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Forma finala - Studii şi cercetări filologice. Seria limbi romanice

1. y entonces fue cuando ocurri madre m a Benedicti n Alvarado ocurri que Manuela S nchez hab a visto en el cielo el abismo de la eternidad y tratando de agarrarse de la vida tendi la mano en al vac o y el nico asidero que encontr fue la mano indeseable con el anillo presidencial su c lida y tersa mano de rapi a cocinada al rescoldo del fuego lento del poder El momento de la desaparici n de Manuela vuelve a tomar paralelamente el momento del contacto solamente que esta vez ya no es la mujer quien lo busca sino el hombre el general y la confirmaci n de la ausencia de Manuela es la ausencia de la rosa pero Manuela S nchez no contest no le toc la mano no respiraba parec a tan ireal que l no pudo soportar el anhelo y extendi la mano en la oscuridad para tocar su mano pero no la encontr la busc con la yema de sus dedos en el sitio donde hab a estado su olor pero tampoco la encontr sigui busc ndola con las dos manos por la casa enorme braceando con los ojos abiertos de son mbulo en las tinieblas pregunt ndose dolorido d nde estaras Manuela S nchez de mi Idem pag 79 Idem pag 84 32 desaventura que te busco y no te encuentro en la noche desaventurada de tu eclipse d nde estar tu mano inclemente d nde tu rosa T Francisca Linero representa el amor brutal Mujer simple ella puede despertar en el general solamente pulsiones brutales pero ella representa al
2. p 70 Derri re ces nuances raffin es qui signalent le d saccord dans lequel se trouvent les deux portraits on peut surprendre un nouvel aspect de l criture perecquienne Sans faire appel la rem moration affective faute de souvenirs personnels se limitant la simple description de ce qu il voit Perec n arrive pas moins que Proust d montrer la distance entre le r el brut et le r el reproduit artistiquement Le regard sur l enfant est objectif et s v re le regard sur la m re embellit la figure de la personne ch rie absente du monde des vivants Le portrait de l enfant se situe par cons quent dans une repr sentation brute du r el alors que celui de la m re se situe dans une repr sentation sublim e de celui ci Le portrait id alis de la m re introduit de biais une gamme de sentiments filiaux amour tendresse admiration etc que Perec se d fend d exprimer directement Le tragique d avoir t priv de tout cela ressort de la diff rence de plans dans lesquels il situe les deux portraits La m re n existe que dans les mots sa description tient place de souvenir La preuve en est l affirmation que Perec met entre parenth se pour exprimer par le biais d un geste toute la douleur de son me J ai des cheveux blond avec un tr s joli cran sur le front de tous les souvenirs qui me manquent celui l est peut tre celui que j aimerais le plus fortement avoir ma m re me coiffant me fa
3. 48 general hecho que la sit a en una posici n de superioridad ante ste le ense a escribir y leer y tambi n el amor que humaniza amor y no pasi n mi nica y leg tima esposa que lo hab a ense ado a leer y escribir en la plenitud de la vejez hac a esfuerzos para evocar su imagen p blica quer a volver a verla con la sombrilla de tafet n con los colores de la bandera y su cuello de colas de zorros plateados de primera dama pero solo consegu a recordarla desnuda a las dos de la tarde bajo la luy de harina del mosquitero se acordaba del lento reposo de tu cuerpo manso y l vido en el zumbido del ventilador el ctrico sent a tus tetas vivas tu olor de perra el humor corrosivo de tus manos feroces de novicia que cortaban la leche y oxidaban el oro y marchitaban las flores pero eran buenas manos para el amor porque solo ella hab a alcanzado el triunfo inconcebible de que te quites las botasque me ensucias mis s banas de bramante y l se las quitaba que te quites los arneses que me lastimas el coraz n con las hebillas y l se lo quitaba que te quites el sable y el braguero y las polainas que te quites todo mi vida que no te siento y l se quitaba todo para ti como no lo hab a hecho antes ni hab a de hacerlo nunca con ninguna mujer despu s de Leticia Nazareno Leticia Nazareno es tambi n la poseedora impl cita del poder p blico una presidenta escondida cuyo poder se afirma a trav s de la oste
4. 55 a Me encuentro bien r Sunt bine 56 e El paciente se encuentra tranquilo r Pacientul este lini tit En 38 y 39 se emplea a se vedea m s normal y no a se g si m s arcaico literario formal En cambio en 40 gracias al contexto se prefiere a se g si 126 57 e Me ecuentro en casa r Eu m g sesc acasa 58 e Tombuct se encuentra en el frica occidental r Tombuctu se g seste in Africa occidentala 59 e Me encontr un reloj tirado en la calle r Am g sit un ceas aruncat in strada 60 e Alguien se ha encontrado unas llaves r A g sit cineva ni te chei 61 e Luis se encontr a Juana en el cine y se fueron a cenar r Luis a nt lnit o pe Juana la cinema si au mers la cina Los ejemplos 32 43 contienen muestras en espa ol de EE PP de tipo regular es decir del verbo encontrar en su formulaci n reflexiva rec proca pasiva o impersonal refleja dicho verbo no puede dar lugar a construcciones medias toda vez que no es un verbo de cambio En rumano en todos estos casos pese a las traducciones dadas v nota 23 tenemos una situaci n similar aparece o es posible el verbo a g si con el cl tico reflejo correspondiente Y tanto en espa ol como en rumano en sus acepciones primaria hallazgo y secundaria resultado de visi n examen Hay sin embargo una diferencia importante desde un punto de vista gramatical a la que nos hemos referido
5. en encontrar a las de estado ubicaci n 28 y 29 respectivamente en encontrarse que remite entonces al hiper nimo estar alguien o algo EST bien tranquilo en casa Y no hay mucho m s que a adir salvo recordar lo se alado antes 2 2 esp ejemplo 16 pese a las apariencias las EE PP de 28 que denotan estado no entran propiamente en alternancia con las transitivas no pronominales Encuentro bien a Juan El m dico ha encontrado tranquilo al paciente con lo que dichas EE PP han de considerarse estructuras de verbo cuasi pronominal Por ltimo nos quedan usos pronominales como los de 30 y 31 30 a Me encontr un reloj tirado en la calle directo de encontrar se Tenemos una idea de la respuesta pero darla aqu nos llevar a demasiado lejos Y es que la imposibilidad de que un hallazgo puro 26 se exprese mediante encontrarse con nos lleva a concluir que cuando se recurre a esta construcci n no se expresan propiamente hallazgos sino m s bien concurrencias de uno u otro tipo Pero estos valores no son incompatibles entre s y pueden presentarse juntos lo que hace dif cil a veces decidir cu l de ellos prevalece en un momento dado Subrayemos en fin algo apuntado en la nota anterior no pretendemos aqu hacer una gram tica sem ntica exhaustiva del verbo encontrar se sino trazar una descripci n clasificaci n de sus EE PP b sicas suficiente para nuestros prop sito
6. Mais les intentions des utilisateurs de la langue concernent toujours un tat de choses Que l on veuille modifier l univers de connaissances des autres ou les faire agir d une certaine fa on la langue se rapporte toujours un r f rent Le r f rent peut tre ext rieur au syst me de la langue comme il peut tre s lectionn parmi les l ments m mes du syst me Si la langue parle du monde extralinguistique la coh rence de son fonctionnement rend compte de la coh rence du monde La description du monde est la premi re fonction que l on attribue la langue Les autres fonctions sont plus ou moins subordonn es la fonction r f rentielle La fonction argumentative semble quand m me Pemporter sur la fonction r f rentielle car toute description est faite dans un but pr cis La langue propose une r interpr tation du monde elle donne travers ses r gles de fonctionnement sa propre vision sur les choses Les trois dimensions que pr sente la langue la langue comme syst me de signes ordonn et coh rent la langue comme moyen d action et 143 la langue comme description du monde ne peuvent pas tre s par es Elles se manifestent simultan ment et s appuient les unes sur les autres Pour ce qui est des unit s langagi res tr s complexe la superposition de ces trois dimensions est vidente mais elle se manifeste m me au niveau du fonctionnement des nonc s Cet article propose dans ce qui s
7. p 192 Camus d voile la v ritable motivation qui pousse cette jeune femme tuer les clients de l auberge Sa confrontation avec ce fr re dont elle n a aucun souvenir souligne une incommunicabilit fonci re entre eux les deux parlent des mobiles qui les poussent l action l une au meurtre l autre retrouver sa famille sans se faire reconna tre mais ils ne s entendent pas Au dernier acte devant la d cision de sa m re de se suicider Martha parle comme le fr re a n du prodigue 39 MARTHA Non m re vous ne me quitterez pas N oubliez pas que je suis celle qui est rest e et que lui tait parti que vous m avez eue pres de vous toute une vie et que lui vous a laiss e dans le silence Cela doit se payer Cela doit entrer dans le compte Comprenez donc que pour un homme qui a v cu la mort est une petite affaire Nous pouvons oublier mon fr re et votre fils Ce qui lui est arriv est sans importance il n avait plus rien conna tre Mais moi vous me frustrez de tout et m tez ce dont il a joui Faut il donc qu il m enleve encore l amour de ma m re et qu il vous emm ne pour toujours dans sa rivi re glac e Lise LA MERE Tu l avais reconnu MARTHA relevant brusquement la t te Non Je ne l avais pas reconnu Je n avais gard de lui aucune image cela est arriv comme ce devait arriver Vous l avez dit vous m me ce monde n est pas raisonnable Mais vous n avez pas tout fait
8. Caf Kubista Otro cuento jas dico y a lo largo de todos los cap tulos blanco y negro Caf Kubista yo y otro tambi n extendida a lo largo de toda la narraci n lleno y vac o tambi n extendida realidad y literatura Caf Kubista La modestia Porque ella no lo pidi La gloria solitaria Ep logo ladr n del autob s 24 o esp a y escritor La modestia novelas metaliterarias y cuentos con sangre e h gado La gota gorda padre e hijo o el artista y el impostor Ni o materia oscura y materia visible Materia oscura tierra y estratosfera Fuera de aqu El d a se alado Am a Bo Iluminado Un tedio magn fico vida y muerte tambi n extendida Los s mbolos recurrentes que pueden aclarar los nudos macrosem nticos son autismo hospitalidad comuni n soledad as como las met foras cronot picas con valor siempre simb lico Praga Par s Barcelona Faial las islas Azores Boca do Inferno Kajada Nueva York etc met foras coagulantes a las que se asocian pocas diferentes tanto l Vila Matas E Exploradores del abismo Barcelona Anagrama 2007 p 285 Ib dem p 287 Ib dem p 1 87 del individuo mismo ni ez adolescencia vejez como de la historia de la humanidad pasado presente y futuro Se podr a afirmar que las ant tesis son tajantes pero no es as porque las preguntas ret ricas los sucesivos comentarios siempre pueden derrumbar los planos Deb a tener la vida u
9. La co ncidence interlinguistique dans l expression d une m me r alit tropologique ne garantit pas pour autant la mise en place d effets textuels similaires dans la traduction Ces effets peuvent se trouver perturb s par de fines diff rences de construction Prenons la phrase suivante Je ne demande plus autre chose pour la fin de mes journ es Allons nous en Ce sera pour un autre jour C line utilise le syntagme la fin de mes journ es qui est prendre litt ralement comme r union d l ments lexicaux en association libre avec le sens de la fin de chaque journ e Elle fait cho la locution tr s proche la fin de mes jours qui est sugg r e par la pr sence du mot jour dans le contexte imm diat Cette locution a un sens tout fait diff rent elle projette vers la fin de la vie leitmotiv du Voyage Les deux sens libre et fig parviennent se faire entendre de fa on polyphonique d une fa on invers e cette fois ci En effet c est le sens d fig qui repr sente le sens d notatif alors que le sens fig reste au niveau du simple cho Dans cette situation la mise en place dans la traduction de l effet de balancement entre sens analytique et synth tique n est pas non plus encombr e par un d calage idiomatique Le roumain conna t la locution la sfirsitul zilelor mele qui signifie la fin de ma vie L efficacit du ph nom ne se heurte en revanche au fait que le roumain est d pourv
10. caer en ambas expresiones 113 significado parece muy pr ximo Se trata de un caso La pel cula trata de un caso pero aparte de que el primero admite sustantivos y oraciones como complemento preposicional y el segundo en su misma acepci n s lo sustantivos podemos cifrar el significado de uno y otro respectivamente como consistir y algo as como dedicar tratamiento y en cuanto al r gimen hay coincidencia entre ambos respecto a la exigencia de complemento preposicional con de pero una diferencia que por s misma hace de tratarse un verbo cuasi pronominal carece necesariamente de sujeto l xico expresiones como Esto se trata de son agramaticales Quedan presentarse 8 c y presentar 10 c y lo que postulamos aqu es un cambio de significado un deslizamiento sem ntico por el que se pasa de dar a conocer de 10 c que vemos tambi n en la reflexiva 10 c darse a conocer a s mismo a llegar aparecer en 8 c Estructuras pronominales con encontrar Registra el DRAE 2001 s v encontrar una serie de usos del verbo relacionados en su mayor a con la idea de hallazgo Hace asimismo dos precisiones una de car cter sem ntico y otra gramatical respectivamente que significa dar con alguien o algo tanto que se busca cuanto sin buscarlo y que trat ndose de un verbo transitivo tiene empleos intransitivos y pronominales Entre las acepciones que da
11. de m me que sa t te pench e vers la gauche au lieu d tre pench e vers la droite dans la direction de sa m re creusent une distance entre m re et fils Le portrait dit plus sur le sort de l enfant Perec que si Perec avait clam sa douleur d avoir t s par jamais de sa m re En comparaison avec la photo pr c dente dans cette photo intervient un d tail sur le visage de la jeune femme qui d range l harmonie de ses traits La photo n ayant pas t retouch e comme c est tr s certainement le cas pour la pr c dente on voit qu elle a un gros grain de beaut pr s de la narine gauche droite sur la photo p 71 On conna t des photos de Perec que de tels grains de beaut existaient aussi sur son visage Il est vident qu en signalant ce d tail il n a pas eu l intention de minimiser l effet de beaut du visage de sa m re mais de souligner la trace qu elle a laiss e sur lui C est encore l une des mani res obliques auxquelles il recourt pour signaler le genre de traces qui remplacent les souvenirs d enfance Sur la troisi me des cinq photos qu il a de sa m re et la derni re qu il d crit dans W ou le souvenir d enfance Perec trouve la plus importante trace laiss e par ses parents Il y a crit derri re Parc Montsouris 19 40 L criture m lange des majuscules et des minuscules c est peut tre celle de ma m re ce serait alors le seul exemple que j aurais de so
12. elle pense un homme fort Les femmes savent comment d chiffrer les regards des hommes elles arrivent deviner la force qu ils manifestent travers ces regards d finis par rapport certains animaux la duchesse de Langeais remarque chez Armand son regard de lion qui c t d autres traits physiques font qu elle le per oit comme terrible Il est int ressant pour ces deux derni res occurrences que ce soit les femmes qui observent ou qui d sirent Nous nous confrontons donc deux t moignages f minins qui r ussissent dessiner le portrait du genre d homme que les femmes aiment c est plut t un individu fort pr t affronter toutes sortes de dangers n importe quel moment En tout cas d apr s l optique de l poque l homme est un tre fort et ce pouvoir mane par tous ses gestes y compris de son regard Pour maintenir cette image que les femmes semblent agr er et qui est conforme aux demandes de la soci t les hommes ne s ext riorisent pas souvent ils s orientent plut t vers eux m me et leur regard n a pas les millions de nuances de celui des femmes c est presque un regard en noir et a Stendhal Romans et nouvelles t 1 Le Rouge et le Noir 1952 p 509 a Balzac La Com die humaine VI La Cousine Bette 1950 p 386 3 Balzac La Com die humaine T M moires de deux jeunes mari es 1976 p 247 248 Balzac La Com die humaine V La Duchesse de Langeais 1977 p 98
13. oublier la l gende du farceur pour parler du style naturel et de na vet voire de modernit Le Gentil Pierre Villon Hatier Paris 1967 e Dufournet Jean Villon et sa fortune litt raire Ducros Bordeaux 1970 p 33 M s adelante Dufournet se ala que el estudio de Gautier sobre Villon suscit poco inter s 57 reconoce a Gautier el m rito de haber sido capaz de sugerir la riqueza de la obra analizando diversos motivos la muerte universal y terrible el mal aim la bouteille et la marmite o la fille de joie de quien presenta la decadencia en Les Regrets de la Belle Heaulmyere Dufournet se ala tambi n pero sin contarlo como m rito que Gautier ha establecido relaciones entre Villon y Byron a prop sito del egotisme entre el arte colorista del poeta y algunos pintores Rembrandt cuando se trata de describir la Ballade de la grosse Margot Callot cuando tiene que presentar la mezcla de lo suave y lo grotesco o D rer o Giotto cuando lo presenta como el poeta que ha restituido la vida de interior en la Edad Media Sin embargo sabemos que Dufournet no ve con buenos ojos estas aproximaciones intuirlas no constituye seg n l ning n acierto cr tico Pero Gautier quiz s con osad a ha transmitido la novedad de su mirada y al mismo tiempo una memoria art stica y literaria Paul Zumthor se atrevi tambi n con una comparaci n arriesgada acerc a dos poetas del siglo XIII y del siglo
14. un voile ce qui nous fait penser encore une fois aux usages de l poque Le regard doit tre cach d tourn voil le port du voile tait jug comme il faut Fr d ric remarque lui aussi les voiles que les femmes portent en sortant se promener Mais les usages de l poque ne peuvent tre consid r s que rarement comme les cons quences de la mode le voile n acqu rant presque jamais une fonction strictement d corative le plus souvent ces usages d rivent d un d sir de cacher et rel vent des sens dans lesquels Starobinski comprenait la transparence et le voile pour lui la transparence repr sentait l tre la v rit l innocence tandis que le voile tait le signe du para tre du myst rieux du cach Le voile rev t une fonction d corative qui est soulign e par sa couleur blanche lorsque Christine vient chez Claude le remercier de P avoir abrit e elle porte une voilette blanche et son visage n est qu demi cach Cette voilette blanche semble avoir moins la fonction de cacher que celle de d corer d autant plus qu elle s harmonise avec la robe claire que la jeune fille porte Il regarda il demeura stup fait une femme tait l v tue d une robe claire le visage demi cach sous une voilette blanche et il ne la connaissait point et elle tenait une botte de roses qui achevait de l ahurir Moins innocente que Christine mais aussi moins coupable que d au
15. Gautier ya nos hab a acompa ado en el descubrimiento de manera m s natural m s amena y no menos cient fica porque la cr tica de Gautier se lee como un relato que nos afecta El comentario que I Siciliano dedica a Les Regrets de la Belle Heaulmy re hubiera sido una buena ocasi n para rendir tributo al cr tico poeta que lo ley por primera vez con nosotros y nos propuso detenernos en la curiosa gracia del diminutivo En el siglo XX el estudio de I Siciliano cre escuela se convirti en la referencia obligada En 1967 David Kuhn s incluye a Gautier en la bibliograf a de su estudio y lo cita 6 veces no son muchas pero revelan un acuerdo profundo entre los dos cr ticos y la admiraci n y el reconocimiento de Kuhn hacia el maestro la cuesti n central para l como para Gautier es sta Comment lire ces po mes Nous voquerons tout moment ce probl me Nous supposerons que chaque po me est capable de nous enseigner comment il faut le lire Las citas que le consagr a Gautier alaban claramente sus aciertos Pierre le Gentil en su estudio sobre Villon 1968 s lo se refiere a l una vez en el ltimo cap tulo el que titula La Modernit de Villon Tiene cuidado en omitir todo aquello que pudiera presentar a Gautier como un verdadero cr tico literario y como un fil logo Por qu nadie dice que une minute tromper par le fant me de Musset Villon Chose singuli re Gautier artist
16. M auzi Bardamu S nger nd toat L usage d une formulation populaire sa fi o v re n burdihan en tant qu quivalent de s en foutre plein la lampe marque dans la traduction la motivation superficielle de l emploi de cette locution en occultant la vraie raison le bas registre repr sentait chez C line une fa on d aller vers le pur raffinement litt raire l lt L gt a m taphore du texte est celle du r seau Barthes Roland Essais critiques IV d du Seuil Paris 1984 p 74 Dimitrescu Florica Locutiunile verbale n limba rom n ed Academiei Bucure ti 1958 p 39 E Cismas Angela trad C l torie la cap tul nopUii ed Nemira Bucurel ti 1995 p 134 151 La d formation de la locution ph nom ne linguistique que la critique c linienne rel ve comme un trait de sa po tique n en pas moins la m me explication elle fait entrer en r sonance litt ralement non pas une mais plusieurs constantes th matiques du texte Le fran ais conna t l expression les carottes sont cuites Chez C line elle prend la forme les pommes sont cuites Les deux mots pomme et carotte sont pr sents plusieurs reprises dans le texte le remplacement faisant ressortir autant le mot pr sent que celui qui a t remplac B bert l enfant qui meurt est d crit m taphoriquement comme une pomme qui ne m rira jamais l image d une fille qui est malade de m ningite rappelle au
