JE Jollet-v5-web - Histoire culturelle et sociale de l`art
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1. Temporalit et narrativit dans les arts visuels Journ e d tudes 13 octobre 2011 9h00 19h00 salle Vasari INHA EA4100 aA E dr F PANTH ON SORBONNE NIVERSITE PARIS MATIN 9h00 Etienne Jollet professeur d histoire de l art moderne l Universit Paris 1 Panth on Sorbonne pr sentation de la journ e Temporalit et narrativit dans les arts visuels pour un tat temporaire de la question 9h30 10h30 Lorenzo Pericolo associate professor l Universit de Warwick Leon Battista Alberti the Istoria and its Flaws Reprenant certaines conclusions de son ouvrage consacr Caravage Caravaggio and Pictorial Narrative Dislocating the istoria in Early Modern Painting Londres Harvey Miller 2011 Lorenzo Pericolo choisit de mettre ici accent sur la fortune de l istoria albertienne et sur les diverses interrogations dont elle a t ult rieurement l objet 10h30 10h45 Pause 10h45 11h45 Giovanni Careri directeur d tudes l Ecole des hautes tudes en sciences sociales Catastrophe du temps le montage de l histoire dans la Chapelle Sixtine La Chapelle Sixtine ne peut pas tre saisie d un seul coup d il il faut sans cesse se d placer confronter ce qu on voit avec le souvenir de ce qu on vient de voir et renouer les fils d un r cit interrompu par toute sorte de sauts Aux syncopes du r cit qu affectent l ordre de la narration s ajoutent les sauts ent2. n des grands r cits la litt rature et les arts s y prennent pour en rendre compte En prenant pour exemple des r cits de Georges Perec La Vie mode d emploi Tentative d vpuisement d un lieu parisien et des installations de l artiste mexicaine Teresa Margolles Frontera Catalogue d exposition 2011 je voudrais contribuer cerner les formes nouvelles de temporalit qu ils d veloppent Ces uvres th matisent la temporalit de la mort Des cat gories plut t formelles telles que lieu du d lit trace pr sence v nement et attente permettent d en rendre compte Ces cat gories peuvent galement servir poser dans un contexte plus large la question de la temporalit contemporaine D bat conclusif Responsable scientifique Etienne Jollet professeur d histoire de l art moderne l universit Paris 1 Panth on Sorbonne Vendredi 13 octobre 2011 Galerie Colbert INHA salle Vasari 9h00 19h00 Adresse 2 rue Vivienne 75002 Paris ou 6 rue des Petits champs 75002 Paris M tro Bourse ligne 3 ou Palais Royal lignes 1 7 Bus lignes 21 27 29 39 48 95 V lib rue de la Banque t Imprim par le service reprographie de l universit Paris 1 Panth on Sorbonne sur un papier agr FSC PEFC respectueux de l environnement
3. ntissage de la narration L uvre de Turner se construit dans sa chronologie sur un d sapprentissage des codes classiques de la narration Ce ph nom ne t moignage d un doute profond quant la possibilit pour le peintre de repr senter l Histoire se manifeste de deux fa ons souvent intriqu es D un c t une mise en crise des codes de lisibilit qui rend certains de ses tableaux pr tendument narratifs proprement incompr hensibles De l autre un rapport singulier pessimiste l Histoire qui l am ne lorsqu il affronte celle ci en face privil gier la repr sentation d un apr s coup Apr s le naufrage plut t que le naufrage lui m me Nous t cherons de voir travers l tude de quelques uvres les liens que l artiste tisse ainsi entre temporalit et narrativit Franziska Sick professeur de litt rature fran aise l Universit de Kassel Ev nements et traces dans l espace R flexions sur la temporalit chez Perec et Margolles Non seulement les d bats actuels sur le tournant spatial mais aussi un terme comme celui de la d narrativisation sugg rent de nos jours que la culture occidentale se trouve dans une crise de la temporalit La mode est aux espaces Mais de m me qu il est impossible de concevoir l espace sans tenir compte du temps de m me une uvre d art aussi d narrative soit elle traite toujours de quelque chose Il se pose donc la question de savoir comment apr s la fi
