STUDIO CHANNEL
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1. respecter quand vous vous lancez dans l galisation 9 N en faites pas trop Tous les instruments ne peuvent pas avoir des graves riches et pleins et une attaque tranchante Si chaque instrument est corrig pour avoir le m me effet il perdra son identit au mixage Votre but n est pas la perfection individuelle c est la perfection du tout 9 Sortez vous du mixage Vos oreilles se fatiguent comme le reste de votre corps Si vous travaillez d une fa on particuli rement intense sur un instrument vos oreilles seront litt ralement engourdies dans cette plage de fr quences e Votre m moire n est pas ce que vous pensez qu elle est Comparer une correction plate et la courbe que vous avez cr e vous permet de savoir exactement ce que vous avez fait Aussi soyez honn te avec vous m me Parfois cette correction sur laquelle vous travaillez depuis 15 minutes n est pas le bon choix alors passez autre chose e N ayez jamais peur de prendre un risque Les meilleures astuces d galisation ont t trouv es par des savants fous du son Jouer s applique aussi bien aux ing nieurs qu aux musiciens 21 PreSonus 2007 FONCTIONNEMENT 3 3 3 Accentuer ou ne pas accentuer Avec chaque instrument il existe des fr quences qui peuvent tre att nu es ou accentu es pour plus de clart ou de pl nitude dans le mixage Et bien entendu il existe des mauvaises fr quences qui peuvent rendre un instrument strident emp t ou2. STUDIO CHANNEL Tranche de traitement lampe o Pre mpina 8555 0 0 500 600000 ain C maamaai gt ualizer A an Mode d emploi Version 1 1 1 PreSonus 2008 PreSonus Audio Electronics Inc Tous droits r serv s TABLE DES MATI RES 1 SURVOL A OO 5 3 NCA PACS DO E ee a ee ed D ee 4 1 1 5 2 COMMANDES amp CONNEXIONS 2 1 Agencement de la Tace avanl a EEE 6 2 1 1 Pr ampli lampe pour microphone esesesssseseseesssssseseseseseresssseseseseseseseeeeseseseseseseseseeseseseseseseseesesesesese 6 e 8 aE AEE EA TE E EA 7 PEE E a AE NEA EESAN ETES E TEN TE 8 2 1 4 Master et VU m tre eesoeeseesosssssssssosesossosesssssssoseosssossossssssosesossosssssssssssssoseosssossossssesosessssosesoseoesoe 9 22 ADe ae a Ta E E E 10 3 FONCTIONNEMENT SA ETFO a AE EE AAEE EEE au 11 9 OS 11 2 de a aa a da ee E ee de 11 3 2 Br ve introduction au traitement dynamique 12 3 2 1 Questions communes concernant la dynami
3. une plage dynamique de 60 dB 60 dB peut ne pas appara tre comme une plage dynamique tr s grande mais faites le calcul et vous verrez que 10 dBu est mille fois plus fort que 50 dBu La musique rock l oppos a une plage dynamique bien plus faible en g n ral entre 10 et 10 dBu soit 20 dB Cela rend beaucoup plus fastidieuse la t che de mixer les divers signaux d une prestation rock Pourquoi avons nous besoin de compression Reprenez le sujet pr c dent vous mixez une prestation rock avec une plage dynamique moyenne de 20 dB Vous voulez ajouter une voix non compress e au mixage La plage dynamique moyenne d une voix non compress e se situe autour de 40 dB Autrement dit une interpr tation vocale peut aller de 30 dBu 10 dBu Les passages 10 dBu et au dessus seront entendus dans le mixage sans probl me Toutefois les passages 30 dBu et en dessous ne ressortiront jamais du rugissement constitu par le reste du mixage Un compresseur peut tre utilis dans ce cas pour r duire compresser la plage dynamique de la voix environ 10 dB La voix peut maintenant tre plac e environ 5 dBu ce niveau la plage dynamique de la voix va de 0 dBu 10 dBu Les phrases de niveau faible seront maintenant bien au dessus du niveau bas du mixage et les phrases fortes n craseront pas le mixage permettant la voix de trouver sa place dans la piste La m me discussion peut tre tenue pour tout instrument du mixag
4. chement sont inop rantes et une courbe pr programm e d attaque et de rel chement est utilis e e EQ gt Comp galiseur gt compresseur Cette touche place l galiseur avant le compresseur sur le trajet du signal Par d faut le trajet du signal dans le Studio Channel est le suivant 9 GR gt Meter Cette touche fait afficher dans le VU m tre la r duction de gain du compresseur plut t que le niveau de sortie du Studio Channel 9 Comp Bypass bypass du compresseur Cette touche court circuite le compresseur 2 1 3 galiseur param trique Parametric 7 Peak Fa 21 5 3 10 3 ji EQ STUDIO CHANNEL C Equalizer AN Peak 2 3k 10 pP 10 2 Ha 20k 10 pe 10 Freq MID Gain Freq HIGH Gain 9 EQ Bypass bypass l galiseur Cette touche court circuite l galiseur Quand le compresseur et l galiseur sont tous deux court circuit s le Studio Channel fonctionne comme un simple pr amplificateur lampe 9 Low Freq fr quence de la bande des graves R gle la fr quence centrale de la bande des graves de l galiseur Vous pouvez r gler la fr quence centrale de 20 300 HZ e Touche Peak de la bande Low graves Par d faut la correction des graves se fait en plateau Quand la touche Peak est enfonc e la correction des graves se fait en cloche standard avec un Q fixe de 0 7 9 Low Gain gain de la bande des graves R gle l att nuation ou le renforcemen
5. E E E E a eo 1 U de rack DOS E EEE E A S AE E E EE A S A TAE E AE 19x 4 44x 13 97 cm POE E E E E A E E E E 2 26 kg Au titre de son engagement pour une am lioration constante PreSonus Audio Electronics Inc se r serve le droit de modifier toute caract ristique mentionn e ici tout moment sans pr avis 28 PreSonus 2007
6. Instrument a jack 6 35 mm 2 points TS Imp dance d entr e instrument ae eee ae ee dan ea da lan ee ct nude 1 MQ Connecteur dentre OC Jack 6 35 mm 3 points TRS Impedance a entree OR se ba en D tee a teen enter dore De eee 10 kQ Alimentation fantome COMMANDE 56 0 notes depasse eee 46 1 DU A 610 1 1 5 0 08 20 08 Le LES ES OS EEEE AEE Ea 0 160 RUES ID ASS AU COT ES de ec 3 dB 80 Hz Compresseur 11 0 4 16 1 9 29 2 1 9 9 92 6 40 dBu 2 dBu RO a 2 dede ad 1 10 1 1 10 1 AAA de dt 0 1 200 ms Relachement Ava anle 0 05 ms 2 5 GS SA I sssr E EEA EEEE E E A 10 dB 10 dB Mesure de NNE eera a A N VU m tre analogique r duction du gain niveau de sortie z Egaliseur Commandes de bande des basses fr quences 29 asperen E A EA a Variable de 40 Hz 8 500 kHz Cd E
7. composantes agr ables d un instrument telles que son attaque Prenons par exemple une grosse caisse Une grosse caisse r sonne quelque part entre 60 et 125 Hz mais son attaque est beaucoup plus haute entre 2 et 5 kHz En choisissant une bande de correction troite et en accentuant peu l attaque vous obtenez une grosse caisse ayant plus de punch sans envahir le reste du mixage Une bande large accentue ou att nue plus de fr quences Les bandes larges et troites soit respectivement un rapport Q faible et lev sont en g n ral utilis es en conjonction avec une autre pour obtenir l effet d sir Reprenons l exemple de la grosse caisse Elle a un gros son plein de graves centr autour de 100 Hz et une frappe d attaque se terminant quasiment 4 kHz Dans cet exemple vous utiliseriez une bande large renforc e pour les basses fr quences centr e sur 100 Hz et une bande troite renforc e 4 kHz Ainsi vous accentuez ce qu il y a de mieux et abaissez tout le reste de ce que cette grosse caisse particuli re a offrir 20 PreSonus 2007 FONCTIONNEMENT LA Egaliseur en plateau Un galiseur en plateau att nue ou accentue les fr quences au dessus et en dessous d un point de coupure sp cifique Il existe deux vari t s d galiseurs en plateau passe haut et passe bas Les filtres passe bas en plateau laissent passer toutes les fr quences inf rieures la fr quence de coupure sp cifi e tout en att nua
