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1. sas D121 Alumine 7 25 Protoxyde de fer sons 20 72 de mangan se traces Ma n si ss ee de 6 16 Soude En este Ne rente iii 6 21 oc ave Shen Le 4 49 96 04 Dans plusieurs autres r gions on trouve des craies vertes des argiles magn siennes color es en vert etc mais elles ne sont pas exploit es car il est facile d obtenir des tons aussi solides et plus beaux en m langeant des verts solides avec des mati res blanches ne faut pas confondre la terre verte de V rone avec verte celle ci est un simple m lange d ocre jaune avec du bleu de Prusse obtenu en d layant de avec une solution tendue d un sel de fer et ajoutant un peu de ferro eyanure de potassium Il suffit de laver on emploie cette couleur en p te pour Jes papiers peints VERT DE VESSIE C est une sorte d extrait solide cassure brillante se d layant assez facile ment dans l eau et donnant une belle couleur d un vert feuille un peu jau a tre Cette couleur est peu solide et ne sert qu colorier les papiers de fantaisie ou faire des enluminages de d importance est impossible de l employer l huile Pour pr parer le vert de vessie dans le midi de le France ou dans les envi rons de Nuremberg on cueille les baies du nerprun purgatif Rh
2. 250 GAMMES DE COULEURS RABATTUES seal 250 TABLE DES MATI RES 253 260 FIN DE LA TABLE DES MATI RES IRIS LILLIAD Universit Lille 1 TABLE G N RALE ET ALPHAB TIQUE DES MATI RES CONTENUES DANS CE VOLUME AVIS Les noms des auteurs sont en italiques nous renvoyons le lecteur toutes les pages o ils sont cit s A Pages Acides influence sur les couleurs 2 Acide sulfureux influence sur les couleurs 3 azotique hypoazotique influence sur les couleurs RE 3 stannique 13 Achrom tapsi ne as 233 Que EE impressions sur tissus 191 192 Alumine en gel e 4 11 sulfate tribasique 11 Aluminate de a 412 de magn sie retenus Antimonite et antimoniate de 39 105 Argent en coquilles 14 Arnaudon Vert de chrome 153 Ars niate de cobalt RE D 08 dE ne saute ne D esta a
3. AE SUN dr tre ets Euxa nthaleso de LE de Qi Ve du durs tune 113 Euxanthique acide ss ns Ass rame 113 Euxanthone ss Sens een St ie due Da ent etre ete IRIS LILLIAD Universit Lille 1 TABLE ALPHAB TIQUE 36 Pages Figuier Pourpre de Cassius 225 Fondants pour couleurs vitrifiables 229 Forcrand 68 Fougeraux de Bondaroy Jaune de 105 Fremy Plombate de plomb 119 CWorophylle 159 Fritte 95 F rstenau Outremer 0 73 Gammes de couleurs 250 ss Done 250 251 de pis D do A 250 Gauthier Bouchard Vermillon 123 Gentele 76 78 Gmelin Outremer ue 63 79 Gomme gutlen sag sr ec tte ere ee E 115 Goudron de houille de bois de tourbe 53 188 Graine d Avignon s s CR NT Bit En Nu 117 set
4. 183 Kirchoff Vermillon Eae a Dm aire 125 Kletzinshki Chromate de fer 105 K chlin Camille Impression du vert Guignet 151 IRIS LILLIAD Universit Lille 1 TABLE ALPHAB TIQUE 269 Tages K chlin Sms en 98 Daniel Observations sur le contraste 244 Kopp Traitement de la garance 131 Vermillon Si pe Mr An M En Er 126 Krauss Bleu d antimoine Kuhlmann Blanc de baryte 24 Emploi des silicates 192 Outremer se 63 L Laques alizarine artificielle a o oaoa a a a a a 129 4 138 140 Laque en boules de Venise 138 Leq es carmin es gow have h nm 138 decochenille 138 fabrication us a US te tou 10 Laque de Florence _ 44 4 138 Laques de garante rou ea fentes OMS ut i 129 lee star je A ma he and is Sos de 116 jaunes
5. 186 pastel Crayons de couleur 173 2 61 et an et bo nt Bd Par SE 187 AUX amp Ge sue een ai le one ET 184 IRIS LILLIAD Universit Lille 1 272 TABLE ALPHAB TIQUE Tages Peintures aux vernis pass es au four lt 189 diverses eut 190 P ligot Bleu d oxyde de cuivre 92 Empoisonnement par le plomb dns RT Sesquichlorure de chrome Hess 18 Persoz Brun de chrome et de mangan se 167 Chromite de cuivre sas ss 60 Luaque de garance 130 Vert Rue 158 Ph nom nes de coloration SLA dires 236 de contraste PR DC EE D Re 239 Phosphate de cobalt 161 de mangan se soe oco sed r s se eue ee ce de nt os 161 Pink colour RE 127 227 Pierre de Savon Lies te ethnie 49 PlA TE Ses i a ha hrs Rte 22 Plicque 66 67 71 Pline Encre des 4 201 Fabricati
6. Au 132 Huile grasse CRE BUENE 180 lin cuite la litharge s 4 au mangan se ses sers 44 IRIS LILLIAD Universit Lille 1 268 TABLE ALPHAB TIQUE Pages Impressions l albumine sur tissus Re Rs A Core Sent 19 sur bois verres poteries ete 200 20h aux encres TC 193 201 taille douce mes es Dour 195 Impression typographique 193 195 au vernis laine 192 Innocuit des couleurs sus 3 Indigo ss ss due se es eu Le Ses 9 niMIN PAE ue ns a ee TS Ed 97 us mas 97 Influence des sources de lumi re 237 lodure de plomb PR D A 17 109 J z JAUNES ina a a A 98 117 Jaune d antimoine te en need Se an SR 108 d Jill de Cassel US RER AVE ee Jaunes de chrome nee dense UE 98 105 Jaune de
7. 131 Delesse Terre de V rone 156 Diesbach Bleu de Prusse 80 Dioscoride Encre des anciens 201 Dippel Bleu de I RE OO 80 Dubois Couleurs vitrifiables 227 Dumas Couleurs vitrifiables 215 IRIS LILLIAD Universit Lille 1 266 TABLE ALPHAB TIQUE Pages Dumas Pourpre de Sie 8 Re os 224 Dussauge Peintures murales Sn se SES Las 184 Dussauve Rouge indien 199 carlate la cochenille Sartre 9 D Elsner Vert de SEE 155 Emaillage des m taux E EE 228 Emanations sulfureuses influence sur les couleurs SE 2 Embarillage des c ruses EE E E E 41 MPLOI DES COULEURS DIFF RENTES ESP CES DE PEINTURES 1704 190 Empoisonnements par la c ruse 26 Eneaustique Se ere se etui 181 ENCRES i 018 Encres crire sur les 210 Encre des anciens se as dure eue ROE 1902 autographique TR E
8. 5 147 de Pickel 147 gt e c ooe es ene a 5 52 5 rai ee ever 154 de Sch ele D CT ES 144 de Schweinfurt CE 145 si 05 160 ET LU D CU 155 IRIS LILLIAD Universit Lille 1 TABL ALPHAB TIQUE Verts de vessie s saru DE a re ere SU die S de Vienne NL s aa tete gt VIOLETS P EFS si Violet Mars Materiel PA PE ss Die Vision des couleurs une Sn Sen Se es Vitraux des XIIe et XIIIe si cles n ce Vitruve Fabrication de la c ruse dans l antiquit Voie humide Jun Sie pra diet tes D moyenne ou mixte Se St ete es s che Dares at es ed wW Wagner Jaune indien 114 et Sulfure d arsenic Sn ee ne qe cite Vert Lu ar tan Werder Proc d pour fabriquer les bronzes Weshle diverse Winterfeld Jaune de chrome SRE ET LE
9. 102 Jaunes divers base de 5 Sn mr eines eue 109 Jaune 112 Jaune de sise due ee 107 MA Lao ele an del ete es LOS de M rim e as soie RTE 108 min ral 107 min ral fn eee dr 108 de Montpellier Sas 107 de Naples Da Ne ri 105 paille min ral 4 108 de Se is Gerets s est 107 lente A de te el er ere net Est 105 de Turnet ins tan ou seras GR 107 d V rone 107 KO ZINC je ae lee 103 Jacquelain Vermillon ess en Sud LS 125 Jeffery Glu marine 19 K Kaiser sanda e e a aA 158 Kaolins SE de 23 Kerm s sn lon UE Te 122 Kessler
10. L an t Sander et er ele a 165 Ocres vertes erce de cases 156 IRIS LILLIAD Universit Lille 1 TABLE ALPHAB TIQUE Pages lien Description de la cochenille 132 pinus Contraste des der 231 Ombres color es adress te etes 244 Orage MAPS RUES ue OS SH ets 166 Or en coquilles dima OEE less De Se RL GS 14 1 E 228 MUBS ES Grau EM eus a a Te a ans ere ed IT au mercure a 227 au miel CR DS 1097 Ordonnances de police relatives aux couleurs 3 Orpiment orpin 110 Ou ttemer Se bat og 61 79 soa meod aea D Ro EEE RE 7 cendres 9 sans dis 64 2 4 5 ae AE ra 63 ss NS Roue Lier en TER 69 aa Vins ee 69 69 violet ar ma ar irina da aaa EEN E 69 Outremers de subs
11. 109 SULFURE D ARSENIC 110 SOUS SULFATE DE MERCURE 111 JAUNE DE CADMIUM e u ss JE JAUNE INDIEN sn Ness re la 112 GOMME GUTTE sr persos 18 LAQUES JAUNES AE AEA E 116 1 LAQUE de GAUDE 0 0 116 GRAINS 5 2 2 5 de Sue mans 117 IRIS LILLIAD Universit Lille 1 TABLE DES MATI RES 257 Pages ROUGES 5 amp MINIUM Se ete Des is ss s ere AIS Historiqu8 eee des ei is 118 Propri t s usages Pass Fabrication ere AO E sens LES sn ne 119 CHROMATE DE PLOMB BASIQUE 121 CINABRE VERMILLON 121 15 nest te ae ane ak 121 23 ee ee 129 Falsification s e Sun ete eng ie ga site 122 Fabrication nn ie Ne MN are de D hero 122 le Cinabre s Ha RER sn ne MX 122 9 Vermillon proprement dit 125 VERMILLON D ANTIMOINE SAR CT LE 125 COULEURS ROUGES DIVERSES DE NATURE MIN
12. ben Mon ne 158 LO KAO rent Tes ins Et 157 Loke D finition de la lumi re 233 M Malachite Rang eh tee re J 143 Malaguti Pink colour RC DEL 127 IRIS LILLIAD Universit Lille 1 270 TABLE ALPHAB TIQUE Pages Marey Emploi du noir absolu Ses sm ent 52 1 0 us ere een te dde ARS vs dec te 109 119 Mathieu Plessy Encre nouvelle 208 Vermillon d antimaine 126 Maurelle 96 Merget Action du mercure sur les sels de platine ete 213 M rim e Jaune d antimoine 108 M thode hollandaise c ruse 33 perfectionn e 35 ee DNS ea 121 Minium es as a ee aaa de 118 121 d fenses np E Een rare trad AO 61 Morel Outremer 4 63 67 Margraff Lapis lazuli 62 Multicopiess lt e ses 2 tes ie ds aie a 210 N Newton D composition et recomposition de la lumi re 234 236 190 so iy En Ne pad use
13. 4 37 40 Compos s de plomb 37 1 Oxychlorure de plomb 37 2 Sulfate de plomb 38 Sulfite de plomb 39 4 Antimonite et antimoniate de plomb tungstate de plomb 39 D BLANC D ARGENT OU BLANC L GER e 40 DISPOSITIONS G R RALES propres rendre moins insalubre le tra vail des c ruses et autres couleurs hase de plomb 40 42 Te Broyage aset es 40 2s Embarillag o i 44 ri 4 us aa de das 41 3 Broyage l eau 44 4 4 4 us au sheet es 41 4 Br vage 5 d mes des aie va 4 BLANC DE ZINC us Ga met tale dei des 48 Historique ss Loue use ho ah sde ire 42 2 2 Sen AS 43 Falsification a 2225 den ie dune 45 TABLE DES MATI RES 255 Pages Fabrication 28 22 Gore qu ne mn 45 1 Proc d s fond s sur la combustion du 45 2 Proc d s fond s sur l emploi des minerais de zine 47 3 Succ dan s du 47 BLANCS DE NATURES DIVERSES 8 50 1 BLANC D ANTIMOINE se eee
14. Ven musee 38 de plomb basique 108 Sulfite de plomhs sis me des nn are Le 39 Sulfure de cadmium st tar d ss Mi de 121 125 Male res its ere etes en D S a Sie Tamisage ere 7 Tannate sas ete eue pige 204 Outremer sn Panne dues 63 Teinture des bois en noir does a uote ps te 45 0 207 Terra rosa SE es ne re Se D res 164 Terre bolaire aci aca 164 Terre de Cassel di later Ta nus 167 4 de site PA TT 167 T rr d Italie ss eue dd eve 163 ombre d us dus gi oran ts Brent r ons 165 porcelaine ben 23 de Sienne ce este vies Las ble eh vent 163 sigill e en sed es eh eds D ed die Eine 164 de V rone TR 155 Th nard Bleu de 90 Eau oxyg n e ana ee 26 et Peintures
15. gens 5 ordinaires pour peintures sur poteries 222 qualit s fondamentales 238 rabattues he M ET S TE 238 r f chi s ara messe a ne NE But dat ete 237 transmises gt 237 NitrifaDiess ans 215 229 Courtois Blanc de zine 43 PE EE 20 nd nur Sn ane ele ee 13 deBrian on EE TE AE EE 49 pr paration de la usages 20 21 Crampton Fabrication de la Sans 589 Crayon rouge RE SE 164 Cl sius Description de la cochenille e 132 Cuisson des couleurs vitrifiables 218 220 D Dale et Milner Fabrication de la 32 Daltopis Me es yi UNS Mouse a 233 Davy Bleu des anciens 95 2 a a aeua dut a a on 5 Debray Plombate neutre de plomb 119 Pourpre de Cassius soana aaa a 225 D composition de la 231 286 Delalande Production de purpurine
16. 9 0 100 0 Nous avons analys une tr s belle ocre venant des environs d Oran Alg rie dont la composition tait analogue aux pr c dentes mais qui tait bien sup rieure comme vivacit de ton Les ocres sont d abord d bourb es puis pass es travers une toile m tallique line pour s parer les grains pierreux C est ainsi qu on obtient lcs ocres communes mais pour les ocres impal pables on les broie et on les soumet l vigation Les parties les plus fines se d posent les derni res elles constituent impalpable On a essay de l viguer les ocres sous l action d un courant d air les parties les plus t nues sont entrain es le plus loin et recucillies dans les chambres les plus loign es Mais nous ne croyons pas que ce moyen soit appliqu grand On emploie les ocres pour les papiers peints et m me pour les peintures TERRES DE SIENNE D ITALIE Ce sont des ocres brunes se rapprochant assez du ton de de ru Quand on les br le c est dire quand on les calcine au contact de l air elles prennent un ton brun dor chaud et transparent Ce sont des couleurs indispensables la peinture d art aussi bien qu aux papiers peints et aux travaux de b timent IRIS LILLIAD Universit Lille 1 164 ENCYCLOP DIE CHIMIQUE MINIUM DE FER Sous ce nom tr s impropre on d signe une sorte d ocre brun rouge qu on propos e pour remplacer le v ritable mi
17. Il faut se garder de chauffer une temp rature trop lev e La masse d tach e du creuset est finement broy e et soumise un lavage complet On avive la couleur par un lavage l acide chlorhydrique Il est vident que ce proc d mest pas industriel c est un simple essai de coloration Le prix de revient du jaune de Naples serait beaucoup trop lev Ce qui para t le plus avantageux c est de chauffer sous Paction d un courant d air un alliage de plomb d antimoinue en proportions convenables Il est n cessaire d enlever les oxydes mesure qu ils se forment On obtient ainsi crasse m tallique qu on r duit en poudre et qu on m lange avec un peu de nitre et du sel marin le produit est calcin de nouveau au rouge sombre broy de nouveau et soumis un lavage complet Dans cettre pr paration le nitre sert compl ter l oxydation de l antimoine qui pourrait tre en partie l tat d oxyde d antimoine Au lieu d oxyder un alliage compos tout expr s M Hick a propos d employer les crasses provenant de l affinage des plombs impurs mais comme ces crasses contiennent de l arsenic la couleur devient arscnicale qu il faut viter avant tout car certains pays repoussent absolument tout produit manufactur conte nant de l arsenic IRIS LILLIAD Universit Lille 1 GUICNET FABRICATION DES COULEURS 107 JAUNE MIN RAL Synonymes Jaunes de Turner
18. 48 9o BLANC DE 2 e diene e SR RS ns 49 en As Cm Aer 49 BLANC DE FARD a dress se ms etes 49 NOIRS Han Se te St 51 60 PRODUITS NATURELS J 52 PRODUITS ARTIFICIELS BASE DE CHARBON 53 1 GOUDRON DE HOUILLE DE BOIS DE TOURBE ETC ris 2 NOIRS DE FUM E a TT 53 a Noir de houille 54 b Noir de F SINE s sn pen Doit 54 N ir d lamp su 4 Lune aura dog des 55 Purification des noirs de fum e 55 Propri t s usages 55 NOIRS FORM S PAR LES CHARBONS 56 4 NOIRS MIN RAUX a x 5 NOIR ANIMAL ET VARI T S 4 4 ee 58 NOIR D ANILINR dant Et un dre 59 7 NOIRS DE NATURES DIVERSES T Lite te 150 BLEUS te a ue dt E a 61 67 0 t nes 61 79 gt MIBCOFIQUE o DE RUE Mo re 62 1 se ne Anton ira dd er 64 Composition chimiqu
19. S05 PhO On l obtient en ajoutant un quivalent d acide sulfurique un quivalent d acide chromique valu en bichromate de potasse Le m lange est dissous dans un exc s d eau et pr cipit par une solution de nitrate de plomb On peut aussi remplacer l acide sulfurique par du sulfate de soude Le pr cipit obtenu est l ger floconneux d un jaune citron clair dou d uir vif clat L autre combinaison est repr sent e par CrO 2 S05 PbO On la pr pare en doublant la proportion d acide sulfurique indiqu e plus haut Le pr cipit para t plus dense que le pr c dent ilest d un jaune encore plus jaune de soufre il est clatant et convient surtout la fabrication des verts tandis que le premier est souvent employ comme jaune de chrome clair Quant au chromate neutre on l obtient en pr cipitant un sel de plomb par le bichromate ou le chromate neutre de potasse Les jaunes de chrome s emploient tr s bien pour toute esp ce de peinture l huile ils couvrent parfaitement de m me pour les peintures en d trempe et les papiers peints Pour l aquarelle ils donnent des tons un peu lourds qui manquent de transparence IRIS LILLIAD Universit Lille 1 100 ENCYCLOP DIE CHIMIQUE ne faut pas oublier que les jaunes de chrome sont v n neux comme toutes les couleurs base de plomb ct susceptibles de noircir par les manations sul fureuses Les jaunes de chrome r
20. 198 Encres au camp che CR RE 206 207 Encre de Chine dl ee ar 202 204 liquide 204 Encres de couleurs 208 210 d l biles pour vignettes de titres site arr Encre ind l bile Le rl ae tite 202 203 Encres ind l biles pour marquer le linge DST a re 211 212 estampiller les lissus 21 lithographiques crire ou dessiner 197 imprimer a edr anne crimes et 200 la noix de galle a eve da gt a a 204 206 AMOITES dive ses Merde Meta Semen LU 208 Misp cidles z see uen set cape A En 210 213 sympathiques 212 213 typographiques 4 1 194 195 vanadiumM esse ur de 209 Enduits antinitreux 183 hydrofuges ses ou eu 183 osinate de plomb des Se debate due 141 RE A D ET SE RE VE US 141 Erdmann et Stenhouse Jaune indien 113 Ethiops min ral
21. Ces deux produits sont employ s poids gaux on ajoute une quantit d eau convenable pour dissoudre le carbonate de potasse qui s est form et qu on emploie pour neutraliser du bichromate IRIS LILLIAD Universit Lille 1 102 ENCYCLOP DIE CHIMIQUE On fabrique des jaunes de chrome de qualit m diocre en utilisant certains r sidus plombiques par exemple le sulfate de plomb r sidu de la pr paration de d alumine par l ac tate de plomb et le sulfate d alumine Le sulfate de plomb est d lay avec une solution de bichromate de potasse ou de bichromate neutralis Si l action se prolonge ct si l on chauffe la d compo sition peut tre presque compl te on obtient du sulfate de potasse soluble et du chromate neutre de plomb Mais le plus souvent on ne laisse agir le chromate que le temps n cessaire pour colorer le sulfate de plomb en jaune clair on obtient de cette fa on des m langes de sulfate et de chromate de plomb qui sont loin d avoir l clat et la fraicheur de ton des combinaisons de sulfate et de chromate pr par es comme nous l avons indiqu plus haut L oxychlorure de plomb produit par l action du sel ordinaire et de l eau sur la litharge peut aussi donner des jaunes de chrome quand on le traite par le chromate de potasse Dans l action du sel sur la litharge une certaine quantit de soude est mise en libert on traite donc produit brut sans lavage par une solu
22. PEINTURE AU PASTEL CRAYONS DE COULEUR 173 PEINTURE LA D TREMPE PAPIERS PEINTS 17 VI PAPIERS DE FANTAISIE 177 PEINTURE L HUILE 179 HIS OTIQUO 2152 sera du De arm de 179 1 PEINTURE D ARTS 2 av ten ris nes Matte 180 2 PEINTURE EN BATIMENT te din ee Cite sn in D rs ai 181 PEINTURE LA CIRE L ENCAUSTIQUE 184 IX PEINTURE AUX VERNIS 184 X PEINTURE AUX HUILES MIN RALES 185 PEINTURES L OXYCHLORURE DE ZINC 186 XII PEINTURES AU SILICATE 187 PEINTURES AU GOUDRON 188 XIV PEINTURES AUX VERNIS PASS ES AU FOUR 139 XV PEINTURES AU CAOUTCHOUC GLU MARINE 189 XVI PEINTURES DIVERSES 190 IMPRESSIONS L ALBUMINE SUR TISSUS 191 IMPRESSIONS AU VERNIS SUR LAINE 192 IMPRESSIONS AUX ENCRES GRASSES SUR PAPIER 193 IMPRESSION TYPOGRAPHIQUE 193 IMPRESSION EN TAILLE DOUCE a s sosea enoa uo nuaa e e 195 C LITHOGRAPHIE EN NOIR ET EN COULEURS DIVERSES 195 1 Encre dessiner ou crire sur pierre 197 2 Encre d impression pour la lithographie
23. en feuilles tr s minces moins d un milli me de millim tre d pais seur tel qu on l emploie pour dorure sur bois donne un tr s beau produit quand on le broie sur une glace avec de l eau gomm e L or ainsi broy est plac dans des coquilles de moules bien nettoy es c est ce qu on appelle l or en coquille La pr paration de et de l argent en coquilles est fort ancienne il est pro bable qu on s en est servi d s les premiers temps du moyen ge pour enluminer les missels Ce n est qu en 1750 qu un macon de Furth pr s Nuremberg eut l id e de IRIS LILLIAD Universit Lille 1 GUIGNET FABRICATION DES COULEURS 15 broyer avec de l eau les d bris des feuilles minces d or faux qu on fabriquait dans le pays C est ainsi que l industrie des bronzes en poudre a pris naissance On produit actuellement des quantit s consid rables de bronzes couleurs de nuances tr s vari es qu on emploie pour toutes sortes de peintures pour les papiers peints et m me pour l impression de certains tissus Le bronze blanc n est autre chose que de l tain r duit en poudre tr s fine on l obtient ais ment en agitaut vivement de l tain fondu dans une bo te dont l int ricur a t frott e avec de la craie La poudre est tellement fine qu on peut l employer imm diatement pour la peinture Toutefois on pr pare de plus beaux bronzes blancs en traitant l tain la m thode g n ral
24. 235 NOIRS 5l 60 Noir 8bsoln MS e his mt una de Qt SARA d Allemagne On ner cor 57 d amline ss eus vues sud go dame Li ds ae is ds us 59 animal et vari t s 58 de chromite de cuivre a Ne Se hs ee 60 d Espagne dues esse nes 56 de Francfort 4 57 defum e sno nnnunneo 54 56 de houill s gets eee ie a 54 amp 5 59 delampe eee 55 sera core En ve ds g 56 Noirs en He de aus nidiste 57 Noir d os ns rss sesse ses eee 58 de p che TC 56 dePruss es 59 de r sine 54 de n e sus ss 57 4 56 OCRES SSD ee Nate 162 Ocres artificielles Saone a eee ve E sr alerte a E 165 jaunes ss PR ss 163 _ YOupes semer se jen d Bars 164
25. hyposulfureux 0 703 3 805 Monosulfure de sodium 9 063 7 452 2 841 Soufre libre 4 491 8 977 6 964 Totaux 99 999 99 998 100 098 Dollfus et Goppelsr der Il est admis par le plus grand nombre des fabricants que pour obtenir les l leus bleus il est n cessaire de passer par la production de l outremer vert suivie d une calcination m nag e lair libre C est ainsi que J B Guimet a pro c d tout d abord On croyait qu il tait n cessaire d ajouter du soufre avant la calcination mais la pratiquea d montr l inutilit de cette addition Au contraire les bleus violets peuvent s obtenir l aide d une seule calcina tion par cons quent avec moins de frais en est de m me des outremers ros s Voici quelques exemples de composition de m langes employ s pour produire l outremer 0 2 3 Kaolin 37 0 37 5 37 0 31 0 Carbonate de soude sec 92 0 21 0 33 0 28 0 Sulfate de soude sec 15 0 14 0 eo 18 0 18 5 22 0 35 0 Charbon 8 0 9 0 4 0 3 0 4 0 3 0 100 0 100 0 100 0 100 0 Les m langes 1 ct 2 sont tr s voisins Les deux derniers en diff rent tr s notablement de plus sont assez dissemblables entre eux aussi bien pour le soufre que pour les autres l ments IRIS LILLIAD Universit Lille 1 72 ENCYCLOP
26. RC 87 BLEU DE 1 He E 87 92 Historique 44 gs ou O E ie 87 Propri t s 4 Lin etienne San tr 88 Fabrication 22 eu die een ee dd 89 BLEU D AZUR SMALT SAFRE ETC 89 u BLEU TH NARD ee 5 90 BLEUS DE COBALT ORDINAIRES 91 IV C RULEUM 91 BLEU D OXYDE DE CUIVRE BLEU P LIGOT 2 45 Rouen 92 CENDRES BLEUES a nn em me de eds unir 93 BLEU DES ANGIENS LR De tete soi 95 BLEU DR 5 96 INDIGO aE Ce 97 BLEU DE MOLYBD NE 97 JAUNES ne at D EE 98 117 JAUNES DE CHROME 98 105 Historique de 98 Propri t s 6 2 99 Fabrication 100 CHROMATES DE ZINC 103 CHROMATE DE BARYTE 4 sue 104 CHROMATE DE FER BASIQUE 2105 JAUNE DE NAPLES 4 105 JAUNE MIN RAL de tsar 107 JAUNE MIN RAL FIN 108 SULFATE DE PLOMB BASIQUE 4 108 AUTRES JAUNES BASE DE PLOMB
27. que prouve d ailleurs l effervescence ou bouillonnement caus e le d ga gement d acide carbonique Mais si l acide est en exc s le cuir peut tre attaqu et il vaudrait mieux ne pas employer d acide surtout d acide sulfurique On peut fabriquer du cirage de tr s bonne qualit en broyant du noir d os impalpable avec de la m lasse additionn e d eau en quantit convenable puis ajoutant une faible portion d huile d olive ou d huile de lin qui doit tre incor por e tr s intimement La gomme qu on emploie quelquefois n est pas n cessaire quand on fait usage de la m lasse qui suffit bien pour donner le brillant On remplace aussi la m lasse par le sirop de f cule A titre de curiosit on a cit une recette assez compliqu e qu on assure tre celle du c l bre fabricant de cirage anglais Hunt membre du Parlement et dix fois millionnaire nous semble difficile d admettre que ce fabricant ait publi son proc d on remarque toutefois dans recette qui porte son nom l addition du bleu de IRIS LILLIAD Universit Lille 1 GUIGNET FABRICATION DES COULEURS 215 Prusse au noir et l introduction d une petite quantit de cire qu on fait foudre avec l huile On retrouve d ailleurs ces additions dans d autres recettes de plus les cirages liquides sont allong s avec de la bi re du vinaigre etc Quant aux cirages dits anglais pour cuirs jaunes selles harnais ete ils consiste
28. Acide borique 4 3 gt 1 5 6 1 Sous nitrate de bismuth 42 On commence par broyer ensemble les mati res premi res on fond le m lange dans un creuset et on coule sur unc plaque de fonte bien nettoy e Le fondant est ensuite broy en poudre tr s fine Pour les fondants aux carmins et aux pourpres on chauffe pas jusqu fusion compl te mais seulement jusqu au poiut de ramollir on retire la masse p teuse du creuset l aide de pinces En g n ral on doit se garder d tonner les fondants c est dire de les couler dans l eau froide ils deviennent ainsi tr s faciles broyer mais le plus sou vent l eau exerce une action d composante Dans quelques fabriques de porcelaines on cuit les fondants chaleur du globe tage sup rieur du four o se fait le d gourdi de la porcelaine c est une mauvaise pratique les fondants chauff s pendant quarantehuit heures perdent de l oxyde de plomb ct attaquent les creusets en devenant durs c est dire peu fusibles Les couleurs vitrifiables destin es aux diverses potcrics ne diff rent que par les proportions de fondants Plus la couverte de la poterie est fusible ou tendre moins il est n cessaire d ajouter de fondant Certaines couleurs peuvent m me s appliquer indiff remment sur porcelaine et sur fa ence la plupart des bleus et des jaunes par
29. Outremer PET W hler Bronzes de Wolfram ou tungsi ne 1 Woobrich Fabrication de la c ruse Le ENS Ne Wood EERE E Carmin de cochenille Woodward Bleu de Prusse dns ie Un era Wright Bronzes de wolfram gt 25 Zanzol Jaune de chrome Zincographie de arte Aubers Outremer i Jaune de chrome dise FIN DE LA TABLE ALPHAB TIQUE PARIS INPRIM RIE MARPON FLAMMARION IRIS LILLIAD Universit Lille 1 26 RUE RACINE Pages 156 147 154 161 161 233 230 25
30. IRIS LILLIAD Universit Lille 1 GUIGNET FABRICATION DES COULEURS 937 amp ricis sont toujonrs m l s d un peu de bleu de violet de vert ete de sorte qu ils paraissent bleus dans la partie bleue etc Le spectre solaire devrait dispara tre compl tement si on le recevait sur un cran couvert d un noir absolument pur mais c est une condition impossible r aliser Sur le plus beau drap noir employ comme cran le spectre est tou jours visible quoique tr s att nu Pour obtenir le noir absolu il faut proc der ainsi que l a indiqu M Che vreul voir plus haut p 51 COULEURS R FL CIIIES COULEURS TRANSMISES Si un objet transparent recoit de la lumi re blanche une partie des rayons est renvoy e ct produit la sensation d une couleur sp ciale simple ou compos e c est la couleur r fl chie Les autres rayons traversent le corps transparent et donnent lieu la couleur transmise Ces deux couleurs sont compl mentaires lune de l autre c est dire qu en les m langeant on obtiendrait du blane C est ainsi que vue par r flexion une feuille d or mince parait jaune orang tandis que par transparence elle semblera d un vert bleu tre particulier Mais il ne faudrait pas croire que les couleurs que pr sente un m me corps par transparence ou par r flexion sont toujours compl mentaires il arrive le plus souvent que les deux couleurs sont identiques surtout pour les corps par faitemen
31. dans les diverses r gions de l Europe ct m me des autres continents HISTORIQUE La craie t employ e comme eoulcur blanche chez les peuples les plus anciens chinois gyptien grec romain ete Le nom latin creta vient de ce que la plus grande partie de la craie venait de l ile de Cr te PR PARATION La craie brute est d abord d lay e dans l eau on laisse d poser on rejette les premi res eaux de lavage et on fait passer travers un tamis tr s fin Le d p t est moul grossi rement sous la forme de pains cylindriques et s ch l air libre Pour fa onner la craie employ e comme crayon blanc on commence par com primer assez fortement le d p t de mani re obtenir une masse bien compacte cette masse est ensuite d coup e la scie sous forme de prismes La craie du commerce contient toujours quelques parcelles sableuses IRIS LILLIAD Universit Lille 1 GUIGNET FABRICATION DES COULEURS 21 Pour la purifier on la d laie dans l eau et on laisse d poser On jette l eau de lavage qui est souvent jaun tre on doit m me recommencer ce lavage avec de leau bien pure jusqu que l eau n enl ve plus rien Puis on met la craie en suspension dans l eau et on laisse d poser pendant quelques instants les parties les plus grossi res se d posent on d cante le liquide laileux qui donne un d p t impalpable d barrass de toute partie sableuse Cependant la craie ain
32. il est d truit instantan ment par les acides les plus faibles Ja solution d alun Pour le changer en outremer bleu il suffit de faire bouillir avec une solution de sel ammoniac ou de le soumettre l action de l oxyg ne ou du chlore L outremer bleu d sign d ordinaire sous le nom de bleu bleu est dou du plus vif clat et convient tr s bien pour la peinture d art et les impressions II est assez sensible aux vapeurs acides et la solution d alun pour cette raison il n est gu re possible de l employer pour l azurage des papiers coll s attendu que la colle pour papier est form e d un m lange d alun de f cule et de savon de r sine mais en quantit insuffisante pour saturer tout l acide de l alun On pourrait il est vrai modifier la composition de cette colle mais il n est gu re possible de d cider les fabricants changer leurs proc d s L outremer violet plus exactement bleu violet r siste beaucoup mieux que le pr c dent l action des acides on l emploie de pr f rence pour l azurage des papiers du linge les appr ts des tissus et m me pour l azurage du sucre en pains dont la teinte un peu jaun tre est souvent masqu e une faible quan tit d outremer ajout e au moment de Ja mise en forme Pour tous ces usages nuance bleu violet compl mentaire du jaune orang convient mieux que teinte bleu pur le m lange des deux nuances se rapproche plus du blanc parfait L outreme
33. la mani re d une pirouette ou toton Si le noir est pur la partie blanche doit rester telle qu elle est quand le disque est au repos Mais supposons que cette partie semble un peu ros e ou un peu jaun tre cela prouvera que le noir contient un peu de vert ou de violet couleurs compl men taires du rose et du jaune Enfin on peut comparer un noir quelconque avec le noir absolu de M Che vreul IRIS LILLIAD Universit Lille 1 52 ENCYCLOP DIE CHIMIQUE Ayant perc dans une feuille de carton un trou circulaire introduit un c ne de m me mati re dont toute la surface int rieure est couverte du plus beau noir qu on puisse trouver dans le commerce par exemple d une toffe de laine teinte en noir tr s fonc La base du c ne s adaptant exactement l int rieur du trou la lumi re se r fl chit sur les parois int rieures du c ne mais en tr s petite quantit puis apr s quelques r flexions multiples elle s teint compl tement distance d un m tre le trou perc dans l cran pr sente l apparence d un disque du plus beau noir profond et velout Un disque de m me diam tre plac c t du noir absolu sur le m me cran et recouvert d un noir quelconque par exemple celui qui recouvre l int rieur du c ne para tra toujours jaun tre verd tre etc Cette mani re d obtenir du noir absolu est d ailleurs fort utile pour diverses exp riences par exemple pour les ph
34. lev Les oxydes de plomb de zinc de chrome la magn sie la chaux etc servent aussi de bases certaines laques Enfin on emploie dans le m me but la craie l albumine la g latine et m me l amidon ou la f cule Le m lange de craie et d albumine blanc d uf ou craie albumin e attire beaucoup mieux les ma ti res colorantes que ne ferait la craie pure Pour la fabrication des papiers peints et pour l impression des tissus les laques sont livr es en p te on peut ainsi les d layer les paissir et les m langer avec tout autre mati re Elles contiennent d ordinaire 33 pour cent d eau et le prix de vente est en rapport avec cette quantit d eau Pour la peinture l huile les laques sont le plus souvent mises en frochisques Quand on op re en petit la p te est vers e dans un entonnoir dont la douille est IRIS LILLIAD Universit Lille 1 14 ENCYCLOP DIE CHIMIQUE presque ferm e par une baguette de verre en agissant sur cette baguette on fait sortir la p te de mani re former une s rie de petits amas coniques qu on d pose sur des feuilles de verre vitres verre double on porte ensuite l tuve pour s cher temp rature peu lev e Les trochisques se d tachent ais ment du verre apr s la dessiccation Dans la fabrication en grand on emploie une sorte de tr mie portant plu sieurs ajutages form s par des bagucttes attach es un m me support En man uvrant ce su
35. peu de bichromate ayant chapp la r action Les eaux m res sont trait es par l acide chlorhydrique de mani re r g n rer l acide borique les quatre cinqui mes de ce produit rentrent ainsi en fa brication Le vert Guignet simplement goutt et press est livr sans antre pr para tion aux imprimeurs sur tissus de coton impressions l albumine aux fabri cants de feuillages pour fleurs artificielles ete Le vert en p te contient environ 33 100 d eau est vendu au prix de 12 francs le kilogramme l tat sec d p t de la fabrique de Thann chez M Marquet 15 rue Vieille du Temple Paris La production annuelle du vert meraude s est lev e jusqu trois cent mille kilogrammes ce produit est donc devenu tr s important depuis que le prix de vente t abaiss des neuf dixi mes Le vert fabriqu en Allemagne est souvent falsifi pour abr ger les lavages on ajoute la deuxi me ou troisi me eau du chlorure de baryum il se forme ainsi du chromate de baryte d un jaune tr s clair qui reste diss min dans la masse du vert et en rehausse le ton tout en le chargeant d une mani re sen sible i Quand le vert Guignet doit tre broy la gomme pour en fabriquer les tablet les ou pastilles destin es l aquarelle ou aux appr ts pour fleurs il est n ces saire de lui enlever toute trace d acide borique ou de borate de potasse ce compos coagule la gomme de sor
36. viter les bulles d air et les gliss s Si faisant cette op ration l ouvrier donne une suite de petites secousses parall les une des diagonales de la feuille il obtient une s rie de lignes ombr es l g rement ondul es sur lesquelles la marbrure tombe d une fa on tr s originale Ce travail exige une certaine adresse et il serait fort difficile d imaginer par quel moyen on a pu obtenir ces lignes ombr cs recouvertes de marbrures si ce proc d n tait connu depuis longtemps L effet d ombre s explique ais ment la pression exerc e sur la masse molle fait rentrer une partie de la couleur dans l int rieur de la masse ce qui produit des clairs dans la teinte de fond dont la surface a d abord t couverte Apr s avoir lev la feuille passe une racle la surface du baquet de mani re enlever les couleurs puis il fait la marbrure pour une nouvelle feuille r sulte de l que denx feuilles de m me genre ne sont jamais identiques comme dessins Les marbrures sur la tranche des livres sc fait par le m me proc d les feuillets sont fortement serr s et les feuillets appliqu s sur la masse molle recouverte d une marbrure Comme la masse pent c der la pression les tranches concaves prennent la marbrure aussi galement que les tranches plates Quand la couleur est s che on lui donne du brillant l aide d un brunissoir Comme il est n cessaire de pr parer la marbrure
37. 233 Blew d de tn ren ble grd gaiet Eu te 82 Cercle 248 Classification des 246 951 Contraste 246 Gammes des couleurs E 250 251 eos ge eo JA Noir absolu E Gent da E ae 51 Chromate d argent se Dies A tre ile tr 127 de baryie Le ns eue ne dde what ete ee e 104 ee ta fe nn ES 104 o de fer basique CE EE EU 105 de mercure RCE EU EE 127 de plomb La an 99 Ghromate de plomb basique 105 de sironliane 104 dE ZINES CR uredd a 103 Chromolithographie ds is 5 ass ses 19 Cinabre 1 42 uen is DE Ne de 121 SMS Crete Ven ads Ga D un er De ares DR 195 CITABER soi DUR Si Une de eo 213 215 Classification des 246 Cl ment D sormes Analyse du be lazuli 2 Las al
38. Ac tate de plomb Bleu de Prusse Chromate de plomb janne de chrome Sulfure de cadmium jaune de cadmium Chlorure de baryum RE Te E Sulfate de baryte artificiel Acide sulfurique See ae blanc fixe Jodure de mercure rouge vif Jodure de potassium Azotate de mercure Mais on peut arriver obtenir par double d composition des m langes tr s int ressants au point de vue de la fabrication des couleurs m langes qu il serait impossible d obtenir aussi homog nes par un proc d m canique Supposons que du bleu de Prusse et du jaune de chrome soient broy s ensem ble sur une glace pendant fort longtemps on finira par obtenir un beau vert qui para tra bien homog ne mais dans lequel on distinguera facilement au microscope des parcelles bleues et des parcelles jaunes m me avec un faible grossissement Mais si les deux mati res sont pr cipit es ensemble dans la m me liqueur le m lange sera tr s intime sans qu il soit n cessaire de recourir au broyage et il faudra recourir un fort grossissement pour discerner les parcelles bleues et les parcelles jaunes On pr pare les deux solutions mixtes suivantes Ferrocyanure de potassium Chromatc de potasse Ac tate de peroxyde de fer Ac tate neutre de plomb On agite fortement la solution ct on verse peu peu la solution tout en continuant d agiter le bleu de Prusse e
39. Brenalin n est pas exacte Ilya une autre raison qui permet d affirmer qu on ne peut pas tablir actuel lement la formule de l outremer Dans un travail d j ancien R pertoire de chimie appliqu e 1861 427 nous avons prouv que les outremers du commerce contiennent du soufre l tat de simple m lange puisant l ontremer bien dess ch par du sulfure de carbone pur on peut en retirer 4 ou 2 p 100 et m me jusqu 3 100 de soufre l tat de libert c est dire souvent plus de la moiti du soufre total C est une quantit plus que suffisante pour modifier les formules propos es La conlenr de l outremer n est pas alt r e par le traitement au sulfure de carbone en cst de m me quand on le fait bouillir une solution assez tendue de soude on de potasse qui dissout le soufre non combin On pourrait esp rer que l analyse de l outremer ainsi purifi permettrait d arriver tablir la formule d un compos d fini mais il n en est rien Ce produit est encore un m lange Quand on le fait chauffer pendant plusieurs jours dans de la soude caustique concentr e sonde 36 degr s on dissout de la Silice et de l alumine et cepen dant la couleur n est pas modifi e Examin au microscope sous un fort grossissement para t form de parcelles bleu fonc d aspect eristallin plus de parties amorphes et de rares particules incolores et cristallis es Ces d
40. LILLIAD Universit Lille 1 TABLE ALPHAB TIQUE ss Pages Garmin Chinois ae des Et Mn ER oran 136 cochenille ee mo ur bte re sd 132 137 Carmins couleurs vitrifiables Me BU ne re due mers Deere 226 Carmin de garance alea ee se eu 181 d indigo 97 eee en de 129 Carteret Minium de 163 Garlbamines ss a E 128 sanie ons ca tels ae etes tee en 91 Cassius Pourpre 0 44 444 224 Cassage et triage la main produits naturels e 5 Cenette Mme Carmin de cochenille das as dons oi 135 Cendres bleie s so i aaier 0e ete ee dre ue d outremer ss ere in la er ee 64 TR EE fre ter M spas Bis 42 Chaptal Bleu des anciens Rires a l 95 Jaune de Turner een sn 33 re 105 Charvin Vert de Chine 5 Chaux employ e comme 19 Chevreul Bibliographie de ses travaux sur les couleurs 232
41. PROPRES RENDRE MOINS INSALUBRE LE TRAVAIL DES C RUSES ET AUTRES COULEURS BASE DE PLOMB Dans plusieurs ustnes de premier ordre Paris Lille Tours on a pris un en semble de pr cautions fort bien con ues pour att nuer autant que possible les dangers que pr sentent les manipulations de c ruse du minium etc 1 Broyage sec faudrait pouvoir supprimer compl tement cette dangereuse op ration mais un grand nombre de consommateurs demandent la c ruse sous cette forme m me quand ils doivent l employer l huile ou l eau et faire ex cuter le broyage en petit y a plus on exige que la c ruse soit en pains de forme conique etil est difficile de faire accepter des pains cubiques ou prismatiques i Quel que soit le mode de pr paration la c ruse broy e et lav e est plac e dans des pots de terre poreuse de forme conique Ces pots sont assez pais de sorte que la plus grande partie de l eau est absorb e par la terre La dessiccation mar che rapidement l air on la termine dans une tuve Les pains c ruse se d tachent d eux m mes de l int rieur des pots on les entasse dans des barils Certains fabricants compriment la c ruse au filtre presse puis la presse hydraulique de mani re former des galettes fort paisses tr s consistantes Ces galettes sont divis es en prismes rectangulaires qu on s che l tuve Quelques consommateurs exigent que la c ruse soit e
42. a oa aa aaa 220 1 Couleurs de grand feu 220 2 Couleurs de moufle dures ou couleurs de demi grand feu 29 3 Couleurs ordinaires pour peintures 22 4 Verres et maux color s CHR NS Se RS gt gt TH ORIQUE PHYSIQUE DES COULEURS 230 25 Historique 5105 eus ane ve un Me Sms ets SENSATIONS COLOR ES OU VISION DES COULEURS 233 D COMPOSITION DE LA LUMI RE 231 PH NOM NES DE COLORATION p e sosoo o e a 236 COULEURS R FL CHIES COULEURS TRANSMISES s 237 INFLUENCE DES SOURCES DE LUMI RE s es ee ee ee 237 QUALIT S FONDAMENTALES DES COULEURS ee 233 COULEURS RABATTUES 4 s ee ee ee 238 PH NOM NES DE 239 Contraste successif amp Aa IT Contraste simultan 240 Harmonies des couleurs SR DOS en mn 243 Contraste mixte ste Saint 44 Ombres color es E E RE 244 IV Contraste rotatif vs 4 nu 245 CLASSIFICATION DES COULEURS 246 Cercle chromatique s 248 GAMMES DE COULEURS
43. base 142 149 Vert anglais etat See EE E E 147 Arnaudon 158 des artichauts o a Se eo Du Le 158 de BiM se ee gel 22 ere de UT ss 144 de Brunswick tre da esters cs 5 de Cassel 155 ds are ee sers tes 107 de chrome oxyde de chrome anhydre 149 de chromedivers 1 de cobalt s De ae re are ss 154 d eau DONS date de D nr en co das 227 meraude fixe es E 149 ass Rien ts 145 Vert de gris a 148 Vert Guignet esse ss 149 153 de Kirchbenger Sea 147 Verts Milori Dana NT aude de PRET er 159 160 Vert min ral RE M 147 Mitis ou m tis e 4 147 de Neuwied ours 147 Pannetier EM Res Le 18 149 de Paris RE 145 Paul
44. conomique La couleur pr par e la mani re ordinaire l huile de lin ct au vernis gras est additionn e de p trole l ger en quantit suffisante pour qu elle devienne bien liquide Une auge de zinc dont la longucur est gale 1 largeur du store est remplie de cette pr paration dans laquelle on fait passer lentement les stores attach s la suite les uns des autres I ne faut pas que le mouvement soit trop rapide afin que la peinture ait le temps de p n trer partout Le p trole l ger en laissant la peinture avec son aspect ordinaire elle est seulement un peu plus mate que corrige en augmentant la pro portion de vernis gras Le travail doit tre fait sous un hangar en plein air cause des dangers d incendie que pr sentent les p troles l gers IRIS LILLIAD Universit Lille 1 186 ENCYCLOP DIE CHIMIQUE PEINTURES L OXYCELORURE DE ZINC M Sorel inventeur des excellents ciments de zinc imagin d employer la m me mati re pour des peintures tr s r sistantes sans huile ni essence par cons quent exempte de toute mauvaise odeur Le chlorure de zinc en dissolution m lang avec le blanc de zinc durcit telle ment vite qu il serait impossible de faire des enduits avec un tel m lange M Sorel a d couvert que les tartrates alcalins ont la propri t de retarder le durcissement au point de permettre l emploi de l
45. dans Je sein de la terre Ces lignites sont toujours m l s de quelques mati res terreuses quand on les br le ils laissent une quantit de cendres assez consid rable La terre de Cologne se trouve en couches de plusieurs m tres d paisseur on la pr pare de m me que la terre de Cassel la mani re des ocres BRUN D ULMINE Ou obtient facilement des mati res brunes en traitant par la potasse ou la soude caustique un grand nombre de mati res organiques telles que les sucres Le proc d Le plus conomique consiste faire bouillir la tourbe avec une les sive de soude caustique On pr cipite la liqueur filtr e en ajoutant de l acide sulfu rique tendu Le d p t brun est lav par d cantation et recueilli sur un filtre IRIS LILLIAD Universit Lille 1 468 ENCYCLOP DIE CHIMIQUE est n cessaire qu il ne retienne pas d acide dans la derni re de lavage ajoute quelques gouttes d ammoniaque avec pr caution car un exc s d ammo niaque redissoudrait la mati re brune Bien pr par s les bruns d ulminc conviennent toute esp ce de peinture mais ils sont d un prix beaucoup plus lev que celui des terres brunes On a employ quelquefois pour l aquarelle le brun de chicor e en vaporant sec une d coction de racine de chicor e torr fi e mais c est une couleur peu solide dont l usage n est pas recommander BISTRE Cette couleur se pr pare au moyen de la su
46. de la bande voisine plus claire et inversement plus claire du c t de la bande voisine plus fonc e IRIS LILLIAD Universit Lille 1 GUIGNET FABRICATION DES COULEURS 946 L aspect g n ral est donc celui d une s rie de cannelures chaque bande paraissant l g rement concave le lavis ainsi obtenu semble repr senter une por tion de colonne cannel e Dans la pratique si l on veut obtenir l apparence de teintes plates successives on est oblig de mentir on renforce la teinte claire pr s du bord en contact avec la bande plus fonc e tandis qu on affaiblit cette m me teinte du c t de l bande voisine plus claire Cette correctiou se fait d instinct par les artistes habiles en lavis il est facile de s en rendre compte en couvrant par un morceau de papier toutes les teintes du lavis l exception d une seule bande loin de paraitre uniforme cette bande sera plus claire d un c t et plus fonc e de l autre dans le sens que nous indiquions plus haut Soient maintenant deux couleurs quelconques C D juxtapos es comme le blanc et le noir de l exp rience pr c dente C aura d abord contraste de ton la couleur la plus claire prendra du blanc dans le voisinage de la plus fonc e tandis que celle ci prendra du noir Autre ment dit la diff rence de ton des deux couleurs tend s exag rer De plus chaque couleur sera modifi e par l addition de la compl mentaire de l
47. millons La temp rature exerce une influence tr s consid rable sur la teinte du ver millon Au commencement de l op ration si les bouteilles sont maintenues une basse temp rature le vermillon reste d un ton clair tirant sur le jaune orang On obtient ce r sultat en hiver l aide du refroidissement par l air ext rieur et en t au moyen d eau froide qu on fait circuler antour des bouteilles Dans la plupart des autres proc d s au lieu de pr parer d avance le polysul fure alcalin on traite le mercure un m lange de soufre et de potasse caus tique de mani re produire en quelque sorte sur place le polysulfure n ces saire la r action est difficile d ailleurs de donner la th orie de la formation du vermillon voie humide est probable cependant que le sulfure de mereure sous la modification IRIS LILLIAD Universit Lille 1 GUIGNET FABRICATION DES COULEURS 425 noire se combine avec Je sulfure alcalin de mani re former un sulfosel tr s peu stable et l action prolong e de chaleur vers 50 d composerait ce dernier corps en sulfure de mercure modification rouge qui se d pose et sulfure alcalin qui reste dissolution Ce dernier corps pourrait donc rentrer en fabrication il suffirait d ajouter du soufre pour remplacer celui qui se combine avec le mercure Mais comme le sul fure alcalin s alt re pendant les manipulations en formant de l h
48. n est pas augment e IRIS LILLIAD Universit Lille 1 118 ENCYCLOP DIE CHIMIQUE ROUGES MINIUM HISTORIQUE produit tait connu des Grecs et des Romains on avait observ d s la plus haute antiquit que la c ruse chauff e se change en une esp ce de minium Mais les anciens confondaient presque toujours le minium et le cinabre sulfure de mercure Les Grecs d signaient indiff remment sous le nom de miltos Vun ou l autre de ces produits ainsi Hom re applique aux navires grecs l pith te de miltopar oi litt ralement aux joues rouges mais il para t fort difficile de d cider si c tait le minium ou le cinabre qui servait pour peindre les flancs des navires On n a du reste aucune indication sur mati re qui servait fixer ce genre de peinture Dioscoride m decin et naturaliste grec qui vivait au commencement de l re chr tienne d plore dans ses ouvrages qu on fasse confusion entre deux mati res aussi diff rentes que le minium et le cinabre PROPRI T S USAGES Comme le minium est bon march on l emploie en grandes quantit s pour les papiers peints pour la peinture des gros ouvrages de fer la coloration des papiers en p te de la cire cacheter etc est d un beau rouge orang d une solidit suffisante bien qu il tende bru air sous l influence de lumi re On l emploie quelquefois pour l aquarelle et m me pour la peinture des tableaux c est le
49. parce qu en attirant l acide carbo nique de lair la soude forme un sel efflorescent le carbonate de soude qui donne au bout de quelque temps de petits cristaux feutr s et produit un salp trage fort d sagr able Le silicate de potasse n est pas compl tement exempt de ce d faut sur les murailles humides en pr sence des vapeurs ammoniacales il donne du v ri table salp tre azotate de potasse De plus le silicate de potasse alt re un grand nombre de couleurs notamment le bleu de Prusse la plupart des couleurs d origine v g tale etc est impossible de se prononcer actuellement sur la valeur des peintures au silicate qui pr sentent cependant de pr cieux avantages elles prompte ment sans exhaler plus l g re odeur et r sistent bien l action de l air et de l eau On avait fond de grandes esp rances sur l emploi du silicate de potasse pour rendre incombustibles les bois de charpente les tissus les d cors de th tre mais le silicate donne beaucoup de raideur aux tissus et alt re presque toutes les couleurs Pour l application sp ciale aux tissus et d cors de th tre il est remplac avan tageuserment par plusieurs autres sels sulfate d ammoniaque tungstate de soude phosphates et borates alcalins acide borique alun L usage de ce dernier sel pour rendre les charpentes incombustibles est d ail leurs extr mement on reux Pendant le si ge d Ath nes par Sylla
50. produit d un vert fonc est gris tre et manque absolument d clat Comme il est tr s solide on employ quelquefois pour la peinture l huile mais il n a d importance que comme couleur vitrifiable et c est ce point de vue sp cial que nous en parlerons voir plus loin Couleurs vitrifiables VERT GUIGNET Synonymes Vert Pannetier vert meraude vert meraude fixe HISTORIQUE Ce produit a t pr par d s le commencement du si cle par un tr s habile fabricant de couleurs fines Pannetier qui s appliquait surtout fabriquer de belles couleurs pour la peinture sur porcelaine Les magnifiques peintures de Jacottot qu on admire au mus e c ramique de S vres ont t faites avec des couleurs de Pannetier les rouges base de fer notamment sont d une beaut tout fait exceptionnelle Le vert meraude de Pannetier n est pas du nombre des couleurs vitrifiables car il ne r siste pas au feu Pannetier le produisit tout sp cialement pour la peinture fine miniature aquarelle et peinture de tableaux Avant sa mort il c da son proc d Binet habile fabricant de produits r fractaires Paris La production du vert mcraude continua en consommait des quantit s IRIS LILLIAD Universit Lille 1 150 ENCYCLOP DIE CHIMIQUE assez notables pour la peinture fine et les fleurs artificielles malgr le prix tr s lev 120 fr le kilogramme Plusieurs chimistes avai
51. tait employ pour d signer la sulfure de mercure l tat natif de ce mot nous avons fait cinabre Les Romains donnaient au cinabre r duit en poudre fine le de minium que nous avons appliqu d une fa on toute sp ciale au plombate de plomb On se servait du cinabre comme couleur on l employait m me comme fard Les censeurs taient oblig s de faire peindre avec du cinabre la face de la statue de Jupiter pour les jours de grandes f tes et les triomphateurs s enduisaient le corps de cinabre en poudre fine Il tait interdit de vendre cette mati re plus de 40 sesterces la livre environ dix huit francs Rome on broyuit le cinabre dans des ateliers sp ciaux dont les ouvriers ne travaillaient qu avec des masques pour les prot ger contre les poussi res v n neuses Ce fut qu en 1687 que Schultz indiqua la possibilit d obtenir du sulfure de mercure d une belle couleur rouge en op rant par voie humide et par double d composition IRIS LILLIAD Universit Lille 1 198 ENCYCLOP DIE GHIMIQUE On fini par consacrer exclusivement le mot vermillon ou sulfure pr par de cette fa on le mot cinabre servait d signer le sulfure naturel ou le sulfure ar tificiel pr par par voie s che et r duit en poudre fine L origine du mot vermillon est fort singuli re donnait au moyen ge le nom de vermiculus petit ver au kerm s insecte qui servait teindre en rouge vif un peu violet et q
52. un l ger frottement L impression reste fix e au vernis C est par ce proc d fort simple qu on transporte des impressions sur verre pour lanternes magiques appareils projections etc ENCRES A CRIRE HISTORIQUE Chez tous les peuples l emploi de l encre remonte la plus haute antiquit l homme encore demi sauvage se sert des liquides color s fournis par les plantes et les animaux pour tracer des ornements sinon des caract res d cri ture On pr tend que l encre crire tait en usage du temps de Mo se on se fonde sur ce passage du livre des Nombres le pr tre effacera avec les eaux les mal dictions qu il aura crites dans le livre Les anciens grecs et romains crivaient le plus souvent avec un roseau taill calamus tremp dans une encre form e de charbon d lay e dans l eau gomm e Dioscoride donne la recette de cette encre 3 parties de noir de fum e et 4 par tie de gomme dissoute dans une quantit suffisante d eau L encre des anciens tait donc analogue l encre de Chine bien que tr s inf rieure comme qualit Pline parle d une esp ce d encre noire dont il IRIS LILLIAD Universit Lille 1 509 ENCYCLOP DIE CHIMIQUE ignore composition et qui tait apport e de l Inde C tait probablement renere de Chine C est gr ce l emploi du charbon dans la composition de l encre des anciens que les manuscrits sur papyrus ont pu tre conserv
53. un oulremer blanc en chauffant de 900 950 degr s un m lange analogue ceux qui servent la fabrication de l outremer ordinaire Le produit ainsi pr par contenait 6 45 39 66 Alumine se 8117 14 75 Potasse 1 60 Monosulfure de sodium 8 09 Bisulfure de sodium a s 4 88 Sulfure de fer 0 11 100 26 Les traces de sulfure de fer contenues dans ce produit ne pouvaient avoir aucune influence sur ses propri t s de m me que la petite quantit de potasse provenant de l argile employ e M Ritter d montra que cet ontremer blanc ne contenait aucun compos oxy g n du soufre Mais quand on soumet le produit l action de Fair sous l influence de la cha leur ou quand on le traite par le chlore il y a formation d outremer bleu De sorte qu il para t n cessaire qu une partie du soufre passe l tat de com pos oxyg n M Th Morel a obtenu des outremers de substitution dans lesquels le soufre est remplac par ses analogues s l nium ou tellure Soumis des temp ratures de plus en plus lev es ces produits pr sentent les colorations suivantes compar es celles de l outremer ordinaire IRIS LILLIAD Universit Lille 1 68 ENCYCLOP DIE CHIMIQUE OUTREMER SULFUR OUTREMER S L NI OUTREMER TELLUR Brun Brun Vert Jaune Bleu Rouge pourpre Vert
54. 4 4 il est devenu l agent de falsification par excellence Les papiers lourds et pais doot certains d taillants se servent pour d biter le sucre et autres denr es vendues au poids sont charg s dessein de 20 25 100 de sulfate de baryte Les blancs de plomb sont falsifi s de la m me facon Il en est souvent de m me des blancs de zinc 2 Sulfate de baryte artificiel blanc fixe Cette importante fabrication a t cr e par M Fr Kuhlmann Lille il y a environ trente ans Depuis cette poque elle s est d velopp e sur diff rents points m me dans l int rieur de Paris Le carbonate de baryte naturel est tr s commun en Angleterre c est la whi t rile des min ralogistes ou pierre rats des Anglais comme ce produit est fort v n neux on le r duit en poudre pour empoisonner les rats ou les mulots des grains de bl saupoudr s de carbonate de baryte etc On traite la whit rite par l acide chlorhydrique ce qui donne du chlorure de baryum suffit d ajouter de l acide sulfurique pour obtenir du sulfate de baryte d un blanc tr s pur qu on peut ais ment laver goutter et presser de mani re obte nir une p te renfermant de 30 33 p 100 d eau L acide chlorydrique qui t remis en libert par l acide sulfurique reste dans la dissolution on s en sert pour attaquer une nouvelle quantit de with rite de sorte que la consommation d acide chlorhydrique est e
55. Au moyen d une presse ordinaire estamper genre d impressions or argent etc produit de tr s beaux effets et marche tr s rapidement C est d ail leurs le proc d qu emploient les doreurs sur cuirs Les papiers peints sont assez souvent recouverts d un vernis papiers cuirs A Faide d un m lange de mati res premi res bien choisies on fabrique des papiers souples et r sistants tr s difficiles d chirer Ces papiers imi tent tr s bien les excellents papiers du Japon en les imprimant comme les IRIS LILLIAD Universit Lille 1 GUIGNET FABRICATION DES COULEURS 177 papiers ordinaires on peut en faire des rideaux tentures etc tr s conomiques et suffisamment durables Cette fabrication a t install e en Angleterre par un fran ais M Pavy VI PAPIERS DE FANTAISIE Les papiers colori s pour les reliures cartonnages etc re oivent des couleurs la colle ou la gomme simplement couch es la brosse comme pour le fon age des papiers peints Le plus souvent m me les papiers unis satin s et glac s sont fournis par les fabriques de papiers peints Les papiers jasp s granil s marbr s etc des proc d s sp ciaux connus depuis au moins trois si cles et pratiqu s seulement dans un petit nombre d ateliers tels sont les papiers employ s pour les couvertures pour les gardes des livres qui offrent tr s souvent de fort heureuses com
56. Di ppedale es La cn NE d Espagne defard de Krems Kremnitz l ger us sus de Meudon 2 6 esse da dus de Troyes s de ZING er 2 DR TS Se ne 42 Bleu anglais nt eus de nue Las des dnciens te anis ne et an ner SES ANV FS o le ee in o de cobalt ei ei Va jee et 87 Bleus de cobalt ordinaires Bleu de Cuivre nn Des Le DA NE LL ende TANG ms ne DO er Cet eee dt Marie Louise NE des terres blanches de molybd ne Dal raie ee eue de to 2 Manthiers ies en dits 2 de se dun AE s d OULEMEL e ae d a as 61 IRIS LILLIAD Universit Lille 1 19 22 93 TABLE ALPHAB TIQUE 963 Pages Bleu d oxyde de cuivre 92 de Paris Sets re er crane ds Le SA at es 85 P ligot ds se ne ma dd 92 de Prusse s gt o ds 80 87 soluble
57. EEEE 2 116 117 Laque min rale _ ss leu de 127 Laques noires s FE avan TT 60 Laque plate d Italie g sa e i haon ae 138 Taques de Paris m eee paa 138 rouges d aniline ne AP Ga ae re ee 140 rouges et roses 129 142 Lague verte min rale Sy Dans eee etat 148 Laques Vertes ts ee nee nt tre A Gouin 169 Vienne ne A NU es 138 violettes RE PE RC 161 Lassaigne Applications du jaune de chrome 98 Latry Blane de zin 47 Leclaire Blanc de 27 43 Lebois Cercle chromatique ex cut 219 Lefort Brun de mangan se cer Mi de 166 Carmin de 131 Pr paration de mussif 17 Lemercier Encres lithographiques es 197 200 L onard de Vinci Ombres color es Sas de 244 Lithographie en noir et en couleurs diverses 195 200 Lokatie Ale SN ds danse pd de St Ne A 158 LORA INE date er
58. Expos au soleil pendant longtemps le carnin cru se d t riore compl tement mais le carmin m l de fondant et cuit au moufle devient tout fait inalt rable la lumi re Le carmin tendre anglais ou n 2 n est autre que du pourpre de Cassius broy avec un fondant sp cial ainsi compos Silice ohms ad DA Dette nd 4 parties Minium opnaa ss Re 3 Borax fondu o soso Lie 4 ui me 3 C est le fondant aux carmins un peu modifi ll ne faut pas oublier que les carmins dont on use si largement pour la d co ration ne peuvent se m langer avec toutes les couleurs ils sont d truits par les bleus Ce serait donc une tr s mauvaise pratique que d ajouter du bleu de cobalt au carmin ou au pourpre afin d obtenir du violet IRIS LILLIAD Universit Lille 1 GUIGNET FABRICATION DES COULEURS 297 3 Le pink colour des Anglais d illet C est nne couleur d un ronge de sang un peu violac qui est fort solide et qui r siste bien au grand feu de moufle Les Anglais l emploient souvent pour les d corations de leurs poteries surtout pour les d cors imprim s sur fa ence fine On ne sait pas encore bien fabriquer cette couleur que nous avons d j cit e voir plus haut page 127 C est un stannate de chrome qu on obtient en chauffant une temp rature tr s lev e un m lange d acide stannique et d acide chromique ou le bichromate de potasse Le produit est
59. FABRICATION DES COULEURS 23 blane mat et ne doivent recevoir aucun badigeon Le blanc se conserve pendant de longues ann es ainsi que la puret des lignes des moulures Toutefois pour les appartements des grandes villes la peinture est indispen sable car les ornements de pl tre seraient bient t noircis par la poussi re 2 On obtient du pl tre en tr s petits cristaux feutr s et doux au toucher en pr cipitant une solution de chlorure de calcium par du sulfate de soude Il est n cessaire de laver le pr cipit plusieurs eaux pour enlever le chlorure de sodium interpos Le lavage entra ne aussi du sulfate de chaux qui n est pas tout fait insoluble mais la perte est insignifiante Le chlorure de calcium s obtient ais ment par l acide chlorhydrique et la pierre calcaire ordinaire Avant de l employer on doit s parer le fer qu il con tient toujours par l addition d un peu de lait de chaux USAGES Le sulfate de chaux pr cipit et m me le gypse pl tre cru pulv ris est employ quelquefois dans la fabrication des papiers peints comme blanc sati ner mais il est presque abandonn maintenant on le r mplace par le sulfate de baryte artificiel On s en sert aussi sous le singulier nom de blanc cuph conis pour donner aux drag es un dernier appr t blanc d argent un peu satin est impossible d employer le blanc de pl tre l huile on n aurait ainsi qu un enduit jaun tre et
60. IRIS LILLIAD Universit Lille 1 14 ENCYCLOP DIE CHIMIQUE VERT DE BR ME La fabrication de ce produit est assez r cente elle ne remonte pas au del d une trentaine d ann es Le vert de Br me est un oxyde de cuivre hydrat pr par dans des conditions sp ciales car l hydrate ordinaire pr par en pr cipitant un sel de cuivre par la potasse ou la soude est bleu tre et se dess che en une masse dure et corn e qu on pourrait employer comme couleur M Habich a publi d int ressants d tails sur cette fabrication peu connue On pr pare d abord de l oxychlorure de cuivre basique bien exempt de sous chlorure de cuivre car celui ci donne avec les alcalis du sous oxyde de couleur jaune orang quand il cst hydrat rouge quand il est anhydre L oxychlorure tant bien goutt et press on le d laie dans une lessive de soude caustique 20 degr s Baum Il se forme ainsi un oxyde de cuivre hydrat qu on peut laver ct s cher il reste sous la forme d une masse pulv rulente d un vert franc Au contraire si l on versait dans lessive de soude de l oxychlorure d layt dans de l eau de mani re former bouillie liquide le m lange se prendrait une masse d un vert gris tre assez dure qui serait fort difficile laver ct ne pourrait servir comme couleur Quant au bleu de Br me le pr pare au moyen d un m lange d oxychlorure et de sulfate de cuivre voir pr
61. L historique de cette d couverte est un exemple des plus remarquables qu on puisse citer pour mettre en vidence l influence du hasard sur les progr s des sciences de l industrie la condilion toutefois que les faits observ s fortui tement soient tudi s et exploit s par des savants et des industriels habiles En 1710 Diesbach fabricant de couleurs Berlin pr parait de la laque de cochenille H prit une solution alun qui tait un peu ferrugineuse et y ajouta du carbonate de potasse pour saturer une partie de l acide En ajoutant la d coc tion de cochenille et faisant chauffer il se forme en pareil cas un pr cipit rouge sulfate d alumine basique retenant la mati re colorante de la cochenille Mais en saturant par le carbonate de potasse Diesbach obtint un beau pr cipit bleu c tait le bleu de Prusse fit part de ce fait extraordinaire Dippel qui lui avait vendu la potasse dont il s tait servi Dippel pr parait souvent l huile animale qui porte son nom en distillant des os et d autres mati res animales avec de la potasse dit au fabricant de couleurs que la potasse en question avait t retir e d un r sidu de pr paration d huile animale elle renfermail donc du ferrocyanure de potassium compos dont Dippel et Diesbach ne pouvaient soup onner l existence En associant leurs efforts ils r ussirent produire volont la mati re bleue et garder le proc d secret jusq
62. RALE Date Se 127 ROUGE DE CARTHAME SR SEE 128 ROUGE INDIEN ea de de ee ete 129 LAQUES ROUGES ET ROSES 129 1 LAQUES DE GARANCE OU D ALIZARINE ARTIFICIELLE eu 199 CARMIN DE GARANCE use es 131 Falsifications B2 CARMIN DE COCHENILLE ne OS 132 137 Historique AIRES RE TR 132 Fabrication 133 LAQUES DE COCHENILLE 138 LAQUES DE BOIS 8 EE 138 Fabrication PE street 139 LAQUES ROUGES D ANILINE ETC 140 VERTS arte etes 142 160 COULEURS VERTES BASE DE CUIVRE 142 149 Propri t s 4 012 24 a n e eee ae ne mue eee te aie 142 EAA RE 143 VERT DE BRUNSWICK 143 VERT DE ave te 144 VERT DE SCHEELE oa us set 25 de du tee da eue 144 VERT DE SCHWEINFURT 145 Historique 145 Fabrication cree ere 145 DIVERSES COULEURS VERTES CONTENANT DU CUIVRE DE L ARSENIC 147 COULEURS DIVERSES BASE DE CUIVRE SANS
63. Toutefois la pr sence du sel d antimoine para t favoriser la formation du compos bleu BLEU DE COBALT HISTORIQUE D s l origine de la fabrication du verre soit en Europe soit en Chine on pu constater que le verre fondu avec des minerais de cobalt prend une colo ration bleue Mais comme ces minerais sont g n ralement assez rares moyen de coloration est rest pendant de longues ann es le secret de quelques fabricants Pour trouver des indications pr cises sur les verres bleus color s l oxyde de cobalt il faut remonter jusqu au milieu du seizi me si cle cette poque un verrier saxon Christophe Sch rer fit fondre du verre avec du minerai de cobalt IRIS LILLIAD Universit Lille 1 88 ENCYCLOP DIE CHIMIQUE de Schnecberg Cette mati re tait rejet e jusque l comme inutile on la d si gnait sous le nom de Wismuthgraupen Seh rer obtint de cette fa on un verre bleu fonc qu il r duisait en poudre vendait aux poticrs comme mail bleu Plus tard ces verres bleus furent fabriqu s Nuremberg et les marchands de ce pays le vendaient plus de trois cents francs le kilogramme Les Hollandais puis les V nitiens arriv rent peu de temps apr s conna tre le secret de la fabrication des verres et des maux color s en bleu par de cobalt Toutefois il ne faudrait pas croire que ectte fabrication f t ignor e des anciens Des analyses exactes ont d montr
64. Violet Rose Rose Gris Blanc Blanc Blanc Quelques unes des nuances donn es par les nouveaux outremers sont assez vives De plus Em Guimet a obtenu toute une s rie d outrermers dans lesquels soude est remplac e par la lithine la chaux la baryte la magn sie etc La plupart de ces compos s sont incolores et pr sentent les r actions caract ristiques de l outremer ordinaire d composition par les acides avec d gagement d acides sulfhydrique et sulfureux et formation d un d p t de soufre En 1872 M Unger avait obtenu un outremer vert en chauffant l bullition loutremer ordinaire avec une solution d azotate d argent M Heumann r alise une d composition plus compl te en chauffant les deux corps 120 degr s dans un tube ferm il pr pare ainsi un outremer jaune dans lequel le sodium est remplac par l argent Ce qui v rifie compl tement ce fait curieux Cest que l outremer argentique chauff avec divers chlorures une temp rature lev e donne du chlorure d ar gent des outremers r g n r s par exemple le chlorure de sodium donne ordinaire les chlorures de rubidium ct de Lithium des outremers bleus Je chlorure de baryum un produit brun jaun tre le chlorure de zinc donne du violet et le chlorure de magn sium du gris Ces exp riences ont t entreprises d un c t par M Heumann de l autre par MM de Forcrand et Ballin Un fait fort r
65. assez grande chelle bicn que la consommation ait beaucoup diminu depuis la d couverte des bleus d aniline L indiso finement broy est trait par l acide sulfurique concentr et m me de pr f rence par l acide de Nordhausen ne se fait pas une simple dissolution de l indigo comme le croient beaucoup de personnes mais une v ritable com binaison d indigo et d acide sulfurique combinaison repr sente un acide bleu soluble dans l eau on sature par du carbonate de soude et on obtient le sel de soude de cet acide C est 10 carmin d indigo sel d un bleu tr s pur soluble dans l eau pure insoluble dans l eau charg e de sulfate de soude ou de sel ordinaire Il est d ailleurs impossible de ramener le carmin d indigo l tat d indigo bleu ordinaire BLEU DE MOLYBD NE Le sulfure de molybd ne est un min ral assez abondant qu on pourrait cmployer alors dans l industrie si en trouvait des applications C est ce qui provoqu des recherches sur l emploi en peinture d un oxyde de molybd ne interm diaire d un bleu fonc assez analogue l indigo ce qui lui fait donner le nom d indigo min ral ENCYCLOP CHIM 7 IRIS LILLIAD Universit Lille 1 9 ENCYCLOP DIE CHIMIQUE JAUNES JAUNES DE CHROME De toutes les couleurs jaunes ces produits sont de beaucoup les plus employ s et les plus importants HISTORIQUE Le jaune de chrome tait compl tement inconn
66. composer les petites quantit s de nitrate de plomb basique qu elle pourrait retenir z I r sulte n cessairement de ce lavage une l g re perte d acide nitrique l tat de soude qui passe dans les eanx de lavage 2 Proc d Dale et Milner On broie sous des meules avec une petite quantit d eau un m lange de litharge ou de diff rents sels de plomb basiques avec du bicarbonate de soude Pendant le broyage on ajoute de l eau peu peu de mani re maintenir le m lange l tat de p te liquide Quand l oxyde de plomb est compl tement chang en carbonate on s pare ce produit par lavage et d cantation le carbonate de soude que retient la premi re eau rentre en fabrication Les auteurs proposent aussi d employer le carbonate neutre ainsi que la soude caustique dans ce dernier cas on fait agir sur le m lange un courant d acide carbonique On est ainsi ramen la m thode suivante 3 Proc d Spence On attaque par la soude caustique des oxydes de plomb ou des produits plombif res quelconques par exemple des compos s de plomb provenant de diverses fabrications et repr sentant des r sidus de faible valeur La solution d oxyde de plomb dans La soude caustique est pr cipit e par l acide carbonique Le carbonate de plomb se s pare et la solution de carbonate de soude est ramen e l tat de soude caustique au moyen de chaux IRIS LILLIAD Universit Lille 1 GUIGNET
67. d abord par M Cl ment puis par un grand nombre de chimistes on en distingu plusieurs rhamnine rhamn gine chrysorhamnine et leurs d riv s Les compos s form s pour ces mati res ne sont pas stables peu pr s Qail leurs comme ceux que donnent les principes colorants du bois jaune Pour pr parer le stil de grain il suffit de faire une d coction des mati res jaunes indiqu es plus haut en ajoutant de l alun ou du sulfate d alumine La d coction est filtr e puis additionn e de craie en poudre fine on agite vive ment pour faciliter le d gagement d acide carbonique Il faut avoir soin de maintenir toujours en exc s d coction jaune de fa on que la base blanche puisse se saturer de mati re colorante Le stil de grain est donc form d alumine ou de sulfate d alumine ribasique m l de sulfate de chaux et de craie en exc s le tout color par les mati res jaunes employ es pour la d coction Enfin on peut pr parer de belles laques jaunes avec le quercitron l corce d un ch ne d Am rique Qercus nigra mais ces couleurs manquent de solidit Dans ces derni res ann es on a propos de fabriquer les laques jannes en pr cipitant les d coctions par une solution de perchlorure d tain Composition d tain des teinturiers anciennement oxymuriale d lain ou par du chlorure d antimoine Les laques ainsi obtenues sont peut tre plus belles mais celles co tent plus eher et la solidit
68. de Chypre On la purifie par broyage et l vigation Quelquefois m me on la soumet une calcination l g re Dans ce cas la teinte du produit se fonce et atteint la nuance d sign e d ordinaire sous le nom de brun chocolat C est une couleur tr s solide qu on peut m langer avec toutes les autres et qui s emploie pour les fonds bruns des papiers peints des toiles cir es etc OCRES ARTIFICIELLES COULEURS MARS Les ocres naturelles sont quelquefois d une belle teinte cependant elles man quent de transparence on a cherch et on a r ussi faire des ocres plus belles que les ocres naturelles mais aussi d un prix plus lev et seulement pour l usage des artistes Golcomb Bourgeois et autres habiles fabricants excellaient faire de belles couleurs mars leurs proc d s ont t conserv s mais sont rest s sc crets Voici toutefois ce que l on sait de plus positif ce sujet Jaune Mars Dans une solution du sulfate de fer bien pur on ajoute la qnan tit de lait de chaux pr cis ment n cessaire pour saturer l acide sulfurique on ainsi un pr cipit de protoxyde de fer intimement m l de sulfate de chaux On agite au contact de l air jusqu ce que l oxydation soit compl te ainsi une ocre jaune d un ton tr s pur et tr s transparente Si fait pr cipitation par l ammoniaque de fer est plus fonc mais d un jaune moins pur IRIS LILLIAD
69. gumes MM Secours et Guillemare La solution de chlorophylle dans soude caustique est pr cipit e par l alun On obtient ainsi une laque verte qu on lave et qu on redissout dans une solution de tartrate de citrate ou de phosphate de soude Cette solution tendue jusqu 3 ou 5 degr s Baum suffit d apr s les auteurs pour teindre vert les l gumes ou fruits auxquels on d sire conserver leur couleur naturelle La liqueur est chauff e vers 35 degr s on y plonge les l gu mos pendant quelques minutes un quart d heure au plus VERTS MILORI Synonymes Cinabre vert etc Tous ces verts dont la teinte varie depuis le vert tr s jaune jusqu au vert presque bleu sont des m langes de bleu de Prusse et de jaune de chrome non pas simplement m lang s apr s fabrication ce qui ne donnerait que de mau Yais produits mais intimement m l s au moment de la pr cipitation On obtient ce r sultat en pr parant d une part Une solution mixte de chromate de potasse et de ferrocyanure de potassium D autre part IRIS LILLIAD Universit Lille 1 460 ENCYCLOP DIE CHIMIQUE Une solution mixte d ac tatc de plomb et d ac tate de protoxyde de fer Quand on m lange les deux liqueurs en agitant constamment le ferrocyanure donne avec l ac tate de fer un pr cipit blanc qui se m lange avec le jaune de chrome form en m me temps Le pr cipit absorbe peu peu l oxyg ne de l air et se
70. il fut impos sible d apr s Aulu Gelle d incendier une tour de bois construite par Arch la s parce que cette tour tait enduite d alun Le silicate de potasse a t appliqu en grand au durcissement des pierres cal caires mais cette application n a pas r alis les esp rances qu on avait con ues IRIS LILLIAD Universit Lille 1 188 ENCYCLOP DIE CHIMIQUE Nous avons constat les deux faits suivants qui nous paraissent incontes tables 4 Une statue de calcaire dur grain fin se conserve bien quand on l enduit de silicate de potasse duret augmente d une mani re notable la mati re tant fort compacte le silicate ne p n tre pas profond ment et les eflets du sal p trage sont presque nuls est clair que dans ce cas silicatisation est inu tile ou peu pr s 2 fa ade ornement e construite avec le calcaire tendre de Touraine ayant t enduite de silicate de potasse dans les meilleures conditions a durci d une fa on tr s satisfaisante et s est bien conserv e pendant pr s de dix ans Mais alors salp trage a progress de plus en plus sous de silicate qui a fini par se d tacher en plaques entra nant une partie de la pierre On a essay d appliquer une couche d acide hydrofluosicilique par dessus le silicate de potasse de mani re produire la d composition du fluosilicate de potasse tr s peu soluble M Kessler Cet ing nieux proc
71. l huile il forme des glacis transparents qui font tr s bien valoir les couleurs de fond et produisent les plus heureux effets Le jaune indien est suffisamment solide et il est absolument inoffensif Comme il est d un prix lev on lemploie surtout pour la peinture d art el tr s rarement pour le d cor Le jaune indien nous arrive des Indes par la voie anglaise est apport Calcutta par des marchands qui l ach tent au Thibet I se pr sente sous la forme de boules ou plut t de poires de la grosseur du poing qu on a p tries grossi rement la main et qu on fait s cher en les fixant sur un bout de roseau Le jaune indien brut est recouvert d une mince pellicule gris tre Pour le purifier on commence par enlever cette pellicule l aide d un couteau comme IRIS LILLIAD Universit Lille 1 GUIGNET FABRICATION DES COULEURS 113 si pluchait une poire Le produit est grossi rement cras et mis dig rer avec de l eau et de l ammoniaque se d sagr ge compl tement et on le fait passer travers un tamis fin qui retient les impuret s d bris de roseaux de feuilles de poils de ch vre ou de buffle etc Le jaune purifi est recueilli sur un filtre puis tal sur des feuilles de verre et s ch une douce chaleur On ne conna t absolument rien sur 1 fabrication du jaune indien Dans le pays on le d signe sous le nom de purree que les anglais prononcent peu pr s pi
72. lami n es pour ainsi dire ces parcelles s appliquent les unes sur les autres se recou vrent en partie la facon des tuiles d un toit Les couleurs prennent ainsi une vivacit de ton des plus remarquables un clat profond tout particulier Mais une couleur form e de particules rondes manque absolument d clat faut donc en g n ral agir sur les couleurs par crasement et d chirement c est justement que fait la molette en petit et le moulin tines quand op re en grand Mais le frottement par roulement dans une tonne produit surtout des par celles rondes de sorte que les meilleures couleurs peuvent s teindre ce mode de broyages 3 L vigation Cette op ration consiste mettre le produit en suspension dans l eau ct laisser d poser pendant quelques instants Les parties les plus grossi res 50 d posent d abord on d canie l eau qui surnage et tient en suspension les par celles les plus fines C est ainsi qu on arrive faire des poudres impalpables La m thode est g n rale elle s applique aux mati res suivantes poudre d meri craie ocres peroxyde de fer rouge d Angleterre bleu d outremer etc Pour les mati res argileuses telles que les ocres le d p t se forme avec une lenteur extr me on ajoute souvent un peu de sulfate d alumine ou d alun qui d termine formation du d p t en quelques minutes Un grand nombre de d p ts naturels n ont d autre orig
73. le tirage qui doit tre maintenu tr s faible De temps en temps on arr te le feu l aide d une cha ne et d une poulie on fait descendre le couverele dont le diam tre est un peu plus petit que celui d la chambre Il fait office de r cloire et fait tomber sur le sol de la chambre tout le noir accumul sur les parois Quand la poussi re est tomb e on remonte le couvercle on p n tre dans la chambre par une porte lat rale le noir est alors ramass la pelle et mis en sacs Le produit ainsi obtenu est m l de mati res r sineuses jaun tres c est pour cette raison que les lettres de deuil exhalent toujours une odeur r sineuse parti culi re et que les marges de ces lettres jaunissent peu peu le papier par suite de l absorption de ces mati res jaunes mal d finies IRIS LILLIAD Universit Lille 1 GUIGNET FABRICATION DES COULEURS 55 Les m mes effets s observent avec les mauvaises encres d impression employ es pour les publications tr s bon march c Noir de lampe C est le plus beau de tous les noirs de fum e On l obtient en br lant des huilescommunes dans de grosses lampes fumeuses et faisant arriver 1 fum e dans une s rie de chambres de toile o se d pose le noir La premi re chambre retient les produits les plus grossiers dans les cham bres suivantes on recueille du noir de qualit tout fait sup rieure On br le des huiles grasses ou du p trole on se sert m me de la
74. me employ le bitume lamin toile dite treillis recouverte sur ses deux faces d une couche de bitume et pass e au laminoir PEINTURE LA CIRE ET L ENCAUSTIQUE Ce genre de peinture a t pratiqu pour ainsi dire de toute antiquit Des couleurs d lay es avec de la cire fondue peuvent tre appliqu es sur une surface maintenue une temp rature convenable pour que la cire ne se fige pas imm diatement sur le pinceau Les peintures la cire ont un aspect mat tr s d coratif elles sont fort dura bles mais le prix est assez lev pratique n est pas commode puisqu il faut toujours maintenir 1 temp rature de fusion de la cire rem die cet inconv nient en dissolvant la cire dans l essence de t r ben thine et ajoutant de l huile de lin cuite du vernis au succin etc C est un m lange de ce genre qui a t appliqu par M Dussauge aux pein tures de l glise Saint Vincent de Paul et qui a donn de bons r sultats Toutefois les peintures ex cut es la cire chaude conservent un aspect tout particulier diff rent de celui des peintures l encaustique lesquelles rentrent plut t dans la cat gorie suivante IX PEINTURES AUX VERNIS Pour les travaux de b timents au lieu d appliquer le vernis sur la peinture s che on ajoute souvent le vernis derni re couche ce qui permet d obtenir des surfaces demi brillantes moins salissantes que les peintures a
