moins un/ drogue/ translation/ amour
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1. Ton toxique je Paime je glisse des sous je glisse t te perdue toupie je glisse de dessous et je suis lisse je suis dite additionn e fais ce que tu veux ton toxique je laime je l additionne je prends une gorg e et c est dans lair oh c est dans Pair et c est autour TRANSLATION Toute traduction est une mani re pour ainsi dire provisoire de se mesurer ce qui rend les langues trang res Pune l autre Enfants nous passions d j des apr s midi entiers dans notre chambre couter plein de groupes anglais et am ricains de pr f rence avec des noms brusques comme Cure Clash ou New Order Nous les coutions s rieuse ment Les paroles nous restaient pour leur plus grande part imp n trables nous avions pris alle mand premi re langue mais c est justement cette part d imp n trabilit qui nous les rendait pr cieu ses on croyait que close to me voulait dire ferme moi et cela formait nos oreilles un nonc bien troublant Nous avions ainsi d ve lopp tout un syst me empirique de conversion de l anglais chant en notre fran ais adolescent o Lets Dance sans doute cause de l allemand letzt se traduisait derni re danse nous pr f rons r trospectivement cette fiction ce que nous comprenons aujourd hui de cette pauvre chanson Pour les m mes raisons germanophoniques nous prenions Hey Jude pour un chant de r confort lPintention de la c2. cer David Cameron Stacy Doris Cecilia Bengolea En voici quelques unes bri vement illustr es Le mot mot I say boy you turn me inside out gt je dis gar on tu me tournes l int rieur au dehors no woman no cry gt pas de femme pas de cri don t go breaking my heart gt ne va pas casser mon c ur Le faux ami a racing horse gt un cheval de race a love affair gt une affaire d amour God bless you gt Dieu te blesse La translitt ration phon tique come on baby gt comme un b b get up gt galope I don t tend to them gt Je ne leur tends pas la main Le wolfsonisme version labo r e et multilingue de la pr c dente voir Louis Wolfson Le Schizo et les langues 1970 Le rousse lisme ou version monolingue de la m me voir Raymond Roussel Comment j ai crit certains de mes livres 1933 Le babelfish http www babelf shaltavista com I know wrong from right gt je sais le mal de la droite I want you back gt je te veux en arri re L homonymie there is light gt c est l ger a guy like you gt un gars qui taime bien L anglicisme litt ral don t come back gt pas de come back go shooting gt va te shooter a guy like you should wear a warning gt un gars qui taime bien il faut mettre les warnings Le v rificateur
3. il n y a plus de haut et de bas o les notions m mes de haut et de bas n ont plus de sens Au niveau moins un tel lied de Schubert a peut tre plus de rapports avec une chanson des Beatles qu avec Schumann telle pi ce de Ligeti par exemple le pre mier mouvement de la Musica Ricercata dans la version pour orgue de Barbarie est plus proche de Daft Punk que de Webern un chant Yoruba res semble un po me sonore de Hugo Ball et Nick Drake dialogue directement avec William Blake Au niveau moins un la syntaxe caract ristique d un mode d emploi de tampons hygi niques peut tre 19 utilis e pour d crire un sentiment rare pas pour s amuser simplement parce que cette syntaxe a modifi nos mani res de penser de ressentir de parler et d crire au m me titre mais bien s r dif f remment que la po sie de Rutebeuf ou de Francis Ponge Au niveau moins un il n y a pas de dehors pas de surplomb salutaire pas d ext rieur pur de relations vici es society free pas d le d serte de cabane perch e de radio Londres ou de soucoupe volante aucun Lieu d o l on pourrait d une voix ferme parler un langage authentique ce qu il reste d hommes libres nous nous d battons dedans les fictions les ali nations les nonc s qui nous constituent les d terminations sociales et les discours pr form s la seule chance de s en carter un tout petit peu c est de commencer par
