Les significations du style graphique : - ORBi
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1. Gert MEESTERS Universit de Li ge Les significations du style graphique Mon fiston d Olivier Schrauwen et Faire semblant c est mentir de Dominique Goblet Introduction Dans cet article nous aborderons les significations diverses que peut avoir un style graphique dans une bande dessin e par le biais de deux livres belges r cents Mon fiston d Olivier Schrauwen et Faire semblant c est mentir de Dominique Goblet Ces deux ouvrages illustreront parfaitement notre propos ils partagent une approche visuelle novatrice et vari e qui leur a valu un accueil favorable de la critique Peu d tudes ont t consacr es au style graphique de la bande dessin e Cette lacune relative peut sembler surprenante En effet m me si la bande dessin e est consid r e comme un art qui combine texte et image dans les textes th oriques la concernant l image est consid r e comme plus importante que le texte ou au moins quivalente au texte Pourtant la plupart des tudes en bande dessin e ne parlent que du texte ou de l image en tant qu instrument narratif Un grand nombre d tudes a notamment t publi concernant la grammaire de la bande dessin e L analogie linguistique du terme grammaire n est pas tout fait appropri e puisque ces textes traitent surtout de la sp cificit de la narration par images fixes pas de r gles dans le sens grammatical strict Beaucoup d autres textes scientifiques parle2. e japonaise Comme nous l avons montr dans une communication intitul e The role of intertextuality in comics Tintin in Bitterkomix as a multi layered example lors du colloque The graphic narrative in South Africa critical perspectives Universit de Stellenbosch 26 octobre 2004 Litt ralement L Ann e de l l phant Une dition francophone est en pr paration GROENSTEEN Thierry La Bande dessin e Mode d emploi op cit p 98 Les exceptions rel vent souvent du coloriage Un changement de palette peut indiquer un changement de temps 220 Gert MEESTERS Les nouvelles significations qui manent du style graphique s av rent paradigmatiques dans le sens saussurien ce sont des associations avec des l ments in absentia qui sont li s aux l ments pr sents par un lien de la forme et du sens en m me temps Ces associations peuvent bien s r concerner une autre bande dessin e ou une autre uvre graphique mais elles peuvent aussi exister entre deux parties d une seule bande dessin e Dans ce cas il s agit des liens internes que l on pourrait opposer aux liens intertextuels Ces liens internes ont fait l objet de quelques propositions de terminologie Lef vre et Baetens parlent de relations translin aires Groensteen utilise le terme tressage Pour donner un exemple si les souvenirs d un personnage sont racont s dans un style qui est diff rent du style de la partie contemporaine
3. ces r f rences avec les liens associatifs de Ferdinand de Saussure Celui ci disait que dans le lexique il existe des liens associatifs entre les mots qui passent par la forme ou par le contenu ou par les deux en m me temps Dans le dernier cas on parle traditionnellement de liens 37 Voir MEESTERS Gert Bitterkomix De kunstvorm anders bekeken op cit 38 Saussure Ferdinand de Cours de linguistique g n rale Paris Payot 1964 1916 pp 170 177 LES SIGNIFICATIONS DU STYLE GRAPHIQUE 233 paradigmatiques Les autres liens associatifs qui passent par exemple uniquement par la forme sont moins forts mais ce sont des liens qui existent bel et bien dans le lexique Si l on s loigne de la notion de la langue de tous pour se concentrer sur la parole des individus on peut tr s bien supposer des diff rences entre les liens associatifs des locuteurs d une langue Il va de soi que tous les lecteurs d une bande dessin e n ont pas non plus la m me exp rience de lecture Certaines r f rences sont plus videntes que d autres puisque le contenu et la forme collaborent pour activer le lien ou que plusieurs aspects de la forme vont dans la m me direction Plus d indices il y a plus clair sera le lien Pourrester dans le jargon structuraliste on pourrait d crireun style graphique dans une bande dessin e comme une combinaison de traits distinctifs un peu l exemple des phon
4. cle Cette mode aurait t initi e par un peintre italien nomm Bragolin qui aurait peint toute une s rie d enfants tristes LES SIGNIFICATIONS DU STYLE GRAPHIQUE 225 des connaissances artistiques requises Ce lecteur l n a pas besoin de ces significations suppl mentaires pour appr cier le livre de Goblet Par contre le lecteur qui s aper oit des changements de style graphique et qui r ussit interpr ter les r f rences d couvrira un niveau suppl mentaire de lecture Les r f rences au monde de la bande dessin e Goblet se dit plus influenc e par les autres arts que par la bande dessin e Le paragraphe pr c dent l aura d montr Cette constatation pourrait mener la conclusion que ce livre est un ovni dans le monde de la bande dessin e dans le sens o il ne se r f re pas son r seau stylistique Pourtant l h ritage de la bande dessin e est galement apparent dans ce livre Dans la narration d abord puisque Goblet se sert des outils existants pour raconter son histoire les phylact res les bulles de pens e les r citatifs et les transitions entre les cases qui r pondent plus ou moins la typologie de McCloud Un lecteur inform peut aller plus loin et d couvrir des r f rences des bandes dessin es sp cifiques La question de savoir si l auteure a volontairement li sa bande dessin e aux autres ne nous occupe pas pour l instant Il s agit uniquement des significati
