Le Fonds Régional d`Art Contemporain à
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1. espace se fond dans un horizon absolu des structures entre sculpture et maquette d architecture jouant avec les changements d chelle pour troubler notre jugement A la mani re des uvres cin tiques d autres uvres cr ent un effet hypnotique sur le spectateur Pierre joseph propose un plan du m tro de Paris qui repr sente uniquement ce que l artiste a m moris de ce plan en fonction de sa propre exp rience de ses d placements et de son v cu Cette repr sentation ne correspond bien s r aucun plan objectif mais repr sente sa carte personnelle une vision unique et subjective de Paris Pascal Convert dans ses D coupes de surfaces au sol essaye de mat rialiser l espace en travaillant autour du th me de la m moire et de l empreinte Utilisant un mat riau le verre qui est en suspension entre l espace et la mati re il offre une repr sentation abstraite d un espace vou la disparition Marie Bourget travaille sur le paysage la nature avec un point de vue diff rent de ceux de l histoire de l art exprimant toujours dans ses uvres quelque chose d irr solu et d inqui tant Pierre Savatier se sert des instruments de mesure pour faire une relecture de notre espace quotidien Ses cartes routi res inversent les valeurs mentales afin de soulever une ambig it sur nos automatismes perceptifs Marin Kasimir base son uvre sur la tradition de l histoire de l art construction de2. L espace est le cadre de nos perceptions C est le lieu dans lequel nous nous rep rons gr ce auquel nous pouvons distinguer les objets qui nous entourent Il peut tre envisag de fa on objective ou bien de fa on subjective Cette notion complexe se d finit d abord par un lieu dans lequel nous voluons agissons gr ce auquel nous pouvons percevoir les objets et mesurer leurs d placements La d finition de l espace int gre galement une dimension subjective L espace v cu est toujours tributaire du point de vue de l observateur sur la r alit L chelle servant de rep re est le rapport entre la mesure d un objet r el celle de sa repr sentation La structuration de l espace est avant tout l objet d une laboration intellectuelle C est ce qui appara t bien dans la repr sentation de l espace dans la peinture L espace en perspective repr sente l espace tel que nous le percevons Il est repr sent comme un cube imaginaire organis autour de l illusion d un point fixe vers lequel convergent toutes les lignes de fuite Permettant de repr senter le monde en trois dimensions dans un espace bidimensionnel la perspective lin aire est apparue la Renaissance en Italie Ce n est que cinq si cles plus tard que cette convention de repr sentation de l espace sera remise en cause en peinture notamment dans la peinture cubiste e Quelques artistes David Renaud cr e des paysages spatiaux o l
3. http www frac poitou charentes or Quelques pistes p dagogiques pour aborder les uvres du FRAC avec une perspective math matique Par Anne Amsallem enseignante en philosophie charg e de mission DAEC pour le FRAC Poitou Charentes 1 La proc dure logique les r gles et les consignes la d monstration La d monstration est un raisonnement rigoureux et n cessaire gr ce auquel il est possible d inf rer une proposition partir d une autre proposition Ce fut d abord l closion des math matiques qui amena cette exigence de rigueur Les travaux g om triques de Thal s et de Pythagore ont marqu le d but d une nouvelle re scientifique en ce sens qu ils furent les premiers donner la science un caract re d sint ress et obtenir des r sultats d une exactitude parfaite gr ce une exigence de rigueur dans la validit du raisonnement Certains artistes travaillent avec une proc dure logique analogue liant un r sultat avec une condition premi re L expression if then renvoie ainsi la question du programme et de la causalit Cette op ration permet en effet d envisager la production d un r sultat contraint par rapport un processus Sur le plan artistique cela renvoie la d marche d artistes qui ont pris le parti de lier leur pratique artistique un protocole particulier d termin l avance L int gration par les artistes de contraintes consenties est paradoxalemen
4. l espace et repr sentation classique partir du point de vue perspectiviste et sur une connaissance pr cise des probl mes sociaux architecturaux et urbains 4 L infini les fractales Grandeur et mesure chelle proportionnalit Une des d couvertes majeures de la science moderne fut linfini bouleversant consid rablement notre vision du monde Que ce soit l infiniment grand dans l appr hension de l univers ou l infiniment petit dans la perception microscopique des portes nouvelles et inconnues s ouvrent l homme jusqu lui donner le vertige La d couverte math matique des infinit simaux par Leibniz a aussi des r percussions sur notre mani re de penser et de percevoir nos sensations La cr ation artistique va prendre appui sur cette nouvelle dimension D autre part la g om trie projective a t utilis e par les peintres de la renaissance cherchant repr senter le r el aussi fid lement que possible savoir avec l effet de perspective pr sent dans notre perception des choses e Quelques artistes Nathalie Talec tente de mat rialiser les ph nom nes naturels La collection de FRAC Poitou Charentes comprend un ensemble d uvres explorant les diff rents tats du froid L uvre Cristal de neige est ainsi compos e d hexagones formes g om triques naturelles qui voquent l infinie vari t des flocons neigeux R my Hysbergue La s rie tendues voque le genre acad miq
