Documentation pour les enseignants Autour de l
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11. femmes dans la reconnaissance mutuelle de leur oppression conomique et sexuelle commune et distincte et quelles sont celles qui ne le font pas Cr er des cat gories oppositionnelles de films de femmes ou de vid os de femmes ou simplement de films et de vid os de femme vite la question Voici pour ce qu elle vaut une liste d oppositions inutiles Documentaire contre fiction uvre o les voix adoptent une v rit unifi e contre uvre o la v rit doit tre arrach e des voix en conflit ou conflictuelles uvre qui adh re aux codes traditionnels contre uvre o le r cit est d sorganis par des incongruit s stylistiques ou des digressions Redupers de Helke Sanders Riddles of the Sphinx de Laura Mulvey et Peter Wollen uvre dot e d un d but d un milieu et d une fin contre uvre dot e d un d but qui se transforme en tout autre chose Nathalie Granger de Marguerite Duras uvre o les personnages prennent leur envol avec le film contre uvre o les personnages ne d collent jamais Nightshift de Rabina Rose uvre o des femmes racontent leurs histoires elles Union Maids de Julia Reichert et Jim Klein contre uvres o elles les parodient Hearts and Guts d Ana Carolina uvre qui livre directement l information Secret Agent de Jacki Ochs contre uvre o l information s accumule de mani re lente elliptique ou po tique Naked Spaces de Trinh Minh ha uvre o l h ro ne est
12. l ves de rendre compte de ce qu est la r alit de leur capitale celle qui n appara t pas ou tr s peu en arri re plan de ces films commerciaux Un deuxi me exercice consisterait exag rer cette image de Beyrouth ville cosmopolite jusqu l clatement Les l ves proc deront alors des recadrages des images des films pour en fabriquer des cartes postales L attention sera port e vers les plans o Beyrouth appara t comme arri re plan pour en extraire des images qui pourraient devenir des clich s Les l ves s imagineront alors dans des situations qui auraient eu lieu dans l espace repr sent dans les images Les r cits qui r sultent seront inscrits au dos des cartes comme adress s des amis ou des proches Il s agit ici de s inscrire par la narration dans le d cor fictif de la ville pour s approprier la fiction comme r alit personnelle 2 La Ribot et Kamal Aljafari d hi rarchiser Dans son investigation sur l arri re plan des films et des protagonistes de seconde importance La Ribot invente une vie et une histoire ces personnages auxquels le sc nario ne donne pas la parole Ces personnes pr sentes l cran sont absentes du r cit principal Qui sont ils s ils ne sont pas des personnages L exercice viendra interroger cette situation d entre deux de la pr sence dans le film de ces hommes et femmes silencieux La Ribot tourne l attention du spectateur vers ces figurants et en fait des protag
13. unitary and collective identifying two polarized human impulses EXCRETION and APPROPRIATION which follow on from the division of social facts into religious facts on the one hand and profane facts on the other Excretion he suggests is associated with the heterogeneous expulsion of foreign bodies with sexual activity heedless expenditure certain fanciful uses of money and religious ecstasy Appropriation on the other hand finds its elementary form in oral consumption and its process is thus characterized by a homogeneity static equilibrium of the author of the appropriation and of the objects as a final result Appropriational experience may begin with the ordering of foreign bodies through digestive incorporation but it extends to analogous forms of additive material clothes furniture dwellings and instruments of production finally land divided into parcels Such appropriations notes Bataille take place by means of a more or less conventional homogeneity identity established between the possessor and the object possessed In this reckoning appropriation is aligned with what Gilles Deleuze and F lix Guattari describe as the striation of space with hierarchisation convention identity classification and possession whole excretion is a form of becoming animal staged in the smooth space of deterritorialised desire Like Deleuze and Guattari however Bataille r
14. Gervereau Paris Nouveau Monde ditions 2006 p 398 400 12 Walk Like a Vase Jumana Manna 2014 Walk Like a Vase is part of my ongoing investment in the agency of materiality and how sculpture can reconfigure otherwise unexplored relationships by rendering them visible This began in Silwan a neighborhood in East Jerusalem where probed the connections between the structural violence of Israeli settler colonial archaeological practices and the superficial threat of Palestinian thug culture as manifested in cars drugs pumped bodies and their accessories My previous installation Menace of Origins 2014 juxtaposed archaeology and the relics of male thug culture in order to examine the way in which materials and goods come to fashion identities and reify performances of power in this contested space Walk Like a Vase is the next cycle of this investigation into physical language taken further into abstraction The room appears both archaeological and sleep infused It attempts to joins these two realms as tools for exploring the potentiality of the concealed Both hide and reveal We cry when either are lost and feel diminished when our sleep or archaeology is abused Sleep here is not meant as the opposite of awakening It is not the space of negation but rather a moment of pause in the unknown It is the one place which escapes the unstoppability of immaterial labor of post Fordist society In this environment the connecting ele
15. Salle Julian Schnabel Philip Taaffe Jeff Koons and Haim Steinbach all riding the ticket of appropriation a set of criteria was required The critic Douglas Crimp who had more or less given birth to Appropriation art with his legendary exhibition Pictures admitted that critics had made things a little too simple for themselves by maintaining that appropriation was per se critical The scheme 19 that he now offered however was no less arbitrary and also tended to quick conclusions Crimp suggested that a distinction be made between a simple appropriation of style and an appropriation of the material whereby the latter was to be accepted and the former rejected This criterion also seemed to remain abstract not taking into account the concrete aesthetic phenomena and not making strong enough distinctions Is it not the case that every appropriation inevitably adapts the style of the original whatever kind that original might be And if style cannot be avoided what would be so bad about that Could the appropriation of a style not lead to the open display and emptying out of the style as is demonstrated in David Salle s pictures in their appropriating reference to Picabia or Polke The works of Sherrie Levine or Louise Lawler can also be seen to over answer to a certain extent the style of the art they have appropriated The fact that the artist might not have an entirely critical and detached view of the originals was an
