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1. 16 C est dire le processus d associations formelles 7 Artaud uvres Compl tes vol I Gallimard 1976 p 81 18 Ibid p 53 1 Artaud uvres Compl tes vol ITI p 68 2 Ibid p 18 150 VITTORIO TRIONFI Dans la mesure o le cin ma est laiss seul en face des objets il leur impose un ordre un ordre que l il reconna t comme valable et qui r pond certaines habitudes ext rieures de la m moire et de l esprit Et la question qui se pose ici serait de savoir si cet ordre continuerait tre valable au cas o le cin ma voudrait pousser plus profond ment l exp rience et nous proposer non seulement certains rythmes de la vie habituelle tels que l il ou l oreille les reconna t mais les rencontres obscures et ralenties de ce qui se dissimule sous les choses ou les images cras es pi tin es d tendues ou paisses de ce qui grouille dans les bas fonds de Pesprit En d autres mots il s agit de savoir s il est possible de donner appr hender l h t rog n it m me de la vie sans avoir recours notre d coupage familier du monde La vie la pens e laquelle se r f re Artaud c est celle du pullulement innommable du fracas h t rog ne des bas fonds de l esprit D s lors comment retrouver tel proc s travers ce qui le fixe et le disloque le fige en des stases us es Comment appr hender une vision imm diate sans la m diatiser La r ponse d Artaud est bien s r
2. nigmatique Char Eaux m res trop g n ral Leiris Le Pays de mes r ves ou simplement visant la d sorientation du lecteur le titre Trocad ro attribu par Breton dans Clair de terre ne concerne qu une partie du r ve cause du changement abrupt de l espace De m me la longueur du r cit diff re chaque fois et la division en paragraphes demeure facultative Pour ce qui est des variations typogra phiques il nous faut constater parfois des pratiques communes ainsi Breton utilise les lettres en italiques pour noter ses impressions dans Les Vases communicants de m me que Char dans le texte d j mentionn On pourrait aussi remarquer que lacte de l nonciation en lui m me semble reproduire certaines habitudes du discours locuteur et nonciateur ne font qu un le r cit se d roule la premi re personne dans la quasi totalit des textes luard a n anmoins tent le r ve deux alors que Breton s int resse vers la fin de sa vie au r ve plusieurs De m me le temps verbal choisi est peu d exceptions pr s le pr sent narratif qui dramatise le r ve alors que le pr sent d nonciation brouille les sc nes vigile et nocturne ou permet l inscription d un r ve dans le r ve Ainsi l incipit suivant du r cit d Aragon Apr s une longue marche je me trouve dans un compartiment de troisi me classe o il y a d autres voyageurs que je distingue ma
3. derni re maladresse montrer que la vieille niaiserie po tique n avait pas un instant perdu ses droits Les vers de Desnos on l a vu ne sont pourtant pas si mauvais et moins chevill s que Breton le dit L accusation porte davantage sur l usage po tique qui est fait du VR et cette critique rel ve plus du purisme po tique surr aliste que formel On reproche Desnos d user de Pins trument sans surr alisme en reprenant les po mes de 1919 Le Fard des Argonautes et L Ode Coco et sans ironie pour les po mes dat s de 1929 cet gard le mot le plus important de la critique de Breton est creux davantage que faux et chevill s qui paraissent d fendre la puret formelle du VR quand on le pratique Mais n y a t il pas n anmoins du 28 Dans le Second Manifeste du surr alisme La R volution surr aliste d cembre 1929 publ 1930 cf OC I p 813 Desnos p 589 3 Cf Desnos p 590 26 G RALD PURNELLE purisme formel chez Breton et Aragon m me si ce moment ils ont totalement rejet le VR Celui ci garde un prestige pour eux il est per u comme une contrainte qu on respecte quand on l accepte Pour les autres moins corrects moins puristes y compris Desnos le VR est un instrument d automatisme d criture plus consciente ou de libert pour reprendre le terme de Desnos Pour certains Artaud Baron voire Desnos le vers r gulier est une ma
4. que je d finirai bri vement avant de l appliquer L Affaire Tournesol et avant de voir jusqu quel point la perspective retenue se r v le apte red finir son tour aspects du travail d Herg lui m me 249 Hors Dossier Qu est ce qu une contrainte Toute uvre se fait l aide et en fonction de certaines r gles D une uvre l autre toutefois ces r gles varient beaucoup et il en va de m me pour la mani re dont elles sont mises contribution d une part et per ues par le lecteur d autre part Une r gle peut en effet tre respect e plus ou moins scrupuleusement ou tre enfreinte voire ignor e et ce respect ou non respect peut r sulter galement de causes tr s vari es go t du d fi surmoi litt raire nonchalance amour de la provocation etc De m me l application ou la non application d une r gle peut tre tenue pour quelque chose de secondaire tre mal interpr t e ou encore invent de toutes pi ces par le lecteur et ainsi de suite Certaines de ces r gles sont appel es des contraintes Pour bien comprendre ce terme il convient d tablir une diff rence entre trois types de r gles les normes les conventions les proc d s ou plus exactement peut tre les contraintes Ces trois types de r gles se distinguent aussi bien quant leur objet que quant leur nature et leur port e En effet les normes sont des r gles qui s appliquent
5. RH TORIQUE L autre rendez vous a lieu apr s sa mort 1933 Sensible leur enthou siasme et leur fid lit sans pour autant avoir compris encore moins ralli le surr alisme il leur confie le soin de veiller sur l dition de Comment j ai crit certains de mes livres CJE d pos chez Lemerre leur l guant son seul tr sor l espoir de son panouissement posthume l endroit de ses livres C E 35 Au prix d un nouvel clat puisque dans cet ouvrage Roussel r v le avoir crit une partie de son uvre selon un proc d tr s sp cial d criture une contrainte de son invention Ce qui contraint ses contemporains en premier lieu les surr alistes r viser la lecture ou plut t les lectures ant rieures de son uvre D m ler les rapports complexes qui ont li les surr alistes Roussel suppose donc un examen de leurs projets respectifs antinomiques au vu d une analyse partielle ou superficielle du Mouvement d fini par Breton dans le Manifeste du surr alisme 1924 Texte programme et d j bilan d exp riences scripturales plein de surprises I Le surr alisme libert sans contrainte Sch matiquement le surr alisme flamboyant de ce premier texte surr aliste canonique anarchique libertaire engage d embl e une croisade philosophico po tique contre la totalit des contraintes impos es Phomme par le principe de r alit contre lequel Breton disciple de Rimbaud
6. criture po tique des surr alistes avant comme apr s leur adh sion Dada ou au surr alisme Je tente ici de mesurer la place et la fonction du VR dans la pratique d criture de chaque po te et de d gager diff rents types d attitudes Le corpus inclut Breton Aragon luard Soupault P ret Desnos Artaud Char Baron Leiris Queneau Limbour Vitrac en outre j voquerai bri vement les Belges Noug et Goemans Approche des attitudes et des parcours personnels leurs d buts avant leur implication dans l avant garde les po tes ont peu pr s tous commenc par des po mes en VR Jacques Roubaud l explique 1 Cf Maurice Nadeau Histoire du surr alisme Seuil Points Essais 1970 p 18 L arrangement en po me est banni pour laisser place au texte automatique la dict e pure et simple de l inconscient au r cit de r ve Nul souci d art de beaut Ce sont l pi tres fins indignes qu on s y attache Nadeau p 56 La conception d une voix surr aliste m ne la n gation du talent Andr Breton Paul Eluard Notes sur la po sie 1936 La R volution surr aliste 1929 La po sie est le contraire de la litt rature 15 RH TORIQUE Les po tes qui font ce choix du vers libre le font apr s celui du vers traditionnel apr s avoir comme coliers puis lyc ens t soumis une intense fr quentation des vers classiques et ventuellement roma
7. ligne h sitante gaz qui vaque sa guise Si certaines gloses peuvent ainsi tre assimil es de vraies d fini tions le Glossaire fabuleux cort ge de r jouissances langagi res reste un r pertoire personnel idiolectal et non un catalogue raisonn de la langue commune tous Leiris d tourne donc le mod le dictionnairique de multiples mani res en premier lieu par la forte pr sence des marques de l nonciation Le nous est pr sent SOUP ON nous le soupesons le tu RUE tu erres et le vous OSSATURE eaux m res satur es d posez les structures Mais surtout alors que l nonc lexicographique est normalement neutre beaucoup de gloses ont un ton imp ratif TAT n aspirez qu h ter sa perte ou r sonnent comme des intimations FORMULES les forger lumineuses et surtout une cinquantaine d entre elles portent la marque de la premi re personne du singulier AGONIE je divague j affirme et je nie tour tour CHAMBRE ses branches m embrassent D LUGE l luderai je MARCHER je marche MOI loi que jaime Ma moelle TEMPORAIRE l horaire des tempes m apeure 114 SOPHIE LEMA TRE De fait Leiris con oit son Glossaire comme une encyclop die de poche o seraient nonc es laconiquement s es opinions f Et en effet cest une subjectivit qui s exprime dans les entr es telles que GUERRE je
8. par Henri Fluch re Deno l 1945 d originale Obelisk Press 1934 Pr sente d coll Folio p 194 298 H L NE MAUREL INDART il se sentait vaguement honteux vaguement mystificateur On aurait dit qu ils croyaient l existence d une vaste D charge Centrale des Id es et qu il disposait d une carte secr te lui permettant d y aller et d en revenir Il se sentait un peu coupable parce qu crire des histoires relevait un peu du vol de l effraction et qu il en serait toujours ainsi Il se demandait si oui ou non il n tait pas en train de devenir fou Aurait il jamais vol une histoire quelqu un Depuis le jour o un inconnu d nomm Shooter l avait accus de plagiat Mort avait envisag s rieusement la question Le plagiat se disait il tait un vol qualifi Et jamais il n avait commis un tel vol de sa vie Jamais Puis nouveau il avait pens au suicide tout fait calmement tout fait rationnellement Et finalement Morton tait devenu fou et il tait mort Lui et la chose qu il y avait en lui son double plagiaire qui le hantait un d nomm Shooter qu il avait cr de toutes pi ces pour se punir d un plagiat qu il n avait pas commis Morton avait t victime d un d doublement de personnalit incurable dans ce m me individu se faisaient face la victime d une accusation mensong re et son propre bourreau qui fit taire pour toujours au prix de la mort sa
9. trales Ces documents manuscrits sont issus d un fonds in dit No l Arnaud La Main plume conserv au Mus e de la R sistance nationale de Champigny sur Marne Les deux auteurs envisageaient de publier le Dictionnaire analytique de la langue fran aise aux di tions La Main plume pendant la guerre cependant le manque de moyens mat riels ne permit pas l aboutissement du projet abandonn la lib ration 2 Nous renvoyons pour une connaissance compl te au tr s riche ouvrage de Michel Faur Histoire du surr alisme sous l Occupation Paris La Table ronde 1982 5 Le nom R verb res s inscrit dans la tradition dada ste en r f rence la pi ce de Tristan Tzara la premi re jou e par le groupe La premi re Aventure c leste de Mr Antipyrine o le mot R verb res est r p t 10 fois la fin de la pi ce nous sommes devenus des R verb res 123 RH TORIQUE C est un groupe r solument en d calage avec le surr alisme d s le premier num ro en avril 1938 et dans une Lettre ouverte Breton le collectif se d tache du mouvement en particulier en ce qui concerne le jazz Dans son article intitul Poisson d avril Jacques Bureau pr cise Abandonnez tout espoir de voir derri re cette revue nouvelle surgir une nouvelle cole Les membres d o viennent ils Quelques uns se sont chapp s du surr alisme par refus d ob issance insoumiss
10. un rythme fait de secousses c est dire d arr ts et de relances continuels qui s encha nent la vitesse des diverses unit s de lecture que l auteur a sa disposition strip planche double page album la dynamique du r cit devenant plus importante que le contenu du r cit proprement dit Je ne crois donc pas forcer l analyse en laissant entendre que L Affaire Tournesol et peut tre de nouveau l conomie globale de tout r cit herg en tient autant du romanesque que du roman pour reprendre la belle expression de Roland Barthes dans Le Plaisir du texte cela raconte et au fond ce qui est est racont n a gu re d importance Barthes 1972 Si Herg demeure lisible c est qu il y a chez lui par moments quelque chose de l ordre du scriptible b Mais L Affaire Tournesol n affiche pas uniquement l inclusion du non narratif dans le narratif puis la d construction prudente bien entendu de celui ci L album exploite non moins une deuxi me technique ou plut t une deuxi me dimension elle aussi capitale si l on veut comprendre les enjeux du feuilleton Ce deuxi me aspect concerne les rapports entre les deux zones de l album celles tension faible au milieu celles tension plus lev e au d but et la fin Comme je Pai sugg r le feuilleton ne doit pas uniquement s efforcer d ajouter des moments forts une trame narrative de fond qui elle resterait neutre mais aussi et surtout de ten
11. Allaby ment Y a t il dans le conte des confirmations du r cit d Allaby qui maient pas t fournies par lui m me Seule l arriv e du bateau o le fant me de Za d ou Abenhacan dans la solution d Unwin arrive en Angleterre peut tre consid r e comme confirmation non fournie par Allaby Lisons ce paragraphe une partie du r cit de Dunraven Trois ans apr s avoir rig la maison le Rose of Sharon ancra au pied des montagnes Je ne fus pas parmi ceux qui virent le voilier et peut tre des lithographies oubli es d Aboukir ou de Trafalgar influent dans l image que j en ai mais je comprends qu il tait de ces bateaux tr s travaill s qui ne semblent pas faits par un armateur mais par un charpentier et moins que par un charpentier par un b niste Il tait sinon dans la r alit dans mes r ves bruni obscur silencieux et v loce dont l quipage tait constitu par des arabes et des malais Sinon dans la r alit dans mes r ves C est un bateau qu il n a pas vu et qu il remplace dans son souvenir par des images vues dans des livres et dont il n existe aucun t moin direct dans le conte Il n existerait apparemment que dans le r cit d Allaby qui est galement celui qui v rifie le lendemain le d part du bateau Une fois de plus Allaby devient la seule source d information Hypoth se secondaire qui renforce la deuxi me le Rose of Sharon est un bateau imaginaire ou du moins un
12. Compos de 368 articles class s par ordre alphab tique et d un suppl ment de 43 articles ce Dictionnaire abr g est richement illustr et travers d clairs po tiques il s affranchit du mod le dictionnairique par des d finitions tonnamment inventives qui fonctionnent l encore par rapprochements de r alit s disjointes ANGOISSE Lampe qui file avec des bruits de rapi re ART Coquille blanche dans une cuvette d eau ROTISME C r monie fastueuse dans un souterrain LUNE Merveilleux vitrier MENSONGE Ombrelle sur une route boueuse MYST RE Le vent tr s fier dans un faubourg PARAPLUIE Oiseau bleu devenu noir RAISON Nuage mang par la lune TENTATION Pommier en fleur qui se r p te linfini 16 Leiris Langage tangage Gallimard 1985 p 133 17 Ibid p 134 115 RH TORIQUE Il s agit d anti d finitions car l quivalence s mantique entre l entr e et son commentaire est an antie Cet inventaire po tique se caract rise donc par une pratique extravagante de l exercice d finitionnel alors qu un dictionnaire est cens poser des v rit s sous la forme du constat objectif les surr alistes expriment des visions personnelles Or l effet de non sens n est pr sent justement que parce que le jeu s est donn pour contrainte une nomenclature traditionnelle Il ne s agit pas seulement pour les surr a listes de tourner en d rision l nonc
13. Le recueil de jeunesse de Vitrac est correct sauf l alternance en genre et quelques vers faux partir de 1921 l alternance est assez nettement respect e la m trique et les rimes sont correctes mais il y a des assonances ses d buts la versification d Artaud est correcte comme ses rimes l alternance est partielle puis nulle Apr s 1920 1926 il y a des c sures piques des rimes incompl tes et des vers faux 7rictrac du ciel une tendance l alternance puis un abandon des rimes Tout au long de son parcours des premiers grands po mes aux sonnets de la guerre Desnos pratique une versification grosso modo correcte Seuls traits notables le recueil Prospectus de 1919 pr sente pas mal de vers faux ou approximatifs il ny a d apocope que dans le po me Paquebots paquebots des Nouvelles H brides et l alternance n est pas respect e Desnos pratique abondamment la syn r se g n ralis e conforme une prononciation moderne Synth se et conclusion Pour synth tiser cette question faisons l hypoth se de deux types de vers l un correct et l autre rel ch Ceux qui rejettent le VR une certaine poque Breton Aragon sont aussi ceux qui ont fait font ou feront les 12s ou autres les plus corrects sans transgressions ni assouplissements 25 RH TORIQUE Ce sont eux aussi qui ont critiqu la mauvaise qualit des vers de Desnos un moment de radicalisation et
14. RH TORIQUE prototype s emploie pour parler des choses qui se fondent hy ne et se moulent quoi correspond le soulier Le prototype en est en langage d imprimerie l outil du fondeur qui r gle la A 7 force de corps d un caract re d imprimerie Dali ne con oit pt pas autrement son corps mis l ouvrage EN 2 La feuille d acanthe Le il L crivain qui s identifie la femme du dictionnaire f pen 8 Larousse en deux endroits de La Vie Secr te de Salvador A Dali sapproprie le mot de prototype selon les deux ok entr es techniques qu on lui conna t un corps de lettre ou PE le premier mod le r el d un objet C est cela qu il mod le d l incipit de La Vie secr te de Salvador Dali lorsque pour p A nommer la contrainte il forge le catalanisme coaction 3 Aa Lir d aujourdui nous savons que la forme est toujour le 2 En produit d un processus inquisitorial de la matiere la reaction de cette matiere face a la coaction de l espace qui l etrangle dans tous les sens cre la forme des limites des contours et des bursuflures qui debordent tan il et brai que la matiere fait tout bonement ce quelle peu conbien de fois la matiere dues d elan trop absolus et eerasse par aneanti par l espace quan d autant plus abte au plaissir de se laisser moule et conpresse en se compresant a sa facon a la tiranie de celui si conpresse invente sa forme originale Rien n les floraisons
15. Recherches crois es Aragon Elsa Triolet n 5 1994 p 47 48 La forme compact e est due Aragon qui n a probablement pas pu identifier cette forme lors de sa transcription L absence de ponctuation est de lui et mime le flot verbal C est en un sonnet irr gulier aux quatrains sur 4 rimes non parall les en abab cddc eef eef Les alexandrins sont c sure m diane Il pr sente une alternance en genre intrastrophique mais non interstrophique ce qui est sp cifique de Desnos Les singuliers peuvent rimer avec les pluriels Le ton est oratoire et le sonnet pourrait tre un sonnet baroque L improvisation en vers de l orateur sur fond de prose est tr s possible mais elle peut se faire en r employant tout ou partie d un po me d j crit Andr Breton et l assistance attendent de leur m dium que plong dans un tat de lucidit somnambulique dou d un pouvoir supranormal il parle surr aliste et se livre l criture automatique au sens des spirites et des hyst riques sous hypnose Il pouvait le faire en alexandrins MC Alain Chevrier Les sonnets de Desnos Po tiques de Robert Desnos dir Laurent Flieder cole Normale Sup rieure ditions Fontenay Saint Cloud 1996 p 119 139 Le Sexe des rimes Les Belles Lettres 1996 p 416 239 GENRES car il s tait impr gn du rythme des po mes de Hugo et des romantiques et pouvait les rimer de m me qu il pouva
16. aine id e l inversion de syllabes LIMON mon lit SCH MA m ch CLERG T claire l envers SANGLOTER ter les sangles La glose leirisienne est un jeu phonique elle s panou it par permutation et propagation de phon mes selon le programme surr aliste d fini par Breton P alchimie du verbe avait succ d une v ritable chimie qui tout d abord s tait employ e d gager les propri t s de ces mots dont une seule le sens sp cifi e par le dictionnaire Il s agissait de consid rer le mot en soi d tudier d aussi pr s que possible les r actions des mots les uns sur les autres La glose leirisienne laisse libre cours au pouvoir d auto engendrement du langage Elle rel ve d une certaine forme d automatisme de pens e puisqu elle est une combinaison langagi re sans pr m ditation Leiris attribue la paternit du jeu de mots tel qu il le con oit Desnos qui il d die le Glossaire en 1939 Desnos a t l inventeur du jeu de mots lyrique C taient des jeux de mots dont certains arrivaient tre des sortes d adages philosophiques Celui qui ma le plus frapp tait Les lois de nos d sirs sont des d s sans loisirs Leiris rappelle maintes fois que ses acrobaties lexicales sont plac es sous l gide de Desnos qui se disait justement prisonnier des syllabes et non des sens En effet tout comme les adages de Rrose
17. ajouts suppressions modifications du mot vers la liste puis vers la d finition donnent un effet automatique plus flagrant jouant pleinement sur le coq l ne 14 Cette criture de la liste se retrouve dans les manuscrits de l Arsenal comme un jeu sur r aliste de l poque 130 DELPHINE LELI VRE Voici l exemple du mot Parler i ARN LE il Trois mots ver P amp IN uty han itet ticaux sur six sont 0 r gt A j ti ani Le Up di modifi s Agiter e H fau lint r K est ainsi remplac M Le Voir par Automobile e kf TR AE i 7 y afin de permettre L Wan che oh voue u E dardim maville quil la phrase les te TL E PA TE gudli em yud nr ronces envahissent i mer SA ih X BAN j 3 J DA j cette automobile de hihira yuyza ps a G himm w A limpide Ici ma lius PAIE LS LA OA lautomatisme s est ee yu Lt Vaaa dou h A y VA Opan J impos au mot volian p neu ahe iiun initial par contrainte Liu RU Up TN Lai nas f amp COMM gt a Van M Les manuscrits eca Aaf 1 im ctud ONIE TR OT wonchi 5 a Lu dun Va C tadil A ls r v lent le conflit M de pure p adia olt propre au projet du Ww EX L onvu PE dati CAMAMRA dat Dictionnaire analy va Canillas dL fe Aia tique de la langue a fran aise utiliser automatisme sous la forme d une contrainte d criture pour en rendre leffet plus fort ce qui pose la question d
18. boulevardier r gional ou vers le l gendaire telle Une Page du Folklore breton interminable r cit en vers embo t dans une anecdote en prose qui fait retomber sur ses pattes un mouton devenu bouton cinq pattes La virtuosit technique maniant calembours et contraintes lettristes anagrammes m tagrammes ne cr e rien d original Publi s dans des revues ou des journaux ces exercices de style sortes de variations au sens musical sur des contraintes ludiques classiques brillent par leur banalit Leur creuset pourtant est d j typiquement roussellien de pure essence fantaisiste Irr alisme absolu et humour Belle poque dans les descrip tions des chars du Carnaval de Nice dont aucune ne d crit le r el M me contrainte le calembour produisant m mes effets Z nconsolable comme T tes de Carton du Carnaval de Nice rivalisant de platitude th ma tique et litt raire avec les textes contemporains ne r pondent ni aux espoirs de gloire ni au labeur insens de leur auteur Ils resteront en tant que t moignages documentaires du cheminement obstin de Roussel vers la d couverte d une criture contrainte originale Un succ s relatif CJE p 29 couronne les trois textes en vers de La Vue Lemerre 1904 qui la mani re de Feydeau d A Allais ou de Cami sans le montrer ni le dire appliquent et d veloppent au pied de la lettre une expression proverbiale regarder le monde par l
19. chec est parfois pris en main par le r veur qui arrive diriger son r ve luard Je r ve que je ne dors pas Dans d autres cas le r ve glisse vers la r verie Leiris m dite sur la formation des lettres Z Y et P la fin du Pays de mes r ves Le moment de l veil est per u chez le m me auteur comme une exp rience traumatisante et prend la forme d un squelette qui nous rappelle l ordre alors qu luard effray d tre paralys dans le songe se sent soulag je suis sauv je suis dans mon lit Si les contraintes morpho syntaxiques et grammaticales sont respect es l irruption de termes incompatibles dans le contexte pr cis obscurcit le sens et permet l absurde de s introduire la technique du collage constitue un instrument d lection Ainsi dans les Sept feux de Bonnefoy il est tout coup question de la gare du temps rompu De m me Leiris distingue dans le monde de la nuit des galets couverts des mots z nith Porphyre et p age Le Pays de mes r ves alors que Queneau entend prof rer l expression incongrue matrice hypercomplexe et la phrase il ny a pas d poque tertiaire sans aucun rapport avec le contexte Dans un r ve d Aragon le terme rare ad phaude semble au d but fonctionner comme une cl interpr tative mais embrouille davantage la situation puisqu il renvoie une inscriptio
20. du d paysement concerne enfin les titres eux m mes Jusqu ici commodit de la conversation selon Magritte ils participent d sormais activement cette entreprise de d rangement g n ralis De m me que les objets ne sont pas en soi myst rieux et que c est la co pr sence d objets familiers qui peut les rendre tels de m me c est la rencontre de mots non myst rieux et de figurations non myst rieuses qui produisent le myst re Ils ne devront donc ni expliquer ni rassurer les titres sont choisis de telle fa on qu ils emp chent aussi de situer mes tableaux dans une r gion rassurante que le d roulement automatique de la pens e lui trouverait afin de sous estimer leur port e D ranger pour reconstruire d construire pour d ranger tels sont les deux principes compl mentaires de l esth tique magrittienne qui ouvrent la voie une nouvelle po tique du titre Dans ces conditions l invention du titre devient une entreprise cruciale puisqu il participe pleinement la production esth tique avec ce que cela implique de s rieux et de n ces saire Les titres doivent tre une protection suppl mentaire qui d cou ragera toute tentative de r duire la po sie v ritable un jeu sans cons quence Cette recherche du bon titre ressemble une forme d obsession La correspondance avec Andr Bosmans est maill e de demandes de sugges tions de propositions fermes souvent On raconte
21. figure d ailleurs en bonne place dans ce vademecum des con traintes qu est la Table de Queneleiev 3 Voir Ph Lejeune Le Pacte autobiographique Seuil Points 1996 p 14 sqq On trouve chez Leiris 6 occurrences du terme autobiographie et 2 d autobiographique contre 27 et 14 pour Roubaud lequel regrette essentiellement la r ception strictement autobiogra phique du Grand Incendie 43 RH TORIQUE Face deux ensembles fleuves d critures de soi dont les composi tions couvrent plusieurs d cennies et prennent sur plusieurs milliers de pages il mentre pas dans mes intentions de plaquer artificiellement des d nominateurs formels communs afin d en forcer le rapprochement pas plus que je ne tenterai de les opposer artificiellement Pr alablement conscient d adopter une perspective cavali re je vais m essayer d brouiller et mettre en miroir quelques unes des contraintes g n riques formelles que se sont donn es ces deux po tes majeurs attach s crire le hi ro glyphe de leur histoire personnelle sans pour autant faire l conomie des formes bref mettre en mots l introuvable mode d emploi de leur vie 1 Larvatus prodeo 1 1 Contraintes de v ridicit Faux Titres Faux D parts On sait qu la question du moi crivain Leiris et Roubaud vont chacun formuler une premi re r ponse po tique qui tout en d jouant les codes traditionnels de l autobiographie moderne d
22. l uvre de Jorge Luis Borges un autre son prolongement dans les uvres de Queneau Perec Calvino et Roubaud les grands noms de l Oulipo Une deuxi me partie s occuperait de l Orient de la po sie chinoise et des denses r seaux symboliques chiffr s dans un petit nombre de vers monosyllabiques peints de l incarnation de cette po sie dans le Japon de la p riode Heian et de son produit le plus extraordinaire le Genji monogatari objet de commentaires et d ex g ses qui remplissent les 287 Hors Dossier biblioth ques japonaises et certainement elle s occuperait aussi de ce qui est la base de la Chine et du Japon le bouddhisme de l Inde et ses intarissables paraboles lues et apr s r dig es comme des jades polis qui refl teraient des significations multiples et changeantes et de ce qui est la base du bouddhisme les v das Une autre partie Soccuperait de l Islam situ entre l Occident biblique et l Orient perse et hindou dont l blouissante po sie a t crite pour un lecteur invent partiellement par le Coran et dont la prose orale et anonyme a travaill les innombrables nuits de magie de Sch h razade adress es un auditoire c est dire un lecteur qui comme celui d Hom re a appris pr f rer moins d tre instruit que d tre merveill Qu importe Dieu qu importe lon de Platon qu importent les apologues de la glossolalie qu importe la traduction selon Walte
23. la fin des Champs magn tiques Il est noter qu ils ne s attaquent pas la forme comme l a fait Cendrars dans ses sonnets d natur s 1916 et Apollinaire dans les Colchiques puisque celle ci n est plus leur souci Leur existence pratique contredit leur impossibilit th orique la contrainte dans leur cas comme r gle suppl mentaire c est l criture automatique et non le sonnet qui ob it aux r gles de la versification tradi tionnelle L criture automatique est une contrainte stylistique compos e de multiples choix et interdits interdit de c der une formulation banale choix d associations par le son ou par le sens en vue d une surprise C est aussi une contrainte temporelle la rapidit d criture serait le proc d qui permettrait l abolition de la censure et la navigation vue au sein d un mat riel verbal pr conscient pour reprendre la topique freudienne 2 Jacques Roubaud Cent vingt huit po mes compos s en langue fran aise De Guillaume Apollinaire 1968 Une anthologie de la po sie contemporaine NRF Gallimard 1995 p 49 et 56 57 3 Jacques Roubaud Notes br ves et sommaires sur lla forme du sonnet fran ais de 1801 1914 in Bertrand Degott et Pierre Garrigues Le sonnet au risque du sonnet L Harmattan 2006 p 288 Andr Breton uvres compl tes op cit t 1 p 89 244 ALAIN CHEVRIER de l poque C est enfin une contrainte hyperte
24. tre efficace il s adresse des gens qui tel est sans doute le cas de Dunraven croient que l Orient est une terre de rois et de vizirs de tr sors et d esprits meurtriers car la lecture des Mille et une nuits les a pr par s y croire C est dire Allaby a aussi recours la parodie pour tromper 281 Hors Dossier Si par ailleurs nous consid rons que Borges a jou depuis le d but en attribuant Les deux rois et les deux labyrinthes aux Mille et une nuits le jeu des miroirs est complet Abenhacan se refl te dans Les deux rois qui se refl te dans les Mille et une nuits qui se refl te dans Abenhacan qui se refl te dans Les Mille et une nuits qui se refl te dans Les deux rois qui se refl te dans Abenhacan L all gorie Pour continuer avec cette habitude de donner des instructions de lecture qui sont en m me temps des pi ges de lecture Borges crit dans l dition en anglais d j cit e T certainly can t expect anyone to take seriously or to look for symbols in such pictorial whims as a black slave a lion in Cornwall a red haired king 274 Le lecteur de Borges averti na pas besoin d autre chose pour prendre au s rieux imm diatement ces caprices picturaux Le conte offre avec clart ces coloris le lion est le fauve couleur du soleil l esclave est l homme couleur de la nuit et Abenhacan a la barbe couleur du safran OC 1 601 plus loin Unwin
25. un mod le extr me du texte automatique Celui ci peut en effet donner une plus grande semblance narrative Au lieu de d cliner un paradigme il peut jouer sur un topos utilisant ce dernier comme une armature narrative autour duquel il va se d velopper de mani re anarchique 1 Le plus souvent les deux ensembles 12 Ach vement et ex cution 148 VITTORIO TRIONFI geste qui nous reste obscur mais qui contribue n anmoins parfaire l impression de ligature Si la somme des s quences r sulte en un ensemble d nu de signification ces divers dispositifs pallient cette absence Leffet de coh rence que provoque la r currence du th me des figures et du personnage identit stable qu est le clergyman est renforc par la forte impression de coh sion que conf re la continuit spatiale et tempo relle qui marque le sc nario d Artaud Ainsi une continuit de mouve ments des personnages peut tablir par exemple la transition entre deux espaces distincts juxtapos s de mani re incongrue On a par exemple le clergyman qui soul ve le pr tre tour de bras et le balance et autour de lui l atmosph re devient absolue Il se retrouve au sommet d une montagne Le mouvement continu assure une transition fluide Ailleurs on trouve des articulations de type analogique Puis comme s il tait saisi d un sentiment de pudeur impr vu il fait le geste de ramener sur lui ses v tements Mais au fur et mesure qu il s
26. un plagiaire crit pendant son hospitalisation et qui offre un bon t moignage sur cette patho logie Qui me donnera le livre de ma propre vie MON DILEMME CE N EST PAS L CRITURE QUI M IMPORTE JE CHERCHE TRE PUBLI Je voudrais qu on parle de moi Pour crire il faut avoir des yeux des oreilles des mains un c ur des veines Moi je ne regarde pas Je n entends pas Je ne me d place pas Je n aime pas Je n cris pas Ce plagiaire fou dit le Plagieur un chef tunisien d une bande cosmo polite a fini par tre captur au printemps 2004 Tunis par l agent Ben M barek officier des Services Sp ciaux un corps qui surveille pie les errements des mes sur le mod le des OpSpecs britanniques Le Plagieur s tait invent un surnom sa mesure un surnom qui sonne comme joueur flingueur alpagueur tueur Le 47 eff min de plagiaire ne lui seyait pa Mais j ai connu plus fou encore dans les services psychiatriques du D M A B dernier refuge pour les gal riens de criture J aurais voulu ne jamais conna tre ce g nie rat condamn baver litt ralement sa souffrance En tant que stagiaire au Centre psychoth rapeutique le plus la pointe de la recherche sur la maniacographie j avais t charg e de recueillir ses divagantes lucubrations Je viens de commencer un roman infinit simal et strictement autobiographique crire un roman parfai tement d sarticul c est encore c
27. un roman anglais Loves Joy de Lewis Jones publi Melbourne en Australie en 1875 Il s agissait en fait d une vengeance de Philibert Destaing qui s tait battu en duel avec l crivain en 1909 pour raison d ordre priv et rivalit d amour Destaing avait t fort gri vement bless Il avait donc eu l id e quelques ann es plus tard de fabriquer un faux en imaginant un auteur et une date de publication fictifs partir du roman de son rival pour l accuser de plagiat Venons en la deuxi me affaire En 1917 James Andrew Manallace un Anglais du Nord souffrit des propos d sobligeants que lui tint au sujet d une personne ch re l un des sp cialistes de Chaucer Castorley Manallace se consid rait lui m me comme un grand connaisseur de Chaucer Il se mit donc confectionner un faux in dit du c l bre po te reconstituant 7 Dans ce paragraphe court r sum avec reprises ponctuelles de termes isol s de la nou velle de Georges Maurevert L affaire du grand plagiat Edgar Malf re Biblioth que du H risson 1924 308 H L NE MAUREL INDART l encre de l poque avec corce d aub pine et vin Une fois le manuscrit authentifi par Castorley comme un in dit de Chaucer il suffisait Manallace de soumettre son coll gue un petit jeu sordide il envisa geait soit une r v lation sans pr avis dans la presse de bas tage qui ferait s crouler la r putation de C
28. Desnos premiers po mes et m me Perec B Magn art cit op cit infra ou Mallarm qui remet la contrainte au go t du jour dans Les Loisirs de la Poste n crivent sous une contrainte ou surcontrainte stricto sensu que des textes courts Pour g n rer du narratif la contrainte doit entrer dans une strat gie d criture cf infra 65 RH TORIQUE cr e ou les emprunte au patrimoine litt raire Roussel proc de toujours de la m me mani re Il juxtapose des anecdotes sans tablir d autre structure spatio temporelle que leur succession ou leur r p tition sans les int grer m tonymiquement dans un ensemble narratif coh rent La similitude homophonique des l ments textuels bloque la logique narrative m tony mique de ses textes irr m diablement m taphoriques donc po tiques selon la terminologie de Jakobson et le v u de Roussel Il ne percevra jamais la rupture qu implique automatiquement dans la logique du discours le Proc d lucidement revendiqu par lui comme po tique Source de sa singularit g niale et de sa gloire posthume de son vivant cette surcontrainte accro t son malheur existentiel 2 Une production sans gloire Car occultant leurs contraintes d criture JA 1910 comme LS 1914 r cits sur des th mes d poque d sorientent les lecteurs par l humour l insolite en un mot l excentricit surr aliste avant la lettre tant de leurs propos que de leur struc
29. Effie Rentzou le proverbe dans le Manifeste du surr a lisme et L Immacul e Conception Paolo Scopelliti M Jourdain sur r aliste ou les contraintes de la prose Jean Claude Marceau les anagrammes d Unica Z rn et Hans Bellmer Willard Bohn po sie critique de Benjamin P ret Alain Chevrier les sonnets surr alistes Hors dossier Pablo Martin Ruiz le dernier conte policier de Borges Jan Baetens Herg auteur contraintes Cr ations H l ne Mau rel Indart le centon du plagiat Marie Blancard et Marion Sanchez traduction des anagrammes d Unica Z m d apr s Henri Michaux Alain Chevrier menus contraints surr alistes Elisabeth Chamontin anagrammes surr alistes Jacques Perry Salkow pangramme sur r aliste Olivier Deprez un noir est un noir est un noir Centre L EUTHEL z du Livre i Communaut Fran aise de Belgique 9 782353 260003 Cultura ommunication ISBN 978 2 35326 000 3 4 9370362 05 07 25
30. Et pourtant jusqu la grande victoire mus ale des avant gardes histo 3 Horace s inspire peut tre de ces caprices et de leur condamnation par Vitruve dans un passage de De Architectura VII 5 On ne peint pr sent sur les murailles que des monstres extravagants au lieu de choses v ritables et r guli res Le nom de grotesques donn d s le xv si cle ces peintures ornementales vient de leur d couverte Rome sur les murs de certaines grottes lesquelles se sont av r es ensuite tre des salles subsis tantes de la Domus Aurea de N ron alors encore sous terre Je remercie Paolo Scopellitti qui ma clair sur les implications anti horatiennes de ce frontispice baroque 5 partir des ann es 1950 le n odada sme s affirme comme la tendance privil gi e par PArt Contemporain Son h g monie est aujourd hui remise en question par des critiques qui utilisent faute de mieux une grille crypto classique de crit res de go t cf inter alia Suzi Gablik Has Modernism Failed New York Thames amp Hudson 1984 et 2004 Yves Michaud La Crise de l Art Contemporain Paris PUF 1997 et 1999 Patrick Barrer ed Tout l Art Contemporain est il nul Lausanne Favre 2000 Jean Baudrillard Le Complot de l Art Paris Sens amp Tonka 1996 Marc Jimenez La Querelle de l Art Contemporain Paris Gallimard 2005 154 BERNARDO SCHIAVETTA riques et de l h g monisme n odada ste actuel il
31. Il faudrait chercher sa propre place sur la liste dans une quatri me position qui serait celle de l crivain qui force son intellect afin de se maintenir infailliblement dans la limite absolue d un texte imperm able la contingence et strictement n cessaire d un texte qui soit id alement un m canisme aux intentions infinies aux variations infaillibles aux r v lations mena antes aux superpositions de lumi re d un texte qui justifie d tre interrog jusqu l absurde 263 Hors Dossier Un passage presque identique celui de la conf rence sur la cabale se trouve le lecteur s en souviendra dans la conf rence sur le conte policier Encore une fois Don Quichotte y est soumis une lecture qui lui est trang re celle cette fois ci d un lecteur du genre policier qui met en doute chaque donn e fournie par le texte et qui labore des conjec tures inutiles chaque pas Ici aussi il est important de situer la citation dans cette conf rence Borges place le conte policier invent par Poe dans le contexte plus large de la conception de la cr ation litt raire de Poe une conception que nous pourrions appeler intellectuelle qui consiste postuler que c est l esprit et non pas l me l agent de la composition et que Poe nonce pour la premi re fois dans l histoire de la litt rature Au d but de son expos Borges signale que Poe n est pas seulement l inventeur d un genre mai
32. Pionienne la d esse Diane plus l gante de proportions et moins imposante On retrouve dans la configuration f minine de la base de la colonne la trace de ses sandales dans les cannelures les plis de sa robe et dans les volutes du chapiteau les boucles de sa chevelure C est sur une colonne de ce type que Dali adosse ses Gradiva Quand Salvador Dali parle de ses souliers vernis il a dans l esprit la personnification des colonnes antiques Lorsqu il choisit la feuille d acanthe comme motif r current de Sa Vie secr te il approche son uvre du principe dificateur de la colonne corinthienne En voici l histoire Calimaque le premier sculpteur d un tel chapiteau vit sur la tombe d une jeune fille nubile matura nuptiis morte exactement l ge d enfanter un panier apport en guise d offrande Une racine d acanthe se mit y pousser et vit sa forme contrari e sous le poids des tuiles qui prot geaient les vivres du panier Latera crescentes et ab angulis tegulae ponderis neces sitate expressi flexuras in extremas partes volutarum facere sunt coacti Pour exprimer la croissance entrav e Vitruve emploie donc le m me terme que Dali Et c est en suivant l exercice de cette contrainte formelle que Dali refait toute l histoire de l art Developpe la feille d acante crit il au Ms 1049a p 32 au d but de son livre Plus loin ces quelques notes des Ms 1058a et b Ms 1059b ge veux incorp
33. cette forme po tique lib r e qui constitue le titre magrittien Puis dans un dernier temps nous d terminerons les limites de cette lib ration en soulignant le cadre sous jacent d une discursivit relativement stable 1 Les l ments de trangression Magritte met en question deux principes classiques Le premier fait du titre l interpr tant de la d piction Comme interpr tant le titre est d abord une l gende qui donne du sens une repr sentation qui l appelle Il mest point de titre de peinture sans d piction et toute peinture n cessite un titre dans l usage public qui est aujourd hui le sien Le deuxi me principe mis en question est un principe d ext riorit la s quence linguistique qui constitue un titre est classiquement l interpr tant linguistique d un objet 2 Dans ses Lettres Bosmans ainsi que dans ses crits complets Magritte explique que sa technique verbo picturale est une forme d alchimie con ue parfois plusieurs et visant une cr ation dans laquelle mots et peintures ne peuvent exister ind pendamment et concourent ensemble un m me projet po tique 134 BERNARD BOSREDON non linguistique Cela implique la co existence de deux zones s mioti quement h t rog nes et contigu s un cartel portant le titre l ext rieur de la peinture une d piction dont aucun d tail ne peut constituer le i 3 titre 1 1 Le principe d ext riorit malmen On observe d
34. condens e dans cette sph re de mots quest Abenhacan une sorte d ternit limit e non plus spatiale mais verbale Le destinataire de cet Aleph est bien entendu le lecteur de Borges capable de le reconna tre Si Borges a pass des ann es construire inventer et d fier son lecteur dans Abenhacan on dirait qu il lui offre en reconnaissance presque comme une offrande ce modeste fragment d une sph rique ternit litt raire L Aleph n est peut tre inclus dans Abenhacan que de cette mani re indirecte probablement parce que L Aleph est ce qui inclut le tout raison pour laquelle Abenhacan devrait plut t tre inclus dans L Aleph un conte publi six ans avant la premi re publication d Abenhacan Signalons que dans L Aleph ce personnage que Borges appelle Borges a l occasion de voir cette minuscule partie de l Univers qui est aussi grande que l univers Relisons le d but de l num ration de la vision de l Aleph J ai vu la mer populeuse j ai vu l aube et le soir jai vu les foules de Am rique j ai vu une toile d araign e argent e au centre d une pyramide j ai vu un labyrinthe cass c tait Londres OC 1 625 Le lecteur de Borges s tonne N est ce pas cette toile d araign e l qui provoque le sommeil d Abenhacan dans une tombe de l gypte qui est presque une d finition de pyramide Et la ville de Londres n appara
35. contrainte En effet Peterson souligne que la contrainte est une structure dialectique qui la fois interdit et rend possible qui stimule autant qu elle bloque Il en va du reste de m me pour la notion apparemment inverse de libert mais c est l un d bat que je pr f re ne pas traiter en d tail 251 Hors Dossier ici La censure par exemple qui est une des formes les plus connues de contrainte juridique est une source de frustration parfois insupportable et castratrice mais c est aussi ou en tout cas elle peut l tre une machine inspiration parfaitement jubilatoire et redoutable comme le prouve entre autres l histoire du cin ma hollywoodien sans la mise en place du code Hayes pas de Miami New York par exemple film b ti sur la m taphore fil e des murs de J richo et de la couverture qui tombe ni beaucoup d autres Le cas d Herg s inscrit parfaitement dans le cadre d un d bat pareil En tant que promoteur d une forme nouvelle de r cit m diatique la bande dessin e m dium que je consid re comme un domaine particulier de la culture mass m diatique il s est vu confront une s rie impression nante de contraintes qu il est parvenu mettre profit sans qu il les ait platement d tourn es de leur fonction ou qu il se soit seulement insurg contre elles l id e qu il faille d tourner ou subvertir la contrainte pour se donner les moyens de faire un travail personnel d
36. court Ta soie ouvre l crou O votre il creusa Isou l uvre atroce Vois coute l aurore sa v rit roucoule R ve l oiseau octuor Ou trouve ce solaire O votre licou s a re Veloute sa courroie Ouvre l aorte ou scie Celui de Rose au c ur violet videmment 326 ELISABETH CHAMONTIN Capitale de la douleur Adieu le polard actuel Laudateur de la police Patrouille de l audace Paul luard aile docte Copula id al adult re Dur all luia de capote Il te coud la peau ladre Au poil le lecteur dada Ploie au del du rectal La laide crapule doute tale l il du crapaud Aur ole du pal d licat Toi la daurade pucelle Tue la douce paillarde De Dali pourceau l tal 327 Jacques Perry Salkow Pangramme surr aliste Kahlo yeux vifs de quartz jambe coupe wagon 329 Olivier Deprez Description du protocole de la performance intitul e un noir est un noir est un noir Kazimir Malevitch La performance un noir est un noir est un noir est un hymne la couleur noire une autopr sentation du noir par le biais de la gravure sur bois un salut travers le temps l oeuvre de Kazimir Malevitch une pri re au grand n ant une mise en vidence de l aspect concret de la couleur noire une pr sentation d un processus de production du noir une transposition de l expression mystique une rose est une rose est une rose un cer
37. cris l imp rissable dans le sable des propositions qui portent sur le signe telle Comme la lettre et la lettre m vers le milieu tu trouveras l aile et le serpent des mots d ordre qui d crivent les conditions dans lesquelles la parole surr a liste doit tre prof r e Ne pr pare pas le mot que tu cries et Pense moi qui te parle mets toi ma place pour r pondre part le champ de l criture ces pr ceptes embrassent d autres domaines de l univers surr a liste la trouvaille Sans savoir ce que tu en feras ramasse l ventail que cette femme a laiss tomber la cr ation des mythes dont le mythe de la femme Chante la grande piti des monstres voque toutes les femmes debout sur le cheval de Troie le r ve et les hypnoses Ferme tes yeux pour les former Le Jugement originel r sume ainsi en formes br ves les pr ceptes du projet surr aliste et r sume de cette fa on opportune une uvre fondamentale qui condense po tiquement l esth tique et la philosophie du mouvement LTmmacul e Conception vient effectivement au moment d un tournant pour le d veloppement du mouvement passage de La R volution Surr aliste au Surr alisme au Service de la R volution passage un engagement politique plus organis passage l internationalisation du mouvement et en m me temps crise de l objet et crise de l criture automatique La parano a critique d
38. d peint l usage de la langue dans la soci t Pour un lexicographe la langue est un outil communicationnel pour les surr alistes elle est un m diateur de cr ation po tique tant entendu que la po sie ne d signe pas pour eux un registre litt raire de la langue mais une investigation de son pouvoir r volu tionnaire non plus un outil d expression mais bien un moyen d action Le surr alisme a r v de soustraire le langage aux exigences de la sph re 3 Leiris Langage tangage op cit p 80 Desnos De l rotisme op cit p 109 25 Breton Introduction au discours sur le peu de r alit 1924 Point du jour Gallimard 1992 p 24 26 Andr Breton Manifeste du surr alisme op cit p 44 120 SOPHIE LEMA TRE collective dans la po sie surr aliste la langue se charge de r sonances personnelles C est bien ce qu a exprim Leiris dans le texte accompagnant la premi re livraison de son Glossaire Une monstrueuse aberration fait croire aux hommes que le langage est n pour faciliter leurs relations mutuelles C est dans ce but d utilit qu ils r digent des dictionnaires o les mots sont catalogu s dou s d un sens bien d fini croient ils bas sur la coutume et l tymologie Or l tymologie est une science parfaitement vaine qui ne renseigne en rien sur le sens v ritable d un mot c est dire la signification particuli re personnelle que chacun se doit de
39. dans les R gles Pr ambule Vies mode d emploi Tandis que Georges Perec n aura cess de consid rer Leiris comme une pi ce majeure dans l esp ce de puzzle form par la vingtaine d crivains qu il admire l auteur de la R gle du Jeu b n ficie apparemment d un cr dit moindre chez Jacques Roubaud Cependant seul surr aliste profitant au sein de l Oulipo d une forme d immunit et m me d une reconnaissance officielle Leiris n est logiquement pas la cible des remarques parfois peu am nes que Roubaud a crites sur certains compagnons de Breton Toutefois la diff rence de Perec qui n a jamais construit de forme autobiographique totalisante Roubaud l instar de Leiris s est lui aussi engag dans l criture d un vaste ensemble auquel il pr f re d cerner l appellation de Trait de M moire mais qui n en co ncide pas moins parfaitement avec la plupart des crit res de l autobiographie explicit s par Philippe Lejeune Michel Leiris La r gle du jeu Biffures BI Fourbis FO Fibrilles FI Fr le bruit FB Gallimard Pl iade dir D Hollier 2003 Jacques Roubaud Le Grand Incendie de Londres R cit avec incises et bifurcations La Destruction 1989 GIL La Boucle 1993 BO Math matique 1997 MA Po sie 2000 PO La Biblioth que de Warburg version mixte 2002 BW ditions du Seuil coll Fiction et Cie La m thode de Leiris
40. de Mallarm MS p 33 et de Val ry s est insurg d s son entr e en litt rature Or ces r f rences id alistes situent le surr alisme dans le m me camp que Roussel celui des d tracteurs du R alisme esth tique D bat formel poussi reux qu apr s Dada le surr alisme balaie pour revendiquer ce qui constitue son originalit la libert absolue d expression fond e sur l abandon de l esprit aux seules dict es des automatismes d un inconscient dont Freud a d voil importance et les richesses insoup onn es 1 L criture automatique entr e des m diums Breton et ses amis se veulent donc modeste appareil enregistreur MS 41 de ces donn es devenues sous sa plume voix surr aliste MS 61 puis la fin du Manifeste grande voix surr aliste ternelle et proph tique Dans le groupe seul Desnos parle volont cette Parole surr aliste qui d borde l espace po tique normal pour recouper voire occuper celui nouvellement investi par la psychanalyse science d coute et de prof ration de la parole inconsciente du mannequin anonyme sans nez sans yeux sans oreilles Aussi Breton se lance t il avec Soupault A Breton Anthologie de L Humour Noir 1940 Le Livre de poche 1966 p 290 58 ANNE MARIE AMIOT sur les traces de Freud Tous deux d cident de se les appliquer eux m mes afin d obtenir un monologue de d bit aussi ra
41. e attirer et attraper le conte lui m me est cette toile d araign e qu Unwin et Dunraven ne font que renforcer dans leur tissage dans le pi ge o ils sont de plus en plus emp tr s Nous pouvons aussi lire faisant appel une certaine tol rance interpr tative la cha ne UnwinDunraven comme une quivalence formelle du texte du conte et l instar de cette cha ne qui veut que la derni re lettre soit modifi e et lue comme un Zau lieu d un pour aboutir nwind unravel pareillement le dernier maillon du conte doit tre lu diff remment pour arriver la solution le discours d Allaby Notons que l une des phrases les plus r p t es par la critique de Borges est Borges prit X et le poussa jusqu la limite X peut tre un genre litt raire une id e une ressource esth tique un concept une doctrine philosophique un attribut humain un argument th ologique une nigme m taphysique X peut tre le policier les paradoxes de Z non l num ration linfini l id alisme le langage la nature de Judas le temps Borges si on tol re le simili mythologique vu comme un Midas des id es ce qu il touche avec son intelligence il l puise conceptuellement le comprend dans toutes ses possibilit s et le transforme en or esth tique 276 Pastro MARTIN Ruz lu non pas comme une histoire mais comme une piste Pour reprendre une phrase famili re au lecteur de Borges la derni re lettre du
42. entre deux mains peintes Bertol Graivil avait coll la toile un vrai journal cens nous cacher son lecteur Il en va de m me avec les caricatures litt raires Gadji beri bimba 1916 de Hugo Devant le D jeuner sur l herbe le public dont l horizon d attente tait acad mique per ut une chute dans le m lange entre id alisation et banalit On se trouvait face deux femmes nues c toyant deux hommes v tus la mani re contemporaine non id a lis s Pour ce qui est des nus l id alit laquelle on s attendait na vement se trouvait ainsi rabaiss e jusqu l ind cence Par le rire les amateurs se d tachaient de la pure contem plation esth tique tombant des hauteurs s rieuses du Salon dans la basse cour d un Salon caricatural Certes il y avait dans le tableau une incongruit intentionnelle adress e un spectateur mod le non acad mique capable de savourer pleinement la nature morte impossible du premier plan o des fruits de toute saison sont m lang s Mais pour la majorit du public d alors l intentionnalit du peintre son audace ne pouvait tre per ue autrement que comme une plaisanterie d assez mauvais go t Le Zeitgeist la mode masculine et les tals des marchands de fruits ayant beaucoup chang depuis la patine du temps nous voile d sormais tout cela 7 Dans la presse partir de 1840 et partir de 1982 dans des expositions organis es par les Scap
43. f rence ce que Borges consid rait comme la meilleure solution au probl me de la chambre close celle de Zangwill et l utilisation de la technique prise d Ellery Queen Cette histoire du genre a une fin implicite dans la troisi me trame le lecteur en tant que d tective ne devient il pas le fait central du genre qui d s son origine a v cu de la possibilit que le lecteur ait pu concurrencer le d tective que le lecteur ait pu aussi parti ciper de l histoire et ventuellement tre le d tective La r gle qui veut que tous les l ments n cessaires la solution de l nigme aient t pr sent s au lecteur avant le d nouement une r gle que Borges et les meilleurs auteurs du genre policier ont toujours respect e et d fendue n est que la formulation de cette identification comme tant constitutive du genre Les autres r gles nombre r duit de personnages conomie de moyens solution n cessaire peuvent tre vues comme une thique qui tourne autour de cette r gle centrale comme les proc d s qui a rendent possible Concr tiser compl tement la fusion entre le d tective et le lecteur c est en quelque sorte puiser le genre L histoire du policier d apr s Borges na t nous pouvons le postuler en 1841 avec Le double crime de la Rue Morgue de Poe et finit environ un si cle plus tard avec Abenhacan el Bokhari mort dans son labyrinthe le conte avec lequel Borges quitte le genre c
44. face qui roule sur une po tique image celle de l toile au front que certains ont de naissance que nul n acquit jamais marque sublime des grands cr ateurs dans toutes les branches du beau Absolu dans sa croyance aux c lestes et irr sistibles dons inn s chus fortuitement il montre combien dr lement du haut en bas de l chelle sociale furent de tout temps entre les fronts r partis les toiles Ayant ainsi pr lud Boissenin dans le corps de son livre passe en revue les fronts toiles de toutes les poques faisant de son mieux servir ses commentaires au triomphe de sa th orie EF p 311 Mais ce flot d anecdotes illustrant le symbolisme du titre a noy dans le message path tique de Roussel sur la m connaissance des g nies par Pahurie place publique d j stigmatis e par Mallarm ou Villiers de LIsle Adam 3 La chasse au tr sor Hormis Nouvelles Impressions d Afrique 1933 nouvelles parce qu elles inaugurent un nouveau type de contrainte Poussi res de soleils 1926 et Comment j ai crit certains de mes livres 1936 post visent r v ler l exis tence du Proc d sous la structure all gorique d une chasse au tr sor 5 Cf A M Amiot Raymond Roussel surr aliste dans le D calage M lusine n XVIII L ge d Homme 1999 pp 267 279 67 RH TORIQUE En 1948 Jean Ferry s emploie d crypter et recons
45. faible au niveau narratif La distinction structuraliste entre noyau et catalyse qu on trouve par exemple l uvre dans les premiers travaux de Roland Barthes tend faire croire que les catalyses mont d autre fonction qu ancillaire elles permettent de lier mais ne racontent pas elles m mes Barthes 1977 Les r flexions ult rieures de Barthes sur les rapports complexes entre le roman et le romanesque celui l tant domin par le noyau celui ci secr tement min par la catalyse montrent toutefois que l opposition est plus complexe et en tout cas moins fig e qu on n a pu 257 Hors Dossier croire un moment donn Le travail de Pierre Bayard sur le m canisme de la digression chez Proust contient et gard une s rie de remarques tr s fines et tr s percutantes qu il n est pas impossible de faire fructifier aussi dans l analyse du travail d Herg Pour r sumer cavali rement un livre dont il faudrait pouvoir suivre en d tail la progression tant t lente et concentrique tant t directe et bris e on pourrait dire que Bayard d fend puis d montre une double th se primo que la distinction entre r cit et digression s efface au fur et mesure que l on s efforce de fixer les crit res qui permettent de les distinguer tel point que plus on s efforce de cerner l opposition plus la digression a tendance s imposer au d triment du r cit secundo que la structure de
46. ils appartiennent donc la p riode la plus f conde dans ce domaine et ont t r dig s par des membres fondateurs du groupe fran ais ou tenant un r le de premier plan Aragon Artaud Breton Char Crevel Desnos Eluard Leiris Queneau Tzara Il est vrai que l approche des ann es 30 comme le remarque juste titre Pierre Cheymol le r cit de r ve fleur litt raire du surr alisme en sa p riode idyllique commence se fl trir L tude de certains r cits de r ves des surr alistes de la troisi me g n ration a retenu galement notre attention nous avons ainsi inclus dans notre corpus des r ves de Julien Gracq enclin aussi bien la r verie qu au r ve proprement dit d Yves Bonnefoy crivain du recueil Un r ve fait Mantoue mais aussi des R cits en r ve ainsi que des r flexions sur le r ve d Andr Pieyre de Mandiargues qui qualifiait ce troisi me tat situ entre la veille et le sommeil de mascarade un peu inqui tante Deux r cits de r ves de peintres surr alistes Magritte et Max Ernst ainsi que les productions d Henri Michaux surr aliste malgr lui selon Breton compl tent ce corpus modeste qui contient environ cinquante r cits ainsi que des r flexions des surr alistes sur le monde magique du r ve Notre investigation n aurait pu se r aliser sans l existence d un outil de r f rence pr cieux savoir la base des r cits de r ves constitu e par u
47. image du silence bient t je devrai partir Dans l eau p le fais tinter le silence je suis toi traduction en allemand d un vers d Henri Michaux Ermenonville 1957 Sur les tapis des paumes et leur sourire Tout est l la glace pourpre votre r ve vers d Henri Michaux Ermenonville 1957 Repos dans le malheur Repose toi donc pitoyable pendule tension assassine du ligament de cuir traces au cou l huile psalmodi e de la tranquillit sur le cornet d alarme Loupes de roseau palmier malheureuse fr n sie du pouls tige la passe ancestrale des enfers titre d un po me d Henri Michaux Ermenonville 1959 317 Alain Chevrier Menus contraints surr alistes Henri B har NONSENSE Le pastis devint de Pasti Le b uf devint un uf Le foie devint de l oie La truite devint de la truie Et la langouste une langue Le poireau devint une poire Et les poires des pois La groseille devint de l oseille La tourterelle une tourte Le tourteau aussi La laitue devint du lait La tomate de la tome Et la framboise une fraise Le bordeaux devint de l eau Et le cura ao du cacao Des menus contraints ont paru entre 1997 et 2000 dans Papilles revue des biblioth ques gourmandes n 7 13 15 et 16 et d autres sur le net Biblioth que Liste Oulipienne n 6 7 8 319 ALAIN CHEVRIER MENU SURR ALISTE Allumettes glac es Fromage de t te Bu
48. l ensemble de la langue ou du m dium Les conventions en revanche sont des r gles qui s appliquent des formes d expression plus sp cifiques Les proc d s ou contraintes enfin sont des r gles qui s appliquent des uvres uniques quand bien m me il est toujours possible de les utiliser en divers endroits par exemple l int rieur d un genre On voit donc clairement ce qui diff rencie ces trois types de r gles C est d abord leur objet la langue ou le m dium en g n ral pour les normes des emplois plus sp cifiques de cette langue ou de ce m dium pour les conventions et des uvres singuli res pour les proc d s ou contraintes C est ensuite leur nature les r gles sont obligatoires les conventions le sont aussi mais de mani re d j moins stricte les proc d s ou contraintes sont optionnels on choisit librement de s y soumettre Mais on voit galement ce qui les unit c est leur port e qui dans les trois cas du moins en th orie est int grale normes conventions et contraintes s appliquent partout et syst matiquement dans une uvre ou une partie de cette uvre pour qu elles puissent fonctionner comme r gles Lorsqu on applique une r gle de mani re purement locale mieux vaut utiliser le terme de figure Ces pr liminaires pos s on peut d crire avec plus d exactitude ce que c est quest une contrainte D embl e deux aspects se pr sentent l attention D
49. l on devrait supposer la m me haine et la m me crainte l heure o Za d d cide de ne pas tuer son cousin Le probl me persiste donc et le r sultat demeure toujours peu convaincant on voit poindre ce 3 Je ne sais pas si l on a signal la possibilit de lire dans le nom d Herbert Quain celui d Ellery Queen dont il ne s av re pas n cessaire de remarquer la ressemblance 267 Hors Dossier doute dans ce que dit Unwin si ta conjecture est correcte D autres indices formels secondaires c est dire trangers la stricte motivation de la trame visent la fausset de cette solution Dunraven l coute en r pondant par un silence pensif ou incr dule Unwin est math ma ticien et dans le conte La lettre vol e que Borges consid rait comme le meilleur des policiers de Poe et qu Unwin cite au d but du conte Dupin insiste sur le fait que la math matique par elle m me est insuffisante et qu il lui faut de la po sie comme compl ment afin que sa capacit analy tique soit maximale Le nom Unwin sugg re en anglais la n gation du succ s et manque du D que porte le nom de lami po te pour pouvoir d celer unwind en anglais le myst re et le nom du po te Dunraven a cette m me lettre en trop qui l emp che d tre presque unravel synonyme de unwind et aussi de pouvoir d celer d voiler l nigme le D qui les entrelace sugg re qu ils restent prisonniers de leur propre filet
50. la beaut de linfini d risoire qui nous revient Peut tre m me seulement et ce serait acte h ro que apposer la signature sans autre forme d criture Ainsi W O Duffin fondateur de l Universit Shakespeare Romersholm Texas suivant en cela l exemple de nombreux universitaires am ri cains publia coup sur coup un premier roman Les Trois Mousquetaires par O Duffin et Dumas un second roman Monte Cristo des m mes auteurs et toujours par les m mes une trag die La Dame aux cam lias qui voulut le confondre l accusant de plagiat le docte O Duffin put brandir de la biblioth que de l universit de Shakespeare un ouvrage intitul l Odyss e et sign MM O Duffin et Hom re comme preuve de son extr me honn tet On croit avec O Duffin toucher au plus haut degr de la sublimit artistique C est sans compter le grand Loomis pr nomm Federico Juan Carlos Chez Loomis le titre cest l uvre Le texte de Paillasse par exemple consiste uniquement en ces mots Paillasse Il n est pas facile de suivre un exemple aussi lumineux tant par l conomie du texte que par la lucidit dans Pacte cr ateur Mais contrairement ces rares exemples nombreux sont ceux qui ont succomb l illusion du verbe tout puissant et au fantasme de l origi nalit Las le Po te est maudit s il se prend pour un dieu coutez celui l qui r pond son roi Te sens tu capable d en
51. leusement ou plut t par l effet d une erreur inexplicable en possession pendant les quelques instants de la lecture du Voyage d hiver d un morceau de la Biblioth que universelle dont les Rimbaud Lautr amont et autres n avaient fait que produire des avatars sans pour autant tre des plagiaires Ils avaient simplement eu un peu plus de talent que d autres en approchant de si pr s la langue originelle Nos biblioth ques sont faites de ce genre d avatars plus ou moins r ussis Aucune malheureusement ne renferme le chef d uvre absolu malgr les tentatives de certains pour reconstituer la biblioth que id ale On raconte justement mais je rai pu au cours de mes recherches en trouver aucune preuve tangible qu un certain Mazouf copiste du quartier des libraires de Rome r crivait en les modifiant les livres qu il tait charg de copier Mazouf le r g n rateur le purificateur de l art oratoire et de l art po tique Au d but il s agissait presque toujours d uvres contempo raines et l occasion de quelques compositions assez anciennes de talents grecs et latins Puis son objectif se borna exclusivement ces derniers Il les corrigeait les modifiait les rectifiait Il avait la sensation de se glisser chaque fois dans une nouvelle peau de voir et de penser par les yeux de son propri taire de vivre et respirer en tenant compte de son organisme Ces auteurs nous avons le droit de les corriger car l
52. ma cascade bleue comme une lame de fond qui fait le printemps mon revolver de corail dont la mouche m attire comme l il d un puits scintillant glac comme le miroir o tu contemples la fuite des oiseaux mouches de ton regard perdu dans une exposition de blanc encadr e de momies je t aime La longue num ration et l appel All sont orient s vers le dernier vers je t aime seul verbe que l on trouve c t des apostrophes une femme aim e Point de convergence du po me ce verbe interrompt en m me temps presque arbitrairement la construction des invocations des vocations des vocatifs Le sch ma syntaxique est une variation sur un th me syntaxique dont la forme de base est possessif de la premi re personne du singulier S1 de S2 des pith tes peuvent chaque fois se rattacher S ce qui se produit ici surtout pour S2 Si le lecteur saisit tr s vite le parall lisme et les s quences n en demeure pas moins la probl matique des mots et de leur rapport entre eux L imbroglio des mots ne r siste cependant pas une lecture attentive l auteur a op r avec des mots qui occupent des vides pr vus par le sch ma syntaxique Non seulement le po me de P ret est une seule grande m taphore dans laquelle diff rentes images se r f rent un seul th me on pourrait interpoler Toi qui es comme je taime mais les diff rentes images composent aussi entre elles un r seau
53. mes Jaqueline Chambon 1992 Hans Belting publia en 1983 son Das Ende der Kunstgeschichte L histoire de l art est elle finie N mes d J Chambon 1989 en 1984 Arthur Danto fut avec son article The End of Art au centre du recueil 7he Death of Art sous la direction de B Lang New York Haven Publishers Danto publia ensuite After the End of Art en 1997 L Art contem porain et la cl ture de l Histoire Seuil 2000 D autres contributions importantes sont celle de Gianni Vattimo avec La Fine della Modernit qui est de 1985 La Fin de la Modernit Seuil 1987 et bien s r celle de Thierry de Duve Au Nom de l art pour une arch ologie de la modernit Paris Minuit 1989 165 ESTH TIQUE tions d l ments excellents par leurs contraires la vierge devient putain ou par des l ments du m me ordre mais hi rarchiquement inf rieurs le Lac des Cygnes se change en Mare aux Canards Les caricatures d esprit fumiste ne visaient pas seulement les aspects progressistes de l Art mais ses aspects acad miques aussi Giovanni Lista un de ceux qui ont le plus insist sur les liens des Salons satiriques avec Dada le reconna t propos des Scapigliatti et leur ndisposizione di Belle Arti Milan juin 1881 Tous les genres de la peinture d histoire aux recherches novatrices taient parodi s Ce constat de raillerie cum nique vaut pour les caricatures d Art qui paraissaient dans la press
54. minimal et de l art conceptuel cf Catherine Millet L Art contemporain en France Paris Flammarion 2005 p 247 C est moi qui souligne 34 Cf Edward Lucie Smith Art tomorrow Paris Terrail 2002 p 109 161 et du m me auteur L Art aujourd hui Paris Phaidon 1999 et 2005 p 228 275 pour les New Old Masters cf aussi Donald Kuspit The End of Art Cambridge CUP 2004 35 Interview par Jean Luc Douin Le Monde 22 Mai 1998 163 ESTH TIQUE sit s d loquence de magie et de r ve bref trop de Sublime et de savoir faire pour tre une pratique acceptable au del des ann es 1950 lorsque CoBrA et Rauschenberg initieront le revival dada ste Tout au long du xx si cle il est possible de suivre les nombreux avatars de deux grandes tendances formalistes celle de la Construction du d pouillement de l autor f rentialit cubisme abstraction n o plasti cisme purisme expressionniste abstrait Op Art minimalisme et celle de la Destruction du m lange du fais nimporte quoi Dada et divers n odada smes post rieurs 1950 y compris l art conceptuel Vis vis d elles et de leurs profondes divergences le Surr alisme n occupait pas comme l Expressionnisme une place part mais partageait plut t des traits incompatibles de l une et de l autre Cette position double contre pied sera cause que les tenants des deux lign es finiront par l carter Ainsi Greenberg reprochera
55. pr sent tait d j caract ristique des Futuristes il se prolonge jusqu ce jour dans les exp rimentations des technologies de pointe o le savoir faire parce que nouveau n est pas m pris Par contre la n gativit artistique de ces nouvelles valeurs se manifeste par le rejet des hi rarchisations traditionnelles Plus d envol e vers les ailleurs du religieux ou de l id al ni m me vers ceux du futur ou du surna turel Le surcro t de sens lorsqu il est pr t PArt Contemporain ne se d ploie pas la verticale mais dans l horizontalit mat rielle du r el et du pr sent Puisque la Trag die s occupait d hommes de qualit sup rieure puisque l acad mique tait identifi haut et embellissement le seul choix possible restait celui du bas et du laid Le Bas et le Laid oui mais dans le registre du Path tique o l Horrible a sa place Dans le Path tique et non pas dans le Comique car on ne saurait d sormais rire des faibles et des opprim s Les valeurs de la n gativit artistique pl ni re chez Dada ne trouveront pas leur formulation terminale dans le Surr alisme mais dans une tape suivante celle qui commence vers 1950 et qui aboutit PArt Contemporain D sormais le Bas le Laid et surtout l Horrible sont mont s au sommet de l chelle mus ale Face aux artistes qui pratiquent l incongru l absurde la folie la stupidit la pu rilit la
56. r f re Abenhacan comme l homme vermeil 605 Cette juxtaposition de rouge de jaune et de noir a conduit certain commentateur s garer dans les labyrinthes de l alchimie Qu il y ait une cl dans ces domaines nest pas impossible mais je pr f re une interpr tation plus raisonnable ce sont les couleurs du drapeau de l Allemagne Vu de cette mani re le symbolisme chromatique ajoute une nouvelle signification Abenhacan le meurtre accompli par langlais Allaby du trio allemand constitu du lion de l esclave et du roi transforme le conte en une all gorie de la d faite de l Allemagne aux mains de l Angle terre lors des guerres mondiales Si l on fait attention au d but du conte Unwin et Dunraven de fa on pr monitoire las d un monde sans la dignit du p ril se rencontrent le premier apr s midi de l t 1914 c est dire le 21 juin 1914 Leur derni re rencontre Londres se produit trois jours apr s soit le 24 juin Quatre jours plus tard dans la matin e du 28 juin 1914 le meurtre qui d clenchera la Premi re guerre mondiale a lieu Sarajevo Si nous consid rons la chronologie non pas du conte mais de la lecture du conte du processus qui finit avec le d chiffrement de l nigme compte tenu de ce que le conte est publi pour la premi re fois en 1951 alors Abenhacan commence avec l explosion de la Premi re guerre et finit avec la d faite d finitive de
57. r gie par le r ve o l identit se d sagr ge dans des cha nes de r ve en r gression infinie qui font de chaque je une ombre d un autre je qui le pr c de Ce premier mot par cons quent loin d tre fortuit chiffre et condense en une seule unit l ensemble du conte que l on peut lire comme l explication de son mot inaugural Pourquoi le mot suivant est il le verbe voir Parce que justement cette derni re r alit en tant qu ombre et r ve se cache comme dans les doctrines de Platon derri re les trompeuses apparences visibles la vision incarne le questionnement pist mologique que le conte postule notre inaptitude conna tre lunivers travers la perception des sens de notre condition humaine limit e personne ne le vit c est dire personne n a vu l univers tel qu il est r ellement Et pourquoi cet adjectif surprenant quali fiant la nuit unanime En premier lieu parce que la nuit est nuit pour tous et le mot nuit ici doit tre compris comme l obscurit qui compl te l impossibilit de voir c est dire de conna tre Mais aussi parce qu ty mologiquement ce mot signifie une me ce qui d une part renvoie l unit essentielle du je oppos e la conception consacr e par le sens commun d individualit s diff renci es que le conte postule comme illusoires et qui d autre part relie le r cit aux conceptions philosophiques et th ologiques monistes depuis Pythag
58. sentent un nouveau domaine merveilleux qui co ncide avec sa propre vision du monde En effet la sc ne myst rieuse poss de une ressemblance frappante avec de nombreux tableaux du peintre La plupart de ses premi res uvres par exemple montrent une place d serte domin e par une grande tour D autres tableaux sont habit s par des mannequins sans visage t moins silencieux la condition humaine S ils sont immobilis s comme des b tes pr historiques emprisonn es dans un bloc de glace P ret les transforme en des tres vivants engag s dans diverses activit s Comme les employ s d une usine le mannequin et les tours guident leurs machines dans une s rie de man uvres habiles Les ouvriers que l on ma pas assign s une machine accomplissent d autres t ches On se demande quelles capacit s les plan tes pourraient poss der mais les trois oranges sont videmment des dessinateurs m caniques accomplis Par contraste avec les premiers employ s elles ne jouent aucun r le dans l iconographie chiriquienne Quoique plusieurs tableaux montrent des fruits et des l gumes les oranges n y figurent pas Comme les plan tes myst rieuses elles se r f rent non des motifs sp ci fiques mais au penchant du peintre pour des m taphores cosmiques Dans plusieurs uvres par exemple l artiste cr ateur est pr sent comme un Architecte c leste absorb dans l tude de ses dessins ou comme un Astronome sondant l n
59. t l ologie affirme ainsi page 311 le scripteur du GZL M tadiscours inquiet typique de l autoportrait dirait Michel Beaujour o l crivain est tent la fois de r mun rer les d fauts de communaut tout en contestant cet exc s d int riorit devenu la norme de notre modernit Peut 1 vivre d une mani re formelle et toute ornementale FI 679 12 M Beaujour Miroirs d encre rh torique de l autoportrait Seuil 1980 p 15 47 RH TORIQUE tre Dans tous les cas l criture chez Leiris comme chez Roubaud se transforme en exercice patient de convalescence un antidote contre l illusion du sujet de se r approprier lui m me Le GIL se d ploie ainsi sur une chronologie d une quarantaine d ann es qui se trouve parpill e dans un r cit encadr e par deux disparitions celle du fr re et d Alix double choc en retour sur un r cit qui ne sait par o d marrer tant il est hors de question de commencer par un banal je suis n le Le projet de Roubaud prend l apparence d un insaisissable ph nix Polymorphe sous des strates diverses m tamorphos in progress le lecteur en rep rera les doubles maints endroits du r cit Dans les deux cas l entreprise autobiographie avou e ou inavouable se pr sente simultan ment comme protocole de m moire et rituel de la forme Lune des premi res fiches du dossier de Fourbis voque ainsi ce livre qui est devenu sa propre
60. t l effroi ou l merveillement selon l ambivalence bien connue du sacr Le spectateur du surnaturel mis en position d inf riorit devant l excellence indiscutable de l objet de sa contemplation ne saurait comprendre moins de remettre en question sa foi que le d faut qu il per oit soit simplement un d faut Ainsi lorsque les rudesses trop folkloriques des dieux d Hom re devinrent peu peu indignes des progr s de la th ologie philosophique on inventa l nterpr tation all gorique savante discipline qui donna ces incongruit s des profondeurs au go t du jour Repris aux pa ens autant par Philon que par les chr tiens y compris les h r tiques ces tours de passe passe grecs seront appliqu s assez t t aux textes bibliques Ceux ci par s chez les croyants d un prestige bien sup rieur aux pop es hom riques car cens ment inspir s par Unique se trouv rent investis d une pl nitude de sens En un texte aussi absolu aucune anomalie ne saurait tre erreur Orig ne dans son Trait sur les Principes le dira explicitement Dans certains passages des critures dans ce que nous avons appel son corps on ne trouve pas toujours la coh rence du sens ce sont l des passages o nous devons plut t comprendre ce que nous avons appel leur me et leur esprit Aux endroits o le sens litt ral d un texte prestigieux d faille le g nie antique fait clore le surnaturel Pa
61. te tout simplement le fait que l activation de l unique J Baetens B Schiavetta D finir la contrainte in Le Go t de la forme etc remise jour de l article D finir la contrainte Formules n 4 p 20 54 203 GENRES ensemble des r gles du discours se fait suivant des modalit s scalaires Diversifiant les registres linguistiques celles ci engendrent un saut quanti tatif qualitatif qui est seul responsable du mirage faisant que le discours activant la plus grande quantit de r gles la fois semble se muer en discours de qualit diff rente tout court Or la prosodie qui est la fois la contrainte po tique par excellence et le trait le plus pertinent dans l oppo sition de la po sie au comme l on parle quotidien g n ralise l ensemble du discours la syst matisation du rythme d j inh rent l coulement naturel du langage d coulant d un tel rythme elle ne saurait donc en diff rer qualitativement Ainsi l existence de contraintes qui ne concerneraient que la po sie s av re tre un simple corollaire tir du postulat qui pr tend que a finalit premi re de la langue est la communication Pourtant c est bien du rejet de ce postulat que les surr alistes se sont autoris s rejeter galement les formes ordinaires et po tiques du discours au profit d un usage surr aliste du langage on en conclut d j limper tinence de la notion de contrainte pour ca
62. thode AC 152 ou plut t on laisse deviner une pluralit de m thodes dans le sens tymologique de cheminement On pourrait alors opposer la particuli re rigueur de la r gle fonda mentale leirisienne l exigence de sinc rit autrement dit l obligation de tout dire au refus obstin ment silencieux de toute mise en sc ne du scripteur d Autobiographie qui pr tend ne pas pouvoir parler de lui car il n a trouv nulle part trace de sa propre existence dans le fichier mati re de la biblioth que AC 153 L autobiographie telle que la con oit Leiris semble frapper la fiction d un tabou dans un d sir de degr z ro de l laboration litt raire peindre sa vie comme un portrait de primitif tandis que l vitisme attitude ch re Roubaud travaille d embl e largir l empan de la lecture puisque le texte en cache toujours un autre ou se retrouve toujours greff sur d autres Pourtant cette opposition ne r siste pas l examen tant il existe chez Leiris un rigoureux effort de mise en ordre en contradiction flagrante avec ses d clarations Le texte a t ainsi maintes fois r crit et retravaill et surtout les dates qui figurent la fin de L ge d homme et se pr sentent comme les limites de sa r daction d cembre 1930 novembre 1935 ne sont pas les dates r elles de l criture Comme l explique Annie Pibarot Leiris inscrit dans son autobiographie le mythe de son or
63. un paragraphe long et r trospectif contenant une phrase ambigu qui sugg re la fausset de la solution est dans Abenhacan un discours qui n est pas r trospectif dans son contenu mais dans sa chronologie l int rieur du r cit et dont l ambigu t loin d tre explicite est aussi seulement formelle du moment qu il est simultan ment l int rieur et l ext rieur du r cit du moment qu il en fait et n en fait pas partie En relation avec La mort et la boussole la cabale qui y fait partie de la trame devient partie de la forme dans Abenhacan De m me les miroirs face face dans la propri t de Triste le Roy symbolisant peut tre les sym tries du conte passent galement la forme dans Abenhacan un conte fait de deux textes qui s opposent comme des miroirs Enfin il faudrait signaler que l histoire d Abenhacan et Za d ourdie par ce lecteur des Mille et une nuits qu est Allaby est aussi miroir de l un des mod les narratifs des contes arabes dans lequel le roi Harun al Raschid pour ne pas tre reconnu sort d guis parcourir les rues nocturnes de Bagdad en compagnie de son vizir Allaby Borges transforme Abenhacan en reflet sym trique en quelqu un d anonyme qu il d guise en roi qui il invente un vizir non protecteur mais mena ant et vengeur 14 Ajoutons que Les mille et une nuits sont la source de l alibi et aussi le motif pour lequel l alibi peut
64. voilant Une combinatoire potentielle la n ine Selon l oulipien Herv Le Tellier auteur de l Esth tique de l Oulipo 2006 la potentialit qui est le but de l Oulipo exprime au mieux la diversit des pistes manipulatoires et combinatoires de la langue et de la litt rature gr ce la contrainte qui y appara t comme une strat gie pour atteindre cette potentialit La potentialit qui est contenue dans lacronyme de l Oulipo Ouvroir de litt rature Potentielle fond en 1961 par Raymond Queneau et Fran ois Le Lionnais prend le sens d une actualisation possible de la contrainte en texte Envisag e comme un pr texte l criture la contrainte 32 Ibid p 257 Andr Breton uvres Compl tes vol I 1988 op cit p 822 Vincent Kaufmann Po tique des groupes litt raires Avant gardes 1920 1970 1997 op cit p 34 5 Ibid p 22 36 CAROLINE LEBREC au sens oulipien se d finit comme une r gle que l auteur s impose lui m me dans sa propre pratique d criture Celle de la n ine porte sur un travail de la forme po tique fixe Dans son approche de la litt rature l Oulipo privil gie la conti nuit de l uvre litt raire formelle et sous contrainte l o les avant gardes pr f rent le plus souvent la rupture avec la tradition Certaines contraintes t moignent de cette continuit par exemple la n ine qui trouve s
65. 1 A Breton Pr face Anthologie de L Humour Noir Livre de Poche 1966 p 14 16 Notice sur Raymond Roussel Ibid p 289 302 68 ANNE MARIE AMIOT Ce qui le conduit distinguer deux formes d humour Pun de r ception oppos l humour d mission dont Roussel est l un des ma tres l poque moderne son humour est le parfait exemple de la m tamor phose de la repr sentation du mythe de l automate pass du monde ext rieur dans le monde int rieur en l appelant se produire au dedans m me de l esprit HN p 290 Car La psychanalyse a en effet d cel dans le grenier mental la pr sence d un mannequin anonyme sans yeux sans nez et sans oreilles assez semblable ceux que Giorgio de Chirico peignait vers 1916 Mannequin qui mis nu se r v le tre d une grande mobilit Et ajoute Breton C est du besoin m me de donner toute licence cette mobilit qu est n le surr alisme M me si le mouvement a r pudi ce radicalisme st rile apparent la d mence pour se ranger vers 1930 l exercice de la parano a critique Cherchant cerner le mannequin qui habite et d termine en partie le psychisme complexe de Roussel Breton voque les intermittences de l automatisme psychique On sait aujourd hui que l automatisme psychique pur au sens o ces mots s entendent aujourd hui ne pr tend d signer qu un tat limi
66. 3 Ibid p 66 145 ESTH TIQUE tions techniques profondes du cin ma rel vent d une pratique non subor donn e la raison discursive et permettent le contact avec toute une vie occultef travers une analyse du sc nario de La Coquille et le clergyman 1927 et de textes sur le cin ma je voudrais expliciter la critique faite par Artaud des pr tentions surr alistes de recristalliser les choses de la r alit suivant un ordre r volutionnaire gr ce au mod le que fournit l criture automa tique Il s agira tout d abord de mettre en vidence combien La Coquille et le clergyman tient du mod le automatique puis apr s avoir clair certaines des vis es th oriques d Artaud de faire appara tre quelques une des tensions qui existent entre pratique et th orie Dans un second temps je voudrais m arr ter sur la critique qu Artaud adresse entre 1932 et 1933 et qu annon aient d j in vitablement les textes des ann es vingt la fois l assujettissement du cin ma notre d coupe famili re des choses et au mod le automatique sur lequel se fa onne La Coquille et le clergyman ce mod le donnant lieu selon lui une pratique signifiante tout aussi contrainte et limit e que celle soumise la logique de la parole Le cin ma qu envisageait Artaud et avec le cin ma toute pratique relevant du mod le automatique s av re ses yeux au d but des ann es trente incapabl
67. Borges regrette d avoir pr t irr versiblement son exemplaire du roman policier de Herbert Quain The God of the Labyrinth Ce que le lecteur ne soup onne pas c est que 1 ce roman imaginaire gar existe et 2 il est inclus dans ce volume m me qu il a entre les mains Pour que la magie soit consomm e peu d op rations sont n cessaires l o on lit Herbert Quain il faut lire Jorge Luis Borges l o on lit Zhe God il faut lire un nom arabe et l on doit entendre que le roman comme tous ceux crits par Borges ne prend qu une poign e de pages Je vais essayer de justifier l affirmation selon laquelle la solution propos e la fin de Abenjac n el Bojari muerto en su laberinto Abenhacan el Bokhari mort dans son labyrinthe est fausse et que l avide et patient Za d non seulement n est pas l assassin mais le plus fictif des personnages de ce conte 261 Hors Dossier Chapitre dont on pourrait se passer dans lequel on abuse de la patience du lecteur bien qu on lui offre en change une explication possible de lui m me Choisissons un conte quelconque de Borges par exemple Ruinas circulares Les ruines circulaires Prenons la premi re partie de la premi re phrase de ce conte Nadie lo vi desembarcar en la un nime noche Personne ne le vit d barquer dans la nuit unanime Interrogeons cette cha ne de signes Pourquoi le premier mot est il personne nadie Pourquoi le conte postule t il une r alit
68. Henri Meschonnic Verdier Formules au d but de sa deuxi me d cennie adopte une nou velle devise S occupant toujours de contraintes mais aussi de programmes comme dans sa derni re livraison sur le num rique ou de proc d s comme dans ce num ro sur le surr alisme la revue continuera explorer les cr ations formelles toutes les cr ations formelles bien au del de la seule litt rature dans les domaines de l art et de la r flexion esth tique Surr alisme et contraintes formelles Surr alisme et contraintes formelles G rald Purnelle le vers r gulier chez les surr alistes Caroline Lebrec collage ou d col lage OuLiPo Surr alisme et Dada Christophe Reig Leiris Rou baud la r gle du jeu Anne Marie Amiot Raymond Roussel un surr a liste rebours Gabriel Saad l criture sous contrainte chez A Pieyre de Mandiargues Fr d rique Joseph Lowery sur l uvre crite de Salvador Dali loanna Papaspyridou r cit de r ve Sophie Lema tre la forme du dictionnaire chez les surr alistes Delphine Leli vre a Main plume et le Dictionnaire analytique de la langue fran aise Bernard Bosredon les peintres surr alistes des titreurs lib r s Vit torio Trionfi sur Antonin Artaud et le cin ma Bernardo Schiavetta sur les proc d s de l Anti Art Henri B har le surr alisme mauvais genre Hans T Siepe la contrainte de la r cursivit dans la po sie surr aliste
