Image tactile : de la figuration pour les aveugles
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1. ditorial La communication autrement Bernard Darras amp Dannyelle Valente sense 7 Entretiens Handicap communication amp soci t Questions de Bernard Darras amp Dannyelle Valente Jean Fran ois Ravaud II Handicap communication amp nouvelles technologies Questions de Bernard Darras amp Dannyelle Valente Evelyne Klinger 19 Dossier Accessibilit des mus es de la conception pour les enfants sourds au design for all Simon Houriez Julie Houriez Komi Kounakou amp Sylvie Leleu Merviel 25 Accessible Technology Design Assessment of Problem Solving Approaches Claudia R bola Jon Sanford Karen Milchus Whitney Quesenbery amp Daniel Castro 39 Accessibilit et communication ou comment rendre visible ce qui est accessible L exemple des informa tions touristiques destin es aux personnes en situation de handicap en France Fr d ric Reichhart amp Agg e C lestin Lomo Myazhiom 53 Three points in one dot Fabienne Meyer amp Markus Lang nn 65 Communication graphique et c cit tude s miotique pragmatique de la production et l interpr tation des signes figuratifs produits par des jeunes non voyants Dannyelle Valente amp Bernard Darras 77 Usagers et salari s sourds aux urgences2. sharing ASL content online Ellen Hibbard amp Deborah Fels 199 Handicap et Communication le mot des usagers Questions de Bernard Darras amp Dannyelle Valente Ana Am lia Tavares Bastos Barbosa 213 Image tactile de la figuration pour les aveugles Olivier PONCER Cet article se propose de restituer une exp rience ditoriale entam e en 1981 En qualit d auteur illustrateur j ai d velopp une recherche autour de l image tac tile inventant un mode original d illustration lisible par Les mains partir de cette r flexion th orique et pratique j ai cr aux ditions Chardon Bleu une collection d al bums tactiles pour enfants aveugles et voyants Des yeux au bout des doigts Ces ouvrages crits en noir et en braille illustr s en couleur et en relief ont t tir s chacun entre 5 000 et 10 000 exemplaires et largement diffus s en librairie comme dans les biblioth ques et Les centres d ducation sp cialis e Je privil gie une d marche qui s inscrit r solument dans le champ de la recherche appliqu e Mon projet int gre une part de subjectivit propre la singularit d un travail de cr ation et il est circonscrit dans un p rim tre clairement d fini proposer la lec ture tactile une forme de figuration graphique attach e au r el et la narration Mors CL s ILLUSTRATION THERMOFORMAGE FIGURATION RECHERCHE APPLIQU E HAN DICAP VISUEL This article pr
3. adultes aveugles Pour d crire la m thodologie que j ai employ e lors de ces investigations de terrain je distinguerais diff rentes proc dures li es chacune une tape du d veloppement de ma recherche Observation directe des strat gies de repr sentation en usage aupr s des aveugles Aux origines de mon travail durant plusieurs semaines j ai observ dans des coles sp cialis es au sein de diff rents contextes impliquant un rapport l image cours de science de la vie et de la terre de g ographie de g om trie d arts plastiques etc les strat gies de repr sentation en usage aupr s des aveugles En particulier l tablisse ment R gional d Enseignement Adapt pour D ficients de la Vue de Villeurbanne et au Centre Lestrade CIVAL de Ramonville Saint Agne Mes interlocuteurs d alors taient les personnels p dagogiques encadrants et les aveugles en ge de lire partir de 6 ans 2 J ai employ le terme image tactile en 1981 d s ma premi re exp rience de cr ation l attention des aveugles Aujourd hui reprise et d clin e cette expression recouvre diff rentes acceptions et diff rentes approches parfois loign es de ma propre d finition Lorsque j utiliserai cette d nomination dans le contexte de cet article il faudra l entendre en r f rence mon propre travail 3 Klee P 1948 Translated by Paul Findlay On Modern Art London Faber and Faber 4 Le thermoformage moula
4. des mati res propres la peinture emprunte au cubisme analytique la simultan it captu rant dans l espace de repr sentation divers aper us enregistr s en manipulant l objet entre ses doigts ou en se mouvant autour de lui Les personnages d Ast rix par Touchtatis est ainsi une combinaison d l ments dessin s selon plusieurs angles de vue de face de trois quarts de profil en profil fuyant de dos en plong e en contre plong e Parfois leur expressivit comme leur lisibilit se gagnent au prix du non respect du sch ma corporel les yeux sur au dessus de la t te sont ais ment rep r s le nez sur le c t de la t te indique la direction du regard cf figure 5 12 Cf Gombrich E H 2001 Histoire de l art Londres PHAIDON pp 60 62 13 Paulhan J 1990 Petite aventure en pleine nuit in La Peinture cubiste Paris Gallimard ducation pp 61 81 178 IMAGE TACTILE DE LA FIGURATION POUR LES AVEUGLES Figure 5 D AN h S LS FE L ESPRIT MALIN ET VIE A ee SAFORCE ECRHCMAINE PE LA CELEBRE POTON MAGIQUE QUE PREPARE PANORAMIN LE DRUFDE DPU VILLAGE K LE Les ditions Albert Ren Goscinny Uderzo Chardon Bleu ditions Conclusion J ai toujours en m moire cette anecdote d un adolescent qui l occasion d un change autour de mes images me racontait ou enfant il pensait qu il tait vain pour lui de jouer cache cac