5. de tirer profit au maximum de ses choix graphiques en faveur de l loquence du livre 2 LEFEVRE Pascal et BAETENS Jan Strips anders lezen op cit p 7 2 GROENSTEEN Thierry Syst me de la bande dessin e op cit pp 173 186 GogLer Dominique Faire semblant c est mentir Paris L Association 2007 s p LES SIGNIFICATIONS DU STYLE GRAPHIQUE 221 Les r f rences aux arts plastiques 2 Voyons comment Goblet utilise la possibilit de varier les styles graphiques dans son livre la page 21 elle montre une image centrale entour e de textes Cette composition est accentu e par les nuances des couleurs de l arri re fond qui donnent l impression d un collage de papiers d chir s Concentrons nous sur l image centrale pour l instant Elle repr sente le p re de la Dominique du r cit assis sur un tr ne la main droite lev e et un b b sur ses genoux Autour de sa t te un cercle d cor de motifs religieux Quelle que soit la mani re dont elle est dessin e cette image fait tout de suite r f rence aux ic nes de la Vierge l enfant C est la repr sentation elle seule qui fait le lien entre les ic nes connues et cette image du p re La repr sentation se conforme presque enti rement au mod le de l ic ne elle ne s en carte que pour figurer la t te du p re qui se substitue au visage de Marie Pourtant Goblet donne galement des indices quant la r f rence aux ic
6. du r cit par exemple en utilisant une autre palette de couleurs ce style diff rent lie les souvenirs m me s ils sont parpill s travers le r cit Pour conclure ce r sum de l tat de la recherche sur le style graphique dans la bande dessin e nous a permis d claircir quels aspects du style nous int ressent pour la suite de cet article Ce sont surtout les aspects paradigmatiques intertextuels qui seront tudi s Faire semblant c est largir le champ des significations Revenons maintenant aux deux livres belges qui nous permettront de d couvrir la richesse des significations suppl mentaires que le style peut cr er et commen ons par Faire semblant c est mentir de Dominique Goblet Dans ce livre l auteure bruxelloise raconte comment la relation difficile d une femme avec ses parents depuis sa jeunesse influence toujours sa vie actuelle Il s agit d une autobiographie m me si la postface de Guy Marc Hinant souligne les diff rences entre les personnages de la bande dessin e et les personnes r elles qui les ont inspir s Un seul coup d il sur les deux premi res bandes dessin es de Dominique Goblet Portraits crach s 1997 et Souvenir d une journ e parfaite 2002 suffit pour se rendre compte que son travail ne s inscrit pas exclusivement dans la bande dessin e mais qu elle dessine et peint galement en tant qu artiste graphique polyvalente Dans Faire semblant c est mentir elle essaie
7. nes dans le style graphique dont elle se sert pour cette image Le visage du p re reste peu expressif comme si l auteure imitait les expressions hi ratiques des tableaux du Moyen ge Le regard du p re et celui de la petite Dominique sont irr els Le p re a deux yeux de largeur in gale les yeux de la petite louchent Goblet a galement ajout des accents gris l image surtout au niveau des v tements du p re qui donnent l impression que l image est Mieille qu elle a souffert du passage des si cles Le lettrage de cette page rappelle l criture gothique et de ce fait il renvoie aux miniatures des livres manuscrits m di vaux Les significations suppl mentaires qui proviennent de cette association r f rentielle et stylistique rel vent de deux niveaux Au niveau du r cit le p re est pr sent comme un faux saint L ic ne normalement montre un Vrai saint mais cette signification est bris e et corrig e par la t te du p re la t te d un homme la place d une t te de femme Ainsi surgit l image d un p re hypocrite qui se croit bon et juste alors que le narrateur relativise cette glorification de soi en utilisant cette image compos e Un second niveau rel ve plut t de l ordre m tatextuel Il situe Faire semblant c est mentir dans un r seau d arts plastiques plut t que parmi les f rences classiques de la bande dessin e Il est rare de trouver des bandes dessin es qui dans le style graphi
8. originale Dans cet article j utiliserai le titre fran ais Mon fiston Par contre je citerai la version anglophone My Boy Anvers Bries 2006 s p LES SIGNIFICATIONS DU STYLE GRAPHIQUE 227 montre explicitement sa sensibilit aux autres arts dans les d cors de ses cases la page 18 par exemple Schrauwen d veloppe une seule image le p re de profil assis la t te reposant sur la main devant un mur assez haut couvert de peintures d animaux De m me page 23 o p re et fils visitent un mus e de peinture Aux pages 21 et 28 les d cors architecturaux de Bruges et du zoo sont tellement impressionnants et d taill s que l on ne peut pas n gliger les r f rences architecturales du livre Schrauwen semble indiquer que pour mieux comprendre Mon fiston on est oblig de prendre en compte ces r f rences artistiques au sens large et pas seulement les r f rences au domaine de la bande dessin e Cette affirmation des r f rences artistiques passe peu par le style graphique et par les associations qui y sont inh rentes Ici c est le niveau r f rentiel tel que d fini par Roman Jakobson qui est porteur de la signification Le lecteur voit des tableaux ou des immeubles impressionnants le lien vers les cat gories d art concern es est donc vident laborons l analyse de la page 23 Le tableau que regardent le p re et son fils semble tre un diptyque dont la partie gauche repr sente une figure patern
9. re Ce dessin est montr comme une case de la bande dessin e mais cette fois le motif repr sente les motions violentes de C cile Maintenant c est C cile qui est repr sent e sous la forme d un dessin d enfant Cela va de pair avec une d formation de sa t te qui ressemble une t te de mort On peut s tonner que la repr sentation de Nikita change aussi dans les cases o C cile est montr e en train de r ler Nikita est dessin e comme un enfant de cinq ans la repr senterait comme si Goblet en tant que narratrice voulait faire passer le message que l atmosph re de la sc ne est compl tement remplie de sentiments primaires non filtr s tout comme chez un enfant qui n a pas appris g rer ses motions Comme pour montrer que cette motion est sans contr le la derni re case est une colonne qui couvre toute la hauteur de la page Dans cette case le personnage de C cile dessin comme un bonhomme la t te de mort grandit hors proportions pour devenir peu pr s dix fois plus grand que le personnage de Nikita Dans une case intercal e o Dominique parle avec sa fille un style plut t mignon refait surface ce qui indique que la relation entre m re et fille est beaucoup plus facile que celle sugg r e entre C cile et Nikita Ce changement de style permet donc d ajouter un niveau de signification une valeur motionnelle est superpos e au r cit dans chacune des deux situations la page 64