17. Villon volvi a ser objeto de inter s para la cr tica gracias a Gautier y a Nisard En la segunda mitad del siglo XIX se le dedican algunas tesis y estudios La interpretaci n de la obra de Villon cambia les critiques tendent excuser les larcins du po te par la pauvret et la malchance de ne Dufournet que se ala que se trata del primer estudio serio sobre Villon no s lo no entrar en los detalles de esta seriedad sino que se encargar de se alar un error de interpretaci n que merma considerablemente su t mida alabanza Se trata de la interpretaci n de tres nombres propios probablemente tres conocidos usureros que Villon presenta ir nicamente como tres hu rfanos a los que socorre Si Gautier interpret que se trataba en efecto de hu rfanos a os m s tarde A Longnon a pesar de haber consultado los archivos nacionales cae en el mismo error en su tude biographique sur Francois Villon 1877 V ase Dufournet op cit p 33 y p 50 El cr tico m s importante del siglo Sainte Beuve se ocupa de l al hacerlo de la tesis de A F Campaux Villon sa vie et ses oeuvres 1859 61 pas avoir eu de protecteur Las comparaciones que ha propuesto la cr tica Villon y Baudelaire Villon y Banville en definitiva Villon precursor del Romanticismo siguen pareci ndoles demasiado arriesgadas y muy poco pertinentes La cr tica del siglo XX en general ha olvidado la contribuci n de Gautier de alguna mane
18. chaotiques multidimensionnels mais partiellement contr l s par des strat gies herm neutiques et des m canismes interpr tatifs Fig 1 Fr d ric Fladenmuller inaugure une nouvelle lecture critique de textes modernes s appuyant m thodologiquement sur la th orie moderne du chaos et plus g n ralement la science de la complexit Cette approche originale approfondit notamment la notion de neutre en particulier au niveau de la 5 Gilmore R M Lefranc The Topology of Chaos Alice in Stretch and Squeezeland NY Wiley 2002 2009 R Gilmore C Letellier The Symmetry of Chaos NY Oxford University Press 2007 2 Fladenmuller Fr d ric La Voix neutre du chaos tude sur la complexit de textes modernes New York Peter Lang coll Currents in Comparative Romance Languages and Literatures vol 179 2010 161 technique de la caract risation en y posant en corollaire principal les principes scientifiques nonc s dans la th orie moderne du chaos et du champ th orique de la complexit auquel il appartient ceci en regard des proc d s narratifs Cette collusion sert de point d ancrage l analyse de textes modernes Fladenmuller soumet l ouvre de dix sept crivains une analyse inspir e sur l analyse des syst mes dits chaotiques et le champ plus vaste de la science de la complexit Sans pour autant essayer d tablir une typologie des textes du chaos cette tude met en valeur l importance que ce ph
19. et omnipr sence Il y a de la magie des tres tranges et des objets ensorcel s fruit d un imaginaire appartenant aux anc tres mais aussi r sultat de l volution de cet imaginaire le long des mill naires Les espaces peupl s par des tres mal fiques ou b n fiques s entrecroisent dans les vall es des l gendes suisses pour former un univers spatial qui fonctionne selon des lois internes bien pr cises De tous ses m canismes cach s de toutes ses petites roues se d gagent des bruits aux r sonances mythiques qui renvoient l existence d un monde au del de la r alit un monde qui forge sa propre r alit et qui loin de craindre sa disparition s enrichit jour apr s jour C r sole A Op Cit C r sole A Op Cit 22 des contributions collectives ou individuelles des amateurs du fantastique Les l gendes recueillies par Alfred C r sole t moignent elles aussi de la validit de la th orie jungienne La dimension collective de l imaginaire humain est un reflet des valeurs appartenant une certaine culture une poque donn e Chaque soci t a ce que Jung appelle des mythes fondateurs Et c est partir de ces mythes partir des arch types et des symboles qui transportent le long des si cles et des g n rations la culture populaire d une certaine nation que se fondent ult rieurement par un processus de contamination symbolique et significative les l gendes et les
20. et r duire le syst me un chaos tandis qu un changement global peut tre absorb sans aucun effet majeur par le syst me Ces syst mes sont caract ris s par une impr visibilit inh rente cause de la sensitivit aux conditions initiales Le mod le que le langage le texte litt raire pr sente est le m me mod le fractal que celui d autres syst mes complexes dynamiques non acquisition and applied linguistics Annual Review of Applied Linguistics 20 2000 p 165 180 f Dewaele J M Individual differences in L2 fluency the effects of introversion and anxiety in V Cook ed The nature of the L2 user Clevedon Multilingual Matters 2002 a Prigogine I amp Stengers I Order out of chaos Man s new dialogue with nature London Flamingo 1985 Gleick J Chaos 1987 loc cit 163 lin aires Hrebicek amp Altmann 1996 Larsen Freeman 1997 Ce mod le permet aux langues uvres litt raires de comprimer une masse d informations dans un espace limit Ce mod le est constant d un contexte l autre Le syst me est dans un tat de flux et cependant quelque chose continue Il est trange et impr visible en tat d mergence mais il y a un chemin sp cifique que les syst mes dynamiques suivront travers le temps C est ce mod le qui offre la rigidit ou la stabilit de la langue du texte Cooper 1999 D autres linguistes comme Maratschniger 1995 et Robillard 1998 o
21. la luz de su poca y de las dem s artes ayud ndose de un m todo que l ha perfeccionado la transposici n art stica Cuando en el art culo de Gautier el lector descubre los poemas de Villon que ste ha elegido tiene la feliz impresi n de descubrirlos con l Villon le ofrece a Gautier la ocasi n de poner en marcha la teor a de la literatura que m s le conviene la rom ntica presentando a Villon y a los otros grotesques Gautier reivindica la libertad de los creadores y del arte contra la hipocres a burguesa el despotismo de los sistemas y de la moral Se trata de una cr tica positiva que celebra e insiste en los elementos sensibles y al mismo tiempo se ala los puntos esenciales las pistas justas que la cr tica y la interpretaci n de la obra de Villon seguir a lo largo de todo el siglo XX El autor no es el personaje dice Gautier pero l no separar nunca al hombre de su obra Dialogar con el hombre con su obra y con sus lectores Podemos considerarnos lectores respetados porque una ilusi n de simultaneidad humaniza nuestros descubrimientos Gautier aporta los Ibidem p XII Ibidem pp 2 3 3 Le pauvre escolier Villon n est gu re connu que par ces deux vers assez ridicules de Boileau Despr aux Villon sut le premier dans ces si cles grossiers D brouiller l art confus de nos vieux romanciers Versos sobre los que volver n insistentemente todos los criticos de Villon en el siglo
22. n transitiva como La actividad f sica cans a Juan Una caracter stica adicional de las EE PP medias que se ve tambi n en el ejemplo es que el verbo originariamente transitivo que las integra es un verbo de cambio que comporta pues un objeto afectado Juan en este caso que pasa a ser sujeto de la oraci n con EP media Excluye el sintagma indicador de reflexividad a s mismo La posibilidad de admitir dicho refuerzo constituye una prueba aunque no inequ voca de la condici n reflexiva de una estructura pronominal Con encontrarse sin embargo s puede darse el refuerzo pero siempre en la acepci n que implica visi n examen como en Juan no se encuentra a s mismo en la foto 116 d No nos encontramos en ese ambiente tan selecto DRAE v 2 1 17 a es una extensi n o derivaci n reflexiva de 11 e mientras que 17 b lo es de 12 c En ambos casos se da la posibilidad de incremento reflexivo v nota 11 y en cuanto a sus valores sem nticos en 17 a hay hallazgo con b squeda previa y 17 b manifiesta la idea de examen observaci n visi n propia de los casos recogidos en 12 Por su parte 17 c d son tambi n inequ vocamente reflexivas como lo prueba la presencia expl cita del incremento reflexivo en la primera y su posibilidad de aparici n en la segunda y desde un punto de vista sem ntico creemos que estamos sencillamente ante sentidos figurados del verbo e
23. nazis qui son tour a t con ue pour enfermer une autobiographie de biais Georges Perec Perec Entretiens et conf rences t 1 Dominique Bertelli et Mireille Ribi re dir Nantes Joseph K 2003 pp 193 199 Georges Perec Ibid p 193 3 Voir entre autres Andy Leak W Dans un r seau de lignes entrecrois es souvenir souvenir cran et construction dans W ou le souvenir d enfance Parcours Perec dir Mireille Ribi re Presse Universitaire de Lyon 1988 pp 75 90 Anne Roche Georges Perec W ou le souvenir d enfance Gallimard Folioth que 1997 Catherine Dana Fiction pour m moire Camus Perec et l criture de la shoah L Harmattan 1998 Manet van Montfrans Gorges Perec La contrainte du r el Amsterdam Atlanta Rodopi GA 1999 pp 147 250 Isabelle Dangy Etude sur W ou le souvenir d enfance Paris Ellipses Editions Marketing S A 2002 Annelies Shulte Nordholt Perec Modiano Raczymow la g n ration d apr s et la m moire de la Shoah Amsterdam Atlanta Rodopi 2008 L exp rience autobiographique de Perec a int ress beaucoup de chercheurs commencer par Philippe Une autobiographie sous contrainte Magazine litt raire 316 1993 pp18 21 La M moire ou l oblique Georges Perec autobiographe Paris POL 1991 Voir aussi Bernar Magn L autobiotexte perecquien Le Cabinet d amateur 5 91 Il a t maintes fois d montr le lien intime qui existe entre la part
24. on e t dit que du fond des t n bres la comtesse V ra s effor ait adorablement de revenir dans cette chambre tout embaum e d elle L interpr tation litt rale de ces comparaisons sugg re la possibilit de l v nement surnaturel attendu par 3 Kerbrat Orecchioni C L Implicite Armand Colin Paris 1986 pp 96 97 Voir ce sens Bouvet R Etranges r cits tranges lectures Essai sur l effet fantastique dans la litt rature Coll L Univers des discours Balzac Le Griot diteur Qu bec 1998 pp 98 110 3 Villiers de l Isle Adam V ra in Contes cruels Ed Garnier Flammarion Paris 1980 pp 53 55 le comte qui le r clame travers quelque force magn tique obscure magn tisme exquis de la belle morte Il est aussi remarquer que le r cit avance dans la pr paration de la monstration fantastique par des coups suggestifs identifiables dans ces modalisateurs r le de softeners ou adoucisseurs du surnaturel sembler para tre on e t dit comme si Sugg r e sur le mode figur l apparition de V ra y est n cessit e Au jeu de la ressuscitation participe aussi un personnage externe Raymond le vieux serviteur Apr s les fun railles une fois rentr chez lui le comte dit Raymond de leur servir le souper vers dix heures par ce pluriel faisant r f rence lui et a V ra En plus il lui donne des indications en ce qui concerne leur nouveau mode de v
25. on s en passait tr s bien on ne voyait pas tr s bien quoi a servait ni pourquoi c taient des gens plus importants que les autres on n aimait pas beaucoup cette mani re qu elles avaient les tantes d appara tre et de dispara tre tout bout de champ p 95 Pour montrer cette situation familiale dans la deuxi me suite de fragments de la partie autobiographique de son livre Perec d crit deux photos qui offrent son image de cette p riode de son enfance Pour faire son portrait de la premi re photo il insiste sur la tenue vestimentaire et sur l aspect physique L enfant est seul dans un cadre de la nature derri re la villa de sa tante paternelle qui l a adopt J ai les cheveux coup s tr s court je porte une chemisette claire manches tr s courtes et un short plus sombre et d une conception plut t curieuse il ne semble pas avoir de braguette et il se boutonne sur le c t il n est pas impossible que c ait t un short de ma cousine Ela il est d ailleurs trop grand pour moi pas tellement en longueur j ai pu v rifier sur d autres photos d Henri et de Paul entre autres que les culottes courtes descendaient ais ment l poque jusqu au ras des genoux qu en largeur ce que souligne la longueur de la ceinture qui le retient la taille j ai les jambes nues tr s bronz es peut tre mes genoux auraient ils tendance se toucher il para t qu en arrivant Villard j ta
26. op cit p 1299 1304 Une ult rieure co ncidence en f vrier 1938 le Th tre de l quipe anim par Camus donne Alger une adaptation du Retour de l enfant prodigue de Gide Camus y jouait le r le du Prodigue 42 auparavant semble r volue et Jan recherche cette m me famille dont il s tait loign Ce regressus ad uterum vers sa m re et sa s ur n a aucune issue celles ci diam tralement oppos es aux personnages de Gide ne sont pas m me d accueillir ce prodigue car elles ne le reconnaissent m me pas La recherche de coh rence et de bonheur du personnage hors de son foyer lui a mis au visage un autre masque en le retranchant jamais du paradis perdu de l enfance qui ne peut plus l accepter L absurde de l poque que les consciences veill es ressentaient comme une r alit mena ante teint d absurdit le concept m me de la famille qui comme une micro soci t tue ses enfants pour pr parer l av nement voire le retour d une autre re m re ou p ere qu elle soit Bibliographie Anouilh J La Sauvage Th tre dition tablie pr sent e et annot e par Bernard Beugnot Gallimard Biblioth que de la Pl iade Paris 2007 vol I Camus A Le Malentendu Caligula suivi de Le Malentendu Gallimard collection folio Paris 1958 Camus A uvres compl tes dition publi e sous la direction de Jacqueline L vi Valeresi Gallimard N R F Paris 2
27. par exemple du mot drag e Celui qui gueulera le plus fort il aura la m daille et la drag e du bon J sus l Voir le chapitre Clich renouvel in Qu ri re de la Y C line et les mots tude stylistique des effets de mots dans le Voyage au bout de la nuit The University Press of Kentucky Lexington 1973 C line L F op cit p 234 Ibid p 242 Ibid p 351 5 Cismas Angela op cit p 205 6 C line L F op cit p 9 152 Ce mot vient apr s une s quence narrative qui se structure selon les principes d une opposition entre le bas et le haut entre les ma tres et les miteux Le mot haut qui appara t dans son sens propre est par ailleurs cach dans le contexte derri re le mot compos haut de forme Alors ils mettent leurs chapeaux haut de forme et puis ils nous en mettent un bon coup de la gueule comme a En se reliant au lex me haut le mot drag e r ussit infiltrer dans le texte l cho de la locution tenir la drag e haute qui a le sens de faire sentir son pouvoir Dans le contexte narratif sp cifique l usage de ce mot d clenche allusivement ce qui est affirm au niveau de la d notation la promesse d une r compense d une drag e n est rien d autre qu une fa on de montrer sa sup riorit son pouvoir Dans les traductions roumaines cette forme de bonbon acadeaua fonctionne vide d pourvue de la richesse que lui conf r
28. poetas franceses nueve poemas de Villon Pero la obra no volver a editarse hasta 1723 En el siglo XVIII cambia la imagen que se tiene de Villon En 1832 se publican las Oeuvres de Maistre Fran ois Villon En 1835 se reimprimen Esta edici n va a permitir que los rom nticos relean al poeta sta fue probablemente la edici n que utiliz Gautier Dufournet reduce y deval a la aportaci n de la mirada rom ntica sobre Villon El estudio de Gautier lo considera brillante pero a ade que m s que admiraci n revela simpat a y curiosidad por lo nuevo sin embargo est le premier effort s rieux pour clairer loin des condamnations sommaires et des lieux communs l oeuvre d un po te de second ordre dont la lecture est r cr ative r v lant une foule de petits usages et de fa ons d tre des types amusants ou singuliers Le En esta pr ctica cr tica Gautier busca tambi n la precisi n y sus esfuerzos de definici n no huyen de las dificultades ni de la ambig edad No ser a dif cil establecer a partir de sus art culos y de sus textos el diccionario cr tico de Gautier pues para facilitarle la tarea al lector en los t rminos objeto de definici n Gautier emplea la cursiva En Les Grotesques se definen entre otros t rminos burlesque grotesque original Ibidem pp 350 351 354 355 370 Seg n Pierre le Gentil tout en insistant sur le c t badin et enjou des po mes de Villon on tend
29. rente des rapports entre le litt ral et le fig La traduction litt rale de certaines locutions qui n existent pas en roumain ne serait elle pas dans ces conditions une fa on d inscrire Cismas Angela op cit p 246 Ibid p 78 3 Selon Pierre Guiraud le sens de la locution savoir se tromper grossi rement ne r sulterait pas d une confusion entre les objets r els mais d coulerait d une prise en compte m taphorique autant de la lanterne baliverne conte absurde que de la vessie chose vaine et sans valeur Guiraud Pierre Les Locutions fran aises Presses Universitaires de France Paris 1961 p 85 86 156 a son tour le texte de la traduction dans une dimension po tique Florica Dimitrescu remarque l existence en roumain d un nombre de locutions circulation relativement restreinte qui appartiennent plut t au parler individuel et dont le sens est assez abscons pour le locuteur commun o locutiune ca a m na porcii la jir cere eforturi de n elegere iar una ca a face cuiva apa este pentru majoritatea vorbitorilor de limba rom n sic pur si simplu de ne n eles ca si cum ar apar ine unei limbi str ine La traduction litt rale de la locution prendre des vessies pour des lanternes inscrirait dans le texte ce type particulier de locution Antoine Berman affirme cat goriquement que dans la traduction a fortiori po tique les quivalents d une locution ou d un p
30. semble t il dans une sorte d indice de rep rage textuel La forme fig e est une fa on comme une autre plus subtile toutefois dont C line se sert pour faire jouer les effets de r currence au niveau du texte tout entier et les analogies po tiques Le plaisir de lecture resurgit avant tout de la d couverte de ce sens fr le propre du mot qui se cachant derri re la massivit du sens fig tablit des raccourcis et structure le texte comme un r seau vaste unit o tout se tient Alors que C line travaille constamment faire jouer sens libres et sens fig s la traduction par sa nature m me uvre constamment n antiser cet effet po tique Dans l une des premi res tudes sur les locutions roumaines Florica Dimitrescu mettait d j en relief bien avant d autres cette in vitable cassure Dispari ia intelesului propriu al termenilor componenti ai locutiunii 5 His pee 2 apare foarte clar n traducerile dintr o limb n alta L incoercible pression du sens qui passe et de la forme qui reste d truit en grande partie ces effets essentiels dans la mesure o la fa on d organiser la forme constitue le sens m me du texte Ainsi la traduction du sens de la locution efface tout rapport avec une quelconque lampe et par cons quent tout effet po tique de rappel travers le texte du sens propre c r nd c te o sut de panere cu carne de om s nger nd toat ca s ti o v re n burdihan
31. solitud del creador como a la comunicaci n de ste con el p blico a trav s del objeto art stico La alegor a impl cita de este proceso es el gesto de encaramarse en la cuerda y atravesar el hueco el precipicio del equilibrista Maurice Forest Meyer miembro de la troupe y mencionado m s de tres veces en la novela Disimuladamente el autor construye una clase de obra al l mite sugiriendo al mismo tiempo la fragilidad y la din mica de la condici n humana y por supuesto la conexi n con la literatura el arte que se vuelven posibles horizontes de escape para el yo atrevido que puede aceptar la disoluci n del orgulloso yo nico y tirano en yo m ltiples fluidos o de la p rdida total de la soberbia de la identidad yo soy otro equivalencia recurrente en este libro y no solamente en ste El cambio es Vila Matas E Exploradores del abismo Anagrama Barcelona 2007 p 263 Ib dem p 262 Ib dem p 264 Ib dem p 265 5 Ib dem p 270 S Ib dem p 275 88 algo deseado as que no s lo es un cambio de dichas personalidades sino un cambio de planos entre persona y personaje es decir una construcci n superpuesta de segundo nivel de ficci n y esta construcci n se puede realizar s lo recurriendo a dos conceptos fundamentales novela inventada y novela vivida que se re nen y forman un c rculo infinito en el cual las posibles mediaciones se realizan sea por la muerte sea por la soleda
32. taient racont es sous la forme des r cits oraux ensuite elles ont pris la forme des r cits crits Tout en interf rant ces deux formes de communication se sont influenc es de mani re r ciproque et ont aboutit une cohabitation heureuse Aujourd hui on raconte des l gendes mais on les lit aussi dans les pages des recueils populaires ou dans les pages des livres de bien des crivains consacr s C est que la s paration entre litt rature populaire et litt rature culte loin de statuer ses fronti res commence sugg rer une imminente m me n cessaire collaboration entre ces deux c t s de la litt rature universelle Une fois d pass le pr jug de la distance impos e entre l oral et l crit nous commen ons nous enrichir de nos visions et de nos histoires diff rentes Alfred C r sole r pertorie son tour d autres l gendes qu il enregistre dans un recueil intitul L gendes des Alpes Vaudoises Le pays de C r sole est habit par des tres fantastiques qui repr sentent des personnifications d angoisses et de craintes face aux myst res de la nature On a affaire d une part au monde des esprits b n fiques lutins servans et f es et de l autre c t celui des tres mal fiques diables et d mons sorciers et sorci res monde qui renvoie aux terribles proc s de sorcellerie qui se sont d roul s au Pays de Vaud jusqu au XVIr si cle Ainsi se fait il qu on entre dans un univers p