5. e par un rond de carton sur la table puis en lair et enfin au sol afin de d crire le mode d organisation de l espace choisi sol ciel haut bas devant derri re dessus dessous au dessus au dessous etc Aucune des repr sentations n tait invalide ou jug e fausse certaines se r v laient simplement plus performantes par la quantit d informations du r el pr serv es par le potentiel narratif qui leur tait attach cf figures 1 2 3 J ai adopt dans mes ouvrages la troisi me proposition illustr e ici 172 IMAGE TACTILE DE LA FIGURATION POUR LES AVEUGLES Figure 1 Figure 2 EE Figure 3 Olivier Poncer 173 HANDICAP amp COMMUNICATION MEI 36 Un exemple d image Oiseau vole Le dessin d un oiseau fut ma premi re image propos e la lecture tactile Maintes fois test et valid l oiseau est devenu le personnage central de mon premier album tactile Le Joueur de plume Si l on consid re le quotidien d un enfant aveugle il est peu probable qu il ait pu toucher un oiseau vivant Du reste les enfants voyants ayant d j tenu un oiseau entre leurs mains sont ils si nombreux Il est galement impossible qu il ait pu suivre des doigts un oiseau en vol En respectant le protocole d taill pr c demment un oiseau peut tre d crit ainsi cf figure 4 deux petits ronds saillants identiques pour les yeux un triangle
6. leur pouvoir d vocation leur ouverture sur la narration et sur l imaginaire 6 Munari B 1998 L Orange Good design Mantova Corrain 7 Tolstoj L traduction Halp rine Kaminsky E 1888 L aveugle et le lait in Contes et fables pp 115 116 Paris E Plon Nourrit et Cie 174 Figure 4 Zeg 1 e Olivier Poncer La lecture d une image tactile Un texte en braille associ l approche graphique peut contextualiser accompa gner et soutenir voire valider une lecture d image L aveugle acc de l image tac tile par l apprentissage pr alable de son vocabulaire graphique comme s acquiert l alphabet avant la lecture Mises en page sur une colonne toutes les formes sont l gend es et clairement expos es en nombre en plusieurs exemplaires le cas ch ant Les l gendes sont crites en braille au dessus des formes qui leur sont associ es Le lecteur parcourt cette colonne de haut en bas sans omettre aucun l ment Il n est pas rare qu au cours du d chiffrage de l image l aveugle revienne ce lexique pour confirmer l identit d une forme quitte lire les deux espaces des deux mains simultan ment Souvent la question premi re pos e par un aveugle en d couvrant mes ouvrages est Dans quel sens faut il lire l image Par o dois je commencer Aucune r gle ne s impose l objectif est simplement d explorer la page de fa on syst ma tique et compl te 1
7. pour le bec un rond de taille moyenne pour la t te un rond plus grand encore pour le corps deux formes ovo des sym triques arrondies d un c t et pointues de l autre pour les ailes deux rectangles troits divis s une extr mit en quatre rectangles plus troits pour les pattes et les doigts un rectangle allong aux deux angles arrondis sur un des petits c t s pour la queue Cette approche reste purement d notative la fa on de Bruno Munari d crivant dans son opuscule Good Design 1998 une orange du point de vue du designer sans user de connotation mais en s attachant uniquement mettre en relation forme et fonction Elle ne se risque pas de vaines comparaisons comme dans la fable de L on Tolsto L Aveugle et le Lait o un voyant s puise d crire un aveugle la couleur blanche du lait en encha nant une cascade d analogies qui toujours chappent ce dernier partir de l apprentissage du vocabulaire graphique et sans l addition d une nou velle forme ou d un commentaire particulier l aveugle lit l image en toute autono mie l oiseau a les ailes le long du corps debout sur ses pattes il est pos l oiseau d ploie ses ailes il vole La position de sa t te comme celles de sa queue et de ses pattes indique la direction qu il prend l orientation de son bec pr cise celle de son regard Cet exemple dit toute la force des images
8. 75 HANDICAP amp COMMUNICATION MEI 36 J ai not que souvent un rapide examen de l image par les deux mains permettait de rep rer les yeux des animaux ou des personnages toujours tr s saillants dans mes dessins et de situer globalement l occupation et la composition de la page Cette premi re approche est loin de l impact visuel que nous ressentons devant une illustration de Gr goire Solotareff 1993 ou de Ralph Steadman 1980 par exemple Les aveugles ancrent leur lecture dans l approche analytique du toucher Ce n est qu apr s le rep rage et l identification m thodique et patiente de toutes les formes qui composent l image que les tapes de d codage puis de synth se ouvrent l acc s la repr sentation la narration l motion Nous voyants fai sons le chemin inverse d une perception sensible globale l analyse des d tails Un parall le peut tre fait avec ce que d crit en 1964 Roland Barthes propos du didactisme et de la dialectique des gravures de l Encyclop die de Diderot et d Alem bert Barthes 1989 Il distingue deux espaces dans les planches illustr es la partie inf rieure paradigmatique o l objet est isol montr dans son essence et la partie sup rieure la vignette o ce m me objet est saisi dans une sc ne vivante l int rieur d une situation r elle syntagmatique Ces deux espaces font cho aux deux espaces que je propose celui du c
