Version imprimable - Chaire René-Malo
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1. CHAIRE RENE MALO Classe de ma tre avec Renato Berta C est Michel Caron directeur de la photographie et professeur l cole des m dias qui a invit Renato Berta Montr al Cette classe de ma tre au eu lieu le 19 f vrier 2008 l cole des m dias de l UQAM et a t rendue possible par la Chaire Ren Malo et les Rendez vous du cin ma qu b cois 2008 Exergues On parle de cin ma tort et raison Je peux r sumer tr s vulgairement et tr s banalement mon id e ce sujet je consid re qu entre tous les films produits peu sont du Cin ma Aujourd hui c est tr s facile de faire des films avec n importe quelle cam ra Et c est formidable je suis bien d accord Or c est une raison de plus de s interroger sur le type d images que nous voulons produire Le plan que je vous ai montr tout l heure ne pouvait marcher qu au moment du tournage Nous pouvons faire un parall le que je juge important avec la musique jazz Quand un musicien improvise sur un th me il n arrive pas ses fins dans l improvisation en cinq minutes De la m me fa on 1l faut entrer dans le film Dans ce film tout est calcul au millim tre pr s des d coupages aux diff rentes positions de la cam ra Nous avons tout r p t avec les com diens sur le plateau de tournage J ai envie de dire que le r le du chef op rateur se rapproche un peu de celui d un interpr te Dans le sens o la musiq2. dans la croyance que plus la cam ra est grosse plus on s approche du cin ma C est une id e d imb ciles et c est vrai que cela existe dans le milieu Bien je ne crois pas que c est parce que nous employons du Panavision comprenant les longs zooms et tout le reste que l on fait du cin ma Ce n est pas en mettant de la pellicule dans une cam ra que l on fait n cessairement du cin ma Ce n est pas vrai mon avis on peut faire des choses absolument formidables avec rien condition que l on r fl chisse ce que l on fait Voil Amos Gita un h licopt re et moi Renato Berta Avec Amos Gita j changeais vraiment beaucoup sur la mani re ad quate de filmer certaines choses videmment c tait toujours lui qui d cidait la fin mais nous nourrissions le projet ensemble Kippur est un v ritable exemple cet gard Quand Amos a fait la guerre des Six Jours 1l s est trouv une fois dans un h licopt re avec une cam ra 8mm que sa m re lui avait offert en cadeau Lorsqu ils sont pass s sur le front syrien une fus e est venue percuter l h licopt re Le pilote meurt et le copilote est arriv tant bien que mal amener l h licopt re jusqu en Isra l Ils ont t sauv s mais vraiment par miracle Et Amos a film le tout en 8 mm En regardant les images nous avons d cid de trouver une solution pour filmer une quipe de sauveteurs sans toutefois reconstruire cet
3. v nement Et il fallait filmer cela de la fa on la plus simple et la plus efficace depuis un h licopt re D accord tr s bien mais qu est ce qu on fait apr s Pour commencer d j il fallait trouver un h licopt re C est l que commence le m tier Alors nous sommes all s voir des h licopt res La premi re question qui est surgie concernait la mani re de mettre une cam ra dans un h licopt re J ai propos Amos de regarder pr s du moteur puisqu il y avait une petite porte et tout juste assez de d espace pour rentrer une cam ra Il m a r pondu ha oui on pourrait le faire Et c est de cette fa on que nous avons commenc Simplement en nous disant on va mettre une cam ra dans un h lico et on va voir le r sultat Enfin je vais vous montrer des plans tourn s de fa on extr mement pragmatique qui nous ont conduit vers notre sc nario C est vrai au d part ce n tait pas une id e pour une mise en sc ne Nous savions simplement que nous voulions filmer des sauvetages Voil a c est ma cam ra l int rieur de l h lico avec un zoom serr Bien videmment vous ne pouvez pas bien voir o nous sommes avant que je commence ouvrir le zoom J improvise le cadre totalement Et la cam ra ne pouvait entrer que dans cet espace Alors pour arriver tourner des plans comme ceux l il fallait vraiment savoir ce qu il y avait filmer Bien que le r alisateur te donne des i
