Le récit se définit comme un dispositif, qui renvoie à la fois à
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1. ou faire des choix sa place au cours de l histoire Le Bal du Prince voire le manipuler et ventuellement avoir une action sur lui Florence Rey L histoire peut ainsi devenir un simple pr texte mergence d un jeu sur les fronti res qui nous fait basculer d une histoire racont e une histoire vivre S agit il de proc d s que l on pourrait qualifier d immersifs nous plongeant dans l histoire par nos actions S agit il l oppos de partager avec l auteur sa position de cr ateur Ce don de cr ation renvoie explicitement quelques unes des propri t s essentielles des technologies num riques o le document se pr te autant son interpr tation qu sa transformation mat rielle o s estompent les barri res entre lecture et criture et o les cadres physiques des dispositifs ob issent souvent des r gles in dites ubiquit sur les r seaux reproduction l identique manipulation en temps r el Mais l aussi on pourrait penser que l change des r les repr sente une forme achev e de fictionalisation o ce qui se joue sur la sc ne c est la transformation d un acteur lecteur en acteur auteur Figure toujours en surplomb le concepteur en livrant une partie de ses dons d intervention sur l histoire rend peut Chacun des R cits voisins ouvre ainsi un passage vers un autre r cit 10 Certains r cits sur le web proposent au milieu de la fi2. aussi un dispositif lectoriel 1 1 Actions sur le dispositif lectoriel C est d abord l activit de lecture qui se trouve au c ur des exp rimentations dans le champ du r cit interactif Parler encore de lecture pourrait d ailleurs para tre discutable tant sa nature se voit transform e L on aper oit l tout ce qu un dispositif informatique peut imposer de contraintes ergonomiques mais aussi de possibles en termes de contr le de l environnement le jeu sur les formats d affichage ou sur le fen trage la gestion de diff rentes couches logicielles et de la rencontre in dite de diff rentes topographies local r seau r seau ouvert type web L interacteur ici contribue la production de son environnement de lecture La lecture n est ainsi plus seulement affaire d acc s d extraction de d chiffrement et d interpr tation elle est aussi manifestement devenue affaire de transformation technique oblig e ne serait ce que pour actualiser le r cit interactif et par voie de cons quence de production partag e avec un auteur concepteur 1 2 Actions sur la narration Pouvoir agir sur l ordre la vitesse et le point de vue c est pouvoir agir sur la fa on dont l histoire est racont e Et c est l exercice de ce type de pouvoir que nous invite souvent ou nous contraint le r cit interactif Dans certains r cits l interacteur peut ainsi manipuler le temps de l histoire
3. dans d autres cas le paratexte fait ce point partie du r cit qu il peut se confondre avec la fiction Car souvent l uvre est autant dans le paratexte que dans le texte ou plut t dans l interaction des deux entra nant un effacement de la fronti re entre fiction et paratexte BOU 02 Le mode d emploi du r cit devient alors galement un enjeu de ce r cit Mais quel que soit le mode d insertion narrative du paratexte on peut constater avec J Cl ment CLE 03 que lire un r cit hypertextuel c est d abord comprendre comment il fonctionne L auteur dispose d un autre moyen d exhiber le dispositif la mise en abyme du dispositif dans la fiction en reliant troitement par exemple m taphoriquement l univers di g tique du r cit au dispositif Ainsi dans les r cits hypertextuels depuis Victory Garden de Stuart Moulthrop nombreux sont les univers qui se pr sentent 1 Le paratexte renvoie tout ce qui entoure le texte sans tre le texte proprement dit Le titre et la pr face sont deux de ses manifestations les plus importantes GEN 87 2 J Cl ment CLE 03 montre comment dans le CD ROM Sale Temps le paratexte est tr s habilement ins r dans la narration fonctionnant la fois comme r cit et comme mode d emploi Vendredi 13 septembre 1996 Jan a t tu Rendu la vie par une voix myst rieuse il dispose de 12 heures pour tenter d viter la mort Comment utiliser ce temp