4. d orthographe de Microsoft Word feel gt fiel voices gt vices someone gt sommeil Le s rialisme lexical imagine me and you gt pense et imagine et figure et envisage et con ois je et me et moi et toi et tu et vous Le tourne autour I knew that I would gt je savais que j aurais que je voudrais je savais que je serais je Pai su je serais je savais que j aurais eu que je l aurais je mai pas su je n aurais pas voulu su que je l aurais que je voudrais que je serais Et d autres que nous ne pouvons pas d velopper i ici Apr s quelques stages de pratique intensive et l obtention des grades requis les imp trants les plus intr pides pourront se lancer dans la translation aveugle laquelle consiste traduire un texte dont on ne conna t que le titre peut tre l auteur vaguement le contexte cette technique appliqu e des chansons d AC DC par exemple produit des r sultats remarquablement ad quats Nous pourrions donner des exemples Mais nous devons encore parler d amour AMOUR L amour est juste un mot de quatre lettres Tout ce que tu nies de l amour est amour AMOU Voici venir le pied bot de l amour L amour change tout Huit jours d amour par semaine Trois cent fois le mot amour par minute L amour change tout le temps Amour mort reconnaissant Amour noir de chien Pour unique lyrique damour Amour immi gr de chanson Dangereusem
5. mettre en sc ne un carnaval o tout viendrait litt ralement s annuler Nous ne pr tendons pas que Christina Aliguera Dante Nous ne sommes pas nihilistes Nous savons bien que selon beaucoup de perspec tives et de crit res i y a des diff rences et des hi rarchies Mais nous pensons aussi que doit exister un certain point de vue un plan selon lequel effec tivement il n y a pas de diff rences o toutes les oppositions canoniques entre populaire et litiste underground et mainstream super cheap et sans prix mati re personnelle et mat riaux trouv s minutieusement crit et compl tement improvis langue originale et langue trang re pass et pr sent imp rissable et d j dat se trouvent de fait d jou es Or ce plan ne pr existe pas il revient chacun d inventer le sien Certains le trouveront en coupant en croisant en cherchant des parent s monstrueuses en greffant en modifiant g n tique ment les genres et les formes Pour nous il s agit plut t de convertir cr er des interfaces des repr sentations interm diaires des sch mes des quiva lences il s agit plut t d aplatir Nous sommes des aplatisseurs Pour une litt rature aplatie c est notre manifeste Une litt rature plate couture Nous voulons tout aplatir avec notre petit marteau Nous frappons le jour nous frappons la nuit Nous frap pons sur des t tes dures et des t les ondul es Des masques de Mickey e
6. 18 MOINS UN DROGUE TRANSLATION AMOUR Joris Lacoste MOINS UN Nous autres consommateurs avons l estomac fra gile Chaque jour nous avalons des masses de phra ses et de mots chansons po mes et romans pi ces Dans la m me journ e nous pouvons ainsi succes sivement ou simultan ment dans notre chambre ou dans le m tro lire ou couter Diana Ross et John Donne Lil Jon et Jon Fosse Robert Johnson et Jean S bastien Bach Benjamin Britten et Britney Spears Marlowe et Bob Marley Mallarm et Beyonc Karlheinz Stockhausen et Stock Aitken Waterman Gil Scott Heron et Francis Scott Fitzgerald H lderlin et Boulderdash Bonnie Prince Billy et Gerard Manley Hopkins Robert Walser et Scott Walker Smokey Robinson et Salva tore Sciarrino Emily Dickinson et Dizzee Rascal Animal Collective et Anne Portugal P trarque et Patti Smith Comment nous arrangeons nous de ces disons dissonances Par quels myst rieux pro c s notre cerveau traite ou mixe t il ces flux qui nous traversent de toutes parts nous travaillent et nous tirent dans le sens de la longueur O vont tous ces bouts de pens e coup s en quatre ces nonc s c libataires ces refrains niais ces rythmes na fs Comment supportons nous ces cut up chao tiques ces textures composites ces mixtures de mauvais go t Les supportons nous Parfois nous arrivons en jouir Parfois non nous sommes sou dain pris de naus e nous avons l impressi
