LA PHOTO SOUS
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1. abord mesur la lumi re dans le bleu avec le posem tre int gr puis nous avons ajust la puissance des flashs pour clairer le tombant corallien LES SECRETS DE LA PHOTO SOUS MARINE Nous utilisons beaucoup la lumi re mixte pour photographier les grands animaux proches de la surface pour avoir la plus grande tendue dynamique possible de la surface de l eau 178 Pour r aliser de belles photos en lumi re mixte munissez vous d au moins un flash mont sur un bras Si vous avez un compact avec un flash interne vous ne pourrez pas r gler sa puissance votre photo aura des zones sombres sous expos es ou des zones br l es si votre bo tier effectue la mesure de la lumi re sur le sujet pr domi nant clair par le flash l arri re plan risque d tre sombre s il effectue le calcul sur l arri re plan en lumi re naturelle les zones clair es par le flash seront surexpos es Le flash avec une position variable n est pas indispensable mais c est un plus pour brac keter les expositions Un phare n est pas adapt car vous ne pou vez pas faire varier la puissance et vous ne pouvez pas d terminer la distance clairage sujet La lumi re mixte n est pas optimale mais vous pouvez toujours effectuer des essais et les visualiser modifiez vos param tres de l exposition jusqu ce que la photo vous semble correcte MESURER LA LUMI RE NATURELLE Avec un reflex le bo tier doit tre posi2. des mouvements devient apparent 3 Le flash va se d clencher la fin de l exposition le mouvement final sera alors fig avec un maximum de lumi re Cette technique permet d avoir un effet de flou sur le d but du mouvement du sujet et la nettet sur la fin Les parties en lumi re naturelle sont peu clair es et un peu floues mais suffisamment suggestives Le mouvement fig au flash est net et retient l attention du spectateur Ce type de photo est indiqu pour des animaux lents comme des tortues ou des poissons lions Si vous essayez de cap turer une carangue ou un perroquet ce sera beaucoup plus difficile Une autre application du flash en second rideau est de fixer les lumi res natu relles d un arri re plan avant de d clencher le flash sur le sujet Vous obtenez ainsi LES TECHNIQUES DE PRISE DE VUE 179 LES SECRETS DE LA PHOTO SOUS MARINE Pour photographier ce requin soyeux la technique du second rideau a permis d avoir un bleu tr s dynamique 180 une photo bien quilibr e au niveau des lumi res Appliquez une vitesse lente pour fixer la lumi re de l arri re plan puis d clenchez le flash Si le sujet est fixe ou peu mobile vous n aurez pas de mouvement et de zones floues dans la photo La macrophotographie et la photo en gros plan La macrophoto est l un des sujets favoris des photographes plongeurs les clich s sont en effet souvent tr s color s et montrent des d tails tonnants d esp ce
3. Une fois que vous avez d termin la distance flash sujet en fonction de la table d exposition composez la photo et d clenchez Vous aurez ainsi les deux lumi res mix es sur l image Si vous utilisez un diffuseur sur votre flash n oubliez pas que vous perdez 1 fstop Tenez en compte lors de la lecture de la table d exposition Bracketez aussi l ouver ture de l objectif en ouvrant ou en fermant de 1 diaphragme vous serez certain d avoir une photo correctement expos e Mais n oubliez pas que si vous ouvrez LES TECHNIQUES DE PRISE DE VUE ape 3 PHOTOGRAPHIER SOUS L EAU de 1 diaphragme vous perdez en profondeur de champ Pour b n ficier du maximum de lumi re et viter de trop ouvrir orientez votre appareil vers la surface Un flash avec un variateur de puissance est plus facile utiliser en lumi re mixte car vous pourrez plus facilement adapter les vitesses et les ouvertures en fonction de la puissance de l clair qu avec un flash position unique Imaginons que vous souha itiez param trer une exposition avec une vitesse de 1 60 s une ouverture de f 5 6 pour une sensibilit de 200 ISO la charte de votre flash indique une distance flash sujet de 2 5 m mais vous voulez vous positionner 1 m pour am liorer votre composition La bonne ouverture serait alors de f 16 mais pour ne pas avoir la modifier il faudra diminuer la puissance du flash de 3 fstop OBTENIR DES D GRAD S En lumi re mixte les photographes