69. K Ayant expos le lecteur au regard p n trant de Mir qui scrute les os les chaussures le gilet et le foie de ce dernier P ret lui tourne le dos et commence examiner un autre objet La cinqui me chose sur sa liste est un ne qui poss de un caract re tr s d sagr able Si les autres nes r v lent leur m conten tement en brayant bruyamment celui ci refuse obstin ment d mettre un son Comme l arbre merveilleux l ne appartient l iconographie du peintre et constitue l image centrale de la section o il se trouve En effet Mir a presque certainement emprunt cette image un tableau intitul Potager avec un ne qui montre l animal broutant l herbe tranquillement la campagne Chose ironique bien que P ret loue le style surr aliste du peintre le tableau illustre son premier style r aliste Cette d couverte inattendue est compens e par l imagerie d lirante du texte qui s acc l re graduellement avant d atteindre l ne Guillaume Apollinaire M ditations esth tiques les peintres cubistes uvres en prose com pl tes vol IL d Pierre Caizergues et Michel D caudin Gallimard 1991 p 10 233 GENRES ce point P ret adopte un mode enti rement automatique Bien que les derni res lignes soient presque incoh rentes on s aper oit qu elles sont gouvern es par deux m canismes en particulier la substitution et la conversion n gative Peu peu on se rend compte qu
70. K l RE KeS Fa V g i f i N H surr aliste d j connu Fha les lettres du mot choisi AE Me ut 4 donnent d autres mots i E Yy n a issus par automatisme en 1 Fa e Pts 6 rapport avec le mot central i N k Years et crits la verticale le Dave E donne Enfreindre le C ut En Q y fgeos ds T x n tnad Y Chaos le R Raquette le I eae E A a A lt Inflammable le R Raison wat x bu E wuwa AL barbie et le E chafauder Ces papaa FR A ua g 2 AN R termes constituent un Lan y de j Beu pH P L LAAL champ s mantique ax Wa x gage femme AR uhanses i sur les valeurs surr alistes s Aaa ADAE x a a In et qu on pourrait filer de sisaret Dust Shaig x enfreindre cest le chaos de l imaginaire cest inflammable et raisonn et cela se construit par chafaudage A noter que le mot raquette sera remplac par le mot racine dans la version finale Dans un second temps ces mots entra nent leur tour une liste not e la verticale en bas de page toujours issue de l association d id es dans le cadre pr alablement d fini par le champ s mantique initial c est en effet inflammable qui entra ne les mots arbre chaux fondre fumeuse rouge clatant ou Chaos qui permet n buleuse univers ange nuit irrit Enfin une troisi me et derni re tape consiste mettre tous ces mots bout bout p
71. Par exemple comment fait Allaby pour ne pas s garer dans le labyrinthe et y d couvrir ses victimes Nous pouvons pr sumer que la cl est dans la r union secr te Il nest pas invraisemblable de supposer que pour autoriser la construction qu il venait de condamner Allaby ait exig un plan ou une description du labyrinthe L on est fond s interroger sur la motivation des crimes Il faut en chercher la r ponse dans le sermon et dans le tr sor disparu le r sultat est une alliance d intol rance ou haine religieuse et d avarice ou 270 Pastro MARTIN Ruz de simple m pris que avarice aurait pu amplifier Lavarice elle seule ne suffit pas expliquer un r v rend assassin mais son sermon pr sente la haine religieuse et morale comme motivation possible un maure un barbare un non chr tien qui rige une b tisse monstrueuse pour mener bien des activit s d lictueuses engendre non seulement la r probation mais l aversion extr me du recteur Vient alors une autre question Pourquoi les visages d truits Ne suffisait il pas Allaby de les tuer et de voler le tr sor Dans l explication d Unwin Za d a besoin que le visage d Abenhacan soit effac pour dissimuler ainsi que celui qui est mort n est pas lui que tout le monde reconna t comme tant Abenhacan et que les deux autres visages soient d figur s ainsi qu Unwin l explique bien afin de pr venir le soup on du changement d identit s Le
72. Po sie 1 1 Pr vert Choses et autres Mixte Ind fini Recueil 1 2 P ret Anthologie de l amour sublime Mixte Po sie Essai 1 1 Tzara Grains et issues Mixte Po sie Lyrique 1 8 Weingarten Po mes Mixte Po sie Po sie 18 36 Breton Clair de terre Mixte Po sie Recueil 2 15 Pr vert Spectacle Mixte Po sie Roman Desnos La Libert ou lamour Tableau 4 Combinaison g n rique de Niveau 1 Mixte Les ouvrages de Pr vert font se succ der proses et vers parfois m me un texte th tral celui de Tzara alterne des po mes issus du r ve et leur commentaire plus ou moins lyrique suivis de notes analytiques celui de Desnos s ouvre sur un long po me justifiant l tiquette mixte et l invention du Corsaire Sanglot celle de po sie La contrainte du calibrage m oblige me limiter l interrogation de premier niveau qui suscite les observations suivantes e La classification g n rique de la BDHL n est pas dogmatique mais pragmatique et dynamique e Elle est un compromis entre la th orie les normes professionnelles techniques usages et le sentiment individuel e Si les uvres surr alistes peuvent entrer en d pit de tout dans cette classification c est qu elles r pondent des traits g n riques identi fiables par tous preuve le genre indiqu par le titre le sous titre ou le paratexte dans le corpus de 280 ouvrages que j avais jadis constitu po
73. S lavy les gloses de Leiris sont fond es sur la collusion phon tique mais aussi sur l association d id es Le processus analogique permet les rapprochements fortuits de r alit s disjointes ces combinaisons de termes antinomiques pr n es par Andr Breton Les mots font lamour ils se lient s enlacent s pousent librement et de leurs treintes naissent l tincelle de l image le choc de la surprise AUTOMNE tonneau pluvieux ING NU le g nie nu RAFALE le fard des r les Breton Les mots sans rides Les Pas perdus 1924 Gallimard 1990 p 131 10 Le Monde 10 janvier 1975 1 Desnos L Aumonyme 1923 Corps et biens Gallimard Po sie 1997 p 53 7 Breton Les mots sans rides op cit p 134 112 SOPHIE LEMA TRE TOTAL le totem de Tantale USTENSILES sangsues sans style Ces gloses op rent la pulv risation des mots c est bien ce qu exprime Leiris l entr e D FINIR C est Disperser ce qui va l encontre d un dictionnaire dont le projet est de d limiter un sens Dans le Glossaire les signifiants sont au contraire diss min s et les mots sont affranchis selon l expression de Breton de leur devoir de signifier Le dictionnaire surr aliste est un v ritable laboratoire d exp rimentations linguistiques Ainsi Leiris explique avoir voulu y exploiter la valeur d tonante des mots les diss quant la mani re chiru
74. a effac un crivain de l histoire Ce combat silencieux entre Borges et le monde entre Borges et son lecteur ce combat in gal dans lequel le lecteur tombe dans des pi ges qu il ne voit pas ou vite de tomber dans des pi ges qui n existent pas est permanent et se livre chaque jour On pourrait sans doute en rechercher l origine lointaine du moins comme symbole dans sa toute premi re publication neuf ans Borges fait une traduction du conte A Happy Prince d Oscar Wilde et cette traduction est publi e Tout le monde l attribue un Borges erron le p re Il est ainsi facile de tromper le lecteur Le lecteur de Borges purrions nous exag rer na t en lisant mal Les pisodes ult rieurs que cette attri bution erron e pr figure appartiennent d j la l gende Parmi eux ses amis commandant en Angleterre des exemplaires du roman 7he Approach to Al Mu tasim des lecteurs de Sur cherchant des exemplaires des livres de Pierre Menard Borges pourrions nous dire avec une certaine tol rance pour l hyperbole passa sa vie crire la Bible c est dire crire des textes qui engendreraient un lecteur quivalent au lecteur engendr par la Bible des 265 Hors Dossier textes qui tol reraient voire qui exigeraient d tre soumis cette lecture excessive accablante et dangereuse et qui ajouteraient en plus le caract re pr m dit de la trame et les proc d s incitant la lecture incr dule
75. ai permis d imaginer le personnage avec une facture moderne Si la m me figure avait t dessin e dans l Antiquit et restitu e par des fouilles nous l aurions automatiquement class e parmi les fresques d coratives grotesques condamn es par Vitruve R elle mais plus tardive quoique toujours pr moderne nous la d couvrons enfin dessin e en blanc et noir au frontispice du Simplicissimus 1668 de Grimmelshausen Notre regard saura avec exactitude la dater et l inscrire parmi beaucoup d autres gravures all goriques comparables voir page 166 Dans les deux cas la facture ancienne aurait peut tre effac la surr alit de l antique personnage celle l m me que je ne puis n interdire de percevoir derri re tant d ana chronismes Incompatible avec la r ception s rieuse dont b n ficie d sormais le Surr alisme la franche rigolade d Horace sera l objet de ma r flexion Ce rire absent me semble tre un sympt me r v lateur des mutations modernes de notre r ception esth tique Celles ci commenc es au XvIr si cle ont rendu possible l int gration de l imagerie surr aliste dans le domaine s rieux du Grand Art mais leur acm a t ensuite il me semble la cause de la d su tude du Surr alisme en tant que pratique actuelle Art novateur et comique involontaire Aujourd hui la fraction de notre art contemporain promue comme Art Contemporain choque mais ne fait plus rire personne
76. ailleurs entre La Main plume et le surr alisme d avant guerre entre des jeunes du Quartier latin et Breton figure embl ma tique du mouvement un conflit larv en temps de guerre qui clatera cependant par la suite quand No l Arnaud quittera le groupe et qu Andr Stil se dirigera vers le Surr alisme r volutionnaire tous deux rompant avec Breton comme si une fois la guerre finie la position de gardien de la parole devenait impossible tenir La question de la contrainte formelle dans le surr alisme de cette poque d passe donc largement la question de la forme et semble v rita blement tre un enjeu fondamental de l histoire du surr alisme et des liens que le mouvement entretient en creux avec cet autre courant litt raire post rieur qu est l OuLiPo UNIVERSIT PARIS VII 15 Cf Poisson d avril de Jacques Bureau op cit 132 Bernard Bosredon Magritte un titreur lib r Intituler les toiles c est commun ment se livrer un jeu curieux de r p tition Je peins la Vierge et son enfant une montagne et les titres suivent naturellement La Vierge et l enfant La Montagne Avec les Surr alistes cette translation s miotique est singuli rement mise en question et Magritte plus que d autres certainement a contribu fortement interroger cette relation trange entre la peinture et son titre et plus g n ralement entre la peinture et les mots Magritte ne consent jamais
77. anagrammes Pour analyser cette pratique d Unica il nous faut faire un d tour par la recherche sur les anagrammes laquelle se livre Ferdinand de Saussure telle qu elle est rapport e par Jean Starobinski et comment e par le linguiste Jean Claude Milner dans son ouvrage L amour de la langue Nous ne faisons en cela que suivre les indications de Lacan dans son S minaire XX Encore lorsqu exposant sa conception de l interpr tation des r ves il nous dit qu un r ve a se lit dans ce qui sen dit et qu on ne peut d s lors aller plus loin qu en prendre les quivoques au sens le plus anagrammatique du mot ajoutant tout aussit t c est ce point du langage qu un Saussure se posait la question de savoir si dans les vers saturniens o il trouvait les plus tranges ponctuations d crit c tait ou non intentionnel C est l o Saussure attend Freud et c est l que se renouvelle la question du savoir 5 Henri Michaux Connaissance par les gouffres Gallimard 1988 g Jacques Lacan Lituraterre Autres crits Puf 2001 p 16 7 Jean Starobinski Les mots sous les mots Les anagrammes de Ferdinand de Saussure Gallimard 1971 8 Jean Claude Milner Lamour de la langue Seuil 1978 Jacques Lacan S minaire XX Encore Seuil 1975 p 88 214 JEAN CLAUDE MARCEAU Le Cours de linguistique g n rale expos entre 1907 et 1911 est en grande partie post rieur aux recherches de S
78. arborecentes des agates semblen He phrs deticatenrent fragitetes plus detiea les plus libres les plus legeres et le plus fantasistes elles son la resultante de 4 plus ineluctable contrainte dans un milieu coloidal enprisonai dans une mrikie estructure inquisitoriale et taichant avec toutes les tortures du monde de ce fofile come il peu pourtan ces arboraisances des agates on lair parmi toutes les flores d etre les plus inpoderables les plus libres mais quan on parle de liverte on oublie que tous les arbres pusent dans ce qui et matiere enferme dans la prison de tel espace je souligne Voir ce propos mon introduction de l dition critique des manuscrits originaux de Salvador Dali o j interpr te l identification de l auteur Dali la figure f minine du dic tionnaire Larousse pronon ant la formule Je s me tous vents 7 Cet arbre est remplac dans la version d finitive par une rose qui voque d avantge une structure en tournoiement 8 Prologue Philosophique de La Vie Secr te de Salvador Dali Suis je un g nie Ms 7 num rot 1 par Dali On trouvera le tapuscrit aux pages 51 2 On remarquera l ortho graphe du mot arborescence qui nomme l aisance arbor aisance la l g ret dont les formes semblent r sulter 90 FR D RIQUE JOSEPH LOWERY La difficult de compr hension de ce passage tient ce que Dali inverse le discours philosophique qui fait de la mati re une su
79. au minimum pour ceux qui ont d j quitt le groupe en cette ann e 1938 par exemple GIACOMETTI Alberto n en 1901 Ancien sculpteur surr aliste Les autres notices de noms propres sont consacr es des personnages de fiction issus d uvres admir es par les surr alistes par exemple Ubu ainsi que des figures mythologiques Lilith l inconnue connue et Oph lie qui tombe dans un verre d eau et se noie S y ajoutent enfin une vingtaine d crivains du xixe si cle ainsi que les auteurs de th ories politiques ou psychanalytiques que les surr alistes revendiquent comme au fondement de leur pens e Freud Vive Freud le grand savant viennois Marx L nine Trotsky mais aussi Jacques Vach l ouvrage rend hommage la constellation des personnalit s surr alistes Mais ces articles d rogent la rigueur encyclop dique car les personnes font surtout l objet de caract risations imaginatives Arp est pr sent comme l anguille des dunes Artaud comme la massue magique Breton est d crit comme le verre d eau dans la temp te Eluard comme la nourrice des toiles P ret comme le mandarin citron Picasso devient l oiseau du B nin Magritte l uf de coucou Masson l homme plume Miro l arbre sardines Des p riphrases sur le m me mode sont employ es Lautr amont pour caract riser Ann Radcliffe le Spectre toqu e
80. aux vivaces identifications traditionnelles de l excellence sociale avec l excellence morale et esth tique Ce malaise pourrait bien tre la cause profonde de l inclusion dans les uvres progressistes d un nouveau type de lecteur et de spectateur mod le lequel n est plus aristocratiquement sup rieur au sujet grotesque Quasimodo Gwynplaine Triboulet il prouve de la compassion pour lui s identifie lui dans une certaine mesure Cela d borde dans la r alit voyez le Tout Paris ovationner le discours d ment du pauvre Artaud au Vieux Colombier le 13 janvier 1947 tel que le d peint Jean Paul Aron Sorti du domaine bouffonesque le fol devient h ros path tique Cela transforme la lecture m me des livres comiques consid rez la transfiguration christique subie par le Chevalier la Triste Figure dans Vida de Don Quijote y Sancho 1911 de Unamuno pour le grave philosophe Cervant s na pas compris la grandeur de son personnage le fol qui faisait autrefois rire et seulement rire les sujets de Philippe II Perdue la sup riorit du spectateur mod le on arrive en fin de compte au sentiment si profond ment s rieux ni comique ni tragique mais path tique exprim par Ionesco Je n ai jamais compris pour ma part la diff rence que l on fait entre comique et tragique Le comique tant l intuition de l absurde il me semble plus d sesp rant que le tragique Le comique n offre pa
81. cinqui me anniversaire Et pourtant il a bien droit ces sacrements lui le descendant direct et unique unique comme le regard du sauvage qui voit pour la premi re fois de son existence une pierre fusil s unir un g ranium de saint Pierre et de la bosse du dromadaire ail qui un soir d automne s enfuit du harem de Haroun al Rachid pour aller qu ter sur les routes de nuages le gland des pauvres Dat e du 23 avril 1925 la pr face est divis e en deux moiti s chacune centr e sur une image emprunt e l iconographie de Mir Faisant contraste avec la premi re section qui voque la premi re mani re du peintre la deuxi me section se consacre son style surr aliste Si le texte poss de un joli titre Les Cheveux dans les yeux c est compl tement gratuit comme d autres titres de P ret Il n a pas plus de rapport au texte qu il pr sente qu aux tableaux de Mir part ce probl me dont le lecteur ne se rendra compte que plus tard l histoire commence sans incidents Se promenant sur un boulevard parisien le narrateur rencontre un tranger videmment un professeur distingu qui lui demande des renseignements Ce personnage avait une signification particuli re pour Pauteur qui employa dans une autre uvre l ann e pr c dente Dans les deux cas il est facilement reconnaissable cause de son ob sit S il chan geait plusieurs insultes dans le premier texte le second
82. classique ou invention moderne Sous la direction de P Bazantay et P Besnier Cerisy 1991 Interf rences Rennes 1993 p 245 266 66 ANNE MARIE AMIOT de l criture automatique Roussel lui offre lincarnation du surr aliste id al qui laissant naturellement parler en lui la voix surr aliste crirait sans contrainte sous sa dict e Confortant leur foi dans la viabilit d un art po tique fond sur l expression de l inconscient cette repr sentation rassemble le Groupe sous la banni re toil e de leur h raut Sacr Surr aliste dans le Manifeste Roussel acc de la Gloire litt raire au nom de la folie et d un anecdotisme tranger son ambition po tique T moignage de son d calage esth tique avec le surr alisme mais plus encore de son d calage existentiel 2 Contrainte et d calage existentiel Construite sur un suspens dramatique d nu de sens puisqu il dispara t d s le deuxi me acte L toile au front propose un spectacle d cousu d anecdotes sans queue ni t te en partie g n r es par le Proc d encore ignor Ce non sens s duit les surr alistes mais non le sujet trait par Roussel Pourtant si vital ses yeux qu il l expose clairement la fin de la pi ce lorsque tel un deus ex machina V antiquaire Joussac Roussel offre enfin ses h tes un livre Les Pr destin s uvre ma tresse du psycho graphe Boissenin ainsi r sum e Il nous dit dans sa pr
83. compliqu es plus contraignantes doivent alors prendre le relais C est l qu intervient pour Leiris ce fichier qui s offre comme un dispositif dont la mobilit permet de redistribuer volont les souvenirs consign s sur les fiches orang es BI 255 et se place directement au service d une volont d mancipation de la tutelle de la chronologie Le fichier se r ve comme un vade mecum stratifi engrenage fantasmatique puzzle de soi Il est la matrice d un texte qui de cercle en cercle souligne l ensemble de ses ramifications et permet le geste totalisateur qui essaie d int grer sous les niveaux du texte Une telle structuration place videmment le Zivre mallarm en comme terme id al d une autobiographie d un autoportrait autot lique Le tombeau que je me b tis FI 728 est un mausol e de papier Le fantasme d un tel livre total architectural et pr m dit marque le retour de mani re diff rente y compris sous la forme de la ruine d une ambition totali sante galement caract ristique du projet roubaldien La diff rence est simplement de taille quand Leiris d couvre au fil de l criture l chec de son Projet Roubaud distribue ruines et avant textes du projet au sein m me des volumes qu il r dige 18 je d pends que je le veuille ou non de tout ce que la po sie a d pos dans la m moire PO 166 19 Voir BI 76 2 Ph Lejeune Le Pacte autobiogra
84. continue depuis les chapiteaux corintien quelle vie deta de tradition celle de la feulle d acante murante sus le crist renesante l ourde et feconde de clasisme avec Paladio guillotime par a nubcialle a Rome apoteosique d estile sous Luis rvx isterique sous Lui vxv orgiaque et AfrodisiAque dans le baroque mevrosse guillotine par la revolution francaisse remesa pudique et autaine avee strsen dans Penpire sus l enpire de Napoleon nebrosse et folle dans le modern estile enferme d ans un asile de fous le long de la post guerre hublie de tous aujourdhui pendan la nouvelle guerre actuelle mai elle et quelque par pas morte car elle vie quelque part car elle et deja entrain de deroule sa nouyale volonte epirreusse de beaute epineusse a labri des fils barbeles des evenements cotidiens et a l interieur du cerveau de Salvador Dali Oi jAnonce k sa vie jAnonce la futur future naisance d un Estile Tous ceux qui continuent a m imiter en refesant du surrealisme primaire son condemnes aux linbes de la manque d estile car pour arriver a la creation d un estile au lieu de continue a desintegrer il faut integrer at Heu de et au lieu de vouloir s enteter a faire avec du surrealisme de la subversion il faut taiche dete tout emte rataichan aa tradition de faire du surrealisme qu elque chosse d aussi solide conplet et clasique que les heubres des musses f
85. curseur ou surr aliste rebours Des vers se forment dans mon me les faire je suis contraint Raymond Roussel Mon me II Lemerre 1935 De quelle contrainte s agit il dans cette pigraphe Contrainte ducative psychologique id ologique po tique De leur somme sans doute Car en tous domaines en particulier celui de l criture Raymond Roussel est la contrainte faite homme tandis que le surr alisme incarne au xx si cle la volont de totale lib ration de l Homme de son tre profond et de ses moyens d expression Au regard de l Histoire plus modestement du critique litt raire les rapports nou s entre Roussel et les surr alistes que tout ou presque s parait rel veraient donc d un jeu surr a liste invent par le demain joueur cher Breton Et leur rencontre para t aussi improbable que celle de la fameuse machine coudre et du parapluie sur une table de dissection En fait il s agit d une double rencontre en deux temps l une cristal lis e en 1924 par la repr sentation de L toile au front Mais si les surr a listes connaissent alors Roussel la r ciproque n est pas valable Selon tous les t moignages Roussel excentrique de la Belle poque ne conna t pas les trublions tapageurs qui sa stup faction d fendent sa pi ce avec vigueur Cf Caradec et surtout H B har Roussel en Gloire M lusine VI 1984 p 41 60 57
86. d une boucle courbe continue et ferm e dont les extr mit s sont confondues et sont rendues nettement par l panadiplose qui assure une jonction entre d but et fin du texte On peut aussi imaginer que la r partition entre le corps principal du texte les incises et les bifurcations ob it vraisemblablement des raisons num rologiques principalement les nombres de Queneau Pour Roubaud on le sait la scansion du texte passe par les nombres entiers Mais leffacement des chafaudages emp che le lecteur de retrouver de fa on exacte ou syst matique les algorithmes ayant pu produire les suites num riques intervenues dans la num ration et la distribution des moments prose L ex g te comme le math maticien au travail ne peut d ailleurs que proc der par conjectures sans avoir la moindre chance de mettre jour une arch ologie satisfaisante du texte la rh torique de la contrainte comme l a bien expliqu e Christelle Reggiani le lan ant la recherche d une introuvable transparence g n tique tout en le maintenant dans une position scolastique 2 Voir BW 269 270 i C Reggiani Rh toriques de la contrainte Georges Perec l Oulipo Ed Interuniversitaires Saint Pierre du Mont 1999 50 CHRISTOPHE REIG N anmoins il est loisible de rep rer quelques r gularit s significatives et les effets produits sur la lecture Faute de place on se limitera quelques succinctes observatio
87. dans un article du journal Die Welt du 11 novembre 1960 nuan a les arguments invoqu s Selon lui les jeunes po tes des ann es 50 sont pleins de Georges Trakl de Yvan Goll et de Gottfried Benn Ces h ritiers du courant surr aliste reprennent les m taphores pass es pour les utiliser les faire jouer en op rant leur renversement jusqu ce que finalement cette nouvelle g n ration en ait puis le sens Notons que par ces propos Abel disqualifiait clairement ces jeunes po tes les rel guant au rang de simples imitateurs mais non pas de plagiaires Surtout ce fut Barbara Wiedemann qui mit en doute ces accusations accablantes dans une tude minutieuse intitul e Paul Celan Die Goll Aff re Gr ce elle on apprend que l pouse de Goll faussait les dates de publication et au besoin d formait les textes originaux de son mari ou de son traducteur pour cr er de toutes pi ces la ressemblance entre les deux uvres Ainsi en y regardant de plus pr s elle r v le que l expression originale en fran ais dans le po me des G orgiques parisiennes n est pas la mort couleur de violette mais la mort qui porte un nom de fleur Ainsi en traduisant par Das veilchenfarbene Tod dans sa circulaire de 1953 Claire Goll falsifie volontairement l original de son mari pour se rapprocher de la formule de Celan cela Barbara Wiedemann ajoute que l expression de Celan est tir e d un po me de Der Sand aus den
88. de grande tension qui conduira aux excommunications En d cembre 1929 Breton condamne Desnos Il importe en effet non seulement d accorder aux sp cialistes que ces vers sont mauvais faux chevill s et creux mais encore de d clarer que du point de vue surr aliste ils t moignent d une ambition ridicule et d une incompr hension inexcusable des fins po tiques actuelles Desnos r agit dans le pri re d ins rer de Corps et biens en 1930 Car n est ce point une preuve de libert en 1930 que de pouvoir quand cela lui chante crire en alexandrins tant entendu que l alexandrin gagne tre malmen et que le vers tant libre l alexandrin n est plus qu un des cas particuliers du vers libre Lart po tique de Robert Desnos qui se manifeste sous tous les aspects de la prose l alexandrin faux chevill et creux tient en deux mots Toutes licences Et cela ne sera sans doute pas pour plaire ceux qui prisonniers d une libert de pacotille pr conisent dans la vie un j suitisme dissimul tendant maquiller la casuistique en dialectique Notons en passant que Desnos revendique l imperfection de ses vers dans les termes m mes de Breton Aragon dans son compte rendu de Corps et biens crit que la grande audace desnosseuse serait d crire en 1930 des vers alexandrins Il attaque la complaisance verbale l absurde d lectation qui s tale aux quinquets de l alexandrin
89. de son autobiographie en se montrant en pervers polymorphe qui a donc toutes les formes possibles prenant forme condition de se d tacher de la mati re collante d un fr re atteint imaginairement de m ningite pourvu d un cerveau qui le tua le fr re mourut en r alit de gastro ent rite Le prototype Dali lui ne brille pas par son intelligence de meme que les esprits unilaterals a un seul chemin etai brulai par l inquisition les esprits multiformes et anarchisans i trouve teur le principe Anarchique regi la forme des plus beaux coquillages l epanuisement de leur plus individuell morphologie espirituelle mon frere par contre come ge lai deja cete espece de direction unique des inteligences insurmontables elles son brules ou prives de forme moi ge lai aussi deja dis getais un perver polimorf retardataire et ge conserve encore toutes les travers anarchisant fait d antagonismes de relativismes aussi getais absolument mou tout modifie ma forme ge devais trouve la forme et avec tout cela getai de la plus extravagante originalite J ai d velopp comme Dal projette la conception de son uvre et sa signature dans la formation sur le mod le de PADN Voir Fr d rique Joseph Lowery dans le Code pseudo g n tique de Salvador Dal Dal la crois e des savoirs Actes r unis par Astrid Ruffa sous presse aux ditions Desjonqu res 2007 91 RH TORIQUE mon educa
90. dictionnairique Les dictionnaires surr alistes se pr sentent bien comme des recense ments lexicaux il s agit de suites limit es de mots class s par ordre alpha b tique auxquels est accol e chacun une d finition avec parfois recours aux citations et aux exemples Cela dit la conformit de ces ouvrages avec les r gles du genre dictionnairique n est qu apparente et n en r v le que mieux une activit parodique et insolente En effet si les exigences Le Glossaire a paru en 1925 1926 dans La R volution surr aliste en trois livraisons n 3 p 6 7 n 4 p 20 21 n 6 p 20 21 avant d tre publi en volume en 1939 aux Editions de la Galerie Simon puis repris dans Mots sans m moire Gallimard L Imaginaire 1998 5 Le Dictionnaire abr g du surr alisme est publi en 1938 par la Galerie des Beaux Arts il constitue le catalogue de l Exposition Internationale du Surr alisme puis par Jos Corti 1969 6 La Nef n 63 64 mars 1950 7 Bo te alerte missives lascives Exposition inteRnatiOnale du Surr alisme Galerie Daniel Cordier 1959 p 119 142 8 Breton Manifeste du surr alisme 1924 Gallimard 1985 p 36 110 SOPHIE LEMA TRE formelles du genre dictionnairique sont respect es par les surr alistes leurs uvres ne se limitent pas un catalogage de vocables et leurs d finitions ne peuvent tre qualifi es d objectives ni de scientifiques Nous allons examiner comme
91. dire aucun don faire fructifier Je pris donc l habitude d aller piocher chez les grands crivains que j avais tudi s J ins rais la mani re d un diamant dans une verroterie un vers de Baudelaire une phrase de Proust que je remaniais et retaillais pour l adapter au contexte Les biblioth ques sont des n cropoles insondables Pourquoi ne pas les mettre au service des vivants Ces tombeaux de signes mur s jamais dans le silence je pris donc sur moi de les recycler Les uvres se prolongeaient travers moi comme le d funt survit dans la chair du cannibale qui le d vore Le plagiat docteur n est pas seulement ma fa on d crire il est la tonalit de ma vie Car la chair m me de cet usurpateur avait fini par devenir la chair d un autre tre une femme dont il avait fini pas prendre les traits Le vol tait d sormais inscrit sur son visage visible aux yeux de tous Je me mis vivre comme un reclus Je redoutais qu on ne reconnaisse H l ne sur moi qu on me d nonce comme son ravisseur Son double silencieux m accompagnait partout pr t jaillir au moment le plus inattendu Depuis je suis l agonie travers les propos de Tholon atteint de maniacographie on suit de fa on remarquable l volution de la maladie apr s les premiers moments d exaltation que ressent le plagiaire enfin capable de donner aux autres une image valorisante de lui m me s installe insidieusement en lui u
92. du plagiat o l on apprend l histoire v ritable et pitoyable de l criture 293 Marie Blancard et Marion Sanchez Traduction des anagrammes d Unica Z rn r alis es partir d un vers d Henri Michaux 315 Alain Chevrier Menus contraints surr alistes 319 lisabeth Chamontin Anagrammes surr alistes 325 Jacques Perry Salkow Pangramme surr aliste 329 Olivier Deprez Description du protocole de la performance intitul e un noirestUNNO ITESTUNMNO T Dessus sssesererreerreees eee esesessrnnnnseee 331 ditorial Nouvelle formule pour Formules En ouvrant par ce num ro la deuxi me d cennie de Formules nous entendons poursuivre et tendre de nouveaux domaines esth tiques notre exploration des cr ations formelles du pr sent et du pass Jusqu l ann e derni re nous privil giions massivement le domaine litt raire port s par la publication tant en France qu l tranger d un grand nombre de textes contemporains construits ou plut t hyper construits partir de contraintes pr alables ces r gles textuelles hors normes selon la d finition qui est d sormais la n tre mais qui reste toujours ouverte des approfondissements Ce ph nom ne en majorit francophone mais pas exclusivement a sans doute t d clench chez les uns ou catalys chez d autres par l existence et la long vit de l Oulipo et notamment par le succ
93. du po me d autres divergences entre nous Breton et les surr alistes plus jeunes qui portaient sur des questions tr s simples comme celle du vers r gulier celle de la rime etc On reprochait par exemple luard dans un livre comme R p titions la r apparition de l alexandrin Il disait pour se d fendre vous le permettez bien Aragon quand c est dans la prose Et c tait tr s vrai Le Paysan de Paris est plein d alexandrins J ai montr sur un exemple non surr aliste que le 12s c sur 6 6 est in vitable en prose moins d une attention particuli re et que sa fr quence est fonction de la longueur de la phrase un style privil giant les phrases relativement courtes de 10 14 syllabes produit des 12s tradi tionnels Je n ai pas syst matiquement examin la prose des surr alistes trouver un po te dont la prose l vite de fa on significative serait tr s long J en ai toutefois observ de fa on al atoire et non exhaustive dans Le Trait du style d Aragon 1928 deux exemples On pourrait de leur part croire de la hauteur Tout leur est pittoresque y compris l agonie Mais autre chose est l ventuelle pr sence de 12s dans le VL sagit il d une survivance d un souvenir est ce conscient ou inconscient Jacques Roubaud dans La Vieillesse d Alexandre crit Si le vers libre commun avait t libre il est clair qu il aurait pu se trouver dan
94. e puis canalis e pour l utiliser comme mat riau de travail avec le soignant On ne saurait dire en fin de compte qui du plagiaire ou du plagi conna t le plus haut degr de souffrance par le sentiment de la perte de soi Le plagiat appara t de Pun ou de l autre point de vue soit comme une tentation avilissante et autodestructrice soit comme une atteinte son tre propre On comprend pourquoi l accusation de plagiat a pu tre utilis e comme arme de vengeance tant elle touche au plus profond de l individu Ce ph nom ne est largement sous estim car il chappe dans la majorit des cas la connaissance du public Une enqu te nous a r v l trois cas consternants qui tous ont chapp aux soins de la justice chaque fois on s en prend un crivain de renom au succ s unani mement reconnu La vengeance consiste donc faire basculer la victime de son pi destal chaque fois le mobile est passionnel un amour perdu chaque fois le stratag me consiste fabriquer un faux original pour accr diter la th se d un plagiat hont Par trois fois au moins ce m me sc nario a parfaitement fonctionn provoquant la mort de la victime Suivons simplement le fil chronologique Le laur at du Grand Prix litt raire de l Acad mie fran aise de 1914 Ludovic Marcieu se suicida apr s avoir t accus d avoir tir son roman intitul Amour vainqueur d une traduction juxtalin aire et servile d
95. en effet penser s par ment le mot et l image d s lors qu ils forment tous deux un objet mixte comme une toile titr e ou une d piction faite de mots Il pense l une et l autre comme toujours ensemble dans des relations qui les concernent galement ou qui en soulignent le contraste relations de d nomination Un objet ne tient pas tellement son nom qu on ne puisse lui en trouver un autre qui lui convienne mieux relation de substitution Une image peut prendre la place d un mot dans une proposition relations s mantiques alt rant le rapport identit alt rit on voit autrement les images et les mots dans un tableau ou encore Les mots qui servent d signer deux objets diff rents ne montrent pas ce qui peut s parer ces objets l un de l autre Ce travail critique fait il pour autant de Magritte un peintre lib r des formes r currentes de Pinti tulation C est la question laquelle nous nous proposons de r pondre en trois tapes correspondant chacune trois nigmes La premi re nigme est 1 crits complets p 60 133 ESTH TIQUE celle de apparent parti pris chez le peintre d un d calage entre les images et les mots Nous nous proposons de montrer que la non ad quation patente dans cette uvre entre la peinture et le langage est l effet de constructions sciemment entreprises o le hasard tient une place tr s r duite voire inexistante Magritte ne s en est jamai
96. et suspicieuse invent e par le genre policier des textes qui auraient comme id al insaisissable et mod le l aspiration au hasard z ro Autrement dit Borges passa sa vie inventer son lecteur le grand personnage de sa litt rature son golem nous Chapitre intitul L embrouill e et complexe toile d araign e ou ce que le lecteur attendait s il n est pas encore parti Les pistes la page 462 dudit tome I des uvres compl tes nous lisons la description suivante du plan du roman policier de Herbert Quain Il y a un meurtre ind chiffrable dans les premi res pages une lente discussion dans celles du milieu et une solution dans les derni res L nigme d voil e il y a un paragraphe long et r trospectif qui contient cette phrase Tous ont cru que la rencontre des deux joueurs d checs avait t inopin e Cette phrase laisse entendre que la solution est erron e Le lecteur inquiet r vise les chapitres pertinents et d couvre une autre solution qui est la vraie Le lecteur de ce livre singulier est plus perspicace que le d tective Le conte auquel appartient ce paragraphe date de 1941 La m me id e avait d j t expos e par Borges dans la revue hogar du 15 avril 1938 dans un compte rendu du roman policier Excellent Intentions de Richard Hull 266 Lun des projets qui m accompagnent qui d une certaine mani re me justifieront aupr s de Dieu et que je ne pense pa
97. et le surr alisme naissant dans Cannibale n 1 25 avril 1920 o Soupault par le titre Litanies livre en m me temps une d finition du genre il s agit de litanies s culaires avec un principe de r p titions syntaxico s mantiques Le choix de textes L Aventure Dada peut proposer une autre s rie d exemples Et si Pon feuillette Clair de terre de Breton on trouve c t de L Union libre toute une palette d autres textes ob issant au principe de la s quence ou du parall lisme Prenons un dernier exemple dans la po sie de P ret All Mon avion en flammes mon ch teau inond de vin du Rhin mon ghetto d iris noirs mon oreille de cristal mon rocher d valant la falaise pour craser le garde champ tre 10 Georges Hugnet L Aventure Dada 1916 1922 augment d un Choix de Textes Introduction de Tristan Tzara Seghers 1971 190 Hans T SIEPE mon escargot d opale mon moustique d air mon dredon de paradisier ma chevelure d cume noire mon tombeau clat ma pluie de sauterelles rouges mon le volante mon raisin de turquoise ma collision d autos folles et prudentes ma plate bande sauvage mon pistil de pissenlit projet dans mon il mon oignon de tulipe dans le cerveau ma gazelle gar e dans un cin ma des boulevards ma cassette de soleil mon fruit de volcan mon rire d tang cach o vont se noyer les proph tes distraits mon inondation de cassis mon papillon de morille
98. eux aussi per us contradictoirement Le balisage et le brouillage de cette fronti re fournissent encore de nouvelles contraintes 238 Andr Breton Du surr alisme dans ses uvres vives Manifestes du surr alisme op cit p 179 Adive op cit p 144 3 Andr Breton Second manifeste du surr alisme Manifestes du surr alisme op cit p 77 82 GABRIEL SAAD Dans les deux cas usage surr aliste du langage et criture sous contrainte l auteur ne fait qu exercer sa libert il d couvre ainsi de nouvelles possibilit s d criture La contrainte ne limite pas l crivain dans son travail au contraire elle lui fournit des supports et constitue un v ritable moteur de l criture Il faut surtout souligner qu elle est librement choisie Jen donnerai tout de suite un exemple comme il se doit J ai commenc cette tude en parlant des Chants de Maldoror et des beaux comme propos d une nouvelle d Andr Pieyre de Mandiargues Je choisis maintenant de soumettre mon texte une contrainte de sym trie Il faudra donc que dans les derni res lignes qui arrivent pr sent Mandiargues les Chants et les beaux comme soient nouveau associ s Cela me donne la libert de laisser celui qui fut l un de mes amis les plus proches et les plus chers le mot de la fin Dans la morphologie naturelle le beau se pr sente souvent sous les esp ces de la rencontre maldoro r
99. fin Quant au Projet invasif tous les sens du terme il exige la construction d un syst me d criture plut t analogique pour Leiris et plut t num rique pour Roubaud totalisant mais mobile 2 Totalisation organisation composition 2 1 Glossaire Glose Fichier Figuier Rien ne rebute autant Leiris il en fait la remarque la lecture de La sorci re de Michelet BI 151 que l arbitraire d une non composition Philippe Lejeune l a magistralement d montr m me quand les pages ne semblent ob ir qu au caprice et la divagation Leiris s att le trouver les ramifications secr tes qui se propagent travers tout le langage canalis es par les associations de sons de formes et d id es Ainsi l chelle plus concentr e et substantielle de la po sie la technique de re collage pr vaut le glossaire suture la blessure d un langage irr m diablement f l et la mimologie seconde prolonge le d sir cratylique celle plus dilu e de lautobiographie le po te s emploie filer du lien encore verbal entre les mots les recons tituer Logiquement en d pit de quelques r serves l endroit de Leiris qui semblent bien rh toriques quand Roubaud cherche donner une d finition de ses insertions caract ristiques du GIL il reprend les termes de celui ci ou encore les impli cite sortes de gloses GIL 38 13 Pai h rit d une double tradition
100. ils auraient signifi dans le langage courant si Proust et Camus ne les avaient pas utilis s 15 Andr Breton Manifestes du surr alisme op cit p 47 16 Adive op cit p 116 79 RH TORIQUE D autres groupes de mots apportent leur solidarit la palette fauve de fa on indubitablement plus efficace La couleur des yeux tr s particuliers d Adive nous l avons vu et son illade galement singuli re y taient tr s habilement associ es Leur forme viendra donc s inscrire elle aussi dans ce m me r seau s mantique puisque les iris sont allong s hors de la commune proportion De m me elle exhibe un joli profil malgr le front un peu oblique le nez un peu long le menton un peu effac 5 La parole et le rire voire le simple sourire font partie on le sait des attributs exclusifs des tres humains Adive n est humaine qu en partie et on peut m me consid rer que la part animale de sa nature est dominante Elle restera donc longtemps sans mot dire sans sourire et lorsqu elle s exprime elle fait preuve d une sorte de maladresse parler St phanie va jusqu consid rer que le mutisme d Adive n est pas ce qui lui pla t le moins dans son comportement Et si la fille fauve se m fie de l aspect caverneux d une boutique tel point qu elle refuse d y entrer interrog e sur l endroit o elle compte conduire la jeune femme toute d
101. ind pendamment de la co pr sence de la d piction quelle que soit par ailleurs la nature de cette d piction Le syst me el lal les correspond par cons quent deux valeurs diff rentes de la d finitude D un c t marque la d finitude d une d finitude indexicale in situ de l autre LE marque la construction d une d finitude en dehors de tout site d tiquetage c est dire une d finitude en discours C est donc dans les limites m mes de l intitulation classique que Magritte s interroge sur le rapport entre les images et les mots C est la raison pour laquelle ses titres sont des nigmes Ils stipulent en effet ce qui est visiblement non ad quat les figurations ne correspondent pas ce qui les d signent Il n y a pas vraiment d n gation de la double quation classique a la peinture est l image de la chose b l image de la chose est la chose m me garantie par le titre C est pourquoi l observateur lecteur prend au s rieux la relation entre le titre et la d piction et cherche le vrai sens de l image estimant qu une raison suffisante doit bien valider ces liens tranges D autre part Magritte reste galement dans les limites discursives traditionnelles en constituant avec l article d fini une entit unique qui pr existe la peinture Entit cach e certes entit lib rer des cha nes de nos habitudes de voir ou de pens e mais entit unique cependant assez p
102. indicible o lui fut r v l son g nie po tique per u ab initio comme criture contraintes concentre ses efforts la r surrection de cette crise La contrainte devient l alpha et l om ga de son criture Est ce la raison pour laquelle le pur Proc diste qu est Roussel para t aujourd hui la fois si proche et si diff rent des surr alistes embarqu s leur d but corps et biens dans une aventure plus anthropo logique qu individuelle Naturellement programm crivain contrainte fix elle comme l arap de son rocher Roussel en est devenu l explorateur puis le d cou vreur Ce qui historiquement assimile son aventure scripturale celle des surr alistes Car exp riment dans tous ses tats le Proc d ouvre la voie vers des lieux vierges de tout abordage Sur ce plan au moins Roussel me para t occuper une place minente dans la litt rature moderne Dernier clin d il du destin il est son insu l inventeur et le chef de file d un mouvement litt raire fant me le Proc disme 71 RH TORIQUE Bibliographie BRETON ANDR Manifeste du surr alisme 1924 dition J J Pauvert 1962 Abr v MS Rousse RAYMOND toutes les uvres sont cit es dans leur dition par J J Pauvert UNIVERSIT DE NICE Gabriel Saad Usage surr aliste du langage et criture sous contrainte chez Andr Pieyre de Mandiargues La faune et la flore du surr al
103. l pour conf rer une valeur po tique aux textes ou une beaut intrins que On peut comparer notre classification celle qu op re Serge Fauchereau et qu il fonde sur les influences subies par chaque surr aliste dans sa jeunesse Il distingue 4 groupes 1 luard seul peut tre avoir commenc par le style traditionnel dans ses premi res plaquettes influences multiples 2 Ceux assez rares qui ont d but comme symbolistes ou plut t comme mallarmistes Breton P ret et Vitrac 3 Ceux qui ont imit Toulet et les fantaisistes Aragon Artaud Noug Crevel 4 Quelques uns qui n ont t touch s par le fantaisisme qu travers Max Jacob la seconde g n ration surr aliste Desnos Limbour Leiris Baron Fauchereau ajoute propos de Vitrac Comme pour faire accepter la r gularit de ses quatrains l auteur a disloqu le sens comme peu avant lavaient fait Max Jacob et Jean Cocteau Ne dirait on pas un marivaudage surr aliste Vitrac fait figure de fantaisiste parmi les surr alistes Quelle que soit la validit de celle ci on voit que les deux classifica tions convergent surtout en ce qui concerne la seconde g n ration si l on suit Fauchereau c est l influence de Max Jacob et du fantaisisme qui serait l origine du go t pour le VR chez plusieurs Quoi qu il en soit on voit que la forme r guli re n est pas rejet e en soi par tous ni par tous de
104. l un roi et l autre vizir fuyant le d sert d Egypte avec un esclave et un lion cons quemment une meute qui les destitue et les oblige s enfuir avec le tr sor et qui aboutit au meurtre de Za d par Abenhacan ce qui en m me temps fait appara tre le fant me de Za d mena ant en r ve de se venger de la trahison de son cousin et de le tuer un beau jour par une sym trique destruction de visages Y a t il un autre 268 Pastro MARTIN Ruiz t moignage sur la v racit de cette histoire Oui la v rification d une partie du r cit offerte par le Times de Londres qui informe sur l pisode de l meute et la destitution qui s ensuit obligeant les cousins s enfuir Mais comment apprenons nous cette v rification Par l entremise d Allaby qui dit s tre rendu Londres afin de rechercher cette information dans de vieux journaux Et comment apprenons nous ce qui se passa le jour des meurtres L on ne s tonnera pas de retrouver encore le nom d Allaby c est lui qui nouveau sans t moins dit avoir accueilli un Abenhacan effray venant annoncer la nouvelle que l esclave et le lion avaient t d j tu s et demander de l aide aux autorit s Abenhacan part avant d obtenir une r ponse aussi d sesp r qu il tait arriv et le lendemain Allaby se rend dans le labyrinthe afin de constater d s son arriv e qu Abenhacan g t mort et que le tr sor a t vol Deuxi me hypoth se
105. la couleur fauve dont l enti re silhouette ne pr sente que des variations infimes depuis les souliers de velours jusqu la chevelure aux boucles en d sordre en passant par la robe tricot e Il n est donc pas tonnant comme cela est signal presque imm dia tement que pour ce personnage les mots de fille fauve en tout cas conviennent Force est de constater pourtant que le portrait d Adive demeure pour l instant inachev Nous devons donc nous int resser une autre couleur celle de ses yeux ou de son illade tant donn que ce dernier mot revient avec insistance dans le texte Celle ci d gage comme un jet de lumi re rousse Pour ce qui est des yeux lorsque la lumi re d une lampe les atteint sous un certain angle ils brillent d un feu entre le jaune et l orang ce qui leur donne d ailleurs une force singuli re Et ils ont des clats fous quand elle s approche de la lampe qui toucherait ses cheveux Ils s inscrivent par cons quent dans la m me palette fauve que ses v tements ses cheveux et rappellent plus pr cis ment son tricot dont nous avons vu que la couleur tait entre roux et beige Toutes ces couleurs s accordent d ailleurs entre elles pour construire un r seau s mantique un ensemble d indices qui guident le lecteur vers le d voilement ou la r v lation de la vraie nature d Adive C est alors qu on comprend l
106. la prose dominent chez les orthodoxes du surr alisme et de l automatisme Une question se pose d s lors qui crit et publie encore des VR durant les ann es 20 et 30 On trouve quelques VR dans Clair de terre de Breton 1923 le po me L herbage rouge d but de sonnet en 12s est r gulier y compris la rime Au regard des divinit s contient quinze 12s sur 30 dont les 8 derniers le dernier po me Rrose S lavy est un monostiche divis en deux J ai quitt mes effets mes beaux effets de neige Le VR dispara t ensuite Chez Aragon dans Le Mouvement perp tuel et Les Destin es de la po sie 1926 1920 1924 et 1925 1926 J on trouve en gros les m mes formes que dans Feu de joie des VL les po mes sont plus nombreux des vers m l s base de 8s des VR souvent courts Les recueils suivants La Grande Ga t 1929 Pers cut pers cuteur 1931 sont enti rement en VL Dans Hourra l Oural 1934 parmi des po mes en VL on trouve les pr mices de l volution future dans 9 po mes en VR sur 26 et 5 po mes en VL contenant des sections en VR Jean Charles Gateau a bri vement d crit l volution d luard de 1922 1926 R p titions 1922 ne contient pas d isom trie mais le VR est pr sent dans des po mes sur 2 ou 3 m tres dans Mourir de ne pas mourir 1924 3 po mes en 12s et 4 en 8s sont isom triques et d autres sont construits sur 2 m tres la part in
107. le fils d Allaby sans aucune fonction dans le r cit L autre modification est presque invisible et plus significative Lorsqu il fait r f rence au bateau Rose of Sharon Yoriginal dit Allaby avertit le lendemain que le voilier avait d j quitt le port vers Suakin dans la Mer Rouge apprit on posteriori Le texte entre parenth ses dans la traduction dit bound to the Red Sea port of Suakin he later learned Cette modification s explique plus facilement impersonnel apprit on permettrait de donner au bateau un statut de r alit face la possibilit que d autres personnes l auraient appris alors que la traduction insiste sur le fait que c est Allaby la seule source d information En somme les faits ponctuels d Abenhacan tout en laissant de c t les d tails peuvent se circonscrire ce sch ma narratif un tranger riche peut tre contrebandier ou d linquant arrive dans un village anglais et le recteur local par simple haine ou avarice le tue Tout le reste c est de la fum e rh torique de la toile d araign e verbale de la fabulation Si c tait le cas des math matiques nous pourrions dire que le th or me a t d montr Chapitre que nous pourrions appeler Magies partielles d Abenhacan el Bokhari mort dans son labyrinthe dans lequel le lecteur est soumis la douteuse lucidation de symboles d all gories et d autres incommodit s La
108. le pire est celui qui imite son style Et il explique Le bon critique tend tre deux il se d double dans l crivain pour le lire et s affirme sur soi m me pour l examiner le mauvais critique est moins qu un dissous dans la voix de l auteur qui le fascine il n est que son singe mim tique 612 278 Pastro MARTIN Ruz na vet po tique de Dunraven le conduit peupler le monde de fant mes vengeurs Lexc s de suspicion analytique d Unwin conduit ce dernier consolider dans la r alit un personnage de fiction substituer une cr dulit une autre On a signal pour la paire Abenhacan Za d le symbolisme des initiales A et Z qui chiffrent le d but et la fin la circularit etc et qui renvoient d autres inventions de Borges fort poids symbolique comme l Aleph et le Zahir et d autres significations que le lecteur int ress pourra continuer explorer et associer avec par exemple ces noms pris du fond de l ordre alphab tique que l on trouve justement dans L Aleph le trio form par les italiens Zunino Zungri Zunni ou avec le nom de l h ro ne juive Emma Zunz et que l on devrait lire dans la cl autoparodique signal e L autoparodie se compl te avec les figures du l che et du courageux et leur rapport de trahison avec le fait que tous les deux sont la m me personne qu ils changent leurs identit s etc Examinons la troisi me paire Dans u
109. lecteur en d duit que c est justement l la raison pour laquelle Za d introduit le d tail du visage dans son r cit Allaby lors de la premi re rencontre Quant la conjecture d Allaby meurtrier il faut chercher une nouvelle justifi cation qui pourrait tre la suivante d un c t Allaby r ussit renforcer la vraisemblance de l histoire du meurtre entre cousins et de la menace ult rieure de vengeance les visages d truits ne sont que la concr tisation de cette vengeance proph tis e de l autre ces visages d truits remplissent la fonction essentielle selon le point de vue d Allaby de rendre presque inimaginable l hypoth se que c est lui le coupable un meurtre aussi brutal est commis par des barbares et plus encore s ils sont incarn s en fant mes enrag s et vengeurs Un probl me r solu maintenant l on comprend la visite d sesp r e de Abenhacan Za d Allaby pour lui demander de l aide apr s la mort de l esclave et du lion Dans la solution pr sent e par Unwin cette visite est faiblement justifi e car Za d n a pas une vraie n cessit de fabriquer des t moins de son innocence si tout de suite apr s les crimes il doit s enfuir il aurait t plus facile pour lui de s enfuir directement Cependant pour Allaby le fait d inventer cette visite s av re n cessaire comme justification de sa propre visite ult rieure au labyrinthe non pas bien s r dans le but de v rifier les meurtr
110. les assurances cente naires de la sagesse des nations elles adh rent finalement la structure et la fonction de base du proverbe la cr ation d une nouvelle structure doxale pour le groupe surr aliste m me si ce n est que pour donner une apparence syst matique au non sens Les proverbes deviennent ainsi une sorte de talisman surr aliste un inventaire des r gles surr alistes la sagesse collective du groupe La perte d int r t pour les proverbes semble tre contrebalanc e par un int r t croissant pour le mythe en tant qu la boration de lunivers surr aliste Vu de cette fa on l usage des proverbes dans la premi re phase du surr alisme semble exc der les limites de la s duction formelle et de la provocation ironique et humoristique post dada ste Les proverbes deviennent une premi re r alisation concr te du mythe tel qu il sera labor par le surr alisme pendant les ann es trente et apr s ils tablissent une s rie de canons surr alistes qui garantissent une certaine r gularit contre l al atoire ils offrent un l ment de coh sion pour leur petite communaut ils articulent un discours de passage du sujet l objet Les gestes performatifs de l emploi des proverbes dans le Manifeste et L Tmmacul e conception deviennent maintenant vidents Langage minia turis et distill d une part discours oral de coh sion tel le mythe de Pautre Le surr alisme prend une forme
111. les gouffres pour reprendre le titre d un recueil de po mes de son ami Henri Michaux o l me humaine menace de se perdre Ses textes acqui rent une tr s grande valeur suggestive pour autant que d une mani re exceptionnelle vivre s identifie chez elle dire Laissons nous donc enseigner par la production de l crivain laquelle Unica d cerne un nom L Homme Jasmin souvent d sign par un couple de lettre HM ou HB travail d criture et non simple r cit autobiographique comme il se pr sente d embl e d s lors que la jouissance tant interdite qui parle comme tel ce texte se trouve par ailleurs ponctu de multiples anagrammes dont il importe d lucider la fonction vis vis de cette derni re C est ici que se r v le toute la f condit de l enseignement de Jacques Lacan marqu par le dessein d un retour Freud selon une lecture qui lui est propre et que nous pourrions qualifier de lecture la lettre en ce qu elle conjugue l id e de l inconscient structur comme un langage avec le concept de jouissance Car l inconscient et la lettre entretiennent entre eux une secr te affinit un savoir sur l existence m me Entre savoir et jouis sance crit il dans Lituraterre il y a littoral qui ne vire au litt ral qu ce que ce virage vous puissiez le prendre le m me tout instant Les noms sous les mots la recherche de Saussure sur les
112. leurs adversaires Elle figure parmi d autres autod fi nitions plus ou moins ironiques dans un placard publicitaire anonyme de la revue Vari t s annonce en souscription du num ro sp cial para tre Le Surr alisme en 1929 1 L Art du bas et du laid le Comique Malgr son ironie manifeste une telle d finition du Surr alisme par les surr alistes eux m mes m rite d tre approfondie en consid rant la survalorisation du grotesque qui se d veloppe progressivement depuis les d buts de la Modernit jusqu aujourd hui Une p n trante formulation de ce bouleversement tait d j donn e en 1823 par Victor Hugo dans sa Pr face au Cromwell C est de la f conde union du type grotesque au type sublime que na t le g nie moderne si complexe si vari dans ses formes si in puisable dans ses cr ations et bien oppos en cela l uniforme simplicit du g nie antique montrons que c est de l qu il faut partir pour tablir Cf Jean Goudezki La nouvelle cole in Le Chat noir neuvi me ann e n 437 samedi 31 mai 1890 p 2 Alina das ne ta Mun Desipol oba sik li Oblekole kalad li Bludom del of a nedan vun 10 Je remercie Alain Chevrier qui m a permis de retrouver cette r f rence ainsi que celle de la note pr c dente 11 Cf tienne Cornevin Les Monstres pour rire dans la grotte dor e et leurs avatars Pair libre in Humoresques 14 2001 L Horrible et l
113. libre Leiris a remarquablement traduit cette ambivalence du langage crivant qu il s agit de traiter en idole deux faces l une ang lique et l autre grima ante ce langage la fois ador et abhorr Les dictionnaires surr alistes 7 Leiris dans La R volution surr aliste n 3 1925 p 7 28 Leiris Langage tangage op cit p 117 Thid p 146 121 RH TORIQUE r solvent ou en tout cas r v lent cette double appartenance du langage qui est la fois une chose sacr e que l on v n re comme en des sortes de messes et que l on tourne en d rision comme en une f te des fous Ces ouvrages concilient id alement ces deux orientations en superposant un contenu surr aliste une forme dictionnairique ils adoptent mais aussi adaptent le mod le et ses contraintes De l ouvrage lexicographique les surr alistes ne retiennent que lappa rence formelle pour en rejeter all grement les proc d s savants M me si comme dans tout dictionnaire le mot et sa d finition sont mis en regard le Glossaire de Leiris et le Dictionnaire abr g de Breton et luard r pondent avant tout un programme po tique d fini par Breton comme une op ration de grande envergure portant sur la langage Ainsi ces ouvrages ne peuvent tre limit s leur dimension ludique ils ne sont pas seulement des registres de trouvailles langagi res mais aussi et surtout Poccasion pour leurs auteurs d u
114. lieu des aum nes pour les pauvres ILLINOIS STATE UNIVERSITY TATS UNIS 234 Alain Chevrier Les sonnets surr alistes Le sonnet surr aliste peut para tre une contradiction dans les termes une forme traditionnelle dite fixe embl me d un n oclassicisme qui perdure et qui voque un barrage ou une cage et le mot surr a liste synonyme de dict e de l inconscient et de r volte contre toutes les contraintes Nous ferons ici la recension de ces po mes et nous limiterons nos analyses la morphologie po tique Dans cette version abr g e nous ne pourrons donner les textes ni nos essais de d chiffrage ou plut t de d fri chage de leurs sens Trois petits sonnets en criture automatique Trois sonnets de Breton Aragon et luard chacun d di Soupault ont paru sous la rubrique Trois po tes dans La Vie des lettres et des arts en avril 1921 une revue dirig e par Nicolas Bauduin l inventeur du paroxysme Le premier intitul Vie priv e est sign Louis Aragon Ce sonnet en abba abba ccd ece serait classique n tait la rime orpheline l ant p nulti me vers on attendait une rime en esse facile trouver et la rime enchev tr e cd ece Les rimes sont riches avec respect de l alter nance en genre sauf au tercet fautif Pas de ponctuation mais des majus cules l int rieur des vers Un rejet l incertain Regard Breton And
115. loin possible Dans l autre conception de la contrainte la th orie restreinte qui est celle qu ont expos e les co directeurs de Formules Jan Baetens et Bernardo Schiavetta la contrainte d signe un secteur limit La contrainte se diff rencie de la r gle Les r gles du discours la rh torique et les normes du langage r gles de la grammaire et du lexique de la prononciation et de l orthographe ne sont pas des contraintes non plus que les r gles de la versification alexandrin le sonnet Il y a contrainte d s qu une r gle se durcit se radicalise par exemple crire en vers monosyllabiques composer des sonnets de diverses vari t s ou crire sans utiliser une lettre ou bien lorsqu un r gle se surajoute aux r gles normales l acrostiche dans un po me par exemple qui une contrainte litt rale On entre l dans le courant du mani risme voire du ludisme Les contraintes sont n es de l examen des singularit s po tiques par Raymond Queneau les formes dites fixes pantoum sextine mais aussi les amusements philologiques rassembl s par Gabriel Peignot lipogramme palindrome et autres jeux de mots et jeux d esprits que l Oulipo a revisit lors de ses premi res explorations La nouvelle contrainte qu il s est donn e a t d inventer de nouvelles contraintes 3 Jan Baetens amp Bernardo Schiavetta D finir la contrainte Le go t de la forme en lit t rature Ecritures et lec
116. lui aussi Pour y r pondre revenons son dialogue avec le Ma tre de Philosophie Celui ci n envisage de recourir la prose que parce que M Jourdain n a point voulu de po sie c est qu ayant fait ses humanit s 6 Manifeste du surr alisme loc cit TT Todorov Les anomalies s mantiques Langages n 1 1966 p 100 123 8 A Breton Les mots sans rides O C cit t 1 p 285 Studien ber Hysterie 1895 in Gesammelte Werke t 1 10 Le Message automatique O C 1992 t 11 p 182 205 GENRES il ignore point qu Aristote Rhet 1 1404 a 29 ni Cic ron De orat it 184 n envisagent la prose comme une ornementation du langage ordinaire mais bien comme un rel chement du discours po tique C est celui ci qui appara t comme une sp cialisation du langage ordinaire les textes litt raires latins pr c dant l adoption de la prosodie grecque telle la pri re Mars rapport e par Caton De agr 141 ne font pas encore tat de l existence de contraintes suppl mentaires par rapport aux r gles de la prose au contraire de la recherche persistante d effets d allit ration et d assonance ayant pour but de souligner l organisation d j propre la langue courante de couples conceptuels sym triques ainsi que de la g n ralisation l ensemble de la pri re d un rythme encore irr gulier dont la structuration ult rieure donnera naissance au vers saturnien il r
117. lui m me ignor e Le fondamental crit Milner est donc que Saussure ait pos en termes de savoir subjectivable le point o lalangue se noue la langue Saussure devient alors proprement le point de subjectivit qu il supposait au savoir et la recherche des anagrammes se tourne en la mise en acte puisante et vaine d une sc ne primitive o se comble dans la succession d un r cit et la subjectivation du locus princeps la distance de la langue ce qui l exc de f tre la poup e La probl matique du corps menac par le morcellement est centrale dans le v cu d Unica Z rn Chez elle l emprise de l Autre s tend jusqu au sentiment de d possession du corps propre comme lorsqu elle voque ces grandes formes pareilles des ailes qui planent vers elle s ouvrent et se ferment ces tres auxquels il manque les yeux qui montrent leur intention manifeste et angoissante de l encercler d o il mane quelque chose de d sagr geant et de destructeur ces ailes immat rielles qui traversent dans leur vol son corps comme si elle m me tait devenue incorporelle Unica affirme d ailleurs croire par exp rience person nelle la possibilit pour un corps d en habiter un autre d une mani re th r e f Ce corps qui n est plus qu une enveloppe n est pas sans rappeler ce liegen lassen chez Schreber ou la pelure de Joyce lorsqu elle crit El
118. mais ne font que confirmer l importance de l id e de coh sion chez Artaud Que l on prenne par exemple le passage suivant une pour suite commence Mais des poings de tous les c t s branlent une porte La conjonction disjonctive ne disjoint en fait rien du tout mais fait tout de m me de liant entre les deux propositions 149 ESTH TIQUE qu un flux torrentueux d pourvu de sens un moindre degr que le texte 15 de Poisson Soluble cependant et de l autre justement Patta chement au sens dont la coh sion et l effet de coh rence sont le fant me Si le mouvement de dissolution est extr mement contenu dans La Coquille et le clergyman travers les textes th oriques d Artaud le lecteur se figure des images qui dans leur progression tendend s emballer et pr cipiter dans un flux chaotique Ce qu il appelle un jeu pur d appa rences cette sorte de transsubstantiation d l ments qui doit s accomplir au cin ma rappelle ses remarques du P se Nerfs o l esprit est somm de ne pas se fixer sur des tats arbitraires des choses pour penser mais d tre en communication instante et ininterrompue avec elles Pour renouer avec la spiritualit de la mati re il s agira de mettre en lumi re les relations cach es que les choses entretiennent avec Pesprit de relancer la pens e par le biais d un jeu de relations per u au sein de ces choses et auquel pr side l espr
119. maladresse le trivial l inconvenant le scatologique et lobsc ne bref face ce que Jean Yves Jouannais Jean Clair et Paul Ardenne nomment respecti vement l idiotie l immonde et l extr me la Beaut convulsive en d pit d Horace fait encore partie de la Beaut Gr ce aux ouvrages de ces trois auteurs on pourrait composer un floril ge d uvres tr s repr sentatives des tendances dures de l Art Contemporain cf Jean Yves Jouannais L Idiotie Art vie politique m thode Paris Beaux Arts Magazine livres 2003 loge de Putilisation contestataire de l idiotie en art Jean Clair De Immundo Paris Galil e 2004 bl me de l utilisation du pipi caca en art Paul Ardenne Extr me Esth tiques de la limite d pass e Paris Flammarion 2006 analyse minutieuse des actionnistes et de beaucoup d autres praticiens de l horrible 167 ESTH TIQUE er A Prete Get olicisimrss mur e Drehs Sewe wre pee A Eu die Safe mur vo velo i s Wafer 3p vabi Hber Land int hk je Hmp Garrett en h ne pean PA fruehef tir orge A mar habs jnd dif Sicha ik pi Jarsif fi gris wie teg e nette d AT Tebe m Ride Frontispice du Simplicissimus de Grimmelshausen 1668 168 Henri B har Le surr alisme mauvais genre Au colloque cette communication avait la forme d une pr sentation de vingt cinq diapositives comment es oralement La simple reproduction d un
120. me strophe celle ci pr senterait le m me sch ma rimique que la premi re ce qui d passe le cadre d fini par la r gle du jeu Pour les Oulipiens c est l un des charmes de la sextine la circu larit potentielle mais non actuelle de sa contrainte Mais leur raison 36 Herv Le Tellier Esth tique de l Oulipo 2006 op cit p 18 37 Peter Kuon L Oulipo et les avant gardes 1999 op cit p 22 38 Oulipo Abr g de litt rature potentielle Paris Mille et une nuits n 379 2002 p 43 3 Ibid p 45 4 Oulipo N ines autrement dits quenines Biblioth que Oulipienne n 65 vol 5 Bordeaux Le Castor Astral 2000 p 59 41 Herv Le Tellier Esth tique de l Oulipo 2006 op cit p 11 Note alpha Raymond Queneau B tons chiffres et lettres d revue et augment e Paris Gallimard coll NRF Id es 1965 p 329 Oulipo N ines autrement dit quenines 2000 op cit p 57 95 Jacques Roubaud N ine autrement dit quenine encore R flexions historiques et combinatoires Oulipo Biblioth que Oulipienne n 66 vol 5 Bordeaux Le Castor Astral 2000 p 97 124 Oulipo Abr g de litt rature potentielle 2002 op cit p 43 47 Oulipo N ines autrement dit quenines 2000 op cit p 61 37 RH TORIQUE nement ne s arr te pas l car il est d autant plus int ressant de s interroger sur la possibilit de l utilisation de n importe qu
121. naissance du signifiant dans cet espace ind cis avant lexis tence du mot Le proverbe avec ses contraintes avec son caract re fig devient l exemplification du mot crit parl la distillation du langage En ce sens il se met dans une position analogue celle de l criture automa tique en tant qu exemplification du discours Proverbe et automatisme se veulent tre des langages qui captent l v nement le geste de l oral et qui de ce fait renouvellent et transforment la po sie Les deux veulent verser la po sie dans le v cu ou bien verser le v cu dans la po sie Les 18 Jhid 1 A Breton Le surr alisme en ses uvres vives Manifestes du Surr alisme Pauvert 1995 p 313 200 EFriE RENTZOU deux expriment l objectivation du discours travers l objectivation du sujet non ant pens e parl e par le subconscient pour l automatisme anonymat d une doxa pour le proverbe En effet l occurrence textuelle des proverbes dans la production surr aliste fr quente dans les premi res ann es de plus en plus rare dans la phase de maturit est aussi une indication des strat gies du mouvement pour capter un langage de l exp rience qui unit subjectivit et objectivit Consid r en tant que genre folklorique et cr ation collective qui assure la coh sion d un groupe le proverbe s apparente au mythe Comme telles les subversions surr alistes ont beau d molir les r gles et
122. ne pas laisser derri re lui de fiche inutilis e c est partir de cette contrainte explicite que Fr le Bruit s crit sans le travail de suture de bifurcations si pr gnant dans les textes pr c dents Pour d router la routine ce dernier volume con u la mani re de parali pom nes se surajoute donc la s rie faisant imploser la voix narrative sous 7 D Hollier Notice de FB op cit p 1557 54 CHRISTOPHE REIG l effet des parataxes Compos comme les bouquets japonais Leiris et en r f rence directe Jarry le texte passant par la Pataphysique semble tendre le relais Roubaud 3 3 Le deuil l oubli la lacune On l a d j dit l chec pour Leiris e t consist trouver une r gle du jeu Ce sont bien la recherche de la r gle du jeu ou la probation de son absence puis l invalidation t l ologique et formelle de celle ci qui permettent l criture de La R gle du jeu En revanche depuis la ruine revendiqu e et assum e de l Ur Projet le souci de Roubaud c est de laisser du jeu dans le texte Une des raisons majeures de l chec de mon projet est videmment J pro que je l avais con u comme un Tout devant tre pr alablement balis par un plan global d taill qui constituerait une pr vision contraignante du contenu approch de l ensemble de ces parties BW 557 PP P Le scepticisme de la fin de la branche V accro t la perplexit du lecteur La p
123. nov es LANGAGE bagage lent langes de l esprit LITT RATURE art de lutte et de r les ou bien raclure de littoral R VE le revers ou l avers de la veille les institutions qu il a assaillies ARM E merde am re ACAD MIE macadam pour les mites BOURGEOISIE gouge moisie les contraintes du rationalisme qu il a d fi es LOGIQUE qu elle gise en loques et les exigences sociales qu il a refus es TRAVAILLER avilir et te lier Cette dimension satirique est fortement pr sente de fa on tout fait similaire dans le Dictionnaire abr g qui se fait galement cri de r volte contre les assises morales de la soci t 2 Breton Les mots sans rides op cit p 131 119 RH TORIQUE GLISE Tout est bien except l glise L tout vous attriste car l on n y fait rien autre que vous ruiner vous pouvanter et vous ensevelir M RE Vos m res sont br l es Je crache parfois avec plaisir sur le portrait de ma m re Il faut battre sa m re pendant qu elle est jeune TRAVAIL Notre poque est dit on le si cle du travail il est en effet le si cle de la douleur de la mis re et de la corruption Ces d finitions r v lent un d sir de profanation des principes d un dictionnaire qui doit normalement tablir un consensus linguistique et transmettre le contenu s mantique des
124. observer au cours de notre parcours que cette surprise se manifestait dans la forme d une intitulation conforme paradoxalement la phras ologie de la peinture classique o dominent les d signations nominales d finies La tonalit nigmatique nouvelle de l intitulation magrittienne n est donc pas dans la forme des titres mais plut t dans le contraste entre une expression s mantique inattendue et un formulaire convenu UNIVERSIT PARIS III SORBONNE INOUVELLE Bibliographie ARMENGAUD FRAN OISE 1988 Titres Paris Klincksieck BosREDON BERNARD 1996 Titre et l gende absence de marque et marque d absence Absence de marques et repr sentation de l absence Rennes les PUR p 349 367 BOSREDON BERNARD 1997 Les titres de tableaux une pragmatique de l identif cation Paris P U F Foucaurr MIcHeL 1973 Ceci n est pas une pipe Paris Fata Morgana HorstapTER DoucLas 1985 G del Escher Bach Les brins d une guirlande ternelle Paris InterEditions p 789 796 PEREC GEORGES 1999 Un cabinet d amateur Paris Librairie G n rale Fran aise Livre de Poche MAGriTTE REN 1979 crits complets France Flammarion MAGRITTE REN 1990 Lettres Andr Bosmans France Seghers Isy Brachot Meuris JACQUES 1990 Ren Magritte Cologne Taschen NouG PauL 1943 Ren Magritte ou Les images d fendues Bruxelles Auteurs associ s Por MaRIE Svivir 1992 Le parti pris des mots dans l tiquette un
125. occu pation nous avons d tout d abord exclure de notre champ de recherche le r ve litt raire r ve de mus e d acad mie et d archives r ve sans Une vague de r ves revue Commerce 1924 cit par Sarane Alexandrian Le Surr alisme et le r ve Gallimard Connaissance de l inconscient 1974 p 376 97 RH TORIQUE r ve 2 qu Andr Breton fustigeait dans Les Vases communicants le consi d rant comme rempart de la litt rature bourgeoise Notre propos se centre donc sur le r cit t moignage tel que Michel Jarrety le d finit dans son Lexique des termes litt raires il s agit d un texte narratif sobre bref lin aire la premi re personne ainsi que le po me en prose Il ne concerne pas non plus les phrases de sommeil ou de r veil incompl tes et incompr hensibles sans pour autant sous estimer leur importance c est en effet partir de ces phrases qui cognent la vitre que les surr alistes Andr Breton le premier ont proc d la transcription de leurs r ves Enfin nous avons cart de notre investigation les comptes rendus des sommeils hypnotiques produits l aide de l auto hypnose ou de la suggestion et donc ne pouvant pas par nature donner naissance au r ve qui fait irruption spontan ment pendant le sommeil Les textes que nous avons tudi s au cours de notre recherche se situent pour la plupart chronologiquement avant la Seconde Guerre Mondiale
126. occupation que ce genre litt raire plein d artifice ax sur la recherche de la v rit 5 Je renvoie le lecteur int ress au rapport entre Borges et le policier aux excellentes tudes de Jos Fern ndez Vega Cristina Parodi et Pablo Brescia Ce dernier centr sur Abenhacan r sume une bonne partie de la critique pr alable consacr e ce conte Maintenant que j cris cette note et poursuivi par la crainte de tomber sur l in vitable redondance et l in vitable r p tition je me demande si je n aurais pas d profiter de Poc casion pour r nover le genre et crire l essai le plus bref du monde d une seule ligne rapide et pr cise en disant simplement Allaby semble t il est le coupable 273 Hors Dossier Les trois contes en excluant maintenant Almot sim ont quelque chose d vident en commun c est que la rencontre entre le meurtrier et la victime et le meurtre qui en r sulte ont lieu dans les trois cas au centre du labyrinthe le jardin et la maison de Stephen Albert la propri t de Triste le Roy la maison labyrinthe d Abenhacan Ce ne serait pas conseill maintenant de s enfoncer dans la symbolique du labyrinthe il suffit de signaler que Borges consid rait les contes policiers comme tels cf Les labyrinthes policiers et Chesterton compte rendu de 1935 qui inclut un ensemble de pr ceptes du genre Nous sommes donc face un autre cas de l utilisation que Borges fai
127. parodie etc Le comique tait un Anti Art pour rire la fois hi rarchi quement inf rieur et tout fait int gr dans le syst me Auteur lui m me de Satires tr s sarcastiques Horace n avait qu imaginer exactement le contraire de ce qu il pr nait s rieusement pour produire une uvre anticlassique Ce faisant il songeait peut tre des compositions litt raires volontairement d sordonn es que son public connaissait bien les Satires M nipp es m langes comiques de prose et de vers formellement h t rog nes Servant de faire valoir l ordre tabli similaires en cela aux carnavalesques Saturnales les satires transgressaient le classicisme sans le mettre en cause En fait r fl chir sur la surr alit illusoire du tableau imagin par Horace ma permis de r soudre enfin le probl me qui me posaient les Salons caricaturaux et leurs troublantes anticipations comiques des avant gardes La caricature fait appel la d valorisation de mani re plus syst matique et plus violente que d autres sous genres du Comique Elle met en pratique des proc d s formels typiques caricare signifie charger comme l exa g ration d un trait jusqu sa reductio ad absurdum le po me sans sens de Jean Goudezki est un bon exemple Tr s typiques sont aussi les substitu Cf entre autres Dominique Ch teau La Question de la question de l art Paris PUV 1994 ou Harold Rosenberg La D d finition de l art N
128. po sie 1936 dans P luard Gallimard Pl iade t I p 474 482 171 ESTH TIQUE la responsabilit cart s sans piti y compris pour lui m me et qu on voudrait nous donner pour des pi ces de grande valeur maintenant qu ils sont pass s sous le marteau du commissaire priseur Tzara crivait Je voudrais crire brutalement avec un stylet m me la chair fra che d un monde de serpents et de mots opaques et lourds des histoires qui br leraient la vue de ceux qui s approcheraient trop de ce noyau de malheur KKK Nul n ignore la c l bre diatribe de Breton contre le r alisme attitude inspir e du positivisme dans le Manifeste du surr alisme en 1924 c est elle qui engendre aujourd hui ces livres ridicules ces pi ces insultantes Elle se fortifie sans cesse dans les journaux et fait chec la science L art en s appliquant flatter l opinion dans ses go ts les plus bas la clart confinant la sottise la vie des chiens Directement inspir e par Paul Val ry il en d coule la condamnation du roman qui ne serait ses yeux que fausse observation indigence des descriptions absence d imagination pr tendues h sitations sur la nature physique du personnage C en est trop Breton proteste Je veux qu on se taise quand on cesse de ressentir bid De m me qu il entend passer sur les moments nuls de son existence il souhaite que le romancier lui pargne l
129. pr s d un quart de si cle avant lui Cela voulait dire que Lautr amont Germain Nouveau Rimbaud Corbi re et pas mal d autres n taient que les copistes d un po te g nial et m connu qui dans une uvre unique avait su rassembler la substance m me dont allaient se nourrir apr s lui trois ou quatre g n rations d auteurs Vincent Degra l consacra d sormais tous ses loisirs au Voyage d hiver Mais plus il mettait en valeur la place pr pond rante qu Hugo Vernier allait devoir occuper dans l histoire litt raire de la France la fin du si cle dernier moins il tait m me d en fournir des preuves tangibles car il ne put jamais remettre la main sur un exemplaire du Voyage d hiver Celui qu il avait consult avait t d truit en m me temps que la villa lors des bombardements du Havre l exemplaire d pos la Biblioth que nationale m tait pas en 5 De Te sens tu capable redit le po me avec coupures Jorge Luis Borges Le miroir et le masque Le Livre de sable nouvelles traduit par Fran oise Rosset Gallimard 1978 d originale Emec Editores Buenos Aires 1975 295 CR ATIONS place lorsqu il le demanda Degra l se persuada bient t que les cinq cents exemplaires de l dition avaient t volontairement d truits par ceux l m mes qui s en taient si directement inspir s Ce que Vincent Degra l n imaginait pas c est qu il avait t miracu
130. prolixes interpr tations du g nie antique mais tr s efficace pour renforcer laura artistique de ses productions leur profondeur D su tude du Surr alisme Pour le spectateur mod le du Grand Art dont le Surr alisme fait d sormais partie ses l ments grotesques ne sauraient l tre Ils sont plut t symbole d autre chose d autres sc nes ils ne rel vent pas du niveau ordinaire banal trivial o veulent s ancrer les productions actuelles tributaires d une conception esth tique beaucoup plus radicale Au fil de deux si cles la radicalit antitraditionnelle est all e s accroissant On est pass peu peu de la Tradition hi rarchique de l Ancien R gime o l in galit avait force de loi une mentalit moderne p trie d id aux galitaires Chez les cr ateurs novateurs cette volution se traduira par un refus de plus en plus syst matique de l exaltation du social haut et de toutes les valeurs attenantes qui sont devenues suspectes thique et Esth tique sont entr es en r sonance propos des impli cations sociales de la polarit nf rieur comique versus sup rieur s rieux Et puisque la nouvelle thique politique voyait avec horreur la d valori Edmund Burke philosophical Enquire into the Origin of our Ideas on Sublime and Beautiful 1757 et 1759 161 ESTH TIQUE sation des tres humains en particulier celle des faibles et des opprim s e malaise est all grandissant face
131. qui en notre nom tous deux indiquera les axes retenus pour nos travaux L intervention orale de Jacques Roubaud Le vers formaliste des surr a listes n a pas fait l objet d une transcription NDLR 10 Alain Chevrier Liminaire Le sujet de notre colloque pourra para tre conflictuel au premier abord D un c t le surr alisme d Andr Breton s est d velopp contre toutes les contraintes commencer par les contraintes formelles litt raires Et de l autre c t Raymond Queneau a d fendu et illustr ce concept au sortir du surr alisme et contre ce mouvement La notion de contrainte a t pleinement employ e par Fran ois Le Lionnais dans le premier manifeste de l Oulipo en 1962 Toute uvre litt raire se construit partir d une inspiration C est du moins ce que l auteur laisse entendre qui est tenue s accommoder tant bien que mal d une s rie de contraintes et de proc dures qui rentrent les unes dans les autres comme des poup es russes Contraintes du vocabulaire et de la grammaire contraintes des r gles du roman division en chapitres etc ou de la trag die classique r gle des trois unit s contraintes de la versification g n rale contraintes des formes fixes comme dans le cas du rondeau et du sonnet etc Doit on en tenir aux recettes connues et refuser obstin ment d imaginer de nouvelles formules Comme le th me de la contrainte s il est de plus en plus
132. qui g n ralise les processus de symbolisation structur s par la libido l action du m canisme trans f ral se manifeste ainsi par le d veloppement de la m taphore et dans le domaine social par l institution du tabou du tot misme et du potlatch Le plus important pour notre sujet c est que la symbolisation n a de cesse de d poser ses r sidus imag s au fond du psychisme et que ceux ci se laissent d celer dans le langage Tzara attend donc d une surr a lisation du lexique de la syntaxe et de la structure de la phrase non 16 La conclusion m taphorique O C d par H B har Flammarion 1979 t n1 p 120 121 17 T Tzara Essai sur la situation de la po sie L S A S D L R n 4 d c 1931 p 19 8 T Tzara Le probl me du langage en tant qu attitude mentale O C cit t 11 p 124 19 ibidem p 125 207 GENRES seulement que soient r activ es les images r siduelles mais encore que soient activ es les nouvelles images surr alistes int grant ainsi les deux formes de pens e dans une synth se qui ne sera plus loriginale d s lors que le penser dirig v rifi conserv et lev la fois d bouchera finalement sur le r ve projet sur la r alit et multipli la puissance de l enseignement des milliers d ann es et des additions que constituent la logique la science etc Ces conclusions taient inspir es Tzara aus
133. r alit s d crites en toute objec tivit l encontre de ce mod le du dictionnaire qui n est pas pour eux un instrument de communication sociale mais le v hicule de conceptions personnelles les surr alistes brisent le rapport au langage celui ci devient une mati re mall able et non plus intouchable puisqu il s agit selon Leiris de manipuler triturer voire d chiqueter les mots de sa langue mater nelle De m me Desnos d clare que pour quiconque ne participe pas de la trivialit majoritaire les mots sont plus mall ables que la cire avant m me la fameuse assertion bretonienne Qu est ce qui me retient de brouiller l ordre des mots d attenter de cette mani re l existence tout apparente des choses Le langage peut et doit tre arrach son servage Les dictionnaires surr alistes d crivent la langue non comme une insti tution fig e mais comme un corps en volution une mati re mall able par chaque locuteur dont toute initiative est la bienvenue Ainsi ce qui motive l attaque des surr alistes contre la forme du dictionnaire ce n est pas seulement leur rejet syst matique de l ordre social et leur volont de s extirper des conventions c est aussi et surtout leur approche sp cifique du langage Le langage a t donn l homme pour qu il en fasse un usage surr aliste et non utilitaire Or un diction naire dans une perspective d empathie et de description
134. r cit l conomie du r cit herg en tout entier qu il rel ve ou non du d coupage feuilletonesque On insiste souvent dans l analyse du feuilleton herg en sur l effet de cl ture et de relance qui mane de l organisation de la planche plus parti culi rement d un travail syst matique sur la derni re vignette de chaque 252 Jan BAETENS planche mais bien entendu l effort du feuilletoniste ne se limite pas cela En effet pas moins de quatre types d op rations s ajoutent cette attention accord e la clausule Je les num re ici rapidement a De m me qu il faut s occuper de la fin de chaque planche de m me il faut s occuper galement du d but qui doit non moins que la clausule qui pr c de disposer d un puissant coefficient de relance Il faut en d autres termes que chaque d but de planche pour bien fonctionner dans l co nomie du feuilleton institue la fois en digest et en incipit op ration sans doute moins lisible que la transformation de chaque fin de planche en clausule mais incontestablement tout aussi essentielle le r sum qui est parfois donn suffit peut tre au niveau du r cit proprement dit mais ne peut gu re lui seul assurer la relance visuelle de la narration b De m me qu il faut s occuper du d but et de la fin de chaque planche de m me il faut s occuper du d but et de la fin de chaque strip o l effet de cl ture et de relance doit se diss miner
135. r cit vient de quitter son amant Marcos Gamba Un ph nom ne singulier nous est alors signal celui ci perd presque imm diatement tout int r t pour elle tel point qu il semble destin quitter d finitivement la m moire de cette femme qui apparemment pourtant l avait passionn ment aim Le texte fait alors appel aux couleurs plus pr cis ment l absence de celles ci pour mieux le signifier Comme si quelque chose du corps bien aim avait t dissous brusquement comme si la couleur de la vie lui avait t retir e comme s il n tait rest qu une forme noire grise et blanche sorte de fant me extrait d un film ancien Belle fa on d attirer l attention du lecteur sur l importance des couleurs Or quelle est la couleur dominante de St phanie Gern Le rose car elle est habill e d un pantalon de velours tendre un peu plus clair que le ton nomm bois de rose et d un tr s pais chandail du plus p le rose qui soit au dessus des blancs ros s Une remarque suit dont nous verrons l int r t plus tard et l on dirait d un v tement de lit bien plus que de promenade ou m me d int rieur Que la couleur rose soit associ e la femme voil qui depuis plusieurs si cles semble parfaitement et po tiquement acquis Et bien que cela soit tout fait vident il me semble n cessaire de souligner aussi s agissant surtout d un texte d Andr Pieyre de Mandiargues que