33. Ce que nous appelons regard indirect est en fait un regard dans le miroir par lequel le sujet du regard essaie de surprendre chez l objet du regard certains sentiments sans que celui ci ou les autres s en aper oivent Ce type de regard est d termin par le respect des convenances ou par le souci permanent de la femme de ne pas se compromettre car le plus souvent elle regarde celui qu elle aime Le miroir sert bien tous les buts de la femme car il lui r v le les vrais sentiments d un homme Discr te fine et tr s cultiv e Mademoiselle des Touches ma trise parfaitement ce type de regard qui l aidera dans toutes ces d marches ult rieures Au p le oppos se trouve idem p 528 69 Val rie Marneffe qui en use elle aussi et qui en fait une des plus fortes armes de la s duction En regardant furtivement dans la glace elle est loin de le faire par pudeur elle le fait tout simplement pour savoir ce qu elle devra faire ou si ses charmes ont sur l homme en question l effet d sir Loin de poss der le savoir vivre de Camille ou l art de la s duction de Val rie Adeline Hulot emploie le regard indirect non pas pour atteindre des buts futiles qui visent tous une existence mondaine mais pour sauver la vie de son mari et de sa famille Toutes ces femmes m res trouvent dans le regard indirect une fa on facile et discr te de savoir la v rit une v rit sur laquelle repose leur avenir Quelques unes l emploi
34. Pozuelo Yvancos Ventanas de la ficci n Narrativa hisp nica siglos XX y XXI Pen nsula Barcelona 2004 264 276 Pujante David Manual de Ret rica Castalia Madrid 2003 Vila Matas Exploradores del abismo Anagrama Barcelona 2007 Vila Matas Una casa para siempre Anagrama Barcelona 1988 Vila Matas Asasina cultivat RAO Bucuresti 2008 90 LA DESCRIPTION DE LA PHOTOGRAPHIE MOYEN D TOURN POUR E CRIRE UNE AUTOBIOGRAPHIE CLAT E Yvonne GOGA yvonne_goga yahoo fr Universit Babes Bolyai Cluj Napoca Roumanie R sum Dans son autobiographie Georges Perec n immobilise pas les tres et les v nements dans un r cit mais les fait vivre par les jeux de l criture Il entend cr er une vie l aide des mots des phrases et des structures du langage La description des photographies de famille est un moyen oblique qui lui permet de construire un souvenir qu il n a jamais eu celui de ses parents Mots cl s autobiographie regard moyen oblique Dans une discussions sur W ou le souvenir d enfance Perec disait propos de la relation existant entre le sport et le camp de concentration qu il avait toujours t frapp par ce qu il y avait d ultra organis d ultra agressif d ultra opressant dans le syst me sportif Ces id es ont indubitablement nourri son livre et ont fait de la fiction W con ue comme le r cit d une soci t de sportifs une parabole des camps de concentration
35. W et le souvenir d enfance repr sentent dans leur ensemble une bauche de la technique scripturale perecquienne qui rappelle celle du jeu de puzzle Les photos ne montrent jamais les visages du pere de la m re et de l enfant dans le m me cadre ainsi que l histoire de la famille ne peut tre per ue que par un collage de fragments que seule l imagination du lecteur peut r aliser Perec en donne les indices obliques Dans le pr ambule La vie mode d emploi livre paru trois ans apr s W ou le souvenir d enfance Perec envisage lacte d crire comme un jeu de puzzle dans lequel se rencontrent le faiseur de puzzle l crivain celui qui r alise les d coupes et le poseur de puzzle le lecteur celui qui agence les pi ces pour trouver l image que le premier a d sir lui transmettre Quelques ann es plus tard dans un entretien Perec explique ainsi le r le de l crivaine dans ce partenariat Je me vois un peu comme un joueur d checs en train de faire une partie avec le lecteur Je dois convaincre ce lecteur ou cette lectrice de lire ce que j ai crit et il doit commencer le livre et aller jusqu la fin S il ne le fait pas j ai manqu mon but Et qu est ce qui se passe s il le fait Je ne sais pas Tout ce que je peux imaginer c est que la lecture de mon texte lui procurera autant de plaisir ou de peine que j ai eu l crire The Doing of Fiction dans Entretiens et conf rences
36. affirm est syst matiquement mis en question par un commentaire critique sous forme de notes Cette remarque d montre sa mani re d interroge sa propre criture 94 politique la guerre suite laquelle le p re a perdu sa vie et le fils est devenu orphelin et elle est un document affectif dont le but est d veiller chez le fils le sentiment filial perdu par l absence du p re La photo accomplit si bine les deux t ches que le fils qui la contemple pour la d crire ne peut pas s parer le p re de la condition de soldat Je vis un jour une photo de lui o il tait en civil et j en fus tr s tonn je l ai toujours connu soldat p 42 avoue t il en racontant la vie de son p re Cela n est pas du tout tonnant pour une personne qui n a pas eu le temps de se faire des souvenirs d enfance En orphelin de soldat mort dans la guerre Perec n a retenu de son p re que ce qui aurait pu conf rer celui ci la qualit de h ros J imaginais pour mon p re plusieurs morts glorieuses La plus belle tait qu il avait t fauch par un tir de mitrailleuses alors qu estafette 1l portait au g n ral Huntelle le massage de la victoire p 44 Comme g n ratrice d criture la photo du p re est l objet concret qui rempla ant le souvenir produit le r cit et d voile l identit de l crivain Elle fait ressortir deux aspects de sa technique d crire La description de l image photographiqu
37. algunas muy poco productivas nos interesa citar dos y lo hacemos textualmente I 5 Dicho de dos o m s personas o cosas Hallarse y concurrir juntas a un mismo lugar II 6 Hallarse en cierto estado Encontrarse enfermo Con relaci n a esta ltima parece aludir por el ejemplo citado a un uso pronominal No recoge expl citamente sin embargo usos pronominales como Tombuct se encuentra en el frica occidental que apuntan m s a la idea de ubicaci n ni tampoco se hace eco de un sentido no necesariamente ligado a la forma pronominal que se da en ejemplos como Encontr muy guapa a la ni a y que asociar amos a la idea de examen observaci n visi n Se ala en fin dos usos pronominales oponerse a alguien enfrentarse a l para el que no da ejemplos y el que se refiere a la forma negativa no encontrarse que define como uso coloquial con la acepci n estar descentrado aduciendo el ejemplo No nos encontramos en ese ambiente tan selecto Por nuestra parte vamos a llevar a cabo el an lisis de encontrar partiendo de la separaci n n tida entre sus usos pronominales y no pronominales y ocup ndonos en primer lugar de estos ltimos en ejemplos como 11 a Has encontrado las llaves 114 b Unos pastores encontraron los restos del avi n siniestrado c Por fin te encontr d fbamos paseando por el parque y encontramos a un ni o llorando e No encuentro a Antonio en esta foto f
38. animaux sabbatiques qui rev tent les formes les plus diverses On d couvre ainsi l h ritage culturel d une nation riche en l gendes et symboles mythiques Un exemple est fourni par les l gendes des Alpes Vaudoises qui constituent aujourd hui encore un puits d inspiration litt raire et artistique Ainsi se fait il qu en 2007 para t l ouvrage de Lucienne Fontannaz Alpes vaudoises Nos l gendes inspir des r cits d Alfred C r sole recueillis dans L gendes des Alpes vaudoises qui date de 1921 La l gende du jeune chasseur qui a t chass des Alpes est l origine de toutes les rumeurs concernant les esprits maudits qui habitent la montagne notamment le sommet des Diablerets situ entre les p turages d Anzeindaz au Sud et de la vall e des Ormonts au Nord qui est consid r un site dangereux car il abrite des esprits m chants et repr sente le lieu de rencontre des d mons et des animaux sabbatiques D ailleurs le nom de Quille du Diable donn au rocher qui prend la forme d une tour que l on voit au sud du Glacier de Tsanfleuron trouve son explication dans le bruit produit par les jeux de ces cr atures ci avec les rochers On avait l habitude de dire que les diables jouaient aux quilles La l gende dit que Schenda R Op Cit p 1280 1282 2 Fontannaz L Alpes vaudoises Nos l gendes Publi Libris Lausanne 2007 C r sole A L gendes des Alpes vaudoises Payot amp Cie Lausanne 1
39. ature La Vouivre est un gigantesque serpent volant qui s leve au dessus des sommets grand bruit tout en d crivant d immenses courbes Elle met une haleine br lante de flammes et d tincelles qui illuminent son habit d cailles luisantes et les plis de ses ailes d mesur es Sur sa t te elle porte un diad me scintillant et sur son front un oeil unique qui tel un diamant lumineux ou une toile l claire lors de ses voyages nocturnes Cette lumi re intense r v le sa pr sence au loin Quand il lui arrive de choisir un lac ou une rivi re pour s y baigner elle d pose avec soin son pr cieux bijou sur le rivage avant de se livrer ses bats Plus d un montagnard a tent de s approcher en tapinois pour atteindre le joyau alors que la vouivre jouissait de sa baignade L un d eux pr s de Fontanney sur Aigle a t surpris par le dragon crachant feu et soufre Il est rentr chez lui battu ses v tements enti rement br l s En revanche un autre habitant du pays a eu le bonheur de s approprier le diamant Par son courage il a procur la fortune toute sa famille et assur l aisance des siens pendant plusieurs g n rations Pendant l hiver la vouivre se cachait dans les eaux d un lac des environs et apr s s tre r veill e au IChessex J Qui veut chasser le Dari in Portrait des Vaudois Actes Sud Labor L Aire Lausanne 1982 p 51 52 19 printemps elle mergeait en brisant la glace qui
40. como sucede en 20 c del siguiente repertorio 20 a Los chicos conversan a menudo de f tbol b Luis y Pedro se pasan el d a conversando c Carmen se pasa el d a conversando con Cristina d T no conversas s lo sabes hablar y hablar Conversar a diferencia de hablar p e entra a reciprocidad de la acci n cuando decimos que X conversa con Y implicamos que Y conversa con X es pues un verbo sim trico y lo es siempre pese a que en Ocasiones no pueda d rsele una interpretaci n sim trica como ocurre en 20 d donde no se menciona nada m s que un sujeto de la conversaci n no hay aqu por tanto predicado sim trico Pero s lo hay o puede haberlo en los restantes casos Puede haberlo en 20 a b con una referencia al sintagma de la reciprocidad lo que har a a las oraciones gramaticalmente rec procas Tambi n puede que esos predicados no sean de hecho sim tricos si p e en 20 a interpretamos que los chicos no conversan entre ellos sino con otro u otros En 20 c en cambio hay siempre un Nos hacemos eco de la tesis principal de Bosque 1985 quien habla de verbos rivalizar cooperar convivir combinaciones de verbo y adjetivo ser parientelvecino de verbo y sustantivo compartir piso o de verbo y adverbio vivir cerca estar enfrente etc de car cter sim trico esto es con sentido potencialmente rec proco 118 predicado sim trico y ello pese a que la oraci n no pueda
41. con el nos de nos casamos nos vamos a casar no se asocia en absoluto con tal funci n sino que por as decir se integra m s estrechamente en la forma verbal de modo que esquem ticamente tendr amos 23 nos queremos nos queremos nos casamos nos casamos Es decir la primera ser a una construcci n rec proca o reflexiva y la segunda una construcci n media con el verbo intransitivado casarse este verbo al igual que el transitivo del que procede casar es adem s de car cter sim trico posee sentido rec proco si bien el que en 22 forme parte de una cl usula gramaticalmente rec proca se debe a la presencia del sintagma de la reciprocidad y es algo que se da por a adidura Algo parecido sucede con parecerse en 21 b si bien la relaci n con el verbo matriz no es la misma que en casarse casar Parecer no es un verbo de cambio y no puede por tanto dar lugar a una EP media Por otra parte parecerse exige la preposici n a a diferencia de parecer con lo que se produce un cambio de r gimen y la conversi n de parecerse en verbo cuasi pronominal que adem s y tambi n a diferencia de parecer es sim trico En suma ni en 21 a ni en 21 b tenemos EE PP rec procas sino EE PP media y de verbo cuasi pronominal respectivamente de sentido rec proco en las que el cl tico lo que indica es la formaci n de un nuevo verbo pero no constituye marca de reciprocidad gramatical Los v
42. conception de Perec l autobiographie ne doit pas d passer la p riode de l enfance Mais l enfance n est ni nostalgie ni terreur ni paradis perdu ni Toison d Or mais peut tre horizon point de d part coordonn es partir desquelles les axes de ma vie pourront trouver leur sens p 21 La description des photos va comme toujours dans le cas de la description perecquienne dans deux sens elle est une pr sentation objective et d taill e des choses et en m me temps elle laisse deviner des intentions que Perec ne veut pas exprimer directement La minutie de la description qui va jusqu l obsession d puiser la pr sentation des choses m me des aspects moins significatifs constitue l un des moyens d tourn dont Perec se sert pour laisser parler Pindicible Selon une vue d ensemble la description des photos donne l image d une famille bris e les trois membres p re m re et fils ne sont jamais r unis dans le m me cadre Mais gr ce au sourire pr sent sur chaque visage d tail auquel Perec porte un int r t particulier elle sugg re l id e de bonheur possible au sein de la famille La seule photo que Perec a de son p re lui a t offerte comme cadeau apr s la guerre C est avec sa description que Perec commence l histoire de sa famille La photo repr sente le p re en uniforme de soldat Sur la photo le p re a l attitude du p re Il est grand Il a la t te nue il tient son c
43. convertir l volution temporelle d une grandeur physique par une suite de symboles en construisant une dynamique symbolique Voir le S minaire ISCC INSMI Chaos et complexit 16 septembre 2010 MSCI http www iscc cnrs fr spip php article880 Godelle J C Letellier G Gouesbet J N Le Toulouzan G Gr han C Dumouchel S Leroux J B Blaisot amp M Ledoux Use of the theory of nonlinear dynamical systems to study the growth of perturbations in an excited water jet International Journal of Fluid Mechanics Research 24 1 3 189 197 1997 J Godelle amp C Letellier Symbolic 159 Au mois d ao t 1998 se tenait Boston le 8 congr s pour l application des nouvelles sciences de la complexit en psychologie Ce congr s international organis par la Society for Chaos Theory in psychology and Lifes Sciences regroupait plus d une centaine d intervenants psychologues psychiatres math maticiens physiciens provenant de diff rents pays qui pr sentaient leurs recherches et leurs th ories concernant l application des nouvelles sciences de la complexit dans le champs de la psychologie Depuis la parution du livre Chaos making new science de Gleick en 1987 cette science est en voie de former un nouveau paradigme qui influence d j plusieurs secteurs de la science traditionnelle Comme le mentionne Gleick Avant 1986 aucun livre de physiologie ne contenait le mot fractal en 1996 je pense qu
44. cr er une r flexion commune sur des objets en partage comme le chaos G n r e par la mise en pratique des outils math matiques comme les ou les attracteurs fractals l tude rend compte de la complexit du chaos et du chaos de la complexit tout en essayant de d limiter les sch mes d ordres travers le chaos et d en mod liser les strat gies herm neutiques Mots cl s la th orie du chaos et de la complexit attracteurs fractals times series analysis Entre 1970 et 1990 une th orie math matique du chaos diff rentiel s est constitu e c t de cette th orie principale l id e de chaos a d sormais sa place dans beaucoup de sciences Sa th orisation s est d velopp e dans diff rentes directions Mais quand on dit chaos parle t on toujours de la m me chose suivant qu on est m t orologue conomiste astrophysicien linguiste ou th oricien litt raire Sous quelles conditions et dans quelles limites une notion ou un concept issu d une discipline peut il passer utilement dans une autre Quelles sont les th ories de la connaissance Quelles sont les conditions d mergence ou de naissance des inter disciplines scientifiques Confronter la port e heuristique de ce processus d extension et tudier les r actions qui s ensuivent pourraient devenir ainsi plus qu une provocation une d marche herm neutique Christophe Letellier et Christophe Dumouchel ont d montr par exemple qu il est possible de
45. critique a fait bien du chemin on ne se contente plus si peu de frais et l on n en finit pas avec un auteur au moyen d un vers formul en mani re de proverbe mais la critique a selon nous ce tort immense de ne s attacher qu aux repr sentations toutes faites et qui ne sont contest es de personne Elle ne prend cure que des grands seigneurs de la po sie et s enquiert assez peu du populaire et du bourgeois Ibidem pp 4 5 55 Dans le cours de nos appr ciations nous avons fait petite la part critique trop petite m me occup que nous tions faire valoir les perles fines que nous avions trouv es dans le fumier de ces Ennuis geny gt 3 1 et aussi il faut bien l avouer les perles fausses Gautier es consciente de su labor cr tica y de su posici n de precursor Es consciente de la erudici n pero al mismo tiempo desea llegar al gran p blico y realmente proponerle nuevos autores y nuevos textos dignos de lectura En el cap tulo dedicado a Villon Gautier en primera persona justifica as su trabajo Je trouve un singulier plaisir d terrer un beau vers dans un po te m connu c est une r habilitation que je fais c est une justice que je rends Presenta a Fran ois Villon como el mayor poeta de su tiempo corrigiendo los versos de Boileau y proponiendo un verdadero acercamiento critico al poeta Quiere volver a los textos las citas son muy abundantes en el art culo y mirarlos
46. d s ses premiers travaux sur les courbes d une quation diff rentielle que la d marche consiste repr senter l volution du syst me sous la forme d une trajectoire dans l espace des phases d fini sur l ensemble des variables n cessaire la description compl te du syst me L analyse se ram ne alors de l analysis situs autrement dit de la sequence statistical analysis for free liquid jets Physical Review E 62 6 7973 7981 2000 Gleick Wiley Chaos Making a new science New York Viking Penguin 1987 p 282 160 topologie Le c ur de l analyse consiste alors caract riser l organisation relative des orbites p riodiques qui constituent le squelette de la structure d crite par la trajectoire Ce squelette d orbites p riodiques se projette sur une surface branch e Fig 1 appel e gabarit telle que l a introduit Robert Gilmore Mi mAs Projection de l espace des phases Sur le gabarit 30 0 450 I mA Attracteur chaotique Fig 1 Robert Gilmore s est int ress plus particuli rement aux propri t s de ces gabarits dans les cas dits multi modaux correspondant des chaos relativement d velopp s ainsi qu la caract risation topologique des syst mes pourvus de propri t s de sym trie Le mod le de l oeuvre ouverte th oris par Umberto Eco semble tre par exemple un multimodal classique le texte l uvre ouvre inaugure ses espaces
47. d foarte frumoas 39 e Luis y Carmen se encuentran muy guapos en la foto el uno al otro r In poza Luis si Carmen se v d frumosi unul pe altul 40 e Ayer vi a tu madre y la encontr muy bien r Ieri am v zut o pe mama ta si am g sit o bine Para las traducciones al rumano hemos contado con la colaboraci n fundamental de Mihaela Muresan Para asuntos de detalle confirmar o precisar datos as como para resolver dudas nos hemos servido tambi n de otros informantes entre nuestro alumnado y trabajadores rumanos en Espa a A diferencia del espa ol en rumano 34 r es ambigua y gramatical en sus dos interpretaciones A Antonio no se le ve encuentra en la foto y Antonio no se ve encuentra a s mismo Seg n Mihaela Mure an Acuzafii s au g sit vinova i ser a posible en rumano aunque resultar a una frase muy forzada 125 41 e En su viaje al desierto se encontr a s mismo r In calatoria in desert s a reg sit pe el insusi 42 e Luis y Carmen se estaban buscando y al fin se encontraron r Luis i Carmen se cautau si in final s au g sit 43 e Los dos ej rcitos se encontraron en el valle r Cele doua armate s au g sit s au nt lnit in vale 44 e A que no sabes a qui n me he encontrado esta ma ana r Asa 1 ca nu tii pe cine am nt lnit azi diminea a 45 e A que no sabes con qui n me he encontrado esta ma ana r Asa 1 ca nu tii cu cine m am
48. da en leerse leer Obs rvese adem s que la acepci n no soportar en 7 d no se da con las estructuras pronominales s lo aparece con el verbo en su forma no pronominal y limitado por cierto a contextos negativos Lo que no se nos muestra en 7 es un hecho que es preciso subrayar la posibilidad de que un mismo verbo integre estructuras pronominales de incidencia l xica de distinto tipo y de que forme parte de construcciones pronominales regulares No es un hecho infrecuente y podemos comprobarlo con el caso de hacer HACERSE HACER SE ESTRUCTURAS PRON DE INCIDENCIA L XICA ESTRUCTURAS PRON REGULARES Se hizo el tonto Se hicieron las paces Se hizo cinco camas en un santiam n Se hizo la cama l o ella Se hizo pis Se hizo a s mismo Se hizo de noche Se hizo rico Se hizo a la mar Se hicieron amigos Juan y Pedro Se hizo a un lado Se hicieron un favor Juan y Pedro Como puede verse las posibilidades de construcci n pronominal son considerables y no hemos sido exhaustivos en el inventario En la columna de la izquierda se sit an las estructuras de incidencia l xica las que ahora nos interesan Pero ello no nos exime de tomar en consideraci n estructuras como las de la derecha tambi n pronominales pero que se construyen con arreglo a unas reglas sint cticas a partir del verbo en su forma simple De este modo se habr de establecer la comparaci n pertinente que nos permita identificar y defin
