Georges Perec, un flneur du 20me sicle
Contents
1. une sur les lieux une de m moire et cela pendant douze ans de suite Il avait commenc y travailler en 1969 et comptait clore le projet en 1981 Ces 288 textes devaient en fin de compte constituer la trace d un triple vieillissement celui des lieux eux m mes celui de mes souvenirs et celui de mon criture 2000 110 De ce projet abandonn en 1975 il nous reste des fragments mouvants tel le texte La rue Vilin publi part ce sont les 6 descriptions faites sur les lieux les R els de la rue o Perec a v cu enfant avant la guerre Il la revisite entre 1969 et 1975 pr cis ment dans les ann es o cette rue de Belleville d j d labr e est peu peu d molie par les bulldozers de la r novation urbaine Ann e par ann e maison par maison il suit patiemment la lente d gradation de la rue portes fen tres 76 condamn es magasins qui ferment enseignes qui s effacent murs d cr pits immeubles mur s ou ventr s 1989 15 31 Dans le cas de La rue Vilin les visites r p t es pendant six ans revenir chaque ann e observer les m mes maisons parcourir la m me rue permettent de mesurer une modification importante des lieux non seulement leur vieillissement mais aussi leur d molition Il n en est pas de m me pour Tentative d puisement d un lieu parisien projet d chelle beaucoup plus modeste En effet les lieux ne sont visit s que pendant trois jo2. dire classification d nomination analyse bref savoir dans cet herbier comparable celui des botanistes Par son titre L herbier des villes rappelle cette autre expression botaniser sur l asphalte que l on trouve r guli rement propos de Perec L expression provient de Walter Benjamin qui s en sert pour d finir le fl neur dans son essai sur Baudelaire Die Gem chlichke it dieser Schildereien i e les 66 physiologies de types parisiens cf plus loin passt zu dem Habitus des Flaneurs der auf dem Asphalt botanisieren geht Benjamin 1974 34 Le fl neur est l incarnation m me du Paris du XIXe si cle de la m tropole d crite par Benjamin Paris a cr le type du fl neur Benjamin 2002 435 Fig 1 Le fl neur On en vient alors se demander quelle est l importance de cette constellation du fl neur dans la sociologie de la vie urbaine telle que l a pratiqu e Perec Certes comme l a montr Benjamin le personnage du fl neur a subi une longue volution au cours du XIX si cle depuis le na f badaud des ann es 1840 jusqu au fl neur baudelairien passionn compulsif obsessionnel proche de l homme des foules du conte homonyme d Edgar Allan Poe Dans ce qui suit nous verrons que dans sa sociologie de la vie urbaine Perec touche tous ces aspects tr s divers de la fl nerie pour les laborer et les mener plus avant et que ses textes contiennent ma
3. en un projet Paradoxalement ce projet consiste mettre en chec la volont tu n as pas besoin de parler de vouloir 27 mais en m me temps tu ne veux que l attente et l oubli 25 L oubli est en effet une composante importante de l indiff rence le protagoniste r ve de devenir un amn sique au pays des aveugles 28 La fl nerie se pr sente donc comme un stup fiant qui provoque l amn sie Mais l amn sie l oubli de quoi Le r cit raconte comment le protagoniste tente de se lib rer de son conditionnement social obligations activit s quotidiennes fr quentations mais aussi plus profond ment du pass individuel et collectif l indiff rent c est celui sur qui l histoire grande h n a plus de prise 95 et c est l le but final de toute l entreprise J ai montr ailleurs comment l indiff rence et l oubli auxquels aspire le protagoniste finissent dans le cours du r cit par se retourner en leur contraire comment il se trouvera accul la douleur d autrui comme celle qui est inh rente au pass l Histoire son histoire personnelle car le r cit en apparence impersonnel contient un grand nombre d l ments autobiographiques mais aussi une Histoire collective qui a model celle de Perec cf Schulte Nordholt 2008 Je m attacherai ici ce que signifie cette volution au niveau de la fl nerie du protagoniste et de la topographie parisienne Au d but
4. modifications de la lumi re du jour 35 Au cours de la derni re s ance du samedi c est surtout cela que note Perec la progressive tomb e de la nuit Place Saint Sulpice Nul coucher de soleil dramatique derri re la Tour Eiffel ou le Sacr C ur ou en n importe quel autre haut lieu du tourisme parisien L encore ce serait un tableau statique mais ce qui int resse Perec c est l volution la modification aussi lente soit elle C est pourquoi il travaille en s ries comme l avait fait Monet avant lui avec la Cath drale de Rouen Cependant nul souci esth tique chez Perec Simplement les signes successifs du soir qui tombe sur une place que rien ne distingue il note les lumi res dans les immeubles qui s allument les couleurs qui se fondent grisaille rarement clair e 37 les lampadaires qui s allument progressivement 38 et finalement tout devient ombres indistinctes 39 ce qui met fin l observation Parall lement ces modifications de la lumi re Perec va noter les modifications du temps qu il fait pendant ces trois journ es d automne froid sec Ciel gris Quelques claircies I froid et vent IV pluie fine V ciel d gag et vent VI et enfin retour la pluie qui tombe toujours VII La m t orologie encore un l ment o la r p tition des m mes ph nom nes en m me temps engendre la diff rence et permet de mesurer le passage du temps 78 Le
