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[ALICE] AnnuAIrE 2010/2011

Contents

1. 100 109 ee lo sera stud E d co 190 A Rossi D Ghirardo P Eisenman The architecture of the city 192 the relief and design of structures appears more clearly when content which is lke living energy of meaning neutralized somewhat like the ar chitecture of an uninhabited or deserted city reduced to its skeleton by some catastrophe of nature or art city longer inhabited not simply left behind hut haunted by meaning and culture this s
2. Ciel ouvert Lazur c est l paisseur optique de l atmosph re la grande lentille du globe terrestre sa brillante r tine De l outremer l outre ciel l horizon d partage la transparence de l opacit De la mati re terre l es pace lumi re il n y a qu un pas celui du bond ou lenvol capables de nous affranchir un instant de la gravit Mais l horizon la ligne d borizon n est pas unique ment le socle du saut il est aussi le tout premier littoral le littoral vertical celui qui s pare absolument le vide du plein Invention inapergue de l art de peindre et de distinguer toute forme d un fond la ligne de terre anticipe de loin le rivage maritime la c te d Azur ce littoral horizontal qui nous fait si souvent perdre de vue la perspective z nithale D ailleurs toute l histoire des perspectives du Quat trocento n est jamais qu une lutte un combat de g o m tres acharn s nous faire oublier le haut et le bas l avantage exclusif du proche et du lointain d un point de qui les fascine litt ralement alors m me que notre vision est proprement d termin e par 11 A ila AAA PRA EP il e LATE EA zai ali em sd z lt i La Vitesse de lib ration notre poids orient e par la gravit terrestre le classique distinguo entre z nith et nadir Le point de rep re premier de la vue n es
3. je p EY s 1 introduction Dieter Dietz manuel Merleau Ponty et l Esprit Gaston Bachelard La Po tique de u ler Semestre mondes visibles E1 Eb habiter mon horizon E E10 cadrages Paul Virilio Giel Ouvert eme Semestre villes archipels E1 E6 la vie m tropolitaine mode d emploi 00 A Rossi D Ghirardo P Eisenman The architecture of the city Rem Koolhaas What Ever Happened to Urbanism midterm critics final critics postface Simon Lamuni re Caroline Dionne appendix Apr s 4 ans d enseignement l cole d architecture de l EPFL le d veloppement d un programme de projet pour plus 300 tudiants en premi re ann e tait un nouveau challenge pour l atelier ALICE Je suis tr s heureux d avoir aujourd hui la possibilit de revenir sur une ann e riche en v nements qui a vu le jour gr ce la collaboration de nombreuses personnes tudiants enseignants experts 1nvit s et tant d autres sans qui aucune institution de ce type ne pourrait fonctionner Je suis profond ment convaincu que l architecture doit tre concue construite et v cue ensemble Elle exige curiosit communication efforts comp tences et cr ativit de la part d un grand nombre de personnes afin de faire de notre environ nement un lieu d interaction de produc tion de r flexion et tout simplemen
4. QUISTIO p soppouuosiod SIJUUOP IOOO oun JUJU un orpnas op 19 14 891194 np sadno orpnas ap 19 14 298134 1onaenb np 93189 c us yaloid np 19 uononuqjsuoo 93j3onbeur np 010 np 93189 suep 1100 SUISSIP SA 9 DIAL ourured50Jd 99 sanbrsAyd suoi sa I9SITEIOT sodnoo sut d 1092 39 oid 33x91 c 10 z 591 nu UONNALUSIP Z oddo oAop UNUIUIOD IVITUIPBISOIA IVITUPBISOILA 4 21 JOT np GT eurrurur In ori 3 X9 e 1 9NSUIP Suuosiad SIN ooedso SUI QUI op 9 e JOT np CC UNUTUIOD LUEISoId SOU 1092 91 Inod 1919111 e 19naenb 9 594 ourure150Jd 99 SI sanb sAyd suoi 591 11 qe39 e s S yuerp n39 adno13 1onaenb 91 nod unuiruiroo ourure1Sodd un BEN M V 09 0 w 1
5. ll 239 HH AM T p LE Lo A er 1 LI ae 1 pu nn 1 THE E s 1 Quelle extraordinaire pr sentation De voir ainsi d filer tous ces tudiants affubl s des proth ses les plus improbables fut une exp rience rafraichissante De toutes formes et couleurs chaque proth se visuelle tait port e avec soin tout en faisant l g rement chanceler son cr ateur Etre ainsi perturb dans sa vision interf rait sur la d marche et sentais bien que les tudiants faisait tout leur possible pour prot ger l objet de leurs recherches Il apparaissait clairement que ces Jeunes tudiants en architecture avaient r alis avec soin leurs premi res sculptures Faites en bois avec des miroirs ou du verre elles taient naturellement fragilis e par leur usage d s quilibrant Le d sir d architecture tait videmment tr s pr sent tous ces objets jouaient non seulement sur la perturbation visuelle la perception ou le cadrage ils taient d j des formes et des constructions Il n y avait pas de r f rences videntes au chapeau ou au couvre chef n1 la maison ou au cela restait plus abstrait sculptural voire de l appareillage pur Rares taient ceux ou celles qui av
6. TI oe E 3 m 75 El T zt Jar I LJ n 44 5 i a T i a ri a Al a 1 4 2 7 I i 1 T j ik EI 1do2uoo IT JULALIIIP 9IX9 y inod 310ddns g sanbtyde130y310 suonoof oud c souonoo surssap J10ddn 91 DIAL UOTJE 91109 Ud 12 2 onued oun Li 1 6d 8 191413991 1281102 suerd sp10q syutod o erieds UOT PJUITIO DILALIS 911199 o11129p 19A19 qO 91q r mba ru23ureuu e J1oddns 9 1111135000 ep Inod 110ddns un I9UISSIP 19 9210 op un e 3TE3UOJJ SUOTILAITA SOI 19 91 1ourssop 5 1103 STELL SIUI sonb e UISSIP SIYINOI Ip IDPT 19511 5 Ino3utsod op 19 91QHMbIP SUOTJOU S e SIJALI ooedso op 9541 UOTSUIYII UIOS ep aneh ej 101901916 ej 10901912 9 911161 101901916 09 9964591 91 1 91 s
7. eee gt be orn NA 4 oM kA TAITH AME Way TAE AS Kr ONG AFE VOROMEFAZBATI AC k 1 MAX PAN oo REN f NAAA CY kr E E 7 z 4 ADA h TON TON EEA Er Molo ET ou AME ree CHE REA SA AND En or 1 rando RCE CM E TAROT AAA AE AE EUN IS RC y Yk AKO AAN vy eH TAO AM CVA EN TARS hor Ae LAN Ton an FA x VA PRAM TA nA TEENS Y A gt UK OPE EN YY M BLED gt WAT TACO RECHT AMAR Win 2 i KT Ve DER ETAT i y 2 My y Ae J Ilo Mal i ENORME vo cre VE n N pay RS ox Arona re AOV MA Y EVORA ENA LG ren Re re Lider re a Re cos STEVAN NPA 24 TS Ta ARABE PRAT THEA QIN er ER IKA IIA nN L AS x 4 1 TIE fe AI ERR ACTES KON HX AT BOR A RARE TK TE TCAL EM A CASE ATE SONER asd Jen x Ag RADA RI BARNES SAC PY PRE TU AE RENE IS Ea EES eo e
8. qe WZ X uro o 159 UTII DP 5 01300010 19 29 160 sa Isure J eT 19 UO Aerop UJO 151009 93uod uo suep XIOU9 IPINIA SISNIID SINSTIOIUT 597805 SIP 19919 xna ooedso c urge ue129 IP un 19ST EN SUISsap SIPUIISIP 19 SOTTO 1 peona np SIJUTPIJUOS 5 sode ARAIN Nye SUSU p 19 591 e suoniod Srerq 9 sed oun 14 9519 911904 suonou yueyotuajod speneds o uonbos 59 e onbnuo ey e nbsn SUN 19021918 ITEITIISA DIPJIDYUI e e1n32931qoae 3o oad un Xn919 8001192 ULL odnoo 39 uon ue d uo suomnoofoud sas 4510 juouroui un e osnourum uonrpuoo oun IJUISSIP e Inbryde1soJoyd un p uo oui ne ep uoneord p nurop oun no uonejte rp aun 191 33SngS orqdea5030ud 9 red 199 IOSAJEUE e 2grpour 9139 un 3308 p umnurrutui SON OU 91115109 ue199 un PINS mq 3 suep 1919491 sosnauttun Stronrpuoo 59
9. N Ra RO Sd Co N ae GIN Ary HA ACTA DE ATI LE TOTAL NEC ENTRE AN FH te IRA a y or arte AUS RAE QE T SEHE PUE TAL TOMO A SION EGO MAA NHAAME hai E LANIKAN YEE ABARA Yd NEM TOT MEM A Va 7 M POM a EN RW SPS CET ASA ETET KIA THES AS Pet s E T 23 1114 ABRAM TON rt n TI ERIT EY Ja NNUS EUR NS enr verto V A DEEN TOTAL MALA Ee reel ee eT EUIS IP IAPS 22 Cy on Opie PRENT PA A ttu AS as ARA RADA ARO YE SIN YAE CN 3237 not yr AA e eleme vedete MARIE tf gt TARA NE BU EINE oC v Y ATE X PH OiT CAR CY VIA MALE Era HA Zo NA eoi PATH VO XD AIR A TAXE 1 Ae TAT ERFURT A ETES Mem 77546577 2 TH Uk ATEO POE HA ON EA Y Yr DATES t UPON qo p Lo ur SAN REAL NO X Gn ETAPA SIM RARA Sapee
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12. The other object the architecture of the book s title is now defined in two ways as the ultimate and verifiable data within the real city and as an autonomous structure But this data is not gathered und applied with the reductive scientiam used by the proponents of the Modern Movement city but rather through a more complex rationalism provided by urban geography economies and above all history Nor is its autonomy entirely that of modernism of the discipline of architecture in itself Rather it resides in architecture s specific processes and its built reality This twofold idea of the city as ultimate data an archaeological artifact and of the city as autonomous structure not only characterizes the new city as an object but more importantly and perhaps inadvertently redefines its subject the ar chitect himself opposed to the humanist architect of the sixteenth century and the functionalist architect of the twentieth century Rosals architect would seem to be an unheroie autonomous researcher much like his psychoanalyst counterpart who is similarly distanced from the object of his analysis and who 4 longer believes in science or progress However not surprisingly this redefini tion of the architect as a neutral subject is problematic Whereas the humanist conception attempted an integration of subject and ob ject the modernist conception polemically attempted their separation The problematic nature of t
13. 10611091 911161109100 ALLO anh 89011096 SAIIIA Gel Vel D 191010 89 9 8Xa 109 8009 810111020 ap 910 181010 ap 181181 51102 p SLO agAud 18 9npllqnd ela 59 SOU 90179 6 Sajj n 13 900 MAT 000 9 31A B orpnas ap 19 14 eona 1onaenb np sad noo op orpnas ap 19 14 2991394 np 91152 SI YUUOSIIA SIIUUOPIOOI 99PL soguuopiooo uerd 3o oad np 3Teo2DIeA 91109 ET SUED UOTJIOSUL j Inod SUISSIP 5 soppouuosiod soouuop 100 99LIJEUI op 23xo3uoo 9 suep I9SITEIOT 19 1ourssop SIANOI SUETd t op Sfeneds uont3ou 1092 23x23 z 9111 661 861 A A A 99 9 0990 1009 e ITA 13r enb oey 91qH mba ouuosiod osr nn ooedso suo oud 9 10 np VG 2AIId EUITUIU SUIN OA ITA np onbrpur nrdeuo 91 ILNI suep
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17. Larousse COLLAGE Proc d consistant coller et assem bler sur un support des fragments de mat riaux h t rog nes et en particu lier des papiers d coup s dans ce cas on dit plut t papiers coll s Ces dif f rents mat riaux peuvent ou non voisiner avec la mati re picturale l int rieur d une m me composition Les Japonais ex cutaient d j des col lages au Xe s mais le proc d est es sentiellement un moyen d expression du XXe s partir du Cubisme Bra que Picasso Juan Gris ont labor av 1914 des ceuvres faites de papiers coll s avec seulement quelques re hauts la gouache ou l huile Pi casso Homme la pipe 1914 Paris mus e Picasso la suite du Cubis me la plupart des artistes de l avant garde europ enne et am ricaine de Mal vitch Severini et Dove ont pratiqu le collage dont la nouveaut stimulait l invention cr atrice un moment o la technique tradition nelle de l huile n tait pas adapt e l esprit de l poque Dada et le Sur r alisme moins soucieux de construction plastique que leurs de vanciers l orient rent apr s la guerre de 1914 vers des effets po tiques in dits Picabia Femme aux allumettes 1920 Kurt Schwitters y fit entrer les mat riaux les plus inattendus tickets de m tro d tritus divers et Max Ernst des gravures et des photos d coup es Une semaine de bont 1934 Exploit titre exp rimen
18. de choses diversement relev es parce qu il nous donne selon la hauteur et la largeur des signes diacritiques suffi sants de la dimension qui lui manque La profondeur est une troisi me dimension d riv e des deux autres Arr tons nous sur elle cela en vaut la peine Elle a d abord quelque chose paradoxal je vois des objets qui se cachent l un l autre et que donc je ne vois pas puisqu ils sont l un derri re l autre Je la vois et elle n est pas visible puisqu elle se compte de notre corps aux choses et que nous sommes coll s lui Ce myst re est un faux myst re je ne la vois pas vraiment ou si je la vois c est une autre lar geur Sur la ligne qui joint mes yeux l horizon le premier plan cache jamais les autres et si lat ralement je crois voir les objets chelonn s c est qu ils ne se masquent pas tout fait je les vois donc l un hors de l autre selon une largeur autrement compt e On est toujours en de la profondeur ou au del Jamais les choses ne sont l une derri re l autre L empi tement et la latence des choses n entrent pas dans leur d finition n expriment que mon incompr hensible solidarit avec l une d elles mon corps et dans tout ce qu ils ont de positif ce sont des pens es que je forme et non des attributs des choses je sais qu en ce m me moment un autre homme autrement plac encore mieux Dieu qui est partout pourrait p n trer leur cachette et les verrait d
19. oureqan orqde150do3 e op uonenunuoo 9UIUIOO L JUOS 3103 9119 291 9 e1n32931qpae un suep SOUMUULISOId 599 e 514829 el9p 591 DIAL uomne o1 uo 1onaenb np 91n3103 t 201 91 Inod sinorsnjd no un oorneui op JEDNA EI DP eJUOZLIOY ouro3s s uonrsuezn ep I9IU09 5 sop e 91 suep 19 14 np mod 5 1 6145 sop 4 A A A AL BIN OA LU J JJ A ES H0 281 815 orpnas op 3o oud sope5t p sop SUISSIP uo np 19 uononajsuoo np 19 14 np 91159 suep Inod SUISSIP SA sapesej SIP so eurpnarSuo 19 sodnoo sop IQUISSIP sodnoo SUBTA JUDO SIPL PI SITSIIENS DIXO z p so 1100 p SOP SO EOIJIOA 591169 GG uonondajsuoo op spon sop 1nosstedo 9AL d np 19 stog e sure JURADTOI 3
20. CHAMI WILLIAM CHARDONNENS S VERINE MARIE MARCELLE ESTHER CHATELAN NICOLAS CHELIOUDAKI VARDI AIKATERINI CHEVROULET AXEL CHRISTE JONAS PABLO CLENIN SARAH CATHERINE COSANDEY JOHAN COTTIN REMY CHARLY COUDRAY LUCAS DAUTHEVILLE SAMUEL NICOLAS DAUVILLIER ADRIEN HENRI JACQUES DAYER CHARLINE PASCALE DE BONET D OLEON ALIX MARIE BRIGITTE DE JONG FLORIANE JEANNE CLAIRE DE VORE GUILLAUME DE WECK STEPHANE DECROUX TAMARA DELAMADELEINE ANNE SOPHIE SABINE MARIE DELEZE JONATHAN OLIVIER NIRY DERIAZ CYRIL DESPONDS MARIE LISA MARTINE AURELIA DIDISHEIM SOPHIE DIJKHUIZEN STEVE DIND LEO TIMOTHY DINIUS MEGAN ELISABETH DISNER GABRIEL DRAGANIC DAMIR DRAGESCO ANDREW GEORGES DUBOCHET ELEA DUPUIS ROMAIN DYER TANGUY EL SADEK MAGED ELZINGRE ANNE MARIE LORRAINE ERMENIDIS HUGO ETCHEPAREBORDA AVINASH FABBIANO ANITA FALBRIARD LUCAS ADRIEN FAVRE CAROLINE ALIX FAVRE LOIC FERREIRA NICOLAS FRIES LAURE ELO SE CAROLINE FRITZINGER MATHIEU FREDY JUNIOR FROIDEVAUX CYRIELLE SOLANGE FUKS KEVIN GAUTHIEZ ANTOINE GEAGEA GABRIELLA GEHRINGER JULES ROLAND KWEKU GESTO FABIEN GIRARDON ANTOINE GLARDON BRUNO GLATZ LISA FREDERIQUE GMUER BENJAMIN GONIN ALEXANDRE CHARLES GORJAT VINCENT GREBAC FILIP GROMETTO ADRIEN NARUUMI GUERY SIMON GUILLARD LORIS GYSIN GILDA H BERLE ANNE HAGHPARAST ZISTI HATTICH GR GOIRE HEIMO LUDOVIC MARCEL EDOUARD HENRIOUD GREGOIRE HENRIQUES LOPES MICAEL EDUARDO HERVOCHON ANOUK