9. LE LET LE LE LE LE LE LE irEi TE PE TETE TE TE TETE TE mM reirei TE TETE HANDICAP amp COMMUNICATION Sous la direction de Bernard Darras et de Dannyelle Valente D Si LELE LEI Him H Raae 3 CIE UC UTEU E Li E LEILE LELE sl EN EN Ain IN mom d D Ei M miam S S E Lil a hi D 5 L d rmattan M TE TE FE ME TE TE TE ME TE TE TE FE PE TE TE PE TE PE TE TE PE PE TETE TE TE TE TE TE TE TE TE TE PE TETE TE TE TE TE TE TETE TETE Audrey Bonjour Anke Brock Daniel Castro Val rie Chauvey Bernard Darras Deborah Fels douard Gentaz Yvette Hatwell M lanie H nault Tessier Ellen Hibbard Julie Houriez Simon Houriez Christophe Jouffrais Evelyne Klinger Komi Kounakou Markus Lang Sylvie Leleu Merviel Agg e C lestin Lomo Myazhiom Fabienne Meyer Vincent Meyer M DIATIONET INFORMATION Karen Milchus Susanna Millar Pascal Morgan Bernard Oriola Oriana Orlandi Delphine Picard Olivier Poncer Whitney Quesenbery Jean Fran ois Ravaud Mathieu Raynal Fr d ric Reichhart Claudia R bola Jon Sanford Anne C Taillandier Ana Am lia Tavares Bastos Barbosa Philippe Truillet Dannyelle Valente Annie Vinter Zaihia Zeroulou Sous la direction de Bernard Darras et Dannyelle Valente HANDICAP amp COMMUNICATION MEI N 36 L Harmattan MEI M diation amp information Revue internationale de communication UNE REVUE LIVRE Cr e en 1993 par Berna
10. MEI M diation et information est compos de deux parties La premi re est consacr e un entretien avec les acteurs du domaine abord La seconde est compos e d une quinzaine d articles de recherche Monnaie Kushana repr sentation de Miiro Source Hinnels J 1973 Persian Mythology Londres Hamlyn Publishing Group Ltd dans le monde grec et romain Retenir un tel titre pour une revue de commu nication et de m diation tait in vitable Dans l univers du verbe le riche espace s mantique de mei est abondamment exploit par de nombreuses langues fondatrices En v dique mitra signi fie ami ou contrat En grec ame bein signifie changer ce qui donne naissance amoibaios qui change et se r pond En latin quatre grandes familles seront d clin es mutare muter changer M diation et information tel est le titre de notre publication Un titre dont l abr viation vr corres pond aux trois lettres de l une des plus riches ra cines des langues indo europ ennes Une racine si riche qu elle ne pouvait tre que divine C est ainsi que le dieu v dique Mitra en fut le premier d po sitaire Meitra t moigne de l alliance conclue entre les hommes et les dieux Son nom voque l alliance fond e sur un contrat Il est l ami des hommes et de fa on plus g n rale de toute la cr ation Dans l ordre cosmique il pr side au jour en gardant la lumi re Il devient Mithra le garant divin
11. allimard Education pp 61 81 Solotareff G 1993 Livre d affiches Paris Gallimard Jeunesse Steadman R 1980 Sigmund Freud New York Touchstone Books Tolstoi L traduction Halp rine Kaminsky E 1888 L aveugle et le lait in Contes et fables Paris E Plon Nourrit et Cie pp 115 116 Woods K W 2007 Making Renaissance Art New Haven and London Yale University Press 180 Conditions de publication 1 MEI publie des articles originaux relatifs aux diff rents domaines d tude de la communication de la m diation et des Sciences de l information 2 Les articles sont publi s en fran ais ou en an glais 3 Tout chercheur peut proposer d organiser un num ro th matique Apr s acceptation du projet par la Direction de MEI M diation et infor mation un fonctionnement ditorial d l gu se met en place La Direction invit e s engage alors respecter la pr maquette suivante Ouvrant le num ro un Entretien rassemble les propos d une ou plusieurs personnalit s dont les travaux sont pertinents pour le th me choisi Longueur de cette partie 120 000 signes notes et espaces compris Composant le c ur du num ro les articles th matiques sont s lectionn s par la Direction invi t e apr s appel contribution Les articles sont soumis lavis et aux demandes de correction ventuelles du Comit de lecture Chaque article est accompagn d un r sum e
12. ant ce raisonnement en respectant scrupuleusement ces trois op rations l image tactile obtenue peut tre radicalement diff rente Chaque image est un ensemble de choix d auteur d pendants de son projet de son propos comme une formule dont les variables modifient ind finiment le r sultat Ces choix ne proc dent d aucune d marche esth tique Il ne s agit pas de donner une belle image de l objet mais une image parlante non point une image juste mais juste une image pour un usage Un exemple d exp rimentation table Lors de nombreuses s ances de tests aupr s d aveugles et de voyants autour de la repr sentation tactile de l image g n rique d une table j ai collect de multiples propositions d organisation des l ments la constituant Les participants mani pulaient les formes du plateau et des pieds d coup es dans du carton L objectif tait de pr server le maximum d informations observ es sur l objet m me un plateau rectangulaire quatre pieds identiques quatre pieds attach s aux quatre coins du plateau et reposant sur le sol le plateau est horizontal les pieds sont verticaux Chacune de ces propositions interrogeait une transposition de l espace du r el en trois dimensions sur l espace plan de l image en deux dimensions Afin de rendre cette exp rience concr te et ludique je demandais chaque par ticipant de disposer une assiette repr sent
13. ateau en forme de trap ze tant t en forme de losange avec des pieds variant de taille qui peuvent tre au nombre de trois voire de deux Mais pourquoi et au nom de quelle r alit en irait il de m me pour un aveugle de naissance En quelle occa sion pourrait il avoir exp riment l effet d optique qui fait qu un train qui s loigne para t rapetisser et que les rails parall les qui le portent se rejoignent sur l horizon Quel cho peut avoir chez lui la repr sentation de la flamme d une bougie par une petite silhouette en goutte d eau alors que ses doigts la d crivent au contact de sa chaleur comme sensiblement plus grande 169 HANDICAP amp COMMUNICATION MEI 36 Toutefois malgr les difficult s rencontr es la lecture tactile de telles repr sen tations un aveugle peut envisager un code tranger hors de son champ de per ception Une partie des informations visuelles constitutives de nos images peut lui tre explicit e C est le pari que nous prenons lorsque nous nous proposons d interpr ter en relief un tableau un dessin et plus largement toute expres sion visuelle de notre patrimoine pictural Cette d marche en d connectant les images du v cu visuel qui les motive n aborde que des conventions visuelles tr s simplifi es et r ductrices Au risque de perdre les aveugles dans un mus e imaginaire que nous parcourrions grands pas en guides autoritaires Comme si nous leur ouvrions des por