16. d une exp rience cin matographique pourrait sembler complexe mais cela ne doit pas emp cher de tenter une approche basique des questions formelles artistiques Il s agit alors de proposer le visionnage d un film ou de diff rentes s quences de plusieurs films et faire merger diff rents th mes r currents ou des leitmotivs partir de l des groupes de r flexions peuvent se cr er partir de diff rents th mes choisis en fonction du programme 1 Kamal Aljafari et La Ribot a r appropriation On pourra proposer aux tudiants de visionner des films libanais des ann es 1960 ayant utilis Beyrouth comme arri re plan comme par exemple A jaguar al sawda de Mohammad Salman 1965 Ils utilisent la ville comme sc ne pour leurs films d action et d espionnage v hiculant une id e de Beyrouth comme capitale cosmopolite qui ressemblerait aux grandes m tropoles occidentales alors qu en r alit la ville se pr parait petit petit pour une guerre civile qui va durer 15 ans L int r t de ce travail serait alors de tenter de d chiffrer une histoire celle de la ville en se posant la question suivante qu est ce qu une ville raconte au niveau du politique Un premier exercice beaucoup plus r flexif que pratique serait d envisager alors une r criture d une partie du film selon un autre point de vue celui de la ville comme d cor Un atelier d criture pour donner la ville voix o il serait alors possible pour les
17. dans l action contre uvre o elle ne fait que parler mon Journeys from Berlin 1971 uvre o elle triomphe contre uvre o elle choue nvisible Adversaries de Valie Export uvre o elle est en qu te d hommes voire dominatrice Variety de Bette Gordon Seduction The Cruel Woman de Monika Treut et Elfie Mikesch contre uvre o elle est victime Committed de Lynne Tillman et Sheila Mc Laughlin uvre o on aime les h ro nes Rosie the Riveter de Connie Field usions de Julie Dash contre uvre o elles sont rebutantes Straight to the Heart de Doris Dorrie Je tu il elle de Chantal Akerman uvre o l on est presque noy dans les signifi s exotiques de la f minit Adynata de Leslie Thornton contre uvre o la r alisatrice n arrivant pas imaginer comment habiller l h ro ne la fait compl tement dispara tre mon The Man Who Envied Women Tous ces films partagent un potentiel d objectif politique et de v rit historique Je pourrais continuer ind finiment avec ces oppositions du style diviser pour r gner Il y a un autre exemple que je ne mettrais pas sur le m me pied mais que je mentionnerais seulement dans la mesure o il comporte une ressemblance trompeuse avec eux les films o l h ro ne pouse l homme contre les films o elle l assassine Nous chercherions en vain des films r cents r alis s par des femmes qui se terminent sur un mariage ce qui nous fait prendre conscience
18. de placer derri re eux la couleur locale des d cors et de la figuration peu importe que ce soit la Rome imp riale un safari africain ou Chicago des ann es trente Il s agissait contre cela de rendre aux figurants qui sont au cin ma ce que le peuple est l histoire leurs visages leurs gestes leurs paroles et leur capacit d agir De les filmer moins comme une masse que comme une communaut cette actrice principale active et non passive de l histoire r elle Dans Potemkine par exemple Eisenstein s est longuement attard sur les visages et les corps de ses figurants pour y capter la fagon dont la mort de Vakoulintchouk suscite une souveraine transformation de la douleur personnelle gestes religieux de lamentation en fureur collective gestes politiques d impr cation et d appel la vengeance tout cela film en gros plan bient t en d cision r volutionnaire Pour Octobre l quipe de tournage aura inlassablement cherch ses figurants dans les rues les bistros les asiles de nuit Parmi les onze mille personnes sollicit es beaucoup avaient t les protagonistes de l histoire vraie fusillade de la perspective Nevski ou prise du Palais d Hiver et fut d cid pour le tournage de leur distribuer des armes r elles Eisenstein les filme certes en plans larges et en plong e mais il se place aussi dans le rythme poustouflant de son montage contrast ras de terre pour filmer par ex
19. du chemin parcouru avec ou sans b b Le mariage au d but peut tre mais la fin jamais Je mets quiconque au d fi de me citer un seul film de ce genre dans un pass r cent L assassinat en revanche c est une autre histoire Comme le signalait Joan Braderman le printemps dernier au colloque Gender and Visual Representation Genre et repr sentation visuelle a University du 12 Ndt herstories jeu de mot sur his stories 14 Massachusetts quantit de films de femmes produits ces dix derni res ann es se focalisent sur le meurtre d un homme par une ou plusieurs femmes Pour n en citer que quelques uns Jeanne Dielman de Chantal Akerman 4 Question of Silence de Marlene Gorris Straight to the Heart de Dorris Dorrie A Juror of Her Peers de Sally Heckel Sheer Madness de Margaretha von Trotta Yvonne Rainer est une danseuse chor graphe r alisatrice et crivaine am ricaine Elle est une figure centrale de l histoire de l avant garde new yorkaise 15 Francis Bacon La Logique de la Sensation Gilles Deleuze ditions du Seuil 2002 p 47 48 7 Uhyst rie Ce fond cette unit rythmique des sens ne peut tre d couvert qu en d passant l organisme L hypoth se ph nom nologique est peut tre insuffisante parce qu elle invoque seulement le corps v cu Mais le corps v cu est encore peu de chose par rapport une Puissance plus profonde et presque invivable L unit du rythme en effet nous
20. manque cette individuation qui fait la complexit passionnante du character du personnage de l acteur ce sujet de l action Les figurants figurent donc ils n agissent pas Lorsqu ils bougent ils sont plut t agis par un effet de masse qui les entra ne dans un vaste mouvement un dessin g n ral dont chaque figurant n est que le segment le carr de mosa que juste un point quelquefois Le mot figurants au pluriel est attest en fran ais vers 1740 il d signe un groupe de danseurs qui dans l entr e d un ballet dessinaient des figures diverses par leur arrangement collectif Vers 1800 il est employ pour parler de ces personnages de th tre qui ne tiennent qu un r le secondaire c est dire qui sont l sur sc ne mais n ont absolument rien dire Ils n existent le plus souvent que par leur nombre leur masse leur muette indiff renciation Vers 1907 on s est mis employer le mot dans un sens plus g n ral pour voquer un groupe de personnes dont le r le dans une soci t ou dans une situation historique n est justement ni effectif ni significatif ce que rendent bien les expressions de r le effac ou de r le purement d coratif tre figurant tre l pour ne pas compara tre pour tre fondu dans la masse pour ne servir rien sauf de fond l histoire au drame l action Malgr leur nom les figurants tendent donc le plus souvent dispara tre ne pa
