Le chiffonnier prodigieux : hommage à Jean
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1. Jean Yves Cadieux ailleurs l Acad mie qu b coise de th tre lui a d cern un Masque pour sa concep tion des costumes dans la production de l4 Locandiera au TNM Pour rendre hommage au cr ateur le Centre de recherche et de diffusion du costume un organisme sans but lucratif fond en 1994 issu de l Atelier de costumes B J L qui s est donn pour mission la collection et la conservation de costumes et de v te ments de tous genres et de toutes poques a donn son centre de documentation le nom de Salon Jean Yves Cadieux Le Th tre du Nouveau Monde baptisera une des salles d essayage de son nouveau lieu de la rue Sainte Catherine du nom du d funt costumier En outre Jean Yves Cadieux a t le premier r cipiendaire de la bourse de la Fondation Jean Paul Mousseau 1 500 qui voulait ainsi souligner un grand talent d artiste Cette fondation a t cr e en 1995 par l Association des pro fessionnels des arts de la sc ne du Qu bec APASQ afin de d fendre et de promou voir la sp cificit de la cr ation sc nographique et de favoriser l avancement de la recherche dans les arts de la sc ne Apr s le d c s du costumier la Fondation a pris en charge une bonne partie de ses archives qui rassemblent des maquettes de cos tumes con us pour des productions professionnelles des derni res ann es notam ment se de Sophocle la Nouvelle Compagnie Th trale les Cing N mo dernes de Mishima au Centre2. Compte rendu Le chiffonnier prodigieux hommage Jean Yves Cadieux Philip Wickham Jeu revue de th tre n 79 1996 p 112 119 Pour citer ce compte rendu utiliser l adresse suivante http id erudit org iderudit 27073ac Note les r gles d criture des r f rences bibliographiques peuvent varier selon les diff rents domaines du savoir Ce document est prot g par la loi sur le droit d auteur L utilisation des services d rudit y compris la reproduction est assujettie sa politique d utilisation que vous pouvez consulter l URI https apropos erudlit org fr usagers politique dutilisation rudit est un consortium interuniversitaire sans but lucratif compos de l Universit de Montr al l Universit Laval et l Universit du Qu bec Montr al Il a pour mission la promotion et la valorisation de la recherche rudit offre des services d dition num rique de documents scientifiques depuis 1998 Pour communiquer avec les responsables d rudit info erudit org Document t l charg le 16 novembre 2015 06 48 Saviez vous que Philip Wickham o Comme _ are Re N ya Le chiffonnier prodigieux Hommage Jean Yves Cadieux Quand je parlerais la langue des anges Si je n ai l amour Je ne suis qu airain qui r sonnel ka vendredi 10 novembre 1995 mourait Jean Yves Cadieux l ge de trente trois ans des suites du sida Il tait consid r par le milieu comme l
3. national des Arts Un tramway nomm d sir de Tennessee Williams au Th tre Populaire du Qu bec la Vie sans mode d emploi de Sally Clark au Th tre de la Manufacture et l Annonce faite Marie de Claudel au Th tre Exp rimental des Femmes Quand j aurais le don de proph te La science de rous les myst res Et de toute connaissance C est dire tr s sommairement le large ventail de ses connaissances et influences Jean Yves Cadieux n tait pas un homme ordinaire En plus d tre un artiste passionn et g n reux on le d finissait comme une ency clop die ambulante Il ne manquait pas une occasion d appuyer ses choix sc nographiques d arguments relatifs la litt rature la musique l his toire de l art et de la civilisation Il n tait pas avare de son savoir ayant donn de nombreux stages sur la pratique de l impression sur textiles dont il tait devenu un sp cialiste l cole nationale et au Centre de recherche et de design en impression textile de Montr al entre autres il prodiguait ses dons de p da gogue dans les conversations les plus anodines Il a d j crit que le costumier doit faire preuve d un savoir universel que ses principales qualit s devraient tre la sen sibilit et la curiosit ternel farceur il ponctuait les monotones r unions de pro duction d imitations hilarantes On entendait jouer un saxophone derri re un rideau c tait Jean Yves Cadieux mimant le touin