5. r t presqu excessif ce qui l entoure ici ce regard est celui de l indiff rence qui habite le fl neur A ses d buts la marche du protagoniste s apparente la fl nerie comme marche au hasard lib ratrice visant tout enti re ma triser l espace Du haut de sa chambre de bonne rue Saint Honor il ma trise tout l espace parisien par l imagination il se sent comme au centre des quatre points cardinaux Parfois ma tre du temps ma tre du monde petite araign e attentive au centre de ta toile tu r gnes sur Paris tu gouvernes le nord par l avenue de l Op ra le sud par les guichets du Louvre l est et l ouest par la rue Saint Honor 53 Une autre mani re de se soumettre l espace urbain ce sont les classifications et les inventaires Tu imagines un classement des rues des quartiers des immeubles les quartiers fous les quartiers morts les rues march les rues dortoir les rues cimeti re les fa ades pel es les fa ades rong es les fa ades rouill es les fa ades masqu es 59 Classements parfaitement idiosyncrasiques comme souvent chez Perec et qui respirent d j l atmosph re de d ch ance qui sera bient t celle des fl neries du protagoniste Mais en premi re instance le protagoniste parcourt un Paris qu il a lui m me ordonn structur par ses jeux mentaux et en en visitant tous les monuments cf 86 87 Peu peu cependant il se rend compte que ses premi res fl ne
6. du r cit la fl nerie semble s apparenter l observation intense qui tait celle du fl neur du d but du XIX si cle et plus encore l observation de l infra ordinaire telle que Perec l a pratiqu e dans Tentative d puisement d un lieu parisien Il y a dans Un homme qui dort une sc ne qui pourrait tre extraite de ce texte De la terrasse d un caf assis en face d un demi de bi re ou d un caf noir tu regardes la rue Des voitures 81 particuli res des taxis des camionnettes des autobus des motocyclettes des v lomoteurs passent en groupes compacts que de rares et br ves accalmies s parent les reflets lointains des feux qui r glent la circulation 57 Tout y est les num rations qui tentent d puiser le r el l tude des mouvements des flots des passants ou des v hicules Cependant contrairement la Tentative on a l impression d un film muet qui se d roule sous les yeux du protagoniste qui voit tout comme travers une vitre et se sent lui m me invisible cf ils s acheminent sans te voir et pourtant tu es quelques centim tres d eux 59 Vus par le protagoniste les mouvements de la foule sont une agitation parfaitement gratuite Des millions d actions inutiles se rassemblent au m me instant dans le champ trop troit de ton regard presque neutre 58 Si dans Tentative d puisement le regard du protagoniste est celui de quelqu un qui porte un int
7. espace parisien est une v ritable recherche une enqu te syst matique qui aspire un savoir r gulier Savoir qui ne peut tre obtenu qu au prix d un travail acharn m me si en apparence celui ci ne consiste en rien d autre que de s asseoir et d crire ce qu on voit Le fl neur perecquien comme celui de Benjamin est bien quelqu un dont le domaine de travail est la rue Malgr ses apparences de l g ret cette recherche est bas e sur une m thode tr s concert e pendant trois jours Perec va se poster plusieurs fois par jour un endroit diff rent de la Place Saint Sulpice Le point de vue change donc l g rement chaque s ance et il y a les variations de la lumi re et du temps observ es en un m me endroit entreprise qui rappelle le travail en s rie des Impressionnistes 72 Fig 5 Place Saint Sulpice Pendant des s ances d une heure et demie deux heures il va observer et noter tout ce qu il voit Le premier jour vendredi 18 octobre 1974 quatre s ances donc un total de plus de six heures d observation avec de courtes pauses de 20 30 minutes Le deuxi me jour 19 octobre trois s ances de longueur comparable et le troisi me jour dimanche 20 octobre deux s ances C est comme si comme dans plusieurs de ses autres projets Lieux par exemple Perec s tait fix un programme bref un ensemble de contraintes qu il ne r ussit qu respecter partiellement parce qu elles sont