21. ne pouvons la chercher que l o le rythme lui m me plonge dans le chaos dans la nuit et o les diff rences de niveau sont perp tuellement brass es avec violence Au del de l organisme mais aussi comme limite du corps v cu il y a ce qu Artaud a d couvert et nomm corps sans organes Le corps est le corps II est seul Et n a pas besoin d organes Le corps n est jamais un organisme Les organismes sont les ennemis du corps Le corps sans organes s oppose moins aux organes qu cette organisation des organes qu on appelle organisme C est un corps intense intensif Il est parcouru d une onde qui trace dans le corps des niveaux ou des seuils d apr s les variations de son amplitude Le corps n a donc pas d organes mais des seuils ou des niveaux Si bien que la sensation n est pas qualitative et qualifi e elle n a qu une r alit intensive qui ne d termine plus en elle des donn es repr sentatives mais des variations allotropiques La sensation est vibration On sait que l uf pr sente justement cet tat du corps avant la repr sentation organique des axes et des vecteurs des gradients des zones des mouvements cin matiques et des tendances dynamiques par rapport auxquels les formes sont contingentes ou accessoires Pas de bouche Pas de langue Pas de dents Pas de larynx Pas d sophage Pas d estomac Pas de ventre Pas d anus Toute une vie non organique car l organisme n est pas la vie il l emprisonne Le co
22. offre l all gorie documentaire du boeuf gorg aux abattoirs film en gros plan Afin d viter que les figurants de la Bourse du Travail aient lair de jouer et surtout afin d liminer l effet d artifice que l cran ne souffre pas et qui est in vitable m me avec l agonie la plus brillante j ai employ le proc d suivant destin provoquer l effet maximum d horreur sanglante l alternance associative de la fusillade avec des abattoirs La premi re en plans d ensemble et plans moyens mis en sc ne la chute des 1500 ouvriers dans le ravin la fuite de la foule les coups de feu etc En m me temps tous les gros plans servent montrer l horreur vraie des abattoirs o le b tail est gorg et corch Par ces choix formels Eisenstein voulait videmment rendre la masse sa puissance son r le d acteur principal de l histoire mais aussi la sp cificit de ses gestes de sa voix sa clameur sa parole Et c est pourquoi les figurants repr sentaient ses yeux un enjeu esth tique fondamental La question se pose encore aujourd hui comment filmer dignement ceux qui n ont pas de nom ceux qui n ont d abord pour toute voix que leur cri de souffrance ou de r volte Comment s approcher des non acteurs comment les regarder dans les yeux couter leurs paroles respecter leurs gestes Il y a un pari de ce genre dans le cin ma de Pier Paolo Pasolini o l on voit a cha
23. re cat gorie Pour dissiper un peu cette risible confusion des valeurs disons que Naissance d une Nation de Griffith est un des films les plus importants de l histoire du cin ma par la masse des apports nouveaux qu il repr sente D autre part c est un film raciste il ne m rite donc absolument pas d tre projet sous sa forme actuelle Mais son interdiction pure et simple pourrait passer pour regrettable dans le domaine secondaire mais susceptible d un meilleur usage du cin ma II vaut bien mieux le d tourner dans son ensemble sans m me qu il soit besoin de toucher au montage l aide d une bande sonore qui en ferait une puissante d nonciation des horreurs de la querre imp rialiste et des activit s du Ku Klux Klan qui comme on sait se poursuivent l heure actuelle aux Etats Unis Guy Debord est un th oricien marxiste crivain et r alisateur francais Il est membre fondateur de Internationale Situationniste Gil Joseph Wolmane est un peintre po te et r alisateur francais En Juin 1952 ils ont fond avec Jean Louis Brau et Serge Berna l Internationale Lettriste 18 Dedication replacing appropriation Fascination subversion and dispossession in appropriation art Isabelle Graw in Louise Lawler and others Lawler L et al Eds Hatje Cantz Ostfildern Ruit 2004 45 59 60 1 Active Formation or Parasitic Behavior Appropriation is a precondition of artistic work Appropriation in the lit
24. veux aussi raconter des histoires avec d ployer des images et des narrations Je trouve la sculpture plus apte explorer l aspect c r bral de la mati re et la relation physique que nos corps n gocient avec les objets les espaces et les mat riaux Je m int resse la mani re dont les objets sont des porteurs ou des agents tout comme nos corps sont des v hicules de subjectivit Jumana Manna Le travail sculptural que propose Jumana Manna dans le cadre de cette exposition se pr sente comme le vis vis mat riel et abstrait de questions soulev es dans ses films Blessed Blessed Oblivion vid o r alis e en 2010 donne voir un espace habit par les conflits dans une ville confisqu e par l histoire elle met en relation les drames personnels de ses personnages et les affrontements d envergure mondiale qui les entourent L artiste filme leurs occupations et leurs corps et examine la mani re dont les objets de consommation affirment des identit s des formes de virilit et des relations de pouvoir Le passage la sculpture marque le d sir de passer la mati re de transformer les formes affirmatives et closes de morceler les images du corps enregistr es par la cam ra sous le regard empathique de l artiste Une partie de sa pratique filmique transgresse les espaces intimes des sujets interview s pour acc der leur sp cificit C est l inverse lors du passage la sculpture La mati re est charg e d un sens
25. Ceux ci sont priv s de toute repr sentation doublement 4 d racin s dans la r alit et dans la fiction Le projet Cinematic Occupation pr sent ici sous forme d une s rie de photographies et d un film Untitled 2015 devient un acte de r occupation et de r sistance politique qui passe par la fiction pour acc der au r el Le processus de travail de l artiste est une r insertion des habitants de Jaffa dans le d cor de cette ville En r sulte une nouvelle image fabriqu e ancr e la fois dans la fiction et dans le r el seul moyen de r clamer une terre et une histoire confisqu es 3 La Ribot Images de Film Noir 001 et de Mariachi 17 Q Pour r sumer les choses je pense que tu t attaques tr s directement une hi rarchie symbolique un ordre des choses tr s tabli et que tu sapes tu le testes et tu joues avec a Et donc il ne s agit pas de faire de la danse ou de faire de la performance ou d entrer dans les arts visuels il s agit chaque fois de d faire des hi rarchies de re disposer des choses des outils des gestes ventuellement des traditions avec beaucoup d app tit et avec beaucoup d all gresse aussi La Ribot je crois qu avec les pi ces distingu s c est le moment o je commence travailler sur cette id e de comment mettre plat une quantit de choses qui taient pour moi organis s d une fa on verticale La Ribot entretien La Ribot
26. Documentation pour les enseignants Autour de l exposition Aftercinema Dossier pr par par Nour Ouayda Assist par Guillaume Clerc Sous la direction de Marie Muracciole MAI 2015 BEIRUT ART CENTER joys Table des mati res Pr sentation de l exposition 3 Pr sentation des d marches artistiques 1 Aftercinema ou la fiction comme mati re premi re 4 2 Kamal Aljafari 4 3 La Ribot 5 4 Jumana Manna 6 Pistes de travail pour les enseignants 1 Kamal Aljafari et La Ribot la r appropriation 7 2 La Ribot et Kamal Aljafari d hi rarchiser 8 3 Jumana Manna abstraire vider l image Textes en annexe 1 Georges Didi Huberman Peuples expos s peuples figurants 9 2 Jumana Manna Walk like a vase 13 3 Yvonne Rainer R flexions sur le cin ma f minin ravaler ses mots exprimer ses luttes 14 4 Gilles Deleuze Francis Bacon La Logique de la Sensation 16 5 Guy Debord amp Gil J Wolman Mode d emploi du d tournement 17 6 Isabelle Graw Dedication replacing appropriation fascination subversion and dispossession in appropriation art 19 7 John C Welchman Global nets appropriation and post modernity 21 Annexe pr sentation des artistes en arabe 22 l Pr sentation de l exposition Beirut Art Center pr sente Aftercinema une exposition qui se centre sur usage du film et des images cin matographiques comme mati re premi re dans l e