8. consid r s comme une limitation dure ou hard La imitation se r f re au niveau que le signal ne peut pas d passer en sortie Le niveau de signal entrant partir duquel la sortie est r duite est d termin par le seuil de compression Quand le seuil de compression est abaiss il y a d autant plus de signal entrant qui est compress en consid rant un niveau de signal d entr e nominal Vous devez prendre soin de ne pas surcompresser un signal Trop de compression d truit la r ponse dynamique acoustique d une interpr tation la surcompression est toutefois utilis e par certains ing nieurs comme un effet de type pompage et avec des r sultats blouissants 13 PreSonus 2007 FONCTIONNEMENT Les compresseurs limiteurs sont couramment utilis s dans de nombreuses applications audio Par exemple 9 Une grosse caisse peut tre perdue dans un mur de guitares lectriques Quel que soit son niveau elle reste enterr e Ajoutez un peu de compression et compactez ce son de grosse caisse pour lui donner du punch et le faire ressortir sans avoir monter le niveau fond 9 Une interpr tation vocale a g n ralement une large plage dynamique Les transitoires la portion la plus forte du signal peuvent tre tr s en dehors du niveau moyen du signal vocal Il est extr mement difficile de g rer le niveau avec un fader de console Un compresseur limiteur contr le le gain automatiquement sans alt rer les subtili
9. pour toute une vie Le Studio Channel est une tranche de traitement professionnelle r unissant un pr amplificateur lampe de Classe un compresseur VCA et un galiseur param trique 3 bandes parfait pour le studio professionnel et de maquette Convenant tous les types de microphones instruments claviers et synth s le Studio Channel 2 la puissance et la flexibilit sonore pour obtenir tous les sons dont vous pouvez r ver de savoureuses voix tr s pr sentes des guitares acoustiques claires comme le cristal une bonne grosse guitare basse un piano acoustique dynamique une caisse claire claquante des graves ayant du punch d normes pistes de MPC vous voyez de quoi nous parlons Nous vous encourageons contacter votre revendeur si vous avez des questions ou commentaires concernant votre Studio Channel PreSonus PreSonus Audio Electronics est engag dans une am lioration constante de ses produits et nous appr cions grandement vos suggestions Nous pensons que la meilleure fa on d atteindre notre but d am lioration constante des produits est d couter les v ritables experts c est dire nos pr cieux clients Nous appr cions le soutien que vous nous t moignez au travers de l achat de ce produit Nous vous sugg rons d utiliser ce mode d emploi pour vous familiariser avec les fonctions applications et proc dures correctes de connexion de votre Studio Channel avant d essayer de le brancher votre syst me d enregis
10. r gl e 0 dB et si le taux est tourn fond dans le sens horaire le compresseur devient un limiteur 0 dB Cela signifie que le signal sera limit une sortie de 0 dB quel que soit le niveau du signal entrant Attack attaque L attaque d termine la vitesse laquelle le compresseur agit sur le signal entrant Une attaque lente fond dans le sens horaire permet au d but de l enveloppe d un signal ce qu on appelle g n ralement les transitoires initiales de passer sans compression au travers du compresseur tandis qu une attaque rapide fond dans le sens antihoraire soumet imm diatement le signal aux r glages de taux et de seuil du compresseur Release rel chement Le rel chement d termine le temps n cessaire au compresseur pour ramener z ro la r duction de gain plus aucune r duction de gain apr s redescente sous le seuil de compression Des rel chements tr s rapides peuvent produire un son tr s hach ou fluctuant particuli rement sur les instruments basses fr quences comme la guitare basse Des rel chements tr s lents peuvent l oppos entra ner un son surcompress avec ce que l on appelle parfois un crasement du son Toutes les plages de rel chement peuvent toutefois tre utiles un moment ou un autre et vous devez faire des tests pour vous familiariser avec les diff rentes possibilit s sonores Hard Soft Knee transition brutale douce Avec une compression transition br
11. sous tension cet interrupteur est allum 9 Level niveau Master R gle le volume g n ral de sortie du Studio Channel e VU m tre Le VU m tre analogique affiche le niveau de sortie du Studio Channel Quand la touche GR gt Meter est enfonc e en section compresseur le VU m tre affiche l ampleur de la r duction de gain 9 PreSonus 2007 COMMANDES ET CONNEXIONS 2 2 AGENCEMENT DE LA FACE ARRI RE CE DIGNMAL CPT ON CARD a TT tis i 5 FN lt LE Le LEI HLA ACCRO PHONE 1 3 9 Input Microphone entr e microphone Votre Studio Channel est quip d un pr amplificateur de microphone personnalis et con u par Presonus pour l emploi avec tout type de microphone dynamique condensateur et ruban e Input Line entr e ligne Le Studio Channel dispose aussi d une entr e sym trique de niveau ligne pour brancher des synth tiseurs mod liseurs d ampli etc e Output sorties g n rales Le Studio Channel dispose d une sortie sym trique la fois sur jack points TRS et sur XLR pour une plus grande facilit de connexion 9 Digital Option Card carte num rique optionnelle C est le slot d extension pour recevoir en option votre carte num rique Studio Channel 9 Connecteur pour adaptateur secteur C est la prise o brancher votre adaptateur secteur 10 Pr
12. tourner au d sastre Une meilleure m thode est d utiliser un noise gate Le seuil de noise gate doit tre r gl sur le bas de la plage dynamique de la voix disons 10 dBu pour que la porte se ferme sur les signaux ind sirables se trouvant entre les phrases Si vous d j avez mix en direct vous connaissez bien le probl me des cymbales reprises par les micros des toms D s que vous ajoutez des aigus pour faire ressortir le claquement des toms les cymbales sont reprises envoyant les moteurs de trompe en orbite Mettre un noise gate sur ces toms afin que les cymbales ne r sonnent plus au travers des micros des toms vous aide norm ment nettoyer le mixage global 3 2 2 Types de traitement dynamique Le traitement dynamique est le processus servant alt rer la plage dynamique ou les niveaux d un signal de fa on am liorer la capacit d un syst me de sonorisation ou d enregistrement g rer le signal sans distorsion ni bruit aidant placer le signal dans le mixage g n ral Compression limitation Punch volume apparent pr sence ce ne sont que trois des nombreux termes utilis s pour d crire l effet de la compression limitation La compression et la limitation sont des formes de contr le de la dynamique du volume Les signaux audio ont des rapports cr te sur niveau de signal moyen tr s lev s parfois appel s plage dynamique ou diff rence entre le niveau le plus fort et le niveau le plus faible Le si
