un premier avertissement ou v incipit du méridien de greenwich
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1. bien s r l tranget de l onomastique des personnages Byron cf lord George Gordon Byron pr nom de Caine rappelle le personnage biblique de Cain et Rachel rappel le le personnage biblique ou la jeune actrice juive d A la recherche du temps perdu dont va leur d allusion intertextuelle ne fait qu accompagner l exhibition du caract re factice et ironi quement distanci de la narration 19 Cf G rard Genette op cit p 208 2 Cf La d finition du m tatextuel de Bernard Magn dans M tatextuel et lisibilit in Prot e 1 2 printemps t 1986 p 77 appartient au m tatextuel tout nonc qui dans un texte ap porte une information d notativement et ou connotativement sur la scription du texte evou sur son criture et ou sur sa lecture Dans ce cas ce propos du narrateur rel ve de ce que G rard Genette appeHe le m tanarratif Cf Figures III Paris Seuil de p 261 2 Nous soulignons 21 94 PETR DYTRT L vocation du doute et du soup on cens s s taler sur la s quence pr c dente veille s il n tait pas veill d j auparavant le questionnement sur le sens no tamment sur le sens cach d un tel nonc Le changement de niveau narratif ainsi que l outrance des possibilit s d observation du tableau initial intensifient encore l impression d tranget et de d sarroi du lecteur d sorient par la d valuation du pr sent roman qui se d si2. g tique tandis que le signifi du m tatextuel d notatif porte sur la narration directement En m me temps qu il d note par le biais des informations m tatextuelles qui mettent en doute les proc d s formels produisant la fiction le narrateur invite op rer une interrogation con notative du sens de son propos encadr par le troisi me paragraphe Ainsi au bout d une deuxi me lecture il est possible de s apercevoir du caract re parodique non seulement des quelques ph nom nes que nous avons relev s simulation du sus pense ouverture par la formule c tait et par l ignorance initiale mais par ticuli rement de l ironie repr sent e par les substantifs cl s que nous avons souli gn s tableau d tail soup on description r alit Ils peuvent veiller l attention du lecteur instruit dans le contexte litt raire du troisi me quart du XX si cle Les mots cit s ne sont ils pas les opo des d bats de la critique litt raire de cette 3 Hans Robert Jauss Pour une esth tique de la r ception Paris Gallimard 1978 p 50 Andrea Del Lungo pr cise que cette forme de s duction se d ploie justement quand le lecteur perd toutes ses certitudes en percevant l cart du texte par rapport des mod les des st r otypes des formes connues On reconna t l le principe m me de l ironie en tant que signe d une diff rence d une prise de distance Op cit p
3. un espace linguistique virtuel pr existant de m me que sur le plan de l imaginaire il d truit l infinit des mondes narratifs possibles et com mence en construire un Finalement l incipit incarne aussi une premi re pri se de contact entre le locuteur et l allocutaire de l nonc litt raire entre le narra teur et le narrataire implicite lecteur virtuel Les d finitions de l incipit abondent ainsi que les points de vue de leurs auteurs Toujours est il que en juger selon la vari t des d nominations attribu es l in cipit ouverture entr e en mati re fragment inaugural etc la probl matique des limites de l incipit reste loin d tre claire Le crit re traditionnel de la premi re phrase semble ne plus convenir compte tenu de la complexit de la strat gie de codification du texte notamment son commencement La lecture du passage initial 5 Cf les observations de Paul Otchakovsky Laurens dans un entretien avec Danielle Sallenave paru dans le num ro consacr au postmodernisme de la revue Litt rature Il y a une g n ra tion d crivains comme Jean Echenoz qui a profit d un certain nombre d acquis du Nouveau Roman et qui essaie d avancer en rejoignant d autres formes pass es pour essayer de les faire bouger Litt rature 77 f vrier 1990 p 95 6 Le p ritexte est pour G rard Genette une sorte de zone ind cise entre le dedans et le dehors elle m me