49. dej sin resuello con su olor de amon aco y me desgarr las bragas de un zarpazo y me buscaba con los dedos por donde no era mientras yo pensaba aturdida Sant simo Sacramento que verguenza El eros del general se encuentra actualizado en tres mujeres Leticia Nazareno encarna el eros oficial y se distingue de las otras mujeres por el papel fundador que se le atribuye el de haber sido la nica mujer que le entrega al general un heredero reconocido Su poder sobre el general es uno fundador y civilizador un poder que supera la esfera privada y se hace notar tambi n en la esfera p blica Manuela S nchez representa la pulsi n Idem pag 85 86 Idem pag 99 Idem pag 100 53 er tica absoluta e inmaterial ella cancela en igual medida el poder del general por la imposibilidad de la posesi n carnal En fin Francisca Linero representa el arquetipo del eros brutal la mujer en relaci n con la cual el poder del general puede manifestarse solamente con el abandono de la mujer Estableciendo un paralelo entre la esfera p blica del poder y la privada entre los diferentes modalidades de manifestaci n de este ltimo podemos constatar que el poder del general a quien se puede definir desde la perspectiva del mito del salvador s lo se manifiesta en el espacio p blico a trav s de la falsedad Este mismo poder queda pr cticamente anulado en el espacio privado en relaci n con las mujeres que le marcan la existencia B
50. desaparece en correspondencia con Leticia En la relaci n conyugal que hay entre los dos la mujer es la que posee el poder un poder que supera la esfera privada y se extiende en la p blica Tambi n la relaci n corporal con Leticia es distinta a la relaci n con las otras mujeres si por Manuela y Francisca el general manifiesta una pasi n pasajera la fascinaci n que siente por Leticia es constante Ella representa para el presidente la mujer que pone las bases de una dinast a una parte componente de su reforzado poder Leticia Nazareno la amante oficial y luego la esposa del presidente es la nica mujer que se define en t rminos de amor y no de la pasi n carnal irracional Ella es mi nica y leg tima esposa mi nico y leg timo amor Ella representa el amor institucionalizado sobre todo como madre del nico hijo reconocido como leg timo del general Se estimaba que en el trascurso de su vida debi tener m s de cinco mil hijos todos sietemesinos con las incontables amantes sin amor que se sucedieron en su serallo hasta que l estubo en condiciones de complacerse son ellas pero ninguno llev su nombre ni su apellido salvo E 3 el que tuvo con Leticia Nazareno El nacimiento del nico hijo leg timo marca la toma total del poder por lo menos en las relaciones con el general por parte de Leticia La misma mujer es la autora del proceso de instrucci n y de humanizaci n del Idem pag 133 Idem pag 50
51. el final del libro Es divertido DeLillo cuando utiliza algunas de sus frases enormemente cr pticas lt lt El artista adicto a la soledad vive al borde de un mundo de hielo y de meditaci n invernal gt gt Qu quiso comentar con esto interrogaci n ret rica por cierto lt lt Sucede sin embargo que es verano gt gt sol a decir Monk cuando nevaba en su ciudad natal Y eso tambi n cr ptico y adem s extra o curiosamente parece aclararlo todo Como la nieve cuando aislada en el paisaje con los destellos propios de su enigm tica genialidad logra en su radical soledad resplandecer como nunca Pero en vez de aclararlo todo la explicaci n intrica m s los sentidos y env a hacia una constelaci n imposible de fijar en una forma regular conocida y expl cita los planos se confunden y el ep logo viene a aumentar m s una confusi n que se nutre de s misma y de la naturaleza del signo como s mbolo sin peso del mundo Sosten a maquinalmente el bol grafo apuntando hacia las cosas Cuando me di cuenta lo desvi de inmediato en otra direcci n en la que no hab a nada Peter Handke El peso del mundo ep logo en simetr a con el pr logo disfrazado Oscura la negritud del m rmol en la nieve Volviendo a las met foras constitutivas e implicadas en las ant tesis que rigen el texto se pueden identificar a lo largo del camino de la narraci n las siguientes parejas aqu fuera de aqu
52. el an lisis contrastivo espa ol rumano del que aqu nos vamos a ocupar Y es que dejando de lado otro tipo de razones partimos de la base hip tesis de que las estructuras pronominales constituyen uno de los aspectos idiosincr sicos de la lengua espa ola no tanto por su exclusividad el procedimiento es compartido de un modo semejante por el resto de las lenguas rom nicas y se da asimismo en lenguas germ nicas eslavas cuanto por el grado de desarrollo que alcanzan y las posibilidades expresivas que permiten Esto supone una fuente de dificultad en su aprendizaje y de ah la finalidad y enfoque fundamentalmente 106 Entendemos como estructura pronominal aquel sintagma verbal que presenta alguno de los pronombres reflexivos tonos esto es y refiri ndonos al espa ol algunos de los cl ticos me te se no variante de le les nos u os en concordancia de n mero y persona con la forma verbal correspondiente Es esencialmente la definici n que da N Cartagena 1972 de construcci n pronominal Estructura o construcci n las empleamos aqu y en el proyecto de forma indistinta si bien hemos optado por la primera como t rmino gen rico e inicial porque tiene un sentido menos restrictivo o as nos lo parece aplicable tanto a las formas pronominales que construye el hablante dominio de la sintaxis como a aquellas que le vienen dadas que est n ling sticamente consolidadas Por lo dem s no parece haber inconven
53. en la d crivant comme une relation discursive et pas forc ment syntaxique Quelle que soit la solution syntaxique propos e pour expliquer le fonctionnement de tels constituants il est vident que c est au niveau informationnel que se justifie existence dans la langue de tels nonc s Si les nonc s construits sur la base de tels m canismes taient quivalents le fran ais serait un syst me extr mement redondant et inutilement compliqu Comme dans la langue il n y a que des diff rences ces diff rences se situent coup s r pour les exemples envisag s au niveau informationnel des nonc s Les moyens lexicaux de r partition de l information La r organisation de l information au niveau des nonc s peut se r aliser par des moyens syntaxiques tels la phrase constituant cliv ou la phrase passive mais aussi par des moyens lexicaux Il existe bien des lex mes verbaux qui d crivent le m me proc s mais qui s lectionnent diff remment leurs actants donner recevoir vendre acheter avoir appartenir aimer plaire pr ter emprunter 7 Pierre donne un livre Paul Paul re oit un livre de Pierre 8 Pierre aime Anne Anne pla t Pierre 9 Pierre pr te de largent Michel Michel emprunte de l argent Pierre Les phrases Paul donne un livre Pierre et Pierre re oit un livre de Paul ne diff rent au niveau syntaxique que par la nature de la pr position qui introduit l obj
54. femme du peuple tait c est admirable Je me sens si bien ici que je me figure qu elle est morte Ta mere est une femme du peuple veux je dire mais moi mes parents m ont donn du meilleur sang bourgeois Et que tu le veuilles ou non sous le vieux boh me le bourgeois d ancienne souche parle Il s est lev tout en parlant et a essay d ouvrir l armoire liqueurs et voyant qu il n y parvenait pas il a pris un petit canif qui pend sa cha ne de montre et il tente de faire jouer la serrure TH R SE le voit Et c est le bourgeois d ancienne souche ou le vieux boh me qui est en train de crocheter la cave liqueurs p 272 Tarde ne comprend pas le changement d attitude de sa fille qui lui reproche maintenant ce qu elle a encourag pendant les six premiers jours chez Florent elle l a pouss se rendre ridicule tre vulgaire table en jouant le r le d un membre de la famille Tarde TH R SE Non J aurais voulu que tu fasses plus fort encore Que tu te d culottes pour nous faire rire Que tu sois malade que tu vomisses force de boire TARDE Qu aurait dit ton fianc si j avais vomi sur ses tapis TH R SE Tu l aurais tellement d go t sans doute et moi aussi ta fille qui t encourageais et riais de te voir faire qu il nous aurait flanqu s la porte tous les deux p 278 279 Tarde est donc devenu pour Th r se un moyen pour rater son mariage no
55. interdisciplinaire in Les typologies des proc s Fuchs Catherine Eds Paris Klincksieck 9 17 1991 Gaatone D Le passif en fran ais contemporain Duclot Paris Bruxelles 1998 Leeman Bouix D Grammaire du verbe fran ais des formes au sens Nathan Paris 1994 Lemar chal A Les parties du discours S mantique et syntaxe PUF Paris 1998 Petiot G Grammaire et linguistique Armand Colin Paris 2000 Willems D Syntaxe lexique et s mantique Les constructions verbales Rjksuniversiteit te Gent Gent 1991 148 LE TOUR FIG C LINIEN LA D COUVERTE DE SA LITT RALIT PROBL MES DE TRADUCTION Bianca ROMANIUC BOULARAND bianca boularand yahoo fr Universit Paris Est France R sum Dans Voyage au bout de la nuit de C line les tours fig s contiennent in nuce les pr mices de leur litt ralit Ils sont maintes reprises utilis s en raison du sens litt ral des lex mes qui les composent le plaisir de lecture ressurgissant de la d couverte du sens propre qui se cache derri re la massivit du sens fig C line parvient redonner une valeur po tique litt rale au tour fig le remotiver gr ce la mise en rapport avec un autre emploi textuel o les lex mes apparaissent avec leur sens propre gr ce la d formation de la locution ou bien gr ce la reconstitution de la locution partir d l ments diss min s dans le texte La diff rence idiomatique agit comme un puissant fr
56. l gendes suisses une forme de communication et son histoire in Les Suisses Modes de vie Traditions mentalit s Tome 3 sous la direction de Hugger P Ed Payot Lausanne Coll Territoires Lausanne 1992 16 des morts des mes en peine des dames blanches des tres diaboliques les esprits de la terre de la for t de la montagne ou de l eau des cr atures sauvages des g ants et des nains des plantes et des animaux Elles mentionnent aussi de curieuses figures h ro nes seigneurs et sorci res baillis et guerriers chercheurs de tr sors et magiciens et des v nements historiques singuliers villes assi g es batailles apparitions c lestes catastrophes naturelles famines crimes et ch timents rencontres de voyage sauvetages Et enfin elles signalent des lieux des monuments ou des objets requ rant une explication l gendes tiologiques sur les Alpes des arbres des montagnes des images des ponts des v hicules des cloches des cavernes des glises des croix des machines des cours d eau des r gions incultes etc Les l gendes seraient donc une s rie d actes de communication qui tout en circulant le long des si cles s enrichit au cours de ce passage et acquiert de nouvelles significations La litt rature populaire suisse nous fait d couvrir des Dames Blanches des ch teaux hant s des sorciers valaisans qui ont le pouvoir de se m tamorphoser en loups et toute une s rie d
57. laquelle est la plus belle des deux Du Roy avait pris sa droite Mme Walter et il ne lui parla durant le d ner que de choses s rieuses De temps en temps il regardait Clotilde Elle est vraiment plus jolie et plus fra che pensait il Puis ses yeux revenaient vers sa femme qu il ne trouvait pas mal non plus bien qu il e t gard contre elle une col re rentr e tenace et m chante En errant d une femme l autre dans un endroit public en pr sence d autres personnes le regard masculin affirme sa sup riorit et sa sensualit il franchit les obstacles de la pudeur qu une femme ne peut jamais d passer et se lib re Il ne conna t plus de barri re les m urs deviennent de plus en plus permissives et le corps humain m me celui Gustave Flaubert L Education sentimentale 1952 p 54 2 Alexandre Dumas Le Comte de Monte Cristo 1981 p 1296 Guy de Maupassant Bel ami 1973 p 290 291 80 f minin est d nud au sens propre et au sens figur car il perd son aur ole de myst re Fabienne Reboul Scherrer affirme que le XIX si cle a d couvert et a recouvert le corps humain surtout f minin En fait ce regard masculin qui fouille et qui br le de surprendre les secrets du corps f minin manifeste ainsi son pouvoir car le moi qui regarde tente de poss der l autre Cette tentation est permanente et vise toutes les femmes des jeunes filles aux femmes mari es des pro
58. le sens litt ral est d grad en contenu connot sans pure de la litt ralit Todorov Tz Introduction la litt rature fantastique Editions du Seuil Paris 1970 pp 86 87 IGenette G M talepse De la figure a la fiction Editions du Seuil Coll Po tique Paris 2004 p 20 Gautier Th Le Club des Hachichins in R cits fantastiques Flammarion Paris 1981 pp 220 224 3 Kerbrat Orecchioni C L Implicite Armand Colin Paris 1986 p 151 tre pour autant compl tement effac alors que le sens d riv devient le contenu d not donc principal Par l interpr tation litt rale du figur le sens litt ral qui devrait tre second et marginal devient premier et dans le fantastique il est le seul s actualiser ce qui engendre une perturbation de la coh rence Certes le proc d n est pas l apanage du seul domaine fantastique le th tre comique ou encore plus souvent l absurde en font pareillement usage car la litt ralisation entra ne la perturbation de la coh rence d o l absurde des situations ou l effet comique du malentendu Mais la possibilit de l interpr tation non tropique peut engendrer un effet de bizarrerie effrayante par la transition du niveau purement textuel celui fictionnel Encore plus d concertant l est 1l quand le sens litt ral exprime lui m me la possibilit de l effacement des limites entre des plans diff rents mort vie r alit r ve
59. mismo tiempo la mujer prohibida porque est casada La posesi n de Francisca es una se al del poder del general pero tambi n una confirmaci n de su potencia sexual A trav s del deseo de poseer a Francisca el general busca extender su poder desde la esfera p blica hasta una esfera privada que no le pertenece y que es la familia de Francisca Si Leticia representa el amor Manuela la pasi n Francisca encarna el desaf o ella es eminentemente la mujer animal completamente subordinada al poder del general ella llega a ser de esta manera la mujer objeto la vista de la provocativa Francisca Linero que lo miraba sin saber qu hacer con su pudor de reci n casada porque l hab a venido para darle gusto a su voluntad y no hab a otro poder mayor que el suyo para impedirlo El poder del general no es sin embargo total tampoco en relaci n con Francisca la pasi n carnal implica un crimen la eliminaci n del otro pretendiente masculino al cuerpo de Francisca su esposo Poncio Daza Adem s la posesi n s lo es posible por el abandono de la mujer un abandono justificado por el hecho de que el general es el poseedor del poder social yo estaba agonizando de miedo conservaba bastante lucidez para darme cuenta de que mi nico recurso de salvaci n era dejar que l hiciera conmigo todo lo qoe quiso sobre el meson de comer m s a n lo ayud a encontrarme entre los encajes de los pollerines despu s de que me
60. moderne Continuit et diff rences Cahiers du Sud n 372 1963 p 270 Les Regrets de la Belle Heaulmy re Quatre si cles avant Alexandre Dumas il a presque litt ralement trouv les pauvres faibles femmes Nous voyons chez lui ces pauvres femmelettes en v rit je crois que je pr f re le diminutif Je ne connais rien de plus beau dans aucun po te que les regrets de la belle Heaulmy re ou de la belle qui fut Heaulmy re Les Grotesques p 22 58 pauvres faibles femmes de Dumas pues Villon cuenta a n con el parad jico poder de los diminutivos que poco a poco la modernidad hizo desaparecer de la lengua Gautier recurre a los pintores para definir una paleta rica en tonos la de un poeta capaz de crear un tipo con pocas pinceladas y capaz tambi n de ofrecer el color de una poca la suya El tono de La Ballade de la Grosse Margot le recuerda a Rembrandt Los lectores somos convocados a una experiencia pl stica sensible Avez vous vu quelques unes des eaux fortes libertines de Rembrandt Bethsab e Suzanne et surtout Putiphar m lange inou de fantastique et de r el C est une chose admirable et d go tante la nudit est cruelle les formes sont monstrueusement vraies et quoique abominables ressemblent tellement aux formes les plus choisies des plus charmantes femmes qu elles vous font rougir malgr vous La descripci n de Gautier nos conduce por el interior que pinta el poema en un
61. n est pas en accord avec ce qu elle devrait sentir du point de vue de la soci t et de ses r gles et que son regard peut tre plus que ses paroles ne r ussira mentir personne elle vite de regarder Ne lui permettrez vous pas d accepter ma loge l op ra dit la comtesse sans m me changer un regard avec sa s ur tant elle A 3 3 craignait de lui voir trahir leur secret Cette action est en quelque sorte le r sultat de l ducation re ue lev es de la m me mani re ayant re u une ducation identique dont le but manifeste tait de faire de Marie et Eug nie les pouses parfaites les deux s urs se comportent diff remment envers leurs maris selon que ceux ci sont plus F lix de Vandenesse ou moins du Tillet indulgents Ce regard h sitant indirect ou l absence du regard sont une cons quence de la position que la soci t assigne la femme Griseline consid re que la femme fran aise est par excellence femme d int rieur Elle d veloppe donc tous les attributs qui puissent l aider dans ce milieu qui lui est propre une fois sortie elle n est plus la m me Ce topos fait de la femme un personnage qui vit pr s de la fen tre elle contemple elle attend elle est disons le dans un seul mot passive Victor Brombert tout comme Emile Zola Les Rougon Macquart II Nana 1961 p 1365 2 Balzac La Com die humaine VI Splendeurs et mis res des courtisanes 1977 p 6
62. nt lnit azi diminea a 46 e Por pura casualidad Luis y Pablo se encontraron ayer el uno al con el otro r Din pura intamplare Luis si Pablo s au nt lnit ieri unul pe cu celalalt 47 e Como estaba previsto el presidente se ha encontrado en el aeropuerto con su hom logo franc s r Cum era prevazut pre edintele s a nt lnit in aeroport cu omologul sau francez 48 e Como estaba previsto ambos presidentes se han encontrado en el aeropuerto r Cum era prevazut cei doi presedinti s au nt lnit in aeroport 49 e El tren de pasajeros se encuentra siempre aqu con el de mercancias r Trenul de persoane se nt lne te intotdeauna aici cu cel de marfa 50 e Al entrar en la curva me encontr con un coche de frente r Intr nd n curb m am nt lnit cu o ma in din fa 51 e A la vuelta de vacaciones me encontr con una desagradable sorpresa r La intoarcerea din vacan a m astepta m am pomenit cu o surpriza nepl cut 52 e A la vuelta de vacaciones me encontr con que me hab an despedido r La intoarcerea din vacan a am aflat ca am fost concediat 53 e Buscando la salida me encontr con una puerta que me cerraba el paso r C ut nd ie irea m am nt lnit cu o poart care mi nchidea trecerea 54 e Buscando la salida me encontr con dos hombres que me cerraban el paso r C ut nd ie irea m am nt lnit cu doi b rba i care mi inchideau trecerea
63. o no buscado hay alternancia variaci n libre Esto sucede tambi n en 46 r En otros 47 r y 48 r donde hay un encuentro previsto es obligada la estructura pronominal Dicha EP subray moslo lo es de verbo cuasi pronominal si atendemos a la definci n que hemos dado para este tipo de estructura en espa ol No hay inconveniente creemos en definir as la forma rumana a se nt lni cu En 49 r y 50 r lo que tenemos son sendas oraciones en las que el complemento preposicional es de tipo no animado pero din mico se pueden asimilar sin problema a aquellas en que el complemento es personal Se trata en ambos casos como en 47 r y 48 r de una EP de verbo cuasi pronominal La diferencia entre ambas es que mientras 49 r puede referirse a un encuentro bien previsto bien imprevisto 50 r se refiere a un encuentro imprevisto Ni en la una ni en la otra hay posibilidad 128 de alternancia con la forma no pronominal a nt lni pe por tratarse de cosas y no de personas esto es de un argumento humano Llegamos as a los ejemplos de 51 54 en los que la presencia de a se int lni no es tan clara Solo cabe decir que si aceptamos la posibilidad de esa presencia con complemento preposicional de cosa v 53 r estamos nuevamente ante una EP de verbo cuasi pronominal al igual que en espa ol Por ltimo tomemos las oraciones de 55 61 Hay en ellas una coincidencia y dos discrepa
64. ol encontrar se En la Introducci n del trabajo damos cuenta de nuestro modelo descriptivo de las estructuras pronominales del espa ol que estimamos v lido tambi n para el rumano para pasar en un segundo apartado al an lisis de encontrar se con arreglo a dicho modelo y finalmente concluir a partir de un corpus de unas treinta frases en sus versiones espa ola y rumana con la comparaci n entre los verbos pronominales mencionados que pone de manifiesto las semejanzas y diferencias sobre el particular en una y otra lengua Palabras clave an lisis contrastivo estructura pronominal esp encontrar se rum a se g si a se nt lni Introducci n dos tipos de estructuras pronominales En un trabajo anterior a estos apuntes contrastivos presentado en las p ginas de esta misma revista Heredia 2009 adem s de dar cuenta de nuestro proyecto de investigaci n sobre las estructuras pronominales de su car cter descriptivo contrastivo y de su finalidad fundamentalmente did ctica llev bamos a cabo un an lisis de dichas estructuras que empezaba por su propia definici n En este sentido dec amos que en el proyecto es el espa ol el punto de partida y la principal referencia la lengua que nos proporciona sus pautas anal ticas tales pautas las hemos establecido y perfilado en trabajos anteriores v p e Heredia et al 2002 y Heredia 2004 y las aplicaremos con las oportunas explicaciones previas en