27. aliste Jumana Manna son tour va et vient entre des pi ces vid o documentaires telle Blessed Blessed Oblivion et des animations pour voquer un corps masculin imaginaire aux proportions de statuaire classique dont elle produit des fragments dysfonctionnels des sortes d organes autonomes Son travail s inscrit simultan ment dans l histoire de la sculpture moderne et dans la r alit quotidienne de son propre pays 2 Kamal Aljafari ce viet Sys le colier et Le Taxi d Ahmad Farraj cartes postales 2015 Je suis la recherche de ce qui ressemble mon pays perdu une recherche devenue celle d un cin ma Adorno dit que pour un homme qui n a plus de pays l criture devient un lieu o vivre Je dirais que pour un Palestinien le cin ma est un pays Kamal Aljafari Chez Kamal Aljafari la fiction est un moyen de se r approprier le r el Il reconstruit l aide d images de films une r alit qui n existe plus et interroge la relation entre l histoire politique et l histoire cin matographique entre espaces r els et fictifs Il retrouve dans des films isra liens et am ricains tourn s durant les ann es 1970 1980 Jaffa sa ville natale des d cors et m me des figurants accidentellement pr sents l arri re plan dont son oncle L vidence est que ces films usent de sa ville comme d une toile de fond dans des r cits qui excluent une fois de plus les habitants palestiniens de Jaffa
28. dy flutters like a flag Two used smart phones play animations of unidentifiable body parts and a bone on loop The egg carton patterned walls are biomorphic and fragile in their own right while industrially produced to protect the absent eggs The chambers or carriers in the room stand independently hollow challenging the traditional idea that the body is a shell for the mind and confident in their skins At times it feels that we are learning to live through dark times Language seems to be failing to give meaning to catastrophes and vocabularies with their means of representation seem exhausted Turning to the intelligence of the senses and to primordial bodily intuition feels like a necessary response It is surely not the only one but a viable mode of expression and reexamination of political subject matter It is charged with violence and desuetude of body politics but does not attempt to represent The works exhibit a withdrawal from representation in favor of affect and visceral communication 13 R flexions sur le cin ma f minin ravaler ses mots exprimer ses luttes 1986 Yvonne Rainer dans Une femme qui crits entretiens essais critiques Les presses du r el Dijon amp JPR Ringier Zurich 2008 p 170 172 J ai pu arriver un compromis lorsque je me suis mise penser en termes de diff rence plut t que d opposition et que s est pos e la question Quelles sont les strat gies qui rassemblent les
29. e cette impression Ainsi dans une m tagraphie relative la guerre d Espagne la phrase au sens le plus nettement r volutionnaire est cette r clame incompl te d une marque de rouge l vres les jolies l vres ont du rouge Dans une autre m tagraphie Mort de J H cent vingt cinq petites annonces sur la vente de d bits de boissons traduisent un suicide plus visiblement que les articles de journaux qui le relatent Les d formations introduites dans les l ments d tourn s doivent tendre se simplifier l extr me la principale force d un d tournement tant fonction directe de sa reconnaissance consciente ou trouble par la m moire C est bien connu Notons seulement que si cette utilisation de la m moire implique un choix du public pr alable l usage du d tournement ceci n est qu un cas particulier d une loi g n rale qui r git aussi bien le d tournement que tout autre mode d action sur le monde L id e d expression dans l absolu est morte et il ne survit momentan ment qu une singerie de cette pratique tant que nos autres ennemis survivent Le d tournement est d autant moins op rant qu il s approche d une r plique rationnelle C est le cas d un assez grand nombre de maximes retouch es par Lautr amont Plus le caract re rationnel de la r plique est apparent plus elle se confond avec le banal esprit de r partie pour lequel il s agit galement de faire servir les paroles de l adversaire contre lui Ceci n est na
30. e industrie cin matographique Ils se situent tout en bas de l chelle artistique et sociale o l emportent encore les autopersonnages les acteurs de compl ment et autres supporting actors M me des revues comme les Cahiers du cin ma ne font que s arr ter bri vement sur les seconds r les fa on de vouer les figurants l inexistence pure et simple po tiquement et politiquement parlant ils disparaissent alors en dessous du dernier niveau que constituent le troisi me homme ou le second couteau Jacqueline Nacache dans son ouvrage de synth se sur L Acteur de cin ma parle raison du figurant comme de l homme meuble le passant anonyme la silhouette mange d ombre le petit peuple des films Les figurants ne seraient les acteurs de rien Ils seraient les non acteurs par excellence que postule leur d finition s miologique et institutionnelle D finition s miologique Toutes les figures humaines dans un film ne sont pas n cessairement des figures actorielles En premier lieu la cohorte des figurants titre individuel ils n ont aucune valeur actantielle ce sont des non actants car ils ne constituent pas une force agissante du r cit En revanche titre collectif ils peuvent jouer ce r le les troupes qui d barquent sur la c te normande dans Le Jour le plus long D finition institutionnelle Le figurant n est l que pour le costume qu il p
31. efuses to lock his oppositional constructs into binary separation for production can be seen as the excretory phase of a process of appropriation and the same is true of selling while the practice of heterology leads to the complete reversal of the philosophical process which ceases to be the instrument of appropriation and now serves excretion it introduces the demand for violent gratifications implied by social life If the borderline philosophy that Bataille calls heterology can be redeemed in voiding and violence no such gratificatory discomfort is associated with representation itself For the desire to imitate make or copy is caught up in the persistence of a dominant need for appropriation the sickly obstinacy of a will seeking to represent in spite of everything and through simple cowardice a homogenous and servile world This trenchant attack on the predicates of representation that the art world has for two decades called appropriation invests on its surface at least in an even more extreme antithesis more cowardly obstinate sickly and servile to the heterological discharge elevated by Bataille John C Welchman is Professor of Modern Art History in the Visual Arts Department at the University of California San Diego He works in modern and contemporary art history and critical theory 21