75. ou bien on im prime sur du papier color dans la p te bleu chamois etc de sorte qu on obtient une couleur de plus sans augmentation de frais La plupart des papiers peints sont actuellement imprim s sur papier continu avec des machines rouleaux grav s en relief Ces machines d invention am ricaine ont t perfectionn es en France et en Angleterre elles portent jusqu quinze rouleaux de bois grav s en relief ou garnis de clich s m talliques comme on fait souvent pour les planches im primer La main d uvre tant fort ch re aux tats Unis c est d ordinaire dans cette contr e que l on commence remplacer le travail de l homme par celui des machines ce travail est d abord tr s imparfait et ne suffirait pas pour contenter les consommateurs europ ens Mais les Am ricains s en contentent les machines fonctionnent c est le point important car on arrive les perfectionner on les introduit en Europe o elles sont transform es de mani re satisfaire la clien t le la plus difficile C est ce qui est arriv pour les moissonneuses pour les machines coudre d invention fran aise mais qui n ont commenc fonctionner qu aux tats Unis etc Pour la machine imprimer les papiers peints la principale difficult c tait de donner la couleur une consistance suffisante pour qu elle ne coule pas et en m me temps assez faible pour qu elle puisse se d tacher des reliefs Pou
76. oxychlorure au pinceau comme pour une peinture ordinaire On fait une solution de chlorure de zinc laquelle on ajoute du tartrate de potasse plus de l empois de f cule de mani re donner au m lange une con sistance convenable C est le liquide avec lequel on ex cute toutes les peintures Pour le blanc on y d laie du blanc de zinc en poudre impalpable Pour les autres nuances on ajoute au blanc de zinc d autres couleurs finement broy es Il faut bien entendu choisir les couleurs qui ne sont pas alt r es par le chlorure de zinc Cette peinture est compl tement s che au bout de deux heures ct m me moins pendant l t Elle n exhale aucune odeur et n est pas v n neuse Elle r siste parfaitement au lavage m me l eau de savon tr s chaude La peinture de zinc a t appliqu e en grand pour des travaux de la marine port de Brest on y a introduit plusieurs perfectionnements importants M Rey Il faut pr parer du chlorure de zinc bien exempt d acide chlorhydrique en exc s on obtient ce r sultat en traitant par l acide chlorhydrique des rognures de zinc ou m me des crasses de zinc provenant de la galvanisation du fer La solution est vapor e de mani re chasser l acide en exc s elle doit tre concentr e jusqu 58 degr s Baum On fait dissoudre dans 100 litres d eau 2 kilogrammes de carbonate de soude ordinaire cristaux de soude 5 litres de c
77. pour les encres de couleur De plus l encre la r sine se maintient toujours plus onctueuse plus maniable pour l ouvrier l encrage de la pierre se fait bien galement sous une pression mod r e l encre quitte la pierre facilit et se porte sur le papier au point que plus d nne fois il n en reste plus sur la pierre ee qui est d ailleurs sans inconv nient car l encrage ram ne de l encre sur fous les traits qui sont rest s gras C est en partant de ces indications qu on fabrique actuellement des vernis l huile de lin tr s peu cuite et la r sine servant d layer toutes sortes de cou leurs pour la chromolithographie Pour les couleurs d licates et fra ches de ton on compose un vernis sp cial sans huile de lin Voici une recette indiqu e par M Knecht T r benthine de Venise 5 parties Bulle due 15 Cire blanehe 1 Les trois mati res doivent tre aussi pures et aussi fra ches que possible il suffit de les fondre ensemble et de broyer le m lange avec les couleurs en poudre fine et bien dess ch es L huile de ricin est tr s peu siccative toutefois le m lange est rendu suffisam ment siccatif par la t r benthine pourrait sans doute substituer la paraffine la cire blanche Les chromolithographies pr sentent des parties dor es argent es ou bron z es on obtient facilement ces r sultats en pass
78. que certains verres bleus d origine gallo romaine sont color s par de de cobalt ct il est probable qu en Chine l origine des poteries ct des verres color s de la m me facon remonte une poque encore plus recul e Quant au mot cobalt on l crivait primitivernent kobold c est le nom que ls populations germaniques donnaient aux mauvais g nies habitant les mines ct prenant plaisir tourmenter les mineurs Inondations boulements asphyxies explosions de grisou tels taient les principaux m faits attribu s aux kobolds Le verre ou mail bleu r duit en poudre fine ne peut constituer une couleur propre la peinture les v ritables bleus de cobalt ne datent que du commen eement de ce si cle poque laquelle le c l bre chimiste Th nard d couvrit le hleu qui porte son nom PROPRI T S Le bleu de cobalt pr sente une belle teinte d un bleu vif comparable celle de de premi re qualit r siste parfaitement l action des rayons solaires directs on pr tend m me qu il acquicrt plus d clat sous leur influence Ce serait fort extraordinaire et uous ne connaissons aucune exp rience entreprise pour v rifier fait Le bleu n est alt r ni par la chaleur ni par les acides nergiques ni par les lessives alcalines peut l attaquer que les acides bouillants l acide chlorhydrique surtout ou par la potasse en fusion Les manations sulfureus
79. s Ces immenses travaux commenc s pendant la premi re jeunesse et poursuivis dans le cours d une carri re qui d passe un si cle constituent le plus bel exemple qu on puisse citer de la m thode posteriori exp rimentale Les r gles de cette m thode sont expos es avee la plus grande clart dans un excel lent ouvrage publi par M Chevreul De la m thode posteriori exp rimentale et de la g n ralit de ses applications Paris Dunod 1 vol in 8 1870 La pr cision scientifique l esprit d invention la rigueur grammaticale ab solue le sens philosophique le plus lev voil les qualit s ma tresses de ces uvres si justement admir cs SENSATIONS COLOR ES OU VISION DES COULEURS Les objets dont l existence nous est r v l e par les yeux nous paraissent tr s diversement color s Il est impossible de d finir les sensations correspondant une couleur quel conque autrement que par le nom qui lui est attribu d un commun accord C est ainsi que Loke c l bre philosophe anglais essaya vainement de faire comprendre un aveugle n fort intelligent d ailleurs en quoi consistent les sensations lumineuses et quoi les divers objets color s diff rent les uns des autres Comme tr s bien dit Newton les couleurs sont en nous ou pour em prunter le langage des philosophes modernes les couleurs sont subjectives et non objectives Autrement dit la couleur d pend du sujet qui recoit l
80. s n 0 serait dangereux de l employer seule et dose peu forte IRIS LILLIAD Universit Lille 1 2 116 ENCYCLOP DIE CHIMIQUE LAQUES JAUNES I LAQUE DE GAUDE C est la plus solide de toutes les laques jaunes ct la seule qu on doive employer pour la peinture d art Toutefois elle n est pas d une solidit absolue La gaude Reseda luteola est une plante indig ne qu on cultive en granil pour les besoins de la teinture bien que l usage en ait beaucoup diminu Pour fabriquer la laque de gaude on choisit de la gaude bien r colt e et bien s ch e qui n est pas brunie par suite de la pluie et de l exposition l air et lumi re Il ne faut pas croire que les gaudes rest es un peu vertes apr s le s chage sont de qualit inf ricure l exp rience prouve qu elles sont d un aussi bon usage que les produits d une teinte jaune pure Pendant fort longtemps la Hollande conserv le privil ge de fabriquer les plus belles laques de gaude mais les proc d s sont actuellement assez bien connus M Chevreul a d couvert le principe colorant de la gaude la luf oline qui cristallise en belles aiguilles et se comporte comine un acide faible La lut oline est peine color e mais elle devient d un jaune fonc sous l in fluence d une base nergique potasse chaux elc Elle est peu soluble dans l eau m me bouillante elle se dissout en plus grande quantit dans l eau c
81. tant beaucoup plus petites que celles des usines gaz on en dispose jusqu vingt dans un m me fourneau Le mode de chauffage le plus avantageux qu on puisse employer est celui des fours gaz Siemens ou autres du m me genre La temp rature peut tre lev e jusqu au rouge blanc les cornues chauff es r guli rement r sistent beaucoup micux qu avec les moyens de chauffage ordinaires En avant des cornues on dispose une gu rite esp ce de coffre de t le dont uue des parois est mobile et permet d infroduire de temps en temps des lingots de zinc dans les cornues A la partie sup rieure de la gu rite se trouve un large tuyau par lequel le de zinc est entrain par une aspiration nergique dans les chambres de condensation La quantit d air n cessaire la combustion du zine p n tre dans les gu rites par des ouvertures munies de registres L orifice de chaque cornue s obstruerait facilement par des m langes de zine m tallique et d oxyde il est n cessaire de le nettoyer de temps en temps l aide d un ringard Les chambres de condensation pr sentent un tr s grand d veloppement six cents m tres de long dans certaines usines Les premi res chambres sont construites en t le Dans le sol on dispose plusieurs tr mies qui se remplissent de blanc de zinc de sorte qu il suffit d ouvrir ces tr mies la parlie inf rieure pour recueillir le produit Les chambres suivantes sont de grandes cages de to
82. 1854 Exp riences sur la peinture l huile Bulletin de la Soci t d Encourage ment IV 1857 Note sur quelques exp riences de contraste simultan des couleurs Comptes rendus de l Acad mie des sciences XLVII 1858 Expos d un moyen de d finir et de nommer les couleurs d apr s une M moires de l Aca m thode pr cise et 1 et application de ce moyen la d finition el la d nomination d un grand nombre de corps naturels et de produits arlificiels M moires de l Acad mie des sciences t XXXII 1861 Atlas de douze planches colori es pilogue de son ouvrage sur un moyen de d finir et de nommer les cou leurs d apr s une m thode pr cise et exp rimentale Comptes rendus de l Acad mie des sciences LAHI 1861 Note sur les vitraux peinis et la vision des objets color s Comptes rendus de l Acad mie des sciences LVII 1863 618 M moire sur les vitraux peints Comptes rendus de l Acad mie des sciences LVII 1863 655 665 Appendice au m moire pr c dent Comptes rendus de l Acad mie des sciences LVII 1863 682 684 Des couleurs de leurs applications aux arts industriels l aide des cercles chromatiques Paris J B Bai lli re 1861 4 vol in folio avec 27 planches gra v es sur acier ct imprim es en couleur par Digeon Les planches sont ainsi r parties spectre solaire 1 gammes de tons
83. 5 au moulin tines E EE EE 5 la pile ou tordoir SAS eus PEU SE 6 la machine Bewley i 9 Rawlinson SR EE 10 cylindres RE 10 40 des c ruses l eau 141 des c ruses l huile lai Par ds es dettes fat lac ati cer es 41 Broyeur Carr ss HE 6 Wapart sms Ve n aie mie er das hrs 6 Brunner Outremer RS aa 79 Jaune de Naples PRE ss ss 106 Vermillon lt 5 See se eee 125 BRUNS veus 162 169 Bruns de chrome et de mangan se ee sers se 167 cnrs ess 162 de mangan se are sue ee ges gt eus 166 demomie Lies dresse tee ee si miens 168 de Prusse Be per et re el lee 166 d ulmine ts re eee etes 167 Brun Van Dik Lim nine tee dal ere te see 165 Buffon Contraste des couleurs a 6 239 Ombres color es D se lee Le 244 IRIS
84. 95 Ars nite de cuivre 144 deplomb 109 Aulu Gelle Mat riaux incombustibles 137 Autocopies me eee EE 210 Azurage du papier et du linge y 89 B un see ele ne en A 19 Baeyer Euxanthone a 114 Ballin Outremer ss 68 Barruel Sicgatifs 4 ses 45 IRIS LILLIAD Universit Lille 1 262 TABLE ALPHAB TIQUE Bases influences sur les Bases des laques Bewley Machine Benson et Gossage Fabrication de la c ruse Berz lius Vert de Schweinfurt Encre au vanadium es nn pense Lee Een de Bitume e eus e Lost Ste de dan dans 19 Blane d alb tre ccs avan euro ee Quant done a ete A d argent ou blanc l ger 25 Blanes d baryt a puede ee Blanc de Bougival c ruse Champagne de chaux de de a P eared ee More cuph conis d
85. A 83 77 42 31 1 73 3 surface railleuse 83 86 145 14 0 53 4 dure corrosion faible 84 16 15 14 0 60 3 incolore cristalline demi transpareute 83 53 15 71 0 75 6 m me aspect 83 39 16 11 0 49 Ces derniers produits se rapprochent beaucoup du carbonate de plomb anhydre eteristallis dont la composition est repr sent e par PhO ce qui correspond la composition suivante Oxyde de plomb e saen 83 50 Acide carbonique 16 50 100 00 Comme ce carbonate est translucide et ne couvre pas il faut viter autant que possible qu il se forme dans la fabrication On y parviendra dosant l acide carbonique contenu dans la c ruse des s ch e la proportion ne doit pas d passer 12 50 p 100 IRIS LILLIAD Universit Lille 1 GUIGNET FABRICATION DES COULEURS 29 ANALYSE DES C RUSES FALSIFICATIONS La c ruse pure doit se dissoudre dans l acide azotique pur tendu d eau sans laisser de r sidn sensible Mais le plus souvent on obtient un r sidu de sulfate de baryte ou de sulfate de plomb Une c ruse qui se dissout enti rement dans l acide azotique n est pas n ces sairement pure elle peut contenir du carbonate de chaux IL faut alors s parer le plomb par l acide sulfhvdrique et doser la chaux en la pr cipitant de liqueur filtr e par l oxalate d ammoniaqne Les c ruses sont largem
86. Brunner Un chimiste fort habile Brunner a publi sur l outremer un travail tr s complet bien que la m thode indiqu e par lui ne soit pas du tout industrielle plus d un fabricant en a tir de pr cieuses indications Brunner employait comme silice un sable de Lengnau environs de Berne pr sentant la composition suivante Silice su sos ses casse 925 Sd due dede 3 03 0006 1 61 Oxyde fer 0 94 ue ds RCE 00e de 0 17 Total 100 00 Par des exp riences tr s exactes il a constat que la chaux n a aucune influence sur la production de l outremer m me quand la proportion s l ve 8 ou 40 100 et que la pr sence du fer en petite quantit n est pas nuisible Le sable tait broy avec le plus grand soin de mani re obtenir une poudre absolument impalpable qu on m lait tr s intimement avec de Palun calcin du soufre du carbonate de soude et du charbon Le m lange tait calcin au rouge puis lav et calcin de nouveau avec du soufre et du carbonate de soude On terminait par une calcination avec du soufre seul et un dernier lavage IRIS LILLIAD Universit Lille 1 80 ENCYCLOP DIE CHIMIQUE BLEU DE PRUSSE HISTORIQUE La d couverte du bleu de Prusse est assez moderne elle remonte 1740 on cite souvent par erreur 1715 et m me 1720
87. CUIVRE ET DE L ARSENIC Cendres vertes Cette couleur ne sert que pour la peinture l eau elle n a pas assez de fond pour tre bien utile la peinture l huile C est un m lange d ars nite et de sulfate de cuivre basique qu on obtient de la mani re suivante On pr pare de l ars nite de chaux en faisant bouillir 4 kilogramme de chaux vive teinte et d lay e dans un exc s d eau avec 2 kilogrammes d acide ars nieux On filtre et dans la liqueur chaude on verse peu peu une solution de sulfate de cuivre en ayant soin d agiter constamment se d pose de l ars nite ct du sulfate basique de cuivre avec une certaine quantit de sulfate de chaux Vert Paul V ron se C est une couleur d un beau vert clair base de cuivre et d arsenic le proc d qui sert l obtenir n est pas connu Vert anglais M lange proportions tr s variables de vert de Sch ele ou de Schweinfurt avec du sulfate de baryte ou du sulfate de chaux Les nuances varient dans des limites tr s tendues Vert de Neuwied vert de Pickel C est un ars nite de cuivre basique pr par en ajoutant d abord de l acide ars nicux puis de chaux dans une solution bouillante de sulfate de cuivre C est donc un produit analogue la cendre verte et contenant un exc s de sulfate de chaux Vert min ral C est encore de de cuivre plus ou moins basique m l d oxyde de cuivre hydrat On l ob
88. Certeau IRIS LILLIAD Universit Lille 1 48 ENCYCLOP DIE CHIMIQUE Comme le sulfate de zinc r sidu des piles est assez abondant on a essay sou vent de le transformer en blanc de zine Mais il faut d abord le purifier de ma ni re lui enlever toute trace de fer ce qu on peut faire conomiquement de mani re suivante On fait passer un courant de chlore bien on ajoute du chlorure de chaux dans la solution de sulfate de zine de mani re transformer tout le sulfate de protoxyde de fer en sulfate de peroxyde puis on fait bouillir avec un peu de phosphate de chaux ou de noir animal Le fer se pr cipite l tat de phosphate tribasique insoluble On filtre on vapore sec et on calcine le r sidu dans un creuset L oxyde de zinc ainsi pr par poss de une belle couleur blanche et beaucoup de compacit Mais le prix de revient est g n ralement plus lev que celui du blanc de zinc ordinaire ll en serait de m me pour l oxyde pr cipit de cette m me solution de sulfate de zinc purifi essay cependant de le pr cipiter par le sulfure de baryum on obtient de cette facon un pr cipit form de sulfate de baryte et de sulfure de zinc c est dire de deux produits blancs et inalt rables proc d de Douhet Il para t que ce m lange est assez convenable pour la peinture c est ce que l on nomm lc m tallique f BLANCS DE NATURES DIVERSES 4 BLANC D ANTIM
89. DIE CHIMIQUE Nous allons maintenant passer en revue les principaux proc d s en t chant de les classer par ordre d importance Certains proc d s sont abandonn s depuis longtemps et ne pr sentent plus qu un int r t historique M de Tiremon avait trouv fort avantageux d ajouter du sulfure d ars nic aux m langes pour outremer prenait Argile crue de Dreux 100 Alumine en gel e repr sentant alumine anhydre 7 Carbonate de soude sec A 400 Ou cristaux de soude seas uses 1 07 Fleur de soufre Sade de te Si ECS 5 LS 991 Sulfure d arsenic sa Deere su 5 Le m lange devait tre aussi intime que possible On le dess chait d abord dans un creuset puis on le portait au rouge en chauffant lentement de mani re ne pas agglutiner le produit La mati re verd tre ainsi obtenue tait broy e lav e puis calcin e l air avec pr caution pour la transformer en bleu Le proc d Tiremon rentre done tout fait dans les m thodes ordinaires Seu lement il faut bien se garder d introduire dans une couleur inoffensive de l ar sous une forme quelconque et m me quantit fort minime En effet certains pays la Su de par exemple ont absolument prohib l entr e des produits trangers contenant des mati res arsenicalcs Tout r cemment un fabricant de papiers peints de Paris s est
90. ES 159 Sensations color es 233 S pia a 169 149 Sesquichlorure de chrome ss ace 18 Sesquioxydede chrome anhydre 18 Siccatif de Harlem vase 180 dela sa A4 zumatique r r e ra a fee est 744 ENCYCLOP CHIM 18 IRIS LILLIAD Universit Lille 1 4 TABLE ALPHAB TIQUE Pages Skraup Bleu de Prusse soluble A TT RE TR 86 Smalt SES EN TI 89 Soies blanches charg es au plomb 27 Sorel Peinture loxychlorure de zinc 186 Sous sulfate de 111 Spectre 1 1 Sue ne ere 234 1 89 Spence Fabrication de la c ruse Se ue TS 32 Stannate d alumine sns trema eena da a a a e 13 de soude a Se 13 Stil desgfain a gr gt en rt 117 Stolzel Fabrication des bronzes s RE 16 Stromeyer Jaune de cadmium 111 Succ dan s des bronzes 0 0 17 Sulfate de chaux pr cipit subie 23 es de plomb sets
91. Le gaz est lav avec soin de mani re enlever toute trace d acide sulfhydrique Au sortir des cuves pr cipitation le m lange est amen dans les cuves repos La c ruse se d pose et liqueur claire est renvoy e dans les cuves sa turation On ajoute de l eau pour laver et on d cante de nouveau apr s avoir fortement agit Les eaux de lavage retiennent de tr s petites quantit s d ac tate IRIS LILLIAD Universit Lille 1 ENCYCLOP DIE CHIMIQUE de plomb qu on peut pr cipiter avec du carbonate de soude 11 se forme ainsi du carbonate neutre de plomb qu on ajoute la c ruse ce qui est sans inconv nient car ce produit ne repr sente qu une tr s petite partie de la masse totale ne reste plus qu goutter presser et s cher la c ruse si on doit la livrer l tat sec ou bien la broyer l huile sans dessiccation pr alable Autres proc d s fond s sur l emploi de l oxyde de plomb 1 Proc d Crampton Au lieu d ac tate de plomb basique on emploie du nitrate de plomb basique produit obtenu en faisant agir chaud l acide nitrique sur un exc s de litharge ou de massicot L acide carbonique peut tre produit la combustion de la houille sous l influence d un exc s d air suffisant Le gaz doit agir sur la solution de nitrate de plomb chauff e vers 60 degr s La c ruse produite est lav e avec de l eau contenant du carbonate de soude de mani re d
92. Sappan de Sle Marthe de br sillet etc IRIS LILLIAD Universit Lille 1 GUIGNET FABRICATION DES COULEURS 134 De tous les bois rouges le plus estim c est le bois de Pernambuca Br sil qu on d signe dans la drogucrie sous le nom de Fernambouc Fernambourg C est le C salpinia crisla qui produit ce bois si riche en mati re colorante le meilleur vient non pas de la province de Pernambuco mais de celle de Paralhiba Le m me arbre existe la Jama que Le bois de Br sil proprement dit est fourni par le C salpinia brasiliensis qui est commun dans presque tout l empire C est du reste cause de la d couverte des bois rouges que le Br sil re u le nom qu il porte Brazil portugais de brazza braise mot employ pour d si gner la couleur rouge de feu Les autres bois proviennent presque tous d autres C salpinias par exemple le bois de Sapan qui vient du Japon de la Chine des Indes de l Oc anie ete ce bois est produit par le C salpinia sappan De tous les bois rouges le moins estim est le br sillet produit du C salpinia visicaria de la Guyane et des Antilles La br siline cst une mati re peine color e quand elle est pure elle cris tallise nettement sous la forme de fines aiguilles jaune p le ou presque inco lores En pr sence de lair et de l eau la br siline se colore en jaune puis en rouge vif surtout sous l influence de l bullition Cette mati re est celle qui se
93. Universit Lille 1 166 ENCYCLOP DIE CHIMIQUE Bourgeois indique un autre proc d qui consiste pr cipiter par le carbo nate de soude un m lange de sulfate de fer et d alun Le pr cipit qui est d un beau brun jaune dor prend des colorations diverses quand on le soumet une calcination m nag e Orang Mars Rouges Mars Ces couleurs ont t pr par es par Panne en chauffant mod r ment du sulfate de protoxyde de fer On forme ainsi des sulfates basiques de sesquioxyde de fer dont la couleur varie depuis l orang jusqu au rouge assez vif C est par cette m thode que l on pr pare les rouges capucine les rouges chair etc employ s pour la peinture sur porcelaine et Pannetier tr s habile dans la pr paration de ces couleurs d licates appliquer les m mes pro c d s pour obtenir des couleurs plus vives et plus transparentes que les ocres naturelles Il est n cessaire de tr s bien laver ces produits pour enlever l acide sulfurique qui ne serait pas retenu en combinaison stable Violet Mars Ce n est autre chose que de de fer calcin une tem p rature tr s lev e On peut calciner l oxyde de fer pr cipit ou le sulfate de fer pur C est une couleur excessivement dure broyer qui use les glaces employ es pour le broyage de sorte qu elle contient toujours du verre en poudre impalpable Elle peu d clat mais elle est tr s solide On voit
94. _ 198 IMPRESSIONS SUR BOIS SUR VERRE POTERIES 200 ENCRES A CRIRE 201 213 Historite oies 0 201 ENCRE CHINE 44 nes doit 202 ENCRE A LA NOIX DE GALLE 204 ENCRES AU 206 ENCRES NOIRES DIVERSES PR RE 208 ENCRES DE COULEURS 208 ENCRES SP CIALES a 4 210 1 Encres crire sur les 210 2 Encres d l biles pour les vignettes des papiers pour titres 211 3 Encres ind l biles pour marquer le linge SAME 211 4 Encres sympathiques 212 CIRAGES AS E 5 213 COULEURS VITRIFIABLES ie die su 215 HIStOrIQUE ft aie Gene 4 215 Propri t s g n rales 4 215 l Les verres et maux 215 2 Les couleurs vitrifiables proprement dites 216 Mode d emploi a aa en ANS MO ie De ANS 216 IRIS LILLIAD Universit Lille 1 260 TABLE DES MATI RES Tages Cuisson des couleurs 218 Classification des couleurs vitrifiables
95. acide de perchlorure de fer ou de sulfate de peroxyde de fer On obtient ce produit tr s conomiquement en trailant par l acide chlorhy drique concentr un minerai de fer aussi pur que possible h matite brune on h matite rouge ou bien le colcothar r sidu de la calcination du sulfate de fer En agissant sur le pr cipit blane la solution chaude de perchlorure de fer est ramen e l tat de protochlorure Cette liqueur est pr cipit e par le ferrocyanure de potassium de sorte que le fer n cessaire la production du bleu de Prusse est fourni par le minerai qu on traite par l acide chlorhydrique Quelle que soit la m thode employ e il est n cessaire de bien observer les conditions suivantes 1 Le pr cipit blanc doit toujours tre obtenu en versant peu peu le ferro cyanure de potassium dans la solution de fer additionn e d acide ne faut jamais faire l inverse car le pr cipit retiendrait une forte proportion de ferro cyanure de potassium M me il est bon de s assurer si l eau de lavage du pr ci pit blanc ne contient pas un peu de ferrocyanure c est dire si elle ne pr ci pite pas les sels de peroxyde de fer en bleu amp Pour obtenir du fonc d une nuance tr s pure est toujours n cessaire de le faire dig rer avec de l acide chlorhydrique ou azotique tendu jusqu ec que ces acides n enl vent plus de fer Autrement le bleu de Prusse retiendrait toujours de de
96. alimentaires Couleurs min rales interdites Cendres bleues Bleu de montagne IRIS LILLIAD Universit Lille 1 5 ENCYCLOP DIE CHIMIQUE Massicot Minium Mine orange Jaunes de Cassel de Turner de Paris Blancs de plomb c ruse blane d argent Jaune de Naples antimoniate de plomb Jaunes de chrome de Cologne Sulfate de plomb Chromate de baryte Outremer jaune Vert de Sch ele vert de Schweinfurt Vermillon sulfure de mercure Gomme gutte Aconit nopal Couleurs organiques Fuchsine et d riv s imm diats tels que le bleu de Lyon Mati res colorantes renfermant au nombre de leurs l ments de la vapeur nitreuse tels que jaune de naphtol jaune victoria Mati res colorantes pr par es l aide de compos s diazo ques tels que trop oline rouges de xylidine ORDONNANCE pu 5 AVRIL 1884 Concernant les jouets Produits interdits Couleurs 1 vert de Sch ele de Schweinfurt vert m tis Oxyde de plomb massicot minium de plomb c ruse blane d argent Jaune de chrome Pr parations de mereure tels que vermillon Sels de cuivre tels que cendres bleues Exception pour les articles de fer battu et les ballons de caoutchouc vernis ou vernis gras pour lesquels on tol re Les jaunes de chrome Le blanc de plomb Le vermillon _ Ces ordonnances d j remani es plusieurs fois sont
97. c demment VERT DE SCH ELE Synonyme Ars nite de cuivre C est un produit fort v n neux d un vert jaun tre qui est maintenant tr s peu employ Voici les indications donn es par Sch ele pour la pr paration de ce produit On fait dissoudre 1 Kilogramme de sulfate de cuivre pur dans 20 litres d eau D autre part on fait chauffer dans 6 litres d eau 1 kilogramme de earbonate de potasse ct 325 grammes d acide ars nicux Apr s avoir filtr les deux solutions et pendant qu elles sont encore chaudes on verse peu l ars nite de potasse dans le sulfate de cuivre se forme un pr cipit vert qu on lave et qu on recucille sur un filtre IRIS LILLIAD Universit Lille 1 GUIGNET FABRIGATION DES COULEURS 445 Actuellement on pr f re dissoudre leau bouillante le sulfate de cuivre et l acide ars nicux ef ajouter peu peu du carbonate de soude en agitant cons tamment jusqu ce que l ars nite pr cipit ait pris la teinte convenable a aussi employ la solution d acide ars nieux dans le bitartrate de potasse pour pr cipiter le sulfate de cuivre mais cette modification augmente le prix de revient sans grand avantage VERT DE SCHWEINFURT Synonymes Vert de Paris vert fin HISTORIQUE USAGES Cette belle couleur a t d couverte en 1712 par Rusz et Sattler Schweinfurt petite ville de Bavi re C est le vert qu on emploie si souvent pour colorer les papiers
98. c est que les premi res tranches de pain se p n trent d un corps d une saveur cre et am re fort d sagr able tandis que les derni res ne prennent que la saveur ordinaire de l huile Pour 1 kilogramme d huile il faut employer au moins 120 grammes de pain ajoute ensuite des oignons coup s par tranches une douzaine de grosseur moyenne pour 4 kilogramme d huile Comme nous l avons dit la suite de cette singuli re pr paration l huile se clarifie et devient siccative tout en gar dant la fluidit convenable L huile tant filtr e et remise sur un feu mod r on ajoute la r sine par pe tites portions Le choix de cette r sine est fort important M Lemercier donne 1 pr f rence poix r sine de premi re qualit qui doit tre de couleur blonde et facile r duire en poudre Cette mati re n est autre chose que de la r sine de pin ou de sapin chauff e de mani re lui enlever ses parties les plus volatiles elle res semble donc beaucoup la colophane r sidu de 1 distillation des r sines de pin des Landes pour la fabrication de l essence de t r benthine est bien probable que la colophane peut tre substitu e poix r sine Le principal avantage qui r sulte de l emploi de la r sine c est qu il est inutile de pousser la cuisson de l huile un degr tr s lev l huile mod r ment cuite se fabrique sans danger elle est beaucoup moins color e avantage pr cieux
99. cadav rique la teinte rose de la peau la couleur rouge des l vres disparaissent compl tement et sont remplac es par des teintes livides noir m l de jaune Dans la lumi re du gaz des lampes des bougies les rayons jaunes pr domi nent de sorte que la plupart des bleus un peu violets de cobalt d outremer paraissent noirs le bleu de Prusse semble un peu vert les violets fonc s se rapprochent du noir et les violets clairs perdent tout leur clat lumi re lectrique la plupart des couleurs conservent l aspect que leur donne la lumi re hlanche ordinaire QUALIT S FONDAMENTALES DES COULEURS Dans une couleur il faut toujours distinguer 1 La nature de la couleur qui peut tre simple ou compos e ce sera une des nuances primitives du spectre ce qui est fout fait exceptionnel ou un m lange de plusieurs de ces nuances qui est le cas ordinaire 2 La nuance d une couleur qui peut varier par l addition d une autre couleur laquelle ne doit pas ternir la premi re 3 Le ton ou l intensit de la couleur par exemple un bleu de ciel peut tre plus moins clair et cependant rester toujours dans la teinte du bleu de ciel Le ton d une couleur est d autant plus faible que cette couleur est plus m lang e de blanc peut ainsi former une couleur franche additionn e de 1 10 2 40 9 40 de blanc une gamme de dix tons de plns en plus att nu s passant du rouge pur p
100. cause des vapeurs d essence auxquelles il ne put s habituer Ce fait isol n a rien de fort extraordinaire certaines personnes ne peuvent manier de la r sine ou des bois r sineux sans tre s rieusement malades On peut d ailleurs appliquer les couleurs vitrifiables en les d layant l eau gomm e ou l eau contenant un peu de g latine cest ce que font les Chinois Mais les couleurs ainsi appliqu es se d tachent par le moindre frottement ou s enl vent en cailles pendant les retouches de plus certaines couleurs conte nant du borax sont alt r es par l eau pour ces divers motifs on pr f re ploi de l essence Pour dessiner sur le verre ou sur la porcelaine il suffit de passer la surface un peu d essence de t r benthine qui devient grasse en s chant elle forme un vernis qui happe tr s bien le crayon ordinaire dit improprement mine de plomb ou le crayon dessin On peut aussi dessiner directement sans pr pa ration l aide d un crayon lithographique On applique souvent les couleurs par voie d impression etde report on se sert de l impression en taille douce ou de chromolithographie bien que ce genre d impression fournisse des couleurs beaucoup moins nourries que celles de taille douce voir plus haut page 195 IRIS LILLIAD Universit Lille 1 218 ENCYCLOP DIE CHIMIQUE La premi re couleur tant imprim e sur l preuve l aide d un vernis gras on poudre
101. cessaire de prendre pour bases des surfaces color es de m me tendue Voici comment on peut r aliser facilement la construction du cercle chroma tique qui sert de base la classification et l tude comparative des couleurs IRIS LILLIAD Universit Lille 1 ENCYCLOP DIE CHIMIQUE 948 ORANGE JAUNE Dans un cercle de rayon quelconque on reporte six fois le rayon de mani re inscrire un hexagone r gulier La circonf rence est donc partag e en six parties gales ou en trois parties si prend seulement les points de division de deux en deux Placons le rouge le jaune et le bleu suivant trois rayons ou plut t trois sec teurs tr s troits partageant la circonf rence en trois parties gales ainsi que lindique la figure Prolongeons le rayon rouge si nous le colorons en vert cette couleur repr sentera le m lange du jaune et du bleu De m me le prolongement du rayon bleu sera color orang qu on peut obtenir par le m lange du rouge et du jaune Enfin le prolongement du rayon jaune serait teint de violet qui repr sente un m lange de rouge et de bleu Nous pla ons de cette mani re dans la surface du cercle six secteurs troits dans l ordre suivant Violet bleu verl jaune orang rouge Ce sont les couleurs du spectre moins l indigo Pour la r alisation mat rielle du cercle chromatique peu importe d ailleurs que le violet le vert et l orang soient de
102. chlorhydrique un peu tendu la teinte s claircit beaucoup il se transforme en acide euxanthique corps cristallis en fines aiguilles d un jaune paille soluble dans l eau et dans l alcool La liqueur retient du chlorure de magn sium qu on peut s parer assez facilement car l acide euxanthique n est pas tr s soluble dans l eau Cet acide d couvert par Erdmann ct Stenhouse a pour formule C1H 8011 Les euxanthotes neutres sont repr sent s par C H170 M0 M d signant un m tal quelconque Par ses propri t s g n rales il se rapproche des tannins et principalement de l acide morintannique ou tannin du bois jaune Les euxanthotes alcalins sont jaunes tr s solubles dans l eau L euxanthote de plomb est d un beau jaune mais il manque de transparence tandis que 1 euxan thote basique de magn sie poss de l clat et la transparence du jaune indien naturel 5 i ENCYCLOP CHIM 8 IRIS LILLIAD Universit Lille 1 114 ENCYCLOP DIE CHIMIQUE Toutefois il est difficile de m me avec de l acide euxanthique tr s pur de pr parer un sel de magn sie comparable au jaune indien purifi Quand on traite l acide euxanthique par l acide sulfurique concentr ou quand on le soumet la distillation s che on obtient l euxanthone qui diff re de l acide euxanthique par les l ments de l eau Ce corps a pour formule C2H206 D apr s M Baeyer et d autres chimistes cette formule doit tre rempla
103. cochenille jusqu en 1729 cette date Ruuseher publia en Hollande une deseription compl te de l levage de la cochenille dans la vall e d Oaxaca Pomet auteur d une Histoire naturelle des drogues accompagn e de figures publi e en 1694 d clara compl tement erron e l opinion du Plumicr mis sionnaire qui avait visit les plantations de nopals au Mexique et d crit minu ticusement de visu l levage ct la r colte des cochenilles Dans seconde dition de son ouvrage revue son fils 1735 on per sista dans les m mes id es On ne saurait d couvrir ni pieds ni ailes ni t tes ni aucune partie d animal dans la cochenille Mais comment expliquer que les cochenilles sem es comme des graines ne peuvent germer Les Espagnols passent les graines le feu ou par la chaux pour les em p cher de germer Si quelqu un se trouvait dans les endroits o croissent les plants de coche nille qui ne soit pas espagnol il serait aussit t pendu D apr s cet exemple on voit combien les bons naturalistes laient rares au commencement du si cle dernier FABRICATION En France la teinture en carlate fut install e Paris vers 4550 par Gilles et Jean Gobelin sur la petite rivi re de Bi vre l endroit m me o existe encore c l bre manufacture des Gobelins illustr e par ses admirables produits artisti ques et par les grands travaux de M
104. comprises sous le nom de voie humide Deuxsolutions qui donnent par leur m lange une mati re solide qui se s pare un pr cipit sont dans les meilleures conditions pour donner une couleur de tr s bonne qualit si toutefois le pr cipit se trouve tre de nuance convenable Pour les couleurs par voie humide il suffit de laver fond c est dire jus qu que l eau de lavage vapor e sec ne laisse pas plus de r sidu qne l eau pure ayant servi au lavage suffit en effet de la plus faible quantit de sels trangers pour g ter les meil leures couleurs Ainsi un peu de chlorure de calcium donne aux couleurs f chcuse pro pri t d attirer l humidit Une faible quantit de borax ou d acide borique coagule gomme L acide sulfurique m me tr s tendu se concentre par la dessiccation alt re les couleurs et d truit les tissus de coton imprim s avec ces couleurs Le carbonate de soude ainsi que sulfate viennent s effleurir peu peu la surface des couches des couleurs employ es l eau ou bien l huile et formant une sorte de salp trage fort d sagr able etc IRIS LILLIAD Universit Lille 1 8 ENCYCLOP DIE CHIMIQUE La pr cipitation par voie humide peut se faire par la d composition mutuelle de deux sels simples exemples Fe rrocyanure de potassium Perchlorure de fer s Chromate de potasse
105. contient plus que de la silice de l alumine ct du soufre L acide retient en dissolution de la soude un peu de silice et d alumine quand on emploie un acide n rgique L outremer est une couleur absolument inoffersive Soumis temp rature du rouge tr s vif 800 1 000 degr s l outremer se d compose et fond en un verre incolore n est donc pas possible de l employer comme couleur nitrifiable IRIS LILLIAD Universit Lille 1 GUIGNET FABRICATION DES COULEURS 65 COMPOSITION CHIMIQUE Malgr tous les travaux fort importants publi s sur cette question on ne sa pas encore aujourd hui quelle est la nature du compos chimique qui constitue l outremer On cra longtemps que la coloration des bleus d outremer tait due de tr s petites quantit s de fer mais des analyses tr s exactes ont prouv qu on pouvait faire de tr s bel outremer avec des substances absolument d pourvues de fer On propos de regarder l outremer comme une combinaison d un silicate double d alumine et de soude avec du sulfure de sodium Breunlin Mais cette hypoth se nous para t difficile soutenir En effet il a t impossible jusqu pr sent de combiner avec sulfure alcalin un sel form par un acide et une base oxyg n s tous les deux Cependant comine les exp riences n galives ne prouvent rien celles ci ne d montrent pas d une mani re absolue que la formule propos e par
106. d n est pas encore suf fisamment prouv par le temps il est done impossible de l appr cier sa valeur PEINTURES AU GOUDRON Le goudron dit de Norw ge est produit par une sorte de distillation gros si re ou plut t une combustion incompl te des bois r sineux C est le seul qui soit employ pour enduire les cordages de marine les toupes servant au calfa tage ete Ce goudron pourrait servir pour les peintures communes destin es simple ment conserver les bois mais il serait d un prix un peu lev On le remplace presque toujours par le goudron des usines gaz coaltar des Anglais dont le prix ne d passe gu re 5 francs les 100 kilogrammes En t le goudron est assez fluide pour qu on l applique sans aucune addition mais en hiver il faut d layer avec l essence de t r benthine ou bien faire chauffer dans une chaudi re de fonte ou de 010 l op ration doit se faire en plein air cause des dangers d incendie et il faut brasser la mati re pour qu elle ne d borde pas En cas d inflammation il faut avoir un couvercle tout pr t pour fermer la chaudi re Les menus objets sont goudronn s en les trempant dans la chaudi re mais on emploie le goudron comme une peinture pour enduire les charpentes expos es lair les palissades les charrues tombereaux et autres engins l usage des cultivateurs Les ouvrages de bois ou de fer peints au goudron pr sentent un asp
107. d ajouter du charbon ou de la colophane de mani re r duire le sulfate l tat de sulfure Comme le sulfate est tr s bas prix l usage de ce sel introduit une certaine conomie Si l on se sert du carbonate on peut sans inconv nient diminuer ou m me supprimer le charbon mais il est n cessaire d augmenter le soufre de fa on transformer tout le sodium en bisulfurc Voici trois dosages donn s par M Gentele et suivis dans diverses fabri cations 2 3 Kaolin anhydre a e 100 100 100 Sulfate de soude anhydre 80 100 gt 41 Carbonate de soude anhydre 100 4i Charbon en poudre 17 12 17 Soufre en su sas ne 60 13 Le kaolin peut tre remplac par une atre argile blanche non ferrugineuse Mais le kaolin se trouve vil prix dans le commerce tout pr par pour les fa bricants de porcelaine de sorte qu il est facile d acheter du kaolin argileux IRIS LILLIAD Universit Lille 1 GUIGNET FABRICATION DES COULEURS 77 non m l de feldspath et de le chauffer l g rement au rouge sombre ce qui le rend facile pulv riser Le sulfate et le carbonate de soude sont aussi pr par s l tat de puret dans doutes les grandes fabriques de produits chimiques est indiff rent d employer telle ou telle vari t de charbon ou m me de houille pourvu que 1 charbon ne soit pas 11616 de mati res trang res que la houille ne laisse pas trop de cendres ferru
108. d eau pure l aide d une ponge fine afin que Les couleurs puissent se fondre et que l aquarelle ne pr sente pas de duret s incompatibles avec ce genre de peinture IRIS LILLIAD Universit Lille 1 GUIGNET FABRICATION DES COULEURS 173 Cependant il est n cessaire de revenir sur le premier travail avec des couleurs plus fonc es et m me de combiner des effets de gouache avee des effets d aqua relle comme le font certains artistes habiles On peut alors mouiller l g rement avec un pinceau la couleur sous jacente avant d appliquer un autre ton sur une partie de cette couleur toujours afin de fondre l g rement le nouveau ton sur ses bords IV PEINTURE AU PASTEL CRAYONS DE COULEUR La peinture au pastel est plut t un v ritable dessin ex cut avec des crayons de diverses couleurs Elle produit un cffet artistique tout sp cial et justement appr ci quand elle t ex cul e par d habiles artistes La peinture au pastel doit toujours tre recouverte d un verre car le moindre frottement suffit pour d tacher la couleur de 1 surface On a cherch rem dier cet inconv nient l aide des fixati s usit s pour les dessins au fusain on r ussit tr s l aide d un vernis qu on lance la surface du dessin au moyen d un pulv risaieur qu on applique l envers Mais le caract re essen tiel de l uvre se trouve modifi ce pastel prend un caract re interm diaire entre
109. d un violet qui manque d clat mais avec les fondants il prend une belle teinte d un rouge cramoisi 4 Le rouge cornalia des Anglais qui n est autre chose que du chromate de plomb basique d un beau rouge orang qu on additionne d un fondant assez fusible c est une couleur qui ne supporterait pas le grand feu de moufle mais qui est utile dans 1 d coration Les verts sont le plus souvent base d oxyde de chrome Ces couleurs sont pr f rables aux anciens verts base d oxyde de cuivre qu on emploie encore pour des nuances toutes sp ciales notamment poni les fonds vert d eau Les verts l oxyde de cuivre sont sujets un genre d accident tr s par ticulier sous des influences mal connues les fonds verts se recouvrent de taches attribu es de l oxyde de cuivre qui se s pare du fondant on fait disparaitre ces taches en les recouvrant de fondant et repassant les pi ces au feu de moufle indieation de M Dubois habile fabricant de couleurs vitrifiables Les bruns sont base d oxyde de fer plus ou moins m lang d oxyde de zinc pour les bruns jaunes d oxydes de cobalt ou de mangan se pour les bruns fonc s Dans quelques pr parations on fait entrer aussi des oxydes de chrome et de nickel Les m taux employ s pour la d coratiou en couleurs vitrifiables sont presque toujours et le platine mais surtout le premier de ces deux m taux L argent s alt re beaucoup trop vite pa
110. de l eau car les parcelles de m tal se souderaient les unes aux autres Ce proc d propos par M Werder de Nuremberg ne para t pas avoir eu grand succ s en Allemagne du moins jusqu pr sent para t cependant que les Anglais emploient depuis longtemps un proc d analogue On a propos aussi de r duire les bronzes fondus en fines gouttelettes au moyen de la force centrifuge proc d s de Rostaing Il serait n cessaire de passer ensuite les poudres au laminoir de transformer les parcelles en fines lamelles ou paillettes Quand le bronze r duit en lames minces est m l avec une quantit convena ble de mercure on obtient un amalgame solide bien homog ne Soumis la distillation vers 400 cet amalgame laisse d gager le mercure et abandonne le bronze sous la forme d une masse spongieuse de nuance tr s franche Il est n cessaire que la distillation se fasse dans un courant d hydrog ne ou de gaz d clai rage bien purifi Le principal d faut de ce proc d imagin par Fuchs et appli qu surtout par M Stolzel c est danger qui r sulte du maniement et surtout de la distillation du mercure est presque impossible de pr server les ouvriers des vapeurs d l t res du mercure m me avec des chemin es munies d un excel lent tirage De plus la d pense de mercure est toujours assez consid rable Le cuivre pr cipit de ses dissolutions par le fer ou le zine est sous 1 forme d une p
111. degr s Si l on fait un m lange de bichromate de potasse et d acide borique exc s il suffit de chauffer sur une lame de platine flamme d un bec Bunsen pour obtenir une masse boursoufl e d un vert meraude tr s vif Il se forme ainsi un borate double d oxyde de chrome et de potasse qu on traite par l eau bouillante de chrome hydrat se s pare il ne reste plus qu le s cher Ou peut d ailleurs remplacer le bichromate de potasse par le chromate neutre de soude qui se d compose tr s facilement par l acide borique ou m me par le chromate de chaux FABRICATION Le brevet de 1859 a t fort habilement mis en exploitation dans l importante usine de produits chimiques de Charles Kestner Thann Alsace sous dirce tion de M Scheurer Kestner Des moufles construits en briques r fractaires sont chauff s constamment la temp rature de 400 degr s On y charge le m lange de bichromate de potasse et d acide borique cristallis il suffit que ce m lange soit fait sec et il n est pas n cessaire qu il soit tr s intime Chacune des charges se change une sorte de g teau tr s boursoufl par un vif d gagement d oxyg ne Quand 1 r action est termin e on d fourne les masses poreuses ainsi obtenues IRIS LILLIAD Universit Lille 1 FABRICATION DES COULEURS 151 et on les puise par l eau bouillante qui dissout du borate de potasse
112. des m langes de couleurs dont le prix est plus lev pour obtenir des teintes rabattues OCRES HISTORIQUE Dans tous les pays on emplay les ocres d s la plus haute antiquit encore actuellement les peuples rest s l tat sauvage se servent pour leurs peintures primitives des terres color es qu on rencontre un peu partout en ajoutant les sucs de certaines plantes A notre poque consommation des ocres est immense les pr pare en France avec beaucoup de soin et on les exp die dans les plus lointains pays D s les temps les plus recul s on a connu l art de modifier la couleur des ocres en les chauffant diverses temp ratures comme on peut le v rifier sur les peintures de Pomp i IRIS LILLIAD Universit Lille 1 GUIGNET FABRICATION DES COULEURS 163 OCRES JAUNES Les plus belles ocres jaunes se trouvent dans nos d partements du centre Cher Allier Ni vre Yonne Ce sont des argiles color es en jaune par de de fer hydrat qui forment des d p ts ou bancs dont l paisseur d passe souvent plusieurs m tres Voici la composition de deux ocres jaunes Saint Georges sur la Pr e Cher ses remuer es are 6055 Peroxyde de fer 23 3 es sue ee sas are 7 0 100 0 La Berjaterie Ni vre 64 4 Peroxyde de fer same NE APE de 26 6 cents sue nt
113. du pot un peu au dessous du couvercle qui doit laisser comme dans le cas pr c dent un libre acc s aux gaz ouvent on superpose plusieurs grilles Les pots sont dispos s au nombre de plusieurs centaines sur une couche de fumier on remplit aussi de fumier les intervalles laiss s entre les pots on re couvre d une nouvelle couche de fumier puis place une nouvelle s rie de pots et ainsi de suite La fermentation du fumier d gage de la chaleur et provoque la formation des sapeurs d acide ac tique De plus il a formation d acide carbonique comme on peut s en assurer facilement par l analyse des gaz recueillis pendant la fermentation du fumier Au bout de trente cinq ou quarante jours on d molit les loges amas de fumier contenant les pots on retire les lames ou les grilles recouvertes de c ruse Le fumier d gage souvent un peu d acide sulfhydrique ou de sulfhydrate d am moniaque qui forme du sulfure de plomb et tend donner la c ruse une l g re teinte brune ou jaun tre Pour cette raison on remplace souvent le fumier par la tann e c est dire par le tan puis qui repr sente un r sidu presque sans valeur Mais la fermentation de la tann e tant fort lente il faut laisser les loges en travail pendant soixante dix ou quatre vingt jours De plus le r sidu de tann e vaut pas celui que laisse le fumier apr s la fer mentation Les plombs couverts de c ruse sont d abord soumis l
114. e dans le m me tat Ces proportions peuvent d ailleurs varier Avec parties gales d alumine et de phosphate de cobalt on obtient un bleu de nuance verd tre En rempla ant le phosphate de cobalt par l ars niate basique on produil aussi un compos bleu mais qui pr sente le tr s grave inconv nient de con tenir de l arsenie Enfin on pr tendu que le phosphate d alumine peut tre remplac par le phosphate de chaux et que le bleu ainsi obtenu est plus beau et plus velout que celui de Th nard mais nous ne croyons pas que cette assertion de Boullay Marillac ait jamais t v rifi e IRIS LILLIAD Universit Lille 1 GUIGNET FABRICATION DES COULEURS 91 IH BLEUS DE COBALT ORDINAIRES On danne quelquefois ces bleus 1e nom fort impropre d outremer de cobalt Toutes ces couleurs ont pour base l aluminaie de cobalt compos parfai tement d fini d un bleu tellement fonc qu il para t absolument noir On obtient l aluminate de cobalt octa dres noirs bien d termin s quand on chauffe la temp rature d un four porcelaine un m lange d acide borique en exc s d alumine et d oxyde de cobalt en proportions quivalentes Ebelmen Le compos ainsi pr par donne une poussi re d un bleu vif quand on le r duit en poudre impalpable pour formule AlO C est ce compos qui sert de base tous les bleus de cobalt c est souvent lui qui colore en bleu les ve
115. en moment l objet d un travail tout sp cial du Conseil d hygi ne et de salubrit mais le r sultat n est pas encore publi trouvera certainement de nombreuses rectifications 3 c est ainsi que quoique interdite ne para t pas tre v n neuse Couleurs sans poison On fabrique r guli rement depuis assez longtemps des couleurs inoffensives toutes pr par es pour la peinture l aquarelle ce sont des boites de couleurs sans poison couleurs Turpin Ces produits peuvent tre mis sans danger entre les mains des enfants Cepen dant il nous para t prudent de pas trop r p ter aux enfants que les couleurs en question sont inoffensives car ils prendraient l habitude de porter le pinceau IRIS LILLIAD Universit Lille 1 GUIGNET FABRICATION DES COULEURS 5 la bouche et ils agiraient de m me avec les couleurs ordinaires qui sont fort souvent v n neuses aussit t qu ils en auraient leur port e II PR PARATION DES PRODUITS NATURELS EMPLOY S COMME COULEURS Cette pr paration comprend plusieurs op rations fort distinctes 1 Cassage et triage la main Il est n cessaire de rejeter toutes les mati res trang res m lang es aux pro duits naturels employ s comme couleurs Ainsi le sulfate de baryte naturel est s par avec soin des parties contenant de l uxyde de fer de la gal ne sulfure de plomb m me du quartz qui serait beaucoup plus dur
116. en noir pur est dou de 1 propri t d absorber tous les rayons qui com posent la lumi re blanche dans Jes proportions o ils existent dans cette lumi re telle qu elle nous arrive du soleil Pour constater qu un noir est absolument pur il faut en taler une couche paisse la surface d une feuille de papier et recevoir sur cette couche l image form e par les rayons solaires la sortie d un prisme autrement dit le spectre solaire Tandis que cette image form e sur une feuille de papier blanc donne sept teintes parfaitement nettes violet indigo bleu vert jaune orang rouge elle devient compl tement invisible quand on la recoit sur le papier noirci Si la r gion verte du spectre reste l g rement visible c est que le noir n est pas pur il est m lang de vert De m me si la r gion violette peut tre distingu e c est que le noir est un peu violet etc Voici d ailleurs un autre proc d plus commode qui permet de reconna tre de quelle nuance un noir est m lang est d notre illustre et v n rable ma tre Chevreul On couvre du noir essayer la moiti d un disque de carton blanc quand il s agit d un tissu noir par exemple rien de plus facile que de fixer un morceau de ce tissu de facon cacher moiti d un disque de carton blanc de 07 20 de diam tre environ On fait tourner ce disque assez rapidement au moyen d une aiguille trico fix e au centre
117. encres fabriqu es avec les bois rouges qui sont peu solides et pas aussi belles que l encre au carmin ces encres suffisent pour les papiers r gl s tr s communs Voici une des formules les plus connues On fait bouillir avec de l eau de pluie ou mieux de l eau distill e 195 grammes de bois de Pernambuco avec 30 grammes de bitartrate de potasse et autant dalun On ajoute cette d coction 30 grammes de gomme S n gal et 30 grammes de sucre Cette encre se conserve tr s bien l abri du contact de l air Pour les encres bleues on se sert des bleus d aniline quelquefois du carmin d indigo en solution dans l eau distill e car l eau ordinaire pr cipite le carmin d indigo Mais le plus souvent les encres bleues communes ont pour base la solution du bleu de Prusse dans l acide oxalique Cette liqueur est d un tr s beau bleu mais elle est fortement acide elle attaque les plumes m talliques et m me le papier de plus l azurage est d truit par l acide oxalique de sorte que les caract res apparaissent l envers en blanc jaun tre Le bleu de Prusse doit tre bien purifi par un traitement aux acides on peut employer aussi le bleu de Paris de France ou de Berlin pr par en traitant les sels de protoxyde de fer par le ferricyanure de potassium Voici d ailleurs les proportions indiqu es Avec du bleu de Paris bien purifi il suffit d une solution d un gramme d acide oxaliqu
118. entre des cylindres horizontaux surface bien dress e et chauff s int rieurement L eau s vapore peu peu et l on obtient une p te aussi homog ne qu on peut le d sirer Pendant le travail des lames m talliques enl vent constamment la c ruse adh rente la surface des cylindres et la font retomber dans l espace compris entre ces deux organes Pour des peintures fines on remplace l huile de lin par l huile d illette ou de pavots qui donne des blancs d une plus grande puret On a constat depuis longtemps que la c ruse poss de la propri t de d co lorer les huiles surtout sous l influence de la lumi re L huile d illette d lay e avec une petite quantit de c ruse expos e la lumi re pendant quelques jours et surtout au soleil devient compl tement incolore quand on s pare la c ruse par filtration C est une propri t qu on utilise quelquefois pour pr parer des huiles d il lette parfaitement incolores destin es la peinture d art BLANC DE ZINC HISTORIQUE En 1779 Courtois habile chimiste industriel attach au laboratoire de d mie de Dijon proposa lemplo du carbonate et de l oxyde de zinc pour rem placer la c ruse IRIS LILLIAD Universit Lille 1 GUIGNET FARRICATION DES COULEURS 43 Guyton de Morveau publia un travail complet sur diff rentes couleurs nou velles notamment sur le blanc de zinc de Courtois 1783 constata que le blanc de
119. est n cessaire que la temp rature ne s l ve pas trop on ajoute un peu d eau froide de 3 5 grammes et le m lange doit tre maintenu dans un endroit frais Au bout de quatre heures tout l tain disparu l exception d un l ger d p t noir qu on s pare l aide de la d cantation On verse alors liqueur gontte goutte dans la solution d or en agitant constamment Le pr cipit pourpre est lav l eau bouillante et conserv l tat humide dans un flacon bien ferm l abri de la Inmi re Le produit ainsi pr par sert de base pour la pr paration des pourpres et des carmins de diff rents num ros Quand on veut op rer plus en grand on fait une solution d or titr e ainsi que la solution d tain avec les pr cautions indiqu es on prend un volume de la solution d or contenant 05 5 de m tal et l on pr cipite par la quantit corres pondante de la solution d tain Le pourpre de Cassius est soluble dans lammoniaque cette curieuse propri t n a pas t utilis e du moins jusqu pr sent arrive quelquefois que le pourpre reste en solution dans l eau on le pr ci pite en ajoutant du sel ordinaire ou du sulfate de soude Les carmins s obliennent en broyant du pourpre de Cassius l tat humide avec du chlorure d argent r ceminent pr cipit J est bon d op rer l abri de la lumi re ou du moins en s clairant avec de la lumi re jaune comme pour la photographie
120. et garanti 4 mille milli mes 4 Verres et maux color s Comme nous l avons dit pr c demment ce qui distingue surtout les maux des verres c est une certaine opacit due la pr sence de quelque mati re opaque infusible diss min e dans p te du verre fondu La distinction entre les verres et Jes maux color s tend s effacer de plus plus tous les produits vitrifiables color s s emploient pour d coration des verres et des poteries des m taux le degr d opacit varie pour ainsi dire au gr de l op rateur Certains fabricants livrent des maux de toute sorte qu il suffit de faire refon dre au moment de la mise en uvre Les anciens maux taient toujours des silicates plombif res rendus opaques suivant les besoins par l acide stannique ou les os calcin s La composition des maux s est beaucoup am lior e par l addition de l acide iborique ou de diff rents borates Les produits ainsi obtenus sont beaucoup mieux 4lac s et bien moins sujets aux fressaillures que les anciens maux Au lieu d acide stannique et d os calcin s on ajoute souvent comme mati re IRIS LILLIAD Universit Lille 1 GUIGNET FABRICATION DES COULEURS 229 opaque du sulfate de baryte en poudre impalpable ou m me du sulfate de chaux Pour obtenir le heau blanc laiteux des cadrans de montres et de pendules om emploie comme corps opaque l acide ars nieux en forte pro
121. et on calcine m lange dans des creusets La masse est agit e de temps en temps avec une tige de fer Au bout de quatre heures de calcination la masse commence s affaisser elle para t d un bleu noir ct quand elle est refroidie d un beau vert Ce refroidissement doit se faire l abri de l air ext rieur Dans le produit concass on rejette les morccaux de couleur terne on lave le reste l eau bouillante ce qui suffit d apr s l auteur pour faire passer la teinte du vert au bleu pur 3 Proc d Habich Dans cette m thode le sulfure de sodium n est pas produit s par ment ce qui introduit une grande simplification L argile blanche de Worms connue sous le nom de lenzine ou lenzinite est d abord purifi e le plus grand soin par l vigation elle est ensuite s ch e et r duite l tat de poudre impalpable On fait alors un m lange intime Argile en poudre _ 10 kilogrammes Sulfate de soude anhydre bien exempt de fer 22 TR SE 3 3 5 IRIS LILLIAD Universit Lille 1 ENCYCLOP DIE CHIMIQUE Le m lange est fortement tass dans des creusets qu on maintient pendart trois jours au rouge cerise Apr s refroidissement complet les creusets sont bris s la mati re agglom r e et presque fondue est grossi rement pulv ris e La poudre est alors calcin e dans un four r ve
122. ex cute souvent les peintures sur des toiles qui sont ensuite coll es exactement sur les murailles l aide d un enduit de c ruse et d huile de lin cuite Au point de vue de l art les r sultats sont aussi satisfai sants et la conservation de la peinture est plus assur e si l difice doit subir des r parations tr s importantes ou s il doit tre d moli il est possible de d lacher les toiles en op rant avec pr caution tandis que pour les peintures appliqu es sur les murailles il faut proc der comme nous l avons indiqu pour les fresques op ration tres longue difficile et fort co teuse Pour les uvres d art les anciens ont fait usage bien avant l invention de la peinture l huile ct d s le temps de l antiquit grecque et romaine de la pein ture la cire ou l encaustique Les couleurs taient d lay es dans la cire fondue et appliqu es chaud sur une muraille bien s che Ce genre de peinture tait d une pratique difficile et ne donnait que des effets tr s limit s il est d crit assez exactement par d anciens auteurs on compl tement abandonn Ce que les anciens appelaient cire punique c tait une sorte d encaustique form e d un m lange de 20 parties de cire pour 4 de soude Ce m lange tait plus facile employer que la cire pure car il dureit moins vite par le refroidissement 2 PEINTURE EN BATIMENTS Les couleurs sont toujours broy es l huile de lin cuite la litharge ou au man
123. exemple est n cessaire pour chaque esp ce de poterie de faire des essais pr limi naires de toutes les couleurs qu on doit employer C est ainsi que la porcelaine tendre dans le genre du vieux S vres ne peut tre d cor e qu avec des couleurs pr par es d une mani re toute sp ciale Les couleurs ordinaires ne glaccraient pas ou se d tachcraicnt par cailles IRIS LILLIAD Universit Lille 1 GUIGNET FABRICATION DES COULEURS 223 On croit volontiers que les proc d s de fabrication et de d coration de la porcelaine tendre dite vieux S vres ont t perdus c est une erreur compl te On conserv dans les moindres d tails les dosages de mati res premi res et les proc d s de fabrication la porcelaine tendre n a t abandonn e qu apr s la d couverte du kaolin Saint Yricix Haute Vienne en 1768 a remplac alors la porcelaine tendre difficile travailler ct d un prix de revient tr s lev par la porcelaine dure ou chinoise qui repr sentait un progr s fort impor tant La porcelaine tendre tant devenue rare est actuellement fort recherch e les d corations qu elle porte faites dans le style du temps et souvent dues des artistes de m rite sont justement appr ci es car les couleurs prennent sur l mail blane laitcux du vieux S vres un clat tout particulier et produisent des harmonies de tons tont fait remarquables On pourrait mettre en uvre act
124. exemple le sucre de canne le glucose etc Pour obtenir un noir de bonne qualit il est donc n cessaire de calciner un m lange tr s intime d une mati re min rale et d un ou plusieurs corps organi ques qui puissent donner du charbon en se d composant par la chaleur Cet id al se trouve r alis d un c t par les schistes bitumineux de l autre par les os des animaux qui sont form s de Phosphate de chaux 51 04 Carbonate de chaux e 11 30 Fluorure de calcium 4 36 Oss ine g latine 39317 Corps gras ns 1 143 Total a 100 00 Les os calcin s eu vase clos donnent le charbon d os le noir d os ou noir animal La forme de l os ma pas chang le produit repr sente toute la partie min rale de l os plus du charbon diss min d une mani re tr s infime dans toute la masse On maintes fois essay d imiter le noir animal en calcinant un m lange d argile et de g latine colle forte pr alablement mise en dissolution dans l eau chaude ou encore de l argile ou de craie bien dess ch es broy es avec un corps gras On peut obtenir ainsi de beaux noirs poss dant jusqu un certain point les propri t s d colorantes du noir animal Mais il est clair que d apr s le prix cou rant des os ct des schistes bitumineux il est bien difficile de produire des noirs meilleur march que le noir animal et le
125. fi e Les lichens employ s cette fabri cation sont les m mes qui servent pour la production de lorseille et notam ment des variolarias communes en Auvergne et autres r gions montagneuses Au bout de trois semaines 16 m lange est devenu d un beau bleu violet on exprime le sue et on l emp te avec du carbonate de chaux et m me un de pl tre on obtient de cette a on une p te qui se monle ais ment en petits pains prismatiques Ces pains contiennent beaucoup de mati res trang res m me en supposant qu ils ne renferment que du bleu de tournesol pur ce bleu repr sente un m lange de quatre acides rouges combin s avec des bases potasse soude chaus ammoniaque de mani re constituer des sels bleus Il est impossible d employer le tournesol l huile il noircit d abord et passe promptement la lumi re du soleil ne faut pas confondre cette couleur bleue avec le tournesol en drapeaux o tournesol de Provence C est une mati re absolument diff rente du tournesol ordinaire car elle par les acides mais les bases la ram nent pas au bleu On pr pare aux environs de N mes avec le suc des fruits de la maurelle es p ce d euphorbe chrozophora tinctoria On ajoute au suc un peu d urine pu tr fi e et on plonge des lambeaux de grosse toile d emballage Ces drapeaux sont plac s entre dcux couches de paille au dessus d une couche de fumier en fermentation Sous la triple influ
126. fit pas conna tre ct de le substituer la c ruse Mais la fortune industrielle du blanc de zinc ne date que de 1849 et s est d velopp e si rapidement que la production annuelle n est pas inf rieure dix millions de kilogrammes moyenne des derni res ann es grand succ s est d la pers v rance et l habilet extraordinaire d un entrepreneur de peinture M Leclaire qui monta la premi re fabrique importante de blanc de zinc et employa les produits de celte fabrique pour ses propres tra vaux parvint surmonter toutes les difficult s pratiques aussi bien que les r sistances oppos es par la routine aussi doit on regarder M Leclaire comme le v ritable cr ateur de l industrie du blanc de ziue PROPRI T S Le blanc de zinc n est autre chose que de l oxyde de zinc anhydre Ce produit est connu pour ainsi dire de toute antiquit bien avant le si cle poque laquelle on commenc distinguer le zinc de l tain Quand le zine est fondu au rouge vif dans un creuset et qu on le verse contact de l air le m tal br le avec une flamme tr s clatante forme de de zine qui pr sente l aspect de flocons blancs tr s l gers qui restent assez longtemps en suspension dans l air C est que les anciens nommaicnt pompholix laine philosophique nihilum album etc IRIS LILLIAD Universit Lille 1 44 ENCYCLOP DIE CHIMIQUE Ainsi pr par l ox
127. il suit L essence grasse contient des mati res r sineuses produites par l oxydation ces mati res sont beaucoup moins volatiles que l essence rectifi e r sulte qu une couleur tr s fusible telle que le blanc fixe sera d j fondue et formera une pellicule assez r sistante quand les mati res r sinenses seront pas encore compl tement volatilis es ou d compos es la chaleur La couleur fondue sera donc travers e par des bulles de gaz de l le bouillon nement Pour maintenir les couleurs l fat fluide on ajoute de l essence de lavande bien rectifi e on doit pr f rer l essence de fleurs de lavande l usage de la parfumerie bien qu elle soit d un prix plus lev L emploi de cette essence est indispensable quand il s agit de faire des fonds la couleur est appliqu e au pinceau sur toute la surface du fond on l unit en la frappant l g rement d une fa on bien uniforme l aide d un blaireau ou putois sorte de pinceau dont la t te est bien plane au licu d tre pointue comme celle des pinceaux ordinaires On croit g n ralement que les manations d essence de t r benthine sont dan gereuses pour la sant nous pensons que les faits sont contraires cette opinion Dans un atelier de peinture sur porcelaine occupant plus de vingt personnes on n a observ qu un seul cas de maladie pendant vingt cinq ans un peintre fort habile fut oblig de renoncer sa profession
128. inerte relativement aux rayons qui composent cette lumi re La sensation qui r sulte de ectte fatigue g n rale de r tine correspond une absence compl te de sensation lumineuse par cons quent la perception du noir Le Scherffer appelait couleurs renvers es ce que nous nommons couleurs compl mentaires deux couleurs dont le m lange donne du blanc imagina une exp rience fort originale peignit une figure de Vicrge avec les couleurs renvers es jaune orang IRIS LILLIAD Universit Lille 1 240 ENCYCLOP DIE CHIMIQUE pour le manteau qui tait bleu violet gris verd tre pour les chairs vert d eau pour les cheveux blonds cte On regardait cette peinture jusqu fatiguer les puis on les reportait sur un fond blanc on apercevait aussit t une figure peinte avec les couleurs ordinaires CONTRASTE SIMULTAN Cette esp ce de contraste t surtout tudi e par M Chevreul qui en a tabli les lois Les grands travaux de M Chevreul sur le contraste simultan ont com menc en 1825 Dans le contraste simullan il faut distinguer le contraste de ton et contraste de couleur Nous rappellerons que le ton d une couleur s affaiblit par une addition de blanc et qu il augmente au contraire par le m lange avec une certaine quantit de La couleur devient alors ce qu on appelle une couleur rabattue ou rornpue Deux couleurs juxlapos es lendent par
129. l antimoniate de plomb IRIS LILLIAD Universit Lille 1 106 ENCYCLOP DIE CHIMIQUE aus un four de potier Naples a cru longtemps que le jaune de Naples se Irouvait dans les Javes rejet es par le V suve mais nous croyons que c est une fable accr dit e par les premiers fabricants pour mieux dissimuler leurs proc d s Une des plus anciennes recettes connues est celle qui a t publi e par Fougeroux de Bondaroy On pulv rise s par ment chacune des mati res suivantes C ruse se se ses sa 4 kilogrammes Antimoniate de potasse 4 1 1 Chlorhydrate d ammoniaque On m lange intimement et chauffe au rouge dans un creuset pendant trois heures La masse obtenue est demi vitrifi e d un beau jaune clair elle doit tre finement broy e el soumise un lavage complet Guimet l auteur de grande d couverte de l outremer artificiel a constat qu on peut obtenir le jaune de Naples en chauffant un m lange de deux parties de minium et une partie d antimoniate de potasse Brunner a tudi avec soin la production de ce m me corps Apr s de nom breux essais il s est arr t au proc d suivant On chauffe lentement jusqu la fusion un m lange tr s intime des mati res suivantes m tique pur tartrate de potasse et d antimoine 1 partic Nitrate de plomb pur 2 Chlorure de sodium
130. l impression avant qu elle soit s che avec la m me couleur r duite en poudre fine Apr s dessiccation on imprime la seconde couleur en rep rant bien exactement on poudre cette nouvelle impression avec la m me couleur et ainsi de suite Eufin on reporte l preuve sur la pi ce de porcelaine et on passe au feu Pour certains effets tout particuliers on imprime sur papier mince et on reporte sur le verre ou la poterie des vernis gras ou mordanits que poudre avec des couleurs vitrifiables Pendant la cuisson le mordant se br le et cou leur reste fix e snr la pi ce C est par un proc d analogue qu on obtient les photographies vitrifi es sur verre ou sur mail GUISSON DES COULEURS VITRIFIABLES Cette op ration s ex cute dans des fours de terre r fractaire sortes de bo tes exactement ferm es d sign es sous le nom de mouffles Les praticiens mettent ce nom au f minin le Dictionnaire de l Acad mie ayant adopt le masculin et cette opinion tant suivie par un grand nombre d auteurs nous dirons un mouffle pour d signer un fourneau euire les couleurs vitrifiables r servant lc genre f minin pour les mouffles combinaisons de poulies employ es en m canique Les objets peints doivent d abord tre soumis une dessiccation compl te qui s op re dans des tuves sp ciales quand il s agit d ateliers importants Pour les peintures sur verre on se sert le plus souvent de mouffles de fonte c
131. la formule qui repr sente la r action 2 6 ERA Ferrocyanure Blen Chlorure de potassium de fer de Prusse de potassium Avec un sel de peroxyde de fer la r action serait tout fait analogue 3K Cy Fe 2 3503 Fe 03 6 S03 KO Le bleu de Prusse est un corps d un bleu fonc presque noir quand il est en masse dess ch e il pr sente des reflets cuivr s la mani re de l indigo Le corps est transparent il offre sous ce rapport des ressources pr cieuses pour peinture des verres de lanternes magiques ou des appareils de projection para t bleu la lumitre solaire et la lumi re lectrique la lueur du gaz ou des bougies il prend une teinte verd tre Le bleu de Prusse cest dou d un pouvoir colorant vraiment extraordinaire poids gal il colore dix fois plus que le plus bel outremer La c ruse m l e d un quatre vingt dixi me de bleu de Prusse donne un bleu ciel tr s franc tirant un peu sur le vert comme on l observe souvent sur le eiel Pour azurer le blance de plomb un deux centi me de bleu de Prusse snffit lar gement Le bleu de Prusse porte jusqu vingt fois son poids de jaune de chrome en donnant des verts qui varient du vert bleu fonc au vert franc On emploie le bleu de Prusse l eau gomme ou la colle aussi bien qu l huile Le bleu de Prusse pur br
132. laisse d poser une laque semblable la pr c cente Persoz Les proportions qui paraissent les plus convenables correspondent des poids gaux d alun et de sousac tate de plomb solide tel qu on le trouve dans la dro pharmacentique IRIS LILLIAD Universit Lille 1 GUIGNET FABRICATION DES COULEURS 131 L eau m re de la laque est mise en pr sence d une nouvelle quantit d aliza rine temp rature de 40 degr s on pr cipite de nouveau par le sous ac tatr de plomb On obtient aussi de belles laques en dissolvaut de l alizarine dans une tr s l g rement ammoniacale et versant peu peu dans cette solution 400 grammes dalun dissous dans 1 litre d eau Cette laque est rouge fonc Si on ajoute du sulfate de peroxyde de fer Falun la laque devient violette et m me presque noire si on n emploie que du sulfate de fer M On publi plusieurs proc d s pour fabriquer des laques avec la garancine yarance trait e par l acide sulfurique concentr m me avec le garanseux produit analogue obtenu avec les r sidus de garance provenant des tcinturiers Mais comme la garance et les diff rents produits qui en d rivent ne sont pres que plus employ s ces proc d s ne pr sentent plus gu re d int r t en est de m me du proc d fort ing nieux de qui consistait traiter la garance par solution d acide sulfureux Cette solution dissout l ali
133. lav e compl tement On obtient de cette fa on un antimoniate de bismuth de couleur jaune sale contenant un exc s d acide antimonique Le produit dess ch est m l avec son poids de chlorhydrate d ammoniaque et seize fois son poids de litharge aussi que possible Le m lange doit tre fort intime le fond dans un creuset Il ne reste plus qu broyer et laver la masse fondue La pr sence du bismuth ne para t pas absolument n cessaire on obtient de tr s beaux jaunes d antimoine en chauffant une temp rature convenable m me au dessous de la fusion un m lange intime d acide antimonique ct d oxychlorure de plomb ou d antimoniate de potasse de chlorure de plomb SULFATE DE PLOMB BASIQUE Ce produit d un jaune clair est employ quelquefois sous le nom de jaune paille min ral On le pr pare en fondant parties gales de sulfate de plomb et de litharge bien broy es La mati re est coul e dans l eau froide puis pulv ris e C est un jaune p le assez vif dont la teinte varie avec les proportions em IRIS LILLIAD Universit Lille 1 GUIGNET FABRICATION DES COULEURS 109 ploy es est solide mais comme toutes 105 couleurs base de plomb il est v n neux et sujct noircir par lcs manations sulfurcuses AUTRES JAUNES A BASE DE PLOMB a employ quelquefois comme jaune tr s p le le massicot oxyde de plomb pr par en chauffant le plomb sous l action d u
134. lay e avec une tr s petite quantit d eau on essuie fortement avec une peau de chamois jusqu ce que la planche soit brillante et s che elle se laisse alors mouiller r guli rement par l eau Enfin la craie sert aussi pour le nettoyage des vitres et des glaces PLATRE SULFATE DE CHAUX Synonymie Blanc d alb tre Blanc cuph conis etc TAT NATUREL La pierre pl tre est du sulfate de chaux hydrat 50 2 qui perd par une calcination tr s mod r e l eau qu elle contient et se change en pl tre ou sulfate anhydre 50 C est surtout aux environs de Paris qu on rencontre abondamment les plus belles vari t s de picrres pl tre HISTORIQUE D s la plus haute antiquit le pl tre tait employ comme couleur blanche Apr s avoir fait cuire la picrre pl tre on laissait au contact de l air jus qu ce qu elle f t leinte c est dire revenue l tat de sulfate de chanx hydrat sous la forme de poudre tr s fine PR PARATION 4 Le pl tre le plus beau s obtient en cuisant la pierre de premi re qualit le gypse fer de lance dans des fours de boulanger chauff s d abord 200 degr s seulement Ainsi pr par le pl tre cuit est finement moulu et tamis c est le meilleur pl tre de moulage Les enduits plat ou les moulures faites avec ce pl tre sont du plus beau IRIS LILLIAD Universit Lille 1 GUIGNET
135. layant dans les d coctions diff rents m langes propres observer la mati re colorante La laque en boules de Venise se pr pare en d layant un m lange de g latine et d alumine en gel e dans un jus de Br sil renouvel jusqu que la mati re se colore plus On avive ensuite la couleur par l action de Valun ou on u donne une nuance violette au moyen de l eau de savon La laque plate d Italie s obtient en ajoutant de l alun une d coction de bois rouge puis de la craie qui sature en partie l alun et d termine la pr cipita tion de l alumine sur laquelle se fixe la mati re colorante On peut aussi employer le sulfate d alumine tribasique ou l alun satur qui laisse d poser ce sulfate par l action de la chaleur On ajoute souvent de la colle d amidon aux laques de bois rouges surtout quand elles sont destin es la fabrication des papiers de fantaisie LAQUES ROUGES D ANILINE Erc Les premi res laques de ce genre ont t fabriqu es en teignant de l amidow ou de la f cule avec une solution aqueuse de rouge d aniline ou fuchsine Elles ne pouvaient servir que pour les papiers peints et avaient le d faut de passer tr s vite lumi re IRIS LILLIAD Universit Lille 1 GUIGNET FABRICATION DES COULEURS 141 On pr pare maintenant plusieurs laques roses ou rouges de tr s belle qua lit et suffisamment solides au moyen de diverses mati res colorantes arti ficielles Nous cit
136. le carmin de coche nille elle a t fabriqu e par Bourgeois en 1816 et le proc d est rest secret M Lefort assure qu on peut obtenir du carmin de garance en traitant par cide sulfurique 55 degr s Baum la garance pr alablement soumise fer mentation dans un lieu humide Cette fermentation doit tre prolong e jusqu au point o elle devient acide apr s la destruction du sucre contenu dans la garance IRIS LILLIAD Universit Lille 1 132 ENCYCLOP DIE CHIMIQUE La solution sulfurique est filtr e sur du verre pil puis vers e peu peu dans grande quantit d eau pure La mati re se pr cipite en flocons nous semble que le pr cipit ainsi obtenu doit se composer surtout d un m lange d alizarine et de purpurine FALSIFICATIONS Les laques de garance sont soumises de nombreuses falsifications qu on ne peut reconnaitre que par des analyses sp ciales souvent fort d licates Dans les laques roses ou rouges on trouve souvent Des laques de cochenille de bois rouges des laques de fuchsine on autres ma ti res colorantes rouges artificielles osine safranine ete Dans les laques violettes ou noires on rencontre surtout Des laques de camp ehe d orseille de violet d aniline rte CARMIN DE COCHENILLE HISTORIQUE Au commencement du XVII si cle un moine franciscain de Pise pr parait un extrait de cochenille avec de l eau et du carbonate de potasse ponr
137. les couleurs de plomb En g n ral les couleurs de cuivre conviennent mieux pour les peintures l eau que pour les peintures l huile ou au vernis en effet la plupart de ces couleurs noircissent ou brunissent sous l action de la lumi re en pr sence de l huile ou des r sines La plupart des couleurs de cuivre tant pr par es l aide du sulfate de cuivre il est n cessaire de savoir purifier exactement ce sel d une fa on conomique en lui enlevant toute trace de fer la pr sence de ce m tal tant par dessus tout nuisible l clat des nuances que donnent les compos s de cuivre On pr cipite une partie du sulfate de cuivre par un exc s de carbonate de soude le carbonate de cuivre est lav avec soin puis on en fait bouillir une partie IRIS LILLIAD Universit Lille 1 GUIGNET FABRICATION DES COULEURS 143 avec la solution de sulfate de cuivre Le carbonate de cuivre d place de fer qui se d pose et qu on s pare en filtrant Paur que cette op ration r ussisse il est n cessaire que le fer soit enti rement l tat de peroxyde si le sulfate de cuivre renfermait beaucoup de protoxyde de fer il faudrait le peroxyder par l action du chlore ou de l acide azotique MALACHITE Un d signe sous ce nom un carbonate de cuivre naturel carbonate bibasique hydrat qui se pr sente en masses concr tionn es d un tr s beau vert et qu on emploie pour diff rents objets d ornement La
138. lieu d tre g latineux et transparent comme l alumine en gel e De plus il se rassemble et se lave facilement soumis la dessiecation ildonneun produit tr s friable au licu des cailles dures et corn es que l on obtient avec l alumine en gel e IRIS LILLIAD Universit Lille 1 19 ENCYCLOP DIE CHIMIQUE On pr pare le sulfate tribasique en saturant par du carbonate de soude une solution d alun ou du sulfate d alumine jusqu formation d un l ger pr cipit persistant faut avoir soin d agiter constamment pour faciliter le d gagement de l acide carbonique et d attendre suffisamment afin que le pr cipit d abord form ait temps de se redissoudre La liqueur s par e du pr cipit persistant est soumise l bullition Le sul fate tribasique se d pose rapidement on le lave par d cantation On peut aussi pr cipiter l alun ou le sulfate d alumine une quantit con venable de carbonate de soude repr sentant les deux tiers de la quantit n cessaire pour saturer tout l acide du sulfate C est ce qu indiquent les formules suivantes supposant ces sels anhydres 3503 120 3 C02 Na0 120 3 S05 Na0 350 1803 2 C0 Na0 50 10 250 0 200 Dans pratique il suffit de pr cipiter une solution d alun ou de sulfate d alu mine avec du carbonate de soude jusqu ce que liqueur soit franchement al caline qui p