4. qui se d gageait de la complexit des couches de couleurs et de textures qu il superposait Ses choix de couleurs taient audacieux mais ils taient justifi s par le souci de don ner du volume aux costumes et aux gestes Il savait comment couper un v tement en fonction du mouvement ample des acteurs Au dire de la metteure en sc ne Jean 117 Yves Cadieux tait un cr ateur entier Il n imposait jamais d id es en l air ses cos tumes d coulaient toujours des personnages et des situations qu il finissait par bien conna tre parce qu il assistait souvent aux r p titions et ajoutaient leur complexit Maintenant donc demeurent La foi l esp rance et l amour Mais le plus grand de ces trois C est l amour Jean Yves Cadieux avait fait de l impression sur textiles une sp cialit sa sortie de l cole nationale il s tait rendu par simple curiosit au Centre de recherche et de design en impression textile un lieu de formation de cr ation et de diffusion fond en 1985 par Monique Beauregard et Robert Lamarre dont les locaux sont situ s aujourd hui Saint Henri Historiquement Montr al tait une grande ville manu facturi re mais elle comptait surtout des usines de services qui reproduisaient des motifs et des tissus Le Centre a justement t mis sur pied pour susciter l innovation dans le domaine du design et de la mode Quand Jean Yves Cadieux est venu sui vre ses premiers cours notr
5. touin de l instrument Il entretenait toujours un esprit de solidarit avec les acteurs ne disparaissant jamais apr s les soirs de premi res Une compagnie partait en tourn e qu il confectionnait l intention de tous les acteurs un petit kit de r paration pour les costumes Chiffonnier prodigieux 2 Brochure de la Fondation Jean Paul Mousseau p 10 il pouvait transformer la plus mis rable guenille d lav e en toffe princi re aux riches textures superpos es Ses longs doigts savaient caresser une fibre us e pour la trans former en un doux velours qui pouse les corps des acteurs et des danseurs Il tenait un compte personnel dans tous les Villages Valeurs de la m tropole d o il sortait avec des tonnes de v tements r cup rer et recycler en costumes de th tre Com bien de fois l a t on vu investir son propre cachet pour achever une conception dont les co ts d passaient le budget qui lui tait allou Mais surtout Jean Yves Cadieux tait un grand amoureux de la vie et des gens Personne de son entourage n est rest indiff rent devant ce temp rament tr pidant qui cachait une grande fragilit int rieure Il n aurait certainement pas voulu qu on pleure son d part Pour un autre monde mais plut t qu on r unisse tous ses parents amis et connaissances autour d un somptueux banquet qui ne finirait jamais Pour ce g nie insatiable et ce travailleur infatigable la vocation se fit pressentir d s la tendr
6. ant des doublures pour que les tissus glissent mieux en largis sant les manches et les goussets sans d former la silhouette du costume Ginette Laurin appr ciait la fa on qu avait Jean Yves Cadieux d utiliser la physionomie de chaque danseur en tenant compte des diff rences d ge et de temp rament Jean Yves Cadieux avait un grand respect du fonctionnement du corps un sens tr s aiguis des contrastes et des oppositions ajoute t elle G n reux d vou il tait notre grand complice Car les proph ties prendront fin Les langues se tairont La connaissance dispara tra Jean Yves Cadieux est aussi devenu un ami de la compagnie de th tre Pigeons Inter national il a con u pour elle les costumes du collectif Perdus dans les coquelicots 1991 et ceux de Savage Love 1994 Avec encore moins de moyens sa disposition que ceux dont dispose une compagnie institutionnelle il r ussissait cr er l illusion de la qualit Il n a laiss aucune maquette de ce travail car la r alisation des cos tumes chez Pigeons se fait par tapes en ajoutant des morceaux au fur et mesure que la conception globale du spectacle progresse Jean Yves Cadieux dit Paula de Vasconcelos avait une grande intelligence des tissus et du rapport qu il faut cr er entre les costumes et les personnages En adoptant facilement notre approche il savait tr s bien m langer les poques et les genres tout en cr ant une unit de ton