4. instance narrative elle m me car son jeu avec la v ridicit et la frustration des attentes du lecteur ne conna t pas de limites Ainsi du d voilement qui n a lieu qu la fin du premier chapitre qui montre que l histoire jusqu ici racont e n est qu une sc ne film e et projet e dans une autre histoire celle du personnage de Georges Haas qui la regarde et dont le narrateur adopte le point de vue Par surcro t le doute port sur le narrateur qui s est d sign lui m me comme menteur est intensifi par une contradiction impertinente s rement mont e expr s au cours du r cit le narra teur insiste sur sa fonction du producteur et g rant du r cit omniscient avec toutes sortes de m talepses et prolepses Le long moment qu ils s embrass rent Byron eut le temps de penser qu ils allaient cesser de s embrasser qu ils descendraient ensuite la falaise par un chemin plus facile que le premier et la barque arriverait Ainsi tout se passa ceci pr s qu il se tourna encore une derni re fois parvenu au sommet de la falaise et il consid ra la mer p 12 tout en introduisant des commentaires m tatextuels explicatifs soulignant ligno rance propos de l origine du r cit Un roman peut tre plut t qu un r cit p 9 Point de roman donc un film c tait p 14 Cette contradiction est un bel exemple du jeu du narrateur menteur avec les attentes lectoriales auquel le lec
5. le r el l auteur semble d voiler sur un niveau m ta m tatextuel sa posture vis vis de ces d bats son criture ironique rejette toutes ces questions en s en moquant Le d codage de tels niveaux de signification et la reconnaissance de cette ma ni re d criture exige certes un ensemble de savoirs sur les probl mes suscit s par les notions de d tail r alit soup on ainsi qu une connaissance g n rale du contexte litt raire des d cennies coul es Il exige des comp tences culturel les 4 du lecteur Mais ce probl me d passe le propos de la pr sente tude qui vise simplement faire entrevoir les possibles pistes d interpr tation du roman en question Toutefois force nous est de constater que quitte se voir priv de com pr hension exhaustive des allusions m tatextuelles du roman un lecteur non averti et non renseign par l incipit peut toujours acc der leur lecture ne serait ce que gr ce leur caract re de r critures des romans d action qui les rend d ailleurs plus lisibles et s duisants Le roman chenozien offre toujours une double lectu re celle du roman d aventures et celle d une aventure du roman L incipit installe le soup on dans la conscience du lecteur et par l l invite une seconde lecture celle du m tatextuel d notatif c est dire de ce qui d voile l criture du roman facilement reconnaissable dans le texte gr ce un c
6. soulign e par l apparition du temps grammatical typique du r cit le pass simple Deuxi mement cette unit est enferm e par un propos relevant d un autre niveau narratif m tanarratif par le troisi me paragra phe le narrateur analyse explicitement la description pr c dente Le roman s ouvre sur une description insolite dont la premi re phrase d sorien te compl tement Le tableau repr sente un homme et une femme sur fond de paysage chaotique p 7 L article d fini en t te de la phrase retient notre attention imm diatement Il para t r f rer un contexte di g tique un pass de l univers fictif qui se reconstitue com me hors texte Ceci de m me que la d signation directe des personnages par le nom propre comme s ils taient connus depuis toujours est un des traits du pro c d d ouverture in medias res qui tait cens non seulement dans les romans de Flaubert simuler le r el de la narration A un niveau sup rieur il semble renvoyer un pass pr c dant le temps de narration un pass pr textuel du narrateur et du narrataire implicite le lecteur virtuel qui s arr te justement par cette premi re phrase Ce pass est reli au pr sent textuel visualis comme nous le verrons par le pronom on Ainsi l article peut aussi stimuler la fonction de contact le tableau que vous voyez entre les deux instances ne serait ce qu en raison du fait que l