10. style graphique comme d coration le style qui cherche plaire sans plus Troisi mement le style graphique peut tre porteur de signification en premier lieu mais pas uniquement cause du r seau de styles D veloppons cette troisi me fonction N Importe quel style graphique voque automatiquement d autres styles d autres auteurs d autres uvres En th orie tous les styles graphiques connus contiennent des r f rences conscientes ou inconscientes de la part de l auteur On peut par exemple comparer selon une perspective diachronique le style d une bande dessin e aux styles traditionnels nationaux et internationaux pour mieux comprendre dans quel contexte cette bande dessin e est n e D un point de vue synchronique galement le style peut donner des indices quant au genre ou au monde imaginaire dans lequel le r cit se situe En pratique le d cryptage des informations li es au style d pend largement des exp riences de lecture pr alables du lecteur Ceci est galement vrai en litt rature pour comprendre Pour Joann Sfar voir par exemple son livre Parapluie Paris L Association coll C telette 2003 p 169 Pour Ben Katchor voir MEESTERS Gert De jood die geen jood wil zijn interview de Ben Katchor Boek 08 2008 pp 49 50 MEESTERS Gert Bitterkomix De kunstvorm anders bekeken dans KANNEMEIER Anton et Bores Conrad ds The big bad bitterkomix handbook Capetown Ja
11. a and graphic novels New York HarperCollins 2006 264 p GROENSTEEN Thierry Syst me de la bande dessin e Paris Presses universitaires de France coll Formes s miotiques 1999 206 p 5 Voir l article de Michel Kempeneers et de Geert Meesters o la situation est d crite en d tail pour la Flandre KEMPENEERS Michel et MEESTERS Geert Stripkritiek in Vlaanderen dans Kreatief 2002 vol 36 pp 4 15 Des ombres peuvent appara tre quand elles ont une fonction narrative Concernant la ligne claire le Trait du signe visuel du Groupe y reste une r f rence GrouPE Mu Trait dm signe visuel Paris Seuil 1992 7 Souvent appel e la s rie bleue cause de la couverture bleue de la premi re ditiom n erlandophone Le Fant me espagnol La Clef de bronze Le Casque tartare Le Tr sor de Beersel Le Gladiateur myst re Les martiens sont la Les Masques blancs et La Cavale d or tous publi s dans Tintin entre 1948 et 1959 LES SIGNIFICATIONS DU STYLE GRAPHIQUE 217 ce terme tout Bob et Bobette presque toute la bande dessin e flamande classique ferait partie de la ligne claire Peu de critiques seraient d accord avec ce classement Beaucoup d autres termes flous existent Ainsi gros nez est utilis pour le style graphique caricatural de nombreuses bandes dessin es humoristiques mais il n est pas ais de le distinguer du style de cole de Marcinelle le st
12. arionnettes ajoute une signification suppl mentaire cette sc ne L image prototypique de ce type de th tre voque implicitement un spectacle gai pour les enfants Cette sc ne dramatique est en contraste flagrant avec le style qui pourrait par cons quent faire coexister deux sens antagonistes comme on vient de le voir chez Goblet galement soit il cr e une distance ironique qui relativise le c t dramatique des v nements soit au contraire partant du postulat qu un style plus r aliste ne pourrait faire justice l extr me gravit du drame il choisit de d shumaniser ses acteurs afin de faire ressortir la dimension tragique de l v nement SCHRAUWEN Olivier Mon fiston Angoul me ditions de l An 2 2006 p 3 Schrauwen ditions de l An 2 LES SIGNIFICATIONS DU STYLE GRAPHIQUE 229 la page 42 un groupe de Pygm es caricaturaux noirs de noirs et dix centim tres de haut est en train de d livrer les animaux du zoo Par leur couleur le noir et les mouvements d taill s des Pygm es cette page pourrait rappeler un autre pr curseur de l animation le th tre d ombres chinoises On pourrait m me lier la primitivit caricaturale des Pygm es dans Mon fiston la primitivit de la technique du th tre d ombres qui consistait faire bouger des marionnettes devant une source de lumi re et projeter les ombres au mur Mais cette page contient une autre r f rence importan
13. audes larmes au milieu de l image est dessin e dans un style mignon avec une t te plus grande que dans la r alit des pieds et des mains plus petits qu en vrai Son d sespoir est tellement frontal qu il rappelle les peintures populaires des enfants gitans sanglotants qui poss dent la m me frontalit sans retenue en raison de leur style anecdotique Dans cette image Goblet se permet des libert s avec les lois de la perspective Cette perturbation peut donner lieu plusieurs interpr tations part une ext riorisation de l tat motionnel de l enfant l explication la plus significative nous semble le c t amateur de la plupart de ces peintures d enfants Cette explication est ambivalente Elle renforce la port e sentimentale de l image de Goblet mais elle implique galement une certaine ironie L image devient tellement dramatique que le lecteur h site entre l motion sans r serve ou l motion avec r serve Le c t ironique merge cause de l exag ration maladroite de ce genre de peintures Il prot ge l auteure contre des accusations de sensiblerie kitch difficiles viter quand on montre un enfant en pleurs Aux pages 34 35 on voit surgir un autre style graphique avec de nouveau des r f rences aux arts plastiques Ici se succ dent quatre portraits d un chien un berger allemand qui se prom ne derri re une grille Le style graphique est le r sultat d un regard presque scientifiq