7. aucoup de joie les pisodes qui ont ponctu la vie et la car ri re trop courtes de Jean Yves Cadieux Les techniques qu il a d couvertes les farces qu il a racont es l amour qu il a partag le savoir qu il a enseign les costumes qu il a cr s prolongent son uvre dans la m moire de tous ceux qui l ont c toy et qui continueront s en inspirer en se disant a c est Jean Yves Cadieux qui me l a montr 119
8. e Centre raconte Monique Beauregard il avait norm ment d id es originales l poque on utilisait d j l impression sur textiles dans le domaine des arts notamment au cin ma Mais il a d pass l improvisation qui 118 Un costume du croquis l acteur Sur la photo Normand L vesque le comte d Alba orita dans ds Locandiera mont e par Martine Beaulne au TNM en 1993 Photo Yves Renaud ll a r a AE 5 r gnait alors en adoptant une approche plus scientifique en mesurant les quantit s en faisant une nomenclature des couleurs et des tissus qu il exploitait Le costumier a utilis plusieurs fois l quipement du Centre pour r aliser ses conceptions de cos tumes de th tre Apr s avoir appris ma triser certaines techniques d impression il a commenc donner des cours et offrir un tutorat des gens de th tre qui avaient des besoins particuliers Monique Beauregard ajoute Jean Yves Cadieux tait tr s prodigue de ses trouvailles il n avait pas de secrets Les cours qu il donnait taient la fois organis s et ouverts laissant la place la d couverte et l exp rimentation Il avait un caract re difficile ce qui a provoqu de m morables engueulades mais il n tait pas rancunier C tait un tre exigeant de tout et g n reux de tout La tristesse et le regret accompagnent la disparition du costumier dou Mais on se rem more toujours avec be
9. e d licate de toucher de manier de poser Il se souciait toujours de leur confort et s ing niait faire en sorte que tous leurs mouvements soient plus faciles ex cuter que le costume fasse corps avec le personnage M me les croquis de Jean Yves Cadieux taient peu banals On ne voyait pas imm diatement le costume derri re le dessin pr cise Martine Beaulne car son approche tait progressive et globale Il cherchait d abord la densit des personnages travers les couleurs et les textures le c t organique de la mati re qui correspond aux v rit s cach es qui animent les tres Au contraire de Fran ois Barbeau par exemple qui multiplie les d tails pour se rapprocher le plus possible d une poque ou d un con texte Jean Yves pr f rait sugg rer une poque plut t que d illustrer et laisser ainsi 115 Costumes pour Cing N modernes mis en sc ne par Martine Beaulne au Centre national des Arts en 1991 et au Rideau Vert en 1992 aux spectateurs la possibilit de faire leur propre transposition Plus qu aucun autre peut tre Jean Yves Cadieux savait faire des miracles avec des budgets lilliputiens C est dans la Vie sans mode d emploi au Th tre de la Manufacture qu il a imagin une technique de la r versibilit qui permettait aux acteurs de se servir de l endroit et de l envers d un costume pour changer rapidement de personnage ou de situation Dans la M g re apprivois e o les personna