7. 171 2 Bernard Magn op cit 235 Ce que Lucien D llenbach dans la classification des mises en abyme appelle la mise en aby me de l nonciation c est dire celle qui refl te la production du texte m me Le R cit sp culaire Contribution l tude de la mise en abyme Paris Seuil 1977 26 Cf G rard Genette Figures Il Paris Seuil 1972 p 261 Y Bernard Magn op cit p 80 C est l auteur qui souligne UN PREMIER AVERTISSEMENT OU L INCIPIT DU MERIDIEN DE GREENWICH 95 poque La r currence du substantif tableau ainsi que l article d fini qui le pr c de ne pourrait il pas r f rer allusivement au tableau initial 28 des romans de Balzac ouverture sur un discours statique longtemps synchronique vaste concours immobile de donn es initiales 29 allusion d autant plus ironique vu la bri vet du tableau initialement fixe p 7 du M ridien de Greenwich Ou en core d tail r aliste inutile rep r chez Flaubert et cens provoquer effet de r el par l illusion r f rentielle et la question de possibilit de repr senter la r a lit le soup on et son re dans laquelle on tait entr 3 au d but des ann es 50 car non seulement l auteur et le lecteur se m fient du personnage du roman mais travers lui ils se m fient l un de l autre 33 Evoquant certaines questions de la litt rature notamment sa capacit repr senter
8. SBORNIK PRAC FILOZOFICK FAKULTY BRNENSKE UNIVERZITY STUDIA MINORA FACULTATIS PHILOSOPHICAE UNIVERSITATIS BRUNENSIS L 23 2002 PETR DYTRT UN PREMIER AVERTISSEMENT OU L INCIPIT DU MERIDIEN DE GREENWICH l En analysant le d but de Gargantua Milan Kundera constate D s les pre mi res phrases le roman abat ses cartes ce qu on raconte ici n est pas s rieux ce qui veut dire ici on ne s engage pas donner une description des faits tels qu ils sont en r alit Nombreux sont les auteurs qui ont trait de l importance et de la port e des premi res phrases voire des premiers mots de l uvre litt raire Il n est pas n cessaire de remonter Paul Val ry ou Louis Aragon qui dans Je n ai jamais appris crire ou les incipit va jusqu parler de carrefour entre la vie et la mort propos de incipit pour voir quel r le joue la premi re s quence de l uvre pour le romancier Or non seulement pour l crivain l ouverture constitue un passage d cisif mais elle sert aussi et surtout au lecteur qui se fait une id e d s la premi re phrase du style du genre et des codes artistiques du texte qui va sui vre 3 D o la surcharge de signification de l incipit qui est en fait un espace de jeu privil gi et fr quemment utilis pour d jouer les codes ainsi que les attentes du lecteur et la parodie ne se fait pas attendre L enjeu de la pr sente tude repose sur l analyse d
9. es bottes en caoutchouc vert La femme est v tue d une robe blanche un peu inattendue dans cet environnement pr historique On imagine sans peine en regardant cette femme qu un fil dor pourrait ceindre sa taille et des oiseaux voire des fleurs voletant autour d elle intemporellement elle pourrait prendre l allure d une all gorie d on ne sait quoi p 7 5 Si tout texte est une communication linguistique c est dire un message nous pouvons discerner aussi la mani re de Jakobson la fonction phatique du texte litt raire notamment de l incipit o semble t il elle assure l une des fonctions de base Le contact entre l instance narrative et lectoriale situ es au dessus de I his toire est ici mis en vidence par le pronom on qui est susceptible dans ce cas d avoir la valeur du pronom personnel nous Il est possible donc de discerner deux entit s qui observent l une qui voit tout mais ne dit pas tout ce qu elle sait le narrateur et l autre qui n a d autre choix que de le suivre le narrataire qui n est plus implicite mais que nous ne saurions pas rapprocher du lecteur r el de la m me fa on que dans le cas du narrateur et l auteur Dans le roman d Eche noz le narrateur met en sc ne par le biais du pronom on cette fonction de prise de contact mais il la d joue ironiquement ainsi que tout le s rieux du message par le lyrisme simul et artificiel des attribu
