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Cristina Comencini CINÉCRITURES

1. est un grand laboratoire de la repr sentation L id e de cette annexe est d articuler une r flexion sur la notion de laboratoire en tant que lieu de construction des mondes possibles Nous nous sommes centr e sur les usages et les pratiques plut t que sur les tudes th oriques Il s agit moins ici de proposer un r pertoire que de saisir le sens et la signification de ces contaminations entre cran et crit et de montrer que la cin criture est une pratique r currente chez les auteurs Les rapports entre litt rature et cin ma ont toujours t tourment s et jamais ou presque cela ne d rivait d une synergie culturelle active ou d une rencontre voulue par les romanciers et les sc naristes et ou les metteurs en sc ne Le festival cin litt raire Le parole dello schermo depuis 2005 retrace les rapports entre cran et litt rature Cr er un film partir d un livre consiste n cessairement transformer modifier r g n rer l oeuvre litt raire pour produire une uvre cin matographique quivalant au mod le crit A la base de cette transformation l criture que nous avons analys e par rapport Cristina Comencini de la fa on suivante e Qu est ce qui produit la mise en sc ne partir d une fiction verbale et romanesque Quels sont les facteurs qui influencent cette transformation et comment interagissent ils entre eux Comment passe t on des mots aux images du symbole litt rai
2. suppl ment de Repubblica 8 oct 2005 p 209 210 DI GIAMMARCO Rodolfo La citt pi bella di Cristina Una Roma colorata di verde in Repubblica 8 janvier 2003 p 9 FERRETTI Anna Maria Comencini svela la sua Matrioska in Repubblica 12 mars 2002 p 9 FUMAROLA Silvia Comencini e Nichetti ma con noi si divertono in Repubblica 7 juin 1996 p 37 FUMAROLA Silvia Dal cinema alla fiction la riscossa delle donne in Repubblica 24 oct 2008 p 61 FUMAROLA Silvia Lisi una nonna per amica in Repubblica 16 f vrier 1998 p 29 FUSCO Maria Pia Premiata Ditta Comencini in Repubblica 26 nov 1981 p 41 FUSCO Maria Pia Famiglia Comencini Storie di mafia e amore in Repubblica 27 janvier 2000 p 39 FUSCO Maria Pia Indagine nel matrimonio in cerca dell amor perduto in Repubblica 30 d c 1997 p 43 FUSCO Maria Pia Alla scoperta dei sentimenti e dell eros in Repubblica 3 oct 2001 p 48 GAETA Antonella Comencini il ritorno in Puglia Qui c la vera anima del Sud in Repubblica 14 sept 2005 p 11 JACOPONI Tiziana Storie di famiglia al femminile in Bolletino del 900 2007 n 1 2 http www 2 unibo it boll900 KEZICH Tullio Diventare madri solo per scelta in Repubblica 2 f vrier 1989 p 31 KEZICH Tullio Non c sesso per Rose in Repubblica 9 f vrier 1989 p 29 LATTES Wanda La Comencini dal set alla l
3. 429 LIPPERINI Loredana Ancora dalla parte delle bambine Milano Feltrinelli 2001 LOIODICE Isabella PINTO MINERVA Franca Donne tra arte tradizione e cultura Mediterraneo e oltre Padova Il Poligrafo 2006 MANGANO Daniel La storia ovvero il mondo salvato da un ragazzino in Elsa Morante Narrativa n 17 Nanterre Publidix 2000 p 103 MEAZZI Barbara La rappresentazione della differenza il ritorno di Meg March nella letteratura scritta dalle donne in Compalit Rivista di Letterature Comparate 15 Mai 2005 pp 15 24 MNOUCHKINE Arianne L art du pr sent entretien avec Fabienne Pascaud Paris Plon 2005 ORVIETO Paolo Misoginie L inferiorit della donna nel pensiero moderno Roma Salerno editrice 2002 RASY Elisabetta Le donne e la letteratura Roma Editori Riuniti 1984 2000 RASY Hlisabetta Memorie di una lettrice notturna Milano Rizzoli 2009 Nous avons eu le privil ge de lire le chapitre La bestia che dorme avant la publication du livre ROSSI DORIA Anna Diventare cittadine Il voto alle donne in Italia Florence Giunti 1996 SELLIER Genevi ve Gender studies et etudes filmiques in Travail Genre et Soci t s n 38 2005 Tarr Roller 2001 SELLIER Genevi ve Viennot Eliane d F mininit de la culture de masse l Autre de la modernit in Culture d lite culture de masse et diff rence des sexes Paris L Harmattan 2004 disponible en ligne http
4. Final draft lo conosci Come sistema di scrittura Ma guarda non l ho mai usato Ce l ho nel mio computer ma non l ho mai usato perch dovrei mettere ogni volta il dischetto la cosa ecc solo pigrizia Chi lo usa alcuni miei amici mi 368 dicono che si trovano bene Magari nel 2006 arriver anche l ora di final draft 369 Interview Stefano Rulli Roma 27 gennaio 2005 manca inizio All inizio non stato come sceneggiatore ma come regista di cinema diciamo che il periodo cinematografico Cinema 60 E poi cominciai appunto con Matti da slegare a aprirmi al cinema documentario con Bellocchio Agosti e Petraglia Abbiamo fatto cine documentari diciamo come registi Poi dopo per una serie di vicende pratiche diciamo che quel cinema era finito cio era finito almeno in quella fase non aveva pi sbocchi non aveva pi circolazione e quindi capitata l occasione ma proprio pratica di poter lavorare con Bellocchio prima all adattamento del Gabbiano che era un adattamento e non una sceneggiatura di un testo di Chekhov e di misurare cosi il fascino di quel tipo di lavoro nel cinema insomma E poi appunto c stata pi possibilit di lavorare come sceneggiatore che stata la mia scelta successiva Adesso io non volevo fare n lo sceneggiatore n lo scrittore Spesso gli sceneggiatori hanno o una matrice diciamo letteraria e quindi sono scrittori di romanzi il caso di Cer
5. Si Allora dimmi allora qual e la differenza tra lo scrivere un libro si dice atto solitario e scrivere invece una sceneggiatura che si dice atto corale Confermi Ma sai vabb io prima avevo scritto Tre metri sopra il cielo Parleremo anche di quello Eh vabb Perd stata un esperienza di lavoro diversa perch abbiamo scritto separati In questo caso stato particolare perch io ammiravo da sempre Paolo Virzi Quello che ha incuriosito lui e Carlo il fratello stato il punto di vista opposto a quello di Ovosodo Li c era il povero che incontra la miliardaria che lo tratta male Nel mio libro invece la miliardaria mitomane che tampina il povero Adelmo 388 Il povero era proprio l opposto suo Speculare Era speculare So che sar pi bello il film del libro cio c una fiducia cieca E abbiamo lavorato con grande intesa Vabb stata un esperienza importantissima Quindi avete lavorato tu e lui da soli No abbiamo lavorato io lui Francesco Bruni e Carlo Quando lavorate insieme come lavorate E che cosa rispetto al libro Per esempio qual la scena inizale e come si decide Guarda anche qui molto atipico perch lavorare con Virz non penso che sia proprio la norma perch lui Cio io mi ricordo una cosa che mi colp perch io avevo provato a fare una scaletta del romanzo non riuscendoci assolutamente mi ci arrovellavo e tutto e mi ricordo che
6. in Narrativa n 20 21 Gli scrittori del duemila d M H CASPAR Nanterre Publidix 2001 p 73 Karl R POPPER Cattiva maestra televisione Venezia Marsilio 2002 MIGOZZI Jacques d De l crit l cran litt ratures populaires mutations g n riques mutations m diatiques Limoges Presses universitaires de Limoges MORCELLINI Mario d Il mediaevo TV e industria culturale nell Italia del XX secolo Roma Carocci 2000 MORIN Edgard Les stars Paris Seuil 1972 2007 PIAS Giuliana La question identitaire dans le giallo sarde contemporain Essais interpr tatifs th se de doctorat sous la direction du Professeur Bruno Toppan Universit de Nancy 2 soutenue le 8 12 2007 SCHIMMING Ulrike Fotoromane Analyse eines Massenmediums Berna Piterlang 2002 SCIASCIA Leonardo Breve storia del romanzo poliziesco in Cruciverba Milano Adelphi 1988 pp 247 248 SCIASCIA Leonardo prefazione Geoffrey Holiday Hall La fine nota The end is known Palermo Sellerio 1990 p 310 311 SPINAZZOLA Vittorio ed Tirature 2006 Di cosa parlano i romanzi d amore Tirature 2006 Milano Il Saggiatore 2006 IV OUVRAGES DE REFERENCE LINGUISTIQUE HISTOIRE SOCIOLOGIE CULTURE ARISTOTE La Po tique traduction de Roselyne Dupont Roc et Jean Lallot Paris d du Seuil 1989 AUGE Marc Non lieux Paris Seuil 1992 BENVENISTE Emile Probl mes de linguistique g n rale vol 1
7. universit Paris Ouest Fo DIPARTIMENTO E A COMUNICAZIONE mus iA TRE A Sie SPETTACOLO Nanterre La D fense UFR LANGUES DEPARTEMENT ITALIEN DAMS os EBERT STUDI CINEMATOGRAFICI TIZIANA JACOPONI Tite Comencini CIN CRITURES FEMMES Th se de doctorat en cotutelle sous la direction des professeurs Christophe Mileschi et Giorgio De Vincenti Th se de doctorat soutenue le Car TABLE DE MATIERES INTRODUCTION Pater aasia 6 PREMIERE PARTIE CRISTINA COMENCINI ENTRE CIN MA ET LITT RATURE see 20 CHAPITRE 1 FAMILLE CENTRE DU POUVOIR e esee ee ee erento seta setas sense enun 21 AL EIRE FEMME ET TRE MERE 65 I PX DDR CUI MIU FUP ME MESES NM 23 B FAMILE TU el cS pc ee id der anne diseases 24 I 1 Z divertimenti della vita BEUVIIGL sers mere tnb RS KAREN RN ERN SKE eR S Una IN rali 27 I 2 LA QUESTION DU MOD LE FAMILIAL F MININ 1991 1993 36 A LA CONSTRUCTION DU MOD LE FAMILIAL F MININ se ssrrrersssereeeeesnneeeessnnneeessnnnnnee 38 B LA COMPOSITION DLUMODED Een an ae be een 47 CHAPITRE II LA RECHERCHE D UN MOD LE F MININ INTIMISTE 58 LZ E E e H WEE 58 A LEVER DE RIDEAU TH ORIQUE april aria 60 bb 64 A 2 l adaptation une pratique e DEE 66 B CONNA TRE LES R GLES DU SCENARIO uu dense nr di ne order eine 73 EL D c t des EE 77 Bi La transduction Jet EE 80 IL 2 LES PREMIERS ESSATS EE 81 A E INTERPR TATION DU CENE E 84 B LA STRUCTURE FILMI
8. Angela Finocchiaro Maria Giuseppe Battiston il regista Luigi Lo Cascio Daniele Francesca Inaudi Anita Il nostro Rwanda Italie 2007 50 min Production Catteleya Mise en sc ne Cristina Comencini Sc nario Cristina Comencini et Carlotta Cerquetti 415 Montage Letizia Caudullo Patrizio Marone Interpr tes d eux m mes Cristina Comencini Luca Bergamo Placidie Chaima Francesca Pasquini Paul Kagame Jean L onard Touadi Walter Veltroni Bianco e Nero 2008 Italie 2008 Production Cattleya RaiCinema Mise en scene Cristina Comencini Sc nario Cristina Comencini Giulia Calenda Lucinda Schiaffino Costumes Antonella Berardi Montage Cecilia Zanuso Photographies Fabio Cianchetti Musique Bruno Pupparo Luca Anzellotti Massimo Anzellotti Montage Cecilia Zanuso Personnages et interpr tes Carlo FabioVolo Elena Ambra Angiolini Nadine Aissa Maiga Bertrand Eriq Ebouaney Olga Katia Ricciarelli Adua Anna Bonaiuto Alfonso Franco Branciaroli Esmeralda Teresa Saponangelo Ahamdou Billo Thiernothian Veronique Awa Ly Dante Bob Messini I 5 Th tre La traviata 2000 Op ra pr sent l occasion du 63 Maggio Musicale Fiorentino au Th tre Comunale de Florence Mise en sc ne Cristina Comencini D cors Paola Comencini Direction d Orchestre Zubin Mehta Interpr tes Mariella Devia Violetta Juan Pons Alfredo Marcelo Alvarez Giorgio Le
9. Imsi net spip php article461 Consult le 29 11 2008 SELLIER Genevi ve La nouvelle vague Un cin ma au masculin singulier Paris CNRS 2005 SPOCK Benjamin Baby and Child care Trad fr Comment soigner et duquer son enfant New York Pocket Books 1946 TULANTI Maddalena d Madri e figlie ieri e oggi Bari Laterza 2003 VALENTINI Chiara Le donne fanno paura Milano Il Saggiatore 1997 2000 VERDURA RECHENMANN Daniela Il nuovo diritto di famiglia italiano speranze e realt in Civilt italiana Anno XV n 1 Perugia 1990 pp 121 159 WARHOL Robyn Guilty Cravings What Feminist Narratology Can Do for Cultural Studies in Narratologies new perspectives on narrative analysis ed par David Herman Columbus Ohio State Press 1999 p 340 355 ZANARDO Lorella Il corpo delle donne Milano Feltrinelli 2010 Le documentaire est disponible en ligne http ilcorpodelledonne org Consult le 10 11 2009 III 8 Paralitt rature culture audiovisuelle populaire ARNAUD Noel LACASSIN Francis TORTE Jean La paraletteratura Il melodramma il romanzo popolare il fotoromanzo il romanzo poliziesco il fumetto Napoli Liguori 1977 ARNAUD Noel LACASSIN Francis TORTEL Jean Entretiens sur la paralitt rature Paris Plan 1970 BARTHES Roland Mythologies Paris Seuil 1957 1970 BETTETINI Gianfranco La conversazione audiovisiva Milano Bompiani 1984 BONO Gianni Guida al fumetto i
10. Je veux dire que notre g n ration par rapport celle de nos p res aime les personnages moins d finis davantage voqu s que d crits le risque est d avoir des films plus mignons un peu l gers certes mais o nous atteignons un degr de v rit plus profond par rapport au pass Ce discours met en vidence trois l ments fondamentaux de la transmission de savoirs entre le p re et sa fille Sa tentative de se d finir par contraste avec ce qui l entourait son p re la t l vision le cin ma conduit Cristina comme nous l avons vu la cr ation d un moi f minin Cristina Comencini en d finissant non seulement le r le de la m re mais aussi celui de la femme en g n ral donnera une nouvelle impulsion cette figure du p re lointain Dans presque tous les romans de Cristina Comencini les protagonistes masculins Guido Forte Francesco Marco Mario sont des hommes qui ont d grandir seuls Leurs p res sont morts ou toujours lointains Souvent la naissance de leur prog niture ils rentrent en crise Il cappotto del turco L illusione del bene et trahissent Le pagine Il cappotto ou abandonnent leur femme Passione di famiglia pour ensuite se repentir et r int grer plein titre leur r le de p re De cette interview de f vrier 1990 Repubblica il ressort clairement que sa diff renciation par rapport au p re passe aussi par la forme les personnages voqu s plut t que
11. Roberto Forza Stefano Paradiso Musique Stefano Arnaldi Alessio Vlad Montage Jacopo Quadri Personnages et interpr tes Michele Verrio Michele Placido Sergio Francesco Paolantoni Lunetta Lunetta Savino Emilio Emilio Solfrizzi Mara Laura Morante Sig ra Verrio Angelica Ippolito Sabina Eleonora Sergio Giovanni Verrio Marco Morandi Monique Joanna Chatton Intelligente Michele De Virgilio Ebete Francesco Pannofino Il pi bel giorno della mia vita Italie 2002 102 min Production Rai Cinema Catteleya Mise en sc ne Cristina Comencini Sc nario Cristina Comencini Lucilla Schiaffino Giulia Calenda Image Fabio Cianchetti Musique Franco Piersanti D cors Paola Comencini Costumes Antonella Berardi Montage Cecilia Zanuso Personnages et interpr tes Sara Margherita Buy Claudio Luigi Lo Cascio Irene Virna Lisi Sandro Ricki Tognazzi Rita Sandra Ceccarelli Davide Jean Hugues Anglade La bestia nel cuore La b te dans le coeur Italie 2005 120 min Production Italia Francia Spagna Gran Bretagna R alisateur Cristina Comencini Sc nario Cristina Comencini Francesca Marciano Giulia Calenda d apr s le livre de C Comencini La Bestia nel cuore Image Fabio Cianchetti Musique Franco Piersanti D cors Paola Comencini Costumes Antonella Berardi Montage Cecilia Zanuso Interpretes Giovanna Mezzogiorno Sabina Alessio Boni Franco Stefania Rocca Emilia
12. Sc nario Paolo Virz Photographie Paolo Carnera Musique Battista Lena Montage Cecilia Zanuso Personnages et interpr tes Sandro Silvio Orlando Marisa Sabrina Ferilli Ruggero Ennio Fantastichini Cecilia Laura Morante Marcello Piero Natoli Francesca Antonella Ponziani Luciana Paola Tiziana Cruciani Homme qui aimait les femmes L France 1977 118 min Production Marcel Berbert Frangois Truffaut Mise en sc ne Frangois Truffaut Sc nario Frangois Truffaut Suzanne Schiffman Michel Fermaud Photographie Nestor Almendros Musique Patrice Mestral Montage Martine Barraqu Personnages et interpr tes Bertrand Morane Charles Denner Genevi ve Bigey Brigitte Fossey Delphine Grezel Nelly Borgeaud V ra Leslie Caron H l ne Genevi ve Fontanel Martine Desdoits Nathalie Baye Bernadette Sabine Glaser M decin Jean Dast 438 lo sono mia Italie 1976 95 min Production Silvio Clementelli Lu Leone Broggi Mise en sc ne Sonia Scandurra Sc nario Sofia Scandurra L Leone Broggi adapt du roman de Dacia Maraini Donna in guerra Milano Einaudi 1980 Photographie Nurit Aviv Musique Giovanna Marini Montage Gabriella Cristiani Personnages et interpr tes Vanina Magro Stefania Sandrelli Suna Maria Schneider Giacinto Michele Placido Padre di Suna Anton Diffring P re de Orio Francisco Rabal Gisella Burinato La vie film e des Fran ais France 1975 52
13. 2007 74 min Production Rai cinema Mise en sc ne Francesca Comencini Sc nario Michele Astori Francesca Comencini Photographie Valerio Azzali Montage Massimo Fiocchi Lumi re du lac La France 1988 90 min Production Claude Abeille Daniel Toscan du Plantier Mise en sc ne Francesca Comencini Sc nario Francesca Comencini St phane Didier Lambert Photographie Denis Lenoir Montage Agn s Guillemot Personnages et interpr tes Carlotta Nicole Garcia Marco Wadeck Stanczak Miranda Francesca Romana Prandi Francesca Prandi Le vieux Jean Louis Barrault La grand m re Madeleine Renaud Michel Luc Lavandier Lucia Anne Val rie Tol dano Elisa Solenn Jarniou Mme Pallaci Anne Alvaro La concierge de l h tel Sabine Frugier Le pr sentateur de la f te Patrick Palmero Un garde du corps Farid Chaouche Un garde du corps Charli Bel teau Un garde du corps Fr d ric Fresson Tatiano Nils Tavernier Le journaliste Guy Roulet Giorgio Marc Bertolini Isabelle Maura Misiti Emile Pallaci Massimo Sabatini Le directeur du supermarch Jacques Siclier Marcellino Italie 1991 98 min Production Mario Cotone Mise en sc ne Luigi Comencini Francesca Comencini Sc nario Luigi Comencini Ennio De Concini Photographie Franco Di Giacomo Musique Fiorenzo Carpi Montage Rafael de la Cueva Personnages et interpr tes Fr re Ilario Didier B nureau Fr re Giocondo Sergio Bini B
14. Abbiamo aspettato trent anni per poi riprodurre questo tipo di modalit Teresa allora questa volta la sceneggiatura stato un lavoro comune e collettivo Le altre volte quando partecipi alle sceneggiature com Lavoro collettivo o no 391 Si un lavoro collettivo Poi bello mi serve mi fa capire tante cose quindi una cosa che mi piace Anche se tico io vorrei comunque vorrei fare la scrittrice e quindi non che posso fare una sceneggiatura e poi son pigra e insomma mi piacerebbe come obiettivo fare romanzi e poi magari ogni tanto quando c una cosa che mi piace tantissimo Tu come la chiameresti la trasformazione dal romanzo al film Adattamento Lo chiameresti adattamento Si E secondo te qual la differenza Tu hai vissuto le tre fasi cio hai scritto il libro hai collaborato alla sceneggiatura e adesso vedi il film montato e finito Secondo te cosa cambia in queste tre fasi Bh ti ripeto parliamo di un libro che comunque perch per esempio Con le peggiori intenzioni di Piperno quello sar un film molto diverso dal romanzo quindi c un vero e proprio cambiamento una trasposizione sensibile quindi trovi un mondo cio qui un romanzo piccolo quindi c sicuramente la fedelt al tono a cui io tenevo non mi ricordo la domanda La scelta dei protagonisti Gli attori per esempio Vabb io mi sono innamorata della protagonista Ti dico la cosa incredibile ti r
15. BOURGET Jean Loup Le m lodrame hollywoodien Paris Stock 1985 BROOK Peter Une esth tique de l tonnement le m lodrame in Po tique n 74 1974 p 342 423 BRUNETTA Gian Piero Cent anni di cinema italiano Bari Laterza 1991 2005 CANOVA Gianni L occhio che ride Commedia e anti commedia nel cinema italiano contemporaneo Milano Editoriale Modod 1999 CASETTI Francesco Dentro lo sguardo Il film e il suo spettatore Milano Bompiani 1986 CASETTI Francesco DI CHIO Federico Analisi del film Milano Bompiani 1990 CASETTI Francesco Teorie del cinema Milano Bompiani 1993 CHATEAU Dominique Le cin ma comme langage Paris Publications de la Sorbonne 1986 COLIN Michel Langue Film Discours Prol gom nes une s miologie g n rative du film Paris Klincksieck 1985 COLIN Michel Cin ma T l vision Cognition Nancy Presses Universitaires de Nancy 1994 COSTA Antonio Saper vedere il cinema Milano Bompiani 2001 CUCCU Lorenzo SAINATI Augusto JI discorso del film visione narrazione enunciazione Napoli Scientifiche Italiane 1987 DELEUZE Gilles L image mouvement Paris Minuit 1981 Trad it L immagine movimento Milano Ubulibri 1984 DELEUZE Gilles L image temps Paris Minuit 1985 Trad it L immagine tempo Milano Ubulibri 1989 FONTANILLE Jacques S miotique du visible Paris P U F 1995 GAUTHIER Guy nitiation a la s miologie de l image 2 d Pari
16. E chi ci va a queste gite Allora sotto c che ti vendono le padelle piuttosto che il corredo le lenzuola le cose E poi la gente che ci va molto varia insomma sono un po i personaggi che poi popolano il pullman no di Pane e tulipani E poi quindi abbiamo detto sarebbe bello provare a raccontare una donna non so meno problematica dei due personaggi delle Acrobate Sicuramente che sembra tutto sommato pacificata con la sua vita Poi andando a scavare scopri una serie di cose per come dire Una piccola fuga che non nasce da un desiderio di conflitto che non nasce da un desiderio di rivendicare niente Allora inizialmente avevo mandato una mail a Sodini perch stavamo lavorando a un altra cosa sempre con quest idea di commedia per un altra cosa a un certo punto ho detto ma perch a me mi torna sempre in mente questa cosa dei volantini del pullman perch non proviamo a raccontare la storia di una donna di una casalinga che fa questa gita E poi nella primissima cosa io avevo pensa pensato Sai quei grandi Autogrill che poi quello nel film che prendono le due carreggiate dell autostrada Ah quelli proprio sospesi Esatto che lei uscisse dalla parte sbagliata Ah ecco che si ritrovasse dall altra parte Che si ritrovasse dall altro lato e a quel punto che le scattasse questa cosa E invece l Soldini ha detto Allora facciamo che invece di sbagliare sono
17. E se vogliamo dirla tutta prima di tutti ho messo Fellini Perch fonda un sistema di racconto adatto solo al cinema e racconta l Italia dunque non mai ideologico il suo un cinema completamente libero e completamente anticonformista tuttavia penso che questi registi che ho messo li siano tutti registi che tutti riteniamo ovviamente grandi e con cui mi andava di aprire Cf www celluloidportraitsorg volet round table amp dintorni Il s agit de la transcription de la table ronde du 8 septembre 2005 pendant la pr sentation du film La bestia nel cuore au festival de Venise a Voir chapitre 1 de la th se 315 Parmi ses autres p res cin matographiques elle cite explicitement Orson Welles dans la s quence du cauchemar de La bestia nel cuore par le d tail du r veil Alfred Hitchcock lui inspire le go t de l intrigue et du suspense voir par exemple la fa on de filmer en colimagon qui illustre le g n rique de Vertigo Billy Wilder Robert Altman Woody Allen et Pedro Almodovar auxquels elle se r f re quand elle tourne ses com dies sont une source d inspiration non seulement pour illustrer le r ve mais aussi pour r fl chir sur les l ments r alistes et satiriques du r cit Signalons enfin que le cin ma de Frangois Truffaut a eu un norme impact sur la formation de Cristina Comencini d abord par le choix des th matiques abord es l analyse des sentiments et des femmes l utilisation d un m me acteur
18. Leopoldo Trieste Saro Lorenzo Crespi Duca Pietro 444 Roberto Herlitzka Fiammetta Silvana Gasparini Fabrizio Bentivoglio Melissa P Italie France Espagne 2006 100 min Production Francesca Neri Claudio Amendola Jos Ibanez Mise en sc ne Luca Guadagnino Sc nario Barbara Alberti Cristiana Farina Luca Guadagnino Photographie Mario Amura Musique Lucio Godoy Montage Walter Fasano Personnages et interpr tes Melissa Marta Valverde Daria la m re de Melissa Fabrizia Sacchi Elvira la grand m re G raldine Chaplin Non ti muovere corps perdu Italie 2004 125 min Production Marco Chimenz Giovanni Stabilini Riccardo Tozzi Mise en sc ne Sergio Castelitto Sc nario Margaret Mazzantini Photographie Gianfilippo Corticelli Musique Lucio Godoy Montage Patrizio Marone Personnages et interpr tes Italia Pen lope Cruz Timoteo Sergio Castellitto Elsa Claudia Gerini Quo Vadis Baby Italie 2005 103 min Production Colorado Film Medusa Film Mise en sc ne Gabriele Salvatores Sc nario Gabriele Salvatores Fabio Scamoni Photographie Italo Petriccione Musique Ezio Bosso Montage Claudio Di Mauro Personnages et interpr tes Andrea Berti Gigio Alberti Giorgia Cantini Angela Baraldi capitano Cantini Luigi Maria Burruano Lucio Elio Germano commissario Bruni Andrea Renzi Ada Claudia Zanella Scuola La Italie 1995 104 min Production Vittorio Cecchi
19. Montage Jacopo Quadri Personnages et interpr tes Ruth Miranda Otto Doris Nadja Uhl Lucia Angela Luce il generale Tomas Arana Vittorio Alberto Nolano Sabatino Franco lavarone Pietro Formicola Aldo Bufi Landi 446
20. Musique Paolo Buonvino Montage Claudio Di Mauro Personnages et interpr tes Carlo Ristuccia Fabrizio Bentivoglio Giulia Ristuccia Laura Morante Valentina Ristuccia Nicoletta Romanoff Alessia Monica Bellucci Paolo Ristuccia Silvio Muccino Alfredo Gabriele Lavia Stefano Manni Enrico Silvestrin Riprendimi Italie 2008 93 min Production Claudio Amendola Francesca Neri Mise en sc ne Anna Negri Sc nario Anna Negri Giovanna Mori Photographie Gian Enrico Bianchi Musique Dominik Scherrer Montage Ilaria Fraioli Personnages et interpr tes Lucia Alba 440 Rohrwacher Giovanni Marco Foschi Michela Valentina Lodovini Giorgio Stefano Fresi Eros Alessandro Averone Tiziana Marina Rocco Mara Cristina Odasso Sans toi ni loi France 1985 105 min Production Oury Milshtein Mise en sc ne Agn s Varda Sc nario Agn s Varda Photographie Patrick Bossier Musique Joanna Bruzdowwicz Montage Patricia Mazuy Agn s Varda Personnages et interpr tes Mona Bergeron dite sans toit ni loi Sandrine Bonnaire Mme Landier Macha M ril Yolande Yolande Moreau Jean Pierre St phane Freiss Speriamo che sia femmina Italie 1986 120 min Production Giovanni Di Clemente Mise en sc ne Mario Monicelli Sc nario Mario Monicelli Photographie Camillo Bazzoni Musique Nicola Piovani Montage Ruggero Mastroianni Personnages et interpr tes Elena Liv Ullmann Claudia Catherine Dene
21. Narration description ou tableau Approche linguistique d une classification rh torique in Etudes de lettres 1991 n 3 p 113 133 RIC UR Paul Temps et R cit tome 3 Paris Seuil 1983 RIC UR Paul L identit narrative in Revue des sciences humaines 1991 p 221 RICCEUR Paul On Narrativity Debate with A J Greimas in A Ricoeur Reader Reflection and Imagination d Mario J VALDES Toronto Buffalo University of Toronto Press 1991 p 287 299 RICCEUR Paul Lectures tome 2 Paris Seuil 1992 ROBBE GRILLET Alain Une voie pour le roman futur in Pour un nouveau roman Paris Minuit 1963 p 15 23 SCHEAFFER Jean Marie Pourquoi la fiction Paris Seuil 1999 SCHOLES Robert Semiotica e interpretazione Bologna Il Mulino 1985 SCHOLES Robert Semiotics and Interpretation New Haven Yale University Press 1982 STAROBINSKI Jean L auteur et l autorit in Ecritures 1985 n 24 p 21 35 TODOROV Tzvetan Les hommes r cits les Mille et une nuits in Po tique de la prose choix suivi de Nouvelles recherches sur le r cit Paris Seuil 1971 1978 p 33 46 VITTORINI Fabio Fabula e intreccio Firenze La Nuova Italia 1998 WALL Barbara The Narrator s Voice The Dilemma of Children s Fiction New York St Martin s Press 1991 WEINRICH Harald Structures narratives du mythe in Po tique 1970 n 1 p 25 34 III 2 Monographies Robert Altman BOURGET J
22. Paris Gallimard 1966 BERA Mattieu LAMY Yvon Sociologie de la culture Paris A Colin 2003 BOBBIO Luigi Storia di Lotta Continua Milano Feltrinelli 1988 BROOKS Frederik Trame Torino Einaudi 1995 CAVALLI Alessandro DE LILLO Antonio Giovani anni 80 Bologna Il Mulino 1988 CONTARINI Silvia Ann es 70 une transition traumatique in La valeur de la litt rature pendant et apr s les ann es 70 le cas de l Italie et du Portugal d Monica Jansen Paula Jord o Actes de la Conf rence Internationale Utrecht 1 14 avril 2004 DARDANO Maurizio TRIFONE Pietro Grammatica italiana con nozioni di linguistica Bologna Zanichelli 1989 DE CERTEAU Michel L invention du quotidien Gallimard 1990 DI STEFANO Paolo La famiglia in bilico un reportage italiano Milano 431 Feltrinelli 2001 Du BELLAY Joachim La Deffence et illustration de la langue francoyse Apologie pour la langue francoise Paris Lucas Breyer 1580 FREUD Sigmund Psicopatologia della vita quotidiana Roma Newton Compton 1990 2005 FREUD Sigmund Totem e tab Roma Newton Compton 1990 2005 FRYE Northrop Mito metafora e simbolo Roma Editori Riuniti 1989 GARGIULO Gius D une ducation catholique une ducation cathodique La t l vision commerciale berlusconienne comme projet publicitaire et religieux pour la formation du consensus politique en Italie dans Ecole culture nation vol I publication du Grecun
23. Sono particolarmente difficili perch A cosa ti ispiri Alle persone che puoi aver conosciuto sicuramente E poi a esperienze che hai vissuto E difficile Poi anche dai libri Ci sono dei libri in cui ci sono dei personaggi femminili particolarmente ben raccontati e che ti aiutano a ricordare emotivamente delle cose che hai vissuto Anche li difficile che tu fai un personaggio femminile cosi perch cosi stato scritto in quel libro ma perch ti risuona l eco di altre cose ti fa da spunto per poi un percorso tuo insomma di ricordo Per devo dire che ho sempre una certa difficolt a raccontare 1 personaggi delle donne c come C come C un alterit che poi il loro mistero anche il loro fascino che le fa tanto diverse da noi nel modo di sentire la realt Allora quasi sempre le racconto dall esterno Quasi mai ho scritto un film con la donna protagonista Vesna Vesna va veloce ma anche li la scelta di Mazzacurati era di guardarla dall esterno Era un mistero Vesna Per esempio Vesna che attraversa il confine e resta in Italia e fa la prostituta perch resta Perch fa la prostituta Non c una spiegazione C solo il comportamento di una ragazza che rotola dentro questa esperienza attratta da questo mondo ma senza riuscire a raccontare a dare spiegazioni Insomma spesso c una sorta di fenomenologia rispetto ai personaggi femminili che sono spesso guardati dall esterno in qualche modo
24. Uno un mistero doloroso che la ricerca della volont di cambiare di far quadrare un mondo che non si riesce a far quadrare oppure di far conciliare dei ruoli dei sentimenti essere madre essere donna essere rivoluzionaria che non tornano e l altro invece che cerca di far quadrare tutto questo sulla base dell istinto pi che della razionalit sulla propria sensibilit il sentimento della vita insomma Pi o meno spesso tornano questi due modelli che poi possono diventare Senti ma come mai fino adesso almeno se 1 miei ricordi sono buoni non c stata una grande tentazione verso un tipo di scrittura o un tipo di film un pochino pi leggero ma sempre appunto film o a sfondo sociale o un affresco storico o storie intime Diciamo in generale poi uno ha un po un ruolo anche chiamato per Cio spesso ci ritengono sia me che a Sandro particolarmente efficaci nei racconti come dire di realismo su temi importanti Noi non ci dispiace e in alcuni casi abbiamo fatto dei film che poi appunto sono stati ricordavo prima La Scuola Auguri professore In generale sono stati tutti film di Luchetti In fondo anche Il portaborse era un film abbastanza leggero di tono Tutto il cinema di Luchetti oppure per Milani Debbo dire che pi difficile in Italia trovare lo spazio per fare un cinema leggero d autore perch come dire Se fai la commedia devi fare la commediaccia quella pesante quella del Natale
25. a trenta metri da qua perch ci sono i ragazzi occidentali che continuano a uccidere e a morire in Irak insomma questo film nel suo humus continua ad essere super super attuale e super super dei giorni nostri Ecco e quindi credo che uno dei motivi del cinema pochissimo ormai perch gli spazi sono ristrettissimi ma uno dei perch del cinema nel 2000 deve essere quello di poter raccontare delle storie che non si conoscono di raccontare dei mondi che non si conoscono Ormai anche questo molto difficile farlo Nel mio paese sicuramente ancora di pi perch l unica cosa che passa e il discorso cosi di non pensare un discorso di svago Beh non solo Negli ultimi anni c stato comunque anche un minimo di attenzione in pi a quello che non lo svago 401 Poco Molto poco Molto poco Venti giorni fa 10 ho acceso il computer e nella sola citt di Roma c erano 35 sale che facevano Eccezionale veramente 2 Ma questo il discorso della distribuzione No questo il discorso culturale in generale E quindi basta Alla fine gli spazi sono pochissimi si osteggiati quasi anche un po censurati si va avanti ognuno cercando di ritagliarsi i propri spazi personali in cui crede Io credo in certe cose Ho lottato con me stesso e con la possibilit che credo mi ero guadagnato di poter fare un film del genere Senti quali possono essere i riferimenti narrativi di un cinema Io non ho riferimen
26. dell attaccamento della madre al piccolo la dipendenza pressoch totale dell amore materno dalla cultura dominante l esistenza di interi periodi in cui i doveri materni sono inesistenti e si riassumono in una totale indifferenza delle madri per i nascituri Molte notizie fornite dalla Badinter smentiscono luoghi comuni come per esempio quelli relativi al ba liatico dove si scopre che non erano solo gli aristocratici a ricorrere sem pre al latte mercenario ma che il ventaglio sociale dei bambini mandati a balia si allargava dalla borghesia alle classi popolari dal consigliere di corte ai domestici I bambini veni vano mandati a balia fuori citt e i genitori non avevano loro notizie an che per tre o quattro anni finch non tornavano a casa per essere rispe diti di li a qualche anno in collegio Moltissimi morivano nel tragitto altri per l assenza di cure e per l alimen tazione carente Ma le madri si rifiu tavano di allattare e consideravano insieme ai loro mariti e a tutta la so ciet il bambino un essere privo d im portanza un piccolo animale imperfet to e fastidioso Solo quando fu interesse dello Stato interesse economico e politico insieme quando i vari Quesnay e Rousseau si cominciarono a preoccupare per lo spo polamento che una nuova morale ma terna cominci a nascere e mille argo menti furono usati per redimere la donna e farla diventare una buona madre La scoperta di comportamenti mater n
27. di grande E ovviamente subito ho visto non l ho mai riletto ma subito ho visto ho capito 1 difetti ma soprattutto anche i limiti della scrittura insomma Di una scrittura che comunque cerca di riprodurre almeno in parte il linguaggio parlato Si quello si E un linguaggio anche abbastanza gergale anche se poi non completamente gergale No Riproduce in modo abbastanza fedele quello che il linguaggio giovanile con tutte le costruzioni del parlato trasposte allo scritto per si capisce che una trasposizione dal parlato allo scritto cio non c nella scrittura il tentativo di riprodurre realmente in modo ermetico Si infatti ti dico a me la cosa che mi piace di pi insomma rimangono i dialoghi e poi sono le ragazzine capito Quella la cosa che non rinnego Anche la madre Si ma proprio mi piacciono tantissimo E li io ci tenevo proprio a dei dialoghi si ripresi dalla realt vabb sono cose che conosco ecc per anche sulle microsituazioni le idiozie quindi anche i vezzi non solo linguistici ma anche di quell et di stupidaggini il riferimento alla canzone oppure le domande appunto su proprio un vero dialogo tra adolescenti Io su questo ci sto attentissima capito Sulle inezie E quello penso che sia una cosa cio per me funziona Quello infatti ha funzionato e funziona e penso sia stato uno dei motivi per cui il libro stato scelto per diventare un film o mi sbaglio
28. l vision g n raliste berlusconienne a mod lis certains traits de la dynamique des genres entre litt rature et cin ma Le New Italian Epic L origine du mouvement ainsi nomm se situe vers 1993 c est dire la fin du socialisme r el Pour les auteurs de cet essai qui voit sa premi re parution en ligne en 2006 le New Italian Epic NIE nait entre la fin de la Premi re R publique et ont eu un nouvel essor apr s la guerre en Yougoslavie le G8 G nes et le 11 septembre 2001 Ce mouvement se caract rise par un engagement thique par rapport au m tier d crire et par cons quent une confiance dans le pouvoir de la langue et des histoires Roberto Saviano Gomorra e un sentiment de n cessit politique Arturo Genna Dies Irae e un choix d histoires forte valeur all gorique Giancarlo de Cataldo Romanzo criminale e une inqui tude explicite pour la perte du futur Valerio Evangelisti Antracite une synth se de fiction et non fiction Anna Negri Con un piede impigliato nella storia l utilisation communautaire d Internet et la participation du lecteur e Cf Hans Robert Jauss Literaturgeschichte als Provokation der Literaturwissenchaft Universitas Druckerei GmbH Konstanz 1967 traduit en italien par A Varvaro Perch la storia della lette ratura Napoli Guida editore 1977 p 70 78 2 Umberto Eco Il superuomo di massa Milano Bompiani 1976 2005 p 28 59 Dans cet es
29. sence de sa m re de ses sceurs de ses rares oncles et de ses nombreuses tantes entre ses grands m res Naples et Ischia o elle passait ses vacances Milan o elle allait voir sa grand m re paternelle et Rome o elle habite toujours La vie de famille de Cristina sera ponctu e par l absence de la figure paternelle et par les s ances de pr paration de sc narios et de films r aliser Au cours de l enfance de Cristina son p re connait des moments de grande notori t Tutti a casa La ragazza di Bube la critique appr cie sa valeur artistique En 1974 la carri re de Luigi Comencini obtient en France une reconnaissance officielle de la part de la critique gr ce la revue Positif et Simon Mizhari C est par cette reconnaissance transalpine de son activit de cin aste qu un nouveau volet dans sa carri re va s ouvrir B Luigi Comencini et la t l vision Quand Luigi Comencini au cours des ann es 1970 commence travailler pour la t l vision italienne celle ci fait encore partie de ce qu Umberto Eco appelle la pal o i La rencontre entre Luigi Comencini et sa femme a eu lieu au th tre Eliseo lors de la repr sentation de Filumena Marturano d Edoardo De Filippo Rome en 1947 Cf Sara Leggi Biografia in Luigi Comencini il cinema i films A Apr ed Venezia Marsilio 2007 p 246 19 Nessuno ti chiede da dove vieni Cf Cristina Comencini Passione di famiglia
30. vision commerciale Le r cit cin litt raire de Cristina Comencini a un code sp cifique donn par l criture en images qui seconde les mouvements de cam ra privil gie le travelling ou le panoramique pour la description ext rieure des lieux la variation de plan pour la repr sentation des personnages l utilisation du hors champ pour introduire le passage d une poque l autre la combinaison image bruit mot pour mettre en vidence le doute ou la r flexion du des protagoniste s Quand Roberto Benigni par exemple transcrit d une mani re apparemment fid le le roman Pinocchio tant t comme texte litt raire tant t comme film adapt maintes reprises du texte source il op re une sorte d analyse critique intertextuelle m me si le film respecte toutes les sc nes canoniques du livre Nous avons fourni cet exemple pour mettre en valeur que surtout lorsqu un texte fait partie du bagage culturel de chacun la marge de manoeuvre d un metteur en sc ne se connote des niveaux plus sophistiqu s tout au long da la texture du sc nario et du shooting script sur le plateau En effet au cours de la d cennie pr c dente le cin ma et le roman avaient construit leur l gitimit culturelle en suivant une d marche qui privil giait les approches esth tiques les plus formalistes de facon les transformer en objet de la culture d lite Or nous l avons plusieurs fois affirm aujourd hui nous sommes d abord des lecteurs
31. vocazione esperienze di un regista Milano Baldini amp Castoldi 1999 trad fr Jean Baisn e Enfance vocation exp rience d un cin aste Nimes Chambon 2000 p 44 Pour les pages et les citations nous nous r f rons l dition fran aise 303 Nonna Mimi tait Suisse vaudoise une vraie combattante Au cours des ann es 70 Milan elle devint Mimi la Rouge elle tait abonn e Lotta Continua et ouvrait les portes de sa maison tous les r volutionnaires Pendant les ann es 70 on h bergeait des exil s politiques sud am ricains des amis la porte tait toujours ouverte On nous a appris respecter tout le monde tre humble ne pas donner de l importance l argent car comme cela arrive souvent dans le monde du cin ma un jour il y en avait et l autre non On nous incitait lire des livres et pas des bandes dessin es m me si moi en cachette j achetais L intrepido On voulait nous donner une ducation op la culture les livres et les biblioth ques avaient de l importance Luigi Comencini est n Milan en 1913 Son enfance fut bourgeoise sereine domin e par une ducation de type calviniste Il a t lev en suivant les pr ceptes de l glise protestante vaudoise italienne que sa m re Mimi lui avait transmis mais comme il le dira ensuite je m en suis loign quand je suis devenu socialiste Quand Luigi Comencini annonce ses parents qu il veut faire
32. www jstor org page info translated french www http lastampa it http licorne edel univ poitiers fr http www mymovies it http www positif fr http www rai it http www repubblica it V OUVRAGES CITES 432 V 1 Romans AGNELLO HORNBY Simonetta La mennulara 2002 Milano Feltrinelli 2003 Trad fr L Amandi re Fanchita Gonzalez Battle Paris Liana Levi 2004 AGUS Milena Mal di pietre Roma Nottetempo 2008 Trad fr Mal de pierres Dominique Vittoz Paris Liana Levi 2008 ALCOTT Louise Mary Little Woman 1868 Trad fr Les quatre filles du docteur March Anne Jobba Roberts diteur 1873 Paris Nathan 1996 ALERAMO Sibilla Una donna 1900 Milano Feltrinelli 2002 Trad fr Une femme Pierre Paul Plan Paris Ed du Rocher 2004 APPIANO Alessandra Amiche di salvataggio Milano Sperling amp Kupfler 2002 Trad fr Il ne suffisait de presque rien Joseph Antoine Paris Archipel 2004 BAUDELAIRE Charles Les fleurs du mal 1857 in uvres compl tes vol 1 Paris Gallimard 1975 BIONDILLO Gianni Per cosa si uccide Parma Guanda 2004 Trad fr Pourquoi tuons nous Claude Bonnafont Paris Gallimard 2006 CALVINO Italo La foresta radice labirinto 1981 in Romanzi e Racconti vol III Milano Mondadori I meridiani p 366 378 CASSOLA CARLO La ragazza di Bube Torino Einaudi 1960 Trad fr La Ragazza Philippe Jaccottet Seuil 1
33. 218 D LES MOTS DE SOUVENJIRB eiceise cocta etu eren age aee Fe ne 222 CHAPITRE 2 LINDICIBLE LA BESTIA NEL CUORE eee eese ee eene 233 A LA BESTIA NEL CUORE LE ROMAN e hene ere 234 AT Une lecture possi 236 A7 Faire voir Se cacher eese eee ee tc nananana nananana nana 239 B DU EE 246 B 1 La bestia nel cuore le film 251 Bi e Elie Eeer 253 B 3 La str cturation spatiale et SONO uec siete ped ttis dp A Ie iii 257 CHAPITRE 3 CIN CRITURE MODE D EMPLOL EE 261 A LES MOTS POUR LA DIRE cese eee 268 IER e 269 C LE PRIV DEVIENT POLITIQUE nm ne tenen nene KSERA NEESS IIIR 49 00 009 eese nenne 279 CONCLUSION E 288 ANNEXES fero H MA 300 PR AMBULE lille 301 ANNEXE EE 302 L ENTOURAGE DE CRISTINA COMENCINI un 302 A LA FAMILLE COMENCINI ccccccciccecececcccic csscsccccicsssssscsccecesssssssccecenaassssesenenanaasaus 303 B LUIGI COMENCINI ET LA T L VISION ccccccccceccccccicicssccccccecisssssssccecesssssssesecenenas 306 C H RITAGE ET CULTURE CIN MATOGRAPHIQUES cccccccccsesecoccccessssssoccecesassassesenaes 312 ANNEXE et 318 LA DANNAZIONE DE MADAME ROLAND pila 319 ANNEZE II cabina ai 320 CE LABORATOIRE TTALIENH luce 320 A LE CONTEXTE lilla 321 LR nu 325 C CINEMA e Ce E 328 D TRANSCRIPTION DES e E 336 Interview de Francesco PICCO aue aussi dur den 337 Interview de Linda NEE
34. Gori Mise en sc ne Daniele Luchetti Sc nario Daniele Luchetti Stefano Rulli Sandro Petraglia Photographie Alessio Gelsini Torresi Musique Bill Frisell Montage Mirco Garrone Personnages et interpr tes Vivaldi Silvio Orlando Mrs Majello Anna Galiena Sperone Fabrizio Bentivoglio Cirrotta Antonio Petrocelli Gana Anita Zagaria Lugo Enrica Maria Modugno Mattozzi Vittorio Ciorcalo Se devo essere sincera Italie 2004 107 min Production Beppe Ceschetto Maurizio Feverati Mise en sc ne Davide Ferrario Sc nario Luciana Litizzetto Anna Pavignano Davide Ferrario Photographie Fabio Cianchetti Musique Fabio Barovero Sc nographie Cristina Francioni Montage Claudio Cormio Personnages et interpr tes Adelaide Luciana Littizzetto Commissaire Gaetano Neri Marcor Renzo Dino Abbrescia Arturo Fabio Troiano Gina Donatella Finocchiaro Eselda Lidia Biondi Tutti gi per terra Italie 1997 98 min Production Gianfranco Piccioli Mise en sc ne Davide Ferrario Sc nario Davide Ferrario Photographie Giovanni Cavallini Musique C S I Montage Luca Gasparini Claudio Cormio Personnages et interpr tes Walter Valerio Mastandrea P re de Walter Carlo Monni Valeria Benedetta Mazzini 445 Castracan Gianluca Gobbi Beatrice Anita Caprioli Madre Walter Adriana Rinaldi Ultimo Capodanno L Italia 1998 109 min Production Sorpasso Film Mise en sc ne Marco Risi
35. Pastrovic Mise en sc ne Cristina Comencini Sc nario Cristina Comencini Roberta Mazzoni Costumes Antonella Berardi Montage Cecilia Zanuso Photographies Roberto Forza Musique Aldo De Scalzi Pivio Paul Racer Matt Son Montage Cecilia Zanuso Personnages et interpr tes Paolo Diego Abatantuono Giulia Francesca Neri Vera Madre di Giulia Stefania Sandrelli Alessio Padre di Giulia Claude Brasseur Sandra Cecilia Dazzi Fausto Paolo Sassanelli Lucia Lunetta Savino Sergio Emilio Solfrizzi Gigio Alberti Claire Keim Catherine Valentina Bassi Giulia Bologna Paoletta Borgomanero Maria Pia Calzone Massimiliano Capestri Maurizio Cardillo Renata Carloni Nicoletta Della Corte Fabio De Luigi Orsetta De Rossi Paolo De Vita Vincenzo Diglio Memo Dini Anna Maria Di Terlizzi Gabriele Doradoli Kadigia Carlo Laurora Marcello Magliozzi Nino Nanni Laura Nardi Vittoria Piancastelli Giovanni Pomponio Pierpaolo Quinto Michele Roberto Daniela Rubini Michele Russo Andrea Santonastaso Maria Giulia Lilian Sassanelli Giusy Todisco Liberate i pesci 2000 Lib rez les poissons Production Marco Chimenz Bruno Ridolfi Giovanni Stabilini Riccardo Tozzi Giovannella Zannoni Mise en sc ne Cristina Comencini Sc nario Cristina Comencini Enzo Monteleone Gennaro Nunziante Costumes Antonella Berardi Montage Jacopo Quadri Photographies