136. rappelle les couleurs d un fauve et la maison d Adive deviendra par la contrainte s mantique une tani re Nous essaierons donc de voir dans les lignes qui suivent comment l usage surr aliste du langage a permis Mandiargues de constituer ces diff rents r seaux et de satisfaire ces contraintes IMI La critique a souvent signal notamment lorsqu elle est confront e des uvres qui chappent aux codes culturels en cours une pr tendue volont de l auteur de d stabiliser son lecteur C est un point de vue qu il mest tr s difficile de partager Et dans le cas qui nous occupe une telle consid ration devient franchement absurde comme nous allons le voir Mandiargues a parsem sa nouvelle de signes qui sont autant d indi cations destin es baliser des itin raires de lecture Nous commencerons 76 GABRIEL SAAD donc par un indice particulier l ensemble des couleurs que nous appel lerons ici comme nous l avons fait plusieurs fois ailleurs la palette du r cit Cela nous int resse particuli rement parce que la d finition d une palette constitue l un des aspects stylistiques dominants dans l uvre de Mandiargues Ce qui ne peut nullement nous tonner tant donn son int r t et son go t pour la peinture Il poss dait une collection de tableaux absolument remarquable vraiment exceptionnelle Au d but de la nouvelle St phanie Gern ainsi se nomme l autre personnage f minin du
137. res expressions furent des Tropes Le langage figur fut le pr mier naitre le sens propre fut trouv le dernier D abord 1 J emprunte cette d finition frappante de justesse E Norden Antike Kunstprosa Berlin 1898 t 1 sect 1 ch 1 B 2 F Zucker Semantica Rhetorica Etica Berlin 1963 p 85 95 13 T Todorov art cit 1 P ex J Haudry Parataxe hypotaxe et corr lation Bulletin de la Soci t de Linguistique de Paris n 68 1973 p 147 186 a montr que tout comme l hom ot leute pr figurait la rime l hypotaxe caract risant la prose d art au fa te de son volution s esquissait d j dans la disposition en diptyque des phrases coordonn es propre la langue courante 15 Essai sur l origine des langues 1781 Gallimard 1990 p 68 69 206 PAOLO SCOPELLITI on ne parla qu en po sie on ne s avisa de raisoner que longtems apr s le langage devint ensuite m taphorique Mettant ainsi les passions en rapport avec le langage figur de la po sie la prose po sie de Norden il les avait galement oppos es au raison nement et implicitement au comme l on parle des civilis s qui en est le compl ment linguistique L homme civilis retrouverait donc l ancien langage figur si seulement il d livrait ses passions de toute contrainte ainsi en est il du billet galant con u par M Jourdain qui comporte une m tonymie et une m taphore non pas parce qu
138. rose est l anagramme d Eros De l l int r t de l association de la couleur rose et du lit Cela tant tabli il nous faut donc nous interroger sur la palette utilis e par l auteur pour caract riser l autre personnage f minin d sign pr cis ment par le pr nom Adive Elle porte une robe en tricot de laine mohair entre roux et beige et ses jambes sont gain es dans un collant de maille assez grosse marron clair comme le velours de ses souliers La m tamorphose des jambes de femme en pattes d un animal est donc d j insinu e Mais ces indications 5 Adive op cit p 112 6 Ibid p 115 7 Plus clairement encore nous apprenons peine quelques lignes plus bas que St phanie est enti rement nue sous le chandail et sous le pantalon 77 RH TORIQUE ne prendront tout leur sens qu avec la description des cheveux Ceux ci point sales plut t mats tr s bouriff s jusqu aux clavicules ont une couleur de terre glaise assez pareille celle du poil des lionnes ou des chattes d Abyssinie Voil qui devient plus explicite non seulement les couleurs qui la caract risent constituent une palette mais elles connotent aussi et tr s clairement l animalit C est pourquoi quelques pages plus loin St phanie Gern comprend que ce qui la frappe et elle se dit que cela surtout avait d la frapper au premier abord sans qu elle l e t clairement remarqu c est
139. s de grands crivains particuli rement embl matiques du groupe Nous leur avons consacr nombre de pages voire des num ros entiers notamment ceux sur Georges Perec et sur Raymond Queneau Mais l int r t de Formules a surtout t de montrer que ce type de composition litt raire fut et demeure une r alit r currente consti tuant un r seau d influences tr s fourni et tendu dans le temps et dans l espace Tout au long des dix premiers num ros et d autres publications annexes comme notre premier Colloque de Cerisy nous avons promu la fois travaux de cr ation et recherche rudite en conviant nos manifes tations et dans nos pages plus d une centaine d auteurs parmi les plus reconnus sans oublier de nombreux jeunes crivains et chercheurs Chaque ann e au cours de notre deuxi me d cennie nous nous associerons divers groupes de recherche pour traiter de sujets sp cifiques comme c est le cas dans ce num ro Ce mode de fonctionnement syst matisera des pratiques qui ont vu le jour partir de notre num ro 5 Un colloque annuel constituera le noyau autour duquel sera construite chaque nouvelle parution qui comportera comme toujours des cr ations et des r flexions hors dossier Nous tudierons autant les domaines artistiques que litt raires en portant un int r t particulier l esth tique des formes DOSSIER SURR ALISME amp CONTRAINTES FORMELLES Colloque organis par le Ce
140. sa matrice Les archives du D M A B permettent de faire remonter au xix si cle l existence d individus marqu s par l empreinte d un texte dont l origine leur chappe totalement Le matin du 10 novembre 1891 fut retrouv h pital de la Conception de Marseille un homme la jambe gauche amput e psalmodiant tr s vite une longue liste de mots incoh rents Apr s le d luge Enfance Conte Parade Antique Being beauteous O la face cendr e Vies D part Royaut une raison Matin e d ivresse Phrases Alors il finit par se taire et fixa pendant un long moment l hygi niste rest son chevet puis d une voix tr s douce qu il ne reconnut pas pour tre la sienne il lui dit Mais l autre l autre qui me regarde toutes les nuits et qui se penche sur moi et qui me ressemble tant o est il maintenant L homme se faisait appeler Re mbo Il avait t un digne marchand de cordes en gros cet Eug ne Frolon qui un jour avait d couvert plut t par hasard dans la revue litt raire Vogue les po mes de Rimbaud Il avait laiss derri re lui une existence calme un commerce florissant ainsi qu une r putation sans tache pour aller sur les traces de celui qui avait le m me ge que lui Et l hygi niste lui r pondit L autre quel autre L autre celui que j ai tant cherch Rimbaud Le m decin le regarda tr s surpris puis finit par dire sur
141. se 1 P luard uvres Compl tes vol I Gallimard 1990 p 153 161 A Montandon Les formes br ves Hachette 1993 p 18 193 GENRES manifeste un morceau d exp rience la formule de Jean Paulhan proche d Eluard et collaborateur de la revue Proverbe l exp rience du proverbe explicite ce qui est devenu d sormais un 0pos dans l tude du discours proverbial un proverbe ma de sens que dans une exp rience tr s pr cise li e au v cu imm diat C est exactement en tant que langage du v cu et de l exp rience que le proverbe s approche du projet surr aliste L aspect de l exp rience du proverbe qui s articule trois grands pivots son univers tout fait concret sa fonction pragmatique et sa facult d objectivation rejoint des revendications surr alistes analogues le mat rialisme absolu le pouvoir cr ateur du langage et la r conciliation du subjectif et de objectif Ancr dans l absolument concret le proverbe construit son nonc partir des donn es mat rielles et quotidiennes de l exp rience Objets animaux plantes travaux m tiers situations et lieux fournissent l intaris sable source dans laquelle puise l nonc proverbial Ces l ments concrets distillent des ann es d exp rience et d observation et se singularisent dans un dicton qui les fige et les individualise par rapport au reste de l exp rience humaine Cet ancrage la r alit trouve une correspondance da
142. sie qui ob it des r gles B Des contraintes classiques aux proc dures contraignantes 1 Premi re contrainte la versification Sous le coup de la r v lation CJE p 26 29 de son g nie po tique plong dans une fr n sie d criture qui le marquera vie Roussel en 1897 publie Mon me long po me autobiographique et hagiographique ainsi que La Doublure roman en vers qui n obtient aucun succ s D ception o sorigine selon P Janet une v ritable crise de d pression m lanco lique avec une forme bizarre de d lire de pers cution qui gu rit tr s lentement en laissant des traces encore aujourd hui Pour r pondre sa 62 ANNE MARIE AMIOT mission po tique Roussel fait des vers ind finiment Je saigne sur chaque vers confie t il La contrainte d criture se double donc d une contrainte d crire g n ratrice de son enfermement progressif dans la n vrose d une r glomanie qui s panouit sp cialement dans l explo ration technique des contraintes classiques comme des swrcontraintes d criture 2 Des variations exp rimentales sur les contraintes classiques versification calembours anagrammes leur combinatoire Sans distinction de genre ses textes sont alors en tout ou partie versifi s ou r f renc s au vers marque du po tique Son attrait pour l art na f partag avec les surr alistes le porte vers et prose m l s vers le conte
143. sorti en h te pour acheter des cigarettes pr s de la salle Gaveau Dans sa pr cipitation et sous la tyrannie lib ratrice d une suite probablement sensationnelle d id es il tait sorti avec ses propres pantoufles d appartement et un moment Picasso h sita enjamber les flaques d eau qui le s paraient du trottoir d en face Salvador Dali aussit t sur place tendit son lourd et poilu manteau d alpaga pil qu il avait achet dans la fifth avenue New York et Picasso put atteindre le trottoir oppos les pieds secs Je souligne La contrainte des souliers agit sur la mati re des mots dont jaillissent les id es comme chez Picasso celles ci font sortir le peintre en pantoufles Un bel oxymore Dalinien nomme l exercice de la contrainte la tyrannie lib ratrice d une suite probablement sensationnelle d id es dit il Conform ment l esth tique surr aliste Dali n arrime pas son discours la raison ou l esprit Lorsqu il dit Pierre Dumayet qu il est le proto type qui n aime que la contrainte il faut l entendre la lettre Ce prototype est sur le plateau de t l vision fran aise un soulier verni C est en Am rique une Cadillac dont la carapace noire et brillante exerce dans ses textes exactement la m me fonction D s le xvurr si cle le terme de Salvador Dali les Pantoufles de Picasso Cahiers d Art vol 10 n 7 8 1935 Repris dans Oui d Deno l 1971 89
144. sous peine de cr er un rapport inorganique d s quilibr entre l unit mat rielle de lecture qu est le strip et la portion id elle du r cit que cette unit accueille Il ne serait pas logique d attacher tant de prix la mani re dont commencent et se terminent les planches si par ailleurs on ne travaillait de mani re aussi attentive les lieux strat giques que sont le d but et la fin de chaque strip Dans le cas d Herg qui surveille de fort pr s les cases de gauche et de droite de ses strips on pourrait objecter que cette extension du feuilleton de l unit de la planche celle du strip est due seulement des raisons g n tiques certaines aventures de Tintin ayant paru d abord sous forme de strips quotidiens je pense videmment au Secret de la Licorne entre autres Cette explication me parait trop anecdotique il est plus fructueux de faire l hypoth se que le travail sur le strip qui survit la disparition des strips quotidiens refl te au contraire une prise de conscience tr s aigu chez Herg des modalit s de lecture induites par le langage m me de la bande dessin e lequel ne proc de pas uniquement par l assemblage de vignettes en planches mais s appuie galement sur le niveau interm diaire du strip c De m me qu il faut s occuper de chaque d but et de chaque fin de m me il faut s occuper de chaque volet central qu il s agisse du milieu de la page ou du milieu des divers strips Le feuillet
145. successi vement plusieurs types de moyens de transport Tournesol enfin lib r on s enfuit en se servant successivement de plus d un genre de v hicule La cellule narrative de base qui est la poursuite active d abord on cherche retrouver Tournesol passive ensuite on cherche s chapper avec lui se combine donc avec un principe de d clinaison et de variation th ma tique qui lui nest pas narratif la limite Herg aurait pu inventer une histoire o toutes les poursuites se seraient effectu es en voiture mais qui a le grand avantage de se pr ter parfaitement au traitement feuilletonesque du r cit Il est plus facile en effet de d couper un r cit s il se combine avec un principe de segmentation autre en l occurrence cat goriel Le recours au principe cat goriel permet de multiplier et surtout de d limiter les s quences sans mettre en cause la narrativit globale L effet domino de la course poursuite est maintenue mais red fini compl tement en vertu des besoins du d coupage feuilletonesque Un m canisme qui n a en soi rien de narratif est inject dans la structure narrative de l ensemble dans le but de sauver le r cit Gr ce la d clinaison des moyens de transport on peut maintenir le r cit global de la poursuite tout en multi pliant les cellules autonomes Gr ce au m canisme cat goriel on peut morceler voire suspendre le r cit tout en sauvegardant une dynamique narrativ
146. sur le formica que son regard accrocha une annonce intitul e Un acad micien gare son manuscrit Dix vingt trente mille francs de r compense pour remise du manuscrit Il se rendit compte que ces quelques dizaines de billets n taient que peu de chose aupr s de la fiert qu il avait ressentie en imaginant son nom imprim au dessus du titre de l ouvrage Un an jour pour jour apr s la d couverte de la serviette dans la Mercedes Freddy posta cinq photocopies de son plagiat destination des maisons d dition qu il consid rait comme les plus renomm es Au bout d un certain temps la mort dans l me Freddy Moerdey se r signa crire l adresse de la Pens e Universelle sur la cent quarante deuxi me enveloppe Bient t il put pr senter ses amis ses coll gues un volume de deux cent trente deux pages sur la couverture cr me duquel s talait son nom Vaine victoire aussi illusoire que peut l tre le mythe du grand crivain dont ne cesse de se bercer l humanit Qu on ne s tonne pas alors de certaines carri res d crivains ou d t il men co ter de chercheurs uniquement b ties sur des r putations usurp es Il faut avoir le courage de le rappeler le vol de manuscrit dans des circonstances autrement plus coupables que celles qui pouss rent Freddy au plagiat a souvent servi construire de fausses renomm es au d triment d obscurs besogneux rejet s dans l anonymat Je renonce l cheme
147. t elle pas d crite dans Abenhacan comme un labyrinthe maintenant d truit cause de la guerre une Londres 285 Hors Dossier bombard e f Nous pouvons voir dans cette allusion voil e la confir mation de la communication tablie par Borges entre les deux contes qui se signalent et s incluent r ciproquement Nous pouvons proposer une double nature d Abenhacan simultan ment un conte de Borges et l universel l arch type des contes de Borges son prodigieux Aleph Bioy Casares signale que la d couverte des probl mes de la m taphy sique comme possibilit th matique constitue une contribution de Borges l histoire du conte Italo Calvino consid re comme une nouveaut le recours la description et au commentaire de livres inexistants Ricardo Piglia en exposant la th se selon laquelle le conte consiste toujours en deux histoires l une visible et l autre secr te souligne que Borges innove en faisant de la construction de l histoire secr te le th me de ses contes On pourrait ajouter ces innovations les aspects formels et de construction que Pon trouve illustr s dans Abenhacan et d montr s par l accumulation incessante d interpr tations que l on fait de ses contes Borges apporte au conte pour la premi re fois dans l histoire du genre des proc d s jusque l r serv s la composition de po sie et la lecture de textes sacr s Ces proc d s que Borges prend du mo
148. troitement li s la postu lation d un id al de lecteur au point qu ils proviennent de cette postu lation et que dans ce r cit ce lecteur a un r le unique r serv il n est pas exag r de proposer Abenhacan el Bokhari mort dans son labyrinthe comme le conte paradigmatique de cette po tique et par cons quent comme un conte central dans la narrative de Borges Un conte qui ses lecteurs le lui assuraient n tait pas particuli rement m morable et qui aspirait secr tement tre complexe comme l univers Coda avec lecteur Tout au long du r ve mill naire de la litt rature il y a un unique personnage qui persiste qui change et qui se modifie mais dont la pr sence est constante et n cessaire et que la litt rature n arr te pas de postuler Il se peut que la plus authentique histoire de la litt rature soit une histoire du lecteur et des formes multiples qu il a adopt es dans le temps Un chapitre d cisif de cette histoire hypoth tique serait occup par la Bible et ses vastes r percussions et ramifications qui atteindront peut tre tous les chapitres post rieurs un autre chapitre se rapporterait au d bat srobar clus vs trobar leu des troubadours proven aux du xrr s un autre Dante et aux quatre niveaux de sens un autre Shakespeare un autre Don Quichotte un autre Poe et au genre policier un autre au symbolisme et la po sie de Mallarm un autre Ulysse de Joyce un autre
149. type cadavre exquis Ainsi les joueurs doivent se conformer la r gle du jeu Pourquoi le font ils Sans doute parce que le respect des r gles permet d exp rimenter une nouvelle forme d associations s mantiques garantie par le mod le du jeu de papier pli et galement enjeu du programme surr aliste qui est avant tout selon Henri Meschonnic une d r alisation comme l association de cadavre exquis le montre Le premier enjeu ludique consistait crire une phrase plusieurs Le deuxi me enjeu consiste introduire dans le jeu une dimension de dissimulation La technique du pliage suppose en effet que les joueurs naient pas connaissance des autres constituants de la phrase puisqu un joueur ne conna t que le fragment qu il a inscrit sur la feuille Cette feuille pour chaque cadavre exquis Par souci d exhaustivit nous avons galement pr f r les lettres aux chiffres trop connot s de la notion d ordre pris dans un sens hi rarchique ce qui ne correspondrait plus vraiment aux avantages de ce jeu d gag s par Paul luard voir citation plus haut 3 Henri Meschonnic Les tats de la po tique Paris PUF coll criture 1985 p 254 31 Ibid p 258 35 RH TORIQUE est soigneusement repli e sur chaque fragment avant de passer un autre joueur Ainsi l criture n est plus guid e par l encha nement lin aire des mots mais par l utili
150. v 13 et 14 irrecevables en po sie classique Le titre peut tre le contraire de l expression bouche fra che et aussi d signer autor f rentiellement le sonnet forme fixe us e Ce petit sonnet a t repris dans Mourir de ne pas mourir 1924 sans l indentation Aragon a parl des conditions d criture de ce type de sonnet dans ses entretiens avec Dominique Arban Un sonnet en vers libres Andr Breton Robert Desnos Benjamin P ret ont publi leur sketch Comme il fait beau dans le n 9 de Litt rature f vrier mars 1923 Ce texte est un collage il est d di Max Ernst un pot pourrif o ils r sument leurs d couvertes apr s Dada Andr Breton y a ins r un de ses po mes pr c d de la didascalie Apparition du MADR PORE Il chante Ibid p 144 3 Aragon parle avec Dominique Arban Seghers 1968 p 64 65 Henri B har Le th tre dada et surr aliste NRF Id es Gallimard 1979 p 235 236 ALAIN CHEVRIER Ce po me qui na rien d une chanson est un sonnet en vers libres non rim s assez courts 9 7 12 7 9 10 10 12 7 7 9 10 9 8 Le vers moyen du po me est de 126 14 9 syllabes L apparition du Madr pore est dans la continuit des personnages animaux de ce sketch et un rappel de Le pagure dit dans les Champs magn tiques Il est repris dans Clair de terre sous le titre Le madr pore avec en pigraphe Il chante Le nom d
151. vers la r alit par son identification avec Borges et par son rapport duel avec le lecteur personnage r el 13 Umberto Eco dont la contribution la litt rature polici re est d avoir enrichi La mort et la boussole de 500 pages de p dagogie m di vale situe la fin de son roman le double de Borges l assassin et biblioth caire Jorge de Burgos au centre du labyrinthe Borges l a m me priv de cette originalit 279 Hors Dossier On peut penser une autre correspondance partir de l identification d Allaby Borges lorsqu il publie Les deux rois et les deux labyrinthes comme un texte ind pendant douze ans avant son inclusion dans Abenhacan Borges ne sait s rement pas que ce texte va faire partie d un autre conte lorsqu il prononce son sermon condamnatoire trois ans avant les meurtres Allaby ne sait s rement pas qu il va tuer ou essayer de tuer Abenhacan Le parall lisme de l crivain et du meurtrier se projette sur le rapport entre le conte et les crimes Miroirs verbaux Dans le post scriptum de 1952 l pilogue de 1949 ajout la deuxi me dition de L Aleph dans laquelle le conte appara t pour la premi re fois en format livre Borges crit Abenhacan el Bokhari mort dans son labyrinthe n est pas on me l assure m morable malgr son titre effrayant Nous pouvons le consid rer comme une variation de Les deux rois et les deux labyrinthes que le
152. 143 1 Voir Nadja 1928 Gallimard Folio 1964 p 6 1 Le Disque vert 4 s rie no 3 1925 12 Op cit 13 Gallimard 1948 99 RH TORIQUE D autres membres du groupe constatent n anmoins l absence de toute organisation dans leurs r ves ce qui donne naissance des r cits confus Ainsi Artaud s auto qualifiant de mauvais r veur se plaignait en disant Tous mes r ves sont sans issue sans ch teau fort sans plan de ville Desnos par contre sen vante dans une lettre Jacques Doucet Je mai suivi aucun plan je ne me suis souci ni d art ni de vraisem blance Enfin Bonnefoy partisan d un langage sp cifique du r ve refuse d imposer son r cit une structure quelconque qui signifierait selon lui l chec du r ve Adoptant la m me attitude Michaux pr f re dans Fa ons d endormi fa ons d veill le laisser aller l indolence du r ve veill qui attire ses pr f rences et dont il affirme vouloir explorer la langue secr te l argot des r veurs de nuit le charme tout particu li rement En effet les surr alistes pr nent d s le d but le caract re sp cifique de la langue du r ve une langue qui signifie le naufrage de la plus belle raison dans le sommeil et qui se situe selon Bonnefoy au del du langage Le d sir d une lib ration compl te du code dans ce type de r cit fond e sur les associations libres n glig es ava
153. 1918 1932 d Bernard Leuillot Stock 1998 p 48 49 17 Nadim G rsel Le mouvement perp tuel d Aragon De la r volte dada ste au Monde r el L Harmattan 1997 p 130 137 18 Racan Po sies T 1 d Louis Arnoul Soci t des textes fran ais modernes Hachette 1930 p 263 264 242 ALAIN CHEVRIER Dans Les Destin es de la Po sie 1925 1926 apr s un po me mettant en sc ne la divine l gie et une Villanelle parodique le po me intitul La naissance du Printemps d di un ami carabin Jacques Decourt est un autre sonnet Les quatrains rimes crois es ne sont pas birimes Les tercets sont coll s en un seul sixain ce qui entrave la reconnaissance de cette forme Le sonnet d marre bien sur ses quatrains 4bab cdcd avec des alexan drins sym triques sauf le v 4 en 5 7 mais apr s une c sure pique au vers 7 et des alexandrins en 7 5 puis 5 7 aux vers 10 et 11 les trois premiers vers du sixain sont compt s et non rim s enfin les trois derniers vers ne sont ni compt s 14 10 9 ni rim s comme s il tombait en quenouille par une d construction de la forme analogue celle du Rimbaud des Derniers vers Ce qua not Jean Ristat Il faut souligner que ce po me constitue un sonnet de caract re baroque pour ce qui est des tercets On peut voir dans Compter les baisers et dans compte goutte des allusion m tatextuelles au vers compt comme le
154. 1990 p 116 1 Michel Beaujour La po tique de l automatisme chez Andr Breton Po tique n 25 1976 p 122 2 Vincent Kaufmann Po tique des groupes litt raires Avant gardes 1920 1970 Paris 1997 op cit p 48 15 Jacques Henriot Sous couleur de jouer La m taphore ludique 1989 op cit p 97 1 Ibid p 98 15 Ibid p 99 16 A J Greimas propos du jeu 1980 op cit p 30 7 Ibid p 91 18 Thid p 91 31 RH TORIQUE de celui qui joue avec la structure Le corpus ludique que nous allons tudier cr ant du texte une phrase pour le jeu du cadavre exquis un po me pour une forme de n actualisant la n ine le geste ludique sur lequel porte notre tude est le geste d criture du sujet qui joue crire selon certaines r gles La combinatoire circulaire du jeu du cadavre exquis crit Le jeu du cadavre exquis est un exercice d criture qui a permis au groupe surr aliste d exp rimenter avec intensit une technique de cr ation plusieurs offrant au groupe des moments de cristallisation comme en t moigne Paul luard Nous nous sommes souvent et volontiers mis plusieurs pour assembler des mots ou pour dessiner par fragments un personnage Que de soirs pass s cr er avec amour tout un peuple de cadavre exquis C tait qui trouverait plus de charme plus d unit plus d audace cette po sie d termin e collectiveme
155. 49 1981 p 81 1 Unica Z rn L Homme fasmin ibid p 146 20 Jacques Lacan T l vision Seuil 1974 p 63 71 Georges Bataille Madame Edwarda Le mort Histoire de l il Editions 10 18 1998 218 JEAN CLAUDE MARCEAU la femme debout fig e et sentimentale s opposent les dissolutions organiques d une chair non seulement d sirable mais d j prise dans les enchev trements du plaisir o se perdent non pas ses formes mais les normes courantes de l anatomie Les zones rog nes tudi es par les sexologues voil ce que Bellmer dessine d un trait souple et aigu en les m lant volont la volont de son rotisme anxieux nettement sadique travers les personnages de Bataille tout comme dans les dessins de Bellmer c est le m me culte du phallus qui est l uvre dans des figures imaginaires hermaphrodites et ithyphalliques L il et le sexe forment ici un tout La paupi re peut cligner du sexe et le sexe tourner de l oeil L imagerie phallique prolif rante est chez Bellmer ce masque destin conjurer la castration Mais dans l il il y a la pupille la pupilla la petite fille la poup e Ainsi chez Bellmer le phallus se m tamorphose t il en objet f tiche avec sa construction de la poup e rappelant celle de Pierre Molinier objet qui concr tise par ailleurs les fantasmes sado masochistes dont nous pouvons relever la trace au sein du couple Hans Bellmer Unica Z rn el
156. 73 Fr d rique Joseph Lowery De la contrainte par corps dans l uvre crite de Salvador Dali 85 Ioanna Papaspyridou R cit de r ve ss 97 Sophie Lema tre L usage de la forme du dictionnaire par les surr alistes 109 Delphine Leli vre Travaux surr alistes la limite de l OuLiPo La Main plume et les manuscrits du Dictionnaire analytique de la langue fran aise 123 ESTH TIQUE Bernard Bosredon les peintres surr alistes des titreurs lib r s 133 Vittorio Trionfi Antonin Artaud cin ma et critique dumodele AUTOMATIQUE 225 re ir eae e eeN seen ER R 145 Bernardo Schiavetta Sur les proc d s de l Anti Art 153 Henri B har Le surr alisme mauvais genre 169 GENRES Hans T Siepe La contrainte de la r cursivit dans la po sie surr aliste 183 Effe Rentzou Contrainte et po tique le proverbe dans le Manifeste du surr alisme et L Immacul e Conception ss 193 Paolo Scopelliti M Jourdain surr aliste ou les contraintes de la prose 203 Jean Claude Marceau Les anagrammes d Unica Z rn et Hans Bellmer 213 Willard Bohn Po sie critique de Benjamin P ret Alain Chevrier Les sonnets surr alistes HORS DOSSIER Jan Baetens Herg auteur a Contraintes sieste 249 Pablo Martin Ruiz Le dernier conte policier de Borges et ce qu il y avait dans le labyrinthe 261 CR ATIONS H l ne Maurel Indart Le centon
157. 9 89 26 Les Vases communicants op cit p 128 7 Op cit 238 Second Manifeste op cit p 107 Cit par William Dement Dormir r ver Seuil 1981 30 Les Vases communicants op cit p 94 101 RH TORIQUE Enfin un dernier point abord par les crivains surr alistes dans leurs textes th oriques dans l effort d une conceptualisation du r cit est celui de sa g n ricit Subversif d sirant transgresser les contraintes discursives Breton refuse toute norme communicative ce type de texte en affirmant Ces produits de l activit psychique aussi distraits que possible de la volont de signifier aussi all g s que possible des id es de responsa bilit Tout acte illocutoire tant ainsi exclu la gratuit du texte rend probl matique sa classification dans un genre pr cis d autant plus que les fronti res entre prose et po sie sont elles aussi abolies Une fois de plus cet avis ne semble pas tre unanime Pour Aragon qui d fend lui aussi Pinu tilit du r ve la distinction entre les formes po tiques et les techniques d investigation de l inconscient rev t une importance capitale Il ne faut pas permettre que le r ve devienne le jumeau du po me en prose le cousin du bafouillage ou le beau fr re du ha ka d clare t il D sirant clairer sa position en mati re d esth tique tablissant des fronti res entre les diff rents textes de son recueil Les Dessous d une vie ou l
158. ATIONS L op ration tait si rentable qu un jour il commit l imprudence de publier une traduction alors que l original n avait pas encore t crit Les auteurs n taient d cid ment pas la hauteur de leur t che Il arriva m me que Pun d eux refusa d crire le texte de la traduction qui lui restait donc sur les bras Et l auteur mena ait m me de d noncer le proc d Ce fut le premier d une longue s rie dispara tre myst rieusement jusqu ce qu un commissaire la retraite finit par publier un article intitul Ces morts qui crivent Le g nial traducteur fut pri par son diteur de prendre un peu de recul et c en fut termin de sa belle carri re Quant la production litt raire espagnole elle s en trouva soudainement ralentie D authentiques obs d s de l criture continuent d tre victimes de ce qui est aujourd hui reconnu comme une pathologie particuli rement s v re Par exemple nous avons souhait pargner au lecteur la fin tragique du jeune Vincent Degra l pr c demment cit mort l h pital psychia trique de Verri res Et nous taisons d autres cas trop affligeants Lobsession de l uvre originale hante les esprits les plus avides de perfection Ils se voudraient d miurges et ils se d couvrent de pitoyables impuissants J ai t confront e en 1934 aux tats Unis un cas d sesp r un certain Van Norden Je me souviens mot pour mot de son t m
159. Ces exceptions mises part le dictionnaire surr aliste ne cr e pas une terminologie nouvelle il pervertit celle dont nous avons usage ce qui brouille de mani re plus efficace les rep res Claude Maillard Chary s est livr e l tude des champs notionnels repr sent s dans ce dictionnaire et a fait appara tre le primat effectif des noms propres Parmi ces 90 entr es deux tiers sont les noms des artistes qui ont particip aux activit s du groupe surr aliste fran ais ou trangers 18 Kleiber Michel Leiris et la question du langage L Harmattan 1999 p 47 9 Claude Maillard Chary Le Dictionnaire abr g du surr alisme au pied de la lettre M lusine n XTI 1991 p 107 116 SOPHIE LEMA TRE Pour ces noms le Dictionnaire abr g du surr alisme donne de br ves annotations biographiques tr s classiques du point de vue encyclop dique avec pour la plupart date de naissance d limitation de la p riode d appartenance au mouvement surr aliste et liste des uvres produites N anmoins certains noms font l objet de pr sentations tr s laconiques notamment les figures f minines muses plus qu artistes du mouvement surr aliste Gala n est affubl e que d une caract risation lapidaire de Dali Femme violente et st rilis e tandis que l identit de Jacqueline Lamba est pass e sous silence Breton n voquant que la main de Jacqueline X Les informations sont galement r duites
160. DES CREATIONS FORMELLES FORMULES REVUE SURR ALISME ET CONTRAI FORMELLE 74 7 2007 NOESIS DA Actes du Colloque SURR ALISME ET CONTRAINTES FORMELLES organis les 13 et 14 octobre 2006 en Sorbonne par le Centre de Recherches sur le Surr alisme Paris III CNRS Revue publi e avec le concours du Centre National du Livre France et de la Communaut Fran aise de Belgique Formules est une publication de l Association Reflet de Lettres avec la collaboration de la Fondation No sis Internationale et de l Association No sis France Formules est une revue traitant d un domaine particulier celui des cr ations formelles Les envois spontan s sont encourag s pourvu qu ils soient en rapport avec ce domaine toutefois Formules ne maintiendra pas de correspondance avec les auteurs des textes refus s qui ne seront pas retourn s Les auteurs publiant dans Formules d veloppent librement une opinion qui n engage pas la revue Cependant Formules se donne pour r gle de ne jamais publier des textes antid mocratiques ou contraires la dignit de la personne humaine Directeurs Bernardo Schiavetta et Jan Baetens R dacteur Alain Chevrier Secr tariat de r daction maquette lisabeth Chamontin Comit de lecture Jany Berretti Roland Brasseur Michel Clavel Astrid Poier Bernhard Alain Zalmanski Conseillers la r daction Daniel Bilous ric Clemens Didier Coste C cile De Bary P
161. De fines bulles montaient vers le plafond Les corps des femmes nous apparaissaient comme de longues bouteilles roses et lisses d o s chappait une chevelure mousseuse et dor e qui se r pandait sur nos mains et notre visage Nous buvions ces cheveux longs traits un vrai champagne extra sec Apr s avoir vir les verres et les assiettes d un l gant coup de pied ou en tirant brusquement la nappe nos compagnes se livr rent des danses bachiques sur la table Elles levaient haut la jambe tandis que nous les inondions de sperme et de champagne Lune se durcit les pointes des seins avec les gla ons du seau glace Une autre fit pipi dedans Une troisi me se masturba avec une bouteille elle atteignit l orgasme au moment o le bouchon sauta et o le champagne jaillit Je me r veillai brusquement trop tard mon pyjama tait mouill 324 lisabeth Chamontin Anagrammes surr alistes Le sacre du Printemps Mars tendre supplice Trip dense mescal pur D primant s pulcres De tremplins aper us Ample Prince des ruts Esprit nul de crampes Pulsant cri de sperme Sprinter p m de culs Transperc de pilums Danse l impur respect 325 CR ATIONS Oser voir le couteau lac Soie ouverture Trou sacr o voil e Croit la s ur vou e l uvre courtoise Corset e au vouloir So l e cet ouvroir Vo tes couloir a r Seul oratoire couv O va le soir
162. E MARCEAU ambiguit s des jeux de mots d tranges calculs de probabilit s anatomiques Bellmer explicite cette anatomie fantastique dans sa Petite anatomie de limage dont le texte tout comme chez Unica se trouve ponctu par de multiples anagrammes Dans l uvre de Bellmer comme dans celle d Unica s instaure en effet un isomorphisme entre les anagrammes du corps et les anagrammes des mots t moignant de ce que le langage est le ph nom ne premier de la corpor it Mais ce travail sur les anagrammes qui tisse un lien entre les uvres respectives de ces deux artistes souligne peut tre davantage encore le r le de la lettre cette unit l mentaire du corps comme de la phrase dans le traitement possible de la jouissance Pour Bellmer le corps est comparable une phrase qui nous inviterait la d sarticuler pour que se recomposent travers une s rie d anagrammes sans fin ses contenus v ritables proposition qui r pond cette autre sym trique qu il fait figurer dans une pr face Oracles et spectacles un recueil d anagrammes d Unica la phrase est comparable un corps qui nous inviterait le d sarticuler pour que se recomposent travers une s rie d anagrammes sans fin ses contenus v ritables La pratique des anagrammes remonte l Antiquit Dans l ancienne Gr ce elle rel ve de l oniromancie c est dire de la divination pa
163. Edgar Allan Poe c est la th orie de la po sie comme acte mental comme acte intellectuel Eh bien je crois que cette th orie l est fausse El poeta y la escritura Borges en la Escuela Freudiana de Buenos Aires 107 277 Hors Dossier Lune des solutions les plus brillantes est celle de l crivain jud o anglais Isra l Zangwill dans The Bigbow Murders La solution qu il donne au crime commis est celle o celui qui d couvre le crime ou qui feint de le d couvrir est celui qui le commit Vazquez 135 D autre part Dunraven se penche sur la complexit tout en all guant l univers comme exemple Et cela aussi d crit le conte non par rapport la solution de l nigme mais par rapport sa complexit formelle la construction labor e jusqu au d tail infime des trames entrecrois es et la multiplication des r f rences et des symboles Les doubles Il y a trois paires de doubles dans Abenhacan En premier lieu la plus imm diate celle d Unwin et Dunraven propos de cette dupli cation il faudrait signaler que tous deux sont des personnages r els dans le conte et qu ils sont deux qui n arrivent pas en tre un En deuxi me lieu la paire Abenhacan Za d dont il faudrait dire qu alors que l un est r el dans le conte l autre reste une fiction et qu il s agit d un personnage qui en devient deux En troisi me lieu la paire assassin d tective dans ce cas Allaby lec
164. IQUE pris d id alisme po tique absolu prenant au pied de la lettre le v u de Mallarm c der l initiative aux mots il semprisonne dans leur cha ne dans la g henne de la contrainte g n ralis e chaque contrainte r solue en engendrant une nouvelle D terminisme auquel il tente d chapper par un recours au hasard appliquant un autre adage mallarm en galement retenu par les surr alistes Un coup de d s jamais n abolira le hasard Conclusion Modernit du proc disme les jeux de la contrainte et du hasard Dans la phase terminale du Proc d Roussel cr e du hasard J usais de nimporte quoi Tout tait bon pour moi Et le d est pr sent deux reprises dans CJE p 24 et 315 316 Par ce recours syst matique au hasard il entre dans l re de la modernit d un art al atoire ou stochas tique pr n tant par Dada et les surr alistes que par les musiciens Mais si Roussel et les surr alistes se r f rent une m me po tique id aliste mallarm enne de cr ation fond e sur une contrainte d criture linguistique et al atoire l s arr te leur ressemblance Roussel n utilise jamais ces donn es l tat brut elles initient toujours un proc d de pulv risation du mat riau initial al atoire Le recours la contrainte ne d bouche ni sur la libert grande d imaginer ni sur la libert verbale mais sur un lectron libre qui soumis cont
165. Le Plaisir du texte Paris Seuil BAYARD PIERRE 1996 Le hors sujet Proust et la digression Paris Minuit BorpweLz Davip amp THomPson Kristin 19997 Film Art New York etc Mc Graw Hill 5th edition FORMULES 1997 Revue des litt ratures contraintes Paris d No sis GRIPSRUD JOSTEIN 1995 The Dynasty Years London amp New York Routledge McCzoup Scorr 2000 Reinventing Comics New York HarperCollins PETERSON R A 1983 Five Constraints on the Production of Culture Law Technology Market Organizational Structure and Occupational Careers in Journal Of Popular Culture vol 16 2 143 153 STERCK PIERRE 1997 Tintin et les m dias Modave Le H tre pourpre Une version l g rement r duite de ce texte a paru dans la nouvelle dition du livre de Jan Baetens Herg crivain d Flammarion coll Champs 2006 260 Pablo Martin Ruiz Le dernier conte policier de Borges et ce qu il y avait dans le labyrinthe Toi lecteur tu es l erreur de mon livre J M Machado de Assis M moires posthumes de Bras Cubas Prologue bref o l on cherche surprendre le lecteur pour l emp cher de partir Le lecteur qui prendra entre ses mains le tome I des Obras Completas de Borges et qui l ouvrira la page du conte Examen de la obra de Herbert Quain Analyse de l uvre de Herbert Quain pourra y lire que l auteur de cette analyse qu il conviendrait peut tre de confondre avec
166. Les amis devraient fusionner comme la signification de leurs noms et en un seul tre pour aboutir la vraie solution quand s par ment ils en sont incapables O chercher une solution alternative la troisi me et vraie solution La conjecture Le conte si l on y fait soigneusement attention a deux fins La page qui suit le conte qui inclut l histoire Les deux rois et les deux labyrinthes prononc e par le recteur Allaby du haut de sa chaire fait aussi partie du conte bien que de mani re ambigu La question du lecteur suspicieux du lecteur enfonc dans l incr dulit du lecteur form par Borges est celle ci pourquoi ce discours n est il pas inclus dans le conte et appara t il transpos la fin Autrement dit pourquoi donner le dernier mot du conte au recteur Allaby dont le nom se prononce d ailleurs comme le mot anglais alibi qui en fran ais signifie alibi Admettons l hypoth se qu il s agit d une piste et retournons au conte D apr s le r cit de Dunraven le recteur Allaby eut une rencontre priv e avec Abenhacan au moment o celui ci commen ait la construction du labyrinthe cette rencontre se consommant par la visite d Abenhacan Allaby en r ponse son sermon condamnatoire Trois ans plus tard les meurtres ayant t accomplis le recteur t moigne aupr s des autorit s sur ce qu Abenhacan lui dit lors de cette rencontre Et voil donc l histoire des deux cousins
167. RIDOU luard regrettera plus tard ce fameux pri re d ins rer sans pour autant s loigner de sa probl matique initiale le m me d sir me reste d tablir les diff rences entre r ves po mes et textes automatiques On ne prend pas le r cit d un r ve pour un po me Ce bref relev des probl mes abord s par les surr alistes dans leurs crits th oriques nous semble important car il est r v lateur des convergences et des divergences l int rieur du groupe Le r cit de r ve est il finalement rebelle aux cat gorisations et aux contraintes ou introducteur de contraintes nouvelles La r ponse est chercher au c ur des textes eux m mes nous en avons tent une approche syst matique en tudiant le contexte de leur publication le paratexte le sujet et le temps de l nonciation l incipit et l excipit enfin la pr sence ou non de l criture automatique Un parcours des fiches des r ves t moignages r dig s par des crivains et recens s par la base des r cits de r ve nous apprend que la majorit d entre eux se retrouve dans leur correspondance on se r f re par exemple au r ve que Baudelaire raconte son diteur des r ves de Victor Hugo de Diderot ou m me de Flaubert les fr res Goncourt trans crivaient pourtant leurs r ves dans leur journal et George Sand en fait le r cit dans Histoire de ma vie On ne peut que remarquer dans ce cas l le contexte novateur de la publi
168. Urnen de 1945 46 intul Halbe Nacht Mi nuit ant rieur celui de Goll Ce qui semble s tre produit dans cette histoire invraisemblable c est que la veuve du c l bre po te dans sa difficult mener son travail de traductrice reprenait Celan des passages de traductions dont il s tait vu refuser la publication apr s la mort de son ma tre Effectivement dans une lettre du 4 janvier 1952 Celan r it re aupr s de son diteur sa demande de r cup rer le manuscrit de sa traduction des Chansons malaises d Yvan Goll je moppose en tous les cas radicalement ce que ma traduction soit publi e sans aucune mention faite de mon nom Des deux qui est le plagiaire Quoi qu il en f t Paul Celan d j cruellement humili dans les camps de travail pendant la deuxi me guerre mondiale p tit lourdement de cette vile accusation Souffrant de graves troubles psychologiques il se suicida en 1970 S il nest qu un seul r cit authentique dans ce fantaisiste centon u plagiat vous l aurez bien compris on n en conclut pas moins du plagiat l que l histoire litt raire comporte bien des zones d ombre Elles sont si 3 Suhrkamp 2000 31 Article Celan Dictionnaire mondial des litt ratures Larousse VUEF 2002 311 CR ATIONS inavouables que les crivains ne l vent un coin du voile qu travers des r cits fictifs Le recours la fiction permet aux auteurs d avouer le
169. a Press 2006 by French Forum Inc 7 Artaud bid p 19 146 VITTORIO TRIONFI extr mes ce principe entra nerait le film dans l abstraction la plus folle C est d ailleurs bien vers quoi tend th oriquement le cin ma d Artaud on le verra C est bien d ailleurs aussi toute l criture surr aliste qui nous d signe au loin ce point de dissolution Mais on a bien remarqu la fid lit surr aliste la syntaxe Les agrammaticalit s auxquelles automatisme peut donner lieu sont d ordre s mantique et m me si la syntaxe tourne parfois vide ne faisant que donner l illusion du sens sa pr sence cette illusion elle ne fait jamais d faut Le processus de dissolution ne se joue jamais que dans les limites dont le signe et la syntaxe sont garants Le sc nario d Artaud suit dans ses grandes lignes le mod le automatique Prenons en exemple un extrait tir du texte 15 de ce recueil de Breton Dans la craie de l cole il y a une machine coudre les petits enfants secouent leurs boucles de papier argent Le ciel est un tableau noir sinistrement effac de minute en minute par le vent Vous savez ce qu il advient des lis qui ne voulaient pas s endormir commence le ma tre et les oiseaux de faire entendre leur voix un peu en avant le passage du dernier train La classe est sur les plus hautes branches du retour entre les verdiers et les br lures C est l cole buissonni re dans toute s
170. a contrefa on Et pourtant tout fait inutile pour le genre de falsification auquel Thursday s est vu confront e tout r cemment Si vous avez lu le roman de Dickens Martin Chuzzlewit avant 1985 vous avez d tomber sur un personnage secondaire qui habitait la pension de Mrs Todger Mr Quaverley Malheureusement Mr Quaverley a t myst rieusement effac du livre Et a ne peut pas tre une erreur d impression apr s avoir consult plusieurs exemplaires diff rents le r sultat est le m me Mr Quaverley nest plus parmi nous On soup onne Ach ron Had s du grand banditisme litt raire d tre l origine de ces manipulations effectu es directement sur loriginal afin de causer un maximum de d g ts Tous les livres qui existent sur la plan te sous quelque forme que ce soit r sultent de cet acte initial de cr ation Si l original change ils sont oblig s de changer aussi Imaginez que vous remontez cent millions d ann es en arri re pour modifier le code g n tique du premier mammif re nous serions tous compl tement diff rents l heure qu il est Eh bien ici c est pareil Tel Mazouf mais bien plus grande chelle Ach ron Had s d tient donc le pouvoir de d naturer tandis que l autre tait au moins bien intentionn tout notre patrimoine litt raire Voil une preuve suppl mentaire de notre infinie d faillance de notre double incapacit produire l uvre absolue et pr se
171. a del cuento Teor as del cuento IT Ed Lauro Zavala M xico UNAM 1995 BorcGEs JorGE Luis Borges en Sur 1931 1980 Buenos Aires Emec 1999 BorGes JoRGE Luis The Aleph and Other Stories 1933 1969 Ed and trans Norman Thomas Di Giovanni and Jorge Luis Borges New York E P Dutton 1970 BorGes JoRGE Luis Obras completas 4 vols Barcelona Emec 1989 96 BORGES JORGE Luis uvres compl tes 2 vols Paris Gallimard 1993 BorGes JorGE Luis uvres compl tes Tome I dition de Jean Pierre Bern s pr face de l auteur traduit de l espagnol par Paul B nichou Sylvia B nichou Roubaud Jean Pierre Bern s Roger Caillois Ren L F Durand Laure Guille Nestor Ibarra Fran oise Rosset Claire Staub et Paul Verdevoye traductions revues par Jean Pierre Bernes Paris ditions Gallimard Biblioth que de la Pl iade n 400 1993 289 Hors Dossier uvres compl tes Tome II dition de Jean Pierre Bern s traduit de l espagnol par Jean Pierre Bern s Roger Caillois Claude Esteban Nestor Ibarra et Fran oise Rosset traductions revues par Jean Pierre Bern s Paris ditions Gallimard Biblioth que de la Pl iade n 456 1999 BrescIA PABLO A J De polic as y ladrones Abenjac n Borges y la teor a del cuento Variaciones Borges 10 2000 145 166 CarvINo raro Seis propuestas para el pr ximo milenio Madrid Siruela 1989 CARRIZO ANTONIO Borges el memorioso Bue
172. a fin du recueil fin peut tre de toute une p riode pour l automatisme On ne peut pas ignorer la connotation biblique que le proverbe acquiert dans ce contexte selon le champ notionnel construit tout au long du recueil Suivant ce registre religieux plut t que la tradition pythago ricienne des Vers dor s le Livre des Proverbes de la Bible se pr sente comme mod le possible Dans ce livre biblique est rassembl e la cristalli sation de la sagesse de Salomon notamment sous deux formes la parabole qui d veloppe une br ve narration et le distique L ensemble se pr sente comme une s rie de conseils pratiques et moraux qui conduisent une vie sage et pieuse Le Jugement originel de Breton et Eluard occupe effec tivement dans l conomie de l uvre la place d un guide thique et esth tique surr aliste dont le style imp ratif des phrases versets cl t le recueil comme un rappel de ce que doit tre une vie surr aliste Les soixante dix huit aphorismes proverbes d veloppent en effet certains sujets pivots de lunivers surr aliste La plupart portent sur une thique surr aliste qui pr che la vraie vie par opposition la vie r elle pour continuer la logique du Manifeste Une trentaine de ces propo sitions peuvent tre class es dans cette cat gorie aussi diff rentes entre elles que Donne aux autres ta main garder et Coupe les arbres si tu veux casse aussi les pierres mais prends g
173. a guerre De plus Les deux rois bien s r peut tre lu en cl all gorique Borges lui m me l explique dans le commentaire qui para t dans The Aleph 283 Hors Dossier Afier some twenty five years I am beginning to suspect that the king of Babylon with his lust for winding ways and devious complexity stands for civilization while the Arabian king stands for unrelieved barbarism 271 L on voit ici l autre mani re dont ces deux histoires sont des variations r ciproques dans les deux se produit le choc entre la civilisation et la barbarie alors que dans le sermon d Allaby c est le barbare qui vainc ses meurtres barbares sont la victoire du civilis Le lien explicite entre policier et all gorie qui r git L approche d Almotasim est aussi d plac un niveau interne d laboration formelle La m me chose arrive avec la signification concr te de l all gorie en rapport avec Le jardin aux sentiers qui bifurquent Dans un passage de la confession de Yu Tsun espion chinois au service du gouvernement allemand nous lisons Je ne lai pas fait pour l Allemagne non Je ne m int resse nullement un pays barbare qui ma oblig l abjection d tre un espion D ailleurs je sais d un homme de l Angleterre un homme modeste n tant pas pour moi moins que Goethe OC1 473 Et cette signification concr te de l all gorie dans Abenhacan est en rapport son tour av
174. a pyramide humaine luard affirmait pour sa part dans un pri re d ins rer Il est extr mement souhaitable que l on n tablisse pas une confusion entre les diff rents textes de ce livre r ves textes surr alistes et po mes Il ajoute Des r ves nul ne peut les prendre pour des po mes Ils sont pour un esprit pr occup du merveilleux la r alit vivante Une telle affirmation pr te ais ment confusion alors les r ves ne sont ils pas des textes surr alistes De simples textes non plus Pour Breton elle est r v latrice des r ticences d luard participer l activit commune il fustigera d ailleurs cette division par genres dans ses Entretiens Que les intentions d luard restent en de des objectifs du Manifeste c est ce que montrera avec vidence le pri re d ins rer de son livre Les Dessous d une vie ou la Pyramide humaine o il s efforce d tablir une distinction formelle entre le r ve le texte automatique et le po me Cette division par genres ma parue d embl e ultra r trograde et en contradiction formelle avec l esprit surr aliste 51 Second Manifeste op cit p 112 32 Trait du style op cit p 189 Les Dessous d une vie ou la Pyramide humaine 1926 uvres compl tes Gallimard Biblioth que de la Pl iade 1968 t I p 1387 34 Op cit 35 Entretiens Gallimard Id es 1969 p 109 110 102 JOANNA PAPASPY
175. a suit et faire de n importe quel l ment du r cit une partie qui puisse se sacrifier au profit de l ensemble qu elle continue et pr figure en m me temps La gageure n est pas mince puisque ce dernier imp ratif n efface nullement les trois autres dont je viens de parler Le feuilletonniste doit donc sans arr t concilier les exigences contraires du soulignement chaque fin comme chaque d but et de la sourdine chaque milieu tout en mettant en sourdine ce qu il souligne et vice versa Bref le feuilletoniste m me s il travaille u jour le jour et sur des unit s fort r duites ne fait jamais un travail de myope Il travaille en fonction d un horizon global celui du r cit celui de l album qui l am ne sans cesse adapter le travail sur les petites unit s aux exigences du travail sur les grandes et inversement Car m me l auteur qui part d un r cit tout fait quitte le red couper ensuite en fragments de petite taille par exemple en vue d une pr publication en revue ne proc de au fond pas autrement Dans ce cas et l on sait que tel tait devenu au cours des ans le cas d Herg c est la structure de l ensemble qui est adapt e aux particularit s des s quences plus ou moins autonomes Quel que soit donc le point de d part le r cit qu on re d coupe les fragments qu on r agence partout une m me dialectique se fait jour qui unit paradoxalement les moments forts et les momen
176. abord que le peintre rend incertaine lh t rog n it s miotique du titre d une part de la d piction d autre part On observe en effet chez Magritte une circulation in dite des mots entre le lieu naturel du titre le cartel sur le cadre ou proximit et la peinture Nombreuses sont les uvres qui m langent comme objets de m me nature des figura tions de choses et des figurations de mots de sorte que choses peintes et mots crits apparaissent comme substituables Ainsi les toiles L espoir rapide 1927 et Le miroir vivant 1928 29 donnent voir des formes vagues des taches des sortes de nuages avec les mots contigus suivants arbre nuage village l horizon cheval chauss e de plomb pour la premi re peinture personnage clatant de rire horizon cris d oiseau armoire pour la deuxi me On voit donc que le dispositif d tiquetage corr lant un titre l gende et son objet n est plus avec Magritte le seul syst me d assemblage des mots et de la peinture puisqu il explore des formules les associant dans un m me espace On voit galement que les deux espaces celui du titre et celui de la toile ne sont pas tout fait s par s La porosit des fronti res qui s parent les mots et la peinture s observent dans un chass crois int ressant entre le titre de la toile et les figurations de mots qu elle contient Une peinture de 1929 dont le titre est de n en avoir aucun Sans titre peut toutefois tre intit
177. ada stes actuels cf Ph A Michaud Y Beauvais et J Y Jouannais L Horreur comique esth tique du slapstick Centre Pompidou 2002 162 BERNARDO SCHIAVETTA De mani re plus importante encore le refus de l identification tradi tionnelle du haut social oppresseur avec le haut esth tique a fini par marquer n gativement tout ce qui se rapporte la Tradition y compris le recours aux techniques d excellence artisanale le savoir faire artistique En effet dans la communaut des nouveaux artistes bien cot s des collectionneurs fortun s des marchands des critiques et des commis saires autrement dit dans le monde de l Art Contemporain deux significa tions tr s diff rentes de la Tradition ont t amalgam es r gles artistiques et r gles sociales sont cens es tre pareillement arbitraires et oppressives Et toute r f rence autre que contestataire au pass pr moderne m me sur le plan purement technique implique d sormais la suspicion voire la certitude d une all geance des valeurs politiques r actionnaires Le soup on pesant sur les r gles traditionnelles est tellement fort que pour l instant aucune r volution esth tique ne saurait se r clamer d un retour aux sources de Ancien et de l Antique comme ce fut encore le cas de PArt D co pendant l entre deux guerres Depuis 1980 les tentatives dans cette direction malgr leur auto ironie affich e n arrivent pas percer notamment en F
178. aillit m me du sang si on les brise Mais si c est pour les neutraliser que nous envisageons comme figur s des sens propres nous choquer c est bien au pouvoir hallucinatoire de certaines images que le surr alisme fit confiance pour d placer les bornes du soi disant r el et Breton qui s levait contre qui voulait restituer e sens pr tendument original de chacune d entre elles les gardant ainsi en dehors du langage ordinaire aurait bien aim apprendre que son attitude trouvait une caution clatante dans une autre langue aborig ne de l Australie le Pitjantjatjarra qui par tjukurrpa d signe aussi bien le r cit que le r ve f CHERCHEUR IND PENDANT ROME 51 Je pense notamment cette forme en triangle renvers dont Dali P riph rie de la cit parano aque critique tire aussi bien une grappe et un bucrane que les fesses d un cheval debout M Riffaterre La production du texte Seuil 1979 p 77 3 M Gnerre Profilo descrittivo e storico comparativo di una lingua amazzonica lo shuar j varo Naples 1999 p 134 Dante Inf xm 31 45 35 Introduction au discours sur le peu de r alit O C cit t 1 p 276 278 36 G Soravia La terra e il sogno in Atti della tavola rotonda PRIMITIVIT CANONI MIRAGGI INDIZ Napoli 5 6 giugno 1990 ATION n 12 1990 p 57 n 8 211 Jean Claude Marceau Les anagr
179. aisit les basques de son habit pour les ramener sur ses cuisses on dirait que ces basques s allongent et elles forment un immense chemin de nuit Le clergyman et la femme courent perdument dans la nuit Les basques noires plis peuvent rappeler un chemin se transforment en un chemin de nuit et les deux personnages s y engagent en une course effr n e C est la forme et non plus le sens qui fonde la progression du r cit tout moment les formes sont susceptibles de devenir des l ments constitutifs de la progression du f m Le sc nario dans sa globalit est intelligible en ce sens que les s quences et les articulations le sont Bien qu il ne soit pas possible d int grer l ensemble en un tout s mantiquement coh rent les diverses articulations justifient les liens entre les s quences et donne l impression d un ensemble coh sif qu il suffit de rapporter une r f rentialit de type onirique pour qu il soit acceptable Comme le texte automatique le sc nario d Artaud semble pris entre deux tendances antinomiques d un c t un processus d associations qui tend ne former 13 Le pr tre est toujours dans ses bras En effet quelques lignes plus bas il est pr cis Le pr tre quitte les bras du clergyman comme un boulet Artaud Zbid p 21 4 Thid p 22 15 Pour finir on pourrait encore ajouter que l abondance d adverbes comme alors tout coup ou de conjonctions et
180. ait allusion Jean Onimus pour voir si l on peut vraiment parler d une absence de contrainte Jean Onimus Pour lire R p titions de Paul luard L Information litt raire n 25 1973 p 18 25 ici p 20 Les po mes de Paul Eluard sont cit s d apr s l dition des uvres compl tes Gallimard Biblioth que de la Pl iade 1968 vol I p 101 119 Pour illustrer mes propos et les rendre visibles la typographie des po mes qui suivent n a pas dans ce texte toujours t respect e 183 GENRES Le po me ouvrant le recueil intitul tout simplement Max Ernst pr sente et sur le plan de la langue et sur le plan de la typographie des r p titions des structures formelles r cursives constructions anapho riques inversions et rejets des imp ratifs formalistes Dans un coin l inceste agile Tourne autour de la virginit d une petite robe Dans un coin le ciel d livr Aux pines de l orage laisse des boules blanches Dans un coin plus clair de tous les yeux On attend les poissons d angoisse Dans un coin la voiture de verdure de l t Immobile glorieuse et pour toujours la lueur de la jeunesse Des lampes allum es tr s tard La premi re montre ses seins que tuent des insectes rouges La premi re strophe se caract rise par une alternance r guli re de vers courts et de vers longs laquelle r pond sym triquement dans la deuxi me strophe la m me alternance da
181. aitement la rigueur encyclop dique se faisant la plus minutieuse il est pr cis par exemple que le FROTTAGE est un proc d d couvert par Max Ernst le 10 ao t 1925 la plus m tho dique et limpide possible comme celle du CADAVRE EXQUIS mais ce n est que pour d crire des l ments de l univers surr aliste Quelques entr es cataloguent les titres d uvres d art surr alistes par exemple le VESTON APHRODISIAQUE Machine penser compos e par Salvador Dali donnent la liste des films du r pertoire surr a liste num rent les revues du groupe ou encore exposent les moments d cisifs de son volution ainsi l entr e soMMEIts poque des retra ant l histoire du mouvement dans une perspective encyclop dique 118 SOPHIE LEMA TRE La critique des surr alistes envers tout dictionnaire tient avant tout au fait qu il d peint des r alit s contraignantes Ainsi dans le Dictionnaire abr g on lit l entr e R ALIT La r alit est aux doigts de cette femme qui souffle la premi re page des dictionnaires On reconna t embl me de la semeuse laroussienne qui pour Breton ne r pand que des vidences et des savoirs triqu s En cons quence le Dictionnaire abr g est l occasion pour Breton et Eluard de recenser les mots clefs du surr alisme ceux qui sont porteurs de son id ologie Il y a ainsi des termes auxquels les surr a listes ont donn un tout nouveau se
182. aliste du langage et criture sous contrainte sont ainsi troitement associ s Je ne men tiendrai cependant pas ce premier constat D autres l ments du texte m ritent notre attention car ils rel vent eux aussi de cette pratique et nous permettront par cons quent de mieux l illustrer Adive n est pas le seul personnage dont l animalit est progressivement construite par l accumulation d indices qui m nent sa m tamorphose finale De fa on certes beaucoup moins vidente puisque cela est accompli par le biais d une m taphore une ventuelle animalit de St phanie est aussi insinu e Curieusement cela se passe au d but de la nouvelle et alors que la rencontre avec Adive n a pas encore eu lieu Regardant son reflet dans un miroir St phanie trouve qu elle ressemble un chevreau qui ne serait pas une b te Tout de suite apr s elle voit frissonner son reflet Le narrateur nous livre alors ce commentaire Frissonner sied aux chevreaux Mais le texte n ira pas plus loin Le caract re purement humain de ce personnage est donc pr serv puisque son animalit n est que m taphoriquement insinu e et d autant plus insignifiante que le chevreau auquel elle ressemble ne serait pas une b te 14 Peut on dire par exemple Longtemps je me suis couch de bonne heure ou Aujourd hui maman est morte sans que ces groupes de mots signifient bien plus que ce qu
183. alyse s appuie essentiellement sur ce texte fondamental de Laurent Jenny ainsi que sur le texte de Michael Riffatterre Incompatibilit s s mantiques dans l criture automatique La Production du texte Seuil 1979 p 235 249 147 ESTH TIQUE sible Les unit s d un m me paradigme se m lent d autres r seaux et font rebondir le r cit de mani re sauvage rendant vaine toute identification de sens Dans le sc nario d Artaud les diverses s quences sont relativement coh rentes mais parce que sans contexte elles paraissent souvent insuffi samment expliqu es le lecteur ne saisit pas le rapport que chacune de ces s quences entretient avec les autres ce qui donne au texte dans son ensemble un aspect fortement lacunaire Au d but du sc nario un clergyman utilise une coquille pour transvaser un liquide un officier p n tre dans la pi ce o se trouve le clergyman et brise la coquille Commence d s lors une sorte de qu te dont on ne comprend pas la nature exacte et qui se termine sur une mage du clergyman en train d absorber un liquide noir tre l aide d une coquille En d pit de ses lacunes le sc nario d Artaud frappe par la forte impression de coh rence qu il conf re Dans le texte automa tique cet effet est produit par le retour d unit s reconnaissables soit parce qu elles appartiennent un paradigme pr alablement mis en place soit parce qu elles repr sentent une tape particul
184. ammes d Unica Z rn et Hans Bellmer Les crits d Unica Z rn artiste et compagne de Hans Bellmer nous offrent un t moignage singulier sur le dit schizophr ne travers ses r cits autobiographiques L Homme Jasmin Sombre printemps et Vacances Maison Blanche V criture d Unica conjugue en effet l esth tique de la cr ation litt raire le poids de sa valeur auto th rapeutique qui exc de tout artifice comme le souligne sa traductrice Ruth Henry Comment ce texte a t il pu voir le jour Se pourrait il qu un proc d litt raire ce qui n est pas d habitude son intention premi re ait pu d clencher ici ce que les m decins les psychiatres et les analystes cherchent obtenir en vain un soulagement de l me Unica Z rn ne cultivait point dessein le climat de la folie et de l hallucination pour mieux cueillir le beau fruit po tique elle lobtenait ce fruit au go t amer sans effort d s l instant o elle d cidait d exprimer les souffrances et les joies insens es de sa maladie Unica Z rn L Homme Jasmin Impressions d une malade mentale Gallimard 1991 Unica Z rn Sombre printemps Belfond 1985 3 Unica Z rn Vacances Maison Blanche derniers crits et autres in dits Jo lle Losfeld 2000 4 Ruth Henry Rencontre avec Unica in Unica Z rn Sombre printemps ibid p 106 107 213 GENRES Par son criture Unica nous invite cette Connaissance par
185. an ais sans autre forme de proc s Il en fit de m me pour l anglais Mais le texte sur lequel j ai souhait n attarder aujourd hui fait appel l arabe l espagnol et naturellement au fran ais Il a pour titre Adive et fait partie de son plus beau recueil de nouvelles Mascarets Il Si jai tenu signaler au tout d but de mon travail l int r t de ce ph nom ne linguistique et de son utilisation en litt rature c est parce que j y vois une illustration patente de l affirmation bien connue d Andr Breton Le langage a t donn l homme pour qu il en fasse un usage surr aliste Il se fait aussi que nous nous effor ons de mettre en lumi re aujourd hui les rapports ventuels entre le surr alisme et l criture sous contrainte Or comme nous venons de le voir les r seaux s mantiques qu engendre la rencontre de plusieurs langues dans un m me mot permettent dans un usage surr aliste du langage de choisir des Adive Andr Pieyre de Mandiargues Mascarets Paris Gallimard Le Chemin p 109 149 Andr Breton Manifestes du surr alisme Paris Gallimard Id es 1963 p 46 74 GABRIEL SAAD contraintes sur lesquelles appuyer la progression de l criture J essaierai donc de montrer les diff rents aspects de cette po tique dans le r cit que je vous ai propos comme champ d observation et d exp rimentation Le titre avouons le a de quoi nous ton
186. ans les Citations Documentaires CJE p 37 124 o Roussel fait ses gammes d criture cette combinatoire sera valid e comme une exceptionnelle productrice textuelle par sa s lection dans Textes de Grande Jeunesse ou Textes Gen se CJE p 161 259 Portant sur la premi re et la derni re phrase la contrainte m tagramma tique cr e entre elles un jeu de mots en comblant un espace s manti quement vide par un r cit qui va des mots aux mots d tourn s de leur sens inaugural avec ou sans modalisation homophonique Gen se partir du d placement minimal d une lettre d un r cit non r f rentiel autarcique qui offre la structure contrainte la plus primitive boucl e sur elle m me de la production narrative roussellienne En revanche pr sent comme inaugural et typique de sa m thode d criture Parmi les Noirs embryon d Impressions d Afrique CJE p 163 t moigne d un rapport plus th matique que formel avec ce livre Totalisant la somme des combinatoires ant rieures au Proc d et reposant sur des contraintes classiques d criture rebus recours au diction naire etc ce r cit cl t les ann es d apprentissage de Roussel d sormais abonn l exploration du proc d d criture tr s sp cial qu il vient de d couvrir et dont il taira l existence jusqu sa mort J en rappelle bri vement le principe TII Le proc d roussellien 1 Rapide historique L expo
187. ar d finition on y trouve des donn es syst matiques l tat brut constitu es par des tudiants de premi re ann e universitaire donc munis du baccalaur at suppos s savoir lire et capables de reporter leurs observa tions et impressions de lecture sur un formulaire Seule obligation avoir pris l dition originale entre leurs mains et la lire ou du moins la feuilleter pour savoir de quoi a parle Pour l interrogation la BDHL est structur e autour des auteurs et des uvres elles m mes caract ris es de diverses mani res notamment par un syst me de genres 3 niveaux 1 genre indiqu ce qui donne th ori quement 1 020 combinaisons possibles Autant dire d embl e qu elles ne sont pas toutes exploit es ce qui laisse de beaux jours aux amateurs de litt rature potentielle Le niveau 1 distingue vers prose mixte autre ind fini Au 2 niveau nous aurons fiction id es discours intime th tre po sie ind fini Le 3 niveau recense les genres selon la forme du contenu Autobiographie Bande dessin e Biographie Chansons Com die Contes Correspondance Critique Dictionnaire Didactique Drame loquence pop e Essai Fabliau Farce Geste Histoire Journal Lai Lyrique M moires Myst re Nouvelles Op ra Philosophie Po sie Politique Recueil Religion Roman Satire Th tre Trag die Voyage Ind fini etc 14 Pour toutes pr cisions sur cet outil d investigati
188. ar l exhortation de Sade Fran ais encore un effort En tout cas c est cela que souscrivent les futurs surr alistes qui ont fort bien compris le propos du po te qu ils admirent le plus et qu ils placeront toujours au dessus de tout autre s interrogeant seulement sur le sens donner son revirement par rapport aux Chants de Maldoror Le genre que j entreprends est aussi diff rent du genre des moralistes qui ne font que constater le mal sans indiquer le rem de que ce dernier ne l est pas des m lodrames des oraisons fun bres de Pode de la science religieuse Litt rature n 3 mai 1919 p 17 La le on d Isidore Ducasse est claire apr s lui il ne doit plus demeurer qu un seul genre la po sie en prose susceptible de tout dire comme son sym trique le lyrisme se manifestant sous forme de prose dans Les Chants de Maldoror XXK On pourra toujours d gager des r gles de composition 4 posteriori se livrer une analyse formelle et scientifique de la production surr aliste aussi chevel e soit elle Le fait est qu au d but le surr alisme n ignore pas la distinction des genres ne serait ce que pour la pasticher ou sy opposer l origine la revue La R volution surr aliste distingue trois sortes de textes po mes r ves et textes surr alistes Pour sa part Paul luard justifiera cette s paration en pr lude l un de ses recueils 170 HENRI B HAR Il est absolume
189. ar ordre d apparition avec quelques entorses parfois pour constituer une d finition stable d abord les mots verticaux voqu s par le mot initial puis ceux de la liste tous substantifs verbes ou adjectifs la fa on des cadavres exquis Le texte final met en vidence la pr sence d un 2 P cette fa on crire c est Son GIAA z pidime D 13 Cette troisi me et derni re tape n est pas inscrite au recto du manuscrit mais au verso non reproduit ici 129 RH TORIQUE pr sent gnomique d finitionnel autour d un champ s mantique capable lui seul de d finir l objet comme si l automatisme d voilait ce qui restait habituellement cach et offrait ainsi une d finition nouvelle et pleine Le manuscrit souligne trois proc d s surr alistes dont certains ont subi une torsion Le premier proc d est le motif c est dire le choix d un mot cl parfois directement issu du Dictionnaire abr g du Surr alisme d Andr Breton et Paul Eluard publi en 1938 Le second proc d est l automatisme inconscient proc d qui subit cependant une premi re adaptation puisqu il est r gl par la qu te d un champ s mantique pr alable qui le cadre et le dirige Enfin le troisi me proc d rep rable est le cadavre exquis dont les auteurs ont gard les grandes lignes choix d un substantif puis d un adjectif puis d un verbe Cependant une torsion plus grande est l uvre puisque le prin
190. ar un instinct de conservation qui fait que mes amis et moi par exemple nous nous tenons bien nous bornant d tourner la t te sur le passage d un drapeau Mais ce serait l un trop vaste sujet et pour l occasion nous avons d nous limiter aux contraintes formelles Je ne dis pas contraintes OUVERTURE DU COLLOQUE textuelles car les organisateurs ont choisi cette formulation pour aborder tous les modes d expression sans limiter nos propos aux po mes ni aux textes seuls Je dois d ailleurs avouer que l abondance des propositions a contraint le Comit scientifique compos rappelons le d Alain Chevrier Bernardo Schiavetta Emmanuel Rubio et moi m me ne retenir que vingt inter ventions sur la trentaine parvenue Nous devons d plorer l absence pour raison de sant d Anne Marie Amiot et Effe Rentzou dont on trouvera heureusement les contributions ci apr s Lune et l autre esp rant vaincre l obstacle ont recul jusqu au dernier moment leur d cision ce qui fait que nous n avons pu les remplacer Il m est enfin agr able de remercier les institutions et leurs respon sables sans qui ce colloque n aurait pu se tenir le Conseil scientifique de l Universit Paris III son cole doctorale de Lettres lUMR 7171 critures de la modernit le CNRS avec le GDR Recherches surr a listes et bien s r la revue Formules Sans plus tarder je passe la parole Alain Chevrier
191. arde prends garde la lumi re livide de l utilit Tr s proches de cette cat gorie sont les propositions qui concernent lamour et l rotisme comme attitude g n ralis e comme Fais un lit de caresses tes caresses ou bien Pour d couvrir la nudit 4 A Breton uvres Compl tes vol I op cit p 1632 15 Cf aussi J Ch nieux Gendron Jeu de l incipit travail de la correction dans l criture automatique Une pelle au vent dans les sables du r ve Les critures automatiques diteurs M Murat et M P Berranger Lyon Presses Universitaires de Lyon 1992 p 129 16 Breton uvres Compl tes vol I op cit p 1649 198 EFriE RENTZOU de celle que tu aimes regarde ses mains Son visage est baiss En contre point de l rotisme s labore une r flexion sur la mort avec des propo sitions comme Tu mas rien faire avant de mourir dernier proverbe de la section qui ferme par mourir un recueil qui commence par une conception Si la s rie de proverbes finit par la mort elle commence par le couple criture lecture Ne lis pas Regarde les figures blanches que dessinent les intervalles s parant les mots de plusieurs lignes des livres et inspire t en En effet l criture en tant que pratique surr aliste occupe une assez grande place dans cette liste de pr ceptes Nous avons ainsi des proverbes conseils qui tournent autour du champ de l criture tel
192. arodie du genre devient insistante on finit par culbuter la fable autobiographique en contestant les ressorts classiques de l criture intime et en pervertissant ses proc dures canoniques Certes la po sie ne se contredit pas mais les protocoles d j sujets caution lorsqu ils ne se dissimulent pas dans les replis des textes semblent infiniment r visables La contrainte est surtout un moyen d obtenir une forme g om trie variable Sans avertissement bien avant les 192 moments prose attendus le texte se conclut sur un chapitre intitul Tout rien Une esth tique de lincompl tude une programmation de l chec se met en place La narration de la destruction physique du l Ur Projet forme donc l excipit du volume V dernier volume paru ce jour Roubaud conclut sur une analepse qui nous fait revenir en 1978 deux ans apr s la parution de Fr le Bruit Cette interruption figure peut tre la r sultante de la rencontre avec le principe d un crit re d ach vement externe l crit on conna t les diff rentes difficult s techniques qui opposent Roubaud et son diteur quant la pr sentation mat rielle des volumes Elle signifie peut tre galement le renoncement peut tre programm du projet et en ce cas le volume VI resterait volontairement l tat de livre fant me 38 Voir Ubu sur la butte avec leurs prol gom nes et paralipom nes J abordais alors le Grand In
193. ascal Durand Jean Lahougue Guy Lelong Christelle Reggiani Mireille Ribi re St phane Susana Michel Voiturier Adresse de la r daction en France 79 rue Manin 75019 PARIS Adresse de la r daction en Belgique Parkstraat 171 3000 LEUVEN Adresse e mail revue formules wanadoo fr Site internet http www formules net Les actes du Colloque SURR ALISME ET CONTRAINTES FORMELLES sont publi s avec le concours de M LUSINE Cahiers du centre de recherche sur le surr alisme Centre de Recherche sur le Surr alisme 13 rue de Santeuil 75231 PARIS C DEX 05 Collection Formules Association No sis France Revue Formules Association Reflet de Lettres Pour les textes Les auteurs ISBN 978 2 35326 000 3 ISSN 1275 77 13 D p t l gal en France mai 2007 SOMMAIRE EDMOR AT et a ed 5 COLLOQUE SURR ALISME ET CONTRAINTES FORMELLES INTRODUCTION Henri B har Ouverture du colloque Alain Chevrier Liminaire iii RH TORIQUE G rald Purnelle Le vers r gulier chez les surr alistes dedans ou dehors 15 Caroline Lebrec D coupage collage ou d collage OuLiPo Surr alisme t Dada 29 Christophe Reig R gles des jeux jeu x dans les R gles 43 Anne Marie Amiot Raymond Roussel la contrainte faite homme Gabriel Saad Usage surr aliste du langage et criture sous contrainte chez Pieyre de M ndiargues esta rE e i aE
194. astorley soit une conversation priv e au cours de laquelle il ferait comprendre clairement Castorley qu il lui faudrait d fendre ce faux jusqu la fin de ses jours sauf voir Manallace en trahir la v ritable nature si Castorley fl chissait L minent sp cialiste de Chaucer inventa des compromis afin de retarder la publication de sa somme sur le fameux in dit jusqu puisement de toutes ses forces Dans la troisi me affaire beaucoup plus r cente on peut se demander si le criminel ne s est pas content de plagier son pr d cesseur Philippe Destaing Edward Lamb avait lui aussi un compte r gler avec un crivain laur at du Goncourt cette fois ci Il tait lui m me l diteur anglais de cet ancien ami de jeunesse Nicolas Fabry auteur du roman gagnant M faut aimer Et chacun de ses succ s ditoriaux il ressentait la lancinante douleur de ne pas tre lui m me le signataire de ses ouvrages C est lui qui traduisait tous ses chefs d uvre il consid rait ces livres un peu comme s ils taient les siens Cette fois ci il my tint plus Nicolas r coltait la gloire avec un roman qui mettait en sc ne un personnage f minin qui rappelait Edward celle qu il avait tant aim e du temps o il s journait avec son ami Alexandrie Et pourquoi Yasmina avait elle t d couverte poignard e enceinte Edward entrevit dans un clair la possibilit d utiliser l norme succ s de ce roman
195. aussure sur les anagrammes Celui ci a tr s probablement commenc sa recherche en 1906 et Pa poursuivie jusqu aux premiers mois de 1909 Il y a pass un temps consi d rable en juger par le nombre de cahiers qu il a consacr s ce probl me L essentiel des cahiers est occup par des exercices de d chiffrage mais on y trouve aussi un expos th orique sans doute pr par en vue d une publi cation laquelle il a toutefois pr f r renoncer Le titre du livre de Starobinski Les mots sous les mots claire la d marche du p re fondateur de la linguistique A partir d un certain nombre de l gendes et de po mes essentiellement grecs et latins Saussure cherche en effet d busquer partir du contenu manifeste du texte ce qu il appelle des anagrammes ou mannequins en s effor ant d lu cider comment le mat riau phonique d un mot th me va d terminer toute la versification d un fragment donn L attention port e par Saussure au mat riau m me de la langue tout comme la pers v rance qui marque ses investigations ne laissent pas d s lors de nous interroger sur la jouis sance dont se soutient sa recherche sur ce qu il en est ici du linguiste d sirant selon l expression de Jean Claude Milner Le signifiant chez Lacan est nous le savons ce qui repr sente un sujet pour un autre signifiant Le signe saussurien en revanche comme le rel ve Milner s il s inscrit bien dans un r sea
196. aux Ermenonville 1957 59 Das kleine bischen das ich will du bringts es niemals Sink ein in Asche ans Bild der Stille bald muss ich weg Ins blasse Wasser mach klingend die Stille ich bin Du ins Deutsche bersetzte Gedichtzeile von Henri Michaux Ermenonville 1957 Sur les tapis des paumes et leur sourire So ist alles des Eises Purpur euer Traum Gedichtzeile von Henri Michaux Ermenonville 1957 Repos dans le malheur Rub also armes Pendel mordpralle Sehne aus Leder o Spuren am Hals Der Ruhe Psalm Oel ans Ohr des Alarmes Lupen aus Palmrohr elendes Rasen der Pulse o Halm Am Ur Pass der Hoellen Titelzeile eines Gedichts von Henri Michaux Ermenonville 1959 MARIE BLANCARD amp MARION SANCHEZ Dans le velours trompeur de la neige D sir perdu de Por le vide de ta halte est une perle grise dans la campagne et tant de regards merveilleuse trace du crime in vitable vers d Henri Michaux Ermenonville 1957 Dans ta lumi re dans ton ampleur dans ton horreur Seul autour du couple mort s coule le pavot infini Les aigles de leurs r ves claironnent le pays d antan O toile du nord dans le sable galerie rouge r ve cent trombones flamboient vers d Henri Michaux Ermenonville 1957 59 Das kleine bischen das ich will du bringt es niemals Le petit peu que je veux jamais tu ne l apportes vers de Ma vie in La Nuit remue Plonge dans les cendres l
197. aux peintres surr alistes leur attachement r action naire la repr sentation de contenus Ainsi aujourd hui l h ritage de Dada est tout celui du Surr alisme peu de chose Anti Art comique et Anti Art s rieux La situation actuelle de la cr ation artistique et litt raire est sans doute plus complexe et plus riche que je maie pu le dire il existe toujours une peinture de chevalet plus ou moins bien cot e parfois abstraite parfois n oclassique et ironique parfois de veine expressionniste parfois pop des tentatives de r enchantement de l Art et m me de l Art Contemporain sont en cours Sur le plan litt raire les nouvelles possibilit s des m dia num riques ainsi que les transgressions th matiques et formelles restent des pratiques tr s la page mais confidentielles cantonn es aux produc tions po tiques Elles sont quasiment absentes du roman mainstream actuel qui a abandonn toute vell it exp rimentale Par contre dans les domaines plastiques les plus en vue les exp ri mentations multim dia et les transgressions de toutes sortes sont monnaie courante c est l Art Contemporain Face l h t rog n it des pi ces admises dans les mus es le visiteur qui voudrait mettre des jugements esth tiques nuanc s ne peut gu re utiliser dans tous les cas un seul et m me syst me d valuation une seule et m me grille de crit res de go t L amateur clair aura donc recours une
198. avre exquis mots cl s pour la n ine La structure permet au joueur de savoir comment il doit manipuler le mat riel ludique la r gle syntaxique et le jeu de papier pli pour le cadavre exquis la r gle lexicale et la forme fixe de la sextine pour la n ine Il reste au joueur savoir comment il va jouer le jeu auquel il a choisi de prendre part autrement dit quelles strat gies va t il d ployer pour jouer selon qu il choisisse d actualiser machinalement la r gle du jeu ou selon qu il choisisse de plus ou moins s en d tacher Cette derni re cat gorie est celle de la pratique ludique qui correspond selon Greimas un face face de deux sujets cognitifs dot s de la connaissance implicite des r gles qu ils exploitent pour laborer sous forme de programmes virtuels complexes des strat gies devant les mener la victoire En ce qui concerne les jeux tudi s l enjeu ludique serait moins dans la victoire d un joueur sur un autre ou sur lui m me que dans sa potentialit cognitive actua liser une r gle en texte sorte de victoire si l on veut sur soi m me ou avec un groupe Ainsi selon Henriot le jeu se d finit comme un espace mesur par le mat riel et la structure g n ralement contenus dans la r gle du jeu au sein duquel se d ploie un mouvement l intervention 10 Jean Yves Tadi Le roman au xX si cle Paris P Belfond
199. bateau r el itin raire imaginaire dont l arriv e Cornwall n est survenue que dans le r cit d Allaby Il y a un autre d tail lorsque Unwin affirme que l histoire racont e par Dunraven est fausse celui ci vomit des injures et invoqua le t moignage du fils a n du recteur Allaby semble t il tait mort et celui de tous les voisins de Pentreath Je suppose que le plus important de cette citation est aussi l int rieur des parenth ses et c est l expression semble t il Ce qui sugg re sans doute cette incertitude c est le fait qu Allaby 269 Hors Dossier put avoir simul sa mort ou avoir fabriqu sa disparition peut tre afin de s enfuir en paix avec le tr sor Troisi me hypoth se et solution possible de l nigme Allaby est le meurtrier La confirmation Il ne reste qu une tape pour essayer de confirmer cette derni re hypoth se reconstruire une histoire alternative qui soit coh rente avec l hypoth se Cette reconstruction pourrait se faire ainsi peu apr s l arriv e d Abenhacan et une fois commenc e la construction alarmante Allaby prononce son sermon condamnatoire Le lendemain Abenhacan rend visite au recteur et ils ont une r union priv e D une mani re ou d une autre Abenhacan obtient l autorisation de poursuivre et conclure la construction de sa forteresse Trois ans s coulent et un jour Allaby se rend au labyrinthe tue d un coup de feu le lion l es
200. bstance informe que l esprit moule La mati re dit Dali est un milieu collo dal Ce mot form sur eidos forme et kolla colle s oppose cristalloide De la glu du collant dit Dali une structure jaillit qui se d bat du milieu collo dal Les mots d Escurial et d inquisitorial riment avec collo dal mais s y opposent par la duret politique ou architecturale qu on leur associe L agate par sa structure est le jaillissement r ussi jailli du mou La structure Dali ne va pas tarder s en apercevoir est en r alit h lico dale C est la double h lice de l ADN qui donne la mati re sa structure et c est elle que Dali sera le premier artiste peindre dans ses tableaux car il y projette son travail de cr ateur en 1972 dans une mission t l vis e qui le fait travailler avec le professeur Lupasco Dali distingue l ADN qui stocke les informations g n tiques et PARN qui transmet le message Il le r p te trois fois PARN c est vraiment le cr ateur celle qui cr e c est PARN Emission t l vis e du 12 f vrier 1978 Si la d couverte de la structure de l ADN est post rieure de dix ans l criture de l autobiographie de Dali en 1942 l ADN tait dans Pair si je puis dire puisque c est en 1943 qu Oswald Avery Colin MacLeod and Maclyn McCarty du Rockefeller Institute en d couvrirent le principe C est le principe transformatif qui int resse Dali et quoi il soumet l incipit
201. but du livre c est qu une pi ce isol e n a pas de sens en soi Elle est inerte C est la capacit de la relier aux autres qui lui donne son sens sa coh rence Une fois qu on a restitu l image on a fini le jeu il ne reste plus rien Le jeu s puise dans son accomplissement comme dans tout jeu plusieurs partenaires L tude de Danesi montre au contraire qu un tel accomplissement apporte une forme de r ponse au questionnement nigmatologique de Phomme ce que montrait d j la citation de Paul Eluard chaque puzzle accompli permettant d apporter un repos ph m re cette qu te de la v rit dans la forme Ainsi l criture collage des surr alistes motiv e par une mise en commun de la pens e aurait laiss place une criture puzzle oulipienne La particularit de l criture oulipienne fait que le sch ma paroxystique de l criture surr aliste avec l utilisation potentielle du mot rouge dans un contexte de type cadavre exquis ne pourrait pas se produire au sein du geste oulipien qui pour tre fortement calcul n est pas pour autant enti rement machinal ce qui n int resserait d ailleurs plus les Oulipiens L un ne peut tre la variante de l autre puisque le jeu du cadavre exquis utilise une contrainte syntaxique qui n cessite une combinatoire circu laire alors que la n ine ou la contrainte S 7 point e par Genette fonctionne par
202. c une sorte de perfection inexorable lors de l accouplement est elle aussi rose comme Eros J aimerais souligner par ailleurs que la robe que porte la fille fauve au d but de la nouvelle est en laine mohair c est dire qu elle est d origine animale Il n est donc pas tonnant que le poil d Adive une fois que sa m tamorphose a eu lieu soit assez laineux Une autre remarque s impose au d but du r cit St phanie avait t compar e un chevreau Ceux ci on le sait sont chass s par les renardes ou par les loups Par cons quent St phanie qui croyait avoir pris l initiative en suivant Adive a t en r alit chass e par celle ci elle a t la proie et non le chasseur ou la chasseresse 35 Thid p 143 Thid p 144 145 27 Ibid p 145 146 81 RH TORIQUE IV Adive constitue donc de toute vidence un exemple accompli d exp rimentation avec le langage Andr Breton nous a signal limpor tance de cette derni re dans le mouvement dont il fut le principal inspi rateur Il est aujourd hui de notori t courante que le surr alisme en tant que mouvement organis a pris naissance dans une op ration de grande envergure portant sur le langage Et il s agit bien comme nous l avons dit d un usage surr aliste du langage puisque la construction du texte est bas e sur les diverses faces cach es d un mot et sur les associations d id es que cell