8. la vie urbaine notamment chez Perec le fl neur est une figure aussi importante qu ambigu D un c t et ce sont surtout des textes tels Tentative d puisement d un lieu parisien qui nous le r v lent la fl nerie est ma trise progressive de l espace urbain par l observation la description d taill e et la classification De l autre elle est l errance obs d e du fl neur en marche loup garou pr t s unir la foule Mais cette ambig it n est elle pas d j pr sente chez Baudelaire pour qui le fl neur est la fois le po te en pleine possession de ses moyens et l homme des foules de Poe dont la marche obsessive frise le d s quilibre et la folie Notes 1 Le lecteur peut calculer la longueur des s ances parce que Perec note toujours l heure de commencement de la s ance et pars me le texte d indications de l heure 2 Sur le projet de Lieux non publi cf Philippe Lejeune 1991 141 209 3 Ses albums de la Guerre de Crim e avaient surtout un but d information une poque qui ne connaissait pas encore la photographie cf Baudelaire 1976 689 Ouvrages cit s uvres de Perec Un homme qui dort Paris Gallimard Folio 1999 19671 Esp ces d espaces Paris Galil e 2000 19741 L infra ordinaire Paris Seuil 1989 Tentative d puisement d un lieu parisien Paris Christian Bourgois 1995 Union G n rale 19751 85 Autres ouvrages Charles Baudelaire L
9. les parties g nitales La liste se poursuit pendant une page apr s quoi le narrateur conclut C tait in puisable On pouvait s installer l jour et nuit avec son calepin et son crayon bille et il n y aurait rien eu d autre faire qu crire crire crire Le Cl zio 1969 60 62 Il y a plusieurs diff rences entre l entreprise du Jeune Homme de Le Cl zio et celle de Perec Primo la liste de Le Cl zio ne compte que des personnages et non des micro v nements comme le texte de Perec elle fait l inventaire des passants individuels sans s int resser comme Perec leurs mouvements collectifs et ceux de la circulation En outre l intention des deux inventaires est diff rente Chez Le Cl zio il y a d sir de fixer l ph m re de faire uvre de m moire se souvenir de chacun d eux 71 Dans Tentative d puisement d un lieu parisien peu importe les personnes qui passent Elles restent anonymes mais ce qui compte ce sont leurs menus faits et gestes c est ce qui se passe sur cette place quand il ne se passe rien sinon du temps des gens des voitures et des nuages Perec 1995 12 Alors que la liste de Le Cl zio n est rien de plus qu une liste une succession de passants Perec lui va chercher les principes qui r gissent les mouvements des passants sur la place et se lancer dans diverses tentatives de classification Bref Tentative d puisement d un
10. petit le niveau microscopique du ticket de m tro ou de l enveloppe de bonbon qui tra ne par terre 42 Il est un autre niveau o les modifications m me en l espace de trois jours sont plus importantes c est celui du temps qui passe et conjointement du temps qu il fait Ces deux l ments sont omnipr sents dans le texte Nous avons d j vu comment les s ances d observation sont tr s pr cis ment situ es dans le temps L tude de l infra ordinaire a son unit de mesure c est le temps des horloges indications de l heure 77 cloches de Saint Sulpice qui sonnent 37 Cependant ces fr quentes indications de l heure ont encore une autre fonction elles nous parlent du temps v cu En effet plus ces indications sont fr quentes plus le temps semble lent passer Il est 17 h 50 35 Il est six heures moins cinq 37 Il est six heures dix 38 Il est 18 45 39 C est cela l exp rience du fl neur immobile Du temps passe Boire son demi Attendre 2000 104 Par cette patience cette attente l oisif qu est le fl neur se d marque de la foule press e de l homme d action Et pourtant si on consid re le nombre d observations not es entre mettons six heures moins cinq et six heures dix mesurables en pages il semble qu il ait peine le temps de noter ce qu il voit Mais ce qui de mani re beaucoup plus visible mesure le passage du temps ce sont naturellement les
11. te de l infra ordinaire telle que la pratique Perec Pour 70 capter ce qui se passe chaque jour et qui revient chaque jour le banal l ordinaire l infra ordinaire le bruit de fond l habituel Perec 1989 11 pour capter notre vie quotidienne il faut interroger longuement et laborieusement parfois les espaces o celle ci se joue depuis le lit jusqu la chambre l appartement l immeuble et de l la rue au quartier et la ville comme Perec l a fait dans Esp ces d espaces Le fl neur peut aussi se poster en un lieu d termin afin de le d crire de mani re exhaustive plusieurs moments de la journ e de l ann e comme dans les textes du projet inachev de Lieux ou dans Tentative d puisement d un lieu parisien Le fl neur immobile S asseoir la terrasse d un caf muni d un calepin et crire tout ce qu on voit Perec n a sans doute pas t le premier le faire Dans Le Livre des fuites de Le Cl zio 1969 le protagoniste fait exactement cela Il s arr ta sur un banc l ombre et il vit tous les gens qu il ne connaissait pas Il essaya de se souvenir de chacun d eux et pour cela il prit un calepin dans son sac bleu et avec un crayon bille il crivit tout ce qui passait Fillette avec un sparadrap sur chaque genou Homme qui ressemble Hemingway Homme avec tache de vin sur la cuisse Femme qui a la tuberculose Homme en short qui s avance en se grattant
12. 1995 Le moi cr ateur dans A la recherche du temps perdu L Harmattan 2002 Perec Modiano Raczymow La g n ration d apr s et la m moire de la Shoah para tre chez Rodopi Amsterdam 2008 86