7. accepter que nous y sommes comme tout le monde plong s Donc non pas refonder un langage pur original intouch mais d finir des dispositifs de conver sion reprises traductions translations d place ments Op rer des carts des ajustements des aiguillages et des d raillements partir des relations dans lesquelles nous nous sommes d j pris D pla cer des textes pour les amener d autres gens dans d autres contextes d autres langues d autres r gi mes culturels et d autres domaines de pens e la reprise la couverture la conversion n ont de sens que dans la mesure o elles op rent un tel d place ment ce niveau au niveau moins un la notion d auteur se perd dans l op ration et avec elle tout son s millant cort ge d int riorit cr atrice et d ins piration plus personne ne parle en son nom pas de mati re personnelle pas de source fra che il n y a que des processeurs ou des transformateurs des fonctions et des op rateurs dispos s tel endroit de la cha ne de fabrication Ne restent que des blocs de texte orphelins et des interpr tations des versions jeux de masques passion de la transformation Celui l est dramaturge qui ressent une irr sistible impulsion se m tamorphoser soi m me vivre et agir par d autres corps et d autres mes Bon nous y reviendrons DROGUE On a beaucoup trop parl de sentiment propos de th tre et pas assez de drogu
8. bitons les tubes et les tuyaux Peut tre une ironie l envers le rire du poisson la face du p cheur On ne sait pas comment la carpe voit la rive depuis l tang mais on peut parier que tout s y pr sente sur le m me plan un peu flou le promeneur romantique et le mangeur de chips la famille en short et le champion de planche voile le chasseur de canards dans ses jambi res et Virginia Woolf avec ses pierres dans les poches crire non plus sur un objet mais dessous Trois discours sous le po me dramatique Il doit bien tre possible aujourd hui de travailler partir de non pas fantas mer un avant un apr s ou un ailleurs mais se d bat tre depuis l endroit o nous sommes faire avec la culture qui est la n tre Se servir de tous les mat riaux possibles non pour les rabaisser ou les mon trer du doigt mais comme de vrais potentiels de lit t rature pure na vement fondus dans quelque chose qui la fois les efface les retourne les d fi gure et les fasse appara tre autrement Alors vous lui r apprendrez danser l envers comme dans le d lire des bals musette et cet envers sera son v rita ble endroit Cela demande un peu de brutalit et beaucoup de d licatesse Nous sommes des b tards sensibles Nous prenons la l g re ce que nous adorons Nous violentons ce que nous aimons le plus Moins un ce n est pas descendre plus bas que le bas c est le point de vue selon lequel
9. de traducteurs elle est malapprise mal lev e brutale comme un premier amour Elle ne respecte rien elle coupe et jette des pans entiers de texte fait de d tails insignifiants le motif principal renverse l ordre des propositions retourne le sens sans aucune pr caution Elle n a plus grand chose voir en v rit avec ce qu on appelle en g n ral tra duction plut t un art de I approximation Pas non plus un d tournement plut t un artisanat de la r cup ration Elle s attache particuli rement l cart lement la litt ralit la d perdition la d rive au d rapage la coagulation au contresens Les beaux livres sont crits dans une sorte de lan gue trang re Sous chaque mot chacun de nous met son sens ou du moins son image qui est souvent un contresens Mais dans les beaux livres tous les con tresens qu on fait sont beaux Traduire une langue qu on ne conna t pas ou mal ou qu on feint d ignorer Comme traduire en fran ais un texte portugais l aide d un dictionnaire de russe La d perdition comme production la d prise comme cr ation d autre chose l adult re comme preuve Vamour La traduction ne peut que renoncer au projet de communiquer faire abstraction du sens dans une tr s large mesure et l original ne lui importe que pour autant qu il a d j lib r le tra ducteur et son uvre de la peine et de l ordonnance d un contenu communiquer La t
