compte rendu imaginaire en courts brest
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1. Imaginaire en courts Formation Coll ge au cin ma lundi 14 10 2013 9h00 accueil des stagiaires et pr sentation des trois jours de formation lancement du film 11h00 d but de la formation 1 Notes g n rales sur les 6 uvres du programme d finition et enjeux Pertinence et coh rence des encha nements d un court l autre 3 pistes pour r unir les uvres l histoire du cin matographe cin ma des origines dispositif cin ma animation trucages les imaginaires du programme illusion improvisation peurs et fantasmes po sie et surr alisme d formation le travail sur le traitement du corps corps malmen enferm ch tif ou corps monstrueux en n gatif burlesque enfin corps tir 2 Pr sentation d outils pour enseigner le cin ma Remise d un document original mode d emploi Logiciel DVD Shrink r aliser des montages d extraits Logiciel Media Player Classic MPC extraire des photogrammes Logiciel OpenOffice Writer astuces pour mettre en page photogrammes et textes 3 Analyse filmique arr t sur 3 imaginaires Carlitopolis d cryptage du plan unique Le dispositif de mise en sc ne faux direct jeu et performance de la synchronisation La structure narrative 3 exp riences suivre une voix explicative posture et mots choisis Un univers tr s r f renc l hommage Georges M li s magie blanche et trucages ainsi qu au cin ma d animation th me originel du cr ateur2. de la musique guillerette et l g re du d but L envol majestueux d un corps magnifi 6 marque la fin de la peur de l enfant fin de la s quence 3 le r ve Derni re s quence interpr tation des derniers plans Mise en relation avec le court m trage N 4 La Lettre Michel Gondry s attache galement repr senter les tats d me de son h ros adolescent description de quelques proc d s et des effets qu ils produisent 4 vocation rapide des deux derniers courts m trages En Chemin une uvre autobiographique Stretching un clip virtuose 12h40 fin de la formation Franck Barouillet association Film et Culture octobre 2013
3. et de la cr ature les jeux d interactions dans la mise en sc ne Visionnage de L Homme orchestre 1900 et de L homme la t te en caoutchouc 1901 de G M li s puis vocation de son chef d uvre Le Voyage dans la lune 1902 R flexion men e autour des intentions de Luis Nieto entre performance happening et exercice de style Emilie Muller les 6 plans qui composent le film Un espace th tralis le cin ma dans le cin ma les 2 plans d ouverture Les 3 plans s quence du casting diff rents questionnements sur l criture du cin ma la performance de V ronika Varga jeux de mots progression dialogues et monologue Le dernier plan le twist r flexion men e autour de la mise en ab me le r cit dans le r cit et sur les questions que pose le r alisateur Yvon Marciano relation r alisateur com dienne v rit et fiction le paradoxe du com dien La Le on de natation La premi re s quence avant que l enfant ne p n tre dans l espace bain 27 plans Les choix formels graphisme technique d animation l Univers fantastique les corps monstrueux Rep rage des diff rents proc d s cin matographiques utilis s pour visualiser l int riorit du personnage sons valeurs des cadrages jeu du hors champ S quences 2 et 3 un cin ma de sensation analyse de plans significatifs vision cauchemardesque et d formation du r el le basculement dans le rire 5 30 avec deux situations reprise
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