36. Personnage et interpr tes Sergio Castellitto Ezio Picciafuoco Piera degli Esposti Tante Maria Gigio Alberti Ettore Toni Bertorello Le comte Bulla Chiara Conti Diana Jacqueline Lustig Irene Giannai Schicchi Filippo Argenti Padre padrone Italie 1977 113 min Production Giuliani G De Negri Mise en sc ne Paolo Taviani Vittorio Taviani Sc nario Paolo Taviani Photographie Mario Masini Musique Egisto Macchi Montage Roberto Perpignani Personnages et interpr tes P re Omero Antonutti Gavino Saverio Marconi M re Marcella Michelangeli Gavino jeune Fabrizio Forte jeune berger Marino Cenna Sebasiano Stanko Molnar Cesare Nanni Moretti Ragazza del lago La Italie 2006 95 min Production Medusa Mise en scene Andrea Molaioli Sc nario Sandro Petraglia d apr s le sujet de Karin Fossum Lo Sguardo di uno Sconosciuto Milano Frassinelli 2002 Photographie Raniero Civita Musique Teho Teardo Montage Giorgio Franchini Personnages et intepr tes Commissaire Sanzio Toni Servillo Alfredo Nello Mascia David Nadal Marco Baliani Francesca Giulia Michelini femme du commissaire Sanzio Anna Bonaiuto P re Mario Omero Antonutti Corrado Calani Fabrizio Gifuni Chiara Canali Valeria Golino Ricordati di me Italie 2003 Souviens toi de moi 125 min Production Domenico Procacci Mise en sc ne Gabriele Muccino Sc nario Gabriele Muccino Photographie Marcello Montarsi
37. Pesci Musique Avion Travel Montage Marco Spoletini Personnages et interpr tes Ant Lu Purk Flavio Pistilli Ant Lu Malatu Federico Di Flauro Ant Lu Zorru Paolo Setta Ant Lu Zombi Danilo Mastracci Sballestrera 443 Regina Orioli In principio erano le mutande Italie 1998 96 min Production Mastrofilm Medusa Produzione Mise en sc ne Anna Negri Sc nario Doriana Leondeff Anna Negri Photographie Giovanni Cavallini Musique Dominik Scherrer Montage Jacopo Quadri Personnages et interpr tes Imma Teresa Saponangelo Teresa Stefania Rocca Michele Bebo Storti Tasca Filippo Timi Lady Driver Monica Scattini Marco Pao Pei Andreoli Io non ho paura Italia 2003 108 min Production Colorado Film Mise en sc ne Gabriele Salvatores Sc nario Francesca Marciano Niccol Ammaniti Photographie Italo Petriccione Musique Ezio Bosso Pepo Scherman Montage Massimo Fiocchi Personnages et interpr tes Sergio Diego Abatantuono Pino Dino Abbrescia Anna Aitana S nchez Gij n Michele Giuseppe Cristiano Filippo Mattia Di Pierro lo Speriamo che me la cavo Italie 1992 100 min Production Mario Cecchi Gori Vittorio Cecchi Gori Ciro Ippolito Mise en sc ne Lina Wertm ller Sc nario Alessandro Bencivenni Leonardo Benvenuti Photographie Carlo Tafani Gianni Tafani Musique Pino D Angi Greco Montage Pierluigi Leonardi Personnages et interpr tes Marco Sperelli Pa
38. Poi ce le siamo scambiate io ho messo mani sulle sue lui ha messo mani sulle mie Cos stato veramente un progetto molto laborioso Poi invece da Pane e Tulipani in poi lui ha deciso cio ha capito che preferiva non essere cos coinvolto proprio nella scrittura materiale del film Cio abbiamo sempre fatto le riunioni la scaletta poi Soldini uno che ha bisogno di sviscerare molto tutto dedica molta attenzione a questa fase Intanto eravamo soltanto noi due quindi materialmente al computer mi sono messa io Naturalmente poi rivedendo tutto insieme molti dialoghi poi per una commedia pi facile Insomma molti dialoghi li abbiamo scritti insieme sempre con una stretta collaborazione per come dire Senza pi bisogno di questa vicinanza Si di questa cosa proprio fisica e anche poi per Brucio del vento stata la stessa cosa io partivo da un testo letterario ma come metodo di lavoro Poi ci torniamo sul testo letterario E poi per Agata e la tempesta eravamo in due insieme a Francesco Piccolo e anche nel nuovo che abbiamo scritto e che uscir si spera di questi tempi anche l abbiamo proceduto allo stesso modo cio riunioni preparatorie col regista e tutto quanto poi al momento della divisione la divisione avvenuta tra me e Francesco Piccolo con Silvio un po pi esterno per poi essere anche un occhio alla lettura un po pi lucido un minimo pi distaccato
39. Point of View in Prose Fiction Princeton Princeton University Press 1981 Louis HJELMSLEV Omkring Sprogteoriens Grundl ggelse K benhavn Festskrift udg af K benhavns Universitet 1943 d it I fondamenti della teoria del linguaggio A cura di Giulio C Lepschy Torino Einaudi 1975 LUKAS Gyorgy BACHTINE Michail d Problemi di teoria del romanzo Torino Einaudi 1976 421 MADELANAT Daniel L intimisme Paris Presses Universitaires de France 1989 Manfred JAHN Narratology A Guide to the Theory of Narrative English Department University of Cologne 2005 MANGANELLI Giorgio La letteratura come menzogna Milano Adelphi 1985 MARIN Louis Le r cit est un pi ge Paris Minuit 1978 MARTINEZ BONATI Felix The Act of writing Fiction in New Literary History 1980 11 n 3 p 425 434 MITRY Jean La s miologie en question Paris Cerf 1987 MONTALBETTI Christine La fiction Paris Flammarion 2001 PAVEL Thomas Univers de la fiction Paris Seuil coll Po tique 1998 PHILIPPE Gilles Le roman Paris Seuil Coll M mo 1996 PRINCE Gerald Introduction l tude du narrataire in Po tique 1973 n 14 p 177 196 PRINCE Gerald Narratology The Form and Functioning of Narrative Berlin New York Amsterdam Mouton 1982 PRINCE Gerald Dictionnaire de narratologie Paris Seuil 1992 PROPP Vladimir Morphologie du conte Paris Seuil coll Essais 1970 REV AZ Francoise
40. anni 70 a Milano divent Mimi la rossa era abbonata a Lotta Continua e apriva casa a tutti i rivoluzionari Negli anni 70 ospitavamo esuli politici sudamericani amici c era sempre la porta aperta Ci hanno insegnato a rispettare tutti ci ricordavano di essere umili di non dare peso ai soldi che un giorno c erano e l altro no come accade a chi fa il cinema ci spingevano a leggere libri e non fumetti io compravo di nascosto L intrepido ci educavano a dare importanza soltanto alla cultura agli studi alle biblioteche in B Palombelli Registi d Italia Milano Rizzoli 2006 p 72 73 8 Jean Gili Luigi Comencini Paris diteur 1981 r d 2003 p 97 nous nous r f rons l dition de 2003 2 Cf Luigi Comencini En guise d autoportrait in Positif n 156 f v 1974 Io Ibid 304 L id e de famille pour Luigi Comencini se congoit comme lien affectif stable Cette stabilit est n cessaire pour l ducation des enfants puisque pour grandir l enfant a besoin de deux figures le p re et la m re Mais il reconnait Je me rends compte que j ai toujours privil gi la figure paternelle dans mes films alors que dans ma vie personnelle c est la figure de la m re qui m a davantage influenc Je n ai eu que peu de rapports avec mon p re Il est mort quand j avais 18 ans et la figure du p re est rest e en moi comme quelque chose de fascinant de myst rieux La pr sence paternelle r dui
41. celui de la cin litt rature mouvement qui commence en 1994 et qui existe aujourd hui encore C est pour cette raison que nous avons constitu un tableau de tous les romans devenus films partir de 1994 Les rencontres que nous avons eues avec les sc naristes et les auteurs entre 2005 et 2006 confirment nos th ories ainsi que la liste des romans devenus films partir de cette date et jusqu en 2008 301 ANNEXE I L entourage de Cristina Comencini 302 A La famille Comencini Souhaitant concentrer notre attention sur des dates cl s de la formation artistique de Cristina Comencini nous nous focaliserons sur la p riode comprise entre 1974 et 1978 Cristina Comencini a v cu jusqu alors au sein d un v ritable clan o se sont trouv es m l es l exp rience du Nord le p re et les traditions du Sud la m re et qui affichait une pr f rence un respect pour la France et o l esprit laique tait tr s fort C est au cours de ces ann es qu merge chez elle un double mouvement de fuite et de retour fuite par rapport sa famille travers les tudes retour la vie priv e en cr ant sa propre famille Quand on est jeune on cherche fuir une tradition familiale comme la mienne afin de trouver son chemin et tre ind pendant Effectivement en 1976 Cristina Comencini est mari e et a d j deux enfants elle termine ses tudes en conomie travaille devient ind pendante Pendant des ann
42. comme celui ci a du succ s j essaie nouveau de faire un film inqui tant Cette attention pour le populaire explique comme l a soulign Jean Gili le d sir du cin aste de concilier au del de toute cat gorisation g n rique rigide sa pratique des genres Cette hybridation constante a t selon Masoni le r sultat d un travail coh rent commenc en 1946 Enfants dans la ville dont le centre a toujours t la famille sujet controvers dans un pays comme le n tre qui m me s il est travers et critiqu par un mouvement anticl rical a souffert et souffre du rappel constant visc ral et institutionnel du catholicisme La laicit de Luigi Comencini n a jamais voulu se servir des abstractions il a toujours pr f r opter pour une critique interne mod r e au moins en apparence dans l approche du sujet Cela n a pas limit sa rigueur morale et son analyse subtile des sentiments Luigi Comencini souligne davantage sa vocation vouloir rendre accessible le produit cin matographique afin de faire passer un message laique piombo Studenti e operai nella crisi italiana Firenze Giunti 1998 Pour l histoire contemporaine nous renvoyons Paul Ginsborg L Italia del tempo presente famiglia societ civile stato 1980 1996 Torino Einaudi 1998 x L invention de la machine laver date de 1797 ce fut un Am ricain Nathaniel Briggs qui d posa le brevet Cet lectro
43. crit r cit filmique Paris Nathan 1989 VANOYE Francis L emprise du cinema Paris Nathan 1991 VANOYE Francis Sc narios mod les mod les de sc nario Paris Nathan 1991 ZAGARRIO Vito Sceneggiatori e sceneggiature anni 80 90 in Sulla carta storia e storie della sceneggiatura in Italia ed Maria Pia Comand Torino Lindau 2006 pp 221 263 Ill 5 Traduction et adaptation BAZIN Andr Pour un cin ma impur D fense de l adaptation Paris Edition du Cerf 1959 CARTMELL Deborah Adaptations from text to screen from screen to text London New York Routledge 1999 CLERC Jeanne Marie Essai d approche sociocritique de l adaptation cin matographique L exemple des croix de bois roman de Roland Dorgel s adapt par Raymond Bernard et Howard Hawks The road to glory in Revue La Licorne n 26 2006 En ligne http edel univ poitiers fr licorne document379 php CLERC Jeanne Marie CARCAUD MACAIRE Marie L adaptation cin matographique et litt raire Paris Klinksieck 2004 COMAND Mariapia L immagine dialogica intertestualit e interdiscorsivismo nel cinema Bologna Hybris 2001 DE VINCENTI Giorgio Un falso problema la fedelt in Cinema e letteratura percorsi di confine d I Perniola Venise Marsilio 2002 p 112 DOLEZEL Lubomir Heterocosmica Fiction and possible worlds Baltimore et Londres The Johns Hopkins University Press 1998 Trad it Heterocosmica fiction e m
44. del cinema italiano di New York oppure a Parigi Insomma il cinema italiano seguito con grande interesse perch tira sempre fuori delle punte che voglio dire non oggi quale cinematografia europea possa contare quest anno su uscite come Moretti Bellocchio Amelio Sorrentino Virzi Ho citato solo i primi cinque che mi vengono in mente e sono autori di livello internazionale e di grande qualit Su una cinematografia che fa 50 film l anno se va bene insomma Per non parlare non c Martone quest anno non c Garrone Cio noi abbiamo una serie di giovani autori che sono venuti fuori Il problema a mio parere che non c un industria spesso non c un industria che li accompagni questi autori che dialoghi che si confronti con loro e ci si scontri anche Io spesso ho come l impressione la cosa pi drammatica per un giovane autore di talento quasi sempre il secondo film perch c come questo delirio di onnipotenza che il primo ti ha rivelato come autore i produttori hanno interesse ad averti nella loro scuderia e in alcuni casi tu hai questo delirio di onnipotenza di grande libert che poi finisce in una cosa che non spesso n autoriale n industriale cio qualche cosa che spesso inferiore alle attese Non per tutti ma questo a mio parere un Do lo scotto che si paga proprio in una situazione dove uno deve decidere dove stare se deve stare dentro l industria se deve continuare a farsi il s
45. devi dire veramente Quindi in certi ambienti in certi momenti una scocciatura In certi momenti la cosa pi bella perch ci che ti piace Senti parliamo un pochino di queste ri edizioni di Tre metri sopra il cielo cio diventa un film diventa un dvd Ma io credo che ancora diciamo l opera perfetta di Tre metri sopra il cielo ancora non c Cio c solo nel libro comunque nel primissimo libro Dopodich sono state tutte delle soluzioni che in realt sono andate a pescare su un momento di come si pu dire di necessit che avevano questi ragazzi che avevano quelli diventati un po pi grandi di trovare un sentimento che in qualche modo o un ricordo andato un po perso o appannato Io normale che c un fenomeno che diventa poi cos grande appunto da essere usato addirittura come termine Per me quello la cosa pi sorprendente no Non tanto vendere tanti libri ma quando qualcuno che per te un idolo dice tre metri sopra il cielo lui proprio ti lascia senza parole E vederlo in diario 380 Il diario stata una scelta un idea di mio nipote veramente che ha detto ah quando torno a casa non vedo l ora di comprarmi il diario di Tre metri sopra il cielo E io ho pensato che avesse ragione Che comunque per chi l aveva letto e per chi cosi giovane bello avere un piccolo ponte che permetteva di arrivare al libro che sarebbe uscito con la continuazione quindi s
46. di parlare era appunto legato ad uno sguardo privilegiato che noi non avremmo mai potuto avere se avessimo voluto fare anche noi un film in diretta sulla banda della Magliana per intenderci Quindi in quel caso il libro ci 370 trasferisce un esperienza che tu non potresti mai fare diciamo direttamente La stessa cosa stata per me Mary per sempre un libro di Grimaldi che raccontava l esperienza di un insegnante dentro un carcere minorile ci ha portato a conoscere un mondo proprio attraverso quelle pagine Uno dice vabb ma sono realt tali queste sociali che forse uno sceneggiatore dovrebbe andare a conoscersi da solo La famosa inchiesta uno sceneggiatore fa le inchieste Io devo dire non le mitizzo affatto e dico che in certi casi invece sono controproducenti Per esempio pensare di conoscere un carcere minorile quando vai a fare due viaggi gi in Sicilia a vedere e quando sanno che arrivi allora ti mettono 1 fiori nelle fioriere tutto pulito allora ti fanno vedere il settore giusto i poliziotti sono tutti gentili meno interessante meno reale di quelle pagine di uno che ha fatto il maestro e l ha visto per quello che Quindi rischia di essere fuorviante a volte un indagine vista dall esterno La stessa cosa per quanto riguarda il mondo della mala Voglio dire cosa vuoi andare a scoprire tu andando in giro per i bar Ecco l esperienza in questo senso di alcuni testimoni oculari e sono anche scrittori d
47. du cin ma il se heurte l id e selon laquelle le cin ma est une activit corruptrice Mais il est certain par ailleurs ses ceuvres le d montrent qu il a eu un mouvement de r volte contre ce type d ducation Naturellement cette enfance a aussi laiss dans sa personnalit des traces que nous retrouvons dans ses films gt Lotta Continua fut l origine une formation politique n e l automne 1969 le premier num ro du journal sort en novembre suite une scission l autre partie deviendra Potere operaio litt ralement Pouvoir ouvrier au sein du mouvement ouvriers tudiants Le journal tait caract ris par une connotation politique tr s forte li e au mouvement des tudiants et des femmes C tait le porte parole de ces mouvements Cf Luigi Bobbio Storia di Lotta Continua Milano Feltrinelli 1988 Il s agit du titre d une des revues les plus vendues pendant les ann es 70 Dans cette publication au format 19x24 paraissaient des bandes dessin es dont les personnages les plus c l bres taient Billy Bis et Lone Wolf des interviews et des histoires vraies Le ton m langeait savamment m lodrame et suspense prenant sa source du c t populaire de l expression artistique Cf Gianni Bono Guida al fumetto italiano vol 2 Milano Epierre 2002 et Franco Fossati I Fumetti in 100 personaggi Milano Longanesi 1977 d Nonna Mimi era una svizzera valdese molto combattiva negli
48. e a Doriana Abbiamo cominciato a scrivere questa sceneggiatura che oltretutto ci piaceva molto poi il film ha avuto varie vicissitudini e forse inferiore a quello che ci aspettavamo Per l ho capito immediatamente sia che mi piaceva tantissimo scrivere per il cinema scrivere sceneggiature sia che forse era una cosa che potevo fare Queste due cose che mi piaceva e che lo potevo fare le ho sentite subito Poi metre scrivevamo Virz mi ha chiesto di scirvere e Renato De Maria mi ha chiesto di rivedere tutta la sceneggiatura di Paz sceneggiatura tratta dalla letteratura se si pu Come no Anzi io trovo che Pazienza e il fumetto abbiano influenzato non poco Moltissimo Siamo debitori no Io penso che siamo pi o meno coetanei no Quindi siamo un po debitori a questo tipo di linguaggio e di scrittura di idea anche di vivere cos Assolutamente s Mi sembra che proprio dal punto di vista del linguaggio e anche di quello che si racconta adesso sembra un vizio invece uno dei grandi filoni sia della narrativa che del cinema italiano quello 338 dell autobiografismo esibito come scusa del racconto esistenziale nasce da Pazienza nasce da Moretti nasce da Celati insomma da quel mondo li C erano anche altri precedenti ma sicuramente sono gli autori pi vicini C erano esempi precedenti ma non nel linguaggio Si nel linguaggio Celati e Pazienza soprattutto Esatto nel linguagg
49. es j ai crit le soir et fait des recherches en conomie le matin ce moment l j avais d j deux enfants vingt ans je faisais beaucoup de choses Puis j ai d cid de me consacrer enti rement l criture J ai quitt mon emploi et j ai commenc crire des sc narios et des r cits Cristina Comencini a probablement ressenti un sentiment d tranget par rapport ses contemporains de m me que son p re s tait senti un tranger au cours de ses tudes universitaires en France apr s avoir pass son adolescence Agen En m me temps elle a grandi dans un milieu o la rigueur et les valeurs morales taient pr sentes au quotidien 3 Quando si giovani si tenta di sfuggire da una tradizione familiare di questo tipo perch uno vuol percorrere la propria strada da solo per conto proprio c est nous qui traduisons Cf Emilia Costantini La saga Comencini in Corriere della sera 19 11 2006 p 15 gt Per molti anni ho scritto la sera e fatto ricerche economiche durante il giorno In quel periodo avevo gi due figli Quando avevo vent anni facevo molte cose Poi ho deciso di dedicarmi completamente alla scrittura Ho lasciato l ufficio in cui mi occupavo di ricerche economiche e ho cominciato a scrivere racconti e sceneggiature Cf Flavia Laviosa Flavia Laviosa speaks with the Italian Director Cristina Comencini op cit Cf Luigi Comencini Infanzia
50. le roman de Susanna Tamaro Va dove ti porta il cuore Baldini amp Castoldi Milano 1994 Matrimoni 1998 Les Femmes comme les hommes ne sont pas des anges 1999 Liberate i pesci 2000 Lib rez les poissons 2000 Il pi bel giorno della mia vita 2002 Le plus beau jour de ma vie 2003 La bestia nel cuore 2005 La b te dans le coeur 2007 Il nostro Rwanda 2007 Bianco e Nero 2008 1 4 R alisations Zoo Italie 1988 France Zoo l appel de la nuit 1989 87 min Production Gianni Federici Mise en sc ne C Comencini Sc nario Cristina Comencini et Francesca Melandri Photographie Alfio Contini e Giuseppe Lanci Musique Marco Werba Montage Nino Baragli Personnages et interpr tes Martina Asia Argento Ratt Marco Parente le p re de Martina Daniel Olbrychski Chiara Valentina Maschetti le vieux gardien Louis Ducreux Giuseppe Victor Poletto l institutrice Eleonora Parlante le forgeron Andrea Gnecco I divertimenti della vita privata Italie 1990 France Les Amusements de la vie priv e 1992 88 min Production Cinemax RAI Solaris cinematografica Titanus Mise en sc ne C Comencini Sc nario Cristina Comencini G rard Brach Jackie Fryzman Photographie Fabio Cianchetti Musique Fiorenzo Carpi Montage Nino Baragli Personnages et interpr tes Mathilde Julie Delfine Forest Honor de Dumont Cristophe Malavoy Marquis Vittorio Gassman Jean Jacques R
51. le 23 08 2009 Il mio Ruanda non dat non sign consult le 15 09 2009 Comencini in Black non dat non sign Consult le 23 08 2009 Flavia Laviosa speaks with the Italian Director Cristina Comencini Rome 11 juin 2003 http www kinema uwaterloo ca traduction de l anglais par Luciano Trasatti Consult le 21 09 2008 Flavia Laviosa Cristina Comencini scrittrice scenografa e regista Intervista in Italica American Association of Teachers of Italian Vol 86 3 septembre 2009 Consultable en ligne http www jgcinema com single php sl cristina comencini Consult le 15 05 2010 Table ronde du 8 septembre 2005 pour la pr sentation du film La bestia nel cuore au Festival de Venise Consultable en ligne http www celluloidportraits org le volet round table amp dintorni Consult le 25 08 2005 La b te dans le coeur rencontre avec la r alisatrice avec Sebastian Schmieder le 8 mars 2007 Paris http www allocine com dossier de presse de La b te dans le c ur Consult le 27 03 2007 Entretien avec Cristina Comencini OI pi bel giorno della mia vita in http www cineversoix ch pages0304 040514kgiornodoc pdf Consult le 23 08 2009 dans la section Monographies Sottovoce RAIL Entretien du 19 04 1997 Biblioth que de la Rai r f F204826 Consult le 23 01 2008 Pensieri d autore Cristina Comencini in Diplomi univ
52. loro che se ne vanno 364 Cosa che pu succedere forse pi normalmente Sono loro E subito ci sembrata la cosa giusta perch proprio una dimenticanza E poi anche tutte le cose che succedono nel film sono sempre un po sotto questo segno perch lei perde il treno sempre una cosa che sembra andare un pochino oltre la sua volont Lei sembra un po pi una spettattrice inizialmente Inizialmente un po con degli scivolamenti progressivi in situazioni diverse ma dove lei non dice mai no io Ma quest idea di lei personaggio appunto casalinga con questo marito con questi figli vi venuta spontaneamente oppure vi siete riferiti a qualcosa che conoscevate avevate visto avevate osservato Come sempre un po un misto Per me quelle tipologie quelle cose che vengono dal Sud da una citt di provincia insomma mi tutto molto familiare familiare Al tempo stesso non c nessun riferimento no cosi La dimensione bella secondo me proprio questa Si Queste donne in una famiglia di uomini che le vedi sempr un po come il personaggio di Rosalba all inizio carica di maglioni macchine fotografica le cose che tutti le affibbiano no E a lei sembra normale Normale doversi accollare tutti quanti Normale doversi accollare tutto il peso la battuta dell amante L idea dell amante che dice io sono il tuo amante chi l ha avuta Quella mia E il p
53. m me spectacle a t repr sent avec des interpr tes et des directeurs d orchestres diff rents en 2005 Palerme et en 2007 Rome Due partite 2007 premi re repr sentation Th tre Valle Rome Production Associazione Culturale Artisti Riuniti et Lottomatica Mise en sc ne Cristina Comencini assistante la mise en sc ne Mirta Guarnaschelli Decors Paola Comencini Costumes Antonella Berardi Photographie Pino Le Pera Interpr tes Margherita Buy Gabriella Sara Isabella Ferrari Beatrice Giulia Marina Massironi Claudia Cecilia Valeria Milillo Sofia Rossella Jeux doubles en 2008 en France premi re repr sentation Th tre des C l stins Lyon Production Th tre des C l stins Traduction Jean Baisn e Mise en sc ne Claudia Stavinski D cors Crhistian Fenouillat Costumes Laurent Langlois Interpr tes Ana Benito Marie Armelle Deguy Corinne Jaber Luce Mouchel Jean Picquet Est Ovest 2009 premi re repr sentation Th treEliseo de Rome Production Associazione Culturale Artisti Riuniti et Lottomatica Mise en sc ne Cristina Comencini assistante la mise en sc ne Emanuela Annecchino Decors Paola Comencini Lumi res Sergio Rossi Costumes Antonella Berardi Interpr tes Rossella Falk Letizia Luciano Virgilio Armando fr re de Letizia Claudio Bigagli Sergio fils de Letizia Daniela Piperno Sandra fille de Letizia Viola Graziosi Elisa fil
54. mi stupisce rientra nella norma E questo lavoro di sceneggiatrice come uscito fuori Hai fatto il corso a Cinecitt No Perch Appunto uscito fuori perch Cattelaya prima di darmi Tre metri sopra il cielo avevano letto Adelmo e quindi avevano visto che ero capace di rappresentare gli adolescenti E ne hanno bisogno perch stanno puntanto su questo target di pubblico Si Perd li per esempio una visione della rappresentazione di adolescenti molto diversa da quella che ho fatto io Completamente Anzi devo dire che in questo settore abbastanza in movimento questo che si occupa appunto delle adolescenti sono usciti dei libri che ne danno una rappresentazione quantomeno diversa C un po di regionalismo Si E un po appunto di visioni del mondo diverse Penso a Rosa sospirosa non so se l hai letto No non l ho letto Rosa sospirosa che scritto in forma di ballata Si me ne hanno parlato ma non l ho letto Pu andare pu essere un esperimento interessante Molto bello secondo me invece il libro di Santoianni che sono solo mostri Si l ho letto Quello per con i giovani io ho provato a farlo leggere ai miei studenti e non ha funzionato Non ci si sono riconosciuti E tutti invece si riconoscono in Tre metri sopra il cielo Si riconoscono in Tre metri sopra il cielo e nient altro che diventato il Porci con le ali del 2000 E una cosa che
55. min Production Giancarlo Di Fonzo Di film e Anna Cammarano RAI Mise en sc ne Luigi Comencini sujet d apr s un roman de Mario La Cava Sc nario Cristina Comencini Personnages et interpr tes Caterina Anna Melato Stefano Madia Cameriera Clelia 412 Rondinella Padre Tino Petilli Cuore Italie 1984 115 min Production Giancarlo Di Fonzo TV Mise en sc ne Luigi Comencini sujet d apr s le roman Cuore d Edmondo De Amicis 1886 Milano Mondadori 2001 Sc nario Suso Cecchi d Amico Cristina Comencini Luigi Comencini Costumes Paola Comencini Montage Sergio Buzi Photographies Luigi Kuveiller Musique Manuel De Sica Personnages et interpr tes Maestro Perboni Johnny Dorelli Maestrina Penna Rossa Giuliana de Sio Ing Bottini Bernard Blier Enrico Bottini Laurent Malet Andr a Ferr ol Maestro di ginnastica Ugo Pagliai Coretti Federico Belisario Enrico Carlo Calenda Garrone Maurizio Coletta Franti Gianluca Galle Precossi Margo Marrone De Rossi Ivan Sebastiani Crossi Elio Sonnino Muratorino Harry Tagliavini Stardi Emiliano Vinciarelli Vecchio Maestro Vincenzo Crosetti Eduardo De Filippo Attilio Dottesio Vera Furlan Daniele Giarratana Eroe di guerra Paolo Merosi Carla Monti Antonio Orlando Il bidello Ciro Orlando Il direttore Paolo Paoloni Tino Petilli Il padre di Rabucco Victor Poletti La storia Italie 1986 150 min Producti
56. n 6 1999 FERRANTE Elena La frantumaglia Roma E O 2003 FIELD Syd The Screenwriter s Workbook A Workshop Approach New York Dell 1984 Trad it La Sceneggiatura il film sulla carta Milano Lupetti amp Co 1991 FLINN Margaret JEANNELLE Jean Louis d Ce que le cin ma fait la litt rature et r ciproquement Fabula LHT Litt rature histoire th orie n 2 1 d cembre 2006 URL http www fabula org Consult le 09 07 2008 FRANCIONE Fabio Scrivere con gli occhi lo sceneggiatore come cineasta il cinema di Suso Cecchi D Amico Falsopiano 2002 GARDIES Andr R cit filmique Paris Hachette 1993 GARDIES Andr D crire l cran Paris M ridiens Klincksieck 1999 GARGIULO Giuseppe Va dove ti porta l editing Le nuove metafore della comunicazione letteraria in Narrativa Nuove tendenze della letteratura italiana d M H Caspar Nanterre Publidix 1996 n 10 p 267 288 GAUDREAULT Andr Du litt raire au filmique Paris Klincksieck 1988 Trad it Dal letterario al filmico Sistema del racconto Torino Lindau 2000 GRAZZINI Giovanni Scrittori al cinema Fiesole Cadmo 2002 GUERIF Fran ois MESPLEDE Charles Polars et films noirs Paris Tim e Editions 2006 GUERIN Marie Anne Le r cit du cin ma Paris Les Cahiers du Cin ma 2003 GUGLIELMI Angelo SGARBI Elisabetta GUGLIELMI Blob Za letteratura la televisione il cinema Milano Bompiani 2004 JULLIER Lau
57. ne dans un univers d lirant grotesque imaginaire les r ves des protagonistes comenciniens sont moins irr els et ont pour fonction de r v ler un secret et de susciter l volution du personnage Elle lui rend explicitement hommage et le cite dans a Bestia nel cuore et dans Bianco e Nero Nous le constatons d s La fine nota les s quences de raccord entre le pass et le pr sent pour arriver au travelling initial de La bestia nel Cuore C est dans la mani re dont elle se sert de la cam ra pour filmer les acteurs et habituer le spectateur l irruption du surnaturel dans le r cit que ces influences seront les plus remarquables Cette utilisation du surnaturel Matrimoni Liberate i pesci repr sente le non dit le cach de ses interpr tes qui ne peuvent se sortir de leur impasse qu en ayant recours au surnaturel Dans ses romans au contraire l l ment d clencheur de v rit r side dans les r ves m Penso che il cinema italiano sia un cinema grandissimo che non stato difeso sono sempre stata scandalizzata da questa cosa Mio padre prima di ammalarsi definitvamente come ora era estrememente sofferente di questo e siccome non amo fare discorsi astratti e cerco sempre di dire le cose attraverso la storia la prima volta che mi sono sentita sia nel romanzo che nel film di fare un riferimento a qualcosa che a noi ci fa battere il cuore e che deve continuare cosi perch nessuna generazione nasce come un fungo
58. pas est en train de former des adultes ferm s une sph re publique d mocratique Consciente du danger Cristina Comencini et d autres artistes se sont engag s sans vouloir cr er une cole utiliser toutes les formes de communication avec le public en vue d apporter un regard diff rent par rapport au mod le impos par une t l vision qui ne repr sente pas la r alit Consciente que le rapport avec le public passe par le respect r ciproque elle a choisi pour cet engagement civil et moral le th tre Due Partite et le tout nouveau Libere Cristina Comencini a compris l importance de la t l vision dans la formation du go t de son public La diversit de son style et de ses uvres est la meilleure r ponse cette emprise du petit cran et ses films forment un terrain fertile pour les recherches gender sur le cin ma dans notre pays y compris pour relire les films des cin astes masculins En partant de sa propre exp rience de femme Cristina Comencini parvient une r flexion g n rale sur l tre femme dans la soci t italienne Son cas particulier peut tre g n ralisable ou du moins servir d exemple de ce que nous appelons le laboratoire italien partir de 2007 les femmes italiennes sont en train de se r approprier un espace de communication Voir Le donne riprendono la voce publi par le quotidien L Unit du 12 ao t 2009 dans http www unita it news donne 88665 le donne si riprendon
59. penso che sia pi giusto cosi Penso che se uno ha l occasione di fare delle cose vista anche la difficolt di cui parlavamo prima meglio che le fai tu meglio che ti metti in gioco tu e non che cerchi di Infatti c stata una cosa bellissima Che per poi la vita strana Io sono arrivato a Venezia l ultimo film e tutti quanti hanno detto La terra trema La terra trema La terra trema Io La terra trema non l ho mai voluto vedere perch quando il produttore e pi il produttore mi diceva vedi La terra trema dopo 402 aver letto la sceneggiatura ecc pi io dicevo non la voglio vedere Ma non come offesa a un genio Ma proprio per non farti influenzare da ma per rispetto a questo genio Cio lui un genio che ha fatto la storia del cinema io ero uno che stava per fare un opera prima dicevo la fard io Poi verr bene verr male per almeno l ho fatta io E l occasione mia Non voglio poi come l ha fatta lui nel senso bonario del termine chi se ne importa L ha fatta Quindi questa cosa qui mi ha animato tuttora mi anima Io non ho regole Mi vanto di essere un autodidatta mi vanto di essere uno che non ha mai fatto una scuola di cinema mi vanto di essere uno che arrivato al cinema per caso Mi vanto di essere uno che pensa che il cinema Almeno per me io lo faccio perch ho dentro delle cose da voler dire e da voler raccontare Ecco tutte queste pa
60. per rispettare quel mistero che io credo che ci sia per un uomo quando va a parlare di una donna a provare a raccontarla C sempre qualcosa che ti sfugge Ed quella cosa per cui ti affascinano poi i personaggi per in qualche modo va ammessa ecco Ed per questo che non sono mai personaggi allegri diciamo Sono sempre personaggi abbastanza inquieti un po problematici un po alle prese con questo Si questo un tipo di donna L altro invece spesso c un modello di donna forte Nelle nostre cose soprattutto quelle televisive insomma Penso a Come in America che era tra l altro un po un omaggio alle 373 donne degli anni 50 Le donne forti silenziose ma che hanno cambiato il paese eh Poi non so altri ritratti di donne forti Anche ne Le chiavi di casa c un ritratto di una donna molto forte Si ci sono appunto queste due immagini cosi come in fondo nella Meglio giovent le due immagini di donna sono una particolarmente sensibile e problematica e misteriosa che il personaggio della protagonista e invece l altra l altra donna che Mirella che ha come una solarit dentro di lei nel nel rapporto positivo con la vita che quasi fisico Lei non ha dei grandi dialoghi per ha quegli occhi che ti comunicano un sentimento della vita come riconciliato insomma Materno forse In qualche modo sono due modelli femminili che poi si completano e tutti e due hanno il loro mistero
61. persona a capire cosa vuole dire e come farlo Ecco dargli un ventaglio di possibilit Quindi non un lavoro d autore E un lavoro di mediazione ecco Di mediazione Quando lavori con un regista che anche autore pi un lavoro di un editor Adesso non esistono pi bravi editor quello che riuscivano a darti il senso di quello che tu stavi facendo magari tu non ne eri ancora completamente consapevole capaci di darti delle idee di tagliare di capovolgere E pi un lavoro di questo genere Almeno per me la cosa pi impegnativa e l aspetto psicologico il pi faticoso direi Perch devi lavorare in comune con queste persone per pi giorni Perch devi interpretare appunto Per tutte queste cose Quanto dura in media la stesura di una sceneggiatura E abbastanza lungo E cosa cambia rispetto a questo lavoro cosi comune di brain storming se vogliamo rispetto al prodotto finale Non lo so Io ho sempre scelto con molta attenzione le cose che facevo Ne 352 ho fatte sempre molto meno di quelle che mi venivano proposte Non ti sei mai sentita tradita mal interpretata No mai Ma io ha fatto ti ripeto il film di Nanni poi due film di Piccioni e adesso il soggetto di questo nuovo Ho fatto il film di Kim Rossi Stuart che lui sta montando ora che il primo film da regista Poi ho fatto il soggetto del film di VeliaSantella Quindi vedo che lavorare con Giuseppe adesso la terza cosa insomma ci
62. php 1d 33 consult le 12 01 2006 327 C Cin ma et t l vision Nanni Moretti dans le deuxi me pisode de Caro Diario Journal intime met en sc ne l obsession italienne pour les s ries Gerardo l ami de Moretti qui l accompagne dans son voyage dans l le de Salina lieu sauvage et quasi d sertique fou de t l vision ne peut se passer de ses s ries pr f r es Moretti d nongait sa fa on la d pendance des intellectuels de la t l vision En 2005 avec 7 caimano a fonctionnalis le projet de Berlusconi de cr er une thique et une modalit berlusconienne Les deux films de Moretti sont la cl de lecture pour comprendre le r le que joue la t l vision italienne dans la formation des go ts du public La t l vision maintenant joue au sein de la soci t italienne le r le d Entertainment tous les professionnels qui y travaillent ont le sentiment aigu des pouvoirs de la t l vision et par cons quent de leur responsabilit C est une dimension souvent sous estim e dans la r flexion qui porte sur les m dias et pourtant la seule qui permette de comprendre la fa on tr s particuli re dont y sont trait s les enjeux normatifs La fiction t l vis e a des sp cificit s elle diff re de la fiction litt raire et de la fiction cin matographique par la largeur du public par la dur e des ceuvres diffus es par la r gularit de l coute par la simultan it de la r ception par la mani re
63. piace Sono fortunato perch faccio un lavoro che in tutte le sue varie sfumature differenti che ci sono in questo campo mi piace moltissimo da tutti i punti di vista Dal punto di vista delle immagini del montaggio di scrivere della per le varie differenze di questo mondo della anche nei quadri quadri particolari che comunque raccontano una cosa per me una realizzazione ed un divertimento Quindi per me molto naturale mi manca proprio E questa una fortuna non c niente di pi bello di fare il lavoro che ti piace E in pi se sulla cosa che pi ti piace al mondo addirittura hai successo E un bel riconoscimento Senti i colleghi scrittori Ma sai 1 colleghi scrittori io li considero e non li considero cio mi piace molto leggerne alcuni per non che so o frequento c il caff degli artisti in cui ci si ritrova io sono molto indipendente Mi piace leggere 382 degli scrittori come mi piacciono meno degli altri per non li considero n positivamente n negativamente n le loro considerazioni perch chiaramente 1o credo che ognuno sia talmente personale ed unico nel suo esprimersi poi come quella persona che quando la conosci carino ti diverti e ti ci trovi bene e poi non ti piace ti sta sul cavolo Ogni cosa determinata dall espressione che uno fa quindi non c n conflitto n ci sono delle persone tipo Nicol Ammaniti che personalmente mi simpatico a
64. problema per non entriamo in questa cosa Per prima di tutto anche lo Stato o la Rai che lo Stato ma anche un emittente televisiva pubblico privata o un emittente televisiva privata come quella di Mediaset anche loro hanno una fragilit economica nel senso che non possono produrre 10 film che non funzionano perch dopo 10 film che non funzionano anche loro non ce la fanno pi Questo genera e mi sembra che in quest ultimo periodo genera sempre di pi una psicosi enorme genera il terrore che poi oltretutto spesso si verifica forse a causa della paura del fare film che non va a vedere nessuno Perch dico che questa cosa si verifica e la colpa del fatto che si verifichi anche un po di questo terrore Perch poi si cerca questo elemento secondo me impossibile da trovare che quello che piace al pubblico che questo punto medio che possa far arrivare le cose al pubblico E allora piano piano le sceneggiature cominciano ad essere molto diverse Le prime stesure delle sceneggiature 10 dico sempre sono quelle con pi difetti ma anche quelle pi potenti quelle che hanno pi corpo Poi quello che si dovrebbe fare quello che un produttore e la macchina del cinema dovrebbe fare e prendere i difetti e toglierli aiutare gli sceneggiatori a toglierli e invece non succede veramente cosi Succede che invece di concentrarsi sui difetti ci si concentra su quello che potrebbe essere pi fruibile e allora i difetti
65. quello ho intervistato quello adesso a questo punto inaudible Cio quello che ho potuto fare l ho fatto Certo avrei potuto continuare anni a rimettere a posto io avevo detto io non volevo proprio dire cosi Puoi cambiarle mille volte mille ancora e non fermarti mai ma poi bello anche saltare a un certo punto cio finito Si passa ad un altro capitolo a Parigi arriver un po dopo 384 Tra un po arriver a Parigi Questo volevo sapere quando esce a Parigi Non lo so credo con Gallimard Chi te l ha tradotto Non lo so uno francese loro Non m hanno contattato Adesso in marzo esce in Spagna E uscito in Olanda e in Polonia Uscir in Brasile in Giappone in Russia Lo vieni a presentare in Francia si Mi piacerebbe molto ma li bisogna vedere anche se riesce ad avere un suo pubblico 385 Interview Teresa Ciabatti Roma 28 10 2005 manca pezzo iniziale Allora le case editrici poi secondo me mettono sul mercato a meno che tu non sia un autore conosciuto che in un certo modo tu garantisca un certo numero di copie vendute non ti fanno nessun tipo di battage pubblicitario Questo normale Quello si Dipende anche dalla forza del libro Io mi ricordo Simona Vinci Du lei con merito con tutto il merito se ne parl molto Perch aveva fatto un libro bellissimo forte e sconvolgente Perch per esempio mi sembra strano che dai suoi romanzi non v
66. rimangono tali Ecco perch poi non funzionano secondo me certe storie E diventa tutto annacquato Questo essere annacquato non si sa perch si pensa che possa essere pi godibile pi fruibile mentre invece non lo 342 Questo un elemento E l annacquamento secondo me ha a che fare proprio col terrore di fare una cosa che possa non piacere Con questo terrore si produce poi realmente una cosa che non piace Inoltre si ha a che fare con un certo numero di cose non belle questo 1o al pubblico ne do atto il pensiero di andare a vedere film italiani faticoso E io questo voglio dirlo c una generazione anche una generazione giovane nell ultimo anno ho visto almeno 4 5 film d esordio belli Il film di Costanzo Private Che ha vinto ad Annecy Si Ne ho visti almeno 3 4 Poi c una generazione che sta arrivando ed molto forte Garrone Sorrentino ma anche Marra ci sono dei registi che per non hanno un pubblico E questa cosa molto pericolosa Ma questo si rifa anche un po alla storia del cinema italiano degli esordi o anche degli anni d oro Il pubblico non se lo trovano non c E questa una cosa molto pericolosa perch il loro talento pian piano verr annacquato dal fatto di andare a cercare il pubblico non per loro ma per chi li deve produrre i film Credo che tutto questo abbia come punto di partenza una fragilit enorme Io me ne frego nel senso che scrivo un film e pe
67. riusciamo ora Giuseppe l ho visto ad Annecy Presideva la giuria ed era molto fiero del suo ruolo e stava appunto dicendo che c era quest idea di questo film che stava venendo fuori L abbiamo finito poco dopo quindi non lo so A te viene chiesto di delineare un personaggio femminile in genere No no Diciamo che poi se scrivo con degli uomini automaticamente mi trovo a fare il non udibile La donna No non cosi rigido Poi noi non ci dividiamo mai i personaggi Ah quindi i personaggi si formano sempre da questa azione comune No noi non ci dividiamo n i personaggi n le scene Noi ci dividiamo eventualmente tutto l insieme Ci sono delle persone che lavorano cosi ci sono venti scene tre persone tu prendi queste Io almeno ho sempre lavorato insieme scritto insieme Ma scrivere insieme significa che ognuno si mette li e lancia l idea sullo stesso tema che ne so delineamo il personaggio femminile di quella scena per esempio quando Nanni entra a casa arrabbiato nella Stanza del figlio oppure quando Stefania Sandrelli decide di prendere la nipote e di partire e via Allora si lavora tutti insieme su questo e poi dal confronto delle tre scene nasce la scena finale Prima nasce la scaletta poi dalla scaletta scriviamo il trattamento che in generale all americana scena per scena con un po di dialoghi Non tutti magari alcune scene non hanno dialoghi e poi dopo scriviamo le scene vere e p
68. romanzo dell Ottocento Ma forse sai quello che poi ti rimane alla fine della fiera la tua origine la tua famiglia le persone che ti hanno accompagnato da cui dipende un po il tuo percorso vitale quindi sacrificato dire chiudo la porta e arrivederci Lo puoi fare Io non l avrei fatto e quindi non ho dato spazio a questo Senti i tuoi rapporti con la letteratura Ti verrebe in mente di realizzare un film a partire da Mi hanno rotto talmente le scatole su questo punto che sono diventato allergico Come mai Sono diventato allergico uan volta C una frase una battuta geniale di quel genio che era Massimo Troisi che una volta disse Io non leggo Perch non leggi Che leggo a fa Non li raggiunger mai E perch Perch loro sono tanti che scrivono e io sono uno che leggo Ecco quindi per quanto mi impegner non li raggiunger mai tutti quelli che scrivono Era una battuta intelligente perch Perch lui era uno che faceva delle cose Allora oggi se io apro un libro in questo momento una cosa che dicevo molto intima alla mia fidanzata qualche tempo fa diventa immediatamente lavoro Tu immagini immediatamente storia scaletta non so come dire proprio una cosa Meccanica Forse una nevrosi iperlavorativa Quindi in questo ultimo periodo come se ci avessi dentro talmente tante cose da dire che l idea di mettermi a prendere un libro di un altro
69. sceneggiatrice una regista faticano di pi cio devono essere molto brave devono avere delle caratteristiche che non si esigono normalmente e questa cosa veramente molto faticosa Oltre al fatto che appunto in un mondo maschilista una donna sempre sospettabile di qualsiasi cosa quindi anche una donna che lavora sospettabile di lavorare per qualche motivo che non sia la sua capacit il suo talento Questa per esempio e una cosa che non si pone mai per un uomo Per questo il discorso Dal punto di vista personale veramente un discorso che capisco ma che non mi tocca perch in fondo io dico tutto quello che una persona deve fare vivere in sintonia con una verit assoluta rispetto a queste cose E io ho sempre avuto e ognuno ovviamente arriva da dove arriva 348 un educazione alla vita che non mi fa fare nessun tipo di differenza E quindi non la riconosco mi e anche difficile riconoscerla a volte me la devono anche spiegare per quando la capisco mi rendo conto che ci sono invece vari livelli e questo mi fa abbastanza impressione E con questo voglio dire che non m importa tanto che ci sia una scrittura femminile ecco questo per esempio o ritengo che sia falso o non m interessa A me interessano le persone di talento le cose belle e quelle appunto possono essere fatte da un uomo o da una donna dal punto di vista di un uomo o dal punto di vista di una donna non m importa Non seguirei nemmeno un