65. p 37 p 124 3 Balzac La Com die humaine III Ursule Mirou t 1952 p 386 12 Pour jouer un r le public il faut apprendre contr ler ses pleurs et les r server au secret de la chambre Pleurer aux yeux du monde est franchement humiliant pour un homme mais aussi dangereux pour une femme qui d couvre ainsi son c ur Malgr ces conseils qui touffent la manifestation publique de la souffrance le regard des femmes est assez souvent accompagn de larmes comme s il ne suffisait pas pour sugg rer la souffrance d ailleurs ce regard noy de larmes appartient la plus stricte intimit On ne le remarque qu en pr sence de la famille ou des personnes tr s proches et il se manifeste presque toujours l int rieur de l espace priv Ah quelle piti et de quels yeux tremp s de larmes Christine le regardait Un instant elle eut la pens e de le laisser cette besogne Jolle comme on laisse un maniaque au plaisir de sa d mence Ce tableau jamais il ne le finirait c tait bien certain maintenant Certaines femmes se rendent compte qu elles sont regard es par les hommes mais elles per oivent ce fait de fa on positive Elles acceptent de devenir objet du regard et nous y remarquons une certaine passivit voire un certain plaisir Cl lia est mue Ren e en est satisfaite tandis que le regard dont Louise est l objet exerce sur elle une sorte de magie Il est vident que les f
66. par le processus de globalisation De nos jours la Suisse raconte ses histoires merveilleuses Tout en redonnant aux l gendes d antan le charme que l on a t peut tre tent de croire perdu elle affirme son identit et t moigne du pouvoir cr atif de son imaginaire collectif Mots cl s La Suisse l gendes contes litt rature populaire identit Toute d marche critique qui vise prouver l existence d une sp cificit des contes et des l gendes appartenant tel ou tel autre peuple doit s appuyer d abord sur l origine tymologique de ces deux termes pour d celer ensuite la pluralit des sens qui y r sident et pour arriver finalement en tirer des conclusions concernant leurs particularit s Les contes populaires et les l gendes s inscrivent dans ce qu on appelle litt rature orale mais se distinguent par le fait que ces derni res supposent des v nements historiques bien identifiables tandis que les contes inventent une histoire dont ils ne fournissent pas une explication Provenant du latin legenda et renvoyant ce qui doit tre lu la l gende visait dans une premi re acception les r cits difiants de la vie des saints et des martyrs textes qui taient lus dans les couvents lors des services religieux Cette signification initiale du terme va souffrir plusieurs changements et Voir les significations du mot l gende selon Le Littr Le Dictionnaire de la langue fran a
67. permettrait de reconna tre Jan m me apr s vingt ans d absence mais elle a vieilli sa vue a baiss Jan aurait pu se laisser reconna tre ce dont le supplie sa femme Maria pour r tablir cet ordre qui risque de se muer en d sordre sans appel JAN Oui mais j tais plein d imaginations Et moi qui attendais un peu le repas du prodigue on m a donn de la bi re contre mon argent J tais mu je n ai pas pu parler D ailleurs la m re avait dit Martha la s ur de Jan au d but du premier acte il est plus facile de tuer ce qu on ne conna t pas p 161 i Camus A Le Malentendu Caligula suivi de Le Malentendu Gallimard collection folio Paris 1958 p 166 Dor navant nous citerons cette dition ne rapportant que le num ro de la page entre parenth ses 31 car tout en se disant lasse de ses crimes elle ne voulait pas renoncer a leur r ve commun de partir vers la mer et le soleil Le langage du coeur dont Maria se fait porteuse et qui permettrait une reconnaissance imm diate n est pas simple pour Jan et sa famille il suffirait de dire que Jan qui a v cu avec sa femme dans un pays ensoleill au bord de la mer est revenu parce qu il n tait pas assez heureux et qu il avait besoin d elles JAN Ne sois pas injuste Maria Je n ai pas besoin d elles mais j ai compris qu elles devaient avoir besoin de moi et qu un homme n tait jamais seul Un temps Maria se d tourne MA
68. prend des formes hamletiennes dans le discours conclusif du narrateur h t rodi g tique Mais tait ce un r ve ou non Voil la question n t Le passage du r ve a la r alit et de la r alit au r ve ou plus largement de l esprit la mati re est rendu possible par le langage qui re oit une valeur performative au niveau de la fiction Tel est d ailleurs le fonctionnement des formules magiques qui transformeraient la r alit par le langage car le r sidu superstitieux des v ux ou des formules st r otypes en g n ral devient central dans le fantastique o l on agit sur le r el avec des mots Le figur tend vers une lecture litt rale car l exag ration engendre le surnaturel voir par exemple la m tamorphose diabolique de Ruben le paysage lunaire dans S rmanul Dionis En plus le discours figur est d ploy dans la d monstration fantastique 1l est point de d part du r cit fantastique qui met en fiction la situation d not e litt ralement par une expression figur e Au niveau macrofictionnel le r cit entier peut tre consid r comme le d veloppement d une expression figur e il est alors la fois monstration et d monstration relevant de ce que Sergiu Pavel Dan appelle fantastique doctrinaire L actualisation de la figure peut se faire dans le passage d un pisode fictionnel l autre au niveau microfictionnel elle devient ainsi g n rateur de fantastique Dans S r
69. que les autres ne les reconnaissent pas elles ont peur de tous les regards virtuels dont elles pourraient tre l objet elles se cachent non pas parce que leurs maris pourraient apprendre leurs aventures mais parce qu elles veulent garder l image que les autres ont d elles Elles redoutent donc toutes le regard des autres surtout celui des trangers mais aussi celui des proches auxquels elles ne veulent pas causer de soucis Madame de Morcerf cache son visage son fils qui se rend compte de l ambigu t du comportement de sa m re L obscurit de la chambre et le nuage de gaze qu elle avait roul autour de ses cheveux et qui aux yeux d Albert devient une aur ole de vapeur renforcent la beaut de sa m re qu il consid re comme une sorte d ange de cr ature sainte mais ils ne suffisent pas pour d truire tout soup on dans l me d un fils aimant Si son regard n arrive pas deviner dans celui de sa m re ce qui se passe il se rend compte en coutant le son de sa voix et en sentant les odeurs de la chambre o les senteurs des sels de vinaigre se m lant aux parfums des roses Le voile r ussit dissimuler le regard de la femme et s oppose aux regards des autres ne les laissant pas deviner ce qui lui arrive Mais malheureusement les autres sens remplacent la puissance du regard Le voile n est qu un obstacle fragile et d licat devant le regard et nous oserions dire temporaire car il cach
70. r ve r alit esprit mati re etc Au niveau macrofictionnel le r cit fantastique peut se construire tout entier comme la r alisation du sens propre d une expression figur e Il suffit de penser au d but de V ra L Amour est plus fort que la Mort et lon comprend que le r cit entier construit sa fiction partir de cette esquisse fictionnelle comprise dans les mots de Salomon V ra d veloppe l analogie m taphorique de l incipit et le r cit devient la d monstration de Pexpression l amour est plus fort que la mort V ra est ressuscit e puisque les id es sont des tres vivants On se rappelle la fois Une heure ou la vision de Nodier et Ligeia de Poe l atmosph re romantique le faste figural de la po tique de la communion vie mort d un c t et l impossibilit d identifier la nature des v nements repr sent s par la technique du trompe l il de l autre c t L v nement fantastique la r surrection de V ra est pr par par tout un appareil rh torique dont la lecture s av re litt rale Les perles taient encore ti des et leur orient plus adouci comme par la chaleur de sa chair ce soir l opale brillait comme si elle venait d tre quitt e et comme si le magn tisme exquis de la belle morte la p n trait encore la chambre semblait joyeuse et dou e de vie d une fa on plus significative et plus intense que d habitude ce soir l
71. relato con su intriga y su suspense nos encontramos en este espacio que habita la mujer de vida alegre como si fuera posible reducirse y entrar en la atm sfera de un cuadro de Rembrandt y es posible porque texto y pintura comparten los t rminos y Gautier convoca y dirige nuestra imaginaci n Le fond quoique peine indiqu et dans la demi teinte se devine facilement on voit le plafond solives enfum es la table de ch ne et le bahut d mantel le lit en serge d un vert pisseux fatigu de ses longs et nombreux services tout le mobilier succinct de la fille de joie Nuestra lectura se convierte en un deambular curioso y ameno Gautier ha hecho de nosotros algo m s que espectadores Pero curiosamente nada de esto nos parece demasiado nuevo y la raz n es bien sencilla si Gautier fue el primero en verlo muchos de los cr ticos que le han seguido se han inspirado de su lectura y han repetido hasta la saciedad los mismos motivos El acercamiento a los textos de Villon es dif cil su lengua se encuentra ya muy lejos de la del siglo XIX y elegir unos cuantos textos ofrecerlos a la lectura junto con unos comentarios que los har n m s accesibles y cercanos es la finalidad que Gautier le reconoce a la cr tica literaria La elecci n de Gautier coincide s lo en parte con la que realiz Ibidem p 29 Ibidem p 29 59 Fontenelle en 1696 Gautier reproduce y comenta La Ballade des pendus la Ballade de
72. s en este trabajo 108 Una EP de incidencia l xica se opone a cualquiera de las otras en virtud de que el tipo gen rico de oposici n entre la forma pronominal y la no pronominal es distinto l xico valga la redundancia en un caso y sint ctico en otro La pronominalidad sint ctica supone una peculiar relaci n del verbo con sus argumentos o aun una alteraci n de la propia estructura argumental con respecto a la forma no pronominal la pronominalidad l xica en cambio incide directamente en el lexema verbal haci ndolo viable como sucede en el caso de los verbos pronominales puros jactar s lo se da dentro de jactarse o bien alterando su significado en mayor o menor medida lo que puede comportar por lo general una alteraci n de la relaci n del verbo de la EP con los dem s componentes oracionales Hay adem s entre ambos tipos gen ricos una diferencia a adida derivada de su distinta naturaleza las EE PP de tipo sint ctico son describibles en t rminos puramente gramaticales como indic bamos antes mediante el establecimiento de regularidades de pautas de alcance general mientras que para dar cuenta de las estructuras de incidencia l xica adem s de las consideraciones gramaticales pertinentes se hace necesario en ltima instancia un tratamiento individualizado caso por caso un tratamiento l xico de diccionario que o bien consigne la lexicalizaci n plena de la forma pronominal cuando se
73. ser gramaticalmente rec proca Hecha la distinci n entre los conceptos de reciprocidad y de simetr a nos queda por hacer una importante precisi n que afecta directamente a las construcciones pronominales con encontrar Veamos los siguientes ejemplos 21 a Luis y Marta se casaron el uno con el otro b Son hermanas pero no se parecen nada la una a la otra c Luis se cas con Marta d Marta no se parece nada a su hermana Todas las oraciones de 21 tienen sentido rec proco y contienen estructuras pronominales habida cuenta de la presencia de un cl tico reflejo Pero no todas son gramaticalmente rec procas No lo son evidentemente 21 c d entre otras cosas porque no pueden serlo las construcciones con sujeto en singular Pero y 21 a b hay en ellas reciprocidad gramatical Como hemos venido insistiendo s lo en la medida en que aparezca el sintagma de la reciprocidad es decir que se haga expreso lo encerrado entre par ntesis As por ejemplo Luis y Marta se casaron ser una oraci n con predicado sim trico interpretable as o no eso es otra cuesti n mientras que Luis y Marta se casaron el uno con el otro ser una oraci n rec proca y por supuesto inequ vocamente sim trica Esta es insistimos la opci n que ahora contemplamos Pues bien 21 a b contienen estructuras pronominales y rec procas pero no estructuras pronominales rec procas Esto es la reciprocidad gramatical no va
74. surpris dans des attitudes qui semblent exprimer le bonheur 1 A A i Voir par exemple la structure des romans de La vie mode d emploi 95 Voil comment est pr sent le sujet de la premi re photo La m re et l enfant donnent l image d un bonheur que les ombres du photographe exaltent Je suis dans les bras de ma m re Nos tempes se touchent p 69 La remarque concernant la contribution de la technique photographique la mise en vidence du sentiment laisse l ombre d un doute sur la r alit du bonheur Ce genre de remarques insinuantes fait partie des moyens d expression obliques utilis s par Perec dans son r cit autobiographique pour ne pas exprimer ce qu il ressent La description de la m re et du fils suit la m me structure rigoureuse couleur des cheveux et coiffure tenue vestimentaire traits du visage une analyse attentive on constate que cette rigueur de la structure n annonce pas du tout une harmonie parfaite entre les deux personnes de l image La couleur sombre des cheveux de la m re s oppose aux cheveux blonds du fils Le visage de la m re est beau aux traits harmonieux Ses yeux sont plus sombres que les miens et d une forme l g rement plus allong e Ses sourcils sont tr s fins et bien dessin s Le visage est ovale les joues bien marqu es Le fils a des traits qui troublent l harmonie du visage j al de grandes oreilles des joues rebondis un petit menton
75. temps elle a besoin de s assurer que son image reste la m me Romana Lowe en se rapportant au d but du roman Nana constate La femme est d finie par le regard de l homme et donc uniquement par rapport lui C est pour cela que la femme lorsqu elle se regarde dans le miroir s efforce de se percevoir avec les yeux d un homme Son regard n est donc pas un regard purement f minin un regard par lequel elle puisse percevoir son identit son alt rit au contraire c est un regard troubl par la persistance consciente ou inconsciente du regard de l homme dans le regard de la femme En se regardant dans le miroir les femmes veulent y trouver une personne que les hommes d sirent Madame Desforges qui se regarde dans la glace et a l impression que l ge est la cause pour laquelle Octave pr f re Denise essaie de se regarder objectivement c est dire travers le regard de l homme auquel elle veut plaire elle le fait consciemment la diff rence de Noun qui est tout fait innocente force de penser aux s ductions que le luxe devait exercer sur son amant Noun s avisa d un moyen pour lui plaire davantage Elle se para des atours de sa ma tresse alluma un grand feu dans la chambre que madame Delmare occupait au Lagny para la chemin e des plus belles fleurs qu elle put trouver dans la serre chaude pr para une collation de fruits et de vins fins appr ta en un mot toutes les recherches d
76. tique de Georges Perec Paris Librairie Nizet 1998 Dana Catherine Fiction pour m moire Camus Perec et l criture de la shoah Paris L Harmattan 1998 De Bary C cile Il faut encore une fois partir de l image du puzzle in J L Joly dir L uvre de Georges Perec r ception et mythisation Rabat Publication de la facult des Lettres et des Sciences humaines universit Mohammed V 2002 pp 79 93 De Bary C cile Le jeu m taphorique du texte nigmatique perecquien in C Rggiani et B Magn dir crire l nigme Paris PUPS 2007 pp 305 315 Hatje Hans W et l histoire d une enfance en France in S B J rgensen et C Sestoft dir Georges Perec et l histoire Copenhagen Museum Tisculanum Press University of Copenhagen 2000 pp 53 66 Leak Andy W Dans un r seau de lignes entrecrois es souvenir souvenir cran et construction dans W ou le souvenir d enfance in M Ribi re dir Parcours Perec Lyon Presse Universitaire de Lyon 1988 Lejeune Philippe Une autobiographie sous contrainte Magazine litt raire 316 1993 pp18 21 Lejeune Philippe La M moire ou l oblique Georges Perec autobiographe Paris POL 1991 Magn Bernard L autobiotexte perecquien Le Cabinet d amateur 5 1997 pp 5 40 Magn Bernard Perecollages 1981 1988 Toulouse Presses Universitaires de Toulouse Le Mirail 1989 Magn Bernard Georges Perec Paris Natha
77. tort de me poser cette question Car si je l avais reconnu je sais maintenant que cela n aurait rien chang LA M RE Je veux croire que cela n est pas vrai Les pires meurtriers connaissent les heures o l on d sarme p 228 230 Martha a fait sa r bellion elle contre celui qui par un mouvement centrifuge s tait loign pour conqu rir d autres espaces et pour apprendre le langage du c ur et du bonheur Elle est rest e c t de sa m re dans un mouvement centrip te qui l a exclue jamais de ce langage celui que lui parlera sa belle s ur Maria pour qu un ordre soit r tabli et que la d raisonnable injustice du monde soit enfin punie Il ne reste enfin Maria et tous ceux qui aiment que choisir entre le bonheur stupide des cailloux et le lit gluant o nous vous attendons p 244 Son projet d enfant prodigue choue donc mis rablement en brisant jamais le r ve de soleil et de mer qu elle avait nourri toute sa vie Les r bellions Que la r bellion implique un d part provoquant ou non un retour elle clate dans la vie des enfants et pour qu elle puisse avoir tout son pouvoir d tonant il lui faut des mobiles Or celui de la crise g n rationnelle ne saurait donner que des r ponses vagues Par contre chaque enfant poursuivant un objectif personnel c est ce niveau qu il faut rechercher les motivations les plus profondes la rupture Si la re conqu te du bonheur
78. trata de verbos pronominales o bien determine el nuevo significado o la simple incidencia en el significado que comporta la forma pronominal frente a la que no lo es Y es que dentro de estas estructuras que afectan directamente al lexema verbal distinguimos como se ve en el cuadro tres subgrupos que cumplen todos el requisito gen rico del tipo 1 el de las EE PP de incidencia l xica IL de verbo pronominal 2 el de las EE PP de IL de verbo cuasi pronominal y 3 el del resto de las EE PP de IL que en el cuadro designamos como otras Veamos los ejemplos 2 4 2 En espa ol no existe el verbo resignar existe resignarse 3 a Son cosas bien distintas tirar a alguien y tirarse a alguien b Tampoco es lo mismo correr que correrse 4 Yo no dej los libros en tu casa para que te los leyeras simplemente me los dej Una vez m s reproducimos los ejemplos de Heredia 2009 Por lo que toca a ellos los aducidos en 3 de car cter malsonante resultan muy elocuentes de ah que los sigamos empleando 109 Estos tres ejemplos de ndole por cierto metaling fstica sobre todo 2 y 3 representan los tres subtipos que distinguimos de EP de incidencia l xica En 2 aparece la estructura consistente en un verbo de los llamados pronominales puros de los que carecen de contrapartida en forma no pronominal como es el caso de resignarse y tantos otros abstenerse arrepentirse
79. une inversion de la mani re g n rale de repr senter les femmes du XIX si cle C est notre avis aussi car Nana se regarde dans le miroir et elle est absorb e dans son ravissement d elle m me Elle ne pense pas aux hommes et elle pense encore moins Muffat qui assiste cette sc ne elle se regarde pour s admirer et non pas pour r pondre la question que Madame Hulot se posait car elle sait d avance que la r ponse serait affirmative Quant aux hommes que les femmes regardent il n arrive jamais qu ils n aient aucun r le dans leur vie si on les regarde c est qu ils comportent un int r t pour la femme en question S ils ne le sont pas d j ils deviendront coup s r le mari l amant ou l ami de celles qui les regardent Le regard f minin est cach h sitant bien des fois il n a pas une identit lui en se rapportant celui de l homme Il peut tre noy de larmes mais 1l n est jamais indiff rent au contraire 1l porte en lui les germes d une relation future quoi qu elle puisse signifier Tout regard f minin qui se dirige vers un homme devient le signe d un d sir de communiquer davantage ou bien d attirer son attention Les exemples sont trop nombreux nous nous limiterons rappeler qu Annette regarde un inconnu qui deviendra par la suite son poux Madeleine Forestier regarde Pami de son mari qui finira par devenir son conjoint Madame de R nal accueille Julien par u
80. 004 Kerbrat Orecchioni C L Implicite Armand Colin Paris 1986 Muresanu lonescu M Eminescu et Nerval Un intertexte possible Ed Institutul european lasi 2008 Sergiu Pavel Dan Proza fantastica rom neasc Editura Minerva Bucure ti 1975 Todorov Tz Introduction la litt rature fantastique Editions du Seuil Paris 1970 Villiers de l Isle Adam V ra in Contes cruels Ed Garnier Flammarion Paris 1980 13 DE L IMAGINAIRE COLLECTIF L AFFIRMATION DE L IDENTIT LA SP CIFICIT DES CONTES ET DES L GENDES SUISSES OTILIA CARMEN COJAN otilia_bluish yahoo com Universit Alexandru loan Cuza lasi Roumanie R sum L univers des contes est un monde qui m ne une existence diff rente par rapport la r alit quotidienne Si on a le courage d y entrer on demeure fascin par la beaut du paysage Des lieux hant s des personnages fantastiques et des histoires merveilleuses forment le noyau autour duquel se dresse un autre monde Et l on d couvre que outre des J es des elfes des ogres des monstres ail s et des sorci res m chantes il y a tout un panorama de figures imaginaires qui habitent un monde merveilleux cr par la force imaginative des anc tres mis l abri du temps et de son pouvoir destructif par la force de l oralit et par l amour pour les myst res La Suisse est un de ces mondes o les l gendes et les contes d fient la modernit une poque profond ment marqu e