13. EE Variable sur 10 dB a 2 0 7 si r glage en cloche ou Peak Commandes de bande des fr quences moyennes RSR RS a Re Variable de 200 Hz 3 kHz CR a ER D bn E Variable de 10 dB 10 dB Re EA A Variable de 0 7 2 5 Commandes de bande des hautes fr quences PEOC I eer E NE E E E A AEE Variable de 2 kHz 20 kHz 4 Variable sur 10 dB EE 0 7 si r glage en cloche ou Peak Master Fader de en to idee Det DU Da lee E Del ii pate 80 dB 10 dB Connecteurs de sortie XLR sym trique et jack 6 35 mm 3 points TRS sym trique asym trique Imp dance de sortie me so see mao Dee ner Dead ee Dna ie 51 Q Mesure d niveau d 5011 rot ee VU m tre analogique 20 dBu 6 dBu Mesure de niveau de r duction du gain 1 0248msdiasteediet lan siiatile css VU m tre analogique 20 dB 0 dB 1 22 dBu 27 PreSonus 2007 INFORMATIONS TECHNIQUES Alimentation lectrique sd se da ei in Lin aire CA 16 V 1000 mA Puissance reguise COCO da ici ledit aidons eee at ie usa 16 W DOS OR ee Externe d pendant du pays Physiques A E
14. QUES 4 1 CARACT RISTIQUES TECHNIQUES 2 Re et nd a an E A et di ae Un A ES A EC E E E EE A E EE E IE N A E E EAEE E A E E gt 115 dB R ponse en fr quence ssssssesesesesseresesesesssrersreroresesesesessersrororeseseseseerororososesoseseseseesososesesesesseseseseseseseererese 10 Hz 50 kHz Niveau de fonctionnement interne 94999959990999 09 009 8 99 0069 698 09 9699 066 869 8 86 9 69689 0 dBu 0 dB Pr ampli microphone CA ea ee A nn do ec nn a 6 dB 66 dB 1008 de compensation en entr e ligne CCS OO ee a a a 4 96 dBu 516 9 1911110 11 0 16 108 1 6 0 3077 6 5796 ess dote aebatet t s sedoduansse ete uesedtecentenocete 126 08 DHT bruit Tube Drive OS hsiln detecte 1 lt 0 050 DAA FOUCAT UNE DV TOO lt 0 10 1 1 1 9 2 9 0 4 6 0 1 9 999 9 9 9 40 8 90299 99 XLR Imp dance d entr e microphone Rd dan dont tas dant la cc ne echec e did date l et 1 3 3 Connecteur d entre
15. aux et un seuil faibles donnent un gros contour pour homog n iser le son venant des micros de capture par dessus overheads Les graves sont accrus et le son g n ral est plus pr sent avec moins d ambiance Plus de p che et moins de son de la pi ce Seuil Attaque Rel chement 13 7 dB 27 ms 128 ms 17 PreSonus 2007 FONCTIONNEMENT Instruments frettes Basse lectrique Une attaque rapide et un rel chement lent pour une basse lectrique plus compacte et pour vous donner du contr le en vue d un niveau plus constant Seuil Taux Attaque Rel chement 4 4 08 45 7 ms 189 ms Guitare acoustique Accentue l attaque de la guitare acoustique et aide maintenir un niveau homog ne vitant que la guitare acoustique ne disparaisse dans la piste Taux Attaque Rel chement 2 4 1 188 ms 400 ms Seuil 6 3 dB Guitare lectrique R glage pour guitare lectrique rythmique crunch Une attaque lente aide garder la guitare lectrique rythmique proche et donne du punch votre son crunch Seuil Attaque Rel chement 0 1 dB 26 ms 193 ms Claviers Piano R glage sp cial pour un niveau homog ne tout au long du clavier Con u pour aider homog n iser les aigus et les graves d un piano acoustique En d autres termes il aide faire entendre la main gauche en m me temps que la main droite Seuil Attaque Rel chement 1914 10 8 dB 1 9 1 108 ms 112 ms Synth Attaque et rel chement rapides pour des p
16. avez obtenu le son que vous aimez revenez la commande de saturation de lampe pour encore affiner votre son Voix R GLAGES DU COMPRESSEUR THRESH RATIO GAIN SOFT BYPASS ATTACK RELEASE R GLAGES DE L GALISEUR 0 GAN FREQ os 208 22 07 4 98 20 8 Guitare acoustique R GLAGES DU COMPRESSEUR R GLAGES DE L GALISEUR 0 GAIN FREQ Guitare lectrique R GLAGES DU COMPRESSEUR THRESH RATIO GAIN SOFT BYPASS ATTACK RELEASE R GLAGES DE L GALISEUR 0 GAIN FREQ 8 ot 24 PreSonus 2007 FONCTIONNEMENT Guitare basse R GLAGES DU COMPRESSEUR THRESH RATIO GAIN SOFT BYPASS ATTACK RELEASE R GLAGES DE L GALISEUR Ou 5 Claviers R GLAGES DU COMPRESSEUR R GLAGES DE L GALISEUR Q GAIN FREQ Grosse caisse R GLAGES DU COMPRESSEUR 2 dB R GLAGES DE L GALISEUR EQ gt COMP PEAK GAIN FREQ Q GAIN FREQ PEAK GAIN FREQ Caisse claire R GLAGES DU COMPRESSEUR THRESH RATIO GAIN SOFT BYPASS ATTACK RELEASE R GLAGES DE L GALISEUR Q GAIN FREQ 25 PreSonus 2007 FONCTIONNEMENT Overheads de batterie R GLAGES DU COMPRESSEUR THRESH RATIO GAIN SOFT BYPASS ATTACK RELEASE R GLAGES DE L GALISEUR E can 26 PreSonus 2007 INFORMATIONS TECHNI
17. ches de cuivres de synth tiseur ou pour des lignes de basse jou es au synth tiseur Taux Attaque Rel chement 1 8 1 0 002 ms 85 15 Seuil 11 9 dB Orchestre Utilisez ce r glage pour des nappes de cordes et autres types de parties orchestrales synth tis es Diminuera la plage dynamique globale pour faciliter le placement dans le mixage Seuil Attaque Rel chement 251 3 3 dB 251 1 8 ms 50 ms 18 PreSonus 2007 FONCTIONNEMENT Mixage st r o L imiteur st r o Comme son nom l indique un r glage de limiteur s v re lt mur de briques gt ou brick wall id al pour contr ler le niveau d un mixage de r duction 2 pistes ou d une sortie st r o Seuil Taux Attaque Rel chement 5 5 dB 0 001 ms Contour Ce r glage grossit le mixage g n ral Attaque Rel chement 13 4 dB 125 0 002 ms 182 ms Effets crasement Compression dynamique pour le jeu en solo particuli rement pour guitare lectrique Vous donne ce son translucide de tele strat Un vrai classique Attaque Rel chement 4 6 dB 7 2 ms Pompage Fait pomper le compresseur de la fa on voulue Cet effet convient bien la caisse claire pour augmenter la longueur des transitoires en faisant monter le signal apr s le pic initial Tr s contemporain Attaque Rel chement 1 ms PreSonus 2007 FONCTIONNEMENT 3 3 GALISEURS L galiseur du Studio Channel est comme un couteau suisse avec la ca