203. cadavres sont cr s au cours d une partie Ils sont crits par les cinq joueurs Par ailleurs la position des joueurs tant fixe autour de la table l volution du jeu est g n r e par le d placement des cadavres exquis selon un chemin unidirectionnel de droite gauche Comme nous pouvons le constater ce mouvement est circulaire et comporte deux types d ordre Le premier est successif et se rapporte aux cinq tours de la partie ainsi qu au d placement des cadavres exquis entre les mains de chaque joueur Le second entra ne un rapport de simultan it lorsque les cinq joueurs crivent au m me moment dans un tour donn Vient la question de la possibilit de la transgression de la r gle Celui qui a pour r le d crire le substantif sujet d apr s son positionnement dans le jeu doit en effet se conformer l criture de cette cat gorie morpho syntaxique S il transgressait son r le et d cidait ce moment l d en crire le verbe alors qu un autre joueur s est d j vu ce r le lui tre attribu pour un m me tour il en r sulterait une phrase avec deux verbes mais sans substantif comme sujet ce qui ne correspondrait plus la r gle du jeu Il existe des phrases verbales mais cette forme ne correspond pas celle du cadavre exquis Cet ventuel cart dans la pratique ludique qui s effectue au niveau de l nonc fragment emp cherait la r alisation d un nonc cadre de
204. cation des r cits de r ve surr alistes Ils sont tr s souvent transcrits dans les revues du mouvement et nous en poss dons actuellement un relev syst matique gr ce Sarane Alexandrian Le Surr alisme et le r ve qui a d pouill aussi bien les textes de La R volution surr aliste et du Surr alisme au Service de la r volution ainsi que gr ce Pierre Cheymol qui a d pouill les textes du Minotaure et des revues apr s la guerre pour y constater leur r duction progressive La r dition de ces r cits dans un ouvrage ult rieur constitue aussi une pratique courante ainsi on retrouve le R cit de trois r ves d Andr Breton initialement publi dans la revue Litt rature 1 mars 1922 p 5 6 et accompagn de la reproduction du Cerveau de l enfant par de Chirico dans Clair de terre Cinq r ves Il arrive aussi que des r cits soient intercal s parmi d autres types de textes nous citons l exemple de Bonnefoy Un r ve fait Mantoue d luard Les Dessous d une vie ou la Pyramide humaine ou de Leiris dans Failles on trouve Le Pays de mes r ves Leiris consacre pourtant Nuits sans nuits la transcription de r ves de 1923 1960 mais la rupture 36 Premi res vues anciennes 1937 in uvres compl tes op cit p 550 1923 Gallimard 1966 p 37 47 38 Failles 1924 1934 in Haut Mal Gallimard 1943 3 Gallimard 1966 103 RH TORIQUE avec le surr alism
205. cation terrible La certitude que tout est crit nous annule ou fait de nous des fant mes Quiconque a le courage d admettre cette v rit comprend enfin la mis re de l homme avide de nouveau et d original La pr tention la cr ation d une uvre nouvelle n est que vanit et coupable d mesure chez l homme oublieux de sa v ritable place au sein de la grande Biblioth que universelle Il est un cas illustre un certain Pierre M nard de ces crivains dont l humilit crasante fait honneur la litt rature Mais du d tail de cette histoire on a perdu trace depuis que De toutes absolu Jorge Luis Borges La biblioth que de Babel Fictions traduit de l espagnol P Verdevoye Nestor Ibarra et Roger Caillois nouvelle dition augment e 1983 Gallimard p 79 2 De Je ne puis fant mes avec coupures idem 293 CR ATIONS sa veuve intraitable a interdit tout acc s ses archives Et comme elle a bien fait Tant d crits ne font que dupliquer la Grande Biblioth que Les rayonnages n y sufhisent plus On devrait veiller ne point alourdir de r cits faussement nouveaux la divine Biblioth que Prenant comme exemple Pierre M nard qui fait sien le Don Quichotte de Cervant s tout auteur ferait bien de se fondre exactement sans pesanteur aucune dans une uvre dont il se sente digne dans toute sa conscience d artiste cr ateur Vivre soi m me et dans l autre
206. ce et assouvit ainsi ses propres d pens son besoin d authenticit Coupures coutures ratures amplifications et lagages tels sont les outils du faussaire du plagiaire et du joueur 32 De Je ne me rendrai pas besoin d authenticit montage de citations sans guillemets de la nouvelle de Romain Gary Le faux in Les Oiseaux vont mourir au P rou Gallimard 1962 313 Marie Blancard amp Marion Sanchez Traduction des anagrammes d Unica Z rn r alis es partir d un vers de Henri Michaux Dans l attelage d un autre ge Augen Tage Tuer das alte Land Adleraugen tausend Tage alt Gedichtzeile von Henri Michaux Ermenonville 1957 Dans l attelage d un autre ge Regards jours porte le vieux pays Regards d aigles vieux de mille jours vers d Henri Michaux Ermenonville 1957 Unica Z rn Gesamtausgabe Vol 1 Anagramme Berlin Brinkmann amp Bose 1988 p 44 48 et p 76 315 CR ATIONS 316 Dans le velours trompeur de la neige Verlorene Lust am Gold deiner Pause Leere ist graue Perle vom Land und so viele Augen tolle rasende Mordspur Gedichtzeile von Henri Michaux Ermenonville 1957 Dans ta lumi re dans ton ampleur dans ton horreur Nur um das tote Paar rinnt endloser Mohn Adler aus ihrem Traum posaunen das uralte Land O Nordstern im Sand traumroter Saal hundert Posaunen lodern Gedichtzeile von Henri Mich
207. ce myst re de la forme qui passionnent les oulipiens et qui r v lent l importance des tudes formelles en ce qui concerne l approche des textes crits selon une ou plusieurs contraintes Si les oulipiens pratiquent peu souvent criture en commun la question de la lecture d un texte r pondant un sch ma combinatoire fait r sonner notre m moire le pr ambule de La Vie mode d emploi de Georges Perec dont l une des caract ristiques est de pr senter l criture 5 Jacques Roubaud Po sie etcetera m nage 1995 op cit p 215 52 Thid p 215 5 Oulipo N ines autrement dit quenines 2000 op cit p 63 54 Jacques Roubaud Po sie etcetera m nage 1995 op cit p 219 5 Peter Kuon LOulipo et les avant gardes 1999 op cit p 20 39 RH TORIQUE narrative comme un jeu deux entre l auteur et le lecteur En effet si l auteur met en place une combinatoire po tique il met galement en place une lecture potentielle que le lecteur peut actualiser dans un temps de lecture En d pit des apparences ce n est pas un jeu solitaire chaque geste que fait le poseur de puzzle le faiseur de puzzle a fait avant lui chaque pi ce qu il prend et reprend qu il examine qu il caresse chaque combinaison qu il essaye encore chaque t tonnement chaque intuition chaque espoir chaque d couragement ont t d cid s calcul s tudi s par l autre Cette croyance san
208. cendie de Londres bien d cid d truire saper les fonde ments m mes de cette id e en faire appara tre les illusions pernicieuses BW 57 3 Il y place pour des modifications des ajouts des corrections des repentirs GIL 77 je ne rature jamais je ne corrige pas PO 248 55 L inach vement serait laiss visible dans le livre comme il l tait dans le manuscrit o les signes de l ach vement n taient alors que l indication de manques combler prochainement BW 99 Conclusion L autobiographie critique l autobiographie sous contraintes sont des tiquettes qui chouent d finir avec justesse ces critures rhizomes qui bifurquent dans les profondeurs de la m moire Avec ses r gles impos es l criture autobiographique se pr sente d embl e au plus loin de l tat de gr ce que repr sente la po sie obligeant au d tour et pourtant elle conduit Leiris esp rer puis d sesp rer d une r gle d or englobante totale L entreprise de Roubaud consiste elle aussi se d battre avec le fantasme en ruines du Livre total en usant de diverses strat gies d criture en d ployant la palette de la contrainte Contrainte dont on sait bien que si les effets ne sont pas toujours pr visibles elle procure au moins une forme de vie moins changeante que le c ur des humains UNIVERSIT DE PERPIGNAN 56 Anne Marie Amiot Raymond Roussel explorateur de contraintes pr
209. cipe de la d finition impose de r gler totalement l automatisme en ajoutant des coutures syntaxiques qui provoquent un r glage conscient du surgissement inconscient initial verbe conjugu accord du substantif et de l adjectif suture par expansions nominales ajout d articles mais aussi suppres sions de mots changements de mots par famille lexicale ou ajouts venus de l association d id es toujours l uvre lors de l criture d finitive Les jeux de liste du m me type dans les manuscrits de la m me poque la Biblioth que de l Arsenal par exemple ne pr sentent aucune de ces coutures ou modifications par surimpressions ou ratures Dans le cadre de ce Dictionnaire analytique de la langue fran aise la d finition comble des trous en op rant des relations syntaxiques super ficielles et donc des relations de sens cadr es tr s loign es du processus m me de surgissement de linconscient Ces trois pratiques surr alistes ax es sur l automatisme sont en fait pouss es bout elles entrent dans le champ des contraintes litt raires pour faire de l automatisme une nouvelle contrainte formelle avec ceci de particulier et de remarquable que l effet contrainte est absent la d finition souligne paradoxalement un effet d automatisme devenu plus qu une r gle d criture un proc d r gl et cadr La reprise du manuscrit apr s relecture illustre ce processus travers le trucages des listes
210. clave et Abenhacan d truit leurs visages et vole le tr sor Tout le reste c est ce qu il invente comme alibi aupr s des autorit s son pass comme roi en Egypte Za d le cousin vizir l meute la fuite le meurtre et la menace ult rieure les nouvelles parues dans le Times le bateau Qui est alors Abenhacan ou Phomme que le peuple appelle Abenhacan celui qui construit une maison d mesur e o il s enferme pendant trois ans jusqu au moment o il est tu Un boucanier ou un contrebandier pouvons nous pr sumer quelqu un qui s enfuit sans que l on sache d o en possession d un tr sor qui fut peut tre vol ou le fruit d activit s louches quelqu un dont on peut imaginer que des ennemis le poursuivent et qui cherche refuge dans le labyrinthe Il construit sa forteresse sur la c te avec une fen tre donnant sur la mer peut tre afin de pouvoir contr ler l arriv e des bateaux avec lesquels il conclut ses affaires des bateaux bord desquels pourraient aussi arriver ses ennemis Voil pourquoi il ne sort jamais de chez lui et ce mest que l esclave qui s occupe des op rations Esclave Il se peut qu il soit bien un esclave mais nous n en savons rien il se peut galement qu il s agisse d un homme qui travaille moyennant salaire ou d un complice qui re oive une partie des revenus Du lion seulement nous pouvons dire que c est un lion Cette alternative pose galement des difficult s
211. cle l int rieur duquel l artiste se prom ne un paysage une question une situation une action l quivalent d un po me en prose une action de r sistance au sens une fermeture une ouverture L action est simple un imprimeur imprime des gravures noires et les distribue au public Sur la machine d sign e comme table roulante des gravures sont affich es qui pr sentent l action et dictent l imprimeur ce qu il doit faire 331 CR ATIONS 332 OLIVIER DEPREZ 333 Achev d imprimer en mai 2007 sur les presses de la Nouvelle Imprimerie Laballery 58500 Clamecy D p t l gal mai 2007 Num ro d impression 705068 Imprim en France Formules dont Le Monde avait crit qu il tait urgent de se reporter l ditorial du premier num ro est devenue au fil des ans LA revue des litt ratures contraintes France Culture Les Jeudis Litt raires ArtPress a mis en relief qu elle r examine le statut des litt ratures contraintes le d fi qu elles jettent au jugement esth tique et La Quinzaine Litt raire a lou son exceptionnelle puissance cr atrice Quelques livres r cents en parlent avec faveur Le Dictionnaire de la Contestation au xx si cle Larousse ou Salut les Anciens Salut les Modernes de Christian Prigent P O L et d autres s en offusquent le Dictionnaire de la po sie fran aise de Jacques Charpentreau Fayard ou C l bration de la Po sie de
212. clos PSYCHANALYSE lapsus canalis s au moyen d un canap lit VETO vote t 13 Thid p 132 4 Leiris Journal Gallimard 1992 p 218 1 Julien Gracq Andr Breton Quelques aspects de l crivain Jos Corti 1948 p 158 113 RH TORIQUE Le caract re d finitoire de ces gloses est acceptable car on y retrouve des l ments descriptifs de la r alit que rev t le mot entr e le champ s man tique entre le mot et sa glose reste coh rent on s attend trouver le mot vote dans une d finition de veto le mot lapsus pour psycha nalyse etc D autre part certains objets sont bien d crits dans leur fonction CUILLER ce qui est cuit elle le recueille ou leurs caract ris tiques URNE cavit nue incurv e D autres gloses sont construites comme des d finitions dans le sens o elles d crivent le mot entr e par un synonyme comme MURMURE susurration ou marmonnement M ANDRES d tours ORBE courbure Certaines gloses respectent bien la r gle lexicographique de l quivalence synony mique selon laquelle un verbe doit correspondre un verbe D CIMER d truire les cimes un adjectif un autre adjectif ABRUPT pre et brut etc Toutefois s il y a parfois dans un premier temps une coh rence d finitoire celle ci se dilue bien vite par exemple pour les entr es telles que ZIGZAG
213. combinatoire Freud lui m me n avait il pas h sit d finir l laboration secondaire comme halt ou comme Gedanke Tzara nous apprend ainsi que la pulsion ne manifeste aucune naturalit ch tr e par la raison m me chez les peuples les plus primitifs les deux s imbriquent toujours selon des modalit s socialement d termin es Il ne s agit donc pas d abolir le penser dirig pour raviver un stade d pass du langage mais d en arriver une nouvelle structure sociale g n ralisant d autres modalit s d imbrication des deux formes de pens e o serait pris au sens propre ce que nous n acceptons que sous couvert de m taphore On se demande d ailleurs si celle ci est aussi courante aux Irobriand que Malinowski le pr tend d s lors qu il fait lui m me tat de l existence de mots polys miques Il est vrai qu il n en donne aucun exemple mais ce ph nom ne qui contredit le postulat fondant la notion de sens m taphorique de lexistence d un sens propre unique et premier se rencontre galement dans d autres langues primitives ainsi Schebeck rapporte que les aborig nes de la Terre d Arnhem parlant le Die Traumdeutung 1900 in G W t 1 11 p 495 503 30 Names of Body Parts in North Eastern Arnhem Land in Australian Aborigenal Concepts d par L R Hyatt Canberra 1978 p 168 177 210 PAOLO SCOPELLITI Murngin d signent par barka aussi bien l action d agiter la mai
214. comme une vitre et des m taphores Leiris les lances de feu Enfin la lib ration de l inconscient et par l du langage est pratiqu e gr ce la transcription de r ves rotiques ou tout simplement la pr sence de termes rotiques ou choquants On pourrait citer par exemple les r ves hautement symboliques de Queneau il mentionne un urinoir dans R ve surr aliste La dame de carreau d luard ou alors le R ve d Artaud qui d crit une c r monie matrimoniale sur un ton licencieux Topos de l criture surr aliste l rotisme des mots et du ton bouleverse encore une fois les contraintes impos es par la litt rature acad mique et scl ros e En effet en d jouant le syst me de l int rieur savoir en d sarti culant le langage et en pratiquant le renvoi constant l absurde et au non sens en refusant de m me tout effort de signifier et ce tout en donnant l impression de respecter certaines contraintes discursives les crivains surr alistes ont tent de donner leurs r cits une forme et une langue ad quates au monde nocturne L exp rience onirique l quation r ve le revers de la veille Michel Leiris semblent avoir trouv les mots pour le dire sans tre trahies par le langage ni servir de pr texte des fictions litt raires qui en m connaissent le dynamisme propre La post rit du r cit de r ve t moignera d ailleurs de la vi
215. conoclaste et s tant assign pour mission d affranchir le langage de la contrainte de signification les surr a listes ne peuvent que d pr cier le genre du dictionnaire lieu par excel lence de la toute puissance de la r gle o ils ne voient qu une succession de savoirs fig s ordonnanc s suivant un code normatif o la langue g t priv e de ses potentialit s po tiques corset e dompt e contrainte De la condamnation du dictionnaire on trouve de virulentes expres sions chez les po tes de la modernit C est surtout le sens acad micien qui fait l objet de sarcasmes notamment d Antonin Artaud qui fustige le DICTIONNAIRE o tels cuistres des environs de la Seine canalisent leurs r tr cissements spirituels Auparavant la rigueur acad micienne s tait d j attir les foudres de Rimbaud Il faut tre acad micien plus mort qu un fossile pour parfaire un dictionnaire de quelque langue que ce soit 1 Desnos De l rotisme 1923 Nouvelles H brides Gallimard 1978 p 109 Artaud dans La R volution surr aliste n 3 avril 1925 p 7 3 Rimbaud Lettre Paul Demeny 1871 Gallimard Po sie 1995 p 203 204 109 RH TORIQUE Il para t donc tonnant que des membres du groupe surr aliste aient compos des ouvrages sous la forme de dictionnaires Il s agit tout d abord du Glossaire j y serre mes gloses de Michel Leiris et du Dictionnaire abr g du surr a
216. construction polici re Borges a dit une fois propos du genre policier qu il tait peut tre le plus artificiel de tous ceux que comprend la litt rature OC 4 432 Il n aurait pas pu noncer plus grand loge Pour Borges le policier est la mati re parfaite en tant qu artifice total qui exige la fois la planification 272 Pastro MARTIN Ruz minutieuse de la trame afin de modeler ses formes narratives Borges limitait sa contribution au genre trois contes Le jardin aux sentiers qui bifurquent La mort et la boussole et Abenhacan el Bokhari mort dans son labyrinthe Il faudrait peut tre ajouter le conte Le rapprochement d Almot sim chronologiquement ant rieur aux autres qui consiste en un commentaire critique d un roman policier inexistant Une premi re observation sur ce que ces textes ont en commun et qui peut tre vu comme un cas particulier d une habitude r cursive chez Borges c est qu il oppose toujours le policier un genre mineur populaire relativement nouveau de circulation massive publi dans des journaux ou des ditions bon march et m pris par les lites cultiv es une grande tradition litt raire canonique et consacr e sophistiqu e de vieille souche et caract re exotique pour le lecteur occidental Dans Le rappro chement d Almot sim cette grande tradition devient la po sie mystique persane des soufis islamiques des co
217. contraintes suscite l criture et aboutit paradoxalement une libert grandie du lecteur 3 2 Le dernier livre le livre venir On le sait cependant herbiers archives et collections de fiches ne permettent de lutter qu un temps contre les angoisses de mort de la destruction de soi L crivain peut seulement tenter de constituer une 24 permettez moi de prendre un peu de temps BO 112 235 Voir BI 263 265 Voir N Barberger Michel Leiris l criture du deuil Septentrion Villeneuve d Ascq 1998 53 RH TORIQUE encyclop die fragmentaire au long d un syst me de lieux formant une mosa que incompl te C est pourquoi nos textes s enveloppent dans un m tadiscours qui d taille les circonstances de ces qui perd gagne L Tnvention du fils de Leopepres voque les deux cas tudi s par Luria dans The Mind of a Mnemonist celui de Cherechevski l homme la m moire monstrueuse et celui de Zazetski l homme la m moire fracass e qui sont les Charybde et Scylla du naufrag potentiel de la m moire Or pour ne pas tre submerg par les d tails Roubaud prend conscience qu il faut op rer un hara kiri de la m moire pour paradoxalement retrouver celle ci je me suis plong dans l entreprise de destruction de ma m moire GIL 261 C est que le souvenir du souvenir est toujours susceptible de devenir un souvenir cran Dans cette impossible volont de collationner
218. d actualit est encore confus je rappellerai dans cette br ve introduction qu il existe deux conceptions de celle ci qu on pourrait appeler la th orie extensive et la th orie restreinte Oulipo Litt rature potentielle Id es Gallimard 1973 p 20 11 LIMINAIRE Dans la th orie extensive qui est la premi re apparue la plus imm diate et la plus partag e et qui est celle de ce math maticien toute forme peut tre une contrainte De toute forme qui pr sente une r gularit on peut tirer une r gle descriptive qui peut son tour devenir une contrainte prescriptive En po sie les r gles de la versification et plus particuli rement les formes traditionnelles appel es formes fixes alors qu elles ne le sont gu re tout comme le vers compt et rim ont t consid r es par les diverses avant gardes comme des contraintes qu il s agit de desserrer ou m me de jeter par dessus les moulins Le jeune Desnos parle de formes prisons De m me pour les genres litt raires Breton condamner a le roman le th tre Seules chapperont la remise en question du surr a lisme les r gles linguistiques notamment de la grammaire et du lexique ou celle de la rh torique en tout cas chez un styliste aussi classique qu Andr Breton alors que Marinetti le premier les avait bouscul es sans parler de la veine fantaisiste infralitt raire qui resurgit avec dada Dans cette persp
219. d une phrase quelconque ou l aveu J usai de nimporte quoi exemplaris par Le chiffre cinq avait t pris au hasard Je reviendrai sur ce point essentiel Ce Proc d volu permet de briser le cercle des jeux de langage pour l ouvrir sur une palette s miotique diversifi e productrice de textes anecdotiques po tiques merveilleux sans atttaches r f rentielles mais s mantiquement clos sur eux m mes Reste les int grer dans des structures narratives ou dramatiques dont la normalit par rapport aux genres reconnus s av re plus que probl matique impossible Roussel invente donc des proc dures diverses soit insolites redoublement du r cit diff renci d ailleurs dans ZA et LS ou fragmentation par parenth ses embo t es Nouvelles Impressions soit simplissimes pseudo banalit s de la conversation L toile au Front ou jeu de pistes devinettes Poussi res de Soleil soit esth tiquement recherch es liaison des pisodes narratifs par la musique Mais qu il les 12 trang res au proc d sont les po sies L Inconsolable et T tes de carton du Carnaval de Nice ainsi que la po sie Mon me Il ne faut pas chercher de rapports entre le livre La Doublure et le conte Chiquenaude il ny en a aucun CJE 25 18 Les Documents pour servir de Canevas CJE 263 307 offrent un chantillonnage de matrices textuelles Breton Poisson soluble
220. d 1928 p 187 189 21 Le Disque vert 3 ann e 4 s rie 1925 2 Nadja op cit p 59 100 JOANNA PAPASPYRIDOU le d placement la substitution retiennent tout particuli rement son attention de m me la distinction du r ve en r ve prologue et r ve principal laquelle il d sire mettre fin tout comme les symboles interpr tation rotique point de d saccord avec Tzara partisan de Jung et de sa th orie de l arch type Il ne faudrait point oublier que le p re de la psychanalyse avait galement tudi les images visuelles fragment es et incoh rentes qui apparaissent au cours du r ve souvent form es de deux id es contradictoires sa suite Breton d clarait que tout fait image en pr tendant de m me que le moindre objet auquel n est pas assign un r le symbolique particulier est susceptible de figurer nimporte quoi On aboutirait ainsi des combinaisons chimiques stup fiantes entre les mots les plus disparates en excluant des r cits de r ve tout lieu commun tout poncif comme le souligne le chef du mouvement L apparition d un poncif indiscutable l int rieur de ces textes est aussi tout fait pr judi ciable l esp ce de conversion que nous voulions op rer par eux Document brut ou m lange de r cit de r ve et de r flexions Cette question pos e de nos jours par les neurobiologistes je cite David Foulkes qui m langeait le
221. d le de lecture de la cabale conjoin tement avec le mod le du genre policier le conduisent concevoir l id al du conte comme un texte sans contingence dans lequel tout est ou cherche tre calcul pr vu et justifi 16 Je dois cette trouvaille Daniel Scarf6 ainsi qu une s rie de consid rations sur le rouge et ses symboles que je transcris partiellement Le rouge est au centre de tout Abenhacan est rouge le labyrinthe qu il construit est rouge le bateau se dirige vers la Mer Rouge le nom du bateau est une fleur rouge et m me l or des Nibelungen est devenu rouge Dans La mort et la boussole aussi tel qu on l a signal maintes fois le rouge est la couleur dominante chiffr avec redondance dans les noms L nrot et Red Scharlach La liste peut se multiplier la maison de There are more things la derni re colonne de La parabole du palais les volumes du Don Quichotte cit s dans l Autobiographie le dernier tigre dans La machine de penser et de Raimundo Lulio etc Bien des fois cela appara t dans des synonymes cramoisi carlate vermeil Les connotations de sang et de violence sont le sens imm diat et l on pourrait peut tre d fendre une symbolique pist mologique mais le rouge est particuli rement important comme couleur de la cr ation le nom Adam signifie homme et rouge dans l h breu ancien de la Bible et des cabalistes et dans l usage qu en fa
222. dans La R gle du jeu En tout tat de cause la confrontation op r e ici entre la th orie surr a liste et sa propre pratique gr ce l outil BDHL prouve que le syst me de r f rence fonctionne correctement pour les uvres du groupe qui souvent s affichent dans une collection ou avec une tiquette g n rique Parfois celle ci r sulte d un emploi ironique comme pour Anicet roman ou Victor drame bourgeois Toutefois il ne faut pas minimiser un certain boug l int rieur du genre Nadja Les Vases communicants en ce sens que l uvre consid r e nest pas conforme la s rie en totalit ce 1 Pour une tude globale sur l volution des genres au xx si cle voir Henri B har Il n y a que deux genres le po me et le pamphlet dans L clatement des genres au xX si cle op cit p 61 80 181 ESTH TIQUE par quoi elle suscite l int r t C est exactement ce qu on pourrait dire un mauvais genre un ouvrage r pondant une classification formelle dont le contenu est autre C est au prix d un renouvellement constant qui porte notamment sur les moyens qu un artiste peut viter de devenir le prisonnier d un genre qu il a ou non cr lui m me crivait Breton ce propos Le surr alisme a lui m me g n r quelques genres nouveaux tel le r ve exp rimental de Grains et issues N est ce pas l ce que Jauss d signait par le concept de rupture de l hori
223. dans des notes qui elles m mes finissent par prendre l aspect de r ves veill s C est la premi re phrase partir de ce jour qui ma fourni l id e de rapporter la r alit sensible les faits mat riels que j inventais au fur et mesure le long de mon travail Mais c est dans cette invention m me qu apparut le pi ge de l ment lyrique non conforme la r alit environnante ou suppos e possible qui devait jouer un r le d cisif dans l laboration de ce conte 12 Andr Breton Nadja Gallimard 1928 p 19 20 13 Tristan Tzara Grains et Issues GE Flammarion p 155 175 ESTH TIQUE C est ici la condensation parfaite des diverses instances convoqu es par le surr alisme et je d plore pour ma part qu un tel texte o le r ve le r el l imagination et la critique sont aussi intimement li s soit d laiss par ceux l m me qui cherchaient prouver les vertus de leur d marche Mais cette vision de l int rieur il faudrait pouvoir opposer celle des destinataires de l uvre surr aliste les lecteurs r els II Une tentative concr te de classification Pour aller la rencontre de ces tres toujours postul s par les th ori ciens de la litt rature jamais rencontr s il ma sembl plus exp dient de me r f rer la Banque de donn es d histoire litt raire en abr g BDHL constitu e mon initiative d s 1985 d sormais accessible sur la toile P
224. dans l crit N anmoins l insertion d un proverbe dans un texte reste une irruption de l oral dans le domaine de l crit m me si les proverbes sont depuis assez longtemps sujets des r pertoires L oralit du proverbe survit son criture et reste demeure dans le texte comme un geste d inter pellation un acte qui exc de les limites de l crituref C est ce que Tzara identifie comme la fonction du papier coll en peinture qui comme le lieu commun ou le proverbe dans un texte introduit un morceau de r alit quotidienne courante dans une r alit construite par l esprit En tant que morceau de r alit le proverbe est d fini par une existence objective voire ext rieure Dans cette perspective l existence objective du proverbe en dehors du sujet parlant le transforme selon Paulhan en une chose L insertion d un proverbe dans un texte po tique introduit cette existence autonome et objective sur le terrain de la subjectivit par excellence Le m dium automate qui prof re une parole qui ne lui appar tient pas devient aussi sujet cr ateur d une parole bien subjective L attrait que ce dialogue continu entre subjectif et objectif pr sente pour les surr alistes est vident L intervention surr aliste sur l nonc proverbial accentue davantage cette tension Si dans l nonc proverbial le subjectif survit comme r miniscence dans la sp cificit de ses termes et qu il rena t 5 Su
225. dans leur articulation aux titres ce qui n existe pas l tat naturel est l objet de cette recherche Pour cela videmment l artiste doit tre convaincu de l aspect probl matique du banal Je ne puis douter que le monde soit une nigme S il peut par cons quent constituer des dispositifs image texte myst rieux c est que le monde lui m me est myst rieux Il minvente pas les probl mes il se contente de montrer qu ils existent 3 Les limites de l intitulation magritienne En s interrogeant gr ce l intitulation sur le caract re probl ma tique des images et du langage en montrant au moyen de d nominations d cal es que les d nominations ad hoc constituent dans l inconscience des locuteurs des bornes excessives si l on veut donner tout leur essor aux forces de l imaginaire Magritte s est lui m me pris son tour au pi ge de d terminations inconscientes les limites de la d signation d une part celle d une habitude discursive d autre part 3 1 L emprise de la d signation l exception des quelques titres de type CECI NW EST PAS UN x les titres sont dans leur grande majorit des syntagmes nominaux courts compos s d un nom suivi d un Adjectif Le mod le rouge 1937 d un syntagme pr positionnel Les paves de l ombre 1926 voire simplement d un nom pr c d d un article d fini La fen tre 1925 Pas de phrase pas de liste Une concentration s
226. dant la Deuxi me guerre mondiale dans l un des nombreux articles que j ai crits propos de la guerre jai dit que Hitler serait d fait parce qu intimement il voulait tre d fait Burgin 56 7 Hitler est Asterion c est dire le monstre au centre du labyrinthe c est dire Abenhacan l homme qui senferme dans le labyrinthe attendre presque volontairement son assassin Cette lecture ajoute non seulement une att nuation la brutalit d Allaby mais une identification de plus entre le recteur et Borges Allaby Borges le solitaire et curieux lecteur dans la biblioth que de livres anglais se transforme en d fenseur de l Angleterre et de la tradition litt raire de l Angleterre face la menace de la barbarie nazie Ainsi Borges sinon dans la r alit dans ses r ves donne forme son aspiration une destin e de courage et de h ros pique Borges compl te sa plaisan terie et tend encore une fois le pi ge dans le commentaire de 7he Aleph o il qualifie le recteur Allaby de timorous timide craintif Au d but du conte l o l on dit que Dunraven composera une pop e que ses contemporains ne pourront pas scander on dit aussi que le sujet ne lui a pas t encore r v l Nous pouvons maintenant avancer que Dunraven ne conna t pas le sujet de son futur po me parce que c est cette pop e qui r v le l all gorie et lui il ne peut pas la conna tre avant le commencement de l
227. de l anglais par William Olivier Desmond Albin Michel 1991 d originale 1990 2 De un crivain extr mement prolifique les veines avec coupures significatives induisant des d formations de sens petites modifications Ook Chung La cage de verre Nouvelles orientales et d sorient es Le Serpent Plumes 1999 d originale d de l Hexagone et Ook Chung 1994 299 CR ATIONS Tous les d sillusionn s de la litt rature et les d us de l absolu n ont pas le m me courage L homme se r sout le plus souvent mimer grossi rement lacte cr ateur Son d sir de d passement de soi le plonge imman quablement dans un tat de frustration tel que seule l criture plagiaire peut lui apporter quelque consolation Il est ainsi condamn donner le change lui m me et aux autres dans un faire semblant pitoyable L un de ces ph nom nes chut un jour dans le service psychiatrique du D M A B qui accepta de me laisser consulter son dossier m dical Sa souffrance tait bouleversante Je veux je veux me lib rer d un secret Je m appelle donc Benjamin Benjamin Tholon Je me suis enlis apr s un bac obtenu de justesse dans des tudes de lettres dont le principal effet fut de me confronter des auteurs qui n crasaient de leur talent Je d crochai avec peine et au prix de multiples tricheries une licence J aspirais la gloire litt raire alors m me que je n avais rien
228. de Zuckerman s tait referm e sur le canon du revolver qu elle arrachait lentement au contr le de Spohr De sa main libre il arracha de la machine crire la feuille o figurait le d but de la confession la froissa et la jeta par terre Et il fit ce que Spohr n avait pas eu le courage de faire le dernier plagiat il appuya sur la d tente De Vous me voyez d sarm e tu e citation exacte avec petites coupures et une insertion originale et personnelle Normand Chaurette Le Passage de L Indiana pi ce de th tre L m ac Actes sud 1996 De Lawrence Spohr sur la d tente d marquage infid le avec transposition du dialogue au discours indirect et discours indirect lib r Nouvelle de Bill Pronzini et Barry N Malzberg Le dernier plagiat in Alfred Hitchcock d masque Le Dernier Plagiat Librairie des Champs Elys es 1992 traduction fran aise de Philippe Barbier 306 H L NE MAUREL INDART l inverse de la maniacographie qui touche les plagiaires la plagiaphobie concerne des artistes ou des crivains obs d s par la peur d tre plagi de se faire d poss der de leur uvre Il s agit l d une patho logie qui s apparente une crise identitaire profonde Un premier cas fut r pertori en 1894 dans la personne d un d nomm Onuphrius tait ce sa v ritable identit peintre et po te C tait un jeune homme de vingt vingt deux a
229. de phrases produites par cette autre pratique du jeu surr aliste sous contrainte le cadavre exquis COLOMBE La colombe des branches contamine la pierre lamartinienne Par ailleurs le Dictionnaire abr g regroupe des mots d signant les techniques de production po tique ou picturale que les surr alistes ont d couvertes et pr conis es ainsi l criture automatique le collage Il est quelque chose comme l alchimie de l image visuelle Le miracle de la transfiguration totale des tres et objets avec ou sans modification de leur aspect physique ou anatomique Quelques unes de ces d finitions s noncent sur le mode injonctif ce qui est contraire aux lois lexicogra phiques D CALCOMANIE sans objet pr con u ou d calcomanie du d sir tendez au moyen d un gros pinceau de la gouache noire plus ou moins dilu e par places sur une feuille de papier blanc satin Dans l ensemble en ce qui concerne les innovations po tiques et plastiques du surr alisme Breton et luard donnent des d finitions v ritables la d finition du READY MADE comme objet usuel promu la dignit d objet d art par le simple choix de l artiste ou encore la d finition du RAYOGRAMME comme photographie obtenue par simple interposition de l objet entre le papier sensible et la source lumineuse pourraient sans choquer prendre place dans n importe quel dictionnaire usuel Ces d finitions respectent parf
230. de relations Ainsi l analyse de ce po me corrobore les r sultats de l tude de Riffaterre La m taphore fil e dans la po sie surr aliste l o prises isol ment les images paraissent 191 GENRES obscures arbitraires et absurdes le contexte leur restitue un sens toute m taphore participe d une m taphore principale et ne s explique qu partir de l ensemble Plusieurs champs d images Bildfelder cr ent ici une structure coh rente qui arrive int grer la d claration d amour dans un cadre qui englobe la totalit de l univers repr sent e par les quatre l ments comme c est d ailleurs aussi le cas dans la derni re ligne du po me L Union libre de Breton Aux yeux de niveau d eau de niveau d air de terre et du feu Les champs d images de la nature fleurs fruits min raux et de la civilisation contribuent la dialectique de la s curit et de la menace qui caract rise l appel All adress la femme aim e repr sent e par le visage et les yeux Les l ments qui se correspondent relient le domaine de la vie aux aspects de la menace et la derni re ligne renvoie en cl turant le po me au point culminant de sa tension drama tique l amour total voqu dans le texte pr c dant qui dans une tension dialectique englobe toute chose L o comme ici se pose au lecteur le probl me de restituer menta lement la m tamorphose de la f
231. de silence et de deuil GIL 108 4 Appendices La R gle du Jeu op cit p 1165 15 J ai laiss cet envahissement d border sur ma vie la ronger PO 78 16 Voir G Genette Signe singe Mimologiques Seuil 1976 1 Voir BO 218 et 473 48 CHRISTOPHE REIG La m thode Leiris est d ailleurs explicitement employ e dans Po sie P ruviaque bouillaque Pulumussier PO 320 Quant aux ramifications elles sont l essence du figuier et organisent toute l a narration BO 61 Roubaud comme Leiris savent bien que langue po sie et m moire sont intriqu es 8 videmment cette prose autobiogra phique ne semble jamais Pun comme l autre se hisser la hauteur de la po sie Attendre d une m thode discursive prosa que l impression de pr sence absolue et de saisie totale que seule peut donner la po sie c est bien s r esp rer l impossible FI 731 Ce qui ne signifie pas que l exigence du rythme s absente bien au contraire Leiris intitule donc sa s rie La R gle du jeu et assigne son discours le but lointain d tablir sinon une r gle de vie du moins une r gle de langage une thique de l criture Mais pour obtenir l introuvable formule de cette r gle il convient de contrarier le mod le biographique tout en rendant compte de la mobilit Quand la ligne droite ne poss de plus la facult de rendre compte du vecteur temps des architectures plus
232. dite de Capitale de la douleur 1926 contient 5 po mes en quatrains de 12s Par la suite les po mes en VR monom triques sont de plus en plus nombreux surtout dans les ann es 30 jusqu des recueils entiers Dans les ann es 20 Desnos pratique surtout la prose avec dans Nouvelles H brides 1922 des po mes en VL ou approximatifs et 3 po mes en VR et dans La Libert ou l amour 1927 le long po me liminaire Les Veilleurs d Arthur Rimbaud en quatrains d alexandrins crit en novembre d cembre 1923 Puis il passe de nouvelles formes Rrose S lavy L Aumonyme Dans la 2 moiti des ann es 20 il pratique beaucoup le VL et le verset dans plusieurs ensembles de po mes C est les bottes de sept lieues la myst rieuse 1926 Les T n bres 1927 il m le aussi des sections de VL et de VR comme dans The Night of Loveless Nights ao t 1927 publi en 1930 et Sir ne an mone 1929 Il en va 5 Capitale de la douleur de Paul luard Essai et dossier Gallimard Folioth que 1994 17 RH TORIQUE de m me dans les ann es 30 jusqu un retour au VR dominant voire exclusif juste avant la guerre Chez Desnos la forme r guli re n est donc jamais absente que pendant de br ves p riodes Artaud a appartenu au groupe surr aliste partir de 1924 Dans les ann es 1924 1926 on observe les m mes caract ristiques formelles qu auparavant des VR parfois approximatifs incompl temen
233. ds du support D autre part comme pour la plupart des manuscrits de Dali l crivain utilise des feuilles au poids minimal dites volantes Ainsi nombre de pages de sa Vie Secr te sont du papier en t tes des h tels o ses projets artistiques le conduisent Non seulement les feuilles volent elles nancrent pas par leur poids crivain sa table d criture dans la mesure o elles portent l empreinte graphique du parcours et des d placements g ographiques de son auteur Enfin pour v ritablement peser le poids de sa d claration il importe de pr ciser que le Journal d un g nie tant tout entier crit Port Lligat il y a fort parier que ce sont des espadrilles que Dali portait comme tous ses interviews dans ce lieu le montrent Ces sandales ouvertes sont souples en tissu et qu on lace sa guise pour le plus grand confort Elles voquent d avantage pour cette raison la pantoufle que la chaussure de ville Dali se donne dans son journal une chaussure qui chausse davantage une parole polic e et parisienne que son pied Il ira dans cette d marche jusqu confier un acad micien le soin de r crire retitrer et recomposer son texte Le nom de Michel D on qu il jette incidemment semble t il est tout fait important Il omet de dire que ce n est pas partir de ses manuscrits que D on a travaill car ceux ci d clara l crivain fran ais sont illisibles et d une syntaxe qui les rend incompr hensible Mich
234. du surr alisme Londres en 1936 Limites non fronti res du surr alisme S adressant un public anglais il s exclame consid rer aujourd hui ce genre litt raire si d cri si oubli on ne peut manquer d tre frapp non seulement du prodigieux succ s qu il a connu mais encore de la tr s singuli re fascination que durant un temps il a exerc e sur les esprits les plus difficiles Or pour les po ticiens modernes comme pour les disciples d Aristote le roman noir ne peut tre un genre en soi tout au plus une variante historiquement dat e du grand genre dominant qu est le roman Breton ne s y trompe pas qui fait appel Sade et son Id e sur les romans lequel y voit un cho des secousses r volutionnaires Mais surtout pour Breton ce type romanesque ne se pr occupe plus du r el Le principe du plaisir n a jamais pris plus manifestement sa revanche sur le principe de r alit dit il 4bid p 666 Il y retrouve aussi la po sie des ruines qui l enchantait d j dans son premier Manifeste du surr alisme et dans son d cor l instinct de vie se joue contre l instinct de mort En r sum le roman noir c est l instar de Baudelaire l enfance retrouv e volont All guant le propre t moignage d Horace Walpole il voit dans Le Ch teau d Otrante un exemple concret de surr alisme appliqu par son abandon au r ve et l criture automatique Encore dix a
235. e l int rieur de chaque nouvelle pierre feuilletonesque ajout e l difice Le cat goriel att nue le fil narratif en fonction des exigences de discontinuit du feuilleton mais sans qu il le brise radicalement Il aide couler le r cit dans le moule du feuilleton sans emp cher par la suite la r int gration un niveau sup rieur de la di g se des cellules la couche g n rale du r cit On pourrait dire que narratif et non narratif se r v lent ainsi fonci rement solidaires mais en tout cas chez Herg solidaires au 255 Hors Dossier sein d un projet qui reste globalement narratif Ce n est pas chez lui le r cit qui se met au service du non narratif mais l inverse du moins majoritai rement Toutes proportions gard es on observe ainsi un ph nom ne qui rappelle les rapports indissociables entre moments forts d but et fin et moments faibles milieu Pour que le r cit puisse fonctionner il s appuie n cessairement sur du non r cit et l analyse du feuilleton qui passe souvent pour un r cit superlatif montre bien quel point il est difficile de faire le partage fonctionnel des deux r gimes Et de cette observation on peut d duire non moins que l aspect fondamental du feuilleton et peut tre du r cit herg en en g n ral est moins l histoire racont e que le rythme narratif cela raconte cela raconte de mani re presque intran sitive mais un ryhtme toujours rapide et
236. e fran aise depuis les ann es 1840 elle vaut aussi pour les Salons satiriques mont s plus tard LAnti Art des caricatures attaque donc mais pour rire tous les artistes les novateurs comme les pompiers On trouve ainsi par exemple un bas de femme clou sur une planche sous le titre de Bas relief une Ascension du Christ dont on ne voit plus tout en haut de la toile que les deux pieds la sculpture d un seul Pied taill e dans du vrai fromage ces chefs d uvre de la podologie ne sont que des parodies potaches de PArt le plus officiel et rien d autre Malgr les liens entre peintres et caricaturistes il n est pas certain que de tels exemples d Anti Art comique puissent tre consid r s part enti re comme des pr curseurs historiques des avant gardes au m me titre que les uvres d art primitif Quoi qu il en soit les similitudes patentes entre caricatures et uvres s rieuses post rieures ne sont pas pour autant fortuites elles r sultent de l utilisation des m mes m thodes formelles transgressives des m mes proc d s iconoclastes de d valorisation l encontre de r gles ou de Mod les hauts prestigieux Dans les deux cas le fumiste et l artiste d avant garde produisent de l Anti Art ou plus exactement de l anti acad misme mais ces productions s adressent deux types de spectateur mod le radica lement diff rents Les Salons caricaturaux acceptent en fait le go t acad mi
237. e suite d images sous PowerPoint n ayant aucun sens dans une revue je me suis r solu publier un texte continu au risque de figer ce qui n tait l origine qu une proposition de recherche portant sur des t moignages de lecture Le th me de ce colloque nous invitant nous interroger sur la mani re dont le surr alisme sest comport l gard de diverses contraintes formelles il ma paru indispensable d examiner la question d assez haut au niveau des genres dans sa production textuelle Qu on me fasse la gr ce de croire qu en abordant cette question je n ignore rien du refus des genres chez les surr alistes ni des interminables d bats parmi les th ori ciens J ai aussi en t te les contributions au colloque de Valenciennes sur L Effacement des genres ayant moi m me particip la rencontre organis e la Sorbonne sur L clatement des genres au xx si cle Or quelle que soit la vigueur de la contestation force est de constater qu aujourd hui encore la librairie les lecteurs parlent de po sie de roman de nouvelles etc et que les auteurs surr alistes avaient consenti publier dans des collections relevant de cette pratique classificatoire C est dire qu elle demeure structurante quel que soit le contenu qu on met sous chaque tiquette Ces deux colloques ont t publi s L Effacement des genres dans les lettres et les arts Lez Valenciennes n 17 1994 276 p L clat
238. e Dali le d tournement vers les objets et leurs rencontres le hasard objectif ainsi que l laboration plus assidue du mythique deviennent les caract ristiques du surr alisme pendant les ann es trente Les premiers lans fond s sur les exp rimentations langa gi res voire l automatisme et ses r alisations diverses semblent reculer au profit d une th orisation et d une narrativisation croissante et d une recherche qui lie le langage avec les choses les objets fabriqu s trouv s r v s L Immacul e Conception reste une uvre en criture automa tique mais les donn es de cet automatisme changent dans son cadre 17 Cf J Ch nieux Gendron Jeu de l incipit travail de la correction dans l criture auto matique op cit 199 GENRES L automatisme s organise il se permet de suivre un sujet pr tabli il incorpore les nouvelles pr occupations du mouvement comme c est le cas des Possessions directement li es l arriv e de Dali LTmmacul e Conception se pr sente ainsi comme la derni re grande uvre automatique dans la veine des premiers temps des Champs magn tiques et aussi comme une ouverture la grande envergure des ann es trente Dans ce cadre la pr sence des nonc s de type proverbial la cl ture de l uvre r pond la pr sence du proverbe d tourn l ouverture du Manifeste Le Manifeste venant apr s les premi res exp rimentations sur les prov
239. e Jasmin l ennemi mortel Der Tod ist die Sehnsucht meines Lebens La mort est le d sir passionn de ma vie tel est le titre donn par Unica l une de ses anagrammes Ich sek es eilen bitt ren Mund s des Todes Stunden herbei Es Ist leicht des Mondes Stoss hebt dich in Sterne Leidensmuede stoss mich Hund bitte in des Endes Leere Dort ist es den ich Blinde sehen muesste Elle se h tent les heures de la mort je vois leurs bouches am res Comme c est facile si la lune d un rayon te touche elle t enl ve vers les toiles Assez de souffrance Chien de l Had s je t en prie pousse moi dans le vide Aveugle ici in luctablement je vais voir Le sc nario sera d s lors conforme ce qu elle avait crit dans Sombre printemps attestant par l de la confusion du r el et du symbolique Elle sort son plus beau pyjama de l armoire et le met Pour la derni re fois elle s admire dans la glace Elle se voit ricocher en bas sur le sol et imagine 31 ibid p 133 32 Marcelle Fonfreide Approche d Unica Z rn Le Nouveau Commerce suppl ment au n 49 1981 223 GENRES son beau pyjama plein de terre et de sang Reportons nous ici pour conclure ce superbe texte L alerte carlate que Patrick Waldberg consacre Unica dans Les demeures d Hypnos Je suis donc je r ve mon nom est Unica Vertige voltige corde lisse o l on hisse le
240. e M lusine 1988 p 187 3 Herv Le Tellier Esth tique de l Oulipo Bordeaux Le Castor Astral 2006 p 24 29 RH TORIQUE les unes des autres Pour cette tude nous regardons les caract ristiques propres chacun de ses gestes selon la combinatoire qui se met en place entre une ou plusieurs contraintes formelles et une r gle du jeu dans le cas o le jeu aboutit la r alisation d un texte Pour cela nous tudions une forme d criture automatique r gl e le jeu du cadavre exquis surr aliste en regard d une contrainte formelle oulipienne la n ine tats de la question Le rapprochement des gestes d criture ludique surr aliste et oulipien a eu plusieurs chos dans la critique et celui de G rard Genette a sans doute fait le plus de bruit la diff rence de Genette qui voit dans Puti lisation de certaines contraintes oulipiennes un caract re purement machinalf ce qui ferait de l oulipisme une variante du cadavre exquis nous proposons d effectuer une approche formelle des r gles du jeu du cadavre exquis et de la n ine afin de montrer que si le cadavre exquis a des variantes elles sont plus chercher dans les diff rentes formes de cadavre exquis crite dessin e et dialogu e que dans un ventuel rapprochement avec les contraintes oulipiennes De m me que la n ine se pr sente par d finition sous diff rentes formes de n la se
241. e Tournesol Pourquoi Herg et pour quoi faire quoi bon lire et relire Herg Et quoi bon continuer le faire La question m rite d tre pos e ne f t ce qu en raison des effets pervers qu entra ne une c l bration sans doute trop longue et sans aucun doute trop exclusive des Aventures de Tintin effets de censure directe car force d exalter Tintin on offusque dans le champ du roman graphique des cr ations d un genre tout diff rent effets d appauvrissement culturel aussi car le r gne sans partage de la Ligne Claire obscurcit le travail ardu retors exp rimental effectu par bien des jeunes cr ateurs effets de blocage institutionnel enfin car la r duction d un genre l une de ses formes seulement donne aux instances publiques un facile alibi pour ne rien faire en faveur d autres formes d criture b d istique Cela dit l exemple d Herg montre aussi une fois de plus qu on ne pr te qu aux riches M me relue pour la trente sixi me fois l uvre d Herg s av re toujours utile tr s utile d s qu il s agit de penser les vrais enjeux du m dium condition bien s r de ne pas en rester au cas du seul Herg mais de prendre son travail comme point de d part d une approche plus g n rale qui englobe virtuellement la totalit des langages de la bande dessin e En l occurrence l approche particuli re d un album pr cis va prendre appui sur la notion de contrainte
242. e approche linguistique Publics et mus es n 1 PUL 143 Vittorio Trionfi Antonin Artaud cin ma et critique du mod le automatique C est l int r t que le sc nario de La Coquille et le Clergyman suscita aupr s de Germaine Dulac que nous devons la plupart des crits d Artaud sur le cin ma l exception d une r ponse une enqu te datant de 1923 et d un article de 1933 les cinq autres brefs textes d Artaud sur le cin ma sont publi s entre juillet 1927 et octobre 1928 Ils situent th oriquement son sc nario et annoncent un cin ma capable d une v ritable lib ration des forces sombres de la pens es Artaud r digera ensuite quelques sc narios jusqu en 1930 mais d s 1932 il commencera de manifester dans des lettres en particulier son d sappointement vis vis de ce cin ma nouveau qu il envisageait Pour Artaud vers 1927 il existe une sp cificit cin matographique un principe op rateur dont le cin ma est seul disposer Exploiter ce principe mettre en jeu le purement cin matographique va permettre de faire oublier l essence m me du langage d viter croit il toute tentation mod lisante ce qu il appelle la pens e claire d termin e par le langage situe un monde us jusqu l c urement Les condi l Elle en r alisa un film en 1928 La Coquille et le clergyman 2 Antonin Artaud uvres Compl tes vol III Gallimard 1978 p 70
243. e autobiographique la math matique le courage les livres anglais le d sert la trahison Dunraven baptise Abenhacan Roi de Babel et dans Les deux rois Pun d eux est roi de Babylone ces deux villes indiquent aussi les contes respectifs de la biblioth que et de la loterie La discussion sur le minotaure renvoie La maison d Ast rion la symbolique all gorique de la destin e allemande Deutsches Requiem la trahison et la r demption post rieure Le th me du tra tre et du h ros le labyrinthe maison de couleur rouge anticipe la maison de There are more things il y a aussi une pigraphe du Coran dans Le miracle secret et le tr sor des Nibelungen appara t r p t dans Le Zahir On dirait m me que Borges aurait voulu largir cette toile d araign e faite des fils de sa propre uvre lorsqu il parle de la valeur all gorique de Les deux rois dans The Aleph Impr visiblement il finit ce commentaire en assimilant l affrontement des deux rois l affrontement du gaucho et du porte o comme des incarnations du barbare et du civilis l histoire argentine la litt rature gauchesque Buenos Aires Sarmiento la plaine retrouvent d un seul coup leur espace dans ce summa L ensemble de l num ration pr c dente sugg re son tour de voir dans Abenhacan une esp ce d Aleph litt raire dans lequel nous voyons d filer vertigineusement l uvre de Borges
244. e celui ci y aurait un peu plus r fl chi que pour demander ses pantoufles et son bonnet mais tout au contraire parce qu il y a moins r fl chi S abandonnant son d sir M Jourdain s est galement soustrait aux contraintes de la prose c est dire au prosa sme d un comme l on parle civilis empreint de raisonnement donc d une ma trise de soi s exer ant aussi bien sur l Aurre de son propre d sir que sur cet Autrui soumis qu est Nicole mais pour peu qu il envisage de ma triser au moyen de la Philosophie dont il consulte un Ma tre son raisonnement ou son langage les deux revenant au m me il essayera aussit t de les tourner gentiment d s lors que c est bien en d classant l expression passionnelle la plus spontan ment imag e au rang d un d riv alambiqu que la rationalit impose sa ma trise du sens Dans les ann es trente Tzara r cup re la th se de Rousseau et formule l hypoth se que les structurations de la soci t de la psych et du langage sont li es par un rapport de cause effet un langage fonctionnel l affectivit fait de tropes a servi l expression d un penser non dirig exempt du refoulement freudien seul le passage de la soci t primitive la soci t capitaliste a engendr le penser dirig fonctionnel au raison nement et menant l acquisition des connaissances scientifiques Ce penser dirig se b tit sur la contrainte refoulante
245. e d un traitement chimique accom pagn de s ances r guli res d entretien le dit Jacques Adolphe pouvait en toute lucidit d crire le mal dont il avait finalement r ussi se sortir Obsession nerveuse double Benjamin Contant n est pas un fant me mais une sorte de double dans mon propre si cle Limiter le serrer dans sa nature et dans ses territoires On l a choisi pr s de soi comme on porte un v tement pr s du corps et tr s au dessus de soi s il faut se hausser sa taille C est l le danger on veut m riter la comparaison on croit se lib rer dans cet exercice et plus on sy applique plus on s encha ne celui qui devait nous affranchir Adolphe m obs dait jusqu au vertige Qu taient les pauvres r cits que j avais os publier c t de cet a rolithe Je riais tristement de mon portrait moi qui vivais dans la projection d un ma tre r duit par lui imiter ou peser chaque phase de ma vie sur la balance qu il mimposait Je me reprochais minute par minute de n tre que la forme humili e d un patron J avais t frapp e en entendant le t moi gnage de Jacques Adolphe enfin redevenu Jacques sa sortie des services du D M A B de la ressemblance de ses propos avec ceux de Jacques Sorbier Tous deux ressentaient l emprise de leur mod le ou de leur plagi sous la forme tr s concr te d un v tement qui treint et touffe Les sympt mes que nous venons de d cri
246. e dans la Pr face aux Trente et un sonnets de Guillevic 1954 noter que le sonnet cach dans un plus long po me a t d crit sous le nom de sonnet immerg submerged sonnet On en trouve dans Paradise Lost Rom o et Juliette et The Waste Land de T S Eliot mais en vers isom triques 4 Aragon uvres romanesques compl tes d Daniel Bougnoux et Philippe Forest NRF Gallimard Biblioth que de la Pl iade 1997 p 80 5 Louis Aragon La Diane fran aise suivi de En trange pays dans mon pays lui m me Seghers Po sie d abord 2006 p 98 241 GENRES Il existe un sonnet dans Le Mouvement perp tuel 1920 1924 qu il signale toujours dans la pr face aux Trente et un sonnets 1954 de Guillevic Ce n est je crois que pour le troisi me anniversaire de la mort d Apollinaire que j crivis le sonnet Un air embaum le titre tait affaire d alibi Faux souvenir le sonnet tait paru dans Litt rature n 2 5 avril 1919 parmi les critiques synth tiques de la rubrique Livres choisis la seule en vers sur la r dition de Le Bestiaire ou Cort ge d Orph e Son titre peut avoir deux sens atmosph re parfum e ou avoir lair d tre embaum Autrement dit il se situe dans le camouflage la contrebande contre les interdits formels de l avant garde Petit sonnet abba abba cdc dee respectant l alternance en genre et dont toutes les rim
247. e date de 1929 alors que Michaux raconte dans Mes r ves d enfant quatorze cauchemars sem s de sc nes cruelles qui l avaient boulevers dans son enfance Enfin Breton ins re un r cit de r ve dans le texte de Nadja Il faudrait faire un cas part de Maxime Alexandre qui tenait r guli rement le journal de ses r ves La pr sence d un ouvrage collectif est elle aussi significative de la libert de presse des r cits intitul Trajectoire du r ve et publi dans Cahiers G L M en 1938 ce r cit d finitif du surr alisme sur le r ve r unissait des textes de grands sot riques Paracelse c t de textes surr alistes et accompagn s de r ves dessin s tels La M re des r ves d Yves Tanguy Le Dormeur de Masson ou LEl ment r ve de Man Ray Une tude de la structure interne des textes de r ves r v le une volution r cits bruts au d part ils ne tarderont pas s accompagner d une analyse c t des textes analys s par Breton dans Les Vases communicants on pourrait citer l exemple du r ve de Magritte intitul Une femme v lo et tentant un d chiffrement et une rationalisation du r ve ou celui de Dali intitul R verie o le r ve s accompagne d un commentaire interpr tatif Enfin Les Vases communicants consti tuant un champ propice l exp rimentation Breton y ins re un r ve dans le r ve dont une partie est consid r e co
248. e de fournir cette refonte du monde selon un ordre nouveau qu annon aient les textes de 1927 28 La Coquille et le Clergyman sc nario r dig d but 1927 uvre l exploitation du principe voqu plus haut ce sc nario recherche la v rit sombre de l esprit en des images issues uniquement d elles m mes et qui ne tirent pas leur sens de la situation o elles se d veloppent mais d une sorte de n cessit int rieure et puissante qui les projette dans la lumi re d une vidence sans recours La progression des images dans La Coquille et le clergyman n est pas dict e par une n cessit di g tique une histoire raconter qui existerait en dehors des images mais par une n cessit interne qui va du dehors au dedans des images au r cit On s imagine que pouss ses limites Ibid 5 Antonin Artaud uvres Compl tes vol I p 117 Il s agit d une critique tardive Pour sa position l gard de l criture automatique en 1925 cf Vittorio Trionfi Artaud et la question de l criture automatique MLN 116 4 September 2001 p 890 900 6 Ainsi que le propose Poisson Soluble L analyse des rapports qui lient le sc nario d Artaud au mod le automatique est tir e en partie d un article crit parall lement celui ci et actuellement sous presse Figures ind cidables et cin ma surr aliste French Forum 31 3 Fall 2006 Autorisation accord e par University of Nebrask
249. e des rimes les rimes sont elles des segments phon tiques complets est plus utile Aragon ou Breton ne sont pas Artaud ou Baron on trouve chez certains des rimes incorrectes assonances ou incompl tes des vers sans rimes Le crit re graphique des rimes n est pas pertinent la plupart du temps les po tes pratiquent un vers moderne et ne respectent pas cet aspect de la rime classique L alternance en genre est un crit re plus int ressant le respecter c est clairement s inscrire dans un traditionalisme ou un classicisme en acceptant un aspect assez rigide de la contrainte Quant la m trique proprement dite la pr sence ou l absence de mots en Ve final voyelle e post tonique devant consonnes n est pas un crit re utile tout le monde le fait en raison d un assouplissement g n ral de la versification de m me pour le respect des di r ses ou la pratique des syn r ses mais on observe quelques ph nom nes particuliers la pr sence de di r ses classiques voire une hypercorrection cf Breton en criture automatique la syn r se syst matique et moderne Desnos les meilleurs indices sont la pr sence d e post toniques devant consonne la c sure c sure pique d e post toniques non num raires ailleurs qu la c sure dans le vers ou les h mistiches Je me fonderai donc essentiellement sur la compl tude des rimes l alternance en genre la c sure pique les a
250. e fait que celui que j appellerai le spectateur mod le du comique reste en position de sup riorit motionnellement distanci des sujets de son amusement lesquels promis un happy end obligatoire ne souffrent que pour rire Leffet comique d pend donc tr s g n ralement la fois de l imagerie de la d valorisation et d une attitude sp cifique du spectateur vis vis du spectacle cette attitude le place davantage en position de sup riorit que d inf riorit tandis que son implication est marqu e par la distance plut t que par la proximit Une telle quation d termine sa non identification son d tachement du spectacle La question qui m occupe ici est de savoir comment le Surr alisme a utilis l imagerie comique pour produire paradoxalement un Art s rieux convaincant Si l imagerie est la m me n est ce pas l attitude du spectateur qui change En ce cas cette transformation est elle sp cifique de notre Modernit ou bien le g nie antique avait il connu quelque pratique aux effets semblables et dont l thos surr aliste ne serait en fin de compte qu une tardive variation Surr el et Surnaturel Bien avant Horace le g nie antique pouvait donner un r le autre que comique certaines choses ou tres d risoires ceux l m me qui faisaient ailleurs partie de l imagerie du d faut Insignifiants en tant que tels on pouvait leur conf rer un sens sup rieur dans le cadre du sacr d u
251. e jockey perdu 1926 La clef des champs 1933 L chelle de feu 1939 La f e ignorante 1956 Le blanc seing 1965 etc Sur pr s de 140 titres r pertori s dans le Ren Magritte de Jacques Meuris et si l on carte les trois titres phrases du type Ceci n est pas un X on trouve plus de 120 titres en e lalles pour une dizaine de titres commen ant par un article z ro D couverte de 1927 ou une pr position Sans titre 1926 En hommage Mack Sennett 1937 Lintitulation magrittienne est formellement classique Elle r p te fid lement le formulaire traditionnel qui exprime la co ncidence de l objet extrapictural et de sa figuration comme par exemple L atelier de Le Nain ou de Vermeer La charrette du boulanger de Michelin 21 Il s agit de deux toiles de 1948 ayant le m me titre La voix du sang 22 Ces titres sont des sortes de m tatitres et ne peuvent tre rang s dans la m me cat gorie que les autres 141 ESTH TIQUE La Bonne aventure de La Tour L emploi du d fini constitue l objet de la d piction comme pr existant en quelque sorte la d piction m me Contrairement en effet l article z ro qui est la marque d un op rateur indexical de pr sentification dans le site d tiquetage constitu par la co pr sence de la d piction et du titre l article LE alles d croche la d termination du site L article d fini dans L chelle du feu constitue donc la d finitude
252. e l infamie l poque malgr la maladie j ai dict ton livre ta plume Mon livre pour tre pr cis Tu imagines combien j ai t stup fait en voyant chez mon libraire mon livre qui portait ton nom Comment as tu pu commettre cette goujaterie cette abjection perfide Depuis qu en quelque sorte je vis en toi comme ton auteur ton crivain je ne peux faire autrement que de te voir avec d autres yeux Habiter en toi c est tre bien mal log Avant de mourir il faut que tu me jures de me rendre mon nom Crache le vomis le mais rends le moi Des faits authentiques comme celui l m riteraient d tre mieux connus Patrick Rainsford un universitaire am ricain fondateur du Centre d Etudes des Manuscrits avait publi sous son nom un essai litt raire intitul Critique des nouvelles critiques qu il avait pris une jeune th sarde du nom de Laura Peterson Or Madame Bertrand Verdon pr si dente de la Proust Association d tenait des lettres de l obscure plagi e disparue myst rieusement Ces lettres taient fort compromettantes pour le plagiaire Et il avait suffi l minente proustienne d en voquer lexis tence son coll gue Rainsford pour obtenir la vice pr sidence du centre d tudes g n tiques tant convoit e Et l affaire en resta l Quant Laura Peterson d pouill e de son uvre puis assassin e elle fut r duite un objet de chantage entre mandarins Tri
253. e l absorption des r gles surr alistes ou du conflit avec le mouvement Le mi h WDE Porigine ces effets de construction par tage ne devaient pas appara tre dans le texte final La forme m me du dictionnaire l explique comme le montre le manuscrit de recopiage Andr Stil avait charge d unir ses travaux ceux de No l Arnaud afin de d cider d une d finition unique Aucune lettre n indique r ellement de quelle fa on le m lange des deux d finitions se faisait mais Stil se plaint plusieurs reprises avec humour avoir un travail de titan puisqu il lui faut choisir et donc supprimer quelques perles langagi res de l un ou de l autre Cependant au del m me de la forme du dictionnaire qui n aurait pas tol r ce type de pr sentation en colonnes la fa on du manuscrit la contrainte d criture nest pas d voil e car elle entre en conflit r el avec l objectif central d un tel travail et souligne la force de l automatisme en le syst matisant On se trouve la limite de pratiques pr oulipiennes qui nourriraient l automatisme surr aliste Une position ambigu s exprime ici r ussir marier deux proc d s pourtant plac s apparemment aux antipodes expos s l comme deux faces d un m me miroir 131 RH TORIQUE La contrainte est non revendiqu e et m me assimil e pour mettre en avant le produit fini la d finition grand canon surr aliste De son c t L OuLiPo a eu pour a
254. e la Pl iade 1992 p 1687 8 Ibid p 1219 Aragon parle avec Dominique Arban Seghers 1990 1968 p 64 238 ALAIN CHEVRIER La subversion porte aussi sur sa forme Ce sonnet en octosyllabes est rim richement au d but Mais dans les deux tercets le syst me se rel che trois assonances ambre tendre r compense des rimes lointaines s ch e et cach e et une rime orpheline as Sur un exemplaire portant des corrections d auteur les sept derniers vers sont barr s et remplac s Le vers 7 devient L hiver venu la branche penche o la comparaison d plaisante est limin e La d dicace Raymond Roussel peut s expliquer de diverses fa ons mais le titre ma rien voir avec son proc d non encore d voil l poque Mourir de ne pas mourir 1924 reprend la version initiale avec deux splendides po mes surr alistes en trois quatrains d alexandrins rim s L galit des sexes et Denise disait aux merveilles parus dans le m me num ro de Litt rature n 11 12 du 15 octobre 1923 que L Herbage rouge de Breton inspir par la m me muse et que Les Gorges froides de Desnos Les sonnets surr alistes de Desnos Il existe un po me not par Aragon pendant un des sommeils hypnotiques de Desnos apr s le 8 octobre 1922 que Lionel Follet a publi et qu il a pr sent comme un sonnet irr gulier Lionel Follet Un Sommeil de Desnos transcrit par Aragon
255. e parlant une langue barbare incompr hensible Certaines Bibles en suivant la LXX donnent une pseudo tra 159 ESTH TIQUE L o l effet comique provoque des pertes de valeur et donc de sens pouvant aller jusqu l absurde l effet de surnaturel charge par contre l absurde d une valeur et d un sens sup rieur Pour en revenir notre poque il appara t au premier regard que le Surr alisme a partie li e avec le fantastique le myst rieux et l occulte bref avec le surnaturel La critique et les cr ateurs eux m mes Pont d ailleurs maintes fois soulign Imaginons maintenant par une nouvelle exp rience de pens e l envers exact de ce topos l mentaire du risible la chute dans la rue sans crier gare un homme l vite s l ve et dispara t dans les hauteurs Un tel v nement veillerait sans doute en nous m me fugacement un effet de surnaturel Cela d clencherait il notre rire Non C est plut t quelque exclamation qui montera notre gorge car nous serions alors saisis de stup faction Elle pourrait selon notre degr d incr dulit se teinter soit d un scepticisme soup onneux On se moque de moi soit d un pur effroi voire d une forme de ravissement J avancerai donc que lefet de surnaturel peut saisir un spectateur surtout s il est pris au d pourvu devant quelque saut du possible impos sible de l ordinaire ce qui para t violer les lois naturelles Quant
256. e permutation des lettres d attribution de quantit s num riques de combinaison avec d autres mots isol s tout en essayant de tirer du sens de ces op rations Pr s de cinquante ans auparavant en 1931 Borges avait publi l essai Une d fense de la cabale On y lit Imaginons conform ment la th orie pr augustinienne d inspiration verbale que Dieu dicte mot mot ce qu il se propose de dire Cette pr misse assum e par les cabalistes fait de l criture un texte absolu o la collaboration du hasard peut tre r duite z ro Pour toutes les citations de Borges nous donnerons la traduction d apr s les uvres compl tes v bibliographie ici OC 1 211 Ce que l on observe rarement lorsque l on reproduit ce fragment abondamment cit c est qu il appara t imm diatement apr s un paragraphe o Borges num re trois mod les d crivain le journaliste le po te et l crivain intellectuel pr sent s dans cet ordre ordre qui d rive du hasard d croissant des textes qu ils laborent Borges ajoute cette triade le dernier terme de la s rie et sa limite inaccessible l esprit absolu de Dieu qui vite in luctablement toute manifestation du hasard D s le d but de cette r flexion continuelle Borges consid ra la cabale non seulement comme un mod le de lecture et une m taphore de la pens e mais surtout comme un mod le partir duquel il pourrait se construire comme crivain
257. e petit bout de la lorgnette Roussel y tait l nonc source d un texte descriptif irr alis par sa distanciation due au proc d th tral du voyeur repris dans mpressions d Afrique Dissimulation de la contrainte qui modifie la r ception du texte par le lecteur premier pas vers l occultation des diverses phases de son Proc d dont la d couverte avance au rythme des exp riences Terme 1 Chapitre extrait d un ouvrage g n ral de P Janet De l angoisse l extase Paris 1926 T I p 132 137 ins r par Roussel dans CJE 63 RH TORIQUE scientifique employ dessein Car dans CJE Roussel le positiviste pris de science semble dans son parcours de d couverte de la contrainte originale proc der selon une m thode d essais et erreurs La f condit d une exp rimentation n tant pas imm diatement perceptible sa valeur attend le nombre des crits en prose cette fois 3 Passage au r cit prosa que autarcique Imm diatement jug e remarquable une autre contrainte l alliance syst matique du calembour et du m tagramme g n ratrice de Chiquenaude r cit en prose publi en 1900 commence ainsi Les vers de la doublure acteur dans la pi ce du Forban Talon rouge avaient t compos s par moi pour s achever sur Les vers asticots de la doublure du v tement dans la pi ce raccommodage du fort pantalon rouge Souvent utilis e alli e d autres d
258. e pr sente donc comme une combinaison entre un espace mesur entre lesquels les joueurs interagissent selon un mouvement qui permet de passer d un nonc fragment le substantif sujet l adjectif sujet le verbe le substantif objet l adjectif objet un nonc cadre le cadavre exquis C est ce que nous pouvons constater dans le sch ma combinatoire suivant pour lequel les lettres A B C D E repr sentent les cinq cadavres exquis V W B X Y Z les cinq joueurs e B et a b c d e les cinq pas fragments constituants b E les cadavres exquis A S a A z 8 C Ce sch ma comporte TESz V 5 A cinq cercles concen 7g z w2 triques car il sagit de cr er cinq cadavre exquis pour lesquels y x chacun des joueurs 49 KOJN crit tour de r le une A ON cat gorie syntaxique w a diff rente dans chaque E D cadavre exquis En ce qui concerne cette variante 28 Tristan Tzara uvres Compl tes 1982 op cit p 256 Par souci de lisibilit nous proposons de d signer les fragments qui composent les cadavres exquis par les lettres a b c d e malgr le fait que ces fragments soient diff rents 32 Ibid p 257 34 CAROLINE LEBREC crite nous pr cisons que le nombre de joueurs ne pr sente pas les caract ristiques d une contrainte formelle de type num rique puisque le nombre des joueurs est immanent la r gle du jeu Un cadavre exquis comporte cinq fragments syntaxiques donc cinq
259. e qualit est r p tons le un pr jug romantique que les faits d ailleurs souvent d mentent Je tenterai ici d en faire la d monstration partir d un seul album L Affaire Tournesol que la critique a eu un peu tendance snober en raison de la d rive naturaliste du dessin dont il exhibe les premiers sympt mes mais dont l importance strat gique n est pas n gligeable C est pourquoi je voudrais conclure mon analyse par quelques r flexions sur l actualit peut tre insoup onn e de cet album La contrainte du feuilleton Il est clair que la contrainte formelle et narrative de base de L Affaire Tournesol est le feuilleton soit un m canisme narratif qui oblige d couper le mat riau d une mani re tr s singuli re Le d coupage feuilletonesque doit en effet obtemp rer deux obligations contradictoires d une part il faut que chaque unit soit vraiment achev e c est dire ferm e d autre part il est non moins n cessaire que la fin de chaque unit narrative soit aussi ouverte C est dire contienne un l ment de relance Dans ce qui suit je souhaite d abord largir puis modifier cette contrainte largir car il me semble que la contrainte feuilletonesque ne joue pas uniquement au niveau de la planche mais qu elle touche aussi l conomie narrative de cellules tant t plus grandes tant t plus petites Modifier car je voudrais passer de la notion de feuilleton comme type de
260. e que je peux faire de mieux dans mon tat puisque je nai personne tuer pour le moment Maudite machine J ai beau lui enfoncer les caract res romains avec doigt elle me r siste Cette patente infernale me freine ce qu il me faudrait c est une IBM lectrique dont chaque caract re clate sous le seul effleurement de ma 17 Voir l analyse de Peggy Zejgman dans son m moire de DEA de recherches cin mato graphiques et audiovisuelles Je Plagiat dans les films de Fran ois Truffaut Universit de la Sorbonne Nouvelle Paris II 2003 18 De Qui me donnera le livre ne lui sied transform en seyait avec coupures et inversion Taoufik Ben Brik The Plagieur roman Exils diteur Paris 2004 302 H L NE MAUREL INDART pens e gant e et avant m me que mes phalangettes n approchent les petites touches Le soleil n est qu un imposteur il me plagie chaque jour Facile me direz vous d crire quand on est soleil Mais ce clavier nullement lectrocut ces frappes plomb es qui semm lent en diphtongues stric tement allog nes ces efforts du bout des doigts je vous jure il y a de quoi noircir le disque inflammatoire En coutant ce patient j acquis la certitude d tre en face d un pitoyable g nie incapable de donner corps une parole J avais entendu de sa bouche une bribe infime de chef d uvre chapp e la biblioth que universelle un clat de po sie priv de
261. e risible voir surtout dans les pages 93 94 les longues listes d uvres modernes relevant du grotesque selon l auteur 156 BERNARDO SCHIAVETTA la diff rence radicale et r elle des deux litt ratures la classique et la romantique Plus radicale encore plus anticlassique l pigraphe de ce grand texte hugolien proclame avec les sorci res de Macbeth Le beau est laid le laid est beau Eh bien puisque notre auteur oppose ainsi le g nie moderne et le g nie antique retournons donc vers Horace et m me plus loin dans le pass Quoique la r flexion philosophique sur le Laid comme mati re esth tique m ait t effectivement approfondie que depuis deux si cles Aristote l avait bauch e dans l un de ses rares propos subsistants sur le Comique lequel sera mon point de d part La com die est limitation mim sis d hommes de qualit sociale et morale inf rieure phaulos sans qu ils soient pour autant entach s de toutes sortes de vices sinon seulement de ceux qui appartiennent au domaine du risible lequel est une partie du laid Car le risible est un d faut hamartema et une laideur sans douleur et sans dommage Quoique l auteur de la Po tique ait accord une pr s ance l pop e et la Trag die chacune d elles tant une imitation d hommes de qualit sociale et morale lev e cette citation tablit que d faut et laideur taient bel et bien pour lui l
262. e rose habill e elle r pond Dans ma tani re dans mon trou Une fois y arriv es elle d signera sa maison par un autre mot ma casemate La description de celle ci que fournit le narrateur la rapproche bien plus de l habitat d une b te que de celui d un humain puisque son logis pr sente la particularit rare d tre totalement aveugle et que la chambre basse de plafond exigu de surface est peinte la couleur de l argile clair sur un lino pareil en plus fonc N est il donc pas l gitime d appeler cela une tani re Tous ces indices sont comme nous venons de le voir habilement parsem s dans le texte ainsi que dans un roman policier un r cit fantas tique ou une po sie baroque et il y a de tout cela dans Adive Il faut donc arriver maintenant la r v lation Elle n a lieu que dans l accou plement Une progression est l aussi tablie D abord St phanie sent que le divan sur lequel elle s est allong e nue pour y tre rejointe par la fille fauve sous une pression s abaisse moins qu il n e t d le faire sous le poids de la fille Puis elle sent une langue douce humide chaude qui l che moins qu elle ne lape Plus tard elle prouve des fr lements mest 17 Thid p 130 18 Ibid p 127 1 Ibid p 129 2 Thid p 130 21 Thid p 132 2 Thid p 124 125 3 Thid p 130 Ibid p 139 80 GABRIEL SAAD ce pas du
263. ec d Osiris Saussure d signe comme locus princeps ou mannequin ce lieu log au c ur du vers qui rassemble en une unit les l ments constitutifs de l anagramme Il recourt encore une image anthropomorphique pour d crire la fa on dont ce locus princeps peut venir se dissocier Le locus princeps se trouve disloqu entre deux mannequins q q partiels qui se compl tent l un l autre et renferment l un et l autre le syllabogramme correspondant leur partie Comme il y a cette fois P P Y deux loci on pourrait les r unir si l on veut sous le nom de Corpus paramorphicum corps dont nous mavons que les membres en deux endroits s par s Comme le remarque Milner les anagrammes n ont rien d illusoire mais touchent tout au contraire un r el celui de l homophonie Ce r el de lhomophonie condition du lapsus et du mot d esprit la linguis tique toutefois n en veut rien savoir alors que Saussure le rattache une cause contingente un nom L anagramme a donc une fonction ambigu elle dit l appartenance de l homophonie la langue tout en soulignant ce qu elle pr sente d inassimilable pour la linguistique D nommant un r el qui exc de toute phonologie possible elle met litt ralement la langue en exc s et c est cette fonction d exc s que Milner en r f rence Lacan propose de d nommer lalangue Se penchant sur les anag
264. ec la signification du genre policier pour Borges qui proposait comme justification du genre sa rationalit et son ordre son apport pour sauver le monde une poque de chaos Multum in parvo Outre le r le de d tective qui lui est potentiellement attribu le lecteur dans Abenhacan est pr vu et inscrit de diverses mani res R capitulons Dunraven le mentionne en faisant r f rence aux conven tions que le lecteur esp re voir respect es une seule lettre le s pare de son double le recteur c est la figure qui compl te le jeu de paires des person nages Dunraven et Unwin sont eux m mes des caricatures du lecteur de Borges Ce lecteur est aussi pr vu d une mani re perverse on lui raconte des histoires borg siennes des histoires qu il a appris reconna tre comme borg siennes pour qu il ne voie pas que ces histoires sont fausses pour le tromper Je crois y voir un autre moyen d voquer le lecteur Comme cons quence de l autoparodie d crite le lecteur ne cesse de noter que dans Abenhacan sont r unis sinon tous du moins presque tous les signes de Borges en une sorte de summa de sa po tique le labyrinthe les doubles le genre policier les proc d s cabalistiques Poe Chesterton les r ves la biblioth que Les Mille et une nuits les poignards les arch types de Platon l infamie la parodie Dante linfini non pas 284 Pastro MARTIN Ruz un tigre mais un lion le chiffrag
265. ective extensive pr ner la contrainte ajouter de la contrainte la contrainte par exemple crire un roman sans la lettre e ne va pas dans le sens de l histoire de la lib ration grandissante de l esprit ce peut tre consid r comme une aberration masochiste qui aboutit la st rilisation de la cr ation La contrainte est alors vue sous son aspect uniquement restrictif contraignant Le surr alisme avec l criture automatique a voulu balayer les contraintes des formes fixes de la versification du langage po tique en desserrant la censure sociale thique et logique la faveur d un tat suppos inspir dans la lign e d une assimilation du g nie et de la folie Or il l a fait en introduisant un nouveau faisceau de contraintes Tout d abord une contrainte au sens restreint temporelle la vitesse d criture dont les auteurs des Champs magn tiques ont exp riment plusieurs grada tions sur un mod le psychopathologique probable celui lexcitation verbale lors d un acc s de manie Ils ont eu recours une autre contrainte au sens restreint l intertextualit o le po te vise un hypotexte litt raire certains morceaux de bravoure de Lautr amont Rimbaud Jarry Apollinaire ou psychopathologique les morceaux choisis d crits de malades mentaux chronicis s particuli rement incoh rents schizophr nes d mences v saniques voire aphasies de compr hension comme lava
266. el D on avec qui je me suis entretenu affirme avoir travaill avec le texte de Gala qui a r crit le texte de Dali en le soumettant la contrainte de l orthographe et de la syntaxe que Dali n a jamais voulu respecter dans aucune des quatre langues qu il parle couramment le fran ais appris d s l ge de cinq ans le catalan l espagnol et l anglais Pierre Dumayet ignore tout cela Il ignore que la contrainte de la chaussure est brandie par Dali avec le m me s rieux que l acad micien D on fient sa parfaite syntaxe et la tenue des propos qu on crit Il nomme son action sur l criture de Dali comme celui qui tait l pour tenir le fil des propos autrement d lirants inconsistants et mal crits Malgr tout ce qu ignore P Dumayet le journaliste pointe pourtant du doigt une chose fondamentale de la stylistique dalinienne Il est signifi catif qu il ait re tenu l incipit du livre de S Dali comme phrase d ouverture de sa propre mission et qu il fit ex cuter son quipe de tournage un mouvement de cam ra qui montrait les chaussures de Salvador Dali Il voulait montrer par l que ce que dit Dali ne tenait pas si son discours t l visuel prenait celui de l crivain au p ed de la lettre ce qui est peut tre un geste critique qu il ne faut pas commettre Le geste du journaliste rh torique justifie la coupure de la citation du livre de Salvador Dali 5 Fr d rique Joseph Lowery
267. el nombre n pour actua liser cette forme fixe Cette r ponse n est pas vidente et comme le dit Jacques Roubaud qui a repris les travaux sur la n ine commenc s par Raymond Queneau il n y a jamais de formes po tiques puis es il n y a que des versions puis es de formes Privil giant la th orie des ensembles appliqu e la litt rature les oulipiens passent d une forme po tique fixe une famille de formes po tiques g n ralisant la sextine f Cet ensemble est appel n ine ou quenine En voici la formule La n ine est un po me de n strophe termin par un mot clef diff rent On se donne n mots clefs qui terminent les n vers de la premi re strophe Dans la seconde strophe le premier mot clef vient la place 2 le deuxi me la place 4 et ainsi de suite tant que possibles Les places manquantes sont alors remplies par les autres mots clefs pris dans l ordre inverse comme dans la sextinef Les mots cl s et la forme fixe y repr sentent le mat riel ludique alors que la technique de permutation est garantie par la structure ludique leur combinaison permettant actualisation d une forme au cours d une pratique ludique Dans un premier temps l enjeu de ce travail sur le mat riau po tique consiste crire partir d une liste de mots pr tablis La contrainte utilis e est d abord de type lexical Puis comme dans la sextine la forme fixe or
268. ela joue aussi incontestablement mais aussi et surtout en termes de complexifr cation r ciproque Internet ne se substitue pas au livre mais l av nement de ce nouveau m dia oblige penser le livre et l lectronique l un par rapport l autre et concevoir de nouveaux projets qui les int grent tous les deux La mani re dont Herg tr s modestement peut tre mais de mani re minemment exemplaire a toujours pratiqu le passage de son travail d une version l autre parfois avec un grand bonheur parfois avec les catastrophes qu on sait pr figure tr s bien mon sens le d fi qui se pose au cr ateur d aujourd hui Il ne s agit pas de choisir un m dia mais de voir comment un m dia est travers d autres m dias litt ralement 259 Hors Dossier et dans tous les sens et d en tirer les conclusions qui s imposent Celles ci ne doivent pas l inciter troquer la bande dessin e traditionnelle pour un hypoth tique quivalent libre et infini sur le web comme le pr che aujourd hui un Scott McCloud mais concevoir des uvres qui tiennent compte d s le d but de la pluralit m diatique comme a essay de le faire celui m me qui passe aujourd hui pour le cr ateur de la bande dessin e de papa Herg Bibliographie BARTHES ROLAND 1977 Introduction l analyse structurale du r cit in Roland Barthes et al Po tique du r cit Paris Seuil 7 57 1972
269. elles incor porent les restes d une histoire pr c dente enterr e dans l inconscient de l auteur que ces m canismes ont r ussi obscurcir Au dessous du texte de P ret se trouve l histoire d un vieillard mourant qui prie un pr tre de lui administrer les derniers sacrements sans succ s Dans la version publi e le vieillard a t transform en un jeune ne qui au lieu de protester reste obstin ment silencieux La sc ne n a plus lieu son lit de mort mais plut t la c l bration de son cinqui me anniversaire tant un descendant lin aire de saint Pierre en fait son seul descendant il m rite sans aucun doute de recevoir le saint Sacrement Jouant sur l autre sens d unique P ret cr e une comparaison qui rappelle la d couverte du Nouveau Monde Son protagoniste est aussi unique dit il que l ton nement d un Peau Rouge voyant un explorateur tirer un fusil pierre Chose plus tonnante encore la pierre dans son propre fusil frappe sur un g ranium plut t que sur un bassinet de fer Nous savons du texte sous jacent cependant que sa m re tait aussi sainte que son p re dont le nom fut probablement sugg r par la galerie Pierre S chappant d un harem emprunt directement des Nuits arabiennes elle passait le reste de sa vie aider des gens vivant dans la mis re Dans la version de P ret elle a t transform e en un dromadaire volant qui qu te des glands au
270. elui qu il appela son chant du cygne et qui est peut tre le chant du cygne du genre m me La question qui reste poser est celle ci comment cette troisi me possibilit a t elle pu rester cach e pendant cinquante ans alors que l uvre de Borges est soumise en permanence un examen microscopique quasi universel La r ponse est multiple mais je crois qu elle est centr e sur une technique litt raire et sur son ex cution magistrale la parodie Dans le commentaire de ce conte que l on trouve dans The Aleph Borges fait r f rence la n cessit de plus en plus consid rable de parodier qu il prouvait au fur mesure qu il travaillait sur la trame The more I worked on it the more hopeless the plot seemed and the stronger my need to parody What I ended up with I hope will be read for its humor 274 Ce que lon pouvait prendre pour une parodie du genre policier peut tre pris maintenant aussi et surtout pour une parodie de lui m me Borges disons le ainsi invente une histoire d lib r ment borg sienne pour que Pon ne voie pas que cette histoire est fausse il crit une histoire destin e au lecteur de Borges destin e ce que ce lecteur la reconnaisse afin qu il 8 On trouve quelques exceptions chez Sherlock Holmes que Borges d nonce impitoya blement dans ses comptes rendus 275 Hors Dossier ne voie pas que l histoire vraie en est une autre l auto parodie comme pi ge L eff