70. soprattutto Ma che hanno fatto E quindi poi avevamo pi o meno tutte la stessa et e c erano delle tematiche proprio comuni che davano un immagine per esempio delle trentenni oggi Quela una bella risposta anche a questa domanda che mi fai Per lo vedi quasi tutte ripeto coraggiose manca pezzo tra lato A e lato B L insegnamento cattolico Pesa o non pesa sull educazione di una ragazza Da morire pesa per come tutte le cose che possono essere repressive o no Pu avere la reazione o di estrema negazione e quindi libert oppure rimani in quella Allora 10 posso parlare per esempio per me mi rende sicuramente proprio questa cosa cattolica una secondo me d colore per dirti alla mia scrittura O comunque io sono una pur non essendo cresciuta in una famiglia molto cattolica per natura non lo so perch sono una sessuofoba Capito Emerge tantissimo nelle cose che scrivo per dirti anche come donna Questo malessere Si proprio che dici Poveraccia questa Ma perch non si fatta suora Nemmeno quello con gli altri una bacchettona capito E invece per trovi la donna capito che c ha voglia proprio la trasgressione esibita per cui Melissa P diventa anche una risposta a quel tipo di educazione Una risposta estrema nell altro senso L esibizione la 394 voglia e non in un libro come Melissa P perd in alcune la voglia per forza di apparire Si forse di ap
71. spectateurs Les auteurs aussi Il faut en tenir compte pour analyser l horizon Si Andrea Camilleri doit son succ s populaire la cr ation du personnage du commissaire Montalbano Marta Venturi doit sa renomm e en tant qu crivain au succ s de la s rie t l Incantesimo 58 En Italie les s ries t l vis es pisodes ont commenc dans les ann es 1960 Au d but elles ont contribu la diffusion de textes litt raires classiques On les appelait sceneggiati ce terme n a pas de traduction mais on pourrait dire qu il s agissait de feuilletons t l vis s d Pinocchio Italie 2002 de Roberto Benigni Sc nario Roberto Benigni Vincenzo Cerami d apr s le livre de Carlo Collodi Interpr tes Roberto Benigni Nicoletta Braschi Carlo Giuffr Kim Rossi Stuart d Rappelons que Fellini aussi voulait r aliser ce film et avait pressenti Roberto Benigni comme interpr te Parmi les r alisations plus connues figure celle de Luigi Comencini 322 d attente des spectateurs lecteurs que celui ci soit litt raire ou cin matographique Cet horizon d attente a t tudi par Umberto Eco dans Il superuomo di massa Ce proc d conduit une homologation entre le contenu la personnalit des protagonistes leurs id es et le contexte historique et social qui composent dans leur ensemble la forme et le style du produit final Ceci dit l industrie culturelle amplifi e ces derni res d cennies par la t
72. sur la lecture le pourcentage de femmes qui lisent s l ve 65 de la population italienne globale et l influence des lectures f minines est consid rable sur la production car elles sont les plus grandes lectrices d uvres fictionnelles Les bouleversements d ordre conomique politique et social qui se sont produits au sein de la soci t italienne partir des ann es soixante le mouvement n of ministe entre 1970 et 1977 la nouvelle l gislation concernant la famille et les rapports conjugaux ont entra n pour les femmes un grand changement qui leur a permis de se reconnaitre en tant que sujets sociaux et de r fl chir une nouvelle conception de soi Il ne s agit pas ici de d crire le long parcours historique et social des femmes italiennes mais d en donner un court aper u pour mieux comprendre travers la transformation des femmes ces cinquante derni res ann es pass es du silence et de l ob issance la prise de parole et l ind pendance le travail d une r alisatrice dont l uvre en est l illustration r guli re Dans les publications et le travail cin matographique et romanesque de Cristina Comencini le mouvement f ministe a une pr sence active et constante Concernant notre corpus sur 22 femmes crivains trois auteurs ont une sp cificit roman policier il s agit de Margherita Oger Bianca Stancanelli Grazia Verasani Les autres narratrices semblent privil gier des th mes li s
73. tr s particuli re dont elle s imbrique dans l exp rience de la vie par les affinit s qu elle a avec la question des intimit s par le fait que les consid rations expressives ou esth tiques n y sont pas prioritaires Le format terme anglais qui d signe les s ries pisodes d veloppe davantage l id e de la fid lisation du public en reprenant toutes les caract ristiques des romans feuilletons o une seule grande histoire est le point de d part d autres histoires Par exemple Un posto al sole une id e italienne qui na t d un format anglais de la soci t Grundy pr voit une localisation dans une ville portuaire du Sud avec des Caro diario Journal intime R alisation et sc nario Nanni Moretti Image Giuseppe Lanci Montage Mirco Garrone Costumes Maria Rita Barbera Italie 1994 D cor Marta Maffuci Son Franco Borni Musique originale Nicola Piovani Interpr tation Nanni Moretti et Jennifer Beals dans leurs propres r les Renato Carpentieri Gerardo Antonio Neiwiller maire de Stromboli Moni Ovadia Lucio histoires de famille qui se croisent et une attention aux v nements journaliers Un posto al sole se d roule Naples et raconte les aventures des familles Ferri Poggi et Graziani l int rieur du Palazzo Palladini Nous retrouvons les m mes l ments dans la s rie fran aise Plus belle la vie Le roman contemporain italien pr sente des h ros d j reconnaissables comme perso
74. una realt vicina Questo a me interessa molto Non capisco perch interessi poco Io adoro vedere per esempio Collateral di Marne per se vado a vedere per esempio Volevo solo dormirle addosso di Castelluccio vedo una cosa che ha a che fare con la mia vita pi di Collateral Non voglio voglio dire che questo un elemento assoluto dell esistenza ma m incuriosce Non voglio paragonare Collateral che un grandissimo film con Volevo solo dormirle addosso che un film dignitoso per comunque la forza di Volevo solo dormirle addosso cresce in funzione del fatto che mi riguarda Invece quando li riguarda il pubblico poi spesso e volentieri boccia Voglio dire Giordana Quando sei nato non puoi pi nasconderti Ozpetek non so mai come si pronuncia con Cuore sacro il pubblico boccia ha detto niet perch io questa cosa non la voglio vedere non Certo Mi inquieta Mi inquieta e non voglio vedere come sono diventato C anche quest aspetto E Volevo solo dormirle addosso in qualche modo un pochino pi patinata come situazione una situazione che io non voglio vedere magari preferisco che mi venga da fuori una suggestione pensando che sia fuori e che sia lontana Questa un po la tendenza che ho registrato soprattutto in questi ultimi due anni di reazioni oscillanti del pubblico Rispetto alle entrate rispetto a quanto possa poi appunto rendere o meno un film o un libro Nello ste
75. v ritable r bellion par rapport l activit principale de la famille Dans mes deux premiers livres on pourrait banalement dire que j ai successivement r gl mes comptes avec mon p re et avec ma m re Exception faite pour son premier film Zoo en 1988 o la protagoniste est une jeune fille Martina dans ses autres films et dans ses romans les personnages principaux seront des adultes Toutefois les enfants sont pr sents dans ses films comme instance narratrice secondaire les adolescents ont un regard plus lucide sur la situation des adultes Matrimoni Il pi bel giorno della mia vita Au moment du passage de l enfance l adolescence divertimenti della vita privata Il pi bel giorno della mia vita et Il Bianco e il nero les enfants sont souvent le point de d part des conflits conjugaux Les enfants ne peuvent pas cacher la v rit ils la voient et la montrent aux adultes Par exemple dans 7 pi bel giorno della mia vita nous voyons l infid lit de Rita la m re film e par la cam ra de sa fille Chiara Dans Bianco e Nero F licit la petite fille noire a le d sir d une Barbie blonde elle veut la m me poup e que les autres elle veut tout prix s int grer dans la soci t des Blancs qui la repoussent en cela elle explicite le d sir cach de sa m re celui de connaitre des Blancs Quand F licit vole la Barbie la petite Giovanna elle fait comprendre sa m re son d sir d tre comm
76. 2003 Quo vadis Baby Milano Colorado Noir Verasani Grazia 2006 Quo vadis Baby Paris M tailli trad Serge Quadruppani 411 BIBLIOGRAPHIE Avant propos Cette bibliographie a t tablie en tenant compte de l ordre suivant uvres de Cristina Comencini ses romans ses sc narios ses films Pour ce qui concerne la filmographie de l entourage de Cristina Comencini nous avons int gr celle de sa sceur Francesca Comencini mais pas celle de son p re Luigi Comencini pour lequel nous renvoyons dans la section Monographies aux deux ouvrages dont celui de Jean Gili et celui dit par Adriano Apr Nous avons aussi signal les outils Internet dont nous nous sommes servies et toutes les fois qu un entretien ou un article tait sous cette forme nous en avons fourni l indication Dans la section Romans et films cit s nous avons indiqu le nom du traducteur et nous n avons pas ins r la liste des romans devenus films depuis 1994 pr sent en annexe III Pour les films cit s nous avons choisi de les organiser en tenant compte de nos crit res de cin criture Nous avons signal le pays l ann e de production et la dur e la production la mise en sc ne le sc nario la photographie la musique le montage et les interpr tes principaux Nous avons appel transductions les romans devenus films que nous avons cit s dans la th se I OEUVRES DE CRISTINA COMENCINI I 1 Romans COMENCINI C Le pagine str
77. 350 Interview de Doriana Leond ff EE 360 Interview de Stefano lella 370 Interview de F edetico MOGGH ciet dun date ee 380 Interview de Teresa Ciabatti near 386 Interview de Giancarlo De Cataldo aan 396 Tuteryiesv de Vincenzo Morar 401 BIBLIOGRAPHIE ope 407 ANNEXE I Pr ambule Ces annexes au travail de la th se naissent de deux constatations et d une double n cessit Dans cette partie nous voulons offrir des compl ments d information sur la biographie de Cristina Comencini et des pr cisions sur l analyse de la cin criture appliqu e ce que nous appelons le laboratoire italien En effet dans le corps de cette th se nous avons d lib r ment fait abstraction des donn es purement biographiques afin de montrer que Cristina Comencini n est pas ou n est plus fille de mais qu elle est un auteur part enti re Il n en reste pas moins que les donn es biographiques et surtout les rapports qu elle entretient avec son p re et sa s ur Francesca ont eu un r le fondamental dans le d veloppement artistique de Cristina Comencini et sont tr s pr sents dans les th matiques qu elle aborde tout au long de son ceuvre Dans l Annexe I nous donnons des pr cisions sur le milieu dans lequel Cristina Comencini a grandi sur les ann es 1970 sur la formation de ses go ts litt raires et cin matographiques Nous insistons sur l importance du contexte historique et social puisque so
78. 70 Trad It S Z Torino Einaudi 1973 BARTHES Roland Le plaisir du texte Variations sur crit 1973 Paris Seuil 1973 Trad it Il piacere del testo Torino Einaudi 1975 BARTHES Roland d Analyse textuelle d un conte d Edgar Poe Paris Larousse 1973 BARTHES Roland Leo BERSANI Philippe HAMON Litt rature et r alit Paris Seuil coll Essais 1982 BARTHES Roland Wolfang KAYSER Waine C BOOTH Philippe HAMON Po tique du r cit Paris Seuil coll Essais 1977 BOOTH Wayne The Rhetoric of Fiction 2e ed Chicago University of Chicago Press 1961 1983 Trad It Retorica della narrativa Firenze La Nuova Italia 1996 BUTOR Michel Essais sur le roman Paris Gallimard 1964 1972 CALVINO Italo Una pietra sopra Torino Einaudi 1980 Trad fr La machine litt rature Paris Seuil 1984 CALVINO Italo Lezioni americane Torino Einaudi 1993 Trad fr Le ons am ricaines Paris Gallimard 1989 CERAMI Vincenzo Consigli a un giovane scrittore nouvelle dition Milano Garzanti 2002 COHN Dorrit Transparent Minds Narrative Modes for Presenting Consciousness in Fiction Princeton New Jersey Princeton University Press 1978 COLASANTI Mario Rosebud Una generazione di scrittori italiani Roma Quiritta 2003 CORTI Maria Principi della comunicazione letteraria Milano Bompiani 1976 420 DAMBRE Marc GOSSELIN NOAT Monique d L clatement des genres au XX si cle Ac
79. 8 Off dopo intervista Io sono cresciuta a Parigi ho studiato li AI liceo italiano S al liceo italiano poi a Science Po Poi sono tornata in Italia ma tutta l infanzia l ho passata l 359 Interview Doriana Leondeff Roma 30 01 2005 Tu hai incominciato facendo il Centro Sperimenale di Cinematografia facendo la scuola di sceneggiatura In realt c un piccolo antefatto perch finita la scuola maturit classica io sono andata a Londra per imparare l inglese per lavorare insomma mi sono presa una specie di anno sabbatico perch ero andata a scuola a 5 anni e quindi mi sentivo autorizzata a farlo E li vicino al mio College alla mia scuola di inglese c era la London Film School dove io sono capitata per caso un giorno da una porta di servizio non sapevo proprio nemmeno cosa fosse e c era una proiezione de Lo specchio di Tarkovsky Io sono rimasta li nascosta nell ombra fino alla fine della proiezione e poi ho capito dove mi trovavo Non ho frequentato la scuola tra l altro i corsi erano gi cominciati poi una scuola veramente molto costosa e infatti erano tutti figli di emiri arabi o di armatori greci pi o meno Per un po cosi da uditrice ho seguito un po i corsi ho fatto amicizia con alcuni degli allievi che erano li quindi il mio diciamo primo approccio stato li Poi sono tornata in Italia e mi sono trasferita a Roma con l idea appunto di fare l esame per il Centro sperime
80. 91 JI figlio di Bakunin Palermo Sellerio Avati Pupi 2000 cavalieri che fecero l impresa Milano Mondadori Avati Pupi 2005 La seconda notte di nozze Milano Mondadori Ballestra Silvia 1992 La guerra degli Ant Milano Mondadori Baricco Alessandro 1995 Novecento Milano Feltrinelli Baricco Alessandro 1996 Novecento pianiste Un monologue Paris Gallimard trad Frangoise Brun Biamonti Francesco 1994 Attesa sul mare Torino Einaudi Biamonti Francesco 1996 Attente sur la mer Paris Le Seuil trad Frangois Maspero Brachetti Anna amp Tavelli Paola 2003 II Prigioniero Milano Feltrinelli Brizzi Enrico 1994 Jack Frusciante uscito dal gruppo Milano Baldini amp Castoldi Brizzi Enrico 1998 Jack Frusciante a largu le groupe Paris Seuil trad Nathalie Bauer Cacucci Pino 1990 Puerto escondido Milano Interno Giallo Cacucci Pino 1994 Puerto escondido Paris Bourgois trad Benito Merlino Calamai Domitilla 1998 Tutta colpa di Fidel Firenze La Tartaruga Camilleri Andrea 1994 La forma dell acqua Palermo Sellerio Camilleri Andrea 1995 7 cane di terracotta Palermo Sellerio Camilleri Andrea 1997 La voce del violino Palermo Sellerio Camilleri Andrea 1998 Gli arancini di Montalbano Milano Mondadori Camilleri Andrea 1998 II ladro di merendine Palermo Sellerio Camilleri Andrea 2000 La gita a Tindari Palermo Sellerio Cami
81. 962 DE AMICIS Edoardo Cuore 1886 Milano Mondadori 2001 Trad fr Le livre C ur Piero Caracciolo Paris Rue d Ulm Editions de l Ecole Normale Sup rieure 2004 DE SAINT EXUPERY Antoine Le Petit Prince 1943 Paris Folio 1998 DI LASCIA Maria Teresa Passaggio in ombra 1996 Milano Feltrinelli 1996 Trad fr Passage dans l ombre Thierry Laget Paris Albin Michel 1996 HOLIDAY HALL Geoffrey The end is known New York Simon and Schuster inc 1949 Trad it La fine nota Simona Modica Palermo Sellerio 1990 JATOSTI Maria Matrioska Lecce Piero Manni 1999 MARCIANO Francesca Casa Rossa Pantheon Books 2002 Ed it Milano Longanesi 2003 ED fr Paris Belfond 2003 MAZZUCCO Melania Vita Milano Rizzoli 2003 Trad fr Vita Philippe Giraudon Paris Flammarion 2004 MONTGOMERY Florence Misunderstood 1869 London General Books 2009 Trad it Maria Luisa Agosti ncompreso Milano Rizzoli 1967 MORANTE Elsa La Storia Torino Einaudi 1974 NEGRI Anna Con un piede impigliato nella storia Milano Feltrinelli 2009 RILKE Rainer Maria Lettres un jeune po te Ed Insel Leipzig1929 d fr Paris Grasset 1937 Paris Livre de poche 1991 ROCCO E ANTONIA Porci con le ali Roma Savelli coll Il pane e le rose 1974 Trad fr Si les porcs avaient des ailes Anna Staletti Paris Stock 1977 SMITH Zadie On Beauty London Penguins Book 2006 Trad Fr Philippe Aronson De l
82. 993 BRUNETTA Gian Piero Letteratura e cinema Bologna Zanichelli 1976 CALVINO Italo Autobiografia di uno spettatore in Romanzi e Racconti vol III Milano Mondadori I Meridiani p 27 49 CAVARERO Adriana Tu che mi guardi tu che mi racconti filosofia della narrazione Milano Feltrinelli 1997 2001 CECCHI D AMICO Margherita Suso Storie di cinema e d altro raccontate a Margherita d Amico Milano Bompiani 2002 CHATMAN Seymour Story and Discourse Narrative Structure in Fiction and Film Ithaca London Cornell UP 1978 Trad it Storia e discorso La struttura narrativa nel romanzo e nel film Parma Pratiche 1981 CLERC Jeanne Marie Litt rature et cin ma Paris Nathan Universit 1993 COMAND Mariapia d Sulla carta storie e storie della sceneggiatura in Italia Torino Lindau 2006 COPETE Marie Lucie CAPLAN Ra l RECK Isabelle Italie r servoir d histoires sc naristes du cin ma italien actuel Nancy boutique FFI 05 2001 CORDELLI Lorenzo Les sc naristes aujourd hui in Positif n 516 f vrier 2004 pp 84 86 CORTELLAZZI Sara TOMASI Dario Letteratura e cinema Roma Editori Laterza 1998 COSTA Antonio Immagine di un immagine cinema e letteratura Torino UTET libreria 1993 COTTRAUX Jean La r p tition des sc narios de vie Demain est une autre histoire Paris Odile Jacob 2001 DE VINCENTI Giorgio Il cinema moderno e la nozione d autore in Bianco amp Nero
83. Ettore Scola Furio Scarpelli Ruggero Maccari Photographie Ricardo Aronovich Bruno Bruni Musique Armando Trovajoli Montage Francesco Malvestito Personnages et interpr tes Carlo enfant Emanuele Lamaro Carlo jeune Andrea Occhipinti Carlo homme Vittorio Gassman B atrice jeune fille Cecilia Dazzi B atrice femme Stefania Sandrelli Adriana jeune Jo Champa Adriana femme Fanny Ardant Jean Luc Philippe Noiret Giulio enfant Alberto Gimignani Giulio jeune Massimo Dapporto Giulio homme Carlo Dapporto ncle Nicola Renzo Palmer tante Ornella Monica Scattini tante Margherita Athina Cenci Carletto Sergio Castellitto Paolino Ricky Tognazzi Adelina Ottavia Piccolo Fantozzi Italie 1975 120 min Production Giovanni Bertolucci Mise en sc ne Luciano Salce Sc nario Leonardo Benvenuti Piero De Bernardi Photographie Erico Menczer Musique Franco Bixio Fabio Frizzi Vince Tempera Montage Amedeo Salfa Personnages et interpr tes Rag Ugo Fantozzi Paolo Villaggio Signorina Silvani Anna Mazzamauro Rag Filini Gigi Reder Geom Calboni Giuseppe Anatrelli Gran Maestro Conte Diego Catellani Umberto D Orsi Pina Fantozzi Li Bosisio Collega di Fantozzi Dino Emanuelli Mariangela Fantozzi Plinio Fernando Mega Direttore Galattico Duca Conte G M Balabam Paolo Paoloni Ferie d agosto Italie 1996 110 min Production Vittorio Cecchi Gori Rita Rusic Mise en sc ne Paolo Virz
84. Garzanti Culicchia Giuseppe 1995 Patatras Paris Rivages trad Frangoise Liffran 408 Dazieri Sandrone 2001 La cura del gorilla Torino Einaudi Dazieri Sandrone 2002 Sandrone se soigne Paris Metalli trad Serge Quadruppani De Cataldo Giancarlo 1989 Nero come il cuore Milano Interno Giallo De Cataldo Giancarlo 2002 Romanzo criminale Torino Einaudi De Cataldo Giancarlo 2006 Romanzo criminale Paris Metailli trad Serge Quadruppani et Catherine Sin De Silva Diego 2001 Certi bambini Torino Einaudi De Silva Diego 2004 Ces enfants l Paris Fayard trad Maril ne Rayola Di Fulvio Luca 2000 L impagliatore Torino Einaudi Di Fulvio Luca 2003 L Empailleur Paris Gallimard trad Arlette Lauterbach Di Fulvio Luca 2005 La scala di Dioniso Milano Mondadori Ferrante Elena 1992 L amore molesto Roma Edizioni e o Ferrante Elena 1995 L amour harcelant Pans Gallimard trad Jean No l Schifano Ferrante Elena 2002 giorni dell abbandono Roma Edizioni e o Ferrante Elena 2004 Les jours de mon abandon Paris Gallimard trad Italo Passamonti Ferrari Marco 1995 Alla rivoluzione sulla due cavalli Palermo Sellerio Ferrari Marco 1996 En 2 CV vers la r volution Paris Mille et une nuits trad Claude Galli Ferrario Davide 1994 Dissolvenza al nero Milano Longanesi Ferrario Davide 2002 Black magic Paris Rivages trad Sophie Ba
85. Milano Feltrinelli 1994 p 115 xi Cristina est n e en 1956 Paola en 1952 Eleonora en 1958 Francesca en 1961 Toutes les filles Comencini travaillent dans le domaine du cin ma Cristina et Francesca sont r alisatrices et sc naristes Paola s occupe du d cor et Eleonora est productrice 2 On doit Simon Mizrahi d c d en 1992 la d fense du cin ma italien en France gr ce son inlassable travail selon la d finition de J Gili Luigi Comencini op cit p 12 306 t l vision Ce passage par l enqu te t l visuelle documentaire lui donne l occasion de d voiler l image r elle de la famille italienne Ses adaptations des classiques pour l enfance Pinocchio et Cuore ont rencontr un v ritable succ s populaire puisque les Italiens connaissaient bien les histoires de Pinocchio et les r cits du mois du livre Cuore Ces adaptations lui ont fourni la possibilit de mettre en sc ne l absence du p re dans la famille italienne d aujourd hui l inadaptation de la culture scolaire par rapport la culture absorb e l ext rieur Entre 1970 et 1986 moment charni re du passage de t moin entre la t l vision publique et le pouvoir des t l visions commerciales ses documentaires bambini e noi et L amore in Italia et ses adaptations t l visuelles des classiques de la litt rature enfantine Pinocchio et Cuore t moignent de cette volont didactique et p dagogique Luigi Comenc
86. Nesi Edoardo 1995 Fughe da fermo Milano Bompiani Oggero Margherita 2002 La collega tatuata Milano Mondadori Oggero Margherita 2004 Una piccola bestia ferita Milano Mondadori Oggero Margherita 2006 La coll gue tatou e Paris Albin Michel trad Frangoise Brun Oggero Margherita 2006 L amica americana Milano Mondadori Oggero Margherita 2007 L amie am ricaine Paris Albin Michel trad Frangoise Brun Oggero Margherita 2007 Provaci ancora prof Milano Mondadori Orsini Natale Maria 1995 Francesca e Nunziata Napoli Avigliano Orsini Natale Maria 2004 La main la p te Paris Ph bus trad Maria Franchini Ottieri Maria Pace 2003 Quando sei nato non puoi pi nasconderti Roma Nottetempo Parella Valeria 2008 Lo spazio bianco Torino Einaudi Parella Valeria 2010 Le temps suspendu Paris Seuil trad Dominique Vittoz Pennacchi Antonio 2005 Il fasciocomunista Milano Mondadori Pennacchi Antonio 2006 Mon fr re est fils unique ou la vie d r gl e d Accio Benassi Paris La dilettante trad Jean Baisn e Pontiggia Giuseppe 2001 Nato due volte Milano Mondadori Pontiggia Giuseppe 2002 N s deux fois Paris Seuil trad Frangois Bouchard 410 Rigosi Giampiero 2000 Notturno Bus Torino Einaudi Saviano Roberto 2006 Gomorra Milano Mondadon Saviano Roberto 2007 Gomorra dans l empire de la camorra Paris Gallimard trad Vincent Ray
87. Per poi non lo so con Mazzacurati stato ancor diverso Nel caso de L Amore ritrovato c era un trattamento che avevano scritto lui e Piersanti 362 Ah sono loro che hanno lavorato inizialmente sul testo Loro hanno lavorato inizialmente sul testo poi mi hanno dato questo trattamento chiedendomi di non leggere il romanzo di Cassola che tra l altro era introvabile Poi stato ripubblicato ma o andavi in qualche biblioteca o davvero non lo trovavi E mi hanno dato carta bianca su questo trattamento Mi hanno detto Lavoraci tu per un paio di settimane e vedi cosa ti viene E io cosi con un po anche di pudore poi alla fine mi sono lasciata andare e ho lavorato su questo testo Dopodich ci abbiamo rilavorato tutti e tre insieme e 1o e Piersanti ci siamo divisi la sceneggiatura perch anche Mazzacurati uno che non si mette materialmente a scrivere sebbene dia naturalmente un contributo grandissimo a livello di idee di intuizioni insomma molto prolifico Poi con Francesca Archibugi lei invece veniva da anni in cui a parte i primi due film in cui aveva collaborato con delle sceneggiatrici poi aveva scritto sempre da sola e quindi li naturalmente all inizio per me si trattato di capire in che modo potevo essere utile al progetto e a lei in una situazione in cui appunto invece c era una regista che scriveva anche molto bene con delle idee molto precise Per poi anche li siccome abbiamo fatto ta
88. Publidix Universit Paris X 2005 p 35 GINSBORG Paul L Italia del tempo presente famiglia societ civile stato 1980 1996 Torino Einaudi 1998 JANSEN Monica 1 postmoderno nella cultura italiana Firenze Franco Cesati 2002 JANSEN Monica JORDAO Paula The Value of Literature in and After the Seventies The Case of Italy and Portugal Utrecht Italianistica Ultraiectina Volume I 2006 Disponible aussi en ligne http www jstor org consult le 02 04 2008 LUMLEY Robert Dal 68 agli anni di piombo Studenti e operai nella crisi italiana Firenze Giunti 1998 MOLINIE Georges Dictionnaire de rh torique Paris Le Livre de poche 1992 MONTREYNAUD Florence L aventure des femmes XXe XXlIe si cle Paris Nathan 2006 SCHIFANO Jean No l D sir d Italie Paris Gallimard 1990 2004 SOSSI Tiziano Dizionario delle registe Roma Gremese 2000 SPACCINI Jacqueline Sotto la protezione di Artemide Diana l elemento pittorico nella narrativa italiana contemporanea Cosenza Rubettino editore 2008 VERONESI Sandro Gli sfiorati Mondadori Milano 1990 Trad fr Lesvaguesalame traduction de Michel Breitman Paris Robert Laffont 1993 WU MING New Italian epic Torino Einaudi 2009 Sites consult s http www aie it http www bifi fr http www cahiersducinema fr http www cinecitta com http www cinemaitaliano info http www corriere it http www fabula org http www imdb com http www istat it http
89. QUE DE LA FINE NOTA snc 88 C LA SECONDE R PUBLIQUE E 94 D LA STRUCTURE DE PASSIONE DI FAMIGLIA leale 98 DEUXI ME PARTIE LA CONSTRUCTION D UN MOD LE INTIMISTE F MININ ses 108 CHAPITRE 1 H RITAGES ET MOD LES 108 LT V APPLICATION DU R CIT EE dE 111 A DU ROMAN AU FILM VA DOVE TI PORTA IL CUORE eee eee eee enin entente etna 114 B LE R CIT INTIMISTE IL CAPPOTTO DEL TURCO piana 31 B 1 Des situations familiales de crise et de danger 134 B2 Les s urs r elles et Detiounellescu soo aseo na 139 12 LE M TIER DE E E 147 A ENTRE MODERNIT ET ARCHAISME E 150 A 1 La modernit sentimentale Matrimoni curia 153 A2 La Mite responsable E 156 B LE JEU DU REGARD rina 162 B 1 Les miroirs du Sud Liberate i DESG esee tte roni eat hi RAS aa Cung en na 164 B 2 Attachement culturel des formes traditionnelles 169 CHAPITRE 2 LES LIEUX DES MONDES POSSIBLES e eeeeeeeee entente 172 IE ME ESPACE E 176 A R VES VERSUS R ALIT DANS LE R CIT sie 178 A 1 ER 179 A2 e 181 H2 L ESPACE DE LA TH ATRALIT E 185 TROISI ME PARTIE CIN CRITURES DU MOL 191 CHAPITRE 1 CIN CRITURE DU MOIEN 191 IIT DE CONTEXTE E 192 IIL2 MATRIOSKA LE JEU DE R LES etit tte ete ER Le EH HH Le Eee REN 198 A LA STRUCTURE DES POUP ES RUSSES eene nennen h eh eese sese titre rere 203 B IL PI BEL GIORNO DELLA MIA VITAL 211 C LA GRAMMAIRE DE LA CINDCRITURE nhhhen eee cei
90. Rulli que dans l conomie de la r alisation d un film le sc nario r sulte d une triangulation de positions entre la volont cr atrice du cin aste et les restrictions impos es de la production En d autres termes les sc naristes et les r alisateurs que nous avons rencontr s appartiennent cette g n ration de transition qui a assimil la le on des grands cin astes et sc naristes de la tradition et qui ne se pose plus le probl me de cr er un texte ayant une adh sion la plus ad quate possible l uvre source notamment le roman Les interviews laissent apparaitre un tat d mancipation par rapport une certaine subordination intellectuelle envers l crivain envers l auteur consacr par la maison d dition Nous voquons par ailleurs la question des rapports avec le domaine ditorial peine esquiss s ici et qui m riterait une analyse plus approfondie parmi les sc naristes contact s cinq sont en m me temps romanciers et sc naristes Francesco Piccolo Domenico Starnone Linda Ferri Giancarlo De Cataldo Teresa Ciabatti deux sont sc naristes Stefano Rulli et Doriana Leondeff un metteur en sc ne sc nariste Vincenzo Marra deux crivains sc naristes et metteurs en sc ne Federico Moccia et Anna Negri Huit d entre eux trois femmes et cinq hommes ont accept de nous rencontrer pour un entretien d une heure environ Federico Moccia est le seul appartenir une famille d auteu
91. Sc nario Francesca Comencini Photographie Luca Bigazzi Musique Nicola Tescari Montage Massimo Fiocchi Personnages et interpr tes Maria Margherita Buy Giovanni Berti Gaetano Bruno Fabrizio Giovanni Ludeno Mina Antonia Truppo Pietro Guido Caprino Gaetano Salvatore Cantalupo Magistrata Maria Paiato Visions of Europe Italie 2004 pisode Anna vive a Marghera 5 min Production Donatella Botti Mise en sc ne Francesca Comencini Sc nario Francesca Comencini Photographies Luca Bigazzi Musique Gianluca Costamagna Montage Linda Taylor V 2 Films cit s Bullets over Broadway Coups de feu sur Broadway USA 1994 99 min Production Thomas A Reilly Robert Greenhut Mise en sc ne Woody Allen Sc nario Woody Allen Douglas McGrath Photographie Tom Warren Musique Montage Susan A Morse Dick Hyman Personnages et interpr tes Helen Sinclair Dianne Wiest David Shayne John Cusack Rocco Tony Sirico Cheech Chazz Palminteri 436 Ciclone II Italie 1996 93 min Production Vittorio Cecchi Gori Rita Rusic Mise en sc ne Leonardo Pieraccioni Sc nario Leonardo Pieraccioni Giovanni Veronesi Photographie Roberto Forza Musique Claudio Guidetti Montage Mirco Garrone Personnages et interpr tes Levante Quarini Leonardo Pieraccioni Caterina Lorena Forteza Selvaggia Quarini Barbara Enrichi Libero Quarini Massimo Ceccherini Osvaldo Quarini Sergio Forconi Naldo
92. Sc nario Niccolo Ammaniti Marco Risi Photographie Maurizio Calvesi Musique Andrea Rocca Montage Franco Fraticelli Personnages et interpr tes Giulia Giovannini Monica Bellucci Lisa Francesca D aloja Signora Rinaldi Angela Finocchiaro Gaetano Beppe Fiorello Enzo Di Girolamo Marco Giallini Voci Italie 2000 100 min Production Mariella Li Sacchi Mise en sc ne Franco Giraldi Sc nario Serena Brugnolo Alessio Cremonini Photographie Marco Pontecorvo Musique Maurizio Abeni Montage Marina Vatteroni Personnages et interpr tes Ludovica Sonia Bergamasco Sabrina Rossella Bergo Augusta Erika Blanc Michela Valeria Bruni Tedeschi Glauco Gabriele Lavia Nando Pepi Miki Manojlovic Angela Gabriella Pession Adele Imma Piro Volevo i pantaloni Italie 1990 97 min Production Rete Italia Cecchi Gori Group Tiger Cinematografica Mise en sc ne Maurizio Ponzi Giulia Foss Sc nario Leonardo Benvenuti Lara Cardella Photographie Maurizio Calvesi Musique Giancarlo Bigazzi Montage Sergio Montanari Personnages et interpr tes Annetta Giulia Foss Grazia Lucia Bos Zia Vannina ngela Molina Angelina Natasha Hovey Zio Vincenzino Pino Colizzi Michele Luciano Catenacci Volpe a tre zampe La Italie 2002 88 min Production Sacherfilm Mise en sc ne Sandro Dionisio Sc nario Francesco Costa Sandro Dionisio Photographie Cesare Accetta Musique Giuliano Taviani
93. XIX si cle cr par Carlo Collodi Sur ce texte et l adaptation de Luigi Comencini cf J Gili op cit pp 55 70 Cuore roman d Edmondo De Amicis publi en 1886 a voulu repr senter la conscience de l identit nationale par l utilisation d un langage simple et clair c est une uvre qui a servi de trait d union entre les Italiens bien avant la naissance de la t l vision si Cf J Gili Luigi op cit p 56 2 Aldo Tassone Le cin ma italien parle Paris Edilig 1982 p 88 A Cf Jean Gili op cit p 89 x Enqu te sur la sexualit Comizi d amore 1965 Avec Pier Paolo Pasolini l interviewer Lello Bersani voix du speaker Graziella Chiarcossi la fianc e et dans leur r le Ignazio Buttita Adele Cambria Camilla Cederna Peppino Di Capri Oriana Fallaci Graziella Granata Antonella Lualdi 307 genre lorsque le cin aste avait entrepris une travers e de l Italie en posant la m me question que Comencini posera en 1978 Qu en est il de l amour Cet objectif de toucher un vaste public explique pourquoi Luigi Comencini a travaill pour la t l vision puisque pour lui c est un instrument qui oblige prendre contact avec les gens L amore in Italia de Luigi Comencini se d roule quatre ans apr s l introduction du nouveau droit de la famille et du divorce et au cours des discussions sur la loi 194 qui autorisera l avortement En 1974 le nouveau droit de la famille donnera la femme les m
94. a bello avere una creativit comune E la cosa che mi piace di pi nel cinema Ovviamente nel cinema come mi capitato per questa commedia scrivo anche da solo per non la cosa che mi piace di pi La cosa che mi piace di pi condividere questa creativit insieme ad altri e attraversare proprio delle esperienze di vita insieme ad altre persone Oltretutto la creativit una delle chiavi di intimit tra persone pi forti veramente pi inevitabili Quindi per esempio molto bello fare un percorso con delle persone che non conosci per niente all inizio con cui devi immediamente stabilire un intimit senza pudori Devo dire per esempio questa una cosa che una volta ho letto in un intervista e che mi ha molto commosso che i migliori film che ho scritto li ho scritti per i miei amici perch in fondo io nel cinema ho trovato degli amici In questi cinque anni che in fondo non sono tanti in cui ho scritto per il cinema ho scritto tanto tanto per me ho 339 incontrato molte persone che amo persone che sono diventate mie amiche Questa una cosa molto importante Questo continuo passaggio dal gruppo alla solitudine sento che mi d molto nel senso che alle volte sono assolutamente sfinito dallo stare solo e dall avere a che fare con me stesso dal punto di vista creativo e quindi sento come una grande liberazione lo stare con gli altri cosi come alle volte non ne posso pi di creare con gli altri ed una gra
95. a Beaut Paris Gallimard 2006 TWAIN Marck The Prince and the Pauper 1881 Princeton University of California Press 1983 Trad fr Le Prince et le pauvre Jean Muray Paris Hachette Jeunesse 2004 VILLAGGIO Paolo Fantozzi Milano Rizzoli 1971 433 V FILMS CITES V I Films Filmographie de Francesca Comencini ordre alphab tique de titre casa nostra Italie 2006 102 min Production Donatella Botti Mise en sc ne Francesca Comencini Sc nario Franco Bernini Francesca Comencini Photographie Luca Bigazzi Musique Alberto Amato Daniela Bassani Marzia Cord Montage Massimo Fiocchi Personnages et interpr tes Ugo Luca Zingaretti Rita Valeria Golino Otello Giuseppe Battiston Elodie Laura Chiatti Gerry Luca Argentero Le professeur Teco Celio Glauco Bottini Bebo Storti la femme du professeur Ditta Teresa Acerbis Pietro Antonello Annunziata Giacomo Paolo Bassegato Lucilla Elena Maria Bellini garcon qui se bat Marco Colombo Bolla Riccardo Cicogna Riccardo Festa Avocat Lorenzo Gangarossa Matteo Fabio Ghidoni Valentina Lodovini homme d affaires Gianluca Migliarotti fille qui se bat Laura Milani Christian Stelluti Bianca Cristina Suciu Altro mondo possibile Un Italie 2001 75 min documentaire Production Mauro Berardi Luna Cinematrografica Mise en sc ne Francesca Comencini et al Sc nario Francesca Comencini et al Photographie Nic
96. a strada al femminile dal punto di vista teorico o critico creativo No perch poi sarebbe un ritornare indietro rispetto alle conquiste che sono state fatte Per c tutta un idea di femminile che va difesa Si so bene Mi faccio aggredire regolarmente dal nucleo puro e duro 349 Interview Linda Ferri Roma 25 10 2005 Come si incomincia a scrivere un libro come si comincia a pubblicare Come si comincia a scrivere 10 ho cominciato da piccola Quanto piccola Eh piccola Piccola piccola E poi cosa ti ha permesso di coltivare questa passione Non lo so E una cosa che facevo naturalmente non so come era una cosa fisiologica che ti veniva assolutamente naturale Si per io non pensavo che avrei fatto la scrittrice Piccole poesie un diario come i bambini no Poi dei racconti Ho cominciato presto e ho scritto tanto sempre insomma regolarmente Poi ho lavorato a lungo in una casa editrice e questo qui stato ulteriormente strano insomma non pensavo mai che 1o avrei fatto un libro l oggetto libro la cosa libro e infatti l ho fatto tardi il primo libro l ho scritto a 20 anni Tardi secondo le statistiche i giovani scrittori pubblicano molto pi tardi Si molto tardi quest ondata di giovani scrittori poi Ho pubblicato tardi ma la prima volta che mi venuto in mente veramente ma forse questo no potrei pubblicarlo E cosi stato Allora ha cambiato un
97. alla vostra vita vedetevela voi Arrivederci Vado a fare la vita mia Mi prendo una fidanzata che ne so mi imbarco su una nave non lo so Insomma addio ok Per non lo fa perch penso che sia quando si tratta di avere al massimo un bivio cio scegliere una cosa oppure un altra e li come dire personalmente non sarebbe una persona non si sarebbe comportato come un essere umano che a me interessa Questo per me un caposaldo poi certamente dentro ci sar pure la cultura la tradizione l origine Per quando siamo davanti alla scelta ci sono persone che non possono scegliere perch gli eventi sono talmente pi forti che devi scegliere e certe volte non si pu scegliere Poi il film racconta pure questo che non puoi scegliere Non puoi scendere 403 Per il caso di dire io abbondono mia madre in un letto depressa da morire insieme a mia sorella stuprata tra virgolette adesso sto esagerando un egoista dice si basta che la mia vita va bene chi se ne importa Sono storie che poi non che riguardano solo gli Stati Uniti no C gente che mette la propria madre nell ospizio basta che non mi rompe pi le palle Ma 1o non la penso cosi e fare un film anche un modo di mettere in gioco se stessi Non frutto di una mentalit o di una cosa antica napoletana la famiglia Penso che alla fine cosa ti rimane Ma io ci ho visto pi cose dell Ottocento in questo film pi temi da
98. amente mi resi conto che non era proprio la mia strada e quando mancavano pochi esami alla fine mancavano come quattro esami alla fine ebbi la necessit di scrivere e ho incominciato scrivendo poi mi sono reso conto che tutto quello che scrivevo era per immagini erano dei periodi brevi e immagini e poi ho cominciato piano piano poi sono passati tanti anni 406 E Bibliographie du corpus litt raire Albinati Edoardo 1989 II polacco lavatore di vetri Milano Longanesi Albinati Edoardo 1991 Le Polonais laveur de vitres Paris Ed du Rocher trad Fulvio Caccia Monaco Ammaniti Niccol 1996 Branchie Torino Einaudi Ammaniti Niccol 1997 L ultimo Capodanno dell umanit Milano Mondadori Ammaniti Niccol 1998 Dernier r veillon et Autres nouvelles cannibales Paris Hachette trad Dominique Vittoz Ammaniti Niccol 1999 Branchies ou l pop e rocambolesque d un h ros pr t tout malgr lui trad Luciana Berini Ammaniti Niccol 2002 Jo non ho paura Torino Einaudi Ammaniti Niccol 2004 Je n ai pas peur Paris Gallimard trad Myriem Bouzaher Ammaniti Niccol 2006 Come Dio comanda Milano Mondadori Ammaniti Niccol 2008 Comme Dieu le veut Paris Grasset trad Myriem Bouzaher Arslan Antonia 2004 La masseria delle allodole Milano Rizzoli Arslan Antonia 2006 Il tait une fois en Arm nie Paris R Laffont trad Nathalie Bauer Atzeni Sergio 19
99. ami per esempio o altri che hanno una formazione pi cinematografica sia io che Sandro veniamo da questa esperienza pi di cinema Ho capito Tu hai sceneggiato diversi romanzi soprattutto dell ultima produzione letteraria italiana Da che cosa nata innazitutto la scelta di un romanzo rispetto a un altro Ma nel romanzo quasi sempre poi il nostro lavoro di allontanarsi dal romanzo molto quindi avvertiamo spesso sia gli autori che i produttori che ci viene abbastanza naturale questo insomma che non ci interessa fare l adattamento di un libro A meno che non hai appunto il Gabbiano dove tu fai un umile lavoro di servizio insomma in quei casi Per normalmente come se il cinema richiede un tale lavoro di scrittura del testo letterario che inevitabilmente poi necessita di una reinvenzione Ora in alcuni casi si pu condividere con un autore come stato il caso di Romanzo criminale l ultima cosa che abbiamo fatto con De Cataldo C stato un ottimo rapporto In altri casi invece preferiamo lavorare diciamo da soli insomma In generale la cosa che pi ci affascina dei libri quando ci portano a conoscenza dei mondi che noi non possiamo conoscere direttamente Per esempio Romanzo criminale chiaro che era un testo che veniva da un esperienza professionale in questo caso di un giudice che aveva conosciuto dall interno per talmente tanti anni quelle persone che il loro modo di essere di comportarsi
100. anno co minciato a essere conosciute solo da pochi anni e sorprendono spesso per l acutezza e la profondit degli interro gativi posti Il dibattito e la lotta che si svilupparono intorno alla legge sul laborto riportarono a galla la que stione Si riparl di maternit per ri baltare i termini del problema di scusso in Parlamento le ragioni con nesse alla scelta di essere madre ve nivano considerate dal movimento il vero punto di partenza solo indiret tamente ci si interrog su quelle rela tive all interruzione della gravidanza Ma anche lij lo sforzo polemico im pedi il confronto e l apertura di nuo vi spazi di discussione I motivi che giustificano a posteriori la sottovalutazione del tema mi sem brano tutto sommato comprensibili se si pensa al fuoco incrociato cui era vamo esposte in quegli anni e all an sia che avevamo di prendere le distan ze da un terreno relegato da sempre alle chiacchiere tra donne Troppo spesso anche tra noi questa paura del la solitudine di essere ricacciate in un ruolo di cui conosciamo bene la sofferenza e l esclusione ci impedisce di affrontare tutti gli argomenti che rientrano nell ambito di differenze oggettive fisiche della donna Certo possiamo sviscerare per ore e fac ciamo bene il rapporto della donna che lavora e del suo rovescio casalin go della donna che vive sola e di quella che ancora inserita nella fa miglia perch tutte queste sono situa zioni suscetti
101. antini Elena Ferrante A Nous nous limitons citer la disparition de Calvino en 1985 et Fellini en 1990 M Sur l exp rience Gaumont en Italie voir Jean Claude Mirabella Le cin ma italien aujourd hui 1976 2001 Roma Gremese 2003 p 14 21 Francesca la s ur cadette de Cristina s tait mari e Toscan du Plantier le patron de Gaumont n C est la formule adopt e par l historien Ginsborg pour souligner la diff rence entre l unification 310 imaginaire Ils ont l intuition d un d sir du public auquel le cin ma la t l vision et la litt rature peuvent donner une r ponse Au moment o triomphe la t l vision commerciale en 1989 Cristina Comencini se pr pare la r alisation de ses premiers films et la publication de son premier roman hors du syst me t l visuel tout en r laborant les th mes h rit s de son p re et la naissance de l tat italien en 1861 et son histoire ant rieure qui date de la fin du Saint Empire romain 311 C H ritage et culture cin matographiques Du premier sc nario Il matrimonio di Caterina en 1982 son dernier roman Quando la notte en 2009 la famille est au centre de l criture de Cristina Comencini Elle ne cesse de se poser la question de la difficult de l homme et de la femme s engager dans une famille et ne pas perdre leur identit Amour et famille deux l ments que nous retrouverons tout au long de la carri re d crivain et de cin
102. appate Milano Feltrinelli 1991 COMENCINI C Les Pages arrach es Paris Verdier trad Carole Walter 1994 COMENCINI C Passione di famiglia Milano Feltrinelli 1994 COMENCINI C Il cappotto del turco Milano Feltrinelli 1997 COMENCINI C Passion de famille Paris Verdier trad Carole Walter 1997 COMENCINI C Matrioska Milano Feltrinelli 2000 COMENCINI C S urs Paris Verdier trad Carole Walter 1999 COMENCINI C Matriochka Paris Verdier trad Carole Walter 2002 COMENCINI C La bestia nel cuore Milano Feltrinelli 2004 COMENCINI C Due partite Milano Feltrinelli 2005 COMENCINI C L illusione del bene Milano Feltrinelli 2006 COMENCINI C La b te dans le coeur Paris Deno l trad Jean Baisn e 2007 COMENCINI C Quando la notte Milano Feltrinelli 2009 I 2 Articles et essais COMENCINI C La dannazione di madame Roland Roma Rinascita 1981 n 38 p 25 26 COMENCINI C Il tempo del cinema e la costruzione dei personaggi in La regia Fabrizio Borin Roberto Ellero Venezia Ufficio attivit cinematografiche 1997 p 29 35 COMENCINI C La bestia nel cuore dal romanzo al film Milano Feltrinelli Le nuvole 2006 p 7 12 COMENCINI C Il nostro errore non chiedere di pi Corriere della sera 22 04 2010 Consultable en ligne sur www ilcorriere it consult le 22 4 2010 L 3 Sc narios Il matrimonio di Caterina Italie 1982 60
103. aste de Cristina Comencini r interpr t s du point de vue de la femme Mais que d crit elle de quels sont les l ments de l h ritage paternel qu elle fera siens et de quelle mani re L h ritage du p re par rapport aux l ments que nous venons de mettre en vidence se fait travers trois films clefs La Ragazza di Bube 1963 auquel Cristina a assist en allant sur le lieu du tournage et qu elle consid re comme un des meilleurs films de son pere L Incompreso 1967 d crit les tapes de l incompr hension entre un p re et son fils apr s le d c s de la m re Th me repris dans nfanzia vocazione e prime esperienze di Giacomo Casanova veneziano 1969 o elle jouera m me un petit r le et comprendra que la carri re d actrice n est pas pour elle Infanzia vocazione e prime esperienze di Giacomo Casanova veneziano lui donne le go t des histoires en costumes et du XVIII si cle des philosophes et de la th orisation de la libert Luigi Comencini en 1980 tournant Voltati Eugenio Eugenio nous montre les premi res r percussions des ann es 1970 sur la famille et notamment le d sarroi des parents d Eugenio Par bien des aspects dans le droit fil des nombreux films que Comencini consacre l enfance Eugenio est une uvre de synth se une uvre dans laquelle le moraliste attentif son temps qu a toujours t Comencini trouve les accents les plus justes pour dire combien en un moment de cr