14. ces de l information et de la communication du design de la psychologie cognitive de la s miotique et de la sociologie du handicap pr sentent leurs travaux sur les nouvelles formes de communication et les pratiques inclusives du handicap dans toutes ces formes Cet ouvrage bilingue s adresse tous les sp cialistes de la communication et tous les professionnels du handicap ainsi qu aux personnes en situation de handicap et leur entourage LEI LJ H Li ILEI LU E V 15 L I q4 More than a billion people live with a disability i e one person out o of 7 according to the figures presented in 2012 by the World Health J Organization What schemes are being designed today to facilitate m communication for people with disabilities What new practices EH and design methods are being used to promote the access of the J disabled to education culture transport and health services Lil a In this book some thirty researchers specializing in information and communication science design cognitive psychology semiotics and sociology of disability present their work on the new forms of communication and inclusive practices in relation to all types of disability This bilingual publication is intended for all communication specialists and disability professionals as well as people with disabilities and their families ILEI L Centre national du Livre L ui ISBN 978 2 296 11707 5 rmattan Prix diteur XX
15. cilement compte d une exp rience tactile Il est alors possible de s inspirer d ic nes existantes en tant capable de justifier la repr sentation choisie La flamme br le elle pique le doigt comme de petites aiguilles elle peut tre dessin e par des traits en toile Il est possible enfin d avoir recours aux trames et aux motifs Il ne s agit pas d user d une texture comme d un quelconque succ dan tactile de la couleur mais de multiplier les niveaux de lecture en ajoutant aux jeux des formes l encodage d informations suppl mentaires J ai adopt cette solution pour interpr ter tacti lement la potion magique dans l album Ast rix par touchtatis Ces codes graphiques constituent le mode d emploi les r gles du jeu de l image tactile Si nous poursuivons sur notre exemple de la table le plateau sera vu de dessus comme un rectangle les pieds seront vus de c t comme quatre fins rectangles de taille identique Composition de l image Dans un troisi me temps l image est reconstruite dans l espace plan de la fa on la plus lisible possible L objectif est d optimiser l identification et la discrimination des diff rents composants de l objet et de pr server l essentiel de leurs positions relatives Le passage de l objet l image autrement dit le passage du volume r el au plan impose par la perte d une dimension l abandon d un grand nombre d informa tions Il est vident que moins l obje
16. ctile partir de leurs r actions de leurs remarques comme de leurs critiques je retravaillais mes propositions jusqu r duire les carts d interpr tation Cette approche pragmatique par essai erreur n a pas de valeur statistique ne serait ce que parce qu il est pratiquement impossible de constituer des groupes tests coh rents chaque aveugle a un degr de handicap propre une histoire et un v cu singuliers L int r t et la coh rence de ma d marche tiennent plut t l coute et la compr hension fine du lectorat C est en cela que mes protocoles exp rimentaux viennent en cho de ma d finition de l image tactile comme un espace de dialogue entre voyants et aveugles J ai par la suite accompagn mes albums tout au long de leur vie ditoriale lors de nombreuses rencontres avec mes lecteurs pour des conf rences ou des ateliers de cr a tion en France et l tranger Ces observations et ces retours critiques ont largement contribu l volution de ma d marche ils feront ici l objet de t moignages plus que d une valuation statistique Les aveugles et les images L image n est pas inaccessible aux aveugles Naturellement leur perception non visuelle occulte la majeure partie des r f rences figuratives mises en jeu dans nos images Une table rectangulaire quatre pieds est ordinairement repr sent e au moyen des conventions de la perspective et suivant langle de vue choisi tant t avec un pl
17. er 11 Woods K W 2007 Making Renaissance Art New Haven and London Yale University Press 177 HANDICAP amp COMMUNICATION MEI 36 sonnages afin d en restituer le caract re et l humour Les aveugles acc dent de mani re autonome la lecture gr ce l dition braille en deux volumes de la BD compos e du livret des codes et de l album lui m me De face ou de profil Mes exp rimentations tactiles sont en parent avec la logique graphique propre l art gyptien o chaque chose devait tre repr sent e sous l angle le plus caract ristique Gombrich 2001 60 62 Elles rejoignent galement les recherches men es par les peintres cubistes au d but du zx si cle en particulier durant la p riode dite du cubisme analytique Je tente d exprimer les volumes en d laissant la ligne de contours la trace sensible du trait en analysant et en frag mentant le sujet en formes g om triques l mentaires d coup es en bas relief elles taient peintes dans les tableaux cubistes Cette analogie entre c cit vision tactile et peinture cubiste a t fort bien d crite par Jean Paulhan en 1970 dans le texte Petite aventure en pleine nuit Il y raconte comment une nuit pour ne pas r veiller sa femme il traversa dans l obs curit l aveugle son atelier Comment il le red couvrit t tons tel l espace d un tableau cubiste L image tactile hors du jeu visuel des couleurs et