18. cussions Fait sonner les chantillons et synth s de fa on plus Plus de son du doigt sur la r aliste basse R duit la platitude des voix Donne du tranchant aux synth s guitares rock guitare acoustique et piano 5 kHz 7kHz 10kHz 15 loigne le son des instruments Diminue le c t plat des guitares Accro t la respiration des Masque les voix et guitares l g rement fausses Adoucit une guitare aigrelette d accompagnement R duit les sibilants sons en s sur les voix R duit les sibilants sons en s sur les voix 23 PreSonus 2007 FONCTIONNEMENT 3 4 R GLAGES EN FONCTION DES APPLICATIONS Ci dessous se trouvent quelques r glages pour des applications en vue de vous aider d marrer avec votre Studio Channel N h sitez pas pousser telle ou telle touche ou tourner les boutons fond rappelez vous qu il n y a pas de r gle pour cr er de la musique Laissez votre imagination et votre oreille vous guider et diriger la fa on dont vous r glez votre Studio Channel Ces r glages pour diverses applications ne comprennent pas les commandes du pr amplificateur Gain et Tube Drive R glez ces commandes de pr amplificateur avec le compresseur et l galiseur en fonction des niveaux initiaux et de la qualit tonale Utilisez le filtre passe haut 80 Hz pour att nuer les grondements et la confusion des basses fr quences Une fois que vous
19. dio Channel devient un pr amplificateur d instrument actif NOTE les instruments actifs sont ceux qui ont un pr ampli interne ouy une sortie de niveau ligne Les instruments actifs doivent tre branch s dans une entr e ligne plut t que dans une entr e instrument Brancher une source de niveau ligne en entr e instrument de la face avant du Studio Channel risque non seulement d endommager cette entr e mais donne galement un signal audio tr s fort et souffrant souvent de distorsion En dautres termes ne branchez pas une source de niveau ligne la prise de la face avant 9 Commande de r glage de gain d entr e Cette commande pr sente la structure de gain suivante o Entr es microphone sur XLR et instrument haute imp dance sur jack 2 points 44 dB de gain variable 10 54 dB e Tube Drive La commande Tube Drive augmente la quantit de signal passant par la lampe 12AX7 le gain contr le le volume g n ral tandis que cette commande contr le le volume passant par la lampe L effet obtenu va du subtil l extr me selon le r glage employ o hR chauffer le son Cet effet s obtient en ajoutant un peu de Tube Drive 30 ou moins Il est particuli rement souhaitable pour les voix et la basse lectrique Le son obtenu est plus riche et plus doux o Son de lampe satur e Cet effet s obtient en ajoutant 30 100 de Tube Drive Plus vous ajoutez de Tube Drive plus le son sera satur Ce type de son est
20. e Chaque instrument a sa propre place et un bon compresseur peut aider l ing nieur du son fondre chaque instrument dans l ensemble Tous les instruments ont ils besoin de compression Cette question peut amener beaucoup de gens r pondre s rement pas la surcompression est horrible Cet avis peut tre nuanc en d finissant la surcompression Le terme m me vient du fait que vous entendez le travail du compresseur compresseur bien con u et correctement r gl ne doit pas s entendre Le son surcompress est donc vraisemblablement d un r glage incorrect sur un instrument particulier Pourquoi les meilleures consoles au monde ont elles un compresseur sur chaque canal La r ponse est simplement que la plupart des instruments ont besoin d une certaine forme de compression souvent tr s subtile pour tre correctement entendus dans un mixage 12 PreSonus 2007 FONCTIONNEMENT Pourquoi avez vous besoin de noise gates 7 Consid rez la voix compress e ci dessus et vous avez maintenant une plage dynamique de 20 dB pour le canal de la voix Les probl mes surviennent lorsqu il y a du bruit ou des instruments en fond capt s par le micro de chant et qui deviennent plus audibles quand le bas de la plage dynamique a t relev climatisation batteur qui joue fort etc Vous pouvez couper la voix entre les phrases pour tenter de supprimer des signaux ind sirables toutefois cela risque vraisemblablement de
21. e changement du signal lors du passage du seuil Si la plage est r gl e 60 dB le signal sera r duit de 60 dB etc 16 PreSonus 2007 FONCTIONNEMENT 3 2 4 Suggestions g n rales de r glage de compression Ci dessous sont donn s les pr r glages presets de compression utilis s dans le BlueMax PreSonus Nous les avons inclus comme points de d part pour r gler la compression dans votre Studio Channel Vocal voix Douce Compression l g re avec un r glage de taux bas pour des ballades permettant une plus ample plage dynamique Bien pour une utilisation live Permet la voix de bien se positionner dans la piste Taux Attaque Rel chement 1 1 0 002 ms 38 ms Seuil 8 2 dB Moyenne Plus de limitation qu avec la compression douce ci dessus pour une plage dynamique plus troite Place la voix plus en avant dans le mixage Taux Attaque Rel chement 2 8 1 0 002 ms 38 15 Seuil 3 3 dB Criarde Pour les voix fortes Compression assez s v re pour un chanteur qui bouge beaucoup de part et d autre du microphone Place la voix tr s en avant Taux Attaque Rel chement 3 8 1 0 002 ms 28 15 Seuil 1 1 dB Percussion Caisse claire grosse caisse Permet aux premi res transitoires de ressortir et compresse le reste du signal en donnant un claquant dur avec un rel chement plus long Taux Attaque Rel chement 3 91 78 ms 300 ms Seuil 2 1 dB Overheads gauche droite st r o Un t
22. eSonus 2007 FONCTIONNEMENT 3 1 MICROPHONES Le Studio Channel fonctionne avec tous les microphones standard dont les mod les dynamiques ruban et condensateur 3 1 1 condensateur Les microphones condensateur tendent produire un signal audio de haute qualit et font partie des choix de micro les plus populaires dans les applications actuelles d enregistrement en studio En raison de leur conception technologique les microphones condensateur n cessitent une source d alimentation qui peut tre fournie par une petite pile par une alimentation secteur externe ou par les entr es microphones envoyant une alimentation fant me Le Studio Channel n envoie l alimentation fant me qu au travers de l entr e XLR 3 1 2 Dynamiques Les microphones dynamiques sont vraisemblablement les microphones les plus largement utilis s particuli rement dans les spectacles en direct et pour enregistrer les signaux de sources puissantes comme des amplis guitare et des grosses caisses Ils sont g n ralement moins co teux que les mod les condensateur et ruban r sistent aux dommages physiques et acceptent g n ralement tr s bien de hauts niveaux de pression sonore SPL Contrairement aux microphones condensateur les microphones dynamiques ne n cessitent pas de source d alimentation Dans l immense majorit des cas l alimentation fant me n aura pas d effet sur la qualit audio ou la sensibilit d un microphone dynami
