Marelle : Un tissu baroque
Contents
1. Dans Marelle nous voyons clairement ce th tre de l illusion Horacio Oliveira en proie l tourdissement de petites perceptions ne cesse de r aliser la pr sence dans l illusion Quand il se trouve Buenos Aires il essaie d imaginer Maga dans tout ce qu il voit de positif Il arrive convertir l illusion en pr sence dans la figure de Talita Les Baroques savent bien que ce n est pas l hallucination qui feint la pr sence c est la pr sence qui est hallucinatoire Pour conclure Deleuze nous d montre le pouvoir de l all gorie dans le baroque comme puissance d une figuration diff rente puisqu elle permet de combiner l ternel et l instant De cette fa on s expliquent les pr sences particularis es les anecdotes personnelles l inscription et les embl mes qui sont pr sents tant chez Marelle comme dans plusieurs manifestations 7 Ibid p 164 7 Ibid pp 28 et 29 7 Ibid p 164 Jbid p 170 189 de l art contemporain On voit donc que Marelle s inscrit effectivement dans le concept de pli baroque puisque la fragmentation l idol trie du d taille et l autor flexion dans le discours ne sont pas autre chose que des plis Le pli dans Marelle Marelle est une uvre qui se construit partir du principe du pli Ce sera le pli qui va permettre d accomplir la majeure partie des morphologies baroques dans l uvre du plan structurel au plan narratif Si2. Kafka pour une litt arture mineure Les ditions de minuit Paris 2005 160 p 8 Id e emprunt e Davi Arrigucci Jr A destrui o arriscada in Rayuela op cit p 803 195 D ORS Eugenio Du Baroque version fran aise de Mme Agathe Rouart Val ry introd de Fr d ric Dassas Paris Gallimard 2000 180p DUBOIS Claude Gibert Le baroque profondeurs de l apparence Talence Presses universitaires de Bordeaux 1993 237p ECO Umberto L uvre ouverte Collection Points ditions du Seuil Paris 1965 FOUCAULT Michel Les mots et les choses Une arch ologie des sciences humaines Gallimard coll Biblioth que des sciences humaines Paris 1966 2008 405 p LEIBNIZ G W Discours de m taphysique suivi de Monadologie et autres textes Folio Essais Gallimard Paris 2004 562 p LEIBNIZ G W Essais de th odic e sur la bont de Dieu la libert de l homme et l origine du mal Flammarion Paris 1996 502 p RAYMOND Marcel Baroque et Renaissance po tique Paris Jos Corti 1955 174 p ROUSSET Jean La Litt rature l ge baroque en France Librairie Jos Corti Paris 2002 316p SAUVAGNARGUES Anne Deleuze et l art Presses universitaires de France Paris 2006 275p W LFFLIN Heinrich Renaissance et baroque Paris G rard Monfort 1988 165p Principes fondamentaux de l histoire de l art le probl me de l volution du style dans l art moderne t
3. ale Horacio aura peur de l espace vide l horror vacui du baroque Il sera toujours en mouvement en qu te d un centre qui lui permette d assurer sa stabilit Son mouvement pr figure le labyrinthe dans lequel il va se perdre Or la constatation de l chec n impliquera pas un changement de projet mais au contraire la r p tition de ce qui vient d j de se passer Horacio va chercher refaire Buenos Aires le parcours de Paris et va voir en Talita la Maga Il tentera de re construire la relation perdue car pour lui il s agit du seul moyen d atteindre son but Cette r p tition obsessive est un des moteurs g n rateurs du baroque dans l uvre puisqu Horacio n a pas d acc s la r alit id ale C est sur ce point que le baroque agira par le jeu les doubles le mouvement le fragmentaire le pli et le labyrinthe la fin on peut s exclamer Oh Mais tant travail pour rien tout ce mouvement en direction un but qui ne s accomplit pas C est la conscience de l homo faber qui vou au travail productif ne peut pas comprendre l exc s les volutes la d mesure et le plaisir de se perdre qui caract risent l homme baroque Horacio tel qu il est Le baroque dans Marelle se manifeste dans le jeu visant la recherche d un centre jeu dont la finalit se situe en soi C est un jeu incomplet tout comme le baroque puisqu il est le signe d un univers mobile et d ce
4. dehors Le baroque est l art du pli par cons quent c est le pli qui d finira le rapport de cet art au monde Dans le baroque les figures seront distendues par le pli l anamorphose qui corrompt le cercle On n aura plus de CAMPOS Haroldo Baroque ludisme deleuzien dans Gilles Deleuze une vie philosophique Col gio internacional de estudos filosoficos transdisciplinares sous la dir d Eric Allez 1996 p 549 180 formes mais des d formations caus es par le pli La fa on dont la mati re se plie va affecter sa texture Les plis dont elle est capable corresponderont sa mati re d expression partir de ces donn es nous d fendons l id e que Cort zar s efforce de nier la r alit quotidienne et d offrir d autres r alit s possibles par la tentative de plier la r alit Le roman serait la mati re plier sa texture serait celle d un tissu les plis dont il est capable constituerait sa mati re d expression les morphologies baroques Nous partons du fait que Cort zar crit le roman comme s il n tait pas ferme et rigide mais souple et mall able comme un tissu Ce tissu sera form comme un patchwork puisque l uvre est faite de fragments Forts de cette qualit de tissu le livre et l histoire peuvent tre pli s repli s et d pli s La flexibilit du tissu et sa capacit repr senter la texture du mat riau que le compose permet que le roman soit construi