13. Annelies Schulte Nordholt GEORGES PEREC topographies parisiennes du fl neur R sum Dans cet article la sociologie de la vie quotidienne de Perec est vue travers la figure du fl neur si typique de l imaginaire litt raire parisien du XIX si cle De quelle mani re l volution du fl neur du botaniste de l asphalte l homme des foules de Baudelaire et de Poe peut elle clairer les multiples figures du fl neur perecquien C est ce que nous verrons en analysant successivement les figures du fl neur immobile dans Tentative d puisement d un lieu parisien et du fl neur ternellement en marche qu est le protagoniste d Un homme qui dort RELIEF 2 1 mars 2008 ISSN 1873 5045 P66 86 http www revue relief org Igitur Utrecht Publishing amp Archiving Services The author keeps the copyright of this article Le botaniste de l asphalte Le dernier projet auquel travaillait Perec peu avant sa mort s appelait L herbier des villes Pour ce projet Perec collectionnait toutes les traces tangibles de la vie urbaine qui lui tombaient sous la main tickets de m tro d pliants tracts prospectus tickets de cin ma de mus e cf Lejeune 177 178 Traces restes qu en g n ral on jette sans m me les regarder ils ne sont analys s par nul sociologue sauf par ce sociologue de la vie quotidienne de l infra ordinaire que fut Georges Perec Car sociologie il y a c est
14. a grande ville comme de la classe bourgeoise Benjamin 2000 445 C est qu il est consommateur en puissance sa fl nerie le m ne entre autres dans les fameux passages vastes enfilades de magasins mais non producteur car son oisivet est une protestation contre la division du travail Benjamin ibid Dans ce sens il appartient encore l re pr capitaliste Contre la division du travail il l est non seulement par son oisivet mais aussi par son refus de la sp cialisation le fl neur on l a dit est sp cialiste de tout et de rien c est un simple connaisseur de la vie urbaine On voit alors un des paradoxes qui est inh rent au personnage du fl neur c est que son oisivet comme observation acharn e de la vie urbaine est au fond un travail intense Le fl neur loin d avoir le nez en l air fait des tudes et le fruit de son oisivet est plus pr cieux que celui du travail Benjamin 2000 470 Son terrain de travail c est la rue en particulier les boulevards et les passages Comme l observe d j Huart le passage est le s jour pr f r du fl neur 96 BOULEVARD MONTMARTRE c t nord BOULEVARD DES ITALIENS c t nord poeyCluh Cercle Montmartre Passage de l Op ra Caf Mulhouse BOULEVARD DES ITALIENS c t sud Fig 4 Les boulevards Ce paradoxe de l oisivet comme travail acharn observation intense est la base de la qu
15. artiers de la d ch ance sociale bas fonds de la soci t tu rentres dans des caf s mis rables bistrots troquets Vins et Charbons sans lumi res sentant le vinaigre et la crasse Tu marches dans des rues graisseuses le long de palissades macul es d affiches en lambeaux vers Charles Michels ou Ch teau Landon 91 92 Alors l espace urbain d espace immense de ma trise et de libert qu il tait se transforme en une prison blafarde comparable la chambre de bonne qu il habite Tu marches dans les avenues d sol es longeant les arbres rabougris les fa ades pel es les porches noirs Les squares dont les grilles t emprisonnent les marais stagnant pr s des bouches d gout les portes monstrueuses des fabriques 109 De ma tre du monde le protagoniste est devenu le prisonnier de l espace urbain Comme un prisonnier comme un fou dans une cellule Comme un rat dans le d dale cherchant l issue Tu parcours Paris en tous sens 118 Comme l homme des foules du conte de Poe et comme le fl neur baudelairien le protagoniste va rencontrer toutes sortes d tres tranges marginaux et s assimiler eux comme le vieillard sur un banc du Luxembourg momifi immobile les pieds joints immobile pendant des journ es enti res Comment ne pas penser aux Petites vieilles de Baudelaire D bris d humanit pour l ternit m rs ou aux Aveugles Terribles singuli
16. d marche du savoir C est pourquoi Perec s int resse tant aux mouvements aux circuits aux itin raires Le mouvement g n ral des flots de passants tout d abord Pour le percevoir comme un flot comme une foule il faut d j comme le fl neur du XIX si cle et contrairement au badaud se percevoir comme distinct de la foule et garder ses distances par rapport elle Perec note l alternance de ce qu il appelle les accalmies m taphore o la foule de mani re classique est compar e une mer et les moments d animation des gens des gens des voitures 52 La foule est compacte presque plus d accalmies ibid Difficile de pr dire l aide de th or mes le mouvement de la foule aussi Perec s attache t il surtout ces autres mouvements ceux des autobus tellement plus pr visibles Afflux de foules humaines ou voituri res Accalmies Alternances 41 Si Perec compte et note les passages des autobus c est que leur passage non seulement ponctue le temps mais divise r pertorie l espace le distribuant en circuits le transformant en un espace ma trisable C est pourquoi d s la 75 premi re s ance d observation il va r pertorier les trajectoires de tous les autobus qui passent par la Place Saint Sulpice Le 96 va la gare Montparnasse Le 84 va la Porte de Champerret etc 14 ss D j dans Esp ces d espaces il s tait interrog sur la rationalit sou