139. m lang s d un dixi me de noir on aura la premi re gamme rabattue La deuxi me gamme sera form e de m me avec deux dixi mes de noir ainsi de suite Si le quart de cercle est suppos mobile autour du rayon qui occupe la posi tion verticale et que l autre rayon parcourre toute la surface du cercle chroma tique le quart de cercle d crira une demi sph re de l le nom de construction chromatique h misph rique donn par M Chevreul cette conception ne faut pas croire que ces expressions couleur rabattne par un dixi me deux dixi mes de noir s appliquent au m lange mat riel de la couleur avec le dixi me les deux dixi mes de son poids de noir aussi pur que possible On forme une gamme de gris purs eompos e de dix tons variant du blanc pur au noir pur par tons r guli rement d grad s Le premier ton repr sentera le blanc rabattu avec un dixi me de noir on pourrait l appeler le premier gris clair ou gris n 1 gris m lang avec une gamme de couleur franche donnera une premi re gamme de tons rabattus un dixi me de noir Et de m me pour les autres M Chevreul a construit une s rie de dix cercles chromatiques ainsi titu e IRIS LILLIAD Universit Lille 1 GUIGNET FABRICATION DES COULEURS 251 1 Cercle des couleurs franches tabli comme nous l avons dit plus haut avec 72 couleurs aussi pures que possible 2 Cercle des couleurs rabattues un dixi m
140. mani re suivante Une ouvri re jetait des gouttes d une couleur d lay e la gomme et suffisam ment claire pour s taler sur la surface d une feuille de papier Ce travail s effec tuait l aide d un gros pinceau frapp sur une barre de bois La feuille tait agit e dans quatre sens diff rents parall les aux quatre c t s de mani re bien taler les gouttes de couleur et produire des effets ombr s tout particuliers On pouvait appliquer ensuite des mouchetures d une autre couleur Il serail facile de fabriquer des papiers mosa ques comme les Belges et les Alle mands en appliquant cette ancienne fabrication d Annonay des papiers aussi m diocres que les papiers trangers en d layant certaines couleurs avec du fiel de b uf et en profitant de quelques r actions chimiques on arriverait tr s vite soutenir la concurrence trang re VII PEINTURE PHUILE C est la plus importante et la plus usit e de toutes les peintures aussi bien au point de vue artistique que sous le rapport industriel Ce genre de peinture semble avoir t inconnu des anciens HISTORIQUE Au moyen ge on avait ex cut quelques peintures l huile mais il fallait attendre fort longtemps que les teintes fussent s ches avant d autres et la peinture l huile restait l tat d exception fort rare Ce fut le c l bre peintre Jean Van Eyck n Eyck sur Meuse en 1386 mort en 1240 qui cr
141. me des lagues de garance base d oxyde de fer qui sont d un violet tr s fonc presque noir Les laques de garance se fabriquent maintenant avec l alizarine artificielle et la purpurine du moins dans le plus grand nombre des cas Quelques fabricants out conserv l usage de la garance mais ils seront forc s de l abandonner les cultures de garance se r duisent de plus en plus Les proc d s sont gard s secrets surtout ceux qui servent obtenir les nuances fonc es Pour les teintes claires on r ussit bien en observant les pr cautions suivantes Quand on op re avec la garance il faut d abord l puiser par l eau froide de mani re enlever la plupart des mati res trang res gomme sucre albumine v g tale etc qui nuiraient la production de 1 laque La plupart des proc d s reposent sur la propri t que possede lalizarine de se dissoudre dans une solution chaude d alun Quand on emploie l alizarine artificielle cette mati re se dissout tr s facile ment dans l alun pour les laques roses rouges on se sert de l alizarine pour rouge pour les violets et bruns pourpr s c est l alizarine pour violet qui est la plus convenable Ces deux produits sont livr s sous la forme d une liquide d un jaune brun tr s peu soluble dans l eau mais tr s soluble dans l alcool Les solutions alcalines dissolvent l alizarine belle couleur rouge pourpre L alun donne une solution roug
142. modifier les recettes connues de la anani re la plus favorable Cassius obtenait son pourpre en plongeant une lame d tain dans une solu tion de chlorure d or avec exc s d eau r gale le pr cipit brun pourpr qui se forme n est autre que de l acide stannique provenant de l oxydation d une partie de l tain intimement m l d or tr s divis pr paration fort primitive a t bien perfectionn e qui para t le plus rationnel c est de pr parer d abord le bichlorure d tain bien exempt d un exc s d acide Comme le produit se d composerait par l eau on ajoute du chlorydrate d ammoniaque de mani re former un v ritable chlorure double beaucoup plus stable dont la composition est la suivante Bichlorure 70 80 Chlorhydrate d ammoniaque 29 20 100 00 M Bolley C est d ailleurs ce m me chlorure double qui entre dans la composition d car late si employ e par les teinturiers On ajoute le bichlorure d tain la solution de chlorure d or qui ne doit pas tre acide ct l on tend de beaucoup d eau En plongeant dans la liqueur une lame d tain pur on voit se d poser peu peu un pr cipit pourpre fonc couleur de vin vieux On peut aussi traiter 100 grammes de chlorure double dissous dans 400 gram mes d eau chaude par 105 70 d tain pur en lames minces On fait chauffer de mani re dissoudre tout l tain La liqueur ai
143. murales Bu te art 183 Proc d Clichy 30 TH ORIE PHYSIQUE DES COULEURS 230 251 Thuillier Bonnefond Impressions au vernis sur laine 192 Tiremon de Outremer eue toile RD ME 72 Tournesol en drapeaux 96 ann eue pe ee AD te NN ni aue ve ts sie eos us 13 Tucker Cinabre 123 IRIS LILLIAD Universit Lille 1 TABLE ALPHAB TIQUE 275 Pages Tungstate us 39 13 Turbith min ral sn le Pa nid de AS T 111 U Unger 25 a a a 68 v Van Eyck fr res Peinture l huile De era US 179 Vauquelin Outremer de 63 D couverte du His As 98 Verdeil Vert des artichauts Se 158 Vermillonis sa du ne MS en NT ar 121 Vermillon he deu 125 Vernis pour 199 Verres et maux color s 215 228 VERTS UC ES 142 161 Verts
144. on peut employer le polysul fure de potassium mais il parait prouv que l hyposulfite de potasse est nuisi ble 1 production du vermillon On recommande done de ne pas employer le pentasulfure de potassium pr par en faisant bouillir de potasse avec un exc s de soufre la solution renferme de l hyposulfite On doit d composer le sulfate de potasse par le charbon en poudre la chaleur rouge en traitant le produit par l eau on du monosulfure de potassium bouil lie avec du soufre en exc s la solution donne du pentasulfure de potassium bien exempt d hyposulfite si on su viter l action de l air On introduit dans une bouteille de gr s mod r ment chauff e 2 250 de cette solution plus 1 kilogramme de soufre et enfin 5 kilogrammes de mercure On agite pendant deux heures l aide d une machine sp ciale le m lange s chauffe peu peu colore en brun verd tre Au bout de quatre heures d agi tation la combinaison est compl te et la coloration tourne au brun fonc On laisse refroidir puis on maintient comme pr c demment pendant 3 ou 4 jours dans une tuve chauff e 50 faut agiter plusieurs fois par jour le vermillon se d pose peu en formant un beau pr cipit rouge On termine par des lavages 1 lessive de potasse de soude et par un avi vage l acide nitrique indiqu aussi l emploi de l acide chlorhydrique pour l avivage des ver
145. on r duit en poudre impalpable le IRIS LILLIAD Universit Lille 1 6 ENCYCLOP DIE CHIMIQUE feldspalh qui doit former la couverte de la porcelaine c est aussi l appareil employ pour le broyage de l outremer artificiel Quand il s agit de broyer des mati res en gros fragments on commence par les craser sous une pile tordoir dans le Nord c est une machine compos e d une meule verticale tournant autour d un axe horizontal fix lui m me un arbre vertical mobile de sorte que cette meule parcourt en tournant sur elle m me la circonf rence d une plate forme repr sentant une meule gisante On n obtient avec la pile que des poudres grossi res qu il faudrait ensuite classer au tamis ou par l vigalion mais ces poudres pass es au moulin tines deviennent d une grande finesse On emploie aussi le broyage sec dans des tonnes roulantes o enferme la mati re avec des boulets de fonte Le broyeur Carr le broyeur Wappart seront peut tre appliqu s au broyage de certains produits naturels employ s comme couleurs jusqu pr sent nous ne connaissons aucun essai tent dans cette voie Les machines sp ciales pour le broyage des couleurs ne sont presque jamais employ es au broyage des produits naturels Quelle que soit son origine une couleur ne peut pas tre soumise indiff rem ment tel o tel mode de broyage est fort important qu une couleur soit constitu e de parcelles aplaties
146. oxyde de zinc autre ment ce produit deviendrait noir et terne On op re en g n ral sur du blanc de zinc de premi re qualit On le m lange avec une solution de sulfate de cobalt bien pur et on calcine au rouge dans un creuset ferm Le vert est plus beau quand on op re sur un m lange de blanc de zinc et de phosphate de cobalt r cemment pr cipit et bien lav Voici la composition d un vert de cobalt fabriqu en Allemagne Oxyde de zinc uses ses 711 68 Protoxyde de cobalt 18 93 Acide ersen 8 39 99 00 Le point tr s important c est de nemployer qu un sel de cobalt parfaitement pur Le carbonate de cobalt oxyde KOH de Saxe les oxydes noirs venant d An gleterre doivent tre dissous dans les acides et purifi s par les proc d s ordi naires de l analyse chimique IRIS LILLIAD Universit Lille 1 GUIGNET FABRICATION DES COULEURS 155 a indiqu l emploi de l ars niate de cobalt au lieu du phosphate De plus M Wagner constat qu en ajoutant une petite quantit d acide ars nieux au m lange de blanc de zinc et de phosphate de cobalt on obtient par calcination un vert plus beau et plus facile pulv riser Mais il est probable que le produit retient un peu d arsenic et le vert de cobalt ne doit pas contenir trace de cette mati re autrement il perdrait son prin m rite celui de ne pas tre v n neux VERT
147. partie du nitre et il se forme du chromate de potasse Le nitre en exc s tant s par par d cantation on laisse refroidir le creuset on lave le produit de mani re s parer les sels de potasse Ce proc d serait trop co teux pour tre employ industriellement Le jaune de chrome jonquille de M Winterfeld s obtient par l action au chro mate neutre de potasse sur le carbonate de plomb On op re de la mani re suivante On fait dissoudre 33 kilogrammes d ac tate neutre de plomb dans 4 hectolitre d eau Cette solution filtr e est pr cipit e par une solution de 22 kilogrammes de cristaux de soude dans 60 litres d eau se forme ainsi du carbonate de plomb qui est s par par d cantation D autre part fait dissoudre 47 45 de chromate neutre de potasse ou la quantit quivalente de bichromate satur dans 50 litres d eau Cette solution est vers e sur le pr cipit de carbonate de plomb pendant qu on l agite constamment Le brassage est continu jusqu ce que l eau m re soit compl tement d color e On obtient par cette m thode des jaunes d autant plus clairs que la proportion de carbonate de plomb est plus consid rable Si l on op rait chaud on aurait un chromale basique orang et m me rouge orang C est ainsi d ailleurs qu on obtient du chromate basique d un rouge presque vermillon en faisant bouillir pendant plusieurs heures du chromate neutre de potasse et de la
148. pas bien ensemble par exemple du vert et du bleu Chaque couleur prenant la compl mentaire de la couleur voisine le vert deviendra jaun tre et le bleu sera violet Mais comme le vert jaune et le bleu violet forment un ensemble d sagr able l il on vitera ce mauvais effet en interposant du du gris ou m me du noir entre les deux eouleurs C est un principe qu on applique sans cesse toutes les combinaisons de cou leurs mais en proc dant instinetivement La plupart des dessins colori s paraissent tr s harmonieux sur fond noir si nous n usons pas plus largement du noir c est parce que nous r servons cette couleur pour le deuil Mais les artistes chinois et japonais obtiennent de magni fiques effets de couleurs sur fonds noirs citons seulement les belles indiennes fond noir dessins jaunes que nos fabriques font sur commande pour des n go ciants japonais qui fournissent les dessins Dans la fabrication des papiers peints et des tissus imprim s les gris et les bruns les tons rabattus servent faire passer les effets de couleur trop vis lents qui seraient d sagr ables l il Dans recherche de l harmonie des couleurs il est n cessaire de tenir compte du milieu dans lequel cette harmonie doit produire son effet Chez tous les peuples la plupart des femmes savent assortir les couleurs de la mani re la plus favorable la parure On constate certainement de nom breuses erreurs de go t t
149. pas couvrir c est dire d tre demi transparent n a t employ que par un petit nombre de fabriques notamment la maison Zuber Rixheim pr s Mulhouse et sur commandes sp ciales Les papiers ainsi fabriqu s r sistent parfaitement 1 IRIS LILLIAD Universit Lille 1 GQUIGNET FABRICATION DES COULEURS 153 lumi re et peuvent tre coll s sur des pl tres frais sans subir la moindre alt ration Pour la coloration des savons de toilette dits au suc de laitue on employait depuis longtemps l oxyde de chrome anhydre qui donne un ton vert gris tre tr s solide mais d aspect peu agr able Ce produit t remplac par le vert me raude faut savoir d ailleurs que les couleurs m lang es aux savons sont broy es l huile avant d tre incorpor es dans la p te encore chaude des cou leurs m me en poudre tr s fine ne pourraient jamais se distribuer galement dans toute la masse Dans l analyse d un savon color il ne faut done pas s tonner de trouver de l huile l tat de libert ce mest pas de l huile qui a chapp la saponification c est de l huile employ e pour d layer la mati re colorante VERTS DE CHROME DIVERS Ces verts sont tr s solides d une fort belle nuance vert meraude beaucoup plus claire que celle du vert Guignet Comme il est facile d obtenir des teintes semblables en ajoutant du blanc ce dernier produit jusqu pr sent les autres verts de
150. peu pr s au m me point que les autres couleurs dans ce but apr s l avoir dissous dans l essence de t r benthine on y ajoute du vernis r sine mastic Voici une des recettes employ es pour pr parer un bitume tr s siceatif ajoute peu peu 90 parties de gomme laque dans 15 parties de t r ben thine de Venise maintenue une douce chaleur On emploie la gomme laque cailles minces et on attend toujours que la mati re soit fondue avant ajouter d autres Avec les m mes pr cautions on fait fondre dans le m lange 60 parties d asphalte en petits morceaux D autre part on a fait chauffer 240 par ties d huile de lin cuite on J ajoute au m lange pr c dent pendant qu elle est IRIS LILLIAD Universit Lille 1 GUIGNET FABRICATION DES COULEURS 169 tr s chaude enfin on incorpore 30 parties de cire blanche dans la masse avant qu elle soit refroidie Le bitume ne doit tre employ pour les uvres d art qu avec discr tion et apr s qu on s est assur qu il a t bien pr par au point de vue des qualit s siccatives SEPIA Cette belle mati re brune tr s solide et d un excellent usage pour l aquarelle m est autre chose que la mati re extraite de la poche encre de seiche Sepia officinalis si commune sur les c tes de la M diterran e Aussit t apr s la p che du mollusque on enl ve la poche encre et on la fait s cher la mati re brune est ensuite pulv r
151. pluchage op ration qui fait encore souvent la main L ouvrier ploie les planches alternativement dans un sens et dans l autre de mani re d tacher les grosses cailles de c ruse On proc de ensuite au d capage Les plombs sont empil s les nns sur les autres ct fortement battus avec une batte de bois de mani re d tacher les couches de c ruse assez minces adh rentes la surface du m tal Ces deux op rations se font see et sont dangereuses cause des poussi res Dans plusieurs fabriques on les ex cute m caniquement Les plombs sont entra n s par une toile sans fin et sont pass s entre les eylin dres cannel s d un laminoir sp cial qui les froisse l g rement en agissant peu pr s comme main de Ils sont ensuite redress s par le passage entre deux cylindres unis L appareil tout entier est envelopp de fa on viter les poussi res U serait d ailleurs bien pr f rable de mouiller des plombs charg s de c ruse et d op rer l pluchage et le d capage en pr sence de l eau En effet la c ruse doit toujours tre lav e il n y donc aucun inconv nient Ja mouiller d s qu il s agit de r colter sur les plombs Au bout de plusieurs op rations quelquefois m me apr s la premi re les planches sont tellement us es qu il est n cessaire de les refondre Malgr l plu chage et le d capage ces plombs restent couverts d un peu de c rus
152. plusieurs industries chimiques on peut d ailleurs le pr parer en traitant du carbonate de chaux d bris de pierre calcaire par l acide chlorhydrique On sursature par un lait de chaux de mani re pr cipiter de fer que contiennent toujours les carbonates de chaux La liqueur claircie par le repos est pr cipit e par le sul fate de soude qui doit tre aussi bien exempt de fer On fait dig rer le sulfate de chaux simplement goutt avec une solution d ac tate ou de nitrate de plomb il se forme ainsi du sulfate de plomb qui reste intimement m l avec le sulfate de chaux en exc s On ajoute alors solution de chromate et on brasse fortement plusieurs reprises IRIS LILLIAD Universit Lille 1 GUIGNET FABRICATION DES COULEURS 103 L analyse d un jaune de Cologne donn les nombres suivants Chromate de plomb 25 Sulfate plomb 15 Sulfate de chaux 00 100 Boutron Charlard DE ZINC Le chromate neutre de zinc est soluble dans l eau il est d un jaune brun tre et ne peut servir comme couleur Mais il existe plusieurs chromates de zinc basiques d une belle couleur jaune ct m me un chromate double de zinc et de potasse presque insoluble dans l eau color en jaune vif Ces chromates servent de bases aux jaunes de zinc qui pr sentent sur les jaunes base de plomb l avantage de ne pas noircir par les mana
153. potasse 350 F 03 603 KO 24H0 On lave compl tement de mani re enlever le sulfate de potasse 2 Le pourpre de Cassius et ses d riv s carmins pourpres violets d or etc Toutes ces couleurs qui offrent de si pr cieuses ressources la peinture en couleurs vitrifiables ont pour base la curieuse pr paration d couverte en 1668 par Andr Cassius m decin et chimiste n Sleswig en 1640 Elle resta secr te jusqu en 1681 cette date le fils de Cassius la fit conna tre au public On publi un grand nombre de recettes pour la pr paration du pourpre de Cassius la plupart donnent de bons r sultats mais les produits de qualit sup rieure sont fabriqu s par des proc d s rest s secrets Plusieurs chimistes habiles ont cherch tablir la composition rationnelle du pourpre de Cassius Dumas le regardait comme un stannate de sous oxyde d or contenant un IRIS LILLIAD Universit Lille 1 GUIGNET FABRICATION DES COULEURS 295 exc s d acide stannique plus de l eau Il le repr sentait par la formule suivante 2Sn0 Au 0 4HO M Figuier pr f rait la formule suivante 3Sn0 Au 0 410 D apr s des recherches r centes de M Debray le pourpre de Cassius n est pas un compos d fini cest une v ritable laque qui repr sente de l acide stannique teint par de tr s divis Cette opinion est conforme aux r sultats que donne lt onstamment la pratique elle permet de
154. premier reproduire de cette fa on Toutefois les conditions de la formation de ce produit ne sont pas faciles d terminer nous n avons r ussi qu une seule fois produire la mati re bleue dans ces conditions dans les autres exp riences nous n avons obtenu que des mati res brunes comme il arrive d ordinaire avec les tannins En Chine les infusions d corce de nerprun sont additionn es d un peu d alun IRIS LILLIAD Universit Lille 1 158 ENCYCLOP DIE CHIMIQUE et de chaux de potasse on y trempe des pi ces de toile qu on expose l air Sur face qui re oit la lumi re on voit bient t se d velopper une coloration vert bleu Lorsque cette teinte n augmente plus les pi ces sont lav es et frott es au contact de l eau de mani re d tacher les parcelles de couleur qu on laisse d poser et qu on recueille sur un filtre Le rendement est donc fort m diocre et le prix fort lev En 1872 Clo z et Guignet ont publi sur le vert de Chine un travail sp cial Bulletin de la Soci t chimique t XVII 247 en voici les conclusions Le vert de Chine est un m lange d une mati re jaune et d une substance d un bleu tr s pur que les auteurs ont appel loka ne On commence par puiser le vert de Chine par l eau puis on le traite par le carbonate d ammoniaque qui dissout la mati re bleue sans l alt rer la pr cipite par l alcool elle se d pose en flocons bleus r
155. probablement dans un certain nombre d autres plantes On l obtient en traitant par l eau de chaux ou la potasse en solution tr s tendue les filets qui remplissent l int rieur des capitules de l artichaut pr ts fleurir La liqueur est verte en ajoutant un acide la mati re se pr cipite IRIS LILLIAD Universit Lille 1 GUIGNET FABRICATION DES COULEURS 159 CHLOROPHYLLE C est la mati re verte des fouilles aucun produit n est donc plus r pandu que celui l mais aucun n est peut tre plus difficile tudier On essay pluiseurs fois d employer la chlorophylle comme couleur et m me de l imprimer sur tissus mais a toujours renonc apr s quelques tentatives cause du peu de stabilit de cette couleur On peut obtenir de la chlorophylle brute en traitant les feuilles vertes par une solution de soude caustique qui dissout la chlorophylle on la pr cipite ensuite par un acide en ayant soin de laisser un l ger exc s de soude attendu que la plus petite quantit d acide suffit pour alt rer la chlorophylle et la faire passer au brun jaune En soumettant l action de l acide chlorhydrique satur d ther une solution de chlorophylle dans l alcool M Fremy a obtenu une mati re d un bleu pur so luble dans l acide et une mati re jaune soluble dans l ther La seule application int ressante de la chlorophylle c est celle qui a t pro pos e pour colorer en vert les conserves de l
156. r duire en poudre fine sous des meules hori zontales L op ration se fait en pr sence de l eau et les poudres sont class es par l vigation comme l ordinaire Le cinabre ainsi produit manque d clat le plus souvent on le fabrique l un des proc d s suivants A Idria on fait tourner dans une tonne mobile autour d un arbre horizontal IRIS LILLIAD Universit Lille 1 GUIGNET FABRICATION DES GOULEURS 123 un m lange de 85 kilogrammes de mercure et de 15 kilogrammes de soufre La combinaison se fait peu peu ou obtient du sulfure de mercure noir fhiops mi n ral des anciens chimistes Ce produit est sublim en le chauffant dans des vases de fonte surmont s d un chapiteau de terre cuite Le cinabre se condense en une cro te paisse l int rieur de ce chapiteau il suffit de d tacher la mati re et de la Eu Hollande on emploie des proc d s assez analogues qui sont rest s long temps secrets et n ont commenc tre divulgu s qu au moment de l invasion de ce pays par les arm es fran aises Dans l un de ces proc d s on broie tr s intimement 67 kilogrammes de mer cure avec 33 kilogrammes de soufre on ajoute 2 5 de plomb en grenailles Quand la r action s est compl t e on introduit l thiops dans les appareils su blimation comme pour la m thode d Idria Le plomb ajout reste l tat de sulfure dans la partie inf rieure de l appareil On ne
157. re m canique un cylindre portant des cannelures tr s profondes tourne lentement dans une caisse autour d un axe horizontal le massicot est vers dans cette caisse chacune des cannelures se remplit de massicot et vient le verser dans des bo tes calcination port es par une chaine sans fin qui circule au dessous du distributeur IRIS LILLIAD Universit Lille 1 GUIGNET FABRICATION DES COULEURS 191 Si remplace le massicot par la c ruse on obtient un minium particulier d un jaune orang qu on d signe sous le nom de mine orange Quant au produit d sign sous le nom fort impropre de minium de fer c est une sorte d ocre rouge dont nous parlerons en traitant des ocres CHROMATE DE PLOMB BASIQUE Ce produit appel souvent rouge turc dans fabrication des papiers peints cst l objet d une consommation assez consid rable est moins jaune que le minium mais il est d un prix plus lev Nous avons d j indiqu la pr paration de cette couleur en traitant des chro mates de plomb CINABRE ET VERMILLON HISTORIQUE Cette couleur est une des plus anciennement connues Le cinabre sulfure de mercure naturel est assez r pandu dans certaines r gions plusieurs peuples des plus anciens ont employ comme couleur rouge vif ce produit finement pulv ris Les Grecs le d signaient sous le de miltos et le confondaient souvent avec le minium Chez les Grecs le mot Kinnabari
158. refroidies proc d de Rostaing D autres inventeurs ont propos de produire tr s rapidement l oxydation du plomb en faisant passer un courant d air travers le m tal fondu comme dans les appareils Bessemer En g n ral toutes ces dispositions paraissent peu conomiques surtout si l on consid re que la litharge est un produit secondaire dont on ne trouve pas tou jours l coulement et que le massicot s obtient tr s bon march dans les con ditions ordinaires Dans la plupart des proc d s imagin s pour remplacer la m thode hollandaise le plomb finement grenaill est plac dans un cylindre de bois rev tu de lames de plomb ou un cylindre form de diverses pi ces de gr s ou autre terre forte ment cuite r unies avec soin et maintenues par des cercles ext rieurs Ces pi ces forment l int rieur des saillies tr s prononc es qui obligent les gre nailles retomber sans cesse en se d tachant des parois quand le cylindre est mis en mouvement Le plomb est mouill avec de l eau acidul e par les acides ac tique ou azoti que ou par des solutions d ac tate d azvtate de plomb L air doit se renouveler r guli rement dans l int rieur du cylindre De plus on fait arriver de l acide carbonique par un tuyau qui am ne le gaz suivant du cylindre Toutes les conditions reconnues n cessaires la production de la c ruse hol landaise se trouvent ainsi r unies avec trois avantages princi
159. rer de cette fa on en voici deux exemples 4 Dans les ateliers du chemin de fer de l Est on a peint un certain nombre de wagons avec du vert de chrome l exc dent de d pense n a pas d pass quinze francs pour un wagon co tant plusieurs milliers de francs Si le travail e t t fait l entreprise il e t fallu tenir compte l entrepreneur de cet exc dent va lu par des essais pr alables 2 Pour un tablissement d eaux sulfureuses un vert d eau inalt rable fut compos avec 20 kilogrammes de blanc de zinc pur et 4 kilogramme de vert Gui gnet broy s ensemble avec de l huile cuite au mangan se La couleur tait inal t rable mais revenait 0 fr 10 de plus par m tre carr que la peinture au blanc de zine additionn de vert ordinaire par les manations sulfureuses Pour les impressions en couleurs chromolithographies etc n emploie que des couleurs communes ne se pr occupe pas de la solidit Mais pour des usages sp ciaux il est n cessaire d avoir des couleurs inalt rables par ple pour l impression en couleurs des cartes g ographiques MM Ehrard fr res Paris emploient le vert Guignet et d autres couleurs compl tement inalt re bles pour les helles cartes imprim es ou dit es par leur maison Quant la fabrication des papiers peints le vert Guignet d passant de beau coup le prix des verts ordinaires et de plus ayant Le d faut de ne
160. rouge de Saturne Mais il a le d faut d tre d un ton lourd d pourvu de transparence Le minium est tr s v n neux comme tous les compos s de plomb IRIS LILLIAD Universit Lille 1 GUIGNET FABRICATION DES COULEURS 119 Au point de vue chimique c est un v ritable plombate de plomb c est dire une combinaison d acide plombique bioxyde de plomb oxyde puce avec du protoxyde de plomb Quand il est bien pur il a pour formule PbO 2PbO 0 Mais le plus souvent les miniums du commerce contiennent un exc s de protoxyde de plomb d apr s les analyses de Dumas cette quantit d oxyde libre peut s lever de 25 jusqu 50 100 selon les vari t s de minium Dans son beau travail sur l acide plombique M Fremya d montr que le minium est bien un plombate de plomb et produit par voie humide Quand on m lange avec du plombate de potasse une solution de protoxyde de plomb dans potasse on obtient un pr cipt jaune qui n est autre que du minium hydrat Ce pr cipit lav et l g rement calcin donne du minium ruuge du plus vif clat Les deux solutions doivent tre employ es dans les rapports suivants PbO KO et 2 On conna t d ailleurs d autres plombates de plomb Le plombate neutre PbO PbO 0 s obtient selon M Debray quand on chauffe lair du massicot de la c ruse et qu on a soin que la temp rature ne s l ve pas au dessus de 350
161. s riche en acide tannique ou tannin comme cet acide est tr s soluble dans l eau l infusion de noix de galle est une v ritable solution d acide tannique contenant quelques mati res trang res et notamment l acide gallique qui provient du d doublement du premier acide L infusion de noix de galle donne un pr cipit d un noir bleu tr s intense avec les sels de peroxyde de fer perchlorure de fer sulfate de peroxyde etc c est du tannate de fer m l de gallate car l acide gallique donne un pr cipit de m me apparence quoique de composition tr s diff rente Dans ua sel de protoxyde de fer tel que le sulfate de protoxyde couperose verte bien pure l infusion de noix de galle donne un pr cipit blanc tannate de protoxyde de fer qui devient rapidement noir bleu par l exposition l air r sulte de que l encre la noix de galle a toujours une r action acide une partie de l acide sulfurique est mise en libert attaque les plumes m tal liques ou le papier au bout d un temps suffisamment long ou enfin l outremer employ pour l azurage du papier C est pourquoi Jes critures faites avec cette encre marquent en blanc jaun tre l envers des papiers azur s l outremer Le tannate de fer est insoluble dans l eau mais il se d pose tr s lentement et reste fort longtemps en suspension dans l eau gomm e c est pourquoi l on ajoute toujours de gomme l encre de mani re retarder le d p
162. savants pour enduire les murs de deux grandes salles de Facult des sciences Paris Ces murs taient fort humides on enleva les parties trop salp tr es qui furent rem plac es par des enduits de pl tre neuf La r sine se dissout tr s bien dans l huile chaude l enduit est moins co teux que le pr c dent et donne de tr s bons r sultats 3 Brai sec r sidu de la distillation du goudron du gaz n es 93 kilogrammes Suif 4 4 500 Gomme laque 4 4 kilogrammes una he tenta nes 1 500 On fait fondre le suif et la r sine on ajoute la gomme laque en cailles puis le brai La fusion doit se faire lentement et il faut prendre garde l inflamma tion du m lange Cet enduit s applique chaud surles murs pr alablement s ch s peut rece voir toute esp ce de peinture M Gu ry IRIS LILLIAD Universit Lille 1 184 ENCYCLOP DIE CHIMIQUE On a propos un tr s grand nombre de recettes diff rentes pour les enduits hydrofuges on y fait entrer du caoutchouc de la gutia percha etc La plupart de ces proc d s donnent de bons r sultats mais souvent Je prix de revient est trop lev surtout quaud il s agit de travaux ordinaires Pour pr server les papiers peints de l humidit des murs on se contente sou vent de coller d abord du papier de plomb ou de fixer du zinc en feuilles minces a m
163. savon neutre savon blanc de Marseille certains savons contiennent de la soude caus tique qui attaque l albumine et la plupart des couleurs La d couverte de l impression l albumine t faite Paris dans la manu facture de la Glaci re il environ quarante ans elle s est d velopp e ensuite Mulhouse et dans les grands centres d impression sur coton employait d abord exclusivement l albumine de l uf les blancs d ufs laient battus avee une petite quantit d eau filtr e pour s parer les meinbranes dess ch s dans une luve 30 ou 35 degr s plus Les jaunes sont mis part et vendus aux m gissiers On r ussi ensuite extraire l albumine du s rum du sang le produit tait color on ne pouvait l employer que pour l impression des couleurs fonc es Actucllement on est arriv obtenir l albumine du sang absolument incolore comme celle de l uf elle se pr sente en cailles vitreuses transparentes et peine jaun tres Elle se dissout enti rement dans l eau ti de en formant une liqueur visqueuse On l emploie non seulement pour l impression mais pour le collage des vins les de certains tissus etc Toutes les couleurs suffisamment solides peuvent tre imprim es l albumine pourvu qu elles soient en poudre impalpable ou en p te absolument douce au toucher Nous citerons principalement les suivantes Outremer vert Guignet gris de
164. sistent bien l action prolong e de la lumi re so laire FABRICATION Le bichromate de potasse tant devenu un produit industriel dont la valeur diminu de plus en plus on se sert exclusivement du bichromate pour la pr paration de tous les jaunes de chrome Le plus souvent on commence par saturer produit avec une addition en quantite convenable de carbonate de soude les cristaux de soude sont pr f rables aux sels de soude quand ils ne sont pas falsifi s avec du sulfate de soude la pr sence de dernier sel serait tr s nuisible dans le cas o voudrait obtenir des jaunes fonc s La solution qui sert pr parer les chromates est done un m lange quiva lents gaux de chromates neutres de potasse et de soude est bien pr f rable d op rer ainsi plut t que d acheter du chromate neutre de potasse chromate jaune qui co te plus cher que le bichromateet contient poids gal moins d acide chromique Cette diff rence de prix vient de que le bichromate cristallisant beaucoup plus facilement que le chromate neutre c est le bichromate qu on pr pare d abord dans les fabriques On le sature ensuite par du carbonate de potasse ct on fait cristalliser de nouveau qui entra ne des frais assez consid rables cause de la grande solubilit et de la difficile cristallisation du chromate neutre C est pour des motifs analogues qu on n a pas r ussi fabriquer en grand du moins j
165. subit l action de lair et de la chaleur IRIS LILLIAD Universit Lille 1 GUIGNET FABRIGATION DES COULEURS 1 C est sculement ainsi que la couleur peut prendre un feu tout fait sp cial Cette derni re op ration est suivie d un lavage fond avec de l eau bien exempte de sel calcaire puis d un broyage l eau entre deux meules horizon tales Dans tous les proc d s de fabrication on passe donc plus ou moins explicite ment de l outremer vert l outremer bleu M Plicque a tudi avec beaucoup de soin cette transformation il a constat que l outremer vert se change en bleu sur la simple action de l eau pure 460 sous pression D apr s lui la perte de poids est insignifiante 0 36 400 I admet qui para t assez vraisemblable que l outremor vert ne diff re du bleu que par une faible quantit de sulfure de sodium qui est enlev e par l eau ou d truite par les corps oxydants chlore acide chlorate de potasse ete aussi bien que par l oxyg ne de l air sous l action de chaleur Toutefois les analyses suivantes constatent des diff rences fort notables entre la composition des outremers vert bleu et violet vert bleu O violet Silice ours 38 494 41 058 43 801 Alumine si ss se 33 152 26 078 23 850 Soude 14 133 13 597 44 975 Potasse 4e 0 506 Acide sulfurique 0 731 1 250 2 193 sulfureux DE 0 427 0 883 1 669
166. t du pr ci pit noir et donner plus de brillant et de solidit l criture On propos une quantit de recettes pour fabrication de l encre plusieurs chimistes ou industriels ont pris la peine de les tudier et de les comparer en d tail et sont arriv s cette conclusion fort simple Tous les proc d s m me les plus compliqu s peuvent tre remplac s par le suivant fond sur l emploi exclusif de trois mati res premi res 4 La noix de galle Elle doit tre simplement concass e et non pulv ris e car la filtration deviendrait fort difficile On doit choisir la noix de galle de premi re qualit IRIS LILLIAD Universit Lille 1 GUIGNET FABRIGATION DES COULEURS 205 On fait infuser pendant vingt quatre heures kilogramme de noix de galle dans 14 litres d eau tr s pure eau distill e provenant de la condensation dans les machines vapeur eau de pluie ou eau de rivi re bien filtr e On fait bouillir le m lange pendant nne demi heure et on filtre travers une toile 2 La gomme Dans les anciennes recettes on indique toujours la gomme arabique mais cette gomme tant devenue ch re on la remplace constamment par la gomme S n gal qui est d ailleurs de tr s bonne qualit On fait dissoudre un demi kilogramme de gomme dans un litre d eau ti de qu on ajoute la d coction de noix de galle 3 Le sulfate de fer Ce sel doit tre pur exempt d acide e
167. un axe horizontal en pr sence de Fair de l eau et du carbonate de soude Le m tal se change ainsi en carbonate de plomb qui est s par par d p t et filtration la solution de carbonate de soude rentre en fabrication L auteur produit du carbonate de zinc d une facon toute semblable Reste savoir si les produits obtenus de cette mani re poss dent les qualit s exig es pour la peinture IRIS LILLIAD Universit Lille 1 GUIGNET FABRICATION DES COULEURS gt SUCC DAN S DE LA C RUSE 1 Compos s de plomb 4 Oxychlorures de plomb chlorures de plomb basiques Ces produits sont d sign s par les Anglais sous le nom de c ruse Pattinson ils peuvent tre fabriqu s fort conomiquement ct paraissent propres rem placer la c ruse moins dans une certaine mesure Le principal avantage du proc d Paitinson c est qu on emploie la gal ne sulfure de plomb c est dire minerai de plomb ordinaire pour fabriquer Le travail m tallurgique transformation en plomb ou en litharge se trouve donc supprim ce qui repr sente une conomie consid rable La gal ne r duite en poudre fine est chauff e dans une chaudi re de plomb avec de l acide chlorhydrique concentr Cette chaudi re est surmont e d un d me et d un tuyau de d gagement sulfhydrique produit se rend dans un foyer o il est br l on obtient ainsi de l acide sulfureux
168. un premier prisme et que fasse tomber sur un second prisme le rayon vert ainsi obtenu on n aura plus d image verte la sortie du prisme les deux rayons jaune bleu se s parent on obtient une image jaune et une image bleue parfaitement distinctes Le blanc n est pas une couleur particuli re e est le r sultat de la superposi tion de toutes les couleurs du spectre On peut le v rifier l aide de plusieurs exp riences la plus d monstrative est l exp rience des sept miroirs de Newton On attache le long d une tige sept petits miroirs plans port s chacun par un petit mouvement de genou Sur les sept miroirs on recoit un spectre bien tal de facon que chacune des nuances tombe sur un des miroirs Le premier miroir est alors inclin de mani re renvoyer l image rouge sur un cran situ quelque distance par exemple sur le plafond de la salle on obtient ainsi une image d un rouge pur Puis on renvoie l image orang e l image jaune etc de mani re superposer successivement toutes les images On voit l image rouge primitive passer succes sivement par toutes les teintes ct finalement devenir blanche quand la septi me couleur t toutes les autres Un autre appareil tr s connu c est le disque de qui porte plusieurs secteurs peints chacun des couleurs dn spectre choisies aussi vives qu on peut les trouver IRIS LILLIAD Universit Lille 1
169. viendra se superposer la coulcur de ce nouvel objet et pourra la modifier pro fond ment Un habile industriel d Alsace Daniel K chlin communiquait M Chevreul cette observation remarquable Quand j examine disait il une s rie de pi ces teintes en rouge turc ma vue se fatigue et Les derni res pi ces me paraissent beaucoup moins vives que les premi res Si je laisse reposer mes yeux et que je recommence l examen en sens contraire ce sont les premi res pi ces examin es qui me semblent les plus r ussies Mais si j interromps l examen en portant les regards sur des pi ces bleues les pi ces rouges paraissent au contraire aviv es M Chevreul expliqua le fait par la tendance que poss de l il voir du vert quand il est fatigu par le rouge Ce vert s ajoutant au rouge des derni res pi ces examin es leur donne une teinte rabattue regardant du bleu Daniel K chlin prenait une tendance voir jaune cette couleur s ajoutant au rouge le faisait paraitre plus orang lui donnait plus de feu En fixant pendant quelques instants des objets teints en vert l il est dispos voir le rouge dans les meilleures conditions On comprend toute l importance des remarques pr c dentes pour la fabrica tion et la vente des produits color s Ombres color es curieux ph nom ne t expliqu pour la premi re fois par M Chevreul c est un effet de contraste simultan Le grand artiste L ona
170. vive effervescence due au d gagement d acide carbonique produit par l oxydation de l acide tartrique Le r sidu brun poreux se dissout IRIS LILLIAD Universit Lille 1 154 ENCYCLOP DIE CHIMIQUE en grande partie dans l eau chaude C est du chromate de chrome ou oxyde in term diaire soluble dans l eau La mati re puis e par l eau est s ch e puis humect e d acide chlorhydrique concentr ct trait e par l eau bouillante il reste ainsi une masse verte insoluble dans l eau phosphate ou m taphosphate de chrome VERT DE COBALT Synonymes Vert de Rinmann vert de zinc HISTORIQUE C est la fin du si cle dernier que le chimiste su dois Rinmann d couvrit fait remarquable que l oxyde de zinc se colore en vert tr s fonc quand on le calcine avec de l oxyde de cobalt se forme ainsi une v ritable combinaison tr s stable inalt rable la cha leur et toutes les influences qui peuvent alt rer les couleurs Malheureusement le vert de cobalt manque d clat de plus il est d un prix lev enfin depuis que le vert meraude est fabriqu en grand comme il est beaucoup moins cher et bien sup rieur comme vivacit de ton le vert de Rin mann est compl tement abandonn Le vert de cobalt contient presque toujours un exc s d oxyde de zinc est n cessaire d ailleurs que la proportion d oxyde de cobalt ne d passe jamais uu quivalent de cet oxyde pour un quivalent d
171. 142 Rouge d Angleterre Rue en en ane nr NE ete 167 1 E 164 capucine rouge chair ns A da ee 165 IRIS LILLIAD Universit Lille 1 TABLE ALPHAB TIQUE Pages Rouge de carthame TE ne 198 0 at 5 E dan 227 d Espagne 204 de deu ts a DRE NA ee Re 128 Rouges divers de nature min rale 127 de fer pour porcelaine Ho Nr ste te 224 Ro ge indien tas te mme ends 129 NU ete de rite ele rdc 2 141 55 2e ie ent are rene Nes 166 portugais o ses us t 128 gt de Prussiy cinia ns HAE TR 167 Mde Saturne se aa naar AU ENS Ge 118 tasse ou en 128 ture D ue 121 v g tal D RAR RE MS vote 128 d Venise sise Dre lait Guns D re n a hrs 164 Rostaing de Pulv risation des m taux RTS TR EN 16 Rosenstiehl Emploi de la purpurine 131 tude physique des couleurs e 231 Rumford Ombhres
172. 936 ENCYCLOP DIE CHIMIQUE Supposons que le disque ne porte que des bandes rouges en le faisant urner tr s vite il para trait d un ton rouge uniforme en effet l impression sur la r tine dure un dixi me de seconde environ il verra done chaque bande rouge dans les positions qu elle aura d j quitt es il en r sulte l impression d une surface rouge continue Le disque multicolore devra donc para tre en m me temps violet indigo bleu etc c est dire qu il semblera blanc Mais cause de l imperfection des couleurs mat rielles le disque de Newton para t toujours gris clair Les gris r sultent d ailleurs d un m lange de blanc et de noir On peut le v ri rificr au moyen du m me appareil le pourtour du disque est form de parties noires alternant avec des parties blanches Pendant le mouvement le disque semble entour d une bordure grise le gris est d autant plus fonc que la surface occup e par le noir est relativement plus grande On peut construire le disque de Newton avec des verres color s en l clairant par transmission avec de lumi re blanche on obtient une image multicolore quand le disque est en repos ct cette image devient subitement incolore quand le disque est anim d un mouvement de rotation suffisamment rapide PH NOM NES DE COLORATION D apr s les notions pr c dentes on explique ais ment les colorations diverses que pr sentent les objets qui nous entourent Un
173. AD Universit Lille 1 GUIGNET FABRICATION DES COULEURS 117 plus de principe colorant il est facile de v rifier l intensit de la coloration en pr levant quelques chantillons qu on fait s cher sur du pl tre ou de la craic L eau m re s par e de la laque sert pour traiter une nouvelle quantit de gaude STIL DE GRAIN On d signe sous ce nom une laque de composition souvent tr s complexe qu on n emploie que pour peindre les d cors de th tre colorer les parquets ete Elle manque de solidit et ne doit jamais servir pour les peintures d art C est surtout la graine d Avignon graine du nerprun des teinturiers Rham nus infectorius qu on emploie pour la fabrication du stil de grain Mais ajoute du quercitron de la gaude du bois jaune quelquefois m me du car thame et du curcuma Au lieu de graine d Avignon fruit dess ch un peu avant la maturit du Rhamnus infectorius on peut employer la graine de Perse du Rhamnus saxa tilis elle est beaucoup plus riche mais le prix en est plus lev Toutes ces graines doivent tre r cemment r colt es Les graines vieilles de plusieurs ann es sont noires au lieu d tre d un jaune verd tre assez clair Elles ne donnent que des r sultats forts m diocres une partie des principes jaunes est d truite et il s est form des mati res brunes qui donnent au stil de grain un ton rabattu Les mati res colorantes des nerpruns ont t tudi es
174. ARSENIC 148 VERT DE CHROME OXYDE DE CHROME ANHYDRE 149 ENCYCLOP 47 IRIS LILLIAD Universit Lille 1 258 TABLE DES MATI RES Pages VERT GUIGNET PR ES 149 Historique EL a er dou le 149 Fabrication Sites 150 Propri t s RE EE ETENE 151 do ee ee prie et TS 28 males 151 VERTS DE CHROME DIVERS 153 VERT DE COBALT Su eu else at eus 154 VERT DE TITANE 4e das 155 VERT DE CASSEL ns us note su sis 5 RES 155 TERRE DE 155 VERT DE VESSIE sas fe ue d ne are ce 156 VERT DE CHINE 0 157 VERT DES ARTICHAUTS ee 158 CHLOROPHYLLE n es Us sde or tete 159 VERTS MILORE S 5 5 es nn de a ag 159 AQUES VERTES 205 nee me eu eve tte el as 160 VIOLETS 161 LAQUES VIOLETTES 161 BIUNS de Ste rec She a 162 169 OGRES eee QU nee ue nc 6 0 16 Historique Loue RE UC aee 162 OCRES SAUNE
175. Apr s deux trois jours de broyage on laisse reposer on d cante la partie li quide solution concentr e de chlorure de calcium On ajoute de l eau et on continue le broyage IRIS LILLIAD Universit Lille 1 38 ENCYCLOP DIE CHIMIQUE On finit par obtenir une eau de lavage qui ne contient plus qu une tr s petite quantit de chlorure de calcium et des traces de chlorure de plomb Le produit qui se d pose est form de carbonate de plomb m l d un peu d oxy chlorure de plomb et de carbonate de chaux d compos IL repr sente une sorte de c ruse de bonne qualit La production devient plus facile quand au lieu d eau pure on emploie de l eau charg e d acide carbonique En effet cette eau dissout du carbonate de chaux lequel pr cipte le chlorure de plomb ce compos est l g rement soluble dans l eau Une nouvelle quantit de carbonate de chaux peut alors se dissoudre la faveur de l acide carbonique et ainsi de suite De sorte qu une quantit limit e d acide carbonique suffit pour la transformation d une masse consid rable de chlorure de plomb Quand on emploie l acide carbonique on refoule ce gaz dans tonne tour nante o l on introduit le m lange d eau de chlorure de plomb et de carbo nate de chaux On peut obtenir de l oxychlorure de plomb d une autre mani re qui para t fa cile r aliser industriellement proc d Brunnlaui On pr pare de l ac tate de plomb basiq
176. Cette mati re bleue n a pas la m me composition que lebleu de Prusse c est IRIS LILLIAD Universit Lille 1 86 ENCYCLOP DIE CHIMIQUE un cyanure double repr sent par la formule Fe Cy plus une certaine quantit d eau non d termin es Flle ne para t pas offrir d avantage sp cial sur Je bleu de Prusse dont elle pos s de d ailleurs toutes les propri t s g n rales elle est cependant d un clat plus vif et souvent les bleus de Prusse de premi re qualit sont des bleus de Turnbull est facile d ailleurs de les distinguer Pnn de l autre Trait par potasse le bleu de Prusse ordinaire m me quand il a t purifi par les acides donne du ferrocyanure de potassium et un r sidu brun jaune de sesquioxyde de fer hydraf Dans les m mes conditions le bleu de Turnbull donne aussi du ferrocyanure de potassium mais le r sidu consiste en oxyde de fer magn tique d un vert fonc BLEU DE PRUSSE SOLUBLE Quand on verse peu peu du perchlorure de fer ou de l azotate de peroxyde dans une solution froide de ferrocyanure de potassium maintenue en grand exc s on obtient de cette facon un pr cipit d un beau bleu insoluble dans la liqueur satur e de ferrocyanure mais soluble dans l eau pure C est le bleu de Prusse soluble qui parait repr senter une combinaison de bleu de Prusse ordinaire et de ferrocyanure de potassium 3Fe Cy 2 Voici un autre proc d qui do
177. Chevreul Be IRIS LILLIAD Universit Lille 1 134 ENCYCLOP DIE CHIMIQUE La cochenille employ e doit tre de premi re qualit Le prix de cetie mati re premi re a beaucoup diminu car les carlates ochenille sont presque partout remplac s par les ponceaux d aniline ou plus exactement de xylidine qui sont plus beaux plus solides et d un emploi bean plus commode Les cochenilles de premi re qualit qui valaient autrefois 48 francs le kilo gramme et seulement 7 8 francs il a 25 ans ne valent plus aujourd hui que 3 fr 50 4 francs La cochenille la plus estim e cst la vari t dite zacatille du Mexique on du Hon duras Les premi res qualit s venant des Canaries sont peu pr s quivalentes Mais les cochenilles de Java passent avec raison pour tre inf rieures aux pr ci dentes L acide carminique ou carmine t r cemment obtenu l tat cristallis Cet acide forme des sels bien d finis le carminate de plomb est violet fonc Quand on le d compose par l acide sulfurique ou l acide sulfhydrique on obtient l acide carminique en solution aqueuse il est d un rouge tr s vif La cochenille contient probablement l acide carminique l tat de combinaison avec une petite quantit d ammoniaque ou d une base organique non encore d termin e Quand on verse une d coction de cochenille dans la solution d un sel de chaux il se forme un pr cipit noir verd tr
178. D Universit Lille 1 8 ENCYCLOP DIE CHIMIQUE Le pr cipit lav seulement une ou deux fois est bleui par diff rentes m thodes d oxidation 1 Action de l air c est la plus ancienne et la plus mauvaise m thode tout fait abandonn e maintenant Solution filtr e de chlorure de chaux pendant longtemps on n a pas employ d autre moyen Mais il se forme du sulfate de chaux peu soluble qui se m lange avec le bleu de Prusse en affaiblit le ton et produit des points blancs qui d pr cient la couleur 3 Eau r gale froid ce moyen d oxydation est abandonn 4 Solution d acide chromique On fait une solution de 1 kilogramme de bichromate de potasse dans 40 litres d eau chaude on laisse refroidir et on ajoute 131 5 d acide sulfurique ordinaire ou la quantit correspondante d acide 52 degr s On d laie le pr cipit blanc dans l eau bouillante et on ajoute peu peu la solution chromique jusqu ce que la couleur soit devenue aussi intense que possible Le seul inconv nient de cette m thode c est qu il se forme de l alun de chrome qui reste en solution et dont on n a pas toujours l emploi 5 Une solution bouillante de chlorate de potasse convient aussi tr s bien depuis que ce sel est fabriqu en grand et livr des prix suffisamment bas L eau m re retient du chlorure de potassium 6 La meilleure m thode para t consister dans l emploi d une solution chaude et un peu
179. DE CADMIUM Cette admirable couleur t d couverte en 4817 par Stromeyer H tait charg d inspecter les pharmacies du Hanovre Ayant reconnu que certains sulfates de pr cipitaient en jaune par l acide sulfhydrique il crut d abord pr sence de l arsenic ou de l tain au maximum Mais il prit soin d tudier le pr cipit jaune et il d couvrit ainsi un m tal fort important le cadmium qui donne avec le soufre une combinaison d un tr s heau jaune Le sulfure de cadmium est tout fait solide il r siste la lumi re aussi bien qu l action des r actifs usuels Quand il est pur il peut tre m l avec toute autre couleur sans l alt rer Certains jaunes de cadmium contiennent du soufre libre et peuvent la longue brunir les compos s deplomb on reconnait ais ment genre d impuret en chauffant le jaune de cadmium dans un petit tube essai s il contient du soufre en exc s on voit ce corps se volatiliser et se con denser sur les parois du tube Le sulfure de cadmium n est pas v n neux ce serait donc une couleur parfaite IRIS LILLIAD Universit Lille 1 112 ENCYCLOP DIE CHIMIQUE si elle n tait d un prix lev de sorte qu on ne peut l employer que pour la pein ture d art Le cadmium se rencontre petite quantit dans les minerais de zinc Quand on traite ces minerais pour extraire le m tal le cadmium plus volatil que le zinc se d gage le premier i
180. DE TITANE C est nn ferrocyanure de titane qui t propos par M Elsner comme couleur verte d une belle nuance fonc e mais outre le prix lev cette couleur doit pas tre plus stable que ne le sont en g n ral les ferrocyanures com mencer par le bleu de Prusse Les minerais de titane sont d ailleurs assez abondants pour qu on puisse les exploiter en grand du moment que le titane reccvrait des applications impor tantes VERT DE CASSEL C est du sulfate de baryte color par du manganate de la m me base On calcine un m lange de sulfate de baryte avec de l azotate de baryte et de l azotate de mangan se Le produit est d un beau vert n cessairement peu stable surtout en pr sence de la lumi re et des corps r ducteurs tels que la gomme la g latine les huiles etc En r sum cette mati re ne peut tre recommand e comme couleur TERRE DE V RONE D s la plus haute antiquit on employ comme couleurs les argiles naturel lement color es en vert non point par de cuivre comme on l a cru tr s souvent mais bien par le protoxyde de fer IRIS LILLIAD Universit Lille 1 156 ENCYCLOP DIE CHIMIQUE La plus importante des terres vertes est celle de V rone elle est d un vert peu clatant pas tr s fonc mais d une solidit toute preuve elle n est d ailleurs aucunement v n neuse Voici la composition de la terre de V rone d apr s M Delesse
181. ENCYCLOP DIE CHIMIQUE TOME X FABRICATION DES COULEURS IRIS LILLIAD Universit Lille 1 PARIS IMPRIMERIE MARPON ET FLAMMARION 26 RCE RACINE 26 IRIS LILLIAD Universit Lille 1 ENCYCLOP DIE HIMIQUE PUBLI E SOUS LA DIRECTION DE M FREM Y Membre de l Institut professeur l cole polytechnique directeur du Mus um Membre du Conseil sup rieur de l instruction publique PAR UNE R UNION D ANCIENS L VES DE L COLE POLYTECHNIQUE DE PROFESSEURS D INDUSTRIELS ET NOTAMMENT DE MM ARSON et AUDOUIN tng chef des travaux chim amp la Compagnie parislanna du gaz H BECQUEREL r p titeur l cole polytechnique BERTHELOT s nateur membre da l Institut BOUILHET ing dir de a maison Christofls M BOURGEOIS r p titeur l cole palytechnique BOURGOIN professeur l cole de pharm BOUTAN ing nieur des Mines BRESSON ancion directeur des mines et usines de la Soci t autrichienne des chemins de fer de l tat CAMUS directeur de Compagnie du gaz CARNOT directeur des tudes l cola des miness CHASTAING pharm ea chef de ia Piti CL VE profess l Universit d Upsal CUMENGE ing n ea chef des mines CURIE J ma tre de conf ronces la Faealt des sciences de Montpe ller D BIZE ing nieur on chef des manul de l tat DEBRAY membre de l Institut DECAUX directeur des telntures 185 manuf de l tat DERB RAIN membre de l
182. ET FABRICATION DES COULEURS 63 1814 Tassaert remarqua dans un four soude de la fabrique de Saint Go bain la production d une mati re bleue qui fut analys e par Vauquelin et recon nue de m me nature que le lapis lazuli Une observation semblable fut faite par Kuhlmann dans les fours sulfate de soude de sa fabrique Lille La Soci t d encouragement pour l industrie nationale s appuyant sur ces faits curieux cr a en 4824 un prix de six mille francs pour la fabrication d un outre mer r unissant toutes les qualit s de celui qu on retire du lapis lazuli Ce prix fut d cern le 3 d cembre 4828 J B Guimet ancien l ve de l cole polytechnique ing nieur des ponts et chauss es Guimet ne publia point son proc d mais il cr a 1831 l importante fabri que qui existe encore Fleuricu sur Sa ne pr s Lyon laquelle s est toujours maintenue la t te de l industrie de l outremer artificiel Il est n cessaire d insister sur la date pr cise et 1 nom de l auteur de la d couverte de l outremer en effet certains auteurs trangers n ont pas craint de l attribuer contre toute vidence Gmelin de Tubingen qui l aurait faite en m me temps que Guimet est au contraire parfaitement tabli que Gmelin n a obtenu de l outremer artificiel qu en 1828 tandis que Guimet lavait obtenu deux ans auparavant juillet 1826 et qu au mois d octobre de la m me ann e il le produisait i
183. FABRICATION DES COULEURS 101 Le chromate basique s obtient en faisant bouillir le chromate neutre avec de l eau et de la chaux l tat de lait de chaux bien pur on remplace souvent la chaux par la potasse ou la soude On obtient dans ce cas un chromate bibasique forme de tr s petits cristaux d un rouge orang C est ce qu on d signe souvent dans la fabrication des papiers peints sous le nom de rouge turc Quand ce chromate est finement broy comme il est n cessaire pour la peinture l huile l aquarelle il perd beaucoup de son clat Dans la fabrication du chromate basique de plomb il faut se garder d em ployer un exc s de potasse ou de soude effet le chromate de plomb se dis soudrait enti rement n aurait plus qu un chromate alcalin et de de plomb dissous dans l alcali en exc s Les eaux m res contiennent des chromates alcalins on s en sert pour neutra liser le bichromate servant la pr paration du chromate neutre de plomb ou des autres jaunes de chrome Quand on op re froid au lieu d un chromate anhydre rouge orang on obtient un chromate jaune orang qui renferme probablement une certaine quantit d eau On peut aussi obtenir du chromate de plomb basique en petits cristaux d un tr s beau rouge en ajoutant peu peu du chromate de plomb bien sec dans du nitre maintenu en fusion dans un creuset se d gage des vapeurs rutilantes par suite de la d composition d une
184. FABRICATION DES COULEURS 33 PROC DE S FOND S SUR L EMPLOI DU PLOMB M TALLIQUE I M thode hollandaise Cette m thode est la plus ancienne de toutes celles qu on employ es ou propos es pour fabriquer la c ruse c est aussi la meilleure et la plus impor tunte Comme la m thode de Clichy elle est fond e sur Faction de l acide earboni que qui transforme ais ment l ac tate de plomb basique en carbonate basique lydrat Mais cette r action au lieu de s op rer dans une solution assez tendue de mani re donner lieu un pr cipit fort divis s effectue peu peu en pr sence d une petite quantit d eau la c ruse se forme ainsi par couches successives adh rentes les unes aux autres La c ruse hollandaise se pr sente sous l aspect de cro tes compactes qui don nent par broyage un produit tr s opaque couvrant parfaitement et d un blanc tr s pur souvent un peu jauu tre qui est d ailleurs sans inconv nient car il est facile de corriger cette nuance par l addition d une petite quan tit de bleu Au lieu de pr parer l ac tate de plomb basique comme dans la m thode de Clichy par l action de l acide ac tique sur la litharge on l obtient directement sur des lames de plomb soumises l action de lair humide et des vapeurs d acide ac tique Ces lames tant expos es m me temps l action de l acide carbonique le carbonate de plomb basique se forme peu peu l
185. ION DES COULEURS 31 la premi re fois en grand dans une importante usine Clichy Elle a t ensuite perfectionn c ct install e dans la grande fabrique de c ruse et de minium de Portillon pr s Tours C est une m thode absolument chimique qui repose sur deux r actions faciles r aliser dans le laboratoire de la fa on la plus nette 1 L acide ac tique tendu d eau chauff avec un exc s d oxyde de plomb se change ac tate tribasique C H303 3 PbO soluble dans l eau Cette solution employ e depuis longtemps sous le nom d extrait de Saturne dans la phar macie contient souvent des ac tates encore plus basiques mais dont les pro pri t s sont analogues celles de l ac tate tribasique ordinaire Il est n cessaire d agiter fortement le m lange pour que la r action soit compl te 2 L acide carbonique pr cipite la solution d ac tate basique en formant de la c ruse c est dire du carbonate de plomb basique hydrat reste en dissolution de l ac tate neutre de plomb qui n est pas pr cipit par l acide carbonique Cette solution est remise en contact avec de l oxyde de plomb et se change de nouveau en ac tate basique La consommation d acide ac tique est done tr s faible th oriquement elle devrait tre nulle mais dans la pratique il y a toujours un peu d ac tale de plomb entrain les eaux de lavage ou reten par la c ruse Le produit ainsi obtenu est d un blanc
186. IS LILLIAD Universit Lille 1 GUIGNET FABRICATION DES COULEURS 175 Pratiqu e en Angleterre d s 1716 elle s est ensuite d velopp e Paris dansle faubourg Saint Antoine o se trouvent encore actuellement les fabricants les plus habiles Pour fabriquer le papier peint on commence souvent par foncer une teinte unie formant le fond du papier La couleur d lay e colle est tendue la brosse dans le sens de lon gueur par un premier ouvrier tandis qu un second ouvrier arm d une autre brosse l g re repasse sur le fond dans le sens de la largeur on arrive ainsi effacer les traits laiss s par la premi re brosse Dans les fabriques importantes le foncage est actuellement fait par des ma chines sp ciales Quand le fond doit tre satin on frotte la surface avec de larges brosses et du tale r duit en poudre impalpable Ce satinage se fait aussi m caniquement L impression s op re l aide d une large planche de bois grav e en relief qui prend de couleur sur drap constamment couvert d une couche de couleur par un apprenti muni d une brosse Comme une faible pression suffit pour que la couleur se d pose sur le papier l ouvrier presse sur sa planche l aide d une barre de bois formant levier Le papier imprim par bandes de 8 m tres est simplement s ch lair Cha eune de ces bandes forme un rouleau Pour les papiers tr s bon march on supprime le fon age
187. Institut proferseur au Mus um DITTE professeur la Facult dos sciences de Caen DUBREUIL pr sident de la chambre de commerce Limoges DUCLAUX prof l Instit agronom DUPR s dir du labor municipal DUQUESNAY Ing des manuf de l tat UVERTE directeur des forges da Tarre Noira FORCRAND docteur sciences FUCHS iog en chef des Mines GAUDIN ancien l ve de l amp cole polytechnique prof de chimia GIRARD directeur du laboratoire municipal L GODEFROY professeur l cole ibre des baates tudes L GRUNER inspecteur g n ral des mines Ch Er GUIGNET ancien l ve et r p titeur l cole polytechnique professeur de chimie GUNTZ maltre de conf r la Fac des sciences de Nancy HENRIVAUX direc de la ruauufact des glaces de Saint Gobain JOANNIS maitre da conf rontes a Facult dos scionces de Bordeaux JOLY maltre de conf rences la Sorbonna JOULIE pharmacien en chef de l hospice Dubois JUNGFLEISCH professeur l cola de pharmacla KOLB administrateur de la Soci t des manufactures d s produits chimiques du Nord LEIDI pharm ea chef de l h pital Necker LEMOINE ing en ch des ponts at chauss es examin l cole palytrehutque LODIN ing des mines MALLARD prof l cole des mines MARGOTTET prof la Facult des sciences de Dijon MARGUERITTE pr sident du conseil d admin de la compagnie paris du gaz dir des houlll res de Blanxy MEUNIER SranisLas a
188. LEURS 11 Dans la fabrication d une laque il y a donc toujours distinguer la base de la laque et le principe colorant Quelquefois la teinture de la base se fait directement comme s il s agissait de teindre un tissu mais le plus souvent base la mati re colorante sont pr cipit es en m me temps de facon que la combinaison soit aussi intime que pos sible La fabrication des laques est d une grand importance On emploie dans peinture d art plusieurs laques fort belles tr s solides laques de garance laque de gaude Pour la fabrication des papicrs peints on consomme de tr s grandes quantit s de laques souvent tr s peu solides laques de bois rouges de couleurs d ani line etc Des fabricants sp ciaux notamment la maison Co z Saint Denis produisent des laques pour l impression des tissus laques au bois jaune laques d aliza rine etc Ces couleurs sont dissoutes dans l acide ac tique additionn es d pai sissants et imprim es la mani re ordinaire le tissu imprim tant soumis au vaporisage l acide ac tique se d gage la couleur reste solidement fix e au tissu En terme de fabrication laquer une mati re colorante c est la transformer laques susceptibles d tre cmploy es comme couleurs On dira ainsi laquer le bois rouge le rouge d aniline ete Le mot laque para t venir de ce qu on fabriqu les premiers produits de ce genre avec la lake dye et au
189. Lille 1 GUIGNET FABRICATION DES COULEURS 99 lls obtinrent sur indienne des jaunes et oranges de chrome d une beaut et d une solidit fort remarquables Le bichromate de potasse est devenu un produit tout fait industriel dont les applications sont pour ainsi dire innombrables Depuis les travaux de Leykauf 1832 le bichromate est employ comme agent d oxydation dans foule d op rations de teinture oxydation du cam p che pour la teinture en noir virage fixage des couleurs ete On s en sert aussi dans fabrication des produits chimiques et des couleurs couleurs d aniline vert Guignet etc L industrie des chromates est l exemple le plus frappant que puisse citer pour d montrer qu une d couverte de laboratoire m me quand elle porte sur un min ral tr s rare peut acqu rir une importance de premier ordre aussi bien sous le rapport industriel qu au point de vue purement scientifique PROPRI T S La plupart des jaunes de chrome ont pour bases 105 chromates de plomb Les chromates basiques et notamment le chromate bibasique sont d un jaune orang fonc qui passe au rouge quand le chromate est anhydre On connait deux combinaisons principales de chromate et de sulfate de plomb qui servent de bases la pr paration des jaunes de nuances moins claires utiles pour la fabrication des verts obtenus par m lange avec le bleu de Prusse La premi re pour formule
190. NET FABRICATION DES COULEURS 919 p n tr dans les pores de la porcelaine cuisson ces mati res abandonnent un faible r sidu de charbon qui reste fix d une mani re ind l bile une assez grande profondeur Pour juger du degr de cuisson on introduit des montres par un tuyau par tant du centre de porte Une montre est un petit morceau de porcelaine sur lequel on pose au pinceau du carmin et de et qu on attache au bout d un fort fil de fer de mani re pouvoir le retirer volont D apr s la teinte du carmin et l aspect que pr sente lor sous le brunissoir un ouvrier habile reconna t si la temp rature cst arriv e au point convenable Aussit t arriv un peu au dessous de ce point il faut se h ter de d braiser et de fermer les ouvertures car la montre donne la temp rature de l int rieur du mouffle et les parois sont n cessairement une temp rature un peu plus lev e C est le seul moyen d viter les coups de feu Voici les indications donn es par les montres la manufacture de S vres avec les temp ratures correspondantes Ce proc d donne des r sultats bien plus pr cis que l ancienne m thode qui consistait valuer la temp rature par la coloration de l int rieur du mouffle rouge sombre rouge cerise etc Pour valuer la temp rature de certains foyers m tallurgiques ou autres on emploie avec beaucoup d avantage des montres pour porcelaine enfer
191. OINE Depuis fort longtemps essay de substituer l oxyde d antimoine la c ruse C est un produit tr s blanc couvrant bien ne noircissant point par les mana tions sulfureuses du reste un peu moins v n neux que la c ruse Le prix du plomb m tallique ayant diminu de moiti la c ruse suivi ce cours l est donc de moins en moins probable qu on puisse la remplacer par un produit moins cher car l antimoine n a pas suivi la baisse du plomb Pour fabriquer la c ruse d antimoine on fait arriver un m lange d air et de vapeur d eau la surface d un bain de sulfure d antimoine chauff dans un four dans un cylindre de fonte Le soufre se d gage l tat d acide sulfureux l oxyde d antimoine est entrain dans des chambres plac es la suite du four Le sulfure pourrait tre simplement grill dans un courant d air mais la pr sence de la vapeur d eau pour effet d amener l oxyde un tat de division extr me Le produit ainsi obtenu peut tre imm diatement broy l huile sans aucun lavage ni purification quelconque proc d s Bobierre Ruolz et Rousseau Dans une autre m thode le sulfure d antimoine est attaqu par l acide chlo IRIS LILLIAD Universit Lille 1 CUIGNET FABRIGATION DES COULEURS 49 rhydrique concentr et bouillant On produit ainsi de l acide sulfhydrique qui peut tre br l transform en acide sulfureux et utilis pour la fabrication de l aci
192. On distingue le vernis fort qui est de l huile fortement cuite devenue visqueuse au point de se tirer en minces filets et le vernis faible qui est de l huile beaucoup moins cuite On se sert aussi d huile de noix pour certaines encres d impression La cuisson des huiles pour encres typographiques se fait le plus souvent sans addition de litharge ou de peroxyde de mangan se en effet les huiles cuites de cette facon deviennent tellement tenaces qu elles adh rent la lettre au point que le nettoyage en devient difficile et qu elles arrachent quelques fibres du papier La t r benthine de Venise ou celle de Bordeaux qu on ajoute souvent aux vernis fin de la cuisson pr sente peu pr s les m mes inconv nients aussi doit on en user tr s mod r ment La cuisson de l huile se fait feu nu dans une chaudi re en forme de poire qu on doit pouvoir fermer tr s exactement l aide d un couvercle L huile mousse beaucoup de sorte que la chaudi re ne doit tre remplie qu aux deux tiers a toujours inflammation mais la combustion doit tre arr t e volont par la fermeture de la chaudi re cause des dangers d incendie la cuisson des huiles doit toujours s op rer sous des hangars loign s des b timents Lorsque l huile est cuite au point convenable on lui fait subir le d graissage op ration fort singuli re et compl tement inexplicable au point de vue chi nique On ajoute dans l huile c
193. R Lao RUE 168 TERRES DE SIENNE D ITALIE e 5 se 163 MINIM DE FERo o a 164 OCRES ROUGES Le die 5 ee die 8 164 OCRES DE RU Sas dE a Far eee Ge 164 BRUN VAN DYOR a enter die are Th ce LU nn 165 TERRE D OMBRE e eo Da Se al dise tete 165 OCRES ARTIFICIELLES COULEURS 8 165 BRUN DE PRUSSE 166 BRUN DE MANGAN SE 0 0 ee ten 166 BRUN DE CHROME ET DE 167 P ROXYDE DE FER ere Me etage Rat Us 167 TERRES DE COLOGNE DE CASSEL MORE 167 BRUN D ULMINE op e airne a nee mere eee de nee 167 BISTRE fe nt re ad us IE mate ete le md ve ap 168 BITUMER PEN EP De 168 de Nr Ce 169 EMPLOI DES COULEURS Diff rentes esp ces de peintures 170 1 I PEINTURES FRESQUE 170 PEINTURES LA ot es PEINTURES L AQUARELLE 172 IRIS LILLIAD Universit Lille 1 TABLE DES MATI RES 259 Pages
194. Si one Rate ee GLS de seu Grelley Carmin de 137 Gris m lange de noir et de blane 236 Gris ne an 4 er 250 Gris de zinc 46 Gu ry Enduit hydrofuge Sa SC ue 183 Guibourt Faux orpiment 110 Guignet eos mines pu pie HE dater 65 66 149 153 Guimet Bar 61 63 Guimet 68 Guyton de Morveau Blane de zinc 43 Gypse 4 esse sens sm ess 22 Habich 75 Vert de Br me 144 Vert 1 R EE a a 147 Hagen de Vert de vessie 157 Harmonies des couleurs ea net ner D ee fe 243 Haviland Impressions sur poteries 201 Henmann Outremer Last e 68 Hick Jaune de Naples De Rene ste nee ie dre 106 Homberg Carmin de cochenille
195. a tre aussi diff rentes que possible elles perdent ce qu elles ont de commun tandis que les propri t s qui les diff rencient tendent s exag rer Soit pour premier exemple du noir et du blanc Sur un fond gris on colle une bande de papier blanc juxtapos e une bande de papier noir N quelques centim tres de distance on colle une autre bande de papier blanc enfin la m me distance et de l autre c t une bande noire gale BN para t beaucoup plus blanc que B et semble d un noir bien plus fonc que N C est surtout dans les parties voisines de la ligne de contact entre B et N que le contraste est le plus prononc il semble qu on ait rehauss de blanc le bord de la bande B et de noir le bord de la bande N Voici une cons quence fort curieuse de cette loi Supposons un rectangle partag en dix bandes gales 1 2 3 9 10 Passons d abord une teinte d encre de Chine bien gale sur toute la surface des dix bandes puis la m me teinte sur neuf bandes la m me encore sur huit bandes et ainsi de suite La premi re bande n ayant recu qu une seule teinte et la derni re dix teintes superpos es nous aurons dix bandes parfaitement d grad es et juxtapos es lepuis le gris clair jusqu au noir assez fonc La teinte de chaque bande devrait para tre absolument uniforme mais il n en est rien Chaque bande interm diaire para t plus fonc e du c t
196. a couleur voisine changera de nuance en prenant la teinte compl mentaire de D et inversement Cet effet sera tr s sensible cause des bandes C et D qui servent de t moins dont la nuance est invariable Toute couleur tend clairer le fond blanc sur lequel la place d une teinte compl mentaire de la sienne Si l on regarde pendant quelque temps un disque de drap rouge plac sur um fond blanc on distingue nettement une aur ole verte autour du disque Si l on remplace le fond blanc par un fond color quelle que soit la couleur du fond cette couleur prendra toujours du vert dans le voisinage du disque rouge Sur un fond noir il en serait encore de m me le noir prendrait une nuance verd tre Voici une liste des principales couleurs avec l indication de leurs compl men taires En consultant cette liste il est facile de pr voir les principaux effets qui r sul tent de la juxtaposition des couleurs Principales Couleurs couleurs tranches compl mentaires CR EE s s s x Rouge Jaune vert Violet rouge LE r Violet Orang jaune Bleu violet ca amuse dre Bleu Rouge orang Vert bleu est vident que ce tableau est double entr e chaque nuance de le seconde colonne pour compl mentaire la nuance correspondante de la pre m
197. a la peinture l huile avec l aide de son fr re Hubert artiste minent qui tait beaucoup plus g que lui Comme les deux fr res s taient tablis Bruges on d signe souvent le plus jeune sous le nom de Jean de Bruges Le mus e du Louvre poss de deux beaux IRIS LILLIAD Universit Lille 1 180 ENCYCLOP DIE CHIMIQUE tableaux de ce peintre les Noces de Cana et la Vierge couronn e par un ange Jean Van Eyck d couvrit que l huile de lin et l huile de noix devicnnent tives quand on les a fait cuire et que cette propri t devient encore plus mar qu e quand on ajoute des essences l huile pr par e pour la peinture La m thode du jeune peintre se r pandit promptement d s l ann e 1440 cle attira vivement l attention des contemporaius d autant plus que les tableaux de Van Eyck taient pour la plupart des uvres tout fait hors ligne C est donc avec raison qu on regarde ce grand artiste comme le v ritable auteur de grande d couverte de la peinture l huile 1 PEINTURE DART On n emploie que des huiles siccatives de premi re qualit huile de lin et huile d illette principalement On peut blanchir l huile d illette en la m langeant d une petite quantit de c ruse et l exposant au soleil l huile est ensuite filtr e pour s parer la c ruse Les couleurs sont tr s fincment broy es la molette avec de l huile bien pure et cuferm cs dans des tubes minces dc plom
198. a quan tit de soufre contenue dans les outremers de bonne qualit y a toujours en effet une partie du soufre qui se d gage l tat d acide sulfureux Voici une formule qui donne de bons r sultats elle se rapproche de la for mule n 4 donn e plus haut AOL ce 0 Sel de soude 80 30 Soufre en canons 35 40 Poussier de charbon e 5 40 Le sel de soude peut tre remplac avantageusement par une quantit qui valente de cristaux de soude On peut supprimer le charbon sans grand inconv nient On croit que le char bon sert maintenir la porosit de la masse et probablement aussi emp cher l action trop oxydante de l air Le m lange parfaitement homog ne est introduit dans de grands moufles de terre r fractaire chauff s comme les cornues d un four gaz On l ve tr s lentement la temp rature de sorte qu on met vingt quatre heures atteindre le rouge cerise Cette temp rature est maintenue aussi exactement que possible pendant vingt quatre heures On ferme tous les orifices du four avec des plaques de terre lut es avec de l argile et on laisse refroidir pendant huit jours La masse retir e des moufles est d un bleu vif tr s l g rement agglom r e elle pr sente quelques parties verd tres surtout l int rieur On Ja broie finement avec de l eau et on la soumet un lavage comple
199. a surface des lames Voici maintenant par quels moyens pratiques on r alise ces conditions Le plomb doit tre de honne qualit sous ce rapport la plupart des plombs du commerce plombs d Espagne en saumons etc sont dans des conditions convenables Le m tal est fondu dans une chaudi re de fonte et coul entre deux tables de granit bien dress es de mani re obtenir des lames d paisseur r guli re On peut aussi couler le plomb dans des lingoti res de fonte tr s peu profondes et donnant des lames d paisseur et de grandeur convenables Mais la surface du m tal est rugueuse et il est n cessaire de laminer l g rement les lames pour abattre les in galit s de la surface Dans plusieurs fabriques importantes on remplace les lames par des grilles de plomb coul es dans des moules sp ciaux Pour la mise en couches on se sert de pots de gr s au fond desquels on verse du vinaigre de qualit inf rieure vinaigre de bi re ete ou bien de l acide ac tique provenant de distillation du bois Chaque pot porte un rebord int rieur simplement deux saillies qui sou tiennent une lame de plomb contourn e en spirale Le pot est ferm par un cou vercle de gr s qui ne doit pas joindre exactement Quand on fait usage du plomb en grilles les pots sont tr s larges et de forme ENCYCLOP CHIM 3 IRIS LILLIAD Universit Lille 1 34 ENCYCLOP DIE CHIMIQUE basse la grille est pos e la partie sup rieure
200. acher tr s facilement des moindres finesses de la gravure Aussi le noir de fum e est il remplac par des noirs sp ciaux noir de vigne noir de Francfort etc qui sont plus riches de ton et qui donnent avec l huile de lin cuite des m langes moins tenaces LITHOGRAPHIE EN NOIR ET EN COULEURS DIVERSES La lithographie devenue si importante de nos jours est une invention toute moderne elle est due Senefelder n Prague et ne remonte qu la fin du IRIS LILLIAD Universit Lille 1 196 ENCYCLOP DIE CHIMIQUE si cle dernier Engelmann de Mulhouse fit les premi res impressions en cou leurs si d velopp es actuellement sous le nom de chromolithographie Sur une pierre calcaire de grain tr s fin on trace un dessin l aide d une encre grasse On mouille ensuite pierre avec de l eau gomm e et acidul e par l acide chlorhydrique m l d acide nitrique Le calcaire est attaqu de sorte que les traits couverts d encre forment un l ger relicf Puis on efface le dessin avec de l essence et on nettoie la pierre Si on passe ensuite sur la pierre un roulcau garni d une enere grasse l encre ne prend que sur les parties qui taient couvertes par le dessin et non sur le fond qui n est pas mouill par les corps gras On applique alors une feuille de papier sur la pierre et on soumet une forte pression l encre grasse est absorb e par le papier presque en totalit On encre de nouveau on a
201. ailleurs assez variables pour une m me nuance ce qui prouve que le recuit 1 sulfuration et quelques autres tours de main ont une influence consid rable sur les colorations Voici un exemple de ce genre Bronze orang fran ais Cuivre 97 32 anglais 90 82 bayarois a 95 30 On a propos plusieurs autres proc d s pour r duire les m taux en poudres propres faire des bronzes couleurs mais jusqu pr sent ces proc d s ne semblent pas avoir pris de grands d veloppements IRIS LILLIAD Universit Lille 1 16 ENCYCLOP DIE CHIMIQUE L un des moyens m caniques les plus ing nieux consiste r duire d abord le m tal en poudre fine l aide d une fraise d acier mont e sur d un tour cette fraise est un manchon d acier tremp tr s dur dont la surface est taill e comme celle d une lime On doit arroser constamment avec un courant d eau froide afin d emp cher que l outil s chauffe trop La fraise peut tre remplac e par une meule de gr s fin sur laquelle on appuie le lingot de bronze La poudre mouill e cst ensuite pass e dans un laminoir dont les deux cylin dres ont leurs axes dans un m me plan horizontal La poudre est contenue dans une tr mie qui la laisse chapper par petites quantit s Pendant ce travail chaque parcelle s applatit et se change en une pellicule bril lante est n cessaire de faire le laminage en pr sence
202. aire dans laquelle on fait dissoudre quelquefois du savon de zine on de mangan se Les peintures au blanc de zine ne peuvent tre employ es l ext rieur I est prouv que le blanc de zine r siste beaucoup moins longtemps aux intemp ries que les blancs de plomb On doit donc r server la peinture au blanc de zine pour 105 ouvrages inf rieurs FALSIFICATIONS Le blanc de zinc est fort souvent additionn de sulfate de baryte ou de sulfate dc chaux qu on fabrique tout expr s par double d composition de mani re l obtenir en poudre tr s fine form e de cristaux microscopiques On y ajoute aussi du kaolin de la craie ete Comme pour la c ruse il cst donc n cessaire quand on passe des march s avec les entrepreneurs de sp cifier que la couleur ne devra pas contenir plus de fant pour cent de mati res trang res Pour les ouvrages ordinaires on ne doit pas tol rer plus de 2 3 400 d impuret s dans les blancs de zinc ou dans lu c ruse pris avant l addition du siccatif et m lange avec d autres couleurs FABRICATION 4 Proc d s fond s sur la combustion du zinc Dans la plupart des fabriques le zinc est introduit dans des cornues de terre r fractaire dispos es peu pr s comme les cornues pour la fabrication du gaz IRIS LILLIAD Universit Lille 1 46 ENCYCLOP DIE CHIMIQUE Ce sont des demi cylindres munis la partie ant rienre d un rebord qui retient le zinc fondu cornues