4. les trois sens du mots r cit l histoire l ensemble des v nements racont s le r cit le discours oral ou crit qui les raconte et la narration l acte r el ou fictif qui produit ce discours c est dire le fait m me de raconter Ex About time de Rob Swigart 2002 http wordcircuits com gallery abouttime Un pr c dent papier pourrait tre les fameux r cits dont vous tes le h ros Beaucoup de r cits r alis s avec le logiciel Flash pourraient entrer dans cette cat gorie Ex Red Riding Hood de Donna Leishman 2000 http www 6amhoover com Au del de la filiation du r cit cin matographique un pr c dent papier pourrait tre le pop up book et le movable book Ex Trajectoires roman interactif et g n ratif de Jean Pierre Balpe 2002 www trajectoires com Un pr c dent papier pourrait correspondre toutes les uvres de litt rature combinatoire par exemple au fameux Cent mille milliards de po mes de Raymond Queneau R cit interactif sens et r flexivit 3 Les r cits collectifs Si le r cit est pr tendument interactif il faut se poser la question centrale du r le du lecteur qui devient interacteur ou lectacteur WEI 99 et de la nature des actions qui lui sont permises A quel niveau du dispositif peut il intervenir Le dispositif d un r cit interactif comprend non seulement un dispositif di g tique histoire un dispositif narratif narration mais
5. ordre du r cit analepses et prolepses choisir la vitesse du r cit ellipse sommaire pause sc ne GEN 721 le point de vue qui voit le narrateur qui raconte Il peut galement choisir le niveau narratif r cit ench ss passer d une histoire une autre au sein d un m me r cit d un r cit un autre voire acc der une extra di g se hors r cit Ex site Alcofibras http membres lycos fr alcofibras index3 htm Toutes les r alisations d criture collective constitueraient un pr c dent papier commencer par les cadavres exquis des surr alistes Dans Trajectoires de Jean Pierre Balpe le lecteur a sa disposition un calendrier de 24 jours correspondant au temps di g tique et peut acc der par lien hypertexte n importe lequel de ces jours L pisode 2 de Non roman Lucie de Boutiny www synesthesie com boutiny 1997 2000 propose au lecteur de choisir le point de vue de Monsieur ou celui de Madame sur l histoire Dans un r cit papier c est d ordinaire le narrateur qui prend en charge la gestion des points de vue la focalisation Dans l cran liminaire cette fonction semble dans une certaine mesure d l gu e au lecteur Par la suite la disposition mat rielle en deux cadres c te c te permet au lecteur de naviguer d un cadre l autre et de prendre connaissance du point de vue de Madame sur la soir e de Monsieur et r ciproqu
6. rences o le sens appara t naturellement par inscription dans une histoire des proc d s Mais les traditions peuvent tre l occasion d un jeu on les contourne ou on les d tourne et c est alors sur le mode de la parodie que le r cit progresse Dans Le Bal du Prince l objectif de la lectrice appel e h ro ne consiste s duire le Prince Rodolphe au cours d un bal La r f rence aux contes de f es est explicite Mais pour mieux mettre en exergue les poncifs propres ce type de r cits la lectrice ne r ussit dans la plupart des parcours qu empoisonner le prince ou pouser son fr re disgracieux 1 Extrait tir de Autonanalyse de Serial Letters http www Oml com Serial 20Letters sla htm 1 http site ifrance com oeuvres 14 Citons parmi les nombreux exemples en litt rature Le Cabinet du philosophe de Marivaux Xavier Malbreil parle ainsi du pi ge de la parodie qui l a incit d velopper une parodie cauchemardesque de com die criminelle Dans Serial Letters l Organisation qui pers cute le h ros pr ne ainsi l av nement de la litt rature informatique La parodie serait tellement adapt e au r cit hypertexte de fiction que la tentation est presque impossible viter On retrouve ainsi dans nombre de r cits hypertextuels le principe d hypertextualit au sens o l a d fini G Genette c est dire de parodie pastiche Dan