5. en haut aveugle et clos mais en revanche r sonnant comme un salon musical qui traduirait en sons les mouvements visibles d en bas La maison deux tages diff rencie l me de la mati re par le biais de la courbure de l univers notion ch re Leibniz et aussi Deleuze Cette courbure se prolonge suivant trois autres id es fondamentales la fluidit de la mati re l lasticit des corps et le ressort comme m canisme Il y a toujours un pli dans le pli comme une caverne dans la caverne Pour Ibid p 39 1 Leibniz La monadologie ed PUF Paris 1986 p 82 1 Deleuze op cit p 6 1 Ibid p 7 B Ibid p 9 184 cela explique Deleuze l unit plus petite de la mati re est le pli et non le point qui n est jamais une partie sinon une simple extr mit de la ligne En cons quence la philosophie baroque de Leibniz d fend l ubiquit du vivant au lieu de proclamer son universalit Dans Marelle nous avons un passage o Oliveira s aper oit que chacun de ses amis se portent comme une monade Dans le passage suivant nous verrons comment Oliveira voit le conflit entre le sujet et la multiplicit d objets c est dire comment chaque tre humain observe la r alit partir de son point de vue Apr s avoir ramass quelques feuilles mortes je la vois couverte d une poussi re d or vieux et les avoir mis dans son abat jour Oliveira re oit deux visites celle
6. grent au dynamisme de Marelle Tel est le patchwork dont les bouts de tissus s int greront dans un dessin final l apparence d un labyrinthe Le texte fonctionne donc par ruptures et ce seront les fragments qui vont offrir une mati re en gestation au lecteur Ce sera au lecteur de couturer le tissu de faire le patchwork et de donner le sens la figure par le pliage que l uvre comporte Au del du d sordre des apparences affirmait W lfflin le baroque se donne pour but de rechercher la v rit profonde que constitue l ordre du monde Telle est la saga d Horacio entre Paris et Buenos Aires il est en train de chercher le centre la v rit profonde Apr s tout ce que nous avons vu nous pouvons affirmer que Marelle surpasse le paradoxe baroque annonc par Rousset ou bien se nier comme baroque pour s accomplir en une uvre ou bien r sister l uvre pour demeurer fid le lui m me Marelle est en m me temps un roman et le r cit de son propre processus cr atif Il fonctionne comme un pr texte qui chaque lecture se m tamorphosera en un postexte Et dans cela r side 7 ROUSSET Jean La Litt rature l ge baroque en France cit par RAYMOND op cit p 39 194 son baroquisme par excellence Marelle se r alise travers m me son processus de cr ation Il s agit bien en quelque sorte d un texte omnivore et autophagique puisque Marelle concr tise dans sa cons
7. il reconna t en Traveler et Talita des personnages doubles Talita se d plie en Maga tandis que Traveler et Horacio se plient pour tre l un la possibilit de l autre Dans ce mouvement vers le ciel de la marelle Horacio g n re le baroque dans l uvre Par les jeux de mots il plie la r alit stable des choses Son labyrinthe physique c est le pliage de Paris et Buenos Aires son labyrinthe existentiel ce sont les doubles qu il reconna t Enfin Horacio est le personnage responsable du pli narratif Nous sommes responsables du pli narratif et structurel en tant que constructeurs partir des fragments qui se ramasseront dans le but de former l histoire Cette histoire est le patchwork reflet du monde d Horacio et de notre monde o rien n est s par et v cu son tour mais sinon un lieu o tout se trouve entrem l Le pli g n re donc une tension dynamique entre les contraires Sur le plan narratif le pli surgit de la recherche existentielle partir des dialogues du personnage avec le monde qui l entoure Par le d pli du plan 191 narratif on a la confrontation de deux espaces ce qui engendre les doubles textuels Sur le plan structurel le pli a comme la fonction d un miroir par lequel le roman se regarde et s autocritique Par le pli et le d pli des fragments du livre Cort zar arrive violer l ordre ferm du texte et ouvrir un nouvel espace au lecteur son tour le lecteur doit se
8. l on rep re tout ce qui permet l uvre d tre construite comme un tissu plus sp cifiquement un patchwork nous verrons comment le pli et cons quemment le d pli vont g n rer le baroque dans l uvre Ce sera donc cette fonction op ratoire d finie par Deleuze comme le trait fondamental du baroque qui va condenser les topiques baroques de l oeuvre Nous avons pr sent et analys le concept d fini par Deleuze il nous faut pr sent l appliquer l examen de Marelle Si l on commence sur un plan structurel ce qui appara t plus clairement c est un pliage m tatextuel de l uvre Ce sont les crits de Morelli qui fonctionnent comme un commentaire de l uvre qui est en train de se faire au cours de notre lecture Il discute des possibilit s d un nouveau type de roman en m me temps qu on lit le roman dont il parle On pourrait objecter et dire que l id e du m tatextuel n est pas quelque chose de novateur Cependant il appara t dans Les fruits d or 1963 de Natalie Sarraute roman qui parle de lui m me Ou bien on peut prendre l exemple de Cien a os de soledad 1967 de Garc a Marques o on a un personnage qui crit en sanscrit une histoire qui est celle racont e par Garc a Marques Cependant ce que l on trouve de nouveau dans Marelle c est que le texte se plie par la machinerie que lui m me met en mouvement Or l uvre se refl te sur elle m me de mani re indirecte par
9. les commentaires de Morelli Le personnage crivain d crit et discute des coordonn es du roman sans que soit faite une allusion Marelle Mais c est partir de ses commentaires que l on s aper oit que le projet d uvre qu il est en train de d crire est justement celle que l on est en train de lire La machinerie du texte se plie les r flexions de Morelli ne sont que commentaires sur la strat gie du roman Ces commentaires quand ils se plient donnent voir la texture du roman En se d pliant ils deviennent partie int grante de l uvre Les chapitres 79 82 94 95 99 112 et 145 sont la mise en ab me de ce que voulait tre Marelle Plus clairement ces chapitres font partie du patchwork que constitue le roman Quand on les plie ils donnent voir la texture du roman c est dire l envers du tissu la fa on dont il a t construit les fils et les trames En les d pliant on les 190 ins re dans l ensemble que forme l uvre et on trouve son signifi On voit la figure qui se forme dans le tissu Encore sur un plan structurel ce sera le pli qui aidera Cort zar violer l ordre ferm du roman lin aire partir du moment o il construit le roman par fragments et nous dit que l uvre sera construite par la lecture les fragments fonctionneront comme des bouts de tissus qui seront dispos s de la fa on qu on veut C est dire que l on va couturer les parties pour arriver un