271. ement des genres au XX si cle sous la direction de Marc Dambre et Monique Gosselin Noat Presses de la Sorbonne Nouvelle 2001 370 p 169 ESTH TIQUE Mais les surr alistes taient ils si cat goriques que je viens de le dire ce sujet Il convient d y aller voir de plus pr s en scrutant leurs propos que nous confronterons une exp rience anonyme de lecture Surr alisme et syst me des genres Tout part d un texte publi dans la revue mensuelle Litt rature n 2 avril 1919 anim e par Andr Breton Philippe Soupault et Louis Aragon qui n ont pas encore fond le surr alisme Il s agit d un texte d Isidore Ducasse pour lequel ils se sont emball s touts les trois curieu sement intitul Po sies alors que tout montre qu il appartient pour le moins la prose sinon l essai tel point qu on a longtemps cru qu il tait ce que l auteur annon ait comme une pr face un recueil de po sies futures jamais retrouv Ce texte Breton est all lui m me le recopier la Biblioth que Nationale sur l exemplaire unique qui s y trouve d pos Et voici ce qu on peut lire la page 4 de la revue Le roman est un genre faux parce qu il d crit les passions pour elles m mes la conclusion morale est absente Voil le motif d une premi re r probation le roman est condamn pour ses insuffisances Il donne lire la passion sans en d gager l thique On est tent de poursuivre p
272. emme m tamorphose r alis e dans la construction des images comme escargot d opale fruit de volcan etc et conform ment la notion d appel du titre All de sonder la relation de communication entre le je et le tu le texte par l entrelacement des domaines d images et par la richesse connotative des diff rents mots inclut et englobe le lecteur Ce po me de P ret labor partir d une base de contraintes de la r cursivit constitue un collage de mots calcul qui attend du lecteur qu il tablisse les relations entre les diff rents l ments du collage il est donc un exemple typique de cette intervention du po te souvent contest e dans le surr alisme qui sollicitant la participation cr atrice du lecteur lui laisse consciemment le soin sinon de tout faire du moins de faire beaucoup La n cessit formelle se substitue la n cessit logique et de nouvelles configurations impr vues deviennent ainsi possibles le principe de la s quence fonctionne comme un acc l rateur de mont e en puissance de l inspiration et permet le flux permanent de la po sie UNIVERSIT T D SSELDORF ALLEMAGNE 1 Michael Riffaterre La m taphore fil e dans la po sie surr aliste Langue Fran aise n 3 1969 p 46 60 12 Une analyse d taill e de ce po me se retrouve dans Hans T Siepe Der Leser des Surrealismus Untersuchungen zur Kommunikations sthetik Stuttgart Klett Co
273. enacent l extr me cr dulit et l extr me suspicion Pourquoi ne pas progresser vers anecdote 1 Dans l introduction un certain manuel sur l histoire des sciences de l environnement l auteur voque le probl me du classement dans les sciences naturelles et cite Foucault citant le classement d animaux que Borges feint de citer d une encyclop die chinoise dans La langue analytique de John Wilkins Cet auteur transcrit fascin le classement complet le pr sente comme mod le possible de classement et sans mettre en doute l encyclop die chinoise l estime particuli rement trange et arbitraire Une collaboration involontaire du lecteur et Borges a ajout un objet au monde 2 Lors d un s minaire l Universit de Buenos Aires sur la relation entre Borges et la philosophie le d bat portait sur La biblioth que de Babel Quelqu un fit allusion au conte La biblio th que totale de l crivain allemand Kurd Lasswitz Le professeur ne put r primer ce type de sourire que l on fait un enfant qui pose des questions sur les Rois mages et expliqua que cet auteur tait un auteur de plus parmi ceux invent s par Borges et mentionna m me un article par lequel l on d montrait que son nom de famille tait une combinaison borg sienne du mot allemand witz g nie et d un mot fran ais ayant une signifi cation semblable Encore une collaboration involontaire du lecteur et Borges
274. er FI 654 course d orientation puisqu au moment o Leiris entame la r daction du chapitre sa structure est d j en gros d ter min e par le jalonnement d un itin raire balis par ces fiches qui consti tuent le corpus relier Il ne reste plus qu construire pi ce pi ce BI 271 une m canique subtile et de grande ampleur destin e remonter le temps Fourbis et en particulier Pers phone recense ces automates ces g n rateurs trouver le piano m canique etc Qu un noyau phon tique se d couvre fissile comme cet oto qui se d cline en Journal l Auto marque d auto jeu de loto et la fuite du sens et du temps circule dans les canaux bien balis s d une machine rh torique absolue d un mobile m par la vapeur analogique qui s chappe Ainsi les reliefs du souvenir rendent ils les chemins du mn moniste in gaux ceci pr s que lorsque Leiris semble partir en roue libre ce qui avait tant d rout Queneau premier lecteur de Biffures Roubaud d crit et justifie toujours avec grand soin m me lorsque cela semble d risoire les itin raires les protocoles la mani re de tirer les ficelles chaque fois qu une insertion est annonc e dans la prose un fil de couleur partirait qui rejoindrait pas n cessairement par le bas d ailleurs le point de texte appel par l insertion Il y aurait des fils de couleurs diff rentes GIL 40 Dans tous les cas le parcour
275. er En 1928 Char publie son premier recueil Les Cloches sur le c ur crit de 1922 1926 puis reni en strophes souvent r guli res et de m tres divers parfois rim s En 1929 il adh re au surr alisme Arsenal paru en 1929 mais en crit en 1927 est en VL La seule exception aux d buts marqu s par le VR semble tre Soupault mais on ignore quels furent ses ventuels crits avant son premier po me publi D part en 1917 dans SIC par la suite il crira toujours en VL Durant la p riode Dada outre Mont de pi t de Breton qui est un recueil de po mes ant rieurs on trouve deux cas contrast s Feu de joie Aragon achev en 1919 et publi en 1920 pr sente des formes multiples du po me en VL jusqu au po me monom trique en passant par des vers m l s manifestement m triques 12s 6s 7s et 8s et des po mes sur deux m tres Les deux recueils d luard Les Animaux et leurs 5 Jacques Roubaud La Vieillesse d Alexandre Ramsay 1988 1978 p 151 Dans les Tablettes litt raires et artistiques f vrier avril 1919 cf Jean Michel Goutier Benjamin P ret Parier Henri Veyrier 1982 p 74 75 16 G RALD PURNELLE hommes les hommes et leurs animaux 1920 et Les N cessit s de la vie et les cons quences des r ves 1921 sont tous les deux en VL ce qui confirme son volution ant rieure son entr e dans le surr alisme D s l mergence du surr alisme le VL mais aussi
276. er le jeu Connaissance est prendre ici dans le sens d habilet que lui donne Aristote ability Nous passons ainsi du faire au pouvoir faire c est dire la dimension de lacte ludique rendue potentielle par la rencontre entre le joueur la r gle du jeu et les autres joueurs Selon Henriot jouer c est toujours d cider dans l incertain La structure ludique est justement le syst me des r gles que le joueur s impose de respecter pour mener bien son action autrement dit l espace laiss par la r gle l arbitraire du joueur La dimension humaine s ajoute ainsi la combinatoire Jeu mod le consigne enjeu sujet En ce qui concerne le jeu du cadavre exquis l enjeu consiste cr er des associations s mantiques verbales dans la version crite dialogu e ou non ou picturales dans la version dessin e Dans sa variante crite non dialogu e ces associations sont dirig es par la propri t grammaticale des mots utilis s La contrainte formelle est dite de type syntaxique puisqu elle comporte cinq cat gories diff rentes dont la position est immuable Cadavre exquis Substantif Sujet Adjectif Sujet Verbe Sub Objet Adj Objet Le cadavre exquis boira levin nouveau Cette contrainte impose la phrase une forme que Peter Kuon envisage comme une suite syntaxique Celle ci s effectue au niveau de la phrase mais galement au n
277. erbes semble par son ouverture rendre hommage une pratique fertile enracin e dans le discours surr aliste Il mest pas exag r de dire que le Manifeste termine une p riode qui peut se confondre avec un post Dada Il reprend ainsi dans son ouverture un proc d connu et pratiqu une des bases des premi res exp riences surr alistes qui fonctionne comme le tremplin qui lance le surr alisme vers ses nouvelles conqu tes De par sa forme d tournement formel jeu phon tique mais p riode longue avec une nette port e thique louverture du Manifeste marque une position entre le pass dada ste et les nouveaux horizons surr alistes Tandis que dans le Manifeste le proverbe est toujours reconnaissable et affirm dans LImmacul e Conception les proverbes deviennent un cho biblique lointain changeant ainsi de registre passant de l laboration de la mat rialit du langage du proverbe populaire d tourn et appropri en tant qu v nement l laboration du mythe d un monde surr aliste de la mythologie de l existence du surr alisme m me De l explosion sonore au presque verset le proverbe marque de cette fa on des moments cl s dans l volution du surr alisme comme substitut du langage Avec une para tymologie opportune proverbe devient pro verbe ce qui existe pour le verbe ou bien ce qui se trouve avant le verbe m me Il semble ainsi r aliser le d sir de Breton de se retrouver d un bond la
278. erdeur et anticonfort anticonformiste plaisantin qui n est pas d daigner le syst me a aussi ce gros avantage d tre toujours en r gle avec la loi La contrainte est donc impos e de fait Elle s int gre dans les travaux sous la forme d un enjeu ludique et devient une estampille surr aliste outil cr atif part enti re au m me titre que les grands jeux cadavres exquis et jeux de questions r ponses de ces m mes ann es S effectue donc une fusion entre la contrainte mat rielle et le recours aux exercices courants de l automatisme fusion qui va parfaitement s exercer dans ce Dictionnaire analytique de la langue fran aise et pousser le surr alisme dans des formes de contrainte subtiles Le projet avait en effet pour objectif de rendre compte de l int gralit du mot par le biais de l association d id es ch re au surr alisme sous la forme favorite du dictionnaire No l Arnaud dira dans ses Souvenirs d un vieil Oulipien en 1967 La m thode vient de l acrostiche et des mots crois s Je propose de l appeler acrostiche cruciverbeux ou acruciverbostiche ou autrement si vous trouvez mieux la fin de l ann e 1943 Andr Stil et No l Arnaud avaient d j constitu 92 d finitions toutes en rapport direct avec les grandes probl matiques surr a listes amour dieu po sie luard Picasso mort objet Ces d finitions semblent AE pa in maddy mine bu
279. es et les contraintes dures bien que souvent mentionn dans les recherches en la mati re pareil crit re me para t trop subjectif pour pouvoir tre retenu comme un crit re op rationnel Contraintes litt raires et autres Comme le montre assez la premi re approche du ph nom ne la notion de contrainte a t pens e surtout dans le champ litt raire FORMULES 1997 Toutefois force est de reconna tre que la contrainte est partout m me si les formes pr cises qui sont les siennes varient d un m dium et d un contexte l autre le principe est universel les modalit s sont toujours particuli res Dans le domaine de la culture populaire par exemple dont les struc tures et les pratiques ont longtemps t oppos es au domaine de la litt rature la notion de contrainte n est pas inconnue quand bien m me on l y a envisag e d une mani re un rien diff rente C est ainsi que R A Peterson dans un article de synth se sur la mati re Peterson 1983 a pu rassembler cinq types de contraintes qui se retrouvent dans toute forme de culture populaire entendez culture mass m diatique ou mass m dia tis e juridiques technologiques conomiques organisationnelles et professionnelles Tr s significativement et c est la raison pour laquelle la contribution de Peterson est si int ressante l accent est mis r solument sur la dialectique de l obligation et de louverture inh rente la notion de
280. es m taphores Puisque les deux tropes jouent un r le fondamental dans la communication comme Roman Jakobson l a montr cette situation n a rien de surprenant Quoique l un des deux modes puisse pr dominer sur l autre le discours est gouvern par la similarit aussi bien que par la contigu t Ce qui rend les textes de Benjamin P ret si remarquables c est que sa vision po tique est presque enti rement m taphorique Le r le de la m tonymie tant s v rement r duit les relations contig es sont relati vement rares Cela d crit les uvres de P ret en g n ral qui se caract risent par une haute densit m taphorique Parmi l imagerie kal idosco pique on trouve surtout des m taphores emprunt es aux sciences et aux math matiques Voir Willard Bohn Marvelous Encounters Surrealist Responses to Film Art Poetry and Architecture Lewisburg Bucknell University Press 2005 p 21 35 Voir ibid p 36 44 5 Roman Jakobson Two Aspects of Language and Two Types of Aphasic Disturbances Fundamentals of Language par Roman Jakobson et Morris Halle 2 d The Hague Mouton 1971 p 69 96 225 GENRES Publi dans Les Feuilles Libres en avril 1922 l un des po mes critiques les plus int ressants s inspirait de plusieurs disciplines la fois Rendant compte du Calendrier cin ma du coeur abstrait Maisons de Tristan Tzara qui comprenait dix neuf gravures sur bois de Jean Arp P r
281. es mais de les accomplir Il est r v lateur de confronter le texte d Abenjac n avec la traduction faite en anglais par Borges lui m me en collaboration troite avec Norman Thomas Di Giovanni publi e dans le volume 7he Aleph and Other Stories Le parall le d voile une s rie de modifications dont deux sont particuli rement importantes D une part l vocation de la mort d Allaby dispara t compl tement ainsi que la mention de son fils L o Borges crit nous donnons la traduction fran aise Dunraven vomit des injures et invoqua le t moignage du fils a n du recteur Allaby semble t il tait mort et celui de tous les voisins de Pentreath Borges 271 Hors Dossier par contre crit Dunraven broke out in a torrent of strongly flavored language and said that all the population of Pentreath could bear witness to the truth of what he had told and that if he had to make up a story he was a writer after all and could easily have invented a far better one Pourquoi cette modification Je suppose que Borges a d remarquer que le fait de sugg rer la mort d Allaby devenait trop impr cis compte tenu des vingt cinq ans coul s entre les meurtres et le r cit de Dunraven qui faisait que les causes soit de la mort soit de la disparition se multiplient en trop de possibilit s peu importantes pour la trame Il se peut galement que Borges se soit repenti d avoir ajout inutilement un personnage
282. es analyses psychologiques n cessairement fausses puisque pr vues et devant conduire le personnage l o l entend son cr ateur Qu on ne s y trompe pas Ce n est pas seulement une question de longueur puisque la nouvelle par d finition br ve et d un style plus concentr est aussi un genre p rim ses yeux Seuls peut tre seraient sauv s de ce d sastre les contes bleus pour les adultes nous le verrons ci dessous En somme l instar d Isidore Ducasse il attend de la litt rature qu elle soit po sie et morale m l es surr aliste pour tout dire ce genre inf rieur qu est le roman sbid p 29 il oppose d abord le merveilleux l ment ton plut t que genre susceptible de f conder la litt rature insipide de son poque Le contre exemple est Le Moine de Lewis en ce que ses h ros sont lib r s des contingences tempo relles qu ils aspirent l ternit et le lecteur avec eux puisqu il carte tout esprit logique L analyse d taill e pour le moins exalt e qu il en 6 Tristan Tzara Grains et Issues GE Flammarion p 65 7 Andr Breton Manifestes du surr alisme Xd es Gallimard 1967 p 17 18 8 Voir Andr Breton Point du jour Id es Gallimard 1970 p 39 172 HENRI B HAR fournit t moigne de sa capacit d enthousiasme quoi fera cho vingt ans apr s sa d fense du roman noir dans le texte prononc l inaugu ration de l exposition internationale
283. es chefs d uvre qu ils ont produits ne leur appartiennent plus Nous avons tous les droits Nous sommes contre la tartufferie de l intouchable et de l indicible r torquait Mazouf Notre mission est de lutter contre ce qu a fait le po te l his torien le philosophe nous sommes tous humains lorsqu il a souffert d un manque d inspiration Je ne veux pas des saboteurs mais de vrais artistes dont la sensibilit permettra de rep rer l endroit o les auteurs ont perdu pied et failli La plupart de ses clients priv s s ils taient pi tres crivains n taient pas idiots ils savaient que leurs textes pass s entre les mains du libraire Mazouf subissaient des am liorations certaines ou r apparaissaient neufs ou brillants Combien de faux en criture ont ainsi chu sur nos tables de chevet De semblait n tre inspir s avec coupures et modifications Georges Perec Le Voyage d hiver nouvelle La Librairie du xx si cle Seuil 1993 7 De copiste du quartier des libraires leur plume avec coupures et ordre de citation rebours Jos Luis de Juan Les Souffles du monde roman traduit de l espagnol par Anne Calmels et Suzanne Canard Viviane Hamy 2001 296 H L NE MAUREL INDART Plus qu on ne pense en croire une certaine Thursday Next d tective litt raire chez les OpSpecs service des Op rations Sp ciales cr Londres pour d celer l
284. es ci suscitent La description de l extase sexuelle est elle aussi surr aliste Lhorreur et le bonheur se balancent sans r pit tout en haut d une cr te tellement lev e qu elle ne se distingue pas du ciel la nuit de la chambre s approfondit s toile St phanie descend dans le vide et remonte jusqu ce que l engloutisse une b atitude qui est la fois un fond et un sommet Comme on peut le voir l horreur et le bonheur le haut et le bas cessent d tre per us contradictoirement Il sagit donc bien de la construction d un point supr me Et comme tout un chacun le sait c est en vain qu on chercherait l activit surr aliste un autre mobile que l espoir de d termination de ce point Il nous reste consid rer pr sent le fonctionnement de la contrainte Par l usage surr aliste du langage tel que nous venons de P tudier Mandiargues s est donn un champ s mantique particulier qui vient en m me temps soutenir son travail d crivain et lui imposer l usage de certaines couleurs de certains termes destin s mener le lecteur vers la r v lation finale c est dire la m tamorphose de la fille fauve Que celle ci soit un lycanthrope mais ne faudrait il pas dire dans ce cas une lycanthrope cela ne manque pas d int r t non plus car sa nature la place et place du m me coup le lecteur une fronti re entre l animal et l humain qui cessent ainsi d tre
285. es de Desnos qui sur demande y produit un po me en 4 quatrains de 12s Il est notable que quand comme le rapporte Breton dans Entr e des m diums on lui ordonne d crire un po me Desnos produise spontan ment un po me r gulier 6 Il faut y ajouter la tirade de 15 alexandrins parfaits m tre et rimes de la deuxi me dame qu teuse dans l acte II de S vous pla t la pi ce de Breton et Soupault Litt rature n 16 septembre octobre 1920 cf Andr Breton uvres compl tes Gallimard Pl iade 1988 Tome I p 120 7 Breton OG I p 412 8 Aragon parle avec Dominique Arban Seghers 1990 1968 p 64 65 Breton OC I p 1406 10 C Robert Desnos uvres Gallimard Quarto 1999 p 133 u Thid 18 G RALD PURNELLE c En juillet 1923 Breton crit plusieurs po mes automatiques en VR L Herbage rouge repris dans Clair de terre cf supra et 4 po mes en alexandrins intitul s Pour Denise Levy Ils sont tous corrects sauf un d casyllabe y compris les rimes classiques quant au respect des contraintes graphiques et de l alternance en genre Les di r ses sont respect es il en est m me de forc es cavalier milieu La combinaison de l criture automatique et de la forme r guli re est elle possible quand les r gles sont ce point respect es Michel Murat juge que l criture surr a liste tait un continuum instable et vibrant entre l
286. es du monde taient fausses il inventa une nouvelle m thode radicale de peindre la r alit Comme Copernic plusieurs si cles avant lui P ret sugg re que de Chirico a trouv une s rie d quations qui d crivent la relation entre l homme et lunivers avec plus de pr cision Apr s que l ancien syst me eut t compl tement r vis certains objets sont devenus plus pro minents et d autres se sont perdus dans l arri re plan On a d couvert par exemple qu une paire de claques valait plus qu un coucher de soleil En fait des objets quotidiens se trouvent partout dans les tableaux chiriquiens o ils acqui rent des proportions mythiques Ayant rendu les plan tes leur orbite correcte comme Copernic qui montra qu elles tournaient autour du soleil le peintre se pr pare fonder une Nouvelle J rusalem Symbolisant son d vouement l esth tique moderne il prend une lampe ac tyl ne pour son coursier plut t que P gase Comme le 229 GENRES h ros de La Gerusalemme liberata 1575 qui chassa les Turcs de la capitale sacr e de Chirico veut lib rer la ville des Chr tiens qui les ont remplac s D sormais sans doute elle sera la demeure des surr alistes Atrivant J rusalem de Chirico rencontre plusieurs cadavres qu il r ussit miraculeusement ressusciter Puisque les fant mes jouent un r le capital dans ses tableaux il sert de m diateur entre la vie et la mort En revanche les morts lui pr
287. es g n riques qui se sont succ d depuis les origines de notre litt rature Voyons maintenant comment les uvres surr alistes ont t trait es Dans cette banque de donn es qui rappelons le porte sur l ensemble de la litt rature fran aise de la Cantil ne de Sainte Eulalie au Chercheur d or il convient auparavant de savoir qui est consid r comme surr a liste et qui ne l est pas L interrogation ne pr sente aucune difficult par le menu Auteurs Les groupes auxquels ils ont appartenu L encore nous avons tent d inscrire des donn es pr cises telle que la date d entr e dans le groupe ventuellement la date de sortie Mais rien n est fig et l on sait bien que les individus ont pu entrer et sortir se f cher puis se r concilier avec le Mouvement Compte tenu des contraintes d origine la banque n enregistre que des l ments appartenant l ensemble dit litt rature fran aise et non internationale le nombre des auteurs est limit voici repr sent par le tableau de la page suivante ce que les indexeurs ont enregistr pour le surr alisme Certes il est permis de s tonner d y voir figurer des personnalit s qui n ont fait que passer par le mouvement tel Delteil d autres qui n y ont jamais adh r comme Julien Gracq d autres enfin qui n ont cess de lui d cocher leurs traits l exemple de Bataille Mais l examen de leurs uvres ne laisse pas de poser la quest
288. es ont la consonne d appui cette pitaphe est grav e dans le marbre En une seule phrase et sans ponctuation comme Apollinaire Il est pr surr aliste en ce qu il fait partie des critiques synth tiques o le critique associe de fa on la fois mim tique et d cal e sur l ouvrage Comme Aragon dit au moins un sonnet il y a peut tre un autre sonnet dans Le Mouvement perp tuel Sonnette de l entracte On peut y voir un sonnet d natur comme l alcool tel ceux de Cendrars en 1916 Ce po me sans titre se trouve dans Entr acte une sc ne de Au pied du Mur une pi ce crite dans l t 1922 pr publi e dans Litt rature n 11 12 octobre 1923 et reprise dans Le Libertinage 1924 M Givre habill en poupon le chante d o l pigraphe Le B b parle qui rappelle le Il chante du sonnet du Madr pore et passe du chant au parl Il est en vers plut t octosyllabiques avec des rimes crois es aux seuls vers impairs et une rime interne au vers 11 et en quatre parties dans Le Libertinage trois seulement dans le recueil par suppression de la ligne de blanc apr s corps Le titre moqueur peut d river de chansonnette et rappelle anecdote de Malherbe rapport e par Racan sur les sonnets licencieux Eh bien Monsieur si ce n est un sonnet c est une sonnette Nous pouvons en dire autant de notre conjecture 16 Aragon Chroniques
289. es ou autres expansions du groupe nominal 1 S E et S E 2 S E et S E 3 S E 4 S E et S E 5 S E et S E 6 S E et S E 7 S E 8 S E 9 et S E 10 S E et S E En dehors de ce parall lisme syntaxique on n observe pas de suite s mantique m me si on rel ve un champ s mantique du corps humain Une quantit d autres textes surr alistes s imposent l esprit d s qu on aborde la r cursivit ou les r p titions Repetition is in fact a caracte ristic device of P ret remarquait Mary Ann Caws et il est un fait que Benjamin P ret fait se succ der les r p titions une cadence faire perdre le souffle son lecteur comme dans son po me S essouffler qui ouvre le recueil Le Grand Jeu S essouffler Ah fromage voil la bonne madame Voil la bonne madame au lait Elle est du bon lait du pays qui l a fait Le pays qui l a fait tait de son village Ah village voil la bonne madame Voil la bonne madame fromage Elle est du pays du bon lait qui l a fait Celui qui l a fait tait de sa madame 4 Texte d apr s Georges Emmanuel Clancier Panorama de la po sie fran aise de Rimbaud au Surr alisme Seghers 1970 p 394 5 Mary Ann Caws P ret Plausible Surrealist Yale French Studies n 31 1964 p 105 111 ici p 106 186 Hans T SIEPE Ah fromage voil du bon pays Voil du bon pays au lait Il est du bon lait qui l a fait du fromage Le
290. es p les du sommeil et de l veil En l occurrence soit l automatisme n est que partiel soit la pratique du VR est ce point famili re Breton qu il peut improviser automatiquement en respectant toutes les contraintes traditionnelles d une date inconnue sans doute ant rieure 1927 Desnos Breton et Aragon ont crit un po me automatique six mains fond sur les jeux verbaux Le chapelet des aiguilles Marguerite Bonnet le d crit comme une tentative de po me collectif dominante humoristique Il s agit de pervertir le po me ou de le subvertir en d r glant syst matiquement ses formes gr ce aux diverses ressources de la langue On y retrouve toutes les caract ristiques de la parole automatique qui s est ici donn les barri res 4 priori d une versification d ailleurs fort libre et d un titre initial Mais on aurait tort d oublier au seul profit de la pratique d une exp rience th oris e la fonction tr s largement ludique d un tel exercicet6 L examen de la contribution de chacun montre que le mod le de l alexandrin est plus automatique plus spontan chez Desnos aucun VL 7 alexandrins sur 10 vers ce qui est rapprocher du po me automatique hypnotique de 1922 l inverse Breton para t moins laise avec le 12s en improvisation automatique 2 vers sur 10 ce qui est en contradiction avec le point a ci dessus e En 1928 Breton et Aragon on
291. essort bien que la po sie et le comme l on parle quotidien sont au point de vue qualitatif tout fait identiques Plutarque De Pythie orac 24 Strabon Geogr 1 18 et Varron apud Isid Orig 1 38 2 soutenant l unanimit que la po sie a pr c d la prose n envisagent donc que la priorit chrono logique de la prose po sie archa que allit rative et rythm e sur la toute premi re prose d art qui en avait d ailleurs gard les proc d s d s lors qu elle se caract rise outre que par la prolif ration immod r e d images qui en faisait toute la nouveaut galement par le recours constant une parataxe relev e au moyen d isocolies dont le rythme est ult rieurement soulign par la structuration d homophonies paronomases et hom ot leutes Une analyse formelle des morceaux automatiques aboutirait des r sultats analogues en effet la fonction de quelques unes de ces figures de style se rapproche de celle des anomalies s mantiques Il importe toutefois de souligner que l origine de ces figures a t situ e dans le langage ordinaire on ne peut donc qu admirer la clairvoyance de Rousseau qui avait d j compris que les tropes loin d avoir t r serv s ainsi que l avaient cru les anciens des emplois sacraux et juridiques caract risaient le tout premier langage dans son ensemble Comme les premiers motifs qui firent parler Phomme furent des passions ses pr mi
292. est en ruines genre mineur qui devient vecteur de passage d une phase du surr alisme Pautre PRINCETON UNIVERSITY TATS UNIS 202 Paolo Scopelliti M Jourdain surr aliste ou les contraintes de la prose MA TRE DE PHILOSOPHIE tout ce qui n est point prose est vers et tout ce qui n est point vers est prose M Jourdan Et comme l on parle qu est ce que c est donc que cela Moli re Le bourgeois gentilhomme acte 1 sc 1v Si jai tenu placer mon intervention sous le signe de M Jourdain cest qu il ma sembl que les quelques r flexions se d gageant la lecture du dialogue entre celui ci et le Ma tre de Philosophie pouvaient aider mieux cerner le rapport du surr alisme la notion de contrainte Envisageant celle ci comme une norme optionnelle donc fonci rement trang re celles qui s inscrivant dans la langue qu elles structurent demeurent incontournables on se range lavis de M Jourdain qui demandait ce que cela f t tourn gentiment caract risant ainsi prose et po sie comme autant de strat gies d ornementation d un comme l on parle pr alable tout artifice Seulement cette repr sentation n arrive pas justifier les retomb es du langage po tique sur l ordinaire oubliant en effet qu il n est d interaction quentre des quantit s homog nes elle perd de vue que la cat gorisation des actes de parole comme prosa ques po tiques ou en prose refl
293. et se r f rait la g om trie analytique la physique et la chimie Quand je dis un cela peut aussi signifier deux Une pomme tombe d un point X sur un plan Y La Pomme clate comme une trompette en touchant le plan J Qu est devenu le point X Dans un tube de Crookes sourit un estomac c t d un danseur monocle Comment allez vous Tzara Pas mal merci et vous Il n y a aujourd hui que des pr textes mais ils ne tuent pas toujours telle cette fin de Maison Flake Il cite les neuf derniers vers Apr s cela si les toiles se cristallisent si les barbiers deviennent des empereurs si le tabac nourrit les poissons d eau douce est ce notre faute nous qui voulons vivre comme des pingles Quelquefois un cheveu passe Si on le suit on arrive une grande ville qui ressemble Paris mais qui n est pas Paris Quant aux singes du langage laissez les Paire libre ils se d composeront rapidement et de si jolis papillons chimiques s envoleront de la charogne et iront plus loin exploser en r pandant des vapeurs o l on retrouvera les parfums m langes du citron et du peroxyde d azote Croyez moi ou ne me croyez pas ce livre est un beau livre utile comme un shampooing agr able comme une locomotive et que je ne suis pas pr s d oublier La premi re phrase rappelle plusieurs manifestes de Tzara et illustre son style paradoxal D une part elle est manifestement absurde Si une lettre pe
294. ette caract risation claire sans le vouloir la filiation conceptuelle profonde due la commune souche irr aliste qui existe entre le surr alisme et Roussel dont toute l uvre rel ve d une d marche proc diste peu originale jusqu l invention de son singulier Proc d Ind tectable et tenue secr te cette contrainte in dite transforme radicalement son criture elle passe de l excentricit fin de si cle la modernit surr aliste 1930 longtemps t consid r comme la fin de la phase dite passive du surr alisme au profit d une exploration syst matique de l irrationnel par toutes les techniques en par ticulier la parano a critique Ce qui n est qu en partie vrai 10 Comme le demeureront longtemps les contraintes de r critures qui pr sident la r daction de L Immacul e Conception dont le titre jeu de mots se r v le tre une antiphrase humoristique en m me temps qu une r alisation ouvrant effectivement une nouvelle re de l criture 61 RH TORIQUE II Raymond Roussel le proc diste A Le mondain excentrique po te et musicien Or personne pas m me lui grand bourgeois aux antipodes de lanar chisme libertaire ou r volutionnaire du surr alisme ne pouvait pr voir cette collusion avec ce groupe inconnu de lui Dandy fortun habitu des salons il s adonne aux divertissements mondains terreau nourricier anecdo tique de sa t
295. f Soupault 2 Variante du premier la pratique dominante du VL ou de la prose avec quelques fois des po mes en VR Breton dans des conditions bien pr cises 3 L abandon orthodoxe du VR d abord largement pratiqu l usage exclusif du VL puis le retour progressif et dominant au VR luard apr s la rupture d avec le surr alisme Aragon Queneau 4 La pratique altern e des deux formes sans abandon net et m me avec une certaine dominance du VR il s agit de la seconde g n ration Desnos Vitrac Artaud Baron 5 Une pratique minoritaire comme moyen d expression sans attitude critique c est le cas de certains surr alistes belges Comme le note Fauchereau Libres des interdits prosodiques qui r gnent au sein du surr alisme fran ais Noug et Goemans exp rimentent volontiers partir de la prosodie traditionnelle car tout en elle et la rime en particulier crit Goemans est ce qui d route le sens ce qui le met en d faut 33 Serge Fauchereau xpressionnisme dada surr alisme et autres ismes Deno l 2001 1976 p 497 22 G RALD PURNELLE De fait Noug crit de petits quatrains influenc s par Toulet et Goemans travaille pendant plusieurs ann es de 1929 1945 25 po mes en VR rim s surtout des 12s dont les plus achev s sont redispos s en prose Le Sens propre Dans son projet de pr face il pr cise que ces m tres ces rimes ne sont point
296. forme inh rente apr s la prose l criture automatique a entra n un brutal accroissement de la d saffection envers cette forme S y ajoute le choix de se d barrasser de tout ce qui tait r p tition d l ments sonores l exception de Pana phore contre la m lop e du symbolisme ant c dent Par ailleurs les r gles de la versification et plus encore les formes fixes ont t la cible des pol miques l instar des r gles sociales et morales de la part de ce mouvement qui ne se voulait pas cantonn au seul domaine litt raire Les auteurs de Z mmacul e Conception 1930 font un sort aux formes fixes proclamant qu leurs yeux l essai de simulation de maladies qu on enferme remplacerait avantageusement la ballade le sonnet l pop e le po me sans queue ni t te et autres genres caducs Dans le Trait du style 1928 propos de la rime Aragon s tait moqu des chevilles et avait retourn l accusation de non sens contre les po tes n oclassiques Ils jettent des appels effray s l cho qu ils adorent car 5 Ibid p 849 26 Aragon Trait du style LImaginaire Gallimard 1980 p 17 18 g ty 8 P 245 GENRES ce qu ils cherchent c est l cho la Rime aujourd hui d saffect e petite glise de campagne apr s la s paration et ils disent des choses insens es f Apr s la s paration de l glise et de l tat entend il Dans ses sonnets sur
297. ganise ensuite le mat riau po tique partir des mots rimes choisis au sein de chacune des actualisations rendues possible par la structure Nous rappelons le sch ma combinatoire d une forme de n ine dans le cas o n 5 ou quenine de 5 dite aussi quinine o les cinq mots rimes sont repr sent s par A B C D E D apr s ce sch ma nous pouvons observer le jeu de manipula tions que subissent les mots rimes dans chaque strophe du po me selon un principe de permutation ordonn e qui a la forme d une spirale forme d j en uvre dans la sextine La difficult rencontr e par les Jacques Roubaud Po sie etcetera m nage 1995 op cit p 152 4 Oulipo N ines autrement dit quenines 2000 op cit p 61 4 Ibid p 57 65 4 Oulipo Abr g de litt rature potentielle 2002 op cit p 45 Nous choisissons cette forme de n ine qui s organise partir de cinq mots cl s afin de mieux la comparer avec la structure cinq fragments du cadavre exquis 5 Jacques Roubaud N ine autrement dit quenine encore R flexions historique et combinatoires 2000 op cit p 120 38 CAROLINE LEBREC moo ouv O0 gt m oromo omr OO gt O m OO Oulipiens dans leur tentative de g n ralisation de la sextine est que toutes les n ines ne reproduisent pas une configuration en spirale Il semblerait donc que le nombre de mots rimes choisi pour actualiser la fo
298. grille parfaitement tradi tionnelle pour juger de Art occidental pr moderne cet Art qui peut se d finir clairement comme Art Il devra utiliser une grille beaucoup Clement Greenberg dans Avant garde et kitsch op cit p 13 37 Cf Suzi Gablik The Reenchantement of Art London Thames and Hudson 1999 38 Les anciennes r gles de l Art sont expos es et soutenues par Jacques Thuillier Th orie g n rale de l Histoire de l art Odile Jacob 2003 164 BERNARDO SCHIAVETTA plus probl matique pour le reste car il s agit de juger les r sultats d rou tants de pratiques qui ont transgress m thodiquement une une ou en bloc toutes les anciennes r gles d finitoires de l Art Comme on pouvait s y attendre cela a mis en crise la d finition m me de l Art et revigor la th orisation sur la fin de l art Pour juger de PArt occidental pr moderne la grille acad mique fonctionne toujours avec quelques am nagements mineurs Elle utilise de crit res lev s comme la facture impeccable l conomie de moyens l harmonie la justesse la finesse l l gance etc Depuis l Antiquit l int rieur de cette grille tout ce qui contredisait intentionnellement les valeurs hautes c est dire l utilisation de l imagerie de la d valorisation tait encadr par quelque genre ou sous genre comique traditionnel et se rangeait ainsi automatiquement dans le registre de la com die la farce la
299. gs Ce se dt pattia nima DE me pe bu gites matt Est construites autour de l automa Con tisme inconscient Ecrire cest Enfreindre le chaos Les TECRIRE Epon dus Le slaam din panimue ifin ntl de bo vise racines inflammables de la raison mur te pif faseta Manaen de quon lus firmaa tte EE it SAC ES N 2 S A A m hlam sanli 2 s lancent comme des n buleuses travers lesquelles l homme Lettre d Andr Stil No l Arnaud du 19 mars 1944 op cit 10 Ces manuscrits sont disponibles la Biblioth que de l Arsenal fonds No l Arnaud 1 No l Arnaud Souvenirs d un vieil oulipien Paris Biblioth que oulipienne n 12 Propos de 1967 qui rend compte avec fid lit de l objectif vis l poque 12 No l Arnaud choisira d illustrer ce Dictionnaire analytique avec d autres mots dans ses Souvenirs d un vieil oulipien des mots moins en rapport avec le Surr alisme comme main eau vie 128 DELPHINE LELI VRE appara t nou un arbre de chaux fumeuse et fondante Cependant quand on regarde de pr s les manuscrits de travail on s aper oit que des outils surr alistes courants ont en fait t d tourn s de leur fonction nement initial Voici pr sent lavant texte d crire Le processus d criture est ax autour de 3 tapes chacune d limit e dans l espace de la page chacune correspondant Ta d ailleurs un proc d EC
300. gue de la curiosit le peintre labore d ing nieux dispositifs images textes qui doivent donner voir sentir penser la nouveaut et l in dit de la le on du jour Le d placement dont nous avons parl fait partie de ses techniques En effa ant les fronti res entre les mots et la d piction en assimilant des objets s miotiques de natures diff rentes une figuration de mots n est il l que pour tre lu Magritte se sert des mots pour doter les images d un pouvoir nigmatique et il donne voir des images qui enl vent aux mots leurs capacit s associatives ordinaires Enfin loin de rencontrer l nigme il la pense et la construit Comme l crit en effet Paul Noug dans Les images d fendues l nigme a pour origine une reconstruction de la r alit partir de la d cons truction de la logique spontan e ce qui va videmment dans le droit fil de Pesprit surr aliste Les deux premiers proc d s portent sur le r f rent c est dire sur la peinture Pour cela le peintre commence par d payser les objets L objet traiter doit tre le plus familier possible Par exemple d un c t un enfant de l autre une plan te en feu un enfant en feu nous touchera davantage qu une plan te lointaine se consumant crit Magritte Le deuxi me proc d consiste transformer la mati re du r f rent assimiler au contraire ce qui ne peut tre confondu ou inciter le spectateur percevoi
301. h matique Culturellement classique il admire les crivains la mode Amateur de th tre il fr quente le music hall le Grand Guignol mais surtout le th tre de boulevard o r gnent M terlinck Rostand ou Feydeau dont il appr cie l usage savant du calembour Il s en saisira comme premi re et constante contrainte d criture pris d op rette et d op ra de Massenet comme de Wagner Roussel est un pianiste chevronn Laur at du Conservatoire de Paris il s est astreint aux heures de travail r p titif requises pour l obtention d un accessit induisant vraisemblablement un lien entre contrainte de travail et performance mais aussi entre contrainte et criture Car toute cr ation musicale repose sur des proc d s d criture dont la modification procure parfois la gloire au compositeur ainsi en va t il du motif du d sir qui inaugure Tristan et Ysolde de Wagner pour ne se r soudre qu la derni re mesure ou de la cadence faur enne sp cifique de l idiome du compo siteur Deux proc d s que Roussel admirateur de Wagner amateur voire apprenti compositeur de m lodies ne pouvait ignorer Car vraisembla blement l ve de Faur nomm en 1896 professeur au Conservatoire Roussel crivait texte et musique de m lodies Pourtant il prit le parti d abandonner la musique pour ne plus faire que des vers CJE 28 Choisissant alors la forme d criture la plus contraignante la po
302. h que M lusine Malheureusement gr ce Alain Chevrier il est tabli d sormais que ces essais ne sont que des collages emprunt s des ouvrages de psychiatrie Sauf promouvoir l extension du collage toute la pratique litt raire comme le firent la suite de Lautr amont les situationnistes sous le vocable de d tournement il est difficile dans ces conditions de consid rer le plagiat comme un genre po tique nouveau Voir Marie Paule Berranger Les Genres mineurs dans la po sie moderne Presses Universitaires de France 2004 272 p Aragon L uvre po tique t Il p 322 174 HENRI B HAR Que l on me comprenne bien je ne pr te aucune intention p jorative l emploi du terme plagiat tel qu Isidore Ducasse l a red fini C est mes yeux une pratique litt raire comme une autre la plus ancienne sans doute Mais elle ne saurait correspondre cette attitude particuli re de l esprit pr conis e par Breton pour atteindre des champs inexplor s De tous les romanciers qu il condamne Breton carte Huysmans parce qu il est celui qui informe le lecteur de sa d tresse sans souci de l effet produire Autrement dit sa sinc rit le sauve C est d ailleurs la raison pour laquelle avant de se mettre r diger ses r cits qui on le verra entrent qu avec difficult dans un genre ou un autre Breton commence par lire quelques pages de cet auteur Comme je le s pare es
303. hantise du plagiat Le suicide fut la m me issue fatale pour Raymond Polin lorsqu il voulut prouver sa capacit tonnante cr er tabula rasa une uvre parfai tement originale L homme tait un crivain extr mement prolifique Il produisait des uvres un rythme prodigieux si bien qu on le comparait d j au grand Simenon dont il se disait d ailleurs l pigone Moyennant une somme assez faramineuse vers e par son diteur Raymond Polin avait pari de boucler un roman en l espace de trois jours et trois nuits enferm dans une cage de verre rig e sur la plate forme d une place publique Pendant tout ce temps il crivait sous les yeux du public sans pouvoir sortir de sa cage Le silence avait quelque chose d oppressant tellement il tait absolu Raymond Polin prouva pour la premi re fois l angoisse de la feuille blanche Pour la premi re fois de sa vie d crivain Raymond Polin tait mentalement constip S il n honorait pas sa promesse tous ses contrats ne seraient ils pas r sili s Et apr s a c tait l usine ou les manuels de di t tique command s par un diteur boutonneux Ah quel cauchemar D sesp r il avait bris le sablier et semparant des clats de verre il s tait ouvert les veines 1 De Les gens lui demandaient pas commis avec coupures deux modifications deux ajouts Stephen King Vue imprenable sur jardin secret Minuit 2 nouvelles traduites
304. i re dans la progression d un topos en cours de d clinaison On retrouve tout cela chez Artaud Les personnages d identit peu stable qui apparaissent le long du sc nario sont des figures qui seront toujours reconnaissables L acteur qui devra jouer l officier du d but repr sentera aussi un pr tre L actrice principale sera tour tour une dame l gante la femme qui s assoit sur le tr ne etc sans qu on soit s r qu il s agisse de la m me personne Seul le clergyman ne change pas d identit Des objets de m me esp ce r appa raissent galement La coquille notamment appara t sous diverses formes En outre une vague coh rence au niveau th matique semble s esquisser et se confirmer tout au long du sc nario Le th me de la recherche ou de la poursuite est fortement ressenti dans les s quences qui se succ dent Le clergyman semble toujours chercher ou poursuivre quelque chose Il semble en tout cas que ses actions suivent un type pr cis d orientation Cette impression est confirm e par le fait que le sc nario met en sc ne une sorte de cl ture Au d but du sc nario on a vu le clergyman affair quelque transvasement de liquide noir tre contenu dans une coquille d hu tre on le retrouve la fin aux prises avec une coquille et ce m me liquide Cette derni re s quence renvoie la premi re et sugg re sans quivoque que le clergyman est anim par la volont d accomplir un 1 J s agit ici d
305. ible son esth tique Le charme sera plus ou moins pr sent selon que vous admiriez ou d testiez ces proc d s ou ces peintres mais vous me l accorderez sans peine votre ressenti rel ve d un thos surr aliste Lorsqu enfin notre souvenir se pr cise nous n y reconnaissons plus une quelconque uvre du xx si cle mais l antique description d un tableau imaginaire jadis bien connu des lettr s Il se trouve au d but de l Art Po tique d Horace Supposez qu un peintre ait l id e d ajuster une t te d homme un cou de cheval et de recouvrir ensuite de plumes multicolores le reste du corps compos d l ments h t rog nes si bien qu un beau buste de femme se terminerait en une laide queue de poisson ce spectacle pourriez vous mes amis ne pas clater de rire H las ce propos attribu la souveraine serait apocryphe se non vero ben trovato cf Alan MacDonald et Clive Goddart Queen Victoria and her amusements London Scholastic 2002 Ad Pisones vers 1 5 traduction de Fran ois Richard Paris Garnier 1931 153 ESTH TIQUE C est sans conteste le t moignage d un thos comique Par une exp rience de pens e j ai fait appel la sensibilit esth tique qui est la n tre en ce d but du xxr si cle Mais il y a eu tricherie Description n est pas monstration En vous livrant d abord ma propre version de surcro t abr g e des cinq vers d Horace je vous
306. icacit de ce proc d est extraordinaire la culpabilit d Allaby surprend m me s il n est pas l un des personnages d une liste de coupables possibles pr sent s pour distraire et confondre le lecteur mais le seul La forme Abenhacan n est pas seulement un conte policier dans lequel le d tective est le lecteur C est aussi un texte o les proc d s de construction destin s ce lecteur postul afin de cr er un texte qui tend vers le hasard z ro et qui permet d tre interrog de multiples mani res et de multiples niveaux sont port s leur ex cution technique extr me Dans cette partie et dans celles qui suivent je me propose d explorer quelques uns de ces proc d s On a d j signal ce que plusieurs commentateurs ont observ les noms des personnages se pr tent linterpr tation Unwin et Dunraven constituent une paire qui s oppose en tant que math maticien et po te alors qu ils sont r unis dans l incapacit analytique emprunt e Poe et chiffr s dans leurs noms synonymes mais imparfaits On peut aussi signaler que unwind et unravel contiennent l id e de d mailler d effiler ce qui les met en rapport avec la symbolique de la toile d araign e propos e par l pigraphe Unwin utilise ce symbole du r ve du r cit d Allaby comme la cl lui permettant d en trouver la solution mais le labyrinthe d Abenhacan n est pas la seule toile d araign e du conte destin
307. ie 1969 p 202 Bien d autres po mes de P ret r pondent ce principe ce sont par exemple Clin d il M moires de Benjamin P ret J irai veux tu D une vie l autre tous dans Le grand jeu ou D fense d afficher dans Documents n 34 1934 p 29 189 GENRES Libert Sur le tremplin de ma porte Sur les objets familiers Sur le flot du feu b ni J cris ton nom Sur toute chair accord e Sur le front de mes amis Sur chaque main qui se tend J cris ton nom EA Georges Emmanuel Clancier qui cite ces deux po mes dans son Panorama de la po sie fran aise de Rimbaud au surr alisme a tr s bien analys l volution de la s quence s mantique et du parall lisme syntaxique que Pon retrouve par exemple chez Tristan Corbi re Litanie du sommeil Saint Pol Roux Sur un ruisselet Andr Salmon Prikaz Ribemont Dessaignes Int r ts Breton Sur la route de San Romano Ces s quences sur les plans lexical et syntaxique consti tuent en m me temps une contrainte de la r cursivit Le sch ma syntaxique est relativement simple par exemple substantif de substantif ou r p titions de substantifs avec pith tes et apposi tions variables sch ma qui repr sente une structure de base pour le remplissage s mantique On trouve des exemples d une telle production de textes s riels pour le dada sme
308. ienne UNIVERSIT PARIS III SORBONNE NOUVELLE Andr Pieyre de Mandiargues Les Monstres de Bomarzo Paris Grasset La Galerie en images 1957 p 11 83 Fr d rique Joseph Lowery La contrainte par corps dans l uvre crite de Salvador Dali Deux formes de contrainte sont pr sent es par l un des chantres du surr alisme Salvador Dali des chaussures vernies et une feuille d acanthe Si le choix des objets constitutifs de la conception dalinienne de la forme esth tique semble un peu saugrenu il n en demeure pas moins que Dali peintre et auteur nous dit quelque chose de tr s s rieux La main est la sublimation du pied La Vie Secr te de Salvador Dali Ms 1580 1 Le soulier verni Contrairement ses apparitions t l vis es souvent histrioniques Dali s explique tr s simplement sur la contrainte du soulier verni avec Pierre Dumayet qui l interroge dans son mission Lecture pour tous l occasion de la parution en 1964 du Journal d un G nie adapt par Michel D on L entretien commence avec une question o le journaliste demande Dali de s expliquer sur l incipit de son livre La premi re phrase du Journal insiste en effet sur la n cessit d avoir le pied bien pris pour commencer toute prise de parole Avec ce geste rh torique la main de l crivain est supplant e par le pied Dali nous fait il un pied de nez ou d cide t il de parler comme ses pieds La contrainte lit
309. ieurs L enjeu est ici dans l importance du 1 Andr Breton uvres compl tes 1988 op cit p 1728 20 Ibid p 1727 21 Andr Breton uvres Compl te vol IT 1988 op cit p 796 2 Jacques Henriot Sous couleur de jouer La m taphore ludique 1989 op cit p 97 32 CAROLINE LEBREC verbe faire Il s agit non pas de composer une phrase ou un dessin plusieurs mais de la faire composer ce que permet la combi natoire entre le mod le la consigne et l enjeu L nonc de cette r gle rejoint la cat gorie du mat riel ludique qu Henriot pr sente comme un ensemble d objets unis par des relations d termin es et dont on fait usage pour jouer Pour le cadavre exquis les objets utiliser sont une feuille de quoi crire ou dessiner ainsi que plusieurs joueurs dispos s autour d une table puisque le nombre de joueurs est g n ra lement inclus dans la r gle du jeu Mais le jeu ne s arr te pas l nonc de sa r gle dont la fonction est seulement de faire une proposition de jeu Il prend forme galement dans l actualisation de la r gle autrement dit dans la pratique ludique qui correspond selon Henriot l action men e par celui qui joue Cette pratique est relative l implication du sujet dans le jeu qui d pend de la connaissance qu il a de la r gle du jeu ainsi que la connaissance qu il a de la mani re dont il va pouvoir jou
310. igine la gen se du texte telle qu elle est pr sent e dans celui ci est elle aussi fictionnelle 6 L unique indication se trouve en fin de volume Moi Jacques Roubaud j ai crit ces pens es AC 150 7 Une autobiographie all gorique Lectures de l ge d Homme B Blanckeman ed PU R Rennes 2004 p 105 45 RH TORIQUE 1 2 Le r ve compos chass s crois s Dans les deux cas les scripteurs semblent particuli rement peu fiables Tandis que Leiris s aper oit ou feint de s apercevoir que lacte autobio graphique tel qu il l a pratiqu rel ve du simulacre de nouvelles perspec tives s ouvrent Roubaud la poursuite d un projet hors normes qui l accompagne depuis plusieurs d cennies En 1940 Leiris reprend sa qu te autobiographique partir de nouveaux mat riaux les faits de langage enfantin et selon une nouvelle m thode collage et glose Sa qu te sera d sormais r orient e et fond e sur le jeu de mots et le r cit de r ve C est galement un r ve qu on trouve l origine du Projet du GIL Roubaud l appelle lui m me ainsi r ve r current dont la premi re instance a lieu un mois et demi apr s le suicide de son fr re la veille de son vingt neuvi me anniversaire dans la nuit du 4 au 5 d cembre 1961 il se voit sortir du m tro et arpenter les rues de Londres en se pr parant une libert nouvelle joyeuse GIL 151 En se r veillant il sai
311. igliatti Milan par les Incoh rents Paris et par le groupe Essor avec la Great Zwans Exhibition Bruxelles cf notamment Marc Partouche La Lign e oubli e Paris Al Dante 2004 8 Cf Marc Partouche op cit p 216 220 concernant Sapeck cf Donald Sasoon Mona Lisa London Harper amp Collins 2001 p 289 155 ESTH TIQUE Ball est le fr re jumeau d un po me d pourvu de sens 1890 de Jean Goudezki lequel crivait en faux volap k pour se moquer des mots rares ch ris des symbolistes LEE OBJETS BOULEVEASANTS Le Surr alisme en 1929 LA PEINTURE FANTASTIQUE HUM RO HORS S RIE ET LA PO SIE DE DEW SOUMEIL MORS ANONNEMENT DE LE GENRE MAL LEVE yalete a d a pase paraitre ie Le mi LES R VOLUTIONNAIRES DE CAF LE SNOBISME DE LA FOUE L CRITURE AUTOMATIQUE on sousrmgaan L ANTICL RICALISME PRIM AIRE PRINCIPAUX COLLASORAIPURNS Au cours du xx si cle ce rire concret spontan visc ral qui m interroge tant est all en same nuisant et a fini par se faire rare dans le monde cultiv Aragon Arn Bron CranaDaite LA DISCIPLINE ALLEMANDE A es Me L EXHIBITIONNISME la Modernit a ras Wa triomph D j en JMS LES PLAISANTERIES PAS DROLES 1920 con pourait d crire le Surr alisme comme LES PLAISANTERIES PAS DR LES Cette formule que la typographie mettait en valeur par des capitales tait vidence reprise par les surr alistes
312. igme de l univers La b te curieuse qui saute d une plan te l autre est plus difficile expliquer Quelle sorte d animal ressemble un crapaud d une part et un serin d autre part Moiti oiseau et moiti amphibie il ma rien voir avec la peinture chiriquienne De plus on se demande si les crapauds sont vraiment charmants ainsi que P ret le pr tend Apr s un moment on s aper oit qu il se r f re non pas de Chirico mais au Comte de Lautr amont dont l uvre fourmille de cr atures bizarres et de compa raisons scandaleuses Refl tant sa perversit calcul e Lautr amont trouve que les choses repoussantes sont attirantes et vice versa Qu as tu donc fait de tes pustules visqueuses et f tides demande t il un crapaud passant pour avoir lair si doux Outre des animaux d go tants Les 5 Isidore Ducasse uvres compl tes d Maurice Saillet Librairie G n rale Fran aise 1963 p 87 230 WILLARD BOHN Chants de Maldoror grouillent de juxtapositions surprenantes et de sc nes inqui tantes Regardant les diverses activit s se d roulant devant lui de Chirico est frapp par les similarit s entre la technique de Lautr amont et la sienne Se rendant compte de la situation imm diatement il commence sourire Comme un explorateur loin de son pays natal il est ravi de rencontrer quelqu un qui parle sa langue P ret employait une strat gie diff rente trois ans plus tard q
313. imerais ajouter une autre raison pour laquelle cet album devrait int resser les lecteurs d ajourd hui La mani re dont l album a t modul en fonction de deux supports la revue d abord l album ensuite refl te et condense ce qui a de tous temps t une des grandes sp cificit s de l uvre d Herg d une part son ouverture au remaniement interne dont t moigne la gen se puis l histoire dito riale l une et l autre souvent mouvement es de bien des Aventures de Tintin d autre part son ouverture d autres m dias tant l int rieur des albums qui citent souvent d autres types d images Sterckx 1997 qu au niveau des adaptations par exemple sous forme de dessins anim s A P re de la r volution informatique qui nous fait assister la migration presque du support papier au support lectronique les transformations peut tre minuscules de la version revue de L Affaire Tournesol dont la version album porte les traces puis les divers autres emplois auxquels cette aventure a pu se plier contiennent pour nous une le on importante Contrairement une id e trop commun ment admise la r volution lectronique ne signifie pas du tout la condamnation du livre moins encore sa disparition les faits sont l toujours tenaces et on commence heureusement ne plus les ignorer De la m me fa on les rapports entre m dias ne doivent pas seulement s envisager en termes de concurrence bien que c
314. importance du bref repas fait par St phanie d s les premi res pages de la nouvelle elle avait choisi de manger une portion de petit sal aux lentilles et de boire un demi de bi re brune pour accorder les couleurs dans son verre et dans son assiette J insiste nous sommes au tout d but de la nouvelle et pourtant la palette que j ai appel e fauve 8 Adive op cit p 123 Ibid p 137 10 Thid p 125 11 Ibid p 130 12 Ibid p 140 3 Ibid p 113 78 GABRIEL SAAD y est d j pr sente Le lecteur de Mandiargues conna t l importance de la nourriture dans les r seaux s mantiques de ses uvres Au cas o il l aurait oubli la remarque plac e entre parenth ses ne peut que le lui rappeler IMI La d finition d une palette contribue donc on l aura ais ment compris produire un idiolecte ce qui est le propre de tout texte litt raire J en ai Penti re conviction Mais propos d Adive et de fa on plus g n rale des textes d Andr Pieyre de Mandiargues je souhaite mettre en vidence que par la d finition d une palette troitement associ e un concept un ph nom ne une id e certains vocables dans le cas pr sent ceux qui d signent les diff rentes couleurs sont soustraits leur usage courant de telle sorte que les mots les groupes de mots qui se suivent pratiquent entre eux la plus grande solidarit Usage surr
315. in ma du c ur abstrait qui occupe la premi re moiti du livre D daignant toute tentative de cl ture formelle Tzara salue trois de ses coll gues dada stes Arp Francis Picabia et Georges Ribemont Dessaignes Citant neuf vers d une des Maisons qui occupent la seconde moiti du volume P ret explique que les uvres de Tzara sont des pr textes plut t que de v ritables textes Si les uvres traditionnelles sont tr s structur es les siennes constituent des exercices formels P ret montre ses propres dons po tiques dans la section suivante qui grouille d images frappantes Ne nous bl mez pas exclame t il si les toiles commencent se cristalliser si les barbiers acqui rent des pr rogatives royales ou si les poissons se mettent chiquer du tabac Nous ne sommes que des cataly seurs Notre t che en tant qu pingles est de piquer et de repiquer le corps social jusqu ce qu il r agisse Qui peut pr dire ce qui arrivera apr s cela La chose la plus importante ajoute t il c est de profiter de n importe quelle occasion qui se pr sentera Comme un autre Tristan l a d couvert quand il rencontrait Iseut la poursuite d un seul cheveu peut avoir des 227 GENRES cons quences normes Un simple voyage peut se transformer en une qu te merveilleuse Voil ce que les singes du langage c est dire les crivains traditionnels ne comprennent pas Puisqu ils symbolisent la pourritu
316. ini fini fini fini fini fini fini fini ce qui et fini Ms 1628 9 p 720 1 11 Destin dans le texte dactylographi n 1664 12 Inversion de chiffres 1 La phrase tous ceux qui continuent a m imiter en refesant du surrealisme primaire son condemnes aux linbes de la manque d estile a t supprim e dans l adaptation de Michel D on 94 FR D RIQUE JOSEPH LOWERY Conform ment la fable de Vitruve le surr alisme ne rena tra qu faire refleurir une feuille pouss e sur une tombe et qui a ses racines dans le pass architectural le plus recul Une feuille qui ne pousse aussi que pour contrer une pression Le surr alisme de Dali n est pas un l cher tout La science milieu colo dal ADN et l architecture antique le d me la colonne antique la feuille d acanthe sont invoqu es pour imaginer une pulsion contrari e qui n est pas sans rappeler la pulsion de l inconscient Dali donne d ailleurs comme exemple de coaction des cas de sublimation Le terme de coaction dit parfaitement le conflit de deux actions parall les propres par exemple au refoulement La contribution de Dali au surr alisme fut de montrer la structure qui donnait forme au d lire et non les formes pures de ce d lire Ce sont les marques de pression qui affectent l inconscient qui l int ress rent plus que l expression brute de celui ci CHERCHEURE IND PENDANTE ATLANTA TATS UNIS 95 loanna Papaspyridou R c
317. intre que lorsqu il imagine pouvoir figurer des mots dans la toile elle m me ce sont des s quences d signatives d objets qui naissent alors sous le pinceau Cela est confirm par un traitement sp cifique de la composition qui le conduit afficher ce rapport de d signation entre les mots et les choses Un premier proc d est celui de la division Il concerne ces peintures compartiment es dans lesquelles une d signation est la contrepartie naturelle de la figuration le pendant de l image et ou de l id e Ainsi la d signation peut occuper la place d une image comme dans Le masque vide 1928 dans lequel toute une surface est divis e en quatre espaces chacun d eux accueillant en tant qu objets peints les d signations suivantes ciel corps humain ou for t rideau fa ade de maison Repr sentant un espace compos de quatre casiers dont l un est occult par un cache et dont les trois autres sont occup s respectivement par une main coup e une pomme et un objet non identifi pierre ou cire noires Le mus e d une nuit de 1927 constitue une autre forme de d piction par compartimentage Mais les cellules sont ici occup es par des figurations d objets Ce type de division en cellules peut galement accueillir des syst mes conjoints d images et de mots La Clef des songes de 1927 comme d ailleurs celle de 1930 pr sentent plusieurs cases comportant chacune un dispositif d ti quetage avec figu
318. io de certains albums des ann es quarante je repense encore une fois au Secret de la Licorne Toutefois mieux y regarder il s agit incontestablement d un album cl qui certains gards pourrait tre lu comme une anticipation il est vrai dans un registre qui ma encore rien de grin ant de la mise en question du r cit dont Les Bijoux de la Castafiore seront l aboutissement Plus que d autres albums d Herg peut tre L Affaire Tournesol affiche de part et d autre le travail de la contrainte en l occurrence feuilletonesque et permet de voir quel point les r cits d Herg ont quelque chose de tr s inqui tant L inversion tendancielle des rapports entre le r cit et le non r cit et entre le r gime 258 Jan BAETENS fort et le r gime faible du r cit puis la s duction incontestable d un type de r cit qui se rapproche davantage du romanesque que du roman enfin l att nuation de l intrigue et la mise en avant du rythme qui en r sultent tous ces l ments montrent bien que le r cit d Herg n est pas malgr les apparences un r cit bien sage citer en exemple tous ceux qui veulent faire du r cit de mani re innocente Plus on lit Herg plus le r cit s vapore non pas parce que nous connaissons tous les r cits de Tintin par c ur mais parce que le travail d Herg est fait justement pour permettre d aborder autre chose que les aventures de Tintin En guise de non conclusion j a
319. ion au port de l uniforme Fa Que font ils De tout sauf peut tre de la litt rature De tout ce qui peut para tre un jeu tout en restant dirig vers certaines lumi res qu ils aper oivent dans le vieux ciel de la pens e sp cialement m me j insiste dans le vieux ciel surr aliste Ils se permettent de ne pas tenir pour nul et non avenu cet art la musique n gligeant l exclusive lanc e par Breton Mieux ils ont la pr tention de retrouver dans certaines de ses formes le v ritable automatisme source in puisable de po sie authentique Il s agit donc de s loigner du surr alisme tout en renouvelant ses bases et en particulier automatisme Cependant l invasion allemande disperse les membres des R verb res et malgr des actions r guli res le groupe se s pare No l Arnaud et ses amis tiennent poursuivre leurs activit s et fondent La Main plume cette fois affich comme groupe surr aliste de r sistance parfaitement en accord avec les exigences politiques du mouvement En 1941 l instigation de G rard de S de sort une petite publi cation intitul e La Main plume dont le titre est choisi en hommage Rimbaud et en 1943 afin de r affirmer la fid lit au surr alisme est publi e une Lettre Breton Quand les v nements prendront une telle tournure qu ils entra neront votre retour et celui de vos amis nous ne doutons pas que nos efforts enfin conjug
320. ion de leur appartenance et somme toute il n est pas aberrant de les situer par rapport ce mouvement positi vement ou n gativement 17 Jean Yves Tadi Le R cit po tique 1978 Gallimard Tel 1994 208 p 177 ESTH TIQUE Nom Pr nom Naissance D c s Adh rent en Aragon Louis 1897 1982 1924 1932 Arrabal Fernando 1932 Artaud Antonin 1896 1948 E Bataille Georges 1897 1962 Breton Andr 1896 1966 1924 1966 C saire Aim 1913 Char Ren 1907 1988 Crevel Ren 1900 1935 1930 1935 Daumal Ren 1908 1944 Delteil Joseph 1894 1978 1923 1925 Desnos Robert 1900 1945 1922 1930 luard Paul 1895 1952 1924 1952 Gilbert Lecomte Roger 1907 1943 1924 1969 Gracq Julien 1910 Leiris Michel 1901 1990 1924 1929 de Obaldia Ren 1918 P ret Benjamin 1899 1959 1921 1959 Pieyre de Mandiargues Andr 1909 1991 1947 Pr vert Jacques 1900 1977 1925 1930 Queneau Raymond 1903 1976 1924 1930 Sch had Georges 1910 1989 1938 1950 Soupault Philippe 1897 1990 Tzara Tristan 1896 1963 Vitrac Roger 1899 1952 1924 1927 Weingarten Romain 1926 2006 Tableau 1 liste des surr alistes dans la BDHL 178 HENRI B HAR Examinons maintenant quelques r sultats produits par la machine lorsque nous l interrogeons partir du premier niveau La premi re colonne donne les cat gories fournies par l indexeur la deuxi
321. ir rel gu e au deuxi me plan cette toile de fond qui risque tout moment vu l exigu t des unit s hebdomadaires investies par le feuilletoniste de s imposer au d triment des cellules initiales et clausulaires Le refoulement du r cit est donc tout aussi indispensable au bon d roulement de la narration que la mise en avant des moments de rupture et de relance 256 Jan BAETENS cet gard L Affaire Tournesol fournit l occasion de se pencher sur une p rip tie ditoriale qui une fois encore n a rien d anecdotique L on sait en effet que vers les deux tiers de la pr publication en revue le format du r cit a t chang de fa on assez radicale au lieu d occuper une seule page le r cit en est venu tout coup s taler sur une double page celle au beau milieu du Journal Tintin d abord sur quatre strips puis sur trois seulement Ce qui va me retenir ici n est pas la mani re dont ces doubles pages ont t remont es ensuite en fonction des caract ristiques de l album qui ont amen les Studios Herg ramener chaque double page une seule planche apr s les avoir conduits pour des raisons qui n ont ici gu re d importance gonfler les planches uniques en doubles pages mais la mani re dont ce type d op rations exhibe l importance strat gique de cette zone appel e interm diaire la zone du milieu soit ni au d but ni la fin En effet les d sarticulations et r articulati
322. ir ses lecteurs avec une solution ing nieuse Ellery Queen propose comme les autres une explication n ayant rien d int ressant il laisse entrevoir enfin une solution d extr me beaut dont le lecteur tombe amoureux la r fute et en d couvre une troisi me qui est la correcte toujours moins trange que la deuxi me mais d cid ment impr visible et satisfaisante L id e expos e dans les deux paragraphes pr c dents surgit quand on arr te le proc d de Queen avant que la troisi me solution ne soit d voil e et qu on r serve au lecteur la possibilit de la d couvrir Pourvu qu il ne soit pas tomb amoureux de la solution d extr me beaut Et fausse Le probl me Cach dans la virtuosit raisonneuse d Unwin et dans le vertige des doubles des visages d truits et des identit s chang es qui surprennent le lecteur la solution d extr me beaut que le math maticien propose renferme le d faut suivant nous obliger accepter que Za d pouss par la convoitise et contre toute vraisemblance raisonnable d cide de consacrer des ann es de sa vie et largent de son tr sor accomplir un plan complexe pour tuer Abenhacan imm diatement apr s ne pas avoir profit de l occasion de le faire de fa on exp ditive et gratuite dans le d sert d Egypte Bien qu Unwin face l objection de Dunraven essaie de corriger la motivation et sugg re de la d tourner de la convoitise vers la haine et la crainte
323. ire cat Would you tell me please which way I ought to go from here The cars answer is simple yet revealingly insightful That depends a good deal on where you want to get to to which Alice responds with I dont much care where The shrewd cars rejoinder 56 Georges Perec Romans et r cits d Bernard Magn Paris Le Livre de poche coll Classiques modernes 2002 p 656 Pr ambule et p 901 chapitre XLIV 57 Herv Le Tellier Esth tique de l Oulipo 2006 op cit p 167 58 Jean Lahougue Une strat gie des contraintes La Revue des Lettres Modernes criture contemporaines 2 tats du roman contemporain Jan Baetens et Dominique Viart d Paris Caen Minard 1999 p 227 5 Marcel Danesi The Puzzle instinct The meaning of puzzles in human life Indiana University Press 2002 p 235 40 CAROLINE LEBREC to Alice s response applies to our own wanderings through Puzzleland Then it doesn t matter which way you go Selon Jacques Roubaud l auteur oulipien doit justement tre celui qui lit Alice qui compose Alice et est Alice en m me temps une forme d auteur que l on pourrait qualifier d omniscient Le choix de la figure du puzzle comme m taphore d criture permet Perec d exprimer une des motivations pour lesquelles son criture repose sur des contraintes formelles Ce que j aime dans l id e du puzzle ce que j explique au d
324. ires Avant gardes 1920 1970 1997 Vincent Kaufmann voit dans la contestation des pratiques individuelles de l art une des caract ristiques de l aspect exp rimental de la po tique des avant gardes Pour les surr alistes cette contestation a pris forme dans la technique du collage une pratique s miotique qui subvertit l essentiel de la litt rature en touchant l ensemble de ses codes mais galement dans certaines pratiques ludiques qui ont permis de r aliser un texte plusieurs en suivant une r gle du jeu comme c est le cas du cadavre exquis En regard des avant gardes l approche oulipienne de la litt rature permet d envisager l criture moins comme un pr texte une id ologie collective que comme une capacit de cr ation par l intervention d une perturbation Cette perturbation est g n ra lement appel e contrainte ici celle de la n ine et elle rejoint l id e de l criture qui joue suivre une r gle du jeu comme celle du cadavre exquis Pourtant le geste ludique surr aliste n est pas le m me que le geste ludique oulipien et nous ne partageons pas le point de vue de certains critiques qui font des critures r gl es ou sous contraintes des variantes Vincent Kaufmann Po tique des groupes litt raires Avant gardes 1920 1970 Paris PUF coll critures 1997 p 5 Henri B har Litt ruptures Lausanne L ge d homme coll Biblioth qu
325. irico sourit de toutes ses dents et demanda son voisin de table Idiot tout cela est faux n est ce pas Non content d intervertir l ordre des facteurs il pose de nouvelles quations o l on retrouve toujours la m me inconnue x 2 2 Il pr f re lui qui sy conna t une paire de claques un coucher de soleil sur la gr ve Ayant compris ce qu il ne fallait pas comprendre La R v lation du solitaire La R compense du devin Le R ve de Tobie Le Printemps de l ing nieur il tablit un nouveau circuit puis satisfait de lui partit cheval sur une lampe ac tyl ne droit devant lui vers J rusalem J rusalem d livr e Par qui par G de Chirico mais d livr e du Christ et non des Turcs heureusement Apr s avoir regard dans le cimeti re les beaux tombeaux il vit quelques Andr Breton Giorgio de Chirico Litt rature n 11 janvier 1920 p 28 29 R impr dans uvres compl tes d Marguerite Bonnet et al Gallimard 1988 vol I p 251 52 228 WILLARD BOHN morts qui s agitaient dans leur tombe Il les aida sortir de leur trou et se laissa conduire par eux une usine o des tours fabriquaient toute une orf vrerie sentimentale Un mannequin guidait la machine qui ne se trompait jamais Trois oranges tournaient autour et tra aient une circonf rence de 4 m tres de diam tre en 2 minutes Dans un coin il y avait diverses plan tes qui effectuaient leur habituel m
326. isait en 1927 1928 dans son texte de 1933 il devient possible de cerner de mani re relativement pr cise une critique des pr tentions surr alistes de recristalliser les choses de la r alit suivant un ordre r volutionnaire La nullit du mod le automatique ne tient pas seulement la banalit de l ordre qu il fonde mais aussi ce qu il ne fait que r organiser des formes d j pr sentes il re cristallise d j d coup es dans la mati re du monde c est dire d j d termin es Il ne peut que d tourner des significations formes accomplies ne donnant encore que sur un monde us jusqu l c urement UMIVERSIT DE COLORADO BOULDER TATS UNIS 2 Thid p 260 7 Ibid p 66 28 Thid 2 Il n en subsiste pas moins des diff rences notables Cf mon Figures ind cidables et cin ma surr aliste French Forum 31 3 Fall 2006 152 Bernardo Schiavetta Sur les proc d s de l Anti Art Les plaisanteries pas dr les We are not amused Queen Victoria Vous souvient il de cette c l bre repr sentation d un personnage hermaphrodite t te d homme mais cou de cheval dont les plantu reuses nudit s de Sir ne se recouvrent d un fin duvet multicolore Est ce un Dali Un Ernst Ou encore sous d autres illustres signatures un collage ou un cadavre exquis M me si votre m moire ne vous la restitue pas imm diatement il y a fort parier que vous tes d j sens
327. isme sont inavouables Andr Breton Manifeste du surr alisme Pour donner un point de d part cette tude et pour trouver aussi l lan qui je l esp re me permettra de la mener jusqu son terme j aimerais ajouter la s rie des beaux comme propos s par Lautr amont dans Les Chants de Maldoror une nouvelle comparaison beau comme la rencontre de deux ou de plusieurs langues dans un m me mot Peut tre est ce de mon devoir d illustrer cette proposition par un exemple pr cis Je vous prie donc de bien vouloir vous attarder sur un simple mot de trois lettres sed Vieux latinistes que nous sommes nous le traduisons tout de suite par mais Cependant ceux d entre nous qui ont le privil ge de parler l espagnol ne manqueront pas de le traduire par soif Ces trois lettres constituent comme on le voit le lieu de rencontre de l espagnol et du latin Mais nous pouvons aller plus loin il suffit pour cela de consid rer le mot mais dans sa mat rialit Les quatre lettres qui le forment signifient en portugais plus et aussi ma s Le simple mot sed nous propose ainsi un int ressant r seau s mantique que nous pouvons transformer en autant de contraintes Celles ci peuvent leur tour nous proposer de nouveaux r seaux Ce qui contribue d montrer que la contrainte est un puissant moteur de l criture Mais cela nous le savions d j Jorge Luis Borges est peut tre l auteur qui a le mieux exp
328. isons ceux de Rousseau ne les satisfait pas compl tement Avant Rousseau la vie intime tait cantonn e dans le domaine de la po sie lyrique Ensuite tandis que l autobiographie moderne finit par se trouver une finalit morale la sinc rit la po sie moderne a longtemps continu de rejeter le projet autobiographique par d finition trop r f rentiel Or certain que le moi se trouve dans les mots et dans les relations qu on entretient avec eux plut t que dans une narration de faits rapport s Leiris op rant une seconde r volution tente d abord de subsumer les propri t s qu il attribue la po sie fulgurance perte de contr le et les fins propres au projet autobiographique Mais tandis que l effraction po tique y est manifeste L ge d homme se range ironiquement du c t de l essai en se refugiant derri re l apport des sciences humaines dont profite Leiris initiative d ailleurs remarqu e par Roubaud lui m me Pour son premier texte autobiographique ce dernier opte pour une strat gie qui peut para tre radicalement diff rente celle de l antho logie po tique Bas s sur la forme japonaise du haibun 317 fragments que s parent des traits horizontaux composent en effet Autobiographie Chapitre X titre leurre puisque l ensemble ne rel ve que tr s indirec tement d un projet canoniquement autobiographique Ce large corpus qui comprend un noyau majoritairement surr alis
329. isson de crevettes Fruits de mer Araign e Haricot de mouton T te de veau en tortue Noix de veau Veau gros rat Souris d agneau Lapin chasseur uf cheval Lait de poule Poisson sauce chien Aile de raie Mulet au court bouillon Pommes h risson Salade de barbe et betterave Vache qui rit Poivre d ne Brique du Forez Langues de chat Cornes de gazelle le flottante Rochers Vin de paille Vin de sable Vin de neige Liqueur d Or 320 Boules puantes Verre baveur Sucre nageur Souris grimpeuse ALAIN CHEVRIER FARCES ET ATTRAPES Fluide glacial Drag es poivr es Poudre sternutatoire Cuill re fondante Couteau sauteur Couteau gondolant Insigne gicleur Cigarettes explosives Trompette nasale Devant la vitrine un enfant s pate devant les merveilles qu il ne peut achter Plus tard un touriste les recherche en vain Passage Pommeraye Morves lumineuses tron factice Rire assur 321 ALAIN CHEVRIER LOIGNON LIBRE Ma femme aux cheveux d ange la cervelle d agneau Ma femme la t te de veau sauce Gribiche Ma femme aux oreilles de veau en tortue Ma femme au museau vinaigrette Ma femme aux joues de raie Ma femme aux joues de b uf Ma femme aux dents de lion en salade Ma femme la langue sauce piquante Ma femme la langue de b uf l carlate Ma femme la langue de chat Ma femme la langue fum e Ma femme aux paules de mouton la menthe Ma femme au
330. iste La notion de rythme dans son expression linguistique Probl mes de linguistique g n rale 1966 t 1 p 327 335 A Breton Manifeste du surr alisme in uvres compl tes d par M Bonnet Gallimard Pl iade 1988 t 1 p 338 je souligne 5 Benveniste Remarques sur la fonction du langage dans la d couverte freudienne Probl mes de linguistique g n rale cit t 1 p 78 204 PAOLO SCOPELLITI vue infrapsychique comme caract risant le discours de l inconscient ou qu ils en aient pendant leur p riode h g lo marxiste galement explor l aspect interpersonnel en tant que singularit d un stade primitif du langage ils ne lont pas moins toujours d finie par rapport une contrainte refoulante que seul parvient d jouer l usage surr aliste du langage ce qu ils attendent de leurs images c est bien le d passement des antinomies s engendrant par contrainte D apr s Bretonf les images surr alistes augmentent d autant la connaissance que l esprit se convainc peu peu de leur r alit leur formule est donc celle de anomalie combinatoire o le s me portant atteinte aux restrictions s lectives du syntagme n est pas limin de celui ci y installant en revanche comme un s me suppl mentaire et comme il est suppos avoir d j t neutralis par la contrainte son apparente incompatibilit avec le syntagme serait mettre elle aussi sur le com
331. it de cette mani re le spectateur se rappro chera d un monde en mouvement perp tuel ailleurs Artaud parle d une r organisation souveraine o seules les lois de l Illogique participent et o triomphe la d couverte d un nouveau Sens c est ce qu Artaud nomme le fantastique et sur quoi devrait ouvrir de mani re privil gi e le cin ma L encha nement d images pouss aux limites que sugg re Artaud r sul terait pour le spectateur tout au moins en un flux magmatique d pourvu de sens Or si l on consid re un des crit res qu Artaud tablit pour d ter miner la recevabilit d un film le produit qu il para t envisager dans ses textes th oriques est irrecevable Comme il l affirme dans deux de ses textes les l ments d un film doivent tre reconnaissables Le cin ma a un int r t pour Artaud dans la mesure o il garantit une vision particu li re du monde laquelle ne peut tre comprise par le spectateur que s il y reconnait des formes existantes Si capable de concevoir et d endosser l abstraction que soit l esprit de l homme on ne peut qu tre insensible des lignes purement g om triques sans valeur de signification par elles m mes et qui n appartiennent pas une sensation que l il de l cran puisse reconna tre et cataloguer C est justement de l irrecevabilit de son cin ma que parle Artaud dans La Vieillesse pr coce du cin ma de 1933
332. it Borges notamment dans le policier il faut voir la r f rence la cabale et au golem et surtout une mani re de chiffrer l id e de l crivain comme dieu cr ateur communication personnelle 17 Borges parle de la vaste ambition de ce conte qui rappelons le le justifierait aupr s de Dieu lors d un entretien avec Antonio Carrizo la question sur Abenhacan Borges r pond Cela revient tre Je crois que c est un conte policier Ce n est pas tr s bon Pourrions nous passer un autre hein Borges el memorioso 236 18 L une des vertus de cette th se est celle de transformer le conte en une sorte de con trepoint musical Dans cette perspective Abenhacan incluant une troisi me histoire dans les plis des deux autres montre une architecture d une complexit analogue aux poly phonies les plus travaill es de Palestrina ou de Gesualdo aux fugues parfaites de Bach 286 Pastro MARTIN Ruz Cependant non seulement dans le sens de Poe qui pr chait que tout dans un texte litt raire doit d pendre de l effet final recherch mais dans un sens encore plus large qui ajoute cette exigence une autre celle de la possibilit d une pluralit de sens et de niveaux de signification chiffr s en symboles r f rences noms ressources formelles allusions Ce que nous pouvons appeler pour le confondre avec une formule la po tique du hasard z ro tant donn que ces proc d s sont
333. it bien vu mile Malespine ainsi que les phrases de demi sommeil mont es en pingle 2 mile Malespine Manom tre n 6 ao t 1924 p 121 124 12 ALAIN CHEVRIER Avec le r cit de r ve le deuxi me type de texte surr aliste histori quement le r cit est une succession de sc nes mettant mal la coh rence l chelle du texte Les discours et l criture automatique en tat de sommeil hypnotique d un m dium privil gi sont venus modifier et enrichir ces recherches Les collages de titres de journaux pr sents dans le Manifeste comme d autres jeux surr alistes plus tardifs cadavre exquis visent retrouver cette incoh rence Ils se veulent une lib ration de la contrainte par le recours l al atoire et pourtant c est encore une contrainte qui rel ve du centon et de la combinatoire elle est d ailleurs puis e dans les jeux de soci t Devant l chec de l criture automatique le recours la simulation des maladies mentales s est av r l encore une contrainte intertextuelle On voit que ceux qui cherchent se lib rer de la contrainte sen donnent de nouvelles qui peuvent tre explicites mais aussi implicites et n gatives Ainsi du point de vue m trique crire en vers libres ob it la contrainte implicite et n gative de ne pas crire en vers r guliers de s interdire le comptage et les rappels sonores o le jeune n omallarm en Andr Breton avait t le plus
334. it de r ve R ves r ves r ves tout n est que r ve o le vent erre grand R ve au matin p le des difices ne quitte plus attir par les premiers sophismes de l aurore ces corniches de craie o t accoudant tu m les tes traits fins et labiles l immobilit miraculeuse des statues C est en ces mots que Louis Aragon apostrophe et chante le r ve qui m tamorphos en tre humain se tient au centre de lunivers surr aliste Recelant les l ments du merveilleux et de l trange que les membres du groupe ces r veurs d finitifs aspiraient restituer dans le quotidien reprenant tous les pouvoirs qui lui reviennent de droit le r ve constitue ind niablement un moyen de connaissance et d exploration de l incons cient N anmoins si son importance et son r le sont depuis longtemps analys s reconnus et prouv s par l interm diaire de textes critiques et de r flexions des membres du groupe nous devons signaler ici l ouvrage majeur de Sarane Alexandrian Le Surr alisme et le r ve il nous semble que l on n a pas suffisamment abord la question de l existence de conven tions discursives de contraintes textuelles r gissant la transcription des r ves surr alistes Nous traiterons donc cette question au cours de notre analyse en tudiant aussi bien des textes th oriques que des r cits de r ve surr alistes La constitution d un corpus homog ne tant notre premi re pr
335. it faire des calembours partir des mots inducteurs Les Gorges froides d di Simone Breton est paru initia lement dans Litt rature n 11 12 du 15 octobre 1923 qui porte en exergue Ce num ro est consacr sp cialement la po sie Dans le m me num ro on trouve L herbage rouge de Breton et Denise disait aux merveilles d luard Il a t repris dans la plaquette C est les bottes de 7 lieues que cette phrase Je me vois 1926 au sein de 11 autres po mes en vers libres Le titre est antonymique fond sur l expression Faire les gorges chaudes de On peut aussi le rapprocher des seins de glace saints de glace et du froid de la mort Evelyn Grossman voque Th roigne de M ricourt se fondant sur une gorge froide dans La Libert et l amour mais ce po me n a pas de connotations r volutionnaires ainsi qu Yvonne George cause de gorge ce qui n est pas impossible La ponctuation est celle laxiste de Desnos Facteur triste facteur est non ponctu Pas de majuscule au d but des vers si ce n est pas grammati calement justifi comme dans les autres po mes en vers libres Pour amput s est un rejet Le v 7 est hyperm trique pour amput s ont un sinistre aspect d op ras Il comporte treize syllabes et cette syllabe de trop ne peut tre que volontaire Nous avons propos cette reconstitution pour amput s ont un sinistre air d op
336. iveau des joueurs puisque la phrase 3 Thid p 99 Giorgio Agamben Potentialities collected essays in philosophy Stanford Standford University Press 1999 p 179 3 Jacques Henriot Sous couleur de jouer La m taphore ludique 1989 op cit p 239 Ibid p 98 77 Peter Kuon LOulipo et les avant gardes 1999 op cit p 24 33 RH TORIQUE est r alis e plusieurs comme le veut l exp rimentation avant gardiste Puisque les cat gories syntaxiques ne peuvent ni tre substitu es ni tre permut es cette premi re contrainte formelle est reli e une contrain te qui correspond la distribution spatiale des joueurs autour de la table La r gle du jeu sp cifique la variante crite du cadavre exquis met justement l accent sur le r le attribu chaque joueur Vous vous asseyez cinq autour d une table Chacun de vous note en secret sur une feuille le substantif devant servir de sujet une phrase Vous passez cette feuille pli e de mani re dissimuler l criture votre voisin de gauche en m me temps que vous recevez de votre voisin de droite la feuille qu il a pr par e de la m me mani re chaque feuille devant la fin du jeu avoir accompli un circuit complet Ainsi la position du joueur d termine la cat gorie syntaxique du mot qu il doit crire pour compl ter la r alisation de la phrase et cette position change chacun des cinq tours de la partie Ce jeu s
337. l 24 Cf inter alia la revue M lusine n 2 1982 Occulte Occultation 160 BERNARDO SCHIAVETTA la perception du Sublime terrible selon Burke Une telle conception du Sublime postule la mise en nf riorit du spectateur face ce qui le d passe soit dans la r alit devant les forces formidables de la Nature soit dans le domaine des Arts et des Lettres devant certaines uvres hors cat gorie L thos sublime peut arracher des larmes provoquer tour tour des soupirs et des cris jamais l aimable sourire ni le rire joyeux Le Sublime c est du s rieux Face au Sublime le positionnement et l implication adopt s par le spectateur son inf riorit et son pathos conforment une quation identique celle d clench e par le Surnaturel On peut donc affirmer que les nombreux aspects surnaturels du corpus surr aliste rel vent du Sublime et b n ficient d un surcro t de sens En d pit de ses blasph mes contre le divin jud o chr tien le Surr alisme a procur la place de l au del religieux honni les ailleurs de la magie et du r ve m me si ceux ci se situent dans le domaine psycho logique et non dans le spirituel Les uvres de l cole transform es en symboles numineux trouvent ainsi des justifications plus ou moins psychanalysantes mais toujours magiques Le Surr alisme institue donc une nouvelle all gor se certes amput e de toute anagogie et plus floue que les