10. e Trop de psycholo gie d me d incarnation de sens de po sie et pas assez de psychotropes d effets de r actions de sensations de nerfs Nous autres mat rialistes pen sons en effet que du point de vue de l acteur le texte de th tre comprend seulement deux dimen sions texte logiciel et texte drogue Du logiciel le texte en tant que s rie de fonctions effectuer algo rithme ou programme nous reparlerons l ann e prochaine Qu il nous soit juste permis de pr ciser pour pr venir le soup on de despotisme que l on sent d j se lever qu en ce qui nous concerne ce logiciel est toujours open source l utilisateur Pac teur se doit d y ajouter ses propres lignes de codes programmer ou re programmer certaines fonc tions inventer des commandes ou des menus bidouiller des patchs c est dire effectuer toute une s rie de choix d criture qui font de lui en der nier ressort le vrai garant de la repr sentation Mais pour aujourd hui nous voulons plut t parler de l autre face du texte savoir la drogue Il faudrait d j replacer cette notion dans toute une s rie de m taphores m dico scientifiques l criture comme chimie mais pas les laboratoires agr s sous kilo m tres de n ons plut t la cuisine de pilules en salle de bain le plateau comme paillasse les r p titions comme tests la parole comme pr cipit l affect comme effet secondaire Si le texte est une dr
11. en phrases cercl es Mots d amour en langue minut e Lyri ques d amour en syllabes c libataires Mini bus d amour parti dans la vague Vague d amour a tout emport MOUR Merci pour lamour Merci pour Pamour militant Vive la loi d amour Vive la loi d amour militant La loi d amour redouble les mots Masse de mots d amour tous les dix huit mois Mille mots d amour redoubl s tous les dix huit mois Mille mots d amour c libataires Les mots d amour c libataires feront les lyriques d amour recycl s Les lyriques d amour ne finiront pas Les lyriques de mots d amour recycl s mange ront Les doubles mots d amour ne finiront pas mang s La mort ne mangera pas nos mots Sorneille Antonin Artaud TTC Friedrich Nietszche Ludwig van Beethoven Britney Spears Walter Benjamin Marcel Proust Joris Lacoste est crivain il vit et travaille Paris Avec St phanie B ghain l est Invit aux Laboratoires d Aubervilliers en 2005 pour la cr ation 16 Lyriques pr sent e dans le lieu les 11 12 et 13 mai 2005 21
12. ent dans Pamour Subsistance de don me donnant votre amour AMOR Votre amour meilleur est mal port Votre amour moyen ne le jetez pas tout le souvenir a coul Je suis tomb dans la mauvaise all e de l amour Amour mi parcours Amour cou coup Rien qu un amour d coulement C ur de mon amour matelass Comment je m occupe Pamour Comment je me soulage d amour Refroi dissez moi dans lamour de glace Prenez moi dans Pamour militant Premier go t de lyrique d amour Tout ce que vous avez besoin de dire est lyrique d amour mal port AMUR Je pense que je suis dans lamour Tous hors de lamour sauf mon amour Beau dans tes yeux mes yeux d amour jet Lyrique juste d essai baiser loin de Pamour Ani mal de compagnie mon amour Quand tu veux o tu veux l amour J ai vu ton amour de position l Drap dans l amour de pluie Amour congel pour madame agit e Et l heure d amour je laime Payez moi le lyrique d amour Passez moi le mot Tous ont besoin de vous mon amour Amour du cadeau le plus doux quelque chose de rare AOUR Tout dire dans le domaine d amour Rien dire du tout dans le domaine d amour Sujet vierge que le domaine d amour Quelqu un a d j cass mon lyrique amoureux Monde mat riel damour Fille mat rielle damour lev dans les rayons Magie que le mat riel d amour millim tr Magie que lamour millim tr Clart de lamour militant dans les rayons Mots d amour