203. ale employait autrefois de belles laques violettes au et au bichlo d tain mais elles taient fort peu solides et a compl tement renonc On fabrique maintenant de grandes quantit s de tr s belles laques au violet d aniline pour les papiers peints et les papiers de fantaisie On les obtient en teignant avec une solution aqueuse de violet d aniline des bases blanches form es de sulfate basique d alumine combin avec de la g latine souvent aussi on ajoute de petites quantit s de tannin ainsi que de l amidon Les plus beaux violets compos s s obtiennent avec le bleu de Prusse les laques de garance ou de cochenille ENCYCLOP CHIM 11 IRIS LILLIAD Universit Lille 1 162 ENCYCLOP DIE CHIMIQUE BRUNS Une nuance pure quelconque m l e de noir donne un ton raballu c est dire un brun Le brun west donc pas couleur sp ciale On emploie tr s souvent des bruns compos s en ajoutant du noir couleur simple ou compos e Ainsi avec le jaune indien et le noir on obtient des bruns dor s transparents du ton le plus chaud en ajoutant du carmin ou de la laque de garance des bruns pourpr s fort beaux avec le vert meraude et le noir des bruns ver d tres tr s fonc s etc Mais comme on trouve dans la nature un grand nombre de mati res brunes pouvant tre employ es comme couleurs on pr f re tr s souvent les utiliser plut t que de faire
204. ales d or et d argent Cette temp rature est maintenue pendant cinq six heures On peut suivre d ailleurs marche de l op ration en prenant de temps en temps des chantillons dans la masse au moyen d nn tube de terre r fractaire adapt l une des parois des caisses ct prolong jusqu en dehors du four Le refroidissement dure vingt quatre heures La masse vert bleu tre est lav e fond et broy e sous des meules avec de l eau puis s ch e et chauff e dans des caisses de fonte la chaleur perdue des fours La temp rature ne d passe point 400 degr s Ce proc d ressemble comme on voit la calcination de l oxyde de plomb massicot pour la production du minium para t d apr s cela que la pr sence de l air n est pas indispensable pour la seconde calcination de l outremer car les caisses de fonte sont exactement fer m es par des couvercles de m me mati re b Kaolin sulfate de soude soufre et charbon 4 Proc d Pr ckner qui distingue surtout cette m thode employ e par M Pr ckner fabricant Hof en Bavi re c est que l on commente par fabriquer s par ment le sulfure de sodium i Le sulfate de soude des fabriques provenant de l action de l acide sulfurique sur le chlorure de sodium est d abord calcin au rouge pour le d barrasser de tout exc s d acide puis fondu Le sulfate anhydre est broy dans une tonne boulets avec le tiers de son poids de char
205. amnus cathar ticus arbuste commun dans toute l Europe temp r e ct d sign sous les noms les plus divers noirprun broc pine dans l Est cte Les baies vertes ne donneraicnt que du jaune de m me que les baies du rhamnus infectorius graines d Avignon Quand elles sont m res point elles donnent du vert mais si la maturit est trop avanc e on n obtient qu une mati re pourpre rougissant par les acides verdissant par les alcalis On fait cuire les baies avec de l eau l aide d une chaleur tr s douce on forme ainsi une bouillie qu on passe la presse Le marc est de nouveau trait par une petite quantit d eau les liqueurs sont r unies filtr es et soumises l vapora IRIS LILLIAD Universit Lille 1 GUIGNET FABRICATION DES COULEURS 457 tion jusqu consistance d extrait Cette op ration doit tre faite au bain marie en ayant soin d agiter constamment On ajoute alors pour chaque kilogramme d extrait 65 grammes d alun de potasse dissous dans une quantit d eau suffisante Apr s avoir bien m l on termine l vaporation au bain marie Quand l extrait devient solide par le refroidissement on l introduit dans des vessies de porc bien nettoy es qu on suspend dans un endroit sec o la dessicca tion s ach ve Ainsi pr par le vert de vessie para t noir mais sous une faible paisseur la couleur verte se montre fort belle Quand les fruits sont trop m rs on ajoute u
206. ange peu peu dans une solution de sulfate d alumine Par la double d composition de l aluminate de soude et du sulfate d alumine il se forme de l aluminate de soude qui reste en dissolution de l alumine qui se pr cipite en entrainant de la mati re colorante On emploie aussi comme bases des laques diff rents sels d alumine insolu bles tels que les phosphates ct surtout le borate d alumine L avantage qu on y trouve c est que le borate d alumine par exemple s obtient par le sulfate d alu minc et le borate de soude et que ce dernier sel n ayant qu une tr s IRIS LILLIAD Universit Lille 1 GUIGNET FABRICATION DES COULEURS 13 faible r aetion alcaline n alt re pas les mati res colorantes sensibles l action des alcalis telles que la cochenille le bois ronge ete Les aluminales insolubles et notamment l aluminate de magn sie peuvent servir la pr paration des laques On obtient l aluminate de magn sie en ajoutant peu peu de l ammoniaque dans une solution ainsi form e Alun de potasse 4 45 grammes Sulfate de magn sie 13 Chlorhydrate d ammouiaque 6 Le m lange se dissout dans un quart de litre d eau peu pr s se pr cipi tant l alumine entraine presque toute la magn sie Si on ajoute 1 solution une d coction de mati re colorante de cochenille par exemple on peut ob
207. ans le plan du trou En effet comme la lumi re nous vient de ce trou nous rapportons toutes les sensations lumineuses aussi bien que celles qui r sultent de l absence de la lumi re l origine des rayons lumineux Quand un objet est fortement color en bleu en violet ou m me en vert cet objet noir C est ainsi que l aluminate de colbalt cristallis en octa dres para t noir quoi qu il donne une poudre d un bleu clair De m me le bleu de Prusse en masse compacte semble presque noir il en est de m me des violets d aniline etc IRIS LILLIAD Universit Lille 1 GUIGNET FABRICATION DES COULEURS PRODUITS NATURELS Les houilles les anthracites certains lignites m me sont d un noir fonc et fort souvent essay de les employer comme noirs apr s les avoir bien hroy s Mais les poudres ainsi obtenues sont toujours brun tres ou gris tres et pren nent mal l huile ou la colle Le jais ou jayet qui n est qu une vari t d anthracite ne fait pas exception le jais est d un noir magnifique mais il donne poussi re ternc grise Le peroxyde de mangan se est dans le m me cas On a cit plus d une fois des sucs v g taux d un noir fonc mais ce sont plu 101 des violets tr s intenses d pourvus de solidit I PRODUITS ARTIFICIELS BASE DE CHARBON 1 GOUDRONS DE HOUILLE DE BOIS DE TOURBE ETC Ces produits noirs ou bruns cont
208. ant des bronzes en poudre sur IRIS LILLIAD Universit Lille 1 200 ENCYCLOP DIE CHIMIQUE les preuves apr s avoir imprim un vernis qu on ne laisse pas compl tement s cher Pour l encre noire on chauffe l huile jusqu au point o les vapeurs prennent feu au contact d une tige de fer rouge On laisse br ler pendant quelques ins tants on enl ve la chaudi re du feu on agite et on ferme avec le couvercle Avec l huile r cente il est n cessaire de r p ter l op ration jusqu ce que l huile cesse de se boursoufler par le d gagement de la vapeur d eau Quand le vernis l huile et la r sine est convenablement pr par on ajoute du noir de fum e et on broie sur un marbre mani re ordinaire Pour les encres dites transport on ajoute un peu d huile non siccative d huile d olive par exemple de fa on que l impression ne s che que tr s lentement et puisse tre facilement transport e sur une pierre ou un zinc m me au bout de quelques jours On tire avec l encre transport sur papier de Chine encoll la f cule l preuve tant maintenue pendant quelque temps entre deux feuilles de papier humides abandonne toute son encre quand on la presse fortement sur une pierre suffisamment s che On peut ensuite ex cuter des tirages sur cette pierre comme pour la lithogra phie ex cut e directement On comprend toute l importance de ces proc d s qui permettent de tirer par transport lilhographiq
209. ar exemple au blanc pur par une s rie de rouges de plus en plus clairs Le noir additionn de blanc comme on ferait pour une autre couleur donne une gamme de tons gris qui varient du noir fonc au blane pur et passant par le gris fonc le gris clair etc COULEURS RABATTUES On donne nom des couleurs m lang es successivement de 1 10 2 10 9 10 de noir On forme ainsi des gammes de couleur rabattues comme on des gammes de couleurs franches C est ainsi que les bruns les gris teint s de diverses nuances font partie des couleurs rabattucs Pour obtenir des couleurs rabattues il n est pas n cessaire d ajouter du noir le m lange de plusieurs couleurs franches peut souvent donner des tons ra battus Exemple le carmin m lang avec le vert meraude donne une teinte gris clair qu ou obtiendrait aussi bien par un m lange de noir et de blanc IRIS LILLIAD Universit Lille 1 GUIGNET FABRICATION DES COULEURS 93 PH NOM XNES DE CONTRASTE CONTRASTE SUCCESSIF C est le premier ph nom ne de contraste qu on ait observ scientifiquement On fixe les yeux sur un objet vivement color par exemple sur un disque die drap carlate pos sur un faut regarder avec attention en carquillant les comine on dit vul gairement Au momeut o la vue commence se fatiguer on enl ve le drap rouge place qu il occupait on voit appara tre un
210. ar la cuisson se fait une temp rature relativement mod r e On chauffe sou vent la bouille Pour la porcelaine on emploie toujours des mouffles de terre r fractaire fabri qu es avec le plus grand soin et chauff es ext rieurement la flamme du bois de tremble ou de bouleau parfaitement sec La porte du mouffle doit tre lut e bien exactement avec de l argile Aucun gaz tranger ne doit p n trer dans l int rieur Toutefois comme la terre est toujours un peu poreuse et laisse passer quelques uns des produits de la com bustion on ne doit jamais placer les peintures d licates contre 165 parois du mouffle on a soin d interposer quelques ardoises d j cuites ou des plaques minces de porcelaine formant cran Les fentes qui se produisent assez souvent dans les parois des mouffles doivent tre exactement remplies par un m lange de terre porcelaine ou kaolin et d un peu de fondant rocaille voir plus loin On peut m me ratta cher les mouffles avec du fil de fer en recouvrant les attaches avec de la terre r fractaire afin de les emp cher de br ler arrive quelquefois que les porcclaines peintes poussent noir ou au gris dans les parties qui doivent rester blanches surtout quand ces parties ne sont pas recouvertes d mail Ce d faut provient de ce que ces pi ces ont t long temps tenues entre les mains et que des mati res organiques trang res ont IRIS LILLIAD Universit Lille 1 GUIG
211. asse Le plus souvent ce sel est d sign dans l industrie sous le nom de prussiate jaune c est un produit qui est consomm en quantit s normes pour la teinture et l impression des tissus est fabriqu dans des usines sp ciales de sorte que la pr paration du bleu de Prusse est devenue fort simple elle se r duit pr cipiter une solution de prussiate jaune par une solution d un sel de fer dans les conditions les plus convenables Voici quelques uns des proc d s les plus connus pour les appr cier ment il est n cessaire de savoir que pour la plupart des usages de la peinture on ne pourrait gu re employer le bleu de Prusse pur le m lange avec un com pos d alumine au moment de pr cipitation para t am liorer le produit Les bleus de Prusse du commerce contiennent donc des mati res trang res qni ne sont pas toujours ajout es dans un but de fraude Quand on pr cipite un sel de peroxyde de fer par du ferrocyanure de potas sium on obtient un pr cipit bleu fonc qui para t d une fort belle couleur mais qui serait de qualit inf rieure an point de vue commercial Jusqu pr sent on n a pu obtenir du bleu de Prusse de belle qualit qu en pr cipitant par le ferrocyanure une solution de sulfate de protoxyde de fer vitriol vert ou couperose verte Il se forme un pr cipit blanc L eau m re contient du sulfate de potasse qu on peut retirer par vaporation IRIS LILLIA
212. at a obtenu de meilleurs r sultats en ajoutant 2 parties d alumine 3 parties d oxyde de chrome la couleur est plus solide mais elle tourne au vert olive En ajoutant de l oxyde de zinc on obtient un vert pomme et si on introduit en m me temps de de cobalt un vert c ladon tr s utile pour certains d cors Avec les oxydes de chrome et de cobalt on obtient toutes les nuances inter m diaires de vert bleu tre Le jaune s obtient avec le titane Le brun avec les oxydes de fer et de mangan se fonds caille Le noir pur est peu pr s impossible obtenir au grand feu L iridium donne un noir gris tre et le platine des tons de gris variables volont 2 Couleurs de mouffle dures ou couleurs de demi grand feu Ces couleurs offrent de grandes ressources pour les d corations elles sont aussi solides que les couleurs de grand feu et peuvent recevoir toutes sortes de peintures faites avec les couleurs ordinaires car elles sont cuites une temp rature beaucoup plus lev e que celle ci Les bleus de mouffle durs se rapprochent beaucoup du premier bleu de Sal v tat dont nous avons donn plus haut la composition les nuances varient volont bleu c leste bleu marin bleu lavande etc Les verts sont base d oxyde de chrome et m me d oxyde de cuivre Avec le sous oxyde de cuivre Cu O on obtient de tr s beaux rouges un peu pourpr s c est le rouge au grand feu de la por
213. ate de potasse dans un moulin meules horizontales mont avec des pi ces de cuivre car le contact du fer doit tre soignensement vit para t d ailleurs qu on peut remplacer le nitrate de cuivre par tout autre sel de cuivre dont l acide forme avec la chaux un sel soluble tel que le chlorure ou l ac tate Le point important c est de n employer que du lait de chaux tr s pur pr par avec de 1 chaux blanche de premi re qualit et pass travers une toile de cui vre mailles tr s fines Les proportions relatives de sel de cuivre et de chaux doivent tre d termin es tr s exactement on dit que tout l acide nitrique doit tre satur par la chaux mais cette indication ne nous para t pas exacte En effet le carbonate de potasse doit tre peu pr s sans action sur de cuivre libre tandis qu il peut agir sur un nitrate basique de composition convenable de mani re donner du carbonate sesquibasique se rapprochant de l azurite par sa composition et ses propri t s 2A705 3Cu0 2 C0 2C0 3Cu0 2 A705 K0 faudrait donc employer la chaux dans les proportions suivantes 3 20 00 CaO 24705 3Cu0 A705 Ca0 Il est probable que le tour de main des fabricants anglais consiste principale ment dans l emploi de ces proportions Quoi qu il en soit la p te broy e est introduite dans des bouteilles de gr s avec une solution de sulfate de cuivre et de chlorhydrate d ammoniaqu
214. ation retient un exc s de soude et d eau non combin e Le silico aluminate m l intimement avec 25 100 de soufre el 2 100 de r sine donne un outremer de tr s belle qualit quand on la chauffe pendant frente heures au rouge dans un creuset bien ferm IRIS LILLIAD Universit Lille 1 GUICNET FABRICATION DES COULEURS 67 M Plicque a prouv d ailleurs que l oxyg ne est absolument n cessaire la production de l outremer Chauff pendant plusieurs jours la temp rature rouge dans un courant de vapeurs de sulfure de carbone le silico aluminate donn un produit blane un peu jaun tre l air humide cette mati re absorbe rapidement l oxyg ne devient bleu tre ct d gage de l acide sulfhydrique Chauff dans un courant d acide sulfureux jusqu que le poids ne varie plus la m me mati re se transforme en un bleu pur assez fonc sans m lange de violet comme il arrive assez souvent pour les outremers du commerce Le bleu ainsi pr par puis par l eau distill e bouillante poss de la compo sition suivante Silice eue es eee ue 46 810 Alumne de 27 102 Soude see ele e o 17 280 Soufri aa a a 5 217 Oxyg ne a Enans 2 991 Total 100 000 Ces recherches confirment les r sultats obtenus par M Ritter 1860 consign s dans son ouvrage intitul Sur l outremer pr par
215. ay e dans l eau comme blanc pour badigeonner les murs et plafonds Ce badigeon tr s conomique pr sente l avantage de d truire les ufs d in sectes et m me les germes nuisibles dont les vieux murs sont souvent p n tr s La chaux absorbe rapidement l acide carbonique de l air en formant du carbo pate de chaux qui n est pas tr s adh rent aux murs et se soul ve fr quemment par cailles minces Lorsque le badigeon la chaux est appliqu l ext rieur il est facilement lav par les pluies On lui donne quelque solidit en d layant 1 chaux grasse avec une solution d alun on ainsi un m lange de chaux en exc s d alumine et de sulfate de chaux qui est un peu plus adh rent que la chaux pure est bien pr f rable d employer pour les badigeons ext rieurs de la chaux hydraulique de tr s bonne qualit ou du ciment Portland On ajoute d ailleurs un peu d ocre jaune pour obtenir le ton de pierre du bleu d outremer commun pour donner au blanc une nuance plus agr able de rouge pour avoir des tons vari s du rose ou rouge brique clair ou enfin du noir de fum e bien purifi du noir d ivoire ou du gris de charbon pour com poser des gris clairs de toute nuance ne faut pas oublier que la chaux attaque fortement les pinceaux ordinaires et qu on doit l appliquer avec des balais ou des brosses faites de mati res v g tales A l int rieur le blanchiment la chaux est le plus souvent re
216. b portant tubulure vis avec calotte de m me m tal Les tubes sont ouverts la partie inf ricure quand ils sont remplis de couleur on ferme les tubes en ployant le m tal trois fois sur lui m me Pour faire sortir la couleur il suffit de d visser le bouchon et de presser l g rement la masse de couleur sort imm diatement sous la forme d un filet con tinu Cette disposition a compl tement remplac les vessies dans lesquelles on enfer les couleurs Un morceau de vessie bien ramolli dans leau tait d abord essuy puis on pla ait au centre une petite masse de couleur on relevait la vessie tout autour et on liait tous Les plis avec une ficelle bien serr e Pour faire sortir la couleur il suffisait de faire un trou au centre de vessie et de presser l g rement Les couleurs se conservent heaucoup mieux dans les tubes de plomb que dans les vessies qui taient fort sujettes se dess cher certaines couleurs comme les laques de cochenille devenaient compl tement dures au bout de quelque temps Comme nous l avons dit plus haut l huile employ e pour la peinture d art est presque toujours de l huile d illette toutefois on pr pare des huiles de lin tr s blanches et on peut s en servir sans inconv nient Pour certaines couleurs qui s chent difficilement noir les lagnes on ajoute de l huile grasse ou siccatif de Harlem c est pourquoi la palette est tou jours accompagn e de d
217. bien que dans la peinture d art sont m l es avec de la c ruse au moment de l emploi il en r sulte que presque toutes les couleurs s alt rent par les mana tions sulfureuses On a dit souvent d apr s Th nard que l eau oxyg n ce peut servir restaurer les vieilles peintures en transformant le sulfure de plomb provenant de l alt ra tion de 1 c ruse en sulfate de plomb qui est d un blanc pur Mais cette r action de laboratoire ne peut tre appliqu e sans danger la res tauration des tableaux car un grand nombre de couleurs seraient d truites par l eau oxyg n e Th nard s est servi de ce proc d pour nettoyer un dessin de Rapha l dessin au crayon noir rehauss de blanc de plomb a r ussi ramener au blanc l c ruse alt r e mais il n aurait certainement pas tent l exp rience sur une u d art ex cut e avec des couleurs vari es Quant aux propri t s v n neuses il est n cessaires de savoir 1 Que les poussi res de c ruse ou des compos s de plomb en g n ral sont tr s dangereuses respirer et que le broyage sec de la c ruse doit se faire qu avec les plus grandes pr cautions 2 Que la c ruse mise en contact avec la peau s absorbe tr s facilement et peut donner lieu des empoisonnements d autant plus dangereux qu ils sont plus lents quand on les constate il n est plus temps d y porter rem de C est pour cette raison qu on doit absol
218. binai sons La base de cette fabricalion c est l emploi du fiel de b uf pour d layer les couleurs La bile de b uf d sign e d ordinaire sous le nom de fiel ou d amer de b uf est un liquide jaune verd tre d une odeur d sagr able compos de mati res fort diverses compris des savons base de soude des corps gras de la cho lest rine etc Quand il est dess ch le fiel de b uf forme unce sorte de vernis brillant de couleur jaun tre se sert quelquefois de ficl de b uf purifi pour la peinture l aquarelle et surtout pour la miniature qui est une sorte d aquarelle Comme le fiel de b uf une teinte jaun tre on le purifie et on le d colorc de la mani re suivante indiqu e par M Tomkins On commence par le clarifier l aide de l bullition puis on le s pare en denx portions Dans la premi re on ajoute pour chaque litre 32 grammes d alun pulv ris Dans la seconde 32 grammes de sel chlorure de sodium Apr s s paration des deux d p ts les liquides sont m lang s et vivement agit s nouveau d p t qui se forme entraine toute la mati re colorante Le ainsi purifi et d color se conserve tr s bien m me pendant les grandes chaleurs emploie aussi le de b uf clarifi par l bullition et vapor consis tance d extrait il se d laic tr s facilement mais il conserve une teinte jaune fort prononc e qui alt re les couleu
219. blancs prennent le noir bien moins facilement que les bois durs On fabrique souvent des encres au camp che en ajoutant de l ac tate de fer ou du sulfate de cuivre une d coction de camp che Souvent m me pour les encres tout fait inf rieures destin es aux coles primaires on emploie les bains puis s des teintures en noir au camp che Ces encres ne sont pas tr s fonc es mais elles coulent bien du bec de plume et suffisent pour les exercices d criture et des devoirs courants Les m mes eaux charg es de nouvelles quantit s d extrait de camp che et de sulfate de cuivre ou de bichromate de potasse servent aussi pour les encres commerciales tr s communes On distingue imm diatement une encre au camp che d une encre noix de galle la propri t qu elle poss de de se colorer en rouge rose tr s vif sous l action de l acide chlorhydrique Ces encres sont facilement d truites par le chlore et les chlorures d co lorants IRIS LILLIAD Universit Lille 1 208 ENCYCLOP DIE CHIMIQUE ENCRES NOIRES DIVERSES Parmi les nombreuses encres noires ou devenant noires par l exposition l air il fant distinguer l encre nouvelle de M Mathieu Plessy La formule de cette encre n a pas t publi e on assure qu elle contient de l acide pyrogal lique des extraits d oscille et de bois rouge etc mais aucune analyse exacte n a t faite Cette encre est tr s fluide d un beau noir elle est t
220. bles on ne doit pr parer que la partie qu il est possible de peindre dans la journ e En effet peinture ex cut e sur l enduit sec ne serait qu un simple badi geonnage qui s en irait par l eau ou le frottement faut au contraire que La couleur soit fix e pendant que l enduit devient solide ce qui exige au moins une journ e Les couleurs employ es pour la fresque doivent r sister l action de la chaux vive il faudrait donc rejeter absolument bleu de Prusse et ses d riv s les laques v g tales les laques de cochenille etc La fresque est tout fait abandonn e de nos jours d s le temps de la IRIS LILLIAD Universit Lille 1 GUIGNET FABRICATION DES COULEURS 111 Renaissance on d laiss e pour la peinture l huile qui offre beaucoup plus de ressources et qui est d une ex cution bien plus facile Si un artiste voulait reprendre ce genre de peinture il devrait faire pr parer des enduits avec des mortiers de chaux hydraulique ou de ciment Portland prise tr s lente ct composer une palette irr prochable en choisissant exclu sivement des couleurs tout fait solides est possible d enlever une fresque ex cut e sur un mur et de l appliquer sur une toile Voici comment s ex cute cette curieuse op ration On impr gne une toile une gaze ou m me du papier en plusieurs doubles d un encollage form d eau chaude de colle de peau g latine et de craie Apr s de
221. bleus 1 zones circulaires des cou leurs 2 cercles chromatiques 10 gammes chromatiques 13 Sur la vision des couleurs Comptes rendus de l Acad mie des sciences XCI 1880 XCV 1882 XCVI 1883 XCVII 1883 Note relalive un m moire sur la vision des couleurs mat rielles en mou vement de rotation et des vitesses valu es en chiffres au moyen de reil du g n ral Morin dit plateau tournant pour l observation des lois du mouvement Comptes rendus de l Acad mie des sciences XCI 1880 M moire sur la vision des couleurs mat rielles et sur les vitesses num ri ques de cercles dont une moiti diam trale est color e et l autre blanche vitesses correspondant trois p riodes de leur mouvement pariir de l extr me vitesse jusqu au repos M moires de l Acad mie des sciences XLII 1883 Sur la vision dans ses rapports avec les contrastes des couleurs Comptes rendus de l Acad mie des sciences XCVIII 1854 IRIS LILLIAD Universit Lille 1 GUIGNET FABRICATION DES COULEURS 233 Dans tous ces ouvrages M Chevreul a su introduire la plus rigoureuse pr ci sion o r gnait la confusion la plus absolue Dans le monde des couleurs il t cr ateur autant que l gistateur il fait d importantes d couvertes et il su mettre lumi re et expliquer un gran uombre de ph nom nes qui taient rest s mal d finis et encore plus mal inter pr t
222. bon de bois et dixi me de chaux teinte Le m lange est fortement cal cin dans un four r verb re sous une couche bien tass e de quelques centim tres de chaux en poudre au moment de la fusion on brasse fortement apr s addition d un pen de charbon en poudre Le produit est coul dans des moules de fonte c est un m lange de monosulfure de sodium ct de charbon en exc s On le traite ensuite par l eau bouillante on ajoute assez de soufre pour former du bisulfure de sodium la solution est clarifi e par d p t et conserv e labri de l air Le kaolin est d abord bien purifi par l vigation Nuremberg on emploie une argile blanche diff rente du kaolin mais qui doit tre purifi e et parfai tement exempte de fer L argile humide est m lang e dans une chaudi re de fonte avec la solution de bisulfure de sodium On ajoute ensuite par petites portions une solution de sulfate de fer cristallis qui doit pas contenir trace de cuivre La proportion du sulfate de fer est tr s faible 1 83 environ du poids de l argile Le m lange devient vert jaun tre par suite de la formation d un sulfure double IRIS LILLIAD Universit Lille 1 GUIGNET FABRICATION DES COULEURS 73 de fer et de sodium on l vapore sec ct on le r duit aussit t poudre fine Comment se fait il que la pr sence du fer dans l outremer soit reconnue nuisible et qu on ajoute du fer l tat de sulfate Il est difficile d ex
223. borate de potasse et il reste de l oxyde de chrome hydrat Cette seconde op ration a tous les caract res des pr parations par voie humide 4 Broyage des couleurs artificielles Les produits obtenus par voie s che doivent tre soumis un broyage complet On emploic souvent les meules d crites prec demment c est ainsi qu on broie l outremer Mais pour les couleurs fines destin es la peinture d art on op re le plus souvent sur de petites quantit s et le meilleur broyage est toujours le broyage la molette c est une petite meule de verre ou de porcelaine qu on prom ne circulairement sur une glace bien dress e en ayant soin de faire tourner m me temps la molette sur elle m me Pour les couleurs qui ne sont pas tr s dures broyer on emploie souvent une molette de marbre agissant sur un plan de m me mati re On choisit le marbre noir compact de pr f rence aux marbres vein s qui pr sentent des parties de duret fort in gale En peu de temps la surface du plan de marbre deviendrait tout fait rugueuse et le broyage serait tr s imparfait Il est n cessaire de ramasser au centre ou relever tr s souvent la couleur avec un couteau palette afin de changer les points de contact entre la mo lette et la glace Pour les couleurs ordinaires un couteau d acier suffit tr s bicn mais pour les couleurs d licates on fait usage d un couteau de corne ou d ivoire Le broyage la molette est for
224. bout de quelques heures d bullition le pr cipit est recueilli puis lav grande eau de mani re enlever les sels solubles Comme les eaux de lavage contiennent des chromates on peut les utiliser en les pr cipitant par un sel de plomb Le rendement ne s l ve gu re au dessus du quart du poids du bichromate employ JAUNE DE NAPLES C est Naples qu on commenc fabriquer cette couleur vers le milieu du si cle dernier Le jaune de Naples pr sente une teinte variable du jaune clair au jaune assez vif Souvent relev d un l ger ton ros C est une couleur solide qui couvre tr s bien et qu on emploie dans la peinture en d cors aussi bien que dans la pein ture d art Le v ritable jaune de Naples est un antimoniate de plomb plus ou moins m l d oxyde de plomb en exc s On vend tr s souvent sous le nom de jaune de Naples des m langes de car bonate et de chromate de plomb ces m langes sont d ailleurs aussi solides que l antimoniate de plomb On a d crit un grand nombre de proc d s propres la fabrication du jaune de Naples Tous se r duisent chauffer de antimonique avec de ou du car bonate de plomb ou de l antimoine finement pulv ris avec des mati res oxy dantes telles que du nitre et de de plomb ou enfin des alliages de plomb et d antimoine avec des mati res oxydantes etc C est par l un de ces proc d s qu on a d abord obtenu
225. broyer La m me op ration se fait pour certaines ocres dites en roche d o l on s pare 105 rognons calcaires quartzcux diss min s dans la masse 2 D bourbage Pour la plupart des ocres on fait tremper la mati re dans l eau pendant plu sieurs jours s il est n cessaire suffit alors de brasser fortement le m lange l aide d un agitateur m canique pour mettre la mati re en suspension dans l eau 3 Broyage Les produits naturels ne penvent tre broy s la molette c est un broyage parfait mais beaucoup trop co teux Le plus souvent le broyage se fait sous des meules de forme convenable Les meules ordinaires moudre le bl servent tr s bien pour moudre sec le sulfate de baryte naturel m me le quartz tonn c est dire chauff au rouge et plong dans l eau froide Pour les broyages l eau on emploic des meules de plus petites dimensions la meule volante porte deux chanerures forme de eroissant afin de faciliter l engrenage de la mati re entre les deux meules On arrive au m me r sultat en donnant la meule volante une forme prismatique Chaque paire de meules est renferm e dans une tine ou cuve contenant de l eau avec la mati re broyer Toutes les tines au nombre de douze ou quinze sont dispos es circulairement autour d une grande roue horizontale qui engr ne avec des lanternes port es par les axes des meules C est l aide d un semblable moulin qu
226. bsolument mates On se sert aussi tr s souvent des vernis pour d layer et appliquer les cou leurs on emploie surtout les vernis gras pour peindre les objets m talliques IRIS LILLIAD Universit Lille 1 GUIGNET FABRICATION DES COULEURS 485 Pour les ouvrages durables il faut donner la pr f rence aux vernis gras fabri qu s avec le copal dur Pour les objets de peu de valeur joucts d enfants etc on emploie les vernis l essence et la colophane ou bien au tendre quel quefois les vernis tr s siccatifs l alcool X PEINTURE AUX HUILES MIN RALES On essay bien souvent d employer pour la peinture des huiles provenant de la distillation des schistes des p troles des goudrons etc Ces produits ne peuvent acqu rir aucune propri t siccative les huiles lourdes emp chent done toute peinture de s cher et les huiles l g res s vaporent promp tement en laissant la couleur sous forme pulv rulente Toutefois les huiles l g res de p trole thers et essences de p trole qui sont actuellement tr s bas prix peuvent tre utiles dans certains cas pour rendre liquides des couleurs employ es pour des enduits grossiers Supposons qu il s agisse de peindre des stores l gers fabriqu s avec de minces baguettes de r unies par des fils ou par des attaches de fil de fer au lieu d appliquer la couleur au pincea nous avons indiqu le proc d suivant qui est beaucoup plus
227. c e par L euxanthone se sublime en belles aiguilles d un jaune clair Tr s peu soluble dans l eau ce corps se dissout bien dans l alcool et dans l ther Les alcalis dis solvent l euxanthone les acides le pr cipitent de cette solution sans l alt rer Les relations entre l acide euxanthique et l euxanthone sont les m mes qu entre l acide gallique et l acide pyrogallique ou pyrogallol L acide nitrique chlore le brome etc transforment l acide euxanthique et l euxanthone en produits bien d finis tudi s surtout par Erdmann rt Stenhouse Mais jusqu pr sent il t impossible de produire artificiellement l acide euxanthique et le jaune indien on finira sans doute par arriver puisqu on d j fait la synth se de l acide gallique et celle du tannin serait tr s int ressant de savoir avec quelles plantes on fabrique le jaune indien on cru d abord que ce produit tait d origine animale on pris pour des concr tions biliaires analogues celles qu on trouve dans Je fiel de b uf C tait absolument faux il n y a rien d animal dans la fabrication du jaune indien part l urine putr fi e qu on emploie comme source de carbonate d ammoniague Un jaune indien purifi provenant de Paris et analys par M Wagner con tenait Mati res min rales 52 3 organiques eu 47 7 100 0 La partie organique tait de l acide euxanth
228. c n cessaire d tudier les fondants employer pour les couleurs il faut que l adh rence soit aussi grande que possible et que la dilatation de la couleur soit exactement m me que celle de la couverte MODE D EMPLOI Les couleurs sont tr s finement broy es l eau sur une glace l aide d une molette de verre On rel ve les couleurs l aide d un coutcau palette d acier pour les couleurs ordinaires de corne ou d ivoire pour les couleurs d licates faut d ailleurs relever couleur plut t par l action de 1 molette qu au moyen du couteau car le fer provenant de l usure du couteau d acier alt re plupart des couleurs et la corne ou ne sont pas d pourvues d action sur certaines nuances notamment sur les carmins et pourpres d or IRIS LILLIAD Universit Lille 1 GUIGNET FABRICATION DES COULEURS 217 La couleur bien s ch e doit tre broy e de nouveau avec de l essence de t r benthine parfaitement rectifi e et bien exempte d humidit On ajoute souvent quelques gouttes d essence grasse c est de l essence de t r benthine qu on a laiss e au contact de l air pendant quelque temps Cette addition rend la couleur plus tenace moins coulanie mais il faut bien se garder d en abuser Certaines couleurs notamment le blanc fixe bouillonnent tr s facilement sous l influence d un exc s d essence grasse Nous croyons que ce bouillonnement doit s expliquer ainsi qu
229. celaine chinoise car les Chinois cuisent leur porcelaine une temp rature moins lev e que celle de nos fours aussi leur rouge dispara t quand on le passe notre grand feu raais il convient tr s bien pour les couleurs de mouffle dures Le pourpre de Cassius ct quelques nuances qui en d rivent peut servir aussi pour cet usage ainsi que les jaunes d argent etc En ajoutant au pourpre de Cassius du biscuit de porcelaine en poudre fine on lui donne de stabilit IRIS LILLIAD Universit Lille 1 292 ENCYCLOP DIE CHIMIQUE Les roses et les pourpres s obtiennent surtout avec le pink colour des Anglais stannate de chrome M Richard 3 Couleurs ordinaires pour peintures Dans toutes ces couleurs on fait entrer une certaine quantit de fondant c est un verre fusible qui sert d interm diaire entre la couleur et la couverte de la porcelaine de mani re d terminer une adh rence tr s compl te Voici les principaux fondants usage pour 1 fabrication des couleurs vitri fiables Quand une couleur ne giace pas suffisamment on peut sans inconv nient y rajouter une quantit convenable de fondant bien broy et tr s intime ment m lang a i amp s amp 4 ES va 5 x m a 5 B w Sable blane d Etampes 1 2 3 4 1 1 Minium 3 1 3 4 6
230. celui de l aquarelle et celui de la peinture l huile il perd ce velout ce vaporeux qu on admire avec raison dans les uvres des grands pastellistes du si cle dernier aussi bien que dans celles des habiles artistes de nos jours Dans une bo te de pastel chaque nuance est repr sent e par une dizaine de tons diff rents depuis le bleu peine tcint jusqu nuance plus fonc e Les couleurs sont d lay es avec une d coction d orge ou de l eau contenant un de gomme adragante souvent m me avec du lait les crayons doivent tou jours tre tendres de fa on pouvoir tre facilement taill s cependant il ne faut pas qu ils s crasent sous les doigts de l artiste pendant le travail Un crayon de pastel doit tre un peu moins dur que la craie ordinaire employ e pour le tableau noir on fait d ailleurs des pastels de diff rents degr s de duret On doit s imposer de n employer pour le pastel que des couleurs tr s solides la lumi re sous ce rapport les pastellistes modernes sont bien plus favoris s que du si cle dernier 15 poss dent les bleus de cobalt Vou tremer artificiel le jaune de chrome de cadmium et le jaune indien les verts de chrome et la s rie des excellentes laques garance du rose tendre au brun pourpr le plus fonc Au si cle dernier on ne connaissait que la laque rose fait de laque de On se sert beaucoup de crayons de couleurs diverses en
231. ces tissus devaient leur couleur la cochenille Pendant nuit du moyen les proc d s de teinture cochenille furent completement oubli s on n en trouve aucune mention avant la publication du premicr trait sur la teinture crit Venise cn 1429 par Giovan Ventura Rosetti En 1518 les Espagnols trouv rent la cochenille en usage au Mexique depuis un temps imm morial Fernand Cortez re ut l ordre d augmenter autant que pos sible la production de cette mati re et 1561 une flotie espagnole rapporta 70 000 kilogrammes de cochenille en Europe D s l ann e 4525 d crivit l insecte de cochenille en le comparant une punaise ordinaire suffit de faire tremper de la cochenille dans de l eau pendant vingt quatre heures pour qu elle se gonfle de maniere prendre une forme arrondie un peu ovale et pour que les pattes et la t te deviennent tr s apparentes m me l il nu Autrefois on tait si peu habitu faire des observations exactes qu on obstina quand m me regarder la cochenille comme une graine ainsi d ail leurs que le kerm s insecte analogue cochenille on la nomma graine d cartate de l le nom d carlate la graine si longtemps conserv dans les ateliers depuis 4563 poque laquelle on d couvrit le proc d de teinture de la laine en carlate par cochenille et le bichlorure d tain On continua de disputer sur la nalure de la
232. change en bleu de Prusse qui reste intimement m l avec le jaune de chrome Le proc d peut d ailleurs varier beaucoup et comme il arrive presque tou jours les fabricants gardent secrets autant qu ils peuvent les principaux tours de main Les verts Milori sont tr s beaux niais assez lourds de ton c est dire qu ils manquent de transparence Ce d faut devient une qualit pour la fabrication des papiers peints et les peintures l huile les plus communes o l on recherche les couleurs qui cou vrent beaucoup Comme le bleu de Prusse passe la lumi re les peintures en vert Milori deviennent assez promptement jaunes quand elles restent expos es au soleil De plus il ne faut pas oublier que ces verts sont v n neux cause du chro mate de plomb qu ils contiennent Les verts Milori sont livr s en p te aux fabricants de papiers peints en trochisques ou en poudre s che pour la peinture l huile Des fabricants sp ciaux les vendent tout broy s l huile pour peinture en b timent Quand on ajoute au vert Milori du carmin d indigo on lui donne un reflet soyeux tout particulier c est le vert soie qui est fabriqu tout sp cialement pour les papiers peints LAQUES VERTES On d signe sous ce nom tr s impropre des laques jaunes m l es de bleu de mani re composer des verts transparents qui souvent donnent des tons tr s remarquables En voici quelques exemples Acide picrique et carmin
233. charbon noir de fum e purifi blanc de zine terre de Sienne et autres ocres carmin de cochenille bronzes coulcurs L impression se fait avee des planches grav es en relief ou avec des rouleaux de cuivre grav s en creux Gomme le tissu de coton est poreux et qu une pres sion nergique le foree p n trer dans les moindres creux de gravure il absorbe ais ment les couleurs et on obtient des impressions tr s nettes On peut assortir les couleurs l albumine avec d autres couleurs dites couleurs vapeur par exemple les laques d alizarine de bois jaune ete en solution dans l acide ac tique avec l indigo r duit de M Schutzenberger avec les couleurs d aniline etc Pendant le vaporisage accompagn souvent d uu IRIS LILLIAD Universit Lille 1 192 ENCYCLOP DIE CHIMIQUE fort d gagement d acide ac tique certaines couleurs sont sujettes s alt rer le bleu d outremer surtout cette couleur est tr s sensible l action des acides On souvent demand pourquoi n imprime pas l albumine la laine et la soie Les couleurs imprim es l albumine offrent un aspect mat qui ne peut con venir qu du coton dont l aspecet est pr cis ment le m me les tissus de soie ont au contraire une apparence brillante qui contrasterait de la fa on 1 plus d sagr able avec des impressions mates De plus donne toujours un peu de raideur au tissu ce qui serait inadmiss
234. chass s dans du bois comme des crayons de mine de plomb Les couleurs sont pr par es de mani re pr senter une r sistance plus grande que les couleurs au pastel le crayon de couleur doit r sister la taille et ne pas se laisser craser plus facilement que le crayon ordinaire la mine de plomb IRIS LILLIAD Universit Lille 1 174 ENCYCLOP DIE CHIMIQUE On emploie souvent les crayons de couleurs pour les marques annotations et corrections quelconques on s en sert aussi pour dessiner Certains fabricants pr parent des crayons de couleur qui donnent des dessins susceptibles d tre lav s c est dire que l artiste peut revenir sur le dessin avec un pinceau mouill d eau pure et produire ainsi des effets d aquarelle ou de lavis assez remarquables V PEINTURES LA D TREMPE PAPIERS PEINTS Pour genre de peintures on emploie des couleurs d lay es avec une solu tion faible de g latine ou colle forte C est la colle dite au baquet qui sert cet usage On obtient en faisant bouillir de l eau avec des rognures de peau de l le nom de colle de peau froid cette colle forme une gel e de faible consistance qui se liqu fie par une faible l vation de temp rature Les couleurs fix es la colle conviennent seulement pour les d corations int rieures il est clair qu elles ne peuvent r sister aux moindres intemp ries Elles sont tr s sujettes se salir et ne peuvent supp
235. chrome n ont pas t l objet d une fabrication suivic 4 Vert Arnaudon On chauffe temp rature qui ne doit pas d passer 200 degr s un m lange de bichromate de potasse 149 grammes de phos phate d amoniaque cristallis 128 grammes L acide chromique est r duit par l ammoniaque la masse devient d un vert clair tr s vif En puisant par l eau bouillante on enl ve du phosphate de potasse ct il reste un phosphate basique d oxyde de chrome hydrat La quantit d acide phospho rique retenu par ce compos ne parait pas constante ce qui d ailleurs est sans importance au point de vue de l emploi de ce produit comme couleur chauffant un m lange de bichromate de potasse ct de phosphate acide de chaux nous avons constat qu on obtient un produit d un vert clair tr s vif form d un m lange de m taphosphate de chrome de phosphate de chaux apr s qu on a enlev du phosphate de potasse par des lavages l eau bouillante Ce produit est peut tre un m taphosphate double de sexquioxyde de chrome et de chaux avee une certaine quantit d eau 2 Vert Schnitzer On chauffe avec pr caution un m lange ainsi form Bichromate de potasse 15 parties Phosphate de soude cristallis 36 Acide tartrique 6 On peut remplacer l acide 14 parties de tartrate de soude et de potasse sel de Scignette se produit une
236. ci eng 1e 20 Pr parations T aa r DM ter Usages de NE SE 21 ane 22 tat naturel 222 ue arte ae tds 22 Historique LR D Pr paration cce aa 22 Usages ss ass AAA ET 23 KAOLIN Mate nc Las Etapes 23 BLANCS DE BARYTE 24 CERUSE Lier Mere me dr EN RD LS SRE 25 Historiques 5 li Lui Em ess adieu ae Dao 25 Propri t s i Bone NS UN the ae 00 7 Composition chimique 27 Analyse des Falsifications A amet 29 Fabrication 2 0 Ce ane E aia 30 4 PROC D S FOND S SUR L EMPLOI DE L OXYDE DE PLOMB 30 3 1 Proc d de Kremnitz 30 Proc d de Clichy s s s a sou asaos eonia sobe W u 30 Autres proc d s fond s sur l emploi de Voxyde de plomb 32 PROC D S FOND S SUR L EMPLOI DU PLOMB M TALLIQUE 33 1 M thode hollandaise 33 36 M thode hollandaise perfectionn e 35 36 SUCC DAN S DE LA C RUSE
237. cipaux minerais d o extrait le m tal Ces minerais soumis un grillage convenable dans un courant d air donnent de de zinc mais cet oxyde n est pas entra n comme celui que donne la combustion du m tal par la raison que le zine est volatil et que dans le proc d ordinaire ce sont les vapeurs de zinc qui viennent br ler au contact de lair et qui sont entra n es dans les chambres mesure qu elles se changent en oxyde En grillant les minerais de zinc avec toutes les pr cautions possibles on aurait donc un rendement tout fait insignifiant comme blane de zinc Mais si l on m lange avec du charbon les minerais grill s et qu on chauffe tr s fortement dans des appareils distillatoires comme dans la m thode sil sienne les vapeurs de zinc peuvent tre enflamm es la sortie et transform es blane de zinc comme dans la m thode ordinaire Cela revient dire que les cornues au licu d tre charg es avec des lingots de seraient aliment es par un m lange de charbon et de minerai de zinc grill Une fabrication de ce genre ne pourrait tre install e avec avantage que dans les grandes usines de production du zinc 3 Succ dan s du blanc de zinc a propos d employer comme couleur la blende r duite en poudre impal pable Le produit n est pas tr s blanc c est plut t un gris clair un peu jaun tre mais il para t convenable pour les peintures communes proc d de
238. color es contrastes 231 Runge Encre au camp che 207 Rusz et Saliler Vert de Schweinfurt se 145 5 5 arts dome Salv tal Pourpre de sir dia red dre 280 Salp trage 7 183 Sanguine _ EE PC 164 Santaline RE k 83 2 Saponification des huiles par la c ruse DS ae te de Sue Savons color s au vert de chrome a be due 153 Scherfer Contraste simultan des couleurs 231 139 Scheibler Bleu de tungst ne bronze bleu 18 Scheurer Kesiner Fabrication du vert Guignet a 150 Scheurer Rott A Application du contraste des couleurs 231 Scheurer Rott Impressions la cas ine nsns 192 Schnitzer Vert de chrome 153 Schoriemmer et Reindel Bleu de Turnbull 85 Schultz Sulfure de mercure sus 121 Sch rer Verre bleu l oxyde de cobalt Sch tzenberger Indigo 191 Sch tzenberger et Paraf Lut oline e 116 Secours et Guillemare Chlorophylle DS
239. consid ra ble Pour cette raison au lieu d appliquer les enduits sur des murs profond ment salp tr s il vaut mieux faire piquer la surface ct la recouvrir d abord d un enduit de ciment Portland bien poli Quand le ciment est parfaitement sec on applique l enduit hydrofnge Voici quelques unes des compositions qu on a recommand es 4 Huile de lin cuite avec un dixi me de litharge 3 kilogrammes Cire JAUNG e a ESA 1 fait fondre la cire dans l huile chauff e et maintient le m lange 100 de gr s pendant qu on l applique sur les murs bien dess ch s l aide de r chauds de doreur ou m me de r chauds gaz attend que la premi re couche soit compl tement ahsorb e avant de donner la seconde C est avec m lange indiqu par Th nard et d Arcet qu on a pr par l int rieur de la coupole du Panth on pour recevoir les peintures de Gros Chaque m tre carr exig peu moins d un litre d appr t On proc d ensuite au rebouchage et l application d un appr t ordinaire au blanc de c ruse Les peintures ex cut es sur des murailles ainsi pr par es n ont pas besoin de vernis car les surfaces ne sont pas du tout absorbantes et il ne se produit pas d embus 2 Huile de lin cuite 1 kilogramme R sine a Aug ee t seu 9 3 kilogr Ce m lange t employ sur les indications des m mes
240. corps blanc peut renvoyer tous les rayons qui composent la lumi re blanche dans la proportion o ils constituent cette m me lumi re para t violet dans partie violette du spectre rouge dans la partie rouge etc C est ainsi que le spectre appara t avec toutes ses couleurs quand on le re oit sur un cran blanc On peut d ailleurs op rer d une fa on un peu diff rente si on claire un objet blanc avec de lumi re jaune flamme de l alcool sal il para tra d un jaune pur Au contraire il semblera blanc si on l claire avec de la lumi re bleue etc Supposons un corps color bleu ABSOLUMENT pur il para tra bleu seulement dans la partie bleue du spectre et noir dans toutes les autres parties puisqu il ne recevra aucune lumi re qu il puisse renvoyer Le plus souvent 105 objets color s d une nuance quelconque sont en m me temps blancs de sorte que dans les diverses r gions du spectre ils para tront celor s d unc nuance form e de la superposition de teinte propre l objet et de la teinte sp ciale chacune de ces r gions Dans la pratique on m lange souvent les couleurs avec du blanc mais les couleurs pures de tout m lange form es d esp ces chimiques parfaitement d finies r fl chissent aussi de la lumi re blanche Un objet qui serait color en noir pur semblerait noir dans toutes les r gions du spectre puisqu il absorberait tous les rayons lumineux mais les noirs ma
241. couleurs Pour les papiers velout s on imprime un mordant sorte de vernis tr s pais qui ne s che que lentement lorsque le mordant est encore adh rent au doigt on fait passer le papier dans une longuc caisse maintient en suspension de fontisse ou tonture de drap qui est moulue et teinte en diverses couleurs l usage des fabricants de papiers peints La tontisse reste en suspension dans l air de caisse o passe le papier le fond de cette caisse est form d une peau tendue qu on frappe avec des ba guettes de facon soulever en poussi re la tontisse qui se d pose sur la peau Dans les grandes fabriques les bagucttes sont remplac es par un organe mu par un moteur La tontisse reste adh rente aux parties imprim es avec le mordant elle est fix e d une mani re durable Le mordant pour dorure est peu pr s le m me que le mordant pour tontisse on applique de l or en feuille presque toujours de l or faux ou des bronzes en poudres sur les parties imprim es avec le mordant On obtient des dorures sp ciales d un tr s bel cffet en appliquant des feuilles d or sur le papier peint et frappant ces feuilles avec un fer chaud qui pr sente en relief un dessin convenable Sous l action de la chaleur la colle se ramollit assez pour fixer la feuille de m tal A l aide d une brosse douce on enl ve tout qui n a pas t fix c est dire ce qui correspond aux creux du fer
242. cure Mais on peut ajouter un peu d acide ph nique ou mieux d acide salicylique Ou indique aussi de faire infuser dans l encre quelques clous de girofle l essence de girofle ayant la propri t d emp cher le d veloppement des moisis sures Mais cette essence n agit que si on en quantit suffisante ce qui para t difficile r aliser par le moyen pr c dent Quand on veut rendre l encre communicative on ajoute du sucre et m me un peu de glyc rine Pour faire une copie il suffit d appliquer sur l criture une feuille de papier mince et non coll papier Joseph apr s l avoir humect au contact d un linge humide passant la presse copier on obtient sur le papier mince une copie suffisamment nette pour qu on puisse la lire l envers du papier Ce proc d fort simple et universellement employ permel de tirer plusieurs copies de m me criture sans l alt rer notablement si les caract res sont trac s l aide d une plume un peu grosse et de bonne encre communicative IRIS LILLIAD Universit Lille 1 206 ENCYCLOP DIE CHIMIQUE La recette que nous avons donn e plus haut ou d autres analogues servent fabriquer l encre double L encre simple s obtient d une mani re semblable mais en doublant la pro portion d eau On souvent remplac la noix de galle tout ou en partie par d autres mati res astringentes sumac corce de ch ne ou d aune extrait de ch
243. d mie des sciences proposa de remplacer l acide chlorhydrique de la premi re formule par une solution faible de soude caustique qui n attaque pas les plumes m talliques et qui p n tre fort bien le papier crire m me quand il est fortement coll Du reste il est pr f rable de mouiller l g rement le papier avec une ponge et d attendre avant d crire avec l encre ind l bile qu il soit bien p n tr d humidit et bien ressuy c est dire que surface doit tre assez s che pour que les traits d encre s tendent pas La solution de soude qui sert d layer l encre de Chine doit marquer seulement 1 degr l ar om tre de Baum La soude n alt re pas le papier et se change peu peu en carbonate L encre de Chine est fabriqu e avec du noir de fam e pour les qualit s ordi aires on prend du noir provenant de combustion incompl te des r sines mais pour les encres sup rieures on n emploie que du noir de lampe purifi avec le plus grand soin Les Japonais se servent d un tr s beau noir obtenu par la combustion incompl te du camphre On broie le noir avec un m lange de gomme et de g latine para t que les Chinois font bouillir la g latine avec de l eau pendant tr s longtemps de ma ni re lui conserver une certaine mollesse apr s la dessiccation on sait en effet que la g latine soumise une bullition prolong e avec de l eau perd la propri t de donner une gel e ferm
244. d indigo On produit ainsi de tr s beaux veris printemps employ s quelquefois pour le coloris et pour l impression sur laine et sur soie Cette couleur manque de solidit Laques aux Lois jaunes et bleu de Prusse Tr s beaux verts peu solides employ s pour la peinture en d cors Gomme qutte et bleu de Prusse Ce m lange ne se fait gu re que sur la palette il manque aussi de solidit IRIS LILLIAD Universit Lille 1 GUIGNET FABRICATION DES COULEURS 161 VIOLETS n y a qu un petit nombre de mati res min rales qui soient color es en violet pur aussi le plus souvent les violets s obtiennent par les combinaisons de rouge et de bleu Citons seulement les compos s suivants Le phosphate de cobalt pr cipit et calcin mod r ment donne une fort belle couleur violet lilas tout fait solide Elle a t propos e par Salvetat et serait certainement employ e si le cobalt n tait pas d un prix si lev Le phosphate de mangan se pr par d une mani re sp ciale qui n est pas tr s bien connue constitue ce qu on a nomm le violet de Nuremberg Quelle que soit la nature d un violet qu il soit simple ou compos de bleu lumi re et de rouge cc n est jamais un violet lumi re autrement dit il parat tra toujours noir tre la lumi re du gaz ou des bougies LAQUES VIOLETTES Nous avons parl des laques de garance violettes ainsi que des laques de cochenille amoniac
245. d un num ro A De plus une nuance quelconque tant d termin e sur le cercle chromatique on connait imm diatement la nuance compl mentaire C est la nuance qui occupe le secteur diam tralement oppos IRIS LILLIAD Universit Lille 1 250 ENCYCLOP DIE CHIMIQUE Ainsi le jaune vert a pour compl mentaire le violet rouge l orang jaune le bleu violet etc en est de m me pour les nuances interm diaires le vert bleu n 4 ou comme on dit pour abr ger le 4 vert bleu a pour compl mentaire le 4 rouge orang GAMMES DE COULEURS FRANCHES Avec chacune des 72 couleurs pr c dentes on peut former une gamme de vingt tons r guli rement d grad s avec des quantit s croissantes de blanc de puis le maximum d intensit de la couleur jusqu au blanc pur qui repr sente une intensit de coloration gale z ro On d signe les tons de ces gammes par des num ros d ordre On dira par exemple pour d signer un certain jaune vert clairci par du blanc 3 jaune vert 12 ton qui signifie douzi me ton de la gamme form e avec le troisi me jaune vert m l de blanc GAMMES DE COULEURS RABATTUES Supposons un quart de cercle dans un plan perpendiculaire celui du cercle chromatique et passant par l un des rayons de celui ci et partageons ce quart de cercle en vingt parties gales Si les vingt tons de gamme franche correspondante sont tal s sur ces vingt secteurs apr s qu on les a
246. ddition de craie 4 Carton pierre C est un m lange de colle forte en solution dans 7 chaude de craie et de p te papier La mati re encore chaude est coul e dans des moules de soufre qui pr sentent l avantage d une d pouille tr s facile de plus la mati re premi re peut servir ind finiment Le carton pierre devient tr s dur par le refroidissement et conserve une cer taine souplesse de sorte qu on peut le couper le percer le clouer sans craindre de le briser C est avec cette mati re que fabrique les ornements des cadres pour tableaux des plafonds etc ainsi que des statuettes et m me des statues de grande dimension Tous ces moulages sont forts inf rieurs au point de vue de l art mais ils reviennent un prix fort peu lev et quand ils sont couverts de peintures et de dorures ils donnent satisfaction aux besoins de faux luxe qui caract risent notre poque 5 Nettoyage des m taux La craie purifi e par l vigation est souvent IRIS LILLIAD Universit Lille 1 29 ENCYCLOP DIE CHIMIQUE employ e pour le nettoyage des m taux de faible duret tain et ses alliages fer blanc argent de vaisselle etc C est encore la craie qui sert d graisser les planches d acier de cuivre ou de zinc poli en usage pour la gravure Ces planches sont toujours un peu gras ses au point de ne pas se laisser mouiller par l eau On tale sur la planche couche de craie d
247. de ENCRES AU Ce sont actuellement les plus employ es La mati re colorante du camp che s oxyde par les sels de peroxyde de fer de cuivre par le chromate de potasse etc de mani re former une mati re noire bleu violet tr s fonc qui est tr s stable et qui sert de base plupart des teintures en noir ou en gris On emploie le bois de camp che en copeaux qu on fait bouillir avec de l eau ou bien on se sert d extraits de camp che solides ou liquides qui sont actuel lement fabriqu s sur une grande chelle Quand on ajoute une d coction de camp che une solution de chromate neutre de potasse chromate jaune goutte goutte et en agitant constamment on obtient une liqueur noire qui tient en suspension une v ritable laque form e d une combinaison d oxyde de chrome avec la mati re colorante oxyd e En effet si on ajoute une petite quantit d acide ac tique on s pare un pr ci pit noir qu on peut recueillir et laver sur un filtre IRIS LILLIAD Universit Lille 1 GUIGNET FABRICATION DES COULEURS 207 Br l sur une lame de platine ce pr cipit laisse un r sidu vert d oxyde de chrome Avec le bichromate de potasse on obtient des r sultats analogues C est un habile chimiste Runge qui a donn la premi re formule pour la pr paration de l encre au camp che On fait bouillir 625 grammes de bois de en menus copeaux avec de l eau en qua
248. de Cassel de Kassler de V rone de Paris de Montpellier etc Toutes ces couleurs ont pour bases des oxychlorures de plomb obtenus par des proc d s assez vari s C est un anglais nomm Turner qui pr par le premier Le c l bre chimiste Chaptal qui poss dait une fabrique de produits chi miques d crit exactement le proc d suivi dans cette fabrique pour la pr pa ration du jaune de Turner On m lange intimement quatre parties de litharge finement broy e et pass e au tamis avec de l eau sal e pr par e en dissolvant une partie de sel dans quatre parties d eau La mati re se gonfle et devient blanche par suite de la formation d un axychlorure de plomb et d une certaine quantit de soude caustique Le m lange deviendrait dur ct sec mais on ajoute une nouvelle portion d eau sal e broyant de nouveau et ainsi de suite jusqu puisement de l eau sal e On ajoute alors de l eau pure et on lave plusicurs fois par d cantation Le produit est alors calcin au rouge sombre dans un creuset il devient d un assez beau janne moins vif cependant que le jaune de Naples Si l on chauffe jusqu fusion compl te l oxychlorure donne une masse vitreuse d un jaune clair de nuance plus vive mais qui est plus difficile pulv riser D autres proc d s consistent chauffer la litharge ou le minium avec une certaine quantit de chlorhydrate d ammoniaque jusqu fusion de l oxy chlorure Le prod
249. de soude Il faut avoir soin de ne pas ajouter un exc s d acide qui dissoudrait la silice le pr cipit doit tre bien lav l eau bouillante puis dissous en quantit aussi grande que possible dans une solution chaude de soude caustique Cette pr paration revient celle du silicate de soude satur de silice qu on trouve actuellement dans le commerce des produits chimiques car on le fabrique en grand pour les impressions sur tissus de coton On pr cipite une solution d alun par l ammoniaque de mani re obtenir de l alumine en gel e qu on lave l eau bouillante Gette mati re est intimement m l e avec la solution de silicate de soude on vapore en remuant sans cesse de mani re obtenir une poudre l g rement humide D autre part on fait fondre dans un creuset de Hesse bien ferm un m lange intime de deux parties de soufre et une partie de carbonate de soude anhydre Lorsque la masse est en pleine fusion on ajoute par petites portions et en agitant constamment le m lange d alumine et de silicate de soude On maintient pendant une heure la temp rature du rouge moyen La masse refroidie est puis e par l eau qui enl ve le sulfure de sodium en exc s y d j formation d une certaine quantit d outremer la poudre du lavage est bleue mais il peut arriver qu elle soit grise ou presque incolore Dans cas on 1 calcine l g rement l air avec un exc s de soufre 2 Proc d
250. de sulfurique Le chlorure d antimoine ainsi produit cst pr cipit par l eau on obtient de cette fa on un oxychlorure tr s blanc autrefois nomm poudre d Algaroth L eau m re acide contenant un peu d antimoine peut servir de nouveau con denser l acide chlorhydrique gazeux et rentrer ainsi en fabrication On peut employer directement apr s un lavage deux eaux suivi d une dessiccation ou bien on peut le transformer en oxyde par l action du carbonate de soude Le fer contenu dans le sulfure d antimoine ou dans l acide chlorhydrique nuit pas la pr paration de l oxyde proc d s Vall e et Barreswil 2 BLANC DE SILICE On a propos d employer comme couleur de la silice anhydre obtenue par la calcination au rouge d une vari t de silice hydrat e qu on trouve en Angleterre Il suffit de purifier par des lavages ce produit naturel et de chauffer au rouge pour avoir une mati re fort blanche contenant 90 100 de silice et qui peut tre employ e comme couleur d apr s les affirmations de la soci t qui a mis en vente ce produit Silcate Paint Company Londres qui donne nn certain int r t cette question c est qu on a essay de fabri quer toute une s rie de produits color s inoffensifs base de silice 3 TALC Synonymie Craie de Brian on pierre de savon ete Ce produit n est pas d un blanc tr s pur mais il pr sente l avantage d tre o
251. degr s Le produit obtenu n a pas d int r t comme couleur Quand on traite chaud 16 minium par l acide nitrique tendu d eau on obtient du nitrate de plomb qui reste dissous plus de l acide plombhique sous torme d une poudre brune insoluble il arrive souvent que le minium est falsifi avec de la brique pil e du colco thar etc qu on d couvre ais ment par l analyse chimique Ces falsifications sont d autant plus graves que le minium n est pas seulement employ comme couleur mais qu il sert aussi fabriquer le cristal qui serait de qualit fort inf rieure s il tait pr par avec du minium impur On emploie aussi le minium m lang d argile finc pour vernir les poteries communes FABRICATION Le massicot protoxyde de plomb pr par basse temp rature se change eu minium quand on le pendant longtemps la temp rature d environ 100 degr s au contact de lair 3PbO 2 Le massicot se produit en fondant du plomb sur une sole de four r verb re creus e en forme de cuvette 11 se forme une pellicule jaun tre de massicot qu on ram ne avec un r ble sur le bord de sole Le bain de plomb doit tre constam ment d couvert afin que l oxydation marche rapidement Dans un four ordi IRIS LILLIAD Universit Lille 1 120 ENCYCLOP DIE CHIMIQUE naire on transforme en douze heures de travail plus de 1 000 kilogrammes de plomb en massicot de bo
252. demi transparent KAOLIN Synonymie Terre porcelaine Cette mati re ainsi que d autres argiles blanches a t employ e par les an ciens comme couleur blanche Le kaolin pourrait servir comme la craie pour les peintures la colle ou en d trempe mais il pr senterait aucun avantage sp cial Employ l huile il devient transparent et donne un produit qui ne couvre pas IRIS LILLIAD Universit Lille 1 24 ENCYCLOP DIE CHIMIQUE BLANCS DE BARYTE 1 Sulfate de baryle naturel C est qu on nomme d ordinaire la baryte fautrefois spath pesant Cette mati re est tr s commune dans les filons o l on rencontre le quartz le spath fluor fluorure de calcium ct la gat ne sulfure de plomb Le sulfate de baryte se pr sente souvent en grandes masses demi transparentes d un blanc laiteux tr s pur Par un cassage suivi d un triage la main on s pare les parties contenant beaucoup de quartz ou les parties ferrugineuses Le produit est finement broy sous des meules dispos es comme celles des moulins farine On obtient de cette fa on une poudre impalpable tr s lourde d un blanc tr s pur mais impossible employer l huile ou m me la colle Elle couvre peine nn peu plus que le verre r duit en pondre impalpable Comme le sulfate de baryte peut tre livr vil prix moins de 2francs les cent kilogrammes qu il n est pas v n neux et que sa densit est fort consid rable
253. destin s aux cartonnages de fantaisie aux abat jour de lampe etc Pour fabrication des papiers peints on s en sert de moins en moins car il est absolument interdit dans certains tats notamment en Su de et en Prusse Ou ne peut donc importer dans ces pays des produits manufactur s o il eutrerait du vert de Schweinfurt Comme cette couleur renferme environ moiti de son poids d acide ars nieux elle agil la mani re d un poison extr mement violent m me quand elle est absorb e sous forme de poussi res ou qu elle est simplement mise en contact avec 1 peau Ainsi des ouvri res ont t s rieusement malades pour avoir mani des tissus pr par s au vert de Schweinfurt pour feuillages de fleurs artifi cielles des mousselines ou farlatanes pour robes de bal ete De plus le vert de Scheweinfurt qui reste en contact avec peau donne naissance des ruptions d aspect dartreux fort d sagr ables surtout sous l influence de la transpiration Dans les pays chauds au Br sil par exemple on emploie constamment le vert de Schweinfurt sous le nom de vert de Paris pour arr ter les ravages des ter mites Ce sont des insectes qui ressemblent assez nos fourmis volantes et qui rongent les hois de charpente en laissant intacte la surface int rieure de sorte que les constructions s effondrent souvent au moment o l on y pense le moins Aussit t qu on aper oit des passages de termites on les soupoudre de
254. disque vert bleu tre couleur compl mentaire du rouge carlate En r p tant l exp rience avec un drap vert bleu on verrait un disque carlate Le Scherffer a donn le premier l explication de fait La perception du rouge fatigue la r tine qui prouve une sorte d insensibilit pour la lumi re rouge Aussit t que l objet rouge est enlev le papier blanc 1 place m me qui tait occup e par l objet n envoie plus que de la lumi re blanche Dans cette lumi re se trouvent des rayons de toute couleur parmi lesquels le rayon rouge qui v impressionne plus r tine d j fatigu e par le rouge Restent donc les autres rayons dont l ensemble constitue la couleur compl mentaire du rouge c est pr cis ment cette couleur que nous percevons Le soleil para t souvent orang quand il est pr s de l horizon au moment de son coucher Si on le regarde pendant quelques instants puis qu on porte les yeux d un autre c t sur un fond blanc une image d un bleu plus ou moins verd tre Si fixe pendant quelque temps une d coupure blanche sur un fond noir en reportant les yeux sur un fond blanc on aper oit la forme de la d coupure cn noir sur le fond blanc Le noir se comporte donc comme couleur compl mentaire du blane fait rentre dans l explication du Scherffer on comprend en effet que la r tine fatigu e par l impression prolong e du blane devienne en quelque sorte
255. dres bleues anglaises Celles ci pr sentent une teinte bleue plus fonc e que celle du bleu P ligot mais notablement moins vive La composition chimique de ce produit n est pas bien d finie c est un m lange d oxyde et de carbonate de cuivre hydral avec du sulfate et du carbo nate de chaux Il est permis de supposer que les cendres bleucs anglaises contiennent du cuivre carbonat bleu ou azurite tel qu on le trouve dans la nature Chessy pr s de Lyon l azurite tait autrefois tr s abondante On souvent employ comme couleur l azurite r duite en poudre fine c est ainsi qu on obtenait le bleu de montagne proprement dit Les fabricants de jouets du Tyrol s en servaient constamment Ce min ral est un carbonate sesquibasique de cuivre hydrat qui pour formule 2C0 3Cu 0 HO n a pas encore r ussi reproduire cette esp re min rale qui se pr sente en cristaux parfaitement d finis Pelletier a donn les premi res indications relatives la fabrication des dres bleues anglaises IRIS LILLIAD Universit Lille 1 94 ENCYCLOP DIE CHIMIQUE La mati re premi re c est le nitrate de cuivre provenant de l affinage ou des essais d alliages mon taires ou autres contenant du cuivre On traite le nitrate de cuivre par une quantit de lait de chaux suffisante pour saturer tont l acide nitrique Le pr cipit bien lav est broy pendant longtemps avec une solution de car bon
256. du commerce On introduit dans une bouteille de gr s 400 centim tres cubes de cette solu tion qu on fait dig rer avec du soufre de mani re la transformer en polysul furce La densit doit tre 1 034 On ajoute encore 200 grammes de fleur de soufre ou mieux de soufre en ca nons pulv ris et tamis et 4 kilogramme de mercure aussi pur que possible La bouteille tant ferm e par un bouchon solidement ficel on agite pendant sept heures puis on abandonne m lange lui m me pendant trois ou quatre jours dans une tuve chauff e 50 degr s IRIS LILLIAD Universit Lille 1 124 ENCYCLOP DIE CHIMIQUE La r action est alors termin e il suffit de faire couler le sulfure en exc s de laver fond puis de s cher et de pulv riser On avive la couleur par un lavage l acide nitrique qui doit succ der au la vage l eau pure On termine par un dernier lavage pour enlever toute trace d acide Ce proc d d avivage s applique d ailleurs tous les vermillons il a t indiqu par M Ringault 4859 Ce m me fabricant a trouv quela potasse caustique m l e de sulfure de potassium convient tr s bien pour enlever au vermillon l exc s de soufre qu il peut contenir et enfin que l action de lessive de potasse pure sous l action de la chaleur donne au vermillon un ton violac particulier qui le rapproche des beaux vermillons de Chine Au lieu de sulfhydrate d ammoniaque sulfur
257. du feu La liqueur est filtr e tout aussit t sur une toile et abandonn e au repos pendant huit jours dans des vases plats On d cante la liqueur surnageante et on recueille le carmin qui s est d pos semble que le r le de l corce d autour soit de fournir du tannin et par suite du tannate d alumine basique avec l alun qui se trouve satur en partie par les mati res basiques que contient la cochenille Si ce proc d jamais t appliqu en grand il est certainement tomb d su tude depuis fort longtemps d Proc d la g latine Celui ci a t appliqu fort souvent nous l avons pratiqu avec tout le soin possible donne un produit tr s beau tant qu il reste l tat humide mais il devient dur corn d aspect noir tre aussit t qu on le dess che se d laic alors difficilement et finit par reprendre presque tout clat Il r sulte de l que le proc d dont il s agit ne pent servir qu fabriquer du carmin livrer p te pour l impression des tissus ou des papiers peints fait bouillir pendant quelques minutes 1 kilogramme de cochenille moulue dans 20 litres d eau additionn e de 30 grammes de carbonate de potasse On retire du feu et ajonte 60 grammes d alun pulv ris liqnenr prend aussit t une teinte d un rouge vif On filtre rapidement et on d laie dans la li queur filtr e de la g latine blanche gren tine pr alablement dissoute dans une petit
258. du fiel de b uf purifi qui lui fait acqu rir du brillant La v ritable encre de Chine de bonne qualit se reconna t aux caract res Suivants Elle doit avoir une cassure luisante compacte bien exempte de bulles La densit doit tre aussi grande que possible autant le noir destin fabri quer l encre doit tre l ger autant l encre doit tre lourde disent les Chinois IRIS LILLIAD Universit Lille 1 204 ENCYCLOP DIE CHIMIQUE La couleur doit tirer sur le brun m me quand il s agit d une encre tr s vieille on pr tend d ailleurs que l encre s am liore avec le temps Une teinte grise ou m me d un noir franc est l indice d une encre de qualit m diocre L odeur de l encre n est pas une indication de bonne qualit les Chinois ajoutent un peu de musc ou de camphre de Born o pour masquer l odeur de colle alt r e que poss de toujours l encre mais cette addition n a aucune importance La richesse des ornements dor s ou argent s est un indice plus s rieux il est clair qu on se dispense d appliquer une d coration co teuse des produits inf rieurs L encre japonaise passe pour tre inf rieure celle des Chinois Pour dessin graphique on se sert beaucoup de l encre de Chine liquide pr par e par M Bourgeois Paris l aide d un proc d tenu secret ENCRE LA NOIX DE GALLE Cette encre a pour base le tannate de fer souvent m l de gallate La noix de galle est tr
259. du spectre ne sont sensibles qu au thermom tre ce sont des rayons calorifiques obscurs qui sont arr t s le verre de sorte qu on ne peut les obtenir qu l aide d un prisme de sel gemme Le maximum de chaleur se trouve dans eette r gion obscure en dehors par cons quent de la partie visible du speetre Enfin certaines r gions du spectre paraissent noires par opposition avee les parties color es sont les raies du spectre au nombre de plusieurs milliers L tude approfondie des raies du spectre a servi de base l analyse spectrale admirable m thode scientifique qui repr sente l une des plus grandes et des plus f condes d couvertes du si cle C est l analyse spectrale qui a r v l l existence d un certain nombre de corps simples nouveaux et qui ont permis de les isoler c sium rubidium thallium indiuw gallium Voir dans l Encyclop die chimique les d tails relatifs ces grandes d couvertes Au point de vue sp cial de l tude des couleurs le spectre est partag en douze r gions principales distribu es sur douze secteurs gaux appartenant un m me cercle est bien entendu d ailleurs que ces espaces gaux ne sont pas en rapport avec les espaces tr s in gdux occup s par les diverses couleurs dans le spectre Ainsi la partie jaune du spectre est beaucoup moins tendue que la r gion vio lette mais pour faire une tude comparative des diverses couleurs il est n
260. duit se transforme en bleu de Prusse basique combinaison de bleu de Prusse et d oxyde de fer En r sum le bleu de Prusse est une couleur qui manque de solidit et qui ne peut tre employ e que pour des peintures communes des papiers peints ou des tissus de peu de valeur Les peintres artistes devraient renoncer l emploi de ce produit Bien loin de l ils abusent du bleu de Prusse sur toutes formes cause de la beaut et de la chaleur des tons qu ils obtiennent bleus de toute nuance verts en ajoutant des jaunes bruns verd tres avec des ocres ete Aussi les tableaux modernes perdent rapidement leurs plus beaux effets de couleur surtout quand on les laisse expos s aux rayons directs du soleil Au point de vue chimique le bleu de Prusse est un corps extr mement cu rieux c est comme nous l avons dit un cyanure double qui repr sente peu pr s un ferrocyanure de fer comme les ferrocyanures des m taux non toxi ques potassium sodium fer etc ne sont pas v n neux le bleu de Prusse n est pas un poison C est ce que l exp rience v rifie compl tement est n cessaire d insister sur ce point car heaucoup de personnes s imaginent que le bleu de Prusse est v n neux par analogie avec l acide prussique cyanhy drique et le cyanure de potassium qui sont des poisons redoutables Quel que soit le proc d de pr paration le bleu de Prusse est toujours amor phe t impossible jusqu pr sen
261. e 9 Transparence 3 Innocuil Ordonnances de poliee a el Couleurs organiques Couleurs inorganiques Couleurs sans poison Pr paration des produits naturels employ s comme couleurs 5 1 Cassage et triage la main 2 D haurbage 97 Broyag lee Ge 4 gt 1 1 1 222 ne ML dune 7 5 Tamisage esse Fabrication des couleurs artificielles 7 l Voie s che 2 Voie humide 3 Voie moyenne ou mixte 4 Broyage des couleurs artificielles FABRICATION DES LAQUES sors FABRICATION DES BRONZES DE COULEUR BRONZES ARTIFICIELS IRIS LILLIAD Universit Lille 1 254 TABLE DES MATI RES IRIS LILLIAD Universit Lille 1 Pages BLANCS crus idee de lee 19 50 CHAUX sly Sete A AS RE Sent 19 CRAIE ne ri Ut AS 20 Etat naturol num NN geule de 20 HISLOrIQUE gt he
262. e 65 Fabrication Lie D ME LA 69 PROC D S FOND S SUR L EMPLOI DU KAOLIN TR a Kaolin carbonate de soude soufre et charbon 72 b Kaolin sulfate de soude soufre et charbon 74 1 Proc d Pr ckner 4 ae 9 Proc d Winterfeld lt care a waon 75 3 Proc d Holrichisss ts a Do 75 Kaolin sulfate de soude carbonate de soude soufre et charbon 76 Proc d s Gentele 76 s ve 78 1 Proc d Gmelin 78 2 Proc d 79 BLEU DE PRUSSE 80 87 Historique Ne UE dde ae ds 80 Propri t s 80 Fabrication Lun 88 IRIS LILLIAD Universit Lille 1 956 TABLE DES MATI RES Pages Falsifications e RATES est ne 85 BLEU MIN RAL opaca Ho ei dr de De lue recettes due nu 85 BLEU DE dia den tien a de ere l es on 85 BLEU DE PRUSSE SOLUBLE o sa 86 MOXTHIERS 86 BLEU D ANTIMOINE
263. e la surface on puise le verre bleu avec de grandes cuill res de fer et on le fait couler dans de l eau froide Le smalt ainsi tonn est broy sous des meules horizontales et class par l vigations en poudres de diff rents degr s de finesse Le bleu le plus fin offre la teinte la plus claire mais il est de meilleur emploi qne les autres car il se m lange tr s bien avec les mati res qu il s agit d azurer Les degr s de finesse du smalt sont d sign s sous le nom tr s singulier de feux On dit ainsi azur du premier deuxi me troisi me et quatri me feu ou m me azur des quatre feux IRIS LILLIAD Universit Lille 1 90 ENCYCLOP DIE CHIMIQUE Cette fabrication assez primitive est maintenant presque remplac e par celle du bleu d Eschel C est un smalt beaucoup plus fonc et plus pur que le smalt commun On en fondant du sable et de la potasse avec de de cobalt pr par dans des usines sp ciales Cet oxyde du commerce est en r alit un honate assez pur contenant sculement de petites quantit s de fer et de nickel Les bleus d Eschel sont fabriqu s surtout en cosse et en Boh me ils portent des marques sp ciales suivant les proportions d oxyde de cobalt qu ils ren ferment On affirme que les bleus d azur employ s l huile pr sentent l inconv nient de verdir et m me de noircir nous n avons pu v rifier fait qui para t difficile admettr
264. e par ties gales Les bouteilles sont ferm es par des bouchons de li ge maintenus avec de fortes ficelles On les agite fortement puis on laisse reposer pendant plusieurs jours Enfin les bouteilles sont vid es dans un cuvier doubl de plomb o la mati re est lav e huit ou dix fois avec de l eau tr s pure est remarquer que les cendres bleues anglaises ne contiennent pas d am moniaque bien que le chlorhydrate d ammoniaque entre dans la fabrication Dans les autres pays on fabrique des imitations assez imparfaites des cendres bleues anglaises Les proc d s consistent g n ralement pr cipiter du sulfate de cuivre par de la chaux de sorte que le produit n cessairement m l de sulfate de chaux est de teinte plus claire que le produit anglais Comme on emploie un exc s de chaux il suffit d agiter le pr cipit avec une solution de chlorhydrate d ammoniaque pour obtenir un d gagement d ammo niaque Le pr cipit qui tait bleu verd tre clair devient ainsi d un bleu franc mais cette nuance est fort instable IRIS LILLIAD Universit Lille 1 GUIGNET FABRICATION DES COULEURS 95 Les cendres bleues ainsi pr par es verdissent l air et la lumi re et ne peu vent tre employ es que pour les d cors les plus communs Le bleu P ligot appel bleu de Br me par les Allemands est bien pr f rable produit imparfait dont la fabrication diminue de plus en plus On aussi empl
265. e peut arriver que comme le bleu d azur ne couvre pas l huile deve nant jaune l air et la lumi re fasse para tre la teinte verte ou brun tre BLEU TH NARD Cette couleur est maintenant presque inusit e elle ne pr sente qu un int r t historique en quelque sorte mais assez important car le bleu Th nard est le premier bleu de cobalt qu on ait employ couramment pour la peinture d art On le d signait sous le nom de bleu saphir il poss dait une teinte beaucoup plus violette que nos bleus de cobalt actuels Pour le pr parer on pr cipite une solution de cobalt chlorure ou azotate par une solution de phosphate de soude tribasique on obtient ainsi un pr cipit rose un peu violac de phosphate de cobalt tribasique d aspect g latineux Apr s avoir lav ce phosphate avec le plus grand soin on le m lange tr s inti mement avec de l alumine en gel e Celle ci s obtient en ajoutant un exc s d ammoniaque dans une solution d alun ou de sulfate d alumine bien exempt de fer On lave compl tement le pr m lange est s ch l tuve puis calcin au rouge cerise dans un creuset ferm Le produit d un beau bleu violet est r duit en poudre et n a pas besoin d tre Jav Les proportions donn es par Th nard taient celles lt i 1 partie de phosphate de cobalt tribasique l tat de p te goutt e environ 30 pour 100 d eau et 8 parties d alumine gel
