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1. Je je je s chante langue La petite musique du train h ro que pa enne ou mondaine se fait plurilogue de sourds Moi se fait elle ou vous petite refuznik du train ou indiff remment la vache qui regarde passer le train sous l intense circulation des personnes et des identifications r v es ou d un sourire entrevues rien ne se passe Que le train o va le monde 15 Ar AS jus A nt ai ne 3 Succ dan tr s XIX de l antique mimesis c est le roman de chevalet rien voir avec Germinal 16 DA aS es La rimbaldienne vieillerie po tique toujours plus vieille toujours l Imaginaire du po me supp t d un yrisme de la subjectivit transie celle de moi m me soit d un subjectivisme qui n a de cesse d exclure autant que le monde la subjectivit vive celle de je autre s Disons la vieillerie romanesque Les flics de la 317 avenue se perdaient en conjectures Train s en alla On taira sa superbe Y perdaient leur sabir leur jactance Le moi qui m a d ue tu sais cette notion Le moi qui se perd en conjectures Tout le monde l avait pens mais c est toujours comme a 3 La Commune en po sie puis la r publique gr ve et libert libre c est au nom de ce qui travers les mailles est pr t parler faire faille pr cipiter r solum2. Le Temps qui n a pas de jambes qui en constitue la 2 partie se compose exclusivement d une suite de fragments en prose non dat s captant ce qu Apollinaire e t appel le lyrisme ambiant travers une sorte de monologue int rieur qui l absorbe ou qui s y gare ils se pr sentent comme autant de br ves st nographies de moments ordinaires pass s dans des trains Cette prose ci ces vers l m ont en effet toujours paru au del des trop videntes sp cifications stylistiques et de la non moins vidente distinction vers prose qui cens ment y perdure de la m me eau et je ne parle pas ici de ce pr tendu Sujet qu objective des fins mercantiles aux couleurs d intelligibilit c est le sujet de la pointCom la loi r ifiante o se prend malgr qu il en ait l objet livre f t il lectronique mais aussi ne nous leurrons pas l objet texte vers ou prose et que scelle et rec le un commun nom de l auteur Un jour le nom ne semblera tre qu une faute d impression Une proposition qui mane de moi je la revendique avec celles qui se presseront ici sommaire veut que le vers en de ou au del des innombrables lignes et formes appel es imm morialement ou h tivement ainsi voire auxquelles d aucuns non moins h tivement refusent cette appellation qui a tout l air d s lors d un embaumement n existe pas savoir
3. concili es en cris en rumeurs en clats ceux du monde m me ici c est la diversit revendiqu e des voix individuelles l entrecroisement des suppos es singularit s qui se coule comme naturellement sous l effet de l horizontalit prose dans le moule unique impersonnel d une risible parlerie hilarit prose 14 E TETEN On n est pas si loin de Ponge ridiculisons les paroles par la catastrophe l abus simple des paroles De partout po me catastrophe D un vers l autre quelque abrupt qu en soit l enjambement l accroc enjambe De partout n a de cesse de l zarder de d masquer le pseudo Un du confortable napp qui enrobe d un trop pr visible discours l prouvante h t rog n it de ce dont il pr tend ou croit parler le r el que rature une improbable r alit Trop de romans se voudraient sans limites Par toutes les coupes s coule le lyrisme du monde objectif Il s agit e pour cela de contrarier de ralentir la lecture qui pense trop ais ment avoir affaire acc s au sens aux choses la vie D une phrase l autre quelque li qu en soit l encha nement la parole encha ne Le Temps qui n a pas de jambes n a de cesse de d masquer de rabattre le pseudo Infini de la gratifiante moirure dont se pare sous couleur de diff renciation de quant soi de jardins plus ou moins secrets la consternante homog n it d