7. Ainsi le r cit Ab mes sugg re son lecteur De nombreux artistes mettent ainsi disposition des internautes leurs propres outils de d veloppement par exemple le PuppetTool de Fr d ric Durieu http www lecielestbleu com 25 Prolix de Petchanatz dit dans alire 6 en 1992 a t ainsi le premier g n rateur jouable Ab mes est un r cit exp rimental de Emmanuel Raulo et Morgan Fraslin dans lequel l histoire est tendue au code HTML proprement dit Le sc nario est de type cyber punk la mani re des films comme Matrix ou Pass virtuel dont l action se situe dans un univers d j consid r comme virtuel dans R cit interactif sens et r flexivit 9 d aller voir le code source d une page HTML pour y trouver d autres informations d autres indices Affichage Source dans le navigateur Le lecteur a m me la possibilit de supprimer les marques de commentaires dans le code afin apr s enregistrement du fichier d afficher un autre contenu l cran Il y a dans ce r cit tout un jeu entre forme d enregistrement le code et forme de r ception Dans ce cas l auteur qui produit du code HTML permet au lecteur de manipuler le m me mat riau de production Cette figure de l interactivit consiste pour l auteur emmener son lecteur dans son atelier de production Fondamentalement cette pratique interroge la place de l auteur dans un r cit interactif Cette
8. R cit interactif sens et r flexivit Serge Bouchardon Franck Ghitalla Laboratoire COSTECH Universit de Technologie de Compi gne Centre Pierre Guillaumat BP60319 60206 Compi gne Cedex serge bouchardon utc fr franck ghitallaQ utc fr RESUME Le r cit interactif est encore une activit exp rimentale dont les conventions d criture et de lecture sont en cours de constitution En permettant au lecteur d agir sur le dispositif du r cit lectoriel narratif di g tique le r cit interactif appara t comme une exp rience des limites Dans ce moment d exp rimentation et d interrogation le r cit interactif fait ainsi retour sur lui m me sur ses cadres id ologiques comme ses fonctionnalit s techniques de fa on sp culaire afin d explorer tout la fois une architecture mat rielle in dite et une fa on de l organiser comme cadre constitutif du sens C est dans ce contexte que se manifestent des figures r flexives de l interactivit la monstration du dispositif du travail d criture de l auteur ou encore de l activit de l interacteur ces figures visant concilier interactivit et narrativit ABSTRACT Interactive narrative is an experimental activity whose writing and reading conventions are still being made up By allowing the reader to act on the narrative interactive narrative appears as a way of experimenting frontiers In this era of experiments and questions interactive narrative dw
9. ad faster turning and turning far to go too far gone Dans Penetration de Robert le sc nario L histoire prend la forme d une qu te initiatique dans laquelle le personnage principal doit d couvrir qu il volue dans un monde imaginaire et comprendre pour pouvoir retourner au monde r el les raisons pour lesquelles il a t conduit dans un tel univers Il lui faut pour cela apprendre acc der au code HTML des pages pour y trouver des r v lations et des liens cach s vers d autres pages du r cit 7 Certains auteurs jouent d ailleurs avec cette dissimulation structurelle de tout programme informatique Ainsi Passage de Philippe Bootz cr e un fichier de donn es sur le disque dur l insu du lecteur Ce fichier permet la lecture unique de fonctionner en m morisant l tat de la lecture donn es s mantiques et donn es de localisation dans la structure hypertextuelle L introduction de la figure du lecteur dans le r cit n est bien entendu pas n e avec l ordinateur Dans Si par une nuit d hiver un voyageur Italo Calvino tente de faire du lecteur un personnage du livre en se livrant au jeu de la confusion personnage narrataire lecteur Toutefois le dispositif technique n est plus le m me dans le cas d un r cit interactif il est demand au lecteur d tre actif sur le support lui m me 10 Kendall la repr sentation d une plante grandit au fur et mesure que se