266. e Presque tous les bronzes sont actuellement fabriqu s l aide de diff rents alliages r duits par le laminoir en feuilles tr s minces On termine souvent par un battage entre des feuilles de v lin comme on fait pour et l argent On force les feuilles minces passer au travers d un tamis de toile m tallique en frottant l aide d un gratte bosse Les feuilles sont ainsi r duites en petits fragments qu on ach ve de broyer avec une eau visqueuse eau de gomme m lasse etc On lave ensuite l eau chaude pour enlever toute mati re tran g re Il ne reste plus qu s cher basse temp rature On fait varier la couleur des bronzes en les chauffant une temp rature con venable en pr sence de l air ou bien en les soumettant l action de vapeurs sul fureuses acide sulfhydrique se forme ainsi de tr s minces couches d oxydes ou de sulfures qui prennent de fort belles couleurs on arr te l op ration au moment pr cis o le produit atteint la nuance d sir e C est dans une m thode analogue celle qui permet de recuire l acier au bleu au jaune paille au brun etc Voici la composition de quelques alliages employ s pour la fabrication des bronzes couleurs Cuivre 83 Zinc 17 Cuivre 90 94 Zinc 1026 Nuances claires Nuances rouges Pour le ton de cuivre rouge on emploic du cuivre pur Les proportions des alliages sont d
267. e c est un carminate de chaux de composi tion particuli re qui se forme m me quand on emploie une solution de sulfate de chaux ou de phosphate acide de chaux la liqueur qui surnage le pr cipit est teint e de rose jaun tre elle est devenue fortement acide Ce compos noir pa donc tre un carminate acide nous avons constat qu il se forme si facile ment qu on peut l employer comme r actif de la chaux Aiusi la f cule du commerce qui a l s ch e sur des aires de pl tre retient du sulfate de chaux elle noircit quand on la d laie avec une d coction de eochenille un peu tendue d eau On reconnait ainsi la chaux sans qu il soit n cessaire d puiser la f cule par l eau froide ni de l incin rer Quand on ajoute une petite quantit d acide ou d un sel acide une d coction de cochenille m me sans addition pr alable de carbonate de potasse ou de soude on obtient un pr cipit rouge pr sentant peu pr s les propri t s du v ritable carmin de l ont pris naissance des receltes multiples dont aucune peut r ussir donner du carmin v ritable Les produits ainsi obtenus sont assez beaux l tat humide quelquefois m me tr s beaux mais quand on les dess che ils prennent un aspect noir et corn de rester rouge vif et tr s friables comme carmin ordinaire Du reste on trouve dans le commerce au moins douze vari l s de carmin d sign es par des num ros C est le n 40
268. e de brillant ct de r sis tance aux agents ext rieurs Le caoutchouc est coup en petits morceaux et dissous dans l huile lourde la benzine ou le sulfure de carbone Ce n est pas une v ritable dissolution mais le caoutchouc se gonfle beaucoup quand on le maintient pendant douze heures dans un de ces liquides il se dissout en partie et la masse peut tre d lay e et incorpor e aux huiles pour peinture sans donner de grumeaux Le dissolvant benzine ou sulfure de carbone tr s volatil ais ment pendant le travail dans le cas o on emploie l huile lourde ce qui est sans inconv nient le dissol vant reste m l l huile grasse Dans les pr parations de ce genre il faut toujours tre en garde contre le danger d incendie glu marine est un produit fort utile qu on obtient de la mani re suivante On dissout 3 parties de caoutchouc dans 34 parties d huile lourde de goudron et on incorpore au m lange p teux 63 parties de gomme laque pulv ris e IRIS LILLIAD Universit Lille 1 190 ENCYCLOP DIE CHIMIQUE chauffe de mani re obtenir une fusion compl te la mati re est coul e en plaques et devient tr s dure par le refroidissement Pour employer la glu marine on la chauffe 120 degr s et on l applique avec une brosse sur les parties qu on veut r unir le collage ainsi obtenu est tr s solide et r siste parfaitement l eau avantage pr cieux pour les r parations bo
269. e de calcium pr par e en faisant bouillir du lait de chaux avec du soufre en poudre La solution claire d hyposulfite de chaux est introduite dans une cuve de bois chauff e par un serpentin vapeur on ne doit pas employer la vapeur libre pour ne pas tendre d eau la solution Le chlorure d antimoine est vers peu peu on agite r guli rement de ma ni re redissoudre le pr cipit On chauffe alors jusque vers 60 degr s Le sulfure qui se d pose est d abord jaune clair puis jaune orang et enfin rouge vif ce moment il faut arr ter l action de la chaleur car si main tenait la m me temp rature le produit deviendrait brun et m me noir Le vermillon d antimoine se d pose d ailleurs tr s rapidement on d cante 1 liqueur on lave et on s che comme ci dessus La solution d cant e exhale une forte odeur d acide sulfureux on la m lange avec du sulfure de calcium de mani re produire une nouvelle quantit d hypo sulfite de chaux qui rentre en fabrication Le sulfure d antimoine naturel contenant du fer le chlorure se trouve m l de chlorure de fer mais la pr sence de ce produit ne nuit pas la fabrication da vermillon d antimoine En effet la solution retient tout le fer l tat de d hyposulfite de fer et de chaux ou de soude Cette solution ne doit jamais contenir de bisulfure de calcium en exc s car ce sulfure donnerait du sulfure d antimoine jaune orang qui affaiblirait la t
270. e la t r benthine de Venise ou de Bordeaux de la colophane du vernis l huile de lin ete Le mastic remplace la gomme laque en tout ou partie il jouit de propri t s analogues La t r benthine et le vernis l huile de lin donnent l encre une certaine mollesse La cire peut tre remplac e en tout ou partie par le blanc de baleine ou la paraffine Cette mati re poss de la pr cieuse propri t de ne pas se char bonner comme la cire par une fusion tr s prolong e L encre autographique poss de une composition tr s analogue la pr c dente mais le plus souvent elle ne contient pas de noir on ajoute une mati re colorante en quantit n cessaire pour suivre l criture Cette mati re est ordinairement la r sine sang dragon Comme nous l avons dit plus haut on crit avec cette encre sur du papier encoll la f cule pour faire Le transport il est n cessaire que la pierre soit parfaitement s che lorsque l criture est ancienne il est quelquefois n cessaire de chauffer la pierre afin que l encre puisse adh rer On peut colorer l encre autographique au moment on la d la e en ajou tant un peu d encre de Chine ou de carmin D apr s une formule assez compliqu e qui donne parait il de tr s bons r sul tats on fait entrer dans la pr paration de l encre du copal fondu avec une petite quantit d huile d olive on ajoute ce m lange les autres ingr dients usit s pour la p
271. e 102 Cochenille a de ue ds Sr Le 182 133 Colcomb Bourgeois Couleurs Mars 165 Golcothar d u Mister etes a or ss a ee Les D pe 167 Clo z et Guignet Jaune indien 113 Vert 157 158 IRIS LILLIAD Universit Lille 1 TABLE ALPHAB TIQUE 263 Pages C ruleum A RC SE E AEN E E EE 91 Co z Fabrication des laques ne 11 Coliques de plomb saturnines ou des peintres 27 Composition d carlate 137 CONTRASTE DES COULEURS RAT EE 239 246 Contraste mixte des 244 ses A ME de 245 M SIMUMAN E Pa tt Le LA UNE Ru 240 e SUCCESSE UE sn DS AE NC ge 239 210 Couleurs artificielles SE en lle AC ae 7 Couleurs chinoises 4 216 compl mentaires 241 ide des ee ment RS de de 220 221 sr ne rite LOGE ne ae a 165 de moufle dures de demi grand feu 221 E EE E E E E 8 7 bria
272. e ars nique dans l eau en prolongeant l action de l acide sulfhydrique On aussi indiqu le proc d suivant Le sulfate de baryte chauff au rouge vif avec du charbon en poudre m l de goudron donne du sulfure de baryum On fait bouillir ce produit avee de l eau et de l orpiment en poudre La liqueur devient jaune elle se charge de sulfars nite de sulfure de baryum IRIS LILLIAD Universit Lille 1 GUIGNET FABRICATION DES COULEURS 117 Si on ajoute de l acide sulfurique dans la solution filtr e on pr cipite en m me temps du sulfate de baryte et du sulfure d arsenic qui se trouvent intimement m lang s Le produit est d un janne tr s clair et tr s brillant mais il tous les d fauts des sulfures d arsenic L action de l acide sulfurique donnant lieu un vif d gagement d acide sulfhy drique on peut absorber la plus grande partie de ce gaz et augmenter le rende ment en ajoutant de l acide ars nieux dissous dans l acide chlorhydrique ou de l acide ars nique M Wagner SOUS SULFATE DE MERCURE C est le turbith min ral des anciens chimistes On propos de employer comme couleur car il est d un jaune tr s vif est fort peu stable tr s v n nenx et d un prix lev cette raison suffit ole seule pour que eette couleur ne soit pas usit e On l obtient d ailleurs ais ment en versant peu peu dans une grande masse d eau froide une solution de sulfate de mercure JAUNE
273. e cristallis dans 350 grammes d eau Cette solution ne dissout gu re que 4 100 de bleu ce qui est suffisant pour donner une forte coloration La quantit de bleu dissous n augmenterait pas avec la proportion d acide oxalique et l encre deviendrait beaucoup plus destructive Pour le bleu de Prusse ordinaire lav aux acides on corapte 1 gramme d acide oxalique pour 6 grammes de bleu si veut obtenir une solution con centr e est n cessaire d ajouter de somme et m me une petite quantit de sucre pour donner l encre un brillant suffisant On fait entrer l encre au bleu de Prusse dans la composition de diff rents fluides bleus employ s comme encres crire il suffit d ajouter du camp che et du sulfate de cuivre ou de noix de galle et de l ac tate de fer Ces encres noircissent par l exposition l air mais elles sont toujours acides cet inconv nient n est compens par aucun avantage bien important Enfin le bleu de Prusse soluble pr par en pr cipitant par le ferrocyanure de ENCYCLOP CHIM 14 IRIS LILLIAD Universit Lille 1 910 ENCYCLOP DIE CHIMIQUE potassium l iodure de fer avec exc s d iode peut donner une belle encre bleue r action neutre quand on le fait dissoudre dans l eau pure Les meilleures encres violettes se font avec les violets d aniline en solution aqueuse certains de ces violets sont assez stables pour donner une tr s bonne encre d un
274. e d acide sulfurique et chlorhydrique tendus d eau on obtient un pr cipit de chlorosulfate de plomb Ce compos trait l bullition par la solution faible de carbonate de soude donne un produit qui peut rivaliser avec la plus belle c ruse d apr s les au teurs MM Bell de New York Enfin on a essay de transformer le sulfate de plomb en carbonate au moyen de l bullition avec une solution de carbonate de soude Mais la r action est lente et difficile compl ter le carbonate est toujours m l de sulfate la c ruse est de qualit inf rieure et co te plus cher que les pro duits obtenus par les autres proc d s 3 Sulfile de plomb Ce produit est blanc insoluble dans l eau il couvre assez bien et poss de la propri t pr cieuse de ne pas noircir aussi facilement que c ruse sous Tin fluence des manations sulfureuses On pourrait ais ment le fabriquer en faisant arriver de l acide sulfureux dans une solution d ac tate de plomb basique comme dans le proc d de Clichy Mais il n y aurait pas grand avantage remplacer l acide carbonique par l acide sulfureux de plus pratique n a pas encore prononc sur la valeur du sulfite de plomb employ comme c ruse 4 Antimon ite antimoniale de plomb tungstate de plomb Ces compos s blancs et insolubles couvrant assez bien pourraient remplacer la c ruse mais il ne semble pas du moins jusqu pr sent qu ils puissent
275. e de noir c est le m me cercle imprim avec superposition de gris n 1 p Cercle des couleurs rabattues deux dixi mes de noir etc Le dernicr cercle comprend les couleurs rabaitues neuf dixi mes de noir on l obtient de m me par la superposition du gris fonc neuf dixi mes de noir Avec les l ments pr c dents il est facile de classer une couleur quand on l il naturellement sensible et suffisamment exerc On voit tout d abord si couleur est franche ou si elle est rabattuc et on lui cherche sa place dans une des gammes pr c dentes Quand la place est trouv e le nom est tout indiqu Toute autre personne ayant une vue normale et suffisamment habitu e ce genre de travail obtiendra exactement m me r sultat Les couleurs peuvent donc se d finir et se classer avec une rigueur absolue IRIS LILLIAD Universit Lille 1 IRIS LILLIAD Universit Lille 1 TABLE DES MATI RES PRINCIPES G N RAUX 1 Qualit des oea a l 1 Stabilit RE La lumiere 8 r 55 the Les acidess he M PA Les Das ra p san Ga au s in SES is Les manations sulfureuses Acide sulfureux Chlore acide azotique acide hypoazotiqu
276. e en grand la d pense d ammoniaque serait consid rable P ligot conseille de pr cipiter le sulfate de cuivre par un lait de chaux en IRIS LILLIAD Universit Lille 1 GUIGNET FABRICATION DES COULEURS 93 l ger exc s On traite le pr cipit par l ammoniaque de mani re dissoudre l oxyde de cuivre en laissant le sulfate de chaux La solution amrmoniacale d oxyde de cuivre est ensuite pr cipit e par la soude caustique L oxyde de P ligot retient toujours une petite quantit d ammoniaque ce qui est sans inconv nient pour les applications ordinaires est soluble dans l ammoniaque concentr e qui peut en prendre 7 8 100 de son poids La liqueur bleue ainsi obtenue dissout tr s bien le coton et remplace avec avantage la liqueur de Schweitzer pr par e en faisant passer de l ammoniaque sur de la tournure de cuivre en pr sence de Fair CENDRES BLEUES Synonymes Bleu de montagne bleu de chaux bleu de cuivre C est en Angleterre que cette fabrication a pris naissance Pendant longtemps le proc d est rest secret maintenant on sait d une mani re vague en quoi il consiste aussi distingue toujours dans le commerce les cendres bleues anglaises qui sont relativement plus stables les cendres bleues fran aises qui s alt rent tr s facilement Ces derni res d gagent de l ammoniaque quand on les chauffe l g rement avec de la potasse ce qu on n observe pas avec les cen
277. e francs le kilo gramme mais le pouvoir tinctorial tant tr s consid rable les teintures au carthame peuvent tre obtenues bon march Pour pr parer le rouge v g tal on enferme le carthame dans un sac et on le fait mac rer dans de l eau tr s pure on p trit la mati re plusieurs reprises et on change l eau jusqu ce qu elle ne prenne plus de teinte jaune ce qui exige un temps tr s long Le puis par l eau est trait par une solution faible de carbonate de soude qui dissout la mati re rouge carthamine insoluble dans l eau pure On plonge dans liqueur des cheveaux de coton tr s propres on ajoute IRIS LILLIAD Universit Lille 1 GUIGNET FABRICATION DES COULEURS 129 peu peu une solution d acide nitrique ou de jus de citron tendu d eau mati re rouge se pr cipite et se fixe sur le coton Les cheveaux sont lav s l eau pure pour enlever une mati re jaune simple ment interpos e puis on les d teint dans une solution faible de carbonate de soude On pr cipite de nouveau carthamine avec de l acide nitrique on recueille avec soin les flocons rouge vif qui se d posent on les lave et on les fail s cher dans des petits vases de porcelaine apr s les avoir m lang s d un peu de talc poudre impalpable Telle est la pr paration du rouge pour fard Pendant longtemps on a vendu pour la tcinture un produit nomm carmin safranum C tait de la ca
278. e m l e d ac tate de plomb de sorte que la refonte des vieux plombs donne lieu des IRIS LILLIAD Universit Lille 1 GUIGNET FABRICATION DES COULEURS 35 poussi res dangereuses Aussi doit on placer la chaudi re de fusion sous une hotte munie d un bon tirage Il M thode hollandaise perfectionn e On a propos un grand nombre de proc d s fond s sur les m mes principes que la m thode hollandaise mais en cherchant viter les pertes de temps et la main d uvre consid rable qu exige l emploi du fumier ct de la tann e plomb est r duit en fines grenailles en le laissant tomber de haut dans de l eau froide travers les trous dunc passoire peu pr s comme on op re pour la pr paration du plomb de chasse Quand on agite le plomb grenaill au contact de l air et de l eau il s oxydr rapidement car les couches d oxyde qui se forment sont d tach es par le frotte ment etle m tal mis nu s attaque de nouveau n est pas n cessaire de soumettre en m me temps le plomb l action d un acide ou d un sel de plomb proc d Versepuy On propos aussi de pulv riser le plomb en faisant tomber le m tal fondu sur un plateau horizontal anim d une tr s grande vitesse de rotation deux mille tours par minute Sous l action de force centrifuge le m tal se divise en gouttelettes extr mement petites qui s oxydent aussit t sous l influence de Vair avant m me qu elles soient
279. e par le refroidissement une colle tr s dure quand elle est dess ch e On propos un grand nombre de recettes pour imiter l encre de Chine on r ussit bien pour les sortes inf rieures mais pour les encres de premi re qua lit il vaut mieux reconnaitre sup riorit des Chinois et acheter leurs pro duits surtout depuis que les communications avec l extr me Orient sont deve nues beaucoup plus faciles Comme les Chinois n crivent qu l aide d un pinceau impr gn d encre de Chine d lay e au moment de s en servir la consommation de ce produit est immense dans tout l empire chinois et depuis fort longtemps pu atteindre la perfection dans ce genre d industrie La premi re condition pour r ussir dans la fabrication de l encre de Chine c est de purifier le noir de fum e de toute mati re grasse ou r sineuse qui l em p cherait de se mouiller par l eau Le noir doit tre calcin dans un creuset bien ferm ou trait par l acide sulfurique voir plus haut page 55 purification des noirs de fum e broie le noir avec une solution de gomme additionn e de g latine le produit est s ch puis moul en b tons quand la p te est devenue un peu con sistante Dans quelques recettes on ajoute de lindigo en poudre impalpable qui fait para tre le noir plus fonc Pour les sortes communes on introduit du jus de r glisse qui donne l encre la facult de se d layer plus facilement ou encore
280. e potassium ou de sodium le nitrate de plomb de pr f rence lac tatc faut avoir soin de laver deux ou trois fois l eau froide autrement on dis soudrait une portion notable du produit L iodure de plomb est d un prix lev il est d ailleurs peu r sistant l action de la lumi re partage avec toutes les couleurs base de plomb le double d faut d tre v n neux et de par les manations sulfureuses En r sum de tous les jaunes de plomb ce sont toujours les chromates lar gcment additionn s de carbonate ou combin s le sulfate qui sont les plus employ s IRIS LILLIAD Universit Lille 1 110 ENCYCLOP DIE CHIMIQUE SULFURE D ARSENIC Synonymes Orpiment orpin r algar jaune C est le trisulfure d arsenic compos d une belle teinte jaune d or d o lui vient son nom orpiment du latin auri pigmentum couleur d or Les anciens grecs connaissaient d j et s en servaient pour la pein ture Le sulfure d arsenic naturel vient surtout de la Perse et de la Chine c est un produit d une belle couleur jaune quand il est r duit en poudre fine est assez solide et n est presque pas v n neux mais il poss de le grave d faut de noircir ou de brunir les couleurs base de plomb On trouve dans le commerce le faux orpin ou orpin arlificiel qui est extr mement v n neux et ne doit tre employ qu avec beaucoup de prudence On
281. e quantit d eau chaude On porte de nouveau liqueur l bullition et om voit carmin monter la surface Le feu est alors enlev on agite et on laisse reposer n y plus qu filtrer pour recueillir le carmin La liqueur filtr e retient beaucoup de mati re colorante on l utilise pour la fabrication des laques carmin es Un autre proc d fort analogue au pr c dent consiste remplacer la g latine du d uf il n est pas plus avantageux ni comme qualit de produit ui comme rendement 4 Carmin chinois On pr tend que les Chinois pr parent leur carmin par m thode que nous allons faire conna tre mais la chose est douteuse cc qui donne de l int r t au carmin pr tendu chinois c est qu il convient tr s bien pour l impression en carlate des tissus de laine cet effet on le dissout dans l acide oxalique on paissit la gomme an imprime et on vaporise la laine dans les parties imprim es prend une fort belle teinte carlate comme si on l avait soumise la teinture par la cochenille apr s mordan age cr me de tartre et la composition d tain Pour pr parer le carmin chinois on fait bouillir 625 grammes de cochenille avec 3 4 grammes dalun pulv ris dans 45 ou 20 litres d eau bien pures IRIS LILLIAD Universit Lille 1 G IGNET FABRICATION DES COULEURS 137 d eau distill e s il est possible L bullition ne doit durer
282. e rouge tre du noir d ivoire en le m lant un peu de vert de chrome vert Guignet pr alablement bien broy l huile Les os qui servent la fabrication du noir animal sont le plus souvent d grais s s c est dire qu on les fait bouillir avec de l eau 110 ou 120 degr s sous pression de mani re enlever la plus grande partie de la graisse et m me de l oss ine qui se transforme en g latine dans ces conditions La quantit de mati res organiques retenue par les os est encore suffisante pour donner le char bon n cessaire la production du noir animal 6 NOIR D ANILINE Quand on m lange une solution d un sel d aniline avec de l acide chromique ou du chlorate de cuivre en proportions convenables il se forme un produit d un noir fonc insoluble dans tous les dissolvants et inattaquable par tous Les r actifs dans les conditions ordinaires On peut donc ais ment purifier ce noir par l action des dissolvants ainsi que par celle des acides et des alcalis Le noir d aniline est appel un grand avenir comme couleur d application l huile ou l eau mais jusqu pr sent il n est employ que pour l impres sion des tissus et la teinture des fils il n est pas encore produit en grand et vendu comme couleur noire 1 NOIRS DE NATURES DIVERSES Le noir de Prusse n est autre chose que le r sidu de la calcination du bleu de Prusse en vase clos C est un m lange de charbon tr s di
283. e sous le pinceau tant l action siccative serait nergique Avec ces produits on peut employer en peinture les huiles les moins siccatives IRIS LILLIAD Universit Lille 1 GLUIGNET FABRICATION DES COULEURS 45 eest ainsi que dans l int rieur du Br sil on fait des peintures avec des couleurs l huile toutes broy es import es de France dans des bo tes de fer blanc On d laie ces couleurs avec de l huile de ricin qu on peut pr parer partout dans le pays on ajoute du siccatif en for ant un peu la dose Les peintures pr par es sont d aspect satisfaisant et s chent aussi vite que les n tres Cette importante question des siccatifs t compl tement r solue par les travaux de MM Leclaire et Barruel Voici comme exemple la composition du siceatif de Vieille Montagne Sulfate de mangan se see s 6 66 Ac tate de mangan se sec 6 66 Sulfate de 6 68 Blanc de zinc ordinaire a 980 00 1000 00 On emploie ce siccatif dans la proportion de 2 3 pour 100 du poids de la couleur Supposons qu il s agisse de pr parer une teinte pour peindre un blane de zine broie intimement 100 kilogrammes de blanc de zinc avec 76 kilogram mces d huile de lin ordinaire 5 kilogrammes de siccatif et 8 kilogrammes d es sence de t r benthine Le siccatif liquide est ordinairement de l huile cuite au mangan se proc d Lecl
284. e suivre le travail car il n est pas possible d imprimer avec une encre incolore Voici l une des formules les plus employ es Nitrate d argent 30 grammes Gomme arabique E 30 Ea distiller s nc dns u de E S 195 Encre de Chine ou noir de fum e purifi 8 Les mati res sont intimement m lang es fait d abord dissoudre la gomme dans une partie de l eau chauff e d laie le noir et on ajoute en dernier lieu le nitrate d argent dissous dans le reste de l eau mais cette addi tion ne doit se faire qu apr s le refroidissement de l eau gomnm e On introduit assez souvent du sulfate o du nitrate de cuivre ammoniacal dans l encre au nitrate d argent Quand on impr gne le linge d un empois m l de protochlorure d tain sel d tain et qu on crit ou qu on imprime avec une solution de chlorure d or additionn de bichlorure d tain on obtient des marques ind l biles d un violet pourpre fonc pourpre de Cassius Mais ce genre de marques est d un prix beaucoup trop lev On pourrait remplacer le chlorure d or par le chlorure de platine qui est moins cher et donne des caract res d un pourpre fonc mais le nitrate d argent est plus conomique et donne d aussi bons r sultats Dans les fabriques on marque les pi ces avec des estampilles sorte de cachets qui servent imprimer des couleurs d lay es au
285. e trait par l acide fluorhydrique de mani re enlever les silicates ne prend pas une teinte plus fonc e chaque parcelle de mati re min rale est si bien m lang e de charbon qu elle para t absolument noire En caleinant Fair le noir de schiste on obtient environ 60 100 d une cendre blanche gris tre ou rouge tre suivant les vari t s ct pr sentant l as d une argile cuite et pulv ris e On a essay de produire artificiellement des noirs min raux mais il ne sem ble pas qu on doive y trouver de l conomie Par exemple peut calciner en vase elos un m lange intime de goudron de gaz ct de chaux hydrat e en poudre fine On ajoute aussi de Falun 80 kil goudron 100 kil chaux hydrat e 9 kil alun L auteur de ce proc d M New IRIS LILLIAD Universit Lille 1 58 ENCYCLOP DIE CHIMIQUE ton assure que les noirs ainsi obtenus sont beaucoup plus siccatifs que les noirs ordinaires quand on s en sert pour les peintures l huile 5 NOIR ANIMAL ET VARI T S Soumises la calcination en vases clos les mati res animales donnent un r sidu de charbon La plupart de ces mati res subissent une fusion partielle avant de se d com poser elles donnent un charbon boursouffl brillant de couleur grise quand il est broy par cons quent impropre la peinture Du reste les mati res v g tales qui subissent la fusion avant la d composition finale sont dans le m me cas par
286. e un peu jaun tre si op re a l bullition une partie de l alizarine se d pose par le refroidissement On recommande d ailleurs de ne jamais soumettre garance ou l alizarine l bullition avec la solution d alun une temp rature de 40 50 degr s suffit tr s bien pour saturer d alizarine une solution de 1 kilogramme d alun dans 10 ou 12 Litres d eau On laisse refroidir jusqu 35 ou 40 degr s et on ajoute peu peu du carbo nate de soude en dissolution en ayant soin d agiter constamment Comme nous l avons dit au sujet de la pr paration des laques en g n ral il est n cessaire d employer seulement les deux tiers de la quantit de carbonate de soude qui saturcrait l acide sulfurique de l alun La liqueur devient d un rouge plus fonc Si on la porte l bullilion pendant quelques instants elle laisse d poser du sulfate d alumine tribasique qui entraine avec lui l alizarine en formant unce laque d un beau rose fonc m me apr s dessiccation Cette laque pr sente l avantage de se dissoudre facilement dans l acide ac ti que sans laisser de r sidu ce qui permet de l employer dans l impression sur tissus Persoz On peut aussi verser du sous ac tate de plomb dans la solution d alun satur e d alizarine la temp rature de 30 ou 40 degr s se forme un pr cipit de sul Fate de plomb la liqueur filtr e para t color e en rouge fonc il suffit de la porter l bullition pour qu elle
287. ecrets certains tours de main particuliers de sorte que s il est facile de pr parer un bleu de cobalt d une belle nuance il est fort difficile d arriver reproduire exactement telle ou telle nuance avec les qualit s exig es sp cialement pour l impression en taille douce la peinture l huile etc IV C RULEUM C est un bleu de cobalt de nuance un peu verd tre qui se distingue de tous les autres par la pr cieuse propri t de conserver sa teinte bleue la lumi re du gaz ou des bougies IRIS LILLIAD Universit Lille 1 92 ENCYCLOP DIE CHIMIQUE environ trente ans la maison Rowney ct a propos cette couleur pour l aquarelle et la peinture l huile Le c ruleum est aussi stable que tous les autres bleus de cobalt il n est pas alt r m me au rouge C est de l acide stannique color par du stannate de cobalt On pourrait essayer d apr s cette composition de reproduire le c ruleum mais comme c est une couleur ch re et de faible consommation nous croyons qu aucun chimiste ne s en est occup BLEU D OXYDE DE CUIVRE BLEU P LIGOT En 1858 un de nos chimistes les plus minents M P ligot membre de l Insti tut a fait conna tre la pr paration d un oxyde de cuivre hydrat d un tr s beau bleu ciel suffisamment stable pour qu on puisse l employer dans la fabrication des papiers peints Le bleu P ligot est un bleu lumi re comme les bleus de cuivre e
288. ect triste el m me malpropre mais aucune peinture ne pr serve mieux que le goudronrage et moins de frais les fers de rouille et les bois de la pourriture et des atta ques des insectes IRIS LILLIAD Universit Lille 1 GUIGNET FABRICATION DES COULEURS 189 De plus ce genre de travail peut tre ex cut par des ouvriers absolument quelconques On emploie le papier et le carton goudronn ou bitum pour les couvertures des ateliers ou des hangars rustiques Pour entretenir ces toitures conomiques il suffit d appliquer une couche de goudron tous les deux ou trois ans XIV PEINTURES AUX VERNIS PASS ES AU FOUR On applique souvent les peintures d lay es au vernis on peint au vernis gras principalement sur m taux Dans ce dernier cas les objets peints sont souvent pass s au four ou plut t dans une tuve fortement chauff e la partie volatile du vernis se vaporise les r sincs fondent et prennent un aspect brillant tout fait remarquable Sur le fond ainsi pr par on applique ensuite des dorures ou des peintures l g res l aide de vernis tr s siccalifs La composition et le bon eraploi des vernis repr sentent la partie essentielle de ce genre de travail les couleurs ne sont plus que l accessoire XV PEINTURES AU CAOUTCHOUC GLU MARINE On introduit souvent avec grand avantage du caoutchouc dans les peintures l huile qui acqui rent ainsi beaucoup plus de soupless
289. einte du vermillon d antimoine On reconna t tout de suite que la liqueur provenant de la premi re op ration retient un exc s de bisulfure de calcium quand il se forme un pr cipit noir de sulfure de fer faut alors ajouter un exc s d acide sulfureux de mani re transformer le sulfure de calcium en hyposulfite La liqueur ainsi r g n r e peut servir une trentaine d op rations on la rejette seulement quand elle est trop charg e de chlorure de calcium COULEURS ROUGES DIVERSES DE NATURE MIN RALE 1 On propos d employer pour la miniature et l aquarelle des chromates d argent de mercure qui sont d une belle teinte rouge mais qui manquent de solidit et ne pr sentent d ailleurs aucun avantage sp cial i 2 Le pink color des anglais n est employ que comme couleur vitrifiable Ce IRIS LILLIAD Universit Lille 1 128 ENCYCLOP DIE CHIMIQUE pendant Malaguti a essay de pr parer une laque min rale base de stannate de chrome comme le pinck color et destin e aux peintur s communes D apr s un chantillon qui nous t donn par Malaguti lui m me ce produit manque d clat et d intensit et le prix est trop lev mais il est d une solidit par faite La teinte est plut t violette que rouge 3 L oxyde de cobalt forme avec la magn sie une combinaison d un rose clair assez vif qui donnerait une couleur solide mais beaucoup trop p le 4 L ars niate de cobalt e
290. emarquable c est que les chimistes en question ont obtenu un produit bleu par l action du chlorure de potassium sur l outremer argentique tandis que toutes les fois qu on remplace la soude par la potasse dans fabrica tion de Fl outremer on produit un compos incolore Dans un travail fort important M Ballin a obtenu des outremers organiques contenant des radicaux alcooliques la place du sodium En traitant l outremer thylique par le chlorure de sodium il reproduit un compos bleu identique avec l outremer ordinaire Tout fait donc esp rer qu on arrivera bient t conna tre la constitution chi mique de l outremer Quel que soit proc d employ pour la fabrication de l outremer le produit prend successivement toute une s rie de colorations fort bien tudi es par M Em Guimet quand on chauffe au contact de l air des temp ratures de plus en plus lev es Voici la s rie obtenue par M Guimet Brun Vert Bleu Violet Ros Blanc Cette tude permet d expliquer les propri t s particuli res de certains outremers commerciaux IRIS LILLIAD Universit Lille 1 GUIGNET FABRICATION DES COULEURS 69 L outremer c rt qui repr sente en quelque sorte le second degr de calcination a t souvent fabriqu assez en grand ct soumis l essai dans diverses industries impression des tissus de coton papiers peints manque d clat et de solidit
291. ement d apr s le sodium qu elle contient et non pas au point de vue du soufre car ce dernier l ment se trouve toujours en exc s dans les m langes M Gentele pr f re la cuisson en creusets la cuisson en moufles On peut employer des creusets de forme conique comme ceux des labora toires ils sont ferm s par des couvercles portant une d pression dans laquelle vient se loger le pied du creuset plac au dessus Les creusets sont ainsi empil s dans le four en colonnes serr es les unes contre les autres cause de la forme conique la flamme circule facilement entre les colonnes et la temp rature est tr s r guli re On remplace souvent les creusets par des pots de forme cylindrique et surbaiss e 15 centim tres de diam tre pour 8 10 centim tres de hauteur Ces pots sont entass s les uns sur les autres comme les gazeltes qui servent cuire la porcelaine chaque pot sert ainsi de couvercle celui qui est situ au dessus le dernier seul porte un couvercle bien ajust Les colonnes doivent laisser entre elles un certain intervalle pour le passage de Ja flamme on les soutient par un certain nombre de petits arcs boulants de terre cuite fix s entre les colonnes voisines ainsi qu entre les colonnes et les parvis du four l aide d un peu d argile en C est d ailleurs ainsi qu on IRIS LILLIAD Universit Lille 1 18 ENCYCLOP DIE CHIMIQUE proc de dans les fabriques de porcelaine pour emp cher les fi
292. en faire un m dicament Ayant ajout un acide dans la solution il vit se former un pr cipit d un rouge vif c tait le carmin dont la d couverte est due comme on voit un simple hasard En 1656 Homberg chimiste habile publia un proc d de pr paration du carmin La cochenille qui sert de mati re premi re est un insecte cacti qui vit sur les nopals esp ces de cactus cultiv s en grand au Mexique aux les Canaries Ce pr cieux insecte semble avoir t connu de toute antiquit en Perse aux Indes En effet Ct sias m decin grec attach la cour Mn mon 404 362 avant chr tienne a donn la description de la cochenille et de la plante qui la nourrit On retrouve cette description dans les fragments des uvres de Ct sias qui sont parvenus jusqu nous Le rh teur lian qui vivait Rome sous le r gne d Alexandre S v re donne la description de la cochenille et rapporte qu aux Indes et en Perse cette ma ti re est employ e pour teindre en rouge et que l Inde en exporte de grandes quantit s 2 i a L empereur Aur lien re ut du roi de Perse parmi de magnifiques pr sents des toffes de laine teintes en pourpre beaucoup plus clatante que la pourpre IRIS LILLIAD Universit Lille 1 GUIGNET FABRICATION DES COULEURS 133 connue des Romains pourpre de provenant d un coquillage Il est presque certain que
293. ence de la chaleur de l air et des vapeurs ammo niacales une mati re incolore contenue dans le snc se change en une mati re bleue On impr gne les drapeaux d une nouvelle quantit de suc et on r p te 1 m me op ration jusqu ce que la couleur blene soit suffisamment intense Cette mati re n est jamais employ e en peinture on ne s en sert que pour co lorer la cro te des fromages de Hollande Pour cct usage tout sp cial on d trempe dans de l eau le tournesol en drapeaux on obtient de cette fa on une IRIS LILLIAD Universit Lille 1 GUIGNET FABRICATION DES COULEURS 97 cau tr s dont on impr gne la surface du fromage La mati re tant un peu acide la couleur bleue tourne au rouge On remplace souvent le tournesol en drapeaux les rouges d aniline dans la fabrication des fromages de Hollande INDIGO Cette mati re cest surtout employ e en teinture cependant on sc sert quelquefois d indigo bien broy comme couleur d aquarelle C est un bleu tr s solide qui para t toujours un peu gris tre ne peut tre employ l huile et serait d un prix beaucoup trop lev pour les peintures communes en d trempe ou la colle Le carmin d indigo indigo soluble bleu anglais cte est une couleur bleue soluble dans l eau qui tait fort employ e pour l azurage du linge et quelquefois pour le lavis Le carmin d indigo est employ en teinture on le fabrique encore sur une
294. enir une image blanche on voit se former une image vivement color e de sept nuances diff rentes plac es les unes c t des autres Ceite image se nomine le spectre solaire Avec d autres sources de lumi re on aurait des spectres diff rents par exemple la lumi re oxy hydrique chaux port e l incandescence par la com bustion d un m lange d hydrog ne et d oxyg ne donne un spectre identique au spectre solaire mais dans lequel on ne trouve pas les raies noires au nombre de plusieurs milliers qui caract risent le spectre solaire La lumi re lectrique les flammes contenant diverses mati res trang res donnent des spectres avec des raies brillantes diversement color es qui servent reconna tre la nature de ces mati res analyse spectrale Les radiations qui produisent le spectre sont en nombre immense les parties du spectre les plus apparentes ont t d sign es par les noms des couleurs dont elles donnent les sensations Violet indigo bleu vert jaune orang rouge Elles sont nonc es dans l ordre de r frangibilit d croissante c est dire que le rayon violet est le plus fortement d vi l entr e comme la sortie du prisme et que le rayon rouge est le moins d vi suftit de rappeler que ces mots rayon violet rayon rouge ne doivent pas IRIS LILLIAD Universit Lille 1 GUIGNET FABRICATION DES COULEURS 235 tre pris au pied de la lettre Ce sont de simples abr
295. enlev e par les dissol vants ordinaires des corps gras tels que le sulfure de carbone l ther le p trole l ger On peut chauffer dans un tube scell un papier imprim avec ces diff rents dissolvants sans que l impression soit alt r e en est de m me des lessives alcalines Toutefois un papier imprim tremp dans l acide sulfurique concentr ct lav tout de suite grande eau peut tre blanchi mais il prend alors l aspect du parchemin v g tal Sous l action de l acide sulfurique le vernis de l encre d impression se change en un corps brun soluble dans l eau le noir qui n est plus retenu par le vernis est facilement d tach par l eau Pour que l exp rience r ussisse il est n cessaire d op rer sur des papiers de bonne qualit papier journaux ne r sisterait pas l action de l acide sulfu rique IMPRESSION EN TAILLE DOUCE planche de cuivre ou d acier grav e creux est recouverte d une enere grasse puis fortement essuy e de mani re ne laisser l encre que dans les creux de la gravure Une feuille de papier humide est alors nergiquement press e la surface de la planche de mani re forcer le papier p n trer dans les creux pour y prendre l encre Tel est le principe de l impression en taille douce L encre est analogue celle qui sert pour la typographie mais elle doit tou jours tre assez peu visqueuse pour se d t
296. ent tudi le vert meraude comme il noircit sous Taction de chaleur on croyait g n ralement que une sorte de laque verte form e par une mati re organique Ayant fait des analyses aussi pr cises que possible du vert meraude nous ar riv mes constater que produit ne contient que de l oxyde de chrome de leau part quelques impuret s qu on peut regarder comme aecidentelles c est done un oxyde de chrome hydrat Quand on le chauffe il d gage de la vapeur d eau noi rcit en formant un oxyde de chrome interm diaire Comment cet hydrate de chrome avait il t pr par ne ressemble pas du tout l oxyde hydrat gris bleu tre qu on obtient en pr cipitant par l ammonia que un sel de chrome il diff re compl tement des hydrates verts chtenus en faisant dissoudre l hydrate bleu tre dans de la potasse caustique puis saturant la potasse un courant d acide carbonique etc La couleur la composition chimique sont absolument diff rentes pour ces divers hydrates Le vert meraude est repr sent par la formule Cr O 2H0 mais cette com position n apprenait rien sur le mode de fabrication tenu absolument secret En juillet 1859 nous primes un brevet pour la production de cet hydrate dans des conditions tout fait impr vues et m me croyons nous peu pr s uniques en chimic L hydrate question prend naissance la temp rature du rouge sombre de 400 450
297. ent falsifi es l aide du sulfate de baryte naturel r duit en poudre impalpable sous les meules ordinaires moudre le bl peut m me dire que cette falsification est admise par le consommateur qui la connait mais qui ne peut se r soudre acheter s par ment le sulfate de et le m langer avec la c ruse pure On donne d ailleurs des noms diff rents ces m langes de composition tr s vari e En voici quelques exemples Blanc de Krems c ruse pure i Blanc de Venise c ruse 1 partie sulfate de baryte 1 partie Blanc de Hambourg c ruse 1 sulfate de barvyte 2 Blanc de Hollande c ruse 1 sulfate de baryte 3 Au lieu de ces d signations on emploie souvent des num ros ou des indi cations de qualit exemple Blanc de plomb surfin c ruse 85 sulfate de baryte 15 Blanc n 1 c ruse 70 sulfate de barvte 30 Blanc n 2 c ruse 60 sulfate de 40 Blanc n 3 c ruse 50 sulfate de baryte 50 faut donc s attendre trouver du sulfate de baryte m me dans les blancs dits de premi re qualit o surfins Le principal inconv nient des c ruses charg es de sulfate de baryte c est qu on ne peut les employer pour les peintures ext rieures elles ne r sisteraient pas aux intemp ries De plus les c ruses ainsi additionn es couvrent beaucoup plus mal que les c ruses pures Comme on pr f re en g n ral les blancs qui tirent un peu sur le bleu
298. entrainent aucune mati re trang re et dont l action se r gle volont 2 M thode fran aise Elle est fort habilement pratiqu e dans la grande usine de Portillon pr s de Tours Le massicot est distribu dans des caisses de t le qui en contiennent chacune 15 20 kilogrammes Toutes ces caisses sont rang es l tage sup rieur du four o produit le massicot de sorte que c est la chaleur perdue de ce four qui est utilis e pour maintenir la temp rature convenable la production du minium Comme la calcination doit tre longtemps prolong e pour que la transforma tion du massicot soit compl te on d signe les miniums dans le commerce sous les noms de miniums de un deux trois quatre cinq six sept et huit feux et les teintes de ces diverses marques sont tr s diff rentes ainsi que leurs com positions chimiques Le minium sortant des caisses se pr sente en masses un peu agr g es on l crase sous les ailes d un ventilateur assez nergique pour entrainer les pous si res fines celles ci se d posent dans de longs conduits de bois Pour emba riller il suffit d ouvrir une valve au dessus d un baril vide de sorte que les ouvriers n ont pas respirer l air charg de poussi res v n neuses Les dispositions fort ing nieuses prises dans cette usine mettent d ailleurs les ouvriers l abri de tout danger Ainsi la distribution du massicot dans les caisses calcination se fait d une mani
299. erni res peuvent tre facilement mises en vidence par le moyen suivant On fait bouillir l outremer pendant plusieurs jours avec une solution per mManganate de potasse Le r actif est renouvel plusieurs fois jusqu ce que la liqueur conserve la teinte violette persistant apr s une longue bullition ENCYCLOP CHIM IRIS LILLIAD Universit Lille 1 66 ENCYCLOP DIE CHIMIQUE L outremer est eompl tement chang une poudre brune form e en grande partie d oxyde de mangan se Cette poudre est puis e par l eau bouillante puis s ch e et port e sous le microscope On distingue alors facilement des cristaux incolores sur un fond brun fonc Ces cristaux sont d ailleurs d j visibles l il nu Ce sont des parcelles de feldspath provenant du kaolin employ pour la fabrication de l outremer soumis l exp rience Pendant la fabrication ce feldspath n est pas transform en outremer comme l argile pure qui forme la plus grande partie du kaolin peut d ailleurs teindre du kaolin avec du camp che et du bichromate de potasse ou de cochenille et reconna tre par l observation microscopique la pr sence des parcelles de feldspath ce qui prouve que dans les nombres donn s pour la composition des argiles une faible partie de silice et de l alumine se trouve l tat de feldspath En r sum ce qu il faut trouver c est la nature du compos form par les cinq l ment
300. erons seulement la magnifique couleur d sign e sous le nom de rouge Lu Japon C est une combinaison d oxine fluoresc ine t trabrom c avec de l oxyde de plomb Cet osinate de plomb s obtient tout simplement en pr cipitant une solution aqueuse d osine par l ac tate de plomb On l emploie tr s en grand non seulement pour l impression des papiers peints mais pour la coloration des papiers d affiches ete IRIS LILLIAD Universit Lille 1 149 ENCYCLOP DIE CHIMIQUE VERTS COULEURS VERTES A BASE DE CUIVRE Le nombre de ces couleurs est fort consid rable on leur attribue souvent des noms de fantaisie de sorte que des produits de composition tr s diff rente sont souvent d sign s sous le m me nom et inversement de l une grande confusion dans l histoire de toutes ces mati res PROPRI T S Toutes les couleurs vertes base de cuivre sont des verts lumi re c est dire ue leur clat se trouve rehauss la lumi re du gaz et des bougies Elles sont toutes v n neuses moins cependant que les couleurs de plomb Certains verts de cuivre qui contiennenten m me temps de l arsenic sont des sons redoutables Mise en contact avec une couleur base de cuivre l ammoniaque caustique alcali volatil se colore en bleu au bout d un temps plus ou moins long Les verts de cuivre sont assez r sistants la lumi re Ils noircissent par les manations sulfureuses mais beaucoup moins vite que
301. es Les plaques sont ensuite gratt es pour d tacher le vert de gris Ce produit se trouve m l de toutes sortes de d bris provenant des marcs de fa on qu il est n cessaire de le d layer dans l eau et de le passer travers un tamis fin quant on veut l employer directement comme couleur ou s en servir pour faire du vert de Schweinfurt ne faut pas oublier que le vert de gris est l g rement soluble dans l eau Vert d Elsner M lange de laque au bois jaune et au protochlorure d tain avec de l oxyde de cuivre pr cipit du sulfate par la soude caustique Stannate de cuivre On pr cipite une solution de sulfate de cuivre par du stannate de soude sel fabriqu tr s en grand pour les teintures et les impres sions sur tissus IRIS LILLIAD Universit Lille 1 GUIGNET FABRICATION DES COULEURS 149 Le pr cipit bien lav et bien s ch prend une belle coloration verte et peut tre employ comme couleur Sulfates de cuivre basiques Ce sont des sels presque insolubles bleus l tat hydrat verts apr s une dessiccation convenable Is forment la partie essentielle des couleurs connues sous les noms de verts d Erlaa petite ville de Saxe ct vert Casselmann Ce dernier s obtient pr cipitant chaud de l ac tate de soude par du sulfate de cuivre En prolongeant l bullition on obtient un pr cipit vert qui devient compact et grenu VERT DE CHROME OXYDE DE CHROME ANHYDRE
302. es manations sulfureuses On devrait dire manations sutlfhydriques car il s agit ici du gaz sulfhydrique hydrog ne sulfur qui est toujours contenu en tr s faible quantit dans le gaz d clairage et qui s chappe des fosses d aisances gaz noircit toutes les couleurs base de plomb de bismuth etc C est un grave inconv nient sans doute mais il est bien difficile de se passer des couleurs de plomb dans peinture Les couleurs de cuivre noircissent aussi par l acide sulfhydriqu mais l effet produit est beaucoup moins sensible IRIS LILLIAD Universit Lille 1 GUIGNET FABRICATION DES COULEURS 3 Acide sulfureux Ce gaz qui se produit quand on br le du soufre l air se trauve toujours dans les produits de combustion du gaz d clairage du coke de la houille etc grand nombre de couleurs sont alt r es par l acide sulfureux surtout les laques v g tales qui deviennent presque incolores sous cette influence Chlore acide azotique acide hypoazolique Ces produits alt rent la plupart des couleurs heureusement il est fort rare que les peintures soient expos es de telles causes de destruction 2 Transparence Suivant l usage auquel les destine les couleurs doivent tre opaques ou trans parentes mode de pr paration exerce une grande influence jsur l opacit plus moins compl te Cependant le bleu de Prusse est toujours transparent et le
303. es acide sulfhydrique n agissent pas sur le bleu de cobalt Cette couleur est du reste absolument inoffensive En dehors de toutes ces qualit s le bleu de cobalt poss de deux d fauts qui en restreignent beaucoup l emploi 4 la lumi re du gaz ou des bougies il para t d un violet tr s fonc presque neir et perd toute valeur comme mati re colorante Ce n est donc pas un bleu de lumi re De m me les verts form s d un jaune m l de bleu de cobalt les violets obtenus en ajoutant du rouge ce m me bleu paraissent tout fait ternes la lumi re 2 Le prix du bleu est toujours fort lev Cependant les minerais de cobalt ne IRIS LILLIAD Universit Lille 1 GUIGNET FABRICATION DES COULEURS 89 sont pas rares nous avons analys des minerais fort riches venant d Espagne la Nouvelle Cal donie du Tonkin etc Mais pour les mettre en uvre il fau qu un industriel trouv t moyen d tendre la communication du bleu de cobalt en abaissant suffisamment le prix On arrivera certainement r soudre ce pro car le cobalt m tallique d pos par l lectricit se montre sup rieur au nickel et il n est pas douteux que ces deux m taux ne finissent par prendre rang parmi les m taux usuels i Actuellement les deux m tauxsont cot s peu pr s au m me prix vingt cinq francs le kilogramme environ mais il est clair que ce prix s abaissera encore beaucoup quand consomma
304. es couleurs sous une forme quelconque s pargne raient beaucoup de t tonnemeuts et de pertes de temps s ils prenaient pour guide le savant qui nous devons l tude scientifique des couleurs Quelques industriels sont entr s dans cette voie nous citerons sculement M Rosenstichl chimiste bien connu qui fait d importantes tudes sur th orie physique des couleurs au point de vue des applications et M Albert Scheurer Rottide la maison Scheurer Rott de Thann les admirables combinai sons de couleurs employ es pour les tissus imprim s par ces habiles indus triels sont toujours d termin es par des recherches th oriques en partant des lois de M Chevreul Dans cette tude r sum e des couleurs au point de vue des ph nom nes de la vision et des applications industriclles qu on peut faire des grandes lois scienti IRIS LILLIAD Universit Lille 1 232 ENCYCLOP DIE CHIMIQUE fiques nous prendrons constamment pour guides les principaux ouvrages publi s sur cette mati re par M Chevreul Voici la liste des principales publications De la loi du contraste simultan des couleurs et de l assortiment des objets color s consid r s d apr s cette loi Paris Pitois Levrault 4839 1 8 avec atlas in 4 Recherches exp rimentales sur la peinture l huile d mic des sciences 1850 Note sur les couleurs d un assez grand nombre de fleurs Comptes rendus de l Acad mie des sciences XXXIV
305. es d impression r sistent l action de ce liquide f Le charbon tant inattaquable par les agents chimiques dans les conditions ordinaires o le papier lui m me ne s alt re pas l encre de Chine devait tre ind l bile mais elle peut s enlever par le frottement l aide d une fine ponge mouill e d eau pure si toutefois le papier offre La solidit suffisante pour r sister cette preuve En 1826 l Acad mie des sciences fut consult e par le ministre de la justice sur les moyens les plus propres rendre les critures inalt rables apr s bien des essais la commission nomm e proposa 1831 l emploi de l encre de Chine additionn e d acide chlorhydrique tendu L encre ainsi modifi e p n tre le papier et ne peut plus s enlever par le lavage On avait d ailleurs constat depuis longtemps que les acides poss dent la propri t de p n trer le papier et m me le papyrus des anciens Pline recommande d ajouter du vinaigre au m lange d eau gomm e et de noir de fum e qui constituait l encre des anciens afin de la rendre plus solide L encre ind l bile de la commission de 4834 ne peut tre employ e car l acide chlorhydrique m me en tr s petite quantit d truit peu peu le papier de plus cet acide attaque les plumes m talliques dont l usage est devenu si g n ral et m me exclusif aujourd hui IRIS LILLIAD Universit Lille 1 GUIGNET FABRICATION DES COULEURS 203 En 1837 l Aca
306. es encres jaunes sont d un usage tr s rare on les pr pare avec les magni fiques jaunes d aniline bien sup rieurs aux anciennes couleurs est de m me pour les encres vertes Enfin on peut aussi employer comme enere la solution de bleu noir d aniline noir Colin noir Coupier qui reste en solution aqueuse sans pr cipiter et qui est suffisamment stable ENCRES SP CIALES 1 Encres crire sur les m taux La surface du m tal doit tre l g rement gren e avec du sable fin ou un peu de papier d meri si tient crire nettement sans que l encre coule d une facon irr guli re De plus la surface des m taux est souvent grasse et ne se laisse pas mouiller facilement il est n cessaire de d graisser la surface en la frottant avec de craie tr s fine d lay e avec un peu d eau puis avee nn chiffon impr gn de craie s che Le zinc en feuilles tr s minces est fort souvent employ pour les tiquettes des plantes IRIS LILLIAD Universit Lille 1 GUIGNET FABRIGATION DES COULEURS 211 On crit sur le zinc avec la pr paration suivante due Braconnot et par con s quent d j ancienne On broie sur une glace 10 grammes de vert de gris tamis avec 20 grammes de sel ammoniac et 5 de noir de fum e purifi l acide sulfurique On ajoute assez d eau pour que la quantit employ e soit en tout gale 100 grammes Avant d crire on soin d agiter le liquide Au bo
307. es qui recouvrent la surface d cante la liqueur avec pr caution ct on trouve sur les parois des assiettes uve couche peu adh rente de carmin d un clat si vif qu il fatigue les yeux Il est douteux que ce proc d ait jamais donn des r sultats pratiques en toit le rendement doit tre des plus minimes 2 Proc d de l ancienne encyclop die L op ration est assez compliqu e On pulv rise 200 grammes cochenille 20 grammes de graine de chouan ou chuan sorte de graine vert jaun tre provenant de Anabasis lamariscifolia 700 grammes d corce d autour esp ce d corce l g re et poreuse de couleur brun jaune et produite par une plante inconnue Cette corce venait du Levant depuis longtemps ne la trouve plus dans 16 commerce IRIS LILLIAD Universit Lille 1 136 ENCYCLOP DIE CHIMIQUE 10 grammes d alun de potasse bien pur On fait bouillir 20 litres et un tiers d eau bien pure on ajoute le chouan on fait bouillir pendant quelques instants et on filtre L eau se colorc en jaune et nous croyons que le but de cette op ration c est de donner au carmin un ton jaune qui en rehausse l clat en le faisant passer au rouge carlate La liqueur filtr e est remise bouillir on ajoute alors la cochenille ct quel ques instants apr s l corce d autour Apr s tr s courte bullition on jette Palun dans la d coction on agite rapidement apr s avoir rctir le vase
308. es vitres para tront vertes d au tres jaunes ou violettes rarement le verre ancien nous semblera incolore C est pourquoi les verri res des et XIIe si cles nous paraissent compo s es de tons d une harmonie riche et tranquille d un clat temp r qui n a rien de choquant pour l il ce qui contraste compl tement avec l clat neuf et cru des verri res modernes malgr toute l habilet de nos artistes Aussi croit on volontiers que les peintres verriers du moyen ge taient en possession de pro c d s particuliers qui ne sont pas arriv s jusqu nous Mais c est une erreur absolue comme nous esp rans le d montrer en traitant de la peinture sur verre Les acides Certaines couleurs tr s stables sous d autres influences sont fort sensibles l action des acides Tel est qui se d truit sous l influence des acides les plus faibles Mais il est fort rare qu une couleur soit expos e l action des acides aussi peut on employer l outremer en toute s curit ainsi que les autres couleurs sen sibles aux acides Les bases Les bases les plus nergiques sont la chaux la potasse la soude Les carbo nates de potasse et de soude agissent presque comme les bases elles m mes les savons exercent aussi une action analogue est peu important que les couleurs employ es en peinture r sistent ces agents moins qu il s agisse de peindre fresque sur des mortiers frais L
309. essemblant du bleu de Prusse c est de la loka ne en combinaison avec l ammoniaque ou loka ne ammoniacale Cette mati re se r duit la fa on de l indigo bleu on peut la fixer sur les fibres v g tales en proc dant comme pour les teintures l indigo La loka ne est un bleu lumi re ce qui explique pourquoi le lo kao est un vert lumi re car tous les bleus lumi re m lang s avec un jaune quelconque don nent des verts qui ne perdent rien de leur clat lumiere artificielle Ces exp riences confirment pleinement les assertions de Persoz qui avait annonc que le lo kao devait tre un m lange de jaune et de bleu Au point de vue chimique la loka ne est un glucoside elle se d double sous l influence de l acide sulfurique tendu et bouillant en glucose qui reste en disso lution et en loka line mati re d un beau violet tr s peu soluble dans l eau qui se d pose en flocons solubles en violet dans l ammoniaque loka tine ammoniacale Dans ces derni res ann es un chimiste allemand M Kaiser a publi un m moire sur le vert de Chine traduit par le Bulletin de la Soci t chimique dans lequel il reproduit le travail de Clo z et Guignet sans citer les auteurs et en ajou tant seulement les r sultats de quelques exp riences personnelles VERT DES ARTICHAUTS Cette mati re para t fort analogue au vert de Chine elle t extraite par M Verdeil des capitules d artichaut elle existe
310. ette solution on ajoute 2 litres de chlorure de zinc cette liqueur sert d layer le blanc de zinc ne faut pr parer que la quantit de couleur n cessaire pour le travail d une heure au bout de ce temps le m lange se prendrait en masse La dessiccation de la peinture est compl te au bout de trois heures Le carbo nate de soude agit comme mati re retardataire ou anti siccalive On peut remplacer le chlorure de zinc par le sulfate de zinc provenant des piles ou pr par directement par l action de l acide sulfurique sur les d bris de zinc IRIS LILLIAD Universit Lille 1 GUIGNET FABRICATION DES COULEURS 187 Dans ce cas on emploie une solution 40 degr s Baum et on remplace le carbouate de soude par le borax dans la proportion de 6 grammes de borax dissous dans une quantit d eau suffisante pour 1 litre de solution de sulfate de zinc Comme ci dessus le m lange sert d layer du blanc de zinc en poudre impal pable Au moment de l emploi on peut ajouter d autres mati res colorantes mais il est difficile d obtenir des nuances bien unies elles paraissent toujours in gales de sorte que ce genre de peinture ne peut gu re convenir que pour les couches de blanc PEINTURES AU SILICATE On fait de nombreux essais pour fixer les couleurs la surface des murailles des boiseries etc l aide d une solution de silicate de potasse Le silicate de soude ne peut tre employ
311. eurs doivent en chaque pays remonter la plus haute antiquit Les personnes dou es d une vue normale suffisamment sensible pour bien appr cier les couleurs ct pourvues d un certain go t artistique ont d mettre profit sans les conna tre quelques unes des lois du contraste des couleurs Les auteurs anciens parlent de jardiniers fort habiles dans la culture des fleurs et de femmes tr s expertes dans l art de tresser des couronnes et de composer des bouquets avec des fleurs choisies de mani re former un ensemble de cou leurs tr s harmonieux Les peintres verriers des et du XII si cles taient de forts habiles coloristes ils savaient juxtaposer les couleurs qui se faisaient vaioir les unes les autres comme disent les anciens crivains On peut faire des observalions analogues sur les peintures qui d corent les plus vieilles porcelaines chinoises Enfin chez les peuplades sauvages on rencontre souvent le sens et le go t de couleur d velopp d une fa on tr s remarquable Les premiers travaux scientifiques sur les couleurs ne remontent qu la fin du XVII si cle Ds sont dus Newton n en 1642 mort en 1727 l un des plus grands g nies dont l humanit puisse se glorifier Il tait dou de toutes les qualit s d un math maticien de premier ordre aussi bien que de l esprit d ob servation et de l adresse exp rimentale indispensables ceux qui veulent contribuer aux progr
312. eux godcts r unis l un contenant de l huile ordinaire l autre de l huile grasse Toutefois il faut bien se garder d employer trop d huile grasse peinture manquerait de fra cheur ct serait sujette craquecler Au bout de plusieurs mois lorsque la peinture est parfaitement s che on la nettoye par un lavage avec une eau savonneuse pour enlever la poussi re quand IRIS LILLIAD Universit Lille 1 GUIGNET FABRICATION DES COULEURS 181 elle est s che on la couvre d un vernis tr s siccatif vernis blanc pour tableaux qu on tale rapidement avec un large pinceau plat dit queue de morue Pour les tableaux de petites dimensions on emploie volontiers des panneaux de bois on choisit de pr f rence du vieux bois d acajou ch ne ou noyer bien exempt de vermoulures Le plus souvent on se sert de toiles recouvertes d un appr t form de plu sieurs couches de blanc de c ruse la derni re est ponc e r guli rement de mani re offrir une surface unie La peinture dart s ex cute aussi sur des murs dont les enduits doivent tre parfaitement secs ct appr l s avec des soins particuliers C est ainsi qu en 1843 l int rieur de la coupole du Panth on avant de recevoir les peintures de Gros t impr gn e d une sorte d encaustique m lange de cire et d huile de lin cuite employ chaud Comme il est tr s p nible pour les artistes de travailler sur les murs et prin cipalement sur les plafonds on
313. exportation fran aise d pass rapidement l importa tion comme le prouvent les nombres suivants IRIS LILLIAD Universit Lille 1 62 ENCYCLOP DIE CHIMIQUE Ann es Importations Exportations 1869 o aaaea 187 192 kilogr 160 794 kilogr 1870 95 104 170 591 1875 327 233 540 537 1876 o a 266 564 637 848 Dans les dix derni res ann es le mouvement en faveur de l exportation a en core augment ce dont il faut f liciter les industriels fran ais car le bleu d ou tremer est un de ces produits fabriqu s avec des mati res premi res vil prix qui repr sentent de v ritables valeurs cr es par nos usines HISTORIQUE Rien de plus curieux que l histoire du bleu d outremer rien de plus propre mettre en vidence la puissance cr atrice de chimie moderne mise en uvre par des industriels habiles D s la plus haute antiquit su distinguer le lapis lazuli ou lazulite c est une pierre d un bleu vif dans laquelle sont diss min s des grains de pyrite de couleur dor e qui fait dire souvent que le lapis lazuli contient des p pites d or natif Comme la plupart des min raux color s en bleu contiennent du cuivre on cru pendant longtemps que le lapis lazuli tait une vari t de cuivre carbonat bleu azurite C est d ailleurs un min ral fort rare qu on trouve dans certaines localit s de la Perse de la Chine et surtou
314. fer qui diminuerait beaucoup la richesse de la nuance Quant l addition des mati res trang res elle se fait au moment de la pr ci pitation on ajoute au sulfate de fer une certaine quantit d alun il se forme dn ferrocyanure d aluminium qui ressemble de l alumine et reste intimement m l dans toute la masse IRIS LILLIAD Universit Lille 1 GUIGNET FABRICATION DES COULEURS 85 Pour les bleus de Prusse de premi re qualit on emploie 4 partie d alun pour 7 ou 8 parties de sulfate de fer Pour les sortes communes la proportion s l ve 4 partie Talun pour 2 ou 3 de sulfate de fer Enfin les bleus de Prusse de qualit inf rieure se pr parent avec parties ga les d alun et de sulfate de fer L alun est remplac avantageusement par une quantit quivalente de sulfate d alumine FALSIFICATIONS Le prix du bleu de Prusse tant peu ley on l emploie souvent pour falsifier les autres couleurs bleues on constate ais ment la pr sence du bleu de Prusse en faisant bouillir la mati re une solution de potasse filtrant ajoutant un exc s d acide puis versant une petite quantit de cette liqueur dans du perchlo rure de fer Il se forme aussit t un pr cipit bleu Mais le bleu de Prusse est lui m me falsifi par l addition de diverses mati res blanches vil prix alumine en gel e craic pl tre amidon sulfate de ba ryte etc qu on reconna t par les proc d s ordinaires de
315. gan se quand on emploie le blanc de zinc Au moment de l emploi on ajpute une quantit d huile suffisante pour d layer la couleur broy e plus de l essence de t r benthine qui surtout pour effet de faire couler le m lange et de h ter sa dessiccation enfin les siccatifs dont uous avons d j parl On pr f re en g n ral les siccatifs liquides siccatif du Nord etc parce qu ils restent bien m lang s la teinte tandis que les siccatifs solides tendent se d poser et il est n cessaire de bien agiter le m lange ne doit jamais appliquer une couleur avant que la pr c dente soit bien s che De plus il ne faut pas abuser de l essence de t r benthine la plus grande IRIS LILLIAD Universit Lille 1 182 ENGYCLOP DIE CHIMIQUE partie de cette essence s vaporerait et laisserait la couleur l tat pulv rulent ou peu pr s C est surtout pour les ouvrages ext rieurs qu on doit employer l huile presque pure afin que les peintures r sistent bien aux intemp ries Le plus souvent les peintures l huile se font en trois m me quatre cou ches quand il s agit du blanc de zinc La premi re couche se nomme couche d impression on pourrait la donner avec de l huile presque pure aussi bien sur les pl tres et les que sur les ouvrages de menuiserie On ajoute l huile peu de c ruse ou de blanc de zinc de mani re com poser une teinte d impression tr s liquide
316. gineuses Pour obtenir un m lange intime de mati res indiqu es ci dessus on peut proc der de deux mani res diff rentes 1 Les mati res anhydres sont broy es s par ment l aide de tonnes boulets puis r unies dans une m me tonne m langer C est ainsi que pro aident la plupart des fabricants 2 L argile humide est m l e avee le sulfate et le carbonate de soude en disso lation ajoute le soufre et le charbon pulv ris s part le tout est broy de mani re donner une p te bien homog ne qu on dess che rapidement Cette m thode peut paraitre plus conomique mais elle est moins s re pendant la dessiccation les sels sont entra n s par capillarit la surface du m lange qui n est jamais bien homog ne m me quand dess che en tr s peu de temps Une partie du sulfate ou du carbonate de soude peut d ailleurs tre remplac e par du sulfure de sodium provenant des eaux de lavage des produits fabriqu s Quand on op re sec les eaux sont vapor es et le r sidu cest introduit dans le m lange d apr s les proportions suivantes 80 kilogrammes de sulfure de sodium sec remplacent 100 kilogrammes de carbonate de soude anhydre 60 kilo grammes du m me produit peuvent tre substitu s 400 kilogrammes de sulfate de soude bien exempt d eau Dans les fabriques o le m lange se fait en pr sence de l eau on ajoute 1 solution de sulfure de sodium simplement concentr e et titr e seul
317. haude presque bouillante des cro tes de pain s ches et un certain nombre d oignons on continue brasser fortement l huile avec ces mati res on la filtre pendant qu elle est chaude est possible que cette ancienne recette ait t remplac e par d autres plus rationnelles mais il est tr s difficile d tre renseign sur ce point On ajoute maintenant aux encres typographiques une petite quantit de savon et surtout de savon de r sine on a constat que les encres deviennent ainsi moins visqueuses plus courtes en termes d atelier et qu elles se d tachent mieux de l il de la lettre IRIS LILLIAD Universit Lille 1 GUIGNET FABRICATION DES COULEURS 195 On aussi pr conis l emploi des huiles de r sine obtenues par la distillation s che des r sines communes Au de noir peut broyer avec les vernis des mati res colorantes diver ses afin de composer des couleurs pour la typographie La plus employ e est l encre rouge base de vermillon L encre d impression doit s cher promptement et ne pas laisser de cerne jau n tre autour des caract res imprim s Ce dernier d faut proviendrait d une cuis son insuffisante du vernis et surtout de la suppression du d graissage On ajoute souvent aux encres typographiques de la r sine commune colo phane arcanson ou du baume du P rou du copahu pour les encres vignettes Bien que l encre soit base de corps gras elle n est pas
318. hauff e 200 degr s sous pression dans uu tube de verre entour d un cylindre d acier qu on ferme avec uu bouchon vis MM Sch tzenberger et Paraf Pour pr parer la laque de gaude on commence par couper la plante s che en menus fragments on rejette les racines ct les parties avarices La gaude est maintenue dans l eau froide pendant 12 heures puis on porte l bullition en ajoutant un poids d alun pulv ris gal celui de la gaude On laisse bouillir pendant quelques instants et on filtre sur une toile la liqueur est alors pr cipit e par une solution de carbonate de soude qu on ajoute peu peu tant qu il se produit une effervescence Mais il faut avoir bien soin de pas employer trop de carbonate de soude car on doit pr cipiter du sulfate d alumine tribasique plut t que de l alumine en gel e La mati re colorante est entra n e avec le pr cipit il suffit de la recueillir apr s l avoir lav e par d cantation et de s cher une douce chaleur Un autre proc d consiste pr parer d abord une base blanche en faisant bouillir 4 kilogramme de eraic purc dans un litre d eau ajoutant 100 grammes d alun pulv ris se produit une vive effervescence de sorte qu il faut op rer dans uu vase suffisamment spacieux On agite vivement le m lange tout en maintenant l bullition et on verse peu une d cortion de gaude jusqu que la mati re blanche ne prenne IRIS LILLI
319. i re colonne ENCYCLOP CHIM 16 IRIS LILLIAD Universit Lille 1 ENCYCLOP DIE CHIMIQUE D apr s la loi du contraste simultan deux couleurs compl mentaires se rehaussent mutuellement quand elles sont juxtapos es Ainsi du vert plac sur du rouge para tra d un vert plus vif et r ciproque ment le rouge semblera prendre plus d clat On peut tr s bien v rifier cet effet en couvrant le vert avec un cran on laisse reposer les yeux on retire l cran et aussit t le rouge devient plus vif Les applications de ce principe la peinture l impression des tissus ct des papiers l art du tapissier sont innombrables Le plus souvent m me les femmes suivent cette loi instinctivement dans le choix des couleurs qui doivent entrer dans leurs v tements Il en est de m me pour les commer ants dans la composition de leurs ta lages Pour citer qu un exemple rappelons seulement qu il est de tradition pour les marchands d oranges de placer les fruits sur du papier bleu violet qui les fait para tre d une nuance plus orang e Sur du papier rouge les oranges prenudraient une teinte verd tre comme on peut le v rifier ais ment Pourquoi les dentelles noires sont elles tal es sur du papier jaune Parce que le noir prend ainsi du violet qui corrige la teinte jaun tre que pr sente souvent Je noir donn par les meilleures teintures On r ussi faire paraitre incolores des diaman
320. iaque qu il colore en violet Etendus et houillants les acides n alt rent pas le bleu de Prusse m me ils lui enl vent l exc s d oxyde de fer qu il renferme presque toujours Mais l acide sul turique concentr l alt re profond ment et le change en une masse blanche pareille de l empois d amidon mais qui redevient bleue par l action prolon g e de l eau Soumis l action de la chaleur le bleu de Prusse se d compose compl te ment en laissant d gager du cyanog ne et des produits cyanur s le r sidu consiste en un m lange de charbon et d oxyde de fer Si l on a chauff tr s mod r ment une partie du bleu de Prusse a r sist la d composition m lange broy finement donne une sorte de brun fonc un peu verd tre qu on a employ quelquefois en peinture Quand on verse du ferrocyanure de potassium dans de l alun on obtient un pr cipit blanc qui ressemble de l alumine en gel e mais dont la composition est toute diff rente C est un compos analogue au bleu de Prusse dans lequel l aluminium remplace une partie du fer il pour formule 2AL correspondant au bleu de Prusse 3 FeCy 2Fe Cy5 Cy Avec les sels de chrome on aurait probablement un compos analogue FABRICATION Autrefois les fabricants de bleu de Prusse commen aient par preparer du ferrocyanure de potassium cyanoferrure de potassium prussiale de potasse et de fer prussiate ferrur de pot
321. ible pour la laine et la soie qui doivent conserver toute leur souplesse Cependant pour les ch les de laine on emploie quelquefois des couleurs l albumine On remplac l albumine par d autres substances analogues la cas ine du lait ou le gluten dissous par chlorhydrique tr s faible M Scheurer Rott On a essay d imprimer sur tissus de coton des couleurs d lay es avec le silicate de soude puis de fixer les coulcurs au moyen d un bain de chlorhydrate d am moniaque Il se fait du chlorure de sodium Pammoniaque se dissout et l acide silicique reste l tat insoluble sur le tissu Kuhlmann Mais ce pr cipit ne r siste pas au lavage et au frottement il est bien loin de poss der la t nacit de l albumine coagul e Nous ne parlerons pas ici en d tail des impressions sur tissus qui rentrent dans les op rations de la teinture c est le cas le plus g n ral On imprime des mordants de diverses natures et on teint le tissu dans un bain convenable ment pr par c est ainsi qu on proc de pour la fabrication des indiennes pro prement dites Ou bien on imprime la couleur avec son mordant et on vaporise le tissu ce qui simplifie beaucoup les op rations Depuis qu on a remplac la garance par l alizarine artificielle on produit le plus souvent des couleurs dites garanc es imprimant des m langes d alizarine et de mordants d alumine ct de fer IMPRESSIONS AU VERNIS SUR LAINE Dep
322. ide et deviennent bleues dans un air sec Le chlorure de nickel est presque incolore en solution tendue et devient vert quand on le chauffe cette propri t sert de base la pr paration d une encre sympathique de couleur verte Quant aux critures trac es avec un liquide incolore qui deviennent visibles sous l action d un r actif elles sont innombrables par exemple En crivant avec une solution d ac tate de plomb sur du papier blane les caract res deviennent noirs ou brun fonc sous l influence des vapeurs sulfu reuses ou du sulfhydrate d ammoniaque Des caract res trac s avec du ferrocyanure de potassium apparaissent en bleu quand on plonge le papier dans une solution tendue de perchlorure de fer en brun marron dans une solution de sulfate de cuivre etc Si un papier est impr gn d une solution faible de noix de galle et bien s ch il conserve peine teinte un peu jaun tre En crivant sur ce papier avec une solution d ac tate de fer paissie la gomme on obtient imm diatament des caract res noirs On pr par des papiers recouverts d un m lange bien sec de noix de galle pulv ris e gomme arabique et sulfate de fer bien dess ch Des caract res trac s avec de l eau pure apparaissent imm diatement en noir On pourrait multiplier Jes exemples pour ainsi dire ind finiment Citons seulement un r sultat curieux obtenu par M Merget en 1872 Les sels d or de platine de palladiu
323. ide natur au Mus um MOISSAN agr g l c pharm MOUTIER examinateur de sortie l cole polytechnique MUNTZ professeur directeur des laboratoires l Institut agronomique NIVOIT profers l cole des ponts et chauss es ODENT ane l ve de l cole polytechnique OGIER dir du lahoratoire de toxicologie la pr facture de police PABST chimiste priocipal laboratoire municipal PARMENTIER profes la Facult des sciences de Montpellier P CHINEY directeur des usines da produits chim du midi PERSOZ fiis directeur de oondition des soias POMMIER lndustriel PORTES pharm en chef de l h pital de Lourcins PRUNIER prof l cole de pharmacie RIBAN directen du laboratoire da la Sorboune ROSWAG ing nieur civil des Mines ROUSSEAU s dir du laboratoire de chimie de la Sorbonne SABATIER prof la Facult des sclencos de Toulouse SARRAU professeur l cole polyteebnique SCHLAGDENHAUFFEN prof l cole de pharmacie de Nancy SCHL SING prof au Conservatoire das arts at m tiers SOREL anc ing o des manuf ds l tat TERREIL aide uaturaliste au Mus um TERQUEM professeur la Facult de Lille URBAIN r p titeur l cols eentrals des arts manufactures VERNEUIL professeur de cbimle VIEILLE ing des poudres salp tres VILLIERS agr g l cole de pharm VINCENT prof l cole centrale VIOLLE prof la Facult des sciences de Lyon WELDON membre la S
324. ids du lapis lazuli ce qui donne la raison du prix exorbitant de l outremer naturel PROPRI T S L outremer est d un bleu vif variant du bleu ciel clair jusqu au bleu fonc Certaines vari t s tirent sur le violet ou sur le verd tre Mais quelle que soit son origine l outremer n est jamais un bleu lumi re c est dire qu la lumi re des bougies des lampes ou du gaz il parait presque noir 3 L outremer r siste fort bien l action de la lumi re aux alcalis et aux ma nations sulfureuses Mais il est tr s sensible l action des acides qui le d truisent presque instan tan ment L outremer naturel extrait du lapis lazuli r siste aux acides plus longtemps que les outremers artificiels et ceux ci pr sentent sous ce rapport d assez grandes diff rences Certains outremers souvent de la plus belle nuance ne supportent m me pas l action de l alun en dissolution d autres r sistent l alun et m me ne sont d compos s que lentement par l acide ac tique tendu Certains acides concentr s n agissent pas sur l outremer aussi rapidement que les m mes acides tendus On peut d layer de l outremer bien sec avec de l acide sulfurique monohydrat la couleur bleue persiste longtemps Mais le m me outremer est imm diatement d truit par l acide sulfurique tendu Les gaz qui se d gagent contiennent de l acide sulfureux et de Placide sulfhydrique l outremer devient blanc et forme un r sidu qui ne
325. ie des chemin es dans lesquelles on ne br le que du boiset de pr f rence du bois de On choisit les morceaux de suie les plus compacts et les plus brillants on les r duit en poudre avec de l eau les parties les plus fines sont s par es Faide du tamisage et de l vigation serait pr f rable de traiter la suie par la soude caustique et de pr cipiter par un acide la lessive brune comme on fait pour la pr paralion des bruns d ulmine BITUMES Les bitumes de Jud e d Am rique les asphaltes etc se dissolvent le plus souvent avec la plus grande facilit dans l essence de t r benthine et donnent une p te visqueuse d un brun fonc bien transparent qu on peut tendre avec de l huile La plupart des peintres du commencement de ce si cle jusqu en 1830 ont abus du bitume ainsi que du brun de momie qu on obtenait en pulv risant des bris de momies gyptiennes Le bilume n est pas inalt rable lumi re il tend noircir De plus il n est pas siccatif de sa nature et il emp che les autres couleurs de s cher De l des irr gularit s dans le s chage et le retrait des couleurs ce qui se traduit par des craquelures nombreuses si fr quentes dans les tableaux de David et de ses suc cesseurs imm diats Le brun de momie dont ces artistes faisaient grand usage est encore plus sujet ce d faut capital On fini par pr parer le bitume de mani re le rendre siccatif
326. ie ou mieux d eau distill e on d laie avec un pinceau qui sert charger la plume ou le tire ligne Pour dessiner on taille le b ton d encre comme un crayon dessin ordi naire La pierre doit tre l g rement grende en la frottant sur une autre pierre avec interposition de sable tr s fin Le crayon adh re fort bien cette face tr s l g rement rugueuse car le crayon lithographique donne des marques d j tr s visibles sur le verre ou la porcelaine condition que les objets soient bien secs c est une propri t qu on utilise quelquefois dans l industrie et dans les laboratoires M Lemercier a publi un travail complet sur les encres lithographiques d apr s cet minent praticien l encre crire ou crayon lithographique doit tre compos e d un m lange parties gales de savon et de suif additionn de gomme laque Le noir est ensuite incorpor dans ce m lange On proc de ainsi qu il suit Dans un vase de cuivre muni d un couvercle on fait fondre 2 parties de cire jaune avec 1 partie et demie de suif On ajoute ensuite par petites portions 6 parties et demie de savon blane de Marseille agitant constamment et prenant garde que la mati re ne d borde pas Quand la fusion est compl te on ajoute 3 parties de gomme laque pulv ris e en continuant de remuer tr s activement On chauffe alors jusqu au point d obtenir des fum es blanches paisses on retire du feu et on enf
327. iennent un fort grand nombre de mati res Kf rentes parmi lesquelles on trouve du noir de fum e Pour le prouver pre nons par exemple le goudron de houille coaltar On peut d layer ce produit avec du p trole l ger le filtrer puis puiser le r sidu le m me dissolvant port l bullition On obtient de cette fa on un m lange de noir de fum e et de cendres entrai n es avec les gaz et le goudron pendant la distillation de la houille Par des traitements successifs la soude caustique l acide sulfurique et l acide fluorhydrique finit par enlever presque toutes les mati res tran il reste seulement du charbon peu pr s pur Les goudrons sont fort employ s pour les peintures les plus communes des lin es conserver des bois expos s l air ou l eau Le goudron de gaz ne vaut pas celui que donnent les bois r sineux goudron de Norw ge mais il est d un prix fort modique Pour s en servir pendant la saison froide il est n cessaire de 10 faire chauffer souvent m me onle d laie de l essence de t r benthine Le goudron de gaz s che assez difficilement surtout dans les parties o il forme paisspur Quand il s agit d objets d assez petites dimensions seaux incendie IRIS LILLIAD Universit Lille 1 54 ENCYCLOP DIE CHIMIQUE chalas pour les vignes il est pr f rable au lieu de peindre de plonger les objets bien secs dans une cha