32. emple le visage d un soldat croul dans une flaque d eau Dans La Gr ve enfin Eisenstein expose aussi cr ment que possible le corps du peuple aux prises avec l exploitation qui l ali ne corps mis aux liens corps cras s du travail et de la souffrance sociale Pour les derni res s quences du film il se confronte au probl me de repr senter l horreur sanglante d une fusillade de masse Le moindre signe d artifice e t ses yeux ruin l intensit donc la n cessit d une telle sc ne Pour contourner l aporie de mettre en sc ne des figurants qui s croulent avec plus ou moins de conviction sous les balles blanc des soldats il aura donc choisi de mettre ses figurants dans la situation concr te de courir perdument dans un ravin en sorte que l urgence physique tait pour chacun bien r elle Le r sultat est une vision 75 M Eisenstein Les principes du nouveau cin ma russe 1930 La Revue du cin ma Critique recherches documents II 1930 n 9 p 20 5 Id Une arm e de cent mille hommes devant les cam ras 1928 trad A Vitez Octobre Paris Le Seuil Avant Sc ne 1971 p 149 152 11 hallucinante mais quasiment documentaire de corps v ritablement pr cipit s par leur propre mouvement de course Puis on les voit joncher le sol sans qu ils n aient l encore rien jouer particuli rement tandis qu Eisenstein invente ce formidable contrepoint qu
33. eral sense is the process of making something one s own property The Renaissance artists whose legends were collected by Giorgio Vasari spent a great deal of time appropriating technical skills and artistic standards with the aim of surpassing these standards and skills while assimilating them The majority of them received instruction from teachers appropriation became organized in the crucial institution of the teacher pupil relationship The classical academic study of art can also be interpreted as a lesson in practices of appropriation considering how much time is spent copying pictures Copying a picture means no more than to appropriate it by reproducing it thus internalize the knowledge contained in the image However this from of appropriated reconstruction remained still in modernism oriented toward the production of originality When as a young man Picasso for example copied the Old Masters this was considered to be a kind of preparatory study which although already showing sings of his own handwriting would be at some point replaced by an original visual expression A work of art that feeds only on appropriation and even makes this explicit would have no chance of acknowledgement in this scenario Something must be added something more than simply appropriation that that could be described as the artist s own achievement This system of values however was shaken up radically in the 1980s in the course o
34. f postmodernism with its questioning of the significance of authorship and originality Postmodernism was a quotation culture Fredric Jameson The definition of art began to change as the notion of genuine creation was lost in favor of pastiche the method that reassembled what was already to be found that Fredric Jameson declared to be one of the main characteristics of postmodern practices 6 Appropriation as Subversion a Criticism of Language and Replacement Since the 1980s scarcely any distinction has been made between artistic appropriation and appropriation in the sense of a fundamental way od relating to the world The question of what is specifically artistic about appropriation ceases to be valid if appropriation is seen as critical in the sense of a criticism of language or subversive per se The general understanding of Appropriation art is still influenced by this critical subversive emphasis today this even goes as far as the current lexical definitions that describe the act of artistic appropriation itself as re coding or a shift in meaning This means that a shift in meaning takes place purely due to the fact that an original image has been appropriated The interest in how artistic appropriation takes place did not begin until the end of the 1980s because then it became necessary to differentiate between good and bad appropriation With such a large number of artists such as David
35. idea that did not easily go hand in hand with the main critical assumption not least because criticism implies a critical distance On closer examination Levine s careful if not affectionate copy of a drawing by Egon Schiele indicates a relationship based on fascination Here the object is seen both casually while at the same time through the eyes of a lover The idiosyncratic detached perspectives and pictures of installations which seem to have been taken in passing and the arbitrary and seemingly abrupt sections all speak for the gaze of a connoisseur Richard Prince s photos were all the more suspect for progressive critics the more they were clearly indebted to personal fascination ad for example the photos in Biker Girls In the case of Levine the logic of subversion was taken to extremes even as far as to celebrate her work as theft and thus to confuse it with a criminal act Isabelle Graw is Professor for Art Theory and Art History at Staatliche Hochschule fiir Bildende Ktinste Stddelschule Frankfurt am Main where she co founded the Institute of Art Criticism She is an art critic and co founder of Texte zur Kunst in Berlin 20 Global nets appropriation and post modernity John C Welchman 2001 Eza Among the theorists of appropriation it is Georges Bataille who offers the term perhaps its greatest and most troubling cultural extension In his essay on the Marquis de Sade Bataille correlates appropriation with bodies
36. is aussi une d viation il s agit de regarder d un autre point de vue hors du centre de l image Jumana Manna arrache le corps sa r alit le fragmente et l expose Ce qui fait partie int grante d un tout devient une entit capable d tre con ue en elle m me Comme dans le travail de Kamal Aljafari et La Ribot ce qui est l arri re devient le centre d int r t Abstraire c est aussi faire clater une forme qui donne sens gr ce son contexte Penser ainsi informe ce qui ne ressemble rien selon Georges Bataille et proposer des formes informes liquides nuages images de laboratoire Abstraire consiste aussi d couper recadrer en consid rant la figuration de fa on tr s analytique Un autre exercice consistera donc vider les images pour passer vers l abstraction photographies ou films seront en partie masqu s gratt s effac s sur Photoshop On d coupe l arri re plan d une image On cache le premier plan etc cf s rie Dots de John Baldessari Cet exercice renvoi aussi au travail de Kamal Aljafari qui efface les personnages principaux et reconstruit l arri re plan pour redonner forme et pr sence la ville Dots de John Baldessari IV Textes en annexe Peuples expos s peuples figurants Georges Didi Huberman dans de s g n rations num ro 09 septembre 2009 p 7 17 Les figurants Le cin ma n expose d abord les peuples semble t il que selon le statut ambigu de
