l`art du montage
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1. C est en ces termes qu il faut entendre le rapport roman cin ma comme le transfert d une sph re de perception une autre sph re de perception Le film dans le film L Impasse et le film du film Triptyque avec Claude Simon font la sc ne de l criture et du cin ma et tous ces jeux de sc nes qui ne cessent d en d couvrir une encore une encore ont en commun qui les constitue le travail du montage et des rencontres C est sur le fabuleux hasard en v rit et avec la litt rature que s arr te L Impasse Avec la lecture du Monologue de Novalis qui ne dit pas autre chose en effet qu une juste conversation est un pur jeu de mots et que celui qui a le sentiment profond de la langue qui la sent dans son application son d li son rythme son esprit musical seul celui qui l entend dans sa nature int rieure et saisit en soi son mouvement intime subtil pour d apr s lui commander sa plume ou sa langue et les laisser aller oui celui l seul est proph te C est dire que la v rit de la litt rature est dans la plastique de la mati re romanesque qui re oit rythmes du montage En fait bricolage est un mot bien trop modeste car ce qui arrive ainsi et fait uvre c est le principe de la main heureuse De la chance certes mais pas seulement Die gl ckliche Hand La main heureuse est le titre d une composition et d un livret de Arnold Sch nberg Lors d une conf2. litt ralement le plan qui cristallise dans la rigueur du montage tabulaire Relan ant l criture du texte On trouvera galement ci apr s le Plan de montage de la premi re partie du Jardin des Plantes 1997 pour lequel l crivain a imagin un dispo sitif de plus grande mobilit encore sur des cadres de papier dessin un peu 1 Claude Simon Note sur le Plan de montage de La Route des Flandres dans Mireille Calle dir Claude Simon Chemins de la m moire op cit p 185 186 Repris dans La Pl iade p 1208 1209 2 Ibid p 186 3 Ibid p 186 4 Ibid p 186 5 Cf Claude Simon Plan de montage du Jardin des Plantes et transcription par Mireille Calle Gruber infra p 124 131 Les Triptyques de Claude Simon ou l art du montage 10 fort est mont un syst me de languettes de papier ins r es et amovibles qui coulissent sous le passe partout La premi re planche car c est aussi comme une planche anatomique du roman porte la mention fait le 23 f vrier au soir ce qui doit tre en 1993 car je me souviens que Claude Simon me l avait montr Salses durant l t Cette planche fait jouer 12 languettes la seconde 14 la troisi me 15 dont chacune comporte au crayon la num rotation de l ancienne pagination et de la nouvelle pagination Ces plans et manuscrits donnent lire le processus d une tonnante articulation o retraversant toute la mati re crite
3. rence qu il tint Breslau le 25 mars 1928 l occasion de la pr sentation de Die gl ckliche Hand le compositeur s expliquait en ces termes 1 Claude Simon Histoire Paris Minuit 1967 r d 1973 2 Claude Simon L Acacia Paris Minuit 1989 3 Transcription de l entretien film infra p 36 4 Ibid p 36 5 Heinrich von Hardenberg dit Novalis Monologue 1798 traduit par Armel Guerne dans Les Romantiques allemands Paris Descl e de Brouwer Cf infra Transcription de l entretien film p 38 6 Lettre de Claude Simon Peter Brugger 27 f vrier 1974 11 Les Triptyques de Claude Simon ou l art du montage 12 Une main heureuse agit l ext rieur loin de notre moi bien prot g plus elle agit loin plus elle est loin de nous une main heureuse plus loin nest que doigts heureux et plus loin encore un corps heureux est une main heureuse et des doigts heureux Un bonheur au bout des doigts Heureuse la main qui essaie de saisir ce qui ne peut que lui chapper quand elle le tient Ce principe de d possession est au fondement de tout travail artistique et de l criture de Claude Simon au premier chef c est dire de son chemine ment ses t tonnements son aveuglement ses piphanies La main heureuse de Claude Simon c est aussi la main autonome et en travail l crivante la scribe qu il dessine ainsi qu il la voit lorsqu il est assis sa t