13. ogue c est dans la mesure o il met le corps en mouve ment o son ingestion son injection provoque chez l acteur certains tats physiques et psychiques certains d r glements perceptifs fait basculer les prit sur d autres niveaux de conscience distribue toutes sortes d effets excitants anxiog nes aphro disiaques euphorisants introspectifs hallucinog nes somnif res On gagnerait beaucoup tudier les critures de th tre selon leurs effets stup fiants Il y aurait toute une toxicologie des textes tablir qui montrerait par exemple en quoi la p riode claud lienne est d essence enivrante quand celle de P guy est hypnotique alors que la syncope becket tienne agit plut t comme une coca ne On classerait peut tre Racine dans les amph tamines et Kolt s dans les hallucinog nes Surtout on mettrait un soin particulier distinguer entre les bonnes dro gues et les mauvaises Mauvaises drogues affec tions base de signifi s drogues sentimentales psychologiques provoquant des tats faux forc s grimaces molles et mani rismes Je suis triste je pleure bouh bad trips Bonnes drogues affec tions bien dos es en signifiants provoqu es par la mati re m me de la langue sons rythmes respira tions Car ce qui est en jeu pour nous autres dro gu s c est toujours le passage physique du texte dans le corps de l acteur les diff rences d incorpo ration et d implicati
14. ommunaut juive Beat It se disait litt ralement bats le ce qui cet ge ne signifie pas rien Un peu plus tard et pendant long temps nous avons cru ou voulu croire que Mor rissey chantait le r el autour de la fontaine ce qui d calait m taphysiquement une proposition peut tre un peu trop sentimentale notre go t Nous avions ainsi une passion de la signifiance et 20 une horreur de l insignifiant Cette passion et cette horreur nous les avons conserv es intactes jusqu aujourd hui et cela malgr notre l g rement meilleure connaissance de la langue anglaise la m compr hension est une pratique que l on travaille pour produire des nonc s Que se passe t il au fond dans notre langue quand nous coutons une langue trang re Que faisons nous de cette langue anglaise que nous consommons sans cesse comment passe t elle dans notre fran ais maternel Qu est ce qu on entend de ce qui se dit dans Happiness Is A Warm Gun ou dans Upside Down Qu est ce qu on se raconte de flou quelles petites fictions comment notre intelligence r agence les mots saisis au vol de quoi se remplit l espace vide entre les points de signification quelles images se projettent sur lopa cit idiomatique trang re Ce que nous appelons translation est en fait une mauvaise traduction une traduction m chante une traduction fausse farou che lo fi une traduction avec abandon du patron Une h r sie
15. on comment des mouvements d acc l ration de ralentissement de r p tition de suspension d puisement d longation ou au con traire de compression de contraction des souffles peuvent induire des tats de corps sp cifiques hyperventilations apn es essoufflements qui modifient la pr sence m me de l acteur sur sc ne si l acteur se transforme ou se d forme s il est pris dans un devenir qui le d place loin d un centre ima ginaire le pousse vers des zones o lui m me ne se reconna t plus ce n est pas qu il joue quelque chose ou imite quelqu un c est juste qu il est drogu S il est parcouru d affects ce n est pas qu il convoque des motions dans un souci d expression ou de repr sentation c est que des forces multiples tra versent son corps chatouillements ou courants lectriques qui le font rire ou pleurer Je suis lec trique par nature La musique est un sol lectrique dans lequel l esprit vit pense et invente Ce n est pas l acteur qui exprime le texte c est au contraire le texte qui ex prime l acteur le presse et le pousse hors de lui m me Ce n est que dans la mesure o il est drogu que l acteur peut couper des connections st r otyp es recomposer ses rapports relancer sa machine devenir Ce n est que quand il a sa dose que l acteur peut cesser de jouer avoir une iden tit et entrer dans un processus de production de subjectivit