10. point porte sur les textures La fa on dont une mati re se plie constitue sa texture Par rapport aux plis dont elle est capable la mati re devient mati re d expression Marelle comme un tissu se plie dans la forme du roman Par le d pli elle devient une mati re nouvelle d expression un contre roman un acte de d s criture un essai sur le roman l histoire d Oliveira c est dire le pli et le d pli d terminent un mod le de construction et par cons quent d interpr tation du livre La sixi me notion est le paradigme Les composantes mat rielles du pli la texture ne doivent pas occulter l l ment formel ou la forme d expression La question est comment d gager l l ment formel du pli c est dire le pli comme pli et non comme forme ou accident mat riel Le Baroque serait donc l art du pli il ne fait pas un usage du pli mais bien plut t le baroque est un art qui se d finit par le pli le pli est la cl de son rapport au monde Il constitue la forme vis e par l artiste Il n y a plus de nuage pli mais un pli de couleur qui fait le nuage selon Buydens La lecture de l art baroque appellerait donc trois remarques selon Buydens 1 Le baroque devient un art non repr sentatif son ambition n est plus de repr senter des formes mais bien de pr senter des plis affectant des textures Cette d faite de la repr sentation et de la forme correspond la d faite de l esse
11. tissu final qui aura la forme d un patchwork Notre lecture qui implique la construction d un patchwork est une tape d cisive de la recherche de l unit dans le fragmentaire Bien que chaque fragment semble tre une partie isol e puisqu ils ont chacun leur particularit de narration citations et commentaires la fin quand tout est cousu nous nous apercevons que dans le proc s de sauvetage et ramassage appara t une combinaison r v latrice le sens total d une figure l image du monde Comme dans un patchwork il n y a pas une structure privil gi e mais bien une pluralit de combinaisons capables de contenir et de permettre d autres structures Nous pouvons donc d velopper ici l id e du livre comme un rhizome concept de Deleuze et Guattari Ce tissu form par fragments est d s lors ouvert l alt rit par laquelle l uvre peut d plier ses sens Et le plan narratif sera d termin par cette structure mouvante l uvre ouverte d Eco Le pli na t dans le plan narratif par la recherche existentielle d Horacio Sa qu te rend possible la confrontation de deux espaces Paris et Buenos Aires Ces deux espaces li s par la pr sence d Horacio portent la contradiction d un espace temps double Les similitudes de faits personnages et lieux nous renvoie la figure du labyrinthe C est comme si Paris se pliait sur Buenos Aires Effectivement c est ce que pense Horacio quand
12. virtualit qui n existe actuellement que dans l me qui l enveloppe puisque c est l me qui inclut ce qu elle saisit de son point de vue Par cons quent le monde entier n est qu une virtualit existant dans les plis de l me qui l exprime On va donc du monde au sujet au prix d une torsion qui fait que le monde n existe actuellement que dans les sujets mais que les sujets se rapportent tous ce monde comme la virtualit qu ils actualisent Or il faut mettre le monde dans le sujet afin que le sujet soit pour le monde c est cette torsion qui constitue le pli du monde et de l me De l inflexion l inclusion En cons quence le pli consiste en un des six traits que Deleuze offre pour d finir le baroque Le pli est un concept cl parce qu il a une sp cificit qui permet d largir le champ historique du baroque devenant pertinent pour l analyse aussi des tendances artistiques contemporaines n obaroques Deleuze nous explique que le livre total tait le r ve de Mallarm tout comme de Leibniz Les deux obtiennent ce livre en op rant par fragments De cette mani re le livre peut supporter toute dispersion I Ibid p 17 16 Ibid p 27 17 Ibid p 31 8 Ibid p 36 186 comme autant de combinaisons C est par cette m me utilisation du fragment qu op re Marelle Ce livre peut galement supporter toute dispersion comme autant de combinaisons C
13. 177 Une nouvelle lecture de Marelle de Cort zar par le concept du pli de Deleuze Fernanda Salom o Vilar R sum Les caract ristiques que l on trouve dans la structure narrative de Marelle tels que le jeu le labyrinthe l infini les r alit s simultan es les doubles le mouvement le fragmentaire et le pli nous permettent de proposer une nouvelle lecture de cette uvre de Cort zar En effet nous pouvons lire Marelle comme une uvre baroque par les probl mes qu elle pose de ses personnages sa structure Les caract ristiques qui nous autorisent cette nouvelle lecture proviennent en r alit de l histoire des transformations du concept de baroque dans l histoire des arts plastiques la suite de Deleuze nous voudrions tendre cette cat gorie au del de son champ car elle permet d ajouter la lecture de Cort zar le concept du pli Le pli est un concept actif une fonction op ratoire qui tient davantage d une sensibilit que d un moment historique Il nous permettra de d finir l oeuvre comme un tissu Les plis que rec le ce tissu nous semblent tre les caract ristiques baroques pr sentes dans Marelle Mots cl s BAROQUE JULIO CORT ZAR MARELLE DELEUZE PLI Abstract Some characteristics of Hopscotch s narratives such as game labyrinth the infinite silmultaneous realities doubles movement fragment and the pli fold allow a new reading of the work of Cort zar Ind