18. et solaire pour les Perses et il engendre le mithra sme mutuel munus qui appartient plusieurs per sonnes mais aussi cadeau et communiquer meare passer circuler permission perm able traverser et enfin migrare changer de place 2013 auteurs amp ditions de l Harmattan 7 rue de l cole polytechnique 75005 Paris Site Web http wwwlibrairiharmattan com Courriel diffusion harmattan wanadoo fr et harmattan1 wanadoo fr ISBN 978 2 343 01754 9 EAN 9782343017549 Direction de publication Bernard Darras R daction en chef Marie Thonon Comit scientifique Jean Fisette UQAM Qu bec Pierre Fresnault Deruelle Paris I Genevi ve Jacquinot Paris VIII Marc Jimenez Paris I G rard Loiseau CNRS Toulouse Armand Mattelart Paris VIII J P Meunier Louvain la Neuve Bernard Mi ge Grenoble Jean Mouchon Paris X Daniel Peraya Gen ve Comit de lecture Sarah Belkhamsa Universit de Tunis et Institut ACTE CNRS amp Paris 1 Marlene Biton CNRS Institut ACTE Karen Brunel Lafargue Universit Paris 1 Panth on Sorbonne Cristina Castellano Institut ACTE CNRS amp Paris 1 Maxime Cervulle Institut ACTE CNRS amp Paris 1 Rejane Coutinho Universidade Estadual Paulista Agn s Foiret Collet Universit Paris 1 Panth on Sor bonne Mathilde Gautier Institut ACTE CNRS amp Paris 1 Cristophe Genin Universit Paris 1 Panth on Sorbonne Christia
19. ge chaud d une feuille de plastique sur une matrice permet de restituer toutes les finesses des reliefs sur une grande amplitude de hauteur Le support plastique peut tre pr ala blement imprim en couleur 5 Neurath O 2010 From Hieroglyphics to Isotyp A Visual Autobiography Londres Hyphen Press 168 IMAGE TACTILE DE LA FIGURATION POUR LES AVEUGLES Exp rimentation par les aveugles de diff rentes compositions figuratives Durant le temps de d finition des grands principes de l image tactile je me pr sentais comme la main des aveugles Je d terminais avec eux et pour eux dans du carton d coup les l ments graphiques constitutifs des repr sentations sur des th matiques que nous d finissions ensemble Je les laissais dans un deuxi me temps proposer leurs modes d organisation du vocabulaire graphique sur lequel nous nous tions accord s cf exemple table puis je les interrogeais sur leurs intentions et leur propos Proposition et test des maquettes de mes illustrations Afin de tester les illustrations de mes propres ouvrages je composais les maquettes en relief avec du carton d coup et diff rents mat riaux papier verr perles p te modeler etc que je dupliquais par thermoformage cf exemple Oiseau vole Lors de rencontres avec deux cinq aveugles enfants et adultes sur des s ances d une heure environ je soumettais mes images la lecture ta
20. he avec un camarade voyant o qu il soit cach l enfant voyant devait pouvoir le voir Je pourrais r sumer ainsi l ambition de ma d marche consid rer l image tactile comme le catalyseur de questions qui pour les aveugles comme pour les voyants n auraient par ailleurs pas ou peu l occasion de s exprimer Envisager la figuration du point de vue tactile stimule une interrogation sur la nature les enjeux et l histoire des diff rents modes de repr sentations Remerciements Je tiens remercier ici Dominique Isnard et Claude Four des ditions Chardon Bleu diteurs et amis mes c t s d s l origine de cette aventure Ils m ont offert la chance d tre publi aussit t mes tudes achev es l cole nationale sup rieure des Beaux Arts de Lyon 179 HANDICAP amp COMMUNICATION MEI 36 R F RENCES Barthes R 1989 Les Planches de l Encyclop die de Diderot et d Alembert vues par Roland Barthes Pontoise Association Les Amis de Jeanne et Otto Freundlich Gombrich E H 2001 Histoire de l art Londres Phaidon Klee P 1964 traduction Gonthier P H Cre do du cr ateur in Th orie de l art moderne Gen ve Gonthier Munari B 1998 L Orange Good design Man tova Corraini Neurath O 2010 From Hieroglyphics to Isotyp A Visual Autobiography Londres Hyphen Press Paulhan J 1990 Petite aventure en pleine nuit in La Peinture cubiste Paris G
21. l faut analyser le sujet repr senter en le d couvrant avec les mains Si ce dernier ne peut tre concr tement manipul il faut lexa miner mentalement sous toutes ses faces L objectif est de comprendre sa struc ture dans le d tail et de faire l inventaire des unit s logiques qui le constituent Par exemple une table sera d compos e en un plateau et quatre pieds D finition du vocabulaire graphique Dans une deuxi me tape le vocabulaire graphique constitutif de l objet est dessin sch matiquement en combinant des formes g om triques l mentaires pleines rond triangle carr rectangle ovale losange Cette approche 170 IMAGE TACTILE DE LA FIGURATION POUR LES AVEUGLES graphique s attache figurer chaque l ment ind pendamment l un de l autre suivant langle de vue qui le caract rise le mieux qui soit le plus porteur d infor mations et le plus expressif Chaque code graphique doit tre nettement diff renci au minimum par la taille afin qu il n y ait pas de confusion possible entre par exemple les ronds repr sentant des yeux une t te un corps Ainsi le point de vue sur le sujet n est plus unique et fixe mais multiple et mobile attach l identit de chacune de ses parties et r pondant aux intentions de l auteur La sch matisation et la r duction une forme g om trique simple de l eau du feu des nuages etc ne sont pas satisfaisantes Elles rendent diffi