21. gle querre 4 cutter pinceau r cipient pl tre gants I CONSTRUIRE le moule dessin constructif volume d pli sur le carton couper et monter le carton le moule doit tre tanche monter des contreforts pour renforcer le moule 2 VITRIFIER gt appliquer du vernis shellac pour vitrifier le carton 2 couches et laisser s cher 2 107 appliquer de l anti adh rent nivea ou vaseline pour un d coftrage simple 3 M LANGER UTILISEZ DES GANTS relation de m lange 1 EAU 1 5 PL TRE pl tre mouler calculer volume 11 pl tre liquide 0 671 d eau 11 pl tre ajouter le pl tre lentement l eau remuer le pl tre jusqu ce qu il commence solidifier il devient chaud 5 COULER coulerle pl tre dans le moule frapper le moule pour enlever les bulles d air lisser la surface avec une r gle D COFFRER attendre jusqu ce que le pl tre soit dur 30 d monter le moule NETTOYAGE pinceau shellac avec de l alcool outils pl tre avec du papier mouill r cipient pl tre d coller le pl tre quandilest sec TECHNIQUES AVANC ES R UTILISATION du moule le construire en parties d montables RENFORCEMENT formes grandes et fragiles armer le pl tre avec une grille m tallique ins rer pendant le coulage PARTIES CACH ES moule utiliser du carton plume gt d montage
22. langent la poussi re des chantiers maquettes prototypes et b timents Lorette Coen Dans ce sens le projet devient le catalyseur du penser et du faire dans les ateliers comme chez l artisan la pens e prend corps Pour le cours de premi re ann e nous avons cr un grand laboratoire o inte ragissent les tudiants les enseignants l cole et Je l esp re comme nous sommes dans une cole publique le public gale ment Nous avons commenc dans le Learning Center fantastique outil d en seignement par arpenter et observer certaines qualit s spatiales C est devenu parall lement aux ateliers un important heu de rencontre de discussion et de r flexion Ce livre est avant tout un instrument pour nos tudiants Son objectif n est pas de mettre en avant certains projets par rapport d autres ni de donner un exhaustif de quelques travaux individuels Son but premier est d veiller la curiosit et de montrer ce que l on peut accomplir ensemble pendant ces 28 premi res semaines en architecture Tout cela n aurait pas t possible sans une magnifique quipe de directeurs de studio ainsi que de fantastiques tudiants qui ont tous eu le courage de poser des questions et de chercher des r ponses C est eux tous que vont mon profond respect et mes sinc res remerciements Tous les noms des tudiants occupent les derni res pages de ce livre et la docu mentation in dite d
23. HERZOG SOPHIE HOMINAL DAMIEN BERNARD JABOYEDOFF CARLA CHLOE JACOT GUILLARMOD ALEXANDRE JAQUES EMANUELLE SYLVIA JASHARI FATLUME JOBIN J R MIE MICHEL THIERRY JONNALAGEDDA SASHIDHAR JORNOD DONIA KAGZMAREK ANOUCHKA KARIMI AZADEH KELLER ODILE ROXANE KISLIG YANN FABIEN KOEHN DAVID PIERRE KOHLER SYLVIE KUENDIG ROMAIN NICOLAS CHRISTOPHE KYRIACOU ANDREAS LAUBEUF ZOE LE VANICHRIS LEGAT ELISE GERMAINE MATHILDE MARIE LIERNUR ADRIEN FRANCIS OLIVIER LIEURADE CONSTANCE INES MARIE MARGUERITE LOB SILVIA JOHANNA LOMBARDO DOMENICO LOUMAYE IMRE GERALD MARIE ARNOLD LURATI ELENA LUSSO UMBERTO MACHADO MAGALHAES CRISTINA MAHFOUZ AMIRApMAILLET CONTOZ HESTIA RIAN MACLEAN MARCHAND ALRIC AUGUSTIN MARX NICOLAS MASABO ARLETTE HORUGAVYE MASSON ROMAIN LOUIS MATRAY JONATHAN MAUGER STEPHANE MEIER CHRISTOPHER MENNY THIBAUT PAUL LOUIS MERMILLOD EMILE ARNOLD M TRAILLER PIERRE MEYLAN DELPHINE MEYLAN JONAS MARC MICHAUD BARBARA FAUSTINE NINA MONTRESOR FRANCESCO MOREL ALEXANE MORINA BLERIM MOSIMANN JONAS MOSSI ERMINIA MURER CELINE NAGELI MICHELLE NEBELPIERRE NICOLAS LOUISE ANDR E LUCILLE NOORI NOONA NUNES PHILIPPE NYCKEES RAPHAEL JIMMY DGGIER PIERRICK JOHAN ORLANDO PAOLO PAGE MARIE DIANE PANIC MONJA PAPATOANNOU IAKOVOS PARPOIL FELIX PASCALIS JEAN YVES PATAROT ALESSANDRA XUAN MAI PERDIOS THEODORE CONSTANTIN PEREZ PUCHALT JAVIER PERRET JULIEN ARSENE CLAUDE PH
24. Thus the skeleton which may on one level be compared to the urban plan while a general structure of parts is also a material artifact in itself a collective ar tifact The skeleton s nature as a collective artifact allows us to understand Rossi s metaphor of the city as a giant man made house macrocosm of the indi vidual house of man Here the dissolution of scale becomes central to the argu ment as will be seen This giant house comes into being through a double pro cess One process that of production in the sense of the city as a work of man ufatto manufacture an object literally made by the hands of men the second process is that of time which ultimately produces an autonomous artifact The first process assumes a time which is only that of manufacture a time with no 5 195 A Rossi D Ghirardo P Eisenman The architecture of the city before or after it relates the object of manufacture which has no extensive or in determinate history to man The second process is not only singular as opposed Lo collective but it supersedes man in that it has its own reason and motivation and thus its own autonomous form which by virtue of its not being determined by the subject man is independent of ita use This latter process that of time ean be seen in Rossi s concept of permanence which affects collective and individual artifacts in the city in different ways The two main permanences the city are housing
25. URS EGG RAFFAEL BAUR TERESA CHEUNG ALINE DUBACH CHARLOTTE ERCKRATH ARABELLA MASSON VERONIQUE FAVRE SARA FORMERY PATRICIA GUAITA DARIUS KARACSONY SIBYLLE K SSLER HANNA KRONSTRAND LUKAS LENHERR OLIVIER MEYSTRE ALEXANDRE NOEL CAROLINE PACHOUD NADER SERAJ WAHID SERAJ WYND VAN DER WOUDE ROSANNE BERTHIER DIDIER CALLOT VINCENT MERMOD MARTIN RISCH JULIE RIEDO MANUEL POTTERAT AN DREA PELLACANI LIVIA WICKI MARTIN WYSS JONATHAN HERMANN MARI ON SPILLMANN BENJAMIN SCHUTZ ALEXANDER HERTEL MARIE GROB LOIC JACOT GUILLARMOD AURELIE KROTOFF STEPHANE GRANDGIRARD CHRISTOPHE ANTIPAS AGARICI ALAIN BELLET SIMON BERGER CHRISTINE BINSWANGER PRISCILLE BIOLLEY NAZARIO BRANCA STEPHAN BRUNNER MANUEL BIELER DR JACQUELINE BURCKHARDT SASHA CISAR MAYA COCHRANE DIEGO DE ANGELIS JEANNE DELLA CASA SYTSE DE SONY DEVABHAKTUNI JEAN CAMUZET FRAN OIS CHARBONNET ALESSANDRA DA FIENO RAPHAEL DESSIMOZ CAROLINE DIONNE NICOLAS D RR MATIAS ECHANOVE URS EGG V RONIQUE FAVRE JEAN LUC FRIGERIO GILLES GABRIEL GRASSIOULET RAFAEL GEORG SCHMIDT CHRISTIAN GILOT LAURENT GOEI SALOME GUTSCHER PATRICK HEIZ SATCHMO SEBASTIAN KARRER SHIN KOSEKI NORA KUENZI SIMON LAMUNIERE TRISTAN LAVOYER BENJAMIN LECLAIR GERRY LERNER NICHOLAS LOBO BRENNAN ROMAIN LOVEY JACQUES LUCAN NICOLAS LUCCHINI KASPER MAGNUSSEN FRANCISCO MANGADO CELINA MARTINEZ CANAVATE SOUVIRON GABRI
26. aussi la forme de permission d acces autoris ou refuse de droits de passage de regles de s curit bref de dispositifs qui permettent ou non a un individu de faire l exp rience d une architecture donn e Ces limites souvent invisibles trouvent leur origine dans les donn es program matiques d un projet chaque espace se voit attribu une fonction des rapports pr d finis aux espaces qui l entourent et des conditions d usage L architecture est ainsi toujours orient e charg e de sens elle manifeste les choix sociaux et politi ques de nos soci t s Dans Alice aux pays des merveilles et De l autre c t du miroir l crivain et g om tre anglais Lewis Carroll met en scene les paradoxes de la perception retournant l espace et le temps sens dessus dessous Alice se trouve prisonni re de conditions spatiales tranges au sein desquelles des notions comme le langage et l ordre logique des choses perdent leur sens usuel L espace devient de mani re exacerb e tributaire ce qui s y passe de ce qui s y dit des interactions entre les protagonistes de leurs humeurs et de leurs d sirs construisant petit petit une histoire constamment r invent e Les liens normalement admis dans le monde tel qu on le connait entre l espace et le temps s y trouvent aussi modifi s de mani re drastique Carroll se livre une s rie jeux d abord langagiers puis logiques Poussan
27. conserv s en vertu du principe que ca peut toujours servir De tels l ments sont donc demi particula ris s suffisamment pour que le bri coleur n ait pas besoin de l quipe ment et du savoir de tous les corps d tat mais pas assez pour que cha que l ment soit astreint un emploi pr cis et d termin Chaque l ment repr sente un ensemble de relations la fois concr tes et virtuelles cesont des op rateurs mais utilisables en vue d op rations quelconques au sein d un type Le bricoleur qui se trouve repr sent dans l homme tout fai re est de toute vidence bien plus que cela Tout le monde sait que l ar tiste tient la fois du savant et du bri coleur mais si la cr ation artistique se trouve ainsi mi chemin entre la science et le bricolage cela ne veut pas dire que le bricoleur est arri r On pourrait tre tente de dire que l ing nieur interroge l univers tan dis que le bricoleur s adresse une collection de r sidus d ouvrages hu mains Il faut souligner qu il n est nullement question de primaut ici Tout simplement le savant et le bri coleur se distinguent par les fonc tions inverses que dans l ordre instru mental et final ils assignent l v ne ment et a la structure l un faisant des v nements au moyen de struc tures l autre des structures au moyen d v nements VVADE MECUM DE L ETUDIANT E 1 tudiant e estun mo
28. dissoudre avec de l ac tone D COFFRAGE formes fragiles d tremper le carton avec de l eau R PARER appliquer du pl tre liquide avec un pinceau COUPER le pl tre doit tre sec 1 semaine couper avec une lame de scie m tallique lisser avec une spatule AJOUTER du pl tre mouiller les surfaces de contact avec de l eau avant de couler la deuxi me partie R GLEMENT D ATELIER ABSOLUMENT PAS DE PL TRE DANS LES ATELIERS couler maison PAS DE PLATRE DANS LE LAVABO ri Cate 4 un 4c i apay E bal LUE po Y Maa L Pr T 11 i Mir manuel I 30 60 R DUCTION DES PROFONDEURS 2 ISOM TRIE 60 30 CONSERVATION DU PLAN 3 PERSPECTIVE 2 POINTS DE FUITE VOLUME STATIQUE SUP RIEUR 4 PERSPECTIVE 3 POINTS DE FUITE DYNAMIQUE VOLUME INF RIEUR ELEVATIONS L L I m E c E co L L I LLJ L L I OW c m coco FARER CASTELL KNETGUMMI W CRAYON DE COULEUR T e er Eo gt eue 26 Comme tout serait plus limpide dans notre philosophie si l on pouvait exorciser ces spectres en faire des illusions ou des perceptions sans objet en marge d un monde sans quivoque La Dioptr
29. el au XVIIIe s on disait d apr s le vrai Dessin ombr dessin dans lequelles ombres et les lumi res sont rendues Dessin piqu dessin dont le contour est perc de petits trous des tin s en permettre la reproduction poncif Dessin de report dessin d calqu puis repris la main il est dif ficile distinguer de l oeuvre origi nale Dessin topographique dessin qui reproduit la configuration des terrains le relief du solavec des cour bes de niveau ou au moyen de hachu res Dessin au trait dessin qui ne donne que les lin aments des figures Larousse LES INSTRUMENTS L volution des techniques et des diff rents proc d s du dessin d pend troitement de celle des styles particu liers chaque poque et du parti es th tique des artistes dessinateurs Larousse PALIMPSESTE latin palimpsestus du grec palimp seston Parchemin dont la premi re criture gratt e ou lav e fait place un nouveau texte Le palimpseste estun manuscrit crit sur un parche min pr alablement utilis et dont on a fait disparaitre les inscriptions pour y crire de nouveau Par extension on parle parfois de palimpseste pour un objet quise construit par destruc tion et reconstruction successive tout en gardant l historique des tra ces anciennes Par exemple Olivier Mongin parle de la ville palimpses te Leterme est galement utilis en architecture ou encore dans l ana lyse paysag re
30. oprureJ d c SUISSIP q ey 19 SUISSIP SI SUEP SIJUDIDHIP xnop t SISPUUOSIDA sop 1oJ9sut e y10ddns 19 115 gue nuoud dl USA Ju oes LA NE LAN Il es E ff YN Y uo UISSIP UN e 159 sop XIOU9 97 anyanberuu ej mod 310ddns zmjaonzs oun I1IMIISUOI 19 19U ISSIP ITOAIIUOI 9 9nistA sind o nour np sjuesoduioo So 19 110A22u00 Inod 1 sononbew SOI 95 IPNI P op apre e lord 9139 un S1IN13 U09 39UISPUUT oun 91 3UIUUUUOD I9AIISIO e 9 19310d 3INJINAJS oun 1919 14 e sun usAou ne ppndosuos 995459 UN 9 19 81 9 11 ol 60 58 INPI yre1mod mb 25 2 un DISIOUD IP 1 yo un e op JOUISS9P 9 19 DIDASA oun p ONSTA
31. ploy es Ce que j appelle profon 1 Qui servent distinguer caract riser Concept issu de la lin guistique de Ferdinand de Saussure 1857 1913 manifestant par l le mod le linguistique utilis par Descartes pour penser la percep tion Merleau Ponty utilisera ce terme dans un autre contexte voir p 51 note 1 2 Le quatri me chapitre de L Gil et l Esprit insistera en effet sur sa port e ontologique d j mise en vidence dans le deuxi me La m thode cart sienne d analyse de la profondeur est la m me que celle qui pr side l examen des miroirs le point de vue de la sensa tion est d abord pr sent pour tre analys et r cus par celui de l entendement voir La pens e de la vision dans la Dioptrique de Des cartes p 130 3 Ce que l on nomme aussi le g om tral d un plan ou d une 33 34 L CEil et l Esprit deur n est rien ou c est ma participation un tre sans res triction et d abord l tre de l espace par del tout point de vue Les choses empi tent les unes sur les autres parce qu elles sont l une hors de l autre La preuve en est que je puis voir de la profondeur en regardant un tableau qui tout le monde l accordera n en a pas et qui organise pour moi l illusion d une illusion Cet tre deux dimensions qui m en fait voir une autre c est un tre trou comme disaient les hommes de la Renaissance une fen tre Mais la fen tre n ouvre en fin de compte que sur le
