Carnets 3
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1. v nements narr s mais plut t la promesse d avoir acc s lunivers de l crivain En effet de la lecture de ces proc d s qu ils soient difficiles ou faciles d chiffrer se d gage un effet de connivence qui repose sur le partage de codes socioculturels Leur pr sence dans ces romans invite par cons quent le lecteur entretenir un rapport de plus grande proximit avec le narrateur entendu comme le repr sentant textuel de l auteur Vincent Jouve 1992 124 propose d appeler cette connivence identification narratoriale Or le terme identification semble mieux d crire le rapport du lecteur avec les personnages que celui qu il entretient avec le narrateur qui pourrait tre plut t appel adh sion narratoriale Tandis que dans la premi re situation le lecteur valorise les caract ristiques qu il partage ou souhaiterait partager avec le personnage et imagine vivre ses aventures dans la seconde il adh re au point de vue du narrateur son discours Il semble donc que dans les romans contemporains les caract ristiques du texte qui le d noncent en tant qu artefact sont aussi celles qui intensifient le pouvoir de l autorit fictionnelle telle que Cavillac la d finit noter que ce rapport avec le narrateur s efface souvent pour donner lieu une complicit avec l auteur plus forte raison lorsque les narrateurs se disent les auteurs des textes et commentent le travail d criture2. fictionnelle In Po tique n 101 f vrier pp 23 46 CoLLoMB Michel d 2005 L empreinte du social dans le roman Montpellier Ill Universit Paul Val ry COMPAGNON Antoine 1998 Le D mon de la th orie Litt rature et sens commun Paris Seuil COUTURIER Maurice 1998 La figure de l auteur Paris Seuil ECHENOZ Jean 1999 Je m en vais Paris Minuit ECHENOZ Jean 2006 Ravel Paris Minuit GENETTE G rard 1979 Vraisemblance et motivation In Figures II Paris Seuil JERUSALEM Christine 2005 Jean Echenoz g ographies du vide Paris Publications de l Universit de Saint Etienne JOUVE Vincent 1992 L Effet personnage Paris PUF MERCIER Andr e 2009 La vraisemblance tat de la question historique et th orique In Temps z ro Revue d tude des critures contemporaines n 2 en ligne Site consult le 3 d cembre 2009 lt URL http tempszero contemporain info document393 gt OMMUNDSEN Wenche 1993 Metafictions Reflexivity in contemporary texts Melbourne Melbourne University Press PEREC G 1978 La Vie mode d emploi Paris Hachette RABATE Dominique 1998 Le Roman fran ais depuis 1900 Paris P U F RIFFATERRE Michel 1982 L illusion r f rentielle In BARTHES R et al Litt rature et r alit Paris Seuil RIFFATERRE Michel 1990 Fictional Truth Baltimor London Johns Hopkins University Press SCHAEFFER Jean Marie 1
3. authorial illusion in other words the belief in a direct contact or relationship between reader and author Mots cl s roman contemporain vraisemblance Toussaint Echenoz illusion auctoriale Keywords contemporary novel verisimilitude Toussaint Echenoz authorial illusion Les jeux formels avec les conventions linguistiques et litt raires sont un trait caract ristique de l criture des romanciers contemporains que Viart 1998 19 appelle des funambules de l emprunt et de la r criture Cette caract ristique coexiste dans ces romans avec un go t pour le r cit L affirmation suivante de Christine J rusalem 2005 9 sur le travail d Echenoz est aussi valable pour celui des autres crivains de cette g n ration L uvre oscille entre la reconstruction du r cit et sa mise en crise le go t pour l intrigue et le plaisir des jeux formels la voix de la convention g n rique et sa subversion le d sir de fonder une totalit coh rente et la dilection pour le fragment le local On trouve donc chez ces auteurs une articulation entre des intrigues bien organis es et des renvois explicites au monde r el d une part et des proc d s tels que la m tafiction la citation le pastiche et les jeux de mots de l autre Or selon Compagnon 1998 104 ces deux sortes de composantes romanesques sont oppos es Toute une s rie de termes posent le probl me de la relation du texte et de la CET o r ali