328. iers de son volume elle est alors de nouveau satur e par 85 35 de cristaux de soude On obtient de cette facon une nouvelle quantit de chromate identique au pr lt dent i Les eaux m res sont fortement jaunes On peut les vaporer sec et calciner IRIS LILLIAD Universit Lille 1 104 ENCYCLOP DIE CHIMIQUE le r sidu en rouge se forme ainsi une combinaison verte d oxyde de chrome ef d oxyde de zinc vert de Rinmann qui peut tre employ e comme couleur On aussi faire passer dans les eaux m res un courant d acide sul fhydrique Il se forme un pr cipit d oxyde de chrome m l de sulfure de zinc Ce pr cipit lav et calcin donne une couleur verte utilisable pour la peinture Les jaunes de zinc du commerce sont quelquefois tr s purs mais le plus sou vent additionn s de mati res trang res Analyse d un jaune anglais Acide chromique 44 94 Oxyde de zinc n 75 35 Acide carbonique 3 61 6 19 100 00 Analyse de deux jaunes de zinc fabrication allemande Acido chromique a ee sue eu 11 88 9 91 Oxyde 45 78 61 40 Sulfate de baryte 42 34 29 39 100 00 100 00 M Wagner On peut encore fabriquer le chromate de zinc basique en faisant dissoudre 100 kilogrammes de bichromate de potasse dans 400 litres d eau bouillante et ajoutan
329. ile On suspend dans l in t rieur des pi ces de coton plucheuses qui retiennent les plus l g res parcelles d oxyde de zine entrain es par le courant d air Les produits recueillis dans les gu rites et dans les premi res chambres sont m l s de zinc m tallique tr s divis En les broyant avec de l eau et les soumettant la l vigation on en s pare d abord du blanc de zinc de qualit ordinaire Ce qui se d pose ensuile repr sente en grande partie du zinc en poudre fine c est le gris de zinc employ pour la peinture ou la poudre de zinc dont l usage est si r pandu dans les laboratoires Enfin les parties les plus grossi res d sign es sous le nom de crasses sont refondues ou bien employ es pour la fabrication des sels de zine chlorure sul fate en m me temps qu la pr paration de l hydrog ne Les produits d pos s dans les chambres principales constituent le blanc de zinc ordinaire c est de l oxyde tr s pur en poudre impalpable qu il suffit de broyer l huile ou l eau Dans les derni res chambres on recueille le blanc de neige pr f r pour les peintures fines parce qu il poss de un clat plus vif Comme il couvre moins que le premier et qu on en produit quelquefois plus qu on n en peut couler on a cherch le ramener l tat de blane de zine ordinaire on propos les deux proc d s suivants 1 Le blanc de ncige est tass dans des creusets qu on chauffe au rouge
330. impression produite par les rayons lumineux et non pas de l objet qui envoie ces rayons Ce qui prouve surabondamment ce fait c est que les sensations lumineuses sont pas les m mes pour tous les yeux car ces organes sont bien loin d tre identiques chez les divers individus Certaines personnes sont atteintes d achromatopsie c est dire que sans tre aveugles ces personnes ne peuvent distinguer certaines couleurs quelque fois m me le noir et le blanc seuls produisent des sensations distinctes Un autre d faut de la vue beaucoup plus r pandu que les pr c dents c est le daltonisme ainsi nomm parce que le c l bre physicien Dalton tait afflig de ce d faut et qu il tudi sur lui m me avec le plus grand soin Une personne atteinte de daltonisme voit une couleur au lieu d une autre par exemple du rouge au lieu de vert On constat que le nombre des personnes affect es de daltonisme plus ou moins prononc atteint souvent jusqu cinq pour cent de la population adulte Quand on fait subir un examen aux aspirants garde lignes conducteurs etc pour les chemins de fer on constate que quatre vingt quinze pour cent des IRIS LILLIAD Universit Lille 1 234 ENCYCLOP DIE CHIMIQUE candidats jouissent d une vue peu pr s normale ils distinguent nettement m me grande distance un feu vert d un feu rouge Mais plusieurs candidats environ cinq sur cent confondent le vert et le
331. ine que la l vigation c est ainsi que dans les grandes vall es les d p ts form s par les fleuves sont souvent class s suivant l ordre de grosseur des fragments qui les constituent IRIS LILLIAD Universit Lille 1 GUIGNET FABRICATION DES COULEURS 5 Le tamisagc sec en pr sence de l eau est souvent employ pour classer les poudres colorantes mais ce proc d para t plus co teux que la l vigation Pour obtenir des poudres impalpables il est n cessaire que le tamisage devienne un v ritable blutage effectu l aide de blutoirs farine Mais le moindre inconv nient des blutoirs c est de s user rapidement le contact des poudres min rales qui sont beaucoup plus dures que farine III FABRICATION DES COULEURS ARTIFICIELLES 1 Voie s che comprend sous ce nom tous les proc d s qui comportent l action de la chaleur et l absence de l eau ou du moins qui n emploient qu une tr s petite quantit d eau On vite autant que possible les pr parations par voie s che car les prodnits ainsi pr par s doivent tre soumis des broyages longs et minutieux qui font perdre souvent aux couleurs la plus grande partie de leur clat C est cependant par voie s che qu on pr pare les meilleures couleurs et les plus importantes blanc de zinc outremer bleus de cobalt ete 2 Voie humide Toutes les op rations faites en pr sence de l eau sont
332. inement r ussi rendre le blanc de zinc siccatif comme la c ruse condition absolue sans laquelle on m aurait jamais pu l employer pour les grands travaux rempla a d abord l huile de lin cuite la litharge en usage pour les pein tures ordinaires par l huile cuite au mangan se Comme la premi re retient toujours du plomb en dissolution si on l employait pour appliquer le blanc de zinc la couleur perdrait sa plus pr cieuse qualit celle de ne pas noircir par les manations sulfureuses Dans le proc d Leclaire on fait chauffer l huile avec du peroxyde de manga n se naturel en gros grains Ce produit est plac dans une sorte de panier de fil m tallique lequel est suspendu dans l int rieur de la masse d huile pr pa rer est n cessaire de chauffer mod r ment et d ajouter de temps en temps du mangan se neuf bien que la consommation en soit tr s faible Il faut ajouter en outre un siccatif convenable au moment d employer 1 couleur Les siccatifs sont liquides ou solides le siccatif zumatique le siccatif de la Vieille Montagne appartiennent cette derni re cat gorie Tous ces produits contiennent des sels de mangan se et de zinc bien dess ch s Les plus nergiques sont les borates et les savons insolubles de manga n se ou de zinc pr par s par double d composition Les siccatifs solides doivent toujours tre m l s avec un grand exc s de blanc de zinc autrement la couleur ferait pris
333. ion Pour les laques de premi re qualit on que des mati res neuves On fait bouillir de la cochenille moulue avec de l eau additionn e de bitartrate de potasse On filtre et on ajoute de l alun en poudre quand la solution est compl te on verse goutte goutte une petite quantit de protochlorure d tain Au bout de quelque temps il se d pose une laque de tr s belle qualit on la recueille et on pr cipite l eau m re en ajoutant peu peu du carbonate de po tasse ou de soude On obtient de cette facon une seconde laque moins belle et moins fonc e que la premi re mais qui est encore de qualit suffisante pour les peintures ordi naires Les laques carmin es sont souvent addilionn es de craie et surtout d a midon On trouve dans le commerce de la cochenille ammoniacale d un rose vif c est un produit qu on pr pare en faisant agir l ammoniaque sur cochenille l abri du contact de l air En dissolvant la cochenille ammouiacale dans l eau filtrant et pr cipitant par Valun satur on obtient de tr s belles laques roses d une pr paration facile LAQUES DE BOIS ROUGES Synonymes Laque houles de Venise laque de Florence laque plate d Italie etc Tous ces produits ont pour base la br siline mati re colorante d couverte par M Chevreul dans le bois de Br sil Cette mati re se trouve aussi dans Ies autres bois rouges d sign s sous les noms de bois de Lima de
334. ique Les jaunes d urane sont tr s solides mais ne peuvent servir que pour les fonds car ils alt rent les autres couleurs Le jaune de cadmium pourrait servir comme couleur vitrifiable mais il n a t l objet d aucun essai suivi du moins notre connaissance probablement parce qu il agit sur les fondants Le jaune fixe ou jaune rehausser n est autre chose que de l mail blane m l de jaune fonc Les rouges sont de nature tr s diff rentes 1 Les rouges de fer Ge sont les plus importants On les obtient par la calcination au contact de l air et des temp ratures mod r es du sulfate de protoxyde de fer couperose verte soumis une dessic cation pr alable Ces rouges ne sont pas form s seulement d oxyde de fer comme le croient beaucoup de personnes sont des sulfates basiques de sesquioxyde de fer Aucun de ces rouges ne peut r sister un feu de mouffle un peu intense on doit toujours les cuire basse temp retnre De plus les rouges de fer sont alt r s par les fondants basiques contenant du borax ou un grand exc s d oxyde de plomb La pr paration des rouges de fer exige une grande habilet nous rappelle rons ici que c est en fabriquant des rouges pour porcelaine que Pannetier d couvert les couleurs Mars voir plus haut page 165 Nous avons constat qu on peut obtenir de beaux rouges de fer en calcinant avec pr caution de l alun base de sesquioxyde de fer et de
335. ique presque pur La partie min rale tait form e de 98 Alumine 72 100 Cette composition correspond tr s peu pr s celle du spinelle magn sien 105 MgO peut obtenir un semblable compos en faisant dissoudre Alun de potasse 45 grammes Sulfate de magn sie B Chlorhydrate d ammoniaque 6 une quantit d eau suffisante quart de litre environ IRIS LILLIAD Universit Lille 1 GUIGNET FABRICATION DES COULEURS 115 On ajoute peu peu de l ammoniaque en agitant constamment l alumine se pr cipite en entrainant avec elle presque toute la magn sie Cet aluminate de magn sie ou spinelle hydrat peut servir la pr paration des laques comme nous l avons indiqu pr c demment M Wagner qui en a propos l emploi essay de s en servir pour pr parer des jaunes indiens de belle qualit Au lieu d ajouter de l ammoniaque pure la solution mixte indiqu e plus haut il y versait de l acide euxanthique dissous dans plus faible quantit possible d ammoniaque causlique Toutefois il reconna t que le pr cipit jaune ainsi obtenu n avait pas du produit analys bien qu il en e t peu pr s la composition en conclut que ce jaune indien a t obtenu par un proc d secret Nous croyons plut t que c tait du jaune indien naturel purifi avec beaucoup de
336. ir d ivoire de bonne qualit 3 NOIRS FORM S PAR LES CHARBONS V G TAUX Le charbon de bois est souvent employ pour les peintures communes On le r duit en poudre impalpable sous des meules de moulins farine ou bien dans des tonnes tournantes avec des billes de bronze comme on fait pour fa brication de la poudre Le produit ainsi obtenu est toujours gris tre et ne peut pas tre employ pour donner des noirs francs Le fusain si utile aux dessinateurs n est autre chose que le produit obtenu en carbonisant les jeunes branches du fusain arbuste tr s connu dans toute l Eu centrale Le charbon de saule ou de peuplier donne peu pr s les m mes r sultats il est tendre ct toujours un peu gris Au contraire certains charbons v g taux sont d un noir tr s fonc et four nissent des beaux noirs connus sur les noms de noir de li ge d Espagne noir de p che noir de vigne etc On obtient ces produits en calcinant dans des mouffles ou des creusets bien ferm s des noyaux de p che on d abricots d barrass s de leurs amandes des sar ments de vigne des p pins de raisins provenant des mares de vendange bien lav s des tourteaux de graines ol agineuses etc Le noir provenant des noyaux de p ches ou d abricots est depuis longtemps employ par les Chinois pour la fabrication de certaines vari t s d encre Les noirs v g taux bien pr par s ne doivent contenir aucune partie gou dron
337. is e Pour obtenir de la s pia de belle qualit on dissout la mati re dans une solution de carbonate de potasse et on la pr cipite par un acide autrement dit on op re comme pour les bruns d ulumince Le pr cipit brun ainsi pr par est tr s divis et convient parfaitement pour les aquarelles dites la s pia IRIS LILLIAD Universit Lille 1 170 ENCYCLOP DIE CHIMIQUE EMPLOI DES COULEURS DIFF RENTES ESP CES DE PEINTURES 1 PEINTURE A FRESQUE C tait le genre de peinture qu on employait le plus souvent dans l antiquit On voit encore des fresques assez bien conserv es sur les murs d Herculanum et de Pomp i Les grands artistes du si cle nous ont laiss des fresques admirables citons sculement le c l bre tableau de Michel Ange le Jugement dernier au Vatican Le mot fresque vient de l italien fresco qui signifie frais En effet v ri table peinture fresque s ex cute avec des couleurs d lay es l eau et appliqu es sur du mortier frais On commence par enduire le mur de plusieurs couches de mortier parfai tement pr par avec addition de brique pil c ou de pouzzolane de sorte qu il prend grande duret Pour peindre sur cet enduit on applique une derni re couche de m me mor tier m lange intime de chaux grasse de sable fin tamis et de pouzzolane tr s fine On ex cute la peinture sur cette couche encorc fra che Les retouches sont impossi
338. ises on op re dans des moufles de terre cuite tr s surbaiss s o la mati re tal e en couche mince est remu e au ringard En Allemagne on pr f re les eylindres de fonte avec agitateurs m caniques palettes dont nous avons d j parl on ajoute du soufre pendant la calcination par des ouvertures sp ciales L op ration est r p t e jusqu ce que la couleur ne change plus de ton Le principal avantage de ee mode de calcination para t consister dans une conomie de main d uvre car la mati re peut tre introduite en couche plus paisse l ouvrier ne se fatigue pas man uvrer le ringard Proc d s divers Nous r unissons sous titre les proc d s qui ne pr sentent plus qu un int r t historique ou qui ne paraissent pas susceptibles d tre appliqu s en grand avec conomie Toutefois ces m thodes sont int ressantes passer en revue sous le rapport th orique en effet rien n est n gliger de ce qui peut clairer la constitution de l outremer 1 Proc d Gmelin C est le premier proc d qui ait t livr la publicit en 1828 repr sente le point de d part des nombreux travaux entrepris sur l outremer par les chi mistes et les fabricants IRIS LILLIAD Universit Lille 1 GUIGNET FABRICATION DES COULEURS 19 On pr pare de la silice g latincuse en pr cipitant par l acide chlorhydrique une solution d un silicate alcalin par exemple de silicate
339. l analyse chimique BLEU MIN RAL produit d sign aussi sous le de bleu d Anvers n est autre chose qu une sorte de bleu de Prusse falsifi au moment de la pr paration Au lieu d ajouter seulement de l alun au sulfate de fer y adjoint du sulfate de magn sie et du sulfate de zinc sels qui pr cipitent blanc par le ferro vyanure de potassium On obtient ainsi du bleu de Prusse intimement m l avec trois compos s blancs le produit est d une nuance satisfaisante et variable pour ainsi dire volont ne faut pas confondre cette couleur avec un autre bleu dit bleu min ral des terres blanches ce dernier n est autre que de la terre de pipe ou du kaolin color s avec de l indigo ou de de cuivre hydrat Dans ce dernier cas la mati re colore l ammoniaque en bleu dans le premier on reconnait l indigo en traitant le produit par l acide sulfurique fumant qui dissout l indigo en formant un compos bleu particulier soluble dans l eau BLEU DE TURNBULL Cette couleur nomm e souvent bleu de Paris ressemble tellement au bleu de Prusse qu on souvent confondue avec lui On pr tend m me qu il y a identit entre les deux produits MM Schorlemmer et Reindel Le bleu de Turnbull s obtient en versant peu peu une solution chaude de ferrocyanure de potassium prussiate rouge dans une solution de per chlorure de fer ou de sulfate de peroxyde de fer additionn e d un peu d acide
340. l br le en partie l orifice des appareils distillatoires et forme des cro tes brun tres tr s riches en oxyde de cadmium ce sont les cadrnies des anciens m tallurgistes ou du moins des produits analogues cette expression s appliquait tous les produits volatils entra n s la partie su p rieure des hauts fourneaux et autres appareils m tallurgiques Dans les premi res heures de la distillation du zinc les ouvriers enl vent ces produits riches en cadmium et les redistillent avec du charbon c est ainsi qu on obtient le cadmium du commerce dont le prix d abord tr s lev a fini par des cendre au dessous de vingt francs le kilogramme Le cadmium est dissous dans l acide chlorhydrique ou sulfurique le sel ainsi form doit tre purifi avec soin Si on pr cipite la solution tr s tendue par l acide sulfhydrique et qu on laisse agir un exc s cet acide on aura du sulfure de cadmium jaune orang fonc presque rouge Dans d autres conditions on obtiendra des jaunes francs et m me des jaunes tout fait clairs JAUNE INDIEN C est une fort belle couleur d un jaune dor transparent et d une chaleur de des plus remarquables Avec le jaune indien ct le bleu de Prusse on obtient des verts admirables M l avec le carmin le jaune indien donne des tons d une vivacit extra ordinaire Ce jaune est fort employ pour l aquarelle on s en sert aussi beaucoup pour la peinture
341. l est essentiel que la p te ne soit pas trop mouill e mais qu elle paraisse peine humide la main On fait arriver dans cette chambre de l acide carbonique produit par la com bustion du coke ou du charbon de bois Le gaz doit tre bien d barrass de mati res goudronneuses et surtout d acide sulfhydrique On le fait passer travers des laveurs remplis de copeaux ou de grosses gre nailles de plomb arros s par un courant d eau oxyd s la surface de mani re retenir le soufre l tat de sulfure de plomb Le m lange devient promptement blane et la c ruse form e poss de les qua lit s d sirables parce qu elle se forme en pr sence d une petite quantit d eau On m lange Ja masse avec une nouvelle portion de litharge humect e d un peu d eau on soumet de nouveau l action de l acide carbonique Cette op ration est r p t e deux ou trois fois et la transformation de litharge en c ruse devient tout fait compl te Le gaz carbonique m l d azote et d un peu d oxyde de carbone arrive tou jours satur d humidit en sortant des appareils lavcurs c est une condition essentielle autrement le m lange de litharge et d acide ac tique se dess cherait au point de rendre impossible la transformation en c ruse II Proced de Clichy Cette m thode t imagin e par le c l bre chimiste Th nard et appliqu e pour IRIS LILLIAD Universit Lille 1 GUIGNET FABRICAT
342. lamme la fum e qui doit br ler au plus pendant une minute introduit alors 4 partie ct demie de noir de fum e bien sec qu on d laie bien exactement et qu on reporte sur le feu en continuant d agiter Apr s un quart d heure de cuisson la masse l g rement refroidie est coul e sur une feuille de papier frott e de savon pour viter l adh rence peut aussi la mouler en b tons D apr s composition de cette encre voit que le savon lui donne faci lit de se d layer avec de l eau tandis que corps gras lui communique la propri t d adh rer la pierre et d attirer l encre d impression Quand on passe de l eau acidul e sur la pierre le dessin l encre lithogra phique n est pas enlev bien que cette encre soit susceptible de se d layer dans l eau ce fait s explique tr s bien parce que l acide met en libert l acide gras du savon qui devient alors insoluble dans l eau La gomme laque a surtout pour effet de donner au m lange la t nacit n IRIS LILLIAD Universit Lille 1 198 ENCYCLOP DIE CHIMIQUE cessaire pour qu on puisse l employer comme crayon el pour que les traits donn s par l encre d lay e deviennent assez durs en s chant pour ne pas se d layer trop facilement pendant Je nettoyage donn un grand nombre de formules pour la composition des encres lithographiques on ajoute souvent du mastic en larmes sorte de r sine d
343. laque noire porte le nom fort singulier de noir physique ce u est le plus souvent que la boue noire qui se d pose dans les cuves o fait les teintures au camp che et au chromate Le noir physique est une v ritable laque repr sentant une combinaison d oxyde de chrome avec la mati re colorante de camp che transform e par oxydation Apr s combustion ce noir laisse un r sidu d oxyde de chrome anhydre Trait par l acide chlorhydrique il devient d un rouge vif comme toutes les teintures noires au camp che On pr pare ais ment cette laque noire en ajoutant du chromate neutre de po tasse dans une d coction de bois de camp che et pr cipitant avec un peu d acide ac tique Les laques noires ne peuvent tre employ es l huile mais tandis que le noir d ivoire ou le noir de fum e ne donnent avec l eau et la colle que des tons mats et gris tres les laques noires permettent d obtenir des noirs velout s et pro fonds pour les peintures en d trempe et les papiers peints IRIS LILLIAD Universit Lille 1 GUIGNET FABRICATION DES COULEURS 61 BLEUS 1 OUTREMER Le prix de cette belle couleur s est tellement abaiss mesure que ses appli cations s tendaient que la fabrication de l outremer a pris une grande impor tance Comme les mati res premi res sont vil prix et que la production de l outre mer n exige pas beaucoup de main d uvre Ic prix s est abaiss depuis six cents fra
344. le fabrique en Allemagne sur une grande chelle en chauffant un m lange tr s intime de 4 kilogramme de fleur de soufre et 7 kilogrammes d acide ars nieux en poudre tr s fine L op ration se fait dans un creuset qu on recouvre d une sorte de chapiteau o se condense le sulfure d arsenic avec une partie d acide ars nieux ayaut chapp la combinaison En outre certaines parties sont d un jaune clair et d autres d un orang presque rouge Dans un faux orpiment d Allemagne Guibourt trouv jusqu 94 100 d a cide ars nieux seulement 6 100 de sulfure d arsenic Ce produit tait donc aussi dangereux que l acide ars nieux lui m me On fabrique aussi en Allemagne du faux r algar sulfure rouge d arsenic arti ticiel en variant les proportions de soufre et d acide ars nieux 1 kilogramme du premier pour 2 du second soumis l action de la chaleur Ce produit est fort peu employ en peinture les m gissiers en consomment de grandes quantit s pour en faire avec de la chaux une p te qui leur sert d lacher laine des peaux de moutous c est ce qu on appelle le proc d Ce m lange est d ailleurs remplac par le sulfure de sodium Les sulfures d arsenic sont du reste de mauvaises couleurs elles alt rent lu plupart des autres produits employ s en peinture La meilleure mani re de les obtenir pures ce serait de les pr cipiter d une so lution d acide ars nieux dans l acide chlorhydrique ou d acid
345. les citrons les souris les marrons ete ne sont pas des objets dont la teinte est absolument fixe il suffit d un il exerc pour le reconna tre M Chevreul a class et d nomm toutes les couleurs avee une exactitude absolue en s appuyant sur des principes scientifiques Nous avons dit que le spectre peut se partager en sept r gions assez bien d fi nies c est toutefois une classification arbitraire et si Newton imagin e c est probablement pour tablir quelque analogie entre le spectre compos de sept couleurs et li gamme musicale form e de sept notes En r alit les radiations qui nous viennent du soleil sont en nombre im mense Certains rayons les ultra violets et les infra rouges ne donnent aucune sen sation lumineuse IRIS LILLIAD Universit Lille 1 GUIGNET FABRICATION DES COULEURS 247 Les premiers plus r frangibles que les rayons violets ne deviennent sensi bles que par les actions chimiques qu ils produisent d o le nom de rayons pholo chimiques qu on leur donne assez souvent 115 impressionnent les pr pa rations d argent usit es pour la photographie de sorte que l image photogra phique du spectre solaire se prolonge bien au del des limites du violet Les rayons ultra violets deviennent visibles en violet clair quand on les fait tomber sur un morceau de papier impr gn d une solution de sulfate de quinine 2 Les rayons infra ronges moins r frangibles que le rouge extr me
346. les de gazettes de tomber les unes sur les autres La terre employ e pour les creuscts ou les pots doit tre de l argile r fractaire tr s ama igrie par un m lange de ciment argile cuite ou tessons bien pulv ris s La forme du four porcelaine est tr s convenable cependant les fabricants d outremer pr f rent un syst me de quatre fours accol s munis chacun d un seul foyer Les flammes et gaz chauds qui sortent des fours sont employ s vaporer les solutions ou dess cher les mati res premi res Lorsque les op rations ont t bien conduites la masse calcin e doit tre d un vert bleu tre uniforme arrive quelquefois que certains creusets se fendent le produit devient bleu dans les parties voisines de ces fentes par suite de l action de lair mais c est un accident sans importance Comme dans tous les autres proc d s temp rature doit tre maintenue r guli rement au rouge clair ce qui correspond la fusion dun m lange parties gales d or et d argent Le refroidissement doit se faire bien compl tement l abri de comme quand il s agit de la cuisson des poteries Les pots ou creusets sont plong s dans l eau pure ou dans les eaux faibles pro venant des lavages pr c dents La mati re bien d sagr g e est broy e l eau et soumise un lavage complet L outremer vert ainsi obtenu est soumis la calcination l air avec ou sans addition de soufre Dans les fabriques fran a
347. leu de Prusse ordinaire mais pr paration est plus co teuse BLEU D ANTIMOINE Sous nom tr simpropre on d signe un bleu de Prusse particulier d une fort belle nuance qu on peut obtenir de la mani re suivante ajoute de l acide chlorhydrique concentr dans une solution d m tique tartrate d antimoine et de potasse il se forme un pr cipit blanc qu on recueille et qu on fait bouillir avec une solution de ferrocyanure de potassium On obtient une mati re bleue qu on traite plusieurs reprises par l acide hydrique pour enlever l antimoine Le m me compos s obtient en faisant bouillir une solution de ferrocyanure de potassium avec de l acide ehlorhydrique se forme d abord de l acide lerrocyanhydrique qui se d compose peu peu en laissant d poser un de fer interm diaire analogue au bleu de Prusse M Krauss C est d ailleurs par une r action semblable que le ferro ou le ferricyanure de potassium m l d acide tartrique abandonne du bleu de Prusse ou un corps analogue sur la laine qu on fait bouillir avec le m lange ou sur le tissu de coton recouvert par impression du m me m lange paissi avec de la gomme La couleur se d veloppe par le vaporisage cst n cessaire d employer l acide tar trique et non un acide min ral qui d truirait la fibre Le pr tendu bleu d antimoine ne contient donc pas d antimoine et peut tre obtenu par des proc d s assez vari s
348. lles Depuis vingt ans beaucoup employ le carmin pour les impressions des tissus de coton l aide de l albumine on obtient de cette facon des fonds rouge ture du plus bel effet pour les toffes d ameublement La r sistance de ces im pressions l action de 1 lumi re est tr s satisfaisante Les cendres du carmin n 40 ne contiennent que de la chaux avec un peu de sulfate et de phosphate de cette m me base plus une tr s petite quantit d aln mine Certaines vari t s de carmin n en contiennent m me pas du tout Ces indications ne peuvent rien faire connaitre sur le v ritable proc d em ploy pour fabriquer le carmin Ce proc d reste secret entre les mains d une dizaine de fabricants qui semblent tous op rer de la m me facon car les pro duits ne diff rent que par des nuances assez peu importantes Voici maintenant un aper u des principaux proc d s qu on publi s dout quelques uns pr sentent des particularit s int ressantes Proc d de Cenelte d Amsterdam Cette recetle consiste faire bouillir pendant deux heures 1 kilogramme de cochenille moulue avec nt grand exc s d eau 80 litres environ On ajoute 95 grammes de nitre pur puis 495grair mes de bioxalate de potasse sel d oseille On laisse reposer la liqueur claire st d cant e puis abandonn e pendant trois semaines dans des assiettes de por velaine Au bout de ce temps on enl ve les moisissur
349. m es fans des creusets bien lut s on consulte le tableau suivant d Salv tat chimiste distingu de la manufacture de S vres D nomination des feux tat du carmin Degr s centigrades Feu d or sur fonds tendres Rouge brun sale briquet peine glac s st 620 Feu de 9 retouche Rouge uu peu briquet 800 Feu de 1 retouche Rose dans les minces un peu bri quet dans les paisseurs 800 Feu de peinture ordinaire dite Rose purpurin 900 Feu sur blanc Rose tirant sur le viol tre 820 Feu de garniture d assiettes en filet or Ton violac de tee 950 de couleur dure Ton violac p le s 950 Feu d or mat Ton rose enti rement disparu et 1 000 ton violac presque enti rement Fusion de largent La cuisson doit tre suivie d un refroidissement tr s lent c est le seul moyen d viter que les couleurs caillent Pour les dorures il n est pas n cessaire de prendre autant de pr cautions Les peintures sur porcelaine sont cuites plusieurs feux de sorte qu chaque eu il est possible de retoucher les parties qui ne sont pas bien venues ou qui ont caill Quelquefois il est n cessaire d enlever certain d tail l aide d un pinceau tremp dans de l acide fluorhydrique Apr s un enlevage de ce genre la surface para t mate mais en rap
350. m se r duisent tr s facilement sous lin fluence des vapeurs mercurielles Un papier impr gn de chlorure de platine par exemple se colore fortement en noir quand on l expose aux vapeurs de mercure m me la temp rature ordinaire mais la r action se fait plus promptement sous l influence de la chaleur On peut appliquer ce proc d la pr paration d encres sympathiques de marques ind l biles sur le linge etc Il faut se tenir en garde contre les vapeurs mercurielles qui sont tr s v n neuses CIRAGES Braconnot fort habile chimiste d un esprit tr s ing nieux n a pas d daign de s occuper de l analyse des cirages commerciaux et des moyens de les fabri quer Autrefois et jusqu au commencement de ce si cle n employait pour cirage que du noir de fum e d lay avec du blanc d uf lequel formait en se dess chant une pellicule d un vernis assez brillant IRIS LILLIAD Universit Lille 1 214 ENGYCLOP DIE CHIMIQUE Mais ce cirage ne r sistait pas l eau il tait d un prix assez lev il se fendillait en s chant et fermentait en exhalant une odeur insupportable Depuis soixante ans le blanc d uf est abandonn et le noir de fum e est compl tement remplac par le noir d ivoire ou plut t le noir d os en poudre impalpable Braconnot reconnut dans les diff rents cirages qu il analysa et qui taient de bonne qualit Du noir d os du sulfate de chaux de l acide sulfuriq
351. malachite est abondante en Sib rie on l exploite m me comme minerai de cuivre Mais les beaux chantillons sont toujours rares de sorte que les objets massifs ou plaqu s en malachite sont toujours d un prix assez lev La malachite pr sente souvent de tr s beau veinages vert clair vert tr s fonc vlternant avec des parties presque blanches Au palais du Grand Trianon peut admirer une magnifique coupe plaqu e de malachite d un m tre d ouver Lure En choisissant de beaux morceaux de malachite et les r duisant en poudre fine on obtient un tr s beau vert clair employ quelquefois pour la peinture tine Cette couleur est tr s solide mais elle est d un prix assez lev VERT DE BRUNSWICK Cest oxychlorure de cuivre ou chlorure de cuivre basique autrement uit une combinaison de bichlorure de cuivre CuCl du bioxyde Le vert de Brunswick est d un vert bleu tre clair il manque d intensit mais il est assez solide et peut tre fabriqu bon march On arrose avec de l acide chlorydrique de la tournure de cuivre des d bris vieux doublages de navires L attaque se fait rapidement au contact de l air qui doit d ailleurs se renouveler assez facilement pour viter la formation du hlorure Cu Cl En r p tant les additions d acide finit par transformer presque tout le m tal en oxychlorure qu on eul ve par des lavages et qui se d pose sous forme d une poudre pesante
352. mate de mangan se Ce compos se pr pare en traitant le chlorure de mangan se le chromate de potasse PEROXYDE DE FER Synonymes Rouge de Prusse rouge d Angleterre colcothar C est le r sidu qu on obtient en d composant par la chaleur le sulfate de pro toxyde de fer couperose verte pour pr parer l acide sulfurique fumant ou acide de Nordhausen Ce produit doit tre lav tr s exactement de mani re lui enlever toute trace d acide sulfurique est d un rouge brun fonc c est couleur absolument fixe qu on peut em ployer de n importe quelle fa on Quand le colcothar est broy finement puis soumis l vigation de mani re obtenir une poudre impalpable il est d sign sous le nom de rouge d Angle terre on s en sert beaucoup pour le polissage des glaces des m taux etc Dans les m langes avec les blancs il faut remarquer que le colcothar de m me que rouge donne souvent des tons ros s assez purs ce qu on ne pourrait gu re pr voir d apr s le ton rabattu que pr sente le coleothar Du reste ce ton n est pas absolument constant il devient violet quand la cal cination a t pouss e jusqu une temp rature tr s lev e TERRES DE COLOGNE DE CASSEL Ces produits ne sont pas des ocres ni m me des mati res min rales diff rentes des ocres ordinaires ce sont des Ygnites sorte de bois fossiles compl tement d compos s pendant un s jour prolong
353. mplac par peinture la colle l ext rieur les badigcons les plus durables se font avec le silicate de potasse additionn de diverses couleurs inalt rables sous l influence du silicate noir de charbon bleu d outremer ocres etc IRIS LILLIAD Universit Lille 1 90 ENCYCLOP DIE CHIMIQUE CRAIE Synanymie Blanc de Meudon de Bougival Paris Blanc d Espagne daus le midi de la France Blanc de Dieppedale Rouen Petit blane Lille Blanc de Troyes ou de Champagne daus l est de la France TAT NATUREL On d signe sous le nom g n rique de craie tout un ensemble de terrains d finis par les g ologues Ce sont les terrains cr tac s immenses d p ts dont la masse atteint souvent trois cents m tres d paisseur bassin de Paris compris entre les derni res assises des terrains jurassiques et les premi res couches des terrains tertiaires Consid r e dans son ensemble la craie comprend des argiles des sables des calcaires assez durs pour tre employ s dans les constructions des couches de silex rognons etc comme on peut le constater sur les falaises de la Manche Dans les terrains cr tac s on trouve certaines couches o amas de craie pra prement dite c est dire d un carbonate de chaux souvent tr s blanc doux au toucher formant avec l eau une p te un peu liante Telle est la craie de Meudon et de Bougival telles sont les couches exploit es
354. n chacun des douze secteurs est partag en six autres portant des num ros d ordre 1 2 3 4 5 le premier de ces petits secteurs tant d sign par le nom de 1 couleur principale Ainsi nous aurons Le bleu pur puis les bleus 1 2 3 4 5 qui se rapprochent de plus en plus du bleu violet De m me Le bleu violet puis les bleus violets 1 2 3 4 5 qui se rapprochent de plus en plus du violet Un de ces bleus violets peut tre pris comme quivalent En r sum nous avons soixante douze couleurs franches nettement d sign es Dans la construction de ce cercle chromatique il est n cessaire de laisser un petit secteur blanc entre deux secteurs color s cons cutifs de mani re r duire autant que possible les effets de contraste est facile d ailleurs de r aliser un cercle chromatique avec des couleurs pour papiers peints des couleurs l huile ou m me des couleurs vitrifiables ou des cheveaux de laine teinte c est ce qu on fait tr s bien dans certaines fabriques A la manufacture des Gobelins M Lebois chef de l atelier des teintures construit avec des laines teintes d admirables cercles chromatiques sous Ha direction de M Chevreul Le cercle chromatique doit tre souvent consult il permet d abord de repro duire exactement une nuance donn e qu on employ e avec succ s pour pro duire certain effet et qu on d sign e par un nom accompagn
355. n courant d air une temp rature aussi basse que possible Si chauffait trop on n obtiendrait que de la ki tharge protoxyde de plomb fondu qui cristalliserait par le refroidissement paillettes rouge tres et la litharge en poudre ne peut servir comme couleur L arsenile de plomb est d un beau jaune l a employ quelquefois pour remplacer l orpiment qu il gale en clat et surpasse en solidit Mais c est une couleur extr mement v n ncuses qu on doit proscrire d une mani re absolue On obtient l ars uite de plomb propre la peinture en fondant au creuset un m lange tr s intime de 10 kilogrammes d acide ars nieux et 7 kilogrammes de l tharge tr s finement broy e On porte peu peu temp rature jusqu au rouge Le fourneau doit tre muni d un tr s bon tirage car les vapeurs d acide ars sont mortelles La masse est ensuite pulv ris e vilant les poussi res Comme il existe plusieurs ars nites de plomb la couleur peut varier du jaune clair l orang presque rouge suivant les proportions employ es et la dur e de la cuisson une partie de l acide ars nieux se d gage par l action de la cha leur L iodure de plomb est d un jaune d or tr s clatant il est soluble dans douze cents fois son poids d eau froide et deux cents fois d eau bouillante il se d pose de cette solution en paillettes fort brillantes On l obtient en d composant par l iodure d
356. n exc s est d un vert bleu tre fort clair mais celui du commerce pr sente souvent presque toujours m me une teinte plus fonc e atteignant la nuance vert bouteille Cette coloration est due la pr sence d une certaine quantit d oxyde de fer magn tique combinaison de protoxyde et de peroxyde les acheteurs deman dant cette teinte vert fonc les fabricants de couperose ajoutent souvent un peu d infusion de noix de galle au moment de la cristallisation il se fait un peu de tannate de fer qui fait para tre plus fonc la teinte verte du sulfate de fer pur On fait dissoudre un demi kilogramme de sulfate de fer dans un litre d eau chaude on filtre s il est n cessaire et on verse peu peu cette solution dans le m lange de noix de galle et de gomme faut avoir soin d agiter constamment et de conserver la liqueur l abri de lair est admis en effet que l encre de bonne qualit doit tre peine noire au moment o l on crit et qu elle doit noircir par le fait de l oxydation lente au contact de l air L encre noix de galle se couvre promptement de moisissures indiqu plusieurs moyens pour corriger ce d faut l addition d un peu de chlorure de mercure sublim corrosifi poison tr s violent qu il ne faut jamais ajouter l encre cause de la mauvaise habitude des enfants el d autres personnes de porter la plume la bouche Pour m me raison on doit rejeter l oxyde de mer
357. n g n ral il offre donc des ressources pr cieuses pour la peinture des d cors de th tre etc Pour le pr parer on verse de l ammoniaque dans une solution tendue de sulfate de cuivre en quantit suffisante pour redissoudre le pr cipit Autrement dit on pr pare de l eau c leste si le sulfate de cuivre contient du fer on filtre ou on laisse d poser Le point important c est que la solution ne soit pas trop concentr e On ajoute ensuite une solution de soude caustique il se forme un pr cipit bleu clair qu on lave de mani re enlever toute trace de soude caustique Si le pr cipit retenait de la soude m me en faible proportion il noircirait pendant le s chage par suite de la concentration de 1 soude Nous avons trouv que la meilleure mani re d enlever les derni res traces de soude c est de d layer le produit avec de Feau contenant de tr s faibles quan tit s de sulfate de cuivre on agite plusieurs fois on laisse reposer on filtre et on lave l eau pure De cette mani re la soude passe l tat de sulfate de soude qui est entrain lavage et le sulfate de cuivre donne de l oxyde de cuivre ou un peu de sulfate basique qui peut rester sans inconv nient m lang avec la couleur On peut la s cher vers 100 degr s sans craindre de l alt rer On obtiendrait un r sultat semblable en ajoutant aux derni res caux de lavage une petite quantit de sel ammoniac Quand on op r
358. n peu de potasse pour ramener la couleur au vert mais le produit est toujours m diocre et passe souvent au brun jaune M de Hagen On a souvent introduit dans la pr paration du vert de vessie de la magn sie de la chaux qui diminuent la transparence du produit et ne servent gu re qu augmenter le poids au d triment de la qualit VERT DE CHINE LO KAO Ce produit est un vert lumi re assez solide qui a vivement attir l attention des teinturiers et m me des imprimeurs l poque o l on ne connaissait les magnifiques verts d aniline ni le vert Guignet t signal 1848 par Daniel K chlin et import en France vers 1852 Le lo kao tant d un prix lev 100 francs le kilogramme ses usages dimi nuent de plus en plus m me en Chine o les verts d aniline ct en g n ral toutes les mati res colorantes artificielles deviennent d un usage presque g n ral La pr paration de ectte mati re est fort curicuse Les corces des diff rentes esp ces de nerprun telles que les Rhamnus chlo rophorus I utilis Chine et le Rhamnus catharticus indig ne donnent avec l eau une infusion charg e de mati res jaunes de produits analogues tannin etc Quand on ajoute de l eau de chaux et qu on abandonne au contact de Pair il se forme une mati re d un vert bleu qui reste combin e avec la chaux en for mant une sorte de laque bleu tre C est le vert de Chine que M Charvin a r ussi le
359. n poudre impalpable 1 est donc n cessaire de moudre une partie de la c ruse en pains IRIS LILLIAD Universit Lille 1 GUIGNET FABRICATION DES COULEURS 41 Cette op ration se faisait presque toujours l aide pile ou tordoir comme on dit dans le Nord c est dire d une meule verticale tournant autour d un axe horizontal mobile lui m me autour d un axe vertical La meule volante parcourt la circonf rence d une meule gisante sur laquelle on place la c ruse Ce broyage est fort dangereux cause des poussi res de c ruse remplac par le broyage sous des meules horizontales dispos es comme celles des moulins farine mais enferm es dans de grands coffres de bois qu on n ouvre pas pendant le travail Toutefois il suffit d avoir p n tr dans un de ces moulins c ruse pour tre convaincu que la dangereuse poussi re p n tre un peu partout peu pr scomme la farine dans un moulin ordinaire Dans les fabriques les mieux tenues des ventilatenrs nergiques entra nent les poussi res dans des chemin es d appel plus les ouvriers en arrivant doivent prendre des v tements de travail tout sp ciaux qu ils laissent lusine la fin de la journ e Ils doivent se laver compl tement les mains et le visage et on leur fait quitter travail d s les premiers sympt mes d empoisonnement faut du reste savoir tenir compte des diff rences d organisations des idi
360. naphtaline des usines gaz produit abondant qui donne une flamme tr s fumeuse La flamme produite par la combustion de l axonge graisse de porc donne noir d une beaut tout fait exceptionnelle comme on peut le v rifier ais ment par pr paration en petit de cette esp ce de noir Dans une terrine de poterie commune on fait fondre de l axonge et place au centre de la masse fondue une forte m che de coton Apr s refroidissement on allume la m che et on recouvre d une seconde ter rine qu on soul ve un peu sur le c t de mani re permettre le renouvellement lair L int rieur de la terrine se recouvre de gros flocons de noir de fum e de la plus belle teinte Purifications des noirs de fum e En calcinant de nouveau le noir de fum e dans un creuset bien ferm lut avec de la terre r fractaire on d truit les corps gras ou r sineux qui gnent mais le produit devient compact et doit tre pulv ris C est un grave in conv nient car le principal m rite du noir de fum e c est d tre naturellement tr s divis est bien pr f rable de d layer le noir de fum e avec de l acide sulfurique concentr on laisse dig rer pendant vingt quatre heures et on verse dans un grand exc s d eau Il suffit de laver on ajoute un peu d ammoniaque dans 1 derni re eau de lavage et on s che une douce chaleur Le noir ainsi purifi est fort bien d pouill de
361. ncass en menus morceaux on rejetait toutes les parties blanches ou tr s peu color es Les morceaux les plus color s taient r duits en poudre impalpable apr s qu on les avait tonn s c est dire chauff s au rouge et jet s dans l eau froide La plupart des marchands de couleurs avaient coutume d employer le vinaigre au lieu de l eau les morceaux de lapis taient un peu attaqu s la surface et une faible partie de la mati re tait d truite IRIS LILLIAD Universit Lille 1 64 ENCYCLOP DIE CHIMIQUE On pr parait d autre part un mastic form de r sine de cire et d huile de lin cuite La poudre de lapis tait m lang e intimement avee le double de son poids de mastic la p te ainsi obteuue tait enferm e dans un linge et p trie dans de l eau chaude La premi re eau tait rejet e comme contenant diverses impuret s La seconde laissait d poser le bleu de premi re qualit Les autres donnaient des produits de plus en plus m diocres les derniers se nommaient cendres d outremer La gangue tait retenue par le mastie du moins pour la plus grande partie de sorte que le r sidu tait peine color I est certainement tr s remarquable qu on ait d couvert par t tonnement cette propri t si curieuse que poss de d tre moins adh rent aux corps gras ct r sineux que les mati res trang res qui accompagnent Le rendement tait fort m diocre 2 ou 3 p 400 du po
362. ncs le kilogramme prix de l outremer Guimet dans les premiers temps dela fabrication jusqu deux francs prix actuel y m me des sortes com munes de qualit suffisante pour la fabrication des papiers peints tr s ordinai res qui se vendent 75 centimes ou 4 franc le kilogramme La production annuelle de dans le monde entier n est pas inf rieure vingt millions de kilogrammes La Frauce o cette belle iudustrie pris naissance poss de une dizaine de fabriques dont plusieurs de premi re importance celle de M Guimet Fleuricu sur Sa ne pr s Lyon production annuelle plus d un million de kilogrammes cele de M Deschamps presque aussi importante de MM Richter Lille Ar met de l Isle Nogent sur Marne Robelin Dijon ete La production allemande est tr s consid rable elle est r partie entre vingt cing usines dont la plus importante est celle de Nuremberg La Belgique la Hollande l Autriche la Russie poss dent chacune plusieurs fa briques d outremer mais jusqu pr sent cctte industric n existe pas An gleterre Jusqu en 1870 la Franee importait plus d outremer qu elle n en exportait l exc dent d importation tant surtout repr sent par des sortes communes qu on croyait impossible de fabriquer en France aux m mes conditions qu en Allemagne bien que les mati res premi res soient au m me prix dans 105 dcux r gions Mais partir de 1870 l
363. nctueux au toucher et compl tement inalt rable C est uu silicate de magn sie hydrat fort abondant sur plusieurs points et facile r duire en une poudre impalpable tr s douce au toucher c est la poudre de savon employ e pour faciliter l essayage des gants et des chaussures Cette m me poudre sert au satinage des papiers peints qui s op re bros sant avec du talc en poudre la surface du papier couvert d une teinte de fond Le papier devient ainsi parfaitement lisse et brillant et peut recevoir des impres sions en couleurs mates ordinaires La poudre de talc m l e de diverses mati res colorantes blanc de zinc car min rose ete entre dans la composition des fards de diverses couleurs Le talc entier constitue la craie des tailleurs employ e pour tracer sur les tissus des lignes tr s apparentes et faciles enlever NCYCLOP CHIM 4 IRIS LILLIAD Universit Lille 1 50 ENCYCLOP DIE CHIMIQUE 4 BLANC DE FARD C est du sous nitrate de bismuth produit versant peu peu du nitrate de bismuth dans un grand exc s d eau Ce produit est moins dangereux que 1 c ruse cependant il n est pas inoffen sif et doit tre remplac par l amidon de riz ou le blanc de zinc avec addition de talc en poudre IRIS LILLIAD Universit Lille 1 GUIGNET FABRICATION DES COULEURS 51 A proprement parler noir n est pas une couleur tout corps qui nous color
364. nd seulement la quantit de sulfure d antimoine non d compos par le grillage Le chlorure d antimoine tant dissous dans l eau on ajoute peu peu de l hyposulfite de soude jusqu ce que le pr cipit form d abord par l eau se rvedissolve compl tement dans un exc s d hyposulfite Le m lange est alors chauff au bain marie jusqu la temp rature de 30 degr s L hyposulfite double se d compose l on voit se former un pr cipit de sulfure d antimoine d abord jaune orang puis d un tr s beau rouge On chauffe jusqu 55 degr s on laisse refroidir lentement Le vermillon d antimoine se d pose rapidement d cante et on lave d abord avec de l eau contenant un cinqui me d acide chlorhydrique puis avec de l eau pure On s che ensuite basse temp rature le produit perd un peu de son clat par la dessiccation Au lieu d employer l hyposulfite de soude qu on peut cependant obtenir tr s bon march M fait usage de l hyposulfite de chaux Ce sel s obtient en faisant bouillir avee du soufre poudre une solution de IRIS LILLIAD Universit Lille 1 GUIGNET FABRICATION DES COULEURS 127 sulfite de chaux pr par e en traitant un lait de chaux par de l acide sulfureux obtient aussi tr s facilement de l hyposulfite de chaux bon march en lessivant les marcs de soude Enfin on peut faire passer de l acide sulfureux dans une solution de bisulfur
365. ndus triellement et en avait livr plusieurs artistes Le bleu obtenu par Gmelin en 1828 n tait qu un produit de laboratoire m l de mati res grises qui n tait pas comparer avec l outremer Guimet Toutefois il est juste de reconnaitre que la publication du m moire de Gmelin 1828 rendu un v ritable service l industrie bien que leproc d soit co teux et compliqu qu il donne des r sultats irr guliers et des produits de qualit m divcre il a n anmoins servi de point de d part aux nombreuses recherches des savants et des industriels en vue de la cr ation de nouvelles fabriques d outremer apr s la grande d couverte de Guimet On a cru pendant longtemps que l outremer naturel tait plus stable ct souvent plus beau que l outremer artificiel Cest erreur ainsi que l a prouv M Th Morel chimiste de M Guimet L outremer naturel bien purifi et r duit en poudre impaipable ne r siste pas mieux que l outremer artificiel l action des acides et m me de la solution dalun On du reste abandonn compl tement l usage de naturel qui vendait autrefois au poids de Les plus belles sortes d outremer taient pes es avec des pi ces d or de bon aloi disent les anciens auteurs la recette suivie pour s parer la mati re bleue du lapis et les mati res tran g res ou gangue est fort curicuse On triait soigneusement le lapis apr s l avoir co
366. neuse ils pr senteraicnt alors une teinte jaun tre et se m leraient diffici lement l eau Employ s l huile ils donneraient des tons qui s entoureraient bient t d un cerne jaune Enfin a propos de fabriquer des noirs v g taux en chauffant 100 degr s ou peu au dessus un m lange de glucose de f cule de sciure de bois etc avec de l acide sulfurique concentr m l d acide nitrique On jette la masse dans de l eau et on termine les lavages par une eau l g re ment ammoniacale Quand l op ration t bien conduite de mani re compl ter la carbonisa tion des mati res le produit obtenu est d un beau noir il forme une poudre extr mement t nue IRIS LILLIAD Universit Lille 1 GUIGNET FABRICATION DES COULEURS 57 Mais si l action des acides n a pas t suffisamment prolong e on n obtient qu une mati re brune dans le genre des produits ulmiques De plus il faut avoir grand soin de ne pas laisser la masse s agglom rer au fond de la chaudi re o se fait l op ration car le charbon deviendrait compact ot fort difficile pulv riser nous semble que les charbons v g taux pr par s de cette facon doivent vevenir un prix trop lev Le noir d Allemagne fort employ pour les encres destin es l imprimerie taille douce sc pr pare en calcinant l abri de l air un m lange de lie de vin dess ch e de rafles de raisin de noyaux de p ches abrico
367. nium oxyde de plomb interm diaire ou plombate de plomb Voici composition de deux miniums de fer Oxyde Ne 68 27 85 57 Argile Sn r le USE 27 60 8 43 Alumine Le ch ee one 0 27 Chats e a a A 0 40 Gr douteuses 2 75 6 00 99 29 1400 00 Le premier est le minium de fer de M de Cartret en Belgique 10 second vient de Hollande En comparant ces analyses celles des ocres on voit que ces produits ne diff rent que par de petites quantit s d oxyde de fer en plus ou moins La densit du minium de fer tant seulement 3 94 tandis que celle du minium de plomb est de 8 24 le premier couvre poids gal une surface beaucoup plus graude que le second Comme d ailleurs prix est beaucoup moins lev l co nomie qui r sulte de l emploi du minium de fer est consid rable Enfin ce produit pr sente sur le rouge d Angleterre ou colcothar l avantage de ne contenir aucune trace d acide sulfurique OCRES ROUGES On les obtient en chauffant les ocres jaunes une temp rature convenable Le plus souvent l op ration s ex cute en chauffant les morceaux d ocre jaune sur une plaque chauff e en dessous par un fourneau sp cial D autres fois 1 calcination se fait dans des caisses ferm es On trouve aussi quelques ocres rouges naturelles telles sont la sanguine o
368. nne de meilleurs r sultats Dans une solution concentr e de ferrocyanure de potassium on verse peu peu une solution d iodure de fer avec un exc s d iode se forme ainsi un pr cipit bleu qui est enti rement soluble dans l eau m me quand il a t dess ch Reade qui donne une certaine importance au bleu de Prusse soluble c est l usage qu on en fait pour injecter les pi ces anatomiques La solution de bleu de Prusse dans l acide oxalique ne peut convenir cet usage les pr parations seraient alt r es par l acide On peut obtenir un bleu de Prusse soluble avee le blen de Turnbull M Skraup BLEU MONTHIERS On d signe aussi ce produit sous le nom de bleu de Prusse ammoniacal le pr pare de la mani re suivante Dans une solution de protochlorure de fer pur on ajoute un exc s d ammo miaque on filtre rapidement l abri de Fair autant que possible La liqueur filtr e est vers e peu peu dans une solution de de potassium il se forme un pr cipit blanc qu on lave et qu on expose au contact de l air devient bleu et repr sente une sorte de combinaison de bleu de Prusse avec l ammmoniaque il west pas soluble dans Ie tartrate d ammoniaque de sorle qu on emploie ce r actif pour lui enlever l exc s d oxyde de fer qu il renferme IRIS LILLIAD Universit Lille 1 GUIGNET FABRICATION DES COULEURS 87 parait tre plus stable et plus beau que le b
369. nne qualit la condition expresse de ne pas trop lever la temp rature et d enlever constamment l oxyde autrement on n aurait que de la litharge qui ne convient pas du tout pr paration du minium bien qu elle ait exactement la m me composition que le massicol Le produit est port sous des meules horizontales et broy en pr sence de l eau Les parties les plus fines sont tenues en suspension dans cette eau qui se d verse constamment dans des caisses o s op re le d p t L arbre qui porte la meule volante porte en m me temps un agitateur de mani re maintenir tou jours en suspension le massicot dont la densit est consid rable Les parties les plus grossi res sont retenues sur une toile m tallique serr e ce sont des parcelles de plomb qui ont chapp l oxydation et sont plus ou moins m l es d oxyde C est ce m lange que les ouvriers appellent le son apr s l avoir s ch on l introduit dans le bain de plomb Le massicot est s ch puis transform en minium par deux proc d s assez diff rents 4 M thode anglaise Le massicot est chauff sur sale plate d un four r verb re on le remue sonvent pendant qu il est soumis l action d un courant d air bien r gl Avec flamme de houille il serait difficile d obtenir un pro duit d une belle teinte m me en m nageant un exc s d air mais avec les g n rateurs gaz on obtient maintenant des flammes oxydantes qui n
370. noir de schiste Trait par l acide chlorhydrique jusqu ce que cet acide ne dissolve plus rien le noir animal donne un charbon presque pur mais qui n est pas d un plus beau noir que le produit primitif La diminution de poids est consid rable car le noir animal est form en moyenne de Phosphate de chaux 88 09 Charbon a 5 aay eee de ae A8 00 Total 400 00 Presque toute la partie min rale se dissout dans l acide IRIS LILLIAD Universit Lille 1 GUIGNET FABRICATION DES COULEURS 59 Au point de vue commercial ne traite donc jamais le noir animal par l acide cette op ration ne se fait que pour les laboratoires quand on d sire avoir sous faible poids un noir dou de propri t s d colorantes exception nelles Le noir d ivoire s obtient en calcinant l abri de lair des d bris d ivoire pro venant du travail de cette pr cieuse mati re Les sortes un peu inf rieures se fabriquent avec les os durs de mouton ete servant confectionner les boutons et les diff rents articles de tabletterie Le noir d ivoire convient parfaitement pour la peinture l huile 1 pr sente souvent un reflet rouge tre on peut le faire dispara tre en le lavant avec de l acide chlorhydrique tendu et le calcinant de nouveau Ce lavage n enl ve d ail lcurs qu une faible partie des mati res min rales On r ussit encore mieux neutraliser la teint
371. nsi obtenue est ajout e goutte goutte dans la solution tendue de chlorure d or Quand on fait dissoudre l tain dans l eau r gale avec exc s d acide chlorhy drique on obtient un m lange en proportions variables de bichlorure et de protochlorure d tain Si verse peu peu ce m lange dans une solution tendue de chlorure d or on aura donc du pourpre de Cassius c est absolument comme si on ajou tait du protochlorure d tain dans une solution de chlorure d or m l e de bichlo d tain Il r sulte de l que plusieurs recettes de pr paration de pourpre ne r ussissent qu la condition d observer rigoureusement les proportions indiqu es pour les acides aussi bien que pour l tain et le chlorure d or ENCYCLOP CHIN 15 IRIS LILLIAD Universit Lille 1 226 ENCYCLOP DIE CHIMIQUE Tel est le proc d suivant indiqu par Salv tat comme donnant de bons pro duits Au moment de commencer l op ration on pr pare une eau r gale form e de Acide chlorhydrique 168 grammes Acide nitrique 402 Dans 9 grammes de cette eau r gale on fait dissoudre 05 5 d or fin lamin L attaque se compl te sans qu il soit n cessaire de chauffer On ajoute 14 litres d eau la liqueur ne pr sente plns qu une faible teinte jaune paille D autre part dans 18 grammes de la m me eau r gale on ajoute par petites portions 3 grammes d tain pur lamin
372. nt le plus souvent une solution de cire dans l essence t r b nthine m lang e avec du s rum du sang du petit lait r duits par l vaporation la moiti de leur volume On ajoute aussi ce m lange de l acide sulfurique et de l acide chlorhydrique dont l utilit ne semble pas d montr e contraire la pr sence des acides m me en l ger exc s peut d terminer l alt ration du cuir et surtout du fil ser vant coudre les harnais COULEURS VITRIFIABLES HISTORIQUE Dans chaque pays l emploi des couleurs vitrifiables remonte aux premiers ges de la civilisation Les anciens gyptiens les Chinois faisaient usage de verres d maux color s bien longtemps avant l re chr tienne Toutefois la peinture en couleurs vitrifiables ne se constitua r guli rement Europe qu partir du si cle Les c l bres vitraux des XIIe et si cles ne sont pas de v ritables peintures est arriv de nos jours au plus haut degr de perfection nos artistes peuvent disposer d une foule de moyens inconnus des ges pr c dents et si leurs uvres pr tent la critique ce n est pas au point de vue des proc d s mat riels PROPRI T S G N RALES L illustre chimiste Dumas a compar fort justement la peinture en couleurs vitrifiables la peinture l huile au lieu de d layer les couleurs avec une mati re liquide la temp rature ordinaire on les m lange avec des compos
373. ntit suffisante pour avoir cinq litres de d coction filtr e Apr s refroidissement on ajoute 5 grammes de chromate neutre de potasse chromate jaune dissous dans une tr s petite quantit d eau L addition doit tre faite goutte goutte en agitant constamment L encre peut servir imm diatement Il ne faut pas ajouter de gomme car le noir se pr cipiterait Cette encre est d un tr s beau noir ct n altaque pas les plumes m talliques Elle a le d faut de se prendre quelquefois en masse comme du lait caill On peut la rendre fluide en y ajoutant pour un litre 25 centigrammes de chlorure de mercure sublim corrosif mais nous avons dit que ce compos pr sente de v ritables dangers est possible d obtenir le m me r sultat par d autres r actifs non v n neux Avec l ac tate de fer le sulfate de cuivre etc le camp che donne aussi de tr s beaux noirs Le m lange employ pour mettre au noir les bois de diverses natures consiste en extrait liquide de additionn d ac tate de fer brut pyrolignite de fer ou bouillon noir des teinturiers La liqueur est peine color e comme elle contient un exc s d acide ac tique elle p n tre facilement les bois les plus durs ch ne h tre fr ne plusieurs millim tres de profondeur Sous l influence de lair le fer se peroxyde de plus en plus ainsi gue la mati re colorante du camp che et le bois se colore n noir fonc Les bois
374. o syncrasies sp ciales Ainsi telle personne ne peut supporter le plomb m me la plus faible dose telle autre au contraire n prouve aucun trouble de sant m me sous l influence de doses assez fortes 2 Embarillage C est encore une op ration dangereuse cause des poussi res Les pains de c ruse sont d ordinaire envelopp s de papier blanc ct rang s dans des barils o 118 se tassent par leur propre poids l aide des secousses donn es aux barils Ce travail est relativement inoffensif mais il n en est pas de m me de l em barillage de la c ruse en poudre Dans les fabriques bien tenues exemple dans l usine Th Lef vre Lille la c ruse blut e arrive dans le baril par un tuyau formant couloir Lorsque le baril est plein de c ruse non tass e on y fait descendre un piston actionn par une vis le diam tre du piston tant peine inf rieur celui du baril on r alise un tassement nergique sans production de poussi re Le baril n tant plus qu moiti plein on fait arriver de nouveau la c ruse et continue tasser par le m me moyen jusqu ce que le baril soit com pl tement rempli 3 Broyage l eau Cette op ration s ex cute sons des meules horizontales elle est sans danger 4 Broyage l huile Au lieu de broyer l huile la c ruse s che il est bien plus avantageux de broyer l huile la c ruse en p te qu on oblient par l gouttage et le pre
375. obtenir du mercure l tat de puret Quant au liquide d barrass du mercure il ne contient plus que du cuivre qu on pourrait pr cipiter par le fer mais valeur du cuivre est trop faible ponr que cette op ration soit utile L or au mercure donne de belles dorures tr s brillantes apr s le Lbrunissage mais qui ne sont pas tr s solides 2 Lor la couperose c est de l or pr cipit par l action du sulfate de protoxyde de fer couperose sur une solution tr s tendue de chlorure d or La liqueur doit toujours contenir un exc s d acide chlorhydrique ou sulfu rique autrement il pourrait se d poser du sulfate de peroxyde de fer basique qui resterait m l avec le pr cipit d or m tallique Apr s lavage complet l eau chaude par d cantation le pr cipit doit tre s ch une temp rature tr s peu lev e 40 environ L or s ch 100 ou au dessus est tr s sujet former des paillettes pendant le brovage L or la couperose est aussi bon que au mercure et il est beaucoup plus solide on ne conna t pas la raison de cette diff rence Quel que soit le mode de pr paration il ne faut pas employer mon taire d abord parce qu il est interdit de d truire les monnaies ensuite parce qu une pi ce de vingt francs ne repr sente pas vingt francs d or lamin mil li mes est donc bien pr f rable d acheter de l or pur chez les marchands d or qui le vendent tout lamin
376. oci t royale de Londres etos TOME X APPLICATIONS FABRICATION DES COULEURS Par M Ch Er GUIGNET Ancien l ve et r p titeur l cole polytechnique professenr PARIS VE DUNOD DITEUR LIBRAIRE DES CORPS DES PONTS ET CHAUSS ES DES CHEMINS DK FER DES MINES BT DES T L 49 Quai des Augustins 49 1888 Droits de tradnetion et de reproduction r serv s IRIS LILLIAD Universit Lille 1 IRIS LILLIAD Universit Lille 1 FABRICATION DES COULEURS Par M Ch Er GUIGNET PRINCIPES G N RAUX I QUALIT S DES COULEURS 4 Stabilit Une couleur doit tre stable fixe ou solide c est dire inalf rable sous les influences diverses auxquelles les peintures doivent tre expos es La lumi re De toutes ces influences l une des plus destructives c est la lumi re et surtout lumi re directement mise par nn soleil ardent Les couleurs v g tales les plus solides comme le bleu d indigo le jaune de gaude le rouge et le violet de garance finissent par blondir la lumi re D autres comme le rose de carthame le rouge du bois de Br sil disparaissent compl tement apr s quelques heures d exposition en plein soleil D autres enfin sont moyennement solides tels sont les diverses couleurs pr par es l aide de la cocheu lle Les fleurs conservent leurs brillantes colorations sous l action de la Iumi re solaire parce que les mati res colo
377. oit la moiti blanche se colorer de la teinte compl mentaire cherch e Les noirs ne sont jamais purs l il exerc du teinturier ou de l indienneur reconna t imm diatement si tel noir est m l de bleu tel autre de jaune de vert etc Mais la m me d termination peut se faire tout de suite l aide d une pirouette compl mentaire On couvre avec le noir moiti du disque blanc on le fait tourner et la partie blanche prendra la teinte compl mentaire de la couleur m lang e avec le noir Si cette teinte est le jaune par exemple c est que le noir est m l de bleu si c est rose c est que le noir est m l de vert etc peut faire l exp rience avec le noir absolu de Chevreul au moyen d une pirouette dont une moiti est vid e de mani re laisser voir le noir absolu r alis comme nous l avons dit pr c demment Dans ce cas partie blanche ne se colore pas pendant le repos et pas davan tage pendant mouvement CLASSIFICATION DES COULEURS Pour d nommer les couleurs on emploie souvent des termes de comparaison qui sont plus ou moins inexacts Telles sont les expressions bleu de ciel vert meraude vert de mer jaune citron gris de souris brun marron etc Le ciel n est pas toujours du m me bleu les meraudes n ont pas une teinte absolument constante rien de plus variable que la couleur de la mer qui est naturellement verte mais qui refl te la couleur du ciel Enfin
378. on de la c ruse dans l antiquit 25 Pomet Histoire de la cochenille 133 Ponceaux d aniline de xylidine taste hat sisi ETS Poudre d Algaroth a tu tr 49 Poudre de riz falsifi e 26 Pourpre de Cassius et d riv s AR 224 225 Pr paration des produits naturels employ s comme couleurs 5 Prieur Contraste des couleurs 231 Proc d de Clichy Kremnitz m e acte Hesse sers a 80 Pr kner aaa iane w aoas i s 74 Pusher Encre crire sur zinc SAR EAN ann a 211 Q Qualit s fondamentales des couleurs ENT late ie rare Et 238 Quercitron 117 R Rawlinson Machime 10 R algar a a 110 Rey Peinture 186 Ringault Vermillon Dena a ren aii IRA Rinmann Vert de cohalt 154 Ritter Cinabre 123 gt Outremer A 67 ROUGES 4 0 118
379. ons sur couverte ce qui est le cas g n ral pour la porce laine le m me proc d peut servir si le vernis employ pour l impression est suffisamment tenace pour adh rer aux surfaces polies IRIS LILLIAD Universit Lille 1 GUIGNET FABRICATION DES COULEURS 201 C est ainsi qu on applique sur la forme de d cors tr s riches et d une complication telle qu il serait fort co teux de les ex cuter au pinceau La maison Haviland Limoges et Paris fabrique depuis longtemps des porce laines d cor es d impressions en couleurs tr s r ussies ce sont des chromolitho graphies en couleurs vitrifiables transport es sur la porcelaine et cuites au feu de mouffle On emploie aussi l impression en taille douce qui fournit plus de couleur que la lithographie On peut transporter sur verre une preuve l encre grasse m me quand cette preuve est d j ancienne On couvre la surface d une couche mince de vernis gras tr s adh sif vernis copal Quand ce vernis est un peu collant on applique une gravure ou une lithogra phies bien p n tr e d humidit toutefois sans que la surface soit mouill e on presse toutes les parties de la gravure avec une roulette et on laisse s cher compl tement Au bout de vingt quatre heures on mouille largement le papier et on l enl ve avec pr caution s il est de bonne qualit il peut tre lev tout d une pi ce autrement il se d tache par morceaux sous l action d
380. ont des noirs att nu s et m lang s de mani re faire varier nuance Les bleus sont presque toujours base de cobalt ainsi que nous l avons dit Le stannate de cobalt c ruleum voir plus haut page 91 para t susceptible d tre employ comme couleur vitrifiable car il est stable des temp ratures tr s lev es bleu de cobalt contenant de l alumine et de de zine souvent m me de l acide phosphorique est d sign sous le nom tr s impropre d outremer sait que l outremer v ritable ne r sisterait pas la temp rature de cuisson des couleurs surtout en pr sence d un fondant Les jaunes les plus usit s sont basc d antimoniate de plomb Ils se ratta chent donc au jaune de Naples voir plus haut page 105 IRIS LILLIAD Universit Lille 1 224 ENCYCLOP DIE CHIMIQUE Ces jaunes pr sentent le pr cieux avantage de pouvoir se m langer avec la plupart des autres couleurs Cependant les jaunes d truisent les couleurs de fer D apr s Salv tat et d apr s Bunel habile fabricant de couleurs vitrifiables on pr pare des jaunes suscepti bles de se m ler avec les couleurs de fer sans les alt rer en fondant les jaunes avec de l oxyde de fer de mani re les saturer en quelque sorte de cet oxyde Le chromate de plomb peut scrvir comme jaune mais il n admet ancun m lange et le ton n est jamais r gulier car le fondant r agit de mani re donner du chromate bas
381. orter aucun nettoyage Ces peintures sont d ailleurs tr s conomiques et produisent des effets de gouache tr s remarquables on les emploie pour les d cors de th tre presque l exclusion de tous les autres genres de peinture Quand on applique la peinture en d trempe sur un enduit de pl tre ou de mortier sur du carton pierre de la menuiserie etc il faut commencer par donner une couche de colle pure assez chaude pour bien p n trer les pores de l objet peindre Apr s le s chage de cette couche on applique la premi re couche de couleur assez chaude mais un peu moins que l encollage puis une seconde et m me une troisi me couche de moins en moins chaude derni re tant peine ti de seulement pour liqu fier la colle est absolument n cessaire en effet que chaque nouvelle couche ne fasse point fondre la colle de la couche pr c dente De plus il faut viter de revenir avec le pinceau on aurait ainsi des couches fort in gales et des marbrures tr s d sagr ables Pour les menuiseries l int rieur la peinture en d trempe n est plus gu re employ e de nos jours jusqu fin du si cle dernier on s en servait constam ment et m me on prot geait cette peinture par un vernis l essence habilement appliqu Pour les papiers peints n emploie que des couleurs la colle Originaire de Chine et du Japon la fabrication du papier peint est devenue tr s importante IR
382. otographies instantan es du vol des oiseaux M Une exp rience fort curieuse dont nous avons publi l explication il long temps mais qui est rest e fort peu connue prouve que la sensation du noir r sulte bien de l absence de toute sensation lumineuse Quand un c ne d ombre p n tre dans l il il le traverse comme un milieu transparent quelconque sans subir de d viation et il vient former sur la r tine une tache d un noir pur On r alise facilement ces conditions de la mani re suivante Ayant perc un tr s petit trou dans une carte regarde travers ce trou une surface bien clair e le ciel la flamme d une lampe etc Les rayons lumineux qui partent dn trou forment un c ne de rayons manant sensiblement d un point unique repr sent par le trou lui m me Si place un corps opaque une t te d pingle par exemple contre les cils ct bien en face du trou il se formera derri re l pingle un c ne d ombre qui traversera l il et formera sur le fond de l il o s panouit la r tine l ombre port e de l pingle Cette ombre est droite comme l objet lui m me donc elle semblera renvers e puisque tous les objets ordinaires qui forment sur la r tine des images renver s es nous paraissent droits Nous verrons donc une image noire et renvers e de la t te de l pingle De plus cette image nous donnera la sensation d une pingle noire et ren vers e situ e d
383. ou le gris ajoute assez souvent aux c ruses une tr s petite quantit d outremer ou d indigo en poudre impalpable ou encore un peu de noir d ivoire On dis simule de cette facon la tehite jaun tre que pr sentent souvent les c ruses IRIS LILLIAD Universit Lille 1 30 ENCYCLOP DIE CHIMIQUE FABRICATION PROC D S FOND S SUR L EMPLOI DE L OXYDE DE PLOMB 1 Proc d de Kremnitz Depuis longtemps la grande r putation des c ruses de Krems ou Kremnitz Hongrie a vivement attir l attention des chimistes et des industriels Le proc d suivi Kremnitz t perfectionn et appliqu en grand Bir mingham par MM Benson et Gossage Cette m thode est fond e sur la transformation directe de la litharge en c ruse de bonne qualit elle pr sente pour l Angleterre un int r t tout sp cial cause des quantit s normes de litharge que produit la coupellation des plombs argen tif res et qu on ne peut revivifier sans une perte assez consid rable donc tout avantage faire entrer directement la litharge dans la duction de la c ruse Voici en quoi consistent les dispositions g n rales La litharge est humect e d acide ac tique tendu d eau ou bien d une so lution d ac tate de plomb La proportion d acide est tr s faible et ne d passe pas 1 300 Le m lange est tal sur des tablettes de plomb dispos es dans une grande chambre les unes au dessus des autres I
384. oudre rouge tre ou d pourvue d clat de plus cette poudre n est pas homog ne elle est m l e de petits fubercules ou m me de petits cris taux de cuivre On obtient un r sultat meilleur en plongeant dans une solution de sulfate de cuivre une lame de fer entour e d un sac de toile de coton tr s ser r e toutefois le produit est loin d avoir les qualit s exig es pour les bronzes Quand on chauffe de l oxyde de cuivre dans un courant de vapeur de p trole l ger thers et essences de p trole on obtient du cuivre r duit en minces pail lettes d une teinte bien uniforme Lorsque le p trole l ger contient quelques traces de vapeurs sulfureuses de sulfure de carbone par exemple le cuivre r duit prend de fort belles teintes iris es est probable qu on utilisera quelques uns de ces faits au profit de l industrie des bronzescouleurs mais les proc d s seront gard s secrets avec le plus grand soin IRIS LILLIAD Universit Lille 1 GUIGNET FABRICATION DES COULEURS 47 BRONZES ARTIFICIELS Ce sont des produits chimiques de nature fort diverse employ s pour imiter les bronzes couleurs aussi les a t on appel s succ dan s ou surrogais des bronzes L un de ces produits est m me beaucoup plus ancien que les poudres de bronze c est l or mussif des anciens chimistes bisulfure d tain est maintenant peu employ on le remplace par les bronzes jaunes qui sont plus beaux ct ne co
385. oury de sorte que certains auteurs ont d crit cette mali re sous le nom de pioury est probable qu on fait fermenter certaines plantes avec de l urine putr fi e dans un travail rest in dit nous avons trouv qu il est possible d extraire du jaune indien une quantit notable d acide hippurique fort abondant comme on sait dans Les urines des herbivores Clo z et Guignet On pr tend que ce sont les fruits du mangoustan Mangostana ou Garcinia qui fournissent la mati re jaune ne faut pas coufondre cet arbre avec le manguier Mangifera indica qui fournit la mangue comestible si connue dans les pays intertropicaux Pour emp ter le suc jaune dont la couleur s est d velopp e sous l action du carbonate d emmoniaque de l urine putr fi e on emploie sans doute le car bonate de magn sie car le jaune indien renferme de la magn sie combin e et m me une certaine quantit de carbonate de magn sie l tat de libert Le jaune indien brut est d ailleurs de qualit assez variable exhale toujours une forte odeur de bouc mais la couleur varie du jaune orang tr s vif au jaune clair Nous avons analys un jaune indien brut qui contenait plus de la moiti de son poids d euxanthone produit d un jaune tr s clair qui ne convient pas pour la peinture Au point de vue chimique le jaune indien n est autre que de de magn sie basique Quand on traite le jaune indien brut par de l acide
386. outefois ces erreurs deviennent plus rares si se reporte au milieu pour lequel on a cr les assortiments de couleurs Sous un ciel d un bleu vif au bord d une mer dont la teinte varie du bleu fonc au bleu clair nous admettons tr s bien un costume rouge vif orang on jaune clair avec interposition de noir ou de blanc ou encore de bleu fonc Mais sous ciel p le du Nord au bord d une mer verd tre ou couleur de boue quand elle est agit e le m me assortiment de couleur nous paraitrait former avec le milieu un contraste beancoup trop violent faut bien se garder de croire que tous les assortiments de couleurs qu on trouve dans la nature soient galement heureux Certains de ces assortiments sont par exception assez durs l il quelque IRIS LILLIAD Universit Lille 1 244 ENCYCLOP DIE CHIMIQUE fois m me franchement d sagr ables comme le plumage de certains perroquets ou certaines fleurs de nuance orang e accompagn es de feuillages vert cru Mais avec le vert glauque vert bleu plus ou moins gris les teintes jaunes oran g es forment un ensemble tr s agr able l il III CONTRASTE MIXTE Quand on a regard une couleur pendant un certain temps l il une ten dance voir la couleur compl mentaire Si on enl ve l objet color et qu on le remplace par un autre qui soit color d une mani re analogue ou d une couleur diff rente la couleur compl mentaire
387. oxyde de cobalt du commerce noir anglais par exemple en suivant les proc d s bien connus des chimistes L oxyde anglais peut m me tre employ sans purification car il ne contient pas de mati res nuisibles Pour obtenir le bleu de grand feu le mieux r ussi Salv tat indique un m lange de 44 parties d oxyde de cobalt purifi et de 86 partics de pegmatite r duite en poudre impalpable eette pegmatite m lange naturel de quartz et de feldspath sert de fondant au grand feu car elle n entre en fusion qu la tem p rature de cuisson de la porcelaine En r alit le bleu de grand feu n est autre chose qu un verre color en bleu fusible seulement l aide d une forte chaleur et tr s adh rent la couverte de la porcelaine qu il p n tre jusqu une certaine profondeur par raison que couverte de porcelaine est elle m me base de pegmatite et se ramollit en m me temps que le verre bleu Le m lange des deux mati res est frill unc temp rature qui ne doit pas tre trop lev e c est dire qu on le chauffe jusqu au point de le ramollir l g re ment On r duit ensuite en poudre fine on d laie avec de l essence de t r benthine additionn e d essence de lavande et on applique sur la porcelaine d j cuite qu on repasse au grand feu Quelquefois m me on applique le bleu sur la porce laine crue ou plut t d gourdie on passe d abord une l g re couche d un verni
388. oy Fhuile peut tre employ comme noir sous une paisseur suffisante le noir ainsi obtenu est sup rieur tous les autres pour la profondeur et l clat On sait d ailleurs que le bleu de Prusse broy l huile poss de la singuli re propri t de graisser l huile la mati re se racornit devient dure lastique et presque impossible employer Le bleu de Prusse est facilement d compos par les alcalis caustiques et m me carbonat s par la chaux vive etc Aussi les tissus teints ou imprim s en bleu ile Prusse ne r sistent pas au savonnage chaud et encore moins au lessivage De plus le bleu de Prusse se d truit par l action prolong e de la lumi re On observ depuis longtemps un ph nom ne tr s singulier propos de e genre de d composition Une toffe de soie teinte en bleu de Prusse bleu Raymond bleu Marie Louise se d colore presque compl tement quand on pendant longtemps la lumi re directe du soleil pg ENCYCLOP CHIM 6 IRIS LILLIAD Universit Lille 1 82 ENCYCLOP DIE CHIMIQUE Mais elle reprend sa couleur presque sans alt ration quand on la conserve durant quelques semaines dans l obscurit Ce fait curieux peut s expliquer de la mani re suivante d apr s les exp riences de M Chevreul Sous l influence db la lumi re solaire le bleu de Prusse perd du cyanog ne et se d colore Dans l obscurit et par l action de l oxyg ne de l air pro
389. oy comme cendre bleue ou bleu de lumi re l ars niate de cui vre basique obtenu en versant peu peu solution de sulfate de cuivre dans solution bouillante d ars niate de soude On lave fond pour enlever le sul fate de soude form par double d composition L ars niate de cuivre pr sente le grave d faut d tre fort v n neux de plus il est de nuance beaucoup trop claire BLEU DES ANCIENS La plupart des bleus employ s dans les anciennes peintures fresque taient des bleus de cuivre d une solidit remarquable puisqu ils ont r sist jusqu au l poque actuelle Is manquaient d ailleurs d clat et d intensit C est en Egypte Alexandrie que la fabrication de ce bleu avait prisnaissance d signait sous le nom de fritte d Alexandrie Il fut ensuite fabriqu Pouzzoles Italie C tait une sorte de mati re vitreuse color e par de loxyde de cuivre autre ment dit un silicate de cuivre m l ou combin avec des silicates de potasse et de chaux d apr s les analyses de Davy de Chaptal et celles plus r centes de Girardin Chaptal a eu entre les mains des chantillons de couleurs provenant de Ii houtique d un marchand de coulenrs de Pompe ces mati res taient bien con serv es ct ont pu tre analys es avec soin La couleur bleue dit Chaptal tait d un beau bleu intense et bien nourri el surpassant en clat les plus belles cendres bleues aussi bien qu en