37. ments is the factor dis use and latency The primary forms join ancient memory that is largely lost or maybe sleeping with contemporary technological ways of seeing Using mundane materials from plaster to plastic waste Walk Like a Vase plays with inversions proportion weight and material encounters The installation consists of furniture body parts molded as vases or urns casts of empty books and animations on consumer screens The body vases are inspired by paleolithic archaeological findings of pottery shaped as female busks an example of creation before written language Only the vessels here are rather male in their muscular mass than female They are perched on make shift furniture amputated plastic chairs welded metal and tossed out sofa pillows Each one could be a different tool of a human body with different capacities or technique They are organs both external and internal an elbow or a bone balls or gluteal muscles an arm or knee all seemingly divested of their strength or mobility They sit together amidst the plateaus of an arena commonly associated with sports music or politics action in the public sphere However it unclear who is the audience and who the performers are in this public staging It is a strange room a room of ambiguous bodies In a post humanist spirit all the parts are lives in becoming that can embody different identities and see from multiple perspectives On an LCD screen a skin without a bo
38. moins clair plus abstrait comme si elle activait un langage plus proche de l organique et du corps LE Pistes de travail pour les enseignants Les travaux pr sent s dans le cadre de cette exposition se rejoignent autour de l id e de extraction d l ments motifs questions hors d une uvre cin matographique ce qui se rapporte la question de l abstraction Le film est d pass et la barri re de l cran s efface pour tre l origine d une nouvelle production qu elle soit photographique filmique ou sculpt e Voici quelques pistes de r flexions p dagogiques que les enseignants pourront engager avec leurs classes quels motifs et quelles questions pouvons nous extraire d une uvre filmique Et quelles en seraient les caract ristiques Qu est ce qu un film sur un film qu est ce qu un remake qu est ce qu un extrait L enseignant pourra proposer aux tudiants de recr er ce processus d extraction de motifs et de transgression de l uvre projet e pour en proposer une autre forme charg es des diff rentes id es que le film a pu traiter La question de l apparition d une uvre nouvelle au sein m me d une autre pr existante viendra souligner plusieurs questions sur la d finition m me de l uvre et dans ces cas l d un film Aftercinema sous tend cette id e que toute uvre propose de nouvelles cosmogonies possibles dans l ordre de la cr ation Penser une cr ation plastique partir
39. n est un point de rencontre o des artistes explorent les rapports entre les films et la m moire Il Pr sentation des d marches artistiques 1 Aftercinema ou la fiction comme mati re premi re Aftercinema r unit trois artistes de g n rations et d horizons diff rents Kamal Aljafari La Ribot Jumana Manna Le premier est un jeune cin aste la seconde est une danseuse chor graphe et performeuse qui a radicalement transform la sc ne de la danse contemporaine dans les ann es quatre vingt et enfin la derni re est une jeune artiste utilisant tous les medias Aljafari et Mana sont palestiniens La Ribot est espagnole Ces trois artistes sont r unis au Beirut Art Center parce qu ils interrogent leur mani re l utilisation de l image filmique dans ses prolongements Kamal Aljafari entre dans le film pour y retrouver les fragments d une histoire occult e Il exhume le pass de Jaffa en explorant les produits de l industrie cin matographique isra lienne et am ricaine tourn s dans la ville La Ribot est au croisement de la cr ation d une nouvelle forme le re filmage et de l approche analytique d une uvre pr existante qu elle inclut parfois dans une chor graphie Mariachi 17 En s lectionnant des morceaux de films et en focalisant la cam ra et son discours sur des personnages secondaires elle fait l histoire de l arri re plan contre la hi rarchie naturelle et tr s th trale de l espace r
40. onistes en leur associant parfois une voix off On pourra proposer aux l ves de rejouer ce processus d criture autour d autres films et en regardant des films en groupes s lectionner des passages pour investir les figures du fond de l cran Il s agira ensuite proposer des voix off ces figures muettes et de leur faire d tourner les sc nes principales du film Ces discours pourraient aussi ventuellement tre enregistr s et plac s sur les s quences travaill es Comme chez Aljafari il s agit de reconstruire un autre film partir de plans secondaires d valoris s anecdotiques 3 Jumana Manna abstraire vider l image un terme servant d classer exigeant g n ralement que chaque chose ait sa forme Ce qu il d signe n a ses droits dans aucun sens et se fait craser partout comme une araign e ou un ver de terre Il faudrait en effet pour que les hommes acad miques soient contents que l univers prenne forme La philosophie enti re n a pas d autre but il s agit de donner un redingote ce qui est une redingote math matique Par contre affirmer que l univers ne ressemble rien et n est qu informe revient dire que l univers est quelque chose comme une araign e ou un crachat Georges Bataille Informe Documents 7 D cembre 1929 2 Abstraire c est retirer isoler effacer le contexte pour regarder une chose s par ment L abstraction est alors reli e une sorte d invisibilit ma
41. orte la tache de couleur mobile qu il met dans un d cor 1 Cf J Nacache L Acteur de cin ma Paris Nathan 2003 p 92 99 2 Cf T Jousse Seconds r les l album de famille Cahiers du cin ma n 407 408 1988 Acteurs p 60 61 N Rivi re Le troisi me homme et le second couteau dans le cin ma am ricain des ann es quatre vingt dix Br ler les planches crever l cran La pr sence de l acteur dir G D Farcy et R Pr dal Saint Jean de V das L Entretemps Editions 2001 p 339 347 3 J Nacache L Acteur de cin ma op cit p 98 4 A Gardies Le R cit filmique Paris Hachette 1993 p 60 La mise en sc ne le parque esclave consentant du cin ma soumis aux ordres hurl s et la discipline militaire Sort il du rang qu il met le plateau en danger Jerry Lewis dans un des gags du Zinzin d Hollywood Chaque figurant est engag et pay par la production sur la base de son statut de non actant Dans un manuel professionnel de la corporation cin matographique on peut lire que le choix des figurants revient aux assistants qui d terminent le nombre des figurants d un d cor en combinant les exigences artistiques du metteur en sc ne avec celles conomiques du directeur de production Les figurants sont au pluriel Si l on veut parler d un figurant au singulier on dira de pr f rence un simple figurant Simple parce qu il lui