23. est dire que si le niveau chute de 5 dB sous le seuil d expansion l expandeur l abaissera de 10 dB sous le seuil Commun ment utilis e comme r ducteur de bruit l expansion est tr s efficace comme simple noise gate La diff rence majeure entre l expansion et le noise gate est le fait que l expansion d pend du niveau du signal apr s d passement du seuil tandis qu un noise gate fonctionne ind pendamment du niveau du signal d s le seuil d pass Traitement par noise gate Le traitement par noise gate est le processus consistant supprimer les sons ind sirables d un signal en att nuant tous les signaux sous un seuil d termin Comme d crit ci dessus le gate fonctionne ind pendamment du signal audio apr s avoir t d clench par le passage du signal sous le seuil de noise gate Le 9816 reste ouvert tant que le signal reste au dessus du seuil La vitesse laquelle le gate s ouvre pour laisser passer le bon signal est d termin e par le temps d attaque Le temps durant lequel le gate reste ouvert apr s que le signal soit redescendu sous le seuil est d termin par le temps de maintien La vitesse laquelle le gate se ferme est d termin e par le temps de rel chement L ampleur d att nuation du signal ind sirable par le gate quand il se ferme est d termin e par la plage PreSonus 2007 FONCTIONNEMENT 3 2 3 Vocabulaire du traitement dynamique En recherche scientifique il est reconnu que po
24. extr mement utile pour cr er une guitare avec distorsion et cette sonorit authentique d harmonica blues harp 9 Alimentation fant me 46 volts Cette touche active l alimentation fant me pour l entr e XLR C blage du connecteur XLR pour l alimentation fant me Broche 1 masse Broche 2 48 V Broche 3 48 V 6 PreSonus 2007 COMMANDES ET CONNEXIONS Inversion de phase Inverse la polarit du signal Utilisez l inverseur de phase quand vous enregistrez avec plus d un microphone ouvert cela afin de lutter contre l annulation de phase entre microphones Att nuateur 20 dB Cette touche att nue le signal entrant de 20 dB L att nuateur peut servir emp cher un signal puissant de saturer le pr ampli microphone Filtre coupe bas 80 Hz La touche 80 Hz est un filtre de coupure des graves Quand elle est enfonc e toutes les fr quences sous 80 Hz sont att nu es de 12 dB Ce filtre peut tre tr s pratique dans des applications live et de studio Par exemple le filtre 80 Hz peut aider r duire le c t caverneux ou terne d une voix et am liorer la clart globale 2 1 2 Compresseur Compressor Auto EQ gt Comp GR gt Meter A STUDIO b CHANNEL Threshold seuil R gle le niveau auquel la compression commence Quand le signal d passe le r glage de seuil ou Thresh pour Threshold il devient ligible la compression Pour simplifier plus vous tournez la comma
25. gnal cr te peut entra ner une saturation de l enregistrement audio ou de la cha ne de reproduction dont d coule une distorsion du signal Un compresseur limiteur est un type d amplificateur dont le gain d pend du niveau du signal qui le traverse Vous pouvez r gler le niveau maximal que laisse passer le compresseur limiteur entra nant par cons quent une r duction automatique du gain au dessus du niveau seuil pr d termin du signal En r sum la compression c est la capacit de r duire le niveau de sortie d un signal audio par rapport l entr e selon un taux fixe C est utile pour r duire la plage dynamique d un instrument ou d une voix facilitant son enregistrement sans distorsion dans l enregistreur Cela aide aussi au processus de mixage en r duisant les changements de niveau requis par un instrument particulier Prenez par exemple un chanteur qui bouge souvent le micro pendant sa prestation faisant monter et descendre artificiellement le niveau de sortie Un compresseur peut tre appliqu au signal pour corriger ce probl me en r duisant les passages les plus forts pour les rendre compatibles avec la prestation globale La rigueur de r duction du signal par le compresseur est d termin e par le taux de compression et le seuil de compression Un taux de 2 1 ou moins est consid r comme une compression l g re r duisant d un facteur deux les signaux sup rieurs au seuil de compression Les taux sup rieurs 10 1 sont
26. io Channel est un couteau suisse vous apportant tous les outils dont vous avez besoin pour fa onner et am liorer votre son R sum des caract ristiques 9 Pr amplificateur lampe de Classe pour microphone instrument 9 Gain et saturation de lampe 9 Compresseur variable VCA seuil taux attaque rel chement gain de compensation automatique transition douce 9 galiseur param trique trois bandes e VU m tre analogique de pr cision pour la r duction de gain et la sortie 9 Commutateur d galisation pr post compresseur e Filtre passe haut 80 Hz e Att nuateur 20 dB 9 Inverseur de phase 9 Robuste ch ssis m tallique e Grande marge e Conception bruit ultra faible 4 PreSonus 2007 SURVOL 1 3 CONTENU DE L EMBALLAGE Votre ensemble Studio Channel contient les l ments suivants 45 PreSonus 55658 65 Gw o Hi 9 Adaptateur secteur 16 V 1000 mA RS e Carte de garantie PreSonus 5 PreSonus 2007 COMMANDES ET CONNEXIONS 2 1 AGENCEMENT DE LA FACE AVANT 2 1 1 Pr ampli lampe pour microphone Tube Preamplifier 48V 20dB 80H Q e Entr e instrument La prise jack 6 35 mm de la face avant convient un instrument passif guitare basse etc Quand un instrument est branch en entr e instrument le pr ampli microphone est court circuit et le Stu
27. la sidechain peut tre celui d un narrateur ou d un chanteur Dans cette application l audio qui passe au travers du compresseur s att nue automatiquement effet ducker quand le narrateur parle ou quand le chanteur chante Expandeurs Downward Expansion expansion vers le bas L expansion vers le bas est l expansion la plus commun ment utilis e en audio pro et en enregistrement Ce type d expansion applique une r duction de bruit tous les signaux inf rieurs un niveau seuil d fini Ratio taux Le taux d expansion d termine l ampleur de la r duction de bruit appliqu e un signal quand il est tomb sous le seuil d expansion Par exemple un taux d expansion de 2 1 att nue un signal de 2 dB pour 1 dB de chute sous le seuil Des rapports de 4 1 et plus fonctionnent un peu comme noise gate sans la possibilit de fa onner les dur es d attaque de maintien et de rel chement Noise gates Threshold seuil Le seuil de gate d termine le niveau auquel la porte s ouvre Tous les signaux au dessus du seuil passent sans tre affect s tandis que ceux inf rieurs au r glage de seuil ont leur niveau r duit d une valeur r gl e par la commande Range plage Si le seuil est r gl fond dans le sens antihoraire le gate est d sactiv porte toujours ouverte laissant passer tous les signaux sans les affecter Attack attaque La dur e d attaque de gate d termine la vitesse laquelle la porte s ouvre Une attaq
28. nde de seuil Thresh dans le sens antihoraire plus le signal entrant est compress si vous avez un r glage de taux sup rieur 1 1 Le seuil peut tre r gl de 40 20 dB Ratio taux R gle la pente le taux de compression Il se d finit comme le niveau de sortie par rapport au niveau d entr e Par exemple si vous avez r gl Ratio sur 2 1 tout signal de niveau sup rieur au seuil Thresh r gl sera compress selon un taux de 2 1 Cela signifie juste que pour 1 dB d augmentation de niveau dans le compresseur la sortie n augmentera que de 74 dB entra nant donc une att nuation de 0 5 dB Le taux peut tre r gl de 1 1 10 1 Attack attaque R gle la vitesse laquelle le compresseur agit sur le signal entrant Une attaque lente fond dans le sens horaire laisse passer dans le compresseur le d but d enveloppe d un signal ce que l on appelle g n ralement les transitoires initiales sans compression tandis qu une attaque rapide fond dans le sens anti horaire soumet imm diatement le signal aux r glages Ratio taux et Threshold seuil du compresseur Release rel chement R gle le temps que met le compresseur pour ramener la r duction de gain z ro plus aucune r duction de gain Des rel chements tr s rapides peuvent produire un son tr s hach ou fluctuant particuli rement sur les instruments basses fr quences comme la guitare basse Des rel chements tr s lents peuvent l oppos en