104. audia Clelia Ronsinella Caterina Giuppy Izzo Giusy Veronica Logan Marie Antoinette USA 2006 123 min Production Sophie Coppola Ross Katz Mise en sc ne Sophie Coppola Sc nario Sophie Coppola Photographie Lance Acord Musique Richard Beggs Brian Reitzel Montage Sarah Flack Personnages et interpr tes Marie Antoinette Kirsten Dunst Louis XVI Jason Schwartzman Comtesse de Noailles Judy Davis Louis XV Rip Torn Duchesse de Polignac Rose Byrne Comtesse du Barry Asia Argento Aunt Victoire Molly Shannon Aunt Sophie Shirley Henderson Emperor Joseph Danny Huston Mignon partita Italie 1988 France 1989 96 min Production LP Film 439 Crisalyde Film RAI 3 Mise en sc ne Francesca Archibugi Sc nario Francesca Archibugi Claudia Sbarigia Gloria Malatesta Photographie Luigi Verga Musique Roberto Gatto Battista Lena Montage Alfredo Muschietti Personnages et interpr tes Mignon C line Beauvallet Maman Stefania Sandrelli Pr Girelli Micheline Presle Antone Eleonora Sambiagio Tommaso Daniele Zaccaria Chiara Francesca Antonelli Aldo Massimo Dapporto Federico Jean Pierre Duriez Giorgio Leonardo Ruta Ora di religione La Italie 2002 Le sourire de ma m re 125 min Production Marco Bellocchio Sergio Belone Mise en sc ne Marco Bellocchio Sc nario Marco Bellocchio Photographie Pasquale Mari Musique Riccardo Giagni Montage Francesca Calvelli
105. ba comunque inadeguata no Dall inizio fa cadere l orecchino nel gabinetto si preoccupa di andarlo a riprendere non sa uscire dalla porta fa tutta una serie di errori forse perch quello il suo modo di manifestare un disagio in un modo confuso Sono dei piccoli segnali di non essere di scollamento con la realt Ti mai capitato di scrivere delle sceneggiature che non siano legate a un rapporto a una relazione sceneggiature che ne so di polizieschi per usare generi conosciuti horror fantasy Di spaziare cosi no e mi piacerebbe provare L ultimo film che abbiamo scritto con Mazzacurati adesso un noir molto particolare perd sicuramente imparentato con il giallo con un genere preciso E infatti mi piaciuto molto Erano anni e anni che dicevo Ah ma prima o poi ma come sarebbe bello Perch poi io non sono un appassionata di gialli per Simenon la Highsmith sono comunque per me scrittori di culto quindi ho cercato di riuscire a trovare il modo di incanalare tutte queste letture queste atmosfere queste cose che mi piacciono tanto e forse speriamo ce l abbiamo fatta Hai scritto un personaggio femminile o un personaggio maschile questa volta O forse tutti e due Tutti e due Anzi diciamo sono tre Sono tre portagonisti una donna un uomo e un ragazzo giovane Ti sei lanciata in tutte queste cose E poi c anche un coro uno sfondo di piccoli personaggi intorno sono tanti personaggi
106. bili di cambiamento e perch il nostro punto di riferimento anche se combattuto nell indipenden za dall uomo Ma come articolare un Una giovane madre con il figlio La maternit ritornata alla ribalta ma spesso senza l as sistenza intelligente senza il sussidio di migliaia di esperienze messe a confronto discorso sulla nascita quando la pau ra di ritornare nella questione fem minile viene sancita dal fatto che solo noi possiamo fare bambini Io sento che ognuna di noi ha comple tamente chiuso questo canale di com prensione della vita e certo mi rendo conto dei rischi che corriamo riapren dolo Differenze 9 novembre 1978 La maternit non affrontata nel mo vimento ritornata poi a popolare i dibattiti pubblici pi disparati E ri tornata alla ribalta ma spesso senza l assistenza intelligente senza il sus sidio di migliaia di esperienze messe a confronto E ritornata tema privato per eccellenza tema corporeo luogo inestricabile di non detti e via di cendo Fa impressione a chi deve gran parte delle cose scoperte in quegli anni all esperienza della maternit con tut te le inesorabili contraddizioni che essa si porta dietro assistere a dibat titi in cui invece di usare il nostro cervello per demistificare argomenti che la nostra cultura ha volutamente fatto rientrare nel campo della natu ra nel campo dell irrazionalit e de gli istinti si continua a volerne ri badire i
107. cambiati anche gli stili di racconto anche degli altri paesi Se poi uno va a vedere un film come quello dei Dardenne ti colpisce particolarmente perch lo sento cosi vicino a quel nostro filone del cinema neorealista Poi il cinema di Amelio per dire Ecco quello un cinema che ci riguarda e che ci pu aiutare anche a noi a innovare un modo di raccontare la realt insomma Ma che qualcosa che non ci portiamo diciamo dentro Cos penso che anche in altri casi si pu innovare per tenendo conto dei mezzi che tu hai a disposizione Per esempio credo che il lavoro che abbiamo fatto con Sandro soprattutto in televisione come scrittori stato un tentativo di portare nella televisione pi cinema Invece di fare uno sceneggiato dai toni letterari appunto usare anche il genere quello che una volta era il cinema di genere trasferito nel linguaggio pi popolare della televisione La Piovra in fondo stato questo come fenomeno poi parlo dal punto di vista non del successo insomma ma della ricerca del lavoro di ricerca che abbiamo fatto facendo televisione Abbiamo provato ad innescare il cinema poliziesco il cinema comico cio i vari generi in una sorta di supergenere narrativo che era poi quello della Piovra Io trovo che anche questo quando si parla poi dell innovazione oggi bisognerebbe fare un discorso su che cos l innovazione Innovazione non soltanto fare un cinema d avanguardia o underground Io c
108. cato il primo libro con la Feltrinelli Fin dal primo libro ho cominiciato ad avere qualche produttore che mi chiamava e che mi diceva che per la mia ironia potevo scrivere per il cinema Per col cinema ho avuto un rapporto abbastanza freddo all inizio Che anni sono scusa Francesco Prima del 96 E poi ho scritto la mia prima sceneggiatura ho cominciato nel 2000 In questi anni ho avuto un bel po di proposte di scrivere per il cinema ma proprio perch amavo molto il cinema sono sempre stato un grande amante di cinema avevo due motivi per non farlo Uno mi sembrava che tutte queste proposte di produttori fossero delle cose generiche e l altro ero un timoroso ero gi fin troppo felice di scrivere Quindi mi sembrava di avere da fare per un altra cosa e soprattutto di non voler affrontare il cinema in maniera superficiale Fino a quando un amico mio e di Doriana ci ha fatti conoscere e da li abbiamo lavorato insieme La mia sceneggiatura l ho fatto insieme a Doriana e Gianluca Greco che un regista che ha fatto un solo film mentre che era ed l aiuto di Virzi di Archibugi di Rubini E lui che leggeva sia i miei libri sia una rubrica che facevo su Diario che gli piaceva molto devo dire mi ha veramente ossessionato per mesi e mesi oltretutto il periodo in cui nasceva mia figlia per cui avevo altre cose a cui pensare ha insistito cos tanto che alla fine io ho detto vabb ci provo a fare questa cosa insieme a lui
109. comme alter ego du metteur en sc ne mais aussi au niveau technique Cristina Comencini alterne au niveau de la r alisation une succession de plans de champs et contrechamps une longue s rie de flash back Elle a puis chez Truffaut sa technique de la transposition qu elle utilisera par exemple dans La fine nota un hommage Vivement dimanche Nous ne pouvons que souligner encore une fois que toutes les r critures r laborent relocalisent r valuent Nous ne voulons pas proposer des grilles ou des sch mas pr alablement codifi s une des caract ristiques de la contemporan it tant de ne pas rentrer par sa complexit et sa vari t m mes dans un cadre unique et homog ne Nous avons montr comment Cristina Comencini a effectu ce passage et la m thodologie qu elle a utilis e Ainsi l tat de la recherche pourra t il inventorier des travaux dans une perspective moins circonscrite au genre ou au dispositif de l adaptation Afin de penser les dimensions conceptuelles de ces repr sentations de la personne nous avons commenc par r fl chir l exp rience de cr er une repr sentation de soi l cran quels proc s s miotiques sont l uvre Peut on comparer la d marche de Cristina Comencini d autres auteurs qui pratiquent eux aussi les citations explicites d autres films Ses personnages regardent des films lisent des romans ne regardent jamais la t l vision Ils ne vivent que par p
110. d Nouveau discours du r cit Paris Seuil 1983 GENETTE G rard Palimpsestes la litt rature au second degr Paris Seuil 1982 GENETTE G rard Seuils Paris Seuil 1987 GENETTE G rard Fiction et diction Paris Seuil 1991 GILL Brian Structures d auteur m taphores de lecteur in Autor y texto fragmentos de una presencia collectif Barcelona PPU 1996 p 259 266 GODENNE Ren Les d buts de la nouvelle narr e la premi re personne 1645 1800 in Etudes sur la nouvelle fran aise Gen ve Paris Slatkine 1985 p 305 HAMON Philippe Qu est ce qu une description In Po tique 1972 n 12 p 465 485 HAMON Philippe Pour un statut s miologique du personnage in Politique du r cit Paris Seuil 1977 HAMON Philippe Semiologia lessico leggibilit del testo narrativo Parma Pratiche 1977 HAMON Philippe Texte litt raire et m talangage In Po tique sept 1977 n 31 p 241 284 HAMON Philippe ntroduction l analyse du descriptif Paris Hachette 1981 JORNA Ren Barend VAN HEUSDEN Roland POSNER ed Signs Search and Communication Semiotic Aspects of Artificial Intelligence Berlin De Gruyter 1993 JOST Fran ois Pour une narratologie impure In Prot e 1991 n 1 p 19 24 KRISTEVA Julia Semeiotik Ricerche per una semanalisi Milano Feltrinelli 1978 La litt rature comme mensonge Paris Gallimard 1991 LANSER Susan The Narrative Act
111. d crits la l g ret Comme nous l avons d j annonc Cristina Comencini utilise la forme tr s particuli re de la cin criture analys e en d tail dans le chapitre 3 Au cin ma elle utilise des images r currentes et une mani re de filmer qui int grent l criture et la lecture Dans cette utilisation de la cin criture elle fait ceuvre d originalit Ho avuto la fortuna di cominciare con lui scrivendo ho dato credo al suo cinema delle cose mie di donna e di generazione diversa dalla sua E lui mi ha dato la possibilit di definire per contrasto le cose pi vicine a me in primo luogo i personaggi femminili e poi forse anche la scelta e la volont di minore definitezza delle cose che si vanno raccontando Voglio dire che la nostra generazione rispetto a quella dei padri ama i personaggi meno definiti pi tratteggiati Il che ci fa rischiare film carini un po leggeri in cui per si raggiunge un grado di verit maggiore rispetto al passato In Repubblica 2 2 1990 p 35 313 Cristina Comencini comme le souligne elle m me a eu la chance de commencer en crivant Une chance certes puisqu elle a pu faire ses premiers pas aux c t s de son p re un des grands cin astes de l poque Mais aussi un poids et elle pr cise qu elle a commenc avec lui en crivant L criture en effet est alors pour elle une sorte de r volte pour s affirmer et les tudes d conomie une
112. de mitologia delle stragi per intenderci Il grande romanzo delle stragi che Pasolini voleva scrivere quando morto quando si accingeva ad affrontare Petrolio Comparato tutto questo alla forza con cui gli americani in particolare riescono a raccontare la propria storia Il fatto poi che l Italia in particolare sia un paese con una storia criminale di 397 lunghissima durata che va dal Rinascimento ai sicari Noi abbiamo inventato la parola sicario e adesso usiamo la parola killer Con i prestiti linguistici al contrario Tutto questo fa un po inorridire l italiano serio Mano mano che andavo avanti nel lavoro poi mi sono reso conto che il racconto sull Italia il racconto forte epico sull Italia c era Siamo noi che lo riteniamo confinato nella letteratura di genere ma in realt ci stavamo arrivando insieme in un po di gente Carlotto Lucarelli lo stesso Camilleri con i suoi romanzi storici E da li partita la voglia di sfidare questa specie di tab italiano sul racconto della storia recente attraverso la qualit intuitiva di questa banda di criminali che mi dava lo sguardo lo sguardo non saggistico non cronachistico sulla grande storia italiana Quindi seguendo i destini individuali ho trovato i punti di intersezione con la storia con la S maiuscola Macrostoria nella microstoria e viceversa Esatto Nei personaggi di Romanzo criminale ci sono ovviamente dei personaggi femminili A che cosa ci siamo ispi
113. deci de di allevare dei figli La concezione dominante amp ancora quella che il la voro di madre sia un lavoro naturale privo di capacit individuale e dunque non rimane che considerarlo in pi tranne a tirarlo in ballo quando esso diviene per gli psicanalisti causa di nevrosi o di carenze affettive o quan do pu causare perdite nella produtti vit del lavoro femminile E il lavoro di padre Dovere preciso degli uomini o brandelli di cooperazione da ricavare con lotte quotidiane in famiglia e sul luogo di lavoro E per le donne senza figli non vale forse ancora in parte la dannazione di Madame Roland La risposta a queste domande non pu av venire che da un pi accurato confron to tra le parti in causa ed forse ora che questo tema venga seriamente ri discusso e tirato fuori dal cassetto de gli istinti anche perch con molta pro babilit rimasto l da solo ANNEXE III Le Laboratoire italien 320 A Le contexte L Italie a une production filmique nationale dont la diversit est essentielle tant du c t des uvres cin matographiques dont l ensemble couvre tr s bien les diff rentes vagues qu a connues le cin ma italien depuis la Lib ration que du c t des auteurs ou des livres recr s qui proviennent de plusieurs poques et de plusieurs traditions linguistiques N oublions pas que sous cet angle l Italie comme le dit le philosophe situationniste Paul Virilio
114. devi convincere lui E lui che deve riconoscersi Senti ma final draft lo conosci No Questo sistema di scrittura via computer che usato No cos E un sistema che usato appunto per fare le sceneggiature che ti dice una volta che hai fatto il lavoro di sceneggiatura ti dice s questo funziona no questo non funziona Non succede niente per venti pagine No interessante ma usato S s usato poco in Italia In Francia lo usano con molta diffidenza In America invece va per la maggiore Final draft sta dietro uno dei suoi pi grossi successi La signora in giallo Va molto bene soprattutto per le fiction a episodi Se no pu andare bene per delle sceneggiature su modelli storici a pi personaggi in genere viene usato dagli sceneggiatori americani o inglesi No non lo sapevo che esisteva Che fine fanno le sceneggiature Dove si possono trovare Perch io confesso che una delle difficolt trovare le sceneggiature Alcune sono pubblicate per non sono tutte No bh alcuni come Giuseppe Non mai stata pubblicata Se no nei nostri cassetti E se uno volesse farle uscire dai vostri cassetti Anche a Cinecitt c comunque una biblioteca Dotare la biblioteca del Fondo Sceneggiatori non ci hai mai pensato No non ci ho mai pensato E poi poi a discrezione del regista Se non ha voluto fare il libro Non credo non penso 35
115. diano Ormai si arriva a girare con una sceneggiatura che abbastanza testata Poi Giuseppe ad esempio lavora moltissimo sugli attori prima di cominciare a girare Quindi fa delle preparazioni prima Certamente fa delle prove Fa molte prove E bravissimo lavora molto bene con gli attori Semmai in quella fase l pu venire fuori qualcosa Un attore pu dire che questa cosa non la capisce ecco pu succedere questo Senti tu le trasposizioni da libri Non ho mai fatto niente Non hai mai fatto niente S adesso questa la nuova moda Tutti cercano di prendere di esaltare dei libri insomma In questi ultimi anni soprattutto Ultimamente nell ultimo anno c stato un aumento enorme Infatti adesso c gente che scrive il libro per fare il film Non sempre Bh insomma Parliamo invece di questi personaggi femminili Alcuni dicono che il cinema un mondo maschile Confermi Non lo so Io non frequento il mondo del cinema Io non l ho sentito Nel 354 mio caso che fossi una donna non mi ha posto nessun problema Posso capire immaginare invece che una persona magari una donna che fa la sceneggiatrice che fa tante cose lavora magari anche per la televisione posso immaginare che abbia il problema che ogni donna intellettuale ha Per esempio tutti hanno detto in occasione della Stanza del figlio che Moretti ha cambiato il linguaggio come se ci fosse una netta separazione co
116. e Abbiamo eliminato tutta la parte di Orbetello Quella l avete eliminata No no Cio il luogo per tutto il maestro di guida Cio ci dovevamo concentrare su Camilla e Adelmo la storia d amore E a un certo punto c l incursione cio quando Camilla quindi col punto di vista di Camilla segue Adelmo alla cena a casa con la famiglia c tutto prima vanno con gli amici nella sala giochi quindi vede tutti gli amici poi va a casa dei genitori cio della famiglia di Adelmo e quindi 389 vede questa famiglia e niente per tutta la parte di Orbertello la linea narrativa non c E poi c anche un arricchimento Anch io mi sono molto divertita Siccome il mio puntiglio quello appunto delle adolescenti delle femminucce adolescenti e quindi mi sono divertita perch ci sono dei dialoghi molto divertenti nuovi anche alcuni perch mi venivano sono molto fiera di questi dialoghi che magari nel libro non ci sono perch sono venute cose molto pi carine Perch comunque una riscrittura Si si E una riscrittura una rielaborazione e quindi sono punti di vista di lettori diversi che si intrecciano e che danno origine ad una storia che diventer il film Poi un altra cosa nel libro poi io vabb mi diverto molto un libro scritto da maschi vedo come fanno le femmine e viceversa E io mi sono resa conto cio il mio Adelmo non esiste un paio di camperos E dice molt
117. e les autres filles et la met elle face son attrait pour les Blancs C est sur cette probl matique r currente comprendre les d sirs cach s des adultes que sa pens e m rit et elle nous propose des situations diff rentes comme elle l a fait dans ZI pi bel giorno ou dans son dernier roman Quando la notte Cristina Comencini utilise la mise en abyme du d sir f minin pour transduire le malaise de sa g n ration s affirmer dans un univers qui ne veut pas int grer les diff rences et o la tendance se renfermer sur les st r otypes du pass devient chaque jour plus forte et bouleversante Le syst me de citations et ou de mise en abyme qui est le sien tout au long de sa carri re cin matographique est un des moyens pour souligner l importance de certains Cf www CristinaComencini it L onglet biographie De l conomie elle apprendra la rigueur et la m thode consult le 15 septembre 2008 M Val rie Marin la Mesl e Relier les lambeaux de la m moire in Magazine litt raire n 409 mai 2002 p 59 Il s agit du num ro d di aux critures du moi tai Cet aspect des citations intertextuelles et visuelles ainsi que celui des autocitations ou citations autor f rentielles est un des l ments de son style il a t d taill lors de l analyse du chapitre 3 314 r alisateurs sur sa formation Dans l re postmoderne l h ritage culturel surtout celui d une artiste ne peut
118. e et de restructuration industrielle par lesquelles s organisait une premi re sortie du fordisme du syst me productif italien Or le compromis historique s tait justement b ti autour de ces politiques d aust rit contre lesquelles se dressait la mobilisation sociale 3 Cf Die Bleierne Zeit Les ann es de plomb Allemagne 1981 Dur e 106 minutes r alisation Margarethe von Trotta sc nario Margarethe von Trotta production Eberhard Junkersdorf musique Nicolas Economou photographie Franz Rath montage Dagmar Hirtz d cors Barbara Kloth et Georg von Kieseritzky costumes Monika Hasse et Jorge Jara interpr tes Jutta Lampe Juliane Barbara Sukowa Marianne R dige Vogler Wolfgang Doris Schade La m re V r nice Rudolph Sabine Luc Bondy Werner Franz Rudnick Le p re C est la d nomination partir du titre du film de Margareth Von Trotta donn e par les historiens pour d crire cette p riode o les attaques terroristes se multiplient contre l Etat 31 Cf J Gili Luigi Comencini op cit p 72 Pour ce qui concerne l histoire italienne de ces ann es cf Robert Lumley Dal 68 agli anni di 308 quotidienne et surtout des femmes c est l re nouvelle en un mot de la pilule du divorce et de la machine laver Tout au long de sa carri re Luigi Comencini a voulu unir sa recherche du contact avec le public chaque insucc s je fais un film qui rassure et
119. e perfetto E poi c era questa cosa che era una commedia e Bruno Ganz non aveva mai fatto una commedia e poi non sapevamo quanto lui parlasse l italiano Soldini poi andato a Zurigo ha preso contatti con l agente di Bruno Ganz gli ha portato il copione gli ha raccontato insomma un po di cose Lui parla italiano perch sua madre era italiana Quindi non esattamente bilingue perd lo parla bene abbastanza bene E gli subito piaciuta molto l idea di fare una commedia di fare quel film li quindi poi gi dalla prima lettura che abbiamo fatto qui a Roma gi lo sapeva a memoria aveva gi preso la voce aveva studiato insomma sembrava gia Fernando Questa attenzione che tu hai nei film in cui c la tua scrittura si vede per i personaggi femminili viene in parte da un tuo vissuto da una tua familiarit maggiore con il femminile piuttosto che con il maschile Sono state anche un po le circostanze Nel caso di Soldini lui un regista che ha di suo una sensibilit al femminile e che mette molto spesso al centro che intrigato dal mondo femminile come se volesse scoprire come funziona Si s lui in qualche modo ha un po l idea che le antenne pi sensibili pi ricettive in questo momento sono quelle delle donne Io mi sono quindi un po messa al servizio molto naturalmente di questa cosa In questo momento a me interessa per lo meno altrettanto se non di pi raccontare personaggi maschil
120. e regole televisive ci sono vanno rispettate per c il solito discorso che dice il popolo sta a terra bisogna scendere li dove sta lui e l altro che dice non sta tanto a terra e noi ci mettiamo un po pi su e quindi con delle regole di fruibilit a volte si possono fare anche delle cose di qualit Qundi 1o la televisione non la vedo come un mostro Ovviamente la scelgo so che c tanta televisione mostruosa Per per esempio non accetto il pregiudizio che ha 346 il cinema nei confronti della televisione anche dal punto di vista professionale Ho amici attori amici registi amici sceneggiatori che dicono che lavorano in televisione come se dicessero l ho dovuto fare oppure sono in disgrazia perch lavoro per la televisione E io non credo affatto in questo perch secondo me ci sono tante cose che si possono fare belle Non voglio citare la televisione americana che assolutamente straordinaria la fiction americana che assolutamente straordinaria Per insomma anche qui negli ultimi anni ce le abbiamo avute delle cose che Per qui ci sono delle cose appunto Io l altra sera ho rivisto dopo tanto tempo che non lo vedevo Distretto di Polizia e vedo per esempio che Distretto di Polizia una cosa di assoluta qualit E montato girato e recitato benissimo Ha delle storie vicinissime alla realt E una serialit godibile e capisci che una cosa che ha valore L u
121. ean Loup Robert Altman Paris d Ramsay 1994 Francesca Archibugi PROTO Carola Francesca Archibugi Rome Dino Audino 1995 SESTI Mario Mignon partita in Cineforum n 279 1988 non pagin Gianni Amelio AMELIO Gianni PETRAGLIA Sandro RULLI Stefano Le chiavi di casa Venezia Marsilio 2004 AMELIO Gianni 7 vizio del cinema Vedere amare Fare un film Torino Einaudi 2004 422 Luigi Comencini COMENCINI Luigi En guise d autoportrait in Positif n 156 f vrier 1974 COMENCINI Luigi nfanzia vocazione esperienze di un regista Milano Baldini amp Castoldi 1999 Trad fr Enfance vocation exp rience d un cin aste Nimes Chambon d 2000 La Storia un film de Luigi Comencini dossier de presse de Simon Mizrahi distribu par MK2 diffusion Paris 1986 APRA Adriano Luigi Comencini il cinema e i film Milano Marsilio 2007 DEMATTE Beatrice La storia e le storie da Elsa Morante a Luigi Comencini tesi di laurea in gestione dei beni culturali indirizzo cultura artistica del Novecento Universit degli studi di Trento anno accademico 2008 2009 GILI Antoine Jean Luigi Comencini Paris Edilig 1981 Rome Gremese 2003 LOURCELLES Jacques A la recherche de Pinocchio in Fiction n 238 octobre 1973 n 239 novembre 1973 n 240 d cembre 1973 Ermanno Olmi APRA Adriano d Ermanno Olmi il cinema i film la televisione la scuola Venezia Marsilio 2003 Gabr
122. ece una critica per linee interne Moderato nell approccio almeno in apparenza ma rigoroso per moralit sottile nell analisi quanto caparbio nella difesa dei sentimenti Comencini lascia trasparire dalla sua opera tarda una franca sensibilit autobiografica Se non riferisce contrasti effettivamente vissuti Tullio Masoni Stato di famiglia La battaglia civile e amorosa di Comencini in Luigi Comencini il cinema e i film Adriano Apr ed Venezia Marsilio 2007 p 32 33 309 Un film est avant tout un spectacle destin un public populaire Lui m me constamment cherch mettre le plus d intelligence possible dans un spectacle qui reste n anmoins populaire Travailler pour la t l vision a permis Luigi Comencini de se confronter l exercice du documentaire dont le but principal est d informer Il fallait chercher des t moins fiables et repr sentatifs se documenter interpr ter en gardant l esprit une certaine objectivit Z bambini e noi et L amore in Italia ont donn Luigi Comencini la possibilit de parcourir l Italie de nous faire voir par exemple que En Italie on ne lit pas les journaux mais les hebdomadaires d vasion qui ne parlent de rien Je consid re que l enqu te est une juste amende pay e l vasion vasion laquelle nous contraint une certaine structure commerciale du cin ma dont nous sommes tous victimes Comencini a film le contraste ent
123. ella maternit sia importante per la teoria freudiana sulla sessualit femminile cosa nota il desiderio del figlio nella bambina l insorgere di questo desiderio sar la normale conclusione di un primo sta dio di bisessualit sar l avvio verso la femminilit vera e propria verso la fase di attaccamento esclusivo al pa dre Da questa descrizione sono nate in seguito un gran numero di catalo gazioni sulla psicologia della buona madre sulle aberrazioni e le nevrosi delle donne che non seguivano coeren temente tutto il percorso descritto la donna virile aggressiva la donna erotico femminile e via dicendo Deut sch Donne destinate in un modo o nell altro all infelicit e alla frustrazio ne Fa bene la Badinter a illustrare tutto il battage che si svilupp dalla met del Settecento per obbligare o convincere la donna a ritornare a occuparsi dei figli tutti gli argomen ti furono usati e l obiettivo ultimo era quello di dimostrare che la maternit era funzione naturale l unica funzione destinata alle donne Dalla donna di pende la prima educazione dell uomo dalla donna dipende anche ogni sua fu tura abitudine Allevare dei bambini e farne degli uomini quando sono grandi curarli consigliarli consolar li ecco i doveri delle donne in ogni tempo Rousseau Come non costatare l unit di vedute e in fondo la pressoch totale dipendenza della donna dell Ottocento studiata da Freud da
124. ema non esiste per sono sicuro e me ne rendo conto come essere sociale come con un identit civile che invece e ripeto faccio l esempio del nostro lavoro perch forse l esempio che ci riguarda di pi ma anche perch secondo me un esperienza io ritengo per esempio che il cinema sia ancora un mondo fortemente maschilista ritengo che la letteratura lo sia meno ma comunque sia un mondo C poi questo paradosso che poi quasi tutti i premi letterari negli ultimi anni sono andati a scrittrici Tra l altro Perd vero che dal punto di vista della regia nel cinema c comunque maschile Il cinema pi violento nel senso che la letteratura ha un livello E pi subdola Si pi subdola per anche forse realmente un luogo migliore un luogo pi evoluto Anche perch nella letteratura per esempio non esistono le regole gerarchiche che esistono nel cinema Nel cinema le regole gerarchiche sono ancora molto evidenti e quindi anche per esempio pi maschiliste Nella letteratura c un rispetto per lo scrittore che sensato nel cinema c un rispetto per il regista o per l attore che non sensato Cio nel cinema la questione del potere poich si hanno pi soldi ha pi valore Nella letteratura ha meno valore Forse questo anche il ruolo che gioca la letteratura nella sua capacit di essere un po pi contemporanea dal punto di vista del progresso Per nel mio lavoro sento che una
125. emmes ALESI Donatella FORTINI Laura ed Movimenti di felicit storie strutture e figure del desiderio Roma Manifesto libri 2004 ASLAN VERONESE Antonia Dame droga e galline Romanzo popolare e romanzo di consumo tra 800 e 900 Padova Cleupp 1977 AUDE Fran oise Cin mod les cin ma d elles Lausanne L Age d Homme 1981 BADINTER Hlizabeth L Amour en plus histoire de l amour maternel XVIF au XX si cle Paris Flammarion 1980 BADINTER Elizabeth Le conflit la femme et la m re Paris Flammarion 2010 BONATE Maria Pia Susanna Tamaro Intervista in Famiglia Cristiana novembre 2001 on peut lire l int gralit de cet entretien sur http digilander iol it ccalbatross prosa tamaro 3 htm BONESCHI Marta Santa Pazienza Milano Mondadori 2000 BONESCHI Marta Senso i costumi sessuali degli italiani dal 1880 a oggi Milano Mondadori 2001 BOSTON WOMEN S HEALTH BOOK COLLECTIVE Our Bodies Ourselves Touchstone 25th Anv edition 1969 Trad it Noi e il nostro corpo Milano Feltrinelli 1974 CAMBRIA Adele Etica della scrittura femminile in Donne e scrittura d Daniela Corona Palermo La luna 1990 CASETTI Francesco La famiglia mediatica in La famiglia italiana vecchi e nuovi percorsi ed Centro internazionale studi famiglia Milano Melchiorre p 32 111 CAVALLARO Daniela The making of a feminist film Sofia Scandurra s Jo sono mia in Studies in European Cinema vol 4
126. enard Roberto Infanscelli Roberto Citran Belz Nanny Natalie Guetta Vincent Luciano Bartoli La fine nota Italie 1993 97 min Production Giovannella Zannoni Mise en scene C Comencini d apr s le roman The End is Known de Geoffroy Holiday Hall Sc nario Cristina Comencini Suso Cecchi D Amico Photographie Dante Spinotti Musique Claudio Capponi Fiorenzo Carpi Alessio Vlad Montage Nino Baragli Personnages et interpr tes Bernardo Manni Fabrizio Bentivoglio il Cervello Carlo Cecchi Maria Manni Val rie Kaprinski Elena Malva Mariangela Melato Elvira Delogu Valeria Moriconi Avv Mila Daria Nicolodi Archivista Valeria Milillo Va dove ti porta il cuore 1996 Va o ton coeur te porte Production Alessandro 414 Parenzo Maurizio Pastrovic sujet du roman Va dove ti porta il cuore de Susanna Tamaro Mise en sc ne Cristina Comencini Sc nario Cristina Comencini Roberta Mazzoni Costumes Antonella Berardi Montage Nino Baragli Photographies Dante Spinotti Musique Claudio Capponi Alessio Vlad Personnages et interpr tes Olga anziana Virna Lisi Olga giovane Margherita Buy Ilaria Galatea Ranzi Augusto Massimo Ghini Ernesto Tch ky Karyo Marta Valentina Chico Francesca Bertolotti Maria Grazia Bon Luigi Diberti Stefano Galante Matrimoni 1998 Les Femmes comme les hommes ne sont pas des anges 1999 Production Alessandro Parenzo Maurizio
127. eneggiatura Se io vedo un film in cui riconosco la mia sceneggiatura perfettamente vuol dire che il regista non ha una personalit e questo uno sceneggiatore non se lo puo augurare anzi Trovo che ultimamente comunque e nella letteratura e nel cinema italiano ci sia appunto un attenzione un pochino pi alla portata del pubblico o di un lettore esigente e non esigente nello stesso tempo e che quindi i prodottti finali siano essi libri o siano essi film siano non solo rappresentativi di una realt che ci circonda ma anche materie materiali su cui pensare no Come stiamo vivendo Cosa stiamo diventando Chi ci ha pi o meno influenzati Quello che mi lascia un pochino perplessa invece questa distribuzione oserei dire a singhiozzo sia da un punto di vista libresco che soprattutto da un punto di vista cinematografico Una delle difficolt nel fare il mio lavoro quella di reperire il materiale riuscire ad andare a vedere i film in tempo reale Come si spiega appunto questo lavorare a singhiozzo nell ultima fase che poi quella della produzione e distribuzione Ma io credo che sia prima di tutto una ragione veramente economica Il mondo del cinema e il mondo della letteratura sono mondi in cui c una grande fragilit finanziaria Anche se i produttori in fondo rischiano poco perch poi si appoggiano allo stato o alla Rai o a Mediaset che sono 1 veri produttori cio quelli che veramente cacciano i soldi forse anche questo un
128. enga tratto un film uno sceneggiato Cio sul primo impossibile perch o tu tutto quello che succede non lo fai vedere o lo intuisci attraverso insomma una porta chiusa Non che i produttori oggi il cinema italiano il primo molto tosto non facile Poi c stato Come prima delle madri Simona Vinci una grandissima scrittrice secondo me una delle migliori proprio se non la migliore insieme alla Mazzucco e per non c un plot cosi forte da dire faccio una trasposizione cinematografica Quindi secondo me forse un po quello Senti allora veniamo un pochino al nostro piccolo Adelmo torna da me Innanzitutto spiegami la genesi del titolo che mi sembrato molto carino S che ovviamente nessuno ha capito che era ironico e quindi Ecco tutti l hanno preso sul serio pensando che fosse una grandissima storia d amore Vabb io sono una grandissima appassionata di soap opera di cose un po thrash e quindi questo titolo che era molto nel linguaggio della protagonista cos molto melodrammatico no Adelmo torna da me mi piaceva perch era appunto il linguaggio della protagonista e anche mi faceva ricordare a che ne so mi faceva pensare a una telenovela argentina un po trash E l idea come ti venuta L idea in parte cio ovviamente c molta biografia nel senso che io sono nata e cresciuta a Orbetello che un paesino in provincia di Grosseto fino a quando c a
129. enso di poter fare bene se ci riesco un film all anno Cosi come penso di riuscire a fare un libro ne scrivo uno ogni cinque ogni dieci non so Devo essere attratta dal soggetto devo essere attratta dalle persone con cui lavoro con cui scrivo dal regista Si tratta di un lavoro di quipe quando si fa una sceneggiatura no Si certo completamente diverso dallo scrivere Cosa cambia Ecco perch quello che mi interessa anche questo Cosa cambia quando si scrive un libro e quando si scrive una sceneggiatura Una sceneggiatura non si scrive E un evento Almeno per me la scrittura una cosa che accade solo nel momento in cui la sto facendo E come se ci fosse una parte del cervello che se non scrivesse non vivrebbe Capisci E difficile che ci sia qualcosa che abbia a che fare con la scrittura e che venga prima della scrittura Invece in una sceneggiatura per esempio diciamo come si costruisce una scaletta Allora facciamo questa scena cosi questa scena qui allora questi qui dicono questo c una mediazione con i vari componenti Poi dipende anche con chi lavori Io finora per esempio ho sempre lavorato con registi autori con registi che scrivevano Quindi anche li diverso perch un lavoro pi di maieutica che fai Tu credo che sei chiamato per aiutare quella persona a dire quello che vuole dire Non facile E un po un lavoro di interpretazione Tu devi cercare di capire devi aiutare questa
130. ersitari a distanza consorzio Nettuno mission du 12 avril 2006 Consult le 23 01 2008 Cristina Comenini a Pezze a colori mission du 05 02 2009 in http www youdem tv Consult le 13 04 2009 Radio Cosa vuol dire essere regista entretien sur Oh capitano mio capitano RAD mission du 11 f vrier 2008 Consultable en ligne sur le site de la RAI http www radio3 rai it Consult le 13 08 2009 Presse crite CAPRARA Fulvia Cristina Comencini tragedie di famiglia in La Stampa 25 10 2004 p 31 FERRAND Christine Le sculpteur et le biographe l auteur et le narrateur in Livres Hebdo n 458 22 2 2002 p 21 MARIN LA MESLEE Val rie Relier les lambeaux de la m moire Magazine litt raire n 409 mai 2002 p 59 PICCONE Marilia La bestia che in noi ha un volto disumano in Stilos 25 05 2004 p 2 SERENI Silvia Segreti di famiglia in Confidenze 11 08 2004 p 14 15 SERRI Mirella Questa storia mi sembra gi cinema in Specchio 10 04 2004 p 106 107 SESTI Mario d Segreti e pellicole Almanacco del cinema italiano Dialoghi 2 Gabriele Salvatores e Cristina Comencini in Micromega 7 del 20 06 2003 p 53 417 DVD et Dossiers de presse Flavia Laviosa Societ Famiglia Cinema DVD interattivo in lingua italiana Wellesley MA Wellesley College 2005 A l int rieur un entretien avec Cristina Comenci
131. ersonaggio di Bruno Ganz com venuto fuori Il personaggio di Bruno Ganz venuto fuori una volta scritta la sceneggiatura Inizialmente nella prima stesura della sceneggiatura c era questo cameriere che parlava con questo linguaggio ma non era uno straniero Ah ecco Dopodich scritta la sceneggiatura Soldini ha cominciato a pensare che potesse essere anche uno straniero un po perch era difficile non c era venuto in mente un attore italiano che lo potesse fare un po per via del linguaggio che lui parla Mio padre era bulgaro gli stranieri con un certo grado culturale comunque possono parlare un italiano un po speciale e cosi abbiamo cominciato a dire perd potrebbe essere Era anche un pochino pi giovane come et rispetto o Bruno Ganz E poi Bruno Ganz venuto in Italia per presentare non mi ricordo pi quale film di Angelopulous quello dove lui il protagonista Lo sguardo di Ulisse 365 L intervista era uscita su Repubblica e l intervistatore gli aveva chiesto Ma c qualche regista italiano con cui le piacerebbe lavorare E lui aveva detto Soldini Forse aveva detto anche qualcun altro per insomma aveva fatto un paio di nomi e uno di questi era Soldini perch lui aveva visto Le Acrobate a Torino e gli era molto piaciuto Poi qualcuno ha segnalato questa intervista nessuno di noi l aveva letta per qualcuno ha segnalato a Soldini questa cosa e subito Cavolo Bruno Ganz Ma sarebb
132. es Paola Comencini Montage Sergio Buzi Photographie Armando Nannuzzi Musique Fiorenzo Carpi Personnages et interpr tes Elvira Virna Lisi Gino Michel Serrault Giorgio Mattia Sbragia Patrizia Consuelo Ferrara Giannina Tiziana Pini Abraham Nar Sene Pietro Paolo Graziosi Raffaele Di Mario Due partite Italie 2009 Production Marco Chimenz Gina Gardini Giovanni Stabilini Riccardo Tozzi Mise en sc ne Enzo Monteleone d apr s la pi ce 413 th trale de C Comencini Due partite Sc nario Cristina Comencini et Enzo Monteleone Photographie Daniele Nannuzzi Musique Giuliano Taviani Personnages et interpr tes Beatrice Isabella Ferrari Gabriella Margherita Buy Sara Carolina Crescentini Giulia Alba Rohrwacher Rossana Claudia Pandolfi Sofia Paola Cortellesi Claudia Marina Massironi Cecilia Valeria Milillo Un altro mondo possibile Italie 2001 60 min Production Mauro Berardi Mise en sc ne 34 r alisateurs dont C Comencini Sc nario Francesco Maselli Photographie 33 photographes Musique Ennio Morricone Montage Francesca Calvelli Pour les films suivants voir la fiche compl te dans la section R alisations ci dessous Zoo 1988 Zoo l appel de la nuit 1989 I divertimenti della vita privata 1990 Les Amusements de la vie priv e 1992 La fine nota 1993 Va dove ti porta il cuore 1996 Va o ton coeur te porte 1996 D apr s
133. es rares exceptions elle m ne un combat constant pour exister en tant que femme auteur et pour que la repr sentation des femmes change Elle n a jamais sign d uvres pour la t l vision commerciale elle ne se reconnait pas dans le format au double sens du mot que la t l vision impose Elle veut donner une image diff rente de son art et son criture Elle ne veut pas se plier au standard impos c est en faisant appel l criture ou mieux la cin criture qu elle y parvient Elle utilise en effet le m dium filmique afin de montrer que le cin ma passe avant tout par le texte soulignant ainsi l importance primordiale de l auteur Elle cherche ainsi s approcher de cet art de la perfection qui a la fois amus et duqu tant d Italiens l poque du grand cin ma S Il cinema un arte della perfezione delle piccole cose che devono funzionare del capire ad esempio perch un personaggio deve dire le cose in un certo modo Per farlo ci vuole un po di tempo anche Non penso che la televisione sia un mostro a quattro zampe Penso per che potrebbe essere fatta diversamente e soprattutto che ha preso indebitamente il posto di tutte le altre forme d arte che non sono soltanto il cinema ma anche la musica il teatro e tutto quanto e che noi come polli non abbiamo resistito Noi avevamo un immagine nel mondo attraverso il cinema enorme http www celluloidportraits com schedaintervista
134. fai questo e lui dice EI il mio lavoro Lei tornata a casa ha aperto il gas e si uccisa Questa piccola storia mi ha fatto pensare a quanto noi da questa parte della barricata dalla parte della legalit della normalit siamo portati freddamente a dare dei guidizi che poi si scontrano con le passioni e anche i dolori di chi vive un altra vita e ha un altra etica rispetto a noi ma se vai all osso sono passioni e sono dolori anche quelli Un po di questo c in Patrizia Invece Roberta un personaggio completamente immaginario un invenzione Ma che rientra comunque in un immaginario femminile italiano Io avevo vent anni quando succedevano questi fatti e mi sono calato nel me stesso di quando avevo vent anni nelle mie passioni nei miei amori nei dolori e li ho un po seguiti Mi sono anche lasciato guidare Chiarissimo Un ultimissima domanda Romanzo criminale diventa film e come detto in questa brochure illustrativa della Warner Bros Francia ci sono delle infedelt Ma tu credi che sia ancora giusto parlare di fedelt infedelt rispetto al testo letterario oppure bisogna cominciare a vedere questi passaggi come altro come tu suggerisci alla fine di questo brano Ah Io sono ben oltre oltre i generi oltre le fedelt e le infedelt oltre i tradimenti Ho una coscienza laica perfettamente sviluppata o per lo meno tendo ad averla Voglio giudicare un film per il film e un libro per il libro Credo che al f
135. finit Non ho una grande attrazione Bh se parliamo di classici Mi piace molto Michael Cunningham per esempio Lo conosci Si Ti piace Si Mi piace molto E molto carne e sangue Trovo che almeno per due aspetti una scrittura che veramente crea il soggetto Illumina quelle parti di realt che altrimenti non esisterebbero Quello un autore che apprezzo molto Poi io amo molto Garcia Un uomo anche qui che non udibile ti fa stare male B non una lettura fuggevole diciamo E un autore molto austero un po speciale poco accattivante no Perd 10 anche li scopro delle cose che sono anche non so Leggere e Vergogna lo metterei schiaffato sul muro perch il fatto che lui mandi a morire il suo cane Insopportabile Ecco trovo che ha delle reazioni di grande forza Quello mi piace Leggi mai fumetti o quello che viene definito paraletteratura No Cose che gravitano intorno alla lettura No leggo molto cose per l infanzia perch io faccio libri per bambini che illustro Mi piace molto come le bibliografie mi interessa molto tutto quell ambito li Per 1 fumetti non li conosco non li ho mai letti neanche da piccola 351 E al cinema come ci si arriva Allora al cinema io ci sono arrivata cosi ho partecipato ad una sceneggiatura per amici Poi dopo ho fatto la stanza del figlio poi ho fatto non tante cose alla fine Come dire Io non voglio che diventi il mio mestiere P
136. ggi Personnages et interpr tes Marilina Carla Signoris Olimpia Edy Angelillo m re de Marilina Milena Vukotic Berto Angelo Sorino Nicky Accardi Fabrizio Gifuni Ian Tony Nardi m re de Olimpia Isabella Biagini Alessio Dario Bergesio Denti Italie 2000 96 min Production Vittorio Cecchi Gori Maurizio Totti Mise en sc ne Gabriele Salvatores Sc nario Gabriele Salvatores Photographie Italo Petriccione Musique Eraldo Bernocchi Federico De Robertis Teho Teardo Montage Massimo Fiocchi Personnages et interpr tes Antonio Sergio Rubini m re d Antonio Anouk Grinberg Luca Tom Novembre Mara Anita Caprioli Oncle Nino Fabrizio Bentivoglio Dr Cagnano Paolo Villaggio Giorno perfetto Un Italie 2008 105 min Production Domenico Procacci Mise en sc ne Ferzan Ozpetek Sc nario Sandro Petraglia Photographie Fabio Zamarion Musique Andrea Guerra Montage Patrizio Marone Personnages et interpr tes Emma Isabella Ferrari Antonio Valerio Mastandrea Elio Fioravanti Valerio Binasco Maja Nicole Grimaudo Aris Federico Costantini Mara Monica Guerritore Silvana Angela Finocchiaro Adriana Stefania Sandrelli Valentina Nicole Murgia Kevin Gabriele Paolino Camilla Giulia Salerno Guerra degli Ant La Italia 1999 98 min Production Cecchi Gori Mise en sc ne Riccardo Milani Sc nario Riccardo Milani Sandro Petraglia Domenico Starnone Photographie Alessandro