81. 006 vol I Gide A Le Retour de l enfant prodigue Th tre complet Ides et Calendes Neuch tel et Paris 1947 vol HI Gide A Romans et r cits uvres lyriques et dramatiques dition publi e sous la direction de Pierre Masson Gallimard N R F Paris 2009 vol I Longo M Le Voyageur sans bagage de Jean Anouilh un hommage Pirandello Coulisses Revue de th tre Th tre Universitaire Presses Universitaires de Franche Comt n 35 avril 2007 Luneau R L Enfant prodigue Bayard Paris 2005 Masson P Le Retour de l enfant prodigue probl mes de cr ation et d interpr tation B A A G n 41 janvier 1979 McIntyre H G The Theatre of Jean Anouilh Harrap London 1981 Matt von P Fils d voy s Filles fourvoy es Les d sastres familiaux dans la litt rature pr face par Jean Marie Valentin traduit de l allemand par Nicole Casanova publi avec le concours du Centre National du Livre ditions de la Maison des Sciences de l Homme Paris 1998 Vier J Le Th tre de Jean Anouilh Soci t d dition d enseignement sup rieur Paris 1976 43 PODER Y SEDUCCI N DEL FEMENINO EN EL OTONO DEL PATRIARCA DE GABRIEL GARCIA MARQUEZ Diana Adriana LEFTER diana_lefter hotmail com Universidad de Pitesti Rumania Resumen La siguiente ponencia propone el anal sis del poder desde la perspectiva privada de la relaci n masculino femenino en la novela El Oto o del pa
82. 07 Bahtin M Probleme de literatura si estetica Univers Bucuresti 1982 Chico Rico Francisco Pragm tica y construcci n imaginaria Discurso ret rico y discurso narrativo Universidad de Alicante Alicante 1988 Garc a Berrio Antonio y Hen ndez Fern ndez Teresa Cr tica literaria Iniciaci n en el estudio de la literatura C tedra Madrid 2006 Garc a Berrio Antonio y Huerta Calvo Javier Los g neros literarios sistema e historia C tedra Madrid 1995 Garc a Berrio Antonio Ret rica como ciencia de la expresividad presupuestos para una Ret rica General en Revista de la Lengua Espa ola Alicante 1984 Garc a Berrio Antonio El centro en lo m ltiple Selecci n de ensayos tomo I Las formas del contenido 1963 1985 Anthropos Barcelona 2008 Garc a Berrio Antonio El centro en lo m ltiple Selecci n de ensayos tomo Il El contenido de las formas 1985 2005 Anthropos Barcelona 2009 Garc a Berrio Antonio La construcci n imaginaria en C ntico U E R des Lettres et Sciences Humaines Limoges 1985 89 Garc a Berrio Antonio Teor a de la literatura La construcci n del significado po tico C tedra Madrid 1994 Marchese Angelo y Forradellas Diccionario de ret rica cr tica y terminolog a literaria Ariel Barcelona 2007 Mayoral Jos Antonio Figuras ret ricas S ntesis Madrid 1994 Pozuelo Yvancos J M Enrique Vila Matas en su red literaria en J M
83. 53 3 Balzac La Com die humaine Il Une Fille d Eve 1976 p 289 le Griseline Manuel du Savoir vivre Fran ois Tedesco 1919 p 208 5 Victor Brombert The Novels of Flaubert a study of themes and techniques Princeton University Press New Jersey 1966 p 57 71 Lucette Czyba remarquent l importance de la fen tre pour Emma Bovary c est le symbole d une attente qui donne l impression d espoir mais elle se r v le toujours illusoire Jeanne passe plusieurs nuits devant une fen tre ouverte et son regard entre en r sonance avec le paysage qui devient la traduction de ses tats d me Certaines femmes qui regardent par la fen tre y sont amen es par un amour que la soci t interdit elles sont mari es comme Madame de R nal veuves comme Madame de Chasteller ou bien leur appartenance sociale emp che le mariage Ursule Mirouet En restant derri re la fen tre elles satisfont leur d sir d amour et ont l impression qu elles expriment cet amour mais les hommes auxquels leurs sentiments sont destin s n arrivent presque jamais les apercevoir la fen tre notons d ailleurs une exception Ursule Mirouet et Savinien qui se regardent de leurs fen tres ce qui am ne le narrateur faire une remarque inoubliable Quand on songe aux immenses services que rendent les fen tres aux amoureux il semble assez naturel d en faire l objet d une E A 3 contribution Ce regard r ciproque qui s ajoute au
84. 7 78 blanc car il exprime g n ralement les sentiments extr mes l amour et la haine Certains hommes gardent assez de sensibilit pour savoir comment transmettre aux femmes tout leur amour par un simple regard Fr d ric Armand de Montriveau M de Durantal ou Rapha l de Valentin r ussissent tous communiquer leur amour intense celles qu ils aiment sans v ritablement prononcer le verbe aimer ou plut t en le pronon ant avec les yeux Il Armand se trouva la langue immobile glac e par les convenances du noble faubourg par la majest de la migraine et par les timidit s de l amour vrai Mais nul pouvoir au monde ne put voiler les regards de ses yeux dans lesquels clataient la chaleur l infini du d sert des yeux calmes comme ceux des panth res et sur lesquels ses paupi res ne s abaissaient que rarement Elle aima beaucoup ce regard fixe qui la baignait de lumi re et d amour S1 l homme sait exprimer l infini de son amour pour une femme par son regard il en fait de m me avec sa col re ou sa haine Il n est jamais capable de dissimuler des sentiments si forts cela n est pas une question de personne voire de temp rament ou personnalit puisque le regard de Goupil tre pervers dont le lecteur redoute les actions et celui de Calyste amoureux na f qui suscite m me la sympathie du lecteur expriment la haine aussi bien l un que l autre Ils ne diff rent que par l intensit qu ils tran
85. 85 El punto de partida y la met fora que recogen todos los dichos cuentos y todos los hilos narrativos las tramas es el t tulo mismo Exploradores del abismo y sta es una obsesi n tem tica del escritor que siempre recurre al universo kafkiano y a unas citas que son exactas o no inventadas transformadas dir amos interiorizadas tomadas en una posesi n que supone una alegor a nueva en este caso el destino mismo del escritor su relaci n con la obra y con la realidad Voy pensando que un libro nace de una insatisfacci n nace de un vac o cuyos per metros van relev ndose en el transcurso final del trabajo Seguramente escribirlo es llenar ese vac o En el libro que termin ayer todos los personajes acaban siendo exploradores del abismo o mejor dicho del contenido de este abismo Investigan la nada y no cesan hasta dar con uno de sus posibles contenidos pues sin duda les disgustar a ser confundidos con nihilistas Todos ellos han elegido como actitud ante el mundo asomarse al vac o Y no hay duda de que conectan con una frase de Kafka Fuera de aqu tal es mi meta Adecuadamente a base de repeticiones met foras encadenadas se acumulan los t rminos de la coexistencia de los contrarios de tal modo que en nuestra visi n cada cuento representa una hip stasis del enfrentamiento del vac o en un lugar determinado en un tiempo determinado cre ndose un mundo literario esperp ntico lleno de s mbolos que conve
86. 921 premi res ditions 1885 en ligne sur http www archive org stream lgendesdesalpes00burngoog page n9 mode 1up site consult le 24 septembre 2010 17 bien qu il e t la garde des troupeaux et malgr les reproches et les supplications de ses parents un jeune berger des Ormonts partait souvent vers les sommets les plus p rilleux pour chasser le chamois Un soir qu il avait quitt l alpage il fut surpris par un orage violent alors qu il tait aux aguets sur des cr tes vertigineuses Le tonnerre faisait trembler la montagne et les clairs r v laient par instant les profonds ab mes qui l entouraient Epouvant transi gar il pensait Jamais je ne sortirai d ici vivant Soudain un branlement formidable secoua les rochers auxquels il s agrippait Le G nie de la montagne apparut terrifiant et d une voix puissante qui s entendait malgr le tonnerre il s cria Berger audacieux Comment oses tu venir chasser dans mon domaine Je n attaque pas les b tes sur l alpage de ton p re moi Le G nie disparut brusquement emportant l orage avec lui Alors que les Alpes r apparaissaient tout autour le jeune p tre recouvra ses esprits comme apr s un affreux cauchemar Retrouvant son chemin abrupt il prit son fusil et courut sans se retourner en direction de son chalet Depuis ce jour il ne d laissa plus jamais ses troupeaux pour partir la chasse Evidemment le long des ann es cette l
87. Besan on Les Belles Lettres Besan on 1990 Moustiers P Herv Bazin ou le romancier en mouvement Seuil Paris 1973 Rastier F S mantique interpr tative PUF Paris 1987 Rastier F Passages Corpus 6 Paris 2007 pp 25 54 V ronis J Cartographie lexicale pour la recherche d information Actes de TALN 2003 Paris 2003 pp 265 274 Viprey J M Dynamique du vocabulaire des Fleurs du mal Champion Paris 1997 Viprey J M Analyse s quenc e de la micro distribution lexicale Actes des 7 mes JADT Louvain 2004 pp 1165 1176 Viprey J M Philologie num rique et herm neutique int grative Sciences du texte et analyse de discours enjeux d une interdisciplinarit Slatkine Paris 2005 pp 51 68 Viprey J M Ergonomiser la visualisation AFC dans un environnement d exploration textuelle une projection g od sique Actes des Semes JADT Besan on 2006a pp 981 992 Viprey J M Structure non s quentielle des textes Langages Paris 2006b 163 pp 71 85 141 l vre bouche langue mot oreille cou menton cheveu paupi re visage doigt yeux corps main peau ventre bras Pegar t te jambe air sourire dent coeur oeil TS etant coin a nez Fl 8 45 ANNEXES 1 F2 4 88 esprit fiis file int r t mer Situation dion Eur _ ge P remari mariage va amour exemple souci r le cousin phrabe i er Prisa id eee aa p e E RAZR oncle ann e PE moiasteai fon PN Stat b
88. C Letellier The Symmetry of Chaos NY Oxford University Press 2007 Horgan John From complexity to perplexity in Scientific American 272 6 1995 Larsen Freeman D Chaos complexity science and second language acquisition in Applied Linguistics 18 2 1997 l Voir Communication entre les sciences le chaos et la complexit S minaire Calenda publi le vendredi 15 janvier 2010 http calenda revues org nouvelle15491 html 165
89. Encontr a su mujer con otro g Pedro encontr la f rmula 12 a La cr tica ha encontrado el libro muy interesante b El m dico la ha encontrado muy desmejorada c Encuentro muy guapo a Antonio en esta foto d Han encontrado culpables a los acusados Si prescindimos de ciertas acepciones del DRAE un tanto residuales lo que aqu tenemos es una muestra suficiente de los usos b sicos de encontrar que como puede verse presentamos por separado en 11 los que responden al contenido hallazgo y en 12 los que tienen que ver con la idea de examen observaci n visi n que como dec amos antes no se alaba el DRAE As en su forma simple encontrar solo puede ser verbo transitivo que admite tanto objetos directos animados como inanimados como se comprueba en cada uno de los repertorios presentados Con respecto al contenido en los ejemplos de 11 hay muestras de las dos posibilidades que se ala el DRAE a prop sito del hallazgo con b squeda o sin b squeda Pertenecen al primer tipo 11 a c al segundo 11 d y el resto pueden pertenecer a ambos Subrayemos en fin que la concurrencia en un mismo lugar la acepci n 5 del Diccionario acad mico no puede darse con el verbo en su forma simple A partir de usos como los recogidos en 11 y 12 vamos a tratar de formar EE PP empezando por las que hemos denominado regulares esto es reflexivas rec procas med
90. Exploradores del abismo se constituye de una manera muy original desde el punto de vista de la forma mejor dicho del g nero elegido se est declarando que se adopta el g nero narrativo corto es decir el cuento pero se produce un hiato entre lo declarado previamente y lo realizado es decir se prefiere la utilizaci n permanente de la ant tesis Por m s que quiera afirmar que se trata de volver al g nero del cuento lo que se est retratando es una especie de novela cubista un texto largo con ritmo moroso aunque es lo que permanentemente se rechaza y es lo de que el falso cuentista quiere escaparse Adem s fij ndonos en lo declarado cada cuento es un cubo Qui n sabe si terminar un libro de cuentos no es como vaciar de golpe un cubo en el Caf Kubista Ver vaciarse todo y conocer su j contenido saber perfectamente de qu se ha llenado todo El dise o de formas y sentidos en un conjunto original se basa por supuesto en las met foras fundamentales dispuestas antit ticamente y que llegan a ser complementarias y desarrolladas en cada cuento que se convierte no s lo en cubo sino en una par bola de los espacios y de los tiempos el cronotopo en que est n involucrados los t rminos metaf ricos Vila Matas E Exploradores del abismo Anagrama Barcelona 2007 p gs 281 285 Ib dem p 16 3 Bahtin M Probleme de literatur si estetic Univers Bucure ti 1982 p gs 293 490
91. RIA Peut tre as tu raison je te demande pardon Mais je me m fie de tout depuis que je suis entr e dans ce pays o je cherche en vain un visage heureux Cette Europe est si triste Partons Jan nous ne trouverons pas le bonheur ici JAN Ce n est pas le bonheur que nous sommes venus chercher Le bonheur nous l avons MARIA avec v h mence Pourquoi ne pas s en contenter JAN Le bonheur n est pas tout et les hommes ont leur devoir Le mien est de retrouver ma m re une patrie p 168 169 Comme Camus l avait cherch e Jan aussi est en qu te d une m re patrie ne sachant pas qu elle est d voreuse de jeunes victimes une nouvelle M d e immolant ses enfants pour combler son sentiment d tranget et de trahison dans une Europe ravag e Le sursis que la m re camusienne aurait donn cet enfant retrouv mais inconnu pour ne pas renouveler son crime se heurte la h te de Martha d en finir avec cette vie morne de l auberge qui niera Jan toute possibilit de survie Lors de la d couverte de l identit de Jan tout en tant cras e par une douleur insignifiante pour une criminelle peut tre lointaine d une v ritable douleur de m re qui n est rien d autre que la souffrance de rena tre l amour p 228 elle choisit son tr pas dans la m me rivi re o g t son fils Si la m re a tu ses clients par habitude comme une morte il a suffi Si la pi ce repose sur un sent
92. UNIVERSIT DE PITESTI FACULT DES LETTRES STUDII SI CERCETARI FILOLOGICE SERIA LIMBI ROMANICE Num ro 8 2010 Editura Universit tii din Pitesti 2010 Comit de r daction Anna Jaubert B atrice Bonhomme Francis Claudon Bernard Combettes Claude Muller Ant nio B rbolo Alves Arzu Etensel Idem Andrei lonescu Alexandrina Mustatea Mihaela Mitu Crina Magdalena Zarnescu Gabriel P rvan Cat lina Constantinescu Diana Lefter Secr taire de r daction Silvia Adriana Apostol Editura Universit ii din Pite ti ISSN 1843 3979 Sommaire I tudes litt raires Adriana Apostol Litt ralisation du figur et d monstration fantastique V ra et S rmanul Dionis Le Pauvre Dionis Otilia Carmen Cojan De l imaginaire collectif l affirmation de l identit La sp cificit des contes et des l gendes suisses Marco Longo D part et retour des enfants dans trois pi ces de la premi re moiti du XX si cle Le Retour de l enfant prodigue de Gide La Sauvage d Anouilh et Le Malentendu de Camus Diana Lefter Poder y seducci n del femenino en El Oto o del Patriarca de Gabriel Garcia M rquez Mar a Vicenta Hern ndez lvarez Th ophile Gautier cr tico literario Les Grotesques y el descubrimiento de Villon Corina A melia Georgescu Regard f minin Regard masculin une opposition pertinente dans le roman du XIX si cle Sorina Dora Simion Impostura y literatura en la novela vila matiana explorador
93. XX Adam de la Halle y Paul luard en un art culo que es una lecci n de cr tica literaria Gautier presenta a Villon como el creador de une po sie neuve forte et naive pero tambi n como un donneur de conseils un moraliste su vida libertina y vagabunda conforma una physionomie particuli re de son talent Villon es el poeta que se lamenta de su miseria y hace de ella un tema mayor de su obra Todo esto lo acerca al tipo del poeta rom ntico aunque puede sorprender por otra parte la ausencia de descripciones de la naturaleza o su forma de tratar el amor y el t pico del amante m rtir La idea y el sentimiento de la muerte conducen a Villon a reflexiones filos ficas de sorprendente fuerza Gautier se para en el tratamiento del tema con el motivo de las filles de joie cuando se hacen viejas El comparatismo resulta en este caso especialmente sugerente Gautier compara a Villon con Musset y tambi n con A Dumas Las pauvres femmelettes de Villon superan en matices y pittoresque a las entre los rom nticos a quienes alejaba la dificultad de los textos y el deprecio de Villon por la naturaleza pp 35 36 l Toute connaissance implique comparaison elle se fonde la fois sur l examen d oppositions et la constatation d identit s de variations et de permanence Tel est sans doute le fondement de notre notion d Histoire et de celle de structure Zumthor Paul Po sie m di vale et po sie
94. XX En grandes l neas y con respecto a la literatura del pasado Gautier est en contra de la cr tica de Boileau y de Malherbe y no desperdicia nunca la ocasi n de se alarlo hasta el punto de que su propio trabajo cr tico surge muchas veces como un ejercicio de contra cr tica 56 detalles capaces de establecer esta comunicaci n de suscitar el inter s y el entusiasmo La descripci n ser su medio t cnico y la interpretaci n matizada con el lenguaje y las im genes elegidas su complemento y su fuerza La precisi n de los adjetivos transforma el desarrollo descriptivo en relato en fragmentos de cr tica en los que el sentido se concentra en brillantes s ntesis Cuando le cede el lugar a la biograf a m s convencional la que comienza ofreciendo una fecha de nacimiento la convoca una elecci n subjetiva l cida y te ida de humor burlesco Gautier elige los detalles y desde aqu su reflexi n remonta el vuelo para convertirse en historia y en teor a literaria Jean Dufournet en su estudio Villon et sa fortune litt raire traza un recorrido en el que destaca los principales hitos de la recepci n cr tica del poeta Lo seguiremos en parte para poder se alar la importancia de la contribuci n de Gautier Cl ment Marot publica las obras de Villon en 1533 Se reeditaron diez veces m s hasta 1542 a o en el que se publican en Par s otras tres ediciones diferentes En 1696 Fontenelle incluye en una antolog a de
95. a cosa Vuelve a aparecer Gautier en una nota hacia el final de este estudio donde a una alabanza de car cter muy vago se a ade inmediatamente un comentario depreciativo sobre su estilo Gautier avait mieux compris l art de la ballade m me si parfois il s est servi d un style de brocanteur pour exprimer son admiration Dufournet op cit pp 42 43 Impl citamente Dufournet considera responsable a Gautier de esta image na ve que ser adoptada y reproducida por la cr tica del siglo XIX Siciliano Italo Fran ois Villon et les th mes po tiques du Moyen ge A G Nizet Paris 1967 p 35 Ibidem p 402 En nota pie de p gina se refiere a la relaci n que Gautier estableci entre Villon y Byron para equipararla a los acercamientos que han propuesto otros cr ticos La ltima cita es la m s desarrollada y la reproduzco aqu para que pueda valorarse el tono a mi entender de desprestigio velado que la cubre C est ainsi que Sainte Beuve rapprochait Villon de je ne sais quel journaliste que Gautier d couvrait de singuli res affinit s entre le vaurien du XV si cle et lord Byron et que M Thuasne s est laiss pour 62 Y esto es todo lo que Siciliano parece deberle a Gautier sin embargo cuando leemos por ejemplo su acercamiento al tema de la miseria al tema de la muerte al tema de la madre a los motivos de la vida cotidiana y vagabunda sabemos que esto ya lo hemos le do antes que
96. a en la fuerza sexual la grandeza del poder est se alada por la falta de cualquier oposici n el mismo poder s lo se ejerce parcialmente en relaci n con Manuela y se actualiza en la intensidad del deseo carnal del general Por fin el poder no se manifiesta m s que en poca medida en relaci n con Leticia cuyo poder dominante sobre el general s lo puede compararse con el de la madre Idem pag 65 47 La pulsi n er tica es en el caso del general una forma de manifestaci n del poder social y el tipo de relaci n carnal que tiene con cada una de las tres mujeres define la manera en que el poder del dictador se ejerce sobre las clases sociales En relaci n con las clases rurales muy pobres el poder tiene como recurso tanto el respeto por un l der cuya imagen ya tiene dimensiones m ticas como el miedo que impone la imagen del poder oficial El poder es por consiguiente total y se traduce desde el punto de vista er tico por medio de un acto violento y casi animal El poder del general falla en relaci n con las clases ciudadanas pobres representadas por Manuela S nchez En este caso la dilusi n del poder se traduce por la imposibilidad de la reaci n carnal La raz n de la disminuci n del poder es precisamente la p rdida de la dimensi n m tica por parte de qui n la posee en comparaci n con Manuela el general pierde la aureola de su omnipotencia para revelar sus debilidades t picamente humanas Por fin el poder