4. formes Cela plaide pour sa ferveur Mais cela donne galement la mesure de sa vue etc Tics tics et tics Le po te d aujourd hui de demain si cet homme ou cette femme existe est d embl e en avant au del d un culte du nouveau trop p tri de n gativit qui prenant le moyen pour la fin Rimbaud tr s lucidement crivait Demeny En attendant demandons aux po tes du nouveau etc En attendant hein n est apr s tout qu une maladie infantile de la modernit Laissant leurs d risoires candeurs les c l brit s de la culture et de la po sie r put es modernes ou contemporaines autant que les innocents les morts ou les talents rompus aux formes vieilles Sylvie N ve de train en train de vendredi en vendredi ne trouvant pas sacr le d sordre de son esprit nous offre g n reusement quelques tr s riches heures de litt rature nouvelle gs j US Ps gt Une po sie donc d apr s les grandes fractures de ce si cle le XX o le r el du monde et la v rit du je se manifestent de concert en une rugueuse treinte pr cipitant de concert live on 2 Crise de vers Divagations C est la 6 section du Degr zorro de l criture Christian Bourgois 1978 24 Il n est pour s en persuader que de prendre la mesure des ravages de la pens e secte ces derniers temps investissant jusqu aux moindres recoins de l esp
5. puisable cheveau des voix du r el qui cr vent la surface tympanis e du texte Car Je est en outre Si le po te s veille sujet il n y a rien de sa faute etc Le remarquable dans ces proses ci et c est pr cis ment d gag es de toute la persistante panoplie ce qui en fait g n riquement de la prose et proprement de la narration est qu on lude l ali nation au Mythe comme la reconduction de la fallacieuse dualit de l objectif et du subjectif de l ext rieur et de l int rieur Rieur Encore assez choses vues et entendues bribes de perceptions carottages de dialogues et pr l vements de techno clich s sensations intimes r ves tout l h t rog ne fragmentaire mais labile le bain d tre s y fond en une m me mati re mais in gale grumeleuse mais tram e de voix et d carts grossi re parlerie radotante polyphonique qui fait la p te d une m me pens e tournoyante lancinante attribu e semble t il une seule voix narrante navrante ou marrante qui ne dit gu re je Ou le r prime sit t la mani re d un gros mot ou lapsus vie Avitamin e Dolce dolce Mortelle vie mine de rien et avitamin e je Ou alors un je on outrageusement st r otyp Parce que j ai une jambe plus longue Parce que j ai une jambe plus courte Parce que je ne suis pas unijambiste Bref qui est tout sauf une int riorit
6. Mani res maniements manigances c est la forme plurielle pluralisante o se d nonce travers une singuli re nonciation la mani re uniforme dont cette mati re est d bit e Une haute libert d acquise la plus neuve et voil d bout e l insidieuse strat gie o g t Dieu par quoi le M me momifiant le vif le b illonne lui bouche la bouche l touffe par tous les trous En ce retournement critique le po me chappe l id ologie la vaine parlerie ignorante de ce qui la fonde ou le masquant est d embl e ailleurs utopie de nulle part de partout Vers donc mais si retour il y a il n est pas en tant que tel dans le segment il est dans ce que le travail troue y faisant jouer serr l Autre Actuel retour du refoul l Autre vs ternel retour du M me le fil l insistance d fait la consistance entendons nous bien comme il est suppos que nous sommes difi s sur ce qui n existe pas un r ve extravagant contamin par le r el et l irr el la fois L ai je dit vers au plus aigu prose ce qu il semble ici laissant la ligne poursuivre jusqu la marge et sans significative verticalisation ainsi jusqu puiser la mati re de ce qu il convient de nommer sans crainte paragraphe Si l l unisson de fa ade de la pr tendue prose clate sous le luxe d artifices de la mise en vers en voix irr
7. et scie rageusement ou m thodiquement non sans jubilation la branche sur laquelle il pourrait lui aussi de guerre lasse s asseoir seul moyen sans retour de rester debout On peut voir cela dans La Collectionneuse film d ric Rohmer Les films du Losange 1967 Deuxi me prologue Daniel Dans le film Alain Jouffroy 3 Rapport par Pierre Lou s dans Paroles de Verlaine Peut tre ceci la po sie c est la critique de la po sie soit la critique de l acritique de la po sie 2 Ainsi exemplairement Sylvie N ve dont le trop ignor De partout suivi de Le train qui n a pas de jambes prit pourtant ses jambes son cou apporte mon propos un opportun renfort Sous titr Un an d une vie De partout qui en constitue la 1 partie de loin la plus longue se compose quelques manquements pr s d une s rie de po mes en vers dat s de chaque vendredi d une p riode allant du 1 juillet 1988 au 30 juin 1989 ils ont t r alis s partir de pr l vements op r s dans le journal Le Monde paru la date indiqu e et son suppl ment hebdomadaire Le Monde des livres diversement r agenc s de telle sorte que s y interp n trent ou s y bousculent s y confondent ou s y t lescopent selon un ventail de modalit s allant et venant du d risoire au tragique du path tique au neutre litt rature et g opolitique Sous titr Journal de voyages
