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1. On peut ainsi g rer finement le contraste L Optimisation d image Monochrome propose des filtres vir tuels simulant efficacement l effet de g latines color es jaunes oranges rouges ou vertes l avantage ici est que ces accessoires sont virtuellement int gr s au bo tier pas besoin de les trans porter ils sont accessibles via l option Filtre de l Optimisation d image Monochrome voir mode d emploi p 112 Chaque filtre claircit les l ments qui sont de la m me couleur que lui et assombrit ceux de la couleur compl mentaire Le tableau ci contre d crit l action de chaque filtre sur une charte ColorChecker charte de r f rence des couleurs qui permet de voir l effet des filtres et le placement des gris 126 04 m Rendu et couleurs Effets des filtres en mode Monochrome Filtre virtuel Charte Effet sur l image Image couleur de r f rence r alis e avec l Optimisation d image Standard pour comparer l effet des filtres sur le placement des gris et leur densit pour une plage de couleurs donn e Image de r f rence pour comparer des filtres entre eux Photo r alis e dans l Optimisation d image Monochrome sans aucun filtre Densifie l g rement les ciels et permet aux nuages de mieux se d tacher Idem pour les ombres dont la teinte tire toujours un peu vers le bleu Ce filtre donne un rendu global l g rement plus contrast A utiliser par d faut car comme en argentique les r2. sultats seront plus harmonieux avec que sans M me effet que le filtre jaune mais en plus marqu usage un peu moins universel ne pas utiliser en plein soleil pour viter un effet trop prononc les teintes vertes et bleues deviennent alors tr s denses le rendu manque de naturel et les jaunes sont restitu s par un gris plus clair r server aux situations de lumi re douce la photo de paysage et au portrait moins d irr gularit s de la peau sous clairage tungst ne Assombrit fortement les ciels jusqu les rendre presque noirs Contraste global tr s fort car les ombres sont particuli rement densifi es r server des effets sp ciaux ou pour donner une dimension irr elle dramatique une image voir les photos de paysage ou de mode de Jeanloup Sieff L augmentation de contraste tant importante v rifiez l histogramme notamment dans les hautes lumi res qui ont tendance cramer Densifie le bleu et le rouge et accentue un peu le contraste g n ral claircit les tons verts auxquels l il est tr s sensible ce qui permet de mieux les dissocier Cela vite que ces zones ne soient rendues par un gris trop dense et trop peu lisible Souvent int ressant en paysage pour restituer un maximum de d tails dans les zones de verdure viter dans le portrait et le nu dans la mesure o il densifie les rouges le bruit parfois g nant en couleurs devient en noir et blanc une mati re t
3. MATHIEU FERRIER ET CHUNG LENG TRAN Collection dirig e par VINCENT LUC Nikon D90 Groupe Eyrolles 2009 ISBN 978 2 212 67313 5 En facilitant la r alisation d images noir et blanc auparavant r serv es un public initi voire expert le num rique a contribu d mocratiser cette technique Bien plus qu une image priv e de couleurs le noir et blanc est un moyen d expression part enti re avec lequel on va droit l essentiel cadrage composition rap ports de masse etc I permet aussi de se sortir de certaines situations de lumi re difficiles en plein soleil comme par temps couvert Quoi que l on puisse en penser il n y a pas de sujets couleur ou de sujets noir et blanc R aliser une belle photo est m me souvent plus facile en noir et blanc qu en couleurs o un l ment la teinte criarde vient parfois r duire n ant des efforts de composition Certains utilisent le noir et blanc afin de sauver des photos d cevantes en couleurs Le noir et blanc apporte une autre dimension l image intemporelle po tique ou dramatique certaines mati res comme le bois et la pierre ou des ambiances particuli res ciels tourment s contre jours offrent un tr s beau rendu si l on augmente un peu le contraste Photos C L T D couvrir le Nikon D90 Comme nous l avons voqu dans la section pr c dente l Optimi sation d image Monochrome dispose de no
4. dre les images num riques moins lisses et moins froides Dans certains cas on peut m me le consid rer comme participant d un rendu esth tique int ressant alors que dans d autres il est per u comme un d faut technique r dhibitoire