32. re 2 P gt M Witt Att TENET s 2 44 VE EEE ae 4 A t SAPE Xs th Mt MIN 4 CU REN 1 2 La phe v gt WI nnd P i i n a E i orpnas op 19 14 891194 np sadnos ap 19 14 eona 1onaenb np 93189 us yaloid 19 UOTIONAYsUOD 23jonbeur np uerd 19 14 98513194 91159 suep UOIJIOSUI Inod SUISSIP 59 19154914 1onaenb so 39 sonbtsAyd SUIT 591 I9SITEIOT 19 JOUISS9P sodnoo sut d 1092 23x23 c s yolord jusouusrA9p sponpratpur 519 14 Xtul np uros uonnqrusrp orpn3s 9 ourured50Jd q Lv IOSTTLIOTOI aoxof e 10 np GZ TeUITUTUI In r493X JUINJOA e INIAISSIIIE e HOT eurrxeur SUIN OA SOU 1092 91 mod s urtue1Soid s 99 1919111 9 294 sJ urureISoid 5 92 sa 19 sonbtsAyd 511911 Sa 114829 orp
33. the city Since then we have been engaged in two amp parallel operations documenting our overwhelming awe for the existing city developing philosophies projects prototypes for a preserved reconstituted city and at the same time laughing the professional field of urbanism out of existence dismantling it in our contempt for those who planned and made huge mistakes in planning airports New Towns satellite cities highways high rise buildings infrastructures and all the other fallout from modernization After sabotaging urbanism we have ridiculed it to the point where entire university departments are closed 965 offices bankrupted bureaucracies fired or privatized Our sophistication hides major symptoms of cowardice centered on the simple question of taking positions maybe the most basic action in making the city We are simultaneously dogmatic and evasive Our amalgamated wisdom can be easily caricatured according to Derrida we cannot be Whole according to Baudrillard we cannot be Real according to Virilio we cannot be There Exiled to the Virtual World plot for a horror movie Our present relationship with the crisis of the city 15 deeply ambiguous we still blame others for a situation for which both our incurable utopianism and our contempt are responsible Through our hypocritical relationship with power contemptuous yet covetous we dismantled an entire discipline cut ourselves of
34. 1 sonbruy9sI inod s nbn eue sno oururoo urssop eorum Ip suonoosfoud surssop 9119 orqded5030ud IesITQn e SITYALISOIOYA e un p uonnodoaa e op sio sonbnsri SJUIUTOTO SUIOU UBIDO 19195109 SJUIVMISUPYI SI 1 98511817 919101 J9ULLLIOS ooedso 19 IIPJIDYUT 995459 oun 19 o quiosuo uos UOZLIOU 1931qeu 19 14 suep SO9PI 5 JULISOIUI uo urtue15 010 91 19519914 e ap ooedso un suondodoud SO 19 9429 J Nereu INS SUOIX3H91 SO SIAINSINOd 9131 9 19A ey e Nb esuozrdou y e 3uezne quam ooedso 99e d9p us 54109 a sed anb ydun suoneA9 o sodnoo sue d surssop JUSUWIOANOU uo UOZIIOU 6 6 6 6m max 20 m Ko cadrages sabeJpes cadrages 601 001
35. AM TIM POPESCU ALEXANDRU CRISTIAN PREVOST VIOLAINE PAULE OLIVIER RAESSITHIERRY NICOLAS RATIB JEREMY RAUBACH DERECK REISINGER MICHAEL ANDREAS REPOND JONATHAN RETZEPI DAFNI KALLIOPI REVEL THOMAS PIERRE EMMANUEL NILS REY SACHA REYMOND JOANE MAEVA ALEXA ADRIANNE ROBILLARD LISA JULIE ROIRON NICOLAS VLADIMIR ROSSET QUENTIN FR D RIC B N DICT ROSSIER GABRIELLE ROUGERON FRANCOIS ROULIN ELODIE ROUX STEPHANIE RUEEDE ANNE MARLENE RUFFIEUX JESSICA RYCHNER ALEXANDRE SACHS MIKAEL SALIETTI WENDY SAMARINE GEORGES SANDOZ GUILLAUME PIERRE SARTORIO S BASTIEN PHILIPPE JEAN SAUTHIER SARAH CRISTINA SCHALLER LO C REN SCHARTZ CAROLINE NO MIE SENAJOVA DOMINIKA SEOANE DIEGO SEREY INGRID ALESSANDRA MARIE SHADLOU AGATA KETAYUN SIRMAKES LORI SMEKAL CHRISTIAN GIRINDRA MARIA SOTTAS KATIA NICOLE SPEZIALI STELLA LIDIA STIEGLITZ HUGO STIERLI DIANE STUDER BASTARDO CHRISTIAN DANIEL SULLIGER THIBAUD SUNDERLAND SAREM JAMES SYLA ARDIAN TEODORI SARA MARIANNE MONIKA THOMAS SAMUEL DAVID TONTI LAETITIA TRAN JACQUES UEBERSAX NICOLAS IVAN URUTVICELIA JULIE GA LLE VALETTE BERNARD GILLES VAUCHER BAPTISTE VAUTEY JULIETTE VAUTHEY ANTOINE CLAUDE DOMINIQUE V ZQUEZ DIETIKER HENRI LUIS VENNEMANN XENIA ANGELA VICARIO MARCO CARLO VIEILLECROZE CHARLES VLIEGEN LEA VON GRAFFENRIED EMANUEL BENOIT VUFFRAY JESSICA VUURMANS CLAARTJE IRENE WELLINGER MARIE PASCALE WIDMANN JULIA WIELAND FABIAN ZHANG Y
36. DESSIN Repr sentation graphique des for mes comportant ou non des rehauts color s destin s marquer certains volumes ou certains accents ex cu t e sur des supports de dimensions et de nature variables tablette parche min carton papier teint ou non textile mati res synth tiques l aide de diff rents mat riaux dessin au crayon la sanguine lavis Ensemble des lignes et des contours qui d ter minent une forme peinte Pre mi rement l on appelle dessin la pens e d un tableau laquelle pein tre met sur du papier ou sur de la toile pour juger de l ouvrage qu il m di te L on appelle aussi dessin les justes mesures les proportions et les contours que l on peut dire imagi naires des objets visibles Roger de Piles Larousse LES CAT GORIES DE DESSINS Le dessin peut tre une premi re d limitation lin aire cursive abr g e de l ensemble d une composition es quisse oula notation du mouvement et des lignes organiques d un mod le tude ou la mise en place des prin cipaux l ments d une sc ne anim e ou d un paysage croquis croque ton enfin il peut tre consid r comme une uvre achev e en soi Les termes techniques suivants sp cifient les diff rentes cat gories de dessins Dessin d apr s la bosse des sin d apr s un relief ou une ronde bosse Dessin d architecture dessin repr sentant le plan la coupe ou l l vation d
37. ELA MAZZA CHRISTIAN MEILI NEBOUT JAVAL RUDI NIEVEEN XAVIER OREILLER DANIELA ORTIZ DOS SANTOS OLIVIER OTTEVAERE ISABELLA PASQUALINI DANIEL POKORA CAMILO REBELO OLIVER REGAZZONI LUZ RIEGENDINGER DAVIDE RIGHENZI KATIA RITZ LAURENT SAURER ANTONIO SCARPONI MARC SCHMIT SUSANNE SCHNEIDER KERIM SEILER SOPHIE SHIRAISHI MEYSTRE MATTHEW SKJONSBERG ISA STURM CSABA TARSOLY CARLOS VILADOMS WEBER DIETER VISCHER DOMINIK VOGELE JONAS VOGELI JEREMIE WAECHTER MATHIEU WINKLER BARBARA WISKEMAN N GUILLAUME VERSIN STEPHAN ZIMMERLI ABERT NOEMIE EL HANY AKESSON CHRISTINA CHARLOTTE ALLEMANN MARIE LAURE ANDREJEWSKI MATHIEU ANTONUCCIO ALYSSA PATRICIA AUDERSET DIANE BADINA MARIA BAERTSCHI BENJAMIN BALLY VIRGINIE JOELLE BANNWART VERA JOSEFA BARRAUD CINDY BATHIJA DURAN BEGHINI CL MENCE PAULINE MARIE BEN SAID GHADA BENABOUD MARIE MYRIAM BENNANI KABCHI REDA BENNINGER THOMAS BERGER LAETITIA BIANCHI FIORENZA AURELIA BLANC ARTHUR FRAN OIS BLAND GUILLAUME EMMANUEL BLATTER NINA ELISA BLUNIER ANNE SOPHIE BOLONDI MATTIA B LSTERLI MIRKO ANDREA BONARD ANTOINE BOUKHECHINA MOHAMED MALIK BRACHET CAMILLE CL MENTINE BR CHIGNAC PAUL MARIE FRAN OIS BRIGGINSHAW DANIEL EDWARD MILES BRUGGMANN S VERINE LUCY BUACHE THIERRY BUCHS PHILIPPE BUNDI DARIO GION BUTTAR DARREN CHRISTIE CAPRE CHARLES ALFRED CARTIER KELLY KELISSA AUDE
38. H T BASE TAT 77511947 rt Ry to vn AT ri Tork elite toy AU tery e y 1 Cr viia s ar Acte A 5642257 M EE KE A FT AFER MC HO HERO EEIE IEAA Named LEER SE pals ET n y HIMA N AE A Gn A TAC M E us SERERE SERT CA AL Nb pns A Rue NEP AUD ANN Take ic Cea sata cy Age PW UE AA AH EAT Ok BA EHE RANGE FATE AU ver LEA Aw uM IRMA LO PA y WIE a a Xeno D C TS BUT CO A A ES AXKAVEATIEAUK de EM RAT A RNA ET PO enr IT Y 4 Mero Mori O darte ASTA kok 2 eY PACA AN ME EE MEN KAFTAN SCH Fa T EX GA HO EE NE A MEET UNE A PNA NC Ut E tex vr LA reds war ay FLO te NS TARDE ROM AH ORIN AA rr TIA k T gt WERE FANCA TAPE BLUE IE Te HART PRET A DET FETAN Hp TAC TALK Kk Y S o ALA D Py I aa FAN TAT NEA K LY Yara USA Y Po TOR Wee PEON yk ire tre YAY rt EN LR APER kai DERTE EU o ETE EIER AT FERN pe 10 3 YA 1 7 I PIA e VV Kan 1 ATEAN VET ota eT Po nt HO RAER Wr NES 7
39. IQUN ZUPPINGER CLAIRE MARIE ANOSIVAVA Shiva NOLVIN3INTOOQ NOLIVHLISQTTII NILIO 8315507 3114418 ANOSIVAVA Shiva VIVAS VITE IVA AYAINYOS HIVana unva 134448 39 1 1 NONIS ANNOIG 3NI108V 21410 431310 1WI401103 N9IS10 SNLHIANH yjdSVy 55 1139301 SYNOF 1419109 1530 1114008 2006 669 LG 10 131 ANNVSNVI GLOI HO NOLIVIS 0017 dg SHVIV9 IN113A3 LOVINOD 30M0M 831 NVA ONAM 7039 CIHVM 35 INITVNDSVd V1138VSI QNOHOVd judVA3LLO 431110 TION 38 0NVX31V N33A3IN 10084 JULSAIN J 10 NISSANIVIN 98 81 1 SVANT 143809 NIHS ONVALSNOW VNNVH 8315507 3114918 VIANVAAV ANOSIVAVA SNIYVO 40537 OWHOLVS VIVAS VIOIULVd 3 1003 NOSSVIA VTI38VUV HIVI 3LL0 THVH HOVENG 3NITV JNnjHJ 3031 unva 13V44V8 993 Sun 71310 431310 19111 H9 14d33911W d11H INNING 39111 STAdIHJV S3TIIA 341531135 SJ18ISIA SIANON 341830438 00 0100 33NNV 381 34d SNA WS a TH 1 ERU 34N19311H98V 0 31093 14d3 IM DIAN M8 311015 113908 0 3N01S VLLISOY 294105 NMONANA 3140 NMONANN 1905538 NIVLNNON LLOZ N3HISVL NVHLVN SINNVHOF INV 43NTIOZ HNVEA SINIMV4O ONY SINILNIVA 31312109 IHL 19NIA VO 00874031 IONIA VO OQUVN031 NOLIVINHO 5908 NMONHNN 394N08 NMONYNN 31v0 HLYON HdV49010Hd TVIYIV 91818 Sv93A SV
40. QUE DE L ESPACE figure Nous avons r uni dans notre livre L eau el les r ves bien d autres images litt raires qui nous disent que l tang est l il m me du paysage que le reflet sur les eaux est la premi re vision que l univers prend de soi m me que la beaut accrue d un paysage refl t est la racine m me du narcissisme cosmique Dans Walden Thoreau suivra aussi tout naturellement ce gran dissement des images Il crit trad p 158 Un lac est le trait le plus beau et le plus expressif du paysage C est l il de la terre o le spectateur en y plongeant le sien sonde la profondeur de sa propre nature Et une fois de plus nous voyons s animer une dialectique de l immensit et de la profondeur On ne sait o est le d part des deux hyperboles l hyperbole de l il trop voyant et l hyperbole du paysage qui se voit confus ment sous les lourdes paupi res de ses eaux dormantes Mais toute doctrine de l imaginaire est obligatoirement une philosophie du trop Toute image a un destin de grandissement Un po te contemporain sera plus discret mais il en dira tout autant J habite la tranquillit des feuilles l t grandit crit Jean Lescure Une feuille tranquille vraiment habit e un regard tranquille surpris dans la plus humble des visions sont des op rateurs d immensit Ces images font grandir le monde grandir l t certaines heures la po sie propage des ondes de calme D tre imagin l
41. The seeming failure of the urban offers an exceptional opportunity a pretext for Nietzschean frivolity We have to imagine 1 001 other concepts of city we have to take insane risks we have to dare to be utterly uncritical we have to swallow deeply and bestow forgiveness left _ and right The certainty of failure has to be our laughing gas oxygen modernization our most potent drug Since we are not responsible we have to become irresponsible In a landscape of increasing expediency and imperma nence urbanism no longer is or has to be the most solemn of our decisions urbanism can lighten up become a Gay Science Lite Urbanism What if we simply declare that there 15 no crisis redefine our relationship with the city not as its makers but as its mere subjects as its supporters More than ever the city is all we have 1994 S M L XL I 885254 0I 6 971 200 mi er MME F I ir 4 m 1 I i k TE i 0 4 2 E a p Ye la 1 5 m 4 lt j T m 5 ma y s RHH I 1 irom TE JE ram xL 5 AU REL pm E 4 234 LOL ul iw fal A A LI
42. aient t jusqu au v tement ou cherch se distinguer dans la pr sentation elle m me mais apr s tout ce n tait pas le but de l exercice Pour des tudiants de premiere ann e l int r t tait d j extr mement formateur Et je sentais bien ces pr mices indispensables au m tier comme l impor tance de voir et faire le rapport entre l int rieur et l ext rieur ou entre la forme et la fonction En tant curateur en art contemporain et m int ressant beaucoup l architecture cela me rappela quel point ces deux domaines sont proches et distincts la fois Cela se joue sur des petits d tails Et cela serait dangereux de chercher g n raliser ou simplifier car ces d tails sont variables selon l auteur la tendance et la p riode que l on observe Le fait d ailleurs que je sois invit commenter cette pr sentation des tudiants en 2010 me confirmait la n cessaire curiosit entre ces deux discipli nes Ou simplement l importance de curiosit en g n ral En effet comment imaginer apprendre cr er sans voir sans faire et sans regarder ailleurs l apprentissage par des exp rimenta tions de ce type doit tre passionnante et Je ne peux que la conseiller En effet si en art les artistes et le public font et vivent leurs objets et leurs ceuvres m me pen dant leurs tudes ce n est pas vraiment le cas des architectes qui favorisent une vision par projection plans coupes maquettes
43. and monuments With respect Lo the first Rossi distinguishes between housing and individual houses Housing is permanence in the city while individual houses are not thus residential dis trict in Che city may persist as such over many centuries while individual houses within a district will tend to change With respect to monuments the relation ship is the opposite for here it is the individual artifact that persists in the city Monuments are defined by Rossi as primary elementa in the city which are per sistent and characteristic urban artifacts They are distinguished from housing the other primary element in the city hy their nature as a place of symbolic func tion and thus a function related to time az opposed to a place of conventional function which is only related to use As a permanence and a primary element in the city a monument is dialectically related to the city s growth and this dialectic of permanence and growth is characteristic of time in Rossi s skeleton city It implies a city which not only possesses a before and an after but which is defined by their interrelationship Rossi defines primary elements as those elements which can both retard and ac celetate the process of urbanization in a city Thus they are catalytic When a monument retards the process of urbanization it is considered by Rossi to be CS H 1 EE pathological The Alhambra in Granada is an example of one such part of a ci