14. cana Media 2006 pp 86 91 Bouyer Sylvain L empire des r f rences dans LEF VRE Pascal d Actes du colloque international L image Bp Het stripbeeld Leuven Open Ogen 1990 pp 73 100 Cette approche diachronique a t appliqu e dans MEesrers Gert Bitterkomix De kunstvorm anders bekeken op cit pp 86 91 gt GROENSTEEN Thierry La Bande dessin e Mode d emploi op cit p 69 LES SIGNIFICATIONS DU STYLE GRAPHIQUE 219 s r f rences d un style avec de longues phrases il faut probablement avoir Marcel Proust ou Jos Saramago Ces r f rences ne sont que rarement dispensables pour la compr hension de la narration mais elles ajoutent des veaux de signification suppl mentaires Quelles sont ces significations Tout d abord le style graphique peut niorcer ce qui est racont Cela peut tre fait de deux fa ons contradictoires mi rement le style graphique s adapte parfaitement au contenu C est le de beaucoup de bandes dessin es classiques Le style gros nez par exemple t un style caricatural qui fait rire par les exag rations de la physionomie des onnages Il est donc en accord avec le contenu qui consiste souvent en gs ou r cits humoristiques Une nouvelle bande dessin e dessin e dans le le gros nez peut donc profiter de la r f rence aux autres bandes dessin es noristiques dans le m me style Il est toutefois galement possible d utiliser 1 s
15. e actuelle Cet effet devient encore plus perceptible lorsque l on s attarde sur autres pages dans le r cit pp 130 140 p 131 except e o tout l aspect fraphique est limit quelques nuances de couleurs entre gris jaune et brun ec parfois un peu de bleu ciel peintes la peinture l huile arrang es de aut en bas comme dans des peintures de Rothko D apr s l auteure elle me ces couleurs r f rent au ciel de Bruxelles qui peut sembler sombre plein d espoir selon les circonstances Pour elle la mat rialit m me gt la peinture l huile contribue l effet sensuel de ces pages M me si les jenifications pr cises que l auteure lie ici aux couleurs et la technique ne nt sans doute pas tout fait claires pour le lecteur l effet de s r nit de quillit perdure L interpr tation des couleurs dans ces pages varie car elle se nourrit des p riences du lecteur Pourtant la signification des couleurs va au del des Ssociations personnelles Goblet emploie dans ces pages un proc d de vmbolisme des couleurs que d autres auteurs de bande dessin e ont galement ilis Groensteen montre que l auteur am ricain Chris Ware reconnu comme 1 auteur novateur depuis le tout d but de sa s rie The Acme Novelty Library suffle de la signification aux couleurs en les r p tant dans des contextes sentant la m me charge motionnelle Une sorte de rose devient ainsi indication de la pr
16. elle assise sur un tr ne assist e d autres personnes La grande peinture droite montre une sc ne o cette figure paternelle est corch e vive Si ce diptyque voque l art pictural par la repr sentation d un cadre de bois qui entoure les deux images la r f rence va plus loin L image droite rappelle la peinture de Rembrandt La Le on d anatomie du D Nicolaes Tulp 1632 laquelle elle ressemble particuli rement Dans ce c l bre tableau comme chez Schrauwen une figure barbue ouvre le bras gauche d un corps d pos sur une table Ce corps forme une diagonale avec la t te gauche qui se trouve plus haute sur le tableau que les pieds droite Autour de la table d autres personnes regardent le spectacle Malgr les diff rences par exemple une deuxi me personne qui corche la jambe gauche du corps ou la r sistance le la figure paternelle encore vivante chez Schrauwen les similarit s sont suffisantes pour activer la r f rence Rembrandt Sur la peinture gauche la figure paternelle sur le tr ne pourrait voquer usieurs tableaux mais l un d eux est certainement la partie centrale de Agneau mystique de Jan Van Eyck 1432 o l on voit J sus sur un tr ne 1 r f rence Van Eyck passe ici par la sc ne repr sent e et par l inscription u dessus de la porte dans la case pr c dente qui dit que le p re et le fils vont risiter une exposition des primitifs flamands Elle est tout de m me ren
17. entre autres on trouve une autre r f rence artistique Toute la page est remplie de traits verticaux tr s pouss s au crayon Derri re ce rideau dense de crayon on ne voit qu une seule chose un spectre la forme humaine f minine quiest peine discernable Les planches presque abstraites comme la page 64 qui se r f rent la peinture non figurative rappellent au lecteur que l auteur ne se contente pas des r f rences au champ de la bande dessin e Mais ce n est pas leur seule signification ces images qui occupent toute une page offrent une pause dans le r cit un moment de r flexion Les grandes 4 Cette planche est reproduite dans le cahier couleur de ce num ro Voir la couverture de ce num ro de Textyles emprunt e aux derni res pages de Faire semblant c est mentir ainsi que la planche reproduite dans le cahier couleur 25 LES SIGNIFICATIONS DU STYLE GRAPHIQUE 223 ases dans une bande dessin e ont la caract ristique de ralentir le rythme de 1 narration Souvent le lecteur est invit regarder plus intens ment une jartie de l image figurative en grand format qui offre davantage de d tails i la r flexion n est pas concentr e sur les l ments figuratifs de l image La schnique et la couleur sugg rent plut t une atmosph re motionnelle puisque don peut voir le spectre comme la pr sence d un amour pr c dent qui hante la lation amoureus
18. es dans la presse g n raliste Cette limite textuelle favorise l usage de mots descriptifs peu pr cis qui ne donnent qu une vague id e de l intention du critique Bien que ces termes aient une longue tradition dans le discours de la bande dessin e ils ont t cr s l occasion de la description du style individuel d un auteur ou du style d un groupe d auteurs De ce fait ces descriptifs ne font pas partie d un ensemble terminologique coh rent Pour donner un exemple bien connu le terme ligne claire invent par le dessinateur hollandais Joost Swarte semble tre assez bien d fini Il s agit d un style avec des d cors d taill s et r alistes mais des personnages beaucoup plus sch matiques Ce style conomise les traits et n utilise pas d ombres M me si cette d finition semble tre presque aussi claire que le terme le pr sage les fronti res de ce style sont diff rentes pour chacun des utilisateurs du terme Le style de Jacques Tardi est beaucoup moins g om trique que celui de Joost Swarte ou d Ever Meulen Pourtant le mot est utilis pour caract riser les dessins des trois auteurs Le style d un Willy Vandersteen au d but de la s rie des Bob et Bobette partage certaines caract ristiques avec le style d Herg Or seules les histoires de la s rie qu il a livr es la revue Tintin 7 sont souvent d sign es comme relevant de la ligne claire Si l on tendait le domaine de comics mang