4. cherchent souvent avoir de beaux d grad s de bleu ou de vert dans l arri re plan Plus la vitesse du bo tier sera rapide plus le d grad sera impor tant entre les couleurs de la surface et les couleurs des abysses C est ainsi qu on obtient des d grad s allant du bleu clair vers un bleu nuit La photo avec flash au second rideau En fonctionnement normal dit premier rideau l clair du flash est produit au d clenchement au moment o le premier rideau de l obturateur d couvre le cap teur quand vous d clenchez le flash au second rideau il est produit juste avant que le second rideau de l obturateur ne se ferme tout le d but de l exposition est r alis en lumi re naturelle Sur les appareils num riques cette fonction flash au second rideau est indiqu e par Rear arri re Consultez le mode d emploi de votre appareil pour savoir comment la mettre en uvre et exercez vous d abord sur terre Tous les reflex num riques disposent de cette fonction Certains com pacts ou bridges et hybrides haut de gamme aussi Les applications de ce mode sont tr s nombreuses L une d elle permet de d com poser le mouvement d un animal en train de se d placer et de fixer une belle lumi re en arri re plan 1 Choisissez une vitesse lente par exemple 1 10 s 2 Indiquez au flash de d clencher au second rideau tout le d but de la photo va tre expos en lumi re naturelle et comme la vitesse est lente l ensemble
5. donc pas en pr sence d une macrophoto 181
6. Amar Guillen Isabelle Guillen Les secrets de LA PHOTO SOUS MARINE Technique Esth tique Cr ativit EYROLLES D Groupe Eyrolles 2014 LES SECRETS DE LA PHOTO SOUS MARINE La lumi re mixte nous permet de bien rendre compte ici de l tendue dynamique de la surface de l eau 176 jetez vous l eau et nagez vers lui Quand vous aurez rep r une boule photo graphiez la le plus vite possible car les attaques sont nombreuses elle pourrait dispara tre en moins d une minute L adr naline est un tel niveau devant le spectacle qu il faut ma triser son mat riel Les cadrages et les compositions se font l instinct Photographiez tout ce qui est possible vous ferez ensuite un tri sur ordinateur Si les sc nes de massacre de sardines doivent tre privil gi es n oubliez pas de photographier les bancs d espadons voiliers car ce sont des poissons impressionnants avec leurs rostres et leurs voilures d ploy es Mat riel Un objectif grand angle est n cessaire Toutes les photos sont prises en lumi re naturelle Il est impossible d emporter un flash car l ensemble serait trop lourd et trop encombrant pour nager la surface R glages Nous conseillons le mode Priorit vitesse avec un mode d exposition Matriciel Les vitesses doivent tre au moins de 1 500 s Si vous disposez du mode ISO automatique ce sera un plus Prise de vue en lumi re artificielle La lumi re artificielle a pour
7. but de montrer les couleurs de sujets sous marins augmentation du contraste des couleurs et de leur saturation et permet de fixer le mouvement de sujets mobiles dans l eau en param trant des vitesses rapides plus de 1 60 s La photo en lumi re mixte Cette technique consiste m langer dans une m me photo la lumi re naturelle et la lumi re artificielle qu elle soit de type flash ou phare Le but est d allier l atmosph re et les couleurs Le sujet principal peut tre clair artificielle ment ou par la lumi re naturelle dans tous les cas le photographe devra montrer des d tails dans toutes les zones et viter des ombres intempestives Les reflex num riques sont tr s bien adapt s car ils ont un posem tre int gr pour mesurer l intensit de la lumi re naturelle et recomman der des param tres d exposition Leur cellule d analyse de la lumi re est aussi tr s perfor mante capable de bien rendre toutes les nuances d un arri re plan en lumi re naturelle bleu d grad surface de l eau nuances des verts Les compacts les bridges et les hybrides sont moins adapt s pas de posem tre int gr cellules de calcul de l exposition moins performantes le r sultat sera un arri re plan dans la lumi re naturelle peu contrast plus uniforme avec des bleus ou des verts assez d lav s LES TECHNIQUES DE PRISE DE VUE LES TECHNIQUES DE PRISE DE VUE Pour r aliser cette photo d ambiance nous avons d
8. o mat rialis e par une petite fleur Pour r aliser de vraies macrophotos rapport d agrandissement sup rieur 1 il faut utiliser des accessoires optiques tels que des bonnettes internes ou externes des multiplicateurs de focales ou des bagues allonges La photographie en gros plan et la macrophoto sont des domaines part enti re Ces techniques permettent de prendre des clich s de petits sujets comme des nudibranches de petits crustac s mais surtout elles permettent de capturer des d tails de poissons de crabes dans un but esth tique ou de description biolo gique Elles ont l avantage de pouvoir tre pratiqu es dans toutes les mers du monde la cha ne alimentaire sous marine d bute toujours avec de petites cr a tures que l on peut photographier Les couleurs sont souvent chatoyantes et tr s pures car l paisseur d eau est minimale L quipement est souvent moins cher que pour les photos d ambiance en lumi re artificielle un objectif macro est moins on reux qu un bon objectif pour la photo d ambiance on peut se limiter un seul flash et le hublot plan est beaucoup plus abordable qu un d me de 8 pouces par exemple Tout ceci explique qu un photo graphe sous marin quip d un reflex d bute souvent par le gros plan ou la macro ll aura aussi moins de mal faire un gros plan qu une photo d ambiance car dans la plupart des cas il n aura pas g rer le soleil dans cadre ni trop s occuper de l arri re