8. musique etc qu ils suscitent au fil des vers Prime de plaisir en termes freudiens qui cependant peut son tour d border plus ou moins puissamment cette fonction de confort ou de r confort pour introduire qui lit au trouble sans fin au vertige sans fond des trous de langue par o se fait voir et entendre le d sir inqui tante tranget l allit ration trahit l alt ration la r v le et dans le m me mouvement la ravale transitoire du r cit cette prose du monde dont sous les ris es et quoi que Moli re lui m me en pens t le tr s sagace Monsieur Jourdain avait bien vu qu elle n tait pas plus de la prose que des vers mais ce qu il appelle assez justement comme on parle On pourrait s en tenir l Entendons nous bien Il est suppos que nous sommes Voil constatation quoi je glisse comment au long de ces vers que Sylvie N ve se pla t qualifier de prosa ques se manifeste ceci que les vers ne se rangent pas imm morialement en suites verticales plus ou moins serr es ou s ri es sur la page selon quelque ineffable essence manant comme il est de tradition des dieux de Dieu de l tre Verticalit que plus vertige forme imprim e l il de ce d bo tement par quoi la langue en vertu d un mode sp cifique d alt ration se fait vers parle vers La langue ou aussi bien l envahissante pa
9. que des vers de tout temps en toutes langues de toutes formes existent non en dessous que sais je en essence le vers auquel tous au del de leurs manifestes variations jusqu au grand cart se mesureraient Pour aller vite des configurations quantitatives de l hom rique hexam tre au grand alexandrin de Racine ou encore de Hugo aux vers baptis s libres de Gustave Kahn de Jules Laforgue de Marie Krysinska et de leurs successeurs aux vers sans mots de Hugo Ball ou aux po mes s cables puis expans s de Sylvie N ve Ceux qui voient tout de mauvais il estiment qu crire en vers concerne l exclusion de tout autre organe l oreille mais quelle oreille car c est bien de po sie crite qu il s agit quand crire ou plus largement po sie en vers ni plus ni moins qu en autre chose ne concerne vrai dire nul organe mais toute une signifiance travers certes l oreille mais aussi bien l il qui m me y contribuent plus ou moins d lib r ment ou leur insu mais quelle oreille quel il crire ou plus strictement po sie se fait aussi bien comme lire par l oreille caverne cr nienne et l il De partout Les Contemporains favoris P rigueux 1992 Que l un des livres de po sie les plus marquants en fran ais de la derni re d cennie du XX si cle ait pu passer quasiment inaper u dans le champ po tique l
10. D une lettre insistons y initiale une lettre finale et ainsi de suite trait horizontal suite verticale Non comme on le va ressassant retour mais coupe coups accrocs dans le sup pos continuum lin aire le pr tendu tissu p n lop en de la parole de la langue d bo tement boitement battement D s lors con oit on nul Art po tique qui n ait eu pour fin inavouable et gageons le insue indue au regard de toute modernit critique de masquer en la justifiant cette alt ration que subit en vers le discours non justifi donc cette alt ration qu inflige non proprement parler le vers la langue mais la langue la langue et qui est exactement ici le vers Non retour mais d tours trouvailles trouailles trou es dans la sup pos e coh rence logique le pr tendu fil d Ariane cousu de fil blanc du langage transitif v hiculaire ou mythique Comme le mettre dans la rue ou leur en ouvrir massivement et festivement les lieux c est niaiserie ou d magogie que de croire ou de faire croire qu elles aient affaire en quelque mani re l art Nul besoin d s lors de les b illonner de leur arracher la parole les baigner de non images de non musiques de non po mes entendre et voir dans la fascination m dus e ou l indiff rence zappante et surfante suffit en les atomisant dans la solitude consum r