14. ans centre ni forme d finie La fonction du baroque serait donc de redonner l unit cet univers d centr ou pluricentr travers une projection qui mane du sommet comme d un point de vue L all gorie de cette unit c est le c ne puisqu il fait coexister pour l art l unit int rieure la plus lev e et l unit d extension la plus ample De cette fa on l id e de Leibniz peut concilier la continuit en extension la base du c ne avec l individualit la plus condens e le sommet du c ne comme point de vue En cons quence on renouvelle la relation entre l un et le multiple Le pli baroque d pli notre poque remplace le centre de la sph re par le sommet du c ne Cette substitution permet que le sommet concentre toute l extension de la base qui comporte des s ries infinies Finalement la conception deleuzienne du pli nous permet de d crire la conception baroque ainsi que de saisir le caract re polymorphe du moderne C est bien cette id e du pli qui nous aidera prouver que Marelle s inscrit dans une tradition de la pens e baroque Il y a longtemps que le monde est trait comme th tre de base songe ou illusion mais le propre du baroque est non pas de sortir ou tomber dans l illusion c est de r aliser quelque chose dans l illusion m me ou de lui communiquer une pr sence spirituelle qui redonne ses pi ces et ss 59 morceaux une unit collective
15. arise l objet selon sa vision propre C est le d pli de la mati re au sein de chaque monade Ou bien ce n est plus que la Circ de Rousset o l objet n existe que dans ses m tamorphoses Le corr lat de la monade leibnizienne est le rapport complexe entre l me et le corps baroque La premi re toujours ins parable de la seconde 14 Cort zar Marelle Chapitre 84 185 et trouve en lui une animalit qui l tourdit qui l emp tre dans les replis de la mati re mais aussi une humanit organique et c r brale qui lui permet de s lever et la fera monter sur de tout autres plis L inflexion est une autre notion fondamentale chez Deleuze En tant qu l ment g n tique du pli et de la courbure variable elle permet au sujet et l objet de changer de statut C est pourquoi la transformation de l objet renvoie une transformation corr lative du sujet En m me temps que l objet devient objectile le sujet devient superjet Entre la variation et le point de vue il y a un rapport n cessaire Ce n est pas le point de vue qui varie avec le sujet du moins en premier lieu il est au contraire la condition sous laquelle un ventuel sujet saisit une variation m tamorphose ou quelque chose x anamorphose C est pr cis ment l id e de la perspective baroque la v rit de la relativit et non la relativit de la v rit L inflexion est une id alit ou
16. confronter avec un texte mobile et tre surtout actif dans le mouvement de plier et d plier l uvre pour construire des nouveaux signifi s de nouveaux tissus Il faut jouer le livre jeu il faut plier le livre tissu il faut soustraire le livre rhizome Conclusion sur le baroque dans Marelle La lecture baroque de Marelle nous a permis d orienter le concept vers la crisis de la repr sentation d un monde bris C est dire que la pr rogative fragmentaire de Marelle d nonce les faiblesses d un monde en l absence d un centre fixe qui engendre la qu te chez l homme de son centre soi m me Le livre de Cort zar illustre ce chemin progressif menant vers une explication qui aboutit dans la perte finale la fin de la lecture que ce soient nous ou le personnage nous nous trouvons dans l atmosph re labyrinthique d une p r grination inachev e Tout cela parce que le baroque nous pose la r alit comme une notion probl matique elle est complexe incoh rente et pr sente plusieurs facettes Horacio exprime cette r alit comme une exp rience subjective elle n est qu une interpr tation de ce que l on vit comme r el La relation entre le langage et les concepts illustre le fait que ce qui nous est donn comme r el n est en r alit qu une convention La mission du baroque tel qu on le voit dans l uvre est de montrer que les signifi s ne sont pas fixes mais quivoques et susceptib
17. d Ossip et celle d Etienne Ossip arrive reste deux heures et ne remarque rien Etienne vient l autre jour et le b ret la main Dis donc c est patant a et il soul ve la lampe tude les feuilles s enthousiasme D rer les nervures etc Je me prends penser toutes les feuilles que je ne verrai pas moi le collectionneur de feuilles mortes tout ce qu il y a dans l air et que ne voient pas ces yeux Partout il y a des feuilles que je ne verrai pas A ce moment l Oliveira s aper oit que l tre humain est limit une petite portion de r alit cela emp che Ossip de capter au del de son champ de vision il ne voit pas les feuilles couvertes d or qu Horacio a vu et Etienne arrive voir encore plus qu Horacio En se fondant sur ce passage il est pertinent de r fl chir au concept de r alit s complexes dans le monde Ce qu on voit avec notre perception simple nous fait cr er une r alit unifi e dont chaque objet est une face Cependant par ce passage on ne peut plus parler de la r alit o un objet ne poss de qu une r alit unique mais maintenant et avec la vision baroque on doit comprendre l objet comme une complexion de r alit s qui constitue une forme multifacet Le baroque nous pr sente une situation compos e de diff rentes versions Ossip Etienne et Horacio chacun subdivise l ensemble d objets de son monde d sint gre et multipol
18. d autres centres qui manquent pour l homme moderne Pour cette raison Marelle est un livre qui cherche en plusieurs directions un livre de multiples chemins en qu te d une r ponse Un livre rhizome Et qui plus est un livre qui fait rhizome avec le monde c est pourquoi il peut tre lu comme une uvre baroque La structure de Marelle permet ainsi de mettre en sc ne une confluence de topiques baroques le jeu le labyrinthe l uvre qui en se pliant sur elle m me lui conf re une sensation d infini la question des 3 F lix Guattari et Gilles Deleuze Introduction Rhizome dans Mille Plateaux Capitalisme et schizophr nie Editions de minuit Paris 2002 p 10 F lix Guatari et Gilles Deleuze op cit p 18 181 r alit s simultan es ainsi qu une constante mouvance qui m lange le lin aire et le fragmentaire Il s agit l de plusieurs donn es cependant nous ne nous appliquerons qu au tude du pli dans ce travail C est justement la th orie du pli de Deleuze qui nous autorise articuler le champ pictural au champ litt raire Le d fi est d investir le pli en dehors de ses limites historiques En consid rant le pli comme un trait qui d finit le baroque par son c t fonctionel et op ratoire nous pouvons l appliquer aux objets qui portent l infinit du pli dans les poques les plus diverses Un examen du pli deleuzien Tout d abord nous pensons qu il est