137. hiesta Ma ci sono dei grandi filoni che sono propri del nostro cinema Anche qui il discorso sulla tradizione forse l abbiamo troppo spesso considerato con un rispetto troppo facile In realt la tradizione quella continuit anche nell immaginario italiano no e allora io come autore non mi devo misurare soltanto con la mia creativit individuale ma capire quanto parte di questa creativit possa in qualche modo incidere o confrontarsi con quella dell immaginario del pubblico italiano in senso pi lato no E allora in questo senso quando uno vede Amelio chiaro che ti ricolleghi a un immaginario che quello del cinema neorealista Certo non fa film neorealisti ma quel sentimento della realt che entra nel cinema e nelle strutture narrative nasce da quell ispirazione li E c un pubblico che si porta dentro quel cinema e in qualche modo ci si ritrova Cosi come la commedia di Virzi nel senso alto o altre commedia di cui non faccio nomi ma in senso sicuramente basso vanno a pescare su una parte comunque di un immaginario che quello della commedia con cui gli italiani si riconoscono insomma Diciamo non tanto che c una formula per cui uno si mette li e ripete lo schema ma ci sono come dire degli approcci all immaginario del nostro pubblico che a volte ci viene istintivo ripercorrere cercando ovviamente di fare una cosa personale e tenendo conto di quanto tutto cambiato di quanto cambiato il paese di quanto sono
138. i che oggi definiremmo aberranti non un dato nuovo si sa per esempio che nell antichit l infanticidio soprattut to delle bambine veniva correntemen te praticato in queso caso per par ticolarmente interessante la vicinan za del periodo storico analizzato e di conseguenza la relativit storica delle categorie da noi oggi ritenute asso lute e naturali La Badinter mostra che la maggior parte delle donne che abbandonavano 1 figli avrebbero potuto tenerli e alle varli e che se non lo facevano signi fica che riponevano le loro aspirazioni in altre attivit o che semplicemente consideravano il lavoro di madre inu tile e privo d interesse L importanza di questa costatazione non risiede sol tanto nella negazione di un immutabi le istinto materno e conseguentemente nella rivalutazione di un sentimento a volte imposto a volte scelto dalle donne ma nel fatto che contribuisce anche a confutare alcuni assunti di base della teoria freudiana sulla ses sualit femminile E ancora una vol ta quanto era stato acquisito veniva dichiarato invece innato e Freud ripe teva l errore metodologico di Rousseau nell Emilio Ambedue pensavano di de scrivere la natura femminile e in realt non facevano altro che ripro durre la donna che avevano sotto gli occhi La donna sentimentale del Set tecento o la donna castrata dell Otto cento rappresentavano per loro il mo dello dell eterno femminino E quanto l analisi d
139. i proprio perch c un passo in pi da fare E poi perch io non mi sono mai sentita non mi sono mai considerata una specialista dei personaggi femminili Poi un po le circostanze cose oggettive il fatto che vero che il cinema italiano negli ultimi anni era stato abbastanza avaro di ruoli per le attrici che i personaggi femminili erano sempre un po strumentali un po sbiaditi e allora certo c era anche un po questa carica Adesso sono passati dieci anni mi sembra che l importante sia fare dei bei personaggi che siano femminili Su questo sono d accordo Un ultima cosa Doriana sempre rimanendo per nell ambito del femminile quando tu descrivi le donne parli delle donne parli di situazioni di vita in cui queste donne hanno un rapporto come nel caso di Rosalba non conflittuale lo vivono lo subiscono poi in qualche modo c una voglia di fuga oppure come nelle Acrobate ci sono delle vite un po spezzate rispetto a delle storie sentimentali o anche ne L Amore ritrovato che molto pi interessante rispetto a un lui che invece si perde come 366 diremo nell ombelico no Quello proprio Cassola comunque Si proprio Cassola l ho letto per secondo me c era anche un accentuazione Bh si Perch nel momento in cui comunque ti accosti con la sensibilit di un contemporaneo a un personaggio di un altra epoca degli anni 30 in quel caso anche se poi Cassola romanziere era dell inizi
140. i sente un po Loro rappresentano secondo me La memoria di ci che stato 345 Non solo la memoria di ci che stato che e assolutamente vero ma rappresentano una fase del cinema che la pi frustrante per la generazione nostra la fase del cinema di quantit perch non era soltanto una questione di qualit erano registi che facevano 20 film in 20 anni anzi spesso 25 film in 20 anni E spesso ogni regista di questa generazione sogna di fare o ogni sceneggiatore sogna di fare gli sceneggiatori scrivono 5 sceneggiature all anno 6 sceneggiature all anno C questa vitalit quantitativa Per tante ragioni non c era la televisione ecc ecc Per a prescindere dalle ragioni la nostra generazione sente una grande frustrazione nei confronti di persone che scrivevano giravano e montavano due tre film alla volta Che come specchiarsi in un mondo del quale non si potr pi far parte non c nessuna possibilit Questo si Le ultime due cose che vorrei sapere sono uno appunto la televisione ci abbiamo girato intorno fino adesso la televisione io penso che in qualche modo quella che almeno Umberto Eco chiama la paleo televisione di cui lui faceva parte siamo un po debitori perch stata uno strumento non solo di comunicazione ma anche un forte strumento pedagogico No io devo dire ho un atteggiamento verso la televisione assolutamente positivo nel senso che ovviamente con 1 limiti che
141. iali vol 27 n 3 2005 p 569 575 METZ Christian ed Proposition m thodologique pour l analyse d un film in Essais sur la signification au cin ma Paris Klincksieck 1975 METZ Christian Essais sur la signification au cin ma Paris Klincksieck 1968 METZ Christian Langage et cin ma Paris Larousse 1971 Trad it Linguaggio e cinema Milano Bompiani 1977 METZ Christian Le signifiant imaginaire Paris UGE 1977 Trad it Cinema e psicanalisi Venezia Marsilio 1980 METZ Christian Semiologia del cinema Milano Garzanti 1975 424 MICCICHE Lino ed Schermi opachi il cinema italiano degli anni 80 Venezia Marsilio Saggi 1998 MIRABELLA Jean Claude Le cin ma italien d aujourd hui 1976 2001 de la crise au renouveau Roma Gremese 2004 MOINE Raffa lle Les genres du cin ma Paris A Colin 2005 Trad it generi del cinema Torino Lindau 2005 MONTINI Franco cinema italiano del terzo millennio I protagonisti della rinascita Torino Lindau 2002 NATTA Enzo Aspetti legislativi e strategici del cinema italiano dans Franco Italica France et Italie au miroir du nouveau cinema italien 1975 1999 n 14 Torino Edizioni dell Orso 2000 p 8 9 ODIN Roger De la fiction Bruxelles De Boeck 2000 SALVEMINI Severino ed Il cinema impresa possible la sfida del cambiamento per il cinema italiano Milano Egea 2002 SCHIFANO Laurence d La vie filmique des marionnettes Nan
142. ibile La guardo poco In generale Io ho tempi di lavoro molto stretti avendo un lavoro editoriale Questo un grosso vantaggio S un grosso vantaggio Pi ci si riesce a differenziare pi si riesce a rimanere liberi no La tendenza sembra essere un pochino l opposto si diventa performanti ma pi o meno rimanendo nello stesso ambito Registi che diventano scrittori scrittori che diventano sceneggiatori e viceversa come se ci fosse una sorta di pasta che viene formata con ingredienti diversi ma poi Io lo dico per una questione di libert Di libert Come ti viene l idea per una storia di una sceneggiatura Ma Non lo so Virz mi dice che lui va per strada vede un personaggio fa uno schizzetto poi da l oppure capta una frase si annota sul 357 quadernetto la frasetta e poi da li viene Non lo so Quest ultimo racconto quest ultima cosa che ho appena finito con Giuseppe Piccioni perch con Nanni avevo un soggetto un racconto proprio Giuseppe mi ha detto Io vorrei fare un film su questo In generale in questi casi qui ancora una volta quando lavori con un regista autore Lui ha gi un idea Si perch l idea viene da lui no E difficile che lui riesca a sposare completamente un altra idea Magari d un idea molto vaga si cerca insieme di approfondirla per l autore lui non so come spiegarmi Si molto chiaro intervieni con un lavoro di limatura Si
143. iele Salvatores MALAVASI Luca Gabriele Salvatores Milano Il Castoro cinema 2005 Silvio Soldini MALANGA Paola Silvio Soldini Pane e tulipani Torino FAI 2000 Lina Wertmuller ANCCI d Lina Wertmuller il grottesco e il barocco in cinema Assisi 1993 III 3 Etudes g n rales sur le cin ma A N LC A La Produzione italiana lungometraggi 2003 2004 Guidonia Selegrafica 80 2005 A N LC A Le industrie Tecniche Cineaudiovisive Guidonia 2006 AUMONT Jacques L image Paris Nathan 1990 AUMONT Jacques Les th ories des cin astes Paris Nathan 2002 AUMONT Jacques MICHEL Marie L analyse du film Paris Nathan 1988 BARTHES Roland Le probl me de la signification du cin ma in Revue Internationale de Filmologie 32 33 janvier juin 1960 p 83 89 Trad it I segni e gli affetti nel film Firenze Vallecchi 1995 BASSO Pier Luigi Confini del cinema Strategie estetiche e ricerca semiotica Torino Lindau 2003 BAZIN Andr Qu est ce que le cin ma Paris Editions du Cerf 1958 2008 BERGALA Alain nitiation la s miologie du r cit en images Paris Cahiers de l audiovisuel 1977 BERNARDI Sandro Introduzione alla retorica del cinema Firenze Le Lettere 1994 BIZIO Silvia Les Italiens Hollywood Le cinema italien aux acad mies Houers Roma Gremese 2002 BORDWELL David Making Meaning Inference and Rhetoric in the Interpretation of Cinema Cambridge Harvard University Press 1989
144. igo USA 1959 128 min Production Alfred Hitchcock Mise en scene Alfred Hitchcock Sc nario Alec Coppe Samuel A Taylor Photographie Robert Burks Musique Bernard Herrmann Montage George Tomasini Personnages et interpr tes John Scottie Ferguson James Stewart Judy Barton Kim Novak Midge Wood Barbara Bel Geddes Gavin Elster Tom Helmore Coroner Henry Jones Scottie s Doctor Raymond Bailey 441 Vivement dimanche France 1983 110 min Production Les Films du Carrosse Soprofilms Antenne 2 Mise en sc ne Frangois Truffaut Sc nario Fran ois Truffaut Suzanne Schiffmann Jean Aurel d apr s le roman de Charles Williams The Long Saturday Night Minnesota Fawcett Gold Medal 1962 Photographie Nestor Almendros Musique Georges Delerue Montage Martine Barraqu Personnages et interpr tes Fanny Ardant Barbara Becker Jean Louis Trintignant Julien Vercel Jean Pierre Kalfon Le p re Massoulier Philippe Laudenbach Maitre Cl ment Philippe Morier Genoud Santelli Catherine Sihol Marie Christine Vercel Vogliamo anche le rose Italie 2008 85 min Production Gianfilippo Pedote Francesco Virga Mise en sc ne Alina Marazzi Sc nario Alina Marazzi Musique Ronin Montage llaria Fraioli Personnages et interpr tes Anita Anita Caprioli Teresa Teresa Saponangelo Valentina Valentina Carnelutti Wait Until Dark Seule dans la nuit Usa 1967 108 min Production Mel Ferrer Wa
145. in Sarrabayrouse Masala Francesco 1995 Quelli dalle labbra bianche Nuoro Il maestrale Masala Francesco 1999 Ceux d Arasol Paris Zulma trad Claude Schmitt Mauresing Paolo 1996 Canone inverso Milano Mondadori Mazzantini Margaret 2001 Non ti muovere Milano Mondadori Mazzantini Margaret 2004 Ecoute moi Paris Laffont 10 18 trad Vincent Raynaud Mazzucco Melania 2004 Un giorno perfetto Milano Mondadori Mazzucco Melania 2009 Un jour parfait Paris Flammarion trad Philipe Di Meo Melissa P 2003 700 colpi di spazzola prima di andare a dormire Roma Fazi Melissa P 2004 700 coups de brosse avant d aller dormir Paris Latt s trad Laure B natuil Mizzau Marina 1998 Come i delfini Verona Essedue Moccia Federico 2004 Tre metri sopra il cielo Milano Feltrinelli Moccia Federico 2006 Ho voglia di te Milano Feltrinelli Moccia Federico 2006 Trois m tres au dessus du ciel Paris Gallimard trad Monique Baccelli Moccia Federico 2007 Scusa ma ti chiamo amore Milano Feltrinelli Moccia Federico 2007 J ai envie de toi Paris Calmann Levy trad Anais Bokobza Moccia Federico 2008 J ai failli te dire je t aime Paris Calmann Levy trad Anais Bokobza Muccino Silvio amp Vangelista Carla 2007 Parlami d amore Milano Rizzoli Murgia Michela 2006 II mondo deve sapere Romanzo tragicomico di una telefonista precaria Milano ISBN edizioni
146. ini de son premier film en 1946 Bambini in citt jusqu au dernier Marcellino 1992 n a jamais cess de rechercher des formes nouvelles avec une pr dilection pour les films intimistes ce qui n a jamais t tr s populaire en Italie En 1978 le documentaire L amore in Italia un portrait sans fard de la soci t italienne tait un voyage au c ur des habitudes italiennes par rapport un th me l amour et la sexualit souvent mis en discussion au cours des ann es 1970 Cette enqu te de Comencini montrait les contradictions des positions moralisatrices et proposait une mosa que sur la mani re de vivre du couple et la vie de famille L enqu te sur la sexualit de Pier Paolo Pasolini en 1965 avait t une grande premi re dans le Le n ologisme fut cr par Umberto Eco dans sa rubrique hebdomadaire La bustina di Minerva dans le magazine Espresso en 1983 C est dans cet essai que U Eco d finit comme pal o t l vision la t l vision des origines celle de 1954 1980 qui avait un but didactique et p dagogique Eco en reparlera ensuite dans TV La trasparenza perduta In Sette anni di desiderio Cronache 1977 1983 Milano Bompiani 1983 pp 163 179 Le terme sera d velopp aussi par F Casetti e R Odin De la pal o la n o t l vision une approche s miopragmatique in Communications 51 Paris EHESS 1990 Pinocchio est le pr nom du pantin du roman italien ponyme du
147. insomma O se no il cinema drammatico anche quello ha un suo pubblico La commedia leggera brillante che molto difficile tra l altro francese come Jean Louis insomma questi qua che io adoro questo tipo di cinema diciamo che poco Non prende Poi oggi con la crisi che c del cinema italiano poi alla fine molto dipende dalle proposte che ti vengono fatte Scegli tra quelle per insomma devi anche attenerti a quello che vuole il cinema E come mai i film italiani rimangono cosi poco in circolazione Bh da un lato c un modo di distribuire il cinema che diverso da una volta cio si punta a una grande intensit che quella dell uscita e poi pi o meno se va va se no fuori ecco C un modo pi concitato insomma 374 Anche i film pi importanti non stanno molto puntano su tante sale Il cinema italiano a mio parere probabilmente ha dei suoi limiti per dico sempre mi diceva anche il direttore del Festival di Cannes una volta parlando il cinema italiano uno dei pi vivaci dell Europa Parliamo di una cultura occidentale europea non americana Penso al negativo il cinema inglese tranne Ken Loach e adesso in parte 1l cinema e latitante La Germania insomma in vari paesi europei tranne un po la Francia e la Spagna di fatto l Italia continua a sfornare i giovani autori nuove proproste nuovi scrittori in una situazione assolutamente disastrata Noi non abbiamo le leggi le
148. inspirer de personnages et de d cors d finis pour raconter d autres histoires qui suivent l intrigue principale La maitrise d une telle expertise technique science du r cit et respect des consignes ne peut qu influer sur le travail personnel de l auteur C est aussi une mani re de l gitimer sa production par l acc s une diffusion consid rable Dans la mesure o le film ou la s rie proposent une relecture interpr tation de la texture narrative du roman celle ci devient compl tement autre chose dont la r sultante est la cin criture modalit d expression de la cin litt rature L auteur n est plus toujours celui qui cr e un univers de fiction il peut aussi tre celui qui Panime 5 F Moccia 3 metri sopra il cielo Milano Feltrinelli 2003 18 Vicente Verdu Le Style du monde La vie dans le capitalisme de fiction 2003 traduit de l espagnol par Sara Vassallo Paris Stock coll L autre pens e 2005 p 149 150 g Moccia a travaill et travaille pour la Rai en crivant les sc narii d missions de vari t du samedi soir ou du dimanche apr s midi 332 Comme nous l avons dit au cours de cette th se le cin ma avec sa position dominante sur le march de l industrie culturelle a produit un impact consid rable sur les modalit s d expression et d criture litt raire celle ci tant oblig e de devenir plus imm diate plus urgente plus proche de la r alit afin de pouvoir rivaliser sur le fr
149. intorno ai 15 16 anni di scrivere per con quell atteggiamento che proprio di un ragazzo di un adolescente in maniera molto romantica molto autobiografica ma senza dei passaggi di crescita Era soprattutto istinto Perd vero che subito provando a scrivere scrivevo dei romanzi d amore poi scrivevo tre o quattro capitoli poi li lasciavo a met ne scrivevo un altro per avevo questa impressione che credo sia quello fondante della scrittura di sentirmi a casa cio di stare in un posto dove ero felice dove mi sentivo molto felice dove sentivo che la mia personalit e la cosa che facevo coincidevano E questo mi ha fatto subito pensare che era quello che avrei voluto fare Anche se molto importante per me dire che vivevo in una cittadina del sud che era Caserta molto lontano dal mondo quindi non ho mai immaginato di farlo per davvero Era una specie di sogno molto astratto I tuoi insegnanti ti hanno incoraggiato Si devo dire che io ho avuto varie persone nella mia vita ma una persona in particolare mia zia che abitava nel mio stesso palazzo che una persona molto colta che mi ha spinto a leggere e c stata anche una coincidenza perch lei diventata anche mia insegnante per gli ultimi tre anni del liceo Mia e di altre persone con cui mi vedevo con cui stavo E questa stata una spinta ulteriore perch visto che eravamo due suoi nipoti nella stessa classe lei era molto esigente con noi E anche una pers
150. io c era un linguaggio letterario Celati infatti risente ancora di un manierismo Per Pazienza e Moretti sono quelli che secondo me hanno fondato un linguaggio di completa adesione alla realt O Porci con le ali In quegli anni questo era veramente il cambiamento il fatto che lo scrittore non adoperasse pi una lingua che fosse letteraria ma che tornava ad essere in qualche modo come avrebbe dovuto e come era nelle altre nazioni e nelle altre lingue e come non era in Italia una cosa che aderiva alla realt Una realt difficile da raccontare come quella degli anni 70 Qual la differenza pi grande che esiste tra lo scrivere una sceneggiatura e scrivere invece un racconto breve che forse sono le forme di scrittura un pochino pi simili Anche un romanzo Anche un romanzo Allora ce n una c una differenza di base che quella della solitudine e dell isolamento per il romanzo Il motivo almeno per me principale per cui queste due cose stanno bene insieme e perch come passare continuamente da una gita al liceo ad un eremitaggio E io sento che queste due cose devono esserci tutte e due nella vita Nella vita di chi scrive deve esserci sia l assoluta solitudine Che il momento della produzione no Si ma anche il momento in cui tiri fuori delle cose che ti riguardano in maniera ineluttabile Mentre invece per costruire delle storie per quello che scrivo nei miei libri e quello che scrivo nel cinem
151. io che leggo i libri prima di andare a vedere i film riesco a capirli bene per se non ho letto il libro alcuni passaggi mi risultano o troppo brutali o troppo veloci o un pochino oscuri quindi andandomi Ritornando al libro ritornando al libro che cosa hanno voluto fare e perch perch certe scelte sono state fatte dal regista o dagli sceneggiatori rispetto al testo mentre forse negli anni 50 negli anni 60 si parlava di traduzione tradimento trasposizione adesso secondo me si tratta semplicemente di sguardi di punti di vista diversi Cosa mi piaciuto Si ritorna un pochino al discorso del lettore attivo cio io come lettore che cosa vorrei Cosa mi piacerebbe Se dovessi diventare un regista appunto che cosa vorrei fare dei personaggi come li vorrei far muovere anche fisicamente quale sarebbe l attore Penso che i nuovi libri diano almeno questa voglia Anche perch la lingua completamente diversa La lingua letteraria in questi anni cambiata tantissimo diventata molto pi snella molto pi aderente alla realt con tutte le conseguenze positive e negative Certo E la televisione To non ne ho mai fatta Non ti ha mai influenzato non ti ha mai attirato non c mai stato qualcosa che hai visto in televisione che ti sia rimasto impresso Che ti abbia in qualche modo formato Non mi pare Forse delle cose quando ero piccola Secondo me quando eravamo piccole c erano delle cose molto non ud
152. ion Franco Cristaldi Mise en sc ne Pietro Germi Sc nario Ennio De Concini story Pietro Germi Photographie Leonida Barboni Carlo Di Palma Musique Carlo Rustichelli Montage Roberto Cinquini Personnages et interpr tes Ferdinando Cefal Marcello Mastroianni Rosalia Cefal Daniela Rocca Angela Stefania Sandrelli Carmelo Patan Leopoldo Trieste Don Gaetano Cefal Odoardo Spadaro Sisina Margherita Girelli Agnese Angela Cardile Ecco fatto Italie 1998 87 min Production Domenico Procacci RAI Mise en sc ne Gabriele Muccino Sc nario Gabriele Muccino Andrea Garello Nicola Alvau Photographie Valentina Scalia Musique Paolo Buonvino Montage Claudio Di Mauro Personnages et interpr tes Matteo Giorgio Pasotti Margherita Barbora Bobulova Pietrone Claudio Santamaria Eyes wide shut The USA 1999 160 min Production Stanley Kubrick 437 Brian w Cocks Mise en sc ne Stanley Kubrick Sc nario Stanley Kubrick Frederic Raphael adapt d un roman d Arthur Schnitzler Traunovelle 1926 Trad italienne Giuseppe Farnese Doppio sogno collana Piccola Biblioteca Milan Adelphi 2003 Photographie John Fenner Musique Jocelyn Pook Montage Trevor Collins Personnages et interpr tes Dr William Tom Cruise Alice Harford Nicole Kidman Victor Ziegler Sydney Pollack Famiglia La Italie 1987 127 min Production Franco Committeri Mise en sc ne Ettore Scola Sc nario
153. ione per le altre fare squadra tranne rassissimi casi Molto pi coraggiose si prendono le proprie responsabilit si prendono arrivano fino in fondo sulle cose Cio mi piacciono tantissimo soprattutto sul lavoro Quando si lavora con le donne difficile infatti il mio ideale sarebbe di trovare un editrice insomma un editore donna Per come si lavora con le donne cio non lavori cosi con gli uomini E quindi che cosa cambia 393 Cambia non lo so pi coraggio pi fedelt pi c sempre la componente sentimentale emotiva comunque c sempre Che non significa mettersi a piangere o farsi mettere i piedi in testa per significa tener sempre conto di qualcosa di capito della sensibilit del sentimento ma non in senso sdolcinato capito Se dovessi definirla rispetto ad una donna francese inglese americana che cosa fa invece la caratteristica di una donna italiana non dal punto di vista della professione No io guarda non penso che ci sia molta differenza tra una donna italiana e una donna francese Non lo so Vedo dai tuoi occhi che sto sbagliando di grosso Mi viene Questo attaccamento alla madre Si esatto mi viene quest immagine per esempio noi fu divertente che facemmo un libro una raccolta di racconti si chiama Ragazze che dovresti consocere Li era divertentissimo e ci fu una critica strepitosa che diceva Ma che gli successo a ste ragazze Con la madre
154. ipeto questa assoluta familiarit e sintonia con loro per cui capito Il film io che ho visto stupendo quello Che volevi Ma nemmeno di pi La protagonista ecco devo essere sincera mi piace un po meno il ragazzino Adelmo ma la protagonista era proprio E l stato Carlo che l ha trovata perch lui ha sempre fatto i casting dei film del fratello quindi ha trovato Caterina tutti li ha sempre trovati lui E lui su Camilla ha fatto un casting di mesi ne ha viste tantissime di ragazzine e ha trovato questa su cui all inizio i produttori erano un po incerti Una rivelazione lei veramente ha un futuro davanti E un talento che ti fa venire la pelle d oca Quindi io mi sono innamorata di questa creaturina capito Quindi ti senti assolutamente soddisfatta come scrittrice anche del prodotto finale che poi questo film Per ti ho detto un caso particolare E secondo te questa visione filmica del tuo romanzo tu mi hai detto ha gi aggiunto dei dialoghi Si Quindi ha aggiunto delle cose lo ha in qualche modo L ha reso pi bello Si ma io penso che sia una cosa che in qualche modo accada in molti 392 dei romanzi diventati film soprattutto nell ultimo anno ho visto questo che il film altro rispetto al romanzo cio il romanzo c come base come sfondo come idea come trama ma poi il film altro Non mi toglie la voglia di leggere il romanzo anzi me lo vado a ri
155. irica cambio la Traviata in Corriere della Sera 30 avril 2000 p 30 LILLI Laura Principesse di cuori in Repubblica 5 ao t 1994 p 30 MATHIEU Fran ois Une traductrice rencontre son auteure in L Humanit 21 mars 2002 MONTINI Franco Amori pentimenti ed emozioni la Comencini non fa commedia in Repubblica 27 d c 2001 p 12 MONTINI Franco Una villa borghese irreale per il mistero di Sabina in Repubblica 19 juillet 2005 p 11 MOPPI Gregorio Comencini Verdi troppo carico vorrei fare Mozart in Repubblica 24 nov 2005 p 12 MORI Anna Maria I colori della Storia come quelli dei sogni in Repubblica 27 avril 1985 p 19 MORI Anna Maria Storia di una storia in Repubblica 27 nov 1985 p 25 MORI Anna Maria Ma che vivere senza emozioni in Repubblica 28 avril 1987 p 33 MORI Anna Maria Lasciate l amore agli anziani in Repubblica 24 mai 1989 p 26 MORI Anna Maria Andr con il mio film dove mi porta il cuore in Repubblica 24 f vrier 1996 p 36 MORI Anna Maria Cristina Comencini si l utopia donna in Repubblica 2 f vrier 1990 p 35 MORI Anna Maria Raccontare le emozioni in Repubblica ler f vrier 1992 p 36 419 NOBILE Laura La sera del soprano La mia Violetta donna in carriera in Repubblica 23 f vrier 1997 p 10 PALESTINI Leandro Da Truffaut al caso Sofri in Re
156. ise des valeurs en un moment donc o s accentue le divorce entre les facons d tre de sentir et les facons de penser il est difficile d tre un homme ou une femme responsables et par voie de cons quence de trouver une relation quilibr e avec les enfants Luigi Comencini a d crit ainsi au cin ma travers les yeux des enfants L incompris Eugenio la famille ses contrastes ses crises non sans constater que l migration est un drame L loignement du p re va en effet faire de l enfant un d racin par rapport sa culture d origine le p re lointain ne pourra plus repr senter un mod le 43 J Gili op cit p 97 ZS L Comencini En guise d autoportrait in Positif n 156 f vrier 1974 312 pour ses fils qu il ne voit pas grandir et qui lorsqu il revient ne pensent qu au moment o il va repartir La m re de son c t oblig e un matriarcat involontaire ne sera pas pr te pour ce r le nouveau de chef de famille Cristina rend hommage son p re et d clare au cours d une interview au journal Repubblica J ai eu la chance de commencer avec lui en crivant j ai apport son cin ma des id es personnelles f minines d une g n ration diff rente de la sienne il m a donn la possibilit de d finir par contraste ce qui m entoure en premier lieu les personnages f minins puis le choix la volont de moins pr ciser ce que nous sommes en train de raconter
157. iventa straordinariamente interessante insomma per chi fa questo lavoro Quelli sono i libri che ci portano pi istintivamente ad avvicinarci a un romanzo non tanto perch sono gi bell e confezionati ma perch ci comunicano delle esperienze di vita che noi non potremmo mai attingere dalla nostra esperienza Perch noi spesso lavoriamo a partire dalle nostre esperienze o personali o che conosciamo di persone amici Alcuni temi che ci interessano invece non li avremmo potuti conoscere se non attraverso proprio questi sguardi privilegiati Parlo per esempio anche del mondo della scuola L importanza che ha avuto per noi il libro di Starnone nel racconto che abbiamo scritto poi per Luchetti che La Scuola ma anche per Auguri professore il film che scrivemmo poi per Milani Ecco li abbiamo proprio preso 1 libri di e abbiamo scritto con Starnone dei film che si ispirano ai suoi tre libri ma non a uno per ecco se devo dire uno dei casi in cui il rapporto tra scrittura dei romanzi e cinema stato molto forte stato in questo caso perch davvero quel mondo della scuola che ci aveva comunicato Starnone era talmente originale e diverso dal ricordo che ne avevamo personalmente o dallo sguardo esterno che ci poteva essere comunicato genericamente dai nostri figli o amici ecco in quel caso ci siamo molto appassionati Io mi ricordo che appunto poi ne parlammo noi con Luchetti dicendo Guarda che questo un film che devi fa
158. iversi della barricata 1 ragazzi di periferia cercano di conquistare il centro e Scialoja che viene dalla provincia cerca di conquistare una citt che le appare ostile Entrambi in realt perseguono il sogno di non esclusione di integrazione E anche di conquista Conquista poi per sentirsi perfettamente integrati e accettati 398 Si accettati e integrati E nei personaggi femminili questa accettazione e questa integrazione rispetto al maschile all uomo con l uomo come avviene Non saprei rispondere Non ti so rispondere francamente E un problema che non mi sono posto Roberta rappresenta un amore puro e innocente quindi anche lei una metafora di quella perdita dell innocenza e delle illusioni che accompagna un po tutti i personaggi del libro Il finale la frase finale del libro un incredibile senso di sconfitta Quella credo che sia l anima un po di Romanzo criminale Nel dipingere nel tratteggiare questi personaggi femminili ti sei ispirato a un modello particolare ti sono venuti cosi oppure hai fatto lo scrittore vampiro che ha raccolto un po a destra e un po a sinistra Io faccio sempre lo scrittore vampiro Una volta avevo intercettato in un processo la storia di un amore impossibile tra una prostituta e un poliziotto infiltrato in un giro di prostituzione Quando lei lo scopre per caso perch va a fare una patente in prefettura e si trova davanti questo poliziotto gli dice Ma perch mi
159. jard Ferrero Ernesto 2000 N Torino Einaudi Ferrero Ernesto 2002 N Paris Gallimard trad Philipe Di Meo Filasto Nino 1995 Tre giorni nella vita dell avvocato Scalzi Firenze Ponte alle grazie Gambarotta Bruno 1999 Torino lungodora Napoli Milano Garzanti Gambarotta Bruno 1999 Soupe aux l gumes Paris Gallimard trad Fran oise Liffran Incorvaia Antonio Rimassa Alessandro 2006 Generazione mille euro Milano Rizzoli Licalzi Lorenzo 2000 Jo No Roma Fazi Editori Ligabue Luciano 1996 Fuori e dentro il borgo Milano Baldini amp Castaldi Lolli Massimo 2002 Volevo solo dormirle addosso Arezzo Limina edizioni Lucarelli Carlo 2001 Lupo mannaro Torino Einaudi Lucarelli Carlo 2001 Almost blu Torino Einaudi Lucarelli Carlo 2001 A most blue Paris Gallimard trad Arlette Lauterbach Lucarelli Carlo 2003 Loup garou Paris Gallimard trad Arlette Lauterbach Magherini Graziella 1989 La sindrome di Stendhal Firenze Ponte alle grazie Magherini Graziella 1990 Le syndrome de Stendhal Paris Usher trad Fran oise Liffran Maja Silvana 1999 Ossidiana Pescara Tracce Maraini Dacia 1990 La lunga vita di Marianna Ucria Milano Rizzoli Maraini Dacia 1992 La vie silencieuse de Marianna Ucria Paris Laffont trad Donatella Sauliner 409 Maraini Dacia 1994 Voci Milano Rizzoli Maraini Dacia 1996 Voix Paris Fayard trad Ala
160. la famille c est le cas d Elena Ferrante Margareth Mazzantini Sveva Casati Modignani Stefania Mazzucco Maria Orsini Natale tandis que Silvia Ballestra MelissaP et Teresa Ciabatti sont tent es par l aventure du roman de formation Carmen Covito et Rossana Campo par la Si Les donn es sur le march des livres et l incidence des lecteurs ainsi que leur formation sont consultables en ligne par l AIE Association italienne des diteurs http www aie it onglet pubblicazioni consult le 17 08 2009 s5 En 1970 introduction du divorce confirm e par le referendum de 1974 1971 abrogation de l article du code qui interdisait les anticonceptionnels 1975 approbation du nouveau droit de la famille parit entre les poux 1978 approbation de la loi qui l galise l avortement 1996 approbation de la loi contre la violence sexuelle comme d lit et non comme attente la morale publique s Elena Ferrante auteur l identit myst rieuse et rangement difficile par rapport au genre Luca Crovi Delitti di carta nostra Una storia del giallo italiano Roma Puntozero edizioni 2003 p 65 69 la voit comme auteur de polar 325 narration au f minin introduisant le mod le Bridget Jones bien avant le succ s plan taire de cette uvre Beaucoup moins nombreuses sont les femmes qui donnent voix au d sarroi ou aux motions des enfants c est le cas de Susanna Tamaro et Domitilla Calamai Quant Dacia Maraini crivain v
161. la televisione ha che la televisione sia il male io non lo capisco in nessun modo Prima di tutto perch la televisione un mezzo dentro il quale ci sono tantissime cose e per esempio la nascita della televisione satellitare fa capire invece che c una possibilit di qualit enorme che si rif anche all insegnamento della logica ai tempi lenti e ai tempi pi approfonditi di una televisione che c era prima Poi io sono anche pi morboso se per questo perch guardo anche la televisione peggiore nel senso che anche se non sono appassionato sono curioso di tantissime cose e quindi conosco la televisione e un po cerco di capirla Poi dal punto di vista narrativo adesso 1o sto per scrivere anche una cosa televisiva L ho gi fatto insieme a Starnone tratto da due romanzi di Carofiglio che non so quando usciranno per Adesso credo di accettare due una serie due puntate su Moro e qui appunto credo che ci sia ancora la possibilit di fare una televisione che racconti agli italiani la storia di questo paese e i personaggi di questo paese Cosa per cui c una forte domanda Cosa per cui c una forte domanda se ci si riesce come stanno cercando di fare 1 produttori adesso Ci sono fiction e fiction e c una fiction una strada che si sta prendendo che fatta da registi di qualit sceneggiatori di qualit attori di qualit montatori di qualit e produttori che credono che la qualit possa fare Poi veramente l
162. lati squisitamente femminili e creaturali Come se in ultima analisi lunico risultato da raggiungere fosse quello di far gustare anche all uomo le gioie del contatto carnale con il bam bino nei brevi ritagli di tempo che egli riesce a sottrarre alle dieci ore di lavoro giornaliero avvisandolo inol tre di non eccedere perch il bambino in ultima istanza nostro e guai a chi ce lo tocca A leggere l ultima parte del libro di Elisabeth Badinter sulla storia del lamore materno recentemente pub blicato in Italia sembrerebbe che al meno per quanto riguarda la Francia non si debba purtroppo ancora teme re molto dai padri Si nota che il mi nimo contributo materno 2296 sem pre superiore a massimo contri buto paterno 15 che le ma dri si occupano soprattutto delle mansioni vitali per il bambino lo nutrono lo curano lo vestono e che i padri privilegiano le mansioni meno impegnative e pi piacevoli giochi or ganizzazione del tempo libero rappor ti con gli insegnanti Il libro della Badinter importan te per la storia delle donne la rico struzione precisa e molto documen tata della dedizione materna da pri ma della rivoluzione francese ai nostri giorni in Francia permette di far luce su una serie di argomentazioni date per inconfutabili dalla maggior parte dei teorici medici e non E noto qual lo scopo del libro dimostrare attra verso la storia del sentimento materno la non meccanicit
163. le de Sergio et de sa premi re femme Merita Xhani Oxana badante ukrenienne Elisabetta Arosio Veronica deuxi me femme de Sergio Roberto Infascelli Vittorio fils ain de Sandra Alessandro Sperduti Paolo fils cadet de Sandra Libere atto unico 2010 premi re repr sentation 2 luglio Accademia Nazionale della Danza de Rome Production Groupe Di Nuovo Ecrit par Cristina Comencini Mise en sc ne Francesca Comencini Interpr tes Lunetta Savino et Isabella Aragonese Cette pi ce a t crite pour divulguer l activit du groupe de r flexion f minine Di Nuovo dont Cristina Comencini est un des membres fondateurs Le groupe Dinuovo a une page sur Facebook I 6 Entretiens et Bonus En ligne http www CristinaComencini it les onglets Libri DVD Cinema et Teatro regroupent pour chaque ouvrage des dossiers de presse des entretiens ou des articles http www feltrinelli it a la m me pr sentation les deux sites sont li s Cf en 416 particulier les pr sentations vid o de Cristina Comencini de Passione di Famiglia Il cappotto del turco Consult le 23 08 2009 http www mymovies it rubrique Database recherche Cristina Comencini en particulier les entretiens Due partite le amiche complici amanti mamme non dat non sign Consult le 23 08 2009 Bianco e nero e tu hai un amico nero non dat non sign Consult
164. leggere Poi ti dico per esempio il fatto che io sia stata messa nella sceneggiatura sono passati tre anni dal romanzo quindi ovvio che c una distanza no anche una persona pi matura e pi esperta e quindi potevo anch io stessa arricchire quello che avevo fatto Certo E stato proprio insomma stato bello Benissimo Senti invece stai scrivendo questo nuovo romanzo quando uscir Non lo so io spero non lo so Allora abbiamo detto che a Catteleya c questa maggioranza femminile che un po una perla rara o no nel mondo del cinema Per esempio ci sono tante sceneggiatrici donne S ma sceneggiatrici S certo magari i produttori sono pi produttori uomini per ci sono per esempio c Tilde Corsi poi c Adriana Chiesa poi la moglie di Faenza poi comunque un ambiente E se tu dovessi definire appunto la nuova donna italiana adesso come la definiresti Come diciamo persona intellettuale ora mi viene intellettuale artista Oppure no come se dovessi fare una caratterizzazione ecco Descrivere appunto per un film la donna italiana che caratteristiche le daresti a questa donna italiana Eh vabb guarda io c ho una visione che a me sai gli uomini cio i maschi non li sopporto No nel senso non capisco invece le donne io le trovo molto pi cazzute molto pi una cosa che mi piace tantissimo il prendere posiz
165. liana Un enorme provincialismo Se arriva un attore nuovo come Garrone si dice subito un genio Se fa il secondo film si va subito a vederlo con l atteggiamento di dire secondo me lo sbaglia secondo me lo sbaglia Cio si grida facilmente al genio per facilmente ti viene la voglia di distruggerlo E questa una cosa che io ritengo abbia a che fare solo con l Italia Perch un atteggiamento non solo antropologico non so da dove arrivi per 1o lo vedevo anche nello sport Nello sport c era quando io giocavo a basket qualsiasi grande campione che superava 1 25 anni o finiva la carriera veniva considerato un emarginato un trombone Negli altri paesi invece vedevi che queste persone erano rispettate erano considerate ascoltate E questa una cosa che in Italia assolutamente identica Io mi ricordo quando andai alla presentazione del libro di De Laurentis c erano solo Monicelli Risi insomma c erano delle persone della sua generazione come se noi non avessimo a che fare niente con questa gente mentre invece queste persone Monicelli Risi e gli altri sono quelli che sono rimasti Suso Cecchi d Amico sono dei fari di questo mestiere assoluti Eppure c un certo snobbismo anche verso queste Casomai uno dice grandissmo ma Non lo frequenta Non lo frequenta non ti riguarda Ma anche perch loro almeno sono un passato talmente ingombrante no S s Che chi vuole emergere s
166. libro in pi sul mercato italiano di autori italiani si riesce a vendere Si ci sono degli autori italiani adesso che vanno bene Mio fratello editore e loro hanno adesso degli autori Carlotto va bene la Ferrante con Amore molesto I Giorni dell abbandono Il film ha fatto da traino Si era venduto anche senza perch comunque Elena Ferrante ha un suo pubblico di lettori fedeli che la seguono e quindi Si per ha fatto rinascere il libro l ha fatto veramente rinascere L ha fatto arrivare dove non sarebbe mai arrivato da solo L ha fatto uscire dalla nicchia Era andato bene ma per quanto fosse andato bene era sempre un libro pi di nicchia mentre con questo arrivato l dove non sarebbe arrivato Carlotto poi ha avuto anche II fuggiasco che stato un bel film ma che non ha avuto successo No non ha avuto successo Ha avuto pi successo nei festival Adesso credo che abbiano finito di girare Arrivederci amore ciao Si ecco 1 film possono aiutare un pochino il libro a come dire A vendersi Si Non cosi semplice solo se piaciuto il film Per se il film tratta di un tema che ti interessa se ne vuoi sapere di pi allora vai a leggere il libro Esattamente in quel senso funziona secondo me cio se il film ti lascia con un minimo di interrogativo allora uno dice bh fammi andare a 356 vedere se nel libro Perch io mi rendo conto che spesso e volentieri
167. licazione Il libro era gi stato fatto circolare in bozze e c stato un innamoramento immediato della gente di cinema per questo libro E secondo te per quale motivo Per il semplice motivo che la mia scrittura si dibatte tra cinema e letteratura apertamente senza farne mistero sia per una passione personale bipartisan fin dall origine tra cinema e letteratura sia per le caratteristiche di composizione della struttura del romanzo Vogliamo parlarne un attimo Ho frequentato delle scuole di scrittura di sceneggiatori americani i corsi di scrittura organizzati dalla RAI dalla rivista Script di Dino Audino Ho frequentato il primo il secondo e il terzo corso cio i corsi di origine nel 96 97 e 98 Ho capito che gli americani distillavano una conoscenza antica un sapere narratologico che affondava le radici in Aristotele filtrato dattraversoa percorsi da Gramsci a Gianni Rodari a Galvano della Volpe ai formalisti russi alle funzioni di Propp e hanno la capacit gli americani di volgarizzare di organizzare la conoscenza una conoscenza che non inventano una conoscenza che sanno organizzare e volgarizzare senza nessuna paura della divulgazione Ora tutto questo non che mi abbia insegnato delle cose che non sapessi gi ma mi ha aiutato ad organizzarle Ad organizzarle meglio C un romanzo che avevo scritto precedentemente si chiama Il padre dello straniero che un romanzo cui sono particolar
168. lio dell editoria e della letteratura in questo momento per mi sembra che siano fenomeni molto simili Si ultimamente si Il problema dello spazio nelle librerie per esempio si vende solo che ne so Ken Follet adesso non so cosa c di americano come film come dire improvvisamente c una e dico improvvisamente perch molto molto aumentato questo fenomeno commerciale immediatamente commerciale Ma per pubblicare un libro sempre cosi difficile E sempre pi difficile e perch poi si pubblica moltissimo E gli editori 355 il fatturato non deve scendere se fai tanti titoli non li segui bene Le recensioni sono pochissime ormai Anche perch poi non ce la fanno a stare dietro a tutti i titoli che devono recensire Si ma non ci sono neanche pi i giornali sono molto pochi Magari adesso ci sono i giovani che stanno cominciando a fare un lavoro E un cambiamento che investe tutti 1 tagli della politica culturale Nelle case editrici non hai pi un referente E vero mentre prima c era l addetto che ti seguiva l agente Si tu hai l agente quella un altra cosa Ma quello che dentro la casa editrice Non c neanche pi una vera politica di vivaio cio adesso cercano molto gli autori giovani per per fare il colpo subito non per farli crescere E cosi Ci saranno anche degli elementi positivi ora non li percepisco Di positivo forse c il fatto che almeno qualche in
169. lla donna ideale sognata dagli in tellettuali del Settecento Dobbiamo per badare dice Freud a non sottovalutare l influs so degli ordinamenti sociali che pari menti sospingono la donna in situa zioni passive Tutto ci ancora molto oscuro Ma nell analisi dettagliata che egli compie sullo sviluppo della perso nalit femminile non sembra poi te nere conto del fatto che gran parte delle reazioni imputate a differenze sessuali sono in realt comportamenti indotti dall ordinamento sociale Soffermiamoci ora pi specificata mente sul valore che la societ attri buisce alla maternit nel periodo stu diato dalla Badinter Sino alla fine del Settecento vi come abbiamo visto un disprezzo generalizzato per il bam bino da parte di tutta la societ egli comunque sia quando riesce a soprav vivere appartiene al padre La ma dre sostanzialmente indifferente se ne libera appena pu non lo ama e lo considera nel caso delle donne aristo cratiche un intralcio alla vita mon dana e all arricchimento culturale nel caso delle borghesi un concreto impe dimento all attivit lavorativa Dalla fine del Settecento ecco invece la donna madre assurgere al pi alto livello di responsabilit deve garantire la riproduzione formando individui sani e utili allo Stato Finisce il tempo delle femmes savantes inizia quello della madre della patria Emblemati co di questo passaggio il resoconto riporta
170. lleri Andrea 2001 Chiens de faience Paris Pocket trad Serge Quadruppani et Maruzza Loria Camilleri Andrea 2001 L odore della notte Palermo Sellerio 2001 407 Camilleri Andrea 2001 La forme de l eau Paris Pocket trad Serge Quadruppani et Maruzza Loria Camilleri Andrea 2001 La voix du violon Versailles Feryane trad Serge Quadruppani et Maruzza Loria Camilleri Andrea 2001 Le voleur de go ter Paris Pocket trad Serge Quadruppani et Maruzza Loria Camilleri Andrea 2002 L excursion Tindari Paris Le Grand Livre du mois trad Serge Quadruppani et Maruzza Loria Camilleri Andrea 2003 L odeur de la nuit Pans Fleuve noir trad Serge Quadruppani et Maruzza Loria Campo Rosanna 1992 In principio erano le mutande Milano Feltrinelli Campo Rosanna 1995 L amour des fois quand ca s y met Paris POL trad Nicole Sels Cardella Lara 1989 Volevo i pantaloni Milano Mondadori Cardella Lara 1989 Je voulais des pantalons Paris Flammarion trad Jean Marie LaClavetine Carlotto Massimo 1995 Il fuggiasco Roma Edizioni e o Carlotto Massimo 2000 En fuite Lignes Noires trad Serge Quadruppani Maria Grazzini Carlotto Massimo 2001 Arrivederci amore ciao Roma Edizioni e o Carlotto Massimo 2002 Jimmy della Collina Trieste Edizioni e o Carlotto Massimo 2003 Arrivederci amore Paris Metalli trad Laurent Lombard Carofiglio Domenico 2002 Ragi