11. Lyrisme et objectivit les Vendredis de Sylvie N ve avec St phane et Arthur affleurant 1 Pour Daniel Pommereulle la pens e tait cette bo te de peinture jaune h riss e de lames de rasoir imprenable comme la vue celle de Roussel sans doute mais toujours comme la vue non referm e sur elle m me car n ayant lieu et lieu d tre que dans une relation particuli re infiniment recommenc e tranchante avec qui d aventure ses risques et p rils la manipule une pragmatique Qui s y frotte s y pique c est la pens e et dans son plus trans chant l criture la po sie S y pique vif au vif au jeu mais n y reste pas muet A e s crie le manipulateur ponctuant son commentaire Comment se taire en effet N a t elle pas les moyens de vous faire parler Voire les extr mes Plus obstin ment elle se tait s enveloppant au besoin de tout un apparat d herm tisme ou jouant de la fr n sie plus immanquablement elle appelle la glose et la glotte Il faut bien un peu de fumisterie insinue Verlaine En prendre acte en faire actes en m me temps que de mani re d lib r ment un tantinet provocatrice d un certain manque de piquant mais qui n a pas le piquant du Manque caract ristique de la litt rature actuelle ou de ce qui est connu vendu sous ce nom lames mouss es Apr s Rimbaud d en de d
12. ace pointCommunicationnel page la d bandade de toutes les vieilles croyances en la transparence naturelle fond e et garantie en Nature des signes aux m mes coupes aux m mes points sensibles du texte bavures du code points d affleurement d efflorescences de prolif rations par quoi s crit s crie dans l insu du discours de l Autre l autre dire autrement tu Double fonction de la lettre par quoi s inscrit en faux d masquant du m me coup tout un pan de r alit r elle le dire du je ligne dans son extension supposant le trait la coupe la venue trait dans son inscription suscitant la ligne le lien la tenue Le continu vs le discontigu Corollaire ligne le vers serait plut t cens ment du c t de l oral encodage d une diction trait du c t de l crit retour la marge balisage visuel Double manifestation sensible du signifiant Le lyrisme du monde objectif s coule par les m mes traits par les m mes plaies d o s exhale la lyrique d un sujet singulier Ou le mieux dire c est tout un pluralis pulv ris de partout un an d une vie D filement d intimit s abruties d bitement d ext riorit s brutes le spectacle r ifi du monde et du moi d r alis s banquise de mots d g le Le risible c toie l indicible la momie de l indicible tot mis e nagu re aux sombres couleurs du sacr l antiq
13. authentique celle l cens ment transparente neutre mais non plus que les lignes pr alablement imprim es n en soient sym triquement rien d autre que la partition un pis aller Texte voir ef texte entendre l un s ajustant l autre ou tant t sans commune mesure De partout fait appel travers et au del de l il ou de l oreille aux comp tences et app tences du lecteur ou de l auditeur en mati re et en mani res de signifiance Cette parenth se Notre poque m conna t d office l existence de po tes Il ne leur suffit plus d lire quelque mesure ou artifice de diction d arborer de ce qu ils noncent la coupe Telle au loin se noie une troupe etc Des po tes direz vous soit mais de la po sie Elle est dit on partout Histrions la faire sonore action ou visive bruyante m me et les foules d volues au r gne sans partage du pr tendu audio visuel fra chement mais fr n tiquement num ris l ignoreront tout autant Le vers par fl ches jet ainsi appara t il sur les parois du Temple sur le fragile rouleau que d vide l antique R citant sur les pages de la pr sente rubrique m me diff re de la phrase ou ligne en ce qu il est tr s exactement ce segment d nonc qui va travers un nombre variable de caract res lettres mots espaces d une lettre Pautre