4. Corps et biens de Beno t Jacquot Jenatsch de Daniel Schmid La Mort d Emp docle de Jean Marie Straub et Dani le Huillet Au revoir les enfants de Louis Malle Les innocents de Andr T chin Ada dans la jungle de G rard Zingg 1988 Milou en mai de Louis Malle 1990 1990 Rien que des mensonges de Paule Muret 1992 1992 1992 Chim re de Claire Devers Twister de Michael Almereyda Uranus de Claude Berri Hors saison de Daniel Schmid L instinct de l ange de Richard Dembo Et ensuite le feu La Prossima volta 1l fuoco de Fabio Carpi No smoking de Alain Resnais 1993 1994 1994 1995 Visage crit Das geschriebene Gesicht de Daniel Schmid Le silence de Rak de Christophe Loizillon 1996 1996 Smoking de Alain Resnais Adult re mode d emploi de Christine Pascal Le g ographe Manuel de Michel Sumpf Devarim de Amos Gitai Party de Manoel de Oliveira Voyage au d but du monde Viagem ao principio do mundo de Manoel de Oliveira 1997 Inqui tude de Manoel de Oliveira 1997 On conna t la chanson de Alain Resnais 1998 Berezina ou les derniers jours de la Suisse Berezina oder die letzen Tage der Schweiz de Daniel Schmid 1998 Kadosh de Amos Gitai 1998 Vanaprastham la derni re danse de Shaji N Karun 1998 Yom Yom de Amos Gitai 1999 Kippour de Amos Gitai 1999 Parole et utopie Palavra e utopia de Manoel de Oliveira 1999 Vive nous de Camille de Casabianca 200
5. Huillet 1976 Geh lfe L Homme tout faire de Thomas Koerfer 1976 Le Grand soir de Francis Reusser 1976 Les Indiens sont encore loin de Patricia Moraz 1976 Jonas qui aura 25 ans en l an 2000 de Alain Tanner 1976 San Gottardo de Villi Herman 1976 L Ombre des Anges Schatten der Engel de Daniel Schmid 1977 Rep rages de Michel Soutter 1977 1977 1978 Violanta de Daniel Schmid La voix de son ma tre de G rard Mordillat et Nicolas Philibert Alzire ou le nouveau continent Alzire oder der neue Kontinent de Thomas Koerfer 1978 1978 1981 1981 1985 1985 1985 1987 1987 1988 1989 1991 1993 1995 1995 Max Frisch journal I II de Richard Dindo Messidor de Alain Tanner 1979 1980 Das Haus im Park de Aribert Weis Seuls de Francis Reusser 1982 1982 1982 1984 1984 1984 1984 1984 1984 L homme aux yeux d argent de Pierre Granier Deferre Rosa la rose fille publique de Paul Vecchiali Taxi boy de Alain Page 1986 1986 1986 Sauve qui peut la vie de Jean Luc Godard Retour Marseille de Ren Allo H cate de Daniel Schmid L homme bless de Patrice Ch reau Vive les femmes de Claude Confortes L ann e des m duses de Christopher Frank L Atelier de Andr T chin Le baiser de Tosca Il bacio di Tosca de Daniel Schmid Hurlevent de Jacques Rivette Les Nuits de la pleine lune de ric Rohmer Rendez vous de Andr T chin
6. ai commenc tablir des rapports avec le r alisateur Je prenais mon courage deux mains et lui disait coutez Alain Alain Resnais vous pensez pas que a serait int ressant de faire le contraire de ce que vous proposez l Et il me r pondait oui oui peut tre on va r p ter Et les com diens r p taient et se retrouvaient effectivement tel que Je le disais la fin j tais content d avoir fait une proposition qui n tait pas en contradiction avec le d coupage et qui allait effectivement dans le sens du r alisateur Puisque Smoking No Smoking est un film tir d une pi ce de th tre il n y avait presque pas de d cors au d part C est ainsi que Jacques Saulnier a r alis les maquettes tr s pr cises pour les d cors Donc il y avait galement l apport du d corateur dans l aspect visuel du film Ensuite 1l y avait tous les costumes invent s par le costumier et Alain Donc au moment o je suis arriv sur le tournage deux mois avant la prise de vue il y avait d j un certain travail de fait et je ne partais pas de z ro Mais apr s plus rien Au fur et mesure que l on avan ait dans le tournage selon les endroits pens s par Jacques Saulnier j organisais les lumi res Du coup j ai pu inventer des ambiances en parlant avec le metteur en sc ne avec Alain et sur la base des maquettes Le chef op rateur un interpr te Renato Berta J ai envie de dire que le