5. ectement sur l exposition et op re une correction du contraste qui lui est propre D Lighting actif et D Lighting Il faut distinguer le D Lighting actif option qui s applique directement la prise de vue du D Lighting option activable dans le menu Retouche du D90 une fois la photo prise Le premier optimise l exposition et le contraste en amont alors que le second se contente de r claircir les ombres a posteriori I se r v le pour cette raison moins efficace Le D Lighting actif est une fonction int ressante surtout lorsque l on photographie en JPEG Cela permet d avoir des fichiers exploita bles tels quels tirage Internet etc sans devoir tre retouch s Le D Lighting peut aussi avantageusement remplacer le flash lorsque l on ne peut l employer pour d boucher les ombres lors de contre jours Cette fonction est donc tr s utile en cas de fort contraste mais il faudra songer la d sactiver le reste du temps quand son emploi n est pas justifi d autant plus que son effet est irr versible pour les fichiers JPEG En RAW le DLigthing actif la prise de vue est en partie d sactivable et param trable au posttraitement comme nous allons le voir Le D Lighting en postproduction Pour b n ficier des apports du D Lighting sur un fichier RAW il est indispensable d employer les logiciels Nikon View NX et Capture NX2 seuls capables d afficher l image en tenant compte de la courbe du D Lighting relevant le
6. l option Elev On distingue nettement son effet dans les ombres o apparaissent alors des d tails Photos C L T 129 D couvrir le Nikon D90 m es Les ombres sont quant elles claircies pour conserver des d tails Ce proc d restitue une dynamique apparente plus tendue qu une image prise et d velopp e normalement N an moins cela ne signifie pas que le D Lighting accro t la dynamique enregistrable du capteur quantit d informations entre le noir et le blanc absolus soit toutes les nuances entre les deux points extr mes qu est capable d enregistrer le capteur Dans les faits cette fonction se contente plut t d abaisser le contraste global pour que les hautes et basses lumi res de l image soient d taill es Toutefois si l option est int ressante et efficace elle ne constitue pas une garantie absolue contre les hautes lumi res cram es Le D Lighting est accessible via le menu Prise de vue et propose six options D sactiv Faible Normal Elev Tr s lev et Auto matique Plus l effet est prononc et plus la sous exposition sera forte Les ombres en seront claircies d autant au risque d une mont e du bruit voir section suivante et le contraste global dimi nu Il faut noter que lorsque le D Lighting est activ il n est plus possible de param trer le Contraste et la Luminosit des Optimisa tions d image voir mode d emploi p 120 puisque le D Lighting actif joue dir
7. mbreuses options voir mode d emploi p 111 112 dont la configuration n est essentielle et irr versible que si l on r alise ses images en JPEG Elles rev tent moins d importance en RAW car comme toutes les m tadonn es de d veloppement elles seront modifiables a posteriori Il reste tr s difficile de pr visualiser mentalement le rendu noir et blanc d une sc ne que l on per oit en couleurs mais si l Opti misation d image Monochrome est activ e l cran arri re du D90 en tient compte et l image s affiche en noir et blanc Couleur et noir et blanc en RAW JPEG Nombreux sont les photographes qui n ont jamais su choisir entre couleur et noir et blanc L enregistrement en RAW offre la possibilit de revenir en arri re tandis que celui en RAW JPEG est encore plus souple il g n re un fichier JPEG noir et blanc facile et rapide partager mais aussi et surtout un fichier RAW qu il sera possible de d velopper en couleurs et ou en noir et blanc La s lection des images et le choix entre noir et blanc et couleur n en sont que facilit s Configuration des filtres virtuels En noir et blanc argentique on utilise souvent des filtres color s ou des g latines appel s filtres de contraste pour placer ses gris l image reste en noir et blanc mais les filtres modifient l intensit des nuances Cela vite notamment que certains rouges et certains verts ne soient rendus par un m me niveau de gris