14. e ce qui pr tend parler le mo je en place de subjectivit Le moi qui m a d ue tu sais cette notion Au fil du syntagme se pavane l idiotie des narcissismes ordinaires Il s agit pour cela de pr cipiter d affoler la lecture qui se prend et se pla t trop commun ment au pittoresque narratif 5 faute de catharsis Rien de bien neuf Les ralentissements de la narration pour votre confort Et l irr pressible somnolence Toi lettres Femme de Homme de Vous tes en deuxi me nasse dans un roman de gare bien fam Vous zozotez non vous lisotez au dessus de votre t te Et a se lit comme Mais je trouve que Un roman de genre bien fan C est comme a Et se lit comme Choses entre parenth ses Destin au r cit ci contre Au dessus de votre t te command e par un bouton poussoir La destination du r cit n est d sign e par aucun pictogramme Mais les pages s ouvrent sans efforts C est le train pl onasme Se lit comme Train mode d emploi Des choses entre parenth ses Train la page Des chapitres vraiment tr s qui se lisent comme Roman pot De chambre de train x Le remarquable est que dans ces vers l et c est pr cis ment d gag s de toute la persistante panoplie ce qui en fait g n riquement proprement du vers on vite tant l ali nation au M me que la figure la voix du Po te au profit certes de l ind m lable et in
15. e soi le po te d aujourd hui de demain si cet homme ou cette femme existe d clare encore une fois la Commune dans le po me ce projet inachev Il est en gr ve il s ent te adorer la libert libre repartir encore bien des fois tout en sachant que d cid ment on ne part pas Coupant sans regret les branches mortes et combien encombrantes d un toujours renaissant Romantisme ou d un romantisme de bazar de l ontologie fa on Heidegger aux narcissiques complaisances de l heure il refuse de s en laisser conter de se laisser aller s en conter s en contenter en conter aux autres d autres Le plus dangereux des Versaillais est celui de l int rieur qui prend pr texte de po sie de litt rature pour aligner ses soft mensonges Qui dira les torts de la pr tendue irresponsabilit de l artiste Qui fera un sort ce lieu trop commun du mentir vrai Loin de tous les int grismes formels oh ces gentils po tes pas rugueux pour un sou pour un prix pour une bourse ou m me une r sidence qui reviennent tous en ch ur bouche sans langue et main sur le c ur la belle Po sie ayant jet leur gourme dans les cal ches troites l nifiantes m taphores banales ou somptueuses d solantes autant que consolantes religieux silences frissons pas un mot plus bas que l autre il va plus loin encore
16. ent la faillite de tout ce qui d termine d avance et d ailleurs tout nonc pour tout sujet l mission comme la r ception l intention comme l interpr tation Ce fut d abord une tude un effort mental sans pr c dent sans quivalent de quelques uns C est aujourd hui suivant le principe de plus grande pente d mocratique l affaire potentiellement de chacun De n importe qui De chacune Ces po tes seront Quand sera bris l infini servage de la femme etc Vinyle S ve po troleuse l assaut des millions de squelettes qui fonctionnaires crivains d vident l infini leurs apostrophes fadasses et les produits de leur vision du monde borgnesse en s en clamant les auteurs ou les acteurs quelqu un Fille n est ce pas Et voil pour la n cessit vie Au terme de plus d un si cle de subjectivisation formelle et d ouverture de plus en plus affirm e l al atoire Rimbaud Dada les avant gardes le po me et singuli rement le vers enfin d saffubl d barrass d marr de toute pr d termination m trico prosodique et autres oripeaux s mancipe de toute transcendance ontologique ou subjective Une po sie donc en vers en prose en ni vers ni prose qui rompant d lib r ment obstin ment l antique lien qui tenait ensemble les contraintes de la langue des vers et l imp ratif m