19. es et les techniques des arts plastiques sont plus pr sents chez elle que chez Schrauwen En outre il est int ressant de constater que ces deux auteurs se pr occupent de la mat rialit de leurs images de la peinture l huile l apparence d une page mal imprim e ces auteurs ne veulent pas uniquement l impression parfaite d un dessin l encre de chine Une preuve suppl mentaire qu ils tentent explorer toutes les possibilit s d expression d une vari t de styles dans leurs bandes dessin es Dans ces deux livres on ne fait que peu r f rence aux tendances actuelles de la bande dessin e mais certains aspects de l histoire de l art ou de l histoire de la bande dessin e sont explor s Cette volont de ne pas se situer dans le champ contemporain devient d terminant du style graphique et le rend presque intemporel Elle le lib re des choix traditionnels qui ont parfois perdu leur motivation et qui ont men des styles clich s genre style gros nez ou style dit r aliste pour retrouver les possibilit s expressives du graphisme en profitant au maximum du r seau de styles Essayons de d crire le fonctionnement de ce r seau Les liens entre les styles sont en m me temps personnels et objectifs La quantit de r f rences d tect es variera selon l exp rience de lecture mais il est tout fait possible de convaincre les lecteurs qui ne les ont pas vues preuves l appui On peut rapprocher
20. forc e un aspect stylistique Le diptyque dans Mon fiston ne contient que peu de ouleurs Le noir le blanc le brun mais surtout le rouge C est la couleur du ing qui coule dans la sc ne repr sent e mais c est aussi la couleur la plus vique des primitifs flamands puisque la qualit de cette couleur a beaucoup L dition anglophone n a pas de pagination Nous avons commenc compter partir de la premi re page qui fait partie de l histoire c est dire la page reprenant l accouchement Voir la planche reproduite dans le cahier couleur Cette planche est reproduite dans le cahier couleur 228 Gert MEESTERS profit de la technique attribu e Van Eyck la peinture l huile La page 23 montre donc comment la fonction r f rentielle au sens de Jakobson peut collaborer avec le style graphique pour faire le lien avec d autres images Schrauwen emploie galement des styles qui rappellent les arts visuels mouvants La premi re sc ne du livre pp 1 4 montre la naissance dramatique du fils durant laquelle la m re meurt et le fils est sauv de justesse Dans cette sc ne Schrauwen n utilise pas de mots ni de cadres et presque pas de d cors Les personnages paraissent tr s statiques Seuls le d but et la fin des mouvements sont figur s ce qui voque des mouvements brusques On pourrait m me s imaginer les personnages comme des marionnettes Or cette association au th tre de m
21. ique produit une ironie qui trouve son origine dans gt contraste entre ancien et contemporain mais aussi entre innocent Little Vemo et vilain Mon fiston Schrauwen se sert donc des attentes suscit es par e style qui sont radicalement oppos es au contenu r el du livre Comme l admet Schrauwen dans MEESTERS Gert Wonderboy article cit p 19 Voir le cahier couleur 232 Gert MEESTERS Le r seau de styles et sa nature linguistique En conclusion Faire semblant c est mentir de Dominique Goblet ainsi que Mon fiston d Olivier Schrauwen montrent que dans le style graphique d une bande dessin e se cachent des possibilit s s mantiques qui trouvent leur origine dans un r seau de styles Cette possibilit existe dans toute bande dessin e que l auteur en soit conscient ou pas Mais elle est exploit e davantage dans ces deux livres que dans beaucoup d autres car les auteurs n y respectent pas une loi fondatrice de la bande dessin e l unit de style Quand le style graphique est modifi il est vident qu il doit y avoir un motif d clencheur dont le lecteur est invit chercher le sens Si Goblet et Schrauwen sont tous deux conscients des possibilit s s mantiques que leur offrent ces changements les modifications de Goblet sont encore plus radicales que celles de Schrauwen Elle s appuie en effet plus souvent sur des r f rences ext rieure la bande dessin e Les styl
22. mes d crits par les linguistes La liste des variables pourrait s av rer longue dessin l encre de chine oui ou non exag rations caricaturales de parties du corps oui ou non simplifications des personnages oui ou non couleurs oui ou non etc Chaque changement de la valeur d une variable pourrait activer un lien avec un style semblable Ainsi une nouvelle signification pourrait tre ajout e la bande dessin e en question La fa on dont ces nouvelles significations mergent est une illustration de ce que l on appelle en linguistique cognitive conceptual blending spaces Il s agit de lieux cognitifs o deux concepts sont combin s en un amalgame pour cr er une nouvelle signification Dans Faire semblant c est mentir et Mon fiston on a pu d couvrir beaucoup d instances de ce proc d La compl mentarit de ces th ories linguistiques datant respectivement du but et de la fin du xx si cle contribue ainsi largir notre compr hension du fonctionnement dynamique du r seau de styles dans la bande dessin e ynamique richement illustr e dans les deux livres que nous avons tudi s Voir VAN MARLE Jaap On the paradigmatic dimension of morphological creativity Dordrecht Foris Publications 1985 pp 10 13 Voir FAUCONNIER Gilles et TURNER Mark The Way we think Conceptual blending and the mind s hidden complexities New York Basic Books 2002 464 p FALDA qe sa fi b i