19. ecture est visible courante tandis que la seconde est lisible on met en sc ne un th tre de la lecture du pliage Ce pliage fait par le lecteur permet que le livre soit vraiment plusieurs livres comme le veut Cort zar D autre part le second point consiste dans l int riorit et l ext riorit o le pli infini s pare ou passe entre la mati re et l me l int rieur et l ext rieur Cette ligne d inflexion ne cesse de se diff rencier c est le trait baroque d un ext rieur toujours ext rieur et d un int rieur toujours int rieur Cela participe au jeu de r ceptivit et de spontan it infinies avec la fa ade de r ception et les chambres d action on obtient la conciliation harmonique Le troisi me point c est le haut et le bas Selon Leibniz et Deleuze l accord parfait de la scission se fait par la distribution en deux tages d un seul et m me monde En haut les plis de l me et le pliage des formes en bas les plis de la mati re ou le mat riau Le quatri me point c est le d pli Il est la continuation ou l extension de l acte du pli la manifestation de sa mutabilit Si toute forme doit tre pens e en termes de pli c est parce que ce concept implique une fluidit un devenir qui s exprime dans le d pli Marelle fonctionne par Ibid p 48 187 ce m me biais puisque si sa forme est d pendante du pli elle implique galement le d pli Le cinqui me
20. eed we read Hopscotch as baroque by the problems generated by its characters and by its structural plan The characteristics that allow us this new reading came from the history of changes in the concept of baroque in the history of arts In response to Deleuze we would like to extend the category beyond its scope because it can add to the reading of Cort zar the concept of the fold which will operate as the main baroque feature in Hopscotch s work The fold is an active concept an operational function which represents a Graduada em Letras pela Unicamp em 2007 Master 1 em Literatura Comparada 2008 e Master 2 em Filosofia da Arte e Literatura 2009 ambos pela cole Normale Sup rieure de Lyon ENS LSH Doutoranda em Literatura Comparada na Universidade de Paris X Nanterre Esse artigo baseado nos estudos feitos com a professora Anne Sauvegnargues durante o Master 2 178 sensibility rather than a historic moment In fact the fold will enable us to define the romance as a textile Each fold that this textile is able to do will be equivalent to the characteristics baroques that Hopscotch possess Keywords BAROQUE JULIO CORT ZAR HOPSCOTCH DELEUZE FOLD Introduction El alacr n clav ndose el aguij n harto de ser un alacr n pero necesitando de alacranidad para acabar con el alacr n Julio Cort zar Rayuela chapitre 28 Marelle de Julio Cort zar est un signe manifeste de la conqu te de la tran
21. elques points qui re oivent la lumi re et ce sont ces points clair s l les seules portions du monde que la monade peut exprimer l tage du bas nous avons l univers mat riel du corps avec portes et fen tres soumis des forces qui lui donnent son mouvement curviligne il ne cesse de communiquer du mouvement Ce qui permet l ins parabilit de ce monde deux tages ce qui permet de les rapporter l un l autre c est le pli du monde il est le vinculum substantiale Les monades comme substances simples sont chaque fois plus ins parables si les tages sont toujours plus diff rents celane les emp che pas d avoir des plis sans fin dans lesquels se cachent leurs perceptions Les replis de la mati re en bas et les plis de l me en haut forment dans chaque tage un labyrinthe le continu de la mati re et ses parties ainsi qu un labyrinthe de la libert de l me et ses pr dications Les monades n ont pas d action les unes sur les autres mais elles sont en harmonie comme dans un orchestre o les musiciens n entendraient pas ce que les autres jouent mais o tout est dans la plus parfaite harmonie comme l explique Leibniz dans une lettre Arnauld d avril de 1687 Cette communication entre monades participe du concept leibnizien de l harmonie pr tablie C est un grand montage baroque que Leibniz op re entre l tage d en bas perc de fen tres et l tage d
22. est aussi par le concept op ratoire du pli qui nous montrerons comment Marelle est une uvre que se plie sur elle m me et permet l closion de plusieurs signifi s Deleuze fait un sch ma avec six topiques qui d finissent le baroque Le premier topique est celui du pli Il faut reconna tre que le pli est pr sent dans tous les types d art il est une ressource qui appara t en plusieurs manifestations artistiques Pourtant il faut remarquer que le pli reste limit dans les autres cas puisqu il conna t dans le Baroque un affranchissement sans limites dont les conditions sont d terminables Le pli invente donc l uvre ou l op ration infinie La question ch re au baroque est de savoir comment continuer un pli et le porter l infini C est le pli qui d termine et fait appara tre la forme il en fait une forme d expression Marelle est construite comme un tissu dans sa premi re lecture du chapitre 1 au 56 nous avons le tissu tendu L uvre fonctionne selon le mod le classique de lecture lin airement du chapitre 1 au 56 Cependant le mode d emploi propose une lecture dirig e de telle fa on qu on commence chiffonner plier le livre Le lecteur est oblig d ouvrir chercher lire re ouvrir re chercher et lire chaque chapitre de la fa on dont l ordonne l auteur C est cette nouvelle proposition de lecture qui permet le pliage de l uvre Suivant les termes de Leibniz la premi re l