42. que plan sa tendresse son respect et m me son admiration pour le moindre figurant de Jean Rouch d Alexandre Sokourov on voudrait engager la conversation avec chaque visage aper u dans L Arche russe d Atom Egoyan ou encore de Harun Farocki pour ne citer que quelques exemples En d cidant de comm morer le centenaire de La Sortie des usines Lumi re par un film justement consacr aux figurants Mohsen Makhmalbaf a invent avec Salam cinema un dispositif complexe bas sur une annonce de casting pour laquelle cinq mille personnes s taient pr sent es au r alisateur Film sans acteurs sur ceux qui aimeraient faire du cin ma Film sur le d sir de cin ma et sur ceux qui anim s d un tel d sir se voient confront s au coeur m me des questions thiques que la vie nous pose faire figure ou disparaitre se taire ou prendre la parole se soumettre a l ordre ou se r volter contre lui tre jug ou devenir juge peser la fiction avec le mensonge l art avec la vie l motion compos e avec l affect r el le rire avec les larmes le secret intime avec l histoire partag e Dans le processus cruel mais socratique qu il met en uvre Makhmalbaf finit par rendre leur d aux figurants auquel son film est d di Vous avez tous jou Il y avait de la place pour tout le monde Le cin ma est l affaire de tous Si le cin ma parle de la vie alors il y a assez de place Entendons ici qu un film n aurait de j
43. rps est enti rement vivant et pourtant non organique Aussi la sensation quand elle atteint le corps travers l organisme prend elle une allure excessive et spasmodique elle rompt les bornes de l activit organique En pleine chair elle est directement port e sur l onde nerveuse ou l motion vitale On peut croire que Bacon rencontre Artaud sur beaucoup de points la Figure c est pr cis ment le corps sans organes d faire l organisme au profit du corps le visage au profit de la t te le corps sans organes est chair et nerf une onde le parcourt qui trace en lui des niveaux la sensation est comme la rencontre de l onde avec des Forces agissant sur le corps athl tisme affectif cri souffle quand elle est ainsi rapport e au corps la sensation cesse d tre repr sentative elle devient r elle et la cruaut sera de moins en moins li e la repr sentation de quelque chose d horrible elle sera seulement l action des forces sur le corps ou la sensation le contraire du sensationnel Contrairement une peinture mis rabiliste qui peint des bouts d organes Bacon n a pas cess de peindre des corps sans organes le fait intensif du corps Les parties nettoy es ou bross es chez Bacon sont des parties d organisme neutralis es rendues leur tat de zones ou de niveaux le visage humain n a pas encore trouv sa face Gilles Deleuze est un philosophe fran ais auteur de nombreuses uvres th oriques tr s infl
44. s faire figure puisqu ils font le fond toujours derri re les figures agissantes Le bruit qu ils mettent n est que rumeur Leur appellation est collective Si d aventure les noms des figurants apparaissent sur un g n rique de fin leurs lettres sont si petites et passent si vite devant nos yeux qu ils disparaissent bien vite pour faire place une simple colonne une liste illisible o chacun sera cens figurer indistinctement Les figurants sont ceux qui n ont pas r ussi se faire un nom et c est pourquoi ils sont si mal pay s Ils attendent pendant des heures sur le lieu du tournage pour faire ce qu on leur demande en g n ral pas grand chose Les maquilleuses ne leur consacrent videmment que fort peu de temps Leurs costumes sont souvent choisis pour ne former au total qu un grand cama eu aussi uniforme que possible Le prototype du figurant c est sans doute le fantassin de pacotille qui parmi les centaines ou les milliers de ses pairs est juste l pour figurer la bataille dont le h ros sortira vainqueur ou bien se fera h roiquement blesser n ayant qu marcher la ba onnette en avant et faire semblant de s crouler mort un moment donn Les figurants sont ainsi comme les innombrables soldats inconnus du cin ma commercial Ils meurent oubli s comme des chiens Ce n est pas un hasard si les figurants d signent en argot les cadavres anonymes expos s la morgue en at
45. s figurants Figurants mot banal mot pour les hommes sans qualit d une mise en sc ne d une industrie d une gestion spectaculaire des ressources humaines mais aussi mot abyssal mot des labyrinthes que rec le toute figure Les figurants constituent avant toute chose dans l conomie cin matographique un accessoire d humanit qui sert de cadre au jeu central des h ros des v ritables acteurs du r cit les protagonistes comme on dit Ils sont l histoire qui se raconte quelque chose comme une toile de fond constitu e de visages de corps de gestes Ils forment donc le paradoxe de n tre qu un simple d cor mais humain On les appelle en anglais ou en espagnol des extras comparsi en italien Statisten en allemand fa on d indiquer quel point ils ne sont pas n cessaires la p rip tie la dynamique du film Ils sont la masse obscure devant laquelle brillent les vedettes ceux qui m ritent d tre vus ou les stars ceux que l on compare des astres ces points de splendeur isol s qui dans le ciel portent encore les noms des dieux antiques Les figurants sont la nuit du cin ma lorsque le cin ma se veut un art pour faire briller ses toiles Ils sont un peu la soci t du spectacle ce que les mis rables furent la soci t industrielle au temps de Victor Hugo Les figurants repr senteraient donc quelque chose comme une part maudite du grand art et de la grand
46. s incarner un groupe de gens soumis au m me destin tragique que les protagonistes par exemple dans les repr sentations hollywoodiennes du type Holocaust ou Schindler s List Il est insupportable dans ces cas de voir que les personnages d un film ne sont pas gaux devant le m me destin qui les touche Contre cela on le sait Claude Lanzmann aura pris le temps de rendre leur visage leur parole et leurs gestes propres ceux que les nazis nommaient Figuren dans les camps Mais n est ce pas une t che impossible ou infinie que de rendre chacun sa diff rence sa singularit son irr ductibilit d tre parlant 2 On comprend dans ces conditions que les figurants posent au cin aste une question cruciale indissolublement esth tique thique et politique Comment filmer les figurants Comment les faire appara tre en tant qu acteurs de l histoire comment ne pas se contenter de les faire passer pour d indistinctes ombres vivantes C est toute la question du rapport tabli dans un film entre l historiette et l histoire la story locale et l history o elle advient Eisenstein on le sait s est attach inverser le rapport tabli dans le cin ma hollywoodien entre l histoire p rip tie et la r alit historique Hollywood disait il en substance vous mettez au premier plan l in vitable trio constitu par le mari la femme et l amant puis vous choisissez comme on choisit son papier peint la maison
47. tente d tre mais c est si rare reconnus et nomm s Dans son Dictionnaire fran ais argot publi en 1901 Aristide Bruant citait cette complainte Ton homme est pas rentr depuis trois jours Va voir au Mus e des Refroidis ll est peut tre parmi les figurants Si un ami vous dit qu il a fait de la figuration dans un film et vous invite aller le voir il y a de fortes chances pour que sa pr sence l cran vous chappe compl tement Car tel est le paradoxe des figurants ils ont un visage un corps des gestes bien eux mais la mise en sc ne qui les requiert les veut sans visage sans corps sans gestes eux 5 J Nacache L Acteur de cin ma op cit p 99 6 V Othnin Girard L Assistant r alisateur Paris FEMIS 1988 p 77 78 10 On a d ailleurs souvent l impression que les figurants se vengent de l indiff renciation qui leur est impos e par une indiff rence discr te mais quelquefois ais ment perceptible retourn e contre l histoire m me o ils font tapisserie On les voit s ennuyer mourir n attendre plus rien du cin ma quand tout acteur est en droit d attendre que le cin ma le fasse appara tre Est ce pour cela que les figurants jouent si mal comme contre coeur Ou bien est ce parce que le r alisateur ne sait tout simplement pas les regarder n ayant d yeux que pour ses vrais acteurs La chose devient p nible lorsque les figurants sont cens