10. e enfance C cile Cadieux sa m re relate que m me avant l ge de raison il montait d j des sketches avec sa s ur Anne Marie ce n est pas la com dienne et l auteure de la Nuit sur le toit du garage Ensemble ils aimaient se produire en spec tacle ils enregistraient des chansons des dialogues de Bobino et Bobinette Depuis toujours Jean Yves Cadieux avait le nez plong dans les livres Il tait la o de la classe celui qu on lisait meilleur l ve de l ann e S int ressant la couture d s l de dix ans il a confectionn alors une courtepointe avec des retailles d habits Ses pa rents ont t victimes plusieurs reprises de ses frasques de costumier diabolique il se servait de la laveuse ou de la grosse bouilloire de la cuisine pour pr parer ses tein tures qu il suspendait ensuite sur la corde linge de la cour arri re au grand dam du voisinage potinier Sa premi re conception date de 1980 au coll ge Marie Victorin o il a mont le d cor de la Rencontre de Saint Beno t et de Saint Scholastique d Henri Gh on pr sent e la Salle Claude Champagne pour souligner le quinzi me cente naire de la naissance de saint Beno t le 12 juin 1980 Maurice da Silva qui avait dirig la mise en sc ne l poque crivait dans une lettre qu il avait envoy e aux pa rents Cadieux peu apr s la mort de leur fils Je sentais d j chez lui un tre plein de ressources et gonfl bloc par une orienta
11. elle est une forme moins narrative que l aspect visuel est au premier plan et que les costumes qui d finissent l identit des personnages ont un r le dramatique majeur la compagnie O Vertigo la chor graphe forme un trian gle artistique avec le sc nographe et le costumier qui peut avoir largement d fini les danseurs et leurs costumes avant m me que la chor graphie ne soit tout fait la bor e Aussi la danse comporte des contraintes particuli res li es aux mouvements tout en tant confortables les costumes doivent tre r sistants Chaque production de O Vertigo est tr s diff rente de la pr c dente En ce sens la grande diversit du talent de Jean Yves Cadieux nous a beaucoup servis Il travaillait avec des fibres natu relles qui rendaient toute la sensualit du mouvement des danseurs Pour Chagall o nous avons jou avec la notion de suspension il avait cr des costumes en trompe l il en harmonie avec le d cor de St phane Roy qui voquait les tableaux de Chagall Dans Train d enfer o nous exploitions l id e de transition et de mutation Jean Yves Cadieux avait imagin pour les personnages d anges des habits noirs aux doublures color es Dans un m me costume il faisait coexister l apparence humaine et le surnaturel Esprit cr atif et inventif ne reculant jamais devant de nouvelles exp riences il avait d velopp des trucs pour surmonter les probl mes de r sistance des mat riaux en cr
12. ges jouent plusieurs niveaux de r alit la conception exigeait autour de quatre vingts costumes diff rents pour une vingtaine de personnages Avec un syst me de manches de chemise qu on pouvait facilement agrafer et d grafer avec des pantalons dont on pouvait montrer ou cacher certains plis avec des manteaux r versibles Jean Yves Cadieux a r ussi permettre des chan gements de costumes rapides sans nuire au mouvement g n ral de la pi ce qui exi geait de nombreuses entr es et sorties Il avait ajoute Martine Beaulne un sens extraordinaire de l illusion et du jeu Il pouvait teindre un tissu le chiffonner imprimer diff rentes textures pour qu un simple coton ressemble de la soie ou qu un tissu synth tique ressemble du cachemire Il connaissait aussi la grande valeur des couleurs qu il aimait riches et profondes Il r ussissait cr er de la profondeur gr ce sa ma trise de la technique du d grad force de travailler avec moi il avait appris conna tre mes go ts et voir travers Mmes yeux L amour est patient Il est plein de bont Il supporte tout l esp re tout Lamour ne p rit jamais 116 Ginette Laurin a fait appel Jean Yves Cadieux trois reprises pour des productions de O Vertigo Danse en 1988 pour Chagall en 1990 pour Train d enfer et en 1992 pour la Chambre blanche Dans le domaine de la danse la participation du costumier est d autant plusi importante qu