23. i va l infini Selon Deleuze le baroque est l origine de la cr ation de l uvre infinie puisque c est justement le pli qui transforme la mati re en mati re de l expression et aussi d termine et fait appara tre la Forme Il en fait une forme d expression Gestaltung l l ment g n tique ou la ligne infinie d inflexion la courbe variable unique 5 Gilles Deleuze Le pli Leibniz et le baroque Les ditions de minuit Paris 2007 p 5 Ibid p 5 7 Ibid p 49 182 Le Baroque invente ce processus de cr ation de l uvre infinie justement pour reconstruire un habitat fracass o tout ne fonctionne pas selon les anciens mod les de r confort Dans ce monde chaotique le pli baroque est mis en sc ne pour donner au m me monde un autre d cor Le but tant de restaurer une gen se de principes et de directions La recherche d Oliveira est motiv e selon Cort zar avec le but de restaurer ou m me de trouver d autres principes pour vivre Et Marelle a t crit avec la m me tonalit de contestation d un ordre tabli Le personnage de Rayuela je crois que tous les lecteurs l ont senti tr s clairement est un homme qui n accepte pas le monde de la civilisation auquel il est parvenu de la civilisation jud o chr tienne il ne l accepte pas en bloc Il a l impression qu il y a comme une erreur quelque part et qu il faut ou bien arriver une sorte d explo
24. iene la impresi n de que hay una especie de equivocaci n en alguna parte y que habr a que o bien llegar a una especie de explosi n total para de all iniciarse en otro camino Eso ser a el plano digamos metaf sico del personaje pero paralelamente me interes buscar una especie de cr tica del lenguaje y de critica de la novela como veh culos de esas ideas porque no podemos protestar nada si no tenemos un lenguaje capaz de protestar Si utilizamos el lenguaje falseado y viciado por dos mil a os de civilizaci n occidental como podemos utilizar lo para lo que queremos si el lenguaje mismo nos est traicionando 183 ne fonctionne plus dans l ancien mod le de r confort avec un lecteur passif qui lisait le livre dans l ordre du d but la fin Il requiert une autre attitude du lecteur celle de participant la construction de l uvre Pour appr hender la fa on dont le pli baroque participe la reconstruction du monde et l histoire de la culture Deleuze relit la notion leibnizienne de monade Il dynamise l all gorie de la maison baroque deux tages puisque dit il c est la seule fa on qui nous permet de comprendre la monade leibnizienne et son syst me lumi re miroir point de vue d coration int rieure l tage du haut nous avons l me qui exprime le monde d un point de vue singulier puisque suivant l architecture baroque des maisons il n y a que qu
25. important d clairer et de discuter le concept du pli Ce concept nous permet de d velopper les morphologies baroques qui apparaissent dans l uvre Le pli est galement une cl pour pr senter l id e du roman comme tissu En outre nous exposerons l id e que le roman est construit comme un patchwork puisque l on a affaire un livre fragmentaire En proposant une nouvelle interpr tation de Leibniz Deleuze renouvelle le concept de baroque et en montre l efficacit dans les uvres contemporaines Son travail de reconstruction nous donne des sch mas conceptuels qui jettent un nouveau regard sur le baroque et nous autorise utiliser cette notion de mani re transhistorique mais avec pr cautions Deleuze propose le concept de baroque en tant que cat gorie de la forme et non de la substance Le baroque deleuzien ne renvoie pas une essence mais plut t une fonction op ratoire un trait Il ne cesse de faire plis Nous avons d j expliqu ce qu est un pli C est donc ce concept qui organise la rencontre entre la philosophie de Leibniz et la reconstruction du terme par Deleuze Le pli permet Deleuze de d finir le Baroque par son c t fonctionnel et op ratif consistant dans la cr ation de plis et replis et par son prolongement infini dans leur diverses variations mat rielles et spirituelles il s agit toujours de plier d plier replier Le trait du Baroque c est le pli qu
26. les de transformations Ce qui explique pourquoi le roman n est pas et ne peut tre une illustration de la r alit mais seulement sa recherche Par ce biais le livre illustre l espace du baroque celui de l abondance et son action celle qui consiste d penser au hasard tout ce qui est notre disposition L l ment qui est disponible et ouvert pendant tout le livre c est le langage Au lieu d un langage conomique communicatif r duit la fonctionnalit Marelle est tent de reproduire un langage baroque C est dire qu il ne sera qu un instrument suppl mentaire pour faire le jeu et construire le labyrinthe Le langage fonctionnera comme une partie de la machine qui r git le livre l autre partie tant celle du pli Cette machine baroque form e par le langage et le pli a pour fonction de d truire l id e du roman et la grande coutume des relations de r v ler le c t cach du monde et de d masquer le langage comme m canisme tromper les hommes 192 Quand cette machine entre en mouvement par la lecture la crise du personnage s instaure Horacio est en qu te d un centre Cette recherche sera frustr e d s le d part puisque son objet est d s lors incomplet Pour Horacio le centre sera toujours tranger une voix lointaine trang re tout ce qu il peut comprendre et assimiler Cette recherche va cr er un d calage par rapport la r alit et son image id