338. l objet qui produit cet effet il se trouve survaloris il re oit un surplus de sens Comique et surnaturel sont en fait rigoureusement antith tiques comme le sont respectivement les attitudes du spectateur vis vis de la chute et de la l vitation il y est en position d inf riorit et par voie de cons quence il y est impliqu Le sens se perd dans l un et se gagne dans l autre Repr sent e en peinture disons dans un Chagall notre sc ne serait capable d engendrer un effet surr el Mais quelles sont les v ritables parent s entre le surr el et le surnaturel L incongru surr aliste b n ficie t il chez son spectateur mod le de la m me interpr tation haute que le g nie antique donnait aux incongruit s d Hom re et de l Esprit Saint Est ce une variante nouvelle de l anagogie ou de l all gor se Oui je le crois Mais pour r pondre de mani re nuanc e ces questions il conviendra de faire un d tour par le Sublime moderne Sublime et Surr el Devant un v nement d apparence surnaturelle le d tachement motionnel est peu probable Face la supercherie qui le bafoue ou au miracle qui le bouleverse le spectateur se trouve forc ment affaibli Cette position est celle de la petitesse du r cepteur condition sp cifique duction de ces deux versets identiques et d pourvus de sens pr cepte sur pr cepte pr cepte sur pr cepte r gle sur r gle r gle sur r gle un peu ici un peu
339. l Toujours sur le point de m endormir je remarque que les secousses r guli res du wagon scandent un mot En effet macrostructurellement l incipit cens situer le lecteur dans le temps et dans l espace n existe que pour brouiller les pistes savoir procurer des informations imm diatement abolies voir encore l exemple de Breton Trocad ro o l on se retrouve brusquement dans une prairie ou alors nous faire entrer d embl e dans un univers onirique Leiris sur les marches qui conduisent aux perspectives du vide Des modalisa teurs marquant l h sitation ou le doute sont galement d usage ainsi dans Un r ve fait Mantoue la situation spatiotemporelle est extr mement floue c tait le printemps ou les premiers jours de l t une rue populeuse ou plut t un chemin Breton en fait de m me dans Clair de terre en nous parlant d un personnage eccl siastique ou mythologique 4 La R volution surr aliste no 1 d cembre 1924 p 3 5 4 Le Surr alisme au service de la R volution no 6 mai 1933 50 Za R volution surr aliste n 9 1927 51 Le Pays de mes r ves op cit p 21 5 Op cit 105 RH TORIQUE De m me l excipit ne comble pas les attentes du lecteur non averti le r cit s ach ve parfois brusquement ou alors par un chec Breton J essayai bien aussi d attraper le ballon mais je n y parvins qu une fois Cet
340. l Allemagne larc des deux guerres 15 Je lis dans un commentaire dont je tais la r f rence pour pargner le lecteur La com binaison de ces trois couleurs r sulte une typique couleur marron Borges ne pouvait ne pas le savoir Le symbolisme s impose avec clart il s agit d un hommage vident au P re Brown l inoubliable d tective chestertonien 282 Pastro MARTIN Ruz mondiales est ainsi couvert par l all gorie nouveau ladite traduction en anglais corrobore l hypoth se Le texte en espagnol rapporte ce que disaient les gens de Pentreath devant la construction d Abenhacan Chez les maures on utilisera de telles maisons mais pas chez les chr tiens La traduction en anglais dit Among foreigners such houses must be common but not here in England 117 La nouvelle opposition entre trangers et anglais fait que l interpr tation allemands anglais puisse tre litt rale et pas seulement figur e comme c est le cas pour maures et chr tiens Le labyrinthe prend maintenant une autre signification Que le lecteur se souvienne qu Unwin et Dunraven discutent propos du minotaure Lisons ce que Borges dit Richard Burgin par rapport La maison d Ast rion J ai ressenti qu il devait y avoir quelque chose de vrai dans l id e d un monstre qui veut tre tu qui a besoin d tre tu n est ce pas Il a d prouver de la reconnaissance envers le h ros qui l a tu Pen
341. l s agit d un proverbe qui est d j explor dans sa mat rialit dans la revue Proverbe o au num ro 5 sous le titre explicite Proverbe il est progressivement mutil de ses l ments constitutifs produisant ainsi de nouveaux nonc s La perturbation d un mode tradi tionnel d expression et partant de la sagesse des nations dont il est porteur est fr quente dans le surr alisme Ce mode traditionnel se trouve en position d ouverture d un texte fondamental pour le surr alisme th orisation et autorisation de lauto matisme le Manifeste est aussi la premi re confirmation du surr alisme en tant que tel Le proverbe d tourn constitue alors la premi re parution du sujet de l nonciation du Manifeste Andr Breton dor navant th oricien et chef de fil du mouvement Cette phrase se pr sente la limite comme la premi re ligne officielle du surr alisme Il n est pas trange que le texte s ouvre sur une r flexion sur la vie puisque le Manifeste pourrait tre lu comme une interrogation sur le comment vivre laquelle Breton apporte la r ponse surr aliste Rappelons une autre d claration sur la vie donn e par Breton dans Les Vases communicants la vie humaine con ue hors de ses limites 7 T Tzara Le papier coll ou le proverbe en peinture Cahiers d art no 2 1931 p 61 64 p 62 8 A Breton uvres Compl tes vol I Gallimard 1988 p 311 Nous
342. la digression ne peut pas tre d crite mais qu elle se vit dans le temps quitte s vanouir en lisant car lire est in vitablement une op ration mentale qui rapproche et conjoint et partant subvertit la fronti re entre r cit et digression Du point de vue qui est ici le mien cette double th se n est pas sans int r t pour l analyse de L Affaire Tournesol D un c t en effet la mise en cause radicale de l opposition fonctionelle entre r cit et digression s accorde parfaitement ce que l on a pu noter au sujet de la distinction entre moments forts et moments faibles du r cit m me s il serait absurde de vouloir tablir un lien direct entre r cit et temps fort d une part et digression et temps faible d autre part De l autre c t l insistance sur la dimension temporelle de la digression c est dire finalement sur a lecture comme partie int grante de toute description de l uvre n est pas sans rappeler le glissement du r cit au rythme et plus g n ralement du roman au romanesque que le travail d Herg insinue partout avec discr tion certes mais non sans une certaine obstination L Affaire Tournesol et le lecteur d ajourd hui premi re vue L Affaire Tournesol n est pas le plus stimulant des albums faits par Herg Le dessin s acad mise fortement la fiction se contente de recycler une g ographie et un cadre id ologique d j largement balis s le r cit lin aire a perdu le br
343. la m me mani re Elle l est d abord parce qu est rejet e la po sie traditionnelle supposant le travail et la correction du texte le talent la po sie comme moyen d expression au profit de lauto matisme l absence de contr le de la conscience le rejet de l art la po sie comme activit de l esprit D o deux attitudes possibles chez les plus orthodoxes le rejet du VR en soi en tant que marque non quivoque de cette po sie du pass ou son maintien comme instrument possible pour autant que soi pratiqu e une Fauchereau p 506 Camille Goemans uvre 1922 1957 Bruxelles De Rache 1970 p 246 26 Fauchereau p 367 sq 77 Fauchereau p 372 23 RH TORIQUE po sie suffisamment r active la po sie traditionnelle dans des circons tances et des fins bien pr cises automatisme le ludisme la parodie la charge La qualit du vers Pour parvenir une conclusion je prendrai le d tour d une derni re observation de la pratique des po tes concern s On peut s interroger sur la qualit technique des vers r guliers produits par les surr alistes c est dire sur le degr auquel ils respectent la r gle la contrainte selon des crit res pertinents Il est peu utile d examiner la pr sence de la rime chez ces po tes car l exception notoire d luard tous la pratiquent f t ce imparfaitement et m me en contexte d criture automatique La compl tud
344. lagiaire par le public Mais c tait trop peu encore Nicolas survivait Il fallut assener un nouveau coup Un exemplaire de Love is the must fut discr tement introduit dans la biblioth que de Nicolas Un jour il le d couvrit Comment ai je pu garder dans les replis inconscients de ma m moire l int gralit de ce texte Comment ai je pu enregistrer mon insu et avec une pr cision photographique le livre de Brown avant de l enfouir pour trente ans dans les secrets labyrinthes de mon cerveau Comment saurai je d sormais si je suis bien l auteur des id es que j mets et des phrases que j aligne Ce doute me hante Sur ce Nicolas mit fin ses jours Il avait finit par se convaincre que victime d amn sie il avait r ellement pu commettre un plagiat On peut rester incr dule la lecture de r cits aussi invraisemblables La r alit pousse quelquefois le cynisme et la cruaut au del des limites de l imagination Pour confirmer la puissance du mythe de l originalit et la hantise du plagiat voici un ultime exemple des d sastres provoqu s par une accusation criminelle contre un crivain Cette histoire v ridique s est d roul e en Allemagne dans les ann es 50 Un jeune po te autrichien de langue allemande se lia d amiti avec un auteur d j reconnu l poque Yvan Goll Il traduisait ses uvres et poursuivait la sienne la mort du c l bre crivain la veuve Goll pr tendit deve
345. lait qui l a fait tait de sa madame Le sch ma est celui de permutations l int rieur d un m me syst me s mantique et syntaxique qui emprunte son mod le une chanson populaire Ah Madame voil du bon fromage Voil du bon fromage au lait Il est du pays de celui qui l a fait Celui qui l a fait tait de son village On constate que les permutations de cinq substantifs dans le po me de P ret et dans la chanson suivent un sch ma pr cis Ah S1 voil article adjectif S2 voil article adjectif S2 S3 S2 est du S3 du S4 qui Pa fait S4 qui la fait tait de pronom possessif 55 En suivant cette contrainte on aboutit d autres textes qui pourraient se prolonger de la m me mani re Ah chien voil la belle viande Voil la belle viande au pr Elle est du pr du pr tre qui la cultive Le pr tre qui l a cultiv e tait de sa commune Toujours chez P ret la Chanson de la s cheresse illustre galement combien la r p tition est une caract ristique de la po sie de P ret Va t il pleuvoir ciel de pendu sil pleut je mangerai du cresson sil ne pleut pas de la langouste Va t il pleuvoir ciel de voyou s il pleut tu auras des frites s il ne pleut pas la prison 6 Benjamin P ret Le grand jeu Gallimard coll Po sie 1969 p 19 187 GENRES Va t il pleuvoir ciel d andouille sil pleut tu auras un oignon sil ne pleut pas du vinaigre Va
346. le r vant d un homme sombre qui exercera sa violence sur elle et avouant aimer l angoisse et la terreur lui qui lors de sa premi re rencontre avec Unica aurait d clar Je vois la poup e transformant celle ci en un pantin d sarticul aux poses invraisemblables La bille de verre cet il artificiel est pour Bellmer ce qui permet d articuler les pens es les plus profondes Une seule bille en verre multicolore tait capable d largir les id es dans une direction videmment plus inqui tante Quoique moins confidentielle elle s offrait tout enti re aux regards laissant voir dans une extase fig e les spirales de son intimit Et le spectacle de cette arri re sc ne porteuse de jouissance est ce qui se dissimule derri re la forme ronde de cette bille transparente La bille restait entre les doigts suspecte comme un ricanement de fille derri re les haies En un mot je ne parvenais plus trouver insignifiantes les cachotteries de ces mignonnes Ce qui transpirait par l escalier ou la fente des portes lorsqu elles jouaient au m decin l haut dans le grenier ce qui suintait de ces clyst res au jus ou si j ose dire au verjus de framboise tout cela pouvait bien prendre en somme l apparence de la s duction voire exciter l envie 7 Ren Passeron Histoire de la peinture surr aliste Le livre de poche 1968 p 181 182 23 Unica Z rn Sombre printemps ibid p 44 Hans Bel
347. le s est lib r e du dernier fardeau Elle n a plus rien Elle fait le compte de tout ce qu elle porte 1 un manteau 2 une jupe 3 un corsage 4 un slip 5 un soutien gorge 6 une chaussure gauche 7 une chaussure droite et 8 son propre corps 4 Jean Claude Milner ibid p 90 15 Unica Z rn L Homme fasmin ibid p 28 29 16 ibid p 69 1 ibid p 131 217 GENRES C est pourquoi Unica n a de cesse dans ses Lettres imaginaires de se retisser un corps Il s agit l pour elle dans l change de correspondance entre une Dame et un Monsieur entre Elle et Lui d laborer ce huis clos de Pamour qui les unit C est ainsi que la Dame crit ce Monsieur Je ne crois pas du tout votre d sir d tre avec moi Cependant j ai un secret lorsque vous travailliez m an antir en vous et m liminer de vous vous avez trouv bon de dormir tendu toute une nuit l int rieur de mon corps pendant que moi aussi je dormais Je dirais que ce fut votre r conciliation avec moi Ce qui m a fait du bien c est le manque de lubricit dans votre effort d an antissement Comment ne pas voir dans cette correspondance imaginaire une tentative de ma triser par l criture les effets destructeurs de ce huis clos amoureux de cerner ce secret d un nom qu Unica avait livr un m decin la nuit de son internement la Pr fecture de Police mais qu elle n voque ici que par ces i
348. le ton de l vidence que l ineptie heurte Mais Rimbaud c est vous Et voil comment l ancien marchand parvenu au bout de son chemin rejoignit enfin dans la nuit ombre qu il poursuivait Il est de douces folies qui conduisent au bout de nos r ves tre Rimbaud 201 1 Extrait du roman d Hubert Aquin Trou de m moire Le Cercle du livre de France Ottawa Canada 1968 2 De psalmodiant tr s vite c est vous avec coupures inversions et r sum s Philippe Claudel L autre nouvelle in Les Petites M caniques Mercure de France 2003 303 CR ATIONS tre un grand crivain En reste t il d assez na fs pour croire encore cette flatterie Sans aucun doute la tentation est irr sistible surtout quand on doit supporter comme cet obscur Freddy Moerdeley l humi liation de rester pendant des heures attendre son tour l agence de r insertion de Sarcelles Etre enfin reconnu exister Il va de soi que lorsque le pauvre Freddy entr la h te dans un taxi posa le pied sur une sacoche qui avait gliss sous le si ge du chauffeur et qu il y d couvrit un manuscrit il sut tout de suite ce qu il allait en faire La prose de l inconnu l impressionnait tout lui paraissait aller de soi et il savoua que c est ainsi qu il aurait aim crire l inconnu s accordait sa voix C est en prenant son d jeuner dans l arri re salle du Martin Bar Le Parisien d ploy
349. lexicographique mais aussi de poser un cadre traditionnel pour que par contraste l insolite des images prenne plus de force Comme toute d finition celles du dictionnaire surr aliste proposent des quivalences s mantiques le fait qu on tente de les lire comme telles et qu on n y trouve pas l quilibre attendu redouble l effet surr aliste CHARMILLE Sous la lampe ce soir charmille est un pr nom CHEVAL Le cheval est une table tournante PLASTRON Le plastron est une sorte d enfant qui pousse entre le sexe du chapeau et le sexe des souliers TOIT Le toit est un escarpin TABLE La table fut un papillon qui senvola Le Dictionnaire abr g comme le Glossaire de Leiris simule le dispo sitif dictionnairique plus qu il ne l adopte pour men vincer que mieux toute vis e didactique Non plus normatif mais subversif le dictionnaire surr aliste est au service du non sens on peut parler son propos d irr v rence ou m me de scandale linguistique comme le fait P H Kleiber Il ne s agit pas d invention de mots puisque l ouvrage ne compte que deux n ologismes PHALLUSTRADE propos par Max Ernst comme un produit alchimique compos des l ments suivants l autostrade la balus trade et une certaine quantit de phallus Une phallustrade est un collage verbal et MONUMENTOMAURE d fini par Georges Hugnet comme Animal pr historique
350. lieu 3 1 Bifurs et bifurcations prose ferroviaire Pourtant fourches bifurcations et errances ne se font pas au hasard aucun rapport avec une quelconque criture automatique La d rive est toujours n fine contr l e le jeu a ses r gles ses rites et ses constantes et Leiris conclut toujours son texte en en faisant un n ud tr s serr extr mement coh rent clair es par l enseigne lumineuse de la fabrique des papiers cigarettes Zigzag les bifurs terme emprunt au langage de la signalisation ferroviaire sont des sortes de r seaux semblables ceux qui mettent en communication toutes les r gions distinctes composant un pays Au fur et mesure du voyage scriptural le train leirisien en terra incognita dessine les paysages et les stations de la vie contrario lorsque son grand p re chef de gare pr te un Chaix c est dire un indicateur de chemins de fer au petit Jacques celui ci transforme le jardin familial carcassonnais en r seau ferroviaire au moyen des fils de palmiers et tablit pr alablement les horaires des trains fictifs BO 113 Quand la bifurcation chez Leiris reste cantonn e c est aussi sa force dans les limites de la phrase tout en suscitant des chos des niveaux sup rieurs la bifurcation roubaldienne d ploie sciemment une spatia lisation l chelle du livre en touchant jusqu son mode de parcours Inversement la soumission des
351. lisme d Andr Breton et Paul luard Cette incursion des surr a listes dans le champ lexicographique est probl matique puisqu ils en rejetaient la pratique contraignante Cela dit justement les surr alistes ont souvent soumis des textes la contrainte de la nomenclature par exemple PAlmanach surr aliste du demi si cle ou le Lexique succinct de l rotisme Breton lui m me dans son Manifeste de 1924 d finit le terme surr a lisme sous la forme d un article de dictionnaire SURR ALISME n m Automatisme psychique pur par lequel on se propose d exprimer soit verbalement soit par crit soit de tout autre mani re le fonctionnement r el de la pens e Dict e de la pens e en labsence de tout contr le exerc par la raison en dehors de toute pr occupation esth tique ou morale ENCYCL Philos Le surr alisme repose sur la croyance la r alit sup rieure de certaines formes d associations n glig es jusqu lui la toute puissance du r ve au jeu d sint ress de la pens e Il tend ruiner d finitivement tous les autres m canismes psychiques et se substituer eux dans la r solution des principaux probl mes de la vie En produisant des dictionnaires les surr alistes ne renient pas leurs accusations contre l ouvrage lexicographique Au contraire ils entendent par ces publications faire uvre r volutionnaire en combattant la rigueur normative sur son propre terrain la forme
352. liste Recettes regrettables mais indispensables dont la pr sence est per ue et d nonc e par certains contemporains d tracteurs du Mouvement qualifi de Proc disme Conception insolite du surr alisme contre laquelle s insurge Breton en ouvrant le Second Manifeste 1929 sur la transcription d un d bat de la Soci t m dico psychologique entre P Janet pour qui les ouvrages des surr alistes sont surtout des confessions d obs d s et de douteurs et le Professeur Cl rambault la b te noire de Breton dont les propos injustes et partisans t moignent pourtant d une certaine perspi cacit litt raire Les artistes excessivistes qui lancent des modes impertinentes parfois Paide de manifestes condamnant toutes les traditions me paraissent au point de vue echnique pouvoir tre qualifi s tous de Proc distes Le Proc disme consiste s pargner la peine de la pens e et sp cialement de l observation pour sen remettre une facture ou une formule d termin es du soin de produire un effet lui m me unique sch matique et conventionnel ainsi l on produit rapidement avec les apparences d un style et en vitant les critiques que des ressemblances avec la vie faciliteraient Pour la post rit r duire le surr alisme au proc d d criture est certes inattendu vu que l criture automatique constitua longtemps son glorieux label existentiel En revanche c
353. litt raire ambigu fig e et conser vatrice partag e entre litt rature et non litt rature entre crit et oral et la restitue sous forme po tique De la boutade la conjonction du sujet 2 Cf C Baudouin Jeux de mots surr alistes l exp rience du proverbe Symposium XXIV no 4 Syracuse University Press 1970 p 300 o il crit que la structure proverbiale pr te l absurde sa cr dibilit son allure de v rit inconditionnelle Autant que tout autre signe linguistique il se r v le le m dium de l ineffable dans l effort surr aliste pour remonter la source de la fonction signifiante 2 Nous rappelons la position de C L vi Strauss sur ce sujet Les calembours comme les proverbes les nigmes ou plus proches de notre civilisation les slogans publicitaires font un constant usage de proc d s l mentaires que nous observons l uvre dans la pens e mythique R Bellour Entretien avec Claude L vi Strauss in Claude L vi Strauss Gallimard 1979 p 180 181 citation tir e de P Smith Positions du mythe dans Le temps de la r flexion n 1 Gallimard 1980 p 67 201 GENRES et de l objet de l branlement du langage l laboration d un mythe le proverbe se positionne comme une contrainte qui fertilise le discours surr aliste Piles d un pont d moli comme le dit luard les proverbes gardent ainsi la fonction du pont m me quand ce pont
354. lmer La poup e Obliques n sp cial Hans Bellmer 1979 p 61 219 GENRES Chez Bellmer travers la figure de la poup e se dessinent les visages de ses inspiratrices celui de cette jeune cousine Ursula g e de seize ans dont il s est pris et tout aussi bien celui d Unica que Bellmer n h site pas faire figurer nue et ligot e pour illustrer la couverture d un num ro de la revue Le surr alisme m me Mais plus profond ment c est des fantasmes m mes de Bellmer dont il s agit comme le souligne Andr Breton lorsqu il voque une adolescente la femme ternelle pivot du vertige humain qui a retenu Bellmer dans les affres de la cr ation et la vie impr visible des golems dont participe sa poup e Plus encore c est peut tre la poup e Olympia des Contes d Hoff mann dont Spalanzani a mont les rouages et dans lequel l Homme au sable a ins r des yeux qu il nous faut ici invoquer tout comme Freud Pa fait dans L inqui tante tranget La naissance de la poup e t moigne en effet de ce que Bellmer appelle la confirmation par le hasard la m me poque o il re oit de sa m re une caisse de jouets retrouv e au cours d un d m nagement il va voir les Contes d Hoffmann L image projet e par le monde ext rieur crit Constantin Jelenski se superpose alors plus troitement celle de son excitation dominante Mais au del de ces v nements biographiques con
355. loit et explicit ce ph nom ne dans ses nouvelles encore faut il savoir le lire par exemple lorsqu il crit dans La biblioth que de Babel un nombre n de langages possibles 73 RH TORIQUE se sert du m me vocabulaire c est dire des m mes vocables consid r s dans leur mat rialit toujours identique mais ayant dans les diff rentes langues des sens divers Vous qui me lisez tes vous s rs de comprendre ma langue Le bilinguisme et mieux encore la connaissance de plusieurs langues constituent donc un atout particuli rement efficace pour la pratique de l criture Cela pose en m me temps un singulier probl me de lecture car la compr hension de ces uvres exige du lecteur un effort de traduction sym trique de celui qui a t accompli en amont par l crivain lorsqu il a produit son texte S il est incapable de reconna tre dans tel ou tel mot la rencontre de deux langues ou de plusieurs une part au moins du sens de l uvre du fonctionnement de celle ci lui chappera in vitablement C est pourquoi j ai choisi de consacrer cette tude un auteur Andr Pieyre de Mandiargues qui fait souvent appel cette co ncidence de deux ou de plusieurs langues dans un m me mot une m me formule pour b tir ses fictions Certes il connaissait merveilleusement bien l Italie et pratiquait l italien avec la plus grande aisance Il a parfois d plac certains mots de cette langue en fr
356. lui assigner selon le bon plaisir de son esprit Le sens usuel et le sens tymologique d un mot ne peuvent rien nous apprendre sur nous m mes puisqu ils repr sentent la fraction collective du langage celle qui a t faite pour tous et non pour chacun de nous Leiris a ensuite de nouveau explicit la finalit de son projet diction nairique Cette fa on de manipuler les mots les remodeler soit par une d finition d un type nouveau soit par la notion des chos qu mon sens ils veillent soit par l tablissement d un lien non logique entre tel mot et tel autre est peut tre avant tout une mani re pirate de me les approprier qu ainsi trait s selon mon jugement personnel et lanc s sur des pistes h t rodoxes ils se fassent miens bien qu appartenant de plein droit tous mes semblables de langue fran aise Le choix de la contrainte dictionnairique classer les mots dans une nomenclature leur donner une d finition permet aux surr alistes non pas seulement de saper le didactisme que l on attend d un ouvrage de lexicographie mais surtout de probl matiser l ambivalence du langage les dictionnaires surr alistes rendent compte la fois du caract re norm de la langue et de son mancipation Le code que les surr alistes se sont assign pour produire ces dictionnaires est bien la contrainte de cet entre deux d une part catalogage d un vocabulaire d autre part jeu verbal
357. majeures du moment mais aussi un terrain de d saccords Ainsi Breton qui s av ra tre l explorateur le plus m thodique du domaine du r ve affirme que celui ci est continu et porte trace d organisation tout en regrettant le manque de rigueur et de puret de certains r cits D sirant appliquer une d marche scientifique proche de l observation m dicale entre toutes neuro psychiatrique il veut que ce type de texte s inspire de l examen et de l interrogatoire De m me Michel Leiris ne semble point se perdre dans cet espace enti rement abstrait d pouill de toute r alit terrestre que constitue le monde de ses r ves se servant de guides tels que le fil plomb le compas ou la balance il nous assure que ce monde nocturne est pour lui beaucoup mieux organis que celui de ses veilles Il r v lera dans Biffures qu il en tente plusieurs comptes rendus avant de donner son texte sa forme d finitive Nous savons pourtant que Breton pr nait dans ses Manifestes la transcription imm diate du r ve 6 Mercure de France 1995 7 Cette recherche a abouti un colloque ainsi qu un ouvrage collectif sous la direction de Christian Vanderdorpe Le R cit de r ve Fonctions th mes et symboles Qu bec Nota Bene 2005 8 Premier Manifeste 1924 Manifestes du surr alisme Gallimard Folio essais 1985 p 21 Second Manifeste 1929 in op cit p
358. mbition de centrer ses activit s sur la contrainte avant m me le produit fini dans les cas les plus extr mes Il me semble que consid rer cette pratique de La Main plume comme une pr misse de OuLiPo serait une erreur On sait que No l Arnaud tint la pr sidence du groupe de 1984 2003 et ce type de texte repr sente sans doute dans le cadre de sa carri re personnelle un premier pas vers ses exp riences futures En revanche en ce qui concerne le surr alisme de La Main plume les choses me semblent plus subtiles Entre fid lit au surr alisme et volont d ind pendance le groupe assume une position qui rejoint fortement celle des R verb res qui d siraient rappelons le reprendre l automatisme leur compte et le revivifier travers le jazz pour trouver le v ritable automa tisme source in puisable de po sie authentique Certainement que No l Arnaud s est souvenu de cet objectif pendant la guerre int grer des contraintes multiples dans l criture peut donc repr senter une nouvelle voie pour parvenir cet automatisme modifi une voie totalement en rupture avec les volont s de v rit et d authenticit des ann es de jeunesse pr c dentes Si la contrainte semble tre absorb e dans le Dictionnaire analytique de la langue fran aise rendant compte d un automatisme pouss elle est galement le signe d un vrai conflit sous jacent jamais avou peut tre inavouable d
359. me donne le nombre d uvres surr alistes la troisi me le nombre d uvres de m me tiquette dans la banque enfin la derni re fournit un exemple Vers Po sie Lyrique 3 76 luard L Amour la po sie Vers Po sie Po sie 10 182 Tzara L Homme approximatif Vers Po sie Recueil 1 14 Desnos Chantefables et Chantefleurs Tableau 2 Combinaison g n rique de Niveau 1 Vers ce niveau la premi re cat gorisation est strictement formelle la deuxi me est plus subjective elle r sulte du sentiment du lecteur face l uvre la derni re tant parfois formelle recueil parfois qualitative po tique lyrique Voyons ce qu il en est pour la prose formelle Prose Th tre Drame 4 100 Arrabal Le Grand C r monial Prose Discours intime Essai 2 7 Leiris L ge d homme Prose Discours intime Fiction 1 1 Breton Nadja Prose Discours intime Journal 1 31 Leiris L Afrique fant me Prose Discours intime Lyrique 1 2 Breton L Amour fou Prose Discours intime Roman 1 14 Crevel Mon Corps et moi Prose Fiction Contes 3 53 P ret Au 125 Du Boulevard Saint Germain Prose Fiction Ind fini 1 4 Queneau Exercices de style Prose Fiction Roman 22 879 Aragon Le Paysan de Paris Prose Id es Correspondance 1 10 Artaud Correspondance avec J Rivi re Prose Id es Critique 4 67 P ret Le D shonneur des po
360. mistiche Les rimes des tercets sont enchev tr es cdd ece et sans alternance Di r se sur mil ieu Ce sonnet se conclut lui aussi sur une phrase nominale Il existe enfin un sonnet tardif intitul La p che aux crevisses non publi en recueil mais que lui m me a rapport partiellement et m me comment C est un sonnet manuscrit figurant dans l exemplaire 5 Andr Breton uvres compl tes t 1 1988 op cit p 1200 6 Pierre Naville L Esp rance math matique t 1 Le temps du surr el Galil e 1977 p 15 19 237 GENRES de Au lavoir noir qui appartenait Lise Deharme Il est suivi de ces mots Par jeu ce sonnet crit pour Lise Montfort en Chalosse entre deux chasses aux papillons et date d ao t 19357 Breton est revenu sur ce sonnet dans Accomplissement onirique et gen se d un tableau anim Cahiers G L M n 7 1938 mars p 58 Dans son commentaire tr s rotique d un r ve quelques mois apr s il reconna t avoir crit par gageure un sonnet avec les pincettes des guillemets dont il cite de m moire le premier tercet Et il revient la fin sur l hypotexte de Baudelaire Recueillement Surgir du fond des temps le vrai Chevalier bleu rappelle Surgir du fond des eaux le Regret souriant qui a plus d un point commun syntaxique et s mantique et occupe la m me place dans le sonnet Ces trois sonnets sont rotiques Les autres s
361. mme minemment irr vable La lecture du paratexte des r cits de r ve ne nous permet de rep rer aucune contrainte pragmatique du discours ce qui s opposerait d ailleurs aux principes fondamentaux du mouvement Certains crivains optent parfois pour la datation de leur r ve ainsi luard et son texte Je r ve que je ne dors pas ou Breton dans les Vases communicants ob issant ventuellement une norme existant dans plusieurs r ves t moignages ant rieurs au surr alisme voir par exemple les r ves de Descartes Breton indique m me l heure dans son r ve du 26 ao t 1931 D autres intro duisent une num rotation le plus souvent en chiffres latins pour raconter un r ve constitu de plusieurs pisodes ainsi le texte d Artaud dans La R volution surr aliste ou Breton dans Clair de terre La pr sence d un 4 Publi s ds Le Disque vert 1924 1 Les Mots et les images Choix d crits Bruxelles Labor 1994 p 31 32 2 Le Surr alisme au service de la R volution no 4 d cembre 1931 8 Op cit p 74 4 Donner voir 1939 in uvres compl tes op cit p 933 amp Op cit p 30 4 No 3 15 avril 1925 in uvres compl tes Gallimard Biblioth que de la Pl iade 1972 p 331 334 47 1923 Gallimard Po sie 1966 104 JOANNA PAPASPYRIDOU titre nest point pratiqu e par tout le monde et celui ci peut tre choquant Breton Des urinoirs volants
362. mme pour Roubaud se penser au pass c est donc se livrer une activit proche ou confondue avec l activit onirique revivre au moins sur des pisodes des segments limit s du pass c est ce que nous 8 Voir le chap 5 de Ph Lejeune Lire Leiris autobiographie et langage Klincksieck 1975 Voir GIL 338 10 Voir C Maubon Michel Leiris en marge de l autobiographie Corti 1994 p 23 29 46 CHRISTOPHE REIG faisons quotidiennement dans le sommeil r vant ou dans l tat de veille nous souvenant BO 29 C est pourquoi le Projet se d voile aussi sous des traits po tiques le r ve y est galement stylis et pr sent comme le fil conducteur le guide vanescent l horizon de la conscience lamas de cendres dans laquelle fouiller puis tracer l criture r v e La cha ne des images liminaires du GZL quatre images en spirale autour d une cinqui me flamme feuille vague feuille figuier feuille vitre miroir est ainsi construite comme un renga par associations Les d placements successifs r v lent en filigrane la figure fondatrice du figuier Pour d crire son projet Roubaud utilise ainsi de mani re surprenante une terminologie qui rel ve de association libre du rapprochement soudain l incendie de Londres nous jette Kyoto dans les flammes etc 1 3 Projet d une vie projet de mort le projet et ses doubles Londres est donc la capitale du Japon On con
363. moins un art po tique surr a liste avec des propositions telles que celles ci Un po me doit tre une d b cle de l intellect La po sie est le contraire de la litt rature elle r gne sur les idoles de toute esp ce et les illusions r alistes Dans son tr s important Essai sur la situation de la po sie publi originellement dans un num ro du Surr alisme au service de la r volution 1931 et avant toute analyse historique Tristan Tzara crivait Il est parfaitement admis aujourd hui qu on peut tre po te sans avoir crit un vers qu il existe une qualit de po sie dans la rue dans un spectacle commercial n importe o Quelles que soient les modalit s de compo sition d un po me ou d un texte surr aliste un fait est certain le po te ne peut crire que sous l emprise d une n cessit absolue vitale Il ne saurait y avoir d uvre surr aliste sans cette impulsion initiale Tel est me semble t il le premier crit re servant l appr ciation de la multitude de textes soumis Breton en vue d une publication dans les revues dont il avait 2 Paul luard Pri re d ins rer pour Les Dessous d une vie 1926 OC Gallimard Pl iade t IL p 1387 3 Andr Breton Entretiens Id es Gallimard 1973 p 110 4 Tristan Tzara Pros lyte prix fixe 1920 L Antit te uvres compl tes Flammarion 1977 t II p 268 5 Paul luard et Andr Breton Notes sur la
364. moule proven ale Ma femme la moule en gratin Ma femme la moule sauce poulette Ma femme la moule meuni re Ma femme la moule au curry Ma femme la moule sp ciale Ma femme aux yeux mirette Ma femme aux yeux mollets Ma femme aux yeux durs Ma femme aux yeux la coque Ma femme aux yeux en cocotte Ma femme aux yeux mimosas Ma femme aux yeux l aurore ALAIN CHEVRIER Aux yeux au plat aux yeux au beurre noir aux yeux poch s aux yeux brouill s 323 ALAIN CHEVRIER ORGIE AU CHAMPAGNE Quelle orgie nous fimes Nous b mes du champagne dans nos verres Puis la bouteille Nous b mes du champagne dans les chaussures talon aiguille de nos compagnes qui figuraient assez bien des verres pied Dans les bonnets de leurs soutiens gorge Dans leurs pagnes Nous en b mes m me leurs bouches Nous en b mes aux creux de leurs d collet s Nous en b mes m me leurs coupes naturelles o nous le vers mes en tournant lentement le col de la bouteille et en animant celle ci d un mouvement de va et vient d avant en arri re Nous rempl mes la baignoire de champagne Nous y plong mes nos compagnes tout enti res Et nous nous livr mes avec elles des d bordements comme vous pouvez l imaginer Quelques unes m me faillirent se noyer dans du champagne la classe Jamais nous n e mes l esprit plus p tillant Tout n tait que transpa rence blonde et mousse l g re
365. mour noir un assassinat royal ce point l auteur s adresse directement au lecteur Ses premi res observations ne visent pas l exposition artistique autant que le peintre lui m me dont le regard trange atteste ses pouvoirs myst rieux Peignant Mir comme un voyant P ret emploie quatre m taphores parall lles Li es ensemble par les mots voir et savoir elles voquent l habilit du peintre deviner nos secrets les plus intimes Ni les os ni les organes internes ni les v tements ne peuvent chapper son examen minutieux Si l allusion aux hirondelles pourrait se r f rer aux bandes d oiseaux qui apparaissent dans plusieurs tableaux P ret concentre son attention sur le style de Mir Quand celui ci commen ait explorer le surr alisme il transformait ses sujets humains en une sorte de collage corporel Dans Portrait de Madame K par exemple il juxtaposait deux seins vus d angles diff rents une t te une oreille un c ur et un triangle pubien Voil tout ce qui reste de la femme qui est repr sent e par ses attributs les plus m morables Entre autres choses on pense l observation d Apollinaire Un Picasso tudie un objet comme un chirurgien diss que un cadavre La m me remarque s applique Mir cette tape de sa carri re qui manie son pinceau comme un scalpel Tout coup nous nous rendons compte que nous avons subi la m me op ration dans les deux sens du mot que Madame
366. mpositions pleines d allusions de langage herm tique et d all gories chiffr es Dans Le jardin aux sentiers qui bifurquent il s agit de la tradition du roman chinois classique des constructions d une grande complexit et aux multiples ressources techniques et dont les uvres canoniques sont mesur es en pas moins de deux mille pages chacune dans les ditions des traductions modernes Dans La mort et la boussole cette tradition est bien entendu celle de la mystique juive repr sent e par la cabale porteuse des conceptions de texte total et de lecture multiple et exhaustive Dans Abenhacan on peut distinguer d un c t le rapport avec la tradition de la narration arabe aux sources persanes et originairement hindoues des Mille et une nuits que Borges consid rait comme une sorte de mod le canonique de la narration pure mais on peut y voir aussi d autres connexions avec la litt rature non polici re que l on soulignera dans les pages qui suivent mais j anticipe qu elles incluent la transformation des r f rences explicites en proc d s formels qui font allusion de mani re indirecte ces traditions 4 L on pourrait ajouter que faire appel au genre policier est l une des diverses solutions que Borges a trouv es ayant refus le roman un probl me esth tique crucial comment crire de la philosophie en faisant de la litt rature Il n aurait pas pu trouver un meilleur symbole pour cette pr
367. n tait pas rare que le public conservateur per t un comique involontaire dans certaines uvres novatrices compos es d l ments h t rog nes comme l hilarit paradigmatique suscit e par Le D jeuner sur l herbe de Manet 1863 On riait galement alors des uvres parodiques qui prenaient comme cible l Art de leur temps d abord dans la presse et ensuite dans de v ritables expositions les Salons satiriques Certaines d entre elles me troublent autant que l hybride d Horace car ces caricatures me posent leur tour et de mani re encore plus aigu le probl me de l existence d anticipations comiques toutes les futures audaces avant gardistes Rappelons quelques cas exemplaires o plaisanterie et uvre d avant garde sont identiques le miroir de Man Ray intitul Portrait d un imb cile 1920 succ de au Portrait de tout le monde 1889 miroir d Amillet la Marche Fun bre 1882 d Alphonse Allais qui est une partition vide car les grandes douleurs sont muettes devance 433 1952 la pi ce s rieusement silencieuse de John Cage le tr s noir Combat de n gres dans une cave pendant la nuit 1882 de Paul Bilhaud est bien ant rieur aux monochromes de Klein la Mona Lisa fumant une pipe 1887 de Sapeck Eug ne Bataille pr c de ZL H O 0 Q de Duchamp et n oublions pas que les collages de Picasso et de tant d autres sont tr s post rieurs ce Portrait d homme 1882 o
368. n que le bras le ruisseau le rameau et la guirlande Ayant postul que bras en tant que signifi relevant du corps repr sente le sens original Schebeck ne peut faire qu il n envisage les autres comme autant d ex tensions m taphoriques de celui l mais la s rie en question rappelle trop de pr s les images multiples peintes par Dali pour qu on r siste la tentation de l envisager comme un paragramme s mantique c est dire comme une s rie compos e des actualisations d un s me non lexicalis ne comportant donc aucun glissement d un sens premier Un ph nom ne analogue se rencontre galement dans les langues amazoniennes le Piro kano bras et le Jivaro kand rameau tant justiciables d une seule proto forme on se demande sil est correct d interpr ter les emplois figur s de kan comme autant de m taphores et sil ne faut pas les envisager plut t comme les r sidus d pos s par la sp cialisation s man tique d un ancien kanV auquel tous les signif s taient selon le mod le des faisceaux s mantiques de Marr encore rattach s ensemble De tels traits propres des soci t s plus archa ques que la trobrian daise semblent mieux correspondre la d finition rousseauienne de langage imag Le n tre les a compl tement neutralis s chez nous il n y a plus que les po tes pour voir des rameaux tellement bras qu il en j
369. n elle m me myst rieuse Rhodes 1415 D autre part des mots tels que bizarre incompr hensible ou nigmatique nous renvoient davantage vers un non sens Breton nous parle dans le premier des Cinq r ves de reliefs bizarres Gracq raconte je recevais une bizarre carte postale dont je me rappelais seulement au r veil avec une nettet singuli re l rigmatique l gende les grandes heures de l Histoire Bords du lac de G n sareth J sus pr che 187 m tres au dessous du niveau de la mer Dans ce dernier exemple 5 Clair de terre op cit p 39 Donner voir op cit p 933 5 Op cit p 26 56 Op cit p 101 7 Op cit p 933 58 Op cit p 191 5 Op cit 0 R ve surr aliste ds uvres compl tes op cit p 989 990 61 La R volution surr aliste n 9 1927 Lettrines Jos Corti 1967 Troisi me r ve 106 JOANNA PAPASPYRIDOU le mot valise G n sareth gen se Nazareth nous permet de plonger dans le monde onirique et de d couvrir dans le r cit un intertexte inter pr tant n cessaire pour d chiffrer le r ve hi roglyphique Si le lecteur arrive suivre le fil narratif l criture lib r e des contraintes rationalistes demeure largement associative comme le remarque Michael Riffaterre gr ce l insolite des images Bonnefoy chant touffu des oiseaux et aux analogies tablies par les compa raisons Leiris
370. n conte o le d tective est le lecteur la sym trie impose que l assassin soit l crivain Il n est donc pas surprenant de trouver des l ments permettant d identifier Allaby comme l alter ego borg sien c est un solitaire dans sa biblioth que et un homme aux lectures bizarres attir par les histoires orientales et qui se r v le une fois que l on a d duit sa fonction dans le conte comme quelqu un qui est capable d inventer des histoires caract ristiquement borg siennes et qui labore des fictions en vue de la tromperie des quivalences verbales du labyrinthe architectural visant comme la toile d araign e garer et attraper C est un fabulateur accompli qui lit ce qui sym triquement nous conduit consid rer le lecteur comme quelqu un qui crit ce qui est vrai lorsque dans son r le de d tective il reconstruit l histoire du crime qu il est en train de r soudre Tout compte fait si l on retourne la logique cabalistique les deux sont une seule lettre de distance l initiale qui s pare recteur de lecteur rector lector Il est possible d observer que les deux derni res paires surgissent comme une ramification de la paire Allaby Abenhacan en tant qu as sassin victime paire qui demeure cach e jusqu ce qu on trouve la solution Abenhacan plonge dans la fiction par son identification avec un roi fictif et par son d doublement comme Za d personnage doublement fictif Allaby merge
371. n ghnne t RE PE Mis honl uBajpanp ie Gin de daniati laps 1940 42e bout nn fous Aa un domins LOMPLET 0 CURR ALISHE Vivant Y Arnaud sous la forme d une 126 Non D r p t aux quatre coins qui r sonne comme la r ponse la consta tation pr c dente cette fois reni e La plaquette pr sente la deuxi me s rie de feuillets du groupe pr sent e par le Quatre vingt et un dirig par Andr Stil Il sagit de r unir des textes pour retracer Phistoire du surr alisme depuis 1940 et r affirmer la conti nuit avec l avant guerre et l inscription du groupe dans la grande histoire du mouvement m me en l absence d Andr Breton La plaquette se veut un document complet sur le Surr alisme vivant Les restrictions de papier et le poids de la censure ont jou plein dans cette recherche ludique utilisant un double message jouant sur le vrai et le faux le groupe surr aliste r ussit en une seule petite feuille pr senter ses nouveaux feuillets r affirmer la force du surr alisme et sous entendre en creux un manifeste Dans un autre registre le 19 mars 1944 Andr Stil crit une lettre No l maquette charg e de pr senter les prochains DELPHINE LELI VRE feuillets textes en prose th oriques ou po tiques des textes de pr curseurs du Surr alisme ou des traductions de romantiques Il choisit un forma
372. na t l attachement de Roubaud pour les textes de Kamo no Chomei et sa fascination pour l r mitisme de celui ci Aussi l ajustement roubaldien des dix mani res d aborder le r el crit dans la prose constitue t il une des contraintes s mantiques les plus connues de l criture du Grand Incendie contrainte d ailleurs indiqu e au cours du r cit Exit galement l esth tique tauro machique leirisienne qui devient maintenant toute soumission la r gle vie r gl e BI 223 Ainsi les deux crivains se r vent en stylites en ermites ornementaux Le syst me de r gles r gles de l criture po tique de la d monstration math matique les r gles de vie conf rent le th me et la forme du Projet Rythm e par ce triangle la vie quotidienne devient ainsi une unit g n rique de prose la transposition d une page de vie un moment formel PO 245 elle trouve dans cette succession un rythme tout aussi formel Pour autant dans ce nouveau projet Roubaud ne veut plus rejouer la disparition compl te du sujet crivant ne tenant plus se rencogner dans l ombre Sans pour autant adopter la perspective d une possible parousie de celui ci le r cit r clame d sormais une condition de v ridicit GIL 54 redoubl e par le refus de toute invention contre disant la v rit int rieure du souvenir GIL 281 Je me livre une enqu te de nature historique sur moi m me sans
373. nagrammes vient s inscrire dans ces jeux deux selon l expression d Unica au sein du couple Hans Bellmer Unica Z rn C est l pour Unica un moyen de se retisser un corps une tentative 30 Hans Bellmer amp Unica Z rn Lettres au Docteur Ferdi re ibid p 126 222 JEAN CLAUDE MARCEAU d acc der ce d sir qui lui est interdit Le d sir est en effet ce qui noue l criture au dessin et Julien Gracq dit toute son admiration pour lara besque verbale qui sous sa guirlande d anagrammes s entrelace avec une exceptionnelle congruence aux dessins de Bellmer Pour le sujet psychotique la production textuelle constitue un d p t de jouissance et c est pour cel qu elle acquiert pour lui valeur curative Les po mes anagrammes d Unica ont cette fonction d objet a soit d engendrer un tel d p t mais ne suffisent point toutefois chez elle op rer ce vidage Aussi tout comme dans les Contes d Hoffmann Nathana l suite sa rencontre avec Coppola le marchand d yeux se trouve r duit l tat de marionnette d sarticul e agit e au caprice de l Autre et se jette du haut du beffroi de la ville Unica n a plus d autre solution d s lors que sa pratique des anagrammes ne parvient plus endiguer sa jouissance que de se pr cipiter travers le cadre de la fen tre pour percer ce myst re de la diff rence des sexes et renouer avec ses noces d enfance en pousant l Homm
374. naigre l arbre hussards de la mort l arbre mouchoirs agit s en signe d adieu l arbre cures l arbre bicyclette l arbre gaz l arbre lunettes et bien d autres encore mais chacun il hochait doucement la t te en signe de d n gation puis comme il insistait Je veux voir l arbre sardines je l envoyai chez Joan Mir qui a quelque part une pr cieuse plantation d arbres myst rieux qui chantent des symphonies h roiques les jours d enterrement et des marches nuptiales lorsqu un roi d une quelconque Bulgarie est au cours d une promenade sentimentale d capit par un enfant de douze ans Et sachez que cet homme petit au regard trange a vu dans votre corps le fragment d os d o sortira tout l heure une l gion d hirondelles annonciatrices de la d couverte de l Am rique 6 Benjamin P ret Les Cheveux dans les yeux Exposition Joan Mir Galerie Pierre 12 27 juin 1925 R impr dans P ret uvres compl tes Corti vol VI 1992 p 298 7J H Matthews Surrealist Poetry in France Syracuse Syracuse University Press 1969 p 51 231 GENRES sachez que vos chaussures n ont plus aucun myst re pour lui qu il sait exactement quelle quantit de liqueur s minale entre dans la composition de votre gilet ce qu on peut esperer de votre foie et de cet ne qui s obstine ne pas braire parce qu on lui a refus les derniers sacrements l occasion de son
375. naire dont la pr sentation doit tre uniforme Parfois la d finition est m me mise entre parenth ses par exemple pour lentr e MAR TRE la trame de l me Mais plus encore qu au niveau formel c est surtout envers les r gles d finitionnelles classiques que les gloses leirisiennes sont irr v rencieuses Il s agit pour Leiris d inventorier le langage et d en sonder les ressources po tiques de faire fuser l imagination partir des sonorit s Ses gloses laissent donc libre cours aux chos euphonies et r sonances elles sont produites par la prolif ration phon tique d un mot sur ceux qu il engendre AQUARIUM square humide des requiems CRISTAUX eaux crisp es en kriss et en taux D LIRE d li il aide lire l id e GLANTINE sanglante tamine GLISE des aigles s y enlisent IDENTIT hydre ent t e JOSU j ose user du jouet des nu es Z NITH qu il m attise et je n h site 111 RH TORIQUE Les proc d s employ s par Leiris dans ce Glossaire pour exploiter toutes les richesses du langage sont entre autres l homonymie CAHIER caill HOTEL autel l anagramme AVENIR navire VIERGE givr e l holorime CONTRADICTION contrat d Ixion AURELIA Or il y a DOUCEUR d o s ur l pellation LUEUR aile eue ufs eus air CHEVAL C est achev ailes NID
376. ne quipe de chercheurs canadiens sous la direction de Christian Vanderdorpe professeur l Universit d Ottawa et contenant 1315 r cits litt raires Pierre Cheymol Les Empires du r ve Jos Corti 1994 p 97 5 Librairie G n rale Fran aise Le Livre de Poche 2001 p 353 4 Op cit p 370 5 Mercure de France 1967 98 JOANNA PAPASPYRIDOU et 500 r cits ordinaires la possibilit de sa consultation sur Internet www reves ca facilite grandement la t che de tout chercheur et nous a surtout permis d tudier des textes des revues surr alistes difficiles d acc s pour nous de La R volution surr aliste et du Surr alisme au service de la R volution notamment La volont de th oriser le r cit de r ve surr aliste de r fl chir sur son statut et les contraintes ventuelles qui le r gissent appara t en effet d s le premier num ro de La R volution surr aliste 1 d cembre 1924 qui contenait en leur donnant la priorit des r cits accompagn s de r flexions de Pierre Reverdy celles ci traduisent les t tonnements du groupe dans ce domaine inexplor Je ne pense pas que le r ve soit stric tement le contraire de la pens e Ce que jen connais m incline croire qu il n en est somme toute qu une forme plus libre plus abandonn e L existence ou non d une organisation et d une structure interne du r ve et de sa transcription est donc une des pr occupations
377. ne interpr tation surnaturelle magique ou religieuse Les paroles les plus anodines entendues au moment propice pouvaient devenir oracle d Herm s Phar Les monstres r ellement existants cochons deux t tes ou moutons cinq pattes taient toujours per us comme des prodiges mena ants envoy s par les dieux Par ailleurs nombre d tres mythologiques taient manifestement monstrueux mais ne provoquaient pas le rire Et pourtant certains comme le bienveillant Oann s de B rose mi homme mi poisson ne sont pas sans nous rappeler la description horatienne 15 Ville d Acha e o se trouvait l oracle d Herm s Agor os cf A Bouch Leclercq Histoire de la Divination dans l Antiquit Grenoble J r me Million 2003 p 128 16 Cf Raymond Bloch Les Prodiges dans l Antiquit classique Paris PUF 1963 17 Oann s est d crit par B rose comme un monstre effayant cf G P Verbrugghe et J M Winckersham Berossos and Manetho introduced and translated Minessotta UMP 1996 p 44 Dans La Tentation de St Antoine de Flaubert l apparence monstrueuse d Oann s fait rire l anachor te mais Antoine est chr tien 158 BERNARDO SCHIAVETTA Les monstres divins n taient pas sur un plan d galit avec l homme voil pourquoi leur nature hybride sup rieure tait comme e t pu le dire Aristote d une laideur per ue avec douleur et avec dommage Elle ne pouvait provoquer le rire mais plut
378. ne laime gu re SALOM j aimai sa mollesse salace Mais plus encore le Glossaire o Leiris avoue qu il aimerait que soit enferm cadenass toujours s a disposition et ais ment portable tout ce qu il croit devoir penser et embl matiquement tout ce que repr sente s es yeux l art litt raire contient un discours sous jacent de l auteur sur le projet qu il est en train dy accomplir par exemple dans les entr es telle que BALANCE la mienne recense la substance verbale ou DEFINIR c est Disperser Certaines gloses font ainsi entendre les conceptions leiri siennes sous l gide desquelles le Glossaire est plac CALEMBOUR langue labour e par courts lambeaux VOCABLES vos c bles pour chapper VOS caveaux UNIFORMIT inutile monotonie de la norme fig e Si la forme d un dictionnaire est respect e par Leiris ce n est que pr texte une collection personnelle de trouvailles po tiques Il en va de m me pour le Dictionnaire abr g du surr alisme de Breton et d Eluard qui rel ve de la m me entreprise d exploration individuelle et de description subjective de la langue De fait ce livre est domin par l pigraphe du linguiste Georg von der Gabelentz qui affirme cette subjectivit inh rente au langage Le langage ne sert pas seulement l homme pour exprimer quelque chose mais aussi s exprimer lui m me
379. ne p nible sensation de d doublement de personnalit jusqu ce que sa propre identit soit mise en p ril par l empi tement de l autre sur lui m me Ce trouble d identit bien compr hensible de l ext rieur est interpr t par le malade comme une juste vengeance de son plagi Le sentiment de culpa bilit se d veloppe au point de consid rer la mort comme la seule issue 13 De Je veux agonie avec coupures changements de temps Pascal Br ckner Les Voleurs de beaut roman Grasset 1997 300 H L NE MAUREL INDART possible Dans une tude assez ancienne le D M A B avait d j retrac les caract ristiques de cette pathologie Le cas Tholon n est donc qu une confirmation de ce qui avait t observ aupr s d un d nomm Sorbier L histoire remonte 1942 et elle est couramment cit e dans les cours de psychiatrie par son exemplarit On y reviendra donc que bri vement pour m moire en nous limitant la d claration de Jacques Sorbier la plus cit e dans les manuels Je veux tre lui et j ai peur qu il me remplace en moi Je mose choisir entre sa vie et ma mort entre sa mort et ma vie Lun de nous est de trop Lequel On a vu gu rir heureusement certains malades de ce genre Un autre pr nomm Jacques qui se faisait appeler Jacques Adolphe tait hant par son mod le litt raire Benjamin Constant auteur d un roman bien connu intitul Adolphe l issu
380. ne prise de position face la contrainte du sens Les dictionnaires surr alistes font un v ritable travail sur le langage leur raison d tre n est pas seulement l insurrection contre les lois norma tives c est aussi une interrogation profonde sur l emploi po tique de la langue tel qu il est oblit r dans un dictionnaire d usage qui n est selon Leiris qu un herbage des mots sans vie UNIVERSIT DE CERGY PONTOISE 3 Leiris Journal op cit p 758 5 Breton Du Surr alisme en ses uvres vives 1953 Manifestes du surr alisme op cit p 165 122 Delphine Leli vre Travaux surr alistes la limite de l OuLiPo La Main plume et les manuscrits du Dictionnaire analytique de la langue fran aise Les liens entre surr alisme et contrainte formelle s illustrent de fa on exemplaire au sein du groupe La Main plume en particulier en ce qui concerne un texte jamais publi Le Dictionnaire analytique de la langue fran aise connu uniquement l tat de manuscrits et imagin par No l Arnaud et Andr Stil Les membres de La Main plume sont de jeunes lyc ens et tudiants du Quartier Latin G rard de S de Jean Fran ois Chabrun Marc Patin No l Arnaud Ils participent d s 1938 aux actions du groupe n o dada ste les R verb res avec des artistes d j connus Michel Tapi et Jean Marembert autour de concerts de jazz d exposi tions de plaquettes et de repr sentations th
381. ne soci t primitive exempte du complexe dipien ainsi que les recherches les plus r centes portant sur une langue po tique de la pr histoire celle des Indo europ ens Malinowski distingue d abord le langage courant marqu aussi bien par l absence de toute concat nation d id es que par les incoh rences d un style synth tique et demeurant incompr hensible en dehors du contexte imm diat des nonc s performatifs de la magie t moignant d un plus fort souci de coh rence textuelle mais n cessitant aussi l intelli gence du contexte d s lors qu aucun but communicatif ou narratif ny est poursuivi et qu il s y active une s mantique parall le g rant l attribution de sens magiques aux mots courants ainsi que l emploi de termes d suets dans les deux pourtant le sens ne ressort d aucune concat nation logique ou topique des id es mais bien des liaisons s tablissant au moyen de la r p tition de phrases ou de concepts qui connectent les expressions Pune l autre et chacune avec l ensemble Dans les sorts seulement ces liaisons sont ult rieurement soulign es au moyen de restructurations lexicales visant des effets de rythme d allit ration et de rime que le sorcier se charge de mettre en valeur en improvisant une r citation dont le d bit torrentiel et ininterrompu disloque les paroles du sort ainsi de siya dab na Tak na in na il tire des
382. ner Quel peut donc tre le sens de ce mot Dans le d veloppement de la nouvelle il est pr sent comme le pr nom de l un des personnages Comment t appelles tu lui dit elle Adive dit la fille Cette r ponse suscite d s la ligne suivante un commentaire qui par sa tonalit assez emphatique attire l attention du lecteur sur le caract re insolite du pr nom tout en ne lui apportant aucune information suppl mentaire Pr nom bizarre comme sont bizarres toutes les fa ons de celle l Le temps est donc venu d avouer qu on a beau tre bilingue maternel fran ais espagnol on ne per oit pas tout de suite le jeu linguis tique qui pr side ce choix Car le mot adive ou sa variante adiva les deux formes sont accept es par la Real Academia Espa ola ne fait vraiment pas partie du langage courant vrai dire il est franchement archa que C est donc un auteur du seizi me si cle Bernal Diaz del Castillo compagnon d Hern n Cort s dans la conqu te du Mexique qui ma mis le premier sur la bonne voie Au chapitre XCI de son Historia verdadera de la Conquista de la Nueva Espa a il d crit certaines idoles ador es par les Azt ques et parmi celles ci unos que son de hechura de lobos que en esta tierra se llaman adives Ces idoles ont donc l apparence des loups que d apr s ce qu il ajoute dans cette terre on appelle adives Quel sens faut il donner au syntagme cette ter
383. nir la traductrice officielle et unique du d funt Pour vincer d finitivement son traducteur rival du nom de Celan elle adressa une circulaire en 1953 aux grands diteurs allemands certains journaux litt raires et quelques universitaires d non ant les pr tendus plagiats du jeune po te traducteur J ai d sir protester publiquement contre les emprunts qu il a r alis s ligne par ligne dans l uvre d Yvan Goll et contre habile exploitation assimilatrice des tournures et des images tir es de plusieurs de ses po mes fran ais Et d grener une s rie de similitudes l expression in den M hlen des Todes du recueil intitul Mohn und Ged chtnis Pavot et m moire tait une simple traduction du po me de Goll Le Moulin de la mort tir du recueil Les Cercles magiques Falaize Paris 1951 der Malvenfarbene Tod signifiant la mort couleur de mauve s inspirait directement du premier po me des G orgiques parisiennes Seghers Paris 1952 La mort couleur de violette Laccumulation des exemples pouvait ais ment convaincre de la bonne foi de la veuve De lancinante douleur me hante r sum du roman de Jean Jacques Fiechter Tir part un crime dont l arme est un roman Deno l 1993 Ce livre a obtenu le grand 8 prix de la litt rature polici re 310 H L NE MAUREL INDART Certains prirent pourtant la d fense de l accus un d nomm K Abel qui
384. nitiales HB Il nous faut alors nous pencher sur l uvre de Bellmer pour mieux saisir comment Unica appara t comme le partenaire sympt me du dessinateur toujours pr sent mais jamais direc tement mentionn dans son uvre Dans T l vision Lacan crit Si homme veut La femme il ne l atteint qu chouer dans le champ de la perversion C est ainsi que dans toute son uvre de sculpteur et d illustrateur marqu e par la probl matique du voyeurisme et du f tichisme Bellmer ne cesse de tenter de faire exister La femme de lui rendre sa consistance d tre sexu au del de la castration L omnipr sence de l il dans les dessins et les textes d Unica marque galement toute l uvre crite et graphique de Bellmer Ce th me s impose chez lui avec une telle constance que sa route finit par croiser celle de Georges Bataille dont il illustre deux livres majeurs L histoire de l il et Madame Edwarda Cette rencontre fructueuse entre l crivain et le graphiste ne rel ve point du pur hasard tant est grande l affinit de P ro tisme tortur des dessins de Bellmer avec l impudeur sacril ge des r cits de Bataille lui qui pense comme une fille enl ve sa robe Dans son Histoire de la peinture surr aliste Ren Passeron situe Hans Bellmer parmi ces calqueurs de r ve dont l uvre porte la marque du sadisme 18 Unica Z rn Lettres imaginaires Le Nouveau Commerce n
385. nom doit tre articul e Ces m canismes j insiste ne devraient pas tre r duits des caprices ou des divertissements mais ils devraient tre vus surtout comme des manifestations de l motion centrale qui guidait Borges en tant que conteur l aversion l gard de la contingence et de l arbitraire la n cessit de donner chaque l ment un sens possible et une justification de guider par l esprit le processus cr atif et de pourvoir chaque texte du maximum de densit verbale Ils devraient galement tre vus comme faisant partie de la construction de ce personnage imaginaire qu est le lecteur comme ses attributs ses attentes ses d sirs Ils furent l origine la cause de ce lecteur mis en place pour le cr er dans Abenhacan ils s av rent sa confirmation d finitive et son couronnement Examinons certains autres de ces attributs Les uvres attribu es au d but du conte aux deux personnages en r alit chiffrent le conte Dunraven crira une uvre que ses contempo rains ne pourront presque pas scander c est dire interpr ter d chiffrer Unwin de son c t avait publi un travail sur le th or me que Fermat m crivit pas sur la marge d une page de Diofanto Borges na pas non plus crit la solution mais il nous laisse la cl sur la marge du conte dans cette page suppl mentaire qui en constitue la v ritable fin Le dialogue qu ils tiennent au d but du con
386. nos Aires Fondo de Cultura Econ mica 1982 FERN NDEZ VEGA Jos Una campa a est tica Borges y la narrativa policial Variaciones Borges 1 1996 27 66 PARODI CRISTINA Borges y la subversi n del g nero policial Borges deses peraciones aparentes y consuelos secretos Ed Rafael Olea Franco M xico Fl Colegio de M xico 1999 77 97 PIGLIA RICARDO Cr tica y ficci n Buenos Aires Siglo XX 1990 V squez Mar a EsTER Borges sus d as y su tiempo Buenos Aires Javier Vergara 1984 290 CR ATIONS H l ne Maurel Indart Le centon du plagiat o l on apprend l histoire v ritable et pitoyable de l criture Ce chapitre comporte quelques notes de bas de page inutiles leur pr sence superflue ne fait qu alourdir une lecture qui gagnerait en l g ret et en agr ment Lecteur d daigne les donc et fi des m chants pointilleux qui trouveront redire Voici l histoire v ritable de l criture l origine du monde tait la Biblioth que universelle Y taient d j consign es toutes les structures verbales toutes les variations que permettent les vingt cinq symboles orthographiques mais point un seul non sens absolu Ainsi tout auteur que je voudrais me pr tendre je ne puis combiner une s rie quelconque de caract res par exemple Dhcmrlchtdj que la divine Biblioth que mait d j pr vue et qui dans quelqu une de ses langues secr tes ne renferme une signifi
387. ns la premi re branche fonctionne ainsi plut t en base 9 et ses multiples chiffre du deuil du veuf mais aussi du neuf du renouveau Dans ce premier opus les moments proses au nombre de 6 se distribuent en 14 9 18 9 39 et 9 Les insertions sont scand es en 6 5 3 19 seule violation surnum raire compensant peut tre l artiste absent 18 et 14 Enfin les bifurcations au nombre de 5 utilisent le 9 9 11 1 1 La Boucle tente d inverser le chiffre et sa mal diction en ayant plut t recours au 6 toujours agr ment du 14 la fraction 14 6 tend vers le nombre d or cl de l anthypharesis platonicienne ce qui nous donne au niveau des moments 9 9 11 6 6 9 des incises 17 14 19 5 9 17 et enfin des bifurcations 14 5 14 17 1 14 Le nombre de bifurcations et d incises recoupe bien quasi syst matiquement un nombre de Queneau Il faudrait consacrer une tude enti re aux s quences et aux nombres utilis s qui croisent vraisemblablement sans en remplir toutes les conditions une transcription de 6 le nombre par excellence du Grand Incendie puissance n dans une repr sentation de Zeckendorf ou encore les nombres 7 pour qui 24 n 1 est premier etc Des chos num riques se font nettement entendre ainsi 104 moments prose figurent dans la branche 3 tandis que 104 est le nombre de moments qui font d faut la branche 5 Entre Po sie dont la structure serait celle de la forme sonne
388. ns lamour est d fini comme une sorte d incarnation des r ves la beaut comme convulsive le hasard comme la forme de manifestation de la n cessit ext rieure qui se fraie un chemin dans l inconv nient humain l hyst rie est ni e en tant qu af fection pathologique pour devenir un moyen supr me d expression L entr e PO SIE donne la d finition de Novalis la po sie est le r el absolu l entr e R VE celle de Jakob Le r ve mest rien autre que po sie involontaire que les surr alistes reprennent leur compte Les termes cl s du surr alisme causalit dialectique image merveilleux etc sont r investis d une signification sp cifique ce qui fait de ce Dictionnaire abr g un panorama parfait des conceptions surr alistes Les dictionnaires surr alistes sont une vaste entreprise non de d finition mais de red finition Ils consistent donc selon la formule de Breton rendre au langage sa destination pleine ou selon le programme d Apollinaire qui figure en exergue dans la revue Proverbe et que reprend l entr e LANGAGE inventer un nouveau langage auquel les grammairiens d aucune langue n auront rien redire il s agit de bouleverser le sens des mots l encontre de leur usage courant Il en va de m me dans le Glossaire de Leiris qui contient des assertions axiolo giques pour d finir les notions que le surr alisme a r
389. ns uvres Compl tes Cercle du Livre Pr cieux 1966 vol IT p 97 124 J Greimas Du Sens Essais s miotiques Seuil 1970 p 309 314 Les proverbes et les dictons p 309 194 EFriE RENTZOU Le proverbe vient comme une citation tir e d un inventaire des codes et des r gles qui sont cens s r sumer les v rit s de ce monde Le sujet non ant un proverbe ressemblerait un de ces m diums dont Breton parle qui prof re une phrase donn e lui tel un automate Mais le proverbe advient aussi dans le discours comme soutien comme une preuve de ce qui est dit comme une description suppl mentaire qui serait en position d autorit L action que le proverbe entreprend dans un discours consiste justement y ins rer une instance de validation une sorte de m talangage qui commente et alt re l nonciation Cette d cla ration d autorit manipule la situation donn e afin de la rendre conforme l nonc proverbial Dans ce sens le proverbe a un pouvoir cr ateur analogue celui des pri res magiques et des sorcelleries le proverbe a un r le pragmatique dans le discours il cr e une situation en m me temps qu il la d crit Le surr alisme trouve sans doute dans le proverbe l aspect actif et cr ateur du langage face la r alit le langage comme v nement aspect intimement li la performance et l oralit L intonation de la voix sensible dans le discours oral se perd pourtant
390. ns l thique et la po tique surr aliste o l anecdotique le menu le quotidien sont valoris s observ s et questionn s comme tant potentiellement porteurs de la surr alit D une part le surr alisme s oriente vers le mat riel fascin par sa pr sence concr te d autre part il d chiffre derri re cette pr sence la force de la suggestion l objet concret devient ainsi v hicule de passage vers une autre conception du r el Un mouvement analogue s effectue avec l nonc proverbial La r alit concr te de l exp rience fig e s articule sur un double registre le c t sp cifique ne se perd pas mais le sens du proverbe d passe les signifi s de ses l ments constitutifs par un geste m taphorique voire po tique qui s ajuste la situation individuelle dans laquelle le proverbe est prof r a prof ration d un proverbe discours appartenant une culture L f ration d populaire de transmission orale dans laquelle il assume le r le d inventaire de la pens e constitue un acte de langage qui informe une situation de fa on tr s sp cifique Comme Greimas le remarque l emploi du proverbe ans le discours est marqu par un dans le d t changement d intonation on a limpression que le locuteur abandonne volontairement sa voix et en emprunte une autre pour prof rer un segment de la parole qui ne lui appartient pas en propre qu il ne fait que citer 3 J Paulhan L exp rience du proverbe da
391. ns quoiqu au premier abord il en parut davantage Ses mouvements taient heurt s saccad s sa d marche incertaine entre coup e d lans subits de zigzags ou suspendue tout coup ce qui aux yeux de bien des gens le faisait passer pour un fou ou du moins pour un original ce qui ne vaut gu re mieux Premi re manifestation de la maladie il s tait convaincu qu il avait perdu son corps Et je commen ai quitter terre et je volai tant t haut tant t bas Le Louvre m apparut blanc et noir La foule y portait il y avait une exposition j entrai Dans la grand salle au milieu des tableaux de nos jeunes grands ma tres Delacroix Ingres Decamps j aper us mon tableau moi la foule se serrait autour c tait un rugissement d admi ration Je me sentis saisi d un profond respect pour ma propre personne Cependant toutes ces formules admiratives se m lait un nom qui n tait pas le mien je vis qu il y avait l dessous quelque supercherie J examinai la toile avec attention un nom en petits caract res rouges tait crit Pun de ses coins C tait celui d un de mes amis qui me voyant mort ne s tait pas fait scrupule de s approprier mon uvre Oh alors que je regrettai mon corps Je n avais aucun moyen de r clamer ma gloire et de d masquer l inf me plagiaire Puis ce fut sa pi ce de th tre qu il vit jouer sous un autre nom que le sien Il resta finalement dans un
392. ns apr s inaugurant Paris l exposition internationale du surr alisme de 1947 Breton y fera l loge du genre fantastique bid p 747 cat gorie encore une fois contestable dans laquelle on peut classer le roman noir qu il utilise pour justifier l orientation sot rique ou initiatique donn e cette exposition au lendemain de la Deuxi me Guerre Mondiale KKK On ne sait pas assez qu l origine il my eut pas un seul manifeste du surr alisme mais deux pr par s simultan ment par Aragon et Breton chacun dans son style propre Celui d Aragon intitul Une vague de r ves parut dans la revue Commerce Menant campagne contre le r alisme il proposait de r unir ce qu il nommait diff rents rapports philosophiques tels que le hasard l illusion le fantastique le r ve dans un genre commun qui est la surr alit J entends bien qu il s agissait l d une d marche Andr Breton La Cl des champs 1952 uvres compl tes Gallimard Pl iade t II p 666 173 ESTH TIQUE philosophique visant opposer un contenu pratique diff rent de l id a lisme pur au r alisme Reste que le surr el ou la surr alit peuvent nous appara tre comme le trait inh rent toute la production surr aliste Disons le d embl e je ne crois pas qu il y ait de genres litt raires sp cifiquement surr alistes pour les raisons nonc es pr c demment Sans entrer dans le d tail des pe
393. ns une suite invers e la troisi me strophe quant elle pose une suite ascendante de longueur Le deuxi me po me au titre tout fait suggestif Suite est structur selon un principe r cursif identique Le po me d bute pour ses quatre premiers vers par une s quence sur le plan syntaxique et s mantique ainsi que sur le plan m trique 2 x 5 syllabes et cette suite pourrait se prolonger ad libitum selon la m me contrainte Pour l clat du jour des bonheurs en l air Pour vivre ais ment des go ts des couleurs Pour se r galer des amours Pour rire Pour ouvrir les yeux au dernier instant Elle a toutes les complaisances Deux pages plus loin dans R p titions on peut lire un texte qui se pr sente comme un art m canique le terme se trouve c t de l art po tique au milieu du texte m me 184 Hans T SIEPE Lart d aimer Part lib ral Part de bien mourir l art de penser l art incoh rent lart de fumer l art de jouir l art du moyen ge Part d coratif lart de raisonner Part de bien raisonner lart po tique l art m canique l art rotique lart d tre grand p re l art de la danse l art de voir l art d agr ment l art de caresser l art japonais l art de jouer l art de manger l art de torturer Tout cela pourrait continuer se d rouler ind finiment selon le m me sch ma de contraintes substantif toujours le m me r
394. ns une telle uvre du petit mot qui nous occupe lui donne un prestige litt raire certain Il est utile de constater par ailleurs que l diteur a cru bon de pr ciser le sens d adiva dans une note en bas de page car cela illustre clairement la presque d su tude dans laquelle ce mot est tomb dans l espagnol d aujourd hui Nous connaissions le go t de Mandiargues pour les archa smes en fran ais nous pouvons maintenant penser qu il les appr ciait en espagnol aussi Un d tail s mantique retiendra encore mon attention En arabe nous l avons vu al diib origine tymologique de l espagnol adive signifie loup Tel est le sens que lui attribue Diaz del Castillo Mais d apr s le tr s autoris dictionnaire de l Acad mie espagnole adive d signe un mammif re carnassier semblable la renarde Ce n est donc pas le m me sens Je tiens souligner cependant que c est le f minin qui domine de l l autre graphie possible adiva qui elle porte clairement la marque de ce genre On comprend mieux maintenant les effets de sens li s au titre de la nouvelle Adive connote simultan ment la f minit et l animalit Par cons quent le choix de ce pr nom permet d introduire au moins une contrainte l usage de deux mots fille et fauve Et ce dernier ouvre le champ d autres contraintes ventuelles il faudra pour mieux ouvrir les yeux du lecteur introduire t t ou tard dans la nouvelle une palette qui
395. nt r v ler le nom d un chercheur allemand octog naire accus par un certain L o Himmelfarb d avoir publi son uvre sous un faux nom le sien l poque o le plagiaire avait commis le d lit il tait jeune boursier de l Universit de Leipzig Chercheur en anthropologie il avait pris L o comme guide pendant les deux ann es de son s jour au Br sil Atteint d une grave infection L o avait pri son employeur de prendre sous sa dict e le r cit de son voyage appuy sur 4 De posa le pied son nom avec petites coutures de toutes sortes Didier Daeninckx Le manuscrit trouv Sarcelles nouvelle in Passages d enfer Deno l 1998 304 H L NE MAUREL INDART d abondantes notes L tudiant sans scrupule avait laiss son compagnon de route pour mort et il l avait abandonn apr s avoir plac dans un sac tanche le pr cieux manuscrit partir de 1953 il publia un an d inter valle plusieurs romans et r cits de voyage ayant pour th me des excursions dans la for t br silienne Il ne commit qu une seule erreur il d dia le premier de ses livres o rien n tait de lui que le titre la m moire de son ami L o Himmelfarb Or voici que apr s quatorze ditions tran g res r parties dans le monde entier il venait d tre traduit en h breu Et c tait d Ha fa qu arriva cette lettre de L o adress e son plagiaire apr s avoir eu connaissance par hasard d
396. nt Plus aucun souci plus aucun souvenir de la mis re de l ennui de l habitude Nous jouions avec les images et il n y avait pas de perdants Chacun voulait que son voisin gagn t et toujours davantage pour tout donner son voisin La merveille n avait plus faim Son visage d figur par la passion nous paraissait infiniment plus beau que tout ce qu elle peut nous dire quand nous sommes seuls car alors nous ne savons pas y r pondre Comme la plupart des jeux de soci t la possibilit que chacun a de jouer ensemble repose sur la formulation d une r gle commune Cette r gle du jeu peut tre unique ou reformul e pour l occasion comme le montre les variantes crite dessin e et dialogu e du cadavre exquis C est la version crite qui nous int resse aujourd hui Sa r gle a t officia lis e dans le Dictionnaire du surr alisme CADAVRE EXQUIS jeu de papier pli qui consiste faire composer une phrase ou un dessin par plusieurs personnes sans qu aucune d elles puisse tenir compte de la collaboration ou des collaborations pr c dentes L exemple devenu classique qui a donn son nom au jeu tient dans la premi re phrase obtenue de cette mani re Le cadavre exquis boira le vin nouveau Cette r gle comporte plusieurs composantes Le mod le du jeu qui est le jeu de papier pli et la consigne ludique qui consiste composer une phrase ou un dessin plus
397. nt Leiris dans son Glossaire ainsi que Breton et luard dans leur Dictionnaire abr g du surr alisme exploitent la forme du dictionnaire pour mieux en r prouver le genre C est pr ci s ment dans ces textes qui sont labor s en astreignant la contrainte librement consentie de la forme dictionnairique que le langage est le mieux affranchi du sens du peu de r alit des significations scl rosantes Leurs livres rel vent l encontre du dictionnaire d une volont affirm e d en branler le pi destal en en proposant pour Breton et luard un brillant pastiche et pour Leiris un remarquable contre exemple Dans le Glossaire de Leiris le dispositif dictionnairique est premi re vue parfaitement respect environ 830 entr es en liste alphab tique avec vedettes en petites capitales suivies d une annotation que le titre qualifie de gloses Mais si cet ouvrage rev t l apparence formelle d un diction naire il prend en fait toutes les libert s avec les r gles du genre Le premier l ment subversif est d ordre typographique l entr e et sa glose sont s par es par des signes divers ce peut tre un tiret NAVIRE nasse qui vire le symbole gale DIVINISE indivis deux points N CESSIT la c cit inn e une virgule RIXE risque ou encore juste un espace SALIVE lascive Cette diversit typographique est contraire au protocole d un diction
398. nt l apparition du mouvement surr aliste l usage syst matique de l criture automatique g n ratrice d l ments d appr ciation de grand style Breton la d sar ticulation donc de la langue qui ne devrait plus tre st r otyp e signe d un monde fossilis constitue une condition n cessaire pour l exploration de l univers du r ve pour la naissance d une litt rupture refusant l enfermement dans des contraintes st riles et se renouvelant linfini Ceci dit les termes licencieux la sensualit de la langue le baroque m me ne devraient pas en tre exclus Des opinions nuanc es apparaissent l int rieur du groupe ce sujet Ainsi Aragon insiste dans son Trait du style j exige que les r ves qu on me fait lire soient crits en bon fran ais Crevel de son c t affirme sans ambages Je r ve sans mots sans images Minutieux et m thodique Breton montre comment noter un r ve et rel ve les m canismes utilis s par ce gardien du sommeil en exprimant par l sa redevance envers Freud la surd termination la condensation 4 Le Disque vert 4 s rie no 3 1925 15 Cit par Sarane Alexandrian op cit p 267 16 Un R ve fait Mantoue op cit p 195 17 Second Manifeste op cit p 72 18 Un R ve fait Mantoue op cit 1 Desnos le signale dans la lettre Jacques Doucet que nous venons de citer voir supra note 15 2 Gallimar
399. nt souhaitable que Pon n tablisse pas une confusion entre les diff rents textes de ce livre r ves textes surr alistes et po mes Des r ves nul ne peut les prendre pour des po mes Ils sont pour un esprit pr occup de merveilleux la r alit vivante Plus tard tout en reconnaissant qu il n crirait plus de tels propos le po te maintiendra son d sir d tablir des diff rences d usage entre ces diff rents genres tandis que Breton dans ses Entretiens avec Andr Parinaud avouait s tre laiss d border par ses amis Cette division par genres avec une pr dilection marqu e pour le po me comme cons quence d une volont bien d finie ma paru d embl e ultra r trograde et en contradiction formelle avec l esprit surr aliste De fait M Aa l antiphilosophe l alter ego de Tristan Tzara aurait pu les mettre tous deux d accord lui qui vers 1920 souhaitait savoir comment il pourrait multiplier sa vie en quelques pages de livre il n y a que deux genres dit il le po me et le pamphlet La formule fut d ailleurs soulign e et reprise son compte par Ren Crevel en 1933 dans le pri re d ins rer pour L Antir te Qu on ne sy m prenne pas bien que les Notes sur la po sie d luard et Breton 1936 prennent syst matiquement le contre pied des propos de Val ry la mani re des Po sies d Isidore Ducasse corrigeant Pascal et Vauvenargues elles n en contiennent pas
400. ntiques C est dire quel point nos ma tres les surr alistes ont t d cisivement influenc s par les mod les que leur fournissait la scolarit dans le vers l alexandrin L influence est g n ralement symboliste mais le vers libre VL d ins piration symboliste est tr s rare Plusieurs po tes amorcent leur passage au VL avant d entrer dans le groupe luard Breton plus tard Char P ret n a publi que trois po mes en VR avant de le rejeter d finitivement Les premiers po mes de Desnos 1915 1916 publi s en revue en 1918 sont sous l influence de Verlaine Le fard des Argonautes 1919 publ 1920 et Lode Coco sous celle de Rimbaud Prospectus po mes en VR VL ou vers m l s sous celle d Apollinaire et de Tailhade La versification des premiers po mes d Artaud 1913 1915 est correcte puis 1921 1923 subit une volution rel ch e En 1919 avant son entr e Vitrac publie un recueil Le Faune noir en VR d inspiration symboliste voire parnassienne Les premiers po mes de Limbour crits en 1919 1920 sont en VR rim s Les po mes de jeunesse de Queneau repris dans Les Ziaux 1943 sont en VR pour les ann es 1920 1923 et en VL pour 1924 1926 il rencontre les surr alistes en 1924 Tous les textes publi s pendant sa p riode surr aliste sont en prose sauf Le tour d ivoire VL Son adh sion au surr alisme co ncide donc avec l abandon du vers r guli
401. ntre de Recherches sur le Surr alisme Paris I CNRS et la revue Formules Henri B har Ouverture du Colloque Mesdames Messieurs chers amis Il est d usage dans cette universit que les principaux colloques soient inaugur s par le Pr sident de l Universit C est virtuellement le cas pour nos travaux puisque Bernard Bosredon Pr sident de l Uni versit Paris III Sorbonne nouvelle fait partie des intervenants Il parlera demain pour traiter d un sujet qu il conna t parfaitement non sans vous apporter auparavant le salut de l tablissement qu il dirige En raison des contraintes aff rentes sa charge qui ne sont pas seulement formelles il ma demand de le dispenser de la s ance inaugurale et l en excuser aupr s de vous aujourd hui En v rit l id e de ce colloque nous pr occupe depuis longtemps C est Cerisy il y a plusieurs ann es que Bernardo Schiavetta qui animait la revue Formules alors chez L ge d Homme et moi m me responsable de la revue M lusine chez le m me diteur avons projet une livraison commune de nos deux publications Il a fallu certaine contrainte tempo relle pour nous inciter la r aliser cette ann e et nous d cider provoquer cette rencontre Il ma toujours paru que le Surr alisme aussi radical et r volutionnaire qu on le con oive avait d composer avec certaines contraintes sociales C est dans Nadja me semble t il que Breton se justifie p
402. oa croa Pardonnez moi cet enjambement roman tique O mon dieu dans Un jour sans pain cet instant pr cis le Sultan du Maroc tiens un vers dans la grande salle d honneur du 2 Roubaud pp 125 126 2 Roubaud pp 154 155 2 Je souligne les 12s 21 RH TORIQUE Palais de la Bourse Marseille Dans Hourra l Oural 1934 on trouve de m me des enjambements forts Ce sont des chants bachkirs ou peut tre avons nous mal cout Le vent tourbillonnait Le ciel est plein de parasites Ce sont les illusions des nuits d Oural un exemple m tatextuel Le sous secr taire ulc r se r cria Je suppose que vous savez pourtant que j aime Albert Samain Verlaine et Val ry Je d teste la prose et je faisais des vers lorsque j tais gamin Ambigu t d Aragon donc qui r introduit le VR d abord parmi les VL puis plus franchement tout en s en distanciant sur le mode ironique En revanche il semble en l absence de relev s syst matiques et chiffr s que les 6 6 en VL soient beaucoup plus rares chez les po tes qui rejettent les po mes en VR P ret et Soupault que chez les autres qui l ont pratiqu ou vont y revenir Breton et Aragon Synth se des parcours Les points pr c dents permettent d identifier chez les surr alistes cinq attitudes diff rentes l gard du VR 1 Labandon pr coce et d finitif du VR et la pratique exclusive du VL P ret c
403. objet d une mim sis c est dire d une transfigu ration par la repr sentation mim sis tout autant artistique que les autres mais de moindre qualit hi rarchique Les sentencieux diraient que chez Aristote le Comique est l Art du Bas et du Laid ou en tout cas de cette partie du Laid et du Bas qui n est pas l Horrible lequel appartient plut t l humour noir ou au gore non connus d Aristote Pour la plupart de ceux qui ont r fl chi sur la question le comique utilise constamment l imagerie du d faut ou de l erreur hamartema l incongru l absurde la folie la stupidit la pu rilit la maladresse le trivial l inconvenant le scatologique et l obsc ne etc Toutefois l effet comique ne r sulte pas de la simple pr sence de th mes bas mais de leur contraste avec les valeurs hautes et de leurs mutuelles contaminations Pour cette raison j utiliserai parfois l expression imagerie de la d valori sation lorsque je parlerai de ce ph nom ne 12 Cf l introduction de G rard Rauler l dition fran aise de Karl Rosenkranz Est tique du Laid Paris Circ 2004 13 Po tique 1449 a 31 phaulos d signe le bas moral ou le bas social hamartema le d faut ou l erreur Je modifie ici la traduction de F Hardy Paris Belles Lettres 1969 14 Cf V ronique Sterberg Greiner Le Comique Paris Flammarion 2003 157 ESTH TIQUE On s accorde aussi sur l
404. oi le portrait d une romanci re jalouse rapace intol rante et frustr e qui jette son d volu sur un des auteurs les plus appr ci s de la rel ve La victime accus e d tre le bourreau Voil ce que vous verrez chaque fois qu un plagiaire a d cid de frapper Personne ne peut comprendre l effroi que je ressens devant la prise de possession par autrui d un travail qui est issu de moi m me de mon entit psychique et de mon me Cet homme m a tu e Et elle n est pas seule avoir pay de son uvre et de sa vie un talent trop envi Lawrence Spohr auteur de romans policiers a t plagi avec acharnement pendant au moins dix ans par un auteur succ s James Zuckerman Dernier plagiat commis Histoires polici res myst rieuses dit en septembre 1949 Zuckermann tait intelligent Il ne recopiait pas mot mot Tous les avocats que Spohr avait consult s lui avaient dit qu il n avait aucune chance de gagner un proc s Il se rendit donc au domicile du coupable pour se faire justice lui m me Mais Zuckerman tait vraiment plus rus depuis toujours Il avoua qu il tait certes un plagiaire qu il aurait voulu tre un grand crivain mais qu il n en avait pas les capacit s Il tait condamn exploiter le g nie d un autre Il supplia d crire une confession Tout le monde saurait d sormais qu il ne devait son succ s qu Spohr Alors devant son plagi d concert la main
405. oignage Il faut que le livre soit absolument original absolument parfait C est pourquoi entre autres raisons il lui tait impossible de le mettre en train D s qu il avait une id e il se mettait la contester Il se rappelait que Dosto evski s en tait servi moins que ce ne f t Knut Hansum ou encore un autre Je ne dis pas que je veuille mieux faire qu eux mais je veux tre diff rent Ainsi donc au lieu de s attaquer son livre il lut auteur apr s auteur afin d tre absolument s r qu il n allait pas fouler leurs plates bandes ma connaissance jamais aucune uvre sign e Van Norden n a finalement t publi e Inutile souffrance Cette peur de plagier qui rend fou Le D M A B est l auteur de nombreuses tudes sur la maniacographie Malgr leur caract re extr mement confidentiel compte tenu de la notori t de certains de ses patients jai pu avoir acc s deux de ces dossiers portant sur des cas lourds et r cents Une forme tr s particuli re de maniaco graphie a t d couverte chez un auteur de cinq romans et d un recueil de nouvelles Morton Rainey Les gens lui demandaient parfois d o il sortait ses id es la question avait beau avoir le don de le faire ricaner Montage de citations partir du roman de Claude Bleton Les N gres du traducteur M taili 2004 10 De Il faut plate bandes Henry Miller ne du cancer traduit de l am ricain