171. ltisale io credo che sarebbe una battaglia molto importante degli autori perch il cinema italiano ha bisogno di sale Ha bisogno di essere visto proprio Si ha bisogno di essere visto e che abbia delle sale diversificate che gli permettono di andare di stare per un mese comunque in una sala essere visto E poi se va bene aumentare il numero delle sale passare ad un altra sala insomma Invece in questo momento la realt il cinema italiano si deve misurare con una distribuzione che puntata su un modello di cinema che quello americano Senti un altra cosa sempre a proposito del cinema italiano tu hai attraversato per motivi generazionali un po diverse fasi e sai che in Francia soprattutto che il cinema italiano appunto in crisi che non ci sono novit mentre tu poi poc anzi hai confermato una delle mie teorie cio che in fondo ci sia che ci sia una grande vivacit e una viglia innovativa che d da queste figure che potevano essere nuove quindici anni fa e che invece adesso si sono istallate e che producono comunque cinema d autore e cinema di qualit Cosa si pu fare perch in qualche 2375 modo questa immagine negativa questa patina negativa di orfanelli venga un pochino tolta Una promozione diversa del cinema italiano Quello sicuramente Per debbo dire che un po insomma quando io vado all estero invece sento una grande curiosit e stima Sono stato ultimamente alla settimana
172. lui disse il primo giorno che ci siamo visti mi disse Vabb iniziamo con la scaletta via Lui si mette al computer scrive sempre lui e noi l vicino turutututu ha fatto la scaletta E ti giuro che era perfetta E io ho detto allora io non ce la far mai nella mia vita a arrivare a questi livelli e lui l aveva fatta hai capito Poi abbiamo studiato scena per scena abbiamo rivisto tremila volte ci abbiamo messo tanto a fare la sceneggiatura comunque mesi e mesi Curatissimi i dialoghi Poi per esempio ad un certo punto abbiamo fatto una cosa molto divertente che i dialoghi soprattutto tra Camilla e Adelmo li abbiamo fatti 10 e Carlo Recitati o scritti Scritti Perch Carlo un po l Adelmo quindi diciamo che la struttura vera essenzialmente l hanno fatta Paolo Virz e Francesco Bruni E noi stavamo l seguivamo davamo opinioni per insomma E poi c questa fase di lavoro sui dialoghi molto divertente per cui appunto Carlo portava tutto il suo mondo e io il mio Lui cresciuto a Livorno ha fatto i lavori pi disparati un musicista ha messo su una band musicale Gli Snaporaz molto famosa in un circuito underground stato un adolescente per certi versi molto simile ad Adelmo E quindi ci siamo fatti questi dialoghi ci siamo divertiti da morire fino alle lacrime Quindi rispetto al libro originale cosa rimasto delll ossatura se vogliamo del libro original
173. m nager commen a faire partie de la vie des familles italiennes dans les ann es 1960 En 1951 aux tats Unis le Dr Gregory Pincus ouvre un centre de recherche en biologie pour travailler sur les hormones sexuelles En 1956 il met au point avec son quipe une combinaison de progest rone et d oestrog ne de synth se m dicament hormonal qui bloque l ovulation c est la premi re pilule baptis e Enovid Cette d couverte a t rendue possible gr ce ce chercheur et deux femmes Katherine McCormick qui a financ cette recherche et Margaret Sanger la fondatrice du Planning Familial La pilule est commercialis e pour la premi re fois en Allemagne f d rale en 1956 avant m me que la vente ne soit autoris e dans le pays de son invention les tats Unis en 1960 Elle ne sera autoris e en France qu en 1967 Et en Italie en 1974 Quant au divorce il devint d finitif apr s le r f rendum de 1974 la loi avait t vot e en 1971 Ibid 3 Ibid p 10 e S1 tratta alla fine dell esito coerente di un lavoro cominciato nel lontano 1946 Bambini in citt al cui centro sempre stata la famiglia tema controverso in un paese come il nostro che pur attraversato da ventate critiche e da movimenti anticlericali ha subito e subisce il costante richiamo di un viscerale e istituzionale cattolicesimo che il laico e protestante Comencini non ha mai voluto affrontare secondo astrazioni di principio preferendo inv
174. ma pour s amuser passer du bon temps et qui en reste l Ce spectateur est celui qui fait le cin ma ancien C est lui en effet qu on a appris pendant sa jeunesse que le cin ma avait pour fonction de distraire qu on y allait en particulier pour oublier C est pour fuir le dehors la rue la foule se fuir Il en est rest l depuis l enfance et de m me il est encore l dans l enfance cin matographique Qu ils s y noient ensemble eux les cin astes et eux ces spectateurs premiers Le lecteur de roman et par cons quent le romancier est souvent envisag en tant que spectateur d un film venir Il semblerait m me que la marque de r ussite en litt rature r side de plus en plus dans le potentiel de transduction pour le grand cran Autrement dit que le roman puisse s adresser un spectateur devient un nouvel objectif pour un crivain populaire Cette hypoth se est renforc e par les nombreuses transductions cin matographiques qui peuplent nos crans on consid re aujourd hui le public litt raire virtuellement comme un public de cin ma Cette pratique a provoqu deux ph nom nes d une part la publication d aspirants auteurs de best sellers se contentant de dupliquer des recettes prouv es de fa on plus ou moins habile et personnelle Moccia Melissa P d autre part le d veloppement des crivains qui vivent de leur clavier gr ce des cr ations dont ils ne sont que pa
175. med Robi Alina Nadelea Sante Brianese Carlo Cecchi Sergio Cosimato Antonello Fassari Francisca Marjo Berasategui Pasquale aka Vesuviano Riccardo Zinna Gaetano Alessio Caruso Ciccio Formaggio Max Mazzotta 442 Auguri professore Italie 1997 105 min Production Vittorio Cecchi Gori Rita Rusic Mise en sc ne Riccardo Milani Sc nario Sandro Petraglia Photographie Alessandro Pesci Musique Claudio Guidetti Montage Enzo Meniconi Personnages et interpr tes Professor Lipari Silvio Orlando Luisa Claudia Pandolfi Preside Duilio Del Prete Claudia Della Seta Lorenzo Alessandri Claudio Remondi Lucio Allocca Prof ssa Sollazzo Imma Piro Gianni Ferreri Gianni Ferreri Branchie Italia 1999 104 min Production Iterfilm amp Alia film Mise en sc ne Francesco Ranieri Martinotti Sc nario Niccol Ammaniti Photographie Marco Cristiani Philippe Antonello Francesca Dall Olio Musique Andrea Rocca Montage Mauro Bonanni Personnages et interpr tes Marco Donati Gianluca Grignani Paola Quattrini Subotnik Tomas Arana Livia Valentina Cervi Andrea Bove Malavika Singh Enzo Limardi Gianluca Gobbi Olivier Christopher Buchholz Bruttina stagionata La Italie 1996 90 min Production Goodtime Entreprise Mise en sc ne Anna Di Francisca Sc nario Beatrice Scarpato Photographie Luigi Verga Musique Pasquale Filast Aidan Zammit Montage Simona Pa
176. mente affezionato e a cui lavorando Ricky Tognazzi per il cinema Questo testo aveva gi dentro di s tutte quelle caratteristiche del racconto che gli americani predicano come unica forma possibile del racconto Quindi anche i destini dei personaggi 396 Non solo anche le figure mitiche che si incarnano negli eroi narranti Le funzioni i personaggi funzione solo che io non lo sapevo La scuola americana e stata una rivelazione Mi ha anche fatto capire che un procedimento di formazione spietato ferreo ossessivo come quello della costruzione di una sceneggiatura quindi attraverso dei percorsi anche di semplicazione di direzionalit tipici del cinema della scrittura per lo schermo possono essere applicati con successo alla scrittura Devo dire che anche questa non una novit Quando sono stato qui a Parigi a visitare la casa di Balzac a Passy ho visto che Balzac senza l aiuto del computer faceva esattamente quello che facciamo che fanno molti di noi adesso Cio costruire delle scalette d acciaio con i destini dei personaggi Che poi anche l impianto del final draft manuale di sceneggiatura Esatto E esattamente l impianto del final draft solo che chiaramente quando te lo spiegano 1 Maestri gli sceneggiatori americani fanno ricorso a una conoscenza pi articolata Per esempio utilissimo per gli scrittori studiare la storia delle religioni e infarinarsi un po di psicoanalisi in particolare studiare gli a
177. mes droits que l homme et la loi sur le divorce vot e en 1970 mais effective apr s le r f rendum de cette m me ann e deviendra une r alit Toujours en 1974 le Parti communiste italien propose un compromesso storico l adversaire de toujours la D mocratie chr tienne Les ann es 1974 1978 voient s approfondir l alliance entre le PCI et la DC Simultan ment les luttes s accentuent et les mouvements sociaux des jeunes des femmes et des ouvriers rompent d finitivement avec toute repr sentation institutionnelle Ce furent aussi les ann es de plomb o le terrorisme fit son apparition Pour le dire avec Jean Gili C est un regard sur l Italie dans un moment de transition et de confusion de perte de valeurs et de certitudes de recherche laborieuse d autres certitudes Les Italiens ont l impression de vivre un moment de changement radical les jeunes et les femmes croient que la r alisation de la lutte des classes est possible En arri re plan l Italie conna t de profondes transformations qui vont bouleverser la vie Alberto Moravia Cesare Musatti Giuseppe Ungaretti 1h30 Sur la port e de cette loi dans le panorama italien voir Daniela Verdura Rechenmann Il nuovo diritto di famiglia italiano speranze e realt in Civilt italiana Anno XV n 1 Perugia 1990 pp 121 159 dd Les mouvements sociaux taient aliment s par les cons quences des politiques de d flation mon tair
178. min Production INA Mise en sc ne Michel Pamart Sc nario Georges Perec Lungo viaggio chiamato amore Un Italie 2002 96 min Production Marco Chimenz Bruno Ridolfi Giovanni Stabilini Riccardo Tozzi Mise en sc ne Michele Placido Sc nario Michele Placido Diego Ribon Heidrun Schleef sur les lettres de Sibilla Aleramo et Dino Campana Photographie Luca Bigazzi Musique Carlo Crivelli Montage Esmeralda Calabria Personnages et interpr tes Sibilla Aleramo Laura Morante Dino Campana Stefano Accorsi Andrea Alessandro Haber Leonetta Galatea Ranzi Emilio Diego Ribon Sibilla jeune Katy Louise Saunders Malena Italie 2000 109 min Production Mise en sc ne Giuseppe Tornatore Sc nario Giuseppe Tornatore Photographie Lajos Koltai Montage Personnages et interpr tes Mal na Scordia Monica Bellucci Renato Amoroso Giuseppe Sulfaro p re de Renato Luciano Federico m re de Renato Matilde Piana Professeur Bonsignore Pietro Notarianni Nino Scordia Gaetano Aronica Maniaci sentimentali Italie 1994 95 min Production Renato Izzo Giorgio Leopardi Ricky Tognazzi Mise en sc ne Simona Izzo Sc nario Simona Izzo Diana Graziano Photographie Alessio Gelsini Torresi Musique Antonio Di Pofi Montage Angelo Nicolini Personnages et interpr tes Sandro Alessandro Benvenuti Luca Ricky Tognazzi Mara Barbara de Rossi la m re de Barbara Pat O hara Serena Monica Scattini Cl
179. mpo Ti spiego perch perch nella realizzazione nel leggere nel passaparola che si sviluppato intorno al libro che uscito purtroppo contemporaneamente al film allora automaticamente non hanno avuto la possibilit di leggere gi il libro poi andavano assolutamente tutti a vedere il film Quindi in sala non avevano conoscenza Hanno scelto una linea di pubblicit molto particolare non diciamo la solita ufficiale No stata proprio una sorta di promozione Dopo invece tutti quelli che hanno letto il libro hanno detto ma veramente e stato fatto un film E siccome non c era pi hanno cercato il DVD Ecco com successo troppo poco tempo in sala Perch non hanno fatto in tempo a comprendere di che cosa si parlasse che cosa accadesse capito Senti tu invece nasci Qual la tua origine Come sei arrivato alla scrittura Ma la scrittura mi sempre piaciuta Io sono ho iniziato a lavorare come assistente alla regia perch sono figlio di Giuseppe E quindi ho fatto come primo film che mi fa piacere che oggi sia diventato un cult Attila flagello di Dio Per diciamo che la scrittura poi ti permette mi sono divertito perch mi sempre piaciuto leggere molto e mi sarebbe piaciuto entro 1 trent anni scrivere un libro Me l ero sempre riproposto e quindi l ho fatto Poi una volta che l avevo finito ho deciso di cercare la possibilit di pubblicarlo non trovando un editore per mi
180. munque credo per questo insieme di motivi Invece Soldini dopo il testo della Kristof C era l idea e il desiderio di provare a lavorare su un testo letterario Lui si stava leggendo molte cose Poi io ho letto questo romanzo della Kristof e 363 subito ho pensato che poteva essere una cosa interessante per lui Infatti gliel ho mandato e lui l ha letto e subito si entusiasmato all idea e quindi con la sua societ hanno fatto un acquisizione di diritti E abbiamo cominciato a lavorarci poi siccome man mano che il lavoro si chiariva era sempre pi chiaro che si trattava di un progetto molto difficile dal punto di vista produttivo realizzativo ecc Non era facile visto tutti gli esterni tutte le cose Poi girato in Svizzera con attori dell Eat europeo insomma non c erano molti appigli quindi mentre il progetto andava avanti nel suo iter solito di ricerca di finanziamenti europei e cose varie noi abbiamo detto Nel frattempo che facciamo Proviamo a fare un film un piccolo film Magari una commedia perch anche quello era un desiderio che avevamo gi da Le Acrobate e cosi nato Pane e tulipani Con l idea Con l idea del personaggio di lei lasciata nell autogrill Quello Ma come vi venuto in mente di fare una casalinga protagonista di un film Io ero proprio esasperata da questi volantini che trovavo sempre nella posta che reclamizzavano gite a Pompei 19 900 tutto compreso Cosa c sotto
181. n uvre en est impr gn e la fois par les citations et les renvois constants C est la raison pour laquelle nous y ajoutons l article qu elle a publi en 1981 sur Rinascita et qui constitue l Annexe II Deuxi mement cette th se a pu s appuyer pour l laboration de ses argumentations sur une s rie d entretiens men s aupr s de sc naristes crivains et auteurs entre les mois de janvier 2005 et mai 2006 Nous sommes loin d avoir trait de facon exhaustive les questions et enjeux li s la transduction l cran du texte litt raire dans l oeuvre de Cristina Comencini en raison notamment des contraintes de temps auxquelles taient soumis certains sc naristes et auteurs Cependant ces interviews ont constitu pour nous une trace une base de donn es des pistes de r flexion ayant indubitablement contribu affiner les fondements de notre recherche sur Cristina Comencini la situer au sein de son contexte historique artistique et social partir du mat riel recueilli il serait possible et m me souhaitable d tablir une sociologie du travail de sc nariste et Au cours de nos recherches nous avons aussi rencontr Paolo Virzi Davide Marengo et Emanuele Crialese au festival de Tremblay en France ditions 2005 2006 2008 Maria Antonietta De Lillo au festival du Cin ma italien d Annecy en 2005 Stefano Benni Paris lors de la traduction de son roman Margherita dolcevita en 2008 Maria Sole Tognaz
182. n 3 Intellect Ltd 2007 CONTARINI Silvia d Femminile Maschile nella letteratura degli anni 2000 Narrativa n 30 Nanterre Publidix 2009 DI GIAMMARCO Rodolfo Ti ho sposato per allegria come negli anni sessanta La Repubblica du 30 septembre 1987 p 22 FAIELLA Alessandra Giovanna RAMAGLIA Il brutto delle donne Milano Garzanti 2005 GIANINI BELOTTI Elena Dalla parte delle bambine Milano Feltrinelli 1973 2002 JACOPONI Tiziana Fra donne e cucine ecco apparire Montalbano Riflessioni sull opera di Camilleri In Narrativa Schegge novecentesche di letteratura italiana n 16 Nanterre Publidix septembre 1999 pag 244 JACOPONI Tiziana La Storia un libro un film in Narrativa n 17 Elsa Morante Crix Centre des recherches italiennes Nanterre 2000 p 117 122 JANSEN Monica Vinci e Tamaro e le metamorfosi del male Corpo o spirito in Sguardo sulla lingua e sulla letteratura italiana all inizio del terzo millennio ed Sabina Gola et Michel Bastianen Firenze Franco Cesati editore 2004 pp 91 105 KINSEY Alfred POMEROY Wardell B MARTIN Clyde E Sexual behavior in the human male Philadelphia and London W B Saunders Co 1948 KINSEY Alfred POMEROY Wardell B MARTIN Clyde E Sexual behavior in the human female Philadelphia and London W B Saunders Co 1953 LANSER Susan Fictions of Authority Women Writers and Narrative Voice Ithaca Cornell University Press 1992
183. n de ces deux univers distincts celui des 11 Aldo Tassone Le cin ma italien parle Paris dilig 1982 p 92 12 J Gili Luigi Comencini op cit p 140 13 Ainsi d s 1946 Comencini a une vision des choses qui annonce les d veloppements ult rieurs comme si en fin de compte un cin aste ne tournait jamais qu un seul film bid p 15 14 Ibid p 139 En g n ral Luigi Comencini r pugne aussi la biographie au b n fice de son travail et de la structure qui s en d gage 15 J Gili Luigi Comencini op cit p 12 R Mamma Giulia figlia della principessa Eleonora Grifeo di Partanna tanti titoli e niente propriet sempre stata una cattolica vera sincera in B Palombelli Registi d Italia op cit p 72 305 de femmes napolitaines et celui de l homme timide du Nord Giulia Grifeo di Partanna appartient une famille de l aristocratie italienne du Sud compos e de nombreuses femmes qui vivent les sentiments et aiment et racontent des histoires Luigi Comencini et sa femme ont eu quatre filles Paola Cristina Eleonora et Francesca Cristina et ses sceurs ont donc v cu dans cet univers moiti peupl par les histoires de famille les princesse napolitaines la grand m re aristocratique et r volutionnaire et les histoires cin matographiques Incompreso Bambini in citt Cristina a v cu partag e entre la culture italienne et la culture frangaise entre la pr
184. n i film precedenti e qui c un attenzione proprio ai personaggi femminili Inevitabile credo Io penso che Nanni non avrebbe chiamato due donne se lui stesso non avesse voluto come dire Se si pensa a Bianca per esempio una figura di donna molto idealizzata La posizione maschile no Io credo che Paola nel ruolo di Laura Morante Irene la figlia spero che siano delle persone reali Si assolutamente Allora penso che forse Nanni desiderava questo Anche se io non credo che le donne scrivano meglio sulle donne No il mio non un discorso che vuole essere femminista Non credo che ci sia una specificit in questo senso C per uno sguardo diverso Si c Lo sguardo nostro diverso ma sugli uomini e sulle donne Hanno lo sguardo diverso nei confronti e della realt e nell affrontare i personaggi A proposito invece del prodotto finito il film come te la spieghi questa difficolt di circolazione dei film Qui ci sono dei problemi di circolazione Non so in Francia come sai meglio di me si proteggono no Io adoro il cinema americano Non credo nel cinema assistito per penso che delle regole di buon senso per proteggere un pochino la nostra produzione potremmo averle anche noi Il problema che il titolo che sta in 50 sale e altri devi andare a cercare con il lanternino e che devi stare dietro C un grande cambiamento in tutto l ambito culturale io poi posso parlare meg
185. n un epoca di globalizzazione di mediatizzazione notare che sempre di pi ci sia questo fenomeno Corrisponde quella l ultima domanda a una regressione secondo me dello statuto femminile perch mi sembra di notare che sempre di meno la donna abbia un riconoscimento di quello che il suo ruolo o deve fare la mamma casalinga e punto e basta o altrimenti pu fare la soubrette televisiva 347 O altrimenti pu fare benissimo per tornare al nostro lavoro la sceneggiatrice la regista l attrice vabb l attrice un discorso diverso per per ci sono sempre dei per nel senso che devi superare degli ostacoli enormi devi superare dei pregiudizi enormi E sempre sospettabile di qualcosa La mia risposta a questa domanda molto semplice perch io da una parte credo che bisogna lavorare questo ha a che fare con tutte le cose della vita bisogna sia lavorare come individuo che come uomo di societ persone della societ Come individuo io questo problema non me lo pongo per niente questo della donna perch ho un rapporto appunto con la sessualit a livello sia professionale sia di vita assolutamente tranquillo nel senso che non dico neanche come un razzismo al contrario che preferisco lavorare con una donna ma mi sembra che dal punto di vista professionale dal punto di vista lavorativo la qualit delle persone mi interessa molto di pi del sesso E dal punto di vista appunto della mia vita questo probl
186. n voler credere non voler scommettere che fa s che poi uno non riesca a trovare una cosa di cui magari ha sentito parlare gli va di andarla a leggere e non si trova pi Il libro perch dopo tot copie non fanno pi ristampe il film perch dopo 3 4 giorni 343 fine lato A sulla distribuzione americana tarato su quei film di grande impatto Perd quei film che invece hanno bisogno di pi tempo non hanno questo spazio E poi secondo me c anche l educazione del pubblico da fare nel senso che poi il pubblico italiano un pubblico maleducato tra virgolette e ignorante anche sempre tra virgolette un pubblico che per primo non crede per una serie di a priori che vengono da certe critiche da certe stroncature da certi modi di pensare che sono andati avanti comunque per pi di 10 anni per cui lui stesso non d fiducia al prodotto italiano insomma Io penso che sia anche questo perch poi quando poi magari passano giovedi su Rai 1 che l estate fa l antologia dei film italiani dice Ah per quello Oppure nelle programmazioni estive spesso e volentiere o nella rete si vanno a recuperare i film e la gente dice per questo regista Questo lo dico sia come lettore che come spettatore 10 trovo molto strano io sono un grande fruitore di cinema americano di cinema europeo non sono uno sciovinista per mi sembra molto strano che la gente non capisca che c qualcuno che racconta
187. na ragazzina che si trova in un universo che non il suo Si poi io ti dico appunto era in una situazione di confine nel senso che ero la figlia del chirurgo del paese quindi mi sentivo anche li straordinaria e d estate c avevo questa casa al mare con la piscina per cui a un certo punto ero un ibrido strano e quando io sono venuta Roma quando tornavo li d estate mi vergognavo di dire che ero di Orbetello e riuscivo a conquistare tutti quello romani che andavano allo Yachting club con la mia casa con la piscina Usando in modo Sono cose che si fanno nell adolescenza quando si vuole per forza far parte di un gruppo Si nell adolescenza esatto E quindi per sono sempre stata in bilico tra quuesti due mondi Come hai reagito alla cattiva accoglienza della critica A distanza di tempo allora la stroncatura a me mi ha fatto veramente bene perch io ho capito ho lavorato tantissimo in questi 3 anni ho scritto due romanzi e li ho buttati perch sentivo che cio proprio dovevo impegnarmi tantissimo dare il meglio di me crescere e maturare tanto se no era inutile Cio dovevo fare un passo avanti da questo primo romanzo ma enorme E cosa che senza la stroncatura io non avrei fatto Mi sarei molto adagiata magari avrei fatto un altro romanzetto altri due o tre poi 387 Chiss Poi magari sarei arrivata a un romanzo pi corposo Mentre invece questo mi ha subito messo in una situazione proprio di grande impegno
188. naud Stancanelli Bianca 1999 Benzina Torino Einaudi Stancanelli Bianca 1999 Benzina Paris Mille et une nuits trad Frangoise Brun Starnone Domenico 1987 Solo se interrogato Milano Feltrinelli Starnone Domenico 1992 Fuori registro Milano Feltrinelli Starnone Domenico 1995 Ex cattedra Milano Feltrinelli Starnone Domenico 1996 Denti Milano Feltrinelli Starnone Domenico 1999 Rage de dents Arles Actes Sud trad Marguerite Pozzoli Tabucchi Antonio 1995 Sostiene Pereira Milano Feltrinelli Tabucchi Antonio 1998 Pereira pr tend Paris C Bourgois trad Bernard Comment Tamaro Susanna 1994 Va dove ti porta il cuore Milano Baldini amp Castoldi Tamaro Susanna 1996 Va o ton c ur te porte Paris Pocket trad Marguerite Pozzoli Tamaro Susanna 2000 Rispondimi Milano Rizzoli Tamaro Susanna 2001 R ponds moi Paris Plon trad Marguerite Pozzoli Vangelista Carla 2009 Un altro mondo Milano Feltrinelli Veltroni Valter 2003 IL disco del mondo Vita breve di Luca Flores musicista Milano Rizzoli Venturi Maria 2002 Incantesimo Milano Rizzoli Veronesi Sandro 2000 La forza del passato Milano Bompiani Veronesi Sandro 2006 La force du pass Paris 10 18 trad Nathalie Bauer Veronesi Sandro 2006 Caos calmo Milano Bompiani Veronesi Sandro 2008 Chaos calme Paris Grasset trad Dominique Vittoz Verasani Grazia
189. nde liberazione tornare a me stesso Quando crei insieme agli altri come vi ripartite il lavoro Dipende dalla storia penso Dipende dalla storia dipende dai registi dipende dagli sceneggiatori Finora ho avuto esperienze tutte diverse Con Soldini noi stiamo sempre tutti e tre insieme Noi scriviamo immaginiamo e anche ci raccontiamo come devono essere scritte le scene per quando si tratta di scriverle Soldini si tira fuori ce le dividiamo io e Doriana Lui ha questo atteggiamento lucido che a me piace molto del dover pur avendo fatto il percorso tutti insieme avere poi un occhio pi lucido rispetto a noi due che scriviamo Quindi lui non scrive le scene poi per lavora insieme a noi a rivederle Con Virzi si scrive tutti insieme con Moretti abbiamo scritto insieme Placido invece un regista che in fase di sceneggiatura e completamente assente che legge quello che scritto e che ti d anche una libert creativa molto forte che poi lui usa sul set Ci sono sceneggiatori come Starnone per esempio con cui tendenzialmente ci dividiamo il lavoro e sceneggiatori come Doriana con cui tendenzialmente stiamo insieme a lavorare Dipende dalle persone con cui lavori per devo dire che evidente che questo soprattutto un discorso da fare per il regista perch ogni regista ha un metodo che simile a se stesso e anche al massimo che pu ricevere dagli sceneggiatori Un altro passaggio importante quello di quando la sce
190. ne Alessandro Haber Carlina Tosca D Aquino Ines Ana Valeria Dini Nello Giovanni Pellegrino Pippo Paolo Hendel Penelope Natalia Estrada Citizen Kane USA 1941 119 min Production Orson Welles Mise en sc ne Orson Welles Sc nario Herman J Mankiewicz Orson Welles Photographie Gregg Toland Musique Bernard Herrmann Montage Robert Wise Personnages et interpr tes Jedediah Leland Joseph Cotten Charles Foster Kane Orson Welles Susan Alexander Kane Dorothy Comingore Mary Kane Agnes Moorehead Emily Monroe Norton Kane Ruth Warrick James W Gettys Ray Collins Diabolik Italie 1967 Production Dino De Laurentis Mise en sc ne Mario Bava Sc nario Mario Bava d apr s le sujet des soeurs Giussani Photographie Antonio Rinaldi Musique Ennio Morricone Montage Romana Fortini Personnages et interpr tes Diabolik John Philip Law Eva Kant Marisa Mell Ginko Michel Piccoli Valmont Adolfo Celi Die Bleierne Zeit Les ann es de plomb Allemagne 1981 106 min Production Eberhard Junkersdorf Mise en sc ne Margarethe von Trotta Sc nario Margarethe von Trotta Photographie Franz Rath Musique Nicolas Economou Montage Dagmar Hirtz Personnages et interpr tes Jutta Lampe Juliane Barbara Sukowa Marianne R dige Vogler Wolfgang Doris Schade La m re V r nice Rudolph Sabine Luc Bondy Werner Franz Rudnick Le p re Divorzio all italiana Italie 1961 105 min Product
191. neggiatura diventa film In che modo quindi il regista apporta delle varianti rispetto a quello che voi avete immaginato Perch poi qui si tratta di varie immaginazioni persone in gioco Si a me sembra ci siano due tipi di sceneggiatori uno quello che tende a difendere in maniera angosciata la sceneggiatura Tende a vedere il regista non come un nemico ma come una persona che dall esterno apporta delle modifiche non tanto visive ma proprio nella storia Ed uno sceneggiatore che sente che l autorialit deriva dalla difesa della sceneggiatura Poi c l altro tipo di sceneggiatore e io sono pi di questo secondo tipo che sicuro che la sceneggiatura abbia due qualit una quella di essere in s una storia compiuta e un elemento creativo compiuto Come se io dicessi io sono un autore assolutamente perch questa sceneggiatura una cosa compiuta ma allo stesso tempo sento che devo affidare questa cosa a qualcun altro che deve portarla da qualche altra parte e questo portarla da qualche altra parte so che soltanto un elemento positivo soprattutto se hai a che fare con un regista che ha un suo mondo visivo un suo mondo creativo che di un tono che ami e che sai che una cosa a cui ti puoi affidare Io credo che la sceneggiatura debba essere sia un meccanismo perfetto che bisogna pensarla come una cosa assolutamente compiuta e 340 nel momento in cui esce da casa deve essere una cosa assolutamente usabile e
192. nema dove in realt insomma la ricerca stata straordinaria per tanto tempo soprattutto nella fase in cui tutti hanno sentito il cinema come l Arte con la A maiuscola quella che rappresentava doveva rappresentare l immaginario del pubblico italiano Adesso questo primato in gran parte anche per motivi non nobili insomma vediamo che la televisione E la televisione che forma l immaginario Non solo forma l immaginario del pubblico ma ha formato anche l immaginario di nuovi autori e di nuovi registi Si si la percezione scrittura Soprattutto a livello di scrittura evidentissima questa formazione televisiva che privilegiano drei Si s un linguaggio pi a flash a quadretti A quadretti a microstrutture narrative che si incontrano si scontrano si perdono e poi le ritrovi in fondo alla pagina Per credo che questo nodo per tanto tempo c stata questa divisione gli autori televisivi gli autori cinematografici no con una certa anche riluttanza degli autori cinematografici a misurarsi col linguaggio della televisione Io per invece a me sembra per che sia difficile tenere distinte l uso politico che sia fatto dalla televisione delle sue potenzialit come mezzo e come linguaggio se vogliamo chiamare linguaggio quello della televisione Ha delle sue potenzialit per chi racconta delle storie che sono in parte diverse da quelle del cinema 379 Interview Federico M
193. ni Dossier de presse de la pi ce Jeux Doubles consultable en ligne http www memoire celestins lyon org Consult le 14 09 2009 Dossier de presse du film Il pi bel giorno della mia vita consultable en ligne http www cineversoix ch pages0304 040514kgiornodoc pdf Consult le 24 06 2009 De tous ses films DVD en particulier L entretien dans le bonus dans le DVD Va dove ti porta il cuore L entretien dans le bonus dans le DVD La bestia nel cuore L entretien dans le bonus dans le DVD Bianco e Nero L entretien dans le bonus dans le DVD Due partite II OEUVRES SUR CRISTINA COMENCINI Cette section int gre et enrichit la bibliographie et la filmographie pr sent es dans La commedia del cuore il cinema di Cristina Comencini de Alberto MORSIANI Serena AUGUSTO Milano Il Castoro 2009 Il 1 Livres AMOROSO Giuseppe Forse un assedio narrativa italiana Soveria Mannelli Catanzaro Rubettino 2002 BRUNETTA Gianpiero Cinema italiano contemporaneo Laterza Bari 2007 p 576 MORSIANI Alberto AUGUSTO Serena La commedia del cuore il cinema di Cristina Comencini Milano Il Castoro 2009 PALOMBELLI Barbara Registi d Italia Milano Rizzoli 2006 SABATINI Mariano Trucchi d autore Gli intrecci automatici di Cristina Comencini Roma Nutrimenti 2005 11 2 Articles ARAMBASIN Nella Un art sororal in Fratries fr res et s ur dans la litt rature et les arts de l antiqui
194. nica cosa preoccupante mi dirai in televisione e questo aumento non solo in televisione almeno per me ma in tutta la vita pubblica italiana questo aumento del senso di religiosit Si per il problema che bisogna porsi sempre perch succede E succede perch l Italia cosi L Italia la televisione non quella che vedi Molti pensano che la televisione sia il luogo deputato della realt Io non ci credo o almeno anche secondo me la gente abbastanza intelligente per Per la televisione comunque uno specchio della realt Non il luogo che determina la realt ma la racconta E questa crescita di religiosit purtroppo reale E reale certo anche politicamente certe posizioni che sono state prese Esatto E radicata in questo paese e sta crescendo Del resto la follia l assoluta follia di Wojtyla di quello che successo con Wojtyla qualcosa veramente che va al di l di ogni per voglio dire la storia di questo paese Si regge anche su la si pu raccontare benissimo anche attraverso il suo eccesso di religiosit Il Ministero degli Affari Esteri ha dedicato le giornate degli italiani nel mondo a Wojtyla Certo Se uno racconta l Italia degli anni 50 60 Se uno racconta l Italia degli anni 20 se uno racconta l Italia della fine dell 800 siamo sempre li Si siamo sempre li Adesso no stupisce un pochino proprio perch siamo i
195. nnages filmiques La forme narrative est alors marqu e par des coupures fr quentes des chapitres sous chapitres brefs des dialogues efficaces et des descriptions aux effets cin mascopiques dans lesquels certains auteurs Oggero Campo Comencini multiplient les signes de litt rarit jeux sur les codes interrogations m talinguistiques inventions formelles signifiantes Comme nous l avons soulign pour Cristina Comencini les personnages sont voqu s plut t que d crits et ce qui est nouveau est l utilisation dans le langage narratif des modalit s filmiques de sorte que la page crite semble emprunter les mouvements de la cam ra Seduta sullo sgabello di un bar di via Goito tengo tra le mani il quarto gin lemon della serata la barista una trentenne dai lineamenti marcati e un caschetto di capelli rosso incendio sta servendo un uomo in canottiera con i bicipiti gonfi da sollevatore di pesi Ho la vista appannata dall alcool e non riesco a fare una panoramica completa del locale ne chi lo occupa vedo in modo sfocato riproduzioni di quadri impressionisti appesi alle pareti Dans ce passage de Quo vadis baby l auteur Grazia Verasani emprunte des mots du langage cin matographique panoramique et flou la construction de la phrase refl te les mouvements de la camera Totale de l int rieur Seduta sullo sgabello 79 Un posto al sole a t diffus sur la Rai 3 en 1996 L id e en tai
196. nne mi piace notarne la particolarit il modo il sorriso il vestire la particolarit di ogni donna E la donna italiana secondo te com Ma molto variegata quindi vai da quelle del Tuscolano a quelle dei Parioli dove puoi trovare un denominatore comune costituito dalla bellezza della terra della nostra terra che splendida E poi trovi una selvaggeria un modo di fare un modo di muoversi che ti riporta ad alcuni modelli nella loro scompostezza e invece uno stile elegante che ti fanno vedere che poi la televisione la moda e tante altre cose hanno trasumato nel naturale evolversi 383 Ma tu che sei appunto con il blog in contatto con molti ragazze e ragazzi molti giovani Ecco questo volevo sapere loro per esempio il rapporto con la sfera femminile come lo vivono Cio c un ritorno secondo te alla tradizione Si e no Nel senso che secondo me ci sono delle cose che fanno con molto automatismo nel senso che ormai sono talmente svezzati dall aver continuamento visto immagini molto forti alla televisione o al cinema e tutto quanto che certe cose le fanno in maniera automatica Poi in realt c un recupero della voglia di essere amati e di amare in un modo pi bello E quindi mi fa piacere che giovani a volte giovanissimi facciano delle cose senza neanche rendersi conto in qualche modo Bh li un fenomeno molto costruito mentale immaginario e magico quindi diverso lo fanno c
197. nso soltanto alla storia del film per chi produce il film chiunque e devo dire io ho incontrato produttori di grande qualit ti butta addosso un ansia che la paura il terrore di sbagliare E questo secondo me fa malissimo Capisco ho comprensione per la gente che effettivamente caccia 1 soldi anche se una comprensione limitata perch ne cacciano una quantit limitata Anche i piccoli produttori indipendenti I piccoli produttori indipendenti poi fanno i film sull articolo 28 l articolo 28 il dello Stato non che hanno soldi difficile Io credo anche che bisogna fare un esame di coscienza anche alla creativit del cinema per nel senso che c una generazione di attori assolutamente per esempio in Romanzo criminale si vede che c una generazione intera di attori una generazione di registi e una generazione di sceneggiatori Credo che si sia colmato un pochino questa specie di vuoto che c era stato engli anni 80 Non che io voglio respingere le accuse che possono essere state fatte alla creativit Per non sono sicuro che sia la creativit E la creativit che sta indietro rispetto al cinema italiano Non credo Non credo neanch io In effetti non credo che sia la creativit italiana ad essere messa in dubbio Quello che invece io trovo messa in dubbio e trovo pericolante il sistema della distribuzione e della produzione quasi come dicevi tu questo terrore il no
198. nsomma Amelio addirittura pi di noi ha deciso di rappresentare il sentimento di quel libro pi che la trama o appunto gli intrecci E come sceneggiatore come lavori Lavori in quipe Vabb il tuo nome sempre associato a quello di Petraglia O lavori da solo Io lavoro da solo mai con gli altri Ah tu scrivi proprio da solo Pu capitare che si fanno delle riunioni di sceneggiatura Ci sono dei registi che amano incontrarci molto altri invece no una volta ogni tanto sulla base le pagine scritte insomma Io anche per una mia scelta di vita 372 per molti anni ho vissuto a Perugia quindi per me era anche cosi ma anche prima Con Sandro abbiamo sempre scritto autonomamente e poi diciamo che ci scambiamo le parti ognuno di noi pu riscrivere la parte dell altro e modificarla anche radicalmente e di fatto arriviamo quasi sempre prima di arrivare all esterno a una terza stesura che tenga conto delle posizioni di tutti e due o anche maggiore anche pi stesure insomma Per pi abbiamo degli incontri dove noi parliamo dei personaggi di alcuni movimenti dopodiche la scrittura un momento sempre individuale Lavoriamo tanto insieme ma non abbiamo mai scritto una riga insieme Ah benissimo Per poi vi siete riletti e rivisti Si in grande autonomia in grande libert Senti per la caratterizzazione dei personaggi femminili come fai Perch sono assai particolari insomma i personaggi femminili
199. nt de leur profession et de celle de l crivain engag dans un travail plus litt raire et destin au champ ditorial e les diff rences entre le livre source et le sc nario cible c est dire le texte final destin l cran Bien qu ils se soient lib r s d une sorte de hi rarchie symbolique par rapport un concurrent direct l crivain les sc naristes gardent une relative position de faiblesse sur le march cin matographique beaucoup de travail reste donc faire pour une reconnaissance de l ensemble de la cat gorie de la part de l interprofession 335 D Transcription des entretiens Avant Propos Ci joint la transcription int grale des entretiens que nous avons eu avec les sc narists et les metteurs en sc ne entre le mois de janvier 2005 et avril 2006 Nous n avons pas jug n cessaire de les diter puisque ce corpus peut tre consid r comme une base de donn s pour des recherches ult rieures Legende entre texte manquant inaudible en gras nos questions 336 Interview Francesco Piccolo Roma 26 10 2005 Sono un po curiosa Francesco vorrei sapere come hai cominciato come ti venuta questa idea della sceneggiatura dici Della sceneggiatura e della scrittura tutte e due Si hanno due tempi diversi Dal punto di vista delle passioni la letteratura e il cinema sono due passioni che sono nate insieme anche se io ho immaginato abbastanza presto
200. ntale Parallelamente mi sono iscritta all Universit a Lettere e mi sono laureata in Storia del Cinema e li al Centro Sperimentale all epoca c era inizialmente un unico corso di Sceneggiatura e Regia il primo anno C era l esame di ammissione in comune con tutte le prove Il primo anno insieme dopodich il secondo anno c era una sorta di divisione per cui gli allievi di regia si dedicavano alla realizzazione dei saggi di diploma dei cortometraggi mentre quelli di sceneggiatura facevano un lavoro proprio sulla scrittura E questa passione per la scrittura da dove viene Questa passione per la scrittura viene da lontano viene sicuramente da molto prima della passione per il cinema perch una cosa cun cui ho sempre trafficato mi sempre piaciuto Non mi sono risparmiata niente dalle poesie al diario ai raccontini Anche il cinema mi sempre piaciuto Quando ero a Londra tra l altro ho fatto una scorpacciata di film perch Perch Londra come Parigi ti permette di vedere film a tutte le ore a tutti i momenti Si a tutte le ore In pi dici non so non ho mai visto L ultimo tango e sai che c il cinema che tutte le settimane te lo proietta E quindi poi proprio in quel momento li frequentando un po la Scuola avevo fatto amicizia con una regista una giovane allieva di regia iraniana che mi ha detto Dammi una mano proviamo a scrivere insieme qualcosa E poi li era tutto in tempo reale nel sen
201. nte stesure poi si trovato un metodo di lavoro Bene e con la Negri invece per In principio erano le mutande Li eravamo in tre c era anche Ivan Cotroneo oltre alla Negri e c era gi credo un testo Forse c era gi una sceneggiatura che lei aveva scritto non mi ricordo se con la Campo o con qualcun altro di cui per non era contenta Quindi noi poi l abbiamo messa da parte e anche sul testo abbiamo lavorato diciamo con molta libert cio prendendo cosi un po un idea di fondo dei personaggi ma insomma Sfruttando pi che altro dialoghi del testo no ma neanche tanto Neanche tanto direi neanche tanto Che cosa era piaciuto per esempio alla Negri di questo testo Che tra l altro secondo me il meno riuscito di tutti quelli che ha scritto la Campo forse perch il primo tentativo Non era il primo forse il primo che aveva pubblicato Si era il primo Non so appunto una domanda che anch io le avevo fatto perch molto particolare Ma credo che da un lato le desse sicurezza il fatto di avere un testo letterario per il suo primo film Poi perch proprio quello Perch credo ci fosse un tono un po sopra le righe che a lei piaceva anche se poi appunto lei aveva fatto gi dei cortometraggi alla Scuola a Londra che appunto andavano in una direzione un po pi sempre sopra le righe per forse in una direzione un po pi sospesa e rarefatta rispetto sia al libro sia poi al film co
202. nto del tempo che passa attraverso un racconto dove tutto deve succedere trent anni di storia in un ora e mezza E quindi noi credo che abbiamo usato in quel caso la televisione per quello che ha di pi affascinante il senso del tempo il senso del tempo che passa Quando uno vede una puntata e aspetta la prossima e passa una settimana anche dentro di lui c questo sentimento di attesa di aspettativa che il cinema non ti d Tu arrivi ti siedi guardi il film esci e te ne vai Non c un percorso anche dello spettatore no nel tempo Invece in qualche modo anche La meglio giovent te lo devi vedere o insieme o in due parti comunque ti mette anche a te spettatore in una condizione che un po diversa dalla posizione tradizionale Io credo che in prospettiva anche questo un modo di adesso per esempio sto lavorando a una serialit lunga una cosa di 26 puntate di cinquanta minuti l una quindi F lunga questa S Si chiama Raccontami ed una storia di una famiglia italiana colta in uno o due degli anni chiave del nostro paese che sono il 1960 il 1961 e il 1962 quasi raccontata mese per mese attraverso un andamento che quello della serialit lunga Le possibilit di intreccio dei sotto intrecci degli amori non tanto centrando come si fa adesso nella serialit lunga sull episodio ognuno ha una storiella che fa e poi gli altri personaggi restano piccoli cambiamenti Invece fa
203. o degli anni 60 quindi c era gi uno scarto temporale anche nel suo caso per tutti e due i personaggi sia quello maschile sia quello femminile avevano bisogno di essere resi pi vicini agli occhi di uno spettatore contemporaneo E il personaggio maschile era veramente molto molto penalizzato cio lui proprio E terribile il ritratto di Cassola Mamma mia E proprio un mediocre Noi lo abbiamo abbastanza tirato su abbiamo cercato di farne pi un debole pi un uomo medio un uomo qualunque come tanti che per alla fine attraverso le esperienze della vita passare attraverso la guerra e passare comunque attraverso l incontro con questa persona Forse lui quando ci sta insieme non la capisce mai veramente non la vede per quello che Quello che poi si pu intuire immaginare che nell arco di tempo in cui loro prendono i contatti e succedono tutte queste cose in qualche modo lui ridia un po un ordine alle cose una scala di valori in cui lei trova una collocazione la giusta collocazione E lei anche Era forse un pochino anche lei un po troppo una vittima nel romanzo di Cassola mentre a noi interessava di pi una ragazza di quel ceto sociale che fa un lavoro piuttosto umile come la manicure che per capace Ha una sua stima di s Si ha una sua stima di s Quando capisce che la vita che lui le sta prospettando in cui lui disposto anche ad aiutarla ad aprire la sua profumeria con l angolo
204. o la voce tutti gli intervent consult le 13 ao t 2009 Parmi les plus actives dans ce domaine Loredana Lupperini utilise le blog et son essai Ancora dalla parte delle bambine s est vendu 75 000 exemplaires Lorella Zanardo par son documentaire JI corpo delle donne visible en ligne a r ussi motiver les jeunes regarder autrement la t l vision 317 ANNEXE II 318 La dannazione di Madame Roland E cambiato l atteggiamento delle donne nei confronti della maternit Ma quanto Elisabeth Badinter ha dimostrato attraverso la storia dei amore materno il carattere non naturale di tale sentimento e la sua dipendenza dai valori sociali dominanti Dalle femmes savantes alle madri della patria Anche Freud ripet l errore di Rousseau il quale credeva di descrivere la natura femminile e non faceva altro che riprodurre le donne che aveva sotto gli occhi Lavoro della madre lavoro del padre di Cristina Comencini Negli anni d oro del movimento fem minista italiano uno dei temi trattati con maggior diffidenza dalle donne stato senz altro quello della maternit Malgrado ci fossero disseminati qua e l per l Italia collettivi di donne ma dri il tema non sembra abbia avuto le fortune di tanti altri argomenti af frontati all interno del movimento La generalizzazione delle consapevolezze che gruppi di donne madri andavano elaborando mancata e molte delle esperienze isolate di allora h