29. nitude aux Ai instruments basses te de la pl nitude aux punch aux lignes de fr quences grosse caisse basse tom basse Durcit la frappe de caisse claire et la guitare 50 Hz 100Hz 200 Hz 400 Hz 800 Hz Diminue le flou et la platitude de la grosse caisse et des toms Diminue le grondement des f 5 Diminue l ambiance des guitares pour accro tre la clart cymbales Diminue le grondement de la basse et augmente ses harmo niques et la clart du mixage Rend les voix et les instruments m diums moins confus Diminue les longues harmoniques graves des cymbales Plus de pr sence vocale Plus d attaque sur la grosse caisse et les toms Plus de son du doigt sur la basse Ajoute de la clart et du Ajoute de la clart et du Diminue le c t t nu ou les harmo niques trop brillantes des guitares ch urs Plus d attaque sur le piano et la guitare acoustique punch aux lignes de basse Guitare rock plus brillante Plus de m diator sur la basse Plus d attaque sur les guitares acoustiques et lectriques Plus d attaque dans la tessiture basse du piano Plus de clart pour les voix 15kHz 3 kHz claircit les voix la guitare acoustique et piano Durcit les cymbales 1 Pie us 2 9 la grosse Voix plus a riennes Cymbales instruments Plus d attaque sur les cordes et fl tes plus brillants per
30. nt toutes les fr quences situ es au dessus Un filtre passe haut fait l oppos il laisse passer toutes les fr quences au dessus de la fr quence de coupure sp cifi e tout en att nuant tout ce qui est en dessous 3 3 2 Comment trouver le meilleur et laisser le reste la fin de cette section sont donn s quelques principes de fr quence g n raux pour vous guider dans le monde merveilleux de l galisation mais ils sont loin d tre grav s dans pierre Donc comment trouver le meilleur et le pire de ce qu a offrir chaque instrument et faire les r glages en cons quence Voici un guide rapide Chaque instrument r sonne le plus dans une bande de fr quences sp cifique aussi si vous travaillez sur votre micro de grosse caisse commencez par la bande la plus basse de l galiseur et confectionnez le meilleur son de graves avant de passer au traitement de l attaque Il n est pas inhabituel d entendre un bourdonnement g nant ou une vibration m lang vos merveilleux graves l attaque parfaite aussi votre t che suivante sera t elle de trouver cette fr quence g nante et de la supprimer Une fois que vous tes satisfait de votre grosse caisse coupez la et passez l instrument suivant Prendre votre temps pour faire l galisation est pay de retour Votre mixage aura une meilleure s paration et plus de clart avec l galisation de chaque instrument r gl e pour le faire ressortir dans le mixage Voici quelques principes
31. pacit de creuser les fr quences ind sirables comme de fa onner le timbre pour am liorer votre son Les amplificateurs sp cialement con us de l galiseur produisent un gain att nuation au son doux pour des aigus ultra fluides des graves profonds et solides et des m diums clairs La bande de correction des m diums a un rapport Q variable pour contr ler la largeur de bande autour de la fr quence s lectionn e comme point central Les bandes de fr quences hautes et basses vous offrent la possibilit de choisir une correction en cloche ou en plateau Voici une br ve explication de la fa on dont un galiseur fonctionne ainsi que quelques tableaux pour vous aider naviguer dans les plages de fr quences des divers instruments afin de vous aider rapidement choisir les meilleurs r glages d galisation pour vos enregistrements ainsi qu tirer le meilleur parti de votre Studio Channel 3 3 1 Qu est ce qu un galiseur Un galiseur ou EQ est un dispositif qui vous permet de r gler le volume d une fr quence ou d une plage de fr quences dans un signal audio Sous sa forme la plus simple un galiseur vous permet d augmenter ou de diminuer les graves et les aigus ce qui vous autorise par exemple ajuster la coloration de votre autoradio ou d un iPod En enregistrement l galisation ou correction tonale est un art sophistiqu Une bonne galisation est essentielle en vue d un bon mixage Utilis correctement un galiseur
32. peut apporter une impression de proximit ou de distance Il peut aussi fournir une s paration entre des sons similaires dans un mixage et permettre aux deux de ressortir au mixage L galiseur param trique L galiseur param trique et l galiseur semi param trique sont les galiseurs les plus couramment rencontr s en enregistrement et en live car ils offrent un contr le continu sur tous les param tres L galiseur param trique divise la plage de fr quences du signal audio en bandes g n ralement de trois sept et fournit le m me jeu de param tres de commande pour chaque bande gain largeur de bande Q et fr quence centrale de cette bande Le rapport Q Le rapport Q est de loin l outil le plus utile qu offre un galiseur param trique En r glant la largeur de bande avec Q vous pouvez att nuer ou accentuer une bande de fr quences tr s troite ou tr s large Les deux ont leurs avantages commen ons d abord par un Q donnant une bande troite Une bande troite Q lev a des avantages vidents d att nuation pour supprimer les tonalit s g nantes Si la caisse claire de votre mixage a une r sonance g nante avec une bande troite vous pouvez isoler cette fr quence en g n ral autour de 1 kHz et la supprimer Cela s appelle un filtre coupe bande En supprimant la fr quence g nante vous liminez le probl me sans retirer l instrument du mixage Une bande troite sert aussi faire ressortir les
33. que 12 3 2 2 Types de traitement NAMUR ne nc a eee 13 3 2 3 Vocabulaire du traitement dynamique 15 3 2 4 Suggestions g n rales de r glage de compression 17 4 A E 20 3 3 1 Qu est ce qu un galiseur 7 20 3 3 2 Comment trouver le meilleur et laisser le reste 21 223 gt 1111 oW NE DAS iT RENEE EE NN R 22 3 4 R glages en fonction des applications 24 4 INFORMATIONS TECHNIQUES 4l Caracteristiques techniques ee a en 27 SURVOL 1 1 INTRODUCTION Parametri g A 1 6 T din a C Tube Compre ssor OOOO FOG 1 5 5 gt 00 00000 z 000000 ne D ia pla 7 Z Merci d avoir achet le Studio Channel PreSonus PreSonus Audio Electronics a con u le Studio Channel l aide de composants de haut niveau afin d assurer des performances optimales