406. oman que peut tre le Genji qui pr figure le Don Quichotte Laurence Sterne Jane Austen Flaubert Henry James James Joyce Marcel Proust aurait an anti 288 Pastro MARTIN Ruz pas de la math matique mais du Borges une discipline v rit lusive Et si Allaby s appelait ainsi pour que l on croie qu il s agit d une piste qui m ne vers la solution Et si la possibilit de la troisi me histoire n tait plus qu un autre voile pour dissimuler une quatri me possibilit qui serait la fois le voile d une cinqui me possibilit qui serait la fois Le lecteur de Borges se demande si tout en se croyant Th s e il n est pas en r alit Ast rion Il se demande si alors qu il croit avoir d m l la toile d araign e il ma fait comme Unwin que la tisser autour de lui m me il se demande craintif et peut tre trop tard si la fin de l inextricable ligne droite il ne rencontrera pas un Scharlach qui l aurait attendu depuis le d but pr t lui r v ler la v rit et le tuer d un coup de feu d s qu il aura fini de lire cette phrase PRINCETON UNIVERSITY Traduction Susana Gurovich et Adriana Ramponi Bibliographie cit e Bioy Casares ADOLFO Compte rendu de 7 jardin de senderos que se bifurcan de Jorge Luis Borges Sur 92 1942 60 63 Borges en la Escuela Freudiana de Buenos Aires Buenos Aires Agalma 1993 BorcGEs Jorce Luis As escribo mis cuentos La escritur
407. ompu tr s t t ce qui en fait un sonnet d un seul vers un sonnet monostiche De ce vers on inf re qu il tait en alexandrins c sure variable Haute cole est un terme d quitation allusion probable dada Aragon quand il revient au vers r gulier et la po sie n oclassique a signal au lecteur dans De l exactitude historique en po sie 1945 ses carts par rapport la norme des po mes en vers libres C est une invitation les rechercher comme on d niche des ufs de P ques cach s dans les plates bandes et les buissons On peut lire dans Feu de joie 1919 un po me dans le po me dans Lever d di Pierre Reverdy portant sur lui m me colier qui comme s vade comme Latude Les d calages typographiques de ce long po me rappellent aussi Reverdy Le sonnet est en abba baab cdcdxy fmmf mffm fmf mf donc du m me type qu Air embaum cf infra Il casse le rythme avec le dissyllabe final la rime avec les deux vers finaux aux rimes orphelines et le ton po tique avec le clich final C est un collage avec interposition d un autre texte entre les quatrains et les tercets soud s et dispersion de ces trois parties sur trois colonnes qui d figure le sonnet ou plut t le maquille La d rision est marqu e par le vers tr s court les rimes voyantes et le calembour habitude l habit gris Aragon avait montr vendu la m che pour ce passage en fraud
408. on voir Henri B har La Litt rature et son golem Champion 1996 et la BDHL http phalese univ paris3 fr bdhl bdhl php 15 Sur cette question voir Michel Bernard De quoi parle ce livre Champion 1994 365 p 16 Les concepteurs de la banque n ignorent pas la critique faite l opposition vers prose qu ils traitent de mani re toute formelle la prose est ce qui est typographiquement jus tifi alors que le vers ne l est pas Ce qui ne pr juge en rien la qualit du texte 176 HENRI B HAR Enfin le niveau 4 reporte s il y a lieu la mention g n rique indiqu e sur l ouvrage De fait sil est souhaitable que lindexeur ait bien rempli chaque fiche conform ment la perception des lecteurs actuels il ne s agit pas de s attacher une seule mention Le syst me tient par sa dynamique c est dire par l articulation des trois niveaux de genre et par les s ries qu elle fournit Ainsi m me si le genre du r cit po tique formul par Jean Yves Tadi n appara t pas en clair dans les cat gories ci dessus qui ne voit qu il ressortit de l algorithme N1 Prose N2 Fiction N3 Po sie De m me l autofiction telle qu elle fut postul e par Serge Doubrovsky se retrouve sous l algorithme N1 Prose N2 Discours intime N3 Roman exemple Crevel Mon corps et moi On voit donc combien ce syst me est volutif et dynamique capable d int grer sans raideur les cat gori
409. on acception Une suite de phrases dont la compr hension est probl matique divers niveaux nous donne tout de m me une impression de coh rence s man tique Une logique paradigmatique sous tend le texte Le paradigme s man tique s entend ici avec Laurent Jenny comme un ensemble d unit s s man tiques appartenant un m me champ notionnel Le paradigme peut tre d nomm mais n a qu une existence virtuelle Cette logique peut se d finir comme la tendance d un mot du texte d cliner des l ments appar tenant au m me paradigme Notre passage commence avec un mot appar tenant au paradigme qu on pourrait appeler cole Il se d cline dans le texte sous les formes craie petits enfants tableau noir ma tre classe ce paradigme initial s ajoute une autre s rie qui commence avec ciel m ne oiseaux branches verdiers br lures et finit par rejoindre le paradigme cole pour devenir cole buissonni re Si la reconnaissance de paradigmes cr e un effet de coh rence une lecture uniforme n en reste pas moins impos 8 La premi re constitue une impossibilit r f rentielle dans la seconde leurs boucles de papier argent sans explication pr alable ne r f re rien de connu dans la troisi me phrase on ne sait pas si tableau noir est lire m taphoriquement ou litt ralement etc Laurent Jenny La surr alit et ses signes narratifs Po tique 16 1973 Mon an
410. on origine dans une forme po tique fixe invent e au xt si cle par le troubadour Arnaut Daniel Elle se nomme sextine et a t g n ralis e par Raymond Queneau en n ine La particularit formelle de la sextine est le choix en amont de l criture de six mots cl s qui vont tre utilis s tout au long du po me Plac s en fin de vers ils se nomment mots rimes Ils sont ensuite soumis un principe de permutation au sein des six vers qui composent les six strophes du po me La forme fixe orchestre l emplacement de ces mots dans chaque strophe de fa on ce qu aucun d eux ne soit r utilis dans une m me strophe Le sch ma rimique s effectue strophe strophe de fa on tabulaire et cette configuration garantit l harmonie du po me si ce n est sa litt rarit La forme r guli re de la sextine correspond ainsi un espace mesur dans lequel le mouvement des mots rimes repr sente l enjeu du po me non dans leur m canisme de permutation qui est fix par la r gle mais dans la potentialit rimique et s mantique de ces mots Combinant une double contrainte de type forme fixe et de type lexical on comprend que cette forme particuli rement potentielle ait s duit les Oulipiens maintes reprises car il est essentiel de s interroger sur la raison du choix du nombre six R ponse qui fut facile d montrer car si la sextine poss dait une septi
411. oncent celle que nous tablissons nous m mes entre la po sie et le comme l on parle mais elles ne comportent aucune contrainte se rapprochant plut t de l ancienne classification des styles sublime temp r vulgaire qui coordonnait les choix lexicaux aux sujets abord s Tzara a donc r ellement retrouv les traits de l ancienne prose po sie mais sa th orie parce que ce sont justement les faits trobriandais qui l taient semble pr ter incons quence en effet comment envisager un rapport entre refoulement et potlacth chez une soci t qui pratique celui ci sous le nom de kula mais qui devrait ignorer l autre d s lors qu il n y existe point d dipe Tzara manque le rapport entre soci t psych et langage parce qu il commet la m me faute que Marr bien qu il ait parfaitement compris que la persistance des r sidus du penser non dirig dans le dirig prouve que chaque forme de penser contient en puissance l autre il n en conclut pas que la structure de la psych ne saurait corres pondre en tous points celles de la soci t et du langage Mais si dipe n affecte ainsi que les surr alistes Pont toujours soutenu que les soci t s patriarcales il serait vain de pr tendre un d passement de celles que le conscient occidental per oit comme des distorsions s mantiques qui ne fasse galement chec aux contraintes anthropologiques impliqu es dans les restrictions g rant tout processus
412. oniste doit tout faire en effet pour que ces diverses occurrences du milieu niveau mat riel co ncident avec des temps moins forts niveau id el Il doit travailler ces zones l presque en creux de fa on viter que le volet central ne ressorte trop ce qui emp cherait du coup d inscrire gauche et droite les moments de plus grande force sans lesquels le m canisme de reprise et de relance ne tourne court 253 Hors Dossier d De m me qu il faut multiplier les divers effets de feuilleton que je viens de d tailler de m me il faut veiller aussi les mettre soigneusement en sourdine en vue de la bonne liaison de l ensemble Un r cit trop segment risque toujours de d g n rer en une simple suite de cellules autonomes l encha nement m canique tr s vite lassant ce qui est videmment inacceptable du moment que l on travaille aussi comme c tait le cas pour Herg dans la perspective de l album le feuilleton herg en n est pas du tout celui des soaps dont l conomie narrative chappe totalement l emprise du r cit traditionnel comme l a bien d montr l tude de Gripsrud sur Dynasty Gripsrud 1995 Pareille mise en sourdine consiste si l on veut transformer chaque planche l exception de la premi re et de la derni re de l album en une sorte de milieu en un volet central destin faire ressortir l effet de reprise qui la pr c de et l effet de relance qui l
413. onnets d luard Le sonnet intitul Po mes publi dans Action n 6 en d cembre 1920 est repris dans R p titions 1922 est le plus ancien du recueil il a t crit en mars 1914 luard le placera en t te de son Choix de po mes en 1949 Le titre Po mes peut d signer plusieurs po mes faire d apr s ses th mes Pr sent dans une typographie centr e qui est celle du recueil c est un sonnet h t rom trique en alexandrins et octosyllabes 12 12 12 8 12 12 12 8 12 12 12 12 8 12 Les alexandrins sont c sur s l h mistiche sauf deux trim tres romantiques Il est en vers blancs mais on note des assonances et quelques rimes parses en ange et en anche Ce qui n tait pas du go t de Breton et de ses amis Il appartient ses recherches sur le langage et incarne d j son lyrisme amoureux Outre sens v 2 est autor f rentiel Un autre sonnet Le jeu de construction d di Raymond Roussel est dans le n 8 de Litt rature janvier 1923 avec reproduction photogra phique d une copie autographe du manuscrit On note un aspect ludique de construction avec des th mes roman tiques archius s Les anaphores interrogatives finales font tr s lyrique La phrase finale est extram trique son prosa sme et sa familiarit conteste le po me tout entier Jugez le tout tr s dada 7 Andr Breton uvres compl tes t 2 NRF Gallimard Biblioth que d
414. ons successives auxquelles les collaborateurs d Herg ont d se livrer supposent en effet pour que le mat riau narratif puisse se laisser traiter effectivement de la sorte qu on avait d j m nag une zone tampon non pas indiff rente mais plus ais ment manipulable que d autres et destin e justement cet emploi l soit qu on le gonfle soit au contraire qu on le r duise toujours selon les n cessit s du moment De telles op rations laissent des traces c est l vi dence m me dans la version album en tout cas au niveau des strips le jeu des reprises et relances au d but et la fin fonctionne moins heureu sement que dans la version journal inversement il est dans la version journal des longueurs que la version album nous pargne mais ce qui compte ici pour l analyse c est que la zone neutre ou interm diaire se r v le comme un l ment cl de l conomie narrative en g n ral Une fois de plus je ne crois pas forcer l analyse en postulant que cette zone inter m diaire loin d tre une zone insignifiante un vide structurel taillable et corv able merci ou encore un simple instrument de remplissage ou d attente est en revanche une zone de haute tension narrative non pas en soi certes mais au niveau des flux narratifs qui l englobent et qu elle compte autant que les moments soi disant forts de la narration Il existe plusieurs mod les qui ont analys cette tension entre fort et
415. onsid rait comme le meilleur conte policier de l inventeur du genre policier Poe puis nous avons l nigme sugg rant une solution surnaturelle premi re trame qui pourrait m me tre lue Je vais viter de m occuper de la fonction des symboles dans la narrative de Borges en g n ral ce qui serait inutile tant donn la grande quantit d tudes disponibles aux quelles je renvoie le lecteur 7 Une preuve de plus de cette virtuosit sont les phrases de la fin du conte Je transcris les mots d Unwin Si ta conjecture est correcte Za d agit press par la haine et par la crainte et non pas par l avarice Il vola le tr sor et puis comprit que le tr sor n tait pas l essentiel pour lui L essentiel tait qu Abenhacan soit mort Dunraven dit pour finir le conte Oui Za d l fut un vagabond qui avant de n tre personne dans la mort se serait rappel avoir t un roi ou avoir feint d tre roi un jour Le lecteur est pri de faire les remplacements suivants o Pon dit Za d dans la premi re citation lisez A aby o l on dit Za d dans la deuxi me citation lisez Abenhacan La motivation d Allaby et l identit de Abenhacan expliqu es 274 Pastro MARTIN Ruz comme un conte de terreur de Poe et la proposition d Unwin qui vient la remplacer par une solution rationnelle celle ci tant la deuxi me trame qui r pond au mod le de conte policier de Chesterton ensuite nous avons la r
416. onstituer son po me On pourrait faire de semblables commentaires sur le po me suivant dont le titre Passerelle du Commandant annonce par commandant la structure imp rative le ton de commandement et par passerelle l expression du but ainsi que le caract re de lien de liaison de deux parties dans chaque vers Il faut tre chaste pour tre bon Il faut tre vieux pour savoir faire Il faut tre riche pour tous les temps Il faut tre grand pour regarder Il faut tre juste pour installer Il faut tre bien pour supporter Il faut tre rond pour mesurer Il faut tre tendre pour concourir Il faut tre seul pour op rer Il faut tre deux pour tre trois Par sa structure r p titive le po me est non seulement typique de la po sie de P ret mais galement caract ristique d un principe de production textuelle du surr alisme en g n ral que l on songe par exemple L Union libre de Breton o le titre d signe non seulement la relation par rapport la femme mais aussi le principe syntaxique et s mantique et Libert de Paul luard L Union libre Ma femme la chevelure de feu de bois Aux pens es d clairs de chaleur la taille de sablier Ma femme la taille de loutre entre les dents du tigre Ma femme la bouche de cocarde et de bouquet d toiles de derni re grandeur Aux dents 8 Benjamin P ret Le grand jeu Gallimard coll Po s
417. orai le surrealisme a la tradition faire du surrealisme quelque chosse d aussi solide Laa il faut que l Erope retrouve son esprit etcet par et ce net pas le nacional socialisme architecture de d angoisses architecture d automatisme exemples l Automatisme ornomentation le sentiment uterin sublimai d ans la cupole l otomatisme dans l hornementation et d ans la facon de ce plie et tordre les acantes p 515 6 1 Vitruve De L architecture Les Belles Lettres 1992 livre IV 9 p 67 vol IV 93 RH TORIQUE L incorporation prend plus loin le nom d int gration Et l on dire que toutes les catastrofes historiques que toute la sufrance de l home que tous les vouleversements grelles deluges et caos de l ame occidentalle ne son destiques avec leur fugace horageux aparition et disparition que pour alimrentea pererr venir alimenter a tout moment la perennite de la feille d Acante et que pour maintenir que pour pouvoir maintenir toujour verte neuve et virginalle Pinmaeukeoges et originalle linmortalite toujour renesante de la tradition Une guerre fini un empire s ecroule et 100 ans dere de desordre non servi que a modifie legerement l allure la soluete la figure hornamentalle de la feille d acante qui apararait reaparesant aussitot dans les premieres moulures encore tendres de la nouvelle chair naisante de civilisation La feille d acante elle
418. ore et Platon jusqu Averro s et Spinoza en passant par le bouddhisme par la doctrine des manations des gnostiques par des cabalistes comme Isaac Luria et par des mystiques comme Angelus Silesius Et caetera Cet exercice d interpr tation d une rigueur incertaine et d une extension potentiellement illimit e et que m me les plus grands experts ne pourraient distinguer de son impitoyable parodie serait difficilement consid r comme inutile par les lecteurs avertis de Borges La raison en est la suivante ces lecteurs ont le soup on ou m me la conviction que ces textes ont t crits pour tre soumis cette lecture Tout chez Borges 262 Pastro MARTIN Ruiz croient ces lecteurs ont appris ces lecteurs est en puissance une allusion une r f rence un indice une autocitation une cl secr te aucun d eux ne viendrait l id e d appliquer des proc d s semblables aux contes de disons Maupassant Tchekhov ou Hemingway sans mettre en doute la stabilit mentale de celui qui s engagerait dans une telle entre prise Il est peu probable galement qu ils maient pas reconnu le mod le de mon exercice et de sa conclusion dans la conf rence de Borges sur la cabale Lors de cette conf rence de juillet 1977 Borges pr sente le proc d au moyen d une sorte de r duction l absurde quand il imagine un cabaliste en train de lire Don Quichotte et de soumettre ses premiers mots des op rations d
419. ouvement de rotation et une sorte de petit animal qui se rattachait au crapaud par le charme et au serin par la forme et qui sautait de l une sur l autre sans se reposer Alors Chirico s arr ta et sourit de nouveau Il avait compris Si limitation est la forme de flatterie la plus sinc re selon le proverbe ce texte est extr mement sinc re Empruntant plusieurs images lico nographie chiriquienne P ret cherche surtout reproduire son style nigmatique Au lieu de concentrer son attention sur les tableaux dont il mentionne quatre titres P ret cr e un portrait collage du peintre lui m me Contrairement au texte pr c dent qui contient une s rie de m taphores chevauchantes celui ci repr sente une parabole esth tique Malgr plusieurs r f rences scientifiques et math matiques le mod le principal est sacr plut t que s culier Peignant de Chirico comme un proph te biblique P ret voque ses pouvoirs miraculeux avant de le suivre sur son voyage pique la Terre Sainte Dans ce contexte les mots clefs se r v lent tre regarder et comprendre Comme ses anc tres proph tiques de Chirico est un voyant dou d une compr hension surnaturelle Comme eux il per oit le vrai caract re du monde et comprend le secret de l existence Consacr e ce sujet la premi re section raconte comment le peintre est arriv rejeter le r alisme conventionnel Persuad que les descriptions traditionnell
420. p tition lexicale sans variation de verbe ou substantif ou substantif toujours le m me adjectif Cette mise profit syst matique de la structure du groupe nominal impose de fait des contraintes syntaxiques qui sont suivre qui sont donc des contraintes de la r cursivit comme l indique express ment le texte suivant de Roger Vitrac Migraine suivre La carie c est le sol Le sol c est la patrie La Batterie c est le mol Le Khol c est la jolie L embolie c est le col La directive de lecture explicite suivre est ici relativement facile percevoir par les permutations de phon mes De m me le po me suivant intitul Int r ts de Georges Ribemont Dessaignes pourrait tre continu ou prolong facilement 1 Le rat crev qu on a dans la cervelle et la cervelle de l estomac 2 Les toiles du Zamb ze et l oiseau des l vres 3 La vertu am ricaine 4 L alcool de peau et le pain des yeux 5 La richesse du riche et le vice d hiver 6 Le rire ti de et l algue d urine 7 L eau des genoux tristes 5 Roger Vitrac Migraine suivre Litt rature n 11 et 12 185 GENRES 8 Les petits os cari s 9 Et les demoiselles des roseaux du sang 10 Tamtam du biberon et bonbon du c ur Le texte totalement averbal en grande partie une suite de S de S repose sur un principe de structure syntaxique tr s simple de substantifs et d pith t
421. participant du jeu surr aliste et procurant une agr able sensation de tenir t te l oppresseur En 1943 fort de ses premi res activit s le groupe va ainsi affirmer de fa on provocatrice la persistance du surr alisme c est Andr Stil qui a l id e de cr er une maquette sous la forme d une cocotte en papier dont les bords des c t s sup rieurs et inf rieurs sont repli s sur le devant du feuillet en forme de losange afin de cacher le texte int rieur Le surr alisme est mort le titre est provocateur crit en lettres capitales la fa on d une pitaphe comme le souligne le bandeau d enca drement pr vu en noir Le jeu transpara t dans cette mise en sc ne de ce qui est en fait l annonce de publications futures Si on ouvre pr sent la cocotte en d pliant les c t s on peut lire ceci 125 a KANI NON RH TORIQUE Cette fois ce nest plus le titre qui est central mais le Non w trs MATEN MI Pow ANT LT y A Lane y Maa e a a aus atatan Tajjar Mon ppa Len f IE SURREALISME EST NON F f e NON MAIN A PLUME Gun Pri a dain ta Aiit RL dalet apasi anme paia nnan ie de te mst mpide we Punit hate fromens ama fente 4i piss Eilina a ik hida TS erunginion Aer E amsgiannnt 7 D D TE SUP ES Canpa Un smmmnmiglhon faasea tomba ni sun a Gia LE tbannt m commqgnnn p Ajai te p om un D aa
422. pavillon de l espoir parmi le vol tement des chauves souris de la peur Nul chapiteau sinon les d mes jumeaux de deux prunelles somnambuliques Nul autre filet que la r sille tress e des minutes et des heures Je suis cette fl che immobile et qui vole et tombe tombe jusqu au cruel veil P le hiver hiver dur et limpide quand me saissiras tu pour me figer dans ton gel Combien de temps encore ces buissons d yeux sous ma fen tre et la dentelle de mes journ es et la terreur de mes greniers Unica est mon nom et ma propri t C est l envol Le temps est la neige Le ciel tremble Il n y a pas d ailleurs UNIVERSIT RENNES I 3 Unica Z rn Sombre printemps ibid p 97 3 Patrick Waldberg L alerte carlate Les demeures d Hypnos La Diff rence 1976 p 357 224 Willard Bohn Po sie critique de Benjamin P ret En 1918 plusieurs mois avant la fin de la guerre les futurs surr a listes commen aient crire de la po sie critique Cherchant voquer reproduire et recr er d autres uvres d art y compris la po sie ils utilisaient plusieurs proc d s litt raires Parmi ceux ci figuraient limi tation la citation la traduction et la transposition Chaque texte de Louis Aragon tait ax sur une quation m taphorique mais employait aussi de nombreuses images m tonymiques Philippe Soupault favorisait la m tonymie dans ses po mes critiques mais utilisait de nombreus
423. phique op cit p 179 1 Voir FI 677 sqq 49 RH TORIQUE 2 2 Absence de contrainte Analogique vs num rique M me si Roubaud voque l absence d une construction d cid e ininterrompue caract ristique premi re du r cit GIL 100 il y a de quoi tre dubitatif quand sont 4 priori annonc es 6 branches dont on rep re la r gularit 196 moments formels de prose chacun soit 14 au carr qui devraient nous donner multipli s par 6 un total de 1176 Aussi quand le scripteur affirme s interdire la protection d une construction r fl chie d une organisation ant rieure au livre BO 282 on objectera combien le d ploiement de la grande feuille circulaire mentale GIL 317 invoqu e joue un r le infiniment diff rent de celui d une classique partitio Par ailleurs d autres moments l aveu est plus clair l intervention de contraintes il y en a m me les plus extravagantes au regard des habitudes de la fiction ne sera pas affich e afin de ne pas carter de moi d avance la totalit des lecteurs allergiques je le sais ces frivolit s GIL 40 Le scripteur du GIL est donc un math maticien qui aime rappeler combien son art de la m moire est fond sur la topologie partie des math matiques qui tudie les notions de continuit et de limite La Boucle rel ve ainsi assez nettement de ce que l on appelle en topologie un lacet c est dire la mod lisation
424. pide que possible et qui soit aussi exactement que possible la pens e parl e bid En r sultent Les Champs magn tiques 1919 uvre exp ri mentale et inaugurale du surr alisme Capter la voix surr aliste dans son int grit tel est le r ve auquel s adonne le groupe notant r ves fantasmes ou sc narios surgis dans des tats de demi conscience ou d exaltation paranormale naturelle ou provoqu e par la drogue ou l hypnose C est l Entr e des Mediums P ret et Desnos qui d s 1922 exp rimentent les sommeils m diumniques parfois terrifiants o s expriment oralement ou graphiquement leurs fantasmes habituels Peut on tenir ces deux types de production textuelle pour des cr ations sous contrainte Exp rimentales et artificielles elles nen produisent pas moins de l criture Le d bat reste ouvert Toujours est il que le recours l automatisme qui bannit toute contrainte d criture linguistique comme stylistique produit une inflation de textes qui po tiquement parlant se recommandent par un tr s haut degr d absurdit imm diate MS p 327 Transcrire la voix surr aliste ne produit pas obligatoirement du po tique encore moins l criture d une uvre automatisme pur s av re une impasse La voix surr aliste va t elle sombrer dans le silence Desnos rel ve le d fi salu par Breton Il mest depuis 1921 aucune personnali
425. pocopes internes Que ce soit dans Mont de pi t ou dans les quelques po mes r guliers ult rieurs il n y a quasiment aucune entorse aux r gles les plus strictes chez Breton 24 G RALD PURNELLE Dans les premiers recueils d Aragon on observe un grande correction des vers Parfois un vers est plus long ou plus court mais cela fait partie de l esth tique des po mes Il n y a quasiment pas de c sures piques une di r se forc e dans La naissance du printemps Les Destin es de la po sie p tissier par ironie L alternance est respect e en gros quand la r gularit des rimes sy pr te Dans Hourrah l Oural 1934 les vers r guliers sont corrects l alternance respect e Apr s cela on conna t son vers fortement classique et son syst me renouvel de rimes Dans ses trois recueils de 1924 1933 Baron ne rime qu imparfai tement et incompl tement il ne respecte donc pas l alternance en genre Chez Leiris les quelques 12s en s quences dans la 1 section de Haut mal Failles 1924 1934 pr sentent des apocopes et des c sures piques l alternance en genre est respect e Dans son long po me en VL et en s quences de VR La N r ide de la mer rouge 1934 1935 les quatrains de 12s et 14s sont rim s tous corrects 4 c sures enjamb es l alternance y est dominante mais pas compl te Leiris passe donc d un VR rel ch un retour un VR plus r gulier conforme au mod le
426. poil n est ce une patte aux ongles durs Encore faudra t il qu elle se mette quatre pattes sur le divan pour comprendre enfin sans erreur possible que c est une chienne qu elle s est soumise Mais la vraie nature d Adive n est d voil e que lorsque St phanie apr s l accou plement et l extase se dispose quitter les lieux Elle voit alors couch e sur un coussin une b te qui pourrait tre une chienne autant qu une sorte de petite louve ou de grande renarde Toutes les nuances s man tiques li es au mot espagnol adive et son origine arabe sont ainsi r unies Tout comme sont r unis dans la description qu alors on nous livre les diff rents l ments diss min s auparavant dans le texte Femelle videmment et jeune on lui voit un poil rouss tre assez laineux et une belle queue bien fournie son museau assez long s ach ve en brillante truffe sa langue est rose entre des crocs aigus et blancs sur des gencives pourpres ses oreilles assez courtes sont couch es en arri re dans la fourrure du cr ne ses yeux sont un peu obliques ils ont un clat orang qui est aussi fulgurant qu insaisissable celui des illades de la fille fauve Dois je faire remarquer que la r v lation n a lieu que lorsque St phanie a adopt elle aussi une position animale quatre pattes et que la langue d Adive instrument qui d apr s le texte fonctionne ave
427. pour favoriser sa vengeance Il se mit la traduction de M faut aimer Il changea seulement l poque situant l action dans l Egypte des ann es 20 la place des ann es 40 Il passa quinze nuits blanches d calquer cette belle histoire damour et son tour il volait Nicolas le meilleur de lui m me Il lui prenait ses phrases une une avec d lec tation Il ressentait une immense jouissance l id e de d poss der Nicolas comme il lavait d poss d de son g nie pendant des ann es Puis il trouva un auteur fant me de nationalit anglaise et une maison d dition bombard e pendant la guerre Il mit profit un stage effectu chez un imprimeur pour fabriquer une dizaine d exemplaires de Love is a Must pr tendument publi en 1939 par les Bloomsbury Editions et imprim dans les ateliers de Chester Tout tait impeccablement mis en uvre pour cr er l illusion la couverture le papier les caract res et m me le bruit des pages sous l index Alors il fit d poser un exemplaire du faux original chez De il envisageait fl chissait bref extrait de la nouvelle de Rudyard Kipling Aurore manqu e in Le Miracle de saint Jubanus traduit de l anglais par Jean Pierre Richard Ed Rivages 1993 d originale en 1917 309 CR ATIONS la critique litt raire assassine Nancy Pickford Le coup porta tr s fort Nicolas fut d bout de sa plainte pour diffamation et fut reconnu p
428. pte du refoulement cause duquel il est des mots qui travaillent contre l id e qu ils pr tendent exprimer Le surcro t de sens engendr par l image surr aliste est donc en fait une restitution du sens o l homme adh re enti rement son propre discours D sormais ceci ne lui arrive sponta n ment que dans la folie o les sympt mes symboliques se lient leurs repr sentations par le biais d une quivalence linguistique dans laquelle selon Freud les mots valent les choses ainsi en est il de la crainte d avoir fait un faux pas en soci t qui fait boiter Frau C cilie C est bien parce qu il est psychique donc linguistique que le sympt me affecte le corps de celle ci il est donc impossible d assigner une primaut la sensation plut t qu l id e Breton ayant connu pendant la guerre des cas compa rables celui de C cilie conclut de m me l existence d une facult autrefois unique mais d doubl e pr sent en perception et repr sentation de l d coule le d doublement du langage en surr aliste et pratique L exploration du langage primitif suppos ant rieur ce d doublement trouvera l son fondement du m me coup les surr alistes feront de la po sie comme l on parle ou pour citer M Jourdain tout du premier coup sans avoir point tudi et sans que l on en susse rien M Jourdain serait il donc surr aliste
429. qualifiera Aragon Un sonnet collectif perdu Simone Breton dans une lettre sa cousine du 12 avril 1924 signale au moment o son mari et ses amis font du surr alisme selon son expression En ce moment ils jouent faire des sonnets six chacun dit un vers Peut tre vais je te copier le premier qui est assez beau 12 avril 1924 Elle ne le fera pas C est une m thode de production de la po sie du non sens qui va de la fatrasie au cadavre exquis On en rappro chera le texte crit trois Le Chapelet des aiguilles de date inconnue publi en 1988 ce chapelet d anguilles gren par Aragon Breton et Desnos est le plus souvent en alexandrins rim s Un sonnet de Roger Vitrac Vitrac a crit de nombreux po mes surr alistes en quatrains d alexan drins avec une grande facilit Son seul sonnet surr aliste sans ponctuation et en alexandrins c sur s l h mistiche avec des trim tres romantiques se trouve dans la plaquette Cruaut de la nuit Les Cahiers du Sud 1927 1 Thid p 382 i 2 Simone Breton Lettres Denise L vy Ed Georgiana Colvile Editions Jo lle Losfeld 2005 p 181 Andr Breton uvres compl tes T 1 NRF Gallimard Biblioth que de la Pl iade 1988 p 1033 243 GENRES R capitulation Les sonnets surr alistes sont une esp ce rare et disparue une forme de transition survenue lors des d buts de l criture automatique Il
430. que r unis autour du tableau Magritte et ses amis avancent des titres dont un seul est finalement retenu pour sa seule valeur nigmatique Le mot peut ne rien d nommer C est le cas du Prisonnier toile compos e de formes vagues o l on cherche vainement l ombre d un personnage r pondant cette d nomination Parfois cest une partie seulement du mot qui fait d faut comme dans ce titre Baron intitulant une toile figurant un bas rond l articulation toile titre invalidant le mot crit dans la promotion calembour d une autre forme Derri re un pseudo titre un autre titre donc 1 crits complets p 371 ibid p 378 L image d une locomotive est imm dia tement famili re son myst re n est pas per u Pour que son myst re soit voqu une autre image imm diatement famili re sans myst re l image d une salle manger a t r unie l image de la locomotive 2 R Magritte Ecrits complets p 110 3 ibid 14 Le v tement f minin 138 BERNARD BOSREDON Il y a chez Magritte cette conviction r volutionnaire que le sentiment d y voir clair en quelque mani re est l effet d un d sir tra tre de clart Le lecteur observateur de la peinture et de son titre est pouss constituer la pl nitude du sens sous quelque forme que ce soit notamment dans l articulation dans le titre des mots et des choses C est pourquoi faire en sorte que coexiste dans les toiles et
431. que du sujet et de l objet surgit de mani re subtile par le biais du proverbe Il ne s agit donc pas seulement d une p riode oratoire anim e d une intention morale mais de la r alisation formelle concr te du projet esth tique surr aliste 1 A Breton uvres Compl tes vol IT Gallimard 1992 p 185 12 Idem 18 J Decottignies L invention de la po sie Breton Aragon Duchamp Lille Presses Universitaires de Lille 1994 p 36 197 GENRES Ce projet trouve une expression diff rente dans Immacul e Conception Si le Premier et le Second Manifeste taient l expos du contenu manifeste du r ve surr aliste L Immacul e Conception est l expos de ce contenu latent d clare en effet la pri re d ins rer du recueil Suivant ce mod le de la pr sence apparente du proverbe au d but du Manifeste on passe avec L Immacul e conception une pr sence latente du genre la fin de l uvre la derni re partie Le jugement originel consiste enti rement en proverbes Comme le remarque Jacqueline Ch nieux Gendron le syntagme jugement dernier crois avec celui du p ch originel produit cette promesse de l absolu d signant ainsi le lieu mythique s il en est o le langage po tique se suffirait lui m me l nonc joueur permet d acc der l impens l se juge en effet l invention po tique Ce jugement unit les origines l
432. que et amusent tous les publics parce que ce go t l reste le seul terme de compa raison en mati re d Art En cela ils rel vent sans aucun doute de l thos comique qui laisse le spectateur distant non impliqu 1 Cf Daniel Grojnowski et Bernard Zarrazin L Esprit fumiste et les rires fin de si cle antho logie Paris Jos Corti 1990 2 Giovanni Lista Dada libertin amp libertaire Paris L insolite 2005 p 16 Cf Catherine Charpin Les Arts Incoh rents 1882 1893 Paris Syros alternatives 1990 Il est indiscutable que Marcel Duchamp commen a sa carri re publique comme caricaturiste 166 BERNARDO SCHIAVETTA Par contre relevant tant t du sublime tant t du path tique ou du sarcastique l Anti Art des avant gardes non seulement implique son spectateur mod le dans la contestation du syst me qu il attaque mais lui offre en change les valeurs thiques et esth tiques d un syst me rival Le spectateur r el qui s y implique joue alors le r le s rieux du compagnon de route r le sans doute beaucoup plus l v et valorisant que celui du rieur Sur le plan strictement artistique ces nouvelles valeurs ne sont pas seulement contestataires elles ne se bornent pas une pure n gativit L horreur des choses anciennes d bouche forc ment dans le culte du nouveau d o le recours aux th mes de l actualit et aux techniques in dites Ce double mouvement iconoclaste du pass et iconol tre du
433. qui rappelle les proc d s analogues des proverbes d luard avec le choix d un mot phon tiquement proche du mot de l nonc original L eau devient sous la main de Breton vie voquant une association commune entre l l ment aquatique et la vie Cruche l eau et croyance la vie sont deux expressions qui se trouvent diss qu es sur la table anatomique surr a liste par le biais du proverbe Breton prend la concision du proverbe et la dilate pour cr er une phrase d une ampleur correspondant l ambition du texte De cette fa on la formule inaugurale se pr sente comme l expression d une r gle immuable qui s l ve ainsi au rang de loi En m me temps le d tournement du proverbe traditionnel para t opportun louverture du texte parce qu il permet de bouleverser d s le d but les id es re ues tandis que le travail formel introduit la po sie du quotidien Ce qui est s r cest quen employant un proverbe m me d tourn dans cette position inaugurale le sujet de l nonciation choisit d entrer dans son texte par un mouvement d objectivation Sa subjectivit en tant que sujet crivant fond dans l objectivit collective du code proverbial lequel son tour malgr l objectivit inh rente au genre et gr ce sa manipulation formelle renforce finalement la subjectivit du sujet parlant Ainsi d s la premi re phrase la position du surr alisme sur la conciliation dialecti
434. r Breton uvres compl tes t 1 NRF Gallimard Biblioth que de la Pl iade 1988 p 402 235 GENRES Le titre Vie priv e se moque de la po sie personnelle Le po me d bute sur un collage d affiche avec bottines en lettres capitales comme dans le Paysan de Paris Le narrateur adresse son po me galant une femme Nu satin Madame Il joue avec les clich s et les vieilloteries gr ces enfan tines Par contraste il use avec insolence d un style oral et m me prosa que alors et c est l essentiel avec une di r se peu commune en style non soutenu La chute claire r trospectivement l abolition de la censure lors de l criture du po me Je perds la raison des raisons Il perd la rime et la raison Le second intitul Titre est d Andr Breton La forme est parfaitement r guli re abba abba ced ede et les rimes riches Ponctuation absente galement Le titre est le mot Titre autor f rence la Xavier Forneret Sans titre d crite par Raymond Smullyan Quel est le titre de ce livre Mais il peut avoir d autres sens titre honorifique ou en chimie en monnaie Le dernier Bouche us e est d luard C est un sonnet en abba abba ccd eed Les rimes sont moins riches et peu originales Deux vers hypom triques de 7 syllabes sont indiqu s par un d calage On note deux e postvocaliques terminaux devant consonne
435. r Benjamin Qu importe la longueur du r ve de la litt rature on pourra toujours en dire ce qu Augusto Monterroso a crit en une seule phrase heureuse pr cise inchangeable Lorsqu elle se r veilla le lecteur tait encore l Coda alternative dont le caract re optionnel ne doit pas distraire le lecteur puisqu il y est averti du danger potentiel que court sa vie Le lecteur de Borges apr s le long parcours d ductif est arriv a cru tre arriv au centre du labyrinthe la v rit Le lecteur de Borges cependant infatigable opini tre responsable se demande sil ny a pas quelque chose en plus il sait qu il peut formuler des questions qui n ont pas trouv de r ponse Pourquoi el Bokhari Pourquoi Cornwall Pourquoi pleut il la premi re nuit Pourquoi finir le commentaire dans The Aleph en disant que la mani re dont Les deux rois s est incorpor Abenhacan est un myst re pour lui Pourquoi inclure ces vers compos s et condamn s par Dunraven au centre du labyrinthe Ceci n est 1 Probablement aucun autre fait ma exerc autant d influence sur l volution du roman europ en que l ignorance de cette uvre japonaise des d buts du x s crite par une femme de la cour appel e Murasaki Shikibu et qui n a pas t traduite dans une langue occidentale avant le xx s d j bien avanc Les cons quences de ce retard sont incalcu lables L une d elles est l existence m me du r
436. r alistes il accentue le non sens Dans Le Message automatique Minotaure n 3 4 d cembre 1933 Breton tonne encore contre la rature Tous ces sonnets qui s crivent encore toute cette horreur s nile de la spontan it tout ce raffi nement rationaliste Enfin dans Situation du surr alisme entre les deux guerres 1942 c est au nom de la libert qu il d clare Selon moi c est par exemple en avoir d m rit que d tre revenu comme certains des anciens surr alistes aux formes fixes en po sie La r surgence de cette forme se fera gr ce deux anciens membres du surr alisme qui se sont retourn s contre lui l enseigne du retour la tradition nationale chez Aragon dans le contexte de la r sistance l occupant puis de son ob issance aux oukases esth tiques du commu nisme et au terme de recherches solitaires chez Raymond Queneau Sonnets 1958 L Oulipo prendra le sonnet comme objet d exp rimen tations multiples Et le livre de sonnets de Jacques Roubaud sera le signe d une nouvelle appartenance de cette forme la po sie en train de se faire dans le dernier quart du xx si cle 27 Andr Breton uvres compl tes t 2 op cit p 375 28 Andr Breton uvres compl tes t 3 NRF Gallimard Biblioth que de la Pl iade 1999 p 719 246 HORS DOSSIER Jan Baetens Herg auteur contraintes Une relecture de L Affair
437. r des objets nouveaux ou des situations nouvelles Ce seront donc des hommes et des lions de pierre ou bien encore ces images qui ont la forme de mots ou qui sont faites de mots comme L art de la conversation par exemple L appel des cimes ou La condition humaine projettent dans la m me dimension le plan du repr sent et celui de la repr sentation et pour ce faire assimilent l objet peint un paysage et sa reproduction ravalant la toile un simple vitrage L objet de l exp rience Les images d fendues cit par Magritte dans crits complets p 110 10 Magritte d taille ainsi les diff rents proc d s de cette technique du d pay sement La cr ation d objets nouveaux la transformation d objets connus le changement de mati re pour certains objets un ciel de bois par exemple l emploi de mots associ s aux images la fausse d nomination d un objet la mise en oeuvre d id es donn es par des amis la repr sentation de certaines visions du demi sommeil furent en gros les moyens d obliger les objets devenir enfin sensationnels et tablir un contact profond entre la conscience et le monde ext rieur crits complets p 120 137 ESTH TIQUE faire coexister sur une toile ce qui ne coexiste pas hors d elle Son but le myst re Les objets ne se pr sentent pas comme myst rieux c est leur rencontre qui produit du myst re 2 2 Le titre nigme Le troisi me proc d
438. r la parent du proverbe avec le discours magique cf pour une autre perspective F Loux P Richard Sagesses du corps La sant et la maladie dans les proverbes fran ais Paris G P Maisonneuve et Larose 1978 p 248 6 Cf aussi H Meschonnic Les proverbes actes du discours Revue des sciences humaines Lille HI no 163 Rh torique du proverbe 1976 p 419 430 p 430 195 GENRES chaque fois que le proverbe est prof r dans une situation sp cifique dans le proverbe surr aliste le subjectif domine gr ce au travail sur la forme de l expression Suivant ces descriptions il n est pas sans raison de dire que les surr a listes cherchent dans le proverbe ce qu ils pensent atteindre avec l criture automatique une parole objectiv e qui porte intacte la marque du sujet une parole qui jaillit intarissable pour cr er une nouvelle r alit A la lumi re de tout ceci la pr sence m t orique des proverbes dans le Manifeste du Surr alisme et L Immacul e Conception ne saurait surprendre Rappelons donc que le Manifeste du Surr alisme s ouvre par la phrase Tant va la croyance la vie ce que la vie a de plus pr caire la vie r elle s entend qu la fin cette croyance se perd Le commentaire de l dition de la Pl iade est loquent sur l hypotexte de cette phrase mais non sur sa fonction On reconna t ici la forme du proverbe Tant va la cruche l eau qu elle se casse I
439. r le nom telle que l voque par exemple le po te Licophron l Obscur Bellmer souligne la dimension de l inconscient qui pr side leur fabrication L anagramme na t si Pon regarde de tr s pr s d un conflit violent paradoxal Elle suppose une tension maximale de la volont imaginative et la fois l exclusion de toute intention pr con ue parce qu elle serait st rile Le r sultat semble d une fa on un peu insolite tre d l intervention d une conscience autre plut t qu la propre conscience Dans sa Petite anatomie de l image ou de l inconscient physique Bellmer nous livre ainsi le po me anagrammatique originel qu il labora avec Nora Mitrani Ce travail de d construction reconstruction partir de l incipit Rose au c ur violet en brisant le sens initial ouvre sur l invention sur une imagination des possibles Il engendre une mobilit du texte en d celant par le seul jeu de la permutation des lettres un sens tout autre 7 Hans Bellmer Les jeux de la poup e illustr s de textes de Paul Eluard Obliques n sp cial H Bellmer 1979 p 91 8 Hans Bellmer La petite anatomie de l image Eric Losfled 1978 p 43 44 Hans Bellmer Post scriptum Oracles et spectacles de Unica Z rn Obliques n sp cial Hans Bellmer ibid p 109 111 221 GENRES Rose au c ur violet Se vouer toi cruel toi couleuvre rose O vouloir tre cause Co
440. r une hypercompensation paradoxale ce sera l o l absurde est le plus flagrant que l on trouvera le sens le plus lev le plus anagogique Ainsi Porphyre d chiffra des myst res n oplato niciens dans un obscur passage de l Odyss e ainsi Basilide reconnut le nom secret du Messie Kaulakau dans les purs babillages d pourvus de signification en h breu d un verset d Isa e 18 Cf Rudolf Otto Le Sacr l l ment non rationnel dans l id e du divin et sa relation avec le rationnel Paris Payot 1949 1 D j Pythagore contestait l image hom rique des Dieux l all gorie fut la r ponse aux critiques des philosophes d s le vi si cle avant J C cf Jean P pin Mythe et all gorie Les origines grecques et les contestations jud o chr tiennes nouv d Paris tudes augusti niennes 1976 j 2 Orig ne consid re que l criture comporte un corps le sens litt ral puis une me le sens p d ordre moral ou liturgique et puis encore un esprit le sens anagogique d ordre m taphysique les ineffables myst res divins Cf De Principiis IV 2 6 ainsi que IV 8 et 9 2l Porphyre De Antro Nympharum 2 Ir n e Adversus Haereses 1 24 6 3 Isa e 28 10 On reproche au proph te de parler comme s il r citait une comptine pour les enfants en reprenant les m mes pseudo mots deux versets plus loin 28 13 il pr dit que ceux qui ne le comprennent pas seront ch ti s par un peupl
441. ract riser leurs textes Il est vrai que la seule absence de prosodie et de rime ne suffit aucunement singu lariser ceux ci par rapport aux trop nombreux vers librismes modernes mais comme les surr alistes ont jaug leurs propres r sultats un m tre po tique quand m me on comprend galement que par usage surr aliste du langage ils ont d sign un comme l on parle dont la po sie ne s est pas encore s par e Soustraite ainsi l emprise de la po tique la notion de contrainte ne semble justiciable que de la linguistique seulement d s lors que c est bien sur la communication qu elle d teint l image la plus forte est bien celle qu on met le plus longtemps traduire en langage pratique La contrainte ne saurait donc tre comprise en dehors de la r flexion surr aliste sur le langage contemporain o elle marque le niveau s mantique d une impossibilit dire qui creuse chez le sujet une antinomie entre le discours et la langue Si l usage surr aliste du langage vante une priorit c est bien parce qu il pr c de cette s paration qui a octroy la po sie une sorte de statut sp cial faisant qu elle soit tout aussi justiciable que son compl ment prosa que non seulement de contraintes mais encore de licences qui lui sont propres Or que les surr alistes n aient pendant leur p riode id aliste envisag cette priorit qu au seul point de 2 ibidem 3 Benven
442. rainte produit un nouveau mat riau base d une nouvelle donn e contraignante Application litt rale de la po tique mallarm nne luttant contre le hasard vaincu mot par mot l irr alisme de Roussel le pousse cr er de l arbitraire pour mieux l abolir par invention et assemblage de proc d s divers Projet d lirant de cr ation concat n e d un monde architexte pr contraint dont il serait le Grand Architecte En panne d inspiration les surr alistes recourent une contrainte al atoire d criture Mais ils ne pulv risent pas le mat riau offert par le hasard Ils le saisissent au vol tel quel ou le modifient au gr de leurs automatismes ou de la contrainte choisie selon un non conformisme libertaire MS p 63 Ce qui ne veut pas dire sans m thode MS p 57 60 le collage en est une le frottage une autre extensibles aux domaines artistique philosophique litt raire et m me scientifique Chez eux le recours l al atoire comme la contrainte a vocation lib ratrice et cr atrice Par ailleurs leur aventure est collective mais individuellement diver sifi e l inverse Roussel uvre en solitaire Bricoleur g nial comme eux il ne se tient jamais pour battu et son chemin est tout sauf 70 ANNE MARIE AMIOT raisonnable Exp rience semblable des limites dont le franchissement douloureux est v cu dans la contrainte n vrotique quotidienne mais p
443. rammes Saussure tient articuler un savoir et s puise lui supposer un sujet Saussure selon Starobinski ne s est gu re interrog sur les origines du proc d qu il attribuait aux versificateurs grecs et latins Une fois cependant dans une tude consacr e l anagramme dans l pop e grecque il se risque formuler une hypoth se Que savons nous de la raison qui avait entrain l anagramme dans les petites pi ces lyriques que nous pla ons la base La raison peut avoir t dans l id e religieuse qu une invocation une pri re un hymne n avait d effet qu condition de m ler les syllabes du nom divin au texte Commentant encore le De rerum natura de Lucr ce Saussure y d c le la pr sence obs dante du nom d Aphrodite Dans un chant o Lucr ce d nonce les mensonges de la passion le vocable postcenia arri re sc nes est ce que Saussure devine derri re les vers pour d signer ce qui 1 Jean Starobinski ibid p 33 5 ibid p 52 216 JEAN CLAUDE MARCEAU se trouve derri re les man ges de lamour ce qui se dissimule en de de la com die passionnelle les arri res sc nes de l amour sont le mot th me du texte Le locus princeps soit le mannequin comme le remarque Milner image assez proprement le signifiant ma tre La recherche d Un p re n est elle pas d s lors pour Saussure ce qui anime ses travaux sur les anagrammes source d une jouissance
444. rance En effet les coles postmodernes qui utilisent les techniques et les imageries de la grande peinture comme la Pittura Colta la Novya Akademia ou les New Old Masters sont encore tr s loin d obtenir une reconnaissance quivalente celle de PArt Contemporain d inspiration duchampienne Dans ce contexte le Surr alisme est per u comme un recul vis vis des positions de Tzara de Duchamp et de ses h ritiers contemporains Il souffre d avoir tant adh r aux r f rences culturelles et la ma trise technique Ainsi Julien Green pouvait dire de Breton qu il crivait comme Bossuet et lorsque Ernst peignit une Madone l Enfant sa parodie resta un tableau bien l ch La Vierge corrigeant l Enfant J sus devant trois t moins Andr Breton Paul Eluard et l artiste 1926 Oui malgr sa volont de se mettre au service de la R volution le Surr alisme comportait trop de virtuo 32 Cf Fran ois Cusset French Theory Foucault Derrida Deleuze amp Cie et les mutations de la vie intellectuelle aux tats Unis Paris La D couverte 2003 3 Si un fait distingue la situation fran aise des ann es quatre vingt c est qu elle ne s est jamais au contraire d autres situations nationales totalement livr e la r valuation des formes traditionnelles de la peinture Imm diatement elle a am nag une place aux antipodes de ces formes la perp tuation de parti pris analytiques et distillateurs de Part
445. rapport des variations entre les deux histoires est signal e dans la partie suivante 280 PaBzo MARTIN Ruz Les titres des deux histoires peuvent galement tre consid r s comme une sorte de cl cach e d un roi Abenhacan et d un labyrinthe on passe deux rois et deux labyrinthes le titre du conte r f re un seul celui du sermon d Allaby r f re deux il dit donc que la fausse duplication des rois un Abenhacan auquel on ajoute Za d est l uvre d Allaby La derni re phrase de Les deux rois serait une cl inutile Gloire soit Celui qui ne meurt pas lu dans la tradition islamique r f re Dieu Dans le contexte du conte si l on consid re qu Abenhacan meurt aux mains du recteur la phrase r f re Allaby c est dire Borges Cependant rien n emp che de l appliquer au fant me de Za d dans l his toire invent e par Allaby ou Za d dans la solution d Unwin Le rapport Dieu Allaby Borges peut tre vu aussi dans le titre attribu au roman de Quain le dieu du labyrinthe n est certainement pas Abenhacan mais le recteur Allaby c est dire Borges Je ne sugg re pas une secr te m galo manie mais le chiffrage d une po tique d une conception de la litt rature et de l crivain Notons en passant puisque nous mentionnons le roman de Quain la variation magistrale et tricheuse qui se produit dans la forme ce qui dans la description du roman est
446. ras ce qui donne un alexandrin et m me un trim tre romantique de bon aloi Nous avons conjectur que Pauteur en se relisant a remplac le mot air qui accol celui d op ra est ambigu air d op ra par son synonyme aspect Cette faute est volon taire Le po me est hybride il se tient mi chemin entre l criture automa tique et l automatisme de la versification classique hugolienne Il faut faire appel un automatisme plus graphique que verbal Les sonnets cach s d Aragon Dans le plan de son Projet d histoire litt raire contemporaine Litt rature n 4 1 septembre 1922 Aragon crit au chapitre Du 1 ao t 1914 la mort d Apollinaire 10 novembre 1918 Je fais un sonnet en l honneur du g n ral Joffre On n en saura pas plus CE velyne Grossman L ph m re la syncope et la ritournelle Europe H lderlin Desnos mars 2000 n 851 p 165 178 2 Aragon Projet d histoire litt raire contemporaine d Marc Dachy Digraphe Mercure de France 1994 p XVII 3 Aragon L uvre po tique 1917 1920 op cit 149 240 ALAIN CHEVRIER Il wa pas repris un sonnet d un seul bloc en octosyllabes compos pendant une garde m dicale la caserne des pompiers des Batignolles intitul Satan ses pompes et ses uvres On rencontre un sonnet dans Anicet 1920 sur Baptiste Ajamais Andr Breton C est un sonnet interr
447. ration d objet dans la partie haute l gende d signative dans la partie basse dans la toile de 1927 un sac un couteau suisse une feuille d arbre une ponge comportent respectivement les l gendes suivantes Le ciel Loiseau La table L ponge dans celle de 1930 les couples image l gende sont les suivants un uf Acacia un soulier de femme la Lune un chapeau melon la Neige une bougie le Plafond un verre l Orange un marteau le D sert Un autre proc d aux effets analogues proc de par r union et non par division Plusieurs toiles diff rentes peuvent tre en effet associ es pour composer un ensemble Cette r union constitue une seule et m me uvre dont la d piction clat e se distribue en plusieurs toiles On reconna t l 1 l exception l encore du paradigme de Ceci n est pas une pomme 2 Sur la l gende d signative voir M S Poli 1992 et B Bosredon 1996 140 BERNARD BOSREDON L vidence ternelle de 1930 faite de cinq toiles dispos es en colonne qui figurent ainsi pr sent es les cinq parties d un nu le visage une partie du buste et de la poitrine le ventre et le sexe les cuisses et les genoux le bas des jambes et les pieds Nous observons cependant que le proc d qui consiste compartimenter la d piction est certainement le plus r pandu Il livre toujours des solutions surprenantes notamment cet arbre dont le tronc s ouvre comme autant de bo tes recelan
448. re Ce n est certainement pas le Mexique puisqu en langue nahuatl loup se dit coyotl Il s agit donc de l Andalousie o r sidait Diaz del Castillo lorsqu il r digea sa chronique et o le castillan rencontrait comme dans presque toute l Espagne d ailleurs l arabe et l h breu terre de Ma monide et d Averro s faut il le rappeler Il suffit donc d ouvrir pr sent un dictionnaire pour apprendre que le mot castillan dive vient de l arabe al di b qui veut dire pr cis ment le loup Il est int ressant aussi de constater qu on le retrouve dans un livre ma foi assez prestigieux justo castigo del cielo es que a un caballero andante vencido le coman adivas La chose est d autant plus int ressante que ce 5 Adive op cit p 132 Miguel de Cervantes F ingenioso hidalgo don Quijote de la Mancha Il Madrid Editorial Castalia Cl sicos Castalia 1982 p 554 Cervant s Don Quichotte II traduction de Fran ois de Rosset revue par Jean Cassou Paris Gallimard Folio 2006 p 560 Le Ciel par un juste ch timent veut qu un chevalier errant qui s est laiss vaincre soit mang des chacals 75 RH TORIQUE prestigieux roman est pr sent par son tr s espagnol et v ritable auteur comme ayant t traduit de l arabe Et si don Quichotte consid re juste le ch timent qu il vient de subir il n est pas moins juste de reconna tre que la pr sence da
449. re P ret s amuse les imaginer se d composant au soleil Pour en finir il transforme les sous produits de la pourriture en une nu e de papillons Le texte se termine ce point avec un jugement enthousiaste et deux comparaisons la Lautr amont Le livre de Tzara est aussi puissant qu une locomotive et aussi utile qu un shampooing Ainsi malgr son inspi ration ultra moderne le volume finit par illustrer deux principes tradi tionnels Comme le po te Horace le recommanda il y a deux mille ans c est agr able contempler et extr mement pratique En mars 1922 la galerie Paul Guillaume fut le site d une exposition importante par Giorgio de Chirico Compos e de cinquante cinq tableaux par le fondateur de la scuola metafisica elle attirait beaucoup d attention l poque Puisque les surr alistes admiraient les uvres de Chirico depuis longtemps Andr Breton contribua une introduction au catalogue Comme il arrivait souvent quand Breton crivait pour le grand public elle prit la forme d un essai traditionnel Adoptant un style professoral il n essaya pas d invoquer la muse surr aliste J estime qu une v ritable mythologie moderne est en formation proclama t il C est Giorgio de Chirico qu il appartient d en fixer imp rissablement le souvenir Rendant compte de l exposition en septembre par contraste P ret adopta une approche cr atrice Apr s avoir regard le monde G de Ch
450. re apparaissent tr s fr quemment en germe d s l adolescence d s que l individu se trouve confront de mani re directe au principe de r alit et au constat de ses propres limites jusque l id alis es Le lecteur lui m me m a t il pas souvenir de r dactions trop bien crites ou de la premi re lettre d amour digne d un po te Menteur c est m me pas toi qui Pas fait T en 4 De Je veux tre lui Lequel Henri Troyat Le Mort saisit le vif Plon 1942 15 De Obsession nerveuse patron avec coupures et inversions Jacques Chessex LTmitation roman Grasset 1998 16 Daniel Picouly Plagiat HFA 1998 301 CR ATIONS souviens tu lecteur de la belle rebelle qui n a pas cru en ton talent Et de ton professeur rugissant las de tes quatre cents coups de plagiaire Qui ne s est pas un jour appel Doinel N est ce pas un vide d tre originel plus sensible chez certains individus que l on tente ainsi de combler La pratique plagiaire en effet s observe souvent en corr lation avec un sentiment d impuissance qui atteint non seulement le d sir de cr ation artistique mais aussi l nergie vitale A son stade de r flexion le D M A B refuse d en d duire une relation de cause effet il n en reste pas moins que souvent les deux tats de vide d tre et de carence verbale sont fortement corr l s Voici justement un extrait du journal intime d
451. recopions ce remaniement dans Proverbe n 5 1 mai 1920 p 1 Tant va la cruche l eau qu la fin elle se casse Tant va la cruche l eau qu la fin elle casse Tant va la cruche Peau qu elle casse Tant va la cruche qu elle casse Tant la cruche qu elle casse Tant qu elle casse Tant 1A Breton uvres Compl tes vol L op cit p 1344 196 EFriE RENTZOU strictes que sont la naissance et la mort n est la vie r elle que ce que le r ve d une nuit est au jour qui vient d tre v cu Dans le Manifeste la croyance la vie la vraie vie implicitement voqu e par contraste avec la vie r elle inaugure justement la nouvelle ou premi re phase du surr alisme La vie hors des limites de la naissance et de la mort est la vraie vie qui s oppose la vie r elle par sa richesse infinie et illimit e Jean Decottignies remarque par rapport la transposition du proverbe dans le texte du Manifeste Ainsi ce qui pouvait dans le proverbe se lire comme un simple alexandrin porteur de quelque sagesse populaire samplifie dans le texte de Breton en une large p riode oratoire anim e d une intention morale ou philosophique Le proverbe pr te sa structure de base et parall lement en tant qu hypotexte transparent enrichit les associations possibles et renforce la polys mie par un geste po tique La cruche est remplac e par la croyance un remplacement
452. res pose probl me et pr sente une nigme 2 Vers une nouvelle po tique du titre Construire l nigme Rappelons que pour Magritte les images les mots et les id es ne consti tuent pas trois ordres s par s mais trois ordres sp cifiques d une r alit qu il appelle la pens e Dans cet ordre les mots peuvent donc tre re us comme des images et les images comme des mots La non s para bilit des trois modes d acc s la vraie r alit permet ses yeux d tablir un parall le entre les images d objets et les d nominations d objets ou plus exactement les d nominations d images d objets Cependant dans 6 Le titre l gende B Bosredon 7 Les titres de tableaux ne sont pas des explications et les tableaux ne sont pas des illustrations de titres Ecrits complets p 259 8 les images id es et paroles sont des d terminations diff rentes d une seule chose la pens e crits complets p 379 136 BERNARD BOSREDON le m me temps Magritte a une conscience aigu du caract re illusoire de l exp rience ordinaire du langage et des images pour ne pas se laisser abuser par nos habitudes perceptives et conceptuelles Tout en croyant l unit d une r alit confondant les trois ordres voqu s plus haut il juge que son d voilement n est possible que dans une exp rience po tique nouvelle du d rangement et de l nigme 2 1 D ranger les perceptions P dago
453. rgicale et avoir tent de scruter chaque mot part Le mot est consid r par les surr alistes comme un l ment anatomique infiniment mall able et il s agit dans le corpus dictionnai rique de r v ler l nergie latente en puissance dans le vocable D autre part la plupart des gloses de Leiris ne peuvent tre lues comme des d finitions puisqu elles nimposent pas un sens elles ne sont pas assertives ni didactiques au contraire elles font usage de tournures interrogatives FEMME flamme sans aile exclamatives VOUTE route incurv e si haute Si le plus souvent la glose est nominale elle peut aussi tre syntaxiquement construite RUINE l air y bruit l ennui sy amenuise et m me narrative SARDANAPALE il s affala dans son palais en flammes Tous ces proc d s vont totalement l encontre des r gles lexicographiques Cela dit il n est pas impossible de d celer dans certaines entr es du Glossaire de v ritables nonc s lexicographiques En effet certains articles peuvent se lire comme de vraies d finitions certes imag es mais o Pon peut percevoir une relation s mantique plausible entre l entr e et sa glose ABSENCE espace vacant ENTRAILLES l antre du corps ses broussailles CIMETI RE terre des hommes d cim s GRIMACE masque maigre pour face aigrie INSTANT un temps intense et mince ORACLE art
454. rme fixe ait une importance primordiale l o certains pourraient interpr ter une gratuit du proc d En effet si la configuration n est pas respect e peut on encore pr tendre que ces formes potentielles soient des n ines Le d bat oulipien en est l dans la perspective d une exploration de ces g n ralisations du troisi me type qu on pourrait appeler des spinines ou escargonines La terminologie oulipienne a son importance car parler d escargonine est un exemple du Grand Jeu des Contraintes d sign par Roubaud et qui caract rise la fois un jeu de langage et une forme de vie En effet si l on observe la coquille d un escargot on peut remarquer un mouvement en spirale qui rel ve des proportions du nombre Phi ou nombre d or dites parfaites Si les propri t s du nombre Phi sont potentiellement sous jacentes la sextine cela expli querait la raison pour laquelle toutes les n ines peuvent former des spinines mais pas pour autant des escargonines En effet dans le cas des nombres n appartenant pas la suite fondamentale de Queneau d sign e par Roubaud comme tant l invention d une version extr me contemporaine du nombre d or la version parfaite de la forme fixe ne peut plus tre actualis e puisque des mots rimes se retrouveraient la m me position dans au moins deux strophes d un m me po me C est
455. roches par la mani re de les d signer en tout cas de ce qui constitue une ontologie Lintitulation de Magritte est classique en ce qu elle nomme des objets Elle est surr aliste en ce qu elle nomme des objets autres Les quelques titres phrases du type Ceci n est pas un X ne font pas sortir Magritte de ce cadre Bien au contraire Si ces titres ne sont pas en effet des d signations ils interrogent n anmoins toujours sur la pertinence du titre d signatif Ils disent explicitement la fois qu un titre peut tre trompeur mais qu il reste une d signation d objet B Bosredon 1997 p 63 ibid p 68 25 Cette formule a m me servi pour intituler un mixte de peinture et d objet il s agit d une toile repr sentant une tranche de brie ou de camembert sous une cloche intitul e Ceci est un morceau de fromage Le dispositif qui est un objet en trois dimensions conduit le peintre inverser le sens de la d n gation 142 BERNARD BOSREDON Conclusion Pour Magritte l intitulation est un objet de peinture Titre et d piction collaborent simultan ment l unit d une uvre le langage et l image concourant ensemble sa production Mais cette unit n est pas celle du rapport traditionnel du titre la peinture en faisant de celui ci linter pr tant de celle l sous la forme de la d signation ou du commentaire Le titre constitue alors avec la peinture une surprise On a pu cependant
456. roductrice d une uvre unique et in galable Aventure p rilleuse de pionnier r pondant l appel lanc par Mallarm dans Salut aux po tes modernes qui choit la mission de d couvrir de nouveaux mondes Ce qui exclut tout voyage en terres connues donc symboliquement incite plonger dans l Inconnu pour trouver du nouveau imaginer des proc dures de d couvertes po tiques La d marche ouverte du Proc disme surr aliste rel ve ce d fi en inventoriant et en exploitant des fins cognitives et cr atives l inconscient humain Les contraintes sont alors des cl s des champs psychiques gr ce auxquelles lhomme dieu surr aliste entend b tir un univers vierge de tout pass D marche scientifique recherchant non tant la r union d l ments insolites que la cr ation de combinatoires provoquant par leur rencon tre verbale un big bang inou d toiles explosantes fixes d images arc lectrique produites par diff rence de potentiel ou humour paratonnerre Fulguration et non pulv risation de la mati re et de la pens e cr atrice de textes po tiques r v lant un monde in dit ouvrant l humanit un Boulevard Bonne Nouvelle pigraphe de L Immacul e Conception 1930 Toutefois pour les surr alistes la contrainte n est qu un moyen parmi d autres pour parvenir leur fin l av nement du surr alisme Inversement Roussel ayant connu un tat d extase
457. rver ses avatars Le travail des OpSpecs est donc louable h ro que mais compl tement d risoire Ce qui explique que la France ne se soit jamais r solue financer ce genre de service de police C est donc titre priv qu un commissaire la retraite a r ussi mettre fin une industrie de fabrication de plagiats par anticipation un talentueux traducteur voulut un jour crire son propre roman Au fil de la dictature Alors une sorte de vertige le prit il avait soudain l impression que les mots avaient perdu leur assise Ils devaient absolument tre ancr s rapatri s chez un auteur patent Le traducteur avait besoin d un filet et les filets c taient les auteurs La seule solution tait de confier ce texte l un d eux T che d licate car il fallait m nager sa susceptibilit en le convainquant qu il serait bien l auteur de ce texte dont en d finitive lui m me ne serait que le traducteur Celui ci se mit donc en qu te d auteurs espagnols susceptibles de lui fournir les originaux de ses traductions par anticipation En quelques ann es le prolifique traducteur avait ainsi contribu doubler la production litt raire espagnole contemporaine 8 De service des Op rations Sp ciales c est pareil avec coupures insertions et modifications mineures Jasper Fforde L Affaire Jane Eyre roman traduit de l anglais par Roxane Azimi Fleuve Noir 2004 d originale en 2001 297 CR
458. s de sa forme simple ne diff re gu re de l analyse qui pr c de Je choisissais deux mots presque semblables faisant penser aux m tagrammes Par exemple billard et pillard puis j y ajoutais G4 ANNE MARIE AMIOT des mots pareils mais pris dans deux sens diff rents et j obtenais deux phrases presque identiques Le probl me consiste alors relier la premi re phrase la seconde Or c tait dans la r solution de ce probl me que je puisais tous mes mat riaux Suit alors une s rie d exemples puis s dans Impressions d Afrique CJE p 12 20 puis pour la seconde phase dans Locus Solus p 23 Le proc d volua et je fus conduit prendre une phrase quelconque dont je tirai des images en la disloquant un peu comme sil se f t agi d en extraire des dessins de r bus Technique prouv e dans Parmi les Noirs et autres Textes Gen se Le recours sp cifique aux vers d une chanson ou d un po me est plus int ressant vu que l homophonie en r gle la transcription et fonde la narration sur une donn e po tique Verlaine recommandait De la musique avant toute chose Roussel insiste donc sur l essence po tico musicale de sa prose Ce proc d en somme est parent de la rime Dans les deux cas il y a cr ation impr vue due des combinaisons phoniques C est essen tiellement un proc d po tique Qui de plus implique le hasard vu le choix
459. s agissait sur des pensers nouveaux de faire des vers antiques Ils sont tr s rares car leurs auteurs ne les ont pas jug s dignes de voisiner avec les po mes en vers libres ou les proses automatiques ou bien ils ont t dissimul s Aragon Mais certains d entre eux notamment d Aragon et de Desnos sont des r ussites qui ont eu l honneur du Lagarde et Michard ou de l anthologie de Jacques Roubaud Ils prouvent que l criture automatique n est pas entrav e par les r gles traditionnelles mais au contraire peut prendre appui sur elles la rime fournit un point d appel de nouvelles connexions d images l troitesse et l invariabilit du vers permet d liminer des l ments qu on ne peut caser Il est tout de m me plus facile de faire des sonnets en criture automa tique qu en discours ordonn Mais il est encore plus facile de faire des vers libres que des sonnets Les sonnets relativement r guliers sont souvent marqu s au coin d une d faillance pour montrer que l auteur ne veut pas appliquer le paradigme ainsi les sonnets presque r guliers d Aragon ou de Desnos ou le sonnet exp di en douze lignes de Breton Le sonnet en vers libres est parodique il a moins pour ant c dent le premier sonnet en vers libres d Antoni Lange 1888 qui est une traduction que le formatage arbitraire des vers libres en quatrains et en tercets comme la s quence de trois huitains
460. s aussi celui d un type de lecteur la distinction est pertinente car un genre nouveau n implique pas n cessairement un nouveau type de lecteur et un nouveau type de lecteur peut merger partir de textes d j existants tel est le cas des cabalistes Le genre policier comme la cabale est tr s pr sent dans la r flexion litt raire que Borges entreprend au d but des ann es trente et qui d finit sa po tique son propre arch type d crivain Ce qui l attire du genre policier c est surtout la n cessit d inventer avec rigueur l exigence de planifier et de dessiner la trame et aussi le nouveau lecteur le nouveau mode de lecture qu impose le genre impliquant pour le dire selon la formule de Coleridge quelque chose de semblable au fait d abolir la suspension de l incr dulit Borges ainsi que le d but de cette partie tente de l illustrer s av re galement l inventeur d un nouveau type de lecteur Un lecteur qui pour simplifier sch matiser surgit de la combinaison des proc d s de la cabale lesquels conf rent de fa on potentielle un sens pluriel chaque partie du texte avec la m fiance et la suspicion propres au lecteur du genre policier habitu aux pi ges que l auteur de policiers lui pose Borges se montre innovateur en largissant ces pi ges et en les conduisant de l int rieur des Mais qui est bien s r implicite dans la Po tique d Aristote et dans l pop e et la tra g die cla
461. s cach La deuxi me interrogation porte sur la forme linguistique de l intitulation Si Pon met provisoirement de c t le fameux Ceci n est pas une pipe constatons que le formulaire utilis correspond une structure discursive classique Les titres sont des noms ou des groupes nominaux qui d signent tout en la d nommant la d piction S agit il d un choix de la part du peintre poursuit il un projet s miotico s mantique qui imposerait ce type de s quences Autant Magritte s est interrog sur la relation mots image autant il reste silencieux sur la forme linguistique elle m me comme si elle allait de soi Appliquerait il plus qu il ne construirait un formulaire pr t l emploi Quelle cons quence pourrait t on tirer d une intitu lation paradoxale la fois d cal e par le jeu s mantico r f rentiel du rapport nigmatique l image et conforme la tradition de l intitulation par d signation d nomination Une peinture r volutionnaire peut elle s accommoder d une intitulation tablie Les jeux de langage imagin s par artiste aussi libres soient ils ne restent ils pas n anmoins dans les limites d un sujet parlant assujetti une discursivit qui le d passe Nous nous proposons d analyser dans un premier temps les l ments de transgression propres l intitulation magrittienne sa dimension de rupture avec l intitulation classique Nous proc derons ensuite la description de
462. s copistes ins r rent dans Les mille et une nuits et que le prudent Galland omit OC 1 629 Avec une innocence perverse alors qu il feint de jouer aux fausses attributions Borges offre simultan ment une piste et tend le pi ge Il est vrai qu il est en train d insister sur le fait que les deux textes doivent tre lus ensemble mais il est galement vrai que c est surtout l histoire fausse d Abenhacan et Za d qui invite tre lue comme une variation de Les deux rois Celle ci commence dans un labyrinthe artificiel construit par l homme et finit dans le labyrinthe spontan du d sert dans le r cit d Allaby c est l inverse les cousins s enfuient d abord travers le d sert et finissent dans un labyrinthe de construction humaine Dans la premi re le roi arabe est trahi mais il arrive se venger et tuer le roi de Babylone dans la deuxi me Za d est trahi mais son fant me arrive se venger et tuer Abenhacan Que les deux histoires se correspondent comme deux visages d un m me r cit nous le savons maintenant ne s explique pas par une causalit injustifi e mais parce que les deux furent invent es par le m me personnage Allaby Mais Les deux rois est aussi une variation par rapport l histoire des crimes du r v rend Allaby dans les deux cas nous avons une parabole morale o celui qui construit le labyrinthe est puni et meurt du fait de cette vanit Une autre forme du
463. s d issue Bien entendu cette conscience path tique ne s veille pas ou peu chez les praticiens contemporains du comique populaire commercial troupier ou boulevardier kitsch en somme qui reste lui largement fid le au syst me traditionnel Mais cela n emp che pas que certaines cat gories du comique populaire cause de leurs exc s dans le choquant et dans l horrible puissent tre r cup r es par les artistes s rieux engag s dans la contestation esth tique et politique C est le cas de l admiration vou e par les dada stes au burlesque outrancier des films s apstick ou par les surr alistes l humour noir 26 C J P Aron Les Modernes Gallimard 1984 p 26 7 Cf Miguel de Unamuno Vida de Don Quijote y Sancho dition critique de Alberto Navarro Madrid C tedra 1992 cf notamment p 252 o il est crit que Cervant s n avait pas la capacit de p n trer le sentiment intime de Don Quichotte propos des gal riens 8 Eug ne Ionesco Notes et contre notes Paris Gallimard 1966 Tout ce qui est kitsch est acad mique et inversement tout ce qui est acad mique est kitsch Clement Greenberg Avant garde et kitsch 1939 in Art et Culture essais cri tiques Macula 1988 p 17 30 ceci pr s que le comique populaire actuel vite les moqueries autrefois courantes sur les minorit s m pris es 5 Cf Le mod le slapstick est repris par les films n od
464. s deux en demandant ses sujets avez vous pens quelque chose est trait e d s le d but du xx si cle par les surr a listes Nous savons que Breton avait pr n au d but la transcription pure et simple et ce juste apr s le r veil les premiers r cits de r ve suivront ce mod le Les Vases communicants marqueront un tournant d cisif avec l introduction de l auto analyse qui est elle seule dans bien des cas capable d puiser le contenu des r ves et qui pour peu qu elle soit pouss e ne laisse de c t aucun r sidu qui permette d attribuer l activit onirique un caract re transcendal 3 Les Vases communicants 1932 Gallimard Id es 1955 p 129 Je n ai rien dit de la ligne de points qui pr c de l apparition de cet enfant et qui au moment o j ai not ce r ve ne ma pas paru t moigner d une lacune mais bien plut t mettre fin ici ce que Freud appelle le r ve prologue celui ci paraissant d une part destin justifier ce qui se passe ensuite en application du principe telle chose tant telle autre devait arriver d autre part permettre au r ve principal tenant la place de la propo sition principale dans le raisonnement veill de se centrer clairement sur la pr occupation dominante du dormeur Les Vases communicants op cit p 44 45 235 Voir Akir Hamada La conception du r ve chez Tristan Tzara M lusine no XIII 1992 p 7
465. s doute ironique dans l exhaustivit illusoire des r gles rejoint la conception d une criture plusieurs mais dans le cas de l Oulipo ce serait plut t une criture avec le lecteur qui s actualiserait diff remment selon le parcours de lecture privil gi par le lecteur ou selon les parcours envisag s au pr alable par le narrateur d un r cit ou par un po te En effet les jeux sur la structure des mots et des textes permettent l auteur oulipien d entra ner son lecteur ce comp re aguerri dans une qu te de l nigme de la structure et de l intrigue le travail sur la forme n emp chant en rien le travail du sujet et de l histoire racont e Cette approche oulipienne de la litt rature nous rappelle la th orie d velopp e par Marcel Danesi dans The Puzzle instinct The meaning of puzzles in human life Selon lui il existe un fonctionnement structurel cognitif du puzzle dont la fonction serait de r pondre une constante interrogation sur la signification des configurations ce que Marcel Danesi consid re comme une qu te humaine de l nigme enigmatology Sa conclusion n est pas surprenante There is no simple answer to Why puzzles And this is perhaps why in a sense our journey through Puzzleland has led nowhere In the realm of the imagination there are no linear paths or finite maps that lead to definitive answers In Alices Adventures in Wonderland Alice asks the Chesh
466. s les vers compos s selon ce mod le des suites de douze syllabes ventuellement pouvant tre compt es et dispos es comme des 7 Aragon parle avec Dominique Arban Seghers 1990 1968 p 64 18 G rald Purnelle Excusez moi monsieur les alexandrins dans La Naus e de Sartre Po tique n 144 novembre 2005 p 457 479 1 Aragon Trait du style Gallimard LImaginaire 1980 p 45 et 71 20 G RALD PURNELLE alexandrins Ce n est pas le cas L alexandrin est soumis un interdit dont t moigneront par exemple les Notes sur la po sie d luard et Breton Mais plus loin J Roubaud parle d une subsistance ou r apparition sans cesse renforc e des vieux m tres sous forme de segments libres tout autour des vers libres puis dans le vers libre les vers anciens r dent AR Sans tudier tous les po tes p ex je n ai pas touch luard j ai observ le ph nom ne non syst matiquement chez quatre po tes diff rents Aragon qui pratique le VR puis le rejette avant de le r adopter Breton qui l a pratiqu puis exclu P ret qui ne le pratiqua plus jamais apr s sa jeunesse et Soupault qui ne le pratiqua jamais Volontaires ou inconscients les alexandrins paraissent assez nombreux parmi les VL de Clair de terre 1923 exemple D nombre ces buissons d apr s le vers luisant tout comme dans les recueils suivants pour autant que les longueurs a
467. s mener bien parce que le plaisir c est de les entrevoir non pas de les mener bien est celui d un roman policier un peu h t rodoxe Ce dernier point est important car j entends que le genre policier comme tous les genres vit de l incessante et d licate infraction ses lois Je l ai con u une nuit l une des nuits us es de 1935 ou de 1934 Voici mon plan ourdir un roman policier du type courant avec un meurtre ind chiffrable dans les premi res pages une lente discussion dans celles du milieu et une solution dans les derni res Puis presque la derni re ligne Pastro MARTIN Ruz ajouter une phrase ambigu par exemple et tout le monde crut que la rencontre de cet homme et de cette femme avait t inopin e qui indiquerait ou laisserait supposer que la solution tait erron e Le lecteur inquiet r viserait les chapitres pertinents et tomberait sur une autre solution la vraie Le lecteur de ce livre imaginaire serait plus perspicace que le d tective D s avant le 30 octobre 1936 dans le compte rendu de Half Way House d Ellery Queen publi galement dans la revue Hogar Borges crit ce qui s av re peut tre le germe de l id e Dans l histoire du genre policier les romans d Ellery Queen importent un d tournement ou un petit progr s Je parle de leur technique Il arrive souvent au romancier de proposer une explication vulgaire du myst re et d blou
468. s rh torique prend les couleurs d un jeu Leiris voque ainsi la m re l Oye de s a m moire BI 240 tandis que la comparaison revient sous la plume de Roubaud le jeu de l oie ou un Monopoly GIL 325 Ainsi La R gle du Jeu comme Le Grand Incendie de Londres font ils la part belle des critures fortement hypertextuelles qui produisent un liant une justification r trospective de l uvre La constitution progressive d un art de la m moire o la citation tient un r le mn monique d cisif se r v le terriblement efficace D o cet incessant m tadiscours leirisien embrassant les uvres pr c dentes et les nombreuses citations et autoci tations qui maillent le texte de Roubaud Po sie par exemple est aussi une anthologie 95 po mes y figurent dont 39 de Jacques Roubaud Subrepticement on fait entrer criture et lectures d autres uvres dans le cercle unifiant et magique de l uvre 52 CHRISTOPHE REIG 3 D jouer les r gles le temps g om trie variable Tr s nettement l on temporise Les deux scripteurs ont clairement d cid de prendre leur temps et le retard devient une m thode d lib r e et affich e Biffures Fourbis sont autant de paragrammes qui rendent compte du perpetuum mobile du langage Lon a beau changer on est toutefois toujours un peu le m me Et ce souci semble partag par Roubaud 5 ny a pas le feu si Pon ose dire puisque l incendie a d j eu
469. sans quivoque Le monde cin matographique est un monde mort illusoire et tron onn C est que si Artaud pense un instant pouvoir d jouer l emprise de la raison discursive par le recours au langage visuel du cin ma force lui est de reconna tre bien vite que les formes auxquelles il fait appel sont issues tout autant que le langage de ce vaste ordre qui circonscrit le monde Pour d autres raisons ce rejet radical du cin ma sur lequel il ne reviendra plus tait d j plus qu amorc l ann e pr c dente lorsqu il remettait en question le mod le automatique qui fonde le sc nario de La Coquille et le clergyman En janvier 1932 dans une lettre Jean Paulhan il affirme en parlant de La Coquille et des films qui se sont selon lui mod l s son image ce qui avait un int r t en 1927 n en a plus en 1932 soit 5 ans apr s Il peut tre bon pour un temps de retrouver reprend il les lois de l ternelle po sie mais ces lois sont toujours les m mes et le but de la po sie ne peut pas tre de jouer uniquement avec les lois avec lesquelles on la fait Or c est autour de cela que tournent depuis 10 ans aussi bien le cin ma que la litt rature que la peinture que tous les arts Thid p 82 2 Thid p 83 23 Dans une lettre de novembre 1929 Yvonne Allendy de plus Vitrac qui me M NAGE provisoirement sans doute ne sort pas du milieu Pr vert Bunuel et au
470. sation d une langue envisag e en dehors de sa dimension discursive ce que Meschonnic d signe comme une consi d ration du mot en soi qui d shistoricise le langage une id ologie qu il rappelle tre h rit e de Dada Au moment de la composition des cadavres exquis la mat rialit du mot ou son signifiant l emporte ainsi sur sa signification C est au moment de sa lecture que la mat rialit dispara t au profit des associations s mantiques qui se sont cr es au cours de la partie Imaginons un instant que les joueurs sans s tre concert s au pr alable choisissent d utiliser un m me mot Le sch ma serait peu probable mais comme il ny pas de contrainte de type lexical le sch ma serait possible Ainsi rouge peut tre utilis la fois comme substantif sujet ou objet mais aussi comme adjectif sujet ou objet Except le joueur qui a pour r le d crire le verbe sur la feuille nous aurions le cas extr me suivant Le rouge rouge verbe le rouge rouge Cette forme de paroxysme repr sente ce qu Andr Breton d signe comme une mise en commun de la pens e caract ristique de l criture automatique des surr alistes Toutefois il n est pas question ici du m me op rateur communautaire que l criture automatique puisque le jeu du cadavre exquis permet d viter la pratique d une criture en situation aveugl e au profit d une criture qui joue se cacher tout en se d
471. sc nario exige qu il soit tr s poli Bien que des visiteurs nombreux demandent des renseignements tous les jours Paris la plupart cherchent un mus e ou un monument histo rique Mais nous apprenons bient t que le professeur n est pas un touriste ordinaire Tournant le dos la Tour Eiffel il dit qu il cherche un arbre sardines dont il a entendu parler Cette phrase introduit le motif central de la premi re section qui repara tra dans des versions multiples l arbre merveilleux De plus elle permet P ret d introduire plusieurs images automatiques en d veloppant ce th me en plus de d tail Puisque aucun des arbres fantastiques qu il mentionne ne satisfait le professeur il lui conseille de aller voir Mir qui dispose de toute une plantation En fait plusieurs tableaux de sa premi re p riode r aliste contiennent des arbres stylis s dont la forme capricieuse semble avoir capt l attention de P ret Frapp par leur apparence exceptionnelle qui tait purement d corative 8 Benjamin P ret dialogue sans titre La R volution Surr aliste vol I n 1 1 d cembre 1924 p 9 232 WILLARD BOHN l origine il en d duit qu ils poss dent des talents exceptionnels par exemple qu ils savent chanter Leurs voix collectives fournissent un bel accompagnement pour des tristes occasions comme des fun railles et pour des occasions joyeuses comme un mariage ou ici P ret saban donne l hu
472. si bien par Engels que par L nine le premier avait pr dit que la prochaine tape de la soci t ram neralit mais un degr sup rieur la libert l galit et la fraternit des peuples anciens l autre lui faisant cho avait annonc son tour qu un homme nouveau en viendrait assur ment exister f t ce m me apr s une longue p riode d ann es On ne saurait sous estimer l importance de ce mythe pour le surr alisme de l poque qui en donnera en 1942 sa propre version celle des Grands Transparents mais celle ci s ins re galement dans les d veloppements de l automatisme que Breton lui confiant la t che d laborer un mythe collectif avait trans port de l infrapsychique l interpersonnel Tzara attend lui aussi que la synth se venir g n ralise la transmutation des facult s zhibitoires oniriques en facult s exhibitoires po tiques envisag e sous cet angle sa th orie en vient repr senter en quelque sorte le pendant linguistique du mythe de l homme nouveau et ce n est pas l effet du hasard si l exigence de d terminer les rapports liant les structures de la pens e et de la langue celles de la soci t une exigence qui tait bien d volue la linguistique avant que Saussure n e t r duit l objet de celle ci l analyse de la langue envisag e pour elle m me n tait plus admise l poque que par les linguistes sovi