23. n dont Dominique Goblet utilise les r f rences du style graphique est unique ou si elle peut tre observ e dans d autres bandes dessin es tournons nous maintenant vers le livre Mon fiston publi par Olivier Schrauwen Tout comme Faire semblant c est mentir Mon fiston est une bande dessin e belge r cente qui a b n fici d un accueil extr mement favorable en particulier gr ce son monde imaginaire ainsi qu au style graphique qui rappelle les d buts de la bande dessin e am ricaine Mon fiston raconte les aventures fantastiques d un p re et de son fils n pr matur dont la taille ne d passe pas celle de la t te de son p re Ensemble ils vont jouer au golf voir les animaux du ZOO Ou faire une visite touristique de la ville de Bruges Les r f rences aux arts plastiques D s le premier regard le lecteur peut constater que les r f rences d Olivier Schrauwen ne r sident pas uniquement dans la bande dessin e Schrauwen MEESTERS Gert Getekend door het leven op cit 2 Olivier Schrauwen est un jeune auteur flamand mais le livre en question n existe pas en n erlandais Schrauwen l a crit en anglais Voir Meesters Gert Wonderboy interview d Olivier Schrauwen dans Focus Knack 24 janvier 2007 p 20 La traduction fran aise parue aux ditions de l An2 a constitu la premi re dition de ce livre D s lors il n est pas facile de trancher en ce qui concerne la version
24. ns faites 2007 pp 87 100 218 Gert MEESTERS et d autre part un style tout fait pictural sans traits visibles Une autre opposition utile est celle entre le dessin d invention et le dessin d observation Souvent dans le contexte de cette Opposition on utilise les termes moins appropri s du dessin humoristique et du dessin r aliste ou acad mique mais il s agit plus pr cis ment de la diff rence entre un dessin qui transforme la r alit par la caricature par exemple et un dessin qui par contre tente de limiter Troisi mement dans le dessin d invention comme dans le dessin d observation on peut tablir une filiation avec l une ou l autre cole par exemple l cole de Marcinelle mentionn e ci dessus Dans la bande dessin e ces coles ou autrement dit ces influences s av rent tellement importantes que la plupart des histoires sont dessin es dans un style qui rappelle celui d une cole ou d un groupe En jouant avec les diff rentes variables qui peuvent le caract riser l auteur choisit de mettre l accent sur telle ou telle fonction du style graphique On peut penser trois fonctions importantes pr sentes des degr s divers Tout d abord la signature personnelle la patte individuelle de l auteur Pour certains auteurs de bande dessin e comme Joann Sfar ou Ben Katchor c est la fonction la plus importante du style graphique En deuxi me lieu il y a l effet esth tique le
25. nt L auteur tient remercier V ronique Dieu pour ses conseils linguistiques Fait loquent ils ont tous les deux fait partie de la S lection officielle du Festival international de la bande dessin e Angoul me Mon fiston en 2007 et Faire semblant c est mentir en 2008 Un bon r sum de ce qui a d j t publi se trouve dans LEF VRE Pascal Willy Vandersteens Suske en Wiske in de krant 1945 1971 Een theoretisch kader voor een vormelijke analyse van strips these de doctorat K U Leuven 2003 pp 32 61 4 Voir McCLoup Scott Understanding comics The invisible art Northampton MA Kitchen Sink Press 1993 215 p McCLoub Scott Making comics Storytelling secrets of 2 216 Gert MEESTERS A a des th mes des motifs ou d autres l ments narratifs qui d passent le niveau des images individuelles Ces images ne sont tudi es que dans leur contexte narratif Or ce sont pr cis ment les images seules en tant que telles qui feront l objet de notre analyse Le style graphique au del des g n ralit s Le manque d tudes approfondies concernant le style graphique ne signifie pas que l on n en parle jamais La critique de la bande dessin e quoique moins d velopp e que la critique litt raire prouve souvent le besoin de d crire les aspects visuels de son objet L immaturit de la critique en bande dessin e est refl t e entre autres par la longueur limit e des textes critiqu
26. ons suppl mentaires qui peuvent tre cr es par ce rapport de styles Ce lien peut tre constat m me si l auteure ne l a pas voulu Ainsi le style mignon des pages 110 et 111 peut contenir une r f rence pr s la sc ne o Dominique est attach e par sa m re la famille essaye de retrouver le calme La m re est soudain tr s gentille avec sa fille Pour lessiner cette sc ne Goblet emploie un style au crayon avec des proportions le corps parfois caricaturales comme pour la moustache du p re et pour son entre Dominique est dessin e comme une enfant mignonne le crayon les rands yeux mais aussi la mani re dont les cheveux de la m re sont dessin s ppellent certaines pages de Bidouille et Violette une s rie romantique de gt rnard Hislaire du d but des ann es 1980 Cette association des deux styles nforce le c t charmant de cette sc ne Dans les pages o Goblet raconte les pisodes concernant Dominique t Guy Marc adultes elle se sert parfois d un style graphique qui r duit un sage quelques traits simples l gants et stylis s pp 45 47 par exemple tte ligne va de pair avec des gris doux Ce style n est pas sans ressembler 1 style caract ristique de Gabriela Giandelli auteure italienne qui dessine ss histoires po tiques et intimes telles qu nterior C est surtout la fa on de ssiner les nez un seul trait avec un coin aigu et les cheveux des traits pais all les qui rendent possible l a
27. que font des r f rences explicites au monde des beaux arts ou des arts l gitim s Revendiquer ce choix comme le fait La cat gorie des arts plastiques sera utilis e dans cet article dans un sens large elle inclura l architecture la peinture mais aussi l animation Bref tous les arts visuels except la bande dessin e Le livre n a pas de pagination Nous avons commenc compter partir de la premi re page du r cit qui contient seulement le mot Introduction Cette page est reproduite dans le cahier couleur de ce num ro 222 Gert MEESTERS Goblet dans Faire semblant c est mentir c est se mettre hors du syst me de la bande dessin e et poser un acte la fois politique et po tique Continuons l exploration des r f rences significatives aux arts plastiques dans Faire semblant c est mentir la page 16 le personnage de l amie du p re de Dominique est dessin de fa on de plus en plus primitive D un portrait plus ou moins d taill et r aliste il volue vers un dessin primitif avec des traits uniques pour indiquer les membres Ce dessin fait r f rence aux dessins d enfants mais aussi l art dit primitif et aux courants artistiques qui s en sont inspir s comme le groupe Cobra Le lien avec le dessin d enfant est introduit tout naturellement car la fille de Dominique Nikita commence par montrer un dessin qu elle a fait C cile la copine de son grand p