7. 0 Addio Lugano bella de Francesca Solari 2000 Merci pour le chocolat de Claude Chabrol 2000 Ouvriers paysans Operai contadini de Jean Marie Straub et Dani le Huillet 2001 Eden de Amos Gitai 2001 Lulu de Jean Henri Roger 2001 Marie Jo et ses deux amours de Robert Gu diguian 2001 Le Principe de l incertitude O principio da incerteza de Manoel de Oliveira 2002 Alila de Amos Gitai 2002 Le retour du fils prodigue Humili s de Jean Marie Straub et Dani le Huillet 2003 Mon p re est ing nieur de Robert Gu diguian 2003 Pas sur la bouche de Alain Resnais 2003 Une visite au Louvre de Jean Marie Straub et Dani le Huillet 2004 Le Promeneur du Champ de Mars de Robert Gu diguian 2005 Ces rencontres avec eux Quei loro incontri de Jean Marie Straub et Dani le Huillet 2008 Max amp Co de Samuel Guillaume et Fr d ric Guillaume Prix de la Meilleure photographie la Semaine Internationale de Cin ma de Valladolid pour Hors Saison de Daniel Schmid 1992 C sar de la Meilleure photographie en 1988 pour Au revoir les enfants de Louis Malle 1987 L opard de bronze au Festival international du film de Locarno 1976
8. ato Berta Ce sont des productions diam tralement oppos es Michel Caron C est un film qui se d roule l ext rieur mais qui est tourn en studio Finalement tous les plans sont plac s Renato Berta D j Smoking No Smoking est un film o il y a deux com diens qui interpr tent plusieurs r les Ensuite tout le film a t tourn l ext rieur reconstitu en studio et int gre diff rentes ambiances d un c t un jardin et de l autre un presbyt re De plus ce film est tir d une pi ce de th tre d Allan Eckburn Donc deux com diens et absolument aucune improvisation Dans ce film tout est calcul au millim tre pr s des d coupages aux diff rentes positions de la cam ra Nous avons tout r p t avec les com diens sur le plateau de tournage Nous avons r p t pendant quatre semaines peu pr s et le tournage mon dieu il a t long Je ne me souviens plus tr s bien mais disons entre vingt et vingt cinq semaines Durant le tournage J tais un peu angoiss mais gr ce au fait que nous avions pu r p ter norm ment J ai pu tablir des bons rapports avec les autres Je me souviens ce sujet que pendant les r p titions des com diens je demandais la scripte si les positions des com diens taient bien celles du d coupage et elle m invitait intervenir si ce n tait pas le cas Moi jamais J avais os J tais compl tement paralys Mais petit petit J
9. e l il y a seulement vingt ou vingt cinq ans n tait pas possible Si nous consid rons que la sp cificit du cin ma est sa reproductibilit bien aujourd hui nous vivons dans un marasme total parce que l on ne respecte m me pas le format original du film Ce n est pas une co ncidence Je pense que cela fait partie du monde d aujourd hui Je ne veux pas tenir un discours nostalgique en disant que c tait beaucoup mieux 1l y a quelques ann es mais c est vrai que l on ne vivait pas ce genre de choses Comment cela se fait il que l on en arrive une situation pareille mon avis c est parce qu il y a un d sordre total dans notre domaine On parle de cin ma tort et raison Je peux r sumer tr s vulgairement et tr s banalement mon id e ce sujet je consid re qu entre tous les films produits peu sont du Cin ma De la m me fa on un bon article dans le journal n est pas n cessairement de la litt rature Personnellement cela me r volte Je consid re qu un film est fait pour tre vu dans le noir et dans le silence Maintenant nous pouvons commencer discuter de ce m tier absolument g nial Voil c tait mon mot d introduction Je pense que c est int ressant de partir de cette critique J ai v cu une poque o tous les films taient vus dans les salles de cin ma Avec l arriv de la vid o et du num rique arrive une d mocratisation vidente qu il faut savoir g rer Fi