4. 7 le narrateur se regarde dans un miroir et au lieu de d crire l image qu il y voit il la compare une photographie artistique qu il d crit ensuite en d tail Je me regardais dans le miroir et je songeais l autoportrait de Robert Mapplethorpe En lisant cette r f rence au fameux photographe am ricain le lecteur a la sensation que l auteur partage avec lui un de ses go ts qu il lui adresse un clin d il Quant Echenoz il cache souvent des citations d auteurs qu il admire dans ses textes Dans Je m en vais on trouve trois citations une de L ducation sentimentale de Flaubert p 196 une d Ubu Roi de Jarry p 210 et une de Murphy de Beckett p 236 A l inverse de l exemple pr c dent celles ci sont des passages tr s difficiles d coder le texte ne fournissant aucun indice sur leur statut sp cifique Un lecteur qui r ussit identifier ces morceaux prouvera donc une plus grande sensation de complicit avec l auteur Le proc d permet l auteur de s duire son lecteur et de garantir son adh sion au r cit sans renoncer son principe de ne pas faire passer l histoire pour vraie Cela donne lieu un pacte de lecture semblable celui qu tablissaient les p ritextes pseudo ditoriaux des romans pistolaires du dix huiti me si cle ou les pr faces de certains romans r alistes du dix neuvi me si cle ceci pr s que ce qui leurre le lecteur n est pas un gage de v racit des faits et
5. 999 Pourquoi la Fiction Paris Seuil SCHOOTS Fieke 1997 Passer en douce la douane L Ecriture minimaliste de Minuit Deville Echenoz Redonnet Toussaint Amsterdam Atlanta Rodopi TOUSSAINT Jean Philippe 2002 Faire l amour Paris Minuit TOUSSAINT Jean Philippe 2005 Fuir Paris Minuit TOUSSAINT Jean Philippe 2009 La v rit sur Marie Paris Minuit VIART Dominique 1998 M moires du r cit Questions la modernit In VIART Dominique d Ecritures Contemporaines 1 m moires du r cit Paris Caen Lettres Modernes Minard VIART Dominique 1999 Le Roman fran ais au XX si cle Paris Hachette
6. En effet bien que le lecteur comprenne que cette image de l auteur est fictive il sait aussi que derri re chaque proc d d emprunt ou de r criture il y a toujours une personne en chair et en os comme lui qui a soigneusement pr par les d fis du jeu en songeant la difficult mais aussi au plaisir que ceux ci produiraient chez le lecteur Dans l impossibilit d un contact direct avec l crivain il prouve une certaine satisfaction en se sentant complice de cet tre mi r el mi fictionnel Selon Couturier 1998 224 la figure de l auteur est pr cis ment la projection clairement d finie de sa volont de dire et de communiquer de son d sir de s exprimer et de se cacher Or justement c est l intention de communiquer plus directement avec le lecteur sans passer par la fiction que ce genre de proc d souligne et intensifie puisque tant Robert Mapplethorpe qu Ubu Roi n ont pas dans les romans o ils sont voqu s un statut fictionnel il s agit d entit s qui existent dans le monde r el auquel lecteur et auteur appartiennent Ce rapport entre auteur et lecteur ressemble celui entre le joueur et le concepteur du jeu tel qu il est d crit par Georges Perec dans La Vie mode d emploi Perec y raconte en effet l histoire du faiseur de puzzles Wrinckler qui augmente mesure la difficult de ses jeux pour le plus grand plaisir du joueur Bartlebooth Perec 1978 18 commence d ailleurs son roman p
7. VRAISEMBLANCE ET ILLUSION AUCTORIALE DANS LE ROMAN CONTEMPORAIN DOMINIQUE ALMEIDA ROSA DE FARIA Universidade dos A ores dominiquefaria uac pt R sum Les romans contemporains dont ceux de Jean Echenoz et de Jean Philippe Toussaint attirent constamment l attention sur le caract re construit et artificiel du r cit et ont recours des proc d s de r criture qui fonctionnent comme des clins d il au lecteur chez qui ils produisent une sensation de complicit avec l auteur L accent y est donc mis sur la pr sence de l autorit romanesque plut t que sur le caract re vraisemblable du monde fictionnel c est cette voix qui s adresse directement au lecteur et la situation d nonciation qui deviennent vraisemblables et qui assurent ce que l on appellera une illusion auctoriale c est dire une croyance en un contact ou une relation directe entre lecteur et auteur Abstract Contemporary novels namely those from Jean Echenoz and from Jean Philippe Toussaint constantly call attention to the artificial nature of their plot and make use of rewriting techniques which give way to a feeling of connivance between author and reader They accentuate the role of the author and his writing options rather than the verisimilitude of the fictional world it is this voice which directly addresses the reader and the situation under which it communicates which assures verisimilitude and creates what one could call an