4. 1973 c est la m me pratique qui requiert Claude Simon pour l criture de son roman Triptyque Avec Triptyque il labore une v ritable matrice matrice d criture matrice artistique Une forme qui est aussi kh ra capable d tre modifi e kinoumenon soumise un changement et d coup e en figures par les choses qui entrent en elle le mouvant la chose qui bouge kin sis apparaissant tant t sous un aspect tant t sous un autre Claude Simon part strictement de la d finition du triptyque peinture sur trois volets repr sentant divers pisodes de la vie d un saint o l unit est donn e par l harmonie des couleurs et des formes entre les diff rents volets Telle tache par exemple dans le volet de gauche pouvant renvoyer une autre de la m me couleur dans le volet de droite On notera qu il pr sente de la m me mani re les travaux du collage mettre avant tout tel personnage non pas parce que c est tel sujet ou telle repr sentation mais parce que c est un rouge que je d sire mettre c t d un noir C est ainsi que s est construit le roman en combinant par similitudes et contrastes les l ments de trois mati res de r cit n ayant a priori rien de commun Et je sais que cette construction Claude Simon l a repens e et reprise jusqu aux derniers moments de l dition retravaillant sur les preuves les qui libres du montage en fonction des l ments na
5. allemande Les corps conducteurs Die Leitk rper Luchterhand S ensuivent des missions culturelles sur Bayrischer Rundfunk 26 mars et RIAS Berlin 16 avril 3 Claude Simon Orion aveugle Gen ve Skira 1970 4 Nicolas Poussin Lettres et propos sur l art Paris Hermann 1989 p 183
6. avec une pr cision extr me car une premi re r daction du texte est faite lorsqu intervient la mise en ordre du montage le calcul des places et des liens relance lunivers multidimensionnel d un imaginaire visionnaire et puissant O l enjambement po tique prend appel sur les sc nes de la vue born e et du particulier pour lancer la pens e vivante qui a une force universelle La seconde raison pour envisager de faire des romans de Claude Simon une lecture habit e par le cin ma qu il r ve de tourner tient la conjoncture Plus exactement la chance d avoir pu gr ce un concours de circonstances retrouver le seul film court m trage que Claude Simon ait jamais pu r aliser pour la Radiot l vision allemande de Saarbr cken et Telefilm Saar en colla boration avec Peter Brugger et Georg Bense en 1976 Il s agit d un film de 12 minutes il en a crit le sc nario partir de son roman Triptyque la intitul L Impasse Die Sackgasse la tourn pour partie aux Planches pr s Arbois dans le Jura sur les lieux o enfant il passait ses vacances chez ses tantes pater nelles pour partie dans les studios de Saarbr cken Mais ce film de fa on tr s significative n est pas pr sent comme un exercice isol Il est ins r telle une incrustation en orf vrerie dans un autre film de 30 minutes environ lequel est constitu d un montage de s quences d entretiens avec Claude Simon sur son travail
7. est impressionnante Plus d une raison ma conduite dans ce choix Ceci d abord dans ces vingt ann es j ai retenu les articles publi s dont Claude Simon a gard une coupure dans ses archives Qu il consid rait donc d int r t Aujourd hui que nous regardons l uvre rebours depuis la fin nous pourrons relever dans ces textes le cheminement d une pens e qui a conduit la formulation si parfaite 1 Jean Dubuffet Topographies Texturologies dans Prospectus et tous crits suivants Paris Gallimard 1967 t Il p 156 15 Les Triptyques de Claude Simon ou l art du montage 16 ment aboutie du Discours de Stockholm prononc lors de la c r monie du Prix Nobel de Litt rature le 10 d cembre 1985 La r union de ces textes en outre esquisse les l ments d une histoire litt raire qui claire les tenants et les aboutissants de la position th orique d ve lopp e dans le film C est le moment o se constitue un discours du Nouveau Roman culminant la faveur des colloques de Cerisy de 1971 1975 dont l un est consacr Claude Simon le moment de contestation l gard de Sartre et de l engagement sartrien le moment o l on traduit les Formalistes russes et o Ricardou labore les th ories du roman qui rompt avec une tradition de r alisme rencontrant ainsi la position que Claude Simon avait labor e peu peu C est aussi dans ces ann es les manifestations de rapprochem