10. es premi res lignes de l uvre sont cens es tablir une premi re prise de contact du narrateur avec le narrataire implicite Sur le plan de la com munication litt raire ici se forment les rep res de la situation de l nonciation du poste de l nonciateur et le moment de l nonciation Le principe d ouverture in medias res contraste fortement avec le vague des donn es initiales portant sur l histoire un homme une femme un paysage chao M Andrea Del Lungo parle d une premi re unit du texte dont l ampleur peut tre tr s varia ble un crit re possible de d coupage est par cons quent la recherche d un effet de cl ture ou d une fracture dans le texte soit formelle soit th matique isolant la premi re unit Pour une po tique de l incipit Po tique 94 avril 1993 p 135 12 Op cit p 136 13 Cf sur le probl me des entr es en mati re dans le roman naturaliste Jacques Dubois Surco dage et protocole de lecture dans le roman naturaliste Po tique 4 1973 notamment p 493 14 L ouverture in medias res est un ph nom ne assez ancien et r pandu dans la litt rature notam ment au XVII s Cf L Astr e 92 PETR DYTRT tique Par son caract re trange cette phrase introduit du suspens et repr sente en quelque sorte le d but du jeu avec les attentes du lecteur Le passage descriptif continue sur le ton d tranget L homme porte des habits bleu marine et d
11. es trois premiers paragraphes du premier roman de Jean Echenoz qui se r v le d une extr me importance vu son caract re de mode d emploi lecture non seulement du roman en question mais de toute l uvre romanesque de l auteur Unit close l ouverture ou plus pr cis ment le passage initial du M ridien de Greenwich repr sente un excel lent exemple de jeu sur les codes romanesques aussi bien que sur ceux de l incipit Refl tant dans sa dimension m tatextuelle certains des lieux communs de la criti que litt raire de la deuxi me moiti du XX si cle il est aussi une sorte de ma nifeste ludique et ironique de l criture chenozienne qui s tant pr sent e sur la sc ne litt raire la fin des ann es 70 par ce premier roman r agit aux inventions et croyances des g n rations avant gardistes de l poque pr c dente de fa on non seulement ludique ironique et destructive mais aussi constructive en ce qu elle Milan Kundera Les Testaments trahis Paris Gallimard 1993 p 13 Paris Skira 1967 Nous r f rons la r dition Paris Flammarion 1981 p 41 Cf Iouri Lotman Structure du texte artistique Paris Gallimard 1980 p 303 Paris Minuit 1979 a wre 90 PETR DYTRT r ussit 4 montrer les possibles pistes de revitalisation du roman frangais qui se trou vait dans l impasse de l illisibles L incipit d signe le commencement du livre ce que confirme d ailleurs
12. gne comme une histoire quelconque Ici se trouve le point culminant de l incipit que Hans Robert Jauss appelle l horizon d attente 2 La port e de cette parenth se est d cisive pour la suite de la lecture du roman dans la mesure o elle invite ouvertement r valuer certains aspects des donn es ac quises commencer par la description pr c dente Le d voilement du sens cach portant sur la production du texte lui m me sus cite n anmoins certains probl mes et souvent il rel ve de la gageure Dans notre cas il s av re int ressant de pr ciser la distinction entre le m tatextuel qui porte explicitement sur l criture du texte narratif la fa on de la troisi me partie de l incipit et celui qui n en parle qu implicitement sous forme de tropes m tatex tuelles m taphore allusion ou m me synecdoque Bernard Magn propose de distinguer le m tatextuel d notatif et connotatif2 Ce tri semble projeter de la lu mi re dans la probl matique g n ralement d nomm e comme auto repr sentation r flectivit ou encore mise en abyme de la narration Le m tatextuel d notatif gale au m tanarratif genettien et son contraire connotatif s en distingue en ce qu il est implicite c est dire que son signifi est toujours sp cifique puis que les informations qu il fournit portent sur autre chose que le r f rent du dis cours 27 c est dire l histoire et l univers di