8. ar un pr ambule o il entreprend une r flexion th orique sur le puzzle d crivant notamment la connivence intellectuelle laquelle ce jeu donne lieu On d duira quelque chose qui est sans doute l ultime v rit du puzzle en d pit des apparences ce n est pas un jeu solitaire chaque geste que fait le poseur de puzzle le faiseur de puzzle l a fait avant lui chaque t tonnement chaque intuition chaque espoir chaque d couragement ont t d cid s calcul s tudi s par l autre La lecture des fictions contemporaines ressemble ainsi au puzzle par le genre d op rations dans lesquelles le joueur s engage la mise en rapport de donn es et la formulation d hypoth ses et par la complicit liant celui qui produit le jeu le texte et le joueur lecteur Cet effet de connivence intellectuelle permet au lecteur d avoir la sensation de p n trer dans le monde de l auteur et de r p ter ses gestes comme le montre Perec auquel il n a traditionnellement pas acc s et conf re sa relation avec celui ci des allures d exclusivit Ces romanciers ont ainsi remplac pour le lecteur la sensation d tre directement en rapport avec le r el l illusion r f rentielle par celle de l acc s m me si c est par le biais de la fiction au monde de l crivain au travail d criture du roman Ils cr ent donc ce que l on pourrait appeler une illusion auctoriale En effet si l illusion r f rentielle telle que la d f
9. e manipuler discr tement le lecteur attire son attention sur la pr sence de ces r f rences dans le texte d voilant ainsi ce qui selon les conventions romanesques devrait passer inaper u Ce que font ces auteurs c est rendre explicite ce qui comme le montre Riffaterre 1990 3 est g n ralement sous entendu dans les textes fictionnels savoir que exterior referentiality is but an illusion for signs or sign systems refer to verbal givens borrowed from the sociolect but such verbal givens are actually present in the text explicitly or implicitly as presuppositions La solution trouv e par les romanciers contemporains est d avoir recours cette r f rentialit externe tout en la d non ant en tant qu illusion Si Schoots d fend que cette technique ne produit pas de vraisemblance c est parce qu il part de cette notion telle qu elle est con ue dans le roman plut t traditionnel dont celui du XIX si cle est le mod le par excellence Or la vraisemblance est un effet de lecture et non une caract ristique textuelle Selon Andr e Mercier 2009 4 la vraisemblance est responsable de l adh sion au r cit et lles modalit s d adh sion varient au fil des poques et des esth tiques En effet ce qui est envisag comme vraisemblable change avec le temps et un texte qui a t con u comme vraisemblable par son auteur et ses lecteurs contemporains peut ne pas l tre aux yeux d un lecteur qui y a acc
10. es dans lesquelles les grands v nements sont rares tandis que chez Echenoz ce sont les 1 Dans Faire l amour l auteur raconte l histoire d un couple qui part au Japon et qui a d cid de se s parer Outre une d ambulation la nuit dans la ville et un court voyage Kyoto pendant lequel le narrateur reste au lit grands v nements qui s accumulent sans que rien ne change vraiment dans la vie des personnages Leurs r cits sont n anmoins toujours vraisemblables selon la d finition qu en fournit Genette 1978 76 Le r cit vraisemblable est donc un r cit dont les actions r pondent comme autant d applications ou de cas particuliers un corps de maximes re ues comme vraies par le public auquel il s y adresse Dans le roman contemporain la logique de l histoire ne diff re gu re de ce qui est accept comme tant vrai par le sens commun et l organisation des v nements qu ils soient ordinaires ou extraordinaires suit une logique de cause effet chaque nouvel v nement tant le r sultat des circonstances qui le pr c dent Cette reprise du go t plut t traditionnel de raconter des histoires ne permet cependant pas ces auteurs d ignorer les remises en question qui les pr c dent et qui se font jour notamment dans le travail des Nouveaux Romanciers ou des membres de l OuLiPo Ainsi leurs romans sont d pourvus des effets produits par la vraisemblance dans les romans du dix neuvi me si c