27. nce 2 Le baroque veut pr senter la texture de la mati re et les flux qui la traversent Mouvement vers l aformel le baroque boursoufle tire distend ses figures par la prolif ration des plis qui absorbent et triturent les contours 3 Le baroque met en uvre le couple mat riau force et la catamorphose des formes La caract risation de Deleuze du baroque comme art informel ne vise pas la n gation de la forme mais remarque que le mouvement de d formation du pli enserre les formes dans la mati re C est dire les formes pli es seront pens es comme paysage mental Le baroque propos par Le pli est un art m par une ambition non repr sentatif non pas repr senter les essences mais les mani res et les textures travaillant par d formation et profondeur maigre Dans ce sens les plis de l histoire s ils sont bien manifestes n atteignent pas l l ment formel en lui m me Cependant le baroque atteint cette forme du pli dans la d mesure dans l infini dans le moment o la courbure variable a corrompu le cercle Ce n est pas un hasard si cette m taphore du d placement du Mireille Buydens Sahara L esth tique de Gilles Deleuze Librairie philosophique Vrin Paris 2005 p 139 l Ibid p 140 Ibid p 141 188 cercle l ellipse est reprise par Sarduy pour expliquer la cosmologie baroque Deleuze comme Sarduy propose l id e d un univers infini s
28. ntr Comme le d fend D Ors le rythme qui pr c de ce jeu est celui d un logos qui se caract rise par l infinit ou comme le dira Deleuze par son in puisable capacit de d pli C est justement pour tre un homme baroque dans un univers baroque qu Horacio ne rencontre pas le ciel de la marelle Horacio et sa qu te sont le reflet de la disharmonie de la rupture de l homog ne du d s quilibre du d sir qui ne peut pas atteindre son objet Sa r alit consistera donc d plier les parcours pour essayer de trouver un centre Dans ce mouvement Horacio sera confront son monde labyrinthe aux possibilit s infinies L instrument qu Horacio va utiliser dans ce parcours sera le langage son tour tous les personnages du livre seront li s d une fa on ou d une autre cet instrument Plus clairement Morelli est aussi en train de chercher une autre ouverture dans la r alit par le biais du roman et du langage Avec le langage Horacio cr era des jeux Ils fonctionnent comme une tentative de transformation du r el Les diff rents jeux du livre nous montrent d autres significations et nous font percevoir comment la r alit 193 est ind termin e ou bien d termin e par un unique point de vue Sa fonction est de d stabiliser le mod le ferm du monde en m me temps d ouvrir nos yeux sur une nouvelle possibilit dans le flux du r el Ces jeux ont une fonction baroque puisqu ils nous donnent
29. raduit par Claire et Marcel Raymond Paris Gallimard D L 1966 279p ZOURABICHVILI Fran ois SAUVAGNARGUES Anne et MARRATI Paola La philosophie de Deleuze Paris PUF 2004 340p
30. ransformer un canon vieilli se trouve l une des caract ristiques les plus profondes du 179 baroque art du vieillissement du paradigme art qui passe du sch me unitaire du classique l id e d une cr ation du genre Dans ce cas Marelle inaugure une autre fa on d crire et de lire le roman Marelle ou bien Rayuela le titre original en espagnol fut crit Paris en 1963 lors d un exil volontaire de Cort zar Selon l auteur le livre n est pas un antiroman parce qu il ne s agit pas de d truire le roman mais tout au contraire c est une tentative de chercher des nouvelles ouvertures et possibilit s romanesques C est selon lui un exercice de des criture du roman Marelle est un livre qui instaure un nouveau rapport de contact entre le langage l uvre et le lecteur Cort zar r clame la position d un lecteur actif et complice Cette participation active se r alise travers le jeu th matique courante dans son uvre mais pour la premi re fois explor e de cette fa on C est la premi re attaque de Cort zar contre le roman traditionel offert au lecteur comme un produit fini impossible alt rer que celui ci acceptait et assimilait passivement Marelle participe de cette fa on la notion d uvre ouverte d Umberto Eco Le roman vit et il est construit par le lecteur en m me temps que celui ci peut en jouir esth tiquement c est le domaine du lecteur actif e
31. sgression De m me que le scorpion a besoin de sa scorpionit pour en finir d tre un scorpion le roman Marelle a besoin de lui m me pour finir d tre seulement un roman C est dire que Marelle dans sa strat gie de composition entrem le les fils de sa destruction comme roman Or ainsi est fait le baroque art qui utilise la r gle pour la contester Le baroque ramasse les fragments du d compos pour construire autre chose C est pr cis ment dans la transformation d un mod le classique que l esprit baroque se manifeste C est le cas galement de Marelle dont l esprit de l uvre est engag dans la destruction d un sens commun Elle utilise la perversion du langage pour briser les mod les qui p trifient le genre du roman Ce que l on veut montrer est que Marelle est une transformation baroque du roman Nous utiliserons ce concept en s appuyant sur deux aspects on ne discutera que br vement la dichotomie classique et baroque propos par W lfflin qui consid re le baroque comme une transformation et un renouveau du classicisme et nous nous concentrerons sur le concept du pli deulezien Si l on aborde Marelle du c t w lfien le texte s inscrit dans la tradition du roman qui rompt avec les conventions du genre et une certaine utilisation du langage litt raire C est l acte du baroque contre le classique Dans ce sursaut l gard de la tradition r volue le projet de t
32. sion totale pour de l commencer emprunter un autre chemin Disons que ce serait le plan m taphysique du personnage mais ce qui m a parall lement int ress e a t de chercher une esp ce de critique du langage et de critique du roman comme v hicules de ces id es parce que nous ne pouvons rien contester si nous n avons pas un langage capable de protester Si nous utilisons le langage fauss et vici par deux mille ans de civilisation occidentale comment pourrions nous l utiliser pour ce que nous voulons si le langage lui m me nous trahit Cort zar a donc fait un roman qui innove non seulement dans la langue mais aussi dans sa possibilit de pliage L histoire et le roman comme nous l avons pr sent dans l introduction sont tram s comme un tissu Dans toute sa souplesse ce tissu permet par le biais du langage fluide et de la construction du roman par diverses parties ind pendantes une mobilit infini de pliages Le lecteur est capable de faire une uvre infinie par la cr ation et r cr ation de plusieurs modes de lectures L uvre 3 Margarita Garc a Flores Siete respuestas de Julio Cortazar Dana Cort zar Rayuela op BIT p 707 Traduction libre de El personaje de Rayuela creo que todos los lectores lo han sentido muy claramente es un hombre que no acepta el mundo de la civilizaci n al que l ha llegado de la civilizaci n judeo cristiana no lo acepta en bloque I t