10. ction des acc s des sites non fictionnels Ainsi dans Non roman la navigation hypertextuelle permet au lecteur d acc der notamment au site de CNN Le lecteur qui bascule vers une extra di g se d cide alors si cet acc s au site de CNN fait encore ou non partie du r cit il peut soit le percevoir comme une chapp e vers le r el soit comme une fictionalisation du r el qu il int gre alors dans le r cit La fronti re entre r cit et hors r cit tend alors s estomper Dans Florence Rey Doc k s What s your war s rie 3 n 25 26 27 28 Ajaccio 2001 selon son auteur Patrick Burgaud le lecteur ne fait pas que suivre le parcours initiatique de Florence Il en est une composante il le modifie le re cr e R cit interactif sens et r flexivit 5 tre ici r ellement partageable mais aussi repr sentable ce qui restait jusqu pr sent dans l ombre c est dire l criture du sc nario 2 Sens topoi et parcours Ce r le central jou par l interacteur et les jeux de retour sur les diff rentes dimensions du r cit dont il est l occasion peut g n rer discontinuit voire fragmentation parfois plus d un lecteur se trouve d sorient dans un espace qui para t sans rep res qui parle ni centre o est l histoire Pour ces machineries histoires que sont les r cits interactifs il s agit donc de produire les cadres efficients qui les rendront pertin
11. d roule la lecture et fleurit lorsque tous les fragments textuels ont t d couverts par le lecteur Le proc s de l activit de lecture est ainsi graphiquement exhib A propos de Florence Rey l auteur Patrick Burgaud explique que tout comme l h ro ne le lecteur est m taphoriquement jet en prison et doit d velopper des strat gies pour continuer et survivre Le lecteur est ainsi conduit avoir une attitude et une distance r flexive sur l action m me de cliquer au cours du r cit Le fait d interagir est mis en sc ne et exhib dans le dispositif L auteur peut m me forcer le lecteur tre passif pour mieux prendre conscience de la nature de ses actes dans le cadre du r cit comme dans celui du monde r el Ainsi le paratexte de l pisode 3 de Non roman pr cise Il n y a rien cliquer et c est expr s Le regardeur est assign lire un texte qui d file comme un compte rebours Sa libert est de ne rien faire mais alors que fait il l face l cran Les th mes de cet pisode tournent autour du temps le perdre agir et de l engagement Yves Jeanneret d finit quant lui l interactivit comme interrogation du lecteur sur sa propre activit C est cette forme d interactivit qui permet d interroger la place et l activit du lecteur dans un r cit interactif Conclusion Le r cit interactif en permettant au lecteur d agir sur le dispo
12. e par personnages et donne pour chaque personnage une repr sentation hi rarchis e des fragments narratifs le concernant Le lecteur peut ainsi rep rer les fragments non lus et s y rendre d un clic Retournant sa lecture apr s cette vision d ensemble il aura une perception relin aris e de la structure du r cit 3 Les figures r flexives de l interactivit Mais au del de la fonction sc naristique de l interactivit programmation des parcours et des actions certaines figures semblent jouer un r le important la monstration du dispositif du travail d criture de l auteur ou encore de l activit du lecteur Ces figures de l interactivit sont en fait des figures r flexives dans la mesure o ce sont des mises en spectacle qui visent rendre visible l invisible La r flexivit est entendue ici au sens avanc par Lucien D llenbach DAL 77 comme retour du r cit sur ses tats et sur ses actes D llenbach voit dans la r flexivit la racine commune de toutes les mises en abyme 3 1 La monstration du dispositif L importance du paratexte est une constante du r cit interactif Dans nombre de cas il semble que le r cit ne puisse fonctionner sans son paratexte Celui ci peut tre plac hors de la fiction la mani re d une pr face Lucie de Boutiny propose ainsi dans Non roman des liens vers des espaces o elle expose ses choix narratifs et techniques Mais