11. init Riffaterre 1982 92 consiste dans la croyance na ve en un contact ou une relation directe entre mots et r f rents l illusion auctoriale peut tre d finie comme la croyance en un contact ou une relation directe entre lecteur et auteur Comme l illusion r f rentielle l illusion auctoriale leurre le lecteur Ceci dit telle qu elle est ici con ue et telle qu elle fonctionne dans les romans contemporains l illusion auctoriale ne se fonde nullement sur la croyance du lecteur qu il a un rapport direct avec l auteur ce pourquoi l adjectif na ve a t exclu de sa d finition Comme le remarque Ommundsen 1993 47 propos de la m tafiction The intellectual thrill afforded by metafiction is perhaps due precisely to the fact that it requires us paradoxically to watch ourselves having an illusion to know that we are the subject of a confidence trick and nevertheless to continue to be taken in L illusion auctoriale est donc une illusion consciente si tant est que cela puisse exister C est de cette double attitude le lecteur a la sensation que l auteur s adresse lui notamment pour signaler le statut fictionnel du r cit et partager ses go ts personnels mais il sait que cette communication directe n est gu re possible que provient le pouvoir qu ont les fictions contemporaines de captiver leurs lecteurs Bibliographie CAVILLAC C cile 1995 Vraisemblance pragmatique et autorit
12. le notamment le fameux effet de r el qui son tour est favorable ce que Schaeffer 1999 180 appelle l immersion fictionnelle un rapport au texte permettant au lecteur d oublier par moments le monde r el et ses probl mes et d imaginer tre la place des personnages Or cela est d la sensation d artificialit qui se d gage de la lecture de ces textes une sensation produite notamment par la fa on dont les renvois au monde r el sont formul s En effet ces r f rences explicites la r alit portent souvent sur le monde contemporain et consistent g n ralement dans des indications g ographiques dans la reproduction de diff rents niveaux de langue dont l argot et dans l allusion des objets et des ph nom nes typiques de la soci t contemporaine Cependant la nature de ces proc d s de repr sentation du r el pose probl me En effet l encontre de ce qu dicte la tradition du roman r aliste du dix neuvi me si cle le r el appara t dans les fictions contemporaines de fa on fragment e Comme l affirme Schoots 1997 163 propos de certains auteurs contemporains qu il appelle minimalistes enrhum le r cit ne comporte aucun autre v nement remarquable Ce roman appartient d ailleurs un triptyque avec Fuir et La v rit sur Marie dont le sujet central est toujours le m me la relation complexe violente avec Marie ce qui souligne pr cis ment cette id e que les grand
13. publicit s masse m dias auto routes gadgets voyages spatiaux etc Il ne s agit pas tant de la r alit que d une hyperr alit une r alit trop r elle pour tre vraie ou m me vraisemblable Un exemple de cette technique qui consiste dans l vocation ponctuelle d l ments qui existent dans le monde r el est le renvoi des objets des lieux ou des produits par la seule vocation de leur marque publicitaire Ainsi dans Je m en vais de Jean Echenoz on prend des Efferalgan p 15 on s essuie les doigts dans un Kleenex p 115 on fume des Bensons p 116 et on fait des courses dans un Prisunic p 198 De m me dans Faire l amour de Jean Philippe Toussant on fume des Came p 66 on porte des Pumas p 120 on prend des Efferalgan p 141 et on voyage dans des Toyota p 154 Cet usage produit une conomie du discours un mot remplace une description et introduit dans le monde fictionnel des r f rences des objets que le lecteur reconna tra comme tant semblables ceux de sa vie quotidienne Ce genre de proc d contribue la vraisemblance du r cit puisqu il rend le monde fictionnel similaire au monde r el Ceci dit ces mots ressortissent de leur contexte dont ils diff rent m me graphiquement puisqu ils commencent toujours par une majuscule y compris quand ils ne sont pas plac s au d but des phrases Il s agit d un proc d peu conventionnel qui au lieu d
14. que l auteur avait v cu su par des tiers ou appris par des documents le caract re fictionnel du r cit tant le moins visible possible Celles ci taient les conditions pour le bon fonctionnement de ce que Cavillac appelle autorit fictionnelle qui permet d tablir un rapport de croyance ou du moins de confiance entre le narrateur et le lecteur Or cet aspect du roman a t mis en question par les romanciers depuis la fin du dix neuvi me si cle un questionnement qui culmine avec les exp rimentations du Nouveau Roman Les romans contemporains ont h rit cette m fiance envers cette cat gorie du roman ce qui explique que le caract re arbitraire et construit du r cit y soit constamment mis en relief La vraisemblance pragmatique y fonctionne donc diff remment En effet lorsque les romanciers contemporains ont recours des proc d s relevant de l intertextualit et de l intratextualit ainsi qu des pastiches des jeux de mots et des commentaires m tafictionnels ils tablissent un rapport assez sp cifique avec leurs lecteurs Ce genre de proc d s peut passer inaper u pour un lecteur inaverti ou qui n est pas suffisamment cultiv pour les interpr ter En revanche le lecteur qui r ussit identifier les proc d s et d chiffrer les r f rences a l impression de d coder un passage complexe et par cons quent de vaincre un d fi que l auteur a pr par son gard Ainsi dans Faire l amour p 3