5. n non seulement scientifique mais aussi aur ol e d une certaine po sie La ligne par exemple est un tra age trange la limite du rien mais n anmoins constitu e d un minimum de mati re Elle peut signifier la rigueur ordonner mais l imaginaire peut aussi s chapper dans un entrelacs d arabesques Mat rialiser l immat riel c est ce qu ont peut tre en commun les math matiques et l art contemporain e Quelques artistes Jim Isermann puise dans la culture populaire et s affranchit des r f rences l histoire de l art abstraction Minimal pop art pour cr er des uvres aux motifs g om triques Jean Dewasne est l un des ma tres de l Abstraction constructiviste fran aise trouvant aupr s des scientifiques de nouveaux mat riaux lui permettant d largir le champ de la peinture Les recherches math matiques nourrissent sa r flexion et son travail sur les formes et les couleurs th orie des graphes de Claude Berge fractales de Benoit Mandelbrot th orie des catastrophes de Ren Thom g om tries non euclidiennes de Rieman Bolya et Lobatchevsky
6. rice formelle r guli re dont on fait varier un par un les param tres et qui se change et se perturbe insensiblement Fran ois Ristori dans ses Traces formes s oblige un proc d syst matique Partant d un hexagone initial il modifie alors manuellement chacun des c t s Par un proc d d emboitement il cr e alors un ensemble de formes qui se justifient par le choix de sa m thode de construction Fran ois Morellet r invente la peinture dans une approche syst matique en se fixant des contraintes avant de commencer peindre Mario Merz emploie la suite de Fibonacci pour exp rimenter le concept de prolif ration Delphine Coindet utilise la programmation informatique pour cr er des formes pures Le passage de l analogique au num rique permet un gain de pr cision et de transcription mais entraine aussi une perte d imaginaire et de po sie Son X est une mod lisation d une lettre de l alphabet servant produire des signes qui interrogent notre rapport l abstraction Sammy Engramer L h tel de l harpe est une installation qui soumet la forme romanesque la communication internet Il cr e une fiction pass e au crible de l architecture d un site internet et explore les enjeux culturels de l informatique Jouant sur l association de l image et de l criture il invite chacun construire sa propre fiction 3 Perception et repr sentation de l espace perspective plan it et volume
7. s principes ou r gles Pour r soudre des probl mes les math matiques ont souvent recours aux algorithmes qui noncent une r solution sous la forme d une s rie d op rations effectuer La mise en uvre de l algorithme consiste en l criture de ces op rations dans un langage de programmation et on comprend alors que l algorithme constitue le fondement d un programme informatique Dans le domaine de la cr ation artistique contemporaine dans la mesure o le concept pr existe au geste on assiste aussi parfois un emploi algorithmique ou une astreinte de proc d s syst matiques afin de donner un axe de construction l uvre Mais toujours la pr cision du d termin a aussi affaire au hasard la chance aux probables et les probabilit s math matiques peuvent devenir un jeu artistique Quelques artistes Sol Lewitt dans sa Sculpture s rielle part de modules simples carr ou cube pour les uvres en volumes qu il d cline ensuite de mani re s rielle L uvre r alis e est donc li e une d cision pragmatique ant rieure Vera Molnar introduit une part de d sordre dans un mode de production s riel Son travail n est pas uniquement conceptuel mais utilise aussi l ordinateur dans la production de ses travaux A l aide d un algorithme elle parvient une s rie de modifications successives provoqu es dans un ensemble de carr s noirs et blancs L ordinateur permet de travailler sur une mat
8. t un moyen d largir le champ de la libert dans le processus de cr ation e Quelques artistes Fran ois Morellet r alise une s rie d uvres r alis es selon un principe de superposition des parall les et fait apparaitre le d calage entre un syst me tr s simple et r gulier et le r sultat de son application complexe irr gulier et riche de figures impr visibles L utilisation de la g om trie dans sa d marche le conduit nier toute forme d inspiration ou de parti prix subjectif dans l activit artistique Claude Rutault travaille partir de d finitions m thodes sortes de r gles de jeu ou de mode d emploi de son uvre Ces d finitions m thodes peuvent tre fix es par lui m me ou par un intervenant ext rieur et ont pour finalit de conduire l artiste comme le spectateur dans une lecture de l histoire de la peinture en particulier la peinture abstraite du XX me si cle Alex Hubbard propose avec Dos Nacionales une vid o nous donnant voir la main de l artiste en train de cr er son uvre avec ses t tonnements ses h sitations ses repentirs Encha nements d v nements suite logique d monstration quations exp rimentation tout ce qui est usuellement hors champ dans l invention est ici livr e dans une d mystification du travail de l artiste 2 Les syst mes les algorithmes la s rie Un syst me est un ensemble d l ments interagissant entre eux en accord avec certain
9. ue du paysage L artiste joue avec le plaisir et le labeur de la r p tition du geste de la mati re et des effets qu ils peuvent susciter chez le spectateur Plusieurs centaines de passage de raclette sont n cessaires pour cr er ces tendues Le hasard l apparition d une poussi re un d rapage contrecarre la tentative de r gularit m canique du geste Cette s rie se situe entre l abstraction et la figuration qui sont pour l artiste indissociables Sa dane Afif tente de spatialiser l infini de la mer dans la Strat gie de l inqui tude Fran ois Morellet am ne le regard se perdre dans l infiniment petit des r seaux rosaces et parcours formels qu il nous livre sous les yeux 5 Math matiques et abstraction g om trique Les math matiques ont jou un r le certain au sein des avant gardes du d but du XX me si cle L art abstrait ramena la peinture ses l ments essentiels savoir la forme la couleur et l espace purant la forme de la mati re brute Les cubistes tentent par exemple d extraire des objets des lignes pures tels les nombres ou formes g om triques afin d atteindre leur apparence totale et vraie Progressivement la peinture va tre circonscrite dans des figures g om triques d termin es cercle carr triangle D ailleurs au del de l aspect pist mologique des math matiques ce qui s duit en elles est la vision globale du monde qu elles proposent visio
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