390. parfait de plus il est tr s divis qui rend le broyage inutile Mais la c ruse de Clichy ne couvre pas aussi bien que la c ruse de Krems ou que celle de Hollande c est un grave inconv nient qui a fait abandonner peu peu le proc d ou du moins qui en a fait restreindre l usage de plus en plus Voici maintenant comment on proc de industricllement Quand emploie Ja litharge cette mati re doit tre choisie aussi pure que possible et finement broy e l eau A lusine de Portillon on se sert pas de litharge mais de massicot pro toxyde de plomb produit une temp rature peu lev e de mani re ne pas subir la fusion Cet oxyde est broy l eau et s par des grenailles de plomb qu il contient toujours C est d ailleurs ce m me produit qui sert pour la fabrica tion du minium Dans les cuves saturation on introduit de l acide ac tique tendu d eau plus un exc s d oxyde de plomb La masse est agit e de puissants moyens m ca niques en m me temps que la temp rature est lev e au point convenable La solution passe ensuite dans les cuves pr cipitation o arrive l acide car bonique gaz est refoul par une pompe ou par un appareil form de deux cloches suspendues aux deux extr mit s d un balancier actionn par un moteur L acide carbonique est produit par la combustion du charbon de bois ou de briquettes fabriqu es avec des poussiers de faible valeur
391. paux 4 Marche tr s rapide de l op ration certains inventeurs pr tendent produire en huit jours avee le m me poids de plomb autant de c ruse que la m thode hollandaise en donne apr s une fermentation de quarante jours IRIS LILLIAD Universit Lille 1 36 NGYCLODP DIE CHIMIQUE 2 R duction de la main d uvre remplac e en grande partie par la d pense de force motrice n cessaire pour entretenir le mouvement du cylindre 3 Pulv risation compl te de c ruse pendant la production de sorte que tout broyage ult rieur devient inutile est n cessaire de surveiller fort exactement la marche de l op ration et sur tout l arriv e des gaz L acide carbonique ne doit jamais tre en exc s car ne formerait plus le carbonate basique qui constitue la c ruse Mais il ne faut pas non plus que soit en exc s la c ruse serait alors m l e de beaucoup d oxyde de plomb l tat de libert ou de combinaison tr s basique et fort peu stable Le produit ainsi obtenu pr senterait une teinte rou ge tre il agirait trop nergiquement sur les huiles en formant une grande quantit de savon de plomb qui jaunirait promptement lumi re et nuirait l clat des peintures est n cessaire de faire observer que certaines c ruses peuvent jaunir par cause toute diff rente quand on les emploie l huile et qu on les expose la lumi re Ce sont des c ruses fabriqu es avec de
392. peinture l eau proprement dite Comme pour la gouache on n emploie qu une tr s petite quantit de gomme pour fixer les couleurs mais presque tous les tons sont transparents on vite les paisseurs et les couleurs opaques du moins en g n ral Les blancs sont form s par le papier qui doit tre d une qualit sup rieure Pour les teintes tout fait claires on passe un glacis tr s l ger la surface du papier Les couleurs pour aquarelle sont vendues en pains contenant la quantit de gomme n cessaire on d laie ces couleurs en frottant les pains avec de l eau sur une palette de porcelaine est n cessaire d essuyer exactement les pains de couleurs quand on s en est servi autrement ils se fendillent et se brisent en plusieurs morceaux On se sert aussi beaucoup de couleurs en pastilles sur lesquelles on frotte le pinceau imbib d eau tr s propre Souvent on maintient ces pastilles l tat humide en ajoutant la gomme un peu de sucre et m me de la glyc rine c est ainsi qu on obtient les couleurs moiltes Mises la mode par les aquarellistes anglais ces couleurs ont cependant l inconv nient de s cher un peu moins bien que les autres et surtout de s alt rer quelquefois spontan ment On livre aussi des couleurs tout fait molles pr par es pour l aquarelle et enuferm es dans des petits tubes de plomb comme les couleurs l huile Avant le travail 16 papier doit toujours tre humect
393. petites images du soleil color es en bleu violet ou en vert bleuatre Le ph nom ne des ombres color es peut d ailleurs se produire volont comme l a indiqu M Chevreul On claire un objet blanc et opaque l aide des rayons solaires transmis par une feuille de verre de couleur orang e l objet para t teint de cette m me nuance mais l ombre de l objet prend une teinte bleue IV CONTRASTE ROTATIF C est en f vrier 1878 que M Chevreul a d couvert cette esp ce de contraste Soit un disque de carton blanc recouvert d une couleur quelconque sur une de ses moiti s seulement Si fait tourner disque avec des vitesses variables on obtient les r sul tats suivants qui ont t constat s avec la plus grande exactitude au Conserva toire des Arts et M tiers Avec l aide de Tresca p re ct fils et moyen d instruments sp ciaux Chevreul pu tablir les trois lois suivantes 4 Quand le disque tourne avec une tr s grande vitesse de 400 tours par mi nute environ il para t color d une teinte uniforme qui n est autre que le m lange de couleur fix e sur une des moiti s avec le blanc de l autre moi ti La couleur est donc simplement claircie autrement dit elle diminue de ton sans changer de nature 2 Quand la vilesse est mod r e 200 tours environ les deux impressions de la couleur et du blanc se succ dent d une fa on tr s r guli re L impres
394. ple souvent cit il est emprunt l art du tapissier s agissait de copier un tableau de chasse dans lequel les habits rouge vif des chasseurs se d tachaient par un effet de perspective sur l eau d un tang Apr s avoir termin les personnages le tapissier prit de laine vert d eau pour le fond mais cette laine mise en place pr sentait une nuance beaucoup trop verte cause du vert couleur compl mentaire des habits rouge vif Pour LE IRIS LILLIAD Universit Lille 1 GUIGNET FABRICATION DES COULEURS 913 repr senter l eau il fallut employer de la laine d une couleur tr s rabattuc de couleur blonde peu pr s en prenant du vert cette laine atteignait la nuance vert d eau Mais quand on couvrait les habits rouges avec du papier d coup la m me laine reprenait sa couleur v ritable Harmonies des couleurs Pour assortir les couleurs de mani re la plus avantageuse on proc de en g n ral par effets de contraste c est l harmonie de contraste qui est tr s satisfaisante pour l il la condition d viter les effets trop durs trop crus comme disent les artistes Mais on peut aussi r unir les couleurs analogues une couleur franche avec la m me couleur plus moins rabattue etc obtient de cette facon des harmonies d analogues qui sont aussi tr s satis faisantes pour l il arrive souvent qu on est oblig de juxtaposer deux couleurs qui ne vont
395. pliquant une couleur avec une dose suffisante de fondant le glac repara it faut pas oublier que l acide fluorhydrique est fort dangereux fnanier la moindre tache sur la peau donne lieu des accidents s rieux IRIS LILLIAD Universit Lille 1 220 ENCYCLOP DIE CHIMIQUE Les feux successifs doivent tre donn s des temp ratures de moins en moins lev es les derni res retouches tant faites avec des couleurs bien plus fusibles que les premi res On pourrait tr s bien cuire les couleurs vitrifiables dans des mouffles chauff s au gaz mais Paris le prix de ce combustible est beaucoup trop lev pour qu on puisse l appliquer sinon la cuisson des peintures de tr s grande valeur CLASSIFICATION DES COULEURS VITRIFIABLES 1 Couleurs de grand feu On d signe sous ce nom des couleurs qui r sistent aux plus hautes temp ra tures qu on puisse produire dans les fourneaux ce qui correspond 1 400 ou 1 500 temp rature de cuisson de la porcelaine dure On ne peut employer les couleurs de grand feu que surla porcelaine dure le gr s c rame Elles sont d ailleurs en nombre tr s limit La plus importante c est le bleu de grand feu bleu de cobalt qui depuis longtemps est tr s bien fabriqu S vres Le point essentiel c est d avoir de l oxyde de cobalt chimiquement pur sur tout exempt de fer de nickel de cuivre et d arsenic faut donc commencer par purifier l
396. pliquer cette contra diction cependant il est permis de croire que le fer n tant pas sous la m me forme dans ces deux cas peut tr s bien ne pas jouer le m me r le C est ainsi que nous avons pu constater que des terres argilo siliceuses de cou leur rouge tre peuvent contenir de l oxyde de fer sous deux formes diff rentes quand l oxyde est libre il noircit par l acide sulfhydrique en solution aqueuse qui n arrive pas quand il est l tat de combinaison L argile impr gn e de bisulfure de sodium est calcin e dans des moufles o l air doit se renouveler La masse doit occuper une couche paisse de 8 10 cen tim tres seulement qu on remue de temps en temps avec un ringard La calcination se fait au rouge naissant et ne doit pas durer plus de trois quarts d heure On termine par un broyage l eau suivi d un lavage complet 2 Proc d Winlerfeid Cette m thode est fort analogue la pr c dente l auteur pr pare d abord du sulfure de sodium non plus avec du sulfate de soude mais avec du carbonate de soude et du soufre Il ajoute aussi une petite quantit de sulfate de fer voici d ailleurs les proportions indiqu es par M Winterfeld Carhonate de soude en dissolution dans l eau bouillante sec 200 parties Soufre en poudre 100 Sulfate defer amp 4 Argile purifi e en poudre 100 On vapore sec on pulv rise
397. portion Dans les premiers temps de la fabrication des objets de fer maill on achetait dans le commerce de l mail blanc pour cadrans sans savoir qu il contenait de l acide ars nieux aurait pu en r sulter des accidents graves aussi les fabri cants de fonte et fer maill s font eux m mes leurs maux et se gardent bien d employer l acide ars nieux du moins pour les ustensiles l usage des cui sines Les maux color s sont fort habilement mis en uvre par les Chinois pour la d coration de leurs porcelaines comme ces produits sont beaucoup moins color s que nos couleurs vitrifiables les peintres chinois doivent les appliquer sous de fortes paisseurs de 18 des effets de d coration tout fait particuliers et souvent tr s heureux Les maux chinois ont t analys s par et Salv tat il serait facile de les reproduire mais ils ne pourraient s appliquer sur notre porcelaine Pour plus de d tails sur la fabrication des verres et maux color s ainsi que pour la peinture en couleurs vitrifiables consulter dans l Encyclop die chi mique Le Verre et le Cristal M J Henrivaux sous dirccteur de la manufacture des glaces de Saint Gobaia La Porcelaine par M Dubreuil pr sident de chambre de commerce Li moges IRIS LILLIAD Universit Lille 1 230 ENCYCLOP DIE CHIMIQUE TH ORIE PHYSIQUE DES COULEURS HISTORIQUE Les premi res observations relatives aux coul
398. posulfite de soude Mathiceu Plessy ou par l hyposulfite de chaux Emile faut d abord pr parer le chlorure d antimoine On fait bouillir avec de l acide chlorhydrique concentr du sulfure d antimoine naturel pulv ris L acide sulfhydrique qui se d gage en grande quantit est absorb dans de la soude caustique gaz est infect et tr s d l t re On peut aussi le br ler de cette facon il se change en acide sulfureux on fait arriver gaz dans cham bre o a dispos du carbonate de soude sur des tablettes Dans ces condi tions le carbonate se change en sulfite de soude en faisant bouillir ce sel avec de l eau et du soufre on obtient de lhyposulfite de soude Quand on travaille en grand ce proc d n est pas d une application facile le ballon de verre qui sert pour l attaque du sulfure d antimoine doit tre remplac par des touries chauff es au bain de sable ou d air chaud D apr s M Kopp il est beaucoup plus avantageux de griller d abord le sulfure d antimoine une temp rature tr s basse et en agitant fr quemment Il se d gage de l acide sulfureux qu on fait absorber de la chaux pour pr parer dn sulfite puis de l hyposulfite Le sulfure sc change oxyde du moins pour la phus grande partie En traitant par l acide chlorhydrique la dissolution se fait ais ment m me froid le d gagement d acide sulfhydrique est tr s faible et cor respo
399. pour chaque feuille on essay de produire cette marbrure directement sur la feuille mais on n a jamais pu obtenir les effets originaux que donne le m lange des couleurs au fiel de b uf appliqu es sur une masse molle pour laquelle l adh rence des couleurs est fort in gale ce qui produit des brouillages de l effet le plus bizarre Le papier mouchet qu on appelle actuellement papier mosaique est fabriqu par un proc d compl tement diff rent C tait une fabrication sp ciale qui s appliquait exclusivement aux excellents IRIS LILLIAD Universit Lille 1 GUIGNET FABRICATION DES COULEURS 179 papiers d Annonay a trente ans a fabriqu de faux papiers d Annonay en Allemagne et en Belgique afin de produire meilleur march on n em ployait que des papiers de qualit inf rieure Le faux Annonay a fini par remplacer le vrai la fabrication d Annonay cess compl tement devant la concurrence trang re Tous les ouvrages communs de reliure et de papeteric se font avec les papiers allemands et belges qu on d signe sous le nom de papiers mosa ques pour les faire accepter par les consommateurs Mais ces papiers sont si peu r sistants qu on doit les refuser absolument pour la couverture des livres bien que les dessins soient souvent tr s r ussis ne faut accepter que les papiers marbr s de fabrication fran aise La fabrication des papiers mouchet s se faisait Annonay de la
400. pour marquer le linge Les plus employ es sont base de nitrate d argent On verse un l ger exc s d ammoniaque dans une solution de nitrate d argent de mani re dissoudre le pr cipit qui s est d abord ferm On ajoute ensuite de l eau gomm e de mani re obtenir une consistance suffisante pour crire ou imprimer des caract res Dans partie qui doit recevoir la marque le linge est appr t avec de pois additionn d un peu de carbonate de soude on passe fer repasser de fa on que la surface soit bien unic Les marques se font l aide d une plume d oie ou d un cachet de bois grav relief dans ce cas on prend de l encre sur un tampon Par l exposition la lumi re les caract res ainsi trac s deviennent d un noir fonc et r sistent tr s bien aux lessives L addition l ammoniaque n est pas absolument n cessaire le carbonate de soude ajout l empois suffit pour neutraliser l acide nitrique mais la liqueur IRIS LILLIAD Universit Lille 1 912 ENCYCLOP DIE CHIMIQUE ammoniacale peut servir pour des plumes m talliques qui seraient attaqu es par le nitrate d argent neutre On pr pare aussi des encres au nitrate d argent qui peuvent s appliquer en une seule op ration ce qui est plus exp ditif Ces encres sont suffisamment gomm es pour qu elles ne s tendent pas trop sur le linge on y ajoute du noir de fum e ou de l encre de Chine pour qu on puiss
401. pplique une nouvelle feuille et ainsi de suite Tel est le principe fort simple qui sert de base lithographie Cette invention offre des ressources pr cieuses l art et l industrie En effet l artiste peut dessiner directement sur la pierre au crayon ou la plume sans craindre de voir son uvre mal traduite De plus on peut transporter sur une pierre lithographique une criture ou un dessin fait avec une encre grasse toute sp ciale encre autographique sur un papier encoll avec de f cule Ce papier l tat humide tant appliqu sur une pierre le dessin reste adh rent la pierre et peut fournir un grand nombre de tirages Par des moyens analogues on peut transporter sur pierre des preuves de gravures en taille douce tir es sur papier de Chine pr alablement encoll f cule ou m me des preuves sur papier ordinaire la condition qu elles ne soient pas trop anciennes l aide d artifices tr s ing nieux on est parvenu transporter des photogra phies sur pierres lithographiques Dans ces derni res ann es on cr la zincographie dont les premiers essais remontent l origine m me de la lithographie La pierre Jithographique toujours fort co teuse surtout dans les grandes dimensions lourde embarrassante et fragile est remplac e par une feuille de zinc qui poss de les propri t s essenticlles de la pierre c est dire de s attaquer les acides et de se lais
402. pport on peut donc faire sortir la couleur en m me temps par tous les ajutages On livre souvent les laques en poudre s che ce qui est plus simple et ne pr sente aueun inconv nient quand il s agit de les broyer l huile o l eau FABRICATION DES BRONZES DE COULEUR On d signe sous le nom de bronzes de couleur ou plus souvent bronzes couleurs des m taux ou des alliages m talliques r duits en poudre fine On les applique sur des mordants sorte de vernis auxquels le bronze adh re fortement quand ils ne sont pas tout fait secs ou bien on les emploie comme les couleurs en les d layant avec de l huile des vernis de l eau gomm e ou de la colle l g rement chauff e ne faut pas croire que les m taux r duits par un moyen quelconque en poudre tr s fine puissent tre employ s comme bronzes couleurs est indispensable que la poudre soit form e de parcelles tr s fines mais aplaties et brillantes autrement dit de tr s petites paillettes pourvues de l clat et de nuance qu on d sire obtenir Ainsi pr cipit de ses dissolutions par le sulfate de fer ou l azotate de sous oxyde de mercure se pr sente sous la forme d une poudre brune sans aucun clat Si l on broie cette poudre sec sur une glace l aide d une molette en ayant soin d appuyer fortement les parcelles de poudre s agglom rent et forment des paillettes grossi res qui ne peuvent servir aucun usage Mais
403. qu on laisse bouch es pendant huit jours Sur ces lames il se d pose une crasse qu on enl ve on les replonge ensuite dans les outres on les racle de nouveau au bout de quelque temps et ainsi de suite jusqu que la mati re manque C tait 10 proc d employ Rhodes o l on produisait beaucoup de c ruse Les Rhodiens dit Vitruve mettent des sarments dans des tonneaux avec une certaine quantit de vinaigre puis ils placent des James de plomb sur les sarments enfin ils ferment les tonneaux avec des couvercles En les ouvrant hout d un certain temps on trouve le plomb chang en c ruse L rugo ou ruca vert de gris se fait de la m me mani re en rempla ant les lames de plomb par des lames de euivre est done prouv que la c ruse tait fabriqu e par les ouvriers peu pr s comme de nos jours part l insuffisance et l imperfection des appareils dont le rendement devait tre fort m diocre IRIS LILLIAD Universit Lille 1 26 ENCYCLOP DIE CHIMIQUE PROPRI T S La c ruse bien pr par e est d un blanc tr s pur elle est tr s opaque et cou parfaitement m me quand elle est employ e l huile Ce serait une couleur parfaite si elle n tait fort v n neuse et si elle n avait le d faut de noircir ou plus exactement de brucir sous l influence des moin dres manation sulfureuses Comme la plupart des couleurs employ es dans la peinture en b timent aussi
404. qualit ordinaire n est pas aussi solide que le v ritable vermillon Il est impossible de le m langer avec des couleurs ayant une r action alcaline Comme il est d un prix peu lev il peut recevoir quelques applications pour les peintures l huile ordinai res Employ l eau il manque de vivacit Le sulfure d antimoine naturel est d un gris assez fonc fusible une temp rature peu lev e la flamme d une bougie C est la modification la plus sta ble les autres se transforment en sulfure gris quand on les soumet l action de la chaleur Les solutions des sels d antimoine pr cipit es par l acide sulfhydrique don IRIS LILLIAD Universit Lille 1 126 ENCYCLOP DIE CHIMIQUE nent un sulfure jaune orang Lav et s ch basse temp rature ce produit retient une certaine quantit d eau c est peut tre un hydrate bien d fini Tou tefois on peut le s cher une temp rature plus lev e et lui enlever toute son eau sans que la couleur change n est propre aucun usage au point de vuc de la fabrication des couleurs Le sulfure rouge ou vermillon d antimoine repr sente une troisi me modifi cation tout fait diff rente du sulfure jaune orang Cette vari t ne contient pas d eau de combinaison mais seulement de tr s petites quantit s d eau interpos e quand dessiccation n est pas compl te On l obtient en d composant le chlorure d antimoine par l hy
405. que minutes on filtre on laisse reposer puis on verse goutte goutte en agitant constamment la composition d carlate Celle ci se pr pare en traitant 120 grammes d tain pur en grenailles par un m lange de 300 grammes de sel ordinaire et de 500 grammes d acide nitrique peut remplacer le m lange ci dessus par du bichlorure d lain oxymuriate des ate iers m l de protochlorure d tain sel d tain Avec le bichlorure seul la pr cipitation n est jamais compl te La pr paration pr c dente est tr s facile et r ussit coup s r L eau m re est peine color e on peut la rejeter sans perte Quoi qu on en ait dit le carmin chinois ne peut tre employ pour la peinture il devient brun par dessiccation ct perd tout son clat L analyse des carmins du commerce prouve d ailleurs qu on n emploie jamais les compos s d tain pour la fabrication de ces produits 5 Proced Wood On commence par pr parer du citratce de soude en faisant dissoudre 250 grammes de carbonate de soude pur dans 30 litres d eau ct ajou tant 225 grammes acide citrique On porte l bullition et on ajoute 680 grammes cochenille en poudre l bul lition est continu e pendant une heure et demic On filtre et on laisse refroidir vomp tement La liqueur claire est de nouveau port e l bullition pendant cinq minutes avec addition de 260 grammes d alun pulv ris on filtre de nouveau et on aban donne la li
406. que le brun Van doit une partie de sa couleur de de fer tr s forternent calcin BRUN DE PRUSSE Un peintre eu l id e de calciner du bleu de Prusse au contact de l air pour obtenir un brun se forme ainsi un m lange de peroxyde de fer et de charbon tr s divis si la calcination n est pas trop prolong e et si on op re sur du bleu en gros frag ments On pourrait aussi calciner en vase clos pour avoir un produit de teinte plus uniforme BRUN DE MANGAN SE Dans les peintures anciennes on trouve des bruns base d oxyde de man gan se M Lefort qui a constat ce fait conseille dans son ouvrage intitul Chi mie des couleurs d employer le peroxyde de mangan se comme couleur brune L peroxyde naturel ne conviendrait pas On obtient un oxyde tr s propre la peinture en pr cipitant du chlorure de mangan se par du carbonate de soude Le protoxyde qui se s pare est peroxyd l aide d eau de Javelle hypochlorite de soude qu on ajoute par petites portions en agitant constamrmen Le peroxyde ainsi pr par est d un beau brun fonc transparent tr s solide on peut l ermployer l huile et le m ler avec toute autre couleur IRIS LILLIAD Universit Lille 1 GUIGNET FABRICATION DES COULEURS 167 BRUN DE ET DE MANGAN SE Persoz a recommand l emploi d un oxyde de chrome et de mangan se d une belle teinte puce qu on obtient en calcinant du chro
407. queur pendant deux ou trois jours Le carmin se d pose en une poudre tr s fine qu il suffit de laver l eau ut de s cher avec pr caution 6 Proc d Grelley L auteur s est propos de transformer autant que pos sible toute la mati re colorante de la cochenille en une sorte de carmin d un beau rouge On fait dig rer pendant 4 ou 5 heures la cochenille moulue dans de l eau froide additionn e d un peu d acide sulfurique ou chlorhydrique On ajoute alors de l amruoniaque en l ger exc s et on laisse de nouveau dig rer pendant douze heures La liqueur est alors filtr e et le d p t est press La solution l g rement ammoniacale est de nouveau acidul e par l acide sul furique tendu qui pr cipite quelques mati res trang res On filtre nouveau et 1 liqueur tr s color e sert pr parer du chi nois comme ci dessus l aide du m lange des deux chlorures d tain ou bien du carmin base d alumine ajoutant de l alun satur et portant l bullition IRIS LILLIAD Universit Lille 1 138 ENCYCLOP DIE CHIMIQUE LAQUES DE COCHENILLE Synonymes Laques carmim es laques de Paris de Vienne On emploie souvent pour fabriquer ces laques les caux m res de la fabrica tion du carmin On y d laie de l alumine en gel e au micux du sulfate d alu mine tribasique qui enl ve la mati re colorante bien on ajoute de Falun satur et on porte l bullit
408. qui p n tre dans les moindres fissures Au lieu de c ruse ou de blanc de zinc on peut employer le minium comme on fait dans certaines provinces ou des r sidus de teintes quelconques ainsi qu on le pratique Paris proc de ensuile au rebouchage en faisant p n trer du mastic de vitrier bien ramolli dans les moindres joints et vides quelconques que pr sentent les ouvrages La couche d impression est indispensable pour faire adh rer le mastic pierre et au pl tre aussi bien qu au bois c est pourquoi le rebouchage n est jamais pratiqu avant l impression On ajoute souvent au mastic de vitrier un peu de c ruse pour lui donner plus de duret pour les ouvrages tr s soign s on n emploie m me que du mastic la c ruse et quand une couche est bien s che on la soumet au pon age avec de l eau el une large picrre ponce surface bien dress e C est le seul moyen d obtenir des couches parfaitement unies c est ainsi qu on proc de pour la peinture des quipages arrive souvent surtout dans les pays chauds que 165 n uds du sapin et autres bois r sineux laissent couler de la r sine travers les couches de pein ture de couleur claire ce qui produit le plus mauvais cffet Pour viter cet inconv nient ou br le les n uds avec un bec de gaz mobile ou une lampe alcool olipyle l usage des peintres Les parties charbonn es sont gratt es avec soin et recoivent la couche d imp
409. qui peut servir faire de l acide sulfurique comme l acide sulfureux produit la combustion du soufre ou des pyrites Le chlorure de plomb tant peu soluble dans l acide chlorhydrique l action s arr te bient t car les parcelles de gal ne se recouvrent de chlorure de plomb On d cante l acide chaud qui d pose par refroidissement du chlorure de plomb cristallis L acide refroidi est introduit de nouveau dans la chaudi re Le chlorure de plomb est dissous dans l eau bouillante on le pr cipite par de l eau de chaux en quantit suffisante pour obtenir du chlorure de plomb mono basique PhO est n cessaire que la pr cipitation se fasse rapidement dans les liqueurs bouillantes et vivement agit es autrement l oxychlorure de plomb au lieu d tre amorphe se pr senterait en petits cristaux transparents et ne pourrait tre em play comme c ruse M Pattinson obtient avec le chlorure de plomb un autre produit qui se rap proche beaucoup plus de la et ne contient qu une tr s petite quantit de chlorure de plomb emploie la m thode suivante On sert de meules dispos es comme celles qu on emploie pour broyer le feldspath et autres produits destin s la fabrication des poteries On broie sous ces meules un m lange de chlorure de plomb de carbonate de chaux et d eau Il se forme ainsi du carbonate de plomb et du chlorure de calcium CO Ca0 C0 PbO 1
410. qui repr sente la premi re qualit Le carmin pur se dissout compl tement dans l ammoniaque Si on laisse va porer l exc s d ainmoniaque on obtient une liqueur rouge tr s employ e comme encre rouge On remplace tr s souvent cette enere par une solution de safra nine d osine ou mieux de ponceau d aniline Si le carmin se dissout pas enti rement dans l ammoniaque c est qu il est IRIS LILLIAD Universit Lille 1 GUIGNET FABRICATION DES COULEURS 135 falsifi avec du minium du vermillon du rouge du Japon laque d osine et d oxyde de plomb etc Mais le carmin pcut contenir encore d autres mati res rouges enti rement solubles dans l ammoniaque Le carmin est une couleur tout fait inoffensive aussi l emploie t on pour volorier les bonbons les liqueurs les p tisseries etc Ce qu on appelle dans le commerce carmin l uf c est du carmin d lay dans du blane d uf qui tait pr par pour les confiseurs Le carmin la g latine est du carmin d lay dans une solution de g latine blanche l usage des peintres en miniature Mais ces pr parations ne sont plus gu re usit es le carmin est surtout vendu en mor ceaux irr guliers ou en trochisques faciles d layer l eau ou broyer l huile Le carmin ne peut gu re tre recommand pour la peinture des tableaux car il n est pas tr s r sistant la lumi re On s en sert constamment pour la fabrication des fleurs artificie
411. qui s est su blim en paillettes brillantes d un jaune vif On recueille part cette portion du produit qui repr sente un or mussif de qualit sup rieure serait d sirer qu on p t fabriquer mussif par un proc d moins primi tif et surtout plus conomique plus r gulier On obtient le bisulfure d tain cristallis par certains proc d s de laboratoire par exemple en faisant passer travers un tube chauff au rouge de l acide sul fhydrique m l de vapeurs de bichlorure d tain mais ce proc d ne peut gu re tre appliqu industriellement L iodure de plomb employ quelquefois comme couleur jaune voir plus loin couleurs jaunes peut servir comme bronze car il est facile de l obtenir en paillettes brillantes dor es d un vif clat il suffit de le dissoudre dans l eau bouillante et de laisser refroidir la solution ENCYCLOP CHIM 12 IRIS LILLIAD Universit Lille 1 18 ENCYCLOP DIE CHIMIQUE On a propos comme bronze violet lilas le sesquichlorure de chrome anhy dre qui se pr sente en belles paillettes d une couleur fleur de p cher Ce produit s obtient en faisant passer du chlore sur un m lange d oxyde de chrome et de charbon chauff au rouge vif est n cessaire qu il soit bien exempt de proto chlorure autrement il se dissout dans l eau avec la plus grande facilit M P li got Du reste c est surtout pour les peintures l huile et au vernis que ce pro duit pour
412. r paration des encres lithographiqnes 9 Encre d impression pour la lithographie Cette encre se rapproche beaucoup de celle qu on emploie pour la typographie M Lemercier a tudi la fabrication de cette encre avec toute la comp tence d un lithographe des plus habiles est arriv cette conclusion que la r sine doit toujours faire partie de l encre d impression lithographique On doit pr f rer l huile de lin de fabrication un peu ancienne qui est d un jaune clairiet bien transparente tandis que l huile r cente est ordinairement ver d tre et un peu trouble de plus elle retient plus d eau que l huile ancienne elle mousse beaucoup plus quand on la Toutefois l huile r cente peut servir la condition de la filtrer la chausse de feutre et de la chauffer lentement et longtemps de mani re lui faire perdre son Comme pour typographique l huile est cuite et d graiss e au moyen du pain M Lemercier emploie des tranches minces de pain frais qu il ajoute successivement pendant la cuisson et qu il retire l aide d une cumoire L huile ne doit pas tre assez chaude pour br ler ct noircir le pain qui doit au con traire conserver une teinte brun jaune claire IRIS LILLIAD Universit Lille 1 GUIGNET FABRICATION DES COULEURS 199 Quelle est la mati re qui est retenue par le pain Les chimistes n ont pas tudi question ce qu il y de certain
413. r s employ e On a souvent propos des encres l tat solide faciles transporter par con s quent c est ainsi qu on peut faire un m lange intime l tat de poudres s ches de noix de galle de gomme et de sulfate de fer on peut m me com primer ce m lange de facon former des pastilles ou tablettes qu il suffit de d layer dans de l eau chaude pour avoir de l encre Mais ce genre de fabrication s est tr s peu d velopp Quant aux sucs v g taux employ s comme encre par certaines populations ce sont des mati res d un violet ou d un brun tr s fonc plut t que des mati res noires elles ne pr sentent pas d int r t au point de vue industriel Il en est de m me pour certaines encres propos es par les chimistes telle est l encre au vanadium indiqu e par Berz lius D apr s B ttger on obtient une tr s belle encre de ce genre en ajoutant de l acide pyrogallique un m lange d eau gomm e et de vanadate neutre d ammo niaque Le vanadium est assez r pandu dans la nature pour qu on puisse l employer en grand toutefois il est encore d un prix trop lev pour qu on pense l appliquer la fabrication d un produit aussi vulgaire que l encre crire ENCRES DE COULEURS Toutes les couleurs et m me les bronzes couleurs peuvent servir comme encres quand on les d laie avec de l eau gomm e C est ainsi qu on obtient des encres d or d argent ete en d layant de en coquille
414. r la fabrication dont il s agit le papier ne peut pas tre absorbant le pro bl me r soudre tait donc beaucoup plus difficile que celui de l impression sur tissus ou m me des impressions en taille douce lithographiques ou typogra IRIS LILLIAD Universit Lille 1 116 ENCYCLOP DIE CHIMIQUE phiques pour lesquelles le papier doit toujours tre un peu humide de cette fa on les pores du papier s ouvrent assez pour que les encres grasses puissent p n trer dans int rieur Au contraire pour les papiers peints la couleur doit tre simplement d pos e la surface et former paisseur de mani re produire des cffets de gouache Le papier continu imprim en plusieurs couleurs est rapidement s ch au sortir de machine on le divise en rouleaux de huit m tres de long comme le papier imprim main Pour les papiers rayures la maison Zuber de Rixheim Alsace a invent une disposition aussi simple qu ing nieuse Un r servoir de forme prismatique dont la longueur est gale la largeur du papier est partag en un certain nombre de compartiments Chacun de ces com partiments contient une couleur appropri e au dessin et porie une ouverture rectangulaire dont la longueur repr sente la largeur de la raie Si l on fait passer bande de papier continu sous le r servoir chaque ouverture donnera une raie on obtiendra ainsi des rayures tr s unies et tou jours galement fournies de
415. r les manations sulfureuses et le platine le rem place avec avantage puisqu il est inalt rable Ou ajoute souvent de l argent employ pour la dorure afin de diminuer la d pense mais la teinte de devient plus claire et sensiblement verd tre On pourrait employer l or en feuilles broy l eau gomm e comme coquilles et additionn de fondant C est ainsi qu on faisait autrefois les belles dorures de la porcelaine tendre on se servait d or au miel c est dire d or em feuilles broy avec du miel Pour les dorures sur verres cristaux porcelaines et poteries diverses on emploie surtout pr sent les deux pr parations suivantes 4 L or au mercure c est de tr s divis qu on obtient en ajoutant peu peu du nitrate de sous oxyde de mereure dans une solution tr s tendue de chlorure d or Le pr cipit lav grande eau est s ch une douce chaleur IRIS LILLIAD Universit Lille 1 228 ENCYCLOP DIE CHIMIQUE Quand le lavage est complet et que la liqueur est suffisamment acide le pro duit ne doit pas contenir de mercure d apr s la r action suivante Au Cl 3 4705 Hg 0 3 20 150 3ClHg Les eaux de lavage contiennent du mercure qu on s pare en les agitant plu sieurs reprises avec de tournure de cuivre Apr s un certain nombre d op ra tions cuivre est attaqu presque compl tement il suffit de distiller le r sidu pour
416. r ros manque d clat et d intensit il est sans usages l exposition de 1878 on a remarqu des outremers de couleurs sp ciales fabriqu s par des proc d s tenus secrets du moins jusqu pr sent L outremer violet a t obtenu par Guimet d s 1840 a t produit en grand par fabrique de Nuremberg en 1873 Depuis cette poque d autres fabricants ont obtenu des r sultats analogues MM Deschamps fr res en France Botel heerge et Ci en Belgique etc Exposition fran aise de 1878 Rapport de Charles Lauth Cette couleur est inf rieure l outremer bleu comme clat et intensit toute fois elle parait avoir de l avenir Elle r siste fort bien aux acides La transformation du en violet peut se faire ais ment d apr s M Zeltner de Nuremberg en soumettaut le vert ou le bleu d outremer l action du chlore sec sous l influence d une temp rature de 300 degr s ou du chlore humide en chauffant seulement 180 degr s ou enfin en faisant bouillir pendant longtemps l outremer vert ou bleu avec une solution de chlorhydrate ou d azotate d ammo niaque L outremer rouge manque absolument d intensit mais comme il a beaucoup d clat et de fraicheur de ton il est possible que les fabricants r ussissent en faire un produit utilisable dans la pratique FABRICATION D apr s tous les travaux analytiques publi s sur l outremer bleu composi tion des produits commerciaux est asse
417. rait recevoir quelques applications s il tait fabriqu en grand Le sesquioxyde de chrome anhydre s obtient en fines paillettes d un vert m tallique tr s brillantes quand on d compose le bichromate de potasse par la chaleur rouge En reprenant la masse par l eau bouillante on dissout du chro mate neutre de potasse qu on peut employer pour fabriquer des jaunes de chrome Le produit ainsi obtenu donne un bronze vert tout fait inalt rable Les bronzes de wolfram ou de tungst ne ont vivement attir l attention bien qu ils aient le d faut d tre cristallins et durs ou bien de se pr senter fines paillettes douces au toucher Comme la mati re premi re est bon march on peut esp rer que la fabrication sera perfectionn e Les bronzes de wolfram ne sont autre chose que les tungstates doubles de tungst ne et de diff rentes bases bien connus des chimistes Le tungstate de tungst ne et de soude d couvert par W hler forme de superbes cristaux brillants comme de Le sel analogue base de potasse est en aiguilles violettes reflets cuivr s qui ressemblent de l indigo sublim Le compos base de lithine est d un beau bleu d acier Scheibler M Wright a perfectionn les proc d s de pr paration de ces tungstates dou bles Pour obtenir le premier voici comment il op re Dans un creuset de porcelaine on fait fondre un m lange de 7 parties d acide tungstique et 3 parties de ca
418. rantes se reforment sans cesse pendant la vie v g tale Toutefois dans les pays tr s chauds certaines fleurs se d colorent com pl tement sous l influence du soleil quelques jours apr s leur panouissement grand nombre de couleurs min rales sont inalt rables la lumi re oxydes de fer de chrome bleus de cobalt sulfure de mereure vermillon D autres au contraire changent plus ow moins vite quelques unes m me se d colorent compl tement comme le bleu de Prusse La lumi re agit quelquefois d une facon toute diff rente ENCYCLOP CHIM 1 IRIS LILLIAD Universit Lille 1 5 ENCYCLOP DIE CHIMIQUE Certaines mati res incolores prennent sous l action prolong e de l air et des rayons du soleil des colorations fort remarquables Ainsi les huiles et vernis des anciens tableaux forment un enduit transparent d un brun jaune dor qui contribue beanconp au charme du coloris la con dition toutefois que cet enduit ne soit pas trop fonc pouss au noir plus les couvertes des poteries les verres employ s comme vitraux prennent avec le temps des tons fort caract ris s qui modifient beaucoup l clat des couleurs et peuvent se fondre de la fa on plus harmonieuse Dans les anciennes maisons rien de plus facile constater que la couleur des vieilles vitres il suffit d ouvrir les fen tres de placer derri re chaque vi tre une feuille de carton blanc bristol Certain
419. rb re tant qu elle d gage de l acide sulfureux On traite par l eau de mani re enlever le sulfate de soude en exc s qu om peut retirer par vaporation et employer nouveau Le r sidu finement broy l eau est soumis un lavage complet Il pr sente une couleur d un vert bleu tre p le On termine enfin par une calcination au rouge dans un cylindre de fonte dis pos horizontalement dans un four On projette du soufre deux fois diff rentes en m me temps qu on laisse p n trer un peu d air se forme ainsi de l acide sulfureux de sorte que cette op ration revient calciner l outremer vert dans un courant d acide sulfureux Le mati re est remu e r guli rement par un agi tateur m canique palettes la fin de l op ration on laisse libre acc s l air et on s arr te quand couleur pris son maximum d clat et d intensit Kaolin sulfate de soude carbonate de soude soufre et charbon Ce m lange para t tre actuellement le plus en usage dans les grandes fabriques Proc d s Gentele Comme fabricant d outremer M Gentele qui est en m me temps un habile chimiste a compar les diff rents proc d s et y a intoduit de notables perfec tionnements Il a publi les r sultats de ses recherches regarde comme peu pr s indiff rent de faire usage du sulfate ou du car bonate de soude ou d un m lange des denx Quand on emploie le sulfate il est n cessaire
420. rbonate de soude pr alablement fondu On ajoute ensuite de l acide tungstique tant que le m lange peut en dissoudre On ajoute alors de l tain par petits morceaux on voit se former la surface du m tal fondu de petits cristaux dont le nombre augmente de plus en plus Il faut avoir soin de ne pas trop lever la temp rature La masse est trait e par une solution de potasse puis par l acide chlorhydrique et enfin par l eau pure de mani re enlever tout ce qui pourrait ternir l clat des substances On peut signaler aussi le bisulfure de titane et surtout l azoture de titane compos s tr s bien cristallis s en paillettes inalt rables et d un vif clat Le titane est assez abondant pour qu on puisse l employer industriellement Un grand nombre de produits organiques color s naturels artificiels pr sentent des reflets bronz s d un vert cantharide ete La plupart de ces ma ti res tant solubles dans l eau ne peuvent tre employ es comme bronzes cependant pour certains papiers de fantaisie on obtient des reflets cuivr s avec des couleurs d aniline prot g es par un vernis ou m me avec du bleu de Prusse qui prend des reflets de cuivre rouge quand il est bien pur et qu on l emploie sur une grande paisseur IRIS LILLIAD Universit Lille 1 GUIGNET FABRICATION DES COULEURS 19 BLANCS CHAUX On emploie souvent surtout dans les campagnes la chaux blanche teinte et d l
421. rd de Vinci avait tr s bien observ la coloration bleue que prennent les ombres des objets clair s par la lumi re rouge orang du soleil levant avait m me attribu cette teinte l azur du ciel et Buffon s tant occup de la question avait d velopp l id e de L onard de Vinci Cette explication est inadmissible en effet si les ombres sont clair es par lumi re bleue man e de l azur du ciel les autres objets sont galement dans le m me cas Les parties blanches devraient donc prendre un reflet bleu tre qui est contredit par l observation puisque ces parties semblent color es en ouge orang cause de 1 teinte sp ciale que prennent les rayons du soleil levant en traversant les brumes de l atmosph re Les ombres prennent une teinte bleue pr cis ment parce qu elles ne re oivent pas les rayons directs du soleil elles doivent se colorer de la couleur compl IRIS LILLIAD Universit Lille 1 GUIGNET FABRICATION DES COULEURS 245 mentaire du rouge orang c est dire en vert bleu ou m me en bleu si la teinte des rayons clairants rapproche de l orang jaune Comme chacun peut le constater ais ment les yeux un instant blouis le soleil ont une tendance voir du bleu violet on du vert bleu tre suivant las que pr sente le soleil pr s de l horizon En fermant les yeux aussit t apr s avoir regard le soleil pendant un instant on aper oit de
422. rd des navires On emploie aussi la glu marine pour faire d excellentes peintures dont le seul d faut est d tre assez co teuse Cette utile invention est due Jeffery 1841 XVI PEINTURES DIVERSES On a propos un grand nombre de proc d s destin s remplacer les proc d s de peinture la colle et l huile plusieurs ont donn de bons r sultats mais aucun ne s est g n ralis probablement cause du prix plus lev ou de raret des mati res premi res Au licu de colle on employ le petit lait le s rum du sang la cas ine du lait ou celle du gluten dissoutes l aide d une tr s petite quantit de car bonate de soude etc Le s rum donn dit on une tr s bonne peinture r sistant l eau beaucoup mieux que la peinture colle Mais il est clair que toutes ces mati res sont d un prix plus lev que 1 colle au baquet et si l on d sire avoir des peintures qui r sistent l eau l emploi de l huile n est pas beau coup plus cher et donne de bien meilleurs r sultats On propos de remplacer l huile pure par une sorte d mulsion form e d huile battue avec de l eau de savon ou de l eau contenant de la g latine en dis solution etc On a essay d ajouter de la chaux en poudre tr s fine l huile employ e pour la peinture de mani re la saponifier en partie il se forme ainsi un savon de chaux qui prend de duret et rend l huile plus sicca
423. res sur les principes de l harmonie des couleurs Philosophical papers etc by Rumford Londres 1882 t 1 Rumford fit d int ressantes observations sur les ombres color es et sur certains cas particuliers du contraste simultan mais il n tablit point les lois g n rales de ce genre de ph nom nes Prieur de La C te d Or fit que des observations 1501605 qu il publia dans les Annales de chimie t LIV Dans tous ces travaux les lois g n rales du contraste des couleurs ont t pressenties en quelques points mais ignor es dans leur ensemble Ces lojs ont t formul cs et fond es sur des bases solides par les grands travaux de notre illustre ma tre M Chevreul Au point de vue de l exactitude et de la m thode scientifique cette uvre immense m rite d tre cit e comme mod le De plus les applications aux beaux arts ct l industrie ont t trait es par Chevreul d une fa on sup rieure donn avec tous les d tails n cessaires et les exemples l appui les r gles fondamentales pour assortir les couleurs de la mani re la plus avantageuse Il a cr la classification des couleurs une nomenclature rationnelle permettant de d signer des milliers de nuances parfaitement d finies On doit seulement regretter que les artistes et les industriels du moins pour la plupart ne connaissent tous ces travaux si importants que d une mani re imparfaite Tous ceux qui emploient l
424. ression en m me temps que le reste de la boiserie Un autre proc d usit surtout dans les pays chauds consiste couvrir les n uds d une paisse couche de vernis au tampon gomme laque en solution dans l alcool Ce vernis devient tr s dur on galise la pierre ponce et on donne la couche d impression par dessus le vernis La gomme laque est imp n trable aux infiltrations de r sine qui se produi sent presque toujours dans le voisinage des n uds sous l influence des chaleurs tropicales Sous les peintures 1 colle les n uds font quelquefois des taches moins apparentes cependant que sous les peintures l huile de plus certains n uds sont tellement p n tr s de r sine qu ils ne se laissent pas mouiller par la colle rem die ces inconv nients au moyen de l acide nitrique qu on applique l aide d un pinceau de chanvre ou de coton L acide attaque la surface du bois impr gn de r sine on lave on laisse s cher et la peinture colle peut tre appliqu e sans autres pr cautions IRIS LILLIAD Universit Lille 1 GUIGNET FABRICATION DES COULEURS 183 Une des grandes difficult s de peinture en b timents c est de fixer d une mani re un peu durable de peinture l huile sur des murailles impr gn es d humidit On a propos un grand nombre d enduits hydrofuges antini treux etc Plu sieurs donnent de bons r sultats mais d pense est souvent assez
425. rface du cylindre mobile Comme la surface travaillante est tr s grande relativement celle d une mo lette ordinaire cette machine abr ge beaucoup le broyage tout en l ex cutant avee une grande perfection De plus comme clle est simple facile d monter le nettoyage s op re ais ment La plupart des machines employ es au broyage des couleurs communes ont pour organe essentiel une paire de cylindres de fonte dure ou mieux de granit surfaces bien dress es Les cylindres sont mobiles autour de deux axes situ s dans un m me plan horizontal La couleur d lay e l huile ou l eau passe un grand nombre de fois entre les cylindres en effet chaque tour elle est relev e par des racles qui ram nent au dessus des cylindres broyeurs Ces machines s appliquent surtout au broyage l huile quand il s agit de pro duits durs terre de Sienne br l e brun Van etc les mati res doivent d abord passer au moulin sec dispos le plus souvent comme un moulin caf ou qui est bien pr f rable on les broie d abord l eau sous les meules borizontales FABRICATION DES LAQUES On d sigue sous le nom de laques des couleurs dont 1 constitution et la pr paration sont tout fait sp ciales Une laque n est autre chose qu une mati re solide le plus souvent blanche qui est teinte par une substance colorante IRIS LILLIAD Universit Lille 1 GUIGNET FABRICATION DES COU
426. rincipal emploi du sulfate de plomb c est la fabrication du mastic Serbal si employ pour les joints des appareils vapeur Il consiste en un m lange in time de 72 parties de sulfate de plomb calcin et broy 24 parties de peroxyde de mangan se et 13 parties d huile de lin IRIS LILLIAD Universit Lille 1 GUIGNET FABRICATION DES COULEURS 39 La masse ainsi obtenue reste molle et se conserve ind finiment elle se moule exactement dans les joints et durcit par l action de la chaleur C est une propri t fort pr cieuse un joint devient imm diatement tanche quand rem plit de mastic que l on fait durcir sous l action d un fer chaud On a essay de rendre le sulfate de plomb plus propre remplacer la c ruse en le faisant passer l tat de sulfate basique Pour obtenir ce r sultat il suffit de le faire bouillir avec de l eau contenant 2 ou 3 p 100 de carbonate de soude par rapport au poids du sulfate On a m me propos de fabriquer tout expr s du sulfate de plomb pour le trans former en sulfate basique cet effet on grille de la gal ne de mani re obte nir de de plomb qui est dissous dans l acide azotique La solution est pr cipit e par l acide sulfurique L acide azotique misen li bert rentre en fabrication Le sulfate de plomb s par et lav est transform en sulfate basique proc d Fells Si on pr cipite l azotate par nn m lang
427. rouge t par cons quent ne sont pas propres au service des chemins de fer On cit plus d une fois des peintres atteints de daltonisme ils commettaient le bonne foi de lourdes erreurs de coloris et pr tendaient que le coloris des autres artistes tait absolument faux Toute personne destin e fabriquer ou employer des couleurs sous une forme quelconque doit donc faire fout d abord l tude de sa propre vuc et s assurer 1 si elle est compl tement exempte d achromatopsie et de daltonisme 2 si la vue est suffisamment sensible ce qu on peut reconna tre en essayant de lt lasser des chantillons de laine teints par un habile teinturier avec des grada tions insensibles 3 si les deux yeux sont parfaitement gaux Beaucoup de personnes ne voient aucune diff rence entre deux chantillons voisins bien que l il exerc du tcinturier imm diatement cette diff rence L il est susceptible d ducation comme l oreille on peut arriver par l tude donner la vue plus de justesse et de sensibilit mais on ne parvient pas remplacer compl tement les dons naturels absents D COMPOSITION DE LA LUMI RE Newton a reconnu qu un rayon de lumi re blanche celle qui nous arrive du soleil dans les conditions ordinaires se d compose en traversant un prisme de verre ou d autre mati re transparente Si recoit sur un cran de papier blanc le rayon qui sort du prisme au lieu l obt
428. rouve que toute l alumine est pr cipit e Puis on r p te la m me op ration n employant que les deux tiers de la solution de carbonate de soude pour la m me quantit de sel d alumine Au lieu de pr cipiter le sulfate tribasique et de le teindre avec une mati re co lorante le plus souvent la pr cipitation et la teinture se font en m me temps c est pour cette raison que dans la plupart des recettes publi es pour la pr para tion des laques on indique toujours des quantit s de carbonate de soude inf ricures celles qui seraient n cessaires pour la pr cipitation compl te de l alu mine Dans ce cas ilne faut pas oublier que l alun ou le sulfate d alumine satur s par le carbonate de soude peuvent tre maintenus 35 ou 40 sans laisser d poser de sulfate basique mais que le d p t se fait rapidement la temp rature de 100 degr s On emploie quelquefois l alumine pr cipit e de l alun ou du sulfate d alumine par le zinc m tallique l aide de l bullition Cette alumine est beaucoup plus compacte que l alumine g latincuse ordinaire convient tr s bien la fabrica tion des laques 1 On trouve dans le commerce de l aluminate de soude de tr s bonnes condi tions Ce produit est fort employ en teinture et comme il est exempt de fer il est tr s utile la fabrication des laques Ainsi on peut ajouter de l aluminate de soude d coction de mati re co lorante et verser le m l
429. rres et les maux Il suffit d ailleurs d une tr s petite quantit d oxyde de cobalt pour obtenir une coloration suffisante la temp rature tr s lev e d un four porcelaine l oxyde de cobalt est un peu volatil un vase de porcelaine parfaitement blanc devient l g rement bleu quand on le cuit dans une m me cazette c t d autres vases peints en bleu de grand feu bleu de cobalt Les bleus de cobalt sont tr s employ s pour peinture d art aussi bien l eau qu l huile pour les fleurs artificielles et pour l impresssion des billets de banque fran ais Dans ce dernier cas le bleu de cobalt est pr f rable tous les autres car il ne se reproduit point par la photographie ce qui rend les contre fa ons beaucoup plus difficiles Les bleus de cobalt sont de nuances assez diff rentes depuis le bleu ciel clair jusqu au bleu franc assez fonc Ils repr sentent tous de l alumine color e par de l aluminate de cobalt On les fabrique toujours en employant les oxydes de cobalt d Allemagne sont des carbonates de cobalt assez purs ou bien 165 oxydes noirs anglais Les sels de cobalt pr par s avec ces oxydes doivent tre purifi s avec le plus grand soin en est de m me des sels d alumine et des eaux employ es faire les dissolutions La cuisson du bleu de cobalt s op re dans des creusets o mieux dans des moufles de forme particuli re Pour chaque esp ce de bleu les fabricants gardent s
430. rs Pour la fabrication des papiers jasp s marbr s ete on se sert du fiel de b uf l tat brut Les couleurs sont d lay cs avec le fiel de b uf additionn souvent d un peu ENCYCLOP 12 IRIS LILLIAD Universit Lille 1 178 ENCYCLOP DIE CHIMIQUE d alcool ou d esprit de bois de plus on ajoute un peu d eau gomm e du moins pour certaines couleurs enfin de l huile de l essence et de la colle lisser m lange de cire et de savon a pr par d avance le baquet de forme rectangulaire et de la grandeur de la feuille de papier Sur une paisseur d un d cim tre environ vers une d coction de graine de lin de psyllium ou de gomme adragante le refroidissement on obtient une masse molle et assez lastique pouvant servir au travail d une journ e enti re On pourrait encore employer d autres mati res mucilagineuses mais le m lange serait d un prix plus lev la g latine peut tre donnerait des r sultats convenables mais nous croyons qu elle n est pas employ e dans cette fabrication Sur la masse molle ainsi pr par e l ouvrier fait des marbrures avec des pinceaux des peignes ete les couleurs doivent toujours tre bien d lay es avec le fiel de b uf qui les emp che de se fondre les unes avec les autres L ouvrier applique la feuille de papier en commen ant par un angle il l abaisse en appuyant successivement toutes les parties de fa on
431. rsit Lille 1 28 ENCYCLOP DIE CHIMIQUE 2 Le carbonate de plomb pur dans les m mes conditions ne saponifie pas Thuile de lin celle ci peut tre s par e l tat de puret par le p trole l ger elle ne renferme que des traces de plomb La c ruse peut tre consid r e comme un hydrocarbonale de plomb ou exactement carbonate de plomb basique hydrat Cette mati re poss de donc une partie des propri t s de l oxyde de plomb hydrat c est ainsi qu elle peut saponifier les huiles Mais un exc s d oxyde de plomb hydrat serait fort nuisible aux bonnes qualit s de c ruse dans ce cas la c ruse prend souvent une teinte rouge tre La composition moyenne des c ruses pures de bonne qualit est repr sent e par les nombres suivants Oxyde de plomb 86 32 Acide carbonique a e 11 36 Eau combin e Lou mu pat 3 32 100 00 qui correspond formule 2 CO PbO PhO HO On peut crire aussi 2C0 3 PhO arrive tr s souvent que la composition des c ruses du commerce s carte de cette formule m me quand elles sont pures toutefois l cart n est pas consi d rable On a fait l analyse des diverses parties recueillies sur les lames de plomb proc d hollandais et l on a obtenu les r sultats suivants N Pb 1 Cro te solide bonne qualit us 85 24 12 49 1 60
432. rt de base toutes les teintures aux bois rouges la nomme br sil ine elle cristallise en aiguilles satin es d un tr s beau rouge Malheureusement la br siline et tous ses d riv s sont instables ef ne donnent que des couleurs faux teint ou pelit teint Toutefois par l action des r ac tifs oxydants bichromate de potasse sulfate de cuivre etc sur les extraits de bois rouges on obtient sur laine des impressions en bruns de diverses nuances d une solidit remarquable L oxydalion se fait sous l influence du vaporisage L emploi des bois rouges en teinture et en impression a beaucoup diminu depuis qu on fabrique grand les couleurs d aniline FABRICATION Les laques de bois rouges bien que peu solides sont fort employ es pour fabrication des papiers peints des papiers marbr s de fantaisie etc ainsi que pour la peinture des d cors de th tre Mais on ne doit jamais se servir de laques aux bois rouges pour la pcinture d art a constat depuis longtemps que les d coctions de bois rouge ce qu on appelle les jus de Br sil dans les ateliers s am liorent en vieillissant du moins jusqu une certaine limite On explique ce fait en partant de ce point que les d coctions deviennent alca lives au bout de peu de temps par suite du d veloppement d une certaine quan tit d ammoniaque Des mati res brunes entrent en dissolution et ternissent l clat de la couleur Mais les mati res sucr e
433. rthamine en suspension dans de l eau mais les usages de ce produit ont beaucoup diminu ROUGE INDIEN On souvent d sign sous nom une esp ce d ocre rouge Le rouge indien de Dussauce n est autre que de la santaline presque pure Pour le pr parer on puise par l alcool du bois de santal en poudre tel qu on l emploie pour la teinture L extrait alcoolique est agit de l oxyde de plomb hydrat r cemment pr cipil qui enl ve 1 mati re colorante en formant une sorte de laque On lave le produit l alcool et on le traite par l acide ac tique tendu d eau qui enl ve l oxyde de plomb en formant de l ac tate et laisse la santaline sons la forme d une mati re insoluble dans l eau d un tr s beau rouge cause de l emploi de l alcool le rouge indien est d un prix assez lev 10 francs le kilogramme environ mais on pourrait sans doute remplacer l alcool un autre dissolvant En tous cas la santaline n tant pas tr s r sistante l action de lumi re ne peut gu re tre employ e pour des uvres durables 2 LAQUES ROUGES ET ROSES L LAQUES DE GARANCE OU D ALIZARINE ARTIFICIELLE Pour la pcinture d art ces laques sont bien sup rieures toutes les autres La teinte des laques de garance est tr s variable dopuis le rose clair cf vn ENCYCLOP CUIM j 9 IRIS LILLIAD Universit Lille 1 130 ENCYCLOP DIE CHIMIQUE jusqu au pourpre fonc On fait m
434. s 86 Raymond 81 90 90 sa de Le uns 96 d Turnbulls pe ere ne aa ane 85 B tiger Encre au vanadate d ammoniaque eee 208 Encre crire sur le zinc a a a a a s 211 Bol d Arm nie 0 0 UE PTT RE 164 Bolley Bichlorure d tain 225 Bouff Emploi du vert Guignet pour fleurs 152 Bourgeois Carmin de 131 Boutron Charlard Jaune de Cologne Sn te ere SE Ps GR 103 Braconnot Analyse des cirages 213 214 Braunner Fabrication de la c ruse ns a eee nette 36 Breunlin Outremer ss ona E A 65 Bronze blanc a s SD ae eat ave ren 15 dediverses couleurs EE E 15 artificiels s s s ss mem 17 Bronzes de couleur fabrication ere ete late ane Re Ste 14 Broyage la molette 9 9 ete re
435. s gras qui rend la surface moins absorbante En tout cas il est tr s difficile d obtenir des r sultats r guliers moins qu il ne s agisse d une teinte bleue dans ce cas on trempe pi ce d gourdie dans de l eau contenant en suspension la couverte color e en bleu et r duite en poudre impalpable IRIS LILLIAD Universit Lille 1 GUIGNET FABRICATION DES COULEURS 221 ne faut pas oublier que de cobalt est un peu volatil aux temp ratures tr s lev es ct ne pas cuire de porcelaine blanche dans les cazelles qui servent pour le bleu de grand feu car le blanc prendrait une teinte bleu tre L oxyde de nickel est un peu plus volatil encore que de cobalt aussi quand le bleu de grand feu contient de l oxyde de nickel il se produit des taches gris tres m me assez loin des parties recouvertes de bleu variant les proportions on peut obtenir des bleus gradu s depuis le bleu indigo fonc 4 parties d oxyde de cobalt pour 7 de feldspath jusqu aux nuances les plus claires en passant par le bleu franc dont nous avons donn plus haut la composition et qui contient trois fois et demie autant de fondant Dans le bleu d azur on ajoute un peu d alumine et d oxyde de zinc Le vert de grand feu s obtient avec l oxyde de chrome qu on applique seul la surface des pi ces ne p n tre jamais comme l oxyde de cobalt il est sujet se d tacher par cailles Salv t
436. s qui deviennent liquides la temp rature rouge Le r sultat obtenu est donc analogue celui que donne la peinture l huile mais l artiste est oblig de pr voir les effets de l action de la chaleur sur les cou leurs qu il emploie Les nuances sont modifi es tr s souvent d une mani re compl te les roses et les carmins sont d un violet sale avant la cuisson faut distinguer deux esp ces de couleurs vitrifiables 1 Les verres et maux color s On d signe sous le nom d mail un verre dont la transparence est diminu e IRIS LILLIAD Universit Lille 1 216 ENCYCLOP DIE CHIMIQUE ou m me supprim e par l interposition d une mati re opaque laquelle doit infusible la temp rature de fusion du verre dont il s agit 2 Les couleurs vitrifiables proprement diles Ce sont des mati res infusibles la temp rature o l on doit cuire les objets peints d lay es avec des fondants ou verres fusibles cette m me temp rature Un exemple fera comprendre la diff rence profonde qui existe entre ces deux esp ces de couleur Soit du bleu de cobalt ordinaire aluminate de cobalt avec exc s d alumine on le m lange avec un fondant et on l applique sur de la porcelaine en cuisant une temp rature mod r e juste suffisante pour liqu fier le fondant on obtient un beau bleu simplement attach par le fondant la surface de pi ce C est une couleur de la deuxi me esp ce Mais suppo
437. s avec de l eau pure Ces encres ont le d faut de d poser assez rapidement de plus il fant les pr parer au moment de l emploi Il est bien pr f rable d employer des encres liquides pr par es d avance qui ne soient pas sujettes d poser Actuellement les couleurs d aniline et autres couleurs artificielles sont tr s usit es comme encres color es pour r glage de registres etc suffit de choisir les couleurs solubles dans l eau ct aussi r sistantes que possible l action de la lumi re Pour l encre rouge on emploie la fuchsine on rosaniline d un rose un peu violet tr s fugace la safranine d un tr s joli rose beaucoup plus solide l osine de qualit s peu pr s quivalentes les ponceaux d aniline ou plus exactement de xylidine qui sont tr s solides IRIS LILLIAD Universit Lille 1 GUIGNET FABRICATION DES COULEURS 209 L encre rouge au carmin est encore tr s usit e pour les travaux d architec ture f la pr pare en dissolvant du carmin de cochenille qualit n 40 dans de l ammoniaque ajout e en quantit suffisante plut t en tr s l ger exc s On laisse vaporer l air dans un vase plat une assiette par exemple Quand l odeur d ammoniaque a disparu compl tement on ajoute une tr s petite quan tit d eau et on obtient une liqueur limpide qui se conserve parfaitement sans tourner au violet et sans donner de d p t On emploie encore des
438. s couleurs simples ou des couleurs r sultant de m langes comme nous l avons dit plus haut est pour ainsi dire impossible d obtenir des couleurs mat rielles simples absolument pures de tout m lange il est donc peu important de r aliser le IRIS LILLIAD Universit Lille 1 GUIGNET FABRICATION DES COULEURS 249 ecrcle chromatique avee des couleurs pures ou avec des m langes quelconques il suffit que l il soit satisfait Du reste certains physiciens ont repris les id es de Thomas Young M Helm holtz M Holmgren adoptent comme couleurs primitives le violet le vert et le rouge ils obtiennent toutes les autres par des m langes convenables de ces trois nuances On comprend d ailleurs que le choix des couleurs primitives soit r ellement peu important il est n cessaire qu un cercle chromatique destin l tude pra tique des couleurs comprenne les couleurs franches auxquelles l il est habitu Sous ce rapport les six nuances indiqu es plus haut conviennent parfaite ment l absence de l indigo n est pas regretter car cette nuance interm diaire se trouve dans les couleurs m lang es que nous allons d finir Chacun des six secteurs est partag en deux sur chacun des six rayons de s paration on applique un secteur troit color d une des six nuances interm diaires suivantes Bleu violet Vert bleu Jaune vert Orang jaune Rouge orang Violet rouge Enfi
439. s de la philosophie naturelle c est ainsi qu on nommait Au temps de Newton l ensemble des sciences physiques Le c l bre naturaliste Buffon n en 1707 mort en 1788 publia en 1743 M rnoires de l Acad mie des sciences les premi res observations sur les couleurs accidentelles et autres ph nom nes de vision qui ont tous entre eux celte analogie dit il qu ils r sultent d un trop grand branlement d une fatigue de l il Ce point de vue tait beaucoup trop exclusif car les ph nom nes de contraste simultan s observent tr s bien sans que l il prouve dela fatigue IRIS LILLIAD Universit Lille 1 GUIGNET FABRICATION DES COULEURS Comme il arrive assez souvent dans les sciences physiques le fait qu semblait accidentel devient au contraire le fait normal quand on apprend l observer r guli rement En 1754 Scherffer Journal de physique t apporta dans l tude des m mes ph nom nes une pr cision remarquable proposa l explication du constraste successif et rectifia quelques observations de Buffon Toutefois il ne fit qu efflcurcr la question du contraste simultan pinus M moires de l Acad mie de Saint P lersbourg et Journal de phy sique 1785 1 XXVI Darwin Transactions philosophiques 1785 t LXXVI se sont occup s du constraste successif des couleurs En 1802 Rumford publia un travail fort remarquable intitul Exp riences sur les ombres color es conjectu
440. s jusqu nous Dans l antiquit on crivait aussi avec une liqueur brune fournie par les s ches s pia avec la pourpre des coquillages mais c tait une encre de luxe r serv e pour les souverains D apr s Ovide employait du vermillon d lay dans de l eau gomm e pour tracer les grandes lettres ou le titre des livres L encre crire s appelait atramentum Notre mot encre vient du latin encaustique dont on fait inchiositro italien incost polonais inkt flamandi ink anglais Les anciens connaissaient propri t que poss de le sulfate de fer de noircir au contact des mati res tannantes c est m me pour cela qu ils employaient le mot atramentum pour d signer le sulfate de fer lui m me est donc bien possible qu ils aient employ dans les temps les plus anciens l encre au tannate de fer en tous cas les critures faites avec cette encre n ont pu r sister au temps comme il est arriv pour les encres au charbon Ce n est qu partir du XII si cle que l encre la noix de galle est devenue d un usage courant dans les pays de l Europe Les crivains isra lites contemporains affirment que c est le rabbin Meir qui invent cette encre au si cle apr s l re chr tienne mais ce fait para t dif ficile prouver ENCRE DE CHINE C est une encre base de charbon comme les encres d impression mais clle peut se d layer l eau tandis que les encr
441. s litharges contenant des quantit s nota bles d oxyde de cuivre prouv par des exp riences directes que les sels de cuivre basiques carbonates etc ajout s la c ruse pure lui donnent la pro pri t de jaunir en pr sence de l huile et de la lumi re sans doute par suite de la formation d une petite quantit de sous oxyde de cuivre On propos de pu vifier les litharges contenant du cuivre en les faisant dig rer avec une solution de carbonate d ammoniaque apr s les avoir finement pulv ris es Les principaux auteurs des proc d s propos s pour remplacer la m thode hol landaise et essay s dans diverses usines sont MM Woobrich Wood Benson Gr ncberg Gannal Braunner Major Robertson etc Dans le proc d Braunner les lames de plomb sont suspendues dans des cham bres o l on fait arriver des vapeurs de vinaigre en m me temps que de l air et de l acide carbonique produit par la combustion du charbon Cette m thode appliqu e par l auteur sa propre fabrication para t fort simple et susceptible de donner des produits de bonne qualit sans d penses exa g r es Le proc d Major ressemble beaucoup au pr c dent le plomb en grenailles est dispos sur des tablettes dans des chambres chauff es o introduit un m lange gazeux vapeurs ac tiqucs air acide carbonique vapeur d eau Dans la m thode Robertson le plomb grenaill est agit dans une tonne tour nant autour d
442. s ocres naturelles sont toujours opaques La transparence d pend souvent de la forme cristalline Ainsi le chromate de plomb naturel plomb rouge de Sib rie croco se se pr sente en cristaux rouge orang transparents r duisant ces m mes cris taux en poudre fine on obtient une mati re d un jaune orang tr s vif mais toujours transparente tandis que le chromate de plorab pr par la mani re ordinaire est constamment opaque Cependant la r ciproque n est pas vraie beaucoup corps amorphes sont transparents tels sont le bleu de Prusse le ferrocyanure de cuivre qu il t impossible jusqu pr sent d obtenir l tat cristallis 3 Innocuit Les couleurs v n neuses diff rents degr s sont de beaucoup les plus em ploy es et il para t difficile de s en passer du moins d une mani re compl te pour toutes les mati res destin es colorer les substances alimentaires ou m me fabriquer les papiers destin s les envelopper on proscrit avec beaucoup de raison les couleurs v n neuses Voici la liste des couleurs interdites comme v n neuses par le Conseil d hygi ne ct de salubrit pour la coloration des bonbons sirops etc C est d apr s cette base que sont relev es les contraventions contre les fabricants et les marchands ORDONNANCES pes 8 JUIN 1881 3 JUILLET 1883 et 21 Mar 1885 Sucreries bonbons papiers servant envelopper les Substances
443. s que la fabrication des encres d imprimerie est devenue l objet d une industrie toute sp ciale Tous les ouvrages de quelque valeur s impriment sur des formes plates com pos es d un cadre de fer dans lequel on a ench ss des caract res mobiles et des gravures sur bois ou plut t des clich s m talliques qui sont des reproductions exactes de ces gravures Souvent m me on obtient des relicfs suffisants pour la typographie en gravant le zinc en relief on arrive m me transformer les pho tographies en reliefs de ce genre phototypie L impression des journaux se fait le plus souvent la presse circulaire presse Marinoni Les reliefs sont appliqu s la surface d un cylindre qui re oit Pencere fournie par des rouleaux et la transmet au papier Avec ces machines on im prime sur papier continu lcs fouilles sont s par es apr s l impression Le journal est compos en caract res mobiles La forme est moul e en creux avec du papier humide en plusieurs doubles qu on presse fortement 1 sur face Ce moule est rapidement s ch rempli d un alliage fusible plomb tain bismuth souvent additionn de zinc c est ce qu on nomme le m tal clicher Le clich ainsi obtenu reproduit exactement le relief de la forme On le cambre l aide d une machine sp ciale de mani re pouvoir l appliquer sur 10 cylindre imprimeur Cette courbure entra ne forc ment quelques d formations c est pourquoi les jo
444. s que renferme la d coction femnentent et donnent IRIS LILLIAD Universit Lille 1 140 ENCYCLOP DIE CHIMIQUE de l alcool puis de l acide ac tique qui sature l ammoniaque ct d termine le pr cipitation des mali res brunes partant de ces donn es M Habich a propos une m thode qui para t fort rationnelle pour purifier les jus de Br sil La liqueur est satur e par de l acide chlorhydrique tendu de son volume d eau qu on verse en mince filet en agitant constamment Lorsque le m lange est devenu franchement acide on filtre pour s parer gt pr cipit brun tre et on ajoute dans la liqueur filtr e du bichlorure d tain bien exempt de protochlorure On peut employer comme bichlorure la composition d carlale mais il faut s assurer qu elle ne renferme pas de protochlorure Si on en verse goutte dans une solution d acide sulfhvdrique on ne doit pas avoir de pr cipit brun il se forme un pr cipit jaune de bisulfure d tain mais seu lement sous l action de la chaleur Le pr cipit rouge donn par le bichlorure d tain dans les jus de Br sil puri fi s forme tr s belle laque rouge d une nuance tr s fonc e mais toujours peu solide On peut aussi employer le protochlorure d antimoine pour pr cipiter les jus de Br sil et m me les d voctions des autres bois color s 105 laques ainsi pr par es sont tr s pures de ton Le plus souvent on obtient les laques de bois rouges d
445. s suivants reconnus essenticls la constitution de l outremer Silicium aluminium sodium soufre oxyg ne La composition cent simale suppos e invariable ce qui n est pas ne per mettrait m me pas d tablir une formule brute car une partie du soufre de la silice de l alumine peuvent se trouver l tat de m lange Des trava x r cents dus M Plicque jettent un nouveau jour sur cette uportante question L auteur a remarqu que la composition du silicale d alumine et la soude qui repr sente peu pr s compl tement la composition de l outremer est sensible ment la m me que celle du silicate double pr par par M Deville et tudi par M Le Chatelier Il s est appliqu prendre ce silicate bien d fini pour base de retrouve d ailleurs de cette facon les proportions des m langes de silice alumine et soude usit s dans certaines fabriques d outremer On m lange en proportions quivalentes les solutions de silicate et d alumi nate de soude parfaitement pures H se forme un silico aluminate de soude bien d fini dont la composition est la suivante e 8 te are 44 6 26 4 Soude ss ss eee ses esse es 13 3 Eau ete ie eue EIRE ia 12 7 Total x 97 0 Il est n cessaire de laver et de s cher rapidement 120 degr s car le silicate double au moment de la pr cipit
446. sait pas comment ce m al intervient dans la r action Ritter D apr s un autre proc d on chauffe mod r ment dans une chaudi re de fer agitant constamment un m lange de 540 kilogrammes de mercure et 75 kil de soufre broy et tamis L thiops ainsi obtenu est broy apr s refroidissement On l introduit alors dans des pots de terre r fractaire chauff s la partie inf vicure la mati re s enflamme On laisse br ler pendant quelques instants et quand la flamme diminue on ferme chaque pot par un pais couvercle de fer bien ajust On soul ve ce couvercle afin de remuer toutes les demi heures avec un ringard et l on ajoute de l thiops de quatre en quatre heures Une op ration dure trente six heures On laisse refroidir cassant les pots on trouve la partie sup rieure un pain de cinabre de fort belle qualit qu il suffit de r duire en poudre fine M Tucker 9 Vermillon proprement dit a d crit un assez grand nombre de proc d s qui donnent de bons r sultats toutefois les qualit s sup rieures sont obtenues l aide de tours de main rest s secrets Tous ces proc d s reposent sur l action que les polysulfures alcalins exercent sur le mercure m tallique Un des plus r cents qui passe en m me temps pour le meilleur est celui de M Gauthier Bouchard On pr pare d abord du sulfhydrate d ammoniaque en chargeant d un exc s d acide sulfhydrique de l ammoniaque concentr e
447. ser mouiller par 165 encres grasses La zincographie offre des ressources pr cieuses pour la reproduction des des sins et cartes de grandes dimensions C est ainsi que sous l habile direction du g n ral Perrier membre de l Institut ex cut des cartes grande chelle des diff rentes parties de l Alg rie L impression lithographique se fait souvent l aide de machines tr s perfec tionn es permettant un tirage tr s rapide de plus on peut imprimer plusieurs couleurs au moyen d un rep rage tr s exact C est ainsi qu on proc de pour la chromolithographie qui offre de si pr cieuses ressources pour les arts et les sciences bien qu on en abuse pour l ima gerie la plus vulgaire est utile de faire remarquer que le rep rage est plus facile en lithographie IRIS LILLIAD Universit Lille 1 GUIGNET FABBICATION DES COULEURS 197 qu en typographie parce que l impression se fait avec du papier presque sec tandis qu en typographie le papier doit tre employ tr s humide ct que les dimensions peuvent varier dans l intervalle de temps qui s pare les tirages de deux couleurs successives Pour lithographie on emploie deux esp ces d encres 1 Encre dessiner ou crire sur pierre Cette encre pr sente l appa rence de l encre de Chine ordinaire Pour crire on frotte le b ton d encre sec sur le fond d un large godet ou d une assiette on ajoute quelques gouttes d eau de plu
448. si purifi e par l vigation retient encore un peu d argile souvent jusqu 2 pour 400 qui reste comme r sidu quand on traite la craie par un acide tendu d eau Mais cette argile ne nuit pas aux divers emplois de la craie USAGES 1 Peintures en d trempe La craic forme la base des peintures en d trempe ou la colle employ es pour l int rieur des habitations 2 Mastic des vitriers C est un m lange d huile de lin cuite et de craie mastic se conserve sous l eau jusqu au moment de l emploi prend l air une duret assez grande surtout avec le temps On l emploie non seulement pour les vitres mais pour le rebouchage des tis sures et d fauts quelconques des boiseries ou des murailles qui ont re u la premi re conche de peinture l huile ou couche d impression Cette premi re couche est indispensable pour faire adh rer le mastic qui ne colle pas au bois non imprim Pour les peintures tr s soign es le rebouchage se fait avec du mastic la c fuse que teinte volont Mais on n emploie jamais mastic pour la vitrerie il devient si dur qu il est fort difficile de l enlever pour remplacer les vitres cass es 3 Peintures l huile n emploie jamais la pour les peintures l huile elle ne donnerait qu un mauvais blanc jaun tre demi transparent sans aucune valeur C est pourquoi doit rejeter de fpeinture l huile toute couleur falsifi e par a
449. sion r sultante est une sorte de m lodie devient agr able l il quand on rem place le blanc par la compl mentaire de lautre couleur Nous disons m lodie parce que l effet r sulte de deux impressions successives comme quand il s agit d une m lodie produite par l audition de plusieurs notes successives 3 Si la vitesse se ralentit jusqu un nombre de tours par minute compris entre 60 et 170 au plus le ph nom ne est tout diff rent partie blanche du disque se colore tr s nettement de la couleur compl mentaire de l autre partie Par exemple avec un disque mi partie vert blanc le blanc para t tout fait ros semblerait vert si l autre moiti tait rouge lilas si cette moiti tait jaune etc La cons quence de cette loi est fort importante au point de vue des applica tions industrielles et artistiques En effet il est souvent difficile de d terminer la compl mentaire d une cou leur quelconque simple ou compos e et cependant cette d termination est tr s importante pour l assortiment des couleurs IRIS LILLIAD Universit Lille 1 246 ENCYCLOP DIE CHIMIQUE On couvre avee la couleur donn e la moiti d un disque de earton blanc qui est perc d un trou son centre Au moyen d un petit bouchon et d une aiguille tricoter qui le traverse on transforme ce disque en une v ritable pirouette qu on fait tourner 1 mani re ordinaire avec une vitesse mod r e On v
450. soin effet le produit naturel renferme constamment de l alumine GOMME GUTTE C est une gomme r sine qui nous arrive du Cambodge sous la forme de gros b tons d un jaune fonc Elle produite par diverses esp ces de garci nia vulgairement Gutliers Des arbres appartenant un genre voisin Stalay donnent un produit analogue qui a t souvent confondu avec la gomme gutte Du reste les qualit s commerciales sont assez diff rentes selon les pays d ori gine Ainsi la gomrme gutte qui vient de Ceylan passe pour tre de qualit inf Quand on traite gonune gutte par l alcool tr s concentr on enl ve toute la mati re colorante jaune qui parait tre un principe bien d fini fonctionnant comme un acide faible la mani re des r sines La partie insoluble dans l alcool repr sente environ 20 100 c est une somme analogue gomme ordinaire elle se dissout assez facilement dans l eau surtout quand on chauffe D lay e avec l eau la gamme gutte forme une liqueur laiteuse ou mulsion d un tr s beau jaune La mati re r sineuse jaune est ainsi maintenue en sus pension par la gomme et ne sc d pose qu au bout d un temps tr s long La gommce gutte ne peut tre employ e que pour l aquarelle ne faut pas oublier que ce produit est fort v n neux On s en est servi quelquefois en m decine comme purgatif drastique en l as sociant au calomel