8. r s int ressante pour structurer l image et lui donner plus de corps l instar du grain des films argentiques Photo CA T Dans l interface de l Optimisation d image Monochrome l option Virage permet d apporter certaines colo rations On peut ainsi r aliser des images Noir et blanc r glage par d faut S pia Cyanotype Rouge Jaune Vert Vert bleu Bleu Bleu pourpre ou encore Pourpre rouge dont la saturation est r glable sur 7 niveaux Malgr cela les effets manquent notre avis d un peu de subtilit mais leur utilisation est ludi que et peut s av rer esth tique si l image s y pr te exactement comme les virages argentiques d ailleurs l effet doit servir l image et non tre une fin en soi tout est alors affaire de subjectivit de go t et de sensibilit artistique Nikon pr sente le D Lighting actif comme une technologie sophis tiqu e permettant de conserver de la mati re aussi bien dans les hautes lumi res que dans les ombres en cas de fort contraste la prise de vue Son effet se traduit par des images plus quilibr es pr sentant des zones claires et sombres d taill es Si la m thode est efficace l id e n est toutefois pas nouvelle Le principe du D Lighting la prise de vue Le D Lighting actif op re une l g re sous exposition dans le but de pr server les hautes lumi res pour qu elles ne soient pas cra la premi re photo a t prise sans D Lighting la seconde avec
9. s ombres View NX se contente d afficher l image en tenant compte du D Lighting actif il n est donc pas possible de d sactiver la courbe comme le propose Capture NX2 Par ailleurs si View NX pro pose le D Lighting ce dernier diff re du D Lighting actif et s apparente au D Lighting du menu Retouche du D90 en effet il consiste juste claircir a posteriori les ombres ce qui provo que une mont e de bruit voir section suivante L histogramme tir montre l effet artificiel du D Lighting parti culi rement d sastreux avec l option lev qui claircit compl tement les ombres Des artefacts apparaissent et le bruit monte fortement Comme il n est pas possible de param trer finement le D Lighting avec View NX il est plus rai sonnable d op rer une retouche rapide sur le fichier avec les curseurs Hautes et Basses lumi res que de faire appel cette fonction dont le param trage est trop grossier Sur cette s rie d images l effet du D Lighting de View NX qui claircit les ombres se traduit par un tirement des valeurs Au niveau Elev photo du bas on constate une grande perte de contraste l image para t alors terne et plate Pl D couvrir le Nikon D90 claircir les ombres n est pas toujours synonyme de r sultat opti mal Dans certains cas il est pr f rable de pr server des ombres denses pour que le rendu de l image reste naturel Pour des fichiers RAW il est alors tentant d acti
10. ver par d faut le D Lighting actif la prise de vue et ensuite de le param trer voire de le d sactiver dans Capture NX2 lors du traitement des fichiers Si vous ne disposez que de View NX la d sactivation n tant pas possible il faudra veiller r gler le D Lighting seulement en cas de fort contraste Pour un sujet immobile le tr pied et la m thode du bracketing offriront des r sultats bien meilleurs que ne le permet le D Lighting actif plus int ressant en situation de reportage voir p 61 Cette m thode permet d tendre r ellement la dynamique en d coupant son enregistrement sur plusieurs vues que l on compile ensuite en un seul fichier l aide d un logiciel pr vu cet effet Sensibilit et bruit Pouvoir changer de sensibilit d une vue l autre est comme nous l avons d j mentionn l un des principaux avantages de la photographie num rique Le fait que la qualit des images r alis es en hautes sensibilit s se soit beaucoup am lior e offre une plus grande souplesse d adaptation aux conditions de prise de vue surtout en basses lumi res Toutefois cette nouvelle libert s accompagne d une contrainte ne pas n gliger la mont e du bruit dans l image Certains comparent le bruit de l image num rique au grain de la photo argentique mais nous verrons en quoi ils diff rent Il n est pas encore possible d liminer compl tement ce ph nom ne qui par ailleurs pr sente l avantage de ren
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