28. sence motionnelle d un personnage ou un vert tendre vient le vecteur d ironie Les beiges et les bruns de Goblet doivent tre us de la m me fa on mais ici la mat rialit de la peinture tr s diff rente crayons ou de l encre qui sont souvent employ s dans la bande dessin e ntribue galement au pouvoir sensuel de ces couleurs M me si l on regarde les styles classer plut t du c t du dessin observation dans Faire semblant c est mentir on peut trouver des r f rences ix arts plastiques qui ajoutent un niveau de signification l image La planche le l on pourrait consid rer comme la plus importante du r cit p 107 la jeune Dominique est attach e par sa m re est dessin e d une fa on Ktr mement d taill e Tous les d tails du d cor du grenier les dessins du incher les briques du mur les objets autour de l enfant tels qu une chaise MEESTERS Gert Getekend door het leven interview de Dominique Goblet Knack 23 janvier 2008 pp 86 87 GROENSTEEN Thierry La Bande dessin e Mode d emploi op cit pp 78 80 Cette planche est reproduite dans le cahier couleur de ce num ro 224 Gert MEESTERS un coffre une roue un panier un t l phone sont repr sent s dans toute leur mat rialit Ce c t anecdotique fait que le lecteur a tendance contempler plus longtemps cette page essentielle du livre L enfant d sesp r e qui pleure ch
29. ss Si t 4 HE QUE br HET SOIT Hub ne pigia 6 A C 1 RA iq de a Se A iQ a TES a o A MU PA DE LEN THE VENICE OF THE NORTH ANN ROT SA NR oe TT RS AIRE E HUE T7 17 TD AA A ARA LE 14 A LA LA Editions de l An 2 2006 p 17 Schrauwen RAUWEN Olivier Mon fiston Angoul me ditions de l An 2 ditions de l An 2 2006 p 19 Schrauwen me SCHRAUWEN Olivier Mon fiston Angoul ditions de 1 An 2 Da TE AU BORD vio Purle RESTE AU BORDI PROFONDEMENT D SEM A ASQUE YLA MAIN DESESPERE NY QUE Nous AVONS VECU EN DIREG RAC DIE UN JOUR NOIR DANS LE te f A j Y IT ao 3 dt k za LA JN LET Dominique Faire semblant c est mentir Paris L Association 2008 p 107 Goblet L Association GoBLET Dominique Faire semblant c est mentir Paris L Association 2008 p 16 Goblet L Association est mentir Paris L Association 2008 p 21 Goblet Faire semblant c Dominique GoBLET Dominique Faire semblant c est mentir Paris L Association 2008 p 64 O Goblet L Association ASES TO he M et del A de o me AT A A le PA O sA As ei j o A
30. ssociation des deux styles Davantage que dans le cas des r f rences aux arts plastiques on peut demander si derri re cette ressemblance se cache effectivement une McCLoup Scott Understanding comics The invisible art op cit pp 70 72 226 Gert MEESTERS l influence Il est possible que Goblet connaisse le travail de Bernard Hislaire et de Gabriela Giandelli mais il est galement possible que Goblet qui dit ne pas lire beaucoup de bandes dessin es 1 ne les connaisse pas Dans ce cas l association des deux styles peut tre due au hasard induite par les associations de certains l ments du r cit ou plus probablement par des lois de repr sentation plus g n rales auxquelles Goblet ob it tout comme Hislaire ou Giandelli Ces lois implicites pr cisent qu un enfant mignon est dessin avec de grands yeux ou qu un dessin au Crayon est plus doux qu un dessin l encre de chine Ces instances de r f rences stylistiques aux arts plastiques et ou la bande dessin e ne sont cit es ici qu titre d exemples Il est ais d en trouver d autres Parmi les styles divers utilis s par Dominique Goblet il en est de nombreux qui voquent d autres styles et qui de ce fait ajoutent des significations aux dessins En interpr tant les r f rences stylistiques nous avons indiqu la sophistication du r seau de styles dans ce livre Mon fiston reconna t ses a eux Pour savoir si la fa o
31. te dont nous traiterons dans le paragraphe suivant Dir sx pi a LITE Y HRAUWEN Olivier Mon fiston Angoul me ditions de l An 2 2006 p 37 Schrauwen ditions de l An 2 A aye SCHRAUWEN Olivier Mon fiston Angoul me ditions de 1 An 2 2006 p 45 O Schrauwen ditions de l An 2 LES SIGNIFICATIONS DU STYLE GRAPHIQUE 231 Les r f rences la bande dessin e En effet les caract ristiques m mes qui font r f rence au th tre d ombres chinoises rappellent aussi nouveau le travail de l Am ricain Chris Ware Dans Quimby the Mouse il se sert lui aussi de petites ombres noires dans son cas pour raconter les histoires muettes solitaires et tragiques d une souris la page 42 de Mon fiston les m mes propri t s du style graphique peuvent donc induire deux r f rences diff rentes Il va de soi que ce type de relations ne peut jamais tre exclusif chaque association est valide pourvu qu elle soit bas e sur les propri t s visibles du style graphique La r f rence la plus importante de Mon fiston se situe aussi dans le domaine de la bande dessin e Le style graphique que Schrauwen emploie dans la majorit des planches de son livre est une r f rence claire Little Nemo in Slumberland la bande dessin e du pionnier Winsor McCay une des uvres majeures de l histoire de la bande dessin e 36 Souvent consid r e comme la bande dessin e par excellence de l art nouvea
32. tyle qui semble contredire le contenu L auteur flamand Willy Linthout a salis avec Het Jaar van de olifant une bande dessin e qui raconte le cessus de deuil apr s le suicide de son fils Pour ce faire il s est servi 1 m me style graphique caricatural qu il utilise normalement pour dessiner s rie burlesque Urbanus D apr s plusieurs critiques ce contraste est tr s eussi M me si le rapport entre le style graphique et le contenu peut dans un s large tre synonymique ou antonymique il a toujours un effet important ir la lecture par les caract ristiques intrins ques du style l exag ration le alisme photographique et par les rapports aux autres bandes dessin es et euvres graphiques qui montrent un style graphique similaire Les possibilit s d ajouter des niveaux de signification en utilisant le style raphique s largissent consid rablement si les auteurs ne respectent pas ne loi semblant dominer le monde de la bande dessin e savoir la loi de unit de style Normalement une bande dessin e ne montre qu un seul le coh rent La bande dessin e japonaise traditionnelle permet tout de me des ruptures de style qui sont peu fr quentes dans la bande dessin e op enne par exemple dans le cas d motions fortes des personnages e moment un Style caricatural peut intervenir dans une bande dessin e par ailleurs r aliste mais de fa on g n rale la m me loi d unit de style pr vaut ans la bande dessin