17. im tique tranchant m me la cha ne parl e donne entendre par bribes par bruits cette autre parole non li e d cha n e d brid e ce trans chant ce texte du je autre s qui ni int rieur ni ext rieur immanent vient s inscrire lettre par lettre coupe par coupe dans la trame signifiante Car Je est de la partie Si le sujet s endort auteur il y a beaucoup de sa faute Il ne lui suffit pas certes de se poser l C est vain de dire Je il devrait dire On Elle dit On car Tout le monde est peu pr s et On pourrait s en tenir l Je certes est au principe mais en ce qu il s y d fait se laisse oublier La pr tendue criture automatique n en dit rien de ce sujet l Je autre s est tout au bout de la cha ne de montage d montage remontage du sens o s affairent s affaissent et cr vent tour tour les horribles travailleurs toujours autres On comprend que s adressant un peu plus tard au plus radical d entre eux qui se comptant comme l un des leurs les baptisa ainsi elle lui demande par exemple lui parlant par sa langue lui qui pour lui comme pour elle n en est pas moins celle de l Autre Me parlerez vous dans ma bouche Ou un peu plus loin Arthur Rimbaud pensez vous pas l ternit perdue pour nous Puis 19 A 42 En d autres termes th ologique ou id o
18. iste et blogueuse les rendre aveugles et sourdes et par cela m me muettes Qu on me permette ici de jouer d une opportune ambigu t dans leur premi re mouture les pr sents d veloppements figuraient en postface au volume de Sylvie N ve et les vers en question taient bien s r les siens dans leur nouveau contexte ils appartiennent aux pages que vous tes en train de lire et les vers en question sont bien videmment ceux que j y citais d j trouant ma prose ci dessus et ci apr s Lettre ou vaudrait il mieux dire signe en ce que le segment appel vers se cl t tout autant d une virgule d un point d un tiret ou en ce qu il se cl t d finitoirement d un blanc de particuli re importance ou pertinence i ETE gt E R y s PEDE A D finition qui pr tendant la plus large compr hension n exclut pas que finale et initiale l extr me n en fassent u une comme il arrive exemplairement chez Cummings Selon une interpr tation fallacieuse de l tymologie par versus tandis que la prose l inverse irait de l avant pro versa gt prorsa oratio Mais le vers n est pas re versus Ainsi la rime le m tre l inversion qui manifestement font violence la langue compensent ils tout aussi manifestement et au del le malaise qui pourrait en r sulter monotonie galimatias par le suppl ment d euphorie euphonie harmonie
19. logique 20 5 z Lu NAS y i Y compris soit dit en passant la pr tendue harmonie imitative Un hydrolat lacrymal lave ce n est ni harmonieux ni imitatif 21 r Questions Arthur Rimbaud et Questions Rimbaud Po mes expans s Pensez vous pas que le chant mou touffe dans l uf la po sie qu on d m le des visions Ou encore La voix de la pens e est elle plus qu un r ve Quelle langue parlerai je C est encore une question Etc Car c est en travaillant en trouaillant jusqu l erreur ou l errance jusqu l horreur ou la d mence au lapsus g n ralis la monstruosit la monstre la langue de l Autre en la fouaillant en la trouant qu il je peut esp rer dans la forme ou l informe qu importe d sormais trouver une langue sa langue la langue de je autres Seule voie certes p rilleuse d dal enne abrupte Suspecte assur ment Qui nagu re mena Dufr ne de crirythmes en Cantate Des habiles croient un peu trop t t etc Catachr ses catastrophes cahots de mots de lettres de cadences Strophes tronqu es truqu es d traqu es laiss es en plan reprises ad lib pierres d angle lignes de mire Chaotiques crat res clos la farce crach e de Notre Dame la Langue plan te atone Hoquets du M tre d m t au maelstrom des rythmes rots du Verbe bouffi de sens tran
20. rlerie depuis peu baptis e fallacieusement communication pointCom Si le r ve n est connu et par l m connu du r veur qu travers le r cit la fois coh rent et marqu du sceau de l onirique incoh rence qu il s en fait de m me le monde n est il connu et par l m connu de chacun et tout autant du po te qu travers les micro r cits bribes et scories la fois concordants et marqu s du sceau de l v nementielle discordance qu il en recueille Hier l immuable des grands mythes aujourd hui l ph m re d une information miett e de partout Dans le fravail du vers ces r cits tel le r cit de r ve dans le travail de la cure r trogradent au m me titre que la langue qui cens ment les v hicule au rang non n gligeable de mat riaux cette prose du monde est l objet d une lecture flottante au sens de l coute flottante de l analyste qui y pr l ve soigneusement ou avec une effarante d sinvolture tels segments se faisant suite ou non selon un mode de signifiance qui lui est manifestement tranger Scand e scind e contre temps et de ce d bo tement s installe inattendu ou incongru savantes saveurs un d bit un battement qui boitement prend revers la sup pos e lin arit du mat riau sa pr tendue signification sa justification par quoi fallacieusement il appara t comme prose