44. arl sur la Verneinung de Freud apud La psychanalyse n 1 1956 35 2 Hyppolite met lumi re le renversement psychologique profond de la n gation dans la d n gation Nous donnerons par la suite au simple niveau des images des exemples de ce renversement 40 DIALECTIQUE DU DEHORS ET DU DEDANS 193 dans mon tre vais je trouver d abord la certitude de ma fixation dans un l De toute mani re un des termes toujours affaiblit l autre Souvent le ld est dit avec une telle nergie que la fixation g om trique r sume brutalement les aspects ontologiques des probl mes Il en r sulte une dogmatisation des philosoph mes d s les instances de l expression Dans la tonalit de la langue francaise le ld est si nergique que d signer l tre par un fre ld c est dresser un index vigoureux qui mettrait ais ment l tre intime dans un lieu ext rioris Mais pourquoi aller si vite dans les d signations premi res On dirait que le m taphysicien ne se donne plus le temps de penser Mieux vaut croyons nous pour une tude de l tre suivre tous les circuits ontologiques des diverses exp riences d tre Au fond les exp riences d tre qui pourraient l gitimer des expressions g om triques sont parmi les plus pauvres Il faut r fl chir deux fois avant de parler en fran ais de l tre ld Enferm dans l tre il faudra toujours en sortir A peine sorti de l tre il faudra toujours y rentr
45. asse un moment donn un endroit donn invoquant nos exp riences pass es des lieux de m moire individuelle et collective tout en ouvrant sur des possibles Dans le contexte actuel notam ment aux mat riaux 15515 des avanc es technologiques il devient possible l architecte d imaginer et de construire des formes 1mprobables de proposer des exp riences spatiales 1n dites Appren dre voir percevoir et repenser l espace au del de sa dimension pure ment g om trique devient crucial afin de d passer la simple exp rimentation formelle L attention se porte alors vers l laboration de programmes pens s comme autant d histoires potentielles de fictions de sc narios en devenir L archi tecture devient ainsi le vecteur d inte ractions in dites elle pose les conditions propices au d veloppement de modes de vie mieux adapt s nos soci t s plurielles Une s rie de questions s offrent alors au planificateur et l architecte De quelle mani re peut on concilier l individuel et le collectif Quels liens instaurer entre l espace intime du quotidien de la famille et de la vie active et publique Quels lieux communs offrir aux citoyens Quels acc s lui seront octroy s dans les lieux de la vie civique Comment produire des espaces o l individu trouve sa place forge son identit Dans le processus de conception chaque choix programmatique offre une r ponse pa
46. barri res Il faut que nous soyons libres l gard de toute intuition d finilive et le g om trisme enre gistre des intuitions d finitives si nous voulons suivre comme nous le ferons par la suite les audaces des po tes qui nous appellent des finesses d exp rience d intimit des chap p es d imagination Avant tout il faut constater que les deux termes dehors et dedans posent en anthropologie m taphysique des probl mes qui ne sont pas sym triques Rendre concret le dedans et vaste le dehors sont semble t il les t ches initiales les premiers pro bl mes d une anthropologie de l imagination Entre le concret et le vaste l opposition n est pas franche la moindre touche la dissym trie apparait Et c est toujours ainsi le dedans et le dehors re oivent pas de la m me fa on les qualificatifs ces qualificatifs qui sont la mesure de notre adh sion aux choses On ne peut vivre de la m me mani re les qualificatifs attach s au dedans et au dehors Tout m me la grandeur est valeur 4 DIALECTIQUE DU DEHORS ET DU DEDANS 195 humaine et nous avons montr dans un chapitre ant rieur que la miniature sait emmagasiner de la grandeur Elle est vasle sa facon De toute mani re le dedans et le dehors v cus par l imagi nation ne peuvent plus tre pris dans leur simple r ciprocit d s lors en ne parlant plus du g om trique pour dire les premi res expressions de l tre en ch
47. beginning collective shame in the wake of this fiasco has left a massive crater in our understanding of modernity and modernization What makes this experience disconcerting and for architects humiliating 15 the city s defiant persistence and apparent vigor in spite of the collective failure of all agencies that act on it or try to influence it creatively logistically politically The professionals of the city are like chess players who lose to computers perverse automatic pilot constantly 961 outwits all attempts at capturing the city exhausts all ambitions of its definition ridicules the most passionate assertions of its present failure and future impossibility steers it implacably further on its flight forward Each disaster foretold is somehow absorbed under the infinite blanketing of the urban Even as the apotheosis of urbanization is glaringly obvious and mathematically inevitable a chain of rear guard escapist actions and positions postpones the final moment of reckoning for the two professions formerly most implicated in making cities architecture and urbanism Pervasive urbanization has modified the urban condition itself beyond recognition The city no longer exists As the concept of city is distorted and stretched beyond precedent each insistence on its primordial condition in terms of images rules fabrication irrevocably leads via nostalgia to irrelevance For urbanists the belat
48. cke dans la perspective empi riste de Essai philosophique concernant l entendement humain mais que l on applique la m taphysique classique pour parler des qualit s sensibles des choses mat rielles produites par les mouvements m ca niques insensibles des qualit s premi res qui sont les modes de la substance des choses mat rielles figurables de mani re g om trique Le lien entre qualit s premi res et qualit s secondes est incommen surable incompr hensible pour l esprit 32 et l Esprit des couleurs peut nous pr senter des choses des for ts des temp tes enfin le monde et peut tre d int grer la perspective comme cas particulier un pouvoir ontolo gique plus ample Mais il va de soi pour lui que la couleur est ornement coloriage que toute la puissance de la pein ture repose sur celle du dessin et celle du dessin sur le rap port r gl qui existe entre lui et l espace en soi tel que l enseigne la projection perspective Le fameux mot de Pas cal sur la frivolit de la peinture qui nous attache des images dont l original ne nous toucherait pas c est un mot cart sien C est pour Descartes une vidence qu on ne peut peindre que des choses existantes que leur existence est d tre tendues et que le dessin rend possible la pein ture en rendant possible la repr sentation de l tendue La peinture n est alors qu un artifice qui pr sente nos yeux une projection semblable celle que le
49. d un journal intime un ajout au blog la blogueuse le blogueur y d livre un contenu sur lequel chaque lecteur peut g n ralement apporter des com mentaires wikipedia Le blog est donc un outil de do cumentation et de communication en ligne continuellement aliment par les tudiants qui choisissent et mettent en ligne les l ments importants de leur processus de travail plans coupes images croquis r f rences maquettes d tudes animations etc Pour chaque exercice avant jeudi matin 9 00 trois l ments fixes doivent apparaitre en plus de l en semble du processus un texte concis expliquant processus et r sultat une image du panneau de dessin palimpseste en l tat la fin de l exercice une image de la maquette en l tat la fin de Pexercice http arpc167 epfl ch alice WP 2010 toujours cat goriser et taguer avec pr cision lesarticles mis en ligne blog review tous les jeudis 10 15 MOODLE permet de t l charger les l ments des cours et conf rences mis en ligneau fur et mesure en s inscrivant au cours y1 Th orie et critique du projet bachelor 1 via http moodle epfl ch OFFICE HOURS entrevues avec Dieter Dietz DD ou Urs Egg UE pour une critique re trospective liste d inscription au bu reau ALICE BP 4321 EXEMPLE DE MOULE MOULAGE EN PL TRE MANUEL MATERIEL carton colle blanche vernis vaseline platre eau OUTILS crayon r
50. d une telle planche 4 Concept issu de la philosophie de Lucr ce et repris par les sco lastiques d signant l objet imm diat de la connaissance sensible consid r comme une r alit interm diaire entre la connaissance et la r alit connue Descartes en effectue une critique radicale dans sa Dioptrique 29 30 L CEil et l Esprit efficace impos e par les miroirs et les tableaux perd son dernier argument si toute la puissance du tableau est celle d un texte propos notre lecture sans aucune promis cuit du voyant et du visible Nous sommes dispens s de comprendre comment la peinture des choses dans le corps pourrait les faire sentir l me t che impossible puisque la ressemblance de cette peinture aux choses aurait son tour besoin d tre vue qu il nous faudrait d autres yeux dans notre cerveau avec lesquels nous la puissions aperce voir et que le probl me de la vision reste entier quand on s est donn ces simulacres errants entre les choses et nous Pas plus que les tailles douces ce que la lumi re trace dans nos yeux et de l dans notre cerveau ne ressemble au monde visible Des choses aux yeux et des yeux la vision il ne passe rien de plus que des choses aux mains de l aveugle et de ses mains sa pens e La vision n est pas la m tamor phose des choses m mes en leur vision la double apparte nance des choses au grand monde et un petit monde priv C est une pens e qui d chiff
51. date different functions over time Here again the analogue of the skeleton can seen to be quite precise Like the skeleton which is not living and has lost its original function only its form remaining intact the propelling permanence continues to function as a record of time This argument which in it f self is a critique of naive functionalism contains within it Rossi s concept of specific place or locus The locus is a component of an individual artifaet which like permanence is de termined not just by space hut also by time by topography and form and most importantly by its having been the site of a succession of both ancient and more recent events For Rossi the city is a theater of human events This theater is no longer just a representation it is a reality It absorbe events and feelings and every new event contains within it a memory of the past and a potential memory of the future Thus while the locus is a site which can accommodate a series of eventa it algo in itself corstitules an event In this sense it is a unique or charac teristic place a locus solus Its singularity is recognizable in signs that come to mark the occurrence of these events Included in this idea of the locus solus then is the specific but also universal relationship between a certain site and the buildings that are on it Buildings may be signs of events that have occurred on a specific site and this threefold relationship of s
52. e 3 x SH J py lt 7 7 PES 7 gt x LIRE lt vi k F enda Cr 2 FAA 2 7 dor yes C Ww y DE 121298 gt Has 31 m osAs gt X lv A ex 42 3 AW AME 429 To bel Lin ler mo dif gt LEA RER AAA 57 Y Sous an Sah ENON VS 351 falfo YO AS 3f 98 222 TARA TR j SLPS ENO DIESE ct a TEN oes SRE Tov AENA RUE e Si o US LES CSSS MEM hE PA CM Ve GS me SUD T veu YA 1 WOT lt SO ME A EIE E wo AMES Mo ora e CARA AD tetes y ME noz 2 qi 244523 taa M 9 96 4 lt Ve ox nets OS VOR ALA Gv A mo y Par A MODELI 4 gt MU Ae 21 La lt pr ERLEBTEN Feo LF 51 e vc a Es AS Gs O mo st CITES ar 3 24 C 7 T lt er re iki rri AD if Cp 2v vA aee ed MO on he SERRE S Rd ie EARL AS o aE pem Ven ANNE 2 jor ros TH gt M i 1 qO 1 7811277 ho AG 3 vie gt IOS RU Trim AA T
53. e calme s institue comme une mergence de l tre comme une valeur qui domine malgr des tats subalternes de l tre malgr un monde trouble L immensit a t agrandie par la contemplation Et l attitude contemplative est une si grande valeur humaine qu elle donne une immensit une impression qu un psychologue aurait toute raison de d clarer ph m re et particuli re Mais les po mes sont des r alit s humaines il ne suffit pas de se r f rer des impressions pour les expliquer Il faut les vivre dans leur immensit po tique 30 CHAPITRE 1 LA DIALECTIQUE DU DEHORS ET DU DEDANS Les hies solennelles des limites Mo da Erranp Les yeux fertiles p 42 Car nous sommes o nous ne sommes pas Pierre Jean Jouve Lyrique p 59 Une des maximes d ducation pratique qui ont r ri mon enfance Ne mange pas la bouche ouverte COLETTE Prisons el paradis d Ferenczi p 79 I Dehors et dedans forment une dialectique d cart lement et la g om trie vidente de cette dialectique nous aveugle d s que nous la faisons jouer dans des domaines m taphoriques Elle a la nettet tranchante de la dialectique du oui et du non qui d cide de tout On en fait sans y prendre garde une base d images qui commandent toutes les pens es du positif et du n gatif Les logiciens tracent des cercles qui se chevauchent ou s excluent et aussit t toutes leurs r gles sont cla
54. e leur travail se trouve online sur les blogs des studios J aimerais aussi remercier Darius Kar csony de l quipe ALICE pour son effort de recherche dans une incroyable quantit de mat riel n cessaire afin de mettre en place un scenario l gant et Jonas Voegeli qui sa mani re franche et professionnelle aid trans poser ce scenario dans sa forme imprim e J aimerais aussi remercier tous nous invit s Christine Binswanger Simon Lamuni re Fran ois Charbonnet Caroline Dionne Isa Sturm Patrick Heiz Jacqueline Burckhardt Olivier Ottevaere Gabi Mazza Jacques Lucan et Christian Gilot pour leurs apports lors de nos critiques magistrales leurs encourage ments et leurs pr cieux commentaires tout au long de l ann e ainsi que tous les invit s et amis dont les noms se trouvent dans les derni res pages de ce livre qui ont particip aux critiques interm diaires Dieter Dietz Lausanne Septembre 2011 zwi 1 t lt N m 1 E 1 4 B 3 E m ir at 1j 7181934 3443003 pr EN zt a gt Guns u m as 50 6 m 100 110 180 140 IB 180 200 zo 20 c3 240 250 250 280 dilida HIGH SPEED 025 18 TEETH E HS LE MOLYRDENUM 134 N3 2003007 9 7 1 310931 31111