33. u Little Nemo raconte les r ves d un petit gar on planche par planche car chaque fois le gar on se r veille dans la derni re case souvent parce qu il tombe du lit L association stylistique de Mon fiston et de Little Nemo est sugg r e par plusieurs l ments Les couleurs de Mon fiston semblent tre mal imprim es sur du papier de qualit inf rieure Or les couleurs de Little Nemo avaient souffert du papier journal sur lequel cette bande dessin e avait t imprim e au d but du xx si cle Schrauwen a cultiv cette mani re de rendre les couleurs il a imit les effets de la d gradation en se servant de l ordinateur jour le coloriage Un deuxi me l ment qui active la r f rence McCay est la fa on m ticuleuse et un peu d mod e de dessiner les animaux sauvages au 700 Dans Little Nemo McCay dessinait beaucoup d animaux sauvages une poque o peu de gens les avaient vus de pr s McCay s effor ait de les rendre de fa on plus d taill e que les humains Cette pr dilection pour les animaux est galement visible dans Mon fiston par exemple la page 50 La r f rence McCay et la bande dessin e am ricaine du d but du xx si cle semble tre tr s loign e du contenu de Mon fiston qui ne pourrait tre lus contemporain un r cit de cruaut avec des drames trop impressionnants pour tre cr dibles trait s avec un humour assez cynique La valeur ajout e je cette r f rence stylist
34. ue assez froid qui met distance l objet du dessin Somme toute ce style est celui du dessin d apr s nature qui est souvent dans les arts plastiques consid r comme un art part enti re ou comme la pr paration n cessaire pour obtenir des capacit s professionnelles en tant que plasticien La technique au crayon renforce cette r f rence Quant la signification de cette r f rence elle ajoute ce que l on pourrait appeler une modalit quand on pense au sens de ce terme en linguistique Le c t froid ou objectif du dessin d observation est en contraste avec la m taphore motionnelle labor e dans ces quatre portraits du chien L ami de Dominique Guy Marc se sent mal l aise au cours de cette sc ne Il vient visiter ses parents un moment o il se sent tiraill entre deux femmes Son ex fait toujours appel lui et en faisant cela elle hante la relation de Dominique et Guy Marc Ce dernier ne se sent pas enti rement libre Voil pourquoi l image d un chien animal de compagnie extr mement fid le est ad quate pour ext rioriser son tat motionnel Comme nous l avons dit ces r f rences stylistiques d pendent de l exp rience du lecteur L essentiel pour l instant est d avoir montr que les r f rences au monde artistique hors de la bande dessin e peuvent ajouter des significations qui restent invisibles au lecteur qui ne dispose pas 2 Ce genre fut la mode d s le milieu du xx si
35. uxi mement il peut exprimer la vision du monde de l auteur puisqu un objet dessin est une interpr tation personnelle de cet objet Et enfin l auteur choisit ce qu il repr sente et ce qu il ne montre pas D autres variables sont plus sp cifiques la bande dessin e Il y a une ande diff rence entre les styles Premi rement l importance du trait peut arier Les extr mes sont d une part la ligne claire o le trait est primordial Les ditions Dupuis sont bas es Marcinelle Voir LEF VRE Pascal et MEESTERS Gert Aper u g n ral de la bande dessin e francophone actuelle dans Relief 2008 vol 2 pp 298 299 Par ailleurs il est tout fait normal que les fronti res entre les d notations soient floues Une d finition d crit un prototype et non chaque membre de la cat gorie Voir par exemple LANGACKER Ronald Foundations of cognitive grammar Theoretical prerequisites Stanford University Press 1987 540 p Ce r sum des caract ristiques et des fonctions d un style graphique est bas sur les informations pr sent es par LEF VRE Pascal et BAETENS Jan Strips anders lezen Bruxelles Amsterdam cBBD Sherpa 1993 pp 38 52 LEF VRE Pascal Willy Vandersteens Suske en Wiske in de krant 1945 1971 Een theoretisch kader voor een vormelijke analyse van strips op cit pp 32 61 GROENSTEEN Thierry La Bande dessin e Mode d emploi Bruxelles Les Impressions nouvelles coll R flexio
36. yle d Andr Franquin qui a influenc un grand nombre d autres auteurs des ditions Dupuis Quand on parle de la nouvelle bande dessin e on imagine souvent un style graphique particulier dont les auteurs Blutch et Christophe Blain sont les figures de proue Pour montrer l tendue du probl me terminologique le style le plus typique de Manu Larcenet montre des caract ristiques du style gros nez de l cole de Marcinelle et de la nouvelle bande dessin e Dans la suite de cet article nous viterons autant que possible cette terminologie incompl te et peu pr cise Le terme style graphique sera utilis au sens large Le trait et la couleur mais aussi la mise en page et le cadrage font partie du style graphique La composition et le contenu des images sont peut tre moins vidents traiter mais ils peuvent galement donner des informations sur l identit visuelle distincte d une bande dessin e Bref tout ce qui est visuel peut tre un aspect du style graphique En rassemblant les informations disponibles dans la litt rature qui traite des caract ristiques du style graphique il est possible de dresser une liste provisoire assez vidente des variables d pendantes qui lui sont li es Certaines d entre elles sont communes tous les styles graphiques soit dans la bande dessin e soit dans l illustration la peinture ou ailleurs Pour commencer un style permet d identifier l auteur gr ce au graphisme De
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