21. si aux impacts de la signifiance et pan dans l Id al Pin al Laforgue jadis apr s avoir s journ dans le Cosmique s y essaya Mallarm n y entendit que le charme certain du vers faux Bris e la consensuelle lin arit successivit du Signifiant unidimensionnel il je tire coups d langu langu portante de langu froide sur tout ce qui pr tendrait hors de lui ou en lui cela ne veut plus dire grand chose d sormais avoir le dernier mot parler r citer raconter d importance pour occuper le terrain Ainsi tonitroua Verheggen m violence c est m violangue D marr e des multis culaires contraintes la segmentation vers fait boiter la fictive lin arit prose l horizontalit prose se d bo te et boite d une potentielle verticalisation vers prose coupes m dites et merdiques Nul flou artistique ou id ologique aux avantageux effets de moi re il je pr f re la ligne claire Du je au monde du monde au je cette prose ci ces vers l substituent l antique et persistante anank l ph m re et arachn en tissu d un tre au monde plus poreux que peureux Plus critique que cathartique Le si cle des avant gardes aujourd hui honnies a voulu et peut tre cru s en remettant Baudelaire ou Mallarm plut t qu Rimbaud Ducasse Ponge donner du nouveau id es et
22. ue frisson se contamine de risible et se d bandelette les c tes D un phras abrupt de cet incessant instable intraitable va et vient s duisant d cevant m chant autant que trans chant mane dans la d b cle des significations pr contraintes des assignations tacitement reconduites un lyrisme intersubjectif hautement critique et authentique ment plan taire un r alisme absolu Pas de tragique une jubilation en sous cape cru et quia quelque chose comme une cruaut l g re sans aigreur Nulle rh torique oppositionnelle ou insurrectionnelle la tranquille irr dence de l inconciliable x La r ception dit elle je connivence et incitation entre pour une bonne part dans sa chimie du vers J ai pris le train puis la foule traversa le Danube sans retard arriva terminus en gare de la vie Que le lecteur s arme de courir vers le m tro patience Il lui faudra lui aussi presser le pas pour se secouer les r ves vite ce train j ai un matin c est prendre ou prendre 1991 2013 postface De partout 1992 http www pholitiques fr numero2 sylvieneve html http www voutube com watch v TFe R 0fels amp feature endscreen http www voutube com watch v F07b23DEcx 5 IE ET De apr s mais aussi d apr s
23. ui m me ne parlons pas de l dition et de la critique dominantes des m dias fussent ils culturels ou de l universit en dit long sur les capacit s d indiff rence et d occultation soit disons le de censure qu y suscitent l gard de ceux qui uvrent ses marges en termes de choix esth tiques ou id ologiques aussi bien que de relations personnelles ou ditoriales tant la pr carit de sa propre situation dans le champ litt raire et artistique comme dans l espace public en g n ral que la balkanisation et la concurrence effr n es qui y r gnent se nourrissant de cette pr carit qu elles contribuent en retour nourrir 3 Identification imaginaire ou agr gation d un nom et d un scripteur 6 E Den RE Ou expens s cf pr cis ment Haine mie d apr s L Ennemi de Baudelaire ou Rimbaud Dada d apr s Le Dormeur du val dans Po mes expans s Voix Elne 2010 Croyance perverse ou nul organe en particulier extr mit faciale que par la bouche caverne phonatoire et la main extr mit graphatoire entre extr mit et extr mit le trac entre caverne et caverne le prof r Ainsi l auteure de ces vers s en fait elle certes volontiers et r solument l implacable et impeccable r citante non qu il s agisse par l de seulement manifester par la parole l crit seul
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