16. on de vivre dans plusieurs mondes incompossibles nous nous ressentons comme pens s malgr nous mena c s par la parole des autres coup s en petits mor ceaux pouss s de l ext rieur dans des directions que nous ne saisissons pas La tentation est grande alors d op rer un repli nostalgique vers des univers culturels homog nes parfaitement segment s his toire de retrouver l unit pr postmoderne perdue Nous ne tomberons pas dans ce pi ge grossier pour nous il est trop tard et nous le savons Nous aimons le shuffle culturel o nous baignons de fait mais condition de pouvoir l habiter si et seule ment si nous pouvons inventer des techniques des ruses et des tactiques des outils de navigation et de n goce des astuces de conversion et de m diation s il existe des moyens de ne pas juste consommer le passage et la disparit en tant que tels en touristes stupides ou cyniques ne go tant au fond que les scintillations du changement chutes voluptueuse ment coupables dans la culture de masse ou r demptions vers le Grand Art mais d articuler s rieusement m ticuleusement ces mat riaux les uns avec les autres Car toutes ces uvres existent bel et bien sur des plans s par s elles coexistent sur le mode de l incomparable Et il ne suffit pas de les accoler pour d cr ter leur quivalence en droit il faut encore les convertir pour pouvoir les comparer en fait Il n y a pas tellement d int r t
17. ranslation ne cherche en effet ni la fid lit ni la trahison Elle ne montre pas beaucoup de respect mais elle ne pointe pas non plus l cart comme dans la parodie Ce qu elle cherche rendre de l original ce n est ni Pesprit ni la lettre ni la forme ni le contenu un souffle peut tre quelque chose d une pulsion premi re l id e d un courant traversant son sque lette secouant ses os Elle est surtout la recherche d effets in dits Pas une expression mais une explo sion comme on fait sauter un moteur de voiture avec un m lange artisanal de sucre et de chlorate de soude pour lib rer de l int rieur les virtualit s cap tives pour fabriquer avec les pi ces restantes une autre machine servant d autres usages et d autres fins Des techniques de fission nucl aire en d trui sant un noyau on cr e une nergie sup rieure la somme des nergies de chacun des composants on lib re en le transposant le pur langage captif dans l uvre La translation ne recouvre donc pas un proc d syst matique ou al atoire plut t un com plexe de techniques simples connues prouv es port e de tous appliqu es par traitements succes sifs avec une marge d erreur norme man uvrable grands coups de gouvernail l criture comme erreur de navigation La plupart de ces techniques nous les devons d autres translateurs m rites Paul Claudel Antonin Artaud Louis Wolfson Jack Spi
18. t des marbres jasp s Mais bon nous frappons toujours un peu trop fort a ressort bomb de l autre c t masque concave car rosserie enfonc e paysage en creux relief n gatif niveau moins un Avouons le nous n avons jamais cru au second degr en tant que distance hau taine obsession satirique ou parodique autod ri sion ricanement d pressif d pr ciatif que nous avons toujours pris pour une posture prophylacti que finalement assez pusillanime Nous n aimons pas tellement nous moquer Nous ne voulons pas particuli rement d nigrer Nous ne sommes m me pas s rs d tre ironiques Mais nous ne croyons pas pour autant au premier degr positionnement clair distance critique d nonciation sinc rit s rieux vang lisme confiance humaniste et dialo gue citoyen Nous aimons trop le jeu les camoufla ges les machineries les machinations les artifices les tricheries les trahisons de classe Quant au degr z ro celui de la fusion des mes de la communication imm diate de la n gation du dis positif transe transparence communion neutra lit et non style nous n y pensons pas m me en nous rasant En v rit nous ne pouvons vivre qu en dessous dans le sous jacent le sous main le sous tendu degr moins un Mais justement pas l abri anti atomique ou la caverne plut t le labyrinthe fleur de peau la gale la bande de M bius le r seau hydraulique nous ha
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