451. solidit puis qu elle avait r sist pendant dix huit cents ans Il aurait de l int r t reprendre les analyses de ces anciennes frittes et m me les reproduire si on n a pas essay de le faire c est qu on poss de maintenant les tr s bon march Ils ont cependant le d faut de ne pas tre bleus de lumi re comme les bleus de cuivre serait important de remplacer compl tement les cendres bleues et m me le bleu P ligot par l ancienne fritte d Alexandrie qu on arriverait faire beaucoup mieux que les anciens si un sp cialiste se livrait l tude de cette question Nous produisons en effet de tr s beaux verres color s en bleu par de cuivre on pourrait donc obtenir des frittes de m me couleur puisque d si IRIS LILLIAD Universit Lille 1 96 ENCYCLOP DIE CHIMIQUE gne sous le nom de frittes des mati res qui ont seulement subi un commence ment de vitrification La fritte d Alexandrie est tellement stable qu on peut la faire dig rer avec de l ammoniaque caustique sans que la liqueur se colore en bleu BLEU DE TOURNESOL Cette mati re est employ e quelquefois dans les peintures en d trempe Elle est d un bleu violac elle manque absolument de solidit Le blen de tournesol est fabriqu en Auvergne ct dans le Dauphin en faisant fermenter certains lichens avec addition de carbonate de potasse ou de soude plus de l ammoniaque ou de l urine putr
452. sons que la pi ce soit pass e au grand feu feu de cuisson de la porcelaine l alnmine et de cobalt se combineront avec les l ments qui constituent la couverte ou vernis de la porcelaine il se formera un silicate mul tiple contenant de l oxyde de cobalt sorte de verre bleu violac qui fera corps avec la couverte et sera tr s diff rent du bleu obtenu dans le premier cas C est du bleu de grand feu couleur se rattachant la premi re esp ce Quand il s agit de peindre des verres ou des poteries couvertes fusibles on peut employer comme couleurs des verres maux tr s fusibles C est ainsi que les Chinois d corent leur porcelaine dont la couverte est plus fusible que celle de la n tre avec des couleurs de ce genre employ es d ordi naire en grande paisseur Ils obtiennent ainsi des effets artistiques fort remar quables avec des verres o maux tr s peu color s Mais les couleurs chinoises caillent quand on les applique sur notre porce laine car elles ue se lient pas intimement avec la couverte et n en suivent point la dilatation Inversement nos couleurs se comportent mal sur les porcelaines chinoises car le fondant s absorbe par la couverte fusible et la couleur ne glace que tr s im parfaitement elle para t le plus souvent mate el les peintures semblent embues comme certaines peintures l huile faites sur des toiles trop absorbantes Pour chaque esp ce de verre ou de poterie il est don
453. ssage IRIS LILLIAD Universit Lille 1 42 ENCYCLOP DIE CHIMIQUE des c ruses broy es l eau quel que soit d ailleurs le proc d de fabrication En Angleterre presque toute la c ruse fabriqu e est livr e sous cette forme en France l usage de la c ruse broy e l huile en fabrique se r pand chaque jour davantage Les entrepreneurs de peinture n ont qu faire d layer la ainsi pr par e avec de l huile et de l essence pour avoir des couleurs toutes pr tes employer Pour obtenir des teintes vari es on ajoute d abord l huile m l e d essence des couleurs en poudre impalpable ocre bleu d outremer noir de fum e etc puis on d laie le m lange avec la le plus souvent on supprime le broyage Certains fabricants livrent d ailleurs des couleurs broy es l huile embarill es ou log es dans des bo tes de fer blanc soud es depuis un kilog Ces produits sont toujours base de c ruse additionn e de diverses couleurs au moment du broyage Ce mode d exp dition est fort avantageux pour les pays d pourvus de res sources industrielles o l on doit faire ex cuter des peintures par des ouvriers inexp riment s On ajoute la c ruse en p te 7 8 100 d huile de lin il y a d gagement de chaleur au point que si cp re sur une masse consid rable et sans pr cautions le m lange peut s chauffer au point de carboniser l huile La mati re passe
454. ssi dans l ammoniaque sans r sidu Les proc d s employ s sont assez vari s on pcut les ramener aux deux suivants 4 On d laye dans l eau du vert de gris ac tate de cuivre basique on fait passer travers un tamis de toile de cuivre tr s fine qui retient les impuret s La bouillie verd tre ainsi obtenue est vers e peu peu dans une solution bouillante et satur e d acide ars nieux Il se fait ainsi de l ars nite de cuivre aux d pens de loxyde de cuivre en exc s que contient l ac tate basique Celui ci tant ramen l tat d ac tate neutre reste combin avec l ars nite de cuivre et forme du vert de Schweinfurt Souvent la couleur ne prend pas tout de suite la teinte convenable on ajoute alors une petite quantit d acide ac tique et on laisse dig rer pendant quelques heures 2 On pr pare de l ars nite de cuivre aussi pur que on le lave et on fait bouillir avec une solution d ac tate neutre de cuivre verdet Depuis d couverte de l ars nite de cuivre et du vert de Schweinfurt on a introduit dans le commerce un certain nombre de produits fort diff rents d sign s sous des noms de fantaisie et qui contiennent tous du cuivre et de senic Dans quelques uns le cuivre est l tat non plus d ars nite mais d ar s niate IRIS LILLIAD Universit Lille 1 GUIGNET FABRICATION DES COULEURS 447 DIVERSES COULEURS VERTES CONTENANT DU
455. ssiccation cette toile doit tre ferme sans tre cassante L encollage tant encore ti de on applique la toile sur la peinture en la faisant adh rer aussi exactement que possible Apr s refroidissement et s chage complet on d tache l enduit du mortier avec toutes les pr cautions n cessaires Cet enduit reste adh rent la toile qu on caroule peu peu sur un rouleau de grand diam tre pour viter les cassures La toile est ensuite d ploy e l enduit est us l envers et aminci de mani re lui donner partout la m me paisseur On colle alors l enduil sur une toile pr par e comme les toiles peindre la colle est une sorte de vernis gras tr s adh rent ne reste plus qu enlever la toile encoll e on y arrive ais ment par l action de l eau ti de plusieurs fois renouvel e C est comme on voit un proc d analogue celui qui sert rentoiler les vieux tableaux et qu on peut r sumer ainsi N On applique sur la vieille peinture une toile encoll e et tendue sur un ch ssis Quand l encollage est sec on d tache la vieille toile de son ch ssis et on luse l envers avec une pierre ponce bien dress e et constamment humect e de mani re ne laisser que les couches d appr t de toile primitive Apr s dessiccation on colle la couche de peinture avec du vernis gras sur une toile neuve ne reste plus qu enlever la toile encoll e en se servant d eau ti de comme ci dessus On
456. st d un rose assez vif ct suffisamment fonc mais il est tr s v n neux d un prix trop lev ROUGE DE CARTIAME Synonymes Rouge v g tal rouge portugais rouge d Espagne fard de Chine rouge en tasse ou en assiette etc Ce rouge n est autre chose que de la carthamine presque pure c est une belle mati re colorante rouge rose d un prix tr s lev et fort peu solide aussi l emploi de ce rouge en teinture a beaucoup diminu on le remplace presque toujours par les rouges artificiels fuchsine safranine osine etc On Tem ploie encore souvent comme rouge de fard il pr sente l avantage de colorer la peau sans la teindre comme feraient les rouges artificiels La carthamine s extrait des fleurs du carthamus tinctorius sorte de chardon qu on d signe sous les noms impropres de safran b tard faux safran safran d Allemagne ou simplement safranum Ces noms proviennent d une certaine ressemblance qui existe entre les tamines s ches du v ritable safran et les fleurons s ch s du carthume La plante est originaire des pays chauds elle pr sente l aspect d un chardon On cultive en gypte en Espagne et m me jusque dans les environs de Lyon Le carthame d gypte est le plus estim Lorsque les fleurs sont bien d velopp es on arrache les fleurons qui consti tuent les capitules et on les fait s cher l ombre avec soin Le carthame se vend un prix tr s lev jusqu trois mill
457. t jaune de chrome se forment ensem ble et restent intimement m lang s malgr la grande diff rence de densit de ces deux mati res C est principe de la fabrication des verts Milior On peut d ailleurs imaginer un grand nombre d autres combinaisons entre quatre sels divis s de mani re qu on puisse les dissoudre par groupes de deux sans qu il y ait double d composition Les produits ainsi obtenus ont t nomm s couleurs mix olytiques M Klet zinsk Exemples Ferrocyanure de potassium A Fe Acide sulfhydrique Ac tate de peroxyde de fer Ac tate de cadmium IRIS LILLIAD Universit Lille 1 CGUIGNET FABRICATION DES COULEURS 9 Pour vert clair Ferroeyanure de potassium Acide sulfhydrique Chlorure d tain Sulfate de cuivre Produit brun fonc couvrant tr s bien employ quelquefois comme bistre 3 Voie moyenne ou mixte Certaines couleurs s obtiennent par des proc d s mixtes participant la fois de la voie s che et de la voie humide Ainsi l oxyde de chrome hydrat Cr 05 2110 vert Guigner se pr pare en deux op rations 4 En chauffant au rouge sombre 400 degr s un m lange de bichromate de potasse et d acide borique hydrat se forme ainsi un borate double de sesqui oxyde de chrome et de potasse d un beau vert meraude C est une op ra tion par voic s che 2 En d composant par l eau bouillante le sel double ainsi obtenu on enl ve un
458. t Puis la mati re est l g rement calcin e sur la sole d un four r verbere en ayant soin de la remuer constamment Tel est proc d fort simple que nous avons vu fonctionner en 1862 dans la c l bre fabrique de papiers peints de Rixheim pr s Mulhouse chez M Zuber et Cie Ces habiles fabricants nous ont d clar n avoir aucun tour de main sp cial ils fabriquaient aussi dans des creusets et ils produisaient un outremer de qualit moyenne tr s convenable pour les papiers peints Le proc d F rstenau ressemble beaucoup au pr c dent On emploie un m lange de composition tr s voisine Kaolin 788 Sel de soude 95 dess ch 30 Soufre en canons ss 33 Charbon de pin 4 2 Colophane a s a s a s aii a a ou ue ou 2 Total 100 Dans m lange colophane joue un r le analogue celui du charbon on l ajoute en dernier lieu dans les tonnes boulets lorsque les autres mati res sont d j parfaitement m l es IRIS LILLIAD Universit Lille 1 T ENCYCLOP DIE CHIMIQUE La calcination op re dans des caisses form es de plaques d argile r fractaire assembl es feuillures et lut es avee de l argile Chacune de ces caisses peut contenir 300 350 kilogrammes de m lange On porte aussi rapidement que possible la temp rature du four au degr con venable pour fondre un alliage parties g
459. t la brosse un m lange d em pois et de vert de Schweinfurt qui est un poison violent les ouvriers qui pr paraient ces tissus les ouvri res qui les mettaient en uvre prouvaient de v ritables empoisonnements Aussit t que le prix du vert meraude devint abordable l industrie M Bouff pour fleurs rempla a le vert de Schweinfurt par un m lange d acide picrique et de vert Guignet La nuance obtenue est aussi belle et plus solide que celle du vert de Schweinfurt surface gale le prix de revient est moins lev et les dangers d empoisonnement sont supprim s L Acad mie des sciences r compens l invention et l application de ce produit par le prix Montyon arts insalubres Pour les peintures l huile le vert Guignet pr sente l avantage d une solidit parfaite de plus il est transparent ct convient tr s bien pour les glacis enfin il se m lange avec toutes les couleurs Avec le jaune de cadmium et surtout le jeune indien il donne des verts jaunes d une richesse extraordinaire avec la terre de Sienne br l e des bruns verd tres du ton le plus chaud etc Pour peinture en b timents il n est pas possible d employer un produit dont le prix est quatre fois plus lev que celui des verts communs les travaux tant ex cut s au m tre carr il faudrait accorder une plus value l entrepreneur si on lui imposait des couleurs sp ciales quelquefois avantage op
460. t 50 kilogrammes de blanc de zinc de premi re qualit Le m lange soumis l bullition pendant quelque temps donne un jaune de belle qualit Les eaux m res sont color es en jaune on les utilise en les pr cipitant par du sulfate de zino satur ce qui donne un pr cipit plus clair que le pr c dent CHROMATE DE BARYTE C est une couleur d un jaune tr s clair et assez vif qui fournit peu mais qu on emploie quelquefois pour allonger des jaunes ou des verts car elle a une den sit fort consid rable On l obtient ais ment en pr cipitant par le bichromate satur les cristaux de soude une solution de chlorure de baryum bien exempte de fer Cette couleur est peu employ e en est de m me des chromates de chaux de strontiane etc qui sont jaunes et un peu solubles dans l eau Le chromate strontiane est d un ton assez vif demi transparent on s en est servi quelquefois pour les verts compos s destin s aux feuillages pour fleurs artificielles IRIS LILLIAD Universit Lille 1 GUIGNET FABRICATION DES COULEURS 105 CHROMATE DE FER BASIQUE Ce produit d sign sous le nom assez singulier de jaune sid rin a t pr par par M Kletzinski est d un jaune tr s vif forme de beaux verts avec Les bleus m me avec l outremer et convient esp ce de peinture On le pr pare en faisant bouillir une solution de chlorure de fer avec un exc s de bichromate de potasse Au
461. t co teux et ne peut gu re s appliquer qu aux couleurs fines Bewley a imagin une machine qui r alise tr s peu pr s les conditions de la molette IRIS LILLIAD Universit Lille 1 10 ENCYCLOP DIE CHIMIQUE Elle se compose essenticlement d un plateau de verre horizontal qui tourne lentement autour d un axe vertical Sur ce plateau qui recoit la couleur d lay e ou l eau viennent s appuyer sept molcttes anim es dun mouvement de rotation La pression exerc e sur le plateau n est pas la m me pour chaque molette de sorte que les grains les plus gros chapp s l une des molettes sont repris par les autres Des lames lastiques remplacent le couteau ct rel vent constamment couleur en la ramenant sous les molettes La machine de M Rawlinson peut servir aussi pour les couleurs fines la construction en est plus simple Elle se compose essentiellement d un cylindre de marbre noir faisant office de molette tournant autour d un axe horizontal Ce cylindre tourne dans un ticrs de cylindre de m me mati re et bien exac tement de m me diam tre La couleur broyer est fournie par une sorte detr mie qui la d bite par une ouverture longitudinale qu on peut fermer volont avant chaque broy e et rouvrir quand couleur pass plusieurs fois entre les deux surfaces cylin driques chaque tour la couleur est relev e par une racle lame lastique qui s appuie sur toute su
462. t de l obtenir l tat cristallis et il en est de m me d autres ferrocyanures insolubles ferrocyanure de cuivre etc Le bleu de Prusse est insoluble dans tous les dissolvants ordinaires eau ai cool thers etc mais il se dissout dans une solution d acide oxalique surtout quand le bleu t purifi l action prolong e des acides En saturant exac tement cette solution par une base Le bleu de Prusse se d pose l tat amorphe saus alt ration Si la saturation de l acide se fait tr s lentement par exemple l aide d un morceau de carbonate de chaux qu on y laisse plong de chaux se d pose en tr s petits cristaux mais le bleu de Prusse est toujours en flocons amorphes La solution de bleu de Prusse dans l acide oxalique apr s addition de gomme tait fort employ e comme encre bleue mais cette encre attaque fortement les plumes m talliques et m me le papier elle laisse des traces blanches l en vers des papiers azur s au bleu d outremer enfin elle est v n neuse comme l acide oxalique lui m me Aussi cetle encre est peu pr s abandonn e au jourd hui Dans un travail iout r cent nous avons constat que le bleu de Prusse soluble dans une solution alcoolique d acide ferrocyanhydrique qu il colore en bleu tr s fonc IRIS LILLIAD Universit Lille 1 GUIGNET FABRICATION DES COULEURS 83 Le bleu de Prusse est soluble dans une solution de tartrate d ammon
463. t de la Grande Boukarie On s en sert quelquefois pour des vases des coupes et autres objets d ornement d un fort bel effet et d un prix toujours assez lev Margraff fut le premier chimiste qui d montra que le lapis lazuli ne contient pas de cuivre 1758 Comme il avait constat la pr sence du fer en petite quan lit il crut pouvoirattribuer la coloration bleue une mati re ferrugineuse non d termin e Cl ment D sormes d montra que eette opinion adopt e par Guyton de Mo reau et presque tous les chimistes laitabsolument inadmissible attendu qu une fort belle sorte d outremer retir du lapis tait compl tement exempte de fer Jusque dans ces derniers temps plusieurs chimistes Warrentrapp notam ment ont essay de faire revivre les id es de Margraff aussi on a introduit plus d une fois du fer l tat de sulfate dans les m langes pour bleu d outremer Mais il est parfaitement prouv maintenant que si Je fer en petite quantit n est pas nuisible il n est utile en aucune facon la production de l outremer La premi re analyse assez exacte de l outremer nature pr par avec le lapis la zuli a t donn e par Cl ment D sormes qui trouv 6 0 Alumine 34 8 Sonde aude 23 1 DOUNE a ee 3 1 Carbonate de chaux IRIS LILLIAD Universit Lille 1 GUIGN
464. t transparents Ainsi une solution de chromate de potasse est jaune par transparence aussi bien que par r flexion une solution de sulfate de cuivre parait toujours bleue etc Le bleu de Prusse est toujours bleu m l de vert quand il transmet ou qu il renvoie de la lumi re Le plus souvent les choses se passent donc comme si chaque substance avait la propri t de r fl chir ou de transmettre certains rayons lumineux en tei gnant tous les autres INFLUENCE DES SOURCES DE LUMI RE La couleur d un objet varie suivant l esp ce de lumi re qui sert l clairer Supposons une flamme monochromatique c est dire qui n envoic que des rayons d une seule couleur jaune par exemple on r alise facilement ces condi tions en faisant br ler dans une lampe de l alcool satur de sel ordinaire ou en chauffant dans la flamme d un bec Bunsen un petit panier de fil de platine contenant un morceau de chlorure de sodium fondu La flamme ainsi obtenue est d un jaune pur Tous les objets jaunes clair s par cette flamme paraitront jaunes ainsi que les objets blancs qui ne pourront r fl chir que des rayons jaunes Mais les objets autrement clair s sembleront noirs ou plut t d un noir m l de jaune car le plus grand nombre des couleurs sont m lang es de blanc IRIS LILLIAD Universit Lille 1 238 ENCYCLOP DIE CHIMIQUE C est ainsi que la figure humaine clair e la flamme de l alcool sal prend un aspect
465. tai gnier elc mais l conomie qu on r alise est m diocre et l encre devient de qua lit inf rieure L encre la noix de galle pr par e avec tous les soins n cessaires est d ailleurs un mauvais produit elle d pose toujours elle moisit fort souvent attaque et emp te les plumes m talliques De plus l criture jaunit peu peu et devient si p le qu il est fort difficile de la lire surtout apr s quelques si cles On parvient faire repara tre les vieilles critures en passant sur le papier l aide d un pinceau une infusion de noix de galle additionn e d un pen d acide chlorhydrique ou une solution de ferrocyanure de potassium galement acidul e Dans le premier cas les caract res reparaissent en noir ct dans le second cas en bleu fonc Mais il faut avoir soin d essayer d abord sur une petite partie du ma nuscrit L encre la noix de galle se d colore par le chlore ou par une solution de chlorure de chaux comme il reste la place des caract res un peu de peroxyde de fer de couleur jaun tre on passe sur l criture de l acide chlorhydrique tendu d eau puis de l eau pure de mani re dissoudre et enlever toute trace d oxyde de fer L acide oxalique le bioxalate de potasse sel d ose lle enl ve aussi l encre la noix de galle surtout quand on le m lange avec un peu de protochlorure d tain sel d tain qui r duit le peroxyde de fer et facilite beaucoup l action de l aci
466. te d un bain d eau sulfureuse bain de Bar ges Quand colique de plomb n est pas soign e temps le malade est atteint de paralysie des membres de tremblements ct m me d amaurose paralysie des nerfs optiques et la mort vient trop lentement mettre un terme ses souf frances COMPOSITION CHIMIQUE La c ruse n est pas du carbonate de plomb Ce serait grave erreur de croire que le carbonate neutre de plomb abso lument pur puisse tre employ comme c ruse Ce serait une couleur tr s imparfaite surtout pour les peintures l huile destin es r sister aux intemp ries Le carbonate de plomb pur ne fournirait pas avec l huile de lin cette esp ce de vernis ou mastic r sistant la pluie au soleil et l action de l oxyg ne de l air souvent pendant de longues ann es On peut d montrer ce fait par les exp riences suivantes 4 La c ruse broy e avec de l huile de lin pure cuite au mangan se et non la litharge agit sur cette huile de mani re saponifier une partie des acides gras forme avec l oxyde de plomb des savons base de plomb En effet si puise la couleur par l ther ou le p trole l ger on dissoudra toute l huile nou alt r e et en m me temps une certaine quantit de savon de plomb on peut pr cipiter le plomb par l acide sulfhydrique et doser insi la quantit d oxyde de plomb qui est entr e en combinaison avec l huile IRIS LILLIAD Unive
467. te que la couleur prend un peu l aspect du caoutchouc On parvient ais ment enlever tout le borate en faisant bouillir le produit avec une solution d acide tartrique il se forme ainsi une combinaison tr s so luble tartrate double de et de potasse qui s enl ve facilement par des la vages PROPRI T S Le vert Guignet est tout fait inalt rable l air la lumi re aux manations sulfureuses r siste l action des lessives de soude ou de potasse au lait de chaux etc n est attaqu que par les acides concentr s et chauds surtout par l acide chlorhydrique temp rature de 250 300 degr s il perd de l eau et en se d com posant est absolument inoffensif et peut tre m lang avec toutes les autres cou leurs sans les alt rer C est un vert lumi re qui para t plus vif de ton la lumi re du gaz ou des bou gies qu la lumi re du soleil USAGES La plus importante application de ce produit c est son emploi pour les im pressions albumine sur tissus de coton c est M Camille K chlin habile chi IRIS LILLIAD Universit Lille 1 153 ENCYCLOP DIE CHIMIQUE miste industriel de Mulhouse qui a fait imprimer cette couleur pour la premi re fois en 1859 des tissus verts destin s faire les feuillages pour fleurs consomme aussi d importantes quantit s de vert de chrome Ces tissus taient d abord fabriqu s en couchan
468. tenir une belle laque mais la condition de ne pas em ployer un exc s d ammoniaque L acide stannique ou bioxyde d tain se combine tr s bien avec les mati res colorantes la plupart des laques employ es dans l impression des tissus sont base d acide stannique Le plus souvent on pr cipite les solutions de mati re colorante par Ie bichlo rure d tain oxymuriate d tain des ateliers ou par un m lange de bichlorure ct de protochlorure sel d tain On produit ainsiun m lange et m me une v ri table combinaison d acide stannique et de protoxyde d tain qui forme une base tr s convenable pour certaines laques Le de soude qui est fabriqu en grand pour la teinture et l impres sion peut servir aussi la pr paration des laques l acide stannique On pro c de comme pour l aluminate de soude on pr cipite par le bichlorure d tain une solution de mati re colorante m l e de stannate de soude On emploie m me quelquefois le sulfate d alumine pour pr cipiter le stannate de soude il se forme ainsi un v ritable stannate d alumine qui repr sente la base de laque L acide antimonique et d antimoine l acide tungstique servent aussi de bases certaines laques Le tungstate de soude est fabriqu en grand par les Anglais pour la teinture et l impression des tissus on peut donc l employer comme tous les produits de fabrication courante car son prix n est pas tr s
469. tent pas plus cher Cependant ils sont moins durables La pr paration de l or mussif se fait par une ancienne recette d alchimiste On m lange intimement dans un mortier 7 parties de soufre 6 parties de chlorhydrate d ammoniaque et 12 parties d tain amalgam pr alablement aver 6 parties de mercure On chauffe dans nn matras de verre pos sur un bain de sable jusqu que les vapeurs de mercure aient disparu ainsi que les vapeurs sulfureuses ter mine chauffant le matras jusqu au rouge aussi est il n cessaire de le recou vrir d un lut argilcux cause du danger des vapeurs mereurielles il est n cessaire d op rer sous une hotte munie d un bon tirage On peut d ailleurs adapter au matras un tube recourb qui se termine par un tuyau de toile bien mouill plongeant dans de l eau froide le mercure vient s y condenser ce qui diminue beaucoup les frais et les dangers de l op ration La r ussite d pend de la temp rature Si l on ne chauffe pas assez le produit est d un jaune trop clair qui manque de vivacit une temp rature convenable on obtient un sulfure jaune d or en paillettes bien brillantes Mais si l on chauffe trop la mati re devient gris tre M Lefort Apr s l op ration Je matras est bris pour en retirer le sulfure form Le pro duit forme une sorte de g teau qui n est pas tr s homog ne et dont la teinte n est pas tr s vive la partie sup rieure on trouve du bisulfure
470. tient en pr cipitant du sulfate de cuivre par de l acide ars nicux et ajoutant de la potasse ou de soude caustique D apr s M Habich il est avantageux de remplacer l alcali caustique par une solution d oxyde de zinc dans la potasse ou la soude zincate alcalin qu on peut produire ais ment par l action d une lessive bouillante sur des rognures ou des yrenailles de zinc Le produit serait sup rieur celui que donne le proc d ordinaire qui couvre mal et dont la teinte est m diocre Vert Mitis dit aussi vert rn lis vert de Vienne vert de Kirchbenger Cette couleur est base d ars niaie de cuivre Nous avons d j parl d un ars niate de cuivre de couleur bleue obtenu par pr cipitation Pour pr parer FPars niate vert on ajoute peu peu de l ars niate de soude daus une solution bouillante de sulfate de cuivre maintenue en exc s ct on pro longe l bullition jusqu ce que le produit ait atteint la nuance d sir e Au contraire pour l ars niate bleu on verse le sulfate de cuivre dans la solution chaude d ars niate de soude et on filtre imm diatement L ars niate de soude se pr pare en oxydant l acide ars nieux par l acide IRIS LILLIAD Universit Lille 1 148 ENCYCLOP DIE CHIMIQUE azotique et saturant par le carbonate de soude l acide ars nique ainsi form Le sel est purifi par cristallisation Observation g n rale Il nous paru n cessaire de men
471. tion de bichromate de potasse qui est satur e par la soude libre Comme l oxychlorure repr sente une combinaison de chlorure et d oxyde de plomb on obtient de cette facon du chromate de plomb basique jaune orang fonc et m me presque rouge Pour avoir des jaunes clairs on ajouterait d abord de l acide sulfurique pour saturer la soude et l oxyde de plomb de l oxychlorure On aurait ainsi un m lange de sulfate et de chlorure de plomb avec du sulfate de soude en ajou tant du chromate de potasse on produirait un jaune clair analogue celui que donne le sulfate de plomb Ce proc d t imagin par M Zanzol mais nous croyons qu au lieu de traiter la litharge par le sel il vaut mieux faire du nitrate de plomb d autant plus qne les nitrates se retrouvent dans les eaux m res Le jaune de Cologne n est autre chose qu un jaune de chrome impur tr s charg de sulfate de chaux mais il est dou d un vif clat et on l emploie beau coup dans la peinture en d cors soit l eau soit m me l huile en m lange avec la c ruse Pour le fabriquer on pr pare d abord du sulfate de chaux bien pur le pl tre blanc pl tre fin pour moulages peut tre employ mais le plus souvent on trouve avantage pr cipiter du chlorure de calcium par du sulfate de soude solution assez tendue pour que le sulfate de chaux ne se prenne pas masse Le chlorure de calcium est un r sidu sans valeur dans
472. tion s tendra FABRICATION I BLEU D AZUR SMALT SAFRE ETC C est le premier de tous les bleus de cobalt dans l ordre historique C est un verre color par l oxyde de cobalt et r duit en poudre impalpable ne peut gu re l employer que pour l azurage de la p te papier du linge etc On s en est servi quelquefois pour les peintures en d trempe et m me pour les peintures fresque Mais le smalt est fort souvent remplac par l outremer qui co te beaucoup moins cher galit de pouvoir colorant N anmoins on fabrique encore pr s d un million de kilogrammes de bleu d azur dont une partie est employ e colorer les maux On peut consid rer le smalt comme un v ritable silicate double de potasse et de protoxyde de cobalt 7 Pour l obtenir on commence griller dans un four r verb re d une tr s haute chemin e un minerai de cobalt arsenical ars niure on ars niosul fure de cobalt et de fer qui est assez commun en Saxe et se nomme speiss Le produit du grillage r duit en poudre fine se nomme safre c est un oxyde de cobalt tr s impur On le m lange avec du sable siliceux pur ou du quartz tonn et pulv ris on ajoute du carbonate de potasse et on fait fondre le tout dans des creusets install s dans un four verrerie La temp rature tant port e jusqu au rouge blanc le verre color devient suffisamment liquide on l cume pour enlever le fiel de verre qui se rassembl
473. tionner toutes ces couleurs dont la plupart ne sont que des m langes sans grand int r t parce qu on doit toujours se m fier de la pr sence de l arsenic dans les verts malgr les noms plus ou moins bizarres qui peuvent servir masquer la pr sence de ce redoutable poison Les fabricants doivent toujours faire essayer par des chimistes les couleurs qu ils emploient pour les papiers peints les jouets etc autrement ils pour raient se trouver en contravention avec les ordonnances de police fran aises o voir leurs produits interdits dans certains tats COULEURS DIVERSES A BASE DE CUIVRE SANS ARSENIC Laque verte min rale On pr cipite par le carbonate de soude une solution m lang e de sulfate de cuivre et de sulfate de zinc On lave le m lange des deux carbonates et on le calcine une temp rature mod r e dans un creuset ferm On obtient de cette fa on une combinaison des deux carbonates anhydres peut tre des deux oxydes qui donne un vert clair tr s solide Vert de gris C est un m lange de plusieurs ac tates de cuivre basiques dont la teinte varie du vert bleu au vert assez franc On l emploie quelquefois pour les peintures l eau c est une couleur peu solide et de plus en plus abandonn e On fabrique le vert de gris Montpellier Gette etc en mettant des plaques de cuivre en contact avec des marcs de vendange abandonn s la fermentation ac tique pendant plusieurs semain
474. tions sulfn reuses et de ne pas tre aussi v n neux que les compos s de plomb Pour pr parer le chromate de zinc destin peinture on op re de la mani re suivante proc d Leclaire et Barruel On fait dissoudre chaud 100 kilogrammes de bichromate de potasse pul v ris dans de l eau qui doit tre aussi pure que possible On sature exactement sel par 95 kilogrammes de cristaux de soude pr ala dissous D autre part on fait dissoudre chaud du sulfate de zinc du commerce dans trois fois son poids d eau On fait passer un courant de chlore dans la liqueur de mani re peroxyder le fer que contient toujours le sulfate de zinc brut Le liquide soumis l bullition laisse d poser du sulfate de peroxyde de fer basique On ajoute de l oxyde de zinc qui pr cipite l oxyde de fer eten m me temps un peu d oxyde de cuivre si le sulfate de zinc en renferme La solution filtr e est satur e par du carbonate de soude jusqu formation d un pr cipit persistant de carbonate de zinc Apr s avoir clarifi on m lange avec le chromate double de potasse et de soude qu on doit employer dans proportion de 100 kilogrammes de sel double suppos sec pour 184 50 de sulfate de zinc purifi suppos de m me l tat anhydre Il se forme ainsi un pr cipit jeune vif qu on lave plusieurs eaux La solu tion est fortement color e en jaune on l vapore de mani re la r duire t
475. titution 67 Oxychlorure de cuivre eds sens ds ot 143 de plomb pour blancs ae 37 pour jaunes Er 107 P Pannetier Vert de chrome ae E 149 Couleurs Mars BUS see 165 Payen Analyse des cirages E E E EE 214 Papiers 8 179 de fantaisies 582 A ge a la ones 177 179 e ge dome ne ae are Le te de et 178 marbr s 178 Susan ss ee 179 mouchet s en es so 179 a ss cresson ess s esse 174 175 Peinture l aquarelle ET LE 172 au caoutchouc Glu marine 189 amp 1 ous see 184 la d trempe Papiers peints 174 177 couleurs vitrifiables 216 218 170 171 la gouache 4 000 171 os ee ce nee 188 ea Me te ges Me amp ins 179 184 aux huiles 185 l oxychlorure de zinc
476. tive Il est certain qu on pu faire des peintures avec ces diff rents m langes et que plus d une fois le prix de revient a t un peu moins lev que celui de la peinture l huile ordinaire mais il nous semble tr s douteux que ces peintures aient pu soutenir la comparaison au point de vue de la beaut et de la solidit La plupart de ces proc d s ont eu pour but d viter l emploi de l essence dans la peinture en b timent et de faire s cher les huiles si promptement que la mau vaise odeur des peintures disparaisse en quelques heures mais c est une id e laquelle on sagement renonc apr s d innombrables essais IRIS LILLIAD Universit Lille 1 GUIGNET FABRICATION DES GOULEURS 491 IMPRESSIONS L ALBUMINE SUR TISSUS Les papiers peints s impriment avec des couleurs d lay es la colle et appli qu es avec des planches ou des rouleaux en relief Ce genre de travail repr sente donc une sorte de gouache ex cut e m cani quement tandis qu un tissu imprim se rapproche plut t d une aquarelle On imprime souvent sur tissus de coton des couleurs d lay cs l albumine Le tissu est vaporis l albumine est coagul e et comme elle p n tre le tissu la couleur est retenue comme dans un r scau tr s serr adh rent aux fibres souple et inattaquable par l eau de sorte que les tissus imprim s l albumine r sistent m me au savonnage l eau ti de mais il faut employer du
477. toute mati re grasse ou r si neuse il se laisse facilement mouiller par l eau et ne donne pas de cerne jau n tre comme les noirs ordinaires C est ainsi qu on pr pare les noirs employ s pour les impressions l albumine sur tissus de coton On peut aussi purifier les noirs de fum e en les faisant chauffer avec une lessive de soude concentr e lavant et s chant Mais il est difficile d enlever les derni res traces de soude par le lavage On pourrait terminer par un traitement l acide sulfurique apr s lavage et s chage le produit serait encore plus pur mais la d pense deviendrait trop lev e e Propri t s usages Le noir de fum e est inalt rable lair l action du soleil aussi bien qu IRIS LILLIAD Universit Lille 1 56 ENCYCLOP DIE CHIMIQUE tous les r actifs chimiques dans les conditions ordinaires Il n est attaqu que par les acides concentr s sous l influence de la chaleur Il est insoluble dans tous les dissolvants Le noir de fum e forme la base de toutes les encres d impression typogra phie lithographie impression en taille douce on comprend donc que toutes ces encres soicnt ind l biles en est de m me de l encre de Chine mais celle ci peut se d tacher de la sur face du papier par le frottement l aide d une ponge mouill e Le noir de fum e est aussi tr s employ pour les peintures l huile toutefois il ne donne pas d aussi beaux tons que le no
478. tre obtenus des prix inf rieurs celui de la c ruse ordinaire lls poss dent d ail leurs des d fauts de ils sont v n neuxet il noircissent sous l influence des manations sulfureuses On avait pens utiliser le tungstate de plomb parce qu en Angleterre le tungs tate de soude est fabriqu tr s en grand pour remplacer le stannate de soude IRIS LILLIAD Universit Lille 1 40 ENCYCLOP DIE CHIMIQUE dans la teinture et l impression et le prix des tungstates est devenu abordable pour l industrie D BLANC D ARGENT OU BLANC L GER Cette couleur est d un prix plus lev que la c ruse ordinaire toutefois mal gr le nom qu elle porte ce n est pas un compos d argent Cest du carbonate de plomb presque pur pr par avec soin et employ pour des usages tout sp ciaux peinture en d cors ou peinture d art Pour l obtenir on verse peu peu une solution bouillante de 370 grammes de cristaux de soude pour 2 litres d eau dans une solution la m me temp rature de 500 grammes d ac tate de plomb pour 6 Litres d eau Il est n cessaire d agiter constamment y d gagement d acide carbonique ce qui prouve qu une par tie du carbonate de plomb form est un carbonate basique On lave plusieurs fois par d cantation de mani re enlever toute trace de mati re trang re ne reste plus qu s cher le produit une douce chaleur E DISPOSITIONS G N RALES
479. tres produits analogues contenant une mati re ronge semblable celle de la cochenille Quant au laque de Chine et du Japon ce nom masculin d signe une sorte de vernis d excellente qualit dont la fabrication et le mode d emploi sont fort peu connus Ce produit n a donc rien de commun avec les couleurs appel es laques D apr s l ordre d importance voici les principales bases employ es pour la fabrication des laques est souvent employ e sous la forme d alumine en gel e pr cipit e par un l ger exc s d ammoniaque d une solution d alun ou de sulfate d alumine Comme ce dernier sel est fabriqu tr s en grand ct qu il ne contient pas de fer quand il est de bonne qualit son emploi est plus conomique que celui de Palun L alumine en gel e absorbe tr s facilement les mati res colorantes elle se teint directement dans une d coction de cochenille de bois rouge de gaude etc Mais le plus souvent les laques ainsi obtenues manquent d clat de plus quand on les s che elles prennent un aspect dur corn qui les d pr cie beaucoup car l tat sec elles se d laient difficilement soit l eau soit l huile Dans la fabrication des laques on emploie surtout le sulfate d alumine tribasi que SO A120 Cette formule peut s crire 3SOS 3A1205 tandis que le sulfate neutre s exprime par 3S03 A12O Le sulfate d alumine tribasique est insoluble dans l eau il est d un blane pur et opaqne au
480. trouve t elle dans l outremer c est ce qu il est impossible de d ci der quant pr sent On a dit souvent que les outremers bleu violet contiennent un exc s de silice c est une erreur Pour les fabriquer on ajoute au kaolin du quartz r duit en poudre impalpa ble par cons quent un exc s de silice mais dans le produit termin il ne reste pas plus de silice que dans les outremers ordinaires La plupart des proc d s reposent sur la calcination en vases clos la temp rature du rouge cerise d un m lange de mati res premi res bien choisies On op re dans des moufles de terre r fractaire dispos s dans des fours ana logues aux fours qui servent la fabrication du gaz ou dans des creusets em pil s les uns sur les autres dispos s dans un four chauff par quatre alandiers comme les fours porcelaine et fa ence fine D apr s mode de cuisson il est clair que l oxyg ne de l air n est pas com pl tement exclu car la terre des moufles et creusets laisse p n trer l air assez facilement en r sulte qu au d fournemeut on obtient souvent de l outremer presque enti rement bleu avec des veines vertes dans l int rieur ce qui est sans incon v nient car est toujours lav puis calcin l g rement au dessous du rouge dans un four r verb re Le produit doit tre tal en couche paisse seu lement de deux ou rois centim tres et constamment remu pendant qu il
481. ts jaun tres en les enduisant d une tr s l g re couche de violet d aniline en solution aqueuse les rayons jaunes et les rayons violets s ajoutent de mani re donner la sensation du blanc Dans cas il m lange des deux couleurs compl mentaires et plus contraste ce sont deux effets absolument contraires C est encore par le m lange du bleu violet et de l orang plus ou moins jau n tre que des tissus blancs les fait para tre d un blanc pur Voici un exemple fort curieux emprunt la fabrication des papiers peints Prenons comme eouleur d impression un gris clair form de blanc tr s pur additionn d un noir aussi frane que possible Une rosace imprim e avec ce gris sur un fond blanc parait plus fonc e tandis que sur un fond noir elle semble plus claire C est l effet du contraste de lon imprim e sur fond rouge la m me rosace prend une teinte verte bien mar qu e sur fond vert une teinte ros e sur fond jaune une teinte violet e ete l aspect de ces diverses combinaisons on croit que les rosaces ont t im prim es avec des gris diff rents m l s de vert de rose de violet ete est facile de montrer que le gris est toujours identique lui m me il suffit de couvrir le fond avee un papier blanc d coup de mani re laisser voir la rosace Elle appara t alors avec une teinte grise constante pour tous les chantillons Voici un autre exem
482. ts o prunes et d une certaine quantit de d bris d os non d graiss s Les proportions varient suivant les fabricants Le produit est bien lav broy l eau et mis en pains Le noir de Francforl est analogue au pr c dent c est le charbon obtenu en calcinant la lie de vin dess ch e sans addition d autres mati res Comme il se produit en m me temps du carbonate de potasse la prerni re eau de lavage est vapor e sec de mani re donner du carbonate de potasse presque pur sel de tartre des anciens chimistes Le charbon est extr mement divis et de la plus belle teinte noire te NOIRS MIN RAUX Les schistes bitumineux d Autun de M nat le Boghead d cosse etc donnent par la distillation un r sidu charbonneux qui est souvent d un beau noir et qui peut tre employ comme couleur est n cessaire d op rer la calcination en vase clos une temp rature suffi sante pour d composer les mati res goudronneuses qui tendent se former Toutefois il faut bien se garder de trop chauffer car le charbon devient tr s dur et prend une teinte grise semblable celle du coke Le schiste de M nat Puy de D me donne un noir fonc tr s facile broyer et d une fort belle teinte Le noir de schiste est hien loin d tre du charbon pur contient souvent plus de 60 p 100 de mati res min rales form es principalement de divers silicates Ce qu il y a de tr s remarquable c est que le noir de schist
483. u en 1724 poque laquelle Woodward chi miste anglais le r v la au public La d couverte du bleu de Prusse fait poque dans science et dans lin dustrie D innombrables compos s chimiques ont pris naissance la suite de cette heureuse trouvaille on rattacha le bleu de Prusse l acide prussique le cya nog ne les ferro et ferricyanures furent d couverts ou tudi s par Gay Lussac Gmelin etc Non seulement les d riv s cyanur s devinrent indispensables la teinture mais dorure et l argenture lectrique la photographie etc en firent largement usage Enfin ces m mes d riv s entre les mains d habiles chimistes ont permis de pr parer un nombre immense de compos s organiques dont quel ques uns ont d importantes applications PROPRI T S Le bleu de Prusse bien pr par et purifi par une digestion prolong e avec IRIS LILLIAD Universit Lille 1 GCIGNET FABRICATION DES COULEURS 1 l acide sulfurique ou chlorhydrique tendu est un compos chimique bien d fini autrement dit une esp ce chimique distincte de toutes les autres C est un cyanure de fer interm diaire qu on peut regarder comme une coni binaison de protocyanure ct de sesquicyanure Fe 3Fe 2Fe Cy3 C A7 Il contient en outre 9 quivalents d eau qu on ne peut lui enlever sans le d composer Cette quantit d eau d pend du sel de fer employ pour la pr paration Voici
484. u crayon rouge la terre bolaire terre sigill e bol d Am nie employ es autrefois en pharmacie elc Parmi les ocres rouges naturelles il faut citer le rouge de Venise le rouge d Anvers ainsi que la terra d Italie qui est de couleur lilas et devient rouge frauc par broyage l huile On ne conna t pas bien l origine de ces produits il est possible qu on les oblicane artificiellement OCRE DE RU On l appelle improprement de rue de l ancien mot ru qui signifie ruis seau IRIS LILLIAD Universit Lille 1 GUIGNET FABRICATION DES COULEURS 165 C est du peroxyde de fer hydrat presque pur m l d un peu de silice ou de carbonate de chaux qui se d pose dans les ruisseaux d coulement des caux de lavage des minerais de fer Ces produits ont donc subi une sorte de l vigation naturelle BRUN VAN DYCK C est une belle couleur brune d un ton l g rement violac qu on obtient en calcinant tr s fortement certaines ocres jaunes du Midi jusqu au point de fritter l s rement la mati re Le brun Van Dyck est tr s dur broyer on ne peut en faire usage qu apr s l avoir r duit en poudre impalpable C est une couleur absolument fixe qu on peutemployer de toute fa on et m lan ger avec toutes les autres TERRE D OMBRE Cest une sorte d argile color e par de fer et l oxyde de mangan se qu on tirait de l ancienne province de l Ombrie Elle arrive maintenant de File
485. u des auciens En 1797 un chimiste des plus minents Vauquelin d couvrit un m tal par tieulier le chrome dans un min ral fort rare le plomb rouge de Sib rie Ge min ral n est autre que du chromate de plomb Vauquelin reconnut que le chrome s oxyde facilement en donnant de de chrome vert et qu en pr sence de l air et des bases nergiques potasse soude chaux l oxydation va plus loin et produit de l acide chromique Cet acide est rouge soluble dans l eau les chromates et les bichromates alcalins sont solubles dans l eau les autres chromates sont insolubles pour la plupart et color s en jaune lorsque la base est incolore Souvent la couleur des chromatcs passe l orang m me au rouge Jusqu en 4818 la grande d couverte de Vauquelin resta une simple curiosit de laboratoire Mais on d couvrit un minerai de chrome abondant le fer chrom qui ressemble tout fait du minerai de fer et qu on n avait pas su distinguer jusque l Le chromate de potasse put tre obtenu un prix relativement peu lev En 1818 M Zuber fabricant de papicrs p ints Rixheim pr s de Mulhouse pr para du jaune de chrome et employa pour sa fabrication Un an plus tard Lassaigne habile chimiste de Paris indiquait l emploi du jauue de chrome pour la teinture et l impression des tissus Les premi res applications furent faites par les fr res K chlin de Mulhouse IRIS LILLIAD Universit
486. u on emploie encore aujour d hui en assez grande quantit Le mot Kerm s qui est arabe est d ailleurs une alt ration du m me mot vermiculus De l vient l expression vermeil rouge vermeil pour d signer un rouge vif d o a fait vermillon Les Chinois paraissent avoir connu le vermillon bien avant les Europ ens encore actuellement c est le vermillon de Chine qui est le plus beau le plus solide et le plus cher On ne sait peu pr s rien des proc d s employ s par les Chinois PROPRI T S Le cinabre est d un rouge l g rement violac il manque un peu d clat Le vermillon de belle qualit est d un tr s beau rouge vif r siste assez bien la lumi re et peut se m ler avec les autres couleurs sans les alt rer I est cependant un peu moins solide que le cinabre bien qu il poss de la m me com position chimique Ces deux couleurs sont d ailleurs tr s v n neuses comme tous les compos s de mercure FALSIFICATION Le cinabre et le vermillon sont souvent falsifi s cause de leur prix lev par du minium de l ocre rouge des laques rouges La plupart de ces fraudes peuvent tre reconnues en chauffant la couleur dans un petit tube essai elle doit se sublimer enti rement sans laisser aucun r sidu si elle est parfaitement pure FABRICATION 1 Cinabre Dans les mines de mercure Almaden Idria on peut choisir les morceaux de minerai les plus riches et les
487. udi re remplie de goudron chauff suffisamment pour qu il reste bien liquide est n cessaire d op rer loin des b timents cause d s dangers d incendie NOIR DE FUM E Pr par avec tous les soins convenables le noir de fum e repr sente du char bon presque chimiquement pur Cest le charbon tr s divis qui se d pose pendant la combustion incompl te de la plupart des mati res organiques telles que Houilles tourbes et bois ordinaires R sines et bois r sineux Corps gras naphtaline goudrons etc a Noir de houille C est le plus m diocre de tous les noirs de fum e On le recueille dans les chemin es des foyers o l on br le les houilles gras ses ou dans les chemin es des fours coke I est toujours m l de cendres et souvent gris fonc plut t que noir On ne l emploie que pour les peintures les plus grossi res par exemple pour peindre la coque des navires b Noir de r sine Le plus souvent on obtient le noir de fum e en br lant des r sines ou plut t des r sidus de la fabrication des r sines et des essences Cette combustion s op re dans un foyer o n admet que la quantit d air indispensable pour entretenir la combustion La fum e se rend par un large conduit dans une chambre cylindrique construite en briques ferm e la partie sup rieure par un couvercle conique Celui ci se termine par une ouverture munie d un registre de mani re r gler exactement
488. ue des preuves aussi nombreuses qu on le d sire d une pr cieuse gravure sur cuivre ou sur acier par exemple de la grande carte de l tat major Les preuves par transport ne sont pas aussi nettes que les preuves donn es par l impression en taille douce sur la planche elle m me mais elles peuvent tre livr es tr s bon march et planche ne s use pas D IMPRESSIONS SUR BOIS SUR VERRE POTERIES Erc Le principe g n ral de ce genre d impression plut t de transport est celui ci Ou imprime sur du papier mince et souple un sujet quelconque avec des encres grasses par les proc d s de la lithographie ou de taille douce Le papier humide est appliqu aussit t sur le bois qui absorbe l encre d im pression tr s facilement si la surface est hien polie On rel ve le papier et quand l impression est s che la couvre d un vernis Pour les poteries on proc de exactement de la m me facon mais les couleurs employ es doivent tre des conleurs vitrifiables Quand il s agit de d corations sous couverte on applique le papier imprim sur la poterie cuite en biscuit c est dire sans mail ou couverte la sur face est tr s absorbante ct l impression se d tache ais ment On passe ensuite pi ce dans l eau qui contient la couverte en suspension on fait cuire et le dessin produit un effet tr s satisfaisant travers la couverte qui doit tre bien transparente Pour les d corati
489. ue en exc s quelquefois une huile grasse une essence destin e donner de l odeur enfin un extrait sucr contenant de la dextrine qui lui parut identique celui que donne l orge germ e D apr s ces indications il indique recette suivante qui donne dit il de tr s bons r sultats On fait infuser dans de l eau presque bouillante 500 grammes d orge germ e moulue c est dire de malt on filtre eton d laie dans l infusion 250 grammes de noir d ivoire en poudre impalpable ou m me de noir de fum e plus 4 kilo gramme de pl tre en poudre tr s fine On peut d ailleurs remplacer le pl tre par de l argile fine Le m lange est vapor consistance de sirop on incorpore alors 50 grammes d huile d olive et enfin quelques gouttes d une essence quelconque La composition pr c dente reste l tat p teux et s tale ais ment sous l action de la brosse Payen s est occup de la m me question indiqu la pr paration d un cirage liquide l aide d un m lange de noir d os impalpable additionn d acide chlorhydrique et de f cule de pommes de terre saccharifi e par l acide sulfu rique On se demande pourquoi ajoute dans la plupart des recettes de l acide sulfurique ou chlorhydrique en m me temps que le noir animal Cette addition n a pas grand inconv nient si l acide n est pas en grand exc s il est satur par le carbonate de chaux que contient toujours le noir d os c est
490. ue par l action de l acide ac tique sur la litharge ou m me sur le plomb grenaill mais en pr sence de l eau et de l air Le chlorure de plomb obtenu par l action de l acide chlorhydrique sur la ga l ne est trait par l ac tate de plomb basique On obtient ainsi de l oxychlorure et de l ac tate neutre qui rentre en fabrica tion d faut de chlorure fabriqu avec la gal ne peut employer du chlorure pr par ajoutant de l acide chlorhydrique une solution d ac tate de plomh 2 Sulfate de plomb C est un corps solide d un tr s beau blanc tout fait insoluble dans l eau et dans les acides On le d signe depuis longtemps sous le nom de c ruse de Mulhouse parce qu on l obtient comme r sidu quand on pr pare l ac tate d alumine mordant de rouge des indienneurs en pr cipitant Palun ou le sulfate d alumine par l ac tate de plomb Le sulfate de plomb n est gu re employ qu falsifier les c ruses D lay l huile et appliqu sur le bois il donne une mauvaise couleur blanche qui couvre tr s peu On fait entrer le sulfate de plomb dans la composition de certains jaunes de chrome en effet ce sel trait par chromate de potasse donne du chromate de plomb et du sulfate de potasse qu on enl ve par des lavages Mais r action se compl te difficilement m me chaud et il est presque impossible d obtenir une nuance bien r guli re et d termin e d avance Le p
491. uellement des proc d s identiques et m me ajouter plusieurs couleurs la gamme des anciens peintres mais on ne pour rait qu imiter leurs uvres toute cr ation nouvelle dans ce genre ne rappellerait plus le vieux S vres et ne serait pas estim e des connaisseurs Les blancs s obtiennent sur la porcelaine la fa ence ete en r servant le fond blanc de ces diverses poteries mais on emploie aussi des blancs fixes ou blancs rehausser qui ne sont autres que de l mail blanc base d acide stannique ou de phosphate de chaux Les blancs sont sujets bouillonner il est n cessaire de ne pas les employer l essence grasse Le blanc chinois est une sorte d mail blanc qui peut s employer en grande paisseur de mani re former des reliefs et qui peut m me se m langer avec la plupart des autres couleurs sans les all rer Dans la peinture en couleurs vitrifiables il joue donc un r le analogue celui de la c ruse ou du blanc de zinc dans la peinture l huile Les noirs ont pour base un m lange d oxydes de fer et de mangan se auquel on ajoute souvent de de cobalt ou m me du bleu tout pr par Le noir d iridium est plut t un gris tr s fonc est d une solidit absolue et malgr son prix lev pr s de 1 franc le gramme ce produit est de plus en plus employ Toutefois il a le d faut de ne pas glacer r guli rement surtout quand il est pos sur certaines couleurs Les gris s
492. ues saturnines coliques des peintres sont tr s douloureuses accompagn es de constipation et de vomissements les gu rit par l emploi r p t de purgatifs sp ciaux traitement dit de la Charit On a indiqu aussi les limonades l acide sulfurique ainsi que les eaux sulfureu ses afin de faire passer le plomb l tat de sulfate ou de sulfure compos s in solubles inattaquables par les acides dans les conditions ordinaires et par con s quent beaucoup moins v n neux que la c ruse Les limonades l acide sulfurique ne sont pas sans inconv nients elles don nent souvent lieu des gastrites ou gastro ent rites difficiles gu rir M P ligot membre de l Institut a fait conna tre un r sultat fort curieux cons tat la cristallerie de Saint Louis Les ouvriers employ s manipuler le minium taient souvent malades malgr toutes les pr cautions On est arriv les pr server des accidents caus s par les poussi res de minium en leur faisant prendre chaque jour un litre de lait en trois fois Ce fait para t inexplicable mais il t bien observ et il serait fort important d essayer ce rem de si simple sur les ouvriers atteints de coliques de plomb Le plomb se diss mine avec plus grande facilit dans toute l conomie male Un malade soumis depuis longtemps l intoxication par la c ruse prend une teinte brun tre sur la surface de la peau la sui
493. uis une vingtaine d ann es on imprime sur les toffes de laine retcintes des couleurs d lay es au vernis gras qui prennent par dessiccation un aspeci brillant et r sistent bien au frottement M Thuillier Bonnefond Le vernis doit tre la fois souple et r sistant et de plus assez visqueux pour ne pas faire des embus L impression se fait avec des planches grav es cn relief on peut employer des couleurs quelconques compris les bronzes couleurs IRIS LILLIAD Universit Lille 1 GUIGNET FABRICATION DES COULEURS 193 IMPRESSIONS AUX ENCRES GRASSES SUR PAPIER A IMPRESSION TYPOGRAPHIQUE Des caract res ou figures quelconques sont recouverts d une encre grasse de consistance p leuse Une fouille de papier l g rement humide est fortement press e contre les reliefs ainsi pr par s l encre grasse est absorb e par le papier ct forme en s chant des caract res dessins tout fait ind l biles L invention de typographie impression en caract res mobiles remonte au XVe si cle comme chacun sait c est en 1453 et 1455 que furent imprim s Mayence les premiers ouvrages sur des formes compos es avec des carac t res mobiles fondus par le proc d imagin par Sch ffer l un des trois inven teurs de la typographie Mais le premier onvrage qui porte une date certaine avec le nom des imprimeurs est le fameux Psautier de Mayence 147 De nos jours la typographie a subi de telles transformation
494. uit est d un jaune citron fort vif m me quand il est r duit en poudre fine Le sel ammoniac agissant comme r ducteur une partie du plomb est ramen e l tat m tallique elle se rassemble au fond du creuset En g n ral les proc d s fond s sur l emploi du sel ammoniac donnent un produit de nuance plus clatante On peut aussi chauffer et m me fondre des m langes en proportions d oxyde et de chlorure de plomb Le jaune de Turner est surtout employ pour la peinture en d cors On le remplace fort souvent par les jaunes de chrome surtout depuis que ces produits peuvent tre fabriqu s bon march IRIS LILLIAD Universit Lille 1 108 ENCYCLOP DIE CHIMIQUE JAUNE MIN RAL FIN Synonymes Jaune d antimoine jaune de M rim e Comme l indique ce dernier nom c est M rim e qui a r alis le premier cette pr paration C est une sorte de combinaison d antimoniate et d oxychlorure de plomb autrement dit le jaune de M rim e repr sente un produit interm diaire entre le jaune de Naples et le jaune de Turner mais il est beaucoup plus brillant et plus fonc que la premi re de ces deux couleurs et plus solide que la seconde Dans pr paration de son jaune M rim e faisait entrer une certaine quantit de bismuth fondait au creuset un m lange de 3 parties de bismuth avec 24 de sulfure d antimoine 64 de nitre La masse fondue tait vers e peu peu dans l eau froide puis broy e et
495. ument prohiber l addition de la c ruse aux blancs de fard On a constat que certaines poudres de riz amidon de riz destin es aux pays chauds taient m lang es de c ruse et que plusieurs femmes avaient t grave ment malades par suite de l usage prolong de ces poudres L addition de la c ruse a pour but de rendre l amidon de riz plus adh rent la peau et de cher d tre entrain par la transpiration si active dans les pays tropicaux Citons encore des cas particuliers d empoisonnement par le plomb que nous avons pu v rifier nous m me Un dessinateur ayant travaill pendant 25 ans sur des bois pr par s c ruse et destin s des ouvrages illustr s s est empoisonn gravement et a eu beaucoup de peine gu rir d une colique de plomb bien caract ris e avait l habitude de mouiller avec la langue l extr mit du pouce dont il se servait pour effacer les faux traits sur la couche de blanc de c ruse Il absorbait ainsi chaque jour des quantit s notables de plomb Des ouvri res ont t empoisonn es pour avoir port la bouche des soies IRIS LILLIAD Universit Lille 1 GUIGNET FABRICATION DES COULEURS blanches fortement charg es l aide du sous ac tate de plomb soies plates employ es pour la broderie En pareil cas le danger est d autant plus grand que soie charg e de plomb prend une saveur sucr e dont personne ne se m fie Les coliques de plomb coliq
496. urnaux sont divis s colonnes troites parall les la longucur du cylindre Avec un nombre suffisant de presses arrive tirer des centaines de mille exemplaires en quelques heures chaque presse re oit un clich sp cial coul dans m me moule Aussit t la composition faite ainsi que l imposition au mise en forme l op ENCYCLOP CHIM 13 IRIS LILLIAD Universit Lille 1 194 ENCYCLOP DIE CHIMIQUE ration du chichage se fait en moins d une demi heure le tirage commence im m diatement et continue sans interruption Les encres d impression sont presque toujours base de noir de fum e Comme nous l avons dit pr c demment on ne doit employer que du noir de premi re qualit purifi par la calcination dans des cylindres de t le surtout quand il s agit des encres vignettes pour l impression des ouvrages de luxe Pour les encres journaux on se sert de noir tr s ordinaire dont la teinte est souvent gris tre On ajoute presque toujours au noir une certaine quantit de bleu de Prusse ou d indigo en poudre impalpable afin de rendre le noir plus agr able l il souvent m me on introduit dans le m lange un peu d ocre rouge ou mieux de carmin de mani re donner au noir un reflet violet fonc qui le fait para tre beaucoup plus beau Le noir est broy tr s intimement avec le vernis qui n est autre chose que de l huile de lin cuite avec beaucoup de soin au degr convenable
497. usqu pr sent les chromates de sonde et de chaux Pour pr parer le chromate neutre de plomb d une nuance aussi belle que possible il ne faut pas pr cipiter l ac tafe neutre de plomb mais le nitrate de plomb on op re dans des liqueurs assez tendues car 10 nitrate de plomb n est pas tr s soluble Ce sel s obtient en traitant la litharge par l acide nitrique tendu il doit tre purifi par cristallisation et pas contenir de fer ou de cuivre en quantit notable L eau m re contient du salp tre ou nitrate de potasse qu on peut retirer par vaporation er cristallisation Si a employ du bichromate satur avec du carbonate de soude l eau m re renferme en outre du nitrate de soude doit alors ajouter une quantit convenable de chlorure de potassium pour transfor mer ce nitrate de soude en nitrate de potasse et chlorure de sodium qui reste dans l eau m re apr s cristallisation du nitrate de potasse On pourrait aussi pour ce cas sp cial saturer le bichromate avec du carbonate de potasse dans ce cas on n aurait plus que du nitrate de potasse dans l eau m re Pour la pr paration des jaunes clairs combinaisons de sulfate et de chromate de plomb les proc d s varient beaucoup il arrive tr s souvent que les produits obtenus sont les m langes des deux combinaisons cit es plus haut avec du sul fate de plomb pour les nuances les plus claires IRIS LILLIAD Universit Lille 1 GUIGNET
498. ut de quelques jours l encre est devenue tr s solide et tr s adh rente elle r siste fort bien pluie On peut aussi crire sur le zinc avec une solution de chlorate de cuivre qui donne imm diatement sur le zinc des caract res noirs tr s fonc s et adh rents au point qu on peut tout de suite laver et s cher la feuille de zinc M Pusher Les plumes m talliques peuvent servir sans inconv nient On a propos aussi le chlorure de platine m l d eau gomm e les caract res doivent tre trac s avec une plume doie Ils prennent imm diatement un ton noir fonc d la production du noir de platine qui reste adh rent la surface du zinc M B ttyer Pour crire sur le fer blanc on fait usage d une solution de 1 gramme de cuivre dans 10 grammes d acide nitrique tendu de son poids d eau 2 Encres d l biles pour les tigneltes des papiers pour titres Ce sont des encres base d extrait de bois rouge ou autres fausses couleurs qu on d laie avec de la gomme et nn peu de gl c rine Aussit t que le fanssaire essaie le lavage des titres comme ces vignettes disparaissent imm diatement dans l eau tandis que les autres impressions faites l encre grasse restent inal t r cs te titre conserve la trace tr s visible du travail du faussaire On suit encore quelqnes autres recettes particuli res pour les vignettes de s ret que l on garde secr tes autant qu il est possible 3 Encres ind l biles
499. vernis gras souvent m me on se contente de couleurs appr t cs la gomme ou f cule car il n est pas n cessaire que les marques r sistent au lavage Quand veut estampiller sur coton des marques r sistant aux op rations ordinaires de blanchiment on emploie diff rents proc d s par exemple on imprime un sel de fer qui donne des marques de rouille tr s r sistantes 4 Encres sympathiques L emploi des encres sympathiques tait connu des anciens On crivait avec du lait des caract res qui restaient invisibles mais qu on pouvait mettre imm diatement en vidence l aide de poudre de charbon pass e l g rement sur l criture Ovide indique ce moyen de correspondance secr te comine un proc d bien de son temps Avec les progr s de chimie les encres sympathiques sont devenues fort nombreuses nous citerons seulement les plus int ressantes Le chlorure de est rose en solution tendue les caract res trac s avec IRIS LILLIAD Universit Lille 1 GUIGNET FABRICATION DES COULEURS 213 cette solution paraissent m me incolores mais ils deviennent bleus aussit t qu on Chauffe parce que le chlorure devient anhydre Sous l influence de lhu midit les caract res disparaissent de nouveau On s est servi de cette propri t non seulement pour faire une encre sympathique mais pour confectionner des fleurs qui paraissent roses ou incolores quand le temps est hum
500. vert de Schweinfurt L acide ars nieux conviendrait tout aussi bien mais ce produit blanc pourrait tre confondu avec la farine le pl tre ete et causer ainsi de nombreux acci dents tandis que la couleur verte indique la pr sence du poison n est du reste qu un palliatif car les termites exercent de grands ravages dans tous les pays chauds et m me en France Rochefort La Rochelle etc le termite lucifuge ENCYCLOP CHIM 10 IRIS LILLIAD Universit Lille 1 146 ENCYCLOP DIE CHIMIQUE est un v ritable fl au Dans toutes ces r gions le fer doit remplacer le bois pour toutes les charpentes de quelque importance FABRICATION Le vert de Schweinfurt est une combinaison chimique bien d finie d ars nite et d ac late de cuivre Elle t analys e par Berz lius et d autres chimistes Examin e au microscope cette combinaison para t form e d une multitude de petits cristaux est n cessaire pour que cette couleur prenne tout son clat qu elle soi cristallis e mais il ne faut pas que les cristaux soient trop volumineux car le produit serait grenu et perdrait beaucoup au broyage IL faut donc s appliquer produire le vert de Schweinfurt en cristaux tr s d li s Cette combinaison est soluble dans les acides m me dans l acide ac tique employ en quantit suffisante par cons quent il ne faut pas introduire un grand exc s d acide ac tique dans les pr parations Elle est soluble au
501. viations pour rayon qui donne la sensation du violet rayon qui donne la sentation du rouge Car la lumi re n est pas color e par elle m me elle produit sur le sujet les sensations d sign es sous le nom d impressions color es de couleurs On parle souvent de la vivacit des couleurs de l are en ciel de tout temps les po tes ont c l br la splendeur de ph nom ne Mais les couleurs de l arc en ciel sont loin d tre aussi pures que celles du spectre ce qu il est facile de v rifier par les exp riences les plus simples On a souvent essay de ramener toutes les couleurs trois nuances primitives rouge jaune bleu La superposition de ces couleurs donne les tons suivants Bleu avec heaucoup de rouge Violet Bleu avec un peu de rouge Indigo Bleu Pa 2e ue die ut se Er Bleu Bleu jaune Vert Jaune DURS Lu ein ere nent dE Jaune Jaune avec un peu de rouge Orang Rouge pur us eee due Rouge On retrouve donc les sept couleurs du spectre avec les trois teintes primitives et avec leurs m langes Mais les couleurs qui r sultent de ces m langes n ont jamais la teinte pure des nuances du spectre Supposons que le rayon vert sortant d un prisme passe travers un second prisme il sera d vi et donnera une image verte si on le recoit sur un cran Mais si l on superpose un rayon jaune et un rayon bleu sortant d
502. vif Il devient ainsi beaucoup plus compact IRIS LILLIAD Universit Lille 1 GUIGNET FABRICATION DES COULEURS 47 2 broie le blanc de neige avec de l eau de mani re former une p te bien homog ne qui est fortement comprim e et s ch e R duit en poudre le produit se rapproche tout fait du blanc de zinc ordinaire Dans quelques usines on a remplac les cornues par des creusets de terre r fractaire r unis au nombre de six dans un m me fourneau Le tout est recou vert d un d me compl tant une sorte de cornue et les vapeurs de zinc arrivent dans une premi re chambre o elles sont br l es en pr sence d une quantit d air convenable proc d Latry On a propos de br ler zine sur la sole d un four r verb re ordinaire mais le blanc de zinc est alors m l de cendres entra n es par le tirage Il fau drait que le four f t chauff l aide d un g n rateur gaz 100 kilogrammes de zinc doivent donner th oriquement 124 kilogrammes d oxyde de zinc mais il y toujours des pertes r sultant des impuret s du zinc et de entrain hors des chambres On obtient peu pr s le rendement suivant 95 kilog blanc de zine ordinaire dit blanc de lr inie 93 blanc de neige 2 de crasses Total 120 kilog environ Proc d s fond s sur l emploi des minerais de zinc Le carbonate de zinc naturel calamine et lc sulfure de zine blende sont les prin
503. violet fonc presque noir qui coule tr s bien et n attaque pas les plumes m talliques Cette encre est facilement rendue communicative ne faut pas l employer pour des critures destin es subir l action du plein soleil mais elle se conserve ind finiment l abri de cette influence C est avec cette encre qu on ex cule les autocopies multicopies etc On verse dans un plateau de fer blanc muni d un rebord une solution de 5 100 de g latine blanche dans de l eau chaude Cette solution se prend en masse par le refroidissemeut et pr sente une sur face tr s unie molle et un peu lastique On crit sur une feuille de papier avec de l encre au violet d aniline tr s con centr e Quand l criture est bien s che on applique la feuille du c t crit sur la masse de g latine en appuyant l g rement l encre violette quitte le papier et se fixe sur la g latine On rel ve la feuille et pour obtenir des copies il suffit d appliquer une feuille de papier l g rement humide surface de la couche molle qui c de une petite quantit d encre On peut ainsi tirer jusqu cinquante copies bien lisibles d un seul crit On lave ensuite avec une fine ponge et un peu d eau ti de surface de g latine qu on peut faire fondre pour une nouvelle op ration On employait autrefois des encres violettes l orseille au camp che ete mais ces produits sont bien inf rieurs au violet d aniline L
504. vis et de fer m tallique qu on peut d ail leurs enlever par l action d un acide Le noir de Prusse ne poss de aucune qualit sp ciale comme couleur et il est d un prix lev Un produit analogue s obtient quand on calcine en vase clos ferrocyanure IRIS LILLIAD Universit Lille 1 60 ENCYCLOP DIE CHIMIQUE potassium prussiate jaune pour fabriquer le cyanure de potassium On puise le produit par l eau qui dissout le cyanure puis par l acide chlorhydrique tendu qui enl ve 1 fer Le charbon tr s divis ainsi obtenu poss de des pro pri t s d colorantes fort remarquables noir Girard Chromite de cuivre L oxyde de chrome peut se combiner avec l oyde de cuivre de mani re produire un compos du plus beau noir tr s stable ct pou vant servir tous les usages ordinaires On l obtient en calcinant au contact de Pair du chromate de cuivre tribasique pr par en pr cipitant le chromate neutre de potasse par le sulfate de cuivre purifie le produit en le traitant par l acide chlorhydrique qui dissout l oxyde en exc s tandis que la combinaison chromite de cuivre reste sous la forme d une mati re noire pulv rulente Ce m me produit s obtient en d composant par la chaleur un m lange en pro portions convenables de bichromate de potasse d azotate de cuivre Persoz Laques noires Ces produits sont employ s dans la fabrication des papiers peints La plus belle
505. voit que le travail pour la fresque est encore plus difficile puisqu il est n cessaire d enrouler la couche d enduit mesure qu on d tache de mu raille PEINTURES A LA GOUACHE Cette expression vient de l italien guazzare Les couleurs sont d lay es l eau de gomme elles doivent tre maintenues fort paisses On n emploie gu re que des couleurs opaques et on doit chercher les effets que dans les paisseurs IRIS LILLIAD Universit Lille 1 172 ENCYCLOP DIE CHIMIQUE Il faut se garder d un exc s de gomme car les couleurs deviendraient bril Jantes et seraient sujettes cailler Tout l effet artistique de la gouache serait d ailleurs perdu si les couleurs au licu de rester mates paraissaient brillantes Les couleurs pour la gouache sont vendues toutes pr par es on peut d ail leurs employer des couleurs quelconques en poudre impalpable d lay e avec une petite quantit d eau faiblement gomm e La quantit de gomme doit tre juste suffisante pour que les couleurs ne se d tachent pas du papier par un l ger frottement Les blancs sont toujours obtenus l aide de blancs gouackher ils ne sont jamais r serv s comme dans l aquarelle La peinture la gouache permet d obtenir tr s rapidement des effets artisti ques remarquables ct de r aliser en peu de temps les mod les pour papiers peints impressions sur tissus etc PEINTURE A L AQUARELLE C est la
506. vu refuser en Su de tout un lot de papiers contenant disait on de l arsenic Or ces papiers n avaient pas t fabriqu s avec des couleurs arsenicales mais seulement avec des ocres naturelles dont quelques unes contiennent des traces d arsenie absolument sans danger serait donc absurde d introduire des traces d arsenic dans une couleur qui n en contient pas n cessairement PROC D S FOND S SUR L EMPLOI DU KAOLIN TERRE PORCELAINE Ces proc d s sont devenus les plus importants ce sont les seuls qui permet tent d obtenir l outremer tr s bon march sortes communes pour papiers peints azurage des papiers et tissus peinture en b timent etc On peut les subdiviser de la mani re suivante a Kaolin carbonate de soude soufre et charbon Le carbonate de soude est pris sous la forme de cristaux de soude qu on dess che compl tement de mani re enlever toute l eau Le kaolin est chauff au rouge sombre il doit tre aussi exempt de fer que possible IRIS LILLIAD Universit Lille 1 GUIGNET FABRICATION DES COULEURS 73 Le soufre n est autre que le soufre en canons du commerce il est finement pulv ris ainsi que chacune des deux autres mati res Le charbon est pris sous la forme de charbon de bois de h tre On m lange es quatre poudres dans une tonne tournante avec des boulets Les proportions sont telles que le soufre est en exc s relativement l
507. xtr mement faible Le blanc fixe ainsi obtenu est une excellente couleur pour les peintures en d trempe ainsi que pour les peintures au silicate elle est tout fait inalt rable IRIS LILLIAD Universit Lille 1 GUIGNET FABRICATION DES COULEURS 25 et v n neuse La fabrication des papiers peints en consomme de tr s grandes quantit s c est le blanc satiner par excellence il a fait abandonner les autres blancs car il se satine parfaitement sous l action de la brosse et de la poussi re de tale C est avec le blanc fixe qu on pr pare les cartons satin s pour les cartes de vi site et les cartonnages Quand on s che le sulfate de baryte artificiel on obtient une poudre du blanc le plus pur mais employ l huile il ne donne que des r sultats fort m dio cres toutefois il couvre beaucoup mieux que le sulfate de baryte naturel C RUSE Synonymie Blanc de blanc de plomb blanc d argent blanc l ger de Krems vu de Kremnitz etc HISTORIQUE Le blanc de c ruse tait fabriqu chez les Grecs et portait le nom de psimny Ihion Les Romains le nommaient cerusa il servait pour la peinture et les dames romaines l employaient comme de fard C tait un fard extr mement dangereux dont l usage d causer de nombreux accidents Voici comment Pline d crit la fabrication de la c ruse introduit des lames de plomb dans des outres contenant du vinaigre
508. yde de zine est d un blane pur toutefois ce blane n est pas tout fait aussi clatant que celui de la c ruse Il est compl tement inalt rable m me aux manations sulfureuses peut tre m lang avec les autres couleurs sans leur faire subir aucune alt ration L oxyde de zinc n est pas v n neux comme la c ruse Cependant il n est pas tout fait inoffensif et il faut se pr server de l action prolong e des poussi res de blanc de zinc Ce fait n a rien d tonnant car l oxyde de zinc est unc base assez nergique il peut donc former des sels avec les acides de l conomie animale et l on sait que tous 105 sels de zinc sont fort v n neux D lay l huile le blane de ne couvre pas autant que la c ruse Il est facile de le constater donnant une couche de peinture la c ruse sur la moiti d une planche de ch ne bien rabot e et peignant l autre moiti avec une couleur pr par e de la m me fa on l aide du blanc de zine m me poids d huile et m me poids de blanc On apercevra beaucoup micux les fissures et les mailles du bois travers le blanc de zine qu travers la c ruse Pour les peintures la c ruse on donne d ordinaire trois couches pour le blanc de zine une quatri me couche est n cessaire En outre la peinture au blanc de zinc s che moins rapidement inconv nient grave au point de vue de la prompte ex cution des travaux de b timent M Leclaire ple
509. yposulfite ct m me du sulfite le plus souvent on pr f re op rer sur des mati res neuves En faisant bouillir du cinabre finement pulv ris avec du sulfure d antimoine ct du sulfure de potassium c est dire avec du sulfo antimoniate de potassium M Weshle pr tend avoir transform le cinabre en vermillon semblable celui qu on obtient par voie humide ce qui n est pas impossible d apr s ce qui pr c de Dans le proc d Jacquelain on m lange 900 grammes de mercure 300 gram mes de soufre dans un vase de fonte entour d eau froide On ajoute peu peu 200 grammes potasse hydrat e dissoute dans 300 grammes d eau faut avoir soin d agiter constamment l aide d un pilon On chauffe ensuite 80 pendant une heure en rempla ant mesure l eau qui s vapore On lave ensuite plusieurs eaux chaudes et l on termine par des avi vage suivis d un s chage comme l ordinaire Le proc d Brunner ne diff re que par les proportions 900 grammes de mercure 342 grammes de soufre 225 de potasse 1 350 d eau Et par la temp rature 45 50 dont l action doit tre prolong e pendant 7 ou 8 heures i en est de m me d ailleurs du proc d Kirchkoff et de plusieurs autres qui ont t publi s ou brevet s diff rentes poques VERMILLON D ANTIMOINE C est du sulfure d antimoine sous une modification sp ciale il est d un rouge vif qui se rapproche beaucoup des vermillons de
510. z variable IRIS LILLIAD Universit Lille 1 70 ENCYCLOP DIE CHIMIQUE Elle est comprise entre les limites suivantes sur 100 parties Silice 36 38 eee etes 23 28 112 Soule a ares je es 4 13 compris le soufre simplement m lang Ce qu il a de fort extraordinaire c est que le soufre et l alumine dont les proportions sont beaucoup moins constantes que celles de la silice et de la soude varient constamment en sens inverse l un de l autre si l alumine augmente dans un outremer le soufre diminue et r ciproquement t impossible jusqu pr sent d expliquer ce fait singulier d ailleurs tr s bien constat Quant la nuance clle devient plus fonc e avec l augmentation dn soufre accompagn e de la diminution de l alumine Ainsi 8 100 de soufre et 25 d alu mine donnent un bleu clair avec 13 de soufre ef 23 d alumine on a un bleu fonc Toutefois un exc s de soufre n a plus d action sur la production de la cou leur il reste dans masse l tat de sulfate ou bien il se d gage sous forme d acide sulfureux Le plus difficile c est d expliquer le r le de l oxyg ne dans la production de l outremer L action de l oxyg ne est absolument n cessaire ainsi que l ont prouv les travaux de MM et Em Guimet mais sous quelle forme la portion utile de l oxyg ne se
511. zarine et la laisse d poser quand on fait vaporer l acide sulfureux du reste le gaz n est pas perdu on l absorbe dans de l eau qui sert puiser de nouvelle garance Chauff e avec de l alun satur la solution sulfureuse d alizarine laisse d poser laque de belle qualit est n cessaire de rappeler que l alizarine commerciale est toujours un m lange d alizarine ct de purpurine ce dernier principe se trouve aussi dans garance On commence le vendre s par de l alizarine des prix abordables pour l industrie et il sera tr s int ressant d tudier les laques de purpurine com parativement celle d alizarine pure C est M Delalande qui a r ussi transformer l alizarine en purpurine au moyen d agents d oxydation M Rosenstieh l prouv qu il est impossible d obtenir en teinture le rose et le rouge pur avec les mordants d alumine et l alizarine seule il faut toujours faire intervenir une certaine quantit de purpurine La garance contient surtout de la pseudo purpurine qui se change en purpurine sous des influences assez faibles bullition avec l eau etc Enfin la purpurine elle m me finit par s hydrater en formant un compos de couleur jaune Au point de vue dela fabri cation des laques cet hydrate de purpurine pr sente une grande importance aussi bien que la purpurine elle m me CARMIN DE GARANCE Cette couleur est tr s solide et presque aussi brillante que
512. zine ne noircit pas comme la c ruse les manations sulfureuses qu il ne s che pas aussi facilement que la c ruse quand on l emploic pour la peinture l huile mais que la couleur devient siccative quand on ajoute une petite quantit de sulfate de zinc dess ch En 1796 un Anglais Atkinson prit une patente pour la fabrication du blane de comme pour une invention absolument nouvelle Guyton de Morveau r clama pour la France la priorit de cette d cou verte dans un m moire publi par les Annales des arts et manufactures oit il tablit que Courtois avait fabriqu en grand le blanc de zinc d s 1781 ct que la couleur tait mise en vente par plusieurs commercants de Paris et de Dijon D s 1786 une commission fit un rapport favorable sur les peintures au blane de zinc ex cut es l int rieur du vaisseau le Languedoc et le duc de Castrie ministre de la marine adopta les conclusions de ce rapport En 1808 autre rapport favorable l Acad mie des sciences sign par Four croy Berthollet et Vauquelin sur le blanc de zinc fabriqu par Mollerat les savants rapporteurs reconnaissent toutes les bonnes qualit s du produit mais ils constatent que pour couvrir autant qu avec la c ruse il est n cessaire d ap pliquer une couche de plus La question du blanc de zinc tomba dans l oubli jusqu en 184 cette date M Mathieu proposa de fabriquer en grand le blanc de zinc par un proc d qu il ne

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