13. hangement de niveau narratif mais surtout celle du m tatextuel connotatif car le roman de Jean Echenoz offre souvent la possibilit d une interpr tation seconde des faits Cette ventualit n est pas tellement difficile discerner dans la mesure o elle est souvent pr indiqu e si le narrateur est selon G rard Genette le r gisseur et ou organisateur de toute la narration par un coup de la part de ce dernier Ainsi de 28 Cf Roland Barthes Par o commencer Po tique 1 1970 p 4 C est l auteur qui souli gne 3 Ibid 3 Roland Barthes L effet de r el Communications 11 1968 ici la pagination r f re une r dition ult rieure dans Roland Barthes Leo Bersani Philippe Hamon Michael Riffater re Ian Watt Litt rature et r alit Paris Seuil 1982 pp 81 90 31 Cf ibid p 89 32 Nathalie Sarraute L re du soup on Les Temps Modernes 52 1950 p 1419 3 Jbid p 1419 Bemard Magn op cit p 87 3 Bernard Magn parle de diachronie lectorale Op cit p 87 G rard Genette op cit p 261 96 PETR DYTRT Vincipit du M ridien de Greenwich qui avertit le lecteur explicitement et qui vaut une sorte d indicateur de la n cessit d une interrogation sur le sens cach rele vant du m tatextuel connotatif Ainsi dans la suite imm diate il est possible de d couvrir une autre remarque allusive concernant le narrateur et son t
14. ion des personnages appel par Genette ignorance initiale qui consiste simuler de ne pas conna tre le h ros au d but du r cit jusqu ce qu il soit pr sent par un autre personnage ou se soit pr sent lui m me dans un entretien avec d autres personnages Le narrateur d tourne ce proc d car les h ros initialement inconnus ne sont pas pr sent s par un autre personnage mais par le narrateur lui m me et ceci encore l int rieur du passage initial descriptif Le troisi me paragraphe cl t l incipit du roman c est dans ce discours m tatex tuel2 proprement dit qui appartient au narrateur et dont le contenu s mantique porte explicitement sur la narration elle m me que le lecteur apprend finalement les renseignements d cisifs pour sa lecture ult rieure qui peuvent ventuellement l in citer relire le roman d s le d but Que l on entreprenne la description de cette image initialement fixe que l on se risque en exposer ou supposer les d tails la sonorit et la vitesse de ces d tails leur odeur ventuelle leur go t leur consistance et autres attributs tout cela veille un soup on Que l on puisse s attacher ainsi ce tableau laisse planer un doute sur sa r alit m me en tant que tableau Il peut n tre qu une m taphore mais aussi l objet d une histoire quelconque le centre le support ou le pr texte peut tre d un r cit p 7 8 22 18 Sans n gliger
15. l origi ne de la notion incipit liber Sa mission dans les manuscrits m di vaux tait de signaler le d but d un nouveau texte Il apportait galement le nom de l auteur de lieu de provenance du texte son genre etc A l inverse de la conception m di vale l incipit l poque moderne repr sente la premi re phrase ou m me les premiers mots du texte m me et ne s tale plus dans le domaine du paratexte ou plus particuli rement du p ritexte genettien terme d signant tout ce qui pr c de le texte principal L incipit est le premier pas dans l univers de fiction par lequel le lecteur fran chit la fronti re entre le texte artistique et le non texte ou encore par le quel on effectue le passage du silence la parole d un avant un apr s d une absence l uvre Ceci n implique pourtant pas un n ant du texte de ce qui est avant son tre puisqu aucune uvre litt raire ne s difie sur le n ant et le conditionnement historique conomique social id ologique intellectuel psy chologique linguistique qui le pr c de ne saurait tre d fini comme un vide Nous verrons comment le conditionnement historique ou plut t historico lit t raire du pass pr textuel est pr sent dans l incipit du M ridien de Greenwich L incipit indique alors un d coupage s parant une mati re linguistique r elle ment existante d