97. a lui Alexandru cel Bun de exemplu si cu toate acestea l cf Sergiu Pavel Dan Proza fantastic rom neasc Editura Minerva Bucure ti 1975 pp 221 274 Marina Mure anu Ionescu traite de l onirisme dans une approche comparative de l uvre de Nerval et d Eminescu Mure anu Ionescu M Eminescu et Nerval Un intertexte possible Ed Institutul european Ia i 2008 p 95 3 Eminescu M S rmanul Dionis in Proz Editura Cartex 2000 Bucure ti 2009 p 24 11 Les r flexions m taphysiques sont distribu es de mani re sym trique l introduction de Dionis dans la mati re du r cit est pr c d e par ses r flexions de m me l entr e dans le monde de Dan celui du r ve se fait travers l acc s ses pens es Le r ve est une vie et la vie est un r ve Au niveau de l histoire le r ve du moine Dan est la vie de Dionis mais aussi transition d un temps pass un temps futur le r ve de Dionis est la vie de Dan et d placement r trospectif au temps d Alexandre le Bon La question rh torique Est il donc tonnant que pour lui le r ve f t une vie et la vie un r ve re oit une r ponse au niveau de la fiction par l enchev trement de deux univers fictionnels les deux histoires de Dionis Dan que le lecteur est amen interpr ter tant t comme du r ve tant t comme de la r alit tel point que la question de l effacement des limites entre esprit et mati re
98. a tante Faisant semblant d tablir par son propre corps un lien entre sa tante et le chevreau l enfant semble exprimer qui le voit son d sir de signaler une absence C est le signe travers lequel Perec veut faire comprendre que l enfant a besoin qu on lui porte de l int r t qu on remplisse le vide de son c ur et qu on couvre l absence de ses parents La description qui suit accentue l id e de d sint r t de la famille d adoption vis vis de sa personne je porte de culottes courtes de drap sombre une chemise carreaux type cow boy manches courtes sans doute l une de 101 celle dont j aurai l occasion de reparler et un chandail sans manches Mes chaussettes me tombent sur les pieds jai le ventre un peu ballonn Mes cheveux sont coup s tr s court mes des m ches irr guli res me tombent sur le front Mes oreilles sont grandes et largement d coll es je penche l g rement la t te en avant et avec un air un peu but je regarde l objectif par en dessous p 136 La description indique l tat dans lequel se trouve l enfant Il est mal habill et sa sant est dans un mauvais tat le ventre un peu ballonn et les oreilles largement d coll es sugg rent le rachitisme Sur le front lui tombent des m ches irr guli res en contraste avec la chevelure soign e qu il avait sur la premi re photo avec sa m re j ai de cheveux blond avec un t
99. able de rendre toute la complexit des rapports qui s tablissent entre les entit s du monde r el elle ne peut rendre la simultan it des proc s qu apr s les avoir pr sent s lin airement La langue d crit les proc s de fa on lin aire en hi rarchisant en m me temps les r les s mantiques et en op rant des s lections Chacun des constituants nominaux de la phrase est ainsi cens v hiculer un seul r le s mantique ou deux au maximum dans le cas de verbes tels changer Vu le nombre limit de constructions verbales par rapport au nombre pratiquement illimit de situations dans lesquelles les participants au proc s peuvent tre engag s les phrases ne retiennent dans leurs structures que le trait consid r pertinent dans la d finition des r les s mantiques assum s par les participants au proc s action instrument lieu etc La connaissance du monde extralinguistique telle qu elle est fournie par la langue n est livr e qu travers les sch matisations et hi rarchisations que le fonctionnement de la langue op re Les nonc s fonctionnent comme des filtres qui ne retiennent et ne rendent que ce qui correspond aux s lections op r es par la langue Il existe plusieurs s ries de lex mes verbaux qui d crivent le m me proc s sans que les descriptions qu ils en donnent soient identiques Les verbes peuvent omettre certains participants au proc s ou peuvent pr senter diff remment leurs contribu
100. aginatives qui contribuent de mani re significative la naissance la circulation et la pr servation des l gendes engendr es Pour ce qui est de la fonction des l gendes le m me Rudolf Schenda parle du fait qu autrefois une l gende avait aussi le r le d enseigner la morale Car l encha nement des v nements l int rieur d un r cit merveilleux aboutissait une morale ou en cachait une derri re ses apparences Il affirme aussi que d autres textes d montrent certains faits de loi imagin s ou r els comme les l gendes traitant du trac d une fronti re Ils chantent les louanges des amis et critiquent des ennemis Schenda R Op Cit p 1282 23 Ils attribuent des causes aux catastrophes Ils confirment des croyances Voil donc qu un r cit merveilleux a aussi des fonctions valorisantes Il ne s agit pas seulement de raconter une histoire mais aussi de faire comprendre ceux qui les coutent que chaque conte qu on raconte constitue une pierre de plus l difice civilisateur de l humanit Car tout conte toute l gende et tous r cits merveilleux repr sentent en fait des produits de l imagination mais aussi des bauches de r alit D une autre r alit Une l gende n est rien d autre qu un autre monde Parfois les habitants qui peuplent ce monde nous ressemblent d autres fois on y trouve les lieux et les v nements qu on retrouve aussi dan
101. ait d j incarn glissent dans le texte c t de la r ponse la ferveur religieuse de ses amis Francis Jammes Paul Claudel et Arthur Fontaine Cf Gide A Romans et r cits uvres lyriques et dramatiques op cit notice et notes 41 personne sinon elle m me Son adh sion lui aurait impos un masque qui tout en lui octroyant la vie la mani re de Pirandello lui aurait t toute authenticit La r bellion la famille et ses mis rables valeurs d clenche donc une r flexion sur les rapports de force entres les tres humains le d sir d vasion et d mulation des plus pauvres vers le monde des riches aussi bien que sur l id alisation g n ralisante de ceux ci Les rapports familiaux renvoient de nouveau des r les sociaux pour les critiquer et les mettre en crise en l occurrence Aussi Th r se choisit elle de sauvegarder son identit deux issues lui sont offertes dans le d nouement ouvert de la pi ce se r int grer son univers ou bien marcher vers la solitude de la coh rence et de l identit Si d une part l aveu du dramaturge laisse deviner un destin r el derri re le personnage de Th r se Je n aurais pas crit La Sauvage si j avais ignor la condition de pauvre C est travers quelqu un que j ai vraiment connu la pauvret ce quelqu un c tait ma premi re femme Monelle Valentin 4 ER 2 qui sortait d une vraie mis re d enfance de l autre toutes l
102. al lo que tiene que ver con la constituci n de estructuras pronominales y la naturaleza de estas a partir de encontrar a g si a nt lni Vamos a mostrar a continuaci n una serie de ejemplos que van a ser objeto de nuestro an lisis comparativo Puesto que partimos del espa ol ser n ejemplos espa oles seleccionados en su mayor a de los que hemos ido presentando a lo largo de estas p ginas si bien aqu vamos a considerarlos nuevos desde el punto de vista de la numeraci n comenzaremos pues por el 32 y ello aparte de para facilitar la lectura porque van a ser tratados uno por uno de forma distinta a como se han presentado antes porque vamos a incluir alguno nuevo y sobre todo porque van seguidos de su traducci n al rumano Ser pues este nuestro corpus de comparaci n 32 e Se han encontrado los restos del avi n r S au g sit resturile avionlui 33 e A Antonio no se le encuentra en la foto r Antonio nu se g seste nu se vede in poza 34 e Se ha encontrado la f rmula r S a g sit s a descoperit formula 35 e Se ha encontrado a los ni os que se hab an perdido r S au g sit copiii care se pierdusera 36 e Se ha encontrado culpables a los acusados r Acuzatii au fost g siti au fost declarati vinova i 37 e No me encuentro en esta foto r Nu m g sesc v d in aceasta poza fotografie 38 e En esta foto me encuentro muy guapa r In aceasta poza m v
103. alot la main Sa capote descend tr s bas Elle est serr e la taille par l un de ces ceinturons de gros cuir qui ressemblent aux sangles des vitres dans les wagons de troisi me classe On devine entre les godillots nets de poussi re c est dimanche et le bas de la capote les bandes molleti res interminables Le p re sourit C est un simple soldat Il est en permission Paris c est la fin de l hiver au bois de Vincennes p 42 1 E n ER e Perec disait dans la conf rence Pouvoirs et limites du romancier fran ais contemporain prononc e en 1967 l universit de Warwick Comment est ce qu on peut laisser le lecteur libre de comprendre de choisir comment est ce qu on peut l influencer par des moyens d tourn s comment est ce qu on peut enfin comment est ce qu on peut le convaincre si vous voulez Georges Perec Perec Entretiens et conf rences t 1 o c p 80 Voil ce qu il dit lui m me propos du r le de la description dans l autobiographie Cette autobiographie de l enfance s est faite partir de description de photos de photographies qui servaient de relais de moyens d approche d une r alit dont j affirmais que je n avais pas le souvenir En fait elle s est faite travers une exploration minutieuse presque obs dante force de pr cisions de d tails travers cette minutie dans la d composition quelque chose se r v le Pe
104. ans le proc s de la d monstration La deuxi me question porte sur la taille du cotexte c est dire la fen tre artificielle d tude Pourtant l avantage du traitement statistique est qu il peut s affranchir d unit s qui n ont de naturelles que le mot La question rebondit sur l orientation de la recherche des cooccurrences l int rieur de la fen tre ou encore sur la prise en consid ration de l empan entre les coocccurrents Enfin la derni re question interroge la pertinence des calculs propos s nous n avons pas cherch arbitrer les formules disponibles sur le march scientifique et avons utilis le calcul de la cooccurrence g n ralis e impl ment e dans le logiciel ASTARTEX L objectif de cette tude tait ailleurs Nous avons abord la question par le biais de la cooccurrence en ADT qui doit offrir dans le cadre d une linguistique des textes des parcours de lecture susceptibles de nourrir l interpr tation Dans cet horizon l enjeu de ADT et de la cooccurrence est de ne pas se laisser enfermer dans une d marche purement lexicographique pour proposer des perspectives lexicologiques Si l objectif de la cooccurrence est de rendre compte du texte dans sa complexit cela passe par la prise en compte d unit s textuelles La cooccurrence est cette unit textuelle l mentaire le contexte minimal producteur de sens et matrice d interpr tation Plus loin si l objectif de la cooccurrence es
105. ans que je ferme les yeux sur sa liaison avec toi Qu est ce qu il veut a pr sent M TARDE Tu sais comme moi qu il tient a la petite TARDE Toute la famille alors Je suis dans mon droit Rien ne me fera reculer M Tarde est le catalyseur de la ruine du droit des m les fonction oppos e celle de la m re gidienne d stabilisant le r le du p re Matt von P Fils d voy s Filles fourvoy es op cit p 256 262 En largissant notre comparaison on pourrait revenir sur certaines figures de m res mythiques que Vier a analys es dans le th tre anouilhien celle de Clytemnestre sied Madame Tarde Vier J Le Th tre de Jean Anouilh Soci t d dition d enseignement sup rieur Paris 1976 p 34 35 i Anouilh J La Sauvage Th tre dition tablie pr sent e et annot e par Bernard Beugnot Gallimard Biblioth que de la Pl iade Paris 2007 vol I p 246 Dor navant nous citerons cette dition ne rapportant que le num ro de la page entre parenth ses 29 D ailleurs la conversation avec Th r se r v le les mobiles de cette femme il faut que Th r se ne se laisse pas chapper Florent et son argent M TARDE Ah Ma petite tu ne connais pas les hommes Quand une femme qui sait s y prendre s offre eux Th r se hausse les paules M TARDE continue lorgnant Florent Surtout un d licieux gar on comme lui C est un ange Comme tu vas tre heur
106. ant par l interm diaire de l interrogation sur la famille qui lui permet d acc der l ge de sa petite enfance il entreprend une recherche d identit Il est vident que l enfant qui a exist dans le pass et l tre qui crit ne r ussissent pas se retrouver car pass et pr sent ne se rencontrent pas faute de souvenirs d enfance Mais si elle ne fait pas travailler la m moire cette recherche donne du sens la vie de l adulte parce qu elle valorise les moyens d criture travers lesquels il acc de un ge auquel il aurait eu besoin de toute la chaleur de la famille pour affirmer son identit 1997 pp 5 40 Jacques Denis Bertharion Po tique de Georges Perec Paris Librairie Nizet 1998 Isabelle Dangy consid re que la partie autobiograhique est principale dans le livre ce qui correspond l intention fondamentale de l auteur Etude sur W ou le souvenir d enfance o c p 93 Toutes les citations sont tir es de l dition Georges Perec W ou le souvenir d enfance Paris Deno l 1988 Manet van Montfrans remarque ce propos Il est cependant rare que l interrogation de ces supports mat riels du souvenir favorisent la possibilit du r souvenir la r surrection de sensations d impulsions et d motions qui permetterai la fusion du pr sent avec le pass Georges Perec La contrainte du r el o c p 165 92 cela peut faire comprendre pourquoi dans la
107. appara t la fin t l ologique des trois personnages 40 sa manifestation concr te diff re pour chacun la libert pour le prodigue gidien la puret pour la musicienne anouilhienne le paradis perdu de l enfance pour le voyageur camusien De plus pour celui ci ce paradis co ncide avec la famille longtemps abandonn e mais avec la mort aussi Or aussi individuelle soit elle la libert de l enfant gidien devient un paradigme pour l humanit si bien que Gide propose un d nouement bouleversant le fr re pu n recommence ce que le fr re cadet n a pas pu ou voulu mener bout par l chet ou par peur des contraintes familiales Le fr re pu n n est que l un des possibles avatars de cet homo novus que Gide d sirait tre Le prodigue a ainsi mang sa part d h ritage et tout ce qui lui venait de son p re Aussi peut il pr sent entrer en lui m me n tant plus m lang ce p re m re il dit Je pour la premiere fois Il a quitt son p re m re pour aller lui m me et venir ensuite nouvellement chez un homme qui est son p re bien diff remment de celui qu il a quitt Si derri re les r les familiaux d tenteurs de l ducation on devine aussi les r les sociaux impliqu s dont manent les valeurs de cette ducation m me on comprend de plus en plus la profonde r bellion contre une certaine orthodoxie catholique qui l poque aussit t apr s la loi de s para
108. appartenant diff rents animaux Paigle le lion et le tigre Tous ceux ci sugg rent un pouvoir absolu mais ont des connotations diff rentes Si le regard d aigle et celui du lion sont connot s positivement le regard du tigre re oit d habitude des connotations n gatives qui sugg rent des personnes sans scrupules et ambitieuses Ce d sir permanent de domination cultiv par l individu mais aussi par la soci t est concr tis dans des regards que nous appellerons bicolores car ils ne transmettent que les sentiments extr mes et forts l amour et la haine Cette impossibilit de variation des sentiments au LS ibidem Emile Zola Les Rougon Macquart III Au Bonheur des Dames 1964 p 465 466 82 niveau du regard pousse les hommes garder une certaine distance par rapport la femme qu ils aiment distance qui est parfois renforc e par des contraintes d ordre social Nous d couvrirons donc l homme devant la fen tre tandis que la femme se cache derri re La disponibilit de l homme se retrouve dans son regard qui passe facilement d une personne l autre soit pour surprendre et partager un secret soit s il s agit de deux femmes pour tablir une comparaison et qui est toujours pr t d couvrir ou plut t d couvrir le corps f minin Bibliographie Argyle Michel La Communication par le regard La Recherche No 132 Avril 1982 Balzac La Com die humaine 1 IX IM V VI VII Ga
109. artie prenante de celle ci en la d voilant aux autres communaut s et en constituant son l ment sp cifique Chaque peuple ses contes et ses l gendes lui et se d finit en tant que tel par l interm diaire de ces contes et l gendes qui traduisent une certaine mentalit et une certaine perception du monde propre ce peuple l Les Suisses repr sentent un de ces peuples qui pr servent leurs tr sors anciens et qui osent se tenir debout face une modernit d voratrice d identit et de valeurs des nations qui en sont fi res L univers des contes suisses et des r cits merveilleux se d ploie nos yeux pareil un arbre trange qui choisit de fleurir une nuit magique Les l gendes suisses se chargent de symbolisme et repr sentent beaucoup plus qu une simple forme de communication orale Elles s inscrivent dans l histoire de ce peuple elles sont le peuple m me constituant un v ritable tr sor culturel et identitaire Les l gendes t moignent sans doute de la richesse de l imaginaire collectif d un tel ou tel autre peuple donnant voir les sources intimes du devenir socioculturel de cette nation l Elles influencent de mani re indubitable la cr ation litt raire constituant le plus souvent des sources in puisables d inspiration Lorsqu on a commenc enregistrer par Voir les significations du mot conte selon Le Littr Dictionnaire de la langue fran aise en ligne sur http francois gann
110. as quivalentes 4 La voiture a cras le chat Le chat a t cras par la voiture 5 Marie vient Marie elle vient 6 Je vois Marie Marie je la vois L analyse syntaxique des phrases qui mettent en uvre les m canismes de redistribution de l information confirme le fait que c est vraiment sur la fa on dont l information est r partie dans les nonc s que ces op rations agissent Il est extr mement difficile en effet de pr ciser la fonction syntaxique que le constituant Marie accomplit dans les phrases constituant cliv propos es Il ne peut tre ni sujet dans la premi re phrase ni objet dans la deuxi me parce que ces fonctions syntaxiques sont d j accomplies par les pronoms personnels elle et la Il ne fonctionne pas comme une apposition non plus vu que les deux constituants cor f rentiels ne sont pas interchangeables La possibilit d avoir le m me mot dans les deux positions Marie Marie vient interdit totalement d interpr ter le constituant d tach comme une apposition 145 La relation qui existe entre l l ment disloqu et le reste de la phrase peut tre expliqu e si l on prend en consid ration l effet communicationnel particulier que pr sente une telle structure S1 l on accepte que les relations entre les constituants d un nonc s tablissent plusieurs niveaux on peut sauver la relation entre l l ment disloqu et le reste de la phrase
111. as transformadas o reelaboradas para que sirvan al nico fin del escritor su nica meta la de crear otro significado y vivir como el escritor mismo lo declara la experiencia de la otredad 84 Pero no podemos tomar al pie de la letra ninguna de las declaraciones o de las afirmaciones encontradas en los textos porque la figura fundamental que domina este universo literario es sea la oposici n sea la paradoja la convivencia de los contrarios como figuras ret ricas al nivel microestructural pero tambi n macroestructural porque nos encontramos ante un territorio movedizo como el de las dunas de arena fascinantes y a la vez temibles porque te dan la ilusi n de la vida cambiante y en un continuo dinamismo pero tambi n de la muerte que no tiene forma y est prescindiendo de contenido de descripciones pertinentes su forma de ser siendo la mera aproximaci n Por ejemplo la inseguridad dominante y el juego a todos los niveles suponen una construcci n antit tica b sica y declarada No no estaba nada seguro de cuanto le acababa de decir con tanta firmeza Nada no estaba nada seguro de lo que acababa que decir con tanta firmeza y la repetici n a corta distancia pone de relieve este significado de la ant tesis fundamental que se est construyendo a trav s de acumulaciones y recurrencias constituyentes de redes sem nticas significativas duda certeza As que la construcci n del significado en la novela
112. asson Gallimard N R F Paris 2009 vol I p 1408 1414 R dig e en 1934 cette pi ce fut mise en sc ne en 1938 Premi re bauche en 1939 publication en 1944 derni re r vision en 1958 Matt von P Fils d voy s Filles fourvoy es Les d sastres familiaux dans la litt rature pr face par Jean Marie Valentin traduit de l allemand par Nicole Casanova publi avec le concours du Centre National du Livre ditions de la Maison des Sciences de l Homme Paris 1998 p 257 27 intervenue dans les d cisions du p re tout en restant de c t en pri re pour le retour du fils gar mais qui enqu te n anmoins sur les v ritables motivations du voyage loin de la famille La r ponse du prodigue est clairante car il affirme ne pas s tre enfui pour chercher le bonheur mais pour savoir qui il tait Une qu te d identit l a donc men se rebeller non tant un ordre son choix tant un droit pour lui mais la g n alogie patrilin aire apr s son retour il s exclame L ENFANT PRODIGUE Mon seul soin d sormais c est de ressembler vous tous LA M RE Tu dis cela avec r signation L ENFANT PRODIGUE Rien n est plus fatigant que de r aliser sa dissemblance Ce voyage la fin m a lass Or si la fonction de la m re est d une part vou e au r tablissement de l ordre des m les fix jamais elle catalyse tendrement les d cisions du prodigue ressembler s