8. Le Vent Tentative de restitution d un retable baroque Paris Minuit 1957 Dans la r ponse qu il adresse Emile Perez le 4 novembre 1957 Claude Simon le dit bien le sous titre est en r alit le vrai titre de ce livre Cf infra p 135 Introduction Claude Simon la main heureuse les chances du r cit qui sont infinies Du monde o tout se tient et rien ne tient absolument ensemble Triptyque c est tableau photographie description peinture pellicule de film projection cin matographique affiche gravure Triptyque c est une criture qui fait le roman avec les moyens de la sc ne Le d coupage cin mato graphique en est ais en effet Le principe y est inscrit Un texte princeps On comprend d s lors pourquoi la figure du puzzle est si importante dans le livre comme dans le film Un puzzle dont les pi ces sont balay es d un revers de main et qui retourne l tat de pi ces d tach es pour finir Ce qui est le contraire de la fonction symboliquement attach e au puzzle d ordinaire chez Georges P rec par exemple dans La Vie mode d emploi o il a fonction unificatrice et unitaire Chez Claude Simon importent les d coupes parce qu elles permettent d enfoncer un coin dans les autres s ries et d organiser des passages Parce qu elles disjoignent et disjonctent autant qu elles assemblent Il n y a pas d image finale Il n y a pas d image d finitive Pour Claude Simon le puzzle est centri
9. Les Triptyques de Claude Simon pr sente une marque terie de documents pour la plupart in dits de registres diff rents scenarii d coupage technique correspondance textes manuscrits plans de montage entretiens critique litt raire films photographies qui ont t crits et r alis s sur une p riode de vingt ans 1958 1978 Cet assemblage n est pas seulement une collecte il s entend comme la dynamique d une m thodologie observant une forme depuis une autre forme et avec elles le devenir uvre O tenter de comprendre dans le mouvement du processus de cr ation de Claude Simon une d marche polytechnique et une poi se singuli res M C G Introduction Claude Simon la main heureuse Mireille Calle Gruber l instar du Bu uel de L Age d or ou de Godard ses d buts j ai l intention comme ce fut le cas dans le domaine du roman de creuser mon propre sillon et de d couvrir une technique personnelle sur le plan de l expression cin ma tographique Seules la mati re et la mani re de la traiter comptent J ai tenu faire moi m me l adaptation de mon roman je vous promets qu elle vitera toute emphase et qu elle sera assez fid le au r cit initial Tels sont les mots de Claude Simon que rapporte Le Figaro du 12 13 f vrier 1977 concernant un projet de film tir de La Route des Flandres D s 1961 au lendemain de la parution du roman il en avait crit le d coupage con
10. able C est la main de l autre qui crit Cet assemblage de Triptyque avec Claude Simon l crivain l a voulu ainsi r pondant la sollicitation d une mission sur lui pas la biographie mais le travail de l uvre Et cependant sa mani re lui qui a l art partir du v cu des sensations de faire uvre de r cit Claude Simon aura inscrit son nord le Jura du p re et son sud la m diterran e de la m re biographiques r labor les paysages d enfance par les acteurs et les espaces de l criture quotidienne avec Peter Brugger l interviewer et tout cela mix et mont il Paura transmu en l ments de composition du roman puis en mat riau iconique pour un film de montage Les entretiens film s sont une remarquable le on de litt rature sans complaisance sans fard avec une honn tet tr s rare Autobiographique et non invention et non la nature de l uvre de Claude Simon une nature qui imite l art comme il dit reprenant le mot d Oscar Wilde rel ve de Pam bivalence celle ci m me que l crivain indique en revendiquant le parrainage du Bu uel de L ge d or et du Chien andalou Le choc esth tique qu il en re oit il le nomme avec acuit l inattendu attendu dans le r cit qu il fait au vif du sujet de sa fascination Ce cin ma l est une mani re d ouvrir neuf le regard sur le monde Il n est pas indiff rent que Claude Simon place l enseigne de amour