22. n Les Amis de Jeanne et Otto Freundlich 176 IMAGE TACTILE DE LA FIGURATION POUR LES AVEUGLES Lorsqu un aveugle d couvre par exemple un arbre dans l encadrement d une fen tre il ne s arr te pas aux premi res branches seules parties apparentes nos yeux il le consid re dans son entier La t te d une souris pr sent e comme la partie ant rieure de son corps n est pas lue comme telle par l aveugle c est une nouvelle forme inconnue qui doit en tant que telle tre pr sent e et l gend e Ainsi le cadrage peut tre envisag mais implique que les sujets tronqu s soient reformul s comme autant de nouveaux codes J ai d velopp ce principe dans mes ouvrages suivants en isolant des sous ensembles de formes les parties clefs n cessaires et suffisantes l identification d un objet d un animal d un personnage Certains sous ensembles restent toutefois indivisibles s il est pos sible de faire l ellipse du corps d un personnage il est impossible de lui ter une oreille sans le mutiler La perspective Si nos yeux et dans nos images un oiseau qui s loigne dans le ciel semble rapetisser comme l a codifi la perspective visuelle de la Renaissance cette id e est absurde pour un aveugle un oiseau qui s envole ne se d gonfle pas comme un ballon il me fallait donc trouver un mode de repr sentation tactile de l loi gnement qui soit plus parlant pour lui J ai choisi une solution de mise e
23. n espace appel e perspective par chelonnement L oiseau toujours la m me taille mais il est tr s en relief lorsqu il est proche moins en relief lorsqu il est loin et il est en creux lorsqu il est tr s loin comme une empreinte laiss e dans le sable il est pass par ici il est parti par l Nous pourrions relier cette approche l innovation technique de Donatello visant traduire par la variation des reliefs l illusion de la vie Florence en 1415 1417 Donatello a inaugur la technique du rilievo schiacciato dans son bas relief Saint Georges combattant le dragon Wood 2007 116 Comme un peintre joue du contraste tonal pour cr er l illusion d une profondeur spatiale Donatello amplifie le relief d un sujet situ au premier plan et le r duit un trait grav s il est en arri re plan Ma proposition a recueilli de nombreuses r actions positives elle permet en outre de d velopper et de d cliner des narrations plus riches combi nant petit et proche grand et loin etc Ast rix par Touchtatis L album Ast rix par Touchtatis est une interpr tation en relief de la c l bre bande dessin e dans le langage tactile objet de mes recherches Cet ouvrage est un B A BA de la BD comme une premi re initiation la bande dessin e qui claire et transpose en relief certains de ses codes sp cifiques J ai explor quelques sc nes clefs en d veloppant toute l expressivit de la gestuelle des p
24. n fran ais et en anglais Longueur de chaque contribution 25 000 signes notes et espaces compris En cons quence de quoi chaque num ro compte environ 180 pages 4 Les articles et leur r sum sont envoy s par cour rier lectronique format d change doc ou RTF 5 Les notices bibliographiques sont pr sent es en suivant la codification de l American Psychological Association APA sixi me dition de la mani re suivante Nom Initiale du pr nom date Titre article ou chapitre Titre ouvrage film ou exposition Lieu diteur Exemple Greimas A J 1983 Du sens II Essais s miotiques Paris Seuil 6 Les graphiques sch mas etc doivent tre d excellente qualit Ils sont fournis sur support lectronique d finition 300 dpi Pour les illus trations et les hors textes soumis au droit d au teur l auteur e doit obtenir les autorisations de reproduction qui ne peuvent tre la charge de la revue 7 Tout article soumis pour la publication est consid r comme un travail original non publi ailleurs ni propos d autres journaux ou revues S il est accept il ne sera pas publi ailleurs sous la m me forme en aucune langue sans l accord de la R daction 8 La R daction d cide de la publication des ar ticles propos s et peut demander aux auteur e s les modifications du texte jug es n cessaires Le comit de lecture de MEI op re en double aveugle Il contribue au contr le
25. ne Herth Universit IUFM de Paris Paris IV Sorbonne Zakia Maaouia Institut ACTE CNRS amp Paris 1 Hayla Meddeb cole Sup rieure des Sciences et Techno logies du Design Manouba Franck Renucci Universit du Sud Toulon Var Eva Rolim Miranda Univerist Paris 1 Institut ACTE CNRS et Paris 1 Marie Thonon Universit Paris 8 Vincennes Saint Denis St phane Vial Ecole Boule Institut ACTE CNRS amp Paris 1 Secr tariat Gis le Boulzaguet Comit de r daction Dominique Chateau Paris I Bernard Darras Paris I Pascal Froissart Paris VIII G rard Leblanc cole nationale sup rieure Louis Lumi re Pierre Moeglin Paris XIII Alain Mons Bordeaux III Jean Mottet Paris I Marie Thonon Paris VIII Patricio Tupper Paris VIII Guy Lochard Paris III Correspondants Robert Boure Toulouse III Alain Payeur Universit du Littoral Serge Proulx UQAM Qu bec Marie Claude Vettraino Soulard Paris VII Les articles wengagent que leurs auteurs tous droits r serv s Les auteurs des articles sont seuls responsables de tous les droits relatifs aux images qu ils pr sentent Toute reproduction int grale ou partielle faite sans le consentement de son auteur ou de ses ayants droits est illicite ditions Op Cit Revue MEI M diation et information 6 rue des Rosiers 75004 Paris France T l amp fax 33 0 1 49 40 66 57 Courriel revue mei laposte net http www mei info com