205. o sulla mia persona e il mio equilibrio nella vita I proprio i maschi non so Ero un rifiuto Ero un rifiuto Ora per esempio questo romanzo su questo maschio ci ho messo tanto a farlo e credo ora di essere arrivata Ma all inizio appunto la mia prima prima cosa sono un paio di camperos Non c nient altro Si ma gi un immagine indicativa Si molto indicativa inquietante E quindi 1 Virzi e Bruni hanno portato hanno dato forma a questo maschio Bellissimo Questo un bell esempio anche di lavoro in quipe no Si Senti lasciamo un attimino Adelmo da parte che uscir a marzo no Fine febbraio Fine febbraio inizio marzo e veniamo un pochino alla sceneggiatura di Tre metri sopra il cielo Si che io ho incontrato Federico L ho incontrato lo conosco abbiamo parlato perch lui di questo passaggio dal libro al film ne parla sempre poco volentieri Ho come l impressione che sia un po reticente Perch quando gli ho detto Guarda avete riscritto la sceneggiatura insieme a Teresa Ciabatti mi ha detto No no l ho scritto io da solo Ha detto questo Ma per il libro lui diceva Per il libro Tre metri sopra il cielo Quando uscito lui andato da Feltrinelli e io dicevo Sei stato aiutato da Teresa Ciabatti e lui ha detto No no Grandissimo 390 Questo mi ha detto rarissimo che uno scrittore ami il film tratto da un libro E una cosa quasi inconsueta Quindi non
206. o un grande successo popolare e allora Michele ci volle come sceneggiatori per questo film perch aveva apprezzato il lavoro che avevamo fatto sul suo personaggio insomma E quindi in quel caso siamo stati proprio chiamati a lavorare su un libro Invece nel caso dei libri di Starnone siamo stati un po noi i promotori di questo progetto sentendo Daniele poi per partecipare Avevamo fatto anche uno spettacolo teatrale sui testi di Starnone Perd questa ipotesi di lavorare sui suoi libri una cosa che abbiamo sentito molto sia 10 che Sandro E poi invece Romanzo criminale stata una proposta che ci stata fatta dalla produzione e in quel caso dalla Cattleya Anche per l ultimo di Giordana Quando sei nato non puoi pi nasconderti Bh quello di fatto c solo il titolo Li siamo molto lontani Il libro un indagine giornalistica in quel caso ci sono state proproste diciamo in quel caso venuto dal regista E stato il regista che ha proposto di partire da quel libro e l idea iniziale del soggetto di Marco Tullio insomma Quindi appunto cambia un po da situazione a situazione E le chiavi di casa Le chiavi di casa una proposta di Amelio Amelio era rimasto molto colpito ne aveva parlato con quelli della Rai Stavamo addirittura scrivendo un altro film insieme e a quel punto decisi di interrompere per fare questo Poi comunque il film molto diverso dal libro Si completamente Perd i
207. occia Roma 31 01 02006 Allora Tre metri sopra il cielo un libro che ha dato un successo dopo molto tempo che tu l hai scritto Come dici tu dopo che l avevi ben digerito E stato un successo sorprendente Si bellissimo La cosa pazzesca e che l altra sera Vasco a Striscia la Notizia Vasco Rossi ha detto tu sei tre metri sopra il cielo cio l ha citato l ha usato addirittura come gergo e come termini per indicare felicit E questo forse una delle cose pi sorprendenti perch per esempio il titolo di un libro che Ho voglia di te quello natutaralmente un termine una frase che gi usata una frase che tu usi mentre tre metri sopra il cielo non ci pu essere dubbio una cosa che viene esclusivamente da me E come si sente adesso che citato Bh io mi sento sempre molto normale non che mi cambia Mi fa piacere mi diverte per non che Non ti sei montato la testa No ogni tanto anzi mi crea delle scocciature perch ti fanno leggere la gente che ha capito chi sei o che associa il nome ti porta manoscritti leggimi questo libro per cui mi scrivono tantissimo Poi hai voglia essere buono e generoso non ce la fai E l altra cosa che magari in un ambiente di lavoro come la televisione arrivano quelli che ti dicono Ma tu sei l autore mi firmi il libro Ti prego davanti agli altri autori comunque non viene mai vissuto purtroppo con difficolt le cose che
208. ographie Luca Bigazzi Musique Ludovico Einaudi Montage Francesca Calvelli Personnages et interpr tes Zeno Corsini Fabrizio Rongione Ada Chiara Mastroianni Giovanni Malfenti Mimmo Calopresti Alberta Claudia Coli Augusta Viola Graziosi Zeno s father Toni Bertorelli Anna Camille Dugay Comencini Pianoforte Italie 1984 102 min Production Renzo Rossellini Mise en sc ne Francesca Comencini S nario Francesca Comencini Photographie Armando Nannuzzi Bruno Bruni Musique Guido De Angelis Maurizio De Angelis Montage Ruggero Mastroianni Personnages et interpr tes Maria Giulia Boschi Paolo Frangois Siener Alessandra Giovannella Grifeo Robertino Karl Zinny La m re de Maria Marie Christine Barrault Andrea Roberto Bonanni Alberto Gilberto Filibeck Le m decin Antonio Piovanelli Ragazzo di Calabria Un Italie 1987 108 min Production Tarak Ben Ammar Mise en sc ne Luigi Comencini Sc nario Francesca Comencini Luigi Comencini Ugo Pirro Photographie Franco Di Giacomo Musique Fiorenzo Carpi Montage Nino Baragli Personnages et interpr tes Felice Gian Maria Volont Nicola Diego Abatantuono Maria Mariuccia Sileca Th r se Liotard Mimi Santo Polimeno Crisolinda Giada Faggioli Giada Desideri Jean Rene Masrevery Jacques Peyrac Enzo Ruoti Spazio bianco Lo Italie 2009 96 min Production Domenico Procacci Mise en sc ne Francesca Comencini
209. ol Ferrari et al Musique Ennio Morricone Montage Francesca Calvelli Annabelle partag e France 1991 84 min Production Sophie Deloche Anne Fieschl Mise en sc ne Francesca Comencini Sc nario Francesca Comencini Photographie Michel Abramowicz Musique Etienne Daho Montage Yves Deschamps Personnages et interpr tes Annabelle Delphine Zingg Richard Frangois Marthouret Luca Jean Claude Adelin Laurence Florence Thomassin Andr e Dominique R gnier Carlo Giuliani ragazzo Italie 2002 75 min documentaire Production Luna Rossa Cinematografica Mise en sc ne Francesca Comencini Sc nario Francesca Comencini Luca Bigazzi Photographie Mario Balsamo Gianfranco Fiore Massimilaiano Franceschini Paolo Pietrangeli Pasquale Scimeca Daniele Segre Carola Spadoni Fulvio Wetzl Musique Ennio Morricone Montage Linda Taylor Personnages et interpr tes Heidi Gaggio Giuliani elle m me le narrateur Carlo Orlando Elsa Morante Italie 1997 documentaire 46 min Production Fils d ici France 3 Mise en sc ne Francesca Comencini Sc nario Francesca Comencini Photographie Paolo Carnera Montage Sophie Delage Firenze il nostro domani Italie 2003 73 min documentaire Production Mauro Berardi Mise en sc ne Francesca Comencini et al Sc nario 434 Franco Giraldi Francesco Maselli Photographies Giorgio Voyatzakis Montage Annalisa Forgione Franco Giraldi In fabbrica Italie
210. olo Villaggio preside Isa Danieli custode Gigio Morra cartolaio Sergio Solli Esterina Ester Carloni Ludovico Mazzullo Paolo Bonacelli Jack Frusciante uscito dal gruppo Italia 1996 100 min Production Romano Cardarelli Mise en sc ne Enza Negroni Sc nario Massimo Canalini Photographie Alessio Gelsini Torresi Musique Umberto Palazzo Montage Roberto Missiroli Personnages et interpr tes Alex Stefano Accorsi Adelaide Violante Placido Martino Alessandro Zamattio Valentina Barbara Livi Tony Andrea Manai Riccardo Pedrazzoli Leggenda del pianista sull oceano La Italia 1998 165 min Production Franco Cristaldi Mise en sc ne Giuseppe Tornatore Sc nario Giuseppe Tornatore Photographie Lajos Koltaj Musique Ennio Morricone Montage Massimo Quaglia Personnages et interpr tes Danny Boodmann T D Lemon Nineteen Hundred 1900 Tim Roth Max Tooney Pruitt Taylor Vince Danny Boodmann Bill Nunn Jelly Roll Morton Clarence Williams III ragazza M lanie Thierry Lunga vita di Marianna Ucria La Italie 1997 108 min Production Danilo Donati Mise en sc ne Roberto Faenza Sc nario Roberto Faenza Photographie Tonino Delli Colli Musique Franco Piersanti Montage Roberto Perpignani Personnages et interpr tes Marianna Ucria Emmanuelle Laborit Grass Bernard Giraudeau Maria Laura Morante Duca Signoretto Philippe Noiret Giuseppa Laura Betti Pretore Camaleo
211. on Paolo Infascelli Mise en sc ne Luigi Comencini sujet d apr s le roman La storia d Elsa Morante Torino Einaudi 1974 Sc nario Suso Cecchi d Amico Cristina Comencini Luigi Comencini Costumes Carolina Ferrara Montage Nino Baragli Photographies Franco Di Giacomo Musique Fiorenzo Carpi Personnages et interpr tes Ida Claudia Cardinale Remo Francisco Rabal Useppe Andrea Spada Mino Antonio Degli Schiavi Cucchiarelli Fiorenzo Fiorentini G nther Tobias Hoesl Carlo Davide Lambert Wilson Anita Caroline Lang Mercedes Anna Recchimuzzi Vilma Maria Teresa Albani Santina Silvana De Santis Raffaele Di Mario Maria Piera Regoli Luisa in Quattro storie di donne Italie 1987 production RAI Mise en scene Ennio De Concini Sc nario Cristina Comencini et Ennio De Concini Interpr te Senta Berger Rosa in Quattro storie di donne Italie 1989 Production RAI2 Mise en sc ne Tomaso Cherman Sc nario Cristina Comencini et Ennio De Concini Photographie Gabor Pogany Interpr tes Val rie Perrine Brett Halsey Stefano Dionisi Lidia Kozlovic Buon Natale Buon Anno Italie 1989 France Joyeux No l Bonne Ann e 100 min Production Jacques Bar Fabio Cricuolo Luigi Patrizi Mise en sc ne Luigi Comencini sujet d apr s le roman Buon Natale Buon Anno de Pasquale Festa Campanile Sc nario Cristina Comencini Luigi Comencini Raffaele Festa Campanile Costum
212. on tranquillit Quindi un bel male Purtroppo a volte non si rendono conto di quello che accade Un ultima cosa qual il film che ti sarebbe piaciuto fare Io il film che avrei voluto fare e che esattamente tutto quello che penso tutto quello che avrei voluto girare ecc Crash contatto fisico quello appena uscito Io lo trovo di una bellezza spiazzante assordante E bellissimo la vita che si intreccia E la difficolt l errore che a volte fai a volte fai nel giudicare nell interpretare a modo suo dal tuo punto di vista come veramente una persona come si comporta perch in realt fa cosi E lui che bravissimo Che prima ti sta antipatico e poi capisci che ha tutta una storia tante volte noi siamo cosi Ci fermiamo alla prima Non abbiamo la capacit l attenzione e l intelligenza di poter pensare che le cose possono essere differenti Io spero che questo secondo tipo Crash piaccia che sia divertente dopo tutto il lavoro fatto I tuoi personaggi sono pi bravi questa volta Si ma proprio un lavoro di costruzione mi sono divertito Mi piace molto perch comunque sono a posto con la coscienza Non e un libro per fare il seguito capito Si questo penso che sia importante S anche quando si nella diretta dicono Ma non emozionato Io tutto quello che potevo fare dal luned al venerd per andare in onda l ho fatto Ho trovato quello ho scritto a
213. ona che mi ha rivelato molte passioni per esempio mi ha imposto l abbonamento ai concerti tutti gli anni Io musica sinfonica ne ascoltavo in maniera molto disordinata ma lei mi a detto che se volevo scrivere se volevo essere una persona colta dovevo essere molto anche nella musica Perd la cosa importante che io ho cominciato poi a lavorare a fare altre cose e quando ho finito il liceo ho pensato ho immaginato ho tratto due conclusioni sulla mia vita Una che questa cosa la volevo fare veramente che volevo scrivere veramente E l altra che se volevo farlo veramente dovevo un po crescere Quindi ho smesso di scrivere per un bel po per due tre anni leggendo tantissimo Ho cominciato a fare questa specie di autoformazione e poi ho cominiciato a scrivere racconti diversi la scrittura tornata piano piano in maniera un po pi importante e poi da l ho cominciato a crescere come scrittore Oltretutto non facevo leggere niente a nessuno Ho cominciato a far leggere i primi racconti che poi sono stati pubblicati perch avevo come spero ancora di avere una grande 337 coscienza autocritica Quindi avevo una specie di misura del fatto che quello che scrivevo era una cosa mi faceva crescere ma era insufficiente e quando ho avuto la sensazione che in effetti fossero buoni poi questa cosa successa Ho incontrato Domenico Starnone al quale ho dato i miei racconti E quindi grazie a Domenico E grazie a Domenico ho pubbli
214. ondi possibili Milano Bompiani 1999 DUMONT Renaud De l crit l cran R flexions sur l adaptation cin matographique recherches applications et propositions Paris L Harmattan 2007 DUSI Nicola Il cinema come traduzione da un medium all altro letteratura cinema pittura Torino UTET libreria 2003 ECO Umberto Dire quasi la stessa cosa esperienze di traduzione Milano 427 Bompiani 2003 Trad fr Dire presque la m me chose Paris Gallimard 2007 FUMAGALLI Armando vestiti nuovi del narratore l adattamento da letteratura a cinema Milano Il Castoro 2004 GARCIA Alain L adaptation du roman au film Paris ditions I F diffusion Dujarric 1990 GOODMAN Nelson Mani res de faire des mondes Nimes Editions Jacqueline Chambon 1992 HARRIS Brian La traductologie la traduction naturelle la traduction automatique et la s mantique in Probl mes de s mantique J McA Nulty d Montr al Presses de l Universit du Qu bec Cahier de linguistique 3 1973 p 133 146 HARRIS Brian What I really meant by Translatology in La traduction et son public d Judith Woodsworth et Sherry Simon num ro sp cial de la revue TTR Traduction Terminologie R daction Universit du Qu bec Trois Rivi res 1988 p 91 96 JEANNELLE Jean Louis Rouvrir le d bat sur l adaptation Kamilla Elliott et les rapports entre le roman et le cin ma Acta Fabula Dossier critique Acta par Fab
215. ondo il rapporto tra cinema e letteratura in Italia giovi ad entrambi e credo che non un caso che i produttori guardino a noi scrittori perch sappiamo regalare una complessit e una ricchezza che fanno bene al cinema Penso che il cinema possa fare benissimo alla letteratura perch pu portare al grande pubblico a un pubblico che non leggerebbe dei libri ma che forse invogliato a leggere dei libri delle opere che altrimenti sfuggirebbero Noi in questo momento abbiamo un grande nemico 399 Chiunque lavori nell industria culturale a qualunque livello e sottolineo industria culturale perch E molto importante questa nozione non si fanno i libri e 1 film per tenerli chiusi nel cassetto Si fanno per portare delle idee alla circolazione alla maggiore circolazione possibile Il nostro nemico il calo di qualit l abbassamento l involgarimento che viene costantemente perseguito in particolar modo da quella grandissima agenzia di informazione di riempimento della nostra esistenza che la televisione nel senso che la televisione stessa ha delle potenzialit immense che solo in parte vengono sfruttate Ultimamente sta ritornando a farle funzionare Diciamo che si addormentata per un lungo sonno e negli ultimi tre o quattro anni prima con segnali molto intermittenti ma adesso mi sembra con un minimo di metodicit comunque qualcosa sta venendo fuori Speriamo speriamo che venga sempre pi fuori Il n
216. onevoli dubbi Palermo Sellerio Carofiglio Domenico 2003 Testimone inconsapevole Palermo Sellerio Carofiglio Domenico 2006 I Passato una Terra Straniera Milano Rizzoli Carofiglio Domenico 2007 Un T moin inconscient Paris Payot amp Rivages trad Claude Sophie Maz as Carofiglio Domenico 2009 Le pass est une terre trang re Paris Payot amp Rivages trad Odile Michaut Carofiglio Domenico 2010 Les raisons du doute Paris Seuil trad Nathalie Bauer Carraro Andrea 1994 IL branco Roma Theoria Casati Modignani Sveva 2001 Vaniglia e cioccolato Milano Sperling amp Kuffer Cerami Vincenzo 1996 Il mostro Milano Garzanti Ciabatti Teresa 2001 Adelmo torna da me Torino Einaudi Comencini Cristina 2004 La bestia nel cuore Milano Feltrinelli Comencini Cristina 2006 Due partite Milano Feltrinelli Comencini Cristina 2007 La b te dans le c ur Paris Deno l trad Jean Baisn e Contarello Umberto 2004 Ovunque sei Marsilio Venezia Contarello Umberto 2005 Una questione di cuore Milano Feltrinelli Costa Francesco 1996 La volpe a tre zampe Milano Baldini amp Castoldi Costa Francesco 1997 L imbroglio nel lenzuolo Milano Baldini amp Castoldi Covito Carmen 1989 La bruttina stagionata Milano Mondadori Covito Carmen 1996 Tout pour plaire Paris Grasset trad Jean Clem Culicchia Giuseppe 1994 Tutti gi per terra Milano
217. ont m me de l criture avec la t l vision et le cin ma moyens incontournables de r cr ation et d Entertainment Toutes les ceuvres de Cristina Comencini objet de notre enqu te visent d montrer que la lecture est une d codification active et que les mondes fictionnels occupent une place toujours majeure dans notre existence Genre narratif men En direct TN X Le film Script du films Screenplay Storyboard N 4 Pre transcription Posttranscripion Pre transcription Post transcription Soulignons encore une fois que les conditions mat rielles de lecture des r cits crits et filmiques tendent s unifier travers la diffusion des DVD et le d veloppement du e book Ces supports offrent au spectateur les fonctions de retour en arri re d avance plus ou moins rapide ou de pause modifiant loisir le rythme de lecture autorisant un fractionnement du visionnement d o la facilit de contr le du r cit E book et DVD proposent des menus comparables la table des mati res des uvres crites Ils pr sentent une analogie avec l objet livre permettant au spectateur lecteur un contact tactile avec le r cit contact diff r par le recours un dispositif multim dia Les sc naristes ne semblent pas vivre leur condition en termes de frustration par rapport une aspiration chue de devenir crivains purs 333 Ils sont tout fait conscients comme l explique bien Stefano
218. ork Facts on File Press 1998 ZUBER Roger Les belles infid les et la formation du go t classique Paris Colin 1968 III 6 Autobiographie BRIOUDE Mireille Violette Leduc la mise en sc ne du Je Amsterdam Rodopi 2000 DIDIER B atrice Le journal intime Paris PUF 1976 DOUBROVSKY Serge Fils Paris Galil e 1977 GINZBURG Natalia E difficile parlare di s Conversazione a pi voci condotta da Marino Sinibaldi Einaudi Torino 1999 GINZBURG Natalia Lessico famigliare Torino Einaudi 1963 Trad fr Les mots de la tribu traduction Mich le Causse Paris Grasset 1966 GINZBURG Natalia Nota sur l autobiographie in Opere vol I d cit p 121 KAUFFMAN Jean Claude L invention du soi Paris A Colin 2004 LEJEUNE Philippe Le pacte autobiographique Paris Seuil 1975 1996 MOLTENI Patrizia Perec me pinxit PHD sous la direction de David Bellos University of Manchester 1993 428 PEREC Georges La vie film e des Frangais in Cahiers Georges Perec n 9 2006 p 73 82 PEREC Georges Je suis n Paris Seuil 1990 PEREC Georges W ou le Souvenir d enfance Paris D noel 1975 ROMANO Massimo La maschera e il vampiro in Scrivere le vite Sigma 1 2 Bologna Serra e Riva editori 1984 p 36 44 TOSCAN DU PLANTIER Daniel Bouleversifiant Paris Seuil 1992 VARDA Anges Varda par Agn s Paris Ed Cahiers du cin ma 1994 111 7 Etudes de genre litt rature de sur les f
219. osa la necessit Mi sono conquistato ero consapevole di essermi conquistato la possibilit di fare un secondo film dopo il successo di Tornando a casa e li ho fatto una scelta precisa militante tra virgolette di raccontare una storia diciamo fuori dal coro Assolutamente fuori dal coro fuori dai clich per come dico sempre nella sola periferia di Napoli vive un milione di persone un milione di persone che vivono condizioni simili a quella raccontata dal film quindi 10 credo che una storia cosi paradossalmente popolare Cio riguarda la vita di milioni di persone Solo che ormai non si racconta pi Solo che non si hanno non hanno le luci della ribalta Non interessano a nessuno tra virgolette anche se questo non interessano a nessuno poi relativo bisogna capirlo Certo che se io ho il controllo e posso decidere che cosa debba vedere la gente allora poi molto facile dire un altra cosa la gente non la vuole Se non fai la prova rimarr sempre un opinione un idea Comunque al di l di questo appunto volevo provare a sfruttare l occasione per raccontare una storia molto molto attuale Il film stato girato nel 2003 uscito nel 2004 in Italia adesso siamo nel 2006 e continua ad essere attuale Attuale perch Perch le periferie continuano a crescere perch nel posto dove siamo adesso io neanche lo sapevo c stata una guerra tra la gente della periferia francese
220. ostro nemico la mediocrit Io preferisco sicuramente un film estremista anche se non perfettamente riuscito come Romanzo criminale a un compitino sai come si dice gli esperti sono quelli che a furia di evitare gli errori fanno una grande cazzata alla fine Io preferisco accumulare dei piccoli errori e creare delle cose imperfette ma che hanno un anima un anima piena di passione Nella vita di tutti i giorni che cosa ha significato passare da uno scrittore di nicchia per usare un termine noto a uno scrittore di successo Cambia la vita una cosa che cambia la vita Su due versanti Sul dire a se stessi di non montarsi la testa perch poi quelli che si montano la testa sono insopportabili arroganti fastidiosi eccetera e sul secondo versante il dire bh pu finire da un momento all altro cosi come cominciato Quindi un take it easy Comunque ne ho passate tante sono abbastanza corazzato Ho vent anni Ho un bel po di pelo sullo stomaco Come immagino parecchi di questa generazione Il maestro riconosciuto Camilleri lui un uomo perfettamente cool Il suo motto potrebbe essere mai una parola in pi del necessario 400 Interview Vincenzo Marra Tremblay 19 marzo 2006 Vento di Terra Allora Vincenzo innanzitutto vorrei sapere quali sono state le origini della storia di Vento di Terra Le origini ma io avevo la necessit di fare un film come questo quindi la prima c
221. oyageur journaliste et biographe femme toujours sensible aux probl matiques du f minin avec un pass d engagement politique et culturel pour les droits des femmes elle occupe une place particuli re sa production crite a touch tous les genres th tre roman historique policier histoires de famille et r alisation th trale de certaines pi ces partir des ann es 1980 et jusqu nos jours la production litt raire f minine se divise en deux p les d un c t l identit f minine l h t rosexualit le positionnement dans le monde de l autre la m re ou la g n alogie f minine o la femme en tant que corps tente de r tablir sa position dans son savoir sur le monde Les typologies choisies li es au genre sont l autobiographie l essai critique ou la recherche historique anthropologique sur le savoir de soi le roman d investigation le roman recherche sur des personnages f minins du pass historique ou familial Les femmes en racontant leurs exp riences renouent le fil de leur m moire personnelle et en m me temps de l Histoire collective Selon les cat gories nous trouvons sous forme de bavardages f minins les romans de Rossana Campo et de Carmen Covito des r cits historiques Dacia Maraini Maria Orsini Natale Anna Brachetti Maria Pace Ottieri des policiers Margherita Oggero Bianca Stancanelli Grazia Verasani des histoires de famille Elena Ferrante Margareth Mazzantini des hi
222. parire per di stupire e sconvolgere quando per forse insomma non e che col sesso ormai sconvolgi tantissimo Non secondo me quella la strada Si per questo sempre parlando di un certo tipo di letteratura Teresa Ciabatti ha aggiunto questa postilla dopo aver riletto l intervista nel 2008 Dopo il nostro incontro ho scritto insieme a Federico Moccia la sceneggiatura di Ho voglia di te poi insieme a Sandrone Dazieri la sceneggiatura di Un gioco da ragazze per la regia di Matteo Rovere di prossima uscita a settembre per Mondadori uscir anche il mio nuovo romanzo I giorni felici 395 Interview Giancarlo De Cataldo Parigi 18 marzo 2006 Successo con Romanzo Criminale libro che esce nel novembre 2002 da Einaudi e vende ma fa una sua strada tranquilla diciamo del libro che esce ha un suo successo E un longseller non esce mai dai primi 50 ci resta sempre tranquillo Una buona vecchia carpa di fondo di quelle che girano tranquille sui fondali rocciosi ne vedono tanti di pesci pi veloci che poi cadono resta li E poi improvvisamente un giorno arriva un film e il libro esplode Esatto Improvvisamente arriva un film Per le conoscenze Perch il libro stato letto ed stato suggerito I casi della vita Dopo una settimana dall uscita del libro mi hanno cominciato a telefonare i primi produttori L interesse del cinema per la scrittura di questo libro era addirittura precedente alla pubb
223. per fare la manicure e poi l appartamentino magari e lei stessa che glielo dice lui non ha neanche il coraggio di formulare la cosa cosi chiaramente per insomma gli sta proponendo di fare l amante quindi per lui una situazione ideale e questa una cosa vera credo in qualunque epoca a qualcunque latitudine Rimane sempre cosi E lei gli dice no con una sofferenza che la strazia perch comunque lei quest uomo lo ama profondamente E veramente innamorata quindi rinunciare a lui in quel momento proprio come rinunciare a una parte di s Per lo fa Ce la fa E poi il destino fa in modo che si rincontrino e lui rimanga con questo senso di rimpianto S s Di rimpianto perch per lei di l partita quindi anche lui poi non ha avuto un ruolo cos negativo e devastante nella sua vita Certo perch lei stata brava a non farglielo avere per Insomma non viene demonizzato Nei film in cui c la tua sceneggiatura non viene mai demonizzato il 367 personaggio maschile anzi anche lui il marito di Rosalba alla fine voglio dire Ma infatti no poveretto Fa quasi tenerezza Fa quasi tenerezza Possono prendersi a schiaffi dalla mattina alla sera i figli pure Per veramente C un inadeguatezza Questo vero S a cui io sono molto sensibile Un inadeguatezza del maschile rispetto al femminile Noo E reciproca vero Si dell essere anche Rosal
224. po il rapporto con la scrittura anche se ora sto ritornando Alla scrittura Si perch un momento cosi particolare cosi difficile Penso non solo in Italia Un po ovunque Si occidentale soprattutto diciamo Un problema di forma di contenuto Anche la letteratura si sta ponendo un target cio un pubblico che comunque deve essere conquistato Ci sono sempre le eccezioni ci sono sempre i bravi scrittori in qualsiasi contesto 10 penso Forse era cosi anche nell Ottocento ma nel Novecento per un lungo periodo non stato cosi Questo trionfo della letteratura media diciamo no E soprattutto dopo gli anni 70 350 Si molto ci sono dei temi che devono andare bene La parola globalista c dappertutto no Soprattutto 1 grandi editori pubblicano solo autori che hanno gi E un mercato ormai globale mondiale insomma Penso che bisogna un pochino mettersi da parte lavorare cercare capire cosa si vuole fare perch uno scrive perch necessario se lo appunto Quali potresti dire che sono i tuoi modelli di scrittori Degli scrittori che amo tanto Si modelli nel senso persone che ami tanto che ti piace leggere Bh io amo molto i classici soprattutto che continuo a leggere e rileggere Stendhal uno di questi mi dispiace che abbia scritto pochi libri Checov Gli scrittori sud americani Ho letto solo 1 principali i pi famosi Marquez Amado Non ho una grande af
225. prescindere che sia uno che ha avuto successo Si molto simpatico Nicol l ho conosciuto E molto divertente tra l altro Si mi piace proprio Altre persone magari che le ho conosciute di sfuggita e non le posso giudicare come Piperno ci siamo incrociati ci siamo salutati ma non ci siamo scambiati non so che pensa lui di me o 1o di lui Invece con Antonio Scurati quelloo che ha scritto Il Testimone no non Il Testimone Il sopravvissuto che ho conosciuto e che mi sembrato molto pieno di s per eravamo in una trasmissione televisiva tutti e due in onda uno di fronte all altro chiaro che lui doveva fare la sua parte ma magari non cos Non lo so Senti e con le donne silenzio No non le tue avventure sentimentali Cosa pensi delle donne dei personaggi femminili Mi piace moltissimo perch il libro ti permette in maniera tranquilla serena ed equilibrata di poter senza problemi andare dalla loro parte e vederla dal loro punto di vista e immaginare come la vedono dal loro punto di vista Il fatto che una donna anche nell atto sessuale come si sente presa come tutto questo inimmaginabile E talmente vostra che uno non pu proprio fisicamente pensarla Certo E quindi mi piace che attraverso la scrittura possa accadere anche questo Che addirittura ti metti e ti immagini come possa essere il punto di vista in tutto e per tutto di una donna Mi piacciono moltissimo le do
226. proprio destabilizzata e decostruita perch dopo uno pu farne quello che vuole Ci sono stati dei casi in cui ti sei sentito tradito deluso dal regista rispetto alla tua interpretazione o altri invece in cui hai trovato che ha avuto magari quello sguardo particolare Il caso meno frequente ma anche quello che pu essere pi significativo quello in cui vedi che il regista corrisponde esattamente a quello che hai scritto a prescindere dalle scelte che ha fatto Altre volte c una sensazione di delusione Il cinema una macedonia di elementi che ognuno contribuisce alla realizzazione della storia quindi bastano dei costumi che non hai immaginato basta un attore che porta il personaggio da un altra parte e questa cosa si sposta Per bastano dei costumi per far diventare una cosa anche pi grande di quello che o un attore che fa diventare una cosa pi grande di quello che Quindi il senso di delusione il senso di insoddisfazione sono proprio questo meno di quello che mi aspettavo o pi di quello che mi aspettavo Di solito la cosa bella che senti e quella che ho sentito spesso quella di vedere la tua sceneggiatura elevata di grado in qualche modo da qualcuno che ha fatto di piu E quella cosa ma anche non lo pi E questo e il rischio Ma il cinema Ma questo avviene anche con la scrittura in forma diversa Dal momento in cui tu consegni il manoscritto poi passa all editor al momento in cui viene mes
227. protezioni e i finanziamenti che ha il cinema francese o il cinema spagnolo con le nuove leggi Cio il nuovo cinema spagnolo ha una realt produttiva molto pi ricca molto pi interessante di questo disastro che stato aumentato dall ultimo governo ma che voglio dire era gi problematico I problemi si sono centuplicati un disastro Non si capisce come ancora si riesca a fare i film in Italia quindi direi che la difficolt a produrci nelle sale dovuta al fatto che non c a parte che non c uno star system che funzioni in Italia ma anche il problema delle sale che non sono adatte Oramai pi che le multisale abbiamo i multiplex I multiplex sono tutte sale troppo grandi che non lasciano scampo a un cinema di qualit magari con un pubblico pi ridotto di essere presente Come dire Se uno ha solo sale da trecento posti un film italiano non lo prendono proprio Se ci fossero sale una multisala pi articolata una sala da 500 e anche una da 80 posti pu darsi che tu metti il film italiano nella sala da 80 posti e quelle 80 persone che lo vanno a vedere gli piace c un buon passaparola e a quel punto se tu lo tieni li per per un mese pu crescere Ha la possiblit perch in questo tipo di rapporto il pubblico si disaffezionato al cinema italiano Ha bisogno di avere la possibilit di vederlo Ovviamente tu esercente non ci devi rimettere quindi se si potessero pensare pi che dei multiplex delle mu
228. pubblica 20 janvier 1993 p 37 PASTI Daniela Il piacere di filmare Elsa Morante in Repubblica 26 janvier 1997 p 28 PLACIDO Beneamino Ma quante facce hanno le donne in Repubblica 21 1 1989 p 27 SERENELLINI Mario Vero l amore non ha et in Repubblica 29 nov 1987 p 37 SERENELLINI Mario Comencini mai visto 1959 e fu cosi che il manager scopri la gioia di tornare bimbo in Repubblica 5 ao t 2008 p 46 SONCINI Alberto II pi bel giorno della mia vita in Cineforum n 415 juin 2002 p 45 VERGANI Guido E Violetta risorge sul palco della Scala in Repubblica 22 avril 1990 p 4 ZONCA Paolo La Gheorghiu debutta alla Scala in Repubblica 03 juillet 2007 p 13 III BIBLIOGRAPHIE CRITIQUE GENERALE 111 1 Th orie litt rairie et narratologie ADAM Jean Michel Le r cit Paris P U F Que sais je N 2149 1984 ADAM Jean Michel Les textes types et prototypes R cit description argumentation explication et dialogue Paris Nathan 1997 ANDRE Emmanuelle Le motif Presses Universitaires de Vincennes 2007 BACHTINE Michail Estetica e romanzo Torino Einaudi 1979 BACHTINE Michail Esth tique et th orie du roman Paris Gallimard 1978 BARILLI Renato E arrivata la terza ondata dalla neo alla neo neo avanguardia Torino Testo e immagine 2000 BARTHES Roland Le degr z ro de l criture 1953 Paris Seuil 1978 BARTHES Roland S Z Paris Seuil 19
229. rati nella caratterizzazione e nella tipizzazione di questi personaggi femminili che poi potrebbero anche incarnare le due anime I personaggi femminili sono croci e delizie per ogni scrittore degno di questo nome ancora una volta Patrizia per me una metafora di Roma una sorta di personaggio funzione di una citt che ne ha viste tante che tutti accoglie che nessuno ama fino in fondo ma che nessuno respinge fino in fondo Non a caso Patrizia alla fine sopravvive cosi come soprravvive Scialoja E una forma di adattamento allo spirito della citt che diciamo a vent anni si pu considerare come immorale A vent anni ti fa incazzare questa malleabilit questa mollezza A cinquanta l apprezzi diventa una forma accettabile di compromesso con l esistenza che un po quello che perseguiva anche il Dandy alla fine della sua vita Una forma di normalit un po appannata un po sonnolenta ma migliore dello scannamento che c stato prima Anche questa nozione di normalit che sembra essere il leit motif anche degli scrittori che hai citato prima quando si analizzano un pochino pi da vicino le loro opere questo desiderio di normalit intesa appunto come tranquillit e capacit di adattamento Si semplicemente intesa come il benessere piccolo borghese che nel fondo dell anima di ogni criminale In pi io partecipo i miei personaggi di una mia condizione personale di immigrato a Roma dal Sud cosi come dai due lati d
230. rchetipi indiani E importante studiare anche i manuali di scrittura dei grandi scrittori E importante leggere un po di antropologia E importante creare una base di conoscenze che ti permette di sapere esattamente cosa stai facendo qual il destino dei tuoi personaggi dove comincia e dove finisce Dopo di che qual il limite di tutto questo Il limite di tutto questo che si crea una specie di pensiero unico nella scrittura al di fuori del quale niente viene ammesso e quindi si corre il rischio di tagliare fuori quei difetti quegli errori che a volte sono il sale della scrittura Allora quando si scrive un romanzo si ha il dovere di seguire le regole fino al punto in cui le regole non diventano una gabbia che bisogna abbandonare Quindi la scrittura risulta essere una gabbia Ci sono due errori da evitare il primo e quello di affidarsi alla cosiddetta Ispirazione che in realt per uno scrittore serio degno di tal nome solo traspirazione fatica La seconda e quella di affidarsi alle regole creando solamente delle macchinette Le macchinette specialmente nella scrittura di genere servono ma c il rischio che siano troppo meccaniche e quindi bisogna anche li tradirle al momento opportuno Cosa ha spinto Giancarlo De Cataldo a scrivere Romanzo criminale Prima di tutto una domanda ossessiva come 6 possibile che con tutto quello che successo in Italia in questi anni non fosse ancora stata creata una gran
231. re l ic ne cin matographique Lorsque nous parlons d cran il faut inclure galement la t l vision comme le d montre le succ s de fictions tir es de best sellers d Andrea Camilleri ou de ceux de gt Paul Virilio auteur entre autres de Cybermonde la politique du pire Paris Textuel 1997 est l un des rares d noncer les dangers d une r volution cybern tique S insurgeant contre le fantasme de la d mocratie virtuelle il lance un appel la r sistance et r fl chit sur les cons quences morales politiques et culturelles de l acc l ration du temps mondial le cybermonde 5 Cf le site http www cinetecadibologna it paroledelloschermo consult le 25 05 2009 321 Marta Venturi Margherita Oggero Grazia Verasani et De Cataldo Les r cits transpos s l cran appartiennent des genres et souvent ces romans ont aussi t transform s en s ries t l vis es pisodes passage une autre forme de repr sentation qui s effectue facilement car le texte contient d j des indications s rielles sur les actions du personnage Il serait int ressant de voir comment ces m mes concepts s appliquent dans le cas de ces auteurs puisque la fiction est aussi une repr sentation litt raire qui constitue un monde autonome ou du moins partiellement distinct du r el Ce qui fait la particularit de Cristina Comencini c est qu elle n a jamais voulu crire ou travailler pour la t l
232. re Sapevamo della qualit della leggerezza di scrittura di Daniele e corrispondeva a quello sguardo di Starnone Ecco per esempio ci aveva proprosto di fare un film sulla scuola ma non l avevamo fatto perch ci veniva in mente la nostra scuola quella della generazione del 68 che era tuta un altra cosa con altre motivazioni altri limiti no Ecco questa che ci ha raccontato appunto Starnone nei suoi libri ci aveva particolarmente affascinato proprio per la sua diversit come dire Quasi sempre quando scegliamo di lavorare su alcuni libri perch ci sentiamo dentro sicuramente qualcosa che ci riguarda no Qualcosa che ci tocca profondamente e dall altro perch c uno sguardo c 371 un esperienza di vita che non potremmo avere in un altro modo quindi siamo anche un po dei vampiri Come il buon scrittore insomma anche lo sceneggiatore deve essere un po vampiro Ma la scelta viene perch siete voi che li scegliete Il regista Il produttore Negli ultimi ecco parliamo dei film che hai citato per esempio Dipende Cambia di caso in caso Per esempio nel caso di Mery per sempre una proposta che ci venne da diciamo tutti e tre te li dico tutti e tre perch c stata tutta una discussione che sono Placido Pietro Valsecchi e Bonimento che sono stati i due produttori poi del film Quindi la cosa venne da loro Noi avevamo appena fatto con Placido La Piovra in cui Placido aveva avut
233. re come un racconto lungo che percorre queste 26 puntate come una volta si facevano i romanzi popolari Quelli erano a puntate e di mese in mese uno aspettava la puntata Anche Dickens scriveva in questo modo non che scriveva libri Per un pubblico popolare e quindi quelle puntate hanno proprio un modo di raccontare che tu ritrovi in quegli autori di quel periodo ti parlo dell 800 Mi chiedo se oggi non si potrebbe non si dovrebbe fare una riflessione sulla serialit lunga di quel tipo fatto nell 800 dei grandi autori che hanno fatto i romanzi popolari Cio tu puoi fare Victor Hugo lo puoi fare 378 Poi il problema cosa scrivi come lo racconti Allora io penso che oggi noi autori siamo chiamati non tanto e non soltanto a dire facciamo la televisione perch li guadagnamo e ci permette di vivere e il cinema un lusso oramai per 1 signori di campagna No io credo che sia giusto lavorare su tutta la narrativit dell audiovisivo perch credo che ci siano dei margini per esempio di cambiamento e di innovazione molto pi ampi in settori nuovi tipo la televisione proprio perch da un lato sono linguaggi recentemente nuovi e utilizzati al minimo dal punto di vista delle proprie potenzialit narrative perch limitato da un certo conservatorismo da un idea della popolarit spesso sempre rivolta verso il basso Insomma 1o credo che li ci sia un margine di cambiamento e di innovazione molto maggiore che non nel ci
234. re les campagnes l abandon et les villes les divisions l galit ou au contraire les diff rences sociales et culturelles l absence du p re Il en est ressorti un portrait tonnant et d tonnant des Italiens un peu trop l avant garde pour l poque Cristina Comencini bien qu elle ait commenc sa carri re en aidant son p re crire le sc nario pour des adaptations pour la t l vision n a plus voulu y travailler Elle appartient aux sfiorati c est ainsi que nous avons d sign les auteurs de romans et de films trop jeunes pour le mouvement de 1968 trop proches des ann es de plomb 1970 1978 trop loin du mouvement des jeunes en 1985 Ces auteurs ont connu les importantes r formes politiques et sociales des ann es 1970 et ont d faire face au deuil des grands cin astes et romanciers qui d c dent au cours des ann es 1980 Les sfiorati ont fait leurs premiers pas en travaillant pour la t l vision commerciale qui recrutait alors de jeunes talents pour ses missions Plusieurs d entre eux sont pass s par l exp rience de Gaumont en Italie Ils incarnent le style Italie vieux pays jeune nation et s vertuent cr er une nouvelle modalit d expression celle de la pellicule SE L Comencini op cit p 119 Ibid d Sandro Veronesi op cit Nous nous r f rons entre autres Gabriele Salvatores Paolo Virzi Francesca Archibugi ou dans la litt rature Carlo Lucarelli Margareth Mazz
235. redo che sia quello di riflettere rispetto a quello che per me un linguaggio che oramai difficilmente si pu distinguere in cinema e televisione Credo che ci sia un linguaggio dell audiovisivo che oggi debba prevalere la possibilit di fare un corto o un lungometraggio 10 ore no con una narrativit un racconto interno che deve poter prendere il meglio da tutti questi mezzi di questi linguaggi In qualche modo per me uno 3T degli aspetti pi interessanti l epserienza della Meglio giovent quando c la disputa sul fatto se un film per la televisione o un film per il cinema M hai tolto una domanda Ecco io penso che proprio quando vai nella direzione di questo oggetto unico come si parla l Europa rispetto ai paesi ma siamo italiani o siamo europei Io penso che quei confini l si stiano abbattendo non sono abbattuti ma si stanno articolando in maniera diversa quindi uno deve farsi Si siede in sala e vede La meglio giovent e se ne frega di sapere se fatto per la televisione o per il cinema C un linguaggio una narrativit che pi cinematografica per esempio Ma c un sentimento del tempo che sono le sei ore che te lo pu dare solo la televisione Quale produzione privata ti pu dare la possibilit di metterti li e raccontare una storia in sei ore Nessuna Ti danno un ora e mezza Ma l ora e mezza gi una limitazione narrativa perch e difficile dare quel sentime
236. rent MARIE Michel Lire les ouvrages de cin ma Paris Larousse 2007 426 LO GIUDICE Anna L automatica del vero saggi di letteratura e cinema Roma Bulzoni 1996 MANZOLI Giacomo Cinema e letteratura Roma Carocci 2003 MEUNIER Emmanuelle De l crit l cran Paris L Harmattan 2004 PASOLINI Pier Paolo Empirismo eretico Milano Garzanti 1972 Ed Fr L Exp rience h r tique Paris Payot 1976 PERNIOLA Ivelise Cinema e letteratura percorsi di confine Venezia Marsilio 2002 PIRRO Ugo Per scrivere un film Milano Rizzoli 1982 QUESTERBERT Marie Christine Les Sc naristes italiens Paris 5 continents Hatier 1988 RANCIERE Jacques La fable cin matographique Paris Le Seuil 2001 SCHIFANO Laurence ed Cin ma et litt rature d une criture l autre hors serie n 6 Nanterre Publidix 2002 SCHIFANO Laurence LEROY Claude ed L empire du r cit M lange offerts Francis Vanoye Paris Nonlieu 2007 TAGGI Storie che guardano andare al cinema tra le pagine dei romanzi Roma Editori riuniti Paolo 2000 TAVERNIER Bertrand Entretien avec Budd Boetticher Cahiers du Cin ma Paris juillet 1964 n 157 TINAZZI Giorgio La scrittura e lo sguardo cinema e letteratura Venezia Marsilio 2007 TINAZZI Giorgio ZANCAN Marina Cinema e letteratura del Neorealismo Venezia Marsilio 1990 TOROK Jean Paul Le sc nario Paris Artefact Henry Veyrier 1986 VANOYE Francis R cit
237. rner Bros Pictures Mise en sc ne Terence Young Sc nario Robert Carrington Jane Howard Carrington d apr s un sujet de Frederick Knott Photographie Musique Henry Mancini Montage George Jenkins Personnages et interpr tes Susy Hendrix Audrey Hepburn Roat Harry Roat Jr Roat Sr Alan Arkin Mike Talman Richard Crenna V 3 Transductions Filmiques Amore molesto L Italie 1995 104 min Production Teatri Uniti Mise en sc ne Mario Martone Sc nario Mario Martone Photographie Luca Bigazzi Musique Steve Lacy Alfred Schittke Montage Jacopo Quadri Personnages et interpr tes Delia Anna Bonaiuto Amalia Angela Luce oncle Filippo Gianni Cajafa Antonio Peppe Lanzetta Amalia jeune Licia Maglietta Signora De Riso Anna Calato p re de Delia Italo Celoro Delia enfant Carmela Pecoraro Caserta Giovanni Viglietti Rosaria soeur de Delia Lina Polito Caserta en flashbacks Enzo De Caro oncle Filippo en flashbacks Francesco Paolantoni m d cin l gal Piero Tassitano Wanda soeur de Delia Marita D Elia Arrivederci amore ciao Italie 2006 107 min Production Conchita Airoldi Dino Di Dionisio Mise en sc ne Michele Soavi Sc nario Marco Colli Photographie Giovanni Mammolotti Musique Andrea Guerra Montage Anna Rosa Napoli Personnages et interpr tes Giorgio Pellegrini Alessio Boni Vice commissario Ferruccio Anedda Michele Placido Flora Isabella Ferrari Roberta nickna