11. aude Simon en vient l adaptation du roman c est dire D une part la production et la structuration du texte non pas comme dans le roman traditionnel suivant la chronologie d une histoire pr sent e comme plus ou moins r elle et exemplaire mais au contraire par un jeu et une combi natoire de g n rateurs D autre part le souci d une fiction qui se d nonce tout moment comme pure fiction puisque chacun des trois volets ou s ries dont se compose Triptyque n existe qu en tant que exte images films crits per us par les personnages des deux autres volets Pour cela il faudrait videmment que j crive le sc nario d un petit film d une vingtaine de minutes par exemple en combinant certains passages du roman Gr ce R a Simon qui m a donn les pi ces qui manquaient ma compo sition et au concours de la Biblioth que Jacques Doucet gr ce Peter Brugger qui a accept de me communiquer toutes les lettres qu il avait gard es de sa correspondance avec Claude Simon j ai pu r unir ici les tapes de la cr ation de L Impasse le premier sc nario le d coupage technique par Georg Bense et Peter Brugger les indications et rectificatifs successifs de Claude Simon dans ses lettres sa Note sur Triptyque ses manuscrits de montage des romans Les lecteurs de ces Triptyques de Claude Simon ou l art du montage pourront suivre ainsi le pas pas le page page com
12. de romancier entretiens qui furent tourn s en septembre 1974 dans sa maison Salses Pyr n es Orientales maison h rit e de sa famille mater nelle Lun embo t dans l autre les deux films font une seule uvre au titre de Triptyque avec Claude Simon En trois volets en effet Le premier montage d entretiens concerne l cri ture romanesque et est ponctu d intertitres qui sont autant de cl s de lecture Des choses primordiales et secondaires Les mots conducteurs Cr dibles d couvertes Reconna tre la fiction ou lorsque la nature imite l art Ce volet comporte aussi moment unique admirablement film par un travelling arri re puis un travelling avant et l image de Claude Simon assis sa table de travail 1 Claude Simon Triptyque Paris Minuit 1973 2 Triptyque avec Claude Simon film r alis par Georg Bense Peter Brugger et Claude Simon a t tourn en septembre 1974 pour les entretiens Salses et en juin 1975 pour L Impasse Die Sackgasse La version allemande Triptychon mit Claude Simon avec voice over a t pr sent e pour la premi re fois Br me en octobre 1975 cf infra p 43 La version fran aise originale donc n a jamais t diffus e ni en Allemagne ni en France La copie DVD qui accompagne le pr sent livre constitue la premi re dition de Triptyque avec Claude Simon Les lecteurs trouveront dans ce volume la transcription du texte des entretiens film s Cf
13. ent culturel avec l Allemagne qui ouvrent des collaborations nouvelles t l vision pi ces radiophoniques dialogues sur la litt rature auxquelles Claude Simon participe volontiers Il ressort de cet ensemble une impressionnante capacit de mobilit et de mobilisation de toutes les nergies une vitalit de cr ation qui n conomise ni son travail ni son attention qui est lan fougueux mais sait avoir aussi une infinie patience afin de conduire avec soin toute la pr paration n cessaire pour l aboutissement de l uvre Comme si Claude Simon avait de longtemps fait sienne cette maxime de Nicolas Poussin l auteur de cet Orion aveugle qui suscita un texte de l uvre simonienne L id e de la beaut ne descend pas dans la mati re qu elle n y soit pr par e le plus possible Cette pr paration consiste en trois choses l ordre le mode et l esp ce ou forme C est cette seule beaut de la forme que souscrit Claude Simon 1 Claude Simon Discours de Stockholm Paris Minuit 1986 2 Claude Simon participe aux rencontres de la Fondation d Hautvillers Pour le dialogue des cultures du 28 au 31 mai 1975 cf infra p 169 172 ainsi qu aux rencontres de Berlin en f vrier 1976 lors du colloque Litt ratures et m dias sous la direction de Pierre Emmanuel et de Walter H llerer Triptyque avec Claude Simon est pr sent Berlin o il re oit un tr s bon accueil En 1975 para t en traduction