26. ode et celui de l image Roland Barthes crit plus loin L image analyse num re d abord les l ments pars de l objet ou de l op ration et les jette comme sur une table sous les yeux du lecteur puis les recompose leur adjoignant m me pour finir l paisseur de la sc ne c est dire de la vie Le Joueur de plume Le Joueur de plume premier album de la collection Des yeux au bout des doigts sensibilise les enfants de 6 12 ans la nature du handicap visuel et la logique de l criture braille Il pr sente aux aveugles et aux voyants l image tactile et ses principes et il la met en situation comme illustration d un texte en parall le d autres illustrations traditionnelles Les diff rents pisodes du r cit sont pr texte aborder diff rentes notions clefs de ce qui caract rise de mon point de vue un mode de figuration lisible au toucher Le cadrage Cadrer une image privil gier le d tail d une sc ne fait partie du vocabulaire naturel de l illustrateur Lors de diff rents tests je me suis aper u que cette notion entrait en contradiction avec l approche tactile et avec mon principe de vocabulaire graphique 8 Solotareff G 1993 Livre d affiches Paris Gallimard Jeunesse 9 Steadman R 1980 Sigmund Freud New York Touchstone Books 10 Barthes R 1989 Les Planches de l Encyclop die de Diderot et d Alembert vues par Roland Barthes Pontoise associatio
27. olivier poncer wanadoo fr 167 HANDICAP amp COMMUNICATION MEI 36 L image tactile comme un espace de dialogue L art ne reproduit pas le visible il rend visible 3 Mes images en relief en plastique thermoform s adressent une grande vari t de publics les personnes atteintes d une c cit compl te la naissance mais aussi celles concern es par les diff rents degr s de malvoyance auxquelles j asso cie les voyants car il n y a aucune raison de les exclure a priori de la lecture tactile Il n y a ici nulle ambition d imaginer une norme ou un langage universel dans l esprit de l Isotype labor par le philosophe Otto Neurath 2010 et le graphiste Gerd Amtz Je ne cherche pas imposer mon criture visuelle mais laborer et d cliner un processus de lecture des images par les doigts J envisage les images comme un lieu d accueil et de rencontre de la pens e et des exp riences Le langage et les concepts y prennent corps stimulent et ouvrent un dialogue entre lecteurs aveugles et voyants J ai puis mes r f rences mon inspiration et mes ressources dans ce qui a construit ma formation et ma culture d illustrateur ainsi qu partir de mon exp rience de l dition traditionnelle M thodologie de La recherche Ma d finition d une figuration attach e une perception du monde non visuelle et mes diff rentes solutions graphiques ont t test es aupr s d enfants et d
28. oposes to recreate an editorial experience which began in 1981 As an author illustrator developed a research project based around the tactile image inventing an original method of illustration legible with the hands From this theoretical and practical reflection created for Chardon Bleu publishers a collection of tactile books for blind and sighted children Des yeux au bout des doigts Eyes at your finger tips These books written in black typeface and Braille and illustrated in colour and relief were printed in 5 000 to 10 000 copies each and were distributed widely in bookstores libraries and special education centres have chosen an approach that is firmly based in applied research My project involves an element of subjectivity specific to the singularity of creative work and is limited to a clearly defined objective to provide graphic representation focusing on reality and narration for tactile reading KEYwoRDs ILLUSTRATION THERMOFORMING REPRESENTATION APPLIED RESEARCH VISUAL HANDICAP 1 Olivier Poncer est Auteur illustrateur de livres pour enfants Enseignant responsable de l atelier de Didactique visuelle la Haute cole des arts du Rhin Porteur avec Martial Gu dron et Stavros Lazaris d un programme de recherche transdisciplinaire Didactique tangible Ce programme soutenu par le minist re de la Culture concerne l tude des convergences et des interactions entre arts et sciences
29. rd Darras Universit de Paris 1 et Marie Thonon Uni versit de Paris VIII MEI M diation Et Information est une revue th matique biannuelle pr sent e sous forme d ouvrage de r f rence La responsabilit ditoriale et scientifique de chaque num ro th matique est confi e une Direction invit e qui coordonne les travaux d une dizaine de chercheurs Son travail est soutenu par le Comit de r daction et le Comit de lecture Une contribution Centre de Recherche Images Cultures et Cognitions permet un fonctionnement souple et ind pendant UNE REVUE LIVRE DE R F RENCE M I est Dune des revues de r f rence sp cialis es en Sciences de l infor mation et de la communication reconnue comme qualifiante par l Agence d valuation de la recherche et de l enseignement sup rieur a res Elle est de plus certifi e par le Conseil national des universit s CNU Le dispositif d valuation en double aveugle garantit le niveau scientifique des contributions UNE REVUE LIVRE INTERNATIONALE MEI M diation et information est une publication internatio nale destin e promouvoir et diffuser la recherche en m diation communication et sciences de l infor mation Onze universit s fran aises belges suisses ou canadiennes sont repr sent es dans le Comit de r daction et le Comit scientifique UN DISPOSITIF DITORIAL TH MATIQUE Autour d un th me ou d une probl matique chaque num ro de