55. ed rediscovery of the virtues of the classical city at the moment of their definitive impossibility may have been the point of no return fatal moment of disconnection disqualification They are now specialists in phantom pain doctors discussing the medical intricacies of an amputated limb The transition from a former position of power to a reduced station of relative humility is hard to perform Dissatisfaction with the contemporary city has not led to the development of a credible alternative it has on the contrary inspired only more refined ways of CD 963 articulating dissatisfaction A profession persists in its fantasies its ideology its pretension its illusions of involvement and control and is therefore incapable of conceiving new modesties partial interventions strategic realignments compromised positions that might influ ence redirect succeed in limited terms regroup begin from scratch even but will never reestablish control Because the generation of May 68 the largest genera tion ever caught in the collective narcissism of a demographic bubble is now finally in power it is tempting to think that it is responsible for the demise of urbanism the state of affairs in which cities can no longer be made paradoxically because it rediscovered and reinvented the city Sous le pav la plage under the pavement beach initially May 68 launched the idea of a new beginning _ for
56. er Ainsi dans l tre tout est circuit tout est d tour retour discours tout est chapelet de s jours tout est refrain de couplets sans fin Et quelle spirale que l tre de l homme 1 Dans cette spirale que de dynamismes qui s inversent On ne sait plus de suile si l on court au centre ou si l on s vade Les po tes connaissent bien cet tre de l h sitation d tre Jean Tardieu n crit il pas Pour avancer je lourne sur moi m me Cyclone par l immobile habit Jean TARDIEU Les l moins invisibles p 36 Dans un autre po me Tardieu avait crit loc cil p 34 Mais au dedans plus de fronti res Ainsi l tre spiral qui se d signe ext rieurement comme un centre bien investi jamais n atteindra son centre L tre de l homme est un tre d fix Toute expression le d fixe Dans le r gne de l imagination peine une expression a t avanc e que l tre a besoin d une autre expression que l tre doit tre l tre d une autre expression notre avis les conglom rats verbaux doivent tre vit s La m taphysique n a pas int r t couler ses pens es dans des 1 Une spirale Chassez des intuitions philosophiques le g om trique il revient au galop 194 LA PO TIQUE DE L ESPACE fossiles linguistiques Elle doit profiter de l extr me mobilit des langues modernes en restant cependant dans l homog n it d une langue maternelle suivant pr cis ment l habitude des vra
57. f from the operational and condemned whole populations ED EN to the impossibility of encoding civilizations on their territory the subject of urbanism Now we are left with a world without urbanism only architecture ever more architecture The neatness of architecture is its seduction it defines excludes limits separates from the rest but it also consumes It exploits and exhausts the potentials that can be generated finally only by urbanism and that only the specific imagination of urbanism can invent and renew The death of urbanism our refuge in the parasitic security of architecture creates an immanent disaster more and more substance 15 grafted on starving roots In our more permissive moments we have surrendered to the aesthetics of chaos our chaos But in the technical sense chaos is what happens when nothing happens not something that can be engineered or embraced it is some thing that infiltrates it cannot be fabricated The only legitimate relationship that architects can have with the subject of chaos is to take their rightful place in the army of those devoted to resist it and fail If there Is to be a new urbanism it will not be based on the twin fantasies of order and omnipotence it will be the staging of uncertainty it will no longer be concerned with the arrangement of more or less permanent objects but with the irrigation of territories with potential it will no longe
58. fficult de penser v ritablement le monde sensible 2 Pens de mani re m canique et non sur le du tou chant touch nomm aussi esth siologie L analogie conceptuelle entre le sens du toucher et celui de la vision est permise chez Des cartes par l homologie ontologique du monde puisque l essence des choses sensibles se r duit en derni re analyse l espace et isotrope comme tendue g om trisable Ces deux sens poss dent le m me principe d intelligibilit le m canisme expliquant le mouve ment et la position de parties ext rieures les unes aux autres partes extra partes si bien que le b ton de l aveugle a le m me statut pist mique et ontologique que l il ou les lunettes voir L acc s l tre implique t il la neutralisation du sensible 2 p 129 3 C est le mod le issu du toucher que Descartes utilise titre d exemple voir les sch mas de la Dioptrique 20 Chapitre 3 29 son image sp culaire n est pour elles qu une d nomination ext rieure elle appartient la pens e Le louche rapport de ressemblance est dans les choses un clair rapport de projec tion Un cart sien ne se voit pas dans le miroir il voit un mannequin un dehors dont il a toutes raisons de pen ser que les autres le voient pareillement mais qui pas plus pour lui m me que pour eux n est une chair Son image dans le miroir est un effet de la m canique des choses s
59. he practice of modern architecture with respect to the theory of modernism has to do precisely with its inability to effect this separation and thus its contamination with imperatives from the humanist conception Rossi intuitively understands this problem but he cannot face the consequences of taking on the unrealized program of modernism Therefore his new formula Lion focuses on a mediating clement the process of the work If the subject and the object are to be independent it is now the process previously considered neutral which must assume the forces which formerly were contained in the subject and the object Into this new idea of process Rossi reintroduces the ele ments of history and typology but not as a nostalgia for narrative or reductive seientism Rather history becomes analogous to a skeleton whose condition serves as a measure of time and in turn is measured by time It is this skeleton which bears the imprint of the actions that have taken place and will take place in the city For Rossi architecture s history lies in its material and it is this mate rial which becomes the object of analysis the city Typology on the other hand becomes the instrument the apparatus to borrow a term which Rossi will later use in his Scientific Autohiography ol time s measurement it attempts to he both logical and scientific The skeleton and its measuring apparatus become the process and ultimately the object of the aut
60. iante de la pens e canoniquement d finie par la possession intel lectuelle et l vidence Dans le peu qu il en dit c est cette option qui s exprime et une tude plus attentive de la pein ture dessinerait une autre philosophie est significatif aussi qu ayant parler des tableaux il prenne pour typique le dessin Nous verrons que la peinture enti re est pr sente dans chacun de ses moyens d expression il y a un dessin une ligne qui renferment toutes ses hardiesses Mais ce qui plait Descartes dans les tailles douces c est quelles gar dent la forme des objets ou du moins nous en offrent des signes suffisants Elles donnent une pr sentation de l objet par son dehors ou son enveloppe S il avait examin cette autre et plus profonde ouverture aux choses que nous don nent les qualit s secondes notamment la couleur comme il n y a pas de rapport r gl ou projectif entre elles et les propri t s vraies des choses et comme pourtant leur mes sage est compris de nous il se serait trouv devant le pro bl me d une universalit et d une ouverture aux choses sans concept oblig de chercher comment le murmure ind cis l Le crit re de la v rit chez Descartes est l vidence d une id e c est dire sa clart et sa distinction obtenue au terme de l analyse de l id e dont le r sultat est une intellection ou une intuition R gles pour la direction de l esprit R gle 2 Concept syst matis par John Lo
61. il s y reconnait s il la trouve ressemblante c est sa pens e qui tisse ce lien l image sp culaire n est rien de lui Il n y a plus de puissance des ic nes Si vivement qu elle nous repr sente les for ts les villes les hommes les batailles les temp tes la taille douce ne leur ressemble pas ce n est qu un peu d encre pos e et l sur le papier peine retient elle des choses leur figure une figure apla tie sur un seul plan d form e et qui doit tre d form e carr en losange le cercle en ovale pour repr senter l objet Elle n en est l image qu condition de ne lui pas ressembler Si ce n est par ressemblance comment agit elle Elle excite notre pens e concevoir comme font les signes et les paroles qui ne ressemblent en aucune fa on aux choses qu elles signifient La gravure nous donne des indices suffisants des moyens sans quivoque pour former une id e de la chose qui ne vient pas de l ic ne qui nait en nous son occasion La magie des esp ces intentionnelles la vieille id e de la ressemblance 1 D nomination extrins que c est la pens e qui tisse ce lien et non intrins que due la nature m me du visible L image sp culaire n est rien de lui 2 Voir Descartes M diations m taphysiques seconde M ditation 3 Proc d de gravure en creux par opposition l eau forte et par extension estampe tir e au moyen
62. ing a plaee of transformation The spiral has a further more personal meaning for Rossi It symbolizes his own rite of passage his role as part of a generation progressively more distanced from the positivism of modern architecture by the collapse of historical time and left drifting into an uncertain present While this book in many ways is a critique of the Modern Movement it nevertheless reflects an ambivalence with respect to modernism It suggests Rossi s own uncertainty as much with the general ideology of modernism as with the failure of the specific aspirations of modern ar chitecture Rossi s anxiety with respect to modernism is thus refracted through his sympathy with its very concerns It was after all modernism which focused on the city as one of architecture s central problems Prior to modernism cities were thought to have evolved over time through a process which was an imita tion of natural law But in the view of the polemicists of the Modern Movement this natural time had run out and in its place succeeded the time of historicism For the architects of the early twentieth century the appropriateness of the act of intervening clinically in the city s historical and natural evolution was beyond question Supported by the enormous moral impetus of social and technological necessity which had replaced the model of natural evolution they attempted from the stronghold of their castle of purity to storm the bastion of evil
63. ique de Descartes est cette tentative C est le br viaire d une pens e qui ne veut plus hanter le visible et d cide de le reconstruire selon le mod le qu elle s en donne vaut la peine de rappeler ce que fut cet essai et cet chec Nul souci donc de coller la vision Il s agit de savoir comment elle se fait mais dans la mesure n cessaire pour inventer en cas de besoin quelques organes artificiels qui la corrigent On ne raisonnera pas tant sur la lumi re que nous voyons que sur celle qui du dehors entre dans nos 1 Abr g livre servant de mod le et contenant un enseignement indispensable Merleau Ponty joue sur la connotation religieuse du terme livre de l office divin renfermant les formules de pri res par lesquelles l Eglise loue Dieu 2 Echo du d but de L CEil et l Esprit Elle s en donne des mod les internes 3 La conception m caniste de la nature et du corps chez Des cartes autorise m taphysiquement la greffe d organes artificiels de proth ses optiques m caniques les lunettes qui comme ins truments au service de l homme s inscrivent dans l horizon de la m thode c est dire nous rendre comme maitres et possesseurs de la nature Discours de la m thode VI partie Les citations jusqu la page 36 sont issues de la Dioptrique de Descartes rt CN 28 L CEil et l Esprit yeux et commande la vision et l on se bornera l dessus deux ou trois comparais
64. ir note 1 p 13 3 R f rence la phrase de Leibniz Tout syst me est vrai dans ce qu il affirme et faux dans ce qu il nie 34 3 35 fallait d abord id aliser l espace concevoir cet tre par fait en son genre clair maniable et homog ne que la pen s e survole sans point de vue et qu elle reporte en entier sur trois axes rectangulaires pour qu on p t un jour trou ver les limites de la construction comprendre que l espace n a pas trois dimensions ni plus ni moins comme un animal a quatre ou deux pattes que les dimensions sont pr lev es par les diverses m triques sur une dimensionnalit un tre polymorphe qui les justifie toutes sans tre compl tement exprim par aucune Descartes avait raison de d livrer l es pace Son tort tait de l riger en un tre tout positif au del de tout point de vue de toute latence de toute profondeur sans aucune paisseur vraie ISBN 978 2070322909 30 ob 190 LA PO TI