48. travaille la mise plat des diff rentes composantes d une performance en les soustrayant aux hi rarchies ordinaires Elle travaille alors sur la cr ation d espaces horizontaux o les l ments se d ploient petit petit sans direction pr alable pour occuper un plan d quivalence Les vid os pr sent es dans le cadre de l exposition Aftercinema constituent le prolongement de ces questionnements avec le film Ici l image est le lieu m me de l v nement Mariachi 17 est construit sur le passage entre les deux types de visions objective et subjective une oscillation qui permet au regard du spectateur de circuler librement entre les objets les images et les corps film s Film Noir s int resse aux figurants dans les films de fiction en posant le regard sur les extr mit s du cadre Les corps et les visages des personnages de l arri re plan deviennent le centre de l action La Ribot renverse la logique de la narration et raconte une autre histoire 4 Jumana Manna General Dealer 2015 Vue g n rale des sculptures dans le cadre de l exposition Aftercinema J ai souvent pens mes sculptures comme des condensations ou des extraits des r cits que j explore travers le temps dans l image en mouvement La sculpture est un espace o je peux explorer l abstraction o la sp cificit se retire au profit de constantes et de v rit s plus pr cis ment que dans un film Le cin ma peut tre abstrait mais je
49. turellement pas limit au langage parl C est dans cet ordre d id es que nous e mes d battre le projet de quelques uns de nos camarades visant d tourner une affiche antisovi tique de l organisation fasciste Paix et Libert qui proclamait avec vues de drapeaux occidentaux emm l s l union fait la force en y ajoutant la phrase et les coalitions font la guerre Le d tournement par simple retournement est toujours le plus imm diat et le moins efficace Ce qui ne signifie pas qu il ne puisse avoir un aspect progressif Par exemple cette appellation pour une statue et un homme le Tigre dit Clemenceau De m me la messe noire oppose la construction d une ambiance qui se fonde sur une m taphysique donn e une construction d ambiance dans le m me cadre en renversant les valeurs conserv es de cette m taphysique eee C est videmment dans le cadre cin matographique que le d tournement peut atteindre a sa plus grande efficacit et sans doute pour ceux que la chose pr occupe a sa plus grande beaut Les pouvoirs du cin ma sont si tendus et l absence de coordination de ces pouvoirs si flagrante que presque tous les films qui d passent la mis rable moyenne peuvent alimenter des pol miques 17 infinies entre divers spectateurs ou critiques professionnels Ajoutons que seul le conformisme de ces gens les emp che de trouver des charmes aussi prenants et des d fauts aussi criants dans les films de derni
50. uentes notamment sur la philosophie elle m me la litt rature le cin ma et lapeinture 13 Artaud in 84 n 5 6 1948 16 Mode d emploi du d tournement Guy Debord et Gil J Wolman dans LES LEVRES NUES N 8 MAI 1956 On peut d abord d finir deux cat gories principales pour tous les l ments d tourn s et sans discerner si leur mise en pr sence s accompagne ou non de corrections introduites dans les originaux Ce sont les d tournements mineurs et les d tournements abusifs Le d tournement mineur est le d tournement d un l ment qui n a pas d importance propre et qui tire donc tout son sens de la mise en pr sence qu on lui fait subir Ainsi des coupures de presse une phrase neutre la photographie d un sujet quelconque Le d tournement abusif dit aussi d tournement de proposition pr monitoire est au contraire celui dont un l ment significatif en soi fait l objet l ment qui tirera du nouveau rapprochement une port e diff rente Un slogan de Saint Just une s quence d Einsenstein par exemple Les uvres d tourn es d une certaine envergure se trouveront donc le plus souvent constitu es par une ou plusieurs s ries de d tournements abusifs mineurs Plusieurs lois sur l emploi du d tournement se peuvent d s pr sent tablir C est l l ment d tourn le plus lointain qui concourt le plus vivement l impression d ensemble et non les l ments qui d terminent directement la nature d
51. ustesse politique qu rendre leur place et leur visage aux sans nom aux sans part de la repr sentation sociale habituelle Bref de faire de l image un lieu du commun l o r gnait le lieu commun des images du peuple Georges Didi Huberman est un historien de l art et philosophe il enseigne l cole des hautes tudes en sciences sociales 9 Id Le montage des attractions au cin ma 1924 1925 trad A Robel OEuvres I Au del des toiles Paris UGE Cahiers du cin ma 1974 p 132 133 Sur l troite parent de ce montage avec le travail de Georges Bataille et Eli Lotar sur la figure humaine dans le cadre de la revue Documents cf G Didi Huberman La Ressemblance informe ou le gai savoir visuel selon Georges Bataille Paris Macula 1995 p 280 297 10 Cf M Haghighat et F Sabouraud Histoire du cin ma iranien 1900 1999 Paris Editions BPI Centre Georges Pompidou 1999 p 161 162 Cf galement A Bergala Abbas Kiarostami Paris Cahiers du cin ma 2004 p 67 qui note avec pertinence comment Voyage en Italie de Roberto Rossellini et Le vent nous emportera d Abbas Kiarostami se terminent sur la m me motion laisser le peuple des anonymes envahir l cran de la fiction 11 Ce texte est le fragment d un travail en cours intitul Peuples expos s Une premi re version du troisi me paragraphe a t publi e sous le titre Figurants dans le Dictionnaire mondial des images dir L
52. xploration la reconstruction et le partage d histoires et d exp riences devenues inaccessibles Le titre Aftercinema ne concerne pas le pass du cin ma ni les arcanes de la production des films mais renvoie une pr occupation commune chez les artistes pour l arri re plan des images en mouvement leurs bords et leurs marges Selon la formule de Jean Luc Godard Le cin ma n est pas une reproduction de la r alit c est oubli de la r alit Mais si on enregistre cet oubli on peut alors se souvenir et peut tre parvenir au r el L exposition ne cherche pas savoir comment les films ont t fait mais mesurer leurs effets sur nous et sur nos vies Dans The Remembered Film l artiste Victor Burgin examine le kal idoscope de s quences filmiques que notre m moire m le nos perceptions et pens es quotidiennes Aftercinema pousse cette id e encore plus loin et cherche examiner la mani re dont les films deviennent un v hicule pour aborder le r el Les visiteurs traverseront diff rents espaces du white cube la boite noire o le cin ma sera l non pour fabriquer des mythes mais pour nous mettre en contact avec la r alit ou avec des repr sentations inhabituelles Le cin ma est ici un moyen d organiser la m moire de partager des perceptions et des reconstructions du r el de partager l oubli et d en enregistrer les traces En faisant dialoguer trois pratiques artistiques tr s diff rentes cette expositio
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