10. le plateau Comme si la mise en sc ne n existait pas comme si le cin ma n existait pas Il tient des discours de plus en plus mystiques qui vont dans ce sens l Mais il est o le cin ma Je suis d sol mais je ne peux pas filmer un gros plan de Catherine Deneuve ou une pile de cadavres en tenant pour les deux le m me discours Je ne peux pas Enfin je n y arrive pas Or je sais qu il y a des gens qui le peuvent Selon moi chaque photogramme implique un choix et ce choix est dict d une fa on ou d une autre par ce que tu veux filmer Il n y a rien de pire dans l industrie du cin ma que les gens qui travaillent tous seuls o chacun est occup de son c t tricoter un polype qui ressemble en rien un film C est vrai qu aujourd hui les choses fonctionnent de cette fa on Mais finalement l op rateur qui travaille tout seul ne fait pas selon moi du cin ma Il fait de la photo Je consid re que le cin ma se fabrique plusieurs Je le crois Michel Caron Merci Renato pour cette journ e magnifique Biographie et filmographie Renato Berta n le 2 mars 1945 Bellinzone est un directeur de la photographie de Suisse Il suit les cours du Centro exp rimentale de Rome entre 1965 et 1967 o 1l croise Pier Paolo Pasolini Luchino Visconti et Roberto Rossellini avant de d buter au c t de r alisateurs tels qu Alain Tanner Francis Reusser Michel Soutter ou Daniel Schmid Appr ci pour so
11. lmer aujourd hui est nettement plus facile qu il y a vingt ans C est un peu le m me ph nom ne dans le cas de la photo num rique Je citerai en exemple le cas de deux l ves du photographe Cartier Bresson avec qui j ai discut Un des exercices de Bresson consistait photographier un enfant dans la rue mais en prenant une seule photo et non pas une cinquantaine la mitraillette Une seule photo Eh bien J aime mieux vous dire que le photographe avait int r t s interroger sur le cadre les probl mes techniques le point focal l exposition etc avant de photographier C est une discipline qu il faut avoir Aujourd hui c est tr s facile de faire des films avec n importe quelle cam ra Et c est formidable je suis bien d accord Or c est une raison de plus de s interroger sur le type d images que nous voulons produire Les images que l on veut faire sont influenc es par mille param tres Et il faut se poser des questions avant de cadrer que voulons nous filmer comment voulons nous filmer et avant tout pourquoi voulons nous filmer Ces questions l 1l faut se les poser m me que j ai envie de dire que ce sont des questions ternelles Ensuite nous questionnons les supports Peu importe si tu filmes en 65 mm 35mm 16mm en vid o en HD et je ne sais quoi d autre le principe fondamental mon avis est celui d tre conscient de ce que l on fait Cependant il ne faut pas tomber
12. n sens aigu du cadrage et son exploitation fine de la lumi re Renato Berta travaille avec les plus grands et dans le monde entier partir des ann es 1980 privil giant le cin ma d auteur Jean Luc Godard Jean Marie Straub et Dani le Huillet Patr ce Ch reau Andr T chin Louis Malle Alain Resnais Manoel de Oliveira Claude Chabrol Robert Gu diguian Amos Gita ainsi que Jean Henri Roger Directeur de la photographie 1969 Charles mort ou vif de Alain Tanner 1969 Othon Les yeux ne veulent pas en tout temps se fermer Peut tre qu un jour Rome se permettra de choisir son tour de Jean Marie Straub et Dani le Huillet 1969 Vive la mort de Francis Reusser 1971 In punto di morte de Mario Garriba 1971 La salamandre de Alain Tanner 1972 Le ons d histoire Geschicht Suntericht de Jean Marie Straub 1972 Cette nuit ou jamais Heute Nacht oder nie de Daniel Schmid 1972 Le retour d Afrique de Alain Tanner 1972 Sexologos de Michel Meignant et Dani le Dezard 1972 La Mort du directeur du cirque de puces Tod des Flohzirkusdirektors de Thomas Koerfer 1973 Les Vilaines mani res de Simon Edelstein 1974 Le milieu du monde de Alain Tanner 1974 La Paloma Le temps d un regard de Daniel Schmid 1974 Pas si m chant que a de Claude Goretta 1975 Sartre par lui m me de Alexandre Astruc et Michel Contat 1976 A Constant de Christine Laurent 1976 I cani del Sina de Jean Marie Straub et Dani le