14. fou ce qui lui arrive ainsi dans la salle obscure le saisissement merveill par surprise et simplicit de l inconnu une puissance onirique palpable qui tombe sous les sens dans la fa on trang re de mettre ensemble les objets et les formes du quotidien Cette ma trise de l image sans expressionnisme spectaculaire sa force iconoclaste au moyen modeste du noir et blanc c est le privil ge du film muet dont Claude Simon saura si bien avec le traitement singulier qu il fait du dialogue transposer les vertus dans ses romans Privil ge de tout dire par la seule apparition et les seules combi naisons d images en mouvement L Impasse fait uvre de cette variabilit des conjonctions 1 Arnold Sch nberg Conf rence de Breslau 1928 dans Schoenberg Kandinsky Corres pondance Ecrits Contrechamps n 2 avril 1984 p 88 2 Claude Simon L inattendu attendu infra p 19 21 Introduction Claude Simon la main heureuse L assemblage de Triptyque avec Claude Simon l crivain l a voulu ainsi car la vis e d embl e a t en parfait accord avec Peter Brugger sur ce point de montrer comment se constitue et comment fonctionne le texte ou encore comment rendre sensible par l image ma conception du roman particuli rement illustr e par Triptyque Ce qui produit bient t une concr tisation du projet cin matographique Les entretiens film s ayant d j t envisag s Cl
15. fuge est sid ral est stellaire C est un puzzle la Dubuffet Dans L Impasse les pi ces d coup es renvers es dispers es par un effet de cam ra s loignent toute allure et forment au ciel de l cran et de la fiction une constellation Une toilerie dirait Dubuffet La forme sous toutes ses formes dans l uvre de Claude Simon c est la constellation qui est le contraire du puzzle Un ensemble de liens et d liaisons Une nerg tique C est ce qui fait la force de l uvre et sa grande beaut tout est proche et tout est une distance sid rale Le pr sent ouvrage se veut une invite consid rer la dimension constel laire de l uvre de Claude Simon qui est sa conception m me de l uvre textes peinture photographie cin ma dessins collage s y relaient De m me qu on notera avec int r t dans le film d entretiens les r f rences la peinture et avec l image l exposition de la sc ne d criture et de la sc ne de la lecture de m me il tait important de donner lire l horizon des positions critiques th oriques de Claude Simon dans ces ann es l cette enseigne j ai r uni un ensemble d essais brefs remarquablement pes s que l crivain a publi s de fa on parse et selon les circonstances dans la presse fran aise entre les ann es 1958 et 1978 Ils constituent un exemplaire cho ce que l laboration du film tente de r aliser et la coh rence de la d marche
16. i vient imprimer une forme une fa on aux perceptions du monde et la tentative par l uvre romanesque ou cin matographique de leur restitution Donner ainsi la pr s ance au narrateur c est d terminer le r cit en fonc tion de la position de la cam ra Et c est l pour Claude Simon la mati re romanesque m me Autrement dit c est l histoire des passages des liens et des d liaisons des parcours possibles ou non des assemblages Bref il y a en tout point un art du montage C est par suite un r ciproque clairage quant aux processus l uvre que l on peut escompter en prenant fait et cause pour cette exceptionnelle mise en regard de la litt rature et du cin ma qu op re l crivain cet gard on sait combien l criture de Claude Simon a toujours travaill remanier les composantes du r cit afin de trouver la mise en ordre singuli re capable de donner forme et par suite de faire sens Les plans de montage ainsi les d signent ils de ses divers romans apportent la preuve la plus convaincante du cheminement de l criture inventant par t tonne ments et approximations une architecture textuelle J ai autrefois publi gr ce au concours de Claude Simon l admirable collage polychrome du Plan de montage de la Route des Flandres assorti de sa transcription que nous avions tablie ensemble On trouvera ci apr s deux autres plans de montage in dits celui de Tr
17. iptyque et celui du Jardin des Plantes 1 Claude Simon R ponse une enqu te Premier plan Alain Resnais n 18 octobre 1961 p 32 2 Claude Simon Mireille Calle Plan de montage de La Route des Flandres et transcription dans Mireille Calle dir Claude Simon chemins de la m moire Grenoble Qu bec Presses Universitaires Le Griffon d argile 1993 p 187 200 Ces pages sont reprises mais en noir et blanc dans Claude Simon uvres dition tablie par Alastair B Duncan avec la collabora tion de Jean Duffy Gallimard Biblioth que de La Pl iade 2006 p 1211 1224 Introduction Claude Simon la main heureuse Le Plan de Triptyque roman publi en 1973 est construit sur le m me principe que celui de La Route des Flandres Dans une Note sur le Plan de montage de la Route des Flandres que Claude Simon crivit alors pour accompagner la publication de l assemblage polychrome il explicite le fonction nement de son dispositif Je wai pas crit La Route des Flandres d un seul trait mais selon l expression de Flaubert par tableaux d tach s accumulant sans ordre des mat riaux un certain moment la question qui s est pos e tait de quelle fa on les assem bler Jai alors eu l id e d attribuer une couleur diff rente chaque person nage chaque th me rose pour Corinne bleu p le pour Georges brun pour Blum rouge pour Reixach noir pour la guerre vert meraude pour la c