34. que et n endommagera pas le microphone Vous devez n anmoins consulter la documentation de votre microphone pour confirmation Les microphones dynamiques particuli rement les microphones ruban tendent produire de faibles niveaux de sortie qui n cessitent g n ralement plus de gain de pr amplification qu un microphone condensateur ruban Un microphone ruban est un type de microphone dynamique particulier qui tire son nom du fin ruban de m tal inh rent sa conception Les microphones ruban ont une tr s haute qualit de reproduction sonore particuli rement dans les hautes fr quences Toutefois ils sont tr s fragiles et ne peuvent g n ralement pas accepter de hauts niveaux de pression sonore DS La chose la plus importante savoir sur ces mod les ruban est que quasiment aucun ne n cessite d alimentation fant me NOTER moins qu un microphone ruban ne demande sp cifiquement une alimentation fant me lui en envoyer une l endommagera gravement en g n ral sans possibilit de r paration Quel que soit le type de microphone que vous utilisez nous vous recommandons de lire soigneusement son mode d emploi avant d activer l alimentation fant me ou si vous vous posez une quelconque question sur son utilisation 11 PreSonus 2007 FONCTIONNEMENT 3 2 BR VE INTRODUCTION AU TRAITEMENT DYNAMIQUE Le compresseur du Studio Channel est un circuit base de VCA enti rement variable ultra
35. rapide et r gulier avec toutes les commandes n cessaires un large ventail de r glages de compression taux seuil attaque rel chement et gain de compensation Un compresseur VCA est r put pour sa musicalit et son attaque ultra rapide permettant de ma triser les transitoires les plus rapides De la basse slap la caisse claire en passant par les voix l tage compresseur du Studio Channel vous permet d enregistrer aussi fort que n cessaire sans cr ter ce qui vous donne un contr le total de la dynamique La section qui suit est un extrait d une br ve formation sur le traitement dynamique crite par le pr sident et directeur technique de PreSonus Jim Odom Nous l avons incluse pour vous aider tirer le meilleur parti de votre Studio Channel Cette introduction vous pr sentera les bases du traitement dynamique et vous expliquera les diff rents types de processeur dynamique 3 2 1 Questions communes concernant la dynamique Qu est ce que la plage dynamique La plage dynamique peut tre d finie comme la distance entre le plus fort niveau possible et le plus faible niveau possible Par exemple si un processeur tablit que le niveau d entr e maximal avant distorsion est de 24 dBu et que le bruit de fond en sortie est de 92 dBu alors le processeur a une plage dynamique totale de 24 92 116 dB La plage dynamique moyenne d une interpr tation orchestrale peut en g n ral aller de 50 dBu 10 dBu Cela revient
36. simplement g nant Les deux tableaux suivants sugg rent les plages de fr quences qui doivent tre accentu es ou att nu es pour la plupart des instruments ordinaires Rappelez vous que ce ne sont que des suggestions ces fr quences peuvent avoir tre affin es vers le haut ou le bas selon l instrument la pi ce et le microphone Tableau 1 Instrument Que couper Pourquoi Qu amplifier Pourquoi 22 amplifier CLEO et dessous Ploses 2z Nasara Plus de pr sence CLS Guitare 1 2 kHz Strident 3 kHz Clart 80 Hz et dessous 125 2 Basse 1 kHz Minceur 600 Hz Grondement lectrique 112982 M TT 600 Hz 2 5 kHz Attaque tranchante O a 125 Hz et dessous 4 150 200 2 Pl nitude m 400 Hz 2 5 kHz Attaque tranchante 508226 60 125 Hz 300 Hz 2 5 kHz Attaque tranchante 1250200 2 Cymbales Gr sillement 8 12 kHz e 152 25 5655 22553075555 8 12 kHz 129 Hz ef dou de 3 kHz Strident 2 kHz Clart cordes 120 Hz et dessous 400 600 Hz Riche et plein PreSonus 2007 FONCTIONNEMENT Tableau 2 Ajoute des graves plus durs aux instruments basses fr quences Ajoute de la pl nitude la guitare et la caisse claire Ajoute de la clart aux lignes de basse particuli rement faible volume de reproduction Ajoute de la chaleur au piano et aux cuivres Donne de la pl
37. t s de l interpr tation e Une guitare solo peut sembler masqu e par les guitares rythmiques La compression peut faire ressortir votre envol e solo de l accompagnement sans faire monter le fader au plafond 9 La basse peut tre difficile enregistrer Un niveau constant avec une bonne attaque peut tre obtenu gr ce une compression adapt e Votre basse ne doit pas se perdre dans les graves du mixage Laissez le compresseur limiteur lui donner le punch dont elle a besoin pour mener le bas du spectre dans le mixage Expansion Il y a deux types d expansion de base dynamique et vers le bas L expansion accro t la plage dynamique ou le niveau d un signal apr s que celui ci ait crois le seuil d expansion L expansion dynamique est fondamentalement l oppos de la compression En fait les diffuseurs utilisent l expansion dynamique pour annuler la compression avant transmission du signal audio Cette action est g n ralement appel e companding par contraction des mots COM Pression et expANDING L expansion de loin la plus couramment utilis e est l expansion vers le bas Par opposition la compression qui r duit le niveau d un signal quand il d passe le seuil de compression l expansion fait diminuer le niveau d un signal quand il passe sous le seuil d expansion L ampleur de la r duction de niveau est d termin e par le taux d expansion Par exemple un taux d expansion de 2 1 r duit le niveau de signal d un facteur 2 c
38. t du gain de la bande des graves Le niveau de la fr quence centrale peut tre r gl entre 10 et 10 dB 9 Mid Freq fr quence de la bande des m diums R gle la fr quence centrale de la bande des m diums de l galiseur Vous pouvez r gler la fr quence centrale de 200 Hz 3 kHz 8 PreSonus 2007 COMMANDES ET CONNEXIONS e Mid Gain gain de la bande des m diums R gle l att nuation ou le renforcement du gain de la bande des m diums Le niveau de la fr quence centrale peut tre r gl entre 10 et 10 dB 9 Mid Q largeur de la bande des m diums R gle la plage de fr quences pour la correction des m diums Le bouton Freq r gle le centre de cette plage 9 High Freq fr quence de la bande des aigus R gle la fr quence centrale de la bande des aigus de l galiseur Vous pouvez r gler la fr quence centrale de 2 Hz 20 kHz 9 Touche Peak de la bande High aigus Par d faut la correction des aigus se fait en plateau Quand la touche Peak est enfonc e la correction des aigus se fait en cloche standard avec Q fixe de 0 7 High Gain gain de la bande des aigus R gle l att nuation ou le renforcement du gain de la bande des aigus Le niveau de la fr quence centrale peut tre r gl entre 10 et 10 dB 2 1 4 Master et VU m tre 5 PreSonus O Power 9 Interrupteur d alimentation Power Cet interrupteur met votre Studio Channel sous et hors tension Quand votre Studio Channel est