16. ravail L aver tissement signal par l incipit l histoire peut tre amorc e le ludisme du narra teur peut prendre plein son essor voici le propos de Byron personnage d crit dans l incipit Toutes ces endroits se ressemblent dit Byron et toutes les descriptions aussi a n existe pas les r cifs roses c est un menteur p 8 De quelle description parle Byron en effet Si on con oit le personnage roma nesque comme en l ment anthropomorphique de fiction qui traduit les propos du narrateur ne pourrait il pas s agir galement vu le caract re g n ral de ce que Byron sugg re de la description litt raire ironis e Et ce menteur qui est ce en effet Est ce que ce n est pas aussi le narrateur qui s auto d signe travers les dires du personnage en faisant allusion son statut de joueur Une telle interpr tation du m tatextuel implicite est certes toujours suscepti ble et impr gn e du danger de surinterpr tation Elle pourrait nous amener jusqu une th orie d omnipr sence du sens cach et de la possibilit d une double inter pr tation des faits racont s dans le roman de Jean Echenoz Mais ici encore il est question d une allusion m tatextuelle vu qu elle appartient au r seau d allusions d crites dans le cadre de l incipit dont elle est une sorte d cho rappelant la n ces sit de se m fier constamment le soup on doit en effet tre transf r l
17. rd 1965 p 9 Et bien s r La Vie mode d emploi Oui cela pourrait commencer ainsi ici comme ga d une mani re un peu lourde et lente Paris Hachette 1978 p 19 17 G rard Genette Figures III Paris Seuil 1972 p 260 UN PREMIER AVERTISSEMENT OU L INCIPIT DU MERIDIEN DE GREENWICH 93 claquements bouscul s comme un r interminablement roul Autour de ces deux personnages le paysage tait morcel labour comme m ch par un ha choir eux m mes se pr nommaient Byron et Rachel p 7 De nouveau nous rencontrons un l ment au caract re anaphorique le pronom d monstratif en t te de la phrase r f re toute l histoire du roman concentr e ain si en un seul mot voire en une lettre Cette pratique n est sans rappeler les com mencements o le narrateur s identifie avec l histoire qu il relate notamment s il se permet de rapporter les d tails minutieux comme dans ce passage Or l effet ironique provoqu par l excessif de ces d tails annonce de nouveau la facticit de la narration et bien s r l allure perturbatrice du narrateur Non seulement ce pas sage contient des comparaisons cocasses bruit de cailloux glissants un r inter minablement roul ou paysage morcel m ch par un hachoir p 7 mais c est surtout l indication des noms de personnages la fin du paragraphe qui ton ne Cette pr cocit trahit le proc d d introduct
18. rdes litt raires de la deuxi me moiti du XX me si cle Dans ce cas l l incipit est un r seau m tatextuel regroupant plusieurs faits connotatifs et invite au rep rage d autres ph nom nes ponctuels relevant du m tatextuel implicite dans la suite du roman et leur combinaison en r seau Ici l in cipit fonctionne comme un instrument d affichage de la rh torique de l auteur de sa posture de romancier ironique et perturbateur A la fa on des observations de Milan Kundera propos du texte rabelaisien nous pouvons constater que le premier roman de Jean Echenoz abat ses cartes d s les premi res phrases ce qu on raconte ici n est pas s rieux ce qui veut dire ici on ne s engage pas donner une description des faits tels qu ils sont en r alit 37 c est dire que nous sommes dans le domaine du jeu avec la fiction du jeu de lit t rature 37 Milan Kundera Les Testaments trahis Paris Gallimard 1993 p 13
