Click here to - Constanza Camelo Suarez
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1. P F les MAGS i mA AEAN e 555 Dur je lee NE Me pe n Tarm s i x Car a Y a i z i d i s1 i i Pa 1 294 3 8 m 11 Tu i x _ k 152 I I ou r m i r 1 1 M i 11 a x i p i ji Exp rimentations in situ et diffusion constanza camelo notes sur une pratique en intervention performative comme tactique paral l le de cr ation et de diffusion In situ loc adv est un emprunt 1842 une locution latine signifiant dans le lieu m me compos e de in dans et de situ ablatif de situs us position situation place D abord employ e en g ologie puis en m decine 1877 la locution didactique in situ signifie dans son milieu naturel tude in situ et s oppose in vitro La diffusion des interventions performatives que je pratique se fait de bouche oreille par invitations informelles et lors de rencontres avec des gens faisant partie des communaut s impliqu es dans le contexte des interventions m mes Parfois elles se r alisent dans la clandestinit totale Durant les interventio2. Elle n est pas statique sa structure correspond aux interrelations entre des formes et des genres multiples en transformation constante L intervention performative se pr sente comme une tactique hybride dont les codes sont construits partir d un corps qui contourne soigneusement sa relation au contexte quotidien L artiste fait de l espace public un territoire iden titaire de r sistance L intervention performative est donc un faire symbolique contre l uniformisation du march et la post colonisation actuelles L artiste quitte son lieu de travail traditionnel pour confirmer son existence dans la reconstruction d un autre espace public d un territoire de l art o l in situ de l action devient simultan ment lieu de cr ation et lieu de diffusion La manipulation performative du r el par l in situ est un assemblage hybride qui devient un ready made de circonstances donn es Des nouveaux rapports historiques et esth tiques avec le public se cr ent l artiste utilise l organisation sociale et le r seau r gl des rapports sociaux pour pratiquer que Corn lius Castoriadis nomme l exercice de la libre cr a tivit des individus et des groupes exercice qui demande la coop ration 187 AAY ENTRE MYTHES ET R ALIT S imaginative et presque intime entre ces individus et ces groupes Le faire de l artiste pourrait ressembler celui de cet individu qui fabrique son outil ot son arme la mesure de son
3. lieu de l alt ration et de l improvisation r alis es partir d un nombre de r gles pr tablies Une mani re diff rente de produire se cr e contribuant ainsi une invention quotidienne des consommateurs C est une mani re de se r approprier le syst me produit De Certeau affirme que l utilisation de ces innombrables tactiques na t de la n cessit humaine de traiter et de gu rir des socialit s ab m es par la division contemporaine du tissu social La tactique serait une forme politique Certeau En tant que consommatrice et humaine ordinaire je questionne 1 186 LES NOUVELLES PRATIQUES identit de citoyenne capable de r inventer ses circonstances r elles par l action po tique de l in situ L intervention performative est ainsi une tactique pr caire qui s installe davantage dans le processus que dans la permanence dans l exp rimentation plut t que l exactitude dans le risque plut t que la rentabilit dans le fait d agir plut t que dans celui de subir dans le fait d occuper plut t que dans le fait de rester situ lieu de cr ation et de diffusion Selon N stor Garcia Canclini l hybridit d signe un double ph nom ne l existence d une substance et son manque d identit Elle est ce qui est plac dans les interstices une condition vanescente un v nement singulier peut l appr hender seulement par les traces de sa disparition annonc e
4. ans le syst me de l art et dans la soci t Tomber une seconde fois faire une seconde chute se trouver de nouveau quelque part en tant qu artiste actions qui font de l artiste en chute un insolent situationnel dans hors devant face au syst me de l art 19 188 A W LES NOUVELLES PRATIQUES Le Robert Dictionnaire historique de la langue fran aise Michel de Certeau L invention du quotidien tome 1 arts de faire Paris Folio essais 1980 Ibid XL lbid XLVIII lbid p XIII N stor Garc a Canclini Culturas H bridas Editorial Grijalbo M xico 1989 p 301 Technique in Encyclop dia Universalis Andr e Fortin Questionner la soci t avec les cat gories de l art in L art en actes Qu bec Inter diteur 1998 p 29 Fortin nous pr vient aussi de l intrusion de formes qui se camouflent en apparence et qui pourraient s emparer du corps mon avis en r paration de l art actuel Elle affirme Le danger est que la soci t devienne le fond de sc ne le d cor de l art actuel 28 Fortin veut diff rencier un art engag d un art pr texte social nouvel avatar de l art pour l art Collectif compos par les artistes ric Bertrand Constanza Camelo Tania de la Cruz et James Partaik 189 CSP
5. corps et de ses dext rit s propres La retomb e de l artiste Andr e Fortin nous dit La soci t est clat e Le rapport de l art la soci t aussi Il a pas il a plus de voie royale de l art dans la soci t ni de soci t dans l art 8 La r flexion de Fortin red finit le travail engag de l artis dans la soci t comme celui d un citoyen qu elle verrait impliqu dans un pro jet collectif de soci t r inventer la diff rence des mod les id ologiques des artistes des ann es soixante et soixante dix l artiste produirait aujourd h ui une action qui quivaut essayer de faire participer plut t que de d montrer L artiste engag de Fortin est en train de red terminer son propre espace ide titaire en rapport d appartenance et interaction avec son milieu En interaction avec le milieu de l art le collectif We are not Speedy Gonzales 1 s est r uni pour r aliser une s rie d interventions dont la source conceptuelle remonte au syndrome de Stendhal le corps qui souffre du nomm syndrome tombe s vanouit devant une surdose d information visuelle caract re artistique Avec la participation d un nombre toujours ind termin d artistes complices et d tudiants en art les diverses interventions de corps en chute r alis es espaces publics de l art Montr al ont permis de cr er des moments de ques tionnement commun sur le sens du poids de l artiste d
6. ns des complices distribuent aux passants int ress s des tracts qui informent po tiquement sur l action Aucune demande de subvention ou de diffusion institutionnelle n est requise pour r aliser ce type d interventions 185 ENTRE MYTHES ET R ALIT S AAY Tactiques performatives Dans L invention du quotidien Michel de Certeau labore une r flexion sur les tactiques particuli res utilis es par la marginalit massive des non produc teurs de culture qui de mani re ing nieuse et cr ative d tournent les actions de consommer et de combiner les objets culturels qu on leur vend Il se demande Quelles sont les mani res de faire qui forment la contrepartie du c t des consommateurs quels sont les proc d s muets qui organisent las mise en ordre sociocritique De Certeau parle des relations de pouvoir qui se positionnent dans la soci t entre forts producteurs et faibles consommateurs Selon l auteur ces relations sont indirectement d stabilis es par diff rentes ruses humaines La ruse serait une tactique employ e par les faibles Elle se servirait d un rapport l imm diat du fait de tirer profit de l occasion C est une logique articul es sur la conjoncture et le vouloir de l autre La tactique activit qui correspondrait une mani re de faire nomade n ayant pas de lieu fixe o se d ployer agence le vouloir de l autre L Autre et son vouloir deviennent le
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