17. e Benjamin 2000 447 On en trouve une belle image dans l uvre monumentale d Edmond Texier 68 Tableau de Paris 1852 Cette vaste collection de gravures de Paris offre non seulement des images des monuments des rues et des places mais encore de multiples caricatures de types de personnages de la vie parisienne de l poque ainsi que des sc nes de genre montrant la vie dans les th tres sur les boulevards dans les coll ges de la rive gauche dans les caf s l volution de la mode et le carnaval Fig 3 Caf Pierron Le fl neur des premiers temps est donc un physiologiste Sans tre sp cialiste il est un connaisseur un g n raliste qui s int resse tout qui recherche un savoir et c est par l qu il se distingue du simple badaud qui se laisse porter absorber par ce qu il voit qui fl ne par simple souci de distraction le badaud est l qui regarde stupidement les choses qui s arr te sans choix devant le premier morceau de pl tre d cor du nom de statuette Huart 95 Comme le montre Benjamin la distinction entre fl neur et badaud a galement des implications sociales le badaud est issu des classes populaires il est par d finition sans instruction il fl ne ses 69 heures libres alors que le fl neur est un bourgeois instruit qui peut se permettre le luxe de l oisivet Selon Benjamin le fl neur est un tre interm diaire car il se trouve sur le seuil de l
18. e peintre de la vie moderne uvres compl tes II Paris Gallimard Pl iade 1976 Charles Baudelaire Les foules Petits Po mes en prose Le Spleen de Paris Paris Gallimard 1973 Walter Benjamin Baudelaire Ein Lyriker im Zeitalter des Hochkapitalismus Frankfurt am Main Suhrkamp 1974 Walter Benjamin Paris capitale du XIX si cle Le Livre des passages Paris Les Editions du Cerf 2002 Louis Huart Physiologie du fl neur Paris Aubert et Cie Lavigne 1841 Philippe Lejeune La m moire et l oblique Georges Perec autobiographe Paris POL 1991 Edgar Allan Poe L homme des foules dans Nouvelles Histoires extraordinaires Paris Louis Conard 1933 Annelies Schulte Nordholt Perec Modiano Raczymow La g n ration d apr s et la m moire de la Shoah para tre chez Rodopi Amsterdam 2008 Edmond Texier Tableau de Paris Paris Paulin et Le Chevalier 1852 1853 Illustrations Figure 1 Le fl neur dans L Huart Physiologie du fl neur 8 Figure 2 Frontispice de L Huart id Figure 3 Caf Pierron dans Edmond Texier Tableau de Paris 338 Figure 4 Les boulevards dans Edmond Texier id 37 Figure 5 La Place Saint Sulpice droits de reproduction http www France voyage com Annelies Schulte Nordholt enseigne la litt rature fran aise au D partement de fran ais de l Universit de Leiden Principales publications Maurice Blanchot L criture comme exp rience du dehors Droz
19. ent central est ici celui du don de soi qui implique une perte de soi une dangereuse perte d identit laquelle les interpr tes de Baudelaire deviendront de plus en plus sensibles C est pourquoi Walter Benjamin apparente le fl neur baudelairien un loup garou en qu te d une identit usurper le fl neur prend les traits d un loup garou qui erre sans fin dans la jungle sociale 2002 436 il est comme un animal asc tique qui r de dans les quartiers inconnus jusqu ce qu il s effondre totalement puis dans la chambre qui l accueille trang re et froide 434 435 C est cette image l du fl neur proche de l homme des foules de Poe s identifiant aux autres jusqu en perdre son identit qu on retrouve 80 pouss e l extr me dans le r cit de Perec Un homme qui dort 1967 Or cet tudiant qui d un jour l autre d cide de couper tous ses liens avec le monde ext rieur et ses rapports aux autres qui passe ses journ es dormir dans sa chambre de bonne ses nuits errer dans Paris comment en arrive t il l L indiff rence c est le nom qu il donne cet tat de prostration g n rale o il se distancie de toute action de tout projet de toute ambition comme de tout jugement moral ou de go t tu es un noyau dur d indiff rence 1999 29 Mais d s lors qu il a mis un nom sur cette exp rience celle ci se mue en une entreprise consciente voulue
20. ers comme les somnambules Vieillards aveugles marginaux de toutes sortes le protagoniste perecquien va se sentir assailli par eux mais en m me temps il se sent leur proche Les monstres sont entr s dans ta vie les rats tes semblables tes fr res 113 Ces rats ce sont les bannis de la terre les somnambules les brutes les vieillards les idiots les sourds muets aux b rets enfonc s jusqu aux yeux les ivrognes les g teux qui se raclent la gorge et tentent de retenir les tremblements saccad s de leurs joues de leurs paupi res les paysans gar s dans la grande ville les veuves les sournois les anc tres les fouineurs 115 Chez Perec la capacit du fl neur s assimiler aux autres communier comme dirait Baudelaire avec autrui est infinie mais en m me temps extr mement dangereuse elle m ne au d s quilibre nerveux 84 l insanit et la perte d identit la d ch ance physique et morale L encore lorsqu il touche le fond de son exp rience le protagoniste de Perec insomniaque sale et v tu de loques hagard rappelle l homme des foules du conte de Poe au regard fixe effar vide 1933 64 dont le menton tomba sur sa poitrine et dont les yeux roul rent trangement sous ses sourcils fronc s 63 l homme dont la d marche circulaire est sans fin et dont la solitude est hantise de la foule Dans la sociologie de la vie quotidienne de