65. ires Le philosophe avec le dedans et le dehors pense l tre et le non tre La m taphysique la plus profonde s est ainsi enracin e dans une g om trie implicite dans une g om trie qui qu on le veuille ou non spatialise la pens e si le m taphysicien ne dessinait pas penserait il 7 L ouvert et le ferm lui sont des pens es L ouvert et le ferm sont des m taphores qu il attache tout jusqu ses syst mes Dans une conf rence o Jean Hyppolite a tudi la subtile structure de la d n gation bien diff rente de la simple structure 39 192 LA PO TIQUE DE L ESPACE de la n gation Jean Hyppolite a pu justement parler 1 d un premier mythe du dehors et du dedans Hyppolite ajoute Vous sentez quelle port e a ce mythe de la formation du dehors et du dedans c est celle de l ali nation qui se fonde sur ces deux termes Ce qui se traduit dans leur opposition formelle devient au del ali nation et hostilit entre les deux Et ainsi la simple opposition g om trique se teinte d agressivit L opposition formelle ne peut pas rester tranquille Le mythe la travaille Mais on ne doit pas tudier ce travail du mythe travers l immense domaine de l imagination et de l expression en lui donnant la fausse lumi re des intuitions g om triques 2 L en deg et l au del r p tent sourdement la dialectique du dedans et du dehors tout se dessine m me l infini On veut fixer l tre et en le f
66. is po tes Pour profiter de toutes les le ons de la psychologie moderne des connaissances acquises sur l tre de l homme par la psycha nalyse la m taphysique doit donc tre r solument discursive Elle doit se m fier des privil ges d vidence qui appartiennent aux intuitions g om triques La vue dit trop de choses la fois L tre ne se voit pas Peut tre s coute t il L tre ne se dessine pas n est pas bord par le n ant On n est jamais s r de le trouver ou de le retrouver solide en approchant d un centre d tre Et si c est l tre de l homme qu on veut d terminer on n est jamais s r d tre plus pr s de soi en rentrant en soi m me en allant vers le centre de la spirale souvent c est au c ur de l tre que l tre est errance Parfois c est en tant hors de soi que l tre exp rimente des consistances Parfois aussi il est pourrait on dire enferm l ext rieur Nous donnerons par la suite un texte po tique o la prison est l ext rieur Si l on multipliait les images en les prenant dans les domaines de la lumi re et des sons de la chaleur et du froid on pr parerait une ontologie plus lente mais sans doute plus s re que celle qui repose sur les images g om triques Nous avons tenu faire ces remarques g n rales parce que du point de vue des expressions g om triques la dialectique du dehors et du dedans est appuy e sur un g om trisme renforc o les limites sont des
67. ite event and sign becomes a characteristie of urban artifacts Hence the locus may be said to be the place on which architecture ar form can be imprinted Architecture gives form to the sin gularity of place and it is in this specific form that the locus persists through many changes particularly transformations of function Rossi uses the example of the city of Split in Yugoslavia H says The city of Split which grew up within the walls of Diocletian s palace gave new uses and neu meanings to unchangeable forms This is symbole of the meaning of the architecture of the city where the broadest udaplability to multiple funs tions corresponds to am extreme precision of form This relationship suggests a different limit to history History exists so long as an object in use that is so long as a form relates to its original funetion How ever when form and function are severed and only form remains vital history shifts into the realm of memory When history ends memory begins The singu lar form of Split now not only signifies its own individuality but at the same time it is also a sign a record of events that are part of a collective that is urban memory History comes to be known through the relationship between a collective memory of events the singularity of place locus solus and the sign of the place as expressed in form Thux is can be said that the process by which the city is imprinted with form is urban histor
68. ixant on veut transcender toutes les situations pour donner une situation de toutes les situations On confronte alors l tre de l homme l tre du monde comme si l on touchait ais ment les primitivit s On fait passer au rang d absolu la dialectique de et du ld On donne ces pauvres adverbes de lieu des puissances de d termination ontologique mal surveill es Bien des m taphysiques demanderaient une cartographie Mais en philosophie toutes les facilit s se paient et le savoir philo sophique s engage mal partir d exp riences sch matis es II tudions d un peu plus pr s cette canc risation g om trique du tissu linguistique de la philosophie contemporaine En effet ne semble t il pas qu une syntaxe artificielle vienne souder les adverbes et les verbes de mani re former des excrois sances Cette syntaxe en multipliant les traits d union obtient des phrases mots Les dehors du mot se fondent son en dedans La langue philosophique devient une langue agglutinante Parfois l inverse au lieu de se souder les mots intimement se d lient Pr fixes et suffixes les pr fixes surtout se dessoudent ils veulent penser tout seuls De ce fait parfois les mots se d s quilibrent O est le poids majeur de l ire ld dans l tre ou dans le ld Dans le ld qu il vaudrait mieux appeler un ici faut il de prime abord chercher mon tre Ou bien 1 Jean Commentaire p
69. modifier notre conception du paysage et de l environ nement humain 12 Ciel ouvert Ainsi notre g n ration vient elle non seulement de d couvrir un trou dans la mince couche d ozone qui prot geait nagu re des rayonnements cosmiques mais elle vient d en creuser un autre dans l azur puisque d sormais notre ciel fuit Le point de fuite vers l horizon du Quattrocento se double maintenant de celui du Novecento aujourd hui il y a une issue en baut Une contre gravit artificielle permet l homme de perdre l attraction tellurique cette stabilit de l espace gravitaire qui orientait depuis tou jours ses activit s coutumieres Tout bascule en cette fin de si cle non seulement les fronti res g opolitiques mais celles de la g om trie perspective Cul par dessus t te La d construction est celle des apparences et des apparitions de l art mais encore celle de la soudaine transparence du paysage mondain Il va bient t falloir apprendre voler nager dans l ther ISBN 2 7186 0458 1 13 qup M A A EE WIEUAP 910111109119 8 8 109 3 ua 9000119 9111126 909 1910 19 101011010 9 749 910111109 JANO SIN UIPI Sap 19919 JUOWIWON 0910191 aJ n pu 90 9002 sap 1061901391 ua P 1918619 JUSUILOS 9260189 9 1011990 e 19 10110910 BJ 1100 8119999 9191119 UN SUUSIASP SIA ap e sjantisa SUBD sap 19919 00 JUAUIAUUOJIAUS
70. nas 010 a Inod s or qnd s outueiSoid sap no un oand 010 H T 8 A di on dm DU EE A umm LI T DL 2 2 4 2 mim mam en ss ds d m am md LAE Lim cur s sm gt STE amd a 25 Cox 394 s Ww TW 1 2 prm m 4 ch I s lt TI m gt i del lm id i 15 wd ax Ma x Ty Fh JO eni DOLLAR Di DEN NUGGET SABIDO WALL 3914 MER TRUE A laa n EE R i PW AT Ae 2 Nashington orpnas op 19 14 891194 sadnos 4 op 19 14 eona 1onaenb np 23192 y us np 19 UOTIONIYsSUOD uerd 3o oad 98513194 91159 suep uond sur 1100 SUISSIP So stouursney 19131enb 9318 2948 J10dde1 9119 sonbisAyd SUIT SIT 19 IQUISSIP 4101 2791 SUOJIAUO SIP SUISSIP sodnod sueId 1199 yalord 93x93 OIpn3s np ne sourure150Jd WO 291 915 SIWLLIEISEIP 9318 91169 y
71. ns l atelier les t l phonessont admis condition deles laisser en mode silencieux 9 Dans les salles de cours les ordina teurs portables sont utilis s unique ment lors des cours informatiques NOMMER LES FICHIERS nommer chaque fichier mani re pr cise est une tape importante dans laconstitution d une documentation organis e du processus IMG images photographies ou images non retravaill es Jpg de pr f rence IMO images mod le image d un objet repr sentant une id e ou un objet plus grand maquette jpg de pr f rence images compos es images produites l aide de ICO l ordinateur par ex photomontages ou images 3D jpg de pr f rence DRA drawing dessins la main ou logiciels CAD pdf layout mise en page rassemblant les documents LAY n cessaires la communi cation du projet pdf ANI animation l animation consiste donner l illusion d un mouvement l aide d une suite d images dessin es peintes photo graphi es num riques MOV movie film s rie de prises de vue qui documente un v nement un objet YI BLOGS Un blog est un site web constitu par la r union de billets agglom r s au fil du temps et souvent class s par or dre ant chronologique les plus r cents en premier Chaque billet ap pel aussi note ou article est l image d un journal de bord ou
72. nu SInno sap e ajg eJed US gguaui 8185 8 00100 9 97 921119911091 agsuad P ap juauladdo aA9p SUBD SUIBUI 99119 90109 BJgnbplldul ap uoreouqe e sanbmoeplp SADIJAXE sajgis n S PUOW ow 2 op uondriposop us oned 9 I9 NO9 e op sonbruuoo1 59 So Ins SINO9 SIO SIJUISIAA SIPII O1d Soy JULSTTIIN uo 595114 SIP o nour un e snssaoo1d 1onbr dxo p yng ej op ye3 nsa31 9 onb s rno sap 9 JUEINE 1 Ud op 19JU9S91d91 I 19 91199 t f 91 5 9 e 193499 SuruJeo np oned un 1000 oun s pona3doouoo sinbois op opre Te 54109 Jues mn Ud op oun uo 19 e 54102 9 91 Iopusyoidde J81u8d18 De cS dy mee J 6 i r TT s JN HE m BT carp ER an 214311 Lm lie 2 T
73. oisissant des d parts plus concrets plus ph nom nologiquement exacts nous nous rendrons compte que la dialectique du dedans et du dehors se multiplie et se diversifie en d innombrables nuances En suivant notre m thode habituelle discutons notre th se sur un exemple de po tique concr te demandons un po te une image assez nouvelle dans sa nuance d tre pour nous donner une lecon d amplification ontologique Par la nouveaut d image et par son amplification nous serons s rs de retentir au dessus ou en marge des certitudes raisonnables ISBN 978 2130544449 IIT 901098101 519461 V 392189 p 1911008 as 19 1099U09 ap 19 9 1A8 16 9 9101101 59 190008910 00 SIANSIA 5819119 XNE Suas np 19000 8 811089 91011901901 59 185180 YUU 9UUOJIAU3 9 704 19J010X9 JUSWWO UONCUIHEWI p 519982011119 91169 aua WAYS 9 INS 6194199009 98 915995 191191 9 nal ua JUOS ap 19 129119101 9 99101019110 9 59 9 199 103 Sallan 181010 8909190009 B 59 9 5 991 81000 9p Sino 591 9960189 suep 19 sdwa uane Supp 99590 1011 8113010 8 3 91BID IIII 10112919 9p 8106 UN SUED sagedsa 543 SEPT au ajja Juepuadas 9200591 101198 19 41 XN9I sap Sugu3uuoJIAU3 Sap 8 1 USAR SUBD 93191010 911129110961 Jv S9 0ISIA SPUOU SINGISN d 9p aple e gddolangp 2195 IND 39 316 aloud 191 0 UN INS BJJU39U09 as 9 59 95 0 n
74. onbrsro35tae SI Jonquaoor o ereds 2 UISSIP SUED sonb n 9uin oA sonbrnsro35t1t25 SI 19n3u225t yalqo 991991 Y UISSIP 91 SUP e 19sodaodns sa ana op syutod g no xno c sa te op soAnoodsaod suoroloud xnop IOUISSAP 19 0d19dns so 39 ONA sjutod g no xno z so oxjonbeur ep op soArjodsaod xnop 1ourssop suonoofoid 59441 op stetq 91 sed ureuinu sfeneds uondoodod ej e op 19 SUISSOD 9 suonsonb XNE I93UOJJUOD S 89 EL ART gt 8119 6 19 ap 500011 a tre huma propos de Gil VERTICALES 4 ATERALE ELA R MASSON I P NUNES EX 4 PIRAMDE VISUELLE ATELIER ALICE 0 p a ac DRAEE 4 eel 4 pes LATE jan 01 44 is is LE be me 3119 1D 9 5011011 propos de a tre huma d p A ro 14 NEG Pi d al ko AA N 75 92 RSR RSS han y R Ma 9 Ll
75. onomous researcher History and type as components parts of research allow for transformations of themselves which are prearranged but still unforeseeable The skeleton an image which also appears in Rossi s Scientific Autobiography is a particularly useful analogue for this idea of city For the skeleton links the city to history It is a history which is limited to the historiographical act to a pure knowledge of the past without the historicizing imperative to delermine the future For Rossi historiciem the modernist critique of history is an imped iment to invention Histariciem deals in causes or imperatives while history fo uses on effects or facts The skeleton thus provides analogue for Rossi s un derstanding of history for it is at once a structure and a ruin a record of events and a record of time and in this sense a statement of facts and not causes But these are not its only attributes For it is also an object that can be used to study its own structure This structure has two aspects one is its own abstract signifi cance the other the precise nature of its individual parts The latter is of par ticular importance because the mere study of structure of the vertebrae of the skeleton is far too general for Rossi Any generalized framework acts as a mesh which always allows the most important parts to pass through in this case the city s most singular elements and those which give it its specificity
76. ons qui aident la concevoir d une mani re qui explique ses propri t s connues et per mette d en d duire d autres prendre les choses ainsi le mieux est de penser la lumi re comme une action par contact telle que celle des choses sur le de l aveugle Les aveugles dit Descartes voient des mains Le mod le cart sien de la vision c est le toucher nous d barrasse aussit t de l action distance et cette ubiquit qui fait toute la difficult de la vision et aussi toute sa vertu Pourquoi r ver maintenant sur les reflets sur les miroirs Ces doubles irr els sont une vari t de choses ce sont des effets r els comme le rebondissement d une balle Si le reflet ressemble la chose m me c est qu il agit peu pr s sur les yeux comme ferait une chose Il trompe l il il engendre une perception sans objet mais qui n affecte pas notre id e du monde Dans le monde il y a la chose m me et il y a hors d elle cette autre chose qui est le rayon r fl chi et qui se trouve avoir avec la premiere une correspondance r gl e deux individus donc li s du dehors par la causalit La ressemblance de la chose et de 1 Voir plus haut deux ou trois comparaisons Merleau Ponty insiste sur le caract re conomique comme le pr conisent les r gles de la m thode d une pens e qui ne veut plus hanter le visible cho de la d sinvolture de la pens e op ratoire qui vite la di