18. me aime le dire l crivain du travail jusqu au visionnement du film achev qu ils trouveront dans la pochette du livre Ce faisant c est dire restituant tous les cha nons du processus et les parcourant nous nous inscrivons rigoureusement dans le projet de Claude Simon de nous entra ner dans l image de s a conception du roman L image de la conception tel est le r le de L Impasse dans Triptyque avec Claude Simon Il est impressionnant de lire dans un texte in dit que l crivain consa crait aussi au cin ma le sc nario pure uvre d art intitul Nicolas Poussin La Peste d Asdod que l on trouvera ci apr s ce pr ambule d une lucidit toute sienne Il doit tre avant tout pr cis qu un tel film ne peut prendre corps qu au fur et mesure de sa fabrication et que le montage en sera une des tapes les plus 1 Lettre de Claude Simon Peter Brugger 27 f vrier 1974 2 Lettre de Claude Simon Peter Brugger 28 f vrier 1974 cf infra p 58 3 lbid p 58 4 Claude Simon L Impasse sc nario adapt de Triptyque cf infra p 45 46 13 Les Triptyques de Claude Simon ou l art du montage 14 importantes On ne peut d cider que sur pi ces ces pi ces tant consti tu es du stock d images qui auront t amass es et dont il faudra alors d cider de l ordre d finitif de leurs alternances de leurs ventuels retours et de leur p riodicit Or en
19. ourse de chevaux et Igl sia vert clair pour l pisode chez les paysans mauve pour l anc tre Reixach J ai ensuite r sum en une ligne ce dont il tait question dans chacune des pages de ces tableaux d tach s et plac en marge sur la gauche la ou les couleurs correspondantes Il pouvait d s lors l enseigne des principes de permutation organiser la p riodicit des motifs du r cit et l entrelacs de leurs combinaisons C est de cette fa on que peu peu par t tonnements en changeant de place mes petites bandes de papier je suis arriv tant bien que mal construire et ordonner l ensemble du texte La derni re mention de Claude Simon prend soin de pr ciser coupant court toute sp culation symboliste ou m taphorique Je crois qu il faut bien souligner tant des interpr tations des plus fantaisistes ont t donn es de cette affaire de couleurs que jamais je ne me suis souci d harmoniser celles ci encore moins de composer le roman en fonction de ces imaginaires harmonies le bleu le rose le vert etc ne n ayant servi que de commodes rep res me permettant d embrasser d un seul coup d il l ensemble des textes d j crits ou en passe de l tre Il s agit strictement de la table de montage du roman Il est d ailleurs fort prenant de suivre dans les successifs tats manuscrits l intervention des biffures de couleurs on voit arriver
20. p 29 38 Introduction Claude Simon la main heureuse est perdue puis retrouv e dans l arbre qui jouxte la fen tre de la chambre o il est en train de lire une lecture par l crivain de son propre texte la premi re page de Histoire qui est aussi depuis devenue la derni re de L Acacia et qui d crit non pas l arbre pr sent film mais celui qui jouxtait sa chambre Perpignan rue de la Cloche d or Moment unique car Claude Simon ne faisait jamais de lecture d crivain et refusait les lectures par les com diens consi d rant que c tait r duire les possibles du texte que de le prononcer Le second volet est constitu par le film L Impasse d apr s un sc nario tir de Triptyque sur quoi je reviendrai Le troisi me volet reprend le montage d entretiens au motif du Bricolage intertitre dont l crivain rappelle que c est comme lorsque quelqu un fabrique un objet comme a en prenant ce qu il a sous la main en cherchant rassembler et c est exactement cela que je fais Il associe aussit t le bricolage la technique du collage on peut voir dans le film quelques uns des collages r alis s par Claude Simon et non moins aux lois des formalistes russes dont il s inspire se r f rant aux transports de la m taphore pour d finir le fait litt raire comme le transfert d un objet de sa zone de perception habituelle dans la sph re d une autre perception