4. re Un grand nombre de sculpteurs parmi lesquels Donatello Gianlorenzo Bernini Pierre Puget Fran ois Girardon Francesco Mochi ou encore Antonio Canova ont souhait d velopper les capacit s narratives de leur art Trois moyens principaux sont utilis s l unification de diff rentes actions repr sent es en une action commune la reprise de la th orie des p rip ties en montrant diff rentes moments d une m me action enfin l ellipse qui permet d associer des instants disjoints Manuela Vergoossen Privatdozentin en histoire de l art moderne et contemporain la Technische Universit t de Dresde An Evocation of the Problem of Time in the Image a methodological Sketch Il s agit partir du P lerinage l le de Cyth re d Antoine Watteau de poser les jalons d une tude de la temporalit de l image qui prenne en consid ration l ensemble des aspects de celle ci non seulement en rappelant l ensemble des proc d s rythme gestes indications de direction permettant louverture d une temporalit triple pass pr sent futur mais en prenant en consid ration d une part les traces visibles du processus cr atif l esquisse pr paratoire les repentirs etc mais aussi le r le du spectateur jusqu la prise en compte de ses rythmes corporels Pause Pierre Wat professeur d histoire de l art contemporain l Universit Paris 1 Panth on Sorbonne Apr s le naufrage Turner et le d sappre
5. re des mani res tr s diff rentes de raconter et de pr senter visuellement l histoire de humanit depuis la cr ation jusqu la fin des temps Ainsi en d pla ant son regard des fresques lat rales la vo te le spectateur doit r ajuster les param tres typologiques que les istorie de Moise et de J sus exigent de lui et activer un travail herm neutique adapt la valeur proph tique assign e aux sc nes de la Gen se La forte h t rog n it des r gles mises en jeu ainsi que la surabondance des mat riaux figuratifs implique un nombre important de re montages possibles j ai privil gi celui qui articule le sens de l histoire chr tienne Par sens j entends ici la signification mais aussi l orientation deux noyaux s mantiques souvent imbriqu s Dans notre cas en effet il y a une articulation d cisive entre la dimension eschatologique qui d termine l axe d orientation fondamentale du temps historique et le sens accord chacune des poques de l histoire Cette imbrication est assur e par la coh rence totalisante du mod le messianique qui situe tous les autres temps dans la perspective de la fin de l histoire accordant au futur une priorit absolue 11h45 12h45 Markus Castor directeur de recherches au Centre allemand d histoire de l art Paris L espace temp r et le temps construit La modulation du temps dans la peinture n erlandaise au XVIIe si cle La peinture n erlandaise a d velopp une s
6. trat gie exp rimentale de la temporalit picturale qui permet en partant d une position ph nom nologique de participer l exp rience du temps individuel dans le sens d identification Einf hlung La base de cette exception du XVIIe si cle pour ne pas parler des conditions culturelles li es au progr s et aux d couvertes de la technique des sciences naturelles ainsi qu aux exigences de l conomie est dans la peinture une sorte de violation des normes contre les mod les classiques du d ploiement d histoire picturale C est la peinture de genre qui laisse la libert de construire le temps visible avec tous les moyens d organisation de l espace du tableau un r sultat de la combinaison des diff rents d terminants que sont le sujet l espace et les surfaces La pr sentation a l intention de montrer des exemples de Vermeer der Jan Steen et autres pour mieux comprendre la visibilit du temps et pour sonder la gamme des solutions et possibilit s de la peinture ainsi que les m canismes de la fabrication du temps 12h45 Pause Guido Reuter professeur la Kunstakademie de D sseldorf Le sculpteur contrebandier du temps A la diff rence du peintre le sculpteur est limit du fait des mat riaux qu il emploie dans sa capacit conf rer ses uvres une dimension narrative Pour les th oriciens de l art de l poque moderne storia et statua s opposent l une l aut
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