13. stes ont uni leurs efforts ils sont devenus de tr s proches amis leurs premiers contacts Martine Beaulne avait d abord t frapp e par la curio sit la passion qui animaient le jeune costumier surtout en ce qui concerne le traitement des tex tiles m me si son approche tait un peu ma i ladroite et qu il fallait deviner quelle direction il voulait emprunter lorsqu il commen ait un pro jet Elle appr ciait sa grande culture sa capacit d analyser un texte th tral sa rigueur profes sionnelle et son d sir de toujours vouloir se d passer Jean Yves Cadieux n tait pas un cr ateur solitaire confie t elle Au cours d une production il se m lait de tous les aspects du spectacle et ses commentaires propos de cer tains choix de mise en sc ne taient souvent tr s pertinents Il avait un tel sens de l observation qu il pouvait photographier la vie faire la syn th se de quelqu un dans les moindres d tails en un coup d il C est d ailleurs cette grande lucidit qui a fait de lui un imirateur hors pair et surtout qui lui a fait comprendre la nature et le comportement du corps de l acteur et l ner gie qu il peut d gager sur sc ne Pour lui le cos 2 Ei A F tume n tait pas un simple rev tement il le con j sn Ar LE p ne sid rait comme la seconde peau des acteurs Dans la nervosit g n rale des premiers essayages il savait r conforter les com diens par sa mani r
14. tion th trale Depuis sa premi re con ception professionnelle en 1985 pour Duo pour voix obstin es de Maryse Pelletier mis en sc ne par Fran ois Barbeau au Th tre d Aujourd hui jusqu sa derni re au Th tre du Nouveau Monde pour la M g re apprivois e de Shakespeare Jean Yves Cadieux a con u des costumes ou r alis des textiles pour l op ra la danse contem poraine et le ballet classique le cirque et le th tre essentiellement pour des produc tions montr alaises D aucuns disent qu en peu de temps sa carri re l aurait amen aux quatre coins du monde travailler avec de grands metteurs en sc ne Avant de mourir il pr parait des projets sur l enseignement de la teinture et de l impression sur textiles et de l histoire des tissus Ses int r ts principaux taient tourn s vers les tudes classiques et l histoire de l Antiquit Quand j aurais m me toute la foi Jusqu d placer les montagnes Si je n ai pas l amour Je ne suis rien 114 a EE Costume pour Antigone mise en sc ne par Louise Laprade la NCT en 1992 Au th tre et en danse il a travaill surtout aux c t s de femmes metteures en sc ne Martine Beaulne Paula de Vasconcelos Louise Laprade Alice Ronfard Ginette Laurin et Denise Filia trault C est avec Martine Beaulne que Jean Yves Cadieux a collabor le plus souvent en tant que concepteur de costumes Au fil des sept produc tions pour lesquelles les deux arti
15. toile dominante parmi les jeunes costumiers au Qu bec m t ore qui filait si vite vers son z nith qu il y a br l ses ailes Pour les nombreuses personnes qui l ont c toy Jean Yves Cadieux a laiss dans le ciel une g n reuse poudre de lumi re qui scintillera ternellement dans les nuits m me les plus sombres Malgr son jeune ge sa carri re relativement courte il a obtenu en 1985 de l cole natio nale de th tre un certificat en sc nographie et en costume on le consid rait d j comme un ma tre attest du costume celui qui prenait peu peu la rel ve de l mi nent Fran ois Barbeau D s 1986 il tait finaliste aux prix G meaux pour les cos tumes con us pour le Cirque du Soleil Il re u deux saisons de suite le prix Gascon Roux des meilleurs costumes au Th tre du Nouveau Monde pour la Locandiera de Goldoni en 1994 et pour l4 M g re apprivois e de Shakespeare en 1995 deux mises en sc ne de Martine Beaulne dont il tait le pr cieux collaborateur et ami Par l Ce texte tait chant la fin du film Aew du cin aste Krzysztof Kieslowski Jean Yves Cadieux qui n en connaissait pas la provenance l a envoy dans une lettre qu il adressait ses parents peu apr s qu il leur annon ait qu il tait sid en Son p re Andr Cadieux qui a reconnu l picre de saint Paul aux Corinthiens a lu le texte aux fun railles de son fils le 13 novembre 1995 112 Dessin Jean Pierre Langlais
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