21. rratifs leur beaut leur pr gnance et connotations Trois descriptions paysage de banlieue industrielle paysage de campagne paysage de station baln aire sur la m diterran e avec pour chacune l cho d un v nement sans rapport aux autres respectivement une noce une noyade un couple dans une chambre d h tel Ces trois descriptions ce sont aussi des tableaux Bacon Delvaux Dubuffet avec les motions qu ils suscitent en tant qu uvres d art et tout se passe dans la mani re dont l criture d coupe les l ments un adjectif de couleur la notation d un fin duvet pour la tige d une ombelle et pour un corps de femme dans les mati res du r cit et dont les pi ces ainsi d coup es s embo tent et se d bo tent chaque r gion narrative captant l autre et la modifiant Ici le dispositif du retable d j pr sent dans Le Vent s est radicalis Il n y a plus de personnage si peu central soit il plus de vie du personnage d encha nement de chronologie ou de hi rarchie des fragments d tach s Seuls les passages ouverts par l criture donnent sur de possibles r cits Ou plut t sur 1 Claude Simon Nicolas Poussin La Peste d Asdod infra p 103 106 2 Platon Tim e traduction de Luc Brisson Paris Flammarion 1992 p 149 3 Claude Simon Notes sur Triptyque infra p 23 4 Claude Simon dans Triptyque avec Claude Simon Transcription infra p 36 5 Claude Simon
22. stitu d un g n rique en quatre plans et de 263 s quences Le film cependant ne fut jamais tourn Car si s tant d cid en 1976 faire une demande d avance sur recettes l crivain s tait vu effectivement accorder la subven tion maximum et la d rogation n cessaire pour tourner lui m me il ne trouva jamais de producteur Ce projet qui lui tenait c ur Claude Simon en parlait encore avec passion dans les ann es quatre vingt dix apr s avoir fait en vain une nouvelle tentative et nous avons plus d une fois abord la question Mais il tait d j tard Nous ne pouvions que rester dans le regret du film projet De la promesse non tenue Il est peut tre temps aujourd hui de consid rer l uvre de Claude Simon avec l absence du film jamais tourn de La Route des Flandres et le d sir jamais teint de sa r alisation C est l hypoth se que je voudrais faire ici dont ce livre fait le pari Pour deux raisons au moins La premi re est une raison de fond Claude Simon envisage indissociablement le domaine du roman et celui de l expres sion cin matographique Tous deux ses yeux rel vent d un m me postulat l exigence de la forme Il s agit chaque fois d laborer le traitement singu lier de la mati re qu elle soit litt raire ou filmique De trouver dit il une technique mot qu il faut entendre dans son acception pl ni re tekhn un art Le roman comme art le film comme ar
23. t ce n est pas affaire d id es 1 Le Figaro 12 13 f vrier 1977 2 Cf Claude Simon Extrait du D coupage de La Route des Flandres infra p 89 94 Les Triptyques de Claude Simon ou l art du montage de personnages avec leur psychologie histoire dialogues c est avant tout une question de positions et de compositions d l ments constitutives de l espace narratif Dans la revue Premier plan qui publiait les r sultats d une enqu te aupr s d crivains et de cin astes Claude Simon affirmait nous sommes en 1961 l poque o il crit son sc nario Je ne peux crire mes romans quen pr cisant constamment les diverses positions qu occupent dans l espace le ou les narrateurs champ de la vision distance mobilit du rapport la sc ne d crite ou si l on pr f re dans un autre langage angle de prise de vues gros plan plan moyen panoramique plan fixe travelling etc M me lorsque mon ou mes narrateurs rapportent autre chose que des sc nes imm diatement v cues par exemple des situations des pisodes rem mor s ou imagin s ils se trouvent toujours dans une posi tion d observateur aux connaissances et aux vues born es voyant les faits les gestes sous un clairage particulier Command en somme par l obs dant Comment savoir qui scande les derni res sections de La Route des Flandres c est l imp ratif d un Comment tait ce Histoire qu
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