238. rocuration cathodique la vie des autres ce qui en fait sa sp cificit Italie la situation est tr s particuli re Beaucoup de personnes regardent la t l vision puisque la majorit de la population a un niveau d instruction et de vie extr mement bas Les missions les plus populaires sollicitent la participation active du public celle a Fran ois Truffaut avait adapt le roman de Charles Williams The Long Saturday Night Ce roman a t publi en annexe au Cosmopolitan Magazine n 151 en 1961 di Cf le chapitre 2 La recherche d un mod le f minin intimiste d Vivement dimanche France 1983 R alisation Fran ois Truffaut c est son dernier film Avec Fanny Ardant Barbara Becker Jean Louis Trintignant Julien Vercel Catherine Sihol Marie Christine Vercel Jean Pierre Kalfon le P re Massoulier Philippe Laudenbach ma tre Cl ment Philippe Morier Genoud Santelli 316 En ci un peu comme la possibilit de changer de vie Les femmes et les enfants sont les cibles principales de ces missions surtout maintenant Ce public est confront un univers familial o les r les familiaux sont d j bien d finis dans le respect de la tradition et de la morale catholique Jeunes et femmes ont une id e de famille traditionnelle dans ses liens interg n rationnels faussement libertaires et au contraire bien oppressants Cette exposition constante la t l vision de Berlusconi ne serait elle
239. roprie C uno che dice Io direi cosi ma no ma che dici cos non si dice dopo varie ore siamo riusciti a scrivere quattro battute E lungo e complesso E complesso si Poi dopo quando si affiatati ognuno ha pi un ruolo Uno magari pi bravo in una cosa e allora con pi naturalezza che si distribuiscono le cose all interno sempre di questo lavoro che si fa insieme Ma diventa come in un libro in cui tu delinei i personaggi e poi alla fine i personaggi diventano te come se tu ti incarnassi almeno questo mi hanno detto alcuni scrittori che il personaggio diventa cosi 353 invadente Si certo poi diventano Si in questo senso sono come dei personaggi ma poi diventano Poi naturalmente l attore si prende tutto Questo un altro passaggio quando la sceneggiatura va in mano all attore Ma l attore lo decidete voi o lo decide il regista Si fanno dei nomi Per me sarebbe quella persona li farebbe bene questa parte S pure io penso a questo Oppure ma no Allora c questa cosa dell attore che viene pi o meno suggerito da tutti voi e poi c l attore che d un ulteriore dimensione a quello che avete scritto Eh certo Ma voi ci siete mai al set Si Ah allora sfatato questo mito che voi non siete mai sul set Noi andiamo quando ci va Non mai successo di dover riscrivere delle cose per Com era nei vezzi del cinema hollywoo
240. rs de cin ma Ces sc naristes affichent une libert de ton une ind pendance et une autonomie l gard du domaine ditorial qui n avait pas cours jusqu alors Notre enqu te a port sur e les conditions et modalit s de travail des sc naristes notamment la question de la distribution du travail et des t ches l int rieur du groupe de sc naristes et la relation avec les autres acteurs du champ cin matographique du r alisateur auteur la production et postproduction Ts Anna Negri et Domenco Starnone nous ont r pondu par mail au mois de mai 2007 c est pour cette raison que nous n avons pas transcrit leurs r flexions car il ne s agissait pas d entretiens proprement parler 334 la difficult de se constituer en tant que cat gorie professionnelle part enti re comme le prouve la difficult de trouver dans des lieux requis biblioth ques de d partements d tudes cin matographiques archives etc les sc narios originaux aujourd hui rep rables uniquement dans les tiroirs de bureaux des sc naristes m mes et ce en d pit de la position de prestige international acquis par la cin matographie italienne e la progressive professionnalisation de certains sc naristes italiens gr ce l utilisation de logiciels d criture cin matographique comme par exemple Final Draft dans un contexte g n ral o les pratiques rel vent encore de l artisanat la repr sentation qu ils se fo
241. rti unite fanno un po la mia storia rispetto al mio lavoro che 60 70 della vita mia quindi Va bene Senti un altra cosa in questo film c questo rapporto padre figlio questa madre quindi ecco vogliamo cercare di svilupparla un pochino Perch tu lo vedi in un modo molto tradizionale da una parte l autorit paterna l autorit della madre La domanda bella ma ti dico ti rispondo subito raccontandoti quello che mi successo a New York quindi nella patria di una mentalit all incontrario Una volta un signore si alzato e ha detto Perch questo ragazzo ha dovuto fare tutto questo per la madre e la sorella Magari veniva a New York veniva in America invece di andare a fare il militare e migliorava la sua vita no Cio gli americani Quello era anche proprio il disegno del sogno americano li dentro in una frase cosi c tutto E io gli ho risposto in maniera forse un po dura ma quello che penso A me questo mondo senza solidariet mi fa schifo gli ho detto non mi piace Prima cannonata che gli arrivata Il secondo se questo mondo che non mi piace perch non ha solidariet perch ha perso il concetto della solidariet neanche si ricorda della madre o della loro sorella questo tipo di persona a me personalmente non mi interessa Secondo me non vale Quindi certamente c il libero arbitrio Il libero arbitrio che lui poteva fare una scelta netta dire pensate voi
242. rtiellement les auteurs plut t des techniciens du r cit dans le domaine pour la jeunesse surtout a Marguerite Duras Le spectateur Les Yeux verts Paris Cahiers du cin ma 1996 p 22 27 331 Federico Moccia en est l exemple le plus significatif ces derni res ann es plusieurs romans publi s suivis par des films d abord r alis s par d autres cin astes et maintenant par lui m me suivant en cela ce que Cristina Comencini a inaugur Tre metri sopra il cielo son premier roman a t vendu un million d exemplaires cr ant un v ritable ph nom ne parmi les jeunes Italiens qui gribouillent les murs en inscrivant les initiales du premier roman 3msc ou font tomber un pilier du Ponte Milvio Rome en le chargeant de cadenas Comme le dit Vincente Verdu L auteur devient un produit de plus il cesse de jouer le r le de cr ateur pour se transformer en un professionnel part enti re au m me titre qu un photographe un graphiste un web master un r alisateur un styliste ou un chirurgien Cela signifie compte tenu de l volution singuli re des choses qu il accomplit en format post moderne le d sir noble et digne des avant gardes de fusionner le monde avec l art La pratique de sc nariste de Federico Moccia fils d un des plus c l bres sc naristes de com die musicale Pipolo lui permet de mettre en phrases un sc nario dialogu mais elle peut aussi l amener s
243. s Cahiers de l audiovisuel 1979 GAUTHIER Guy Vingt lecons plus une sur l image et le sens Paris Edilig 1989 GIACOVELLI Enrico Un secolo di cinema italiano 1900 1990 II Dagli anni 70 a fine millennio Torino Lindau 2002 GILI Antoine Jean La com die italienne Paris Veyriere 1983 GILI Antoine Jean Le cin ma italien Paris La Martini re 1986 HEATH Stephen MELLENCAMP Patricia ed Cinema and Language New York American Film Institute 1983 KIBEDI VARGA Aron Discours r cit image Li ge Bruxelles Diere Mardaga 1989 LEONZI Silvia La fiction Napoli Esse libri 2004 LOTMAN Yuri Introduzione alla semiotica del cinema Semiotika kino i problemy kinoestetiki 1973 Roma Officina 1979 LOTMAN Yuri La structure du texte artistique Paris Gallimard 1973 MACCHITELLA Carlo ABRUZZESE Alberto Cinemitalia 2005 Sogni industria tecnologie mercato Venezia Marsilio 2005 MARIE Michel ed Le jeune cin ma fran ais Paris Nathan 1998 MARRONE Gaetana d New Landscape in contemporary Italian Cinema in Annali di italianistica n 17 Princenton University 1999 Consultable en partie on line http www ibiblio org annali editors html consult le 05 03 2009 MARTINI Giulio Guglielmina MORELLI Patchwork due geografia del nuovo cinema italiano Milano Il Castoro 1997 MENARINI Roy Il film di famiglia come progetto estetico del cinema italiano contemporaneo in Comunicazioni soc
244. s agit de comprendre comment et dans quelles directions les sc naristes les r orientent Francesco Piccolo Linda Ferri Stefano Rulli et Giancarlo De Cataldo nous d crivent de l int rieur le processus cr atif ce cadre travers lequel nos auteurs ont pu s exprimer se d marquer ou adh rer Cette technique donne parfois l impression qu il faut accrocher le lecteur avant la publicit est devenue une mani re de norme narrative qui entretient le mythe du climax perp tuel d s l incipit du roman Le era stata subito antipatica ou encore Dunque la storia comincerebbe cos M Oggero La collega op cit p 7 73 Rossana Campo n principio erano le mutande Milano Feltrinelli 1994 p 11 330 Les chapitres des romans ont gagn en densit d action en habilet de pr sentation en efficacit au niveau des dialogues ce qu ils ont parfois perdu en art de la description Le discours indirect d crit les batailles intimes les h sitations tandis que les dialogues posent les enjeux et voquent le d cor La succession des d tails montr s un rythme serr rappelle la fa on de filmer du vid o clip musical Nous pourrions presque dire que de nos jours les cin astes ainsi que les lecteurs sont devenus spectateurs premiers dans le sens que Marguerite Duras donnait cette expression Il faudrait essayer de parler du spectateur du premier spectateur Celui qu on dit enfantin qui va au cin
245. sai Eco d crypte les raisons du succ s des structures narratives du roman populaire et de certains de ses h ros comme Ars ne Lupin Tarzan et James Bond d Wu Ming New Italian Epic letteratura sguardo obliquo ritorno al futuro Torino Einaudi 2010 Wu Ming est le pseudonyme sous lequel se cache un groupe de romanciers de Bologne Cet essai nait d un dialogue via le blog Carmilaon line entre des auteurs italiens contemporains 323 Pour ces auteurs c est au lecteur spectateur de choisir dans quelle cat gorisation de genre mettre les romanciers apr s qu ils les ont regroup s selon la th matique Du c t cin matographique l action est diff rente Le groupe Ring repr sente le mouvement des cin astes italiens qui lors d une r union La Maddalena en 2004 ont d cid de se f d rer pour lutter contre la politique du gouvernement tendant couper les aides publiques la cr ation En 2007 la d nomination change ils s appellent 100 autori mais leur mouvement n exc de pas dans le temps et dans l espace les fronti res d un mouvement cin matographique plus th orique que pratique 324 B Cin criture f minine Nous n avons volontairement pas encore abord la question du point de vue f minin Les femmes constituent au sein de notre corpus environ 1 3 de la totalit des romans Elles sont dans le circuit de l industrie culturelle auteurs protagonistes et consommatrices Selon les derni res donn es
246. se limiter celui de ses parents en l occurrence celui de son illustre p re Elle m me a reconnu cette dette au cours d une table ronde au festival de Venise en 2005 Je pense que le cin ma italien est un grand cin ma qui n a pas du tout t soutenu j ai toujours t choqu e par cette attitude Mon p re en souffrait norm ment Je n aime pas faire des discours abstraits et j ai toujours essay de dire des choses en me servant de l Histoire Pour la premi re fois j ai eu envie la fois dans le roman et dans le film de faire r f rence quelque chose qui nous meut en profondeur et qui doit se poursuivre car aucune g n ration ne vient au monde sans rapport avec les pr c dentes Et si nous voulons tre honn tes tout d abord j ai mis Fellini parce qu il axe la cr ation sur un syst me adapt la seule narration filmique et raconte l Italie il n est jamais id ologique son uvre est enti rement anticonformiste et totalement libre Mais je pense que tous les r alisateurs que j ai nomm s sont tous grands et bien s r je voulais commencer par eux Cristina Comencini consid rait qu aller voir les films de Pontecorvo Petri et Fellini tait un acte militant et elle s est nourrie pendant toute sa formation des uvres du cin ma italien europ en et am ricain De Fellini elle a gard le go t pour un monde onirique mais tandis que le monde des r ves felliniens nous am
247. so che lo scrivevi lo giravi veniva 360 montato e quindi avevi la soddisfazione di vedere tutto subito cosa per cui invece poi ho capito che bisogna aspettare tempi biblici per ecco c era stata quell illusione di dire Ah che bello Una settimana vagheggiavamo davanti a una tazza di th nella stanzina di Nottinghill poi due settimane dopo c era comunque qualcosa di concreto E a Roma il Centro Sperimentale Scegli il corso di sceneggiatura cominci a scrivere i primi saggi per diplomarti alla Scuola e poi E poi comincio da un lato a lavorare con uno sceneggiatore che era stato insegnante del corso di sceneggiatura li alla Scuola che Nicola Badalucco che ha lavorato con Visconti ha fatto Morte a Venezia La caduta degli dei e in quegli anni lavorava soprattutto per la televisione Quindi io ho fatto una gavetta televisiva classica E parallelamente avevo delle frequentazioni con giovani registi si andava per tentativi per fare cose pi autonome e pi indipendenti Ho scritto alcuni film finanziati da quello che all epoca era l articolo 28 che poi stato sostituito dal Fondo di Garanzia e spesso erano film che non trovavano una distribuzione non uscivano nelle sale o uscivano che ne so a Ferragosto a Cuneo per un giorno Poi ho avuto la fortuna invece di entrare in contatto con Soldini perch Mario Sesti lavorava all epoca per Medusa che aveva coprodotto il secondo film di Soldini e avrebbe coprodo
248. so in libreria il successo o meno dipende anche li da una macedonia Non c nessun dubbio Per anche pi solido Quello che scrivi e quello che arriva in libreria si assomigliano tantissimo Anche se un editor tocca un libro in qualche punto nevralgico e decisivo il libro che hai scritto e il libro che vedi in libreria si assomigliano tantissimo Mentre la sceneggiatura e il film che vedi al cinema possono anche non assomigliarsi Il libro che hai scritto la sceneggiatura che hai fatto il film che ne viene fuori che cos Che cos in che senso Cosa cambiato rispetto al prodotto iniziale che un libro E cambiato perch per fortuna il rapporto che ha questa storia con le persone che l accompagnano con le persone che ci hanno a che fare assume delle sembianze completamente diverse Cio un libro che io scrivo una sceneggiatura che scrivo io o io insieme ad altri o altri tratta da quel libro e un film di un regista sono assolutamente lo specchio delle personalit creativa di altre persone quindi veramente quando si dice tutte le storie sono simili tutte le storie nascono da una sola storia ecc E un discorso che io ritengo sempre un po stupido perch poco importante Possiamo prendere dieci scrittori che raccontano la stessa storia e quasi non ti accorgi che la stessa storia Tanti sono i personaggi 341 C la personalit E la personalit quello che fa il libro che fa la sc
249. sso tempo per noto che c quasi una volont di dire B h finalmente ci siamo ormai le prove le abbiamo fatte eccoci qua guardateci E 344 penso che forse anche la critica debba cominciare stia incominciando molto lentamente a guardarvi con un occhio un pochino diverso Purtroppo questo e questo non riguarda solo la critica un paese dove c un atteggiamento molto molto molto snobbistico verso qualsiasi cosa Faccio un esempio abbiamo una generazione di attori secondo me di grande talento Questa generazione di attori per alcuni critici per alcuni registi per alcuni produttori gi consumata Cio Mastroianni andato a vederlo per 40 anni sempre come se fosse il pi grande attore italiano Lo Cascio Accorsi Kim Rossi Stuart ecc magari Castellito Bentivoglia hanno passato fasi continue in cui dicevano Basta con Castellito E Castellito un esempio eclatante perch Castellito aveva smesso di fare cinema e se non veniva recuperato in maniera geniale da Bellocchio lui faceva con tutto il rispetto Padre Pio Ferrari Coppi in televisione ma il cinema non l avrebbe visto pi perch appena nominavi Castellito come attore era un attore assolutamente squalificato Era il migliore attore italiano o uno dei migliori e adesso ritornato ad esserlo Secondo me colpa della critica ma colpa anche dell ambiente del provincialismo perch poi questo il grande difetto del cinema e della letteratura ita
250. ssolutamente anzi Quindi sei molto simile a un narratore cio sei tu da solo Si infatti anche questo lo dicevo venendo in aereo con la mia fidanzata dicevo guarda per come sono fatto io tutto l incontro con tutta questa gente quando facciamo questi film un giorno mi metto a scrivere romanzi e basta Veramente una fatica infinita Invece il piacere mio proprio quello di stare da solo e dal nulla creare qualcosa E il vero momento Ma la immagini finita in testa mia E poi come procedi Fai una scaletta Fai dei disegnini Inizi a filmare come funziona Mi metto davanti al computer e scrivo E poi per le immagini E tutto qua Quindi prendi una videocamera e vai Prima di arrivare a quello bisogna trovare i produttori i soldi i sopralluoghi un viaggione di anni prima di riuscire a accendere la cinepresa E cosa ha deciso Vincenzo Marra ad accenderla questa cinepresa Tu dici che sei un autodidatta che non hai seguito scuole Io facevo l universit di Legge A Napoli L ultima parte a Roma E dopo un po ho capito cio io avevo fatto Legge per occuparmi della povera gente poi stando all Universit di Legge italiana mi venuto lo schifo quindi ho capito che non avrei mai 405 ero un po ingenuo a pensare di poter cambiare il sistema Non so come dire tutta la gente che stava intorno a me era mossa da ben altri Obiettivi Obiettivi ed ero ver
251. sta e 1l regista ha un idea un progetto e una visione 361 del mondo non chiusa e come dire impermeabile ma disposto a incontrarsi anche con un altra personalit con un altra sensibilit anche con un altra visione poi del mondo credo che possano nascere delle cose interessanti In fondo Soldini cercava proprio questo quando si orientato verso la ricerca di qualcuno con cui collaborare Poi io ho scritto anche per la televisione E completamente diverso perch il regista viene coinvolto quando ormai i giochi sono fatti e quindi scrivi sempre da solo solitamente con l altro sceneggiatore o gli altri sceneggiatori magari un progetto seriale E poi appunto il regista pi un esecutore perd ho capito che per me lavorare con un regista una condizione abbastanza ideale Quindi siete tu il regista eventualmente gli altri i coautori a lavorare insieme come lavorate Quanto vi prende E sempre diverso E diverso con ogni regista ma poi anche con lo stesso regista diverso da film a film Perch metti Soldini per fare l esempio della collaborazione pi lunga che finora ho avuto Abbiamo scritto Le acrobate che ancora non ci conoscevamo quindi ci siamo visti per mesi tutti i giorni tutti i giorni tutti i giorni abbiamo fatto quella che si chiama la scaletta la fase intermedia tra il trattamento e la sceneggiatura Poi ci siamo divisi la scaletta per blocchi met io met lui Abbiamo scritto le scene
252. stoires de jeunes Silvia Ballestra Tersa Ciabatti Melissa P La litt rature affirme son inversion de tendance par rapport au monde commercial de la pub et de la t l vision qui ne font que proposer des femmes nues et pulpeuses Si dans le monde litt raire elles semblent dominer nous ne retrouvons pas autant d influence en ce qui concerne la mise en sc ne au sein de notre corpus nous rep rons six femmes r alisatrices contre trente cinq hommes Cette apparente contradiction ne fait que confirmer la tradition tacite mais r elle que la mise en sc ne est un m tier d hommes et l criture une profession f minine Le cin ma est un art de la perfection de petites choses qui doivent fonctionner Comprendre par exemple pourquoi un personnage doit dire des choses d une certaine mani re et non d une autre Pour le faire il faut du temps Je ne crois pas que la t l vision soit un monstre Je pense au contraire qu elle pourrait tre faite diff remment Je pense qu elle a pris sans m rite la place de toutes les autres formes d art et il ne s agit pas que du cin ma mais de la musique du th tre de 67 2001 Cf Helen Fielding Bridget Jones diary Paperback London 1999 le film ponyme est sorti en 326 tout l univers culturel et nous comme des imb ciles nous ne n avons pas r sist Nous avions travers le cin ma une image du monde norme Dans ce contexte Cristina Comencini repr sente l une d
253. t nos jours Godeau Florence Troubetzkoy Wladimir d Paris Societ fran aise de litt rature g n rale et compar e Actes du colloque Universit de Versailles Saint Quentin en Y velines Centre National du livre Kim 2002 p 314 BENTIVOGLIO Leonetta Cristina Comencini Violetta un artista della passione in Repubblica 5 avril 2000 p 61 BIGNARDI Irene Colpire al cuore con un po d ironia in Repubblica 4 oct 1984 p 21 BOCCA Giorgio Le colpe dei padri in Repubblica 5 f vrier 1989 p 10 CAPRARA Fulvia I giorno pi bello della mia vita forse sar a Cannes in La Stampa 7 avril 2002 p 27 CAPRARA Fulvia La scrittice regista pubblica un libro intervista con il maestro del cinema italiano in La stampa 28 d c 1999 p 26 CAPUANI Monica Desiderio e segreti in Donna suppl ment de Repubblica 10 avril 2004 p 62 CAPUANI Monica Giovanna e la bestia in Donna suppl ment de Repubblica 27 nov 2004 p 54 56 COSTANTINI Emilia La saga Comencini in Corriere della sera 19 nov 2006 p 15 418 D AGOSTINI Paolo Per la rivoluzione No solo per amore in Repubblica 2 fevrier 1993 p 43 D AGOSTINI Paolo L amore politico in Repubblica 20 d c 2003 p 49 D AGOSTINI Paolo Cristina Comencini l uomo oltre ogni limite in Repubblica 8 mars 2005 p 53 DE PAOLI Ottavia Un matrimonio sereno in Donna
254. t venue Giovanni Minoli pour sauver le si ge Rai de Naples id e audacieuse car l heure o Un posto al sole tait programm il n y avait aucune fiction c tait ce qu on appelle un prime time Le succ s fut imm diat et nous sommes arriv s au 3 000 pisode d Grazia Verasani Quo vadis baby Milano Colorado Noir 2004 p 7 Quo vadis baby a la structure d un roman noir La protagoniste Giorgia Cantini est un personnage pas conforme aux normes du feminin stereotyp elle est c libataire a une pr dilection pour l alcool et les cigarettes et elle est detective priv 329 Objective Tengo tra le mani il quarto gin lemon della serata Gros plan sur le barman La barista una trentenne dai lineamenti marcati e un caschetto di capelli rosso incendio En subjective Ho la vista appannata dall alcool vedo in modo sfocato riproduzioni di quadri impressionisti appesi alle pareti Les auteurs pratiquent d une mani re constante la citation entre textes litt raires et publicitaires qui s inscrit sans priorit particuli re dans la s rie de fragments d coup s dans la continuit temporelle et spatiale accord e la souverainet du dire dans le roman italien contemporain Le monde narratif semble emprunter des propri t s du monde cin matographique travers l utilisation des citations comme dans le roman Quo vadis baby dont le titre est une allusion explicite la phrase du film Le dernier tango Paris Il
255. taliano Vol 2 Milano Epierre 2002 BUONANNO Milly Fiction Drops frammenti di un discorso sulla televisione Firenze Mediascape edizioni 2003 CASETTI Francesco et ODIN Roger De la pal o la n o t l vision une approche s miopragmatique in Communications 51 Paris EHESS 1990 CASPAR Marie H l ne d Trent anni di giallo italiano Omaggio a Loriano Macchiavelli e Antonio Perria collectif in Narrativa n 26 CRIX Nanterre 2004 430 DI VANNI Roberto FOSSATI Franco Guida al giallo Milano Gammalibri 1980 ECO Umberto Il pubblico fa male alla televisione in Dalla periferia all impero Milano Bompiani 1985 pp 125 126 ECO Umberto TV La trasparenza perduta in Sette anni di desiderio Cronache 1977 1983 Milano Bompiani 1983 pp 163 179 ECO Umberto Il superuomo di massa Milano Bompiani 1976 2005 Trad fr De Superman au Surhomme Paris Grasset 1993 FABBRI Marina RESEGOTTI Elisa colori del nero cinema e letteratura noir Milano Ubulibri 1989 FOSSATI Franco Fumetti in 100 personaggi Milano Longanesi 1977 GARGIULO Gius Cultura popolare e cultura di massa nel fotoromanzo rosa Firenze D Anna 1977 JACOPONI Tiziana Il genere verde le storie verdi gli autori al verde in Narrartiva Gli esordienti n 23 d M H CASPAR Nanterre Publidix 2003 p 5 14 JACOPONI Tiziana Rosa giallo e verde le nuove tendenze della letteratura italiana
256. tata un idea Mi fa piacere perch un posto secondo me Tre metri sopra il cielo A parte il luogo degli innamorati ma anche le altre sfumature che possono andare dalle braghe alla maglietta alle foto A me piace molto come quando vedo un film che mi piace come girato che mi sarebbe piaciuto girarlo e magari lo vedo ben raccontato che ha quelle atmosfere quelle dissolvenze quei tipi di momenti che hai vissuto nella vita da innamorato e che ti diverti a vedere raccontati o come immagine o come Cio io credo che siano tutte cose che ti fanno compagnia dal diario al libro alla maglietta alla borsa alle immagini Senti rispetto al libro il film cio il film si apre con lui inquadrato che pensa chi ha deciso la scena di apertura per esempio del film Il libro comincia con Katia ha il pi bel culo d europa e c una disgressione nel film si vede solo lui in una specie di scena in cui fanno a botte Ah si Non che sta pensando Ma guarda quello io ho fatto una prima parte della sceneggiatura e poi c stato un montaggio e uno smontaggio da parte della Warner che alla fine non ho visto neanche Forse l altra sceneggiatrice che perd mi subentrata quindi io non Quindi tu la sceneggiatura c entri e non c entri No io non l avrei fatta cosi Io l avrei voluta fare tutta in un altro modo fin dall inizio Un pochino com era American Beauty Io avrei raccontato dal Natale con lui che sta dispiaci
257. te au minimum et une m re crit Luigi Comencini qui a g ch mes relations avec mon p re et aussi avec les autres Elle tait jalouse Elle voulait g rer mes relations elle m me Nous serions tent e de lire la production comme un long r cit quasi autobiographique mais ce serait une interpr tation r ductrice de l uvre de Luigi Comencini Je r pugne l autobiographie disait il en effet Cette volont de ne pas tre autobiographique s explique aussi par son attitude ne parler que de ce qu il connait et nous croyons qu en affirmant la primaut l exp rience personnelle directe il ne ressentait pas le besoin de mettre en sc ne le je C est peut tre une des raisons comme Jean Gili le souligne pour laquelle il a film les enfants et a toujours mis au centre de son uvre ce moment de r volte contre le monde des adultes D s son mariage 1949 Luigi Comencini choisit Rome comme ville de r sidence parce que c est dans la capitale que les films se font et que les producteurs habitent Il se marie avec une princesse napolitaine Giulia qui vient d un milieu diff rent Ma maman Giulia est la fille de la princesse Eleonora Grifeo de Partanna Elle poss dait beaucoup de titres mais aucune propri t elle a toujours t une catholique authentique sinc re Ce sera le monde du cin ma o personne ne te demande d o tu viens qui permettra la rencontre et la compr hensio
258. terre Presses Universitaires de Paris Ouest 2008 SCHIFANO Laurence Le cin ma italien De 1945 nos jours crise et cr ation Paris Nathan 1995 Armand Colin 2007 SHUSTERMAN Richard Sous l interpr tation Paris Editions de L clat 1994 SOCCI Stefano Le m lodrame italien in Cin ma action n 68 Panorama des genres au cin ma Paris Corlet T l rama 3e trimestre 1993 pp 116 125 SORLIN Pierre Sociologie du cin ma Aubier Montagne 1977 STAM Robert BURGOYNE Robert FLITTERMAN LEWIS Sandy New Vocabularies in Film Semiotics Structuralism Post structuralism and Beyond London New York Routledge 1992 TASSONE Aldo Le cin ma italien parle Paris Edilig 1982 TOZZI Ricardo La produzione cinematografica una storia italiana in Cinemaitalia 2005 Sogni industria tecnologia mercato d Alberto Abruzzese Carlo Macchitella Venezia Marsilio 2005 71 85 VANOYE Francis GOLIOT LATA Anne Pr cis d analyse filmique Paris Nathan 1992 Trad it Introduzione all analisi del film Torino Lindau 1998 VERGERIO Franco Giancarlo ZAPPOLI Cinema e adolescenza saggi e strumenti Bergamo Moretti amp Vitali 2000 VITOUX Pierre Le jeu de la focalisation in Po tique sept 1982 n 51 p 359 368 WILLIAM Linda S Melodama revised in Refiguring American Film Genres Th ory and History d Nick Browne Berkeley University of California Press 1998 p 42 88 WORTH Sol S
259. tes du colloque de Paris III Sorbonne Nouvelle Paris Presses Universitaires de la Sorbonne Nouvelle avril 2001 DOSSE Frangois Histoire du structuralisme Le chant du cygne 1967 nos jours tome 2 Paris La D couverte 1992 Paris Hachette Livre de poche collection Biblio Essais 1995 ECO Umberto La struttura assente Milano Bompiani 1968 ECO Umberto limiti dell interpretazione Milano Bompiani 1990 Ed fr Les limites de l interpr tation Paris Grasset 1992 ECO Umberto Interpretation and overinterpretation Cambridge Cambridge U P 1992 Trad it Interpretazione e sovrainterpretazione Milano Bompiani 1995 Trad fr J P Cometti interpr tation et surinterpr tation Paris PUF 1995 ECO Umberto Elogio di Franti in Diario Minimo Milano Fabbri Editore 1975 Bompiani 1996 pp 81 92 Trad fr in Le livre C ur Paris Editions Rue d Ulm Presses de l Ecole Normale Sup rieure 2001 ECO Umberto Lector in fabula Milano Bompiani 2002 Trad fr Lector in Fabula Le r le du lecteur ou la coop ration interpr tative dans les textes narratifs Paris Grasset 1985 ELGIN Catherine Z Les fonctions de la fiction Paris P U F 1996 GARRONI Emilio Semiotica ed estetica Bari Laterza 1979 GENETTE G rard Fronti res du r cit in Figures II Paris Seuil 1969 p 49 69 GENETTE G rard Figures III Paris Seuil 1972 Trad it Figure III Torino Einaudi 1976 GENETTE G rar
260. ti Assolutamente Cio non ti sei ispirato No assolutamente Cio ideologicamente Quindi sono allusioni certe immagini che si vedono Credo che sono cio un critico studia la storia del cinema poi parlo per me ci sono dei miei colleghi che dichiarano di avere di essersi ispirati a dei film o a dei registi ecc Adesso parlo 1o e ti dico quello che per me Certo E quello che mi interessa Per me no Per me sarebbe un occasione mancata Mi sentirei un cretino a cercare di avere un riferimento come seguire una linea di qualcun altro Quindi per te il discorso della contaminazione il discorso dell ibridazione Pu essere che inconsciamente non so come dire per Comunque anche tu sei stato formato attraverso delle immagini delle letture che hai fatto quindi in qualche modo Per questo non lo posso dire io perch dovrei entrare nell inconscio allora siccome qui siamo nel conscio io lavoro con la pancia lavoro con l istinto lavoro con lavoro un po ma non presunzione proprio un metodo ognuno ha il proprio e lo rivendica lavoro un po come se fossi il primo a fare questo mestiere Non so come dire Come se non ci fossero antecedenti come se fossi un pioniere Per cercare di avere quanto pi possibile un approccio puro tra virgolette che poi puro non perch dopo solo cento e passa anni di cinema si raccontato tutto quindi un illusione perd
261. to dalla Badinter dell esecuzio ne di Madame Roland durante la ri voluzione La donna Roland intelli genza brillante dalle grandi ambizioni filosofa da salotto fu un mostro sotto pi aspetti Era madre ma aveva sacrificato la natura volendo elevarsi al di sopra di essa il deside rio di essere una donna colta la port all oblio delle virt del suo sesso un oblio sempre pericoloso che ha finito per farla morire sulla ghigliottina Viene da chiedersi a questo punto cosa sia rimasto di questa doppia ere dit nell odierna cultura della materni t Non basta a mio avviso verificare come fa la Badinter che l atteggia mento delle donne nei confronti della maternit cambiato il rifiuto sempre pi generalizzato di procreare sen z altro risultato di una libera scelta ma credo che anche in questo caso bisogna riferirsi al valore che la so ciet attribuisce alla maternit e che in qualche modo condiziona anche le scelte pi consapevoli Se vero che in funzione dei bisogni e dei valori di una determinata societ che si definiscono rispettiva mente i ruoli del padre della madre e del figlio Badinter quali sono og gi questi bisogni e questi valori Poco rimasto dell esaltazione strumentale della donna madre compiuta nel Set tecento fortunatamente anche il bam bino ha riacquistato almeno nell opi nione generale il diritto all amore ma che valore ha oggi la donna che
262. tto il terzo Giulia in ottobre No Giulia in ottobre era ancora un mediometraggio Aveva fatto L aria serena dell Ovest e Un anima divisa in due E poi dopo abbiamo fatto insieme Le Acrobate Tu cominci con Le Acrobate con lui S io comincio con Le Acrobate Mario Sesti che aveva visto i cortometraggi di diploma della Scuola sperimentale cercava un nuovo collaboratore per la scrittura Per una serie di circostanze c eravamo ridotti moltissimo come allievi di sceneggiatura per cui ci avevo messo un po le mani E a lui erano piaciuti li aveva trovati comunque interessanti E cos poi molto misteriosamente mi ha detto C un regista senza fare nomi tutta una cosa nebulosa Io gli ho fatto leggere ho fatto avere a lui ancora Soldini non si era materializzato delle cose che avevo scritto che erano delle cose che assomigliavano pi a dei racconti veramente che a dei soggetti cinematografici E cos poi cominciato questo rapporto con Soldini che aveva un idea per il film che poi diventato Le Acrobate e poi da l insomma E nata una collaborazione E nata una collaborazione Senti Soldini lo definiresti alcuni registi mi parlano di regista autore Condividi questa definizione Si quasi tutti i registi con cui io ho lavorato sono degli autori e devo dire che sono molto contenta di questo perch quando hai la possibilit di scrivere gi con il regi
263. tudying Visual Communication Philadelphia University of Pennsylvania Press 1981 ZAGARRIO Vito d La meglio giovent Nuovo cinema italiano 200 2006 Venezia Marsilio 2006 ZAGARRIO Vito Cinema italiano anni 90 Venezia Marsilio 2001 1998 111 4 Ecriture et cin ma AGE Scriviamo un film Parma Pratiche 1988 ALBANO Lucilla Il racconto tra letteratura e cinema Roma Bulzoni 1997 ANGELINI Franca Serafino e la tigre Pirandello tra scrittura teatro e cinema Venezia Marsilio 1990 ASTRUC Alexandre Naissance d une nouvelle avant garde in L Ecran francais n 144 30 mars 1948 ATTOLINI Vito Letterario in cento film Recco Le mani 1998 BARBALATO Beatrice MADER Costantino d R critures et adaptations actes du s minaire sur l adaptation entre litt rature Th atre et cin ma Louvain Presses Univesitaires 2000 BARBERA Alberto TURIGLIATTO Roberto ed Leggere il cinema Milano Mondadori 1978 425 BARTHES Roland El ments de s miologie publi avec le D gr z ro de l criture Paris Gonthier 1965 Trad it Elementi di semiologia Torino Einaudi 1966 BEYLOT Pierre Le recit audiovisuel Paris A Colin 2005 BOURGET Jean Loup Montrer de l int rieur propos de Portrait de femme Henry James Jane Campion in Cin ma et litt rature RITM 19 ed F Vanoye Nanterre Publidix 1999 p 61 BRAGAGLIA Cristina 7 piacere del racconto Firenze La Nuova Italia 1
264. ula URL http www fabula org revue document5632 php Consult le 10 01 2010 LADMIRAL Jean Ren Lever de rideau th orique quelques esquisses conceptuelles in De la lettre l esprit traduction ou adaptation Palimpsestes n 16 Paris Presses de la Sorbonne Nouvelle 2004 p 14 30 LADMIRAL Jean Ren Sourciers et ciblistes in Revue d esth tique n 12 1986 p 32 44 Ce texte a t repris ensuite sous un autre titre La question du litt ralisme les ambivalences de la connaissance litt raire confront es la rationalit des sciences humaines la lumi re du dispositif analytique de la traduction in Fiction et connaissance Essais sur le savoir l euvre et l euvre de fiction d Catherine Coquio et Regis Salado Paris L Harmattan 1998 p 187 200 LADMIRAL Jean Ren Traduire th or mes pour la traduction 3 dition revue et augment e Paris Gallimard 2002 LORNIET Michele d Proc dure en traduction pour une analyse differentielle de l erreur Torino L Harmattan Italia 2006 MOUNIN Georges Les belles infid les Paris Cahiers du Sud 1955 MOUNIN Georges Les probl mes th oriques de la traduction Paris NRF 1963 Trad it Teoria e storia della traduzione Torino Einaudi 1976 ROPARS WUILLEURNIER Marie Claire Ecraniques Le film du texte Lille Presses Universitaires de Lille 1990 TIBBETTS John C WELSH James M The encyclopedia of novels into film New Y
265. una storia di un altro no E cose se ho bisogno di fare i miei figli e poi dopo magari adottare i figli degli altri quella sarebbe una metafora Ma adesso in questo momento perch Sono talmente nella possibilit di far nascere da me allora finch ce la faccio diventa anzi una anche una sfida perch sai poi il produttore ragiona in una maniera anche pi elementare pi forse non culturale in maniera pi sciocca Prende un libro evidentemente forse ha avuto successo Dice ne facciamo un film e diventa una cosa comerciale Ma questa cosa qui sottosviluppo culturale E un discorso che ha a che fare col mercato le mele e le pere 404 Questa mela ha avuto successo allora se avr successo Per me questo non ha niente a che fare non un discorso creativo Ci sono grandi registi ci sta forse il pi grande reigsta della storia che e Stanley Kubrick che non ha mai fatto un film suo ma quella un altra cosa Quello il suo bisogno Perd questo mestiere bello perch non ci sono regole come dico io Guarda io oggi per me faccio questo mestiere per cercare di raccontare quello che ho dentro e in questo momento raccontare l Italia Quindi altre cose in questo momento non mi interessano Il giorno che mi sto morendo di fame forse fard altre scelte ma per me ideologicamente oggi escluso E sei anche tu quindi l autore delle tue sceneggiature Si si Lavori in perfetta solitudine o A
266. uo film da solo con un passo autoriale artigianale insomma E quindi diciamo che quello che si paga che paghiamo io credo ecco che noi siamo forse degli autori di film Abbiamo credo molti autori di film interessanti ma non abbiamo un nuovo cinema italiano perch la somma di tanti film non fa un cinema Il cinema un qualche cosa che riflette un clima riflette delle consonanze culturali ideali a volte anche politiche Il neorealismo la commedia all italiana sono stati ancor prima che una galleria di bei film un cinema italiano insomma dove avevi dei produttori come Cristaldi avevi degli autori come Angelo Scarpelli avevi dei registi come Comencini Monicelli Scola e cosi via e degli attori come Sordi Gasmann Tognazzi L insieme di tutto questo faceva al di l di un clima un cinema italiano Io ho l impressione a noi manca quel collante quel qualcosa che faccia della somma di questi film un cinema Perch non ci si riesca non lo so ecco Per la sensazione abbastanza forte ed un peccato perch in realt poi il talento le idee gli autori Non mancano Cl siano E ricondurresti le produzioni di questi nuovi autori di questi nuovi registi scrittori a filoni tradizionali del cinema italiano o pensi che si siano distaccati che ci sia in qualche modo una ricerca di una nuova forma 376 Perch spesso e volentieri 1 film di Giordana sono stati tacciati di neo neorealismo o di nuovo cinema d inc
267. ustric Fr re Eusebio Alberto Cracco le Prieur Fernando Fern n G mez Le sonneur de cloche Ernesto Lama Fr re concierge Thierry Nenez Fr re Filippo Lucio Romero Fr re Girolamo Francesco Scali le peintre Francesco Siciliano Fr re Teodoro Yves Verhoeven le precepteur Roberto Herlitzka le compte Bernard Pierre Donnadieu Fr re Pappina Alfredo Landa La comptesse Ida Di Benedetto Marcellino Nicol Paolucci la paysanne Natale Teresa Checa Mart nez le paysan Natale Antonio Mendi Macanas Manuel Kewin Colomaloni le paysan du march Quentin De Salivet Armigero Sergio Forcina la marraine Irene Grazioli la femme du march Marie France Lefevre Fr re malade Roberto Malavasi le meunier Carlo Poletti M re Angelica Maria D Amposta Rodriguez Rosa Clelia Rondinella Mi piace lavorare Mobbing Italie 2004 89 min Production Donatella Botti Mise en sc ne Francesca Comencini Sc nario Francesca Comencini Photographies Luca Bigazzi Musique Gianni Coscia Gianluigi Trovesi Montage Montage Massimo Fiocchi Personnages et interpr tes Morgana Camille Dugay Comencini Medico fiscale Rosa Matteucci Bartender Alessio Sperati Parole di mio padre Le Italie 2001 90 min Production Donatella Botti Serge Lalou Mise en sc ne Francesca Comencini Sc nario 435 Francesco Bruni Francesca Comencini Richard Nataf d apr s La coscienza di Zeno de Italo Svevo Phot
268. uto e tutto quanto e che poi si ricorda Quindi saresti partito dalla fine del libro per andare verso l inizio Secondo me forse avrebbe funzionato di pi anche il film Si E infatti c una legatura secondo me nel film che se tu non hai letto il libro non segui Se hai letto il libro riesci a seguirla per appunto si presuppone che tu l abbia gi letto Quindi hai lavorato sulla sceneggiatura Diciamo che sono stato sufficentemente Motivato No motivato ma a volte negli incontri con il produttore Perch comunque il film stato la ragione per cui poi tutto successo quindi Si lo so Ma lui l ha detto quando venuto ad Annecy lui l ha detto che tu hai voluto prima il libro e poi il film Anzi lui il produttore di Cattleya Riccardo Tozzi ha raccontato proprio questa cosa venuto l autore ha voluto che si pubblicasse prima il libro 381 No perch loro hanno detto facciamo il film E io ho detto Ma scusate perch non lo ripubblichiamo il libro Dopodiche per nei confronti di uno che fa si che tutto questo si muova non puoi spingere cosi tanto da poter determinare no facciamo cosi inaudible Perch poi il film non ha funzionato come volevate come volevano E andato benissimo tra i giovanissimi Ma come DVD andato bene non come uscita in sala Infatti questo un altro fenomeno curioso sempre legato a Tre metri sopra il cielo Perch non hanno fatto in te
269. uve Leonardo Philippe Noiret Franca Giuliana de Sio Lolli Stefania Sandrelli zio Gugo Bernard Blier Nardoni Giuliano Gemma Tano da morire Italie 1997 80 min Production Leos Kamsteeg Donatella Palermo Mise en sc ne Roberta Torre Sc nario Enzo Paglino Gianluca Sodaro Photographie Daniele Cipri Musique Nino D Angelo Montage Giogi Franchini Personnages et interpr tes Tano Guarrasi Ciccio Guarino Enzo Enzo Paglino Franca Guarrasi Mimma De Rosalia Caterina Maria Aliotta Modesta Annamaria Confalone Rosa Adele Aliotta Don Paliddu Billizza Vincenzo di Lorenzo Trading places USA 1983 Un fauteuil pour deux France 1983 118 min Production Aaron Russo Mise en sc ne John Landis Sc nario Timothy Harris Herschel Weingrod Photographie Robert Paynter Musique Elmer Bernstein Montage Malcolm Campbell Personnages et interpr tes Louis Winthorpe III Dan Aykroyd Billy Ray Valentine Eddie Murphy Coleman Denholm Elliott Ultimo bacio L Italie 2001 Juste un baiser 115 min Production Domenico Procacci Mise en sc ne Gabriele Muccino Sc nario Gabriele Muccino Photographie Marcello Montarsi Musique Paolo Buonvino Montage Claudio Di Mauro Personnages et interpr tes Carlo Stefano Accorsi Giulia Giovanna Mezzogiorno Anna Stefania Sandrelli Alberto Marco Cocci Marco Pierfrancesco Favino Livia Sabrina Impacciatore Arianna Regina Orioli Vert
270. vevo 15 anni stavo a Orbetello E ho sempre vissuto una situazione di confine perch d estate venivano questi romani miliardari no E noi ragazzine di paese ci chiudevamo in casa perch vedevamo queste ragazzine romane bellissime ci sembravano 386 meravigliose con tutti 1 vestiti quindi quel prototipo di ragazzina che camilla per me sempre stato lo spettro dell adolescenza la mia vera paura Si capisco bene Perch odiavo quel tipo di ragazzina Bh perch venivano ad infrangere un equilibrio che c era tutto l anno no Si poi pensa che in quegli anni ora un po meglio per c era una separazione tra 1 vacanzieri e quelli del posto gli indigeni che era proprio poi questi vacanzieri molto ricchi un turismo molto di lite conflitto enorme E generava tantissimi complessi soprattutto nelle bambine le adolescenti del paese Quindi per me scrivere di una ragazzina cosi era per me superare una paura anche nella vita reale Dopo di che per io anche a 15 anni sono venuta ad abitare a Roma e sono andata a scuola ai Parioli al Mameli che proprio la scuola E quindi abbiamo ricreato E quindi erano tutte cosi Perci c era anche un po d amore in quello che scrivevo ovviamente Per un contesto che effettivamente conosco conoscevo Con tutte le riserve Quindi ti venuto in mente di fare questo romanzo un po per vincere le paure e per raccontare effettivamente che cosa pu provare u
271. zi Rome en janvier 2005 Une partie de ces entretiens a t publi e dans le journal Focus magazine c est pour cette raison que nous ne les avons pas unis aux autres entretiens qui sont in dits en France 300 de voir ses implications d rivant de son statut d crivain ainsi que son processus d autonomisation par rapport au domaine litt raire En ce qui concerne ce dernier point nous pourrions formuler l hypoth se que la position dominante du domaine cin matographique par rapport au domaine ditorial ce qui rel ve une fois de plus de la sociologie historique permet au sc nariste de concevoir son travail de fa on compl tement innovante Par ailleurs il est galement int ressant de noter comment les jeunes r alisateurs qui n ont pas encore consolid une position forte dans le domaine se r clament du texte litt raire afin d accumuler un capital symbolique qu ils n ont pas encore Nous avons r uni en Annexe III sous le titre Le Laboratoire italien des outils d approfondissement tels que les entretiens avec les nouveaux sc naristes et romanciers italiens pour montrer que l uvre de Cristina Comencini est ax e sur une qu te th matique dont la f minit est un passage cl et qui en fait sa singularit Mais ici nous voulons aborder les r sonances et les diff rences avec les autres auteurs dans le contexte cr atif italien Nous voulons reprendre et r orienter le discours dont cette th se tait partie

Cristina Comencini CINÉCRITURES

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