13. ells upon itself and examines both its ideological frames and its technical functionalities in a specular way The goal is to investigate both a new technical architecture and a means of organizing it as a sense making frame It s in this context that are to be found some reflexive figures of interactivity the displaying of the devices of the author s writing and of the reader s interacting These figures aim at reconciling interactivity and narrativity MOTS CLES r cit interactif r cit narration interactivit hypertexte r flexivit KEY WORDS interactive narrative narration interactivity hypertext reflexivity Introduction L expression r cit interactif semble relever d une contradiction comment peut on concilier narrativit prendre le lecteur par la main et interactivit lui donner la main Par interactivit nous n entendons pas seulement un contr le de l environnement de lecture c est tout le dispositif qui peut tre concern du syst me des voix narratives l organisation du r cit en pisodes par exemple jusqu aux fondements des v nements racont s autrement dit l histoire elle m me Dans ce contexte d exp rimentations riches et complexes on comprendra ais ment que la voie la plus naturelle consiste faire retour sur les modalit s ou les cadres qui constituent le r cit titre g n rique C est ce qu illustreraient dans une certaine mesure
14. ement BOU 02 8 About Time is a pair of interacting stories a kind of double helix narrative pr cise Rob Swigart D une certaine fa on il est demand au lecteur de partager le travail du faire croire avec un auteur Mais demander au lecteur de co construire l histoire qu il est en train de lire c est lui demander dans le m me temps de faire croire et de croire une m me histoire En retour on peut penser la fa on dont un processus de fictionalisation merge par ce biais renvoyant aux acteurs le r le qu ils ont au th tre Cet ailleurs de la simple lecture ici la narration d s qu il est repr sent et mis en sc ne appartient imm diatement lui aussi la fiction qu instaure le r cit 1 3 Actions sur l histoire A un autre niveau encore l interacteur peut recueillir des indices sur l histoire Sagarmatha jusqu d couvrir la solution d une nigme 7rajectoires Il peut aussi d clencher un v nement Non roman voire ajouter un v nement l histoire 24 heures d Adrien mais aussi par ses r actions plus ou moins rapides faire voluer l histoire L interacteur peut galement passer d un lieu l autre Une heure cinq ou se d placer de fa on immersive dans l espace de la fiction Compulsion Il peut enfin s int resser en particulier un personnage About time faire des choix concernant ce personnage attributs physiques personnalit
15. entes du point de vue de la production du sens c est dire signifiantes La machinerie du r cit n est donc pas qu une forme d instrumentation sa r ussite repose sur l expression c t concepteur et la ma trise c t interacteur des cadres codes conventions ou contrats qui r gleront le sens comme forme de partage 2 1 Les topo et le cadre de la tradition Les cadres les plus imm diatement partag s sont ceux que nous livrent diff rents types de traditions de r cits Ils installent alors le lecteur dans un lieu commun dans des topo que l on peut pouser ou avec lesquels on peut jouer sur le mode de la distanciation Xavier Malbreil note ainsi que le r cit interactif Apparitions inqui tantes de Anne C cile Brandenbourger fonctionne parce que tous les personnages et dans une certaine mesure aussi les situations sont arch typaux Avec des personnages h rit s du polar des personnages dont on conna t toutes les ficelles on peut effectivement faire partir l intrigue dans bien des sens on sait que le lecteur ne sera jamais tout fait pris au d pourvu Pierre Olivier Fineltin dans La Cl lie d aujourd hui reprend le topos litt raire de la Carte du Tendre Dans cran total c est le topos du manuscrit trouv et publi par un diteur qui est revisit dans la mesure o le manuscrit prend la forme de disquettes d crypter De nombreux topo peuvent ainsi servir de r f