19. sans limite rigoureuse ni vers l int rieur le texte ni vers l ext rieur le discours du monde sur le texte Seuils Paris d du Seuil 1987 p 8 7 Andrea Del Lungo Pour une po tique de l incipit Po tique 94 avril 1993 p 133 8 Raymond Jean Ouvertures phrases seuils Critique 288 1971 p 241 9 Ibid 10 Jean Jacques Lecercle Combien co te le premier pas Une th orie annonciative de I inci pit L Incipit Poitiers La Licome 1997 p 8 UN PREMIER AVERTISSEMENT OU L INCIPIT DU MERIDIEN DE GREENWICH 91 du roman de Jean Echenoz rappelle par la souplesse de son romanesque plut t lacte de d codage que la simple s duction Certes la premi re phrase peut la limite esquisser une image de la strat gie d criture mais celle ci ne peut tre pr te donner une id e de approche du texte qu l int rieur d une premi re s quence textuelle plus vaste qui serait d tach e plus ou moins visiblement de son reste Suivant les crit res possibles de d limitation de l incipit propos s par Andrea Del Lungo les trois premiers paragraphes du M ridien de Greenwich se r v lent une unit textuelle bien close d limit e premi rement par le passage de la description la narration les deux premiers paragraphes d crivent une image initialement fixe p 7 le troisi me commente cette description et le quatri me est une entr e dans l action des personnages
20. teur se heurte constamment C est une d mons UN PREMIER AVERTISSEMENT OU L NCIPIT DU MERIDIEN DE GREENWICH 97 tration du ludisme qui traverse toute l uvre romanesque de Jean Echenoz sous plusieurs apparences Pour conclure nous pouvons constater que incipit du M ridien de Greenwich repr sente une s quence initiale enfermant trois parties les deux premiers para graphes description initiale des personnages et du milieu spatio temporel ironi s e par les pr cisions impertinentes sont mis en doute par le troisi me paragra phe commentaire m tanarratif m tatextuel d notatif du narrateur Ce passage veille une r flexion sur la narration du pr sent roman et appelle un questionne ment sur une ventuelle pr sence du sens cach relevant du m tatextuel connota tif Or l incipit incite galement relancer la lecture d s le d but et rechercher de nouveaux champs de signification La seconde lecture aura le caract re de con notation d voilant la dimension parodique de l incipit de m me que les possibles interpr tations des allusions m tatextuelles implicites la troisi me partie de l in cipit commentaire m tatextuel explicite du narrateur peut donc tre con u com me une r flexion m ta m tatextuelle sur la im possibilit de repr sentation en litt rature en g n ral de m me que l allusion ironique aux d bats de la critique et certains th oriciens des avant ga
21. ts ventuels de la femme qui contrastent avec l tranget du milieu En num rant les possibilit s de parfaire ou modifier le conditionnel pr sent du verbe pouvoir valeur hypoth tique et qui n est sans rappeler les d buts des romans de Georges Perec le contexte di g tique l instance narrative met nu le processus de cr ation romanesque et se r v le ex plicitement dans sa posture de cr ateur qui b tit le roman et qui est l origine de ce qu on lit Le narrateur se pr sente ici dans son r le de rapporteur de l histoire en soulignant sa fonction de r gie que lui attribue G rard Genette dont il sem ble abuser pour ironiser la narration en affichant le caract re arbitraire du devenir du r cit et ceci d s les premi res phrases du roman Ainsi le jeu avec les attentes du lecteur continue Le paragraphe suivant situe l histoire au niveau spatio temporel C tait aux antipodes au d but de l hiver L homme et la femme avan aient sur l arr te d un terrain pentu essaim de cailloux ovales mats et l gers comme de la pierre ponce qui glissaient sous leur pieds et d valaient de part et d autre de la cr te s attirant par incitation mutuelle et formant un long ruissellement de 15 Nous soulignons 16 Cf notamment Les Choses L il d abord glisserait sur la moquette grise d un long corri dor Les murs seraient des placards de bois clair Paris Ren Julia
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