9. plan Mais la pratique reste difficile Duran nos voyages nous constatons souven que les photographes aussit t le suje identifi se pr cipitent pour prendre quelques clich s la vol e Ils pensen que parce que le sujet occupe tout le cadre il n y a pas r fl chir davantage C est un raisonnement simpliste il fau toujours prendre le temps de r aliser ce genre de clich s en cherchant montrer au maximum l environnemen dans lequel volue le sujet cet espace n gatif est fondamental c est lui qui va fournir tous les l ments qui enri chissent la connaissance d un nudi branche par exemple Autre d tail ne pas n gliger la profondeur de champ Rappelez vous cette r gle essentielle plus un objectif est pr s du sujet plus la profondeur de champ dimi nue et plus il faut compenser en fermant l ouverture de l objectif Le calcul th o rique de la diffraction que nous avons vu au chapitre 2 montre que l id al avec un reflex est de r aliser des macros ou des gros plans f 16 ou f 22 Mais parfois il nous arrive de fermer f 32 quand les sujets sont tr s petits les objectifs macro permettent d obtenir de tels diaphragmes nous r cup rons ensuite la perte de piqu avec un logiciel de d veloppement Plus vous fermerez l objectif moins il y LES TECHNIQUES DE PRISE DE VUE Les nudibranches sont des sujets parfaits pour les gros plans Ici le rapport d agrandissement est inf rieur 1 on n est
10. s vivantes qu on ne trouve pas sur la terre ferme Les images sont faciles pr sen ter et ont toujours du succ s Mais contrairement une id e bien ancr e il est souvent difficile de r aliser une belle macro Le domaine de la macrophotographie d bute lorsque le rapport d agrandissement du sujet est gal 1 1 c est dire que sa taille r elle est gale celle qui est captur e e si votre sujet fait 1 cm en r el et mesure 1 cm sur le capteur on parle de macro e s il mesure 0 5 cm en r el mais 1 cm sur le capteur le rapport d agrandissement est gal 2 1 vous tes toujours dans le cadre de la macro e si votre sujet mesure 1cm en r el et 0 5 cm sur le capteur c est un agrandisse ment 1 2 ce n est plus de la macro mais de la photo tr s rapproch e Nous r alisons donc tr s rarement de vraies macrophotos et faisons le plus sou vent des photos tr s rapproch es que nous appelons gros plans Avec les compacts impossible d ailleurs de faire une macrophoto la taille des capteurs num riques est trop petite entre 6 et 9 mm de largeur pour reproduire des su jets en taille r elle on se limite au gros plan LES TECHNIQUES DE PRISE DE VUE ape 3 PHOTOGRAPHIER SOUS L EAU ABUS DE LANGAGE Utiliser un objectif dit macro avec un reflex fait g n ralement dire aux photographes qu ils font de la macrophoto C est souvent une erreur Comme avec un compact quand ils activent la fonction macr
11. tionn en Manuel pour fixer la vitesse et l ouverture Vous choisirez la vitesse selon celle de synchronisation avec le flash Si elle est de 1 250 s vous pourrez la diminuer en tenant compte du mouvement du sujet Orientez ensuite l objectif vers la lumi re naturelle et r glez l ouverture pour que le posem tre indique l quilibre des lumi res relevez cette valeur f 8 f 11 ou f 16 par exemple Il vous reste lire la table d exposition de votre flash en fonction de la sensibilit du capteur 100 ou 200 ISO par exemple Vous allez ainsi d terminer votre distance au sujet clair Les compacts n ont pas de posem tre int gr Si votre appareil dispose d une courbe des lumi res mesurez la lumi re naturelle pour une courbe quilibr e vous d terminerez ainsi l ouverture et la vitesse appliquer Selon l ouverture et la sensibilit du capteur consultez la table d exposition du flash pour d terminer la distance au sujet Si la fonction Courbe de lumi re n est pas disponible sur votre bo tier c est beaucoup plus difficile utilisez l cran pour juger de la lumi re Quand vous estimerez que votre photo est quilibr e avec la lumi re appliquez la m thode avec la courbe Pour la suite nous allons supposer que vous disposez un flash sur un bras externe Toute l astuce en lumi re mixte est de mesurer la valeur de l exposition pour la lumi re naturelle l aide de votre appareil puis d adapter votre flash cette valeur
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