16. forme de d voilement peut sembler paradoxale alors que certains font de l opacit plus ou moins affirm e de tout programme informatique une caract ristique de l interactivit WEI 99 7 Mais ne s agit il pas de d voiler pour mieux in fine dissimuler Car le v ritable travail de l auteur restera toujours en amont des manipulations permises l interacteur 3 3 La lecture et la figure du lecteur x Une derni re figure de l interactivit consiste repr senter dans l uvre l activit du lecteur L auteur Philippe Bootz BOO 00 avance ainsi la notion d interactivit comme repr sentation intra textuelle de l acte de lecture L interactivit pr sente toujours un caract re symbolique de repr sentation du lecteur l int rieur de l uvre Pour le lecteur cette forme d interactivit est r flexive et symbolique il rencontre sa propre repr sentation au sein du texte voir Cette forme d interactivit s est rencontr e tr s t t ainsi d s 1989 Jean Marie Dutey dans la revue lectronique alire introduit l image d un marcheur guid par les fl ches du clavier et sous les pas duquel se d voile le texte Par le moyen de l interactivit l auteur peut ainsi jouer avec la repr sentation de son lecteur mais aussi de l activit de celui ci Dans Hegirascope de Stuart Moulthrop les liens font directement r f rence l acte de lecture re
17. il 1972 GEN 87 GENETTE G Seuils ibid 1987 LAN 97 LANDOW G Hypertext 2 0 The Convergence of Contemporary Critical Theory and Technology Johns Hopkins University Press 1997 WEI 99 WEISSBERG J L Pr sences distance L Harmattan Paris 1999
18. les coulisses de la production Nombreux sont ainsi les paratextes de r cits interactifs qui l vent le voile sur les outils de r alisation Lucie de Boutiny pr sente ainsi l pisode 4 de son r cit Non roman Du html toujours pas de Flash pour ne laisser personne c t de l cran peine 1 ou 2 javascripts Mais certains auteurs permettent galement leur lecteur de jouer avec leurs outils de r alisation C est par exemple le cas des r cits g n ratifs dans le cadre desquels on permet au lecteur de tester le g n rateur de texte Le paratexte du roman interactif et g n ratif Trajectoires pr cise ainsi que le code informatique fait partie de l uvre Ce r cit incite d ailleurs le lecteur manipuler des fichiers informatiques chaque page le lecteur a la possibilit de t l charger un fichier graphique en cliquant sur un fragment d image pr c dant chaque fragment textuel Le lecteur obtient ainsi chaque t l chargement une image qui est en fait un fragment d une image plus grande s il a la curiosit d assembler ces diff rents morceaux gr ce un logiciel graphique le nom de chaque image donne une indication sur son emplacement dans le puzzle il d couvre alors le visage des deux coupables de l histoire Certains r cits vont encore plus loin en incitant le lecteur passer de l autre Le p rait Abam 026 E c t du miroir en acc dant au code
19. nombre de dispositifs de r cits interactifs comme forme d exp rience des limites o sont prouv s les principes de l histoire et de la narration Ce faisant ces exp riences ont aussi le m rite d clairer et d enrichir les m canismes de l interactivit Dans ce moment d exp rimentation et d interrogation le r cit interactif fait donc retour sur lui m me sur ses cadres id ologiques comme ses fonctionnalit s techniques de fa on sp culaire comme s il s agissait d explorer tout la fois une architecture mat rielle in dite et une fa on de l organiser comme cadre constitutif du sens C est l peut tre que se logent aujourd hui les figures les plus manifestes de l interactivit 1 L exp rience des limites L expression r cit interactif semble d signer aujourd hui un vaste champ d exp rimentations plus qu un genre autonome assur avec certitude de ses fronti res Les pratiques sont ainsi d une grande vari t en particulier sur cet espace ouvert et complexe qu est le web On peut cependant provisoirement les r partir ainsi sachant qu un m me r cit interactif peut combiner plusieurs composantes Les r cits hypertextuels Les r cits anim s qui exploitent conjointement dimension temporelle et dimension multim dia Les r cits algorithmiques uvres combinatoires et g n ratives G rard Genette GEN 72 propose de distinguer