15. s v nements et surtout les grandes modifications sont rares dans les romans de cet auteur Dans Je m en vais la vie du narrateur change brusquement lorsque la normalit c de la place une succession d v nements extraordinaires il part dans un brise glace en direction du Grand Nord en qu te d un tr sor gard dans un bateau naufrag au milieu de la banquise lorsqu il retourne en France avec son tr sor celui ci est vol il part alors en Espagne la poursuite du voleur A la fin du r cit le personnage se retrouve comme au d but seul sans compagne Les derni res phrases du roman font le r cit de son retour la maison qu il avait quitt e au d but du r cit et le texte finit avec les m mes mots qu il avait prononc s son d but Je m en vais Ce trait de l criture d Echenoz est visible dans tous ses romans y compris les plus r cents o il entreprend de faire des fictions biographiques de personnages connus et plus ou moins c l bres En effet dans Ravel le personage compositeur entreprend un grand nombre de voyages donne des concerts re oit des loges mais la fin comme au d but du roman on le retrouve seul dans sa maison entour de ses petits bibelots et de ses patantes toilettes sans que rien n ait vraiment chang dans sa vie Si dans un premier temps ces romans pr tendent donc reproduire la r alit ce qu ils mettent en sc ne c est avant tout des clich s de la soci t contemporaine
16. s un si cle plus tard De nos jours auteurs et lecteurs ne peuvent plus croire la correspondance directe entre les mots et leurs r f rents ni l existence d une seule v rit universelle d une seule version de ce qu est la r alit Comme le montre Michel Collomb 2005 8 dans l introduction L empreinte du social dans le roman depuis 1980 nous trouvons chez les romanciers contemporains un rapport au social au r el mais l empreinte du social y est souvent discr te discontinue estomp e par l ironie ou la d n gation Pour le lecteur contemporain qui naime pas tre dupe une approche fragment e subjective et ironique du r el peut tre plus vraisemblable que sa version traditionnelle Il semble donc que les romans contemporains produisent ce que Cavillac 1995 appelle la vraisemblance di g tique qui se d gage de l organisation logique de l intrigue et la vraisemblance empirique qui d pend de la co ncidence entre les pr suppos s du r cit et ce qui est accept comme vrai Proc d s de r criture vraisemblance pragmatique et illusion auctoriale Cecile Cavillac traite aussi la cat gorie de la vraisemblance pragmatique qu elle fait d pendre de la cr dibilit du narrateur et de sa situation d nonciation Elle montre comment dans les fictions plut t traditionnelles la vraisemblance pragmatique tait assur e par une r gle selon laquelle ne devait tre racont que ce
17. t ou du texte et du monde mim sis vraisemblance fiction illusion ou D m me mensonge et bien s r r alisme r f rent ou r f rence description LH Enfin des notions rivales comme celles de dialogisme ou d intertextualit substituent la r alit comme r f rent de la litt rature la litt rature elle m me Les romans contemporains oscillent ainsi entre ces deux positions leur r f rent est souvent la r alit souvent la litt rature La premi re vise un effet de vraisemblance que la seconde met en question Ces romanciers manifestent ainsi une pr f rence pour lentre deux ce qui d termine le rapport que le lecteur entretient avec leurs textes Cette dichotomie est visible chez des romanciers comme Jean Echenoz et Jean Philippe Toussaint les exemples analys s seront pris de leurs romans mais aussi chez d autres auteurs contemporains notamment Christian Oster Camille Laurens Christian Gailly et Jean Luc Benoziglio Go t du r cit et vraisemblance empirique et di g tique En g n ral les fictions contemporaines comportent des histoires soign es et coh rentes et cr ent des mondes fictionnels dont les r gles de fonctionnement reproduisent celles du monde r el II y a certes de grandes diff rences dans la fa on dont ces romanciers traitent cette composante du roman Toussaint a tendance cr er des histoir
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