21. fl neur en marche Pour le parfait fl neur pour l observateur passionn c est une immense jouissance que d lire domicile dans le nombre dans l ondoyant dans le mouvement le fugitif et linfini Baudelaire 1976 691 Le fl neur baudelairien est tout entier dans cette phrase tir e du Peintre de la vie moderne Dans cette figure on retrouve plusieurs traits du fl neur d avant 1850 mais pouss s l extr me Ainsi le fl neur est toujours un observateur mais l observation n est plus chez lui une simple activit Elle est devenue une v ritable passion il est anim d une passion insatiable de voir et de sentir 691 d un amour excessif des choses visibles et tangibles ibid La passion l excessif on voit d j comment le fl neur perd l innocence qu il avait dans les innombrables physiologies du fl neur des ann es 1830 40 Le nombre o il a lu domicile c est la foule d crite dans la m me phrase par les trois adjectifs substantiv s ondoyant le fugitif l infini qui mettent en valeur le caract re impersonnel et anonyme de la foule Celui qui observe la foule et plus forte raison celui qui en fait partie ne voit pas une s rie d individus mais uniquement un mouvement un collectif Baudelaire assimile ici explicitement le fl neur au personnage d un conte d Edgar Allan Poe L homme des foules C est l histoire d un homme co
22. int clin d il Baudelaire et Poe description m ticuleuse de l espace urbain dans certains chapitres d Esp ces d espaces dans Tentative d puisement d un lieu parisien 1975 et dans les R els du projet inachev 67 de Lieux fl nerie passionn e d lirante m me dans le r cit Un homme qui dort D s avant 1850 donc avant Baudelaire la fl nerie n tait d j plus un simple passe temps elle tait devenue une attitude un style de vie propre un v ritable personnage celui du fl neur qui sera d crit et d fini dans une multitude de petits trait s dont la Physiologie du fl neur de Louis Huart reste un des plus connus Physiologie DOG LSANBURB PAR M Louis Huart VIGNETTES De MM Alophe Daumier et Maurisset PARIS AUBERT er C LAVIGNE Gale orie V ro Dodat lue du Faop Si Andr 1S41 Fig 2 Ce terme de physiologie est en lui m me d j significatif puisque le premier trait du fl neur c est justement d tre physiologiste On conna t le succ s au d but du XIXe si cle des physiologies ou physiognomonies les portraits caricaturaux dessin s ou crits de divers types humains Cette manie des types va s tendre aux personnages typiquement urbains de mani re constituer une sorte de physiologie de la population urbaine La fantasmagorie du fl neur d chiffrer sur les visages la profession l origine le caract r
23. noter m me une fraction de ce qui s y passe 1995 26 La t che du fl neur immobile c est aussi de lire et de transcrire les textes qui d filent devant ses yeux lettres d enseignes fixes et mobiles de sigles de slogans publicitaires passant et repassant au m me endroit sans oublier les signes des panneaux indicateurs les chiffres sur les autobus et sur les plaques d immatriculation des voitures Comme le dit Esp ces d espaces la densit en lettres de l espace urbain renforce l id e que la ville est un texte d chiffrer 2000 102 Et ce d chiffrement produit son tour un texte Comme le r el qu il refl te de mani re quasi iconique ce texte est extr mement fragment consistant en une suite de mini textes d une quelques lignes s par s par des blancs Cependant deuxi me lecture les r p titions font appara tre des motifs Enseignes mobiles ou de publicit s qui passent et repassent Pommes de terre en gros Exigez le Roquefort Soci t le vrai dans son ovale vert 1995 15 16 le passage r p t des autobus d une m me ligne Ainsi durant la deuxi me session du 18 octobre le passage d un 63 est signal en moyenne deux fois par page Pourquoi compter les autobus se demande Perec Sans doute parce qu ils sont reconnaissables et r guliers ils d coupent le temps ils rythment le bruit de fond la limite ils sont pr visibles Le reste semble al atoire imp