13. ndications avant de tourner les plans c est impossible de les mettre en place totalement Michel Caron Avant de tourner ces plans aviez vous r p t Renato Berta Mais rien du tout c est improvis totalement Michel Caron Est ce que Amos Grita tait c t de toi Renato Berta Non il tait de l autre c t parce que la cam ra tait trop ajust e et qu il y avait juste assez de place pour moi Aux com diens je leur disais Attendez avant d entrer et putain n oubliez pas de fermer la porte Sinon l h licopt re ne partait pas pour des raisons de s curit Moi j tais l avec le zoom et le manche qui passait tout juste Il faut dire aussi que je devais d visser le manche et l enlever parce qu autrement nous ne pouvions pas fermer cette fameuse porte Et puis je revissais le tout comme un acrobate Mais ce genre de choses ne sont possibles que si tu entres dans le tournage du film Le plan que je vous ai montr tout l heure ne pouvait marcher qu au moment du tournage Nous pouvons faire un parall le que je juge important avec la musique jazz Quand un musicien improvise sur un th me il n arrive pas ses fins dans l improvisation en cinq minutes De la m me fa on il faut entrer dans le film Smoking No Smoking Alain Resnais et Renato Berta Michel Caron On pourrait faire l avocat du diable et comparer cette production Smoking No smoking qui en est l inverse Ren
14. r le du chef op rateur se rapproche un peu de celui d un interpr te Dans le sens o la musique est d j crite et que c est l interpr te de s y adapter C est dire que les interpr tes ne sont pas des cr ateurs dans la musique Au d part ce ne sont pas eux les cr ateurs Il y a une chose que je fais r guli rement quand je re ois un sc nario Parce que cela m int resse et parce que cela m appartient je demande au metteur en sc ne s il est d accord pour lire le sc nario avec moi Et c est g nial Ce ne sont pas tous les metteurs en sc ne qui acceptent puisque cela prend un temps monstre une semaine en proc dant tranquillement Et puis tu en parles avec lui et c est toujours tr s int ressant car le r sultat final l cran passe par le dialogue entre moi et le metteur en sc ne videmment je pourrais faire mon travail d op rateur tout seul en disant que je me suis inspir de quelques autres films mais ce sont l des conneries Il faut que tu partes d un sc nario et que tu tablisses une relation avec le metteur en sc ne car la photographie est de la mise en sc ne Ce n est pas une question d inspiration C est un peu pol mique ce que je vais dire mais je ne sais pas si vous connaissez les interviews de Storaro Storaro a eu le courage de pr tendre que comme Picasso il a eu une p riode bleue et une p riode orange Il parle comme s il tait le seul travailler sur
15. ue est d j crite et que c est l interpr te de s y adapter Les films et le Cin ma Michel Caron Merci Renato Berta d avoir accept mon invitation Renato Berta Merci Michel bonjour vous tous Suite quelques discussions que j ai eus avec Michel Caron au t l phone j ai d cid de prendre l avion afin de venir le rejoindre Par o commencer Le cin ma est un art tr s jeune mais tr s vieux en m me temps Je trouve qu il y a vraiment beaucoup de confusion son sujet Pour illustrer cette confusion dans laquelle nous vivons notre poque j ai not trois choses C est la raison pour laquelle j ai mon ordinateur afin de ne rien oublier Je vous raconte Dans l avion dans le couloir du milieu tout au bout il y avait un cran en 16 9 qui passait un film la droite et la gauche de cet cran il y avait deux autres crans 4 3 correspondant aux autres rang es de si ges Sur les crans 4 3 les com diens du film paraissaient peu pr s normaux cependant sur les crans 16 9 les com diens taient anamorphos s C est dire que les com diens taient tous petits ou gros Cela me d rangeait norm ment Mais ce qui me d rangeait surtout c tait le fait que cela ne d rangeait personne J tais l comme un cr tin tout seul tre d rang par ces images pendant que personne n en avait rien foutre Alors J ai tir une observation Je me suis dit qu une chose comme cell
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