77. ou simulations et donc plus distanc e de l exp rience et du v cu Il semble que c est en train de changer Dans ce d fil les tudiants portaient sentaient et regardaient travers leurs objets non comme des modeles mais bien r ellement Ils ont fait l exp rience de leur propre architecture l chelle 1 1 Chapeau Simon Lamuniere 240 241 Cadre la fois physique et symbolique de nos vies l architecture produit des limites Entre le dedans et le dehors entre le haut et le bas entre l intime le priv et le collectif le public Mais des lors qu elle circonscrit l architecture g n re aussi des liens d finissant les points de contact les degr s de communication d un espace l autre aux autres Franchir un seuil quitter une pi ce sortir l air libre ces gestes anodins et quotidiens ces mouve ments du corps dans l espace prennent toujours place l int rieur de l architecture On passe la porte d un difice pour rejoindre une rue une place un espace collectif sans pour autant quitter l espace architectur et construit L espace du dehors est aussi d fini bord faconn par des fa ades des volumes des alignements ces l ments construits qui donnent corps la ville Au del de ses limites physiques de sa mat rialit d autres modalit s d ouver ture et de fermeture conditionnent la vie urbaine Dans nos soci t s techno logiques et globales les limites prennent
78. ovo quant en nous des motions architec turales faisant ainsi r sonner l uvre humaine avec l ordre universelle Cette affirmation est parfaite ment repr sentative du pr jug le plus insigne des premiers architectes modernes Mais voyons maintenant ce qu en dit L vi Strauss Le brico leur est apte ex cuter un grand nombre de t ches diversifi es mais a la diff rence de l ing nieur il ne su bordonne pas chacune d elles l ob tention de mati re premi re et d outils con us et procur s la me sure de son projet son univers instru mental est clos et la r gle de son jeu est de toujours s arranger avec les moyens du bord c est dire un en semble chaque instant fini d outils et de mat riaux h t roclites au sur plus parce que la composition de l ensemble n est pas en rapport avec le projet du moment ni d ailleurs avecaucun projet particulier mais est le r sultat contingent de toutes les Occasions qui se sont pr sent es de renouveler ou d enrichir le stock ou de l entretenir avec les r sidus de constructions et de destructions an t rieures L ensemble des moyens du bri coleur n est donc pas d finissable par un projet ce qui supposerait d ailleurs comme chez l ing nieur l existence d autant d ensembles ins trumentaux que de genres de projets au moins en th orie il se d finitseu lement par son instrumentalit parce que les l ments sont recueillis ou
79. p IIOU gugIXnap 27 881 JANDEW ap Saunsap Jalla e D suissap 819 aun p BJINDUOD 1989 uissap ap 91010 sep ased e e 100 95 84410805490 3 9002 uejd 996089 ap 19 8 11101 P 10110110590 9 SBPOUJSW saq enbis ud aauals Xa 19 9 971099 U09 UONDEISIE 8118 un 91 SYNPONU 6185 818 27 8118100109 99U8 SIX8 81011 e 991001009 al nsug 8185 UISSAP NP 2 911291 899 uomeuiDeuli Juesbebua 9y9Jeuap anb Jue ua 5 2119 allans n 000099908 UISS9p ap 922099 eJ8J0 0X9 5909190991 adnoJD 18111810 UN 87 S8 arn 982110598159 8 103 0 02 9S ameu anb Id Suo9 JUSWSUUONIAUS JUEINE no SugmisueJ ap 19 SINDIJI I ap aed gni jug ug sauigui snou ap 0018990009 B 11919900 85 UOJASD SU0N9E SON BIA 9 90100598 18 901109 309 uauigutoJIAUS 9101 9 9208128109 aum INS 5901110 9 19 JUSAIOP SUONEJOIUXA 59 9 90 9810191 SIPUOUI 5 9114994109 D 19100 S301019X8 NUNUOO 810 1U09 9009 81104 18010 ap 181188 5409 p 8 10 922059 95090 ap UBAOW AU W09 UISSap 5 558901 91 910 0109 agsuad e Inod asAjeue D 9560 ano 106 ua jauuoisuauiipig uejd un Ins 9131010 jauvoIsuauu 1 806059 UN 559 9 901910 09 000 6185 qe 18191001 917401080100 5195900 0 8 suep sanDuguu
80. partes extra partes sur la hauteur et la largeur qui sont seulement vues d un autre biais sur l absolue positivit de l tre C est cet espace sans cachette qui en chacun de ses points est ni plus ni moins ce qu il est c est cette identit de l tre qui soutient l analyse des tailles douces L espace est en soi ou plut t il est l en soi par excellence sa d fini tion est d tre en soi Chaque point de l espace est et est pens l o il est l un ici l autre l l espace est l vidence du o Orientation polarit enveloppement sont en lui des ph nom nes d riv s li s ma pr sence Lui repose absolu ment en soi est partout gal soi et ses dimen sions par exemple sont par d finition substituables Comme toutes les ontologies classiques celle ci rige en structure de l tre certaines propri t s des tres et en cela elle est vraie et fausse on pourrait dire en renversant le mot de Leibniz vraie dans ce qu elle nie et fausse dans ce qu elle affirme L espace de Descartes est vrai contre une pens e assujettie l empirique et qui n ose pas construire figure qui indique la disposition la forme et les dimensions exactes des diff rentes parties d un objet sans tenir compte de la perspective Leibniz syst matisera ce concept pour d signer le point de vue de tous les points de vue que poss de Dieu sur le monde l Compos de parties ext rieures les unes aux autres 2 Vo
81. r aim for stable configurations but for the creation of enabling fields that accommodate processes that refuse to be crystallized into definitive form it will no longer bg about meticulous definition the imposition of limits bus about expanding notions denying boundaries not about separating and identifying entities but about discovering unnameable hybrids it will no longer be obsessed with the city but with the manipulation of infrastructure for endless intensifications and diversifications shortcuts and redistrib utions the reinvention of psychological space Since the urban is now pervasive urbanism will never again be about the new only about the more and the modified It will not be about the civilized but about underdevelopment Since it is out of control the urban is about to become a major vector of the imagination Redefined urbanism will 969 not only mostly be profession but a way of think ing an ideology to accept what exists We were making sand castles Now we swim in the sea that swept them away To survive urbanism will have to imagine a new newness Liberated from its atavistic duties urbanism redefined as a way of operating on the inevitable will attack archi tecture invade its trenches drive it from its bastions undermine its certainties explode its limits ridicule its preoccupations with matter and substance destroy its traditions smoke out its practitioners
82. re strictement les signes donn s dans le corps La ressemblance est le r sultat de la perception non son ressort plus forte raison l image mentale la voyance qui nous rend pr sent ce qui est absent n est elle rien comme une perc e vers le cceur de l tre c est encore une pens e appuy e sur des indices corporels cette fois insuffisants auxquels elle fait dire plus qu ils ne signifient ne reste rien du monde onirique de l analogie Ce qui nous int resse dans ces c l bres analyses c est qu elles rendent sensible que toute th orie de la peinture 1 La m me chose est l bas au c ur du monde et ici au c ur de la vision la m me ou une chose semblable mais selon une simili tude efficace qui est parente gen se m tamorphose de l tre en sa vision 2 Dans la doctrine atomiste d picure les simulacres source objective de la vision sont des coulements qui se produisent la surface des corps consistant en l mission continue de r pliques gt de la forme ext rieure des corps Lettre H rodote 46 50 30 Chapitre 3 31 est une m taphysique Descartes n a pas beaucoup parl de la peinture et l on pourrait trouver abusif de faire tat de ce qu il dit en deux pages des tailles douces Pourtant s il n en parle qu en passant cela m me est significatif la pein ture n est pas pour lui une op ration centrale qui contribue d finir notre acc s l tre c est un mode ou une var
83. rtielle ces pistes de r flexion et permet de construire petit petit la soci t et la ville de demain J ai agit en tant que critique invit e de l atelier ALICE l EPFL pendant ces deux semestres de projet o les tudiants ont t amen s r fl chir de mani re individuelle et collective la port e du programme dans le processus de concep Au cours de la s rie d exercices des premiers mois ax s autour des ques tions de mesure de perception sensorielle et visuelle d analyse et de dessin de moulage pour enfin aboutir la concep tion d un espace architecture plusieurs ont senti le besoin d orienter l exp ri mentation et la conception de leur projet autour d une fonction assignant la forme l espace des possibilit s d usages r els ou fictifs Dans le cadre du second semestre l laboration de programmes a servi de base et de moteur aux projets Amen s r fl chir en groupes les tudiants ont pu prendre conscience de la port e de leurs choix dans la cr ation d un microcosme urbain D finir des limites des liens orienter des d place ments sugg rer des mouvements r fl chir aux conditions d ouverture ou de ferme ture ces questions ont guid le d ve loppement des projets r v lant la sensibi lit le sens social et la vision du monde de leurs auteurs Caroline Dionne 2 BL sti we REMERCIEMENTS DIETER DIETZ
84. s choses y inscri raient et y inscrivent dans la perception commune nous fait voir en l absence de l objet vrai comme on voit l objet vrai dans la vie et notamment nous fait voir de l espace l il n y en a pas Le tableau est une chose plate qui nous donne artificieusement ce que nous verrions en pr sence Le syst me des moyens par lesquels elle nous fait voir est objet de science Pourquoi donc ne produirionsnous pas m thodiquement de parfaites images du monde une peinture universelle d livr e de l art personnel comme la langue universelle nous d livrerait de tous les rapports confus qui tra nent dans les langues existantes Les notes signal es par un ast risque sont de Merleau Ponty 1 Voir R gles pour la direction de l esprit R gle XII 2 Quelle vanit que la peinture qui attire l admiration par la res semblance des choses dont on n admire point les originaux Blaise Pascal Pens es Lafuma 40 Brunschvicg 134 3 La note de Merleau Ponty constitue une critique implicite des langues formulaires id ographies d velopp es notamment par la philosophie de la logique et des math matiques en particulier Gottlob Frege 1848 1925 Ludwig Wittgenstein 1889 1951 et Bertrand Rus sell 1872 1970 initiateurs de la philosophie analytique Les langues formulaires se distinguent des langues naturelles ou vernaculaires par le caractere logique strictement univoque de leurs nonc s 32 Chapitre 3 33
85. s iden tified with the nineteenth century city To them the stakes appeared higher than thev had ever been In this heroic climate of modernism the city of modern ar chitecture supposedly born out of a rupture of history was progressively pro pelled by that very history toward the vision of a sanitized utopia The perceived failure of modern architecture to realize this utopia either to supersede the nineteenth century city or to mitigate its destruetion after the 3 Editor s Introduir The Houses of M The Texts of Ana 193 hombings of the Second World War became the primary condition confronting the architects of a generation which matured in the early 1960s Their disillu sionment and anger were in direct proportion to modern architecture s failure as much with its unrealized aspirations its castle of purity as with their own sense af loss and the impossibility of return these feelings were directed at the heroic fathers of modern architecture both for having been and also for having failed For Rossi s generation it was no longer possible to be a hero no longer possible to be an ideulist the potential for such memories and fantasies had been taken away forever No other generation had to follow such a sense of expecta tion with such a sense of loss Cynicism and pessimism came to All the void created by the loss of hope Now let us suppose that Rome is not human habitation but a psychical entity wi
86. t les notions d espace et de temps leurs limites il se donne comme pr misse et cadre de l action tant t un temps id al fait d une s rie d instantan s tant t un espace purement cart sien tel la grille d un Jeu d chec Navigant l int rieur de cette logique absurde Carroll enchaine situa tions improbables et grotesques pour produire ce que les critiques ont appel une litt rature du non sens avec pour objectif premier de faire rire le lecteur Ce faisant 1l r v le n anmoins et questionne la mani re dont ses contem porains per oivent et comprennent le monde Les lecons qui s offrent l architecte au travers de tels univers fictifs ceux que l on d couvre dans la fiction roma nesque mais aussi au cin ma ou au th atre sont multiples Ils lui permettent de prendre la mesure de sa propre conception du monde et des choses de l espace et du temps Car l espace d borde toujours ses limites physiques Au del de sa dimension purement g om trique que l on peut saisir du regard mesurer ou dessiner avec pr cision l espace renvoie toujours son dehors un ailleurs L exp rience de l architecture est ainsi plurielle elle implique le corps et l intel lect dans un mouvement de re con naissance qui met en jeu en m me temps la facult de m moire et l imagination Cette exp rience survient toujours dans une temporalit elle constitue un v ne ment quelque chose se p
87. t d riv du latin studere qui signifie s appliquer ap prendre quelque chose I Chaque tudiant e est pr sent e l atelier durant l ensemble des heures consacr es au projet afin de pouvoir b n ficier tout moment des inter ventions des enseignants Il ou elle y effectue l ensemble des travaux qui sont demand s 2 Les maquettes ne se r alisent pas l ateher de maquette mais dans l ate lier de premi re ann e Pour les ma quettes en pl tre les tudiant e s tra vaillent strictement aux tables pr vues dans les studios Absolument pas de pl tre dans les lavabos 3 Chaque tudiant e est pr sent e syst matiquement l atelier avec l ensemble de son mat riel de travail 4 Chaque semaine le Blog est actua lis pour documenter le processus de travail d lais dans le programme 5 Chaque tudiant e conserve ses travaux les dessins affich s et les ma quettes expos es tout est ainsi en permanence disposition de l quipe d enseignement qui procede des valuations continues 6 La critique la table s effectue condition que l tudiant e pr sente les documents demand s 7 Les ateliers sont sous la responsabi lit des tudiant e s de l Ecole d ar chitecture Chacun e maintient sa place de travail et ses abords en ordre Tous les locaux sont non fumeur 8 L utilisation des t l phones porta bles est interdite pendant les cours et les critiques Da