20. ovosite recits navi htm Serial Letters de Xavier Malbreil 2002 http www Oml1 com Serial20Letters sla htm Trajectoires de Jean Pierre Balpe 2002 http www trajectoires com Une heure cing de Pierrick Calvez 2000 http www 1h05 com R cits anglophones About time de Rob Swigart 2002 http wordcircuits com gallery abouttime Hegirascope de Stuart Moulthrop 1997 http raven ubalt edu staff moulthrop hypertexts HGS Penetration de Robert Kendall 2000 http www eastgate com Penetration Welcome html Red Riding Hood de Donna Leishman 2000 http www 6amhoover com Twelve blue de Michael Joyce 1996 http www eastgate com TwelveBlue Twelve Blue html 12 Bibliographie BOO 00 Boortz P La litt rature anim e programm e du mixage des sens une r valuation de la lecture intervention au MIM de Marseille 2000 www labo mim org pdf 20intersens Bootz pdf BOU 02 BOUCHARDON S Hypertexte et art de l ellipse in Les Cahiers du num rique La navigation vol 3 Herm s Science Publications 2002 CLE 03 CLEMENT J Hypertexte et fiction la question du lien in Hypertextes espaces virtuels de lecture et d criture Nota Bene 2003 DAL 77 D LLENBACH L Le r cit sp culaire Seuil 1977 GHI 00 GHITALLA F L espace du document num rique in Communication amp langages n 126 Armand Colin 2000 GEN 72 GENETTE G Discours du r cit in Figures III Seu
21. s Vers qui se tourner Ce r cit hypertextuel commence ainsi Come in IN THE LABYRINTH Stuart Moulthrop Victory Garden Cambridge Eatgate Systems Inc 1992 sous la forme d espaces labyrinthiques Le N ud J Cl ment rel ve galement les motifs r currents de l enqu te Apparitions inqui tantes de l exploration de la rem moration Ce qui me passe par la t te dans les hyperfictions Une autre fa on d exhiber le dispositif est de le montrer l uvre en tant que processus Il s agit pour l auteur non pas tant de proposer un produit son lecteur mais d inscrire le r cit interactif dans un processus Par exemple le dispositif peut int grer progressivement aux donn es propos es par un auteur les donn es introduites par un interacteur le r cit est ainsi constamment en volution Le Livre des Morts Il peut s agir aussi de l insertion d algorithmes adaptatifs cf le travail de Philippe Bootz permettant d adapter l uvre au comportement du lecteur et ainsi de faire co merger le r cit et son lecteur de mani re transductive Ce type de pratique vise en effet donner au lecteur l impression d une co constitution dynamique de l uvre et du lecteur Jn fine l activit du lecteur est au service de la mise en exergue du dispositif 3 2 Les coulisses de la production Une autre figure de l interactivit consiste pour l auteur d voiler son lecteur
22. s tous ces r cits il s agit d exhiber les conventions ant rieures en mati re de lieu commun on est toujours dans le second degr Paradoxalement pour permettre au lecteur d adh rer l histoire il semble que l auteur n ait pas d autre choix que de jouer avec les arch types et les topo du r cit ce qui est dans le m me temps un facteur de distanciation 2 2 La configuration des parcours Une autre voie compl mentaire consiste faire porter un effort significatif sur la sc narisation des parcours et des actions sc narisation qui pourrait tre consid r e comme une forme d criture propre au num rique A c t des auteurs qui pr conisent le refus de la tentation du sens CLE 03 d autres auteurs en programmant les parcours de l interacteur visent un ordre configurationnel synonyme de coh rence di g tique C est ici toute la question des strat gies qui guident l impl mentation de liens hypertextuels qui est pos e ces derniers peuvent en effet fonctionner comme de puissants moteurs rh toriques et narratifs condition de ma triser sous l angle de la pr vision l environnement s mantique dans lequel ils apparaissent et les effets qu ils g n rent BOU 02 CLE 031 Un autre proc d consiste d velopper des outils synoptiques donnant acc s un niveau m ta di g tique Dans ce cas les solutions adopt es rejoignent celles qui sont d velopp es dans d au