33. t constructeur de signifi s De m me la lecture active permet l apparition d une autre caract risque baroque celle de la d multiplication de points de vue qui rend possible une variation infinie de l uvre Conjointement au concept de W lfflin on s int ressera au baroque selon la perspective propos e par Deleuze Le philosophe consid re le pass dans une perspective historique discontinue ce qui lui permet de re inventer le baroque dans l actualit Il reprend cette tendance esth tique dans une nouvelle perspective ce qui lui permettra un d bat avec l art contemporain Elle r sidait d apr s lui dans le geste d inventer le Baroque ou plus exactement d inventer un concept op ratoire capable d tendre le rayon d action multidisciplinaire et le champ historique du baroque sans perdre la sp cificit Pour cela Deleuze actualise le concepte leibnizien du pli et l applique aux oeuvres contemporaines Le pli exprime l invention de la relation entre nous m mes et le monde Si toutes les arts ont le pli ce n est que dans le baroque qu il ne conna t pas de limites La mission du baroque est celle de continuer le pli de le porter l infini Le pli exprime autant un territoire subjectif que le proc d de cr ation de ce territoire c est dire qu il comporte en soi l expression de ce qui est dedans et de ce qui est dehors il est le trait entre la m moire dedans et le chaos
34. t par une narration comme par une autor flexion de sa propre criture et plus encore par une tentative de d faire la repr sentation partir du langage Ce sont galement les plis et les d plis qui permettront l infinit de l uvre dans la lecture incarn e comme pliage puisque tel un rhizome Marelle a plusieurs entr es Chaque chapitre pourrait en tre le point de d part Le roman peut se lire dans n importe quel ordre et fonctionner signifier chaque lecture qu on en fera Par ailleurs l id e de rhizome est en connexion intime avec celle du baroque et de l uvre en question Guattari et Deleuze d fendent l id e qu on doit se demander avec quoi il le livre fonctionne en connexion de quoi il fait ou non passer des intensit s dans quelles multiplicit s il introduit et m tamorphose la sienne Nous demandons les m mes choses Marelle pour pouvoir la lire comme une uvre baroque ou bien une machine baroque Au cours de notre analyse nous allons d celer ses multiplicit s pour pouvoir proposer un panorama de caract ristiques propres au baroque Marelle n est pas un livre arbre puisqu il conteste exactement ce genre de livre classique o les choses sont bien ordonn es et suivent une hi rarchie Marelle imite le monde mais pas le monde classique et structur Marelle imite le monde qui est devenu chaos sans un centre de pouvoir de culture de religion
35. truction le mouvement de sa propre recherche et destruction Il prend tout ce qui est autour en choisit des morceaux et construit son sens par ces fragments tout en op rant sa propre destruction en tant que roman Il se compose d un r cit qui n a ni d but ni fin quelque soit la direction de lecture choisie Nous sommes enserr s d finitivement dans un livre pliage livre rhizome livre labyrinthe Il faut se battre contre le langage baroque langage mineur langage contestation Il faut jouer avec l infinit de possibilit s qui se trouve notre disposition R f rences Bibliographiques BAZIN Germain Baroque et rococo Paris Thames amp Hudson 1994 288 p Z Histoire de l histoire de l art de Vasari nos jours Paris A Michel 1986 652p Classique baroque et rococ Paris Larousse 1965 288p BUYDENS Mireille Sahara L esth tique de Gilles Deleuze Librairie philosophique Vrin Paris 2005 CALABRESE Omar Neo Baroque a sign of times Princeton University Press Princeton 1992 227p CORT ZAR Julio Rayuela edici n critica ORTEGA Julio y YURKIEVICH Sa l coordinadores Madrid Paris M xico Buenos Aires S o Paulo Rio de Janeiro Lima ALLCA XX 1996 DELEUZE Gilles Le pli Leibniz et le baroque Paris Minuit 1988 189 p DELEUZE Gilles et GUATTARI F lix Mille Plateaux Capitalisme et Schizophr nie Les ditions de minuit Paris 2002 645p DELEUZE Gilles et GUATTARI
36. une place nouvelle pour mettre en sc ne de nouveaux points de vue son tour Morelli interviendra dans le roman par ses notes qui incitent un mouvement de d s criture du roman Ses interventions fonctionnent comme un miroir refl tant le processus d criture du roman et de sa critique En outre par son structure mall able tel un tissu Marelle nous pr sente un terrain propice au d veloppement d un haut degr de conscience du faire litt raire Le livre porte en lui m me le d sir conscient de r aliser une construction litt raire qui en m me temps se nourrit de son autodestruction Il met en r sonnance le libre jeu de la fantaisie et du langage avec une vision r flexive C est un roman qui d nonce les formules litt raires conventionnelles en m me temps qu il critique les valeurs d un monde qu il veut nier Or tout cela constitue l esprit baroque par excellence se manifestant depuis la structure de l uvre Le baroquisme de Marelle est donc enracin dans son processus d criture En tissant le texte par des fragments Cort zar inscrit son uvre dans une double structuration Le livre va se tendre entre la direction et la perte c est la manifestation du d sir baroque de vouloir aller au del de ses limites Pour cela Cort zar a choisi de construire un livre sur un axe de significations convergentes et non sur le traditionnel axe lin aire M me si les fragments sont tr s h t rog nes ils s int
Download Pdf Manuals
Related Search