88. t de vie Ainsi l tre humain et notre existence partag e sont plac s au centre de nos ex plorations L architecture doit tre perfor mante plut t que s int resser la forme en offrant de l espace un environnement pour que la vie s installe Ces derni res ann es l quipe ALICE a d velopp un enseignement qui met l architecte pro Jeteur non pas au dessus du processus de projet mais au beau milieu Ainsi il ou elle n op re pas d en haut mais interagit avec les lieux les gens les mat riaux les entreprises etc Par cons quent l arch1 tecte devient un concepteur op rant depuis l int rieur designer from within La perspective point de vue unique encore r pandue aujourd hui dans certai nes pratiques de l enseignement et de l architecture est en train se transformer en un regard diffract Le point de fuite se d cale vers le haut voir PaulVirilio au milieu du livre Les anciennes proc dures lin aires se transforment en processus ouverts une d marche synth tique o les investigations et les recherches men es dans des domaines adjacents avec des outils d analyse et de cr ation sp cifiques dessins maquettes logiciels de modeli sation d ing nierie de simulation multi disciplinaires etc conduisent des r actions non seulement au sein de leurs propres domaines mais aussi dans l en semble du processus de d veloppement d un projet Les pixels des ordinateurs se m
89. t donc pas comme le pr tendaient nos ma tres italiens celui des fuyantes qui convergent vers l horizon mais celui de la fine pes e d une attraction universelle qui nous impose son orientation vers le centre de la Terre au risque de la chute Comme l expliquait Victor Hugo Za corde ne pend pas la Terre tire Il serait temps l poque de la soudaine pollution de l atmosph re de songer r nover notre perception des apparences Lever les yeux ciel pourrait ainsi devenir autre chose que le signe de l impuissance ou de l exasp ration Une perspective secr te se cache en effet en baut Une autre fuite que celle de l ozone se dissimule der les nuages L chapp e du premier envol des fr res Wright sur plage de Kitty Hawk ou encore le d col lage de la mission Apollo 11 cap Canaveral nous indiquent un autre chemin une r organisation exotique de la vue qui tiendrait enfin compte d une possible en baut occasionn e par l acquisition r cente de la vitesse de lib ration de la pesanteur soit 28 000 km heure Pr occup s en cette fin de mill naire de d velopper la vitesse absolue de nos modernes moyens de trans mission en lemps r el nous omettons trop souvent limportance historique comparable de cette autre vitesse limite celle qui nous a permis d chapper l espace r el de notre plan te et donc de tomber en haut Vertige inverse qui nous contraindrait peut tre
90. tal surtout durant l entre deux guerres papiers d chir s d Arp 1932 col lage est redevenu partir de 1960 env une technique tr s pratiqu e sous l influence en particulier des grandes gouaches d coup es et col l es que Matisse avait ex cut es la fin de sa carri re expos es en 1953 puis au mus e des Arts d coratifs Paris en 1961 et la suite du ph no m ne de saturation qu avait entra n la trop abondante production de ta bleaux de chevalet dans les ann es 50 Les affiches lac r es et coll es de Ro tella de Hains et de Villegl r alis es sous l gide du Nouveau R alisme 1960 sont des collages l chelle monumentale D sormais bien des artistes que s duisent l intervention du hasard technique et celle compl mentaire de la manipulation des ma t riaux pratiquent de temps autre entre des travaux sollicitant une at tention diff rente le collage collages d ailes de papillons de Dubuffet 1953 collages de Jorn gal Jeanne Bucher 1969 La construction d ob jets plus ou moins complexes trois dimensions est une derivation qui s est d velopp e tr s t t Picasso Construction Verre pipe as de tr fle et d 1914 Paris mus e Picasso Larousse COLLAGE CITY COLIN ROWE AND FRED Une forme d activit nous dit Claude L vi Strauss subsiste parmi nous qui sur le plan technique per met assez bien de concevoir ce q
91. tate of being haunted which keeps the city from returning to nature Jacques Derrida Writing and Difference The image on the cover of the fourth Italian edition of Aldo Rossi s L Architet tura della citt summarizes in condensed form not only the ambivalent nature of Rossi s architectural work but also the intrinsic problem of its relationship to the idea of city which is proposed by this book This image a horizontal section of the Mausoleum of Hadrian in the Castel Sant Angelo in Rome reads as a spiral The spiral is associated with the form of the labyrinth a construction which ac cording to classical myth was the invention of Daedalus Daedalus as the only architect of mythology and the supposed inventor of many wondrous works of architecture has become for history the symbol par excellence of the humanist architect As such the labyrinth Daedalus s creation can be considered emblematic of a humanist condition of architecture But this is not the spiral s only meaning As an unfolding path or route the spiral has also been interpreted as a paychological figure the symbol of a process of transformation Thus we are obliged to interpret Rossi s use of the image on the cover of his book in two ways first in terms of the spiral as 2 mausoleum as representing a symbolic place of death in this case even if unconsciously on his part that of humanism and at the same time in terms of the spiral as labyrinth as represent
92. th a stmilarty long and copious past an entity that is to say in which nothing that has once come mto existence will have passed away and all the er her phases of development continue lo alongside the latest one If we wont to represent historical sequence spatial terms fee only do i by jux taponilion in space the same space cannot have two different contents H shows us how far we are from mastering the characteristics of mental life by rep resenting them in pictorial terms Siemund Freud and lie Discontenta The Architecture of the City along with all of Rossi s production ls an attempt to build a different kind of castle from that of the moderna It is an elaborate scaf fold erected for and by someone who can no longer climb its steps to die a hero s death Proposing an other architecture an other architect and most impor tantly an other process for their understanding it can be seen as an attempt Lo break not only from the traditional humanist definition af the relationship of Ject and subject but also from the more recent modernist one Modernism pro posed a new interpretation of the subject which was never fulfilled by modern ar chitecture in this respect modern architecture can be seen as simply an exten sion of nineteenth century functionalism Rossi s new construct begins as a critique of the city of modern architecture and from this goes on to propose an other object
93. ty functioning as a museum piece In the city whose analogue is the skeleton such ae prece 1a like an embalmed body it gives only the appearance of being live These preserved or pathological permanences mummified presences in the city often tend to owe their permanent character to their location within a specific context In this sense the quasi naturalistic urbanism of the contemporary contextualists is dialectically opposed in Rossi s view to the concept of evolutionary time For Rossi real time tends to erode and supersede the neatly cireumscribed and meticulously observed imagery of a specific urban context In light of the recent development of a so called contextual urbanism which has come to dominate urban thought some fifteen years after the original publication of this hook Rossi s text can be seen as an anticipatory argument against the empty formalism of context reductively seen as a plan relationship of figure und ground However permanences in the city are not only pathological At times they may be propelling They serve Lo bring the past into the present providing a past that can still be experienced Artifacts like the Theater at Arles ar the Palazzo della Hagione in Padua tend to synchronize with the process of urbaniza tion because they are not defined only an original or previous function nor by their context but have survived precisely because of their form one which is able to accommo
94. ue sur le plan de la sp culation a pu tre une science que nous pr f rons appe ler premi re plut t que primitive c est celle commun ment d sign e par le terme de bricolage L vi Strauss proc de alors une analyse exhaustive des r les respectifs du bri coleur et de l ing nieur Dans son sens ancien le verbe bricoler s appli que au jeu de balle et de billard la chasse et a l quitation mais toujours pour voquer un mouvement inci dent celui dela balle qui rebondit du chien qui divague du cheval qui s carte de la ligne droite pour viter un obstacle Et de nos jours le brico leur reste celui qui uvre de ses mains en utilisant des moyens d tourn s par comparaison avec ceux de l homme de l art Nous n avons nullement l intention de mettre ces observations de L vi Strauss dans la balance de l argumentaire qui suit mais plut t de sugg rer une identifi cation qui pourrait s av rer utile Car sil on est tent de voir en Le Corbu sier un renard d guis en h risson on peut aussi 1maginer une tentative pa rall le de camouflage celle du brico leur dans les habits de l ing nieur Ne poursuivant pas une id e archi tecturale mais simplement guid s par les effets du calcul d riv s des prin cipes qui g rent notre univers et la conception d un organe viable les ing nieurs d aujourd hui font emploi des l ments primaires et les coor donnant suivant des r gles pr
95. un b timent Dessin aux trois crayons dessin la pierre d Ita lie ou pierre noire et la sanguine rehauss de craie blanche pour les lumi res Dessin estomp dessin ex cut avec un mat riau qui peut s cra ser et s galiser l estompe petit rou leau de papier les ombres au fusain sont estomp es Dessin g om trique dessin qui reproduit les proportions g om triques d un objet Dessin gra phique dessin des coupes plans en tant qu il est appliqu aux sciences exactes Dessin grain dessin dont les lignes sont ex cut es au crayon de telle fa on qu aucune ne soit visible Dessin hach dessin dont les om bres sont rendues par des hachures parall les la plume ou au crayon Dessin d imitation dessin ex cut pour apprendre reproduire les contours des figures des paysages et des ornements Dessin lav dessin ombr l encre de Chine ou color avec des pigments dilu s dans de l eau Dessin leucographique dessin en blanc sur fond noir Dessin lin aire dessin technique utilis pour repr senter des ornements ou des objets qui appartiennent l industrie Des sin de machines ou industriel dessin au trait ou lev destin repr senter des machines des pi ces m cani ques Dessin main lev e dessin ex cut sans la r gle nile compas et trait avec une grande libert Dessin d apr s nature dessin d apr s un mo d le vivant ou d apr s un paysage r
96. uosodaodns os mb IOT LISO SONI SI sopesey 591 IU 1000 1 91 e uos e Jueng Luoo IWUWO INdT19 X9 t Ina e 010 np sapesej p soj Inod orpnas np 1 135 sop 3 N v V 4 80 0 T M E O 14 DUT SAA Fe gt w gt 2 Lai v HN O TE H T Xr MEE ES wu 3 a er gt 2 PM gt l AA 7 amp tt L Var 2 lt LR A neh pe C gt OOO pat Y IA De a1 723 a E vn o LID As A iv A jM pec J uh t HE i 198 SR TE HET AS i 5525 MAME E Al EMIL QS SL dy gt 7 r w REIR TV mete ci Te et le 4 HW EUR 2 PES of A Ax bath Ri 2 A gt ad a gt de hls 97 gt B y y 3 csv np eat ER ast I Som ho CEU 1347 e CRT TT eS os pl E E Him 9 vy Us Ux ESA ti 5 Y ls GT 15 aU M T a TE 3 STO er TL M iv Ur Tu tz an QUE rs tell iH lt
97. x HER E d YA ra tele lt By gt ores CL 4 NE 4 o if r 753 Kx vi oZ gt ATX P gt udo REET 2 sl ARA EN 29 UE BH hex MAX lt en is SUI f is lt 9 4 Su re lt 7 Y lt UA uA e ce Re A ee 24 A d gt p 1t D LT DE poser ed gt oN gt EIRE N 2 gt REA F b j 4 P Ex a 578 b i P ey ne um LEVE ENT 2 4 2 aif iu SETA d UT eher uo URSS 3x toic I ERSTATTET umi Cr A et wry 4 m 2c s mor lt S 1d 4 AN A a m ll 95 725A gt f C L on 6 75 v A AO ipte Ma ete uns rad E kp so ecu S Sto a yo SrA 2 v A BR NS AAAS o a p sh vo Tz y E AE Ga G DASS UR dolia S fray 92 sK SG ENANS Dito flot Bake SE SUM Ex ER E cubo Vp x iem OME Ry ASS Aris ger D 2 IG ir apo MOS rt otn STR gt RAT tasters Wy EST ein edo
98. y but the succession of events constitutes its memory The soul of the city idea derived by Rossi from the French urban geographers resides in its history once this soul is given form it becomes the sign of a place Memory becomes the guide to its structure If time in the chronological sense belonged to classical context and in the historicist sense to a modernist context then once associated with memory rather than history it moves into a psychological con ext ISBN 13 9780262680431 19 198 This century has been losing battle with the issue of quantity In spite of its early promise its frequent bravery urban ism has been unable to invent and implement at the scale demanded by its apocalyptic demographics In 20 years Lagos has grown from 2 to 7 to 12 to 15 million Istanbul has doubled from 6 to 12 China prepares for even more staggering multiplications How to explain the paradox that urbanism as a profes sion has disappeared at the moment when urbanization everywhere after decades of constant acceleration is on its way to establishing a definitive global triumph of the urban condition Modernism s alchemistic promise to transform quantity into quality through abstraction and repetition has been a failure a hoax magic that didn t work Its ideas aesthetics strategies are finished Together all attempts to make a new beginning have only discredited the idea of a new

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