30. scientifique des articles et propose aux auteurs des corrections et des adap tations de contenu 9 Apr s int grations des corrections par l auteur l article corrig est renvoy au comit de r daction pour publication 10 Apr s parution l Auteur e re oit un exem plaire de la revue et un tir part num rique en PDF de son article Toute correspondance est adresser ditions Op Cit Revue MEI M diation et information 6 rue des Rosiers 75004 Paris France T l amp fax 33 0 1 49 40 66 57 217 Lal DI Gi DI DI ii ini DI Di Di DI EE E E EE EEE E ol gag ERZ F MEDIATION ET Li E La DI Li Li La lil E La INFORMATION Ki F pp EIDEII ITEM EME TETE ME MEM Zi MEiTEITE FE DEED i TETE TE m FE N FEI HANDICAP amp COMMUNICATION Sous la direction de Bernard Darras et de Dannyelle Valente ITEM D IDEIDEIDEID TE TE TE D I TE TE Lu Li Lu Plus d un milliard d humains vivent avec un handicap Un humain sur 7 selon les chiffres pr sent s en 2012 par l Organisation Mondiale de la Sant Comment peut on faciliter la communication des personnes en situation de handicap Quelles nouvelles pratiques et m thodes de conception sont utilis es pour favoriser l acc s de ces personnes l ducation La culture aux transports et aux services de sant LE LE LE LJ Dans cet ouvrage une trentaine de chercheurs sp cialistes des scien
31. t p tit de cette mise plat et mieux il pr serve ses crit res d identification plus la reconnaissance imm diate par l aveugle est probable c est notamment le cas pour une paire de ciseaux un peigne une clef ou une assiette La notion d image renvoie une surface plane accessible la lecture sous un angle limit 180 degr s partir de mes diff rentes exp rimentations j ai d termin qu un format ne d passant pas la surface totale des deux mains permettait une bonne qualit de m morisation et de synth se des informations L organisation de mes images tactiles est celle d une vue frontale le bas de la feuille est le sol le haut de la feuille est le ciel Le sujet est compos partir des codes graphiques que le lecteur doit pouvoir retrouver tels qu ils lui ont t pr sent s Pour plus de clart les chevauchements 171 HANDICAP amp COMMUNICATION MEI 36 ou les imbrications de formes sont d conseill s s ils ne sont pas motiv s une ceinture peut entourer la taille d un personnage des pieds peuvent tre gliss s dans des chaussures L ambition est que l image porte une expression en propre une r elle dynamique qu elle explore la richesse des effets de sens provoqu s par la seule manipulation des codes juxtaposition espacement etc Le plateau de notre table sera pos horizontalement sur les quatre pieds verticaux group s deux par deux chacune de ses extr mit s En suiv
32. tes en conservant les clefs et en leur d niant dans les faits toute autonomie de lecture L autre attitude est de recourir un nouveau langage graphique proprement tactile labor partir de repr sentations que l aveugle ma trise ou qu il peut s approprier C est l exp rience que j ai men e dans mes albums de la collection Des yeux au bout des doigts Il est fastidieux et peu op rant de mettre en relief pour les aveugles l criture noire dans sa diversit et sa richesse multiples polices de caract res hi rarchie des corps typographiques graisse italique casse jeux de mise en pages etc Louis Braille l a pleinement compris C est ainsi que le braille est d une efficacit et d une logique proprement tactile de son adaptation la pulpe des doigts l organisation conomique des signes dans la page J ai recherch dans ma d finition de l image tactile une m me justesse d analyse et de codage Celle ci pas plus qu aucune autre image ne restitue toutes les informations du r el Elle est toujours un compromis entre des choix objectifs en relation directe avec le mode de perception tactile et d autres choix d auteur qui servent le contexte dans lequel elle s ins re l exp rience le propos le r cit L image tactile Le protocole que j ai imagin et que j applique pour concevoir et r aliser une image tactile se d cline en trois tapes clefs Analyse du sujet Dans un premier temps i
33. une infrastructure communicationnelle en reconstruction M lanie H nault Tessier 93 Conception rapide d aides techniques pour personnes t trapl giques Philippe Truillet amp Mathieu Raynal zeessen 103 Map design for visually impaired people past present and future research Anke M Brock Bernard Oriola Philippe Truillet Christophe Jouffrais amp Delphine Picard 117 Images tactiles et c cit tude spatio temporelle des explorations haptiques chez les enfants d ficients visuels Oriana Orlandi Pascal Morgan amp Annie Vinter BI Literacy and Spatial Knowledge in the Absence of Sight Susanna OUT 143 Verbalisme r f rences aux modalit s sensorielles non visuelles et communication verbale entre adultes aveugles et voyants Val rie Chauvey Yvette Hatwell amp douard Gentaz 155 Image tactile de la figuration pour les aveugles e 167 HANDICAP amp COMMUNICATION MEI 36 ducommunication stimulation cognitive et valuation des pratiques un triangle vertueux pour la prise en charge du handicap mental Audrey Bonjour amp Vincent Meyer ennnene I8I Accompagnement de locataires handicap s en habitat social innovant Anne C Taillandier amp Zaihia Zeroulou IQI Usability of Vlogging
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