39. tra ner un son globalement surcompress ce que l on appelle parfois crasement du son Toutes les plages de rel chement peuvent toutefois tre utiles un moment ou un autre et vous devez faire des tests pour vous familiariser avec les diff rentes possibilit s sonores Gain de compensation Lors de la compression d un signal la r duction de gain entra ne g n ralement une r duction globale du niveau La commande Gain vous permet de compenser cette perte de niveau due la compression et de retrouver le volume tel qu avant la compression si d sir Vous pouvez r gler le gain de compensation de 10 10 dB 7 PreSonus 2007 COMMANDES ET CONNEXIONS 9 Soft transition douce La touche Soft s lectionne les courbes de compression transition douce Soft Knee et transition brutale Hard Knee Quand cette touche est enfonc e les courbes de compression transition douce Soft knee sont employ es sinon ce sont les courbes transition brutale hard knee Avec une compression transition brutale Hard knee la r duction de gain appliqu e au signal se produit d s que le signal d passe le niveau fix comme seuil Avec une compression transition douce Soft knee le d but de la r duction de gain survient progressivement apr s que le signal ait d pass le seuil 9 Auto La touche Auto fait passer le compresseur en mode automatique d attaque et de rel chement Les commandes d attaque et de rel
40. trement Nous esp rons que cela vitera tout probl me impr vu durant l installation et la configuration Veuillez faire tr s attention quand vous branchez votre Studio Channel votre syst me De mauvais c bles et une mise la terre incorrecte sont les causes les plus fr quentes des probl mes en environnement d enregistrement comme en sonorisation live Nous vous recommandons de v rifier vos c bles connexions et mise la terre si vous rencontrez des probl mes de bruit ou de performances sonores Merci encore d avoir achet notre produit et nous esp rons que vous appr cierez votre Studio Channel 53 PreSonus 2007 SURVOL 1 2 CARACT RISTIQUES Le Studio Channel poss de tout ce qu il faut pour produire un gros son L tage pr amplificateur du Studio Channel est bas sur le pr amplificateur prim BlueTube de PreSonus avec une lampe 12AX7 haut niveau de sortie fonctionnant sur des tensions doubles de celles de tous les autres pr amplificateurs de sa cat gorie Il procure une grande marge et un gros son disposant d une double commande Gain et Tube Drive pour cr er un large ventail de sons Le Studio Channel comprend galement un compresseur VCA ultra rapide et r gulier totalement variable pour la musicalit et une attaque ultra rapide et un galiseur param trique apportant une correction gain att nuation douce pour des aigus ultra fluides des graves profonds et solides et des m diums clairs Le Stud
41. ue rapide est cruciale pour les instruments percussion tandis que les signaux de voix et de guitare basse n cessitent une attaque plus lente Une attaque trop rapide sur certains signaux mont e lente peut entra ner un art fact dans le signal qui produit un clic audible Tous les gates ont la possibilit de cliquer l ouverture toutefois un gate correctement r gl ne cliquera jamais Hold maintien La dur e de maintien sert conserver le gate ouvert pour une p riode de temps fixe partir du moment o le signal est tomb sous le seuil de gate Cela peut tre tr s utile pour les effets de type gated snare dans lesquels le gate reste ouvert apr s la frappe de la caisse claire pour la dur e de maintien fix e puis se ferme brutalement Release rel chement La dur e de rel chement du gate d termine la vitesse laquelle la porte se ferme Elle doit tre r gl e pour ne pas affecter le d clin naturel de l instrument ou de la voix affect e par le gate Des rel chements courts aident liminer les bruits d un signal mais peuvent tronquer les instruments percussifs Des rel chements longs liminent en g n ral le risque de tronquer le son et doivent tre r gl s en coutant soigneusement pour le d clin le plus naturel du signal Range plage La plage de gate est l ampleur de la r duction de gain correspondant la fermeture du gate Par cons quent si la plage est r gl e 0 dB il n y aura pas d
42. ur vite ma triser un sujet il faut en apprendre le vocabulaire et les termes employ s Il en est de m me avec l enregistrement et la production audio La plupart des manuels et ouvrages n cessitent un niveau pr alable de connaissance Nous esp rons que cette section vous aidera tirer le meilleur parti de vos propres recherches dans le monde de la production musicale Compresseurs Threshold seuil Le seuil du compresseur d termine le niveau auquel la compression commence Quand le signal d passe le r glage de seuil il devient ligible la compression Pour simplifier plus vous tournez la commande de seuil dans le sens antihoraire plus il y a de signal entrant compress si vous avez un r glage de taux sup rieur 1 1 Ratio taux Le ratio r gle la pente le taux de compression Il est d fini comme le rapport du niveau d entr e sur le niveau de sortie Par exemple si vous avez r gl le taux sur 2 1 tout signal de niveau d passant le r glage seuil sera compress avec un taux de compression de 2 1 Cela signifie juste que pour 1 dB d augmentation de niveau dans le compresseur le signal en sortie n augmentera que d 1 2 dB entra nant donc une r duction de gain par compression de 0 5 dB dB Quand vous augmentez le taux le compresseur devient progressivement un limiteur Un limiteur est d fini comme un processeur qui limite le niveau d un signal au r glage du seuil Par exemple si vous avez une commande de seuil
43. utale Hard knee la r duction de gain s applique au signal d s qu il d passe le niveau seuil Avec une compression transition douce Soft knee le d but de la r duction de gain survient progressivement une fois que le signal a pass le seuil donnant une r ponse plus musicale au go t de certains Auto Place un compresseur en mode automatique d attaque et de rel chement Les commandes d attaque et de rel chement sont inop rantes et une courbe pr programm e d attaque et de rel chement est utilis e Gain Makeup gain de compensation Lors de la compression d un signal la r duction de gain entra ne g n ralement une r duction globale du niveau La commande de gain vous permet de restaurer la perte de niveau due la compression cela revient r ajuster le volume 15 PreSonus 2007 FONCTIONNEMENT Sidechain de compresseur La prise sidechain interrompt le trajet du signal que le compresseur utilise pour d terminer la r duction de gain appliquer Quand aucun connecteur n est ins r dans cette prise le signal entrant passe directement dans le circuit de contr le du compresseur Quand un connecteur est ins r dans cette prise le parcours du signal est interrompu Le signal rempla ant peut tre le signal d origine trait par un galiseur par exemple pour r duire les sibilants traitement d esser d une piste vocale Le signal est ensuite renvoy l unit via le connecteur Le signal renvoy
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