473. son par un simple collage de phrases d crivant des activit s quotidiennes Et les jeux surr alistes se confondent avec les jeux oulipiens avant de retourner dans la bo te de jeux d enfant dont ils sont sortis Pour conclure le surr alisme et les contraintes formelles se trouvent des p les oppos s du champ litt raire mais il y a des contraintes dans le surr alisme et il y a du surr alisme dans les contraintes oulipiennes O l on voit et c est le souhait le plus vif des organisateurs qu un dialogue peut s tablir entre les sp cialistes de l un et de l autre p le qui ne devra pas ressembler au genre du dialogue surr aliste avec ses r ponses c t et encore moins donner mati re scandale l poque ne sy pr te plus mais bien tre un vrai dialogue o la communication est marqu e par l galit et la r ciprocit afin de d boucher ventuellement sur de nouvelles pistes en th orie et en cr ation litt raire et artistique 14 G rald Purnelle Le vers r gulier chez les surr alistes dedans ou dehors On consid re commun ment que le surr alisme a rejet les formes r guli res de la po sie traditionnelle et que ce rejet est troitement li aux fins ou la fonction de la po sie ainsi qu l invention de l automa tisme Pourtant on constate que le vers mesur ou r gulier VR ci dessous est des degr s divers pr sent dans la pratique d
474. sque je crois que la libert c est l informe J ai vu les manuscrits d Un Journal d un g nie et s il est vrai que quelques pages sont crites sur le cahier de notaire plus grand que gros et lourd l ensemble du manuscrit se trouve essentiellement dans des bloc notes d un format l ger donc qui invite d avantage que le cahier encombrant ce qu on le pose sur ses genoux sans tre importun par le Salvador Dali Journal d un g nie La Table ronde 1964 p 17 Ce journal date des ann es cinquante et s ouvre au mois de mai de l ann e 1952 Bien que la part officielle de D on se limite une introduction et des Notes l acad micien qui sugg ra Dali de transformer son journal en un livre le recomposa enti rement Le titre original de Dali est Ma vie resecr te Ce livre forme donc un tout avec La Vie Secr te de Salvador Dali dont le sous titre est Suis je un g nie comme l indique mon dition critique de ce texte C est dans celle ci que nous citerons le texte de l autobiographie de Salvador Dali Voir Salvador Dali La Vie secr te de Salvador Dali Suis je un g nie dition critique tablie par Fr d rique Joseph Lowery partir des manuscrits de Gala et Salvador Dali Pr face de Jack Spector Ed L ge d Homme M lusine 2006 Lectures pour tous mission de Pierre Dumayet entretien du 13 mai 1964 Archives INA CPF86658787 86 FR D RIQUE JOSEPH LOWERY poi
475. sse pour sortir Et nous le verrons sortir du propos qu il annonce puisqu il faut attendre de nombreux d tours sur son enfance les livres de son p re et le tableau du Jeu Lugubre que les surr alistes d couvrirent dans la maison de son p re avant de lire la sc ne proprement dite de ce qu il appelle dans un lapsus de La Vie Secr te de Salvador Dal une explusion p 21 Je ne crois pas que le terme d exclusion qu emploie D on soit de Dali En d autres mots l entr e en criture est une sortie de la maison natale rh toriquement orchestr e Ce sont des souliers vernis plut t que des espadrilles la langue fran aise plut t que la catalane car il faut pour crire sortir de son chez soi de son chez son p re et comme son p re sortir aussi de son chez soi surr a liste Un peu la mani re de Michael Jackson qui se pr senta son proc s en pyjama Dali malade d une angine se pr senta au juge Breton comme peine sorti de son lit un thermom tre dans la bouche p 29 Pourquoi aller chercher un artiste accus de p dophilie parce qu on expulsa Dali pour soup on de coprophagie sans parler de son hitl risme suppos En r alit en chaussant ses souliers vernis Dali fait paire avec Picasso qu il a d crit en 1935 comme sortant de chez lui en pantoufles Une fois le d gel survenu des cascades ruisselaient des goutti res et des torrents mugissaient le long des trottoirs Picasso tait
476. ssiques dans l art minutieux des troubadours proven aux et notamment dans la Com die de Dante Ce lecteur avait d j t invent en Chine plus de deux mille ans auparavant et r in vent mille ans apr s La premi re invention fut faite par les auteurs et les scrutateurs du Yi King vers le xr s av J C La deuxi me en fut plus complexe et impliqua les trois tapes suivantes d velopp es par l cole du Nouveau Texte au 1 s avant J C d abord canoniser Confucius comme un sage infini puis lui attribuer les Annales du printemps et de l automne un registre aride anonyme des faits quotidiens de la cour du royaume de Lu survenus entre les virt et v s av J C le dernier pas qui modifia les deux mille ans pos t rieurs d histoire chinoise de par son adoption comme doctrine officielle de l empire fut de postuler que ces registres tel jour on a re u un ministre du royaume voisin tel jour il a plu tel jour l empereur s est r unit avec ses assesseurs etc chiffraient la connais sance compl te des dix mille choses du ciel et de la terre leur pass et leur avenir 264 Pastro MARTIN Ruz trames r gies par les conventions d un genre aux conventions m mes qui d terminent les limites entre les diff rents genres notamment celles qui font une distinction entre le conte et l essai c est dire entre la fiction et la r alit Ce lecteur se trouve entre deux dangers qui le m
477. stance am ne Aragon pratiquer nouveau de fa on militante la m trique r guli re il est videmment conspu par P ret mais aussi critiqu par Noug qui pourtant n tait pas un int griste du rejet C est videmment qu il est davantage question des fins de la po sie que de ses formes 3 Desnos p 999 32 Conf rence faite Yale et reprise dans La Cl des champs 1953 Andr Breton uvres compl tes Gallimard Pl iade 1992 Tome II p 719 3 Les grands rochers m ont dit Mais tu viens parmi nous N as tu pas sur la terre un c ur qui te conforte J ai secou la t te et j ai r pondu Morte Les grands rochers muets se sont mis genoux 3 Fauchereau p 491 Noug d nonce ceux qui dans L Honneur des po tes sont revenus la prosodie traditionnelle et aux bons sentiments d magogiques 27 RH TORIQUE l inverse pour les clectiques pratiquants du VR son usage est un droit de la libert du po te droit qui n est pas incompatible avec l inspi ration surr aliste et peut videmment lui survivre C est le cas Desnos L enjeu de la question du vers r gulier dans le surr alisme touche donc celle de la d finition de la po sie mais aussi de la libert UNIVERSIT DE LI GE BELGIQUE 28 Caroline Lebrec Contraintes formelles et jeux d criture le cadavre exquis surr aliste et la n ine oulipienne Dans sa Po tique des groupes litt ra
478. ste sort que celui des plagi s Ils sont toute une cohorte de laiss s pour compte plus honteux de leur d ch ance que leurs bourreaux ne le sont de leur crime 2 De un crivain allemand rends le moi avec substitution de la premi re la troisi me personne du singulier raccourcis et autres perturbations Michael Kr ger Himmelfarb roman traduit de l allemand par Claude Porcell Seuil 1996 23 Depuis un universitaire am ricain r sum succinct d un passage du roman d Es telle Monbrun pseudonyme d Elyane Dezon Jones professeur Saint Louis Missouri et r dactrice en chef du Bulletin des amis de Marcel Proust Meurtre chez Tante L onie coll Chemins nocturnes Viviane Hamy 1994 305 CR ATIONS Connaissez vous Martina North auteur d un beau roman intitul Indiana Entendez ses plaintes de plagi e ridiculis e Vous me voyez d sarm e par l imb cillit d un gribouilleur habitant peut tre mon quartier qui copie quatre vingt trois lignes de mon roman le plus c l bre et qui les r dite sur la place publique La presse se d lecte de ce que j ai de plus intime Quoi d tonnant elle fait son pain quotidien des m res qui perdent leur enfant des automobilistes qui foncent sur les femmes enceintes et dans lamas des curiosit s pour rassasier l opinion qui se passionne pour le clich d une romanci re hyst rique on va citer mes propos hors contexte et faire de m
479. suites phoniques telles que siya d ba n t ku n __i nen ou d autres encore aucune prosodie n tant fix e l avance La diction pr conis e par Tzara la po sie nouvelle pain de mi nuit aux l v res de sou fre ne suit non plus la coupe usuelle des mots elle est fonction de la quantit et lib re des syllabes isol es un tel rythme qu aucune prosodie tablie ne contraint forme de nouveaux mots tout comme la r citation de la pri re Mars ou celle des sorts trobriandais L apport des tentatives visant restituer une langue po tique i e d apr s la comparaison des tournures po tiques attest es l poque historique permet d envisager l existence d une situation analogue dans la pr histoire aucune prosodie partag e n a t d couverte mais il a t possible de cerner une riche id ologie comportant d j le recours aux in E Velmezova L L vy Bruhl lu par N Marr Slavica Occitania n 17 2003 p 129 2 Argonauts of the Western Pacific Londres 1922 ch 18 7 G Costa Le origini della lingua poetica indeuropea Florence 1998 28 H B har in T Tzara Grains et issues O C cit t 11 p 18 n 3 209 GENRES figures de style ainsi qu une sp cialisation lexicale opposant la angue des dieux celle des hommes qui n est pas sans rappeler l opposition trobrian daise entre les langages magique et quotidien Les deux ann
480. symbolique imag e inspire et structure le diptyque po tico mystique la Myst rieuse 1926 suivi de Les T n bres 1927 Car parodique ou non la r criture se g n ralise et s affirme comme l une des contraintes d criture favorite des surr alistes Ayant constat les limites de l criture automatique mais non de l automatisme psychique son gisement al atoirement productif les surr alistes se sont donc r sign s utiliser des contraintes d criture classiques ou modernes tel le collage dada adapt es au projet surr aliste Et Breton lui m me d s le Manifeste livrera certains SECRETS DE L ART MAGIQUE SURR ALISTE Pour conjurer les pannes si le silence menace de s tablir ou les d viances si la ligne est trop claire Breton insiste sur la n cessit de ramener l arbitraire en posant comme initiale du mot qui suit le mot dont l origine semble suspecte une lettre quelconque la lettre I par exemple toujours la lettre 1 MS p 45 Contrainte moderne cet appel au hasard mallarm en poursuivi parall lement l exploration et l exploitation esth tique des gisements de l inconscient emprunte des contraintes psychanalytiques in dites en litt rature mais exp riment es par Breton pendant la guerre Il pr ne le dialogue rapide b tons rompus bid p 336 les jeux m caniques du type questions et r ponse ou cadavre e
481. t PO 158 ne comportant ni incise ni bifurcation sa forme est un po me parfait 14 au carr et la topologie extraordinairement touffue de la premi re branche le contraste est galement saisissant de livre en livre les contraintes formelles d ploient des architectures diversifi es 2 3 Syst mes mn moniques relier relire Il ne suffit pas de se promener dans le temps il faut se munir d une topologie alg brique ou non d ailleurs pour sy rep rer Simulacre rendait hommage l Ars magna de Raymond Lulle auteur dont on sait qu il transforma les arts de m moire en dispositifs encyclop diques Or personne mieux que Roubaud n a fait sienne la le on de Simonide de C os fondateur des ars memorie La branche V s intitule ainsi La Biblioth que de Warburg en hommage au fondateur de liconographie dont le projet d mesur et rest inachev the Mnemosyne Atlas consistait en l laboration d une biblioth que totale repli e d ailleurs sur Londres reliant entre elles des photographies 51 RH TORIQUE De fa on similaire les fiches confectionn es par Leiris collationnent les mots cens s poss der une r sonance des virtualit s d association L aussi le travail d criture consiste essentiellement tisser des rapports user de la rem moration selon la tradition aristot licienne Il s agit bien d une course laquelle me provoquent des images toujours ressaisir et recompos
482. t crit la pi ce Le Tr sor des j suites publ dans Vari t s Le surr alisme en 1929 o figure un discours en 40 alexandrins dans Breton OC I p 1010 1011 dont Aragon a revendiqu la paternit La qualit des vers de cette parodie r ussie est irr prochable il n y a aucune entorse la versification classique pas d hiatus les rimes sont toutes graphiques sauf divin advint l alternance en genre est respect e 12 Breton OC I p 449 13 Dans Robert Desnos Les Cahiers de l Herne dir M CI Dumas 1987 p 40 4 S ajoute ces cas un quatrain d alexandrins rim s dans les in dits de Poisson soluble 1924 Breton OC I p 530 5 Dans Breton OC I p 1033 1035 16 Dans Breton OC I p 1769 1770 19 RH TORIQUE En r sum de ces quelques cas on voit que des po tes de tendances diff rentes hostiles au VR ou le pratiquant aux poques o ils sont li s par la m me adh sion aux principes de la po sie surr aliste peuvent recourir la forme classique comme moyen d expression dans deux usages oppos s soit pour exercer l criture automatique soit par d rision ironie parodie Lalexandrin dans le vers libre Une autre question est de savoir si ceux qui bannissent le VR excluent non seulement les po mes r guliers mais aussi l apparition d alexandrins en contexte de vers libre ou de prose Et de fait Aragon a r v l que Il y avait aussi sur le plan
483. t qui en po sie ait marqu aussi fortement son empreinte que Robert Desnos Dans ses nouveaux recueils P nalit s de l Enfer ou Les Nouvelles H brides 1922 La Libert ou l Amour 1923 ou Deuil pour Deuil 1924 il parle et crit surr aliste volont m lant aventures d brid es et absurdit onirique aux vocations lyriques Po te sismogaphe et porte plume il invente la po sie au besoin sans po me c est dire sans forme ni objectif ni dire pr d termin en un mot sans contrainte aucune apparemment seulement 2 Entr e des contraintes le proc disme Aussi en appelle t il de multiples proc d s d criture En t moigne Corps et Biens 1930 somme de sa d marche po tique 1919 1929 Un ludisme contraint fournit le socle linguistique original de ses premiers recueils L Amour des Aumonymes 1923 ou Langage cuit 1923 auquel A Breton Les Pas Perdus 1924 Gallimard Pl iade t I p 273 abr v P I 4 La Confession d daigneuse P I 198 5 Cf les doutes soulev s par M C Dumas Nouvelles H brides et autres textes 1922 1930 Pr face Gallimard NRF 1978 p 59 61 59 RH TORIQUE s ajoutent jeux de mots et calembours d j inclus dans les r critures des formes simples maximes ou proverbes de Rrose S lavy 1922 23 Contrainte qu il anoblit en lisant pour un vaste projet la r criture du Tarot dont la
484. t raire formelle semble ins pa rable de la corporalit puisque Dali fonde son propos en faisant remonter des pieds ses genoux la force de la contrainte qui s exerce dans son corps 85 RH TORIQUE L entretien commence avec la voix de Pierre Dumayet faisant la lecture du Journal j utilise pour la premi re fois des souliers vernis que je n ai pas pu porter longtemps parce qu ils sont extr mement troits Je les chausse d ordinaire juste avant de commencer une conf rence La contrainte douloureuse qu ils exercent sur mes pieds accentue au maximum mes capacit s oratoires P D Je vois ce soir que vous avez mis des chaussures extr mement souples S D Il ne s agit pas du tout d une performance oratoire du tout mais uniquement d un entretien qu on peut classifier plut t de d mocratique Alors moi pour moi les grandes occasions de ma vie sont toujours anti d mocratiques P D Mais a vous a r ellement aid l ces chaussures vernies S D Pas seulement aid les chaussures vernies mais Michel D on qui a vu mes manuscrits je les ai crits sur un cahier de notaire tellement volumineux et lourd que uniquement pour me d livrer de son poids physique de mes genoux j tais tr s souvent contraint des id es que je n aurais pas pu avoir sans cette contrainte physique Je suis le proto type de l tre qui n aime que les contraintes et quand plus inquisitoriales mieux pui
485. t 4 pages sous couverture se conformant une loi de la zone occup e jusqu 4 pages en effet la publication est consid r e comme l gale et sa sortie autoris e sans contr le syst matique du contenu Les auteurs respectueux de cette r gle s accordent une chance suppl mentaire de ne pas tre interdits puisqu ils ne seront sans doute pas lus par les services de censure Cependant dans la loi rien ne pr cise le format des pages Le manuscrit se pr sente donc sous la forme d un 4 pages mais de grand format entre le A4 et le A3 25cm x 32 5 cm pli en quatre pour passer inaper u avec une criture recto verso Au final c est donc un 16 pages en 4 qui serait dit Andr Stil explique No l Arnaud le fonctionnement astucieux du livret Mais avant de passer aux textes voici comment il faut trouver la substantifique mo lle de ce labyrinthe imprim Ne coupe pas les pages D plie le tout Tu as ainsi digne lecteur quatre pages au format que tu vois ce qui quivaut pr sent sous la couverture en librairie ou ailleurs un ensemble de 16 pages de format un peu plus grand que celui des pages libres 8 Lettre d Andr Stil No l Arnaud du 19 mars 1944 sous la forme d une maquette 127 RH TORIQUE On retrouve ici le go t surr aliste pour le jeu et la provocation comme le souligne Andr Stil dans les premi res phrases de sa lettre Outre que l allure g n rale a un caract re emm
486. t Ch R Maturin Le Comp re des T n bres Ces entr es pratiquent un exercice d finitoire ludique inspir des portraits automatiques qu a produits Desnos Un dictionnaire donne la signification des noms propres Louis veut dire coup de d s Andr veut dire r tif Paul veut dire etc 2 Dans le Glossaire de Leiris se trouvent aussi des noms propres notamment Icare Holopherne Judith Lucr ce Fantomas Pandora Salom qui rel vent du r pertoire mythologique exalt par le surr alisme 4 Desnos C est les bottes de sept lieues cette phrase Je me vois 1926 uvres Gallimard Quarto 1999 p 297 117 RH TORIQUE La singularit du Dictionnaire abr g r side galement dans le fait que les d finitions sont le plus souvent constitu es des citations emprunt es aux crivains surr alistes eux m mes ou leurs auteurs de pr dilection Lautr amont Engels Jarry Baudelaire Rimbaud Charles Cros Novalis mais aussi Lichtenberg COUTEAU Un couteau sans lame auquel manque le manche H raclite EAU L eau est une flamme mouill e ou encore le facteur Cheval BROUETTE Je suis la fid le compagne du travailleur intelligent qui chaque jour dans la campagne cherchait son petit contingent et L ona Delcourt SAVOIR Je savais tout j ai tant cherch lire dans mes ruisseaux de larmes Nadja D autres articles sont compos s
487. t des objets inattendus une maison clair e une boule blanche En am nageant ainsi l espace de la figuration Magritte impose l ordre de l image au langage celui du cadre et du tableau Les d signations nominales souvent les plus simples un nom muni de son d terminant et non la phrase ou le texte que l on voit courir parfois sur certains tableaux de Max Ernst ou de Miro apparaissent dans ces conditions comme la structure linguistique la mieux adapt e des places m nag es d ordinaire pour des l ments de figuration Si la confrontation image langage est donc chez Magritte celle de la chose et de sa d signation c est qu il y est conduit par la pr minence du cadre et de l image dans l tablissement de cette relation Il con oit d ailleurs la d signation que constitue un titre comme une sorte d image verbale Le titre La dur e poignard e crit il est lui m me une image avec des mots r unie une image peinte Les images mots entrent donc en relation avec des images peintes 3 2 L article d fini Les titres de peinture les plus classiques sont dans leur crasante majorit des titres article z ro Bateau dans la temp te ou article d fini La montagne La grande majorit des titres de Magritte commencent par un article d fini Le formulaire de r f rence depuis ses premi res toiles jusqu la fin de sa vie est celui de la description d finie Le chant d oiseau 1914 L
488. t des symboles qui reproduisent dans le contenu les caract ristiques de la forme comme c est le cas avec les miroirs ou les doubles Cela vient confirmer le caract re d artifice et de construction verbale de ces fictions La r solution de l nigme rend Abenhacan la logique du policier borg sien ou du moins la logique de La mort et la boussole son seul autre conte avec d tective Ainsi instar de L nnrot qui s gare dans le r seau symbolique que construisent sa sophistication et son intelligence rudite exigeant de la r alit qu elle se comporte comme une fiction artifi cielle et l gante de m me Unwin est s duit par l l gance intellectuelle de sa solution qui la fois attrape Dunraven Borges donne au lecteur la possibilit d tre Treviranus et de postuler que lors d un meurtre un seul informant ayant par ailleurs montr du m pris envers la victime celui ci serait le principal suspect La r v lation d une troisi me trame cach e derri re les deux autres transforme le conte en un outillage verbal d extr me virtuosit et pr cision en tissant cette troisi me histoire avec les fils des deux autres afin que sa trame devienne invisible Ces trames et les r f rences qui les accompa gnent tissent aussi une histoire du genre policier d apr s Borges c est dire une histoire du policier classique d nigme d abord nous avons la r f rence celui que Borges c
489. t il besoin de le dire crit il dans Nadja de tous les empiriques du roman qui pr tendent mettre en sc ne des personnages distincts d eux m mes et les campent physiquement moralement leur mani re pour les besoins de quelle cause on pr f re ne pas le savoir 2 En r cusant le souci du vraisemblable Breton se propose non pas d imiter le vivant par l criture mais de faire du livre une trace de ce vivant et m me plus de ly faire p n trer comme d ailleurs cela se produit dans Nadja o la narration n a pour but que d amener l arriv e d une autre charmante substitu e que nous savons d sormais tre Suzanne Muzard De m me L Amour fou nous r v le l accomplissement d un po me proph tique crit onze ans auparavant suscitant l entr e en sc ne de la toute puissante ordonna trice de la nuit du tournesol Enqu te t moignage relation exacte de circonstances exceptionnelles le r cit surr aliste est d abord lucidation de soi et surtout moyen de faire surgir la merveille Il est la fois r v lateur du sens latent autant qu explication de ph nom nes manifestes De son c t c est dire lat ralement mais non pas l ext rieur du mouvement surr aliste Tzara pr conise pour pallier l chec tant des r cits de r ve que de l criture automatique de recourir au r ve exp rimental sorte de r ve veill dirig dont il estime de son devoir d expliquer les modalit s
490. t il pleuvoir ciel de gendarme sil pleut tu auras un ne s il ne pleut pas un putois Va t il pleuvoir ciel de cocu s il pleut j aurai ta femme s il ne pleut pas tes filles Va t il pleuvoir ciel de cur s il pleut tu seras occis sil ne pleut pas tu seras br l Va t il pleuvoir ciel d table s il pleut tu auras des pierres s il ne pleut pas des mouches Va t il pleuvoir ciel de sorci re sil pleut tu auras un peigne sil ne pleut pas une pelle Va t il pleuvoir ciel d gout sil pleut tu auras un drapeau sil ne pleut pas un crucifix Va t il pleuvoir ciel de cendre Le sch ma de la contrainte avec quelques petites variations se r v le imm diatement chaque strophe Va t il pleuvoir ciel de substantif 1 S il pleut je tu verbe au futur j aurai tu auras tu seras substantif 2 S il ne pleut pas substantif 3 La contrainte de la r cursivit est li e parfois une certaine coh rence directe sur le plan s mantique par exemple la coh rence qui existe entre cocu femme et fille entre andouille oignon et vinaigre et le po me ouvre au lecteur la possibilit d associer aussi 7 Benjamin P ret Le grand jeu Gallimard coll Po sie 1969 p 194 195 188 Hans T SIEPE l voyou cocu cur et sorci re ou pendu gendarme prison ou table pierres et mouches chacun donc de c
491. t qu il crira une sorte d auto fiction hybride un roman peut tre je croyais mettre au jour ce que le r ve disait GIL 161 Cet incendie qui illumina Londres en 1666 et que Samuel Pepys d crivit jadis dans le plus c l bre prototype anglais du journal intime conf re au r cit un trange clairage rougeoyant il en devient le centre et le foyer je reviens au m me point racont un r ve que j ai fini par nommer le r ve PO 65 Partie souterraine inaccessible au r cit autobiographique traditionnel le r cit de r ve s int gre l autobiographie et lui donne du jeu sans rompre le pacte de sinc rit en r conciliant le fantasme et l authenticit C est que le r cit de r ve ob it une logique propre qui contrebalance ce que la s v rit de la r gle autobiographique a de tranchant Pourtant l inverse de ses amis surr alistes qui l appel de Breton publient des mat riaux bruts oniriques ou qui se veulent tels Leiris soumet d embl e ses productions un souci compositionnel auquel il ne renoncera jamais L criture du r ve sera ainsi toujours soumise une s rie de man uvres de r ajustements D s lors le travail d criture se pr sentera lui comme une activit technique effectu e partir d un mat riel onirique ou textuel pr existant il vient de faire un r ve dans lequel Roussel figure qu il s agit de traiter brasser transformer Pour lui co
492. t que c tait un faux Je ne me rendrai pas complice d une supercherie m me par abstention Je ne transige pas sur les questions d authenticit Il tait plein de la certitude de ceux qu on n ose contredire Et cette certitude lui venait de la pr sence ses c t s d Alfera l pouse la beaut rare Elle tait comme un d fi l art un chef d uvre S tait amoureux sinc rement et profond ment mais lamour n tait peut tre pas la seule explication de cet air de triomphe qu il arborait depuis son mariage Il y avait dans le c ur de cet amateur d art une joie un peu moins pure celle d avoir enlev aux autres un chef d uvre plus parfait et plus pr cieux que tous ses V lasquez et ses Greco Or Baretta savait cela Un mois environ apr s la publication dans la grande presse du rapport crasant de S sur le suppos faux Van Gogh Barreta lui adressa dans son courrier une photo d une tr s jeune fille dont le trait le plus remarquable tait un nez en bec d oiseau de proie parti culi rement d plaisant Quelques lignes explicatives suffirent clairer le maudit expert Le nez d Alfiera a t enti rement refait par un chirurgien de Milan lorsqu elle avait seize ans Vous voyez qu il ny a pas que mon Van 312 H L NE MAUREL INDART Gogh qui est un faux S comprit alors qu il avait en adoration l uvre d un faussaire Il mit tout le prix n cessaire pour obtenir le divor
493. t rim s pr sentant de nombreuses apocopes et des c sures piques Dans les trois recueils de Baron dans les ann es 20 et 30 L Allure po tique 1924 Paroles 1929 1923 1927 Peines perdues 1933 on trouve aussi bien des po mes en VL et en VR des alexandrins et des octosyllabes imparfaits ou approximatifs c sures piques apocopes Pratiques collectives et ou li es l automatisme Cinq textes ou ensembles illustrent un usage particulier de la forme r guli re li l automatisme souvent en contexte d criture collectivef a En avril 1921 Breton Aragon et luard publient chacun un sonnet de 8s dans La Vie des lettres et des arts la revue de Nicolas Beauduin Breton Titre un sonnet de 8s parfait Aragon La vie priv e sonnet de 8s parfait sauf deux vers ne rimant pas la fin luard Bouch e us e sonnet de 8s dont deux 7s Aragon a pu dire plus tard Il y a eu dans les ann es 20 plusieurs reprises des p riodes o Breton luard et moi nous allions au caf crire des sonnets comme on crivait des textes surr alistes c est dire avec la technique de la rapidit abolissant la conscience Marguerite Bonnet rel ve la part de d rision subtile qu il y a dans le choix de la revue o furent publi s ces po mes Mais luard a repris son po me en recueil dans Mourir de ne pas mourir 1924 b Le 28 septembre 1922 ont lieu les sommeils hypnotiqu
494. t son royaume Il n a jamais redit le po me H las si peu sen souviennent Pris de d mesure le po te sacril ge se fracasse contre le miroir d une inaccessible originalit Tous autant qu ils sont demeurent dupes de pr tendus chefs d uvre Rien ne pourra t il mettre fin un tel aveuglement Au contraire un complot dont la nature exacte et l organisation nous chappent vise entretenir l illusion propre l enrichissement de quelques notables du livre auteurs ou diteurs Certains ont videmment un int r t personnel pr server le mythe de l crivain g nial aupr s d un lectorat na f avide d idoles et de nouveaut s Le jeune professeur de lettres Vincent Degra l dont le courage m rite d tre honor ici a sans doute t deux doigts de d jouer le fameux complot En vain Par un hasard incroyable il d couvrit dans la biblio th que d un coll gue aux environs du Havre un livre de Hugo Vernier qui semblait n tre qu une prodigieuse compilation des po tes de la fin du xIx un centon d mesur une mosa que dont presque chaque pi ce tait l uvre d un autre Mais Degra l venait de se souvenir qu en prenant le livre sur son tag re peut tre s tait il tromp mais il avait bien cru lire 1864 Cela voulait dire que Vernier avait cit un vers de Mallarm avec deux ans d avance plagi Verlaine dix ans avant ses Ariettes oubli es crit du Gustave Kahn
495. t tous d une mani re lin aire l itin raire dada ste est plus d tourn plus irr gulier et plus impr visible la fin la pomme de Tzara clate comme une sonnerie de trompette quand elle heurte le plan J ce moment son point d origine n a plus d importance Ce ne sont plus les intentions de l auteur qui comptent mais l impact du po me sur le lecteur ce point P ret compare la po sie de Tzara un appareil qui r volu tionna l tude de la m decine Vers la fin du xx si cle Sir William Crookes inventa un tube radiographique qui permettait aux m decins de voir l int rieur de leurs clients pour la premi re fois Comme cette invention patante les uvres de Tzara fournissent un aper u pr cieux d un domaine qui n tait pas accessible auparavant Inspir par l exemple du po te P ret braque le tube de Crookes sur le livre qu il a devant lui et d couvre un nouveau monde surprenant Puisque les rayons X r v lent des structures internes P ret situe le nouveau monde l int rieur du tube dans une version primitive de l un dans l autre Tout coup il d couvre l auteur qui est reconnaissable de son monocle dansant avec un estomac charmant au centre de l univers qu il a cr Guidant sa partenaire travers la piste de danse Tzara rend la salutation de P ret sans perdre son sang froid Entre autres choses cet v nement se r f re la conclusion du Calendrier c
496. t un compl ment verbal ce que l observateur voit et comprend mais galement comme une mani re de d terminer g n ralement sous la forme linguistique de la d signation ce qu une image ne peut soi seule fixer tant son interpr tation est in puisable On peut donc dire que les titres de peinture arr tent un mouvement interpr tatif sans limites et qu ils stipulent et l gitiment en quelque sorte dans leur co pr sence la toile ce que la peinture est cens e produire dans la t te de celui qui lexamine Les titres de Magritte sont d une autre nature Ils n expliquent ni ne justifient de quelque mani re que ce soit dans une expression linguis tique ce qui est donn voir dans la profusion toujours possible des inter pr tations D un autre c t les peintures ne sont pas les contreparties illustr es des mots du titre Magritte d nonce la fonction d ajout verbal a minima qu est le titre classique curieux doublon linguistique d une figuration en apparence tout aussi vidente qui fait que la repr sentation d une laiti re ou d un joueur de fifre peut tre intitul e sans surprise La laiti re et Le joueur de fifre Il plaide en revanche pour d autres titres qui nous le verrons plus loin interagissent avec la peinture Il pr f re aux situations d accord entre ce que le titre exprime et ce que la peinture donne voir les situations dans lesquelles le rapport entre les titres et les peintu
497. taire Dali met en sc ne son criture en repoussant dans le livre le p re et Breton la suite de la premi re page est consacr e en effet c l brer son expulsion du surr alisme par Andr Breton pour dans un second temps manier frauduleusement le cahier du notaire et invoquer l autorit du support et sa port e pour la nature de ses propos sans les chaussures vernies ou leur imagination comme proc d rh torique comparable par exemple celui de la rime je n aurais pas t contraint des id es La suite de la citation que nous lisons sous la plume de Michel D on est tout fait remarquable et confirme notre intuition que la chaussure convient au style vernis et brillant Dali explique comme le soulier accentue au maximum ses capacit s oratoires et non pas ses id es Cette douleur fine et crasante me fait chanter comme un rossignol ou un des chanteurs napolitains qui portent eux aussi des souliers trop troits L envie physique visc rale la torture envahissante que provoquent mes souliers vernis m obligent faire jaillir des mots des v rit s condens es sublimes g n ralis es par la supr me inquisition de la douleur subie par les pieds Je chausse donc mes souliers et je commence crire masochiquement et sans pr cipitation toute la v rit de mon exclusion surr aliste Je souligne 4 Ibid p 17 88 FR D RIQUE JOSEPH LOWERY Dali prend la plume exactement comme on se chau
498. talit de cette forme d criture qu il s agisse de La Boutique obscure de Georges Perec ou des tudes de la neurobiologie se basant sur les r cits de r ve surr alistes UNIVERSIT D ATH NES GR CE amp La Production du texte Seuil Po tique 1979 amp Op cit p 47 65 Le Pays de mes r ves op cit p 22 amp Op cit Les Dessous d une vie ou la Pyramide humaine op cit p 202 8 La R volution surr aliste no 3 15 avril 1925 Repris in uvres compl tes Paris Gallimard Biblioth que de la Pl iade p 331 334 Sarane Alexandrian op cit p 46 7 La Boutique obscure 124 r ves Deno l 1973 71 Nous citons en exemple Michel Jouvet Le Sommeil et le r ve Odile Jacob 2000 Nous tenons galement citer les travaux de Susanne Goumegou universitaire allemande notamment son article Le r cit de r ve surr aliste et ses avatars ds Le r cit de r ve Qu bec Nota Bene 2005 p 183 202 Son ouvrage Zraumtext und Traumdiskurs vient de para tre Munich ditions Wilhelm Fink 107 Sophie Lema tre Les dictionnaires surr alistes Nous sommes toujours en d saccord avec le dictionnaire proclame Robert Desnos en 1923 r sumant alors sans d tour la prise de position du mouvement surr aliste face toute forme de contrainte et en parti culier celle qui enserre la langue comme le fait tout ouvrage lexicogra phique Dans leur perspective volontiers i
499. tat d hallucination presque perp tuel Un jour il vit m me son reflet sortir de la glace et lui enlever le dessus de la t te comme on ferait de la calotte d un p t Et ses id es qui n taient plus contenues par la vo te du cr ne s chappaient en d sordre partir de ce moment l Onuphrius fut jamais hant par ce personnage singulier qui lui volait ses mots au sortir de la bouche il prenait d licatement les rimes et les pens es d Onuphrius par les ailes pour les serrer dans son portefeuille l poque le D Esquirol classa ce cas de folie dans la cat gorie de cause inconnue Aujourd hui il ne fait aucun doute qu il s agit d un exemple cruellement banal de plagiaphobie Les traitements existent rares sont les gu risons La th rapie suppose en effet un patient travail 2 De C tait un jeune homme cause inconnue copi coll paraphrastique du conte de Th ophile Gautier Onuphrius ou les vexations fantastiques d un admirateur d Hoffmann in Les Jeunes France romans goguenards suivis de contes humoristiques Paris Biblioth que Charpentier G Charpentier et E Fasquelle 1894 307 CR ATIONS de reconstruction de l identit du patient Or les sympt mes de d dou blement et de d possession de soi nuisent justement la qualit du suivi th rapeutique On a pu obtenir certains r sultats chez des individus dont l expression artistique avait pu tre suffisamment stimul
500. te de mat riaux textes soumis des s ries de d placements permutations et transforma 4 L ge d homme Gallimard Folio 1939 AH Autobiographie Chapitre dix Gallimard Blanche 1977 AC 5 Voir Description du Projet Mezura n 9 p 74 44 CHRISTOPHE REIG tions nous est pr sent en quatri me de couverture comme un ensemble de po mes des dix huit ann es pr c dant la naissance du po te naissance laquelle semble le foyer et le modulo de la contrainte En revanche on ne conna tra pas grand chose du scripteur tant l autobiographie du po te se rabat sur les mots et la voix des autres puisque l ouvrage tend au centonf Le po te se pr sente donc comme un ventriloque sa parole n est que de seconde bouche travestie d doubl e elle n est nullement prise en charge par celui qui la prof re Dans les deux cas le pari porte sur une m moire po tique cultu relle mythique Cependant dans le texte de Roubaud faux titres et faux semblants pr dominent les indications du quatri me de couverture rel vent ainsi du simulacre puisqu un certain nombre de po mes ont t crits apr s les bornes temporelles de la date indiqu e 1914 1932 Le pacte autobiographique y est donc fac tieusement d nonc comme un march de dupes La pseudo autobiographie s ach ve ainsi sur des explica tions plus ou moins farfelues les contraintes y sont extr mement effac es on d ment toute m
501. te est une autre description autor f rentielle D une part Unwin propose de ne pas multiplier les myst res qui doivent rester simples et offre les exemples de La lettre vol e de Poe et de la chambre close de Zangwill La solution du conte appara t simple la r f rence au conte de Poe avertit le lecteur sur limpos sibilit pour un math maticien ou un po te d en trouver la solution et la chambre close de Zangwill lui donne la cl sur la conduite d Allaby Ainsi que Borges lui m me l a d crit au cours d une conversation avec M E Vazquez lorsqu il fait r f rence au sous genre policier du meurtre commis dans une chambre close 10 Ce jeu symbolique avec les noms le lecteur peut noter que dans Dunraven il y a raven le corbeau de Poe multiplie leur efficacit quand on v rifie qu Allaby Unwin et Dunraven sont des noms habituels en Angleterre comme si Borges avait pris la pr caution de les avoir invent s quelques si cles auparavant pour garantir l l gance de son conte 1 Borges nous offre plus d une confirmation de ces affirmations Il dit dans un expos sur ses contes Je ne crois pas contrairement lavis d Edgar Allan Poe que l art l op ration d crire soit une op ration intellectuelle Asi escribo mis cuentos dans La escritura del cuento 32 Et lors d une conf rence Puis il est la th orie qui s oppose la th orie romantique nonc e par un grand po te romantique M
502. te qui exigerait de l homme la perte int grale du contr le logique et moral de ses actes Sans qu il consente aller si loin ou plut t s y maintenir il arrive partir d un certain point quil se trouve actionn par un moteur d une force insoup onnable qu il ob isse math matiquement une cause de mouvement d apparence cosmique qui lui chappe La question qui se pose propos de ces automates comme des autres est de savoir si en eux un tre conscient est cach Et jusqu quel point conscient peut on se demander propos de l uvre de Raymond Roussel Ibid p 290 En effet sa prodigieuse richesse d invention a toujours laiss penser qu il usait d un aide imagination qu il a tenu r v ler lui m me apr s sa mort Preuve irr cusable d une conscience critique Car contrairement Brisset Roussel use de proc d s o le rationnel limite et temp re constamment l irrationnel Fine analyse tiologique de la dialectique obsessionnelle laquelle ob irait Roussel qui clairerait sa strat gie d criture contradictoire et compl mentaire Le plus grand arbitraire introduit dans le sujet litt raire il s agissait de le dissiper de le faire dispara tre par une suite de passes o le rationnel limite et temp re constamment l irrationnel bi4 291 Roussel fonderait sa qualit d crivain sur cet puisant jeu pervers 7 C est moi qui souligne 69 RH TOR
503. tes Prose Id es Essai 7 129 Gracq La Litt rature l estomac Prose Id es Po sie 1 4 Breton Les Vases communicants Prose Id es Recueil 1 5 Crevel Le Clavecin de Diderot Prose Po sie Contes 1 1 ae or aux vaches et u champ Prose Po sie Po sie 5 22 Breton Soupault Les Champs magn tiques Prose Po sie Recueil 1 6 nn ne avec 57 images compos es Prose Th tre Com die 1 108 Obaldia G nousie Prose Th tre Satire 1 7 Weingarten Les Nourrices Prose Th tre Th tre 7 56 Sch had Monsieur Bob le Prose Th tre Trag die 3 18 Vitrac Victor ou les enfants au pouvoir Tableau 3 Combinaison g n rique de Niveau 1 Prose 179 ESTH TIQUE La diff rence entre discours intime et fiction est subjective On pourrait s tonner que les indexeurs anonymes et diff rents aient coll l tiquette lyrique L Amour fou tandis qu ils qualifiaient Nadja de fiction ce contre quoi s l vent bien des commentateurs moi le premier L important est le sentiment qu ils ont prouv la lecture de ces uvres sans annotations le r cit est ressenti comme une invention Voici une interrogation portant sur ce que nous avons d nomm mixte alternance dans le m me ouvrage de vers et de prose ou encore de mat riel iconique Genres corpus BDHL Exemple Mixte Id es Recueil 1 3 Breton Anthologie de l humour noir Mixte Ind fini
504. teur o l un est r el dans le conte l autre l est dans la r alit ext rieure la fiction et ils sont deux entre lesquels certaines identifica tions s tablissent propos de la premi re paire on pourrait ajouter ce que l on vient de dire d une part qu il s agit d une parodie vidente du couple tradi tionnel du d tective et de son compagnon inaugur par Poe avec Dupin et son ami et consacr par Conan Doyle avec Sherlock Holmes et Watson D autre part Unwin et Dunraven en tant que math maticien et po te incarnent aussi les symboles de la raison et de l intuition de Pesprit et de l me du classique et du romantique arch types selon lesquels Borges aimait aligner les crivains comme des repr sentants de deux concep tions de la litt rature qui s opposent pour tre compl te la litt rature exige galement on peut le d duire la fusion des antagonistes En outre Unwin et Dunraven comme lecteurs interpr tes de l histoire d Allaby sont aussi des lecteurs de Borges Ils repr sentent les deux extr mes du lecteur borg sien type les dangers du cr dule et du suspicieux L exc s de 12 Certains aspects de la litt rature en g n ral peuvent tre pens s par paires pas seulement le duo vident auteur lecteur mais encore dans la logique de la critique Comme l crit Gabriel Castillo Le meilleur critique litt raire est celui qui pense comme l crivain qu il est en train de lire
505. tingents la poup e Olympia fille artificielle du Docteur Copp lius n annonce t elle pas comme Bellmer le dira plus tard la solution Solution qui passe pr cis ment par sa rencontre avec Unica que bien apr s dans une lettre adress e son ami le Docteur Ferdi re il identifie au mannequin des Contes d Hoffmann en voquant ces propos du Docteur Weiss Je suis tr s frapp elle est apathique prostr e elle me fait penser l automate des Contes d Hof fmann la poup e Olympia qui sait dire oui oui non non etc f Une telle poup e pleine de contenus affectifs n est pas pure repr sentation simple r alit fictive mais se constitue bien plut t comme un amalgamme de la r alit objective et de la r alit subjective Les anagrammes entre mots et corps Bellmer tablit une analogie entre le corps et le r ve Le corps comme le fait le r ve peut capricieusement d placer le centre de gravit de ses images Inspir par un curieux esprit de contradiction il superpose quelques unes ce qu il a enlev aux autres l image de la jambe par exemple sur celle du bras celle du sexe sur l aisselle pour en faire des condensations des preuves d analogies des Sigmund Freud L inqui tante tranget Gallimard 1985 2 Hans Bellmer amp Unica Z rn Lettres au Docteur Ferdi re d Alain Chevrier S guier 1994 p 88 220 JEAN CLAUD
506. tion moves encore ramolli quan la tradition de getais tes sujets un milieu coloidal agisant dans lescurial Le raisonnement dalinien de moins en moins clair fait trembler dans le texte comme une spirale qui l abime Dali se d bat avec la mati re sans pouvoir lui donner la forme que Gala et M D on lui offriront La fin du manuscrit se r duit une prise de notes h tives et la liberte c est l informe de meme que nous conaisons aujourdhui les essais de formes la matiere a reagir cet la manque de liverte la coAction l inquisition qui ereen les l esprit cree l informe la promiscuite la democracie par contre la tiranie et supresion de la liberte de l esprit Rigueur docmatique asugetiment limites coaction tiranie inquisition Formes esplendeur des formes hierarchie aristocracie foi el Escorial liberte de lesprit promiscuite eclectisme escepticisme DEMOCRACIE mediocrite des formes fin Ms 7 et 8a Pour le dire plus clairement un tre qui ne tire pas sa structure de la mati re et non de l esprit ne cr era aucune forme splendide Contrairement Bataille Dali ne mise pas sur l informe mais sur le multi forme comme le principe de sa m thode parano aque critique produc trice de formes doubles voire triples nous l indique quelques ann es avant l criture de l autobiographie C est l emprise de la tradition de la patrie Inquisition Esc
507. tiques seulement Marr ayant pr c d Tzara jusque dans le choix des mots Nous ne savons pas si la pens e logique existera encore longtemps ou si elle c dera ses positions au profit d un autre syst me de la pens e dont les particularit s sont encore difficiles imaginer 20 T Tzara Essai sur la situation de la po sie cit p 22 21 EF Engels L origine della famiglia della propriet privata e dello stato Savelli Rome 19777 p 222 d or Der Ursprung der Familie des Privateigentums und des Staates Zurich 18914 2 Lestremismo malattia infantile del comunismo E R Rome 1970 p 68 Ce texte est celui de l intervention de L nine au n Congr s de l Internationale Communiste en avril 1920 23 Conf rence donn e Mexique France le 26 juin 1938 O C cit t 11 p 1283 La po sie la transparence des choses et des tres O C cit t 11 p 130 5 Les probl mes actuels et les t ches r soudre de la th orie japh tique 1928 tr fr 208 PAOLO SCOPELLITI Or les travaux de Marr sont suffisamment d cri s pour qu on s tonne de ce que personne nait encore essay de v rifier le bien fond des th ories de Tzara en les rapportant celles d autres linguistes faute de pouvoir m tendre sur ce sujet je citerai au moins les notes prises par Malinowski aux les Trobriand d autant plus importantes que les surr alistes auraient pu y analyser le langage d u
508. tir d une contrainte lexicale au sein d une combinatoire qui prend la forme d une spirale Ainsi les contraintes formelles ne sont pas syst matiquement des variantes les unes des autres mais elles poss dent des caract ristiques qui leur sont propres et qui sont d termin es par des id ologies diff rentes En ce qui concerne l criture sous contraintes il nous semble important de les aborder selon le point de vue ludique afin 60 Jacques Roubaud L auteur oulipien Michel Contat d L auteur et les manuscrits Paris PUE coll Perspectives critiques 1991 p 85 61 Georges Perec La vie r gle du jeu Le Sauvage Le Jeu Interview entre Georges Perec et Alain Herv d c 1978 p 11 41 RH TORIQUE de consid rer plut t la distance entre l homme et la structure que le seul aspect machinal d un geste d criture r gl qui ne refl te qu une partie de la structure qui est mise en place dans le jeu La gratuit du geste ludique cette id e re ue la plus universellement r v r e s efface au profit d une pratique artistique qui prend la forme d un accomplissement personnel UNIVERSIT DE TORONTO CANADA 62 Jacques Bens Gen se de l Oulipo 1960 1963 2005 op cit p 185 La citation est de Jean Queval 63 Jacques Henriot Sous couleur de jouer La m taphore ludique 1989 op cit p 182 42 Christophe Reig Leiris Roubaud R gles des jeux jeu x
509. tits genres ou genres mineurs analys s par Marie Paule Berranger dans un agr able essai il convient de retenir quelques uns des genres litt raires pratiqu s par les surr alistes sinon nouveaux du moins r habilit s par eux auxquels ils ont donn un air de nouveaut Pr sentant Le Tr sor des J suites uvre crite en collaboration par Breton et Aragon ce dernier disait qu ils avaient voulu r habiliter un genre oubli le cin feuilleton Je retiendrai principalement l essai de simulation po tique et le r cit selon Breton En pr face L Immacul e Conception recueil compos par luard et Breton ce dernier d clare nos yeux l essai de simulation de maladies qu on enferme remplacerait avantageusement la ballade le sonnet l pop e le po me sans queue ni t te et autres genres caducs Voil une bonne recette pour nettoyer la litt rature de tous ses encom brants Il suffirait donc au po te de se glisser dans l tat d esprit du patient atteint d une grave maladie mentale pour produire une po sie d un genre nouveau vouant toute la po sie du pass aux poubelles de l histoire On pourrait s en convaincre en lisant ces textes sur lesquels les deux auteurs disent avoir longuement pein encore qu ma connaissance le public ne se soit pas pr cipit pour les lire Jen veux pour preuve l dition fac simil du manuscrit conserv au mus e Picasso procur dans la Bibliot
510. tituer La cha ne de Poussi re de Soleils 163 177 cha ne verbale o des mots indices m nent d autres mots lettres ou objets qui sous l intrigue na ve incitent chercher un r sor symbolique le Proc d dont Roussel ne dirait mot D o la conclusion Le tr sor tait bien cach bid p 176 Si bien enfoui pr cise Ferry dans une note que Roussel se proposait de revenir sur ce th me qu il prouvait le besoin de le d velopper sur un autre plan D o l hypoth se que La Chasse au tr sor de La Poussi re de soleils ne serait que le premier maillon d une cha ne r v latrice boucl e sur Comment jai crit 4 La reconnaissance surr aliste de Roussel crivain humour et automatisme Constat de ses checs mais Manifeste historique de l criture roussellienne par la r v lation du r le et de l usage que Roussel fit de ses contraintes d criture ce livre d di aux crivains de l avenir qui pourraient peut tre l exploiter avec fruit s offre comme un br viaire ou un manuel du bon usage de la contrainte sa parution il intrigue puis d oit avant de susciter trente ans apr s tudes critiques et proc dures nouvelles d criture d impulser entre autres celles de l OuLiPo et plus largement du Nouveau Roman Je me limiterai la r action surr aliste en particulier celle de Breton Le Manifeste louait l originalit d un anecdotisme s
511. toutes les images m moires les deux uvres se ressemblent fortement Du coup les textes sont tenaill s entre deux tentations la fois contra dictoires et synerg tiques ne jamais finir supposer qu une autobio graphie puisse v ritablement se terminer et d jouer les lois qu elles mettent en place Contin ment Leiris se demande s il n y aurait pas lieu d amender s a m thode BI 252 T moin cette volution d lib r e de la composition de La R gle qui tend au resserrement Quand Biffures comptait huit chapitres Fourbis n en comporte plus que trois Fibrilles se r duit trois sous parties d clinant la fi re la fi re Fr le Bruit s miette en une unique partie C est que l autobiographie telle que Leiris la con oit est tout sauf une forme fixe Pour la plupart des lecteurs de l poque il ne fait pas de doute que Fibrilles met un point final La R gle du Jeu D ailleurs le syst me d chos et de renvois avec Biffures Vita renvoie Mors La Fi re reprend reusement etc semble refermer parfaitement la boucle Amorc e par la divergence des Biffures l uvre semblait devoir se conclure sur la convergence des Fibules Or d une part Fibrilles faux adieu au lecteur referme le tombeau du Livre et fait le deuil de la totalit et de la forme Mais voil qu un codicille emp che la boucle de se boucler car Leiris s tant fix pour r gle de
512. treprendre cette uvre qui nous rendra tous les deux immortels Oui mon Roi dit le po te Je suis le grand Ollan J ai pass douze hivers tudier l art de la m trique Je sais par c ur les trois cent soixante fables sur lesquelles se fonde la v ritable po sie Je connais les arcanes de l criture secr te qui permet notre art d chapper aux indiscr tes investigations de la foule Le d lai expir qui compta pid mies et r voltes le po te pr senta son pan gy rique Quel sortil ge te l inspira l aube dit le po te je me suis r veill en pronon ant des mots que d abord je n ai pas compris Ces mots 3 Arrangement d un passage de la nouvelle de Jean Giraudoux Une carri re Les Contes d un matin Gallimard 1952 Quelques bribes de la nouvelle de Borges et Bioy Casares Catalogue et analyse de Loomis op cit Chroniques de Bustos Domecq traduit de l espagnol par Fran oise Rosset 294 H L NE MAUREL INDART sont un po me J ai eu l impression d avoir commis un p ch celui peut tre que l Esprit ne pardonne pas Celui que d sormais nous sommes deux avoir commis murmura le Roi Celui d avoir connu la Beaut faveur interdite aux hommes Maintenant il nous faut l expier Pour ce qui est du po te nous savons qu il se donna la mort au sortir du palais quant au Roi il est aujourd hui un mendiant parcourant les routes de cette Irlande qui fu
513. tres anciens surr alistes que vous ne connaissez pas Tout ce monde je le sens s agite fort et s agite d autant plus qu ils reconnaissent tous je Pai su la filiation Coquille Chien Andalou et que cette filiation LEUR P SE Ibid p 259 5 Thid 151 ESTH TIQUE Cette loi dont parle Artaud et que rab chent aussi bien L ge d or que n importe quel po me surr aliste crit c est le processus associatif la base du mod le automatique Si cinq ans auparavant il tablissait qu il tait le principe op rateur du cin ma v ritable et que gr ce ce principe le cin ma pouvait donner corps toute une substance insensible il insiste d sormais sur la vanit de reproduire sati t ce processus automatique Ainsi la fois incapables d abandonner compl tement leur all geance au sens et ne se bornant qu appliquer invariablement le m me mod le cin ma ainsi que l envisageait Artaud et criture automatique ne peuvent rien offrir qu une succession d images suivant la logique du r ve Le cin ma d Artaud et le mod le automatique dont il reprend les grandes lignes manifestent cela va sans dire les m mes tensions sont assujettis aux m mes contraintes et sont susceptibles des m mes critiques De la sorte travers sa r flexion sur La Coquille et le clergyman en particulier dans sa lettre Paulhan de janvier 1932 et sur le cin ma tel qu il le th or
514. trice rythmique plut t qu une technique codifi e que l on doit respecter scrupuleusement La question de la libert voqu e par Desnos est capitale en 1942 alors que Desnos crit dans une note sur le recueil tat de veille En d finitive ce n est pas la po sie qui doit tre libre c est le po te Breton rappelle sa position quant aux formes classiques dans Situation du surr alisme entre les deux guerres La libert tant dans le surr alisme r v r e l tat pur c est dire pr n e sous toutes ses formes il y avait bien entendu maintes mani res den d m riter Selon moi c est par exemple en avoir d m rit que d tre revenu comme certains anciens surr alistes aux formes fixes en po sie Pour les puristes du surr alisme la pratique ou l exclusion du VR est une contrainte subordonn e la libert entendue comme exercice de l criture automatique et comme rejet de la po sie du pass contrainte parce que pour s autoriser le VR il faut des conditions pr cises l auto matisme la parodie l ironie le second degr le ludisme ou la po sie de circonstance les po mes Denise Ironie et circonstance peuvent s opposer Quand Aragon publie dans Les Destin es de la po sie en pleine p riode surr aliste le quatrain O les sommets s l vent au dessus du sommeil ne lit on pas une parodie du ton Musset Mais quand la po sie de la r si
515. ts faibles le tout et la partie le vide et le plein Les r ponses du feuilletoniste Quelle est la solution qu Herg trouve ce probl me L Affaire Tournesol permet d avancer ici une double r ponse que je crois assez repr sentative de la d marche globale de bien des auteurs feuilletonistes la double exception notable des auteurs d un soap r p tons le et de ceux qui comme par exemple Peeters et Schuiten l poque d Suivre travaillent le feuilleton sous la forme de livraisons non pas quotidiennes ou 254 Jan BAETENS hebdomadaires mais mensuelles ou trimestrielles et qui peuvent d passer l unit de la planche pour s attaquer des unit s beaucoup plus grandes et quasi autonomes a Tout d abord Herg opte r solument pour l emploi syst matique d un principe que David Bordwell et Kristin Thompson dans leur tude des structures non narratives au cin ma appelle le principe cat goriel soit un m canisme qui consiste d cliner un certain nombre d l ments en vertu de leur appartenance commune un ensemble th matique ou s mantique plus vaste Bordwell amp Thompson 1997 chap 5 En l occurrence L Affaire Tournesol propose une s rie de variations sur le th me des types de d placement lors d une course poursuite Tournesol parti Haddock et Tintin se lancent sa recherche en utilisant divers moyens de locomotion Tournesol enlev ils font de m me en empruntant
516. tta 1977 p 184 191 192 Effie Rentzou Contrainte et po tique le proverbe dans le Manifeste du surr alisme et L Immacul e Conception Proverbe n existe que pour justifier les mots c est le slogan de la revue Proverbe dirig e par Paul luard entre f vrier et mai 1920 La justi fication du langage comme projet de la revue est refl t e dans le choix du titre le terme proverbe semble repr senter le langage m me dont l exploration est entreprise par les collaborateurs de la revue Ce titre les incontournables 152 Proverbes mis au go t du jour la s rie des aphorismes de Rrose S lavy de Robert Desnos seraient des exemples vidents pour d montrer l importance du proverbe dans la formation de lunivers surr a liste Cependant deux autres textes attirent notre attention le Manifeste du surr alisme et l Immacul e Conception La pr sence et l emploi sp ci fique du proverbe dans ces textes marquent l importance du genre pour le projet surr aliste mais aussi signalent des changements dans l esth tique surr aliste et les pr occupations changeantes du mouvement dans son volution Mais tout d abord pourquoi le proverbe L intemporalit la collec tivit l anonymat et la fixit conf rent au proverbe l objectivit indispen sable pour assumer le r le qui lui est attribu la description du monde la syst matisation des v rit s de la vie travers cette fixit formelle
517. ttest es s y pr tent il y a en effet de nombreux po mes en vers longs un autre exemple Violette Nozi res 1933 On glisse o s est pos ton haut talon de sucre Chez Aragon les 6 6 sont assez abondants dans les recueils de la fin des ann es 20 et des ann es 30 exemples dans La Grande Ga t 1929 Certains noms sont charg s d un tonnerre lointain Veux tu crachons tous deux sur ces pays immenses Dans Pers cut pers cuteur 1931 il y a quelques 12s diss min s et quelques 8s parfois group s mais apparemment fortuits ou statistiquement naturels exemple Je vis depuis longtemps ma derni re minute On trouve un nombre tout aussi grand de 13s ou 11s Toutefois deux faits peuvent indiquer une intention on trouve des 6 6 syntaxiquement incomplets Pareil un Rothschild le soleil qui semmerde Se gratte longuement la fesse millionnaire y compris avec des enjambements forts allant jusqu couper un mot en deux par un jeu de mot Le soleil semblable un rot hschild sassied pesamment sur la terre et quoi est elle semblable la terre ronde comme une boule ce qu il para t en outre deux reprises des notations m tadiscursives font allusion la forme du po me et la pr sence d alexandrins parmi les VL dans Fragment d un po me oubli dans un taxi Croa croa croa l honneur qui m est chu Croa croa croa Croa croa croa Cr
518. ture d jant e dans ZA Roussel d monte un par un dans la seconde partie les effets de surprise cr s dans la premi re IV Rencontre entre Roussel et les surr alistes 1 Le quiproquo Roussel champion surr aliste de l automatisme psychique Roussel devient donc c l bre gr ce aux artistes anticonformistes Ils appr cient sa bizarrerie voient en lui l h ritier de Jarry puis le pr curseur de lApollinaire des Mamelles de Tir sias 1917 Comparaisons peu appr ci es par Roussel qui d s 1915 est virtuellement annex par les futurs surr alistes qui comme lui go tent les jeux de mots le cirque le music hall ou le Grand Guignol dont est p trie son uvre l instar d A Cravan il les attire par son excentricit et plus encore par les esclandres dignes des performances dada ou surr alistes que d s 1911 avaient d cha n es les adaptations th trales d Z A et de LS 1915 Que renou velle en 1924 la repr sentation de L toile au Front CJE p 32 Or ce chahut qui tonne et blesse Roussel ravit les surr alistes Selon le mot de Cocteau la pi ce repr sente l panchement du schizophr ne qui vit en chacun de nous En 1924 o le groupe discute la validit Sur ce point cf Bernard Magn qui d gage magistralement la diff rence entre Roussel Perec et plus g n ralement les Oulipiens Roussel et Perec derechef propos des proc d s in RAYMOND ROUSSEL perversion
519. tures contraintes Colloque de Cerisy Noesis Collection Formules 2004 p 344 347 13 LIMINAIRE Je terminerai sur le probl me de la libert et de la contrainte De Raymond Roussel l Oulipo et ses alentours le choix de la contrainte est le signe de la libert du cr ateur Ainsi n est il pas crivait Raymond Queneau l esclave des associations d id es et des clich s Comme le disait Friedrich Engels que je cite de m moire la libert est l intel lection de la n cessit Au sein de la contrainte m me sa libert peut encore s exercer il peut choisir entre toutes les possibilit s qu elle lui offre ce qui stimule sa racontouse comme disait Georges Perec Il peut aussi la contourner par le biais du cinamen Le lipogramme contrainte assez molle interdit certains mots et l auteur fait un d tour pour qu il en advienne d autres cette occasion peuvent surgir des fantasmes inconscients ou pr conscients comme dans l criture automatique le cr ateur est spectateur des surprises de son criture comme l ont t les deux auteurs des Champs magn tiques Enfin il existe des zones d interf rences entre surr alisme et Oulipo La po sie antonymique n e avec Isidore Ducasse ou la m thode S 7 de Jean Lescure peuvent donner des textes d apparence surr aliste Un faux r cit de r ve peut tre fabriqu comme l a fait Raymond Queneau dans Des r ves foi
520. u s ne jettent le Surr alisme dans une voie nouvelle et les circonstances tant chang es triomphante Pour ce qui est de nous en tout cas nous avons conscience d avoir sauv le Surr alisme de l histoire Nous avons gard la parole Le jour o nous pourrons rejoindre vos efforts notre tache actuelle sera termin e 4 Jacques Bureau Poisson d avril in La Main Plume 5 Nous reviendrons sur cet aspect qui va s av rer fondamental au cours de la guerre 6 J ai horreur de tous les m tiers Ma tres et ouvriers tous paysans ignobles La main plume vaut la main charrue Arthur Rimbaud Une Saison en enfer Paris Gallimard 1991 7 Lettre Andr Breton in Tracts surr alistes et d clarations collectives Paris Le Terrain vague 1982 tome 2 page 17 124 DELPHINE LELI VRE C est en tant que gardien du flambeau que les membres de La Main plume se positionnent apr s le d part de Breton aux tats Unis Dans le m me temps on sent aussi que cette vacance de pr sidence va favoriser chez ces tr s jeunes auteurs avides d ind pendance et de r ussite person nelle une volont d mancipation l gard d un h ritage parfois lourd assumer d o une certaine ambigu t mergente les membres de La Main plume vont se pr senter comme les gardiens du surr alisme entre tenir ses pratiques d criture jeux enqu tes ou publications ludiques mais aussi le po
521. u de diff rences ne repr sente pas pour autant il repr sente seulement pour les autres signes Ne repr sentant que lui m me c est un pur entrecroisement un rien incapable d assurer l instance du Un D tre ainsi forclos le sujet ne peut cependant qu in sister D s lors se construit comme a priori la figure d un retour du forclos pour Saussure il ne pouvait s op rer que par la r apparition d un Soi des unit s de langue et qui fut rapportable un sujet de d sir La recherche saussurienne sur les anagrammes consiste traiter cette abstraction qu est la langue comme un mat riau concret une mat ria prima Dans ses recherches sur le vers saturnien Saussure en vient affirmer que le po te met en uvre dans la composition du vers le mat riau phonique fourni par un mot th me Initialement il crit d ailleurs texte avant de biffer ce mot pour le remplacer par th me Il envisage donc un texte sous le texte soit un pr texte au sens fort du terme De ce point de vue le discours po tique n est donc que la seconde fa on d tre un nom Comme l crit Starobinski l hypogramme glisse un nom simple dans 1 Ferdinand de Saussure Cours de linguistique g n rale Payot 1995 1 Jean Claude Milner ibid p 87 215 GENRES l talement complexe des syllabes d un vers il s agira l de reconna tre et de rassembler les syllabes directrices comme Isis r unissait le corps d p
522. u personnage qui r cite le po me est donc devenu le titre et la didascalie l pigraphe Au vers 9 trottoir a t corrig horresco referens en battoir Le battoir peut venir de battre les ufs en neige Marguerite Bonnet date ce po me de 1920 ou 1921 et confirme qu il est de Breton il existe notamment un manuscrit du fonds Tzara BLJD sous le titre Police des Alpes Les autres sonnets de Breton Clair de terre 1923 contient un sonnet atypique L herbage rouge dat du 13 juillet 1923 d di Denise qui a t publi dans Litt rature n 11 12 du 15 octobre 1923 La destinataire est Denise L vy n e Kahn cousine de Simone Breton qui pousera Pierre Naville en 1927 Le titre est encore une antonymie d apr s l herbe verte C est un sonnet court ou mieux un sonnet interrompu pour reprendre le terme de Jacques Roubaud Il est reconnaissable ses quatrains birimes et son premier tercet distique initial Le distique initial du second tercet manque Son auteur semble avoir nou le dernier vers avec un autre termin par une rime galement pour l il Avec ces rejets ces incises on retrouve le jeune disciple de Jean Roy re Dat s du jour pr c dent 12 juillet 1923 les quatre po mes intitul s Pour Denise sont tous en alexandrins rim s La premi re pi ce num rot e I est un sonnet Quatrains birimes en alexandrins avec c sure l h
523. uand il accepta d crire une pr face pour le catalogue d une exposition par Joan Miro Si la premi re exposition du peintre Paris m attirait pas d attention la deuxi me qui eut lieu en juin 1925 fut un succ s de scandale Compos e de trente et une uvres elle concentrait sur la p riode entre 1921 et 1924 Pendant ces ann es fructueuses Mir explorait trois styles diff rents Abandonnant sa premi re mani re r aliste il flirtait bri vement avec le pr cisionnisme avant d adopter un mode radical qui signalait sa conversion au surr alisme Compar e l art de Mir la po sie de P ret est relativement homog ne Poss dant une logique perverse et un faible pour l automatisme psychique elle ne pr sente pas de probl me grammatical De tous les surr alistes comme J H Matthews le d clare P ret est le po te qui a respect le principe de l criture automatique avec la plus de fidelit Se d guisant en r cit traditionnel le texte combine des proc d s conscients et inconscients sans perdre Mir de vue Un jour que je descendais l avenue des Champs Elys es un monsieur ob se d cor de la L gion d honneur et des Palmes acad miques m accosta et me demanda poliment Monsieur pourriez vous m indiquer o est l arbre sardines Je lui avouai mon ignorance et lui numerai les diverses esp ces d arbres que je connaissais l arbre saucisson l arbre serrure l arbre vi
524. ue 1979 p 219 8 A J Greimas propos du jeu Actes s miotiques Documents Description et narrativit suivi de propos du jeu II 13 Besan on Groupe de Recherches S mio Linguistiques E H E S S C N R S Institut National de langue fran aise 1980 p 30 Jacques Roubaud Po sie etcetera m nage Paris Stock coll Versus 1995 p 210 30 CAROLINE LEBREC phasique Celui ci consiste selon Christelle Reggiani formuler dans un premier temps la r gle d criture ou formule ou structure et dans un second temps l actualiser au sein d une forme textuelle Ce langage est g n ralement d sign comme une nouvelle rh torique ou une une forme d anti rh torique Si la pr sence du sujet dans un texte nous semble vidente en terme de geste d criture r gl contraint ou illusoi rement libre contrairement l analyse de Kaufmann nous choisissons pour cette tude de mettre en perspective la pr sence du sujet dans le jeu au sein de la configuration ludique De quel jeu parlons nous Selon Jacques Henriot dans Sous couleur de jouer La m taphore ludique le jeu s envisage en fonction de ses trois composantes il est un mat riel et une structure mais aussi et peut tre surtout une pratique Le mat riel permet au joueur de conna tre les accessoires avec lesquels il va jouer ici feuille et stylo pour le cad
525. ul e dans l ouvrage de Jacques Meuris par une s quence titre composite Sans titre la pipe qui int gre la fois l ment verbal interne 47 pipe et le titre primitif Sans titre Il ny a donc pas de r partition imperm able entre ce qui peut composer un titre et ce qui peut figurer dans la peinture On observe d ailleurs un transfert analogue avec La trahison des images 1928 29 d une part Les deux myst res 1966 d autre part chaque toile tant m tonymiquement r intitul e par la fameuse phrase Ceci n est pas une pipe figur e dans la peinture 3 Comme Magritte Picabia transgresse les lois implicites de l intitulation pic turale avec Voil la femme ou plus scandaleusement Z H 0 0 Q pour intituler un remake de La Joconde Cf ces deux phrases de La ligne de vie Dans un tableau les mots sont de la m me substance que les images Une image peut prendre la place d un mot dans une proposition in crits complets p 121 5 Ren Magritte Jacques Meuris 1990 135 ESTH TIQUE 1 2 Les limites du titre interpr tant Les titres concourent classiquement l interpr tation de la peinture En tant que l gendes il construisent une repr sentation s man tique chez le lecteur qui entre n cessairement en relation avec ce que la peinture produit comme objet visuel chez l observateur C est ainsi que l intitulation classique peut tre con ue comme un apport assurant non seulemen
526. une part la contrainte appara t comme une difficult ou une restriction de champ par exemple le fait de ne pas utiliser telle voyelle de l alphabet fran ais comme l a fait exemplairement avec la lettre e Georges Perec dans son roman La Disparition D autre part la contrainte 250 Jan BAETENS appara t non moins comme une technique permettant de d couvrir du neuf c est dire quelque chose quoi on n aurait sans doute pas pens en dehors de la contrainte ici encore l exemple perecquien est fort utile car La Disparition est g n ralement reconnu comme un roman original et novateur L expression classique les contraintes du m tre et de la rime illustre fort bien la duplicit que je veux souligner Tout crivain classique a toujours compris que les contraintes sont la fois un obstacle prendre et une chance saisir qu elles b illonnent sa parole autant qu elles la rendent possible qu elles g nent son vouloir dire tout en lui offrant mille et une occasions de dire autre chose la m me chose vaut d ailleurs pour la langue en g n ral qui n est pas aussi fasciste qu on ne l a dit dans le sillage d un mot un peu malheureux de Roland Barthes Il est important d accueillir ces deux aspects de la contrainte comme deux dimensions ou facettes d un seul et m me ph nom ne non comme l amorce d une distinction entre deux classes de contraintes par exemple les contraintes douc
527. une rencontre avec Michel D on de l Acad mie fran aise Lire Dali La Revue des Sciences Humaines 2001 p 255 267 87 RH TORIQUE J utilise pour la premi re fois des souliers vernis que je wai jamais pu porter est pr c d dans le livre de ce segment performatif Pour crire ce qui va suivre j utilise Sur ce plateau de t l vision Dali comme il le souligne ne faisait pas une performance il parlait au contraire sans d clamer ou outrer son accent C est plut t Dumayet qui se donna en spectacle et ex cuta sur le plateau ce que le geste de Dali r servait au sein du livre Dumayet s il coupa l effet litt raire de Dali pour le reprendre son propre compte et se montrer entrer dans le livre de plain pied avait en tout cas parfaitement compris ce qui se jouait de formel dans la per formance litt raire Il aurait aussi pu comme nous allons le faire prendre le contre pied du discours de Salvador Dali en lui faisant remarquer que la phrase d ouverture sur le pied fermement pris dans une chaussure ferm e a pour exergue une phrase de Freud valorisant la r bellion contre l autorit paternelle Est h ros celui qui se r volte contre l autorit paternelle et la vainc En brandissant le cahier de notaire sur lequel Dali a en r alit tr s peu crit mais o il d place imaginairement le support de son manuscrit l crivain ne semble pas se conduire en h ros Le p re de Dali tait no
528. ur l tude des titres surr alistes 18 Voir Henri B har Lieux dits les titres surr alistes Les Enfants perdus L ge d Homme 2002 p 167 193 180 HENRI B HAR Anthologie Antipi ce Antipo me Carte postale Certificat Chanson s Chantefables Conte s Dictionnaire Discours Drame Drame bourgeois Entretiens Glossaire Histoire s Hommage Livre de Manifeste Missives Notes Ode s Paroles Po me s Po sie s Proverbes R ve exp rimental Roman Sc nario Th tre Trait Tableau 5 Genre indiqu sur les ouvrages surr alistes eux m mes Il y a l une bonne proportion de genres traditionnels et d autres nouveaux parfois cr s par antiphrase KKK Pour conclure provisoirement il est clair que les genres contest s par les surr alistes ont subsist et l on a pu sans grande contradiction tudier le th tre surr aliste ou bien le surr alisme et le roman comme on a fait la peinture cet gard le plus int ressant est certainement ce qui a t publi par les dissidents ceux qui lui ont chapp mais mont cess d crire par rapport ses ukases Pour affiner ce syst me des genres il serait int ressant d tudier de plus pr s le th tre sp cifique que d fend Artaud dans Le Th tre et son double tout en r cusant le cloisonnement des genres ou encore les conditions respectives de la po sie et de lauto biographie selon Michel Leiris
529. ur l objet ou l id e naturellement d sign s par des syntagmes nominaux simples Ces formes sont des d signations 15 La trahison des images exprime explicitement cette id e 16 Illusion de la libert Nous sommes en effet victimes de nos habitudes de pens e de parler et d imaginer Cf L habitude de parler pour les besoins imm diats de la vie impose aux mots qui d signent les objets un sens limit Il semble que le langage courant fixe des nes imaginaires l imagination Magritte 1979 p 120 17 R Magritte Lettres Andr Bosmans 1990 p 153 18 Je ne puis douter que le monde soit une nigme non pas une nigme r soudre par quelque discipline que ce soit Cette certitude ressemble ce que le monde nous offre Je dirais donc que les probl mes se posent nous et non comme vous me l crivez que nous pouvons poser les probl mes Magritte 1990 p 153 139 ESTH TIQUE nominales elles d signent au moyen d un nom compl t et d termine un r f rent co pr sent Peu importe pour notre propos la nature r elle du r f rent figuration objet de la figuration Ce qui pr vaut ici c est la fonction d signative de ces syntagmes Nous voyons dans la forme d signative des titres de Magritte le sympt me d une conception spontan e du rapport du langage la peinture un rapport de d signation reliant les mots aux choses Cette conception est tellement ancr e chez le pe
530. urial et ailleurs dans le passage Gaudi et la r sis tance de la mati re la mati re qu est l auteur pas seulement les mots qu il emploie mais aussi son corps qui cr ent les formes que nous pourrions qualifier d h ro ques au sens o l entend Freud Lexercice de la coaction de la contrainte donne au texte de Dal un aspect polymorphe avec des versions successives qui t moignent du creative process en train de prendre forme ce qu il appelle le processus inquisitorial de la mati re Dans ces pages comme dans entretien avec P Dumayet Dali oppose le discours d mocratique la prise de parole oratoire dont son criture proc de Les formes refroidies que sont les textes de Gala ou l adaptation de Michel D on ob issent des formes de contraintes fig es contrainte de la syntaxe contrainte de genre litt raire o la mati re est inactive Dali ne les accueille que parce qu elles nourrissent un texte vocation prot i forme 92 FR D RIQUE JOSEPH LOWERY Le terme de coaction qu emploie Dali lui vient de Vitruve qui est le seul historien d art de l Antiquit nous avoir laiss un trait complet de l architecture de son temps dix livres C est lui qu on doit les trois petites fables qui correspondent chacune la forme des colonnes grecques auxquelles il rapporte le corps humain La colonne dorique est b tie l image de l homme L Homme Invisible de la peinture de Dali
531. urr aliste de Roussel produit d une trange usine Dans L Anthologie de L Humour Noir 1940 il reconna t et analyse son g nie proprement litt raire caract ris par humour Label de qualit et de modernit aujourd hui principe du seul commerce intellectuel de haut luxe dont il d gage apr s et d apr s Freud la fonction complexe d bouchant sur le plaisir Rel verait peut tre de cette jouissance la complaisance de Roussel d tailler avec humour l accueil catastrophique de ses diverses prestations litt raires Contrairement Brisset avec qui Breton le compare implicitement selon les m mes crit res freudiens 16 Jean Ferry La Cha ne de Poussi res de soleils Arcanes 1948 17 Breton dans Fronton Virage pr face l ouvrage op cit p 26 s arr te sur cette note qu il juge primordiale et la commente dans une perspective sot rique tr s vraisem blable vu l admiration de Roussel pour Flammarion 18 PS tait bien un crit testamentaire o Raymond Roussel tentait d sesp r ment de d voiler les dessous sinon les contraintes de son criture par des remarques Cf le discours du Minus habens PS IV 5 Poussi res remarquables fragments de tr sor brillant sur la piste dont l accumulation en cha ne m ne au Tr sor l un de ces Soleils qui illuminent la voie lact e illustration finale des NZA lieu esp r de l apoth ose roussellienne
532. urs peurs leurs hantises sans s exposer au jugement de leurs lecteurs Ils op rent en quelque sorte leur propre catharsis il ne fait doute par exemple que Troyat s est senti tr s proche de son personnage de plagiaire Jacques Sorbier Pourtant l aveu biais d tourn par la dimension fictionnelle ne s op re remarquons le que dans des uvres souvent marginales de l crivain comme pour mieux se prot ger de leur obsession En effet les personnages de plagiaires et de faussaires apparaissent moins souvent dans les romans oeuvres de longue haleine que dans les nouvelles Dans ce chapitre elles sont au nombre de quatorze sur les trente uvres cit es Et c est encore une nouvelle qui pour compl ter ce corpus sur le plagiat et le faux donnera la touche finale Elle mane d un romancier connu pour une des plus tonnantes mystifications du si cle pass Romain Gary Elle simpose par son titre Le Faux et permet de clore cette Histoire de l Ecriture sur l aveuglante obsession de l authentique et de l original laquelle semble condamn tout crivain La nouvelle de Gary traite de cette m me th matique dans un autre champ artistique que l criture la peinture Elle apporte une synth se dense sur les th mes de la supercherie de la falsification et de la vengeance par uvre interpos e La voici destin e achever ce centon Barreta venait d investir dans un Van Gogh H las S expert reconnu pr tendai
533. usser dans ses limites le for ant leur mani re de voir incit s en cela par l urgence de la guerre L importance du groupe me semble tenir cette ambigu t La contrainte ext rieure s est immisc e dans l criture pour devenir contrainte formelle et le projet du Dictionnaire analytique de la langue fran aise forc les vieilles notions surr alistes dans ce contexte les exp riences de La Main plume signent elles une absorption ou un conflit avec les grandes lignes d finies par le surr alisme La Main plume sort six publications de 1941 1943 avec des noms chaque fois diff rents afin d viter l assimilation un p riodique soumis la censure allemande Apr s La Main plume G ographie nocturne et Transfusion du Verbe en septembre et d cembre 1941 suivent Conqu te du monde par l image en 1942 D centralisation surr a liste en juin 1943 et Le surr alisme encore et toujours en ao t Malgr ces contraintes de censure les bons de rationnement en papier les diteurs peu nombreux le groupe a t tr s actif avec une dizaine de publications collectives une trentaine de plaquettes individuelles et la publication de Po sie et V rit d Eluard en 1942 Or quand on regarde de pr s les manuscrits de cette p riode on se rend compte que toutes ces contraintes mat rielles ont t int gr es la cr ation comme des contraintes formelles part enti re
534. ut poss der une valeur num rique a 2 un num ro ne peut pas repr senter un autre num ro 1 2 D autre part la phrase voque la po tique des deux crivains Comme Tzara dont les uvres sont f rocement anti logiques P ret n a pas peur de se contredire Comme lui il refuse d assigner une valeur permanente ses mots parce que la po sie comme le discours en g n ral est souvent ind termin e Si la pens e se fait dans la bouche selon Tzara c est l auditeur qui doit d cider ce que les paroles signifient Les trois phrases suivantes se r f rent un probl me connexe qui complique la t che du lecteur le caract re peu conventionnel de l inspi ration de Tzara Puisqu il rejette des principes traditionnels tels que l unit organique et le d veloppement logique ses textes paraissent incoh rents Comme la phrase initiale donc cette section illustre les d fauts du rationalisme cart sien Tandis que la po sie traditionnelle ressemble la g om trie euclidienne qui est limit e trois dimensions X Y Z les 226 WILLARD BOHN textes de Tzara ressemblent la g om trie non euclidienne qui poss de un nombre ind fini de dimensions A B C D E F G H I J Tandis que la fameuse pomme d Isaac Newton se bornait lunivers que l on conna t celle de Tzara lui permet d entrer dans d autres domaines Si les po tes sans imagination les g om triciens et les pommes proc den
535. uvre toi la rue ose Ouvre toi la sucr e Va o surr el c toie O l oiseau cr ve tour Vil os c ura route C ur viol osa tuer S ur voile courte colier vous a outr Cur o Eros t a viol ou l cu osera te voir O verte colori e sua cou ouvert sera loi O rire sous le couteau Roses au c ur violet Cette m tamorphose litt rale puise sa source dans l nergie de la pulsion Comme le remarque Alain Chevrier chacun de ces vers renvoie en effet une signification sexuelle plus ou moins d guis e mobilisant des th mes freudiens ceux des Trois Essais par excellence en ce qu ils voquent peut tre plus encore les travaux de certains devanciers la Psychopathia sexualis de Krafft Ebing dont Magnus Hirschfeld a contribu souligner l importance Unica tout comme Bellmer ne cesse de se livrer cette pratique obs dante des anagrammes Leur composition rel ve de la po sie litt rale de cette nouvelle forme d criture automatique qui se loge au niveau des lettres comme l explique Bellmer Les anagrammes sont des mots des phrases obtenus par une permutation des lettres dont se compose un mot une phrase donn e Il est tonnant que depuis l int r t renaissant consacr aux cr ations verbales des ali n s des m diums et des enfants l on ait gu re pens cette interpr tation anagrammatique du marc de caf des lettres de notre alphabet La pratique des a
536. x doigts de porto Ma femme aux cuisses de li vre la royale Ma femme aux cuisses de lapin saut au paprika Ma femme au cuisses de poulet basquaise au piment d espelette Ma femme aux cuisses de poulet saut aux jets de houblon la cr me Ma femme aux cuisses de poulet saut la florentine Ma femme aux cuisses de poulet saut la japonaise Ma femme aux cuisses de dinde brais e Ma femme aux cuisses de grenouille l estragon Ma femme aux jambes de porc farcies Ma femme aux jarrets de veau l italienne Ma femme aux pieds de mouton grill es la Sainte Menehould Ma femme aux pieds de porc truff s Ma femme aux pieds de cheval Ma femme aux pieds d l phant Ma femme au cou d oie farci Ma femme la poitrine de veau l ancienne Ma femme la poitrine d agneau en pigrammes 322 Ma femme la poitrine de mouton grill e au naturel Aux seins doux Ma femme au ventre de chameau la marocaine Ma femme au dos de saumon en papillote Ma femme au dos de daurade aux herbes de Provence Ma femme aux hanches de venaison l cossaise Ma femme l chine de porc la bordelaise Ma femme au r ble de li vre la flamande Ma femme aux miches de pain de campagne Ma femme aux miches de pain de mie Ma femme aux miches de pain azyme Ma femme la motte de beurre au sel de G rande Ma femme la moule marini re Ma femme la moule la cr me Ma femme la moule sauce tartare Ma femme la
537. xquis producteurs de lapsus calembours ou mots d esprit analogues aux productions de l inconscient Il tiendra toujours pour d authentiques performances surr alistes ces pratiques g n ratrices de cet humour ult rieurement qualifi d objectif consubstantiel au surr alisme comme Dada Ibid p 57 59 et d j d gag linsu de tous au d but du xx si cle par le singulier proc d CJE p 21 de Raymond Roussel En pratique comme en th orie la radicalit de l criture automatique fut donc de courte dur e Pourtant tel un mythe elle continue de d finir le surr alisme dans l inconscient collectif tant sa dynamique r volution naire ouvrit durablement selon J Gracq une nouvelle re po tique Ce rapport g n tique l inconscient restera le moteur fondamental du processus de d couverte progressive et progressiste d une criture neuve Les divers proc d s men seront jamais que les moyens d ex cution Cf A M Amiot Robert Desnos po te de la Tradition M lusine n XVI L ge d Homme 1997 p 69 90 7 Le mot appara t deux fois dans le MS 1924 8 L Amour Fou 111 1937 Gallimard Folio 1976 p 51 52 60 ANNE MARIE AMIOT qui demanderaient d ailleurs tre tendus Ibid p 57 Et Breton de conclure Je me h te d ajouter que les futures techniques surr alistes ne n int ressent pas lbid p 60 3 Le proc disme surr a
538. xtine dans le cas o n 6 la terine dans le cas o n 3 etc il ne viendrait pas l id e des oulipiens de d signer le cadavre exquis comme un de leurs plagiats par anticipation Envisag selon une perspective formaliste notre propos est de montrer que dans le cadre d une pratique d criture ludique l aspect machinal du geste effectu par le joueur permet selon Michael Riffaterre de d celer autre chose s mantiquement que la gratuit des associations th matiques En effet selon A J Greimas le jeu correspond avant tout l action du joueur qui manipule des unit s ludiques qui ne sont plus des actes de jeu particuliers mais des actions discursives programm es Ainsi nous proposons d envisager la suite de l oulipien Jacques Roubaud qu il existe videmment une relation complexe entre les exigences de la r gle ext rieurement impos e et la libert int rieure de l artiste La particu larit du texte contraint au sein des tudes formelles est son langage bi G rard Genette Palimpsestes La Litt rature au second degr Paris Seuil coll Po tique 1982 p 56 5 Ibid p 56 6 Fran ois Le Lionnais Le second manifeste Oulipo La litt rature potentielle Cr ations Re cr ations R cr ations Paris Gallimard coll Folio Essais 2003 1973 p 23 7 Michael Riffaterre La production du texte Paris Seuil coll Po tiq
539. xtuelle les hypotextes tant certains types de textes incoh rents issus de malades mentaux et de certains crivains pour le fondateur en tous cas car ensuite on a pris ses propres textes comme hypotextes Or justement rappelons que la po sie des fous la plus incoh rente tait coul e dans une forme r guli re par choix des auteurs comme des m decins qui la rapportaient l poque Emmanuel R gis Pierre Quercy etc Dans Po sie et Folie 1908 Andr Antheaume et Gabriel Dromard avaient tudi la pens e rim e et Marcel R ja dans L Art chez les Fous 1907 avait soulign le r le orthop dique de la prosodie dans l auto matisme intellectuel Et les alliances de mots bizarres des d cadents avaient t assimil es l incoh rence de la folie comme tel petit sonnet d Armand Mundel cit par mile Laurent dans La po sie d cadente devant la science psychiatrique 1897 Ces sonnets surr alistes r sultent de divers degr s d criture automa tique du galimatias double de Breton au sonnet plus accessible de Desnos Enfin sur le plan de leur composition ils rappellent l excellent m tier de tous ces po tes initi s l cole qui tous avaient fait des sonnets classiques au d but de leur carri re et certains retrouveront la main un peu plus tard Reste l histoire en creux de la forme sonnet le sonnet au risque du surr alisme Le choix du vers libre comme
540. zon d attente ce qui fait que le lecteur lass de la routine reprend go t au jeu ce qui fait que la litt rature se perp tue UNIVERSIT PARIS III SORBONNE INVOUVELLE A Breton Les Pas perdus Gallimard 1974 p 74 182 Hans T Siepe La contrainte de la r cursivit dans la po sie surr aliste propos de la po sie de Paul luard plus pr cis ment de son recueil R p titions r alis en 1921 en collaboration avec Max Ernst et publi en 1922 Jean Onimus a mis l accent sur ce prodigieux sentiment de lib ration qu prouvaient en 1920 les dada stes en parlant d une absence de la contrainte C est ainsi qu il crit le crit re de la po sie est devenu au contraire du pass l absence de contrainte La contrainte en changeant de nature en devenant intellectuelle est pass e du c t de la prose la po sie s broue Le crit re de la po sie est devenu l absence de contrainte j aborde mon sujet par une citation qui tout en prenant le contre pied de mon propos et de son intitul se r f re au recueil de po sie d luard dont le titre R p titions pourrait indiquer un proc d une contrainte po tique au m me titre que la r cursivit le terme se r f re ce qui peut tre r p t un nombre ind fini de fois par l application de la m me r gle Jetons donc un regard dans ce recueil de po sie intitul R p titions de Paul luard auquel fais

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