24. nvalescent qui travers la vitre d un caf aper oit un inconnu se laisse fasciner par lui et le suit pendant deux jours et une nuit travers la foule londonienne parcourant la ville enti re La foule est son domaine Sa passion et sa profession est d pouser la foule 691 Toute la dialectique baudelairienne du fl neur est dans cette phrase En effet d un c t pouser la foule pour Baudelaire c est la profession m me de l artiste Avec le peintre Constantin Guys qui est au centre de cet essai nous avons l image d un art tr s ma tris tr s contr l Dans la description de la journ e de travail de celui ci il y a un c t tr s diurne tr s positif Et il part et il regarde couler le fleuve de la vitalit si majestueux et si brillant Il admire l ternelle beaut et l tonnante harmonie de la vie dans les capitales 692 Rien de surprenant chez un artiste qui est surtout l auteur de sc nes de genre r alistes et fort admir es pour cette raison 79 Mais pour Baudelaire pouser la foule n est pas une simple profession c est une v ritable passion une obsession m me et ici se fait jour une tout autre image plus nocturne du fl neur A la suite de Poe Baudelaire voit l homme des foules comme un homme pathologiquement obs d par la foule Incapable d tre seul il est compulsivement oblig de la rechercher constamment ce qui le m ne se pl
25. onger dans les bas fonds de la m tropole Or l expression pouser la foule revient de mani re beaucoup plus d velopp e dans le po me en prose de Baudelaire intitul Les foules dans Le Spleen de Paris celui l qui pouse facilement la foule conna t des jouissances fi vreuses dont seront ternellement priv s l goiste ferm comme un coffre et le paresseux intern comme un mollusque 2003 46 Le protagoniste de ce po me c est explicitement le po te Le po te l artiste est un homme des foules un fl neur et ces termes sont enti rement convertibles chez Baudelaire pouser la foule c est donc le contraire de l enfermement en soi C est la capacit sortir de soi pouvoir sa guise tre lui m me et autrui d o son go t du travestissement et du masque Cette universelle communion Baudelaire en parle avec exaltation Communier c est devenir un se fondre l un dans l autre Il y a ici une image la fois religieuse et rotique rotique cause du terme pouser et de la jouissance qui en r sulte jouir de la foule est un art 2003 45 Cette jouissance est d j religieuse par l image de la communion universelle communion et rotique et religion fusionnent dans l image finale cette sainte prostitution de l me qui se donne tout enti re po sie et charit l impr vu qui se montre l inconnu qui passe 46 Le mouvem
26. res leurs cireurs leurs comptoirs hot dogs 60 Tout un univers au charme d suet mais que Perec int gre son univers romanesque en y situant la demeure de personnages de ses uvres venir ainsi le docteur Rapha l Crubellier pr lude d j la rue Simon Crubellier o habitera aussi Serge Val ne La vie mode d emploi Cependant bient t la d marche du protagoniste n aura plus rien de la fl nerie des ann es 1840 Sa marche se fait obsessive Marche incessante inlassable Tu marches comme un homme qui suivrait son ombre Marche d aveugle de somnambule tu avances d un pas m canique interminablement jusqu oublier que tu marches 93 tu tra nes tu tra nes tu tra nes tu marches tu ne fl nes m me plus 86 Tu ne fl nes m me plus mais n est ce pas l que commence la v ritable fl nerie La fl nerie comme marche au hasard sans but men e par la foule Tu te laisses aller tu te laisses entra ner il suffit que la foule monte ou descende les Champs Elys es 88 Ce protagoniste qui se laisse entra ner par la foule est tr s proche de l homme des foules de Poe Comme celui ci le protagoniste a une pr dilection pour les quartiers 83 populaires quartiers lointains d serts et peu fr quent s Tu d couvres des rues o nulle voiture jamais ne passe o nul presque ne semble habiter sans autre magasin qu une boutique fant me 59 Qu
27. ries taient bel et bien r gies par un but une finalit monuments hauts lieux 82 touristiques visiter Toujours il y avait une tension une volont une motion Ton tourisme malgr le souvenir lointain des Surr alistes restait source de vigilance emploi du temps mesure d espace 87 C est cette finalit l celle du fl neur minutieux du nyctobate accompli 93 que le protagoniste va tout fait abandonner dans le cours du r cit o la fl nerie prend un autre tour le protagoniste tiraill par l insomnie erre des nuits enti res dans Paris C est alors qu il abandonne le Quartier Latin qui est son habitat familier cf 55 et se laisse emporter vers des quartiers jusque l inconnus peu fr quent s Tu t enfonces dans l le Saint Louis tu prends la rue de Vaugirard tu vas vers Pereire vers Ch teau Landon 56 Les v ritables lieux de la fl nerie sont surtout situ s sur la rive droite Le d paysement du protagoniste joue certainement un r le dans cette topographie mais n oublions pas que la rive droite constitue le domaine classique du fl neur du XIX si cle Et le texte de Perec contient maint coup de chapeau ce Paris du fl neur baudelairien et benjaminien notamment lorsque le protagoniste d couvre les passages Passage Choiseul Passage des Panoramas Passage Jouffroy Passage Verdeau leurs marchands de mod les r duits de pipes de bijoux en strass de timb