23. sitif du r cit di g tique narratif lectoriel appara t comme une exp rience des limites Dans ce moment d exp rimentation il fait ainsi retour sur lui m me de fa on sp culaire afin d explorer tout la fois une architecture mat rielle in dite et une fa on de l organiser comme cadre constitutif du sens C est dans ce contexte que se manifestent des figures r flexives de l interactivit la monstration du dispositif du travail d criture de l auteur ou encore de l activit de l interacteur Le dispositif et les processus qu il met en jeu se voient ainsi fictionalis s repr sent s et exhib s Concilier interactivit et narrativit c est permettre l interacteur de r fl chir le r cit et son dispositif l interacteur tant inclus dans celui ci Cette r flexivit du r cit interactif est elle propre un genre en constitution l auteur se tendant un miroir lui m me dans ce travail d laboration la modernit litt raire ind pendamment du support la nature du programme informatique ou encore celle du geste interactif de la lecture gestualis e dans un contexte narratif S agit il du sympt me d une p riode transitoire ou d une composante intrins que du r cit interactif Celui ci peut il tre autre chose qu une r flexion la fois interrogation et jeu de miroirs sur le r cit et son dispositif autre chose qu une attitude parodique cri
24. tique et distanci e l gard du r cit 2 JEANNERET Y Y a t il vraiment des technologies de l information Editions du Septentrion 2000 J L Weissberg WEI 99 parle de la r flexivit constitutive des programmes informatiques R flexivit parce que l automate dont on a charg la m moire par un tel programme peut alors se prendre comme objet de questionnement gr ce l ex cution de tests R cit interactif sens et r flexivit 11 Corpus de r cits interactifs sur le web R cits francophones 24 heures d Adrien de Pierre Olivier Fineltin 1998 http site ifrance com oeuvres 24h sommaire htm Apparitions inqui tantes de Anne C cile Brandenbourger 1997 2000 http www anacoluthe com bulles apparitions jump html Le Bal du Prince de Captage Production 1997 http www captage com Ce qui me passe par la t te de Myriam Bernardi 2002 http www cequimepasseparlatete com Compulsion de Antoine Le Bos et ric Lodd 2002 http www arte tv com dossier archive jsp node 70276 amp lang fr cran total de Alain Salvatore 1997 http alain salvatore free fr Le Livre des Morts de Xavier Malbreil et G rard Dalmon 2003 http www livredesmorts com Le N ud de Jean Fran ois Verreault 1998 2001 http www total net amnesie Non roman de Lucie de Boutiny 1997 2000 http www synesthesie com boutiny R cits voisins dont Sagarmatha de Luc dall Armellina 1999 http hypermedia univ paris8 fr
25. tres champs de pratiques notamment dans celui des outils d aide la navigation sur les r seaux Ainsi certains r cits interactifs proposent des liens m tadi g tiques permettant de visualiser la structure du r cit plan carte liste index Dans Apparitions inqui tantes par exemple l auteur instrumente le parcours de son lecteur en mettant sa disposition un Atlas des 5 Serial Letters http www Oml com Serial 20Letters sla htm 16 Autoanalyse de Serial Letters ibid V L activit narrative combine un ordre chronologique et un ordre configurationnel suivre le d roulement d une histoire ordre chronologique c est d j r fl chir sur les v nements en vue de les embrasser en un tout signifiant ordre configurationnel par un acte de jugement r flexif Louis O Mink The Autonomy of Historical Understanding History and Theory 1965 8 Cf F Ghitalla L ge des cartes lectroniques Outils graphiques de navigation sur le web in Communication amp langages n 131 Armand Colin 2002 2 Dans le CD ROM Pause Fran ois Coulon propose une repr sentation circulaire de l ensemble des pidodes et des cl tures des diff rentes histoires Pause de Fran ois Coulon Kaona 2002 2 Hegirascope propose un index car certains lecteurs may prefer a more stable reference point R cit interactif sens et r flexivit 7 chemins cet Atlas propose une entr
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