28. robable anarchique les autobus passent parce qu ils doivent passer mais rien ne veut qu une 74 voiture fasse marche arri re ou qu un homme ait un sac marqu d un grand M de Monoprix 34 Cette didascalie inscrite en marge de sa recherche nous r v le la motivation profonde de Perec sa recherche s inscrit contre courant du caract re chaotique de l espace urbain avec son agitation contingente gouvern e par nulle loi visible A contre courant mais aussi fascin par cette anarchie Perec veut la fois la rendre sensible et la contrecarrer en discernant ou plut t en inventant les r gles qui pourraient la r gir Du particulier on passe au g n ral du divers l unit Ainsi dans le cours de ces sessions il labore maint projet de classification ainsi ce Projet d une classification des parapluies selon leurs formes leurs modes de fonctionnement leurs couleurs leurs mat riaux 54 C est ici le caract re quotidien banal de l objet de cette th orie qui produit un effet comique Ailleurs en math maticien mais sur un mode ironique il labore des axiomes des th or mes D une fa on purement abstraite on pourrait proposer le th or me suivant en un m me laps de temps davantage d individus marchent dans la direction Saint Sulpice rue de Rennes que dans la direction rue de Rennes Saint Sulpice 47 Passer du concret l abstrait de l individuel au collectif voil la
29. s jacente aux num ros des lignes pourquoi les autobus vont ils de tel endroit tel autre Qui choisit les itin raires et en fonction de quoi Se souvenir que le trajet d un autobus parisien intra muros est d fini par un nombre de deux chiffres dont le premier d crit le terminus central et le second le terminus p riph rique Trouver des exemples trouver des exceptions 2000 103 Le r seau des autobus et m tros parisiens constitue un syst me de r gles de contraintes impos es de l ext rieur et en tant que tel il fait fi au chaos apparent de la circulation Chaos qui peut resurgir tout moment dans les exceptions la r gle lorsque tel bus structurellement ou accidentellement parcourt un autre circuit lorsque tout le syst me se met en gr ve mais aussi dans les syst mes de contraintes extr mement complexes que Perec se cr e lui m me comme dans Un homme qui dort L tude de l infra ordinaire telle que la pratique Perec nous apprend que la r p tition et la diff rence ne sont pas deux p les oppos s mais qu elles vont toujours de pair c est la r p tition qui produit la diff rence qui la rend visible en tout cas Lieux cet autre projet auquel Perec travaillait encore en 1974 l poque de Tentative avait d j r v l cela une chelle beaucoup plus importante En effet comme on sa it il s y tait fix douze lieux parisiens dont il devait faire deux descriptions par an
30. trop exigeantes En effet au fur et mesure que les s ances s accumulent la fatigue vient Il est quatre heures cinq Lassitude des yeux Lassitude des mots 30 derni re s ance du samedi apr s midi Je suis assis ici sans crire depuis une heure moins le quart Je regarde d un il torve le passage des oiseaux des tres et des v hicules 45 73 Son travail consiste en effet noter dans l ordre de leur apparition les passants les v hicules autobus voitures fourgons de livraisons jusqu au vol des pigeons sur la place Ce travail se fait bien videmment dans un souci d exhaustivit propre au chercheur l observateur Pour pouvoir chafauder un savoir d gager des r gles des lois d un espace urbain donn il faut tout d abord le d crire sans oublier aucun d tail Il faut puiser le lieu en question comme l indique le titre Comme Perec le dit dans Esp ces d espaces les travaux pratiques de l infra ordinaire consistent s appliquer prendre son temps de mani re se forcer puiser le sujet m me si a a l air grotesque ou futile ou stupide 2000 101 puiser le sujet c est aussi l obsession qui transpara t dans les multiples listes et les inventaires de Perec Obsession troitement li e la claire conscience que m me un espace aussi limit que la Place Saint Sulpice est un espace in puisable qu il est impossible de
31. urs de suite Pourtant le but de Perec n est pas de d crire un tat statique s il avait voulu faire le portrait de la Place Saint Sulpice il aurait pu se limiter une seule visite muni d un appareil photo mais de d busquer travers la monotonie et la r p tition des signes de modification bref une volution Lors de la sixi me s ance celle du samedi apr s midi il est vraiment la recherche d une diff rence comme le dit un intertitre 41 Plut t cin aste que photographe Perec consid re la coordonn e du temps comme indispensable A chaque visite il se demande Par rapport la veille qu y a t il de chang 40 Et la r ponse Beaucoup de choses n ont apparemment pas chang n ont apparemment pas boug les lettres les symboles la fontaine le terre plein les bancs l glise etc moi m me je me suis assis la m me table ibid Et pourtant quelque chose se modifie Hier il y avait sur le trottoir juste devant ma table un ticket de m tro aujourd hui il y a pas tout fait au m me endroit une enveloppe de bonbon ibid Un tel d taillisme pourrait surprendre Pourtant c est d j le collectionneur de l herbier des villes le botaniste de l asphalte qui r colte les restes de la vie urbaine Il nous montre que si diff rence il y a dans un laps de temps aussi court elle ne concerne pas les grands mouvements de la foule mais l infiniment
Download Pdf Manuals
Related Search