113. atragantarse atreverse desga itarse enterarse jactarse obstinarse Este tipo de verbos no plantea especiales problemas salvo los relativos a la amplitud del inventario que las gram ticas suelen hacer de ellos toda vez que las EE PP que forman IL 1 del cuadro constituyen un todo inanalizable son por tanto esos mismos verbos o dicho de otro modo verbo y estructura coinciden Con 3 ilustramos el concepto de EP de incidencia l xica de verbo cuasi pronominal dichas esructuras conforman el grupo IL 2 y lo hacemos muy gr ficamente con los verbos coloquiales y malsonantes tirarse 3 a y correrse 3 b Estas estructuras a diferencia de las anteriores poseen contrapartida no pronominal el verbo que las integra que llamamos cuasi pronominal puede aparecer en forma simple como comprobamos con ejemplos tan elementales como los de 5 5 a Juan tir a Mar a b Juan corri la prueba de marat n Ahora bien al construirse pronominalmente al formar una estructura pronominal el verbo puede experimentar un cambio sensible de significado ahorr monos los ejemplos que podr amos aducir con tirarse y correrse que suele ir acompa ado de un cambio de r gimen esto ltimo sucede en 6 b con respecto a 6 a 6 a Juan no acord nada con Pedro b Juan no se acord de nada Cambio de significado y o de r gimen con respecto a la forma verbal simple son pues los rasgos que definen los verbos cuasi pronom
114. au de l du texte le corpus dans son ensemble A l autre extr mit nous posons ici que la forme minimale du contexte est la coocccurrence Nous d finissons en effet le ph nom ne de contextualisation d un mot par un autre mot Charge la statistique et au traitement informatique de rep rer syst matiquement toutes les attirances r pulsions lexicales cooccurrentielles significatives et leur degr de significativit Au sein du corpus le contexte minimal d un mot p le n est pas le syntagme ou la phrase Ceux ci sont trop nombreux et trop variables pour tre synth tisables il y aurait alors en effet autant de contextes c est dire de sens du mot que de syntagmes ou de phrases le contenant Au contraire le contexte minimal d un mot est son cooccurrent attest par la statistique ou plut t ses cooccurrents lexicaux attest s syst matiquement rep r s Par l l enjeu du traitement cooccurrentiel devient majeur il s agit d objectiver par la statistique le contexte minimal des mots n cessaire leur compr hension interpr tation Le traitement cooccurrentiel esp re saisir l instant o le vocabulaire d un texte entre en r sonance avec lui m me Selon Rastier Le contexte c est tout le texte Techniquement la loi endog ne du calcul de la cooccurrence prend en consid ration l ensemble du corpus comme la norme par rapport laquelle s individualisent des v nements linguistiq
115. aux d association qu entretiennent les vocables dans un environnement textuel d termin La d marche que nous allons suivre pour traiter statistiquement notre corpus est celle de l environnement d exploration hypertexte Astartex Viprey 1997 Notre propos sera galement d examiner si ce champ d investigation met l preuve les hypotheses mises par la critique litt raire traditionnelle et permet d apporter des informations que la lecture ordinaire ne livre pas ou qu elle ne livrerait qu au prix d un travail fastidieux et sans commune mesure avec les b n fices escompt s Mots cl s cooccurrence g n ralis e Astartex Bazin exploration th matique Introduction Les rapports qu entretient la litt rature avec l univers de l informatique sont complexes et l enjeu de ce croisement va bien au del des probl mes pos s par la simple transposition d un support l autre Ramener cet enjeu des questions d ergonomie de lecture serait m conna tre la nature particuli re de la litt rature et de son rapport aux supports mat riels de son inscription et de sa circulation Il ne semble pas que tous ceux qui oeuvrent dans le champ litt raire aient pris la mesure des 131 probl mes pist mologiques qui se posent la litt rature lorsque celle ci se risque quitter le support du livre qui a t pendant si longtemps le sien La litt rature est si intrins quement associ e au livre que nous avons tendance nou
116. az free fr Littre xmlittre php rand amp requete conte amp submit Recherch er site consult le 30 octobre 2010 15 crit tous ces contes et ces r cits merveilleux provenant d un ailleurs lointain on a commenc aussi s y inspirer et s imaginer que des paysages tout aussi f eriques que ceux des l gendes et des personnages tout aussi fantastiques que ceux des contes populaires pourraient peupler le monde des romans ou des nouvelles appartenant la litt rature culte Le retour l tymologie du mot l gende nous indique le fait qu initialement ce terme renvoyait au r cit de la vie et des miracles d un saint ou l histoire d un lieu saint Ensuite le terme a t employ pour designer tout r cit d v nements extraordinaires o intervenaient des puissances surnaturelles situ n anmoins dans le temps et dans l espace et utilisant souvent divers proc d s d authentification les mots de t moins Cependant il faut aussi rappeler la distinction faite en allemand la diff rence du fran ais qui n enregistre pas ce d tail entre L gende caract re sacr et Sage l gende profane m me si une d limitation exacte entre ces deux termes n est pas possible Une l gende explique l apparition du merveilleux par le Dieu des chr tiens ou l un de ses repr sentants ange saint tandis qu une l gende profane sage impute ce merveilleux aux puissances les plus diverses diable d mons nains sorc
117. bonne doctrine ceulx de mauvaise vie Les regrets de la belle Healmy re fragmentos del Testament y s lo comenta La Ballade de la Grosse Margot jugando con la estratagema de no atreverse a reproducir lenguaje tan obsceno La presentaci n y la descripci n detallada que sigue se convierten en la mejor publicidad del poema Gautier recurre a la cursiva para subrayar los conceptos y los t rminos que considera esenciales para la comprensi n del poeta utiliza las notas a pie de p gina 70 notas a pie en 39 p ginas para explicar o traducir los t rminos que en el texto medieval pueden representar una complicaci n excesiva y una merma del placer de la lectura A veces es simplemente un sin nimo en franc s moderno el que se sugiere otras veces la explicaci n es un poco m s larga el c lebre verso de La Ballade des pendus Plus becquetez d oiseaux que dez couldre por ejemplo merece la siguiente nota referida al t rmino becquetez Picot s par les becs des oiseaux comme les d s le son par le cul de l aiguille que hoy nos parece innecesaria tras tantos a os de antolog as pedag gicas que lo explican de la misma manera otras suponen una documentaci n sobre las costumbres de de la poca como ocurre en la Ballade de bonne doctrine de la que reproducimos dos estrofas y sus correspondientes notas I Car or soyes porteur de bulles Pipeur ou hasardeur de dez Tailleur de faux coing 1 tu te brusles Comme ceulx q
118. ci n con las dem s novelas de Vila Matas Palabras clave Exploradores del abismo Entre las novelas de Enrique Vila Matas se establece siempre una relaci n relaci n buscada definida y redefinida por el mismo escritor relaci n que puede ser de simetr a de paralelismo de oposici n pero en general lo que funciona mejor es el propio dialogismo como figura ret rica dominante en la macroestructura de sus novelas De este modo se pueden agrupar sus novelas sea en parejas entre los t rminos de las cuales se crea el dialogismo o sea se pueden identificar relaciones m s complejas en un dise o que sigue las obras de Marcel Duchamp u otros ya que el camino de la indagaci n de cada novela es uno que se puede representar gr ficamente y que adem s es muy estudiado pensado Al principio hemos elegido al azar dos de las obras del escritor catal n Exploradores del abismo e Historia abreviada de la literatura port til y el descubrimiento de los lazos entre las dos no fue una sorpresa porque la intratextualidad de la obra vila matiana no nos parece un fen meno extra o como tampoco lo es el fen meno de la intertextualidad y extratextualidad Al mismo tiempo nos damos cuenta de que las met foras que estructuran el material narrativo est n presentes en toda su obra es decir las met foras de la impostura y del falso se reflejan tambi n a este nivel totalizador as que aparece un permanente juego de las citas citas inventad
119. cientifiques d horizons divers qui se sont int ress s les premiers aux possibilit s nouvelles qu offrait l informatique l tude des uvres litt raires Pour bien comprendre les enjeux de la digitalisation des textes litt raires il faut tout d abord revenir sur les techniques utilis es Les ordinateurs permettent de coder des images du son et du texte et de les traiter par programme Dans ce processus le texte occupe cependant une place singuli re A la diff rence de l image et du son dont c est la mat rialit analogique qui est cod e le codage du texte peut se faire selon deux modalit s fondamentalement diff rentes le mode image et le mode texte Du livre au corpus Le premier effet du codage informatique des textes est la d mat rialisation du livre non seulement comme support de l organisation textuelle mais comme objet clos sur lui m me Les textes num ris s n tant plus contraints par les limites du papier ils peuvent tre stock s sur des supports de tr s grande capacit en ligne ou sur c d rom Ce changement d chelle modifie le rapport du lecteur au texte Le corpus remplace le livre Constitu des textes d un m me auteur ou de ceux d un ensemble plus large le corpus est la nouvelle unit de lecture sur support lectronique Ce que l utilisateur attend de l examen d une base de donn es textuelles tablie sur un corpus ce sont des informations que la lecture ordinaire ne l
120. cio privado est bien establecido y distinto en comodidad y en la exposici n de riquezas comparado con el espacio de Leticia por ejemplo visitaba a su madre Benedicti n Alvarado en la mansi n de los suburbios cuando aflojaba el calor se sentaban a tomar el fresco de la tarde debajo de los tamarindos ella en su mecedor de madre decr pita pero con el alma entera ech ndole pu ados de ma s a las gallinas y a los pavorreales que picoteaban en el patio y l en la poltrona de mimbre pintada de blanco abanic ndose con el sombrero persiguiendo con una Mirada de hambre vieja a la mulatas grandes que le llevaban las agues frescas de fruta de colores para la sed del calor mi general pensando madre m a Benedicti n Alvarado si supieras que ya no puedo con el mundo que quisiera largarme para no s d nde madre lejos de tanto entuerto pero ni siquiera a su madre le mostraba el interior de los suspiros sino que regresaba con las primeras luces de la noche a la casa presidencial EJ M s a n la madre tambi n rechaza otras muestras exteriores del poder como la ropa costosa e imponente expresi n de la potencia financiera solo que Benedicti n Alvarado despreci los ornamentos imperiales que me hacen sentir como si fuera la esposa del Sumo Pont fice y prefiri las habitaciones de servicio junto a las seis criadas descalzas que le hab an asignado se instal con su m quina de coser y sus jaulas de p jaros pintorretea
121. contes Tout en parlant du contexte social des l gendes Rudolf Schenda affirmait Les textes qui figurent dans un recueil de l gendes sont d tach s de leur contexte communicatif Le lecteur ne sait pas qui furent leurs narrateurs ou narratrices ni o ni dans quelles situations on les racontait Cependant on consid re que c est pr cis ment ce d tachement du contexte communicatif initial qui fait possible le rattachement un contexte social pr sent D ailleurs ce n est pas le contexte social qui compte car les l gendes circulent d un contexte l autre c est tout au contraire le fait qu elles peuvent tre transmises et retransmises ind pendamment du contexte initial qui repr sente une sorte de piste de lancement vers d autres possibilit s d affirmation C est tout aussi un m canisme labor une modalit d enrichissement des l gendes qui tout en volant de bouche en bouche et d oreille oreille d un contexte social l autre subissent des modifications se m tamorphosant parfois de fa on vidente Une l gende ce serait donc beaucoup plus qu un simple acte de communication d tach de son contexte communicatif une sorte de conglom rat o se r unissent toutes les possibilit s communicationnelles de certains individus situ s dans des contextes similaires ou bien diff rents un certain moment donn ces possibilit s communicationnelles s ajoutent videmment leurs capacit s im
122. d sea por la enfermedad sea teniendo siempre presente en la mente y en la escritura una met fora puntual muy sugestiva dominante y fuerte el abismo el vac o el m s all cuyos exploradores son los artistas porque la escritura supone recurrir a los signos que definidamente son s mbolos as que entran en la red de la escritura vaciados signos que s lo representan una realidad que se puede transformar al antojo de los personajes de los artistas de los lectores porque en la literatura no hay vida en el sentido com n pero s que la literatura puede llenar de otro tipo de vida la terna existencia humana pero es una vida vista desde el lado de la muerte porque el escritor tiene que estar muerto para poder escribir atrincherarse aislarse dar la espalda al p blico escribir para s s lo En conclusi n esta vez a diferencia de La asesina ilustrada en la que Enrique Vila Matas da muerte al lector utilizando el manuscrito asesino aqu el escritor tiene que fingir la muerte esconderse en la roulotte negra y pasar de equilibrista del hilo de lo narrativo puro que sigue s lo el horario muestra de pura maestr a Una casa para siempre el maestro Veranda Bibliograf a Albaladejo Mayordomo Tom s Teor a de los mundos posibles y macroestructura narrativa Universidad de Alicante Alicante 1998 Albaladejo T Ret rica S ntesis Madrid 1993 Azaustre A Casas J Manual de ret rica espa ola Ariel Barcelona 20
123. de los ejemplos de 25 cuyo objeto lo constituyen complementos preposicionales de tipo no personal con sintagma nominal en 25 a y con cl usula en 25 b A este respecto registra el DRAE 2001 s v encontrar una octava acepci n que dice textualmente Hallar algo que causa sorpresa Se encontr con aquella cat strofe El ejemplo acad mico est en la misma l nea de los de 25 que sin duda comparten con l el car cter sorpresivo inesperado del hecho al que se refiere el complemento preposicional En esto ltimo coincidimos con el DRAE que por otra parte tampoco marca el uso como exclusivamente pronominal No nos parece sin embargo que se trate de un hallazgo claro como lo es p e 26 Me encontr un reloj en la playa Tenemos aqu un objeto complemento directo no personal que no podr a en cambio formar parte de una construcci n encontrarse con 27 Me encontr con un reloj en la playa Nos referimos a una situaci n como un reloj perdido dejado o tirado por alguien en la playa y no por ejemplo a un reloj instalado en la playa por el ayuntamiento En este ltimo caso la construcci n s ser a viable sobre todo si aludimos con ella al factor sorpresa del acontecimiento Esto mismo podr amos decirlo de Me encontr con un ciruelo cargadito de manzanas c lebre fragmento de canci n infantil que se justificar a por lo ins lito de la situaci n
124. de modo que cada barco que navegaba por los afluentes amaz nicos o los mares territoriales ten a que pagarle un derecho de alquiler que ella ignor hasta la muerte como ignor durante muchos a os que su hijo no andaba tan desvalido como ella supon a cunado llegaba a la mansi n de los suburbios sofoc ndose en la maravilla de los jueguetes de la vejez pues adem s del impuesto personal que percib a por cada res que se beneficiaba en el pa s adem s del pago de sus favores y de los regales de inter s que le mandaban sus partidarios hab a concebido y lo estaba explotando desde hac a mucho tiempo un sistema infallible para ganarse la loter a Analizando los detalles comportamentales vestuarios y discursivos hemos podido ver que la relaci n del general con la madre pone a la inversa la relaci n de poder puesto que la madre que domina y que castra es la que tiene el poder sobre el hijo El Eros Leticia Nazareno Manuela S nchez y Francisca Linero encarnan tres tipos distintos de pulsi n er tica a trav s de los cuales se manifiesta el poder del general el eros oficial y civil actualizado en Leticia Nazareno el eros inmaterial retratado por Manuela S nchez y el eros animal representado por Francisca Tambi n las formas de ejercer el poder son distintas y se materializan en la distancia que hay entre el general y el objeto de de la pasi n er tica el poder se ejerce en totalidad en relaci n con Francisca y se actualiz
125. de sa liaison avec Florent travers les yeux des autres affirme McIntyre et nous ajoutons que ces autres ne sont que ses parents Cf McIntyre H G The Theatre of Jean Anouilh op cit p 21 36 N appelle qualit que ce qui te ram ne l ordre et tout le reste r duis le L ENFANT PRODIGUE C est cette mutilation que je crains Ceci aussi que tu vas supprimer vient du Pere LE FRERE A N Eh Non pas supprimer r duire t ai je dit L individualit devrait donc tre r duite en faveur d une soumission aux valeurs commun ment admises dans cette esp ce d orthodoxie les mots du P re qui ne s explique plus tr s clairement si bien que qui veut comprendre le P re doit couter l a n p 25 n ont qu une seule possible traduction Le prodigue croyait le comprendre et l aimer mais hors de sa Maison et sans la seule interpr tation possible de ses pens es celle de l a n unique interpr te de sa volont p 25 il n a fait que dilapider ses biens personnels C est un p ch v niel qui peut tre pardonn condition que le prodigue ne sorte plus du temple en renon ant pour toujours poss der en propre p 27 Toutefois c est un subtil sentiment d envie qui pousse l a n parler ainsi Ce qui int resse le fils a n et le dresse contre son p re c est ce qui a t donn un autre ce qu il n a pas eu lui Alors que le d sir de
126. diff rences Cahiers du Sud n 372 1963 Fauchereau Serge Th ophile Gautier Deno l 1972 p 82 64 REGARD F MININ REGARD MASCULIN UNE OPPOSITION PERTINENTE DANS LE ROMAN DU XIX SI CLE Corina Amelia GEORGESCU georgescu_cOyahoo fr Universit de Pitesti Roumanie R sum Les psychologues affirment que les femmes regardent plus que les hommes aussi bien en fr quence qu en dur e part cette dimension quantitative ils remarquent d autres diff rences de nature qualitative Argyle explique la dur e et la fr quence du regard f minin par le besoin d affiliation que les femmes prouvent Cette remarque est elle valable pour les personnages du roman du XIXe si cle Dans cette communication nous nous proposons d analyser les caract ristiques du regard masculin et du regard f minin telles qu elles apparaissent dans le roman fran ais du XIXe si cle Nous ferons appel une approche th matique mais aussi aux donn es offertes par la psychologie quant au sujet tudi A partir de cette analyse nous pourrons mettre en vidence le statut de la femme par rapport l homme et l inverse Mots cl s regard femme homme soci t communication Les Femmes ou le regard t tonnant Les psychologues affirment que les femmes regardent plus que les hommes aussi bien en fr quence qu en dur e A part cette dimension quantitative ils remarquent d autres diff rences de nature qualitative Ar
127. dos en un camaranch n de olvido a donde nunca llegaba el calor y era m s f cil espantar a los mosquitos de las seis se sentaba a coser frente a la luz ociosa del patio grande y el aire de medicina de los tamarindos mientras las gallinas andaban extraviadas por los salones y los soldados de la guardia acechaban a las camareras en los aposentos vac os se sentaba a pintar orope ndolas con agues de colores y a lamentarse con las sirvientas de la desgracia de mi probre hijo a quien los infantes de marina ten an traspuesto en la casa presidencial tan lejos de su madre se or faal Tal como se comprobar a m s tarde la madre no posee el poder solamente en la esfera privada sino tambi n en la p blica sin embargo sin actualizarla en un modo de vida opulento La madre rechaza de esta manera Idem pag 24 25 Idem pag 52 46 una transferencia del poder p blico que su hijo el general quiere hacer efectivamente Benedicti n Alvarado hab a de vivir muchos a os lament ndose de la pobreza peleando con las siervientas por las cuents del Mercado y hasta saltando almuerzos para economizar sin que nadie se atreviera a revelarle que era una de las mujeres m s ricas de la tierra que todo lo que l acumulaba con los negocios del gobierno lo rigistraba a nombre de ella que no solo era due a de tierras desmedidas y ganados sin cuento sino tambi n de los tranv as locales y del correo y el tel grafo y las agues de la naci n
128. e Dans son cas la proie la plus d sir e est l or ce qui ne va pas de m me pour Julien l Balzac La Com die humaine VI Le Cousin Pons 1950 p 783 idem p 748 idem p 748 77 Eh bien elle est jolie continuait Julien avec des regards de tigre Je l aurai je m en irai ensuite et malheur qui me troublera dans ma fuite Chez lui l ambition d tre admis et reconnu par une certaine soci t vaut davantage et cela est d autant plus important que l estime qu il a pour lui m me s en nourrit Pour Julien la proie n est pas litt ralement Mademoiselle de La Mole mais ce qu elle repr sente S1 le regard de tigre a une connotation n gative celui de l aigle en a une positive les personnes qui regardent de cette fa on tant nobles et fi res plut t que sans scrupules et ambitieuses Lorsque le baron Hulot va chez le mar chal pour demander la promotion de Marneffe nous remarquons que l homme d tat le re oit avec un de ces regards d aigle qui refl te toutes les qualit s de cet homme la fiert la lucidit la perspicacit Louise de Chaulieu appr cie aussi ce type de regard L homme qui me plaira ma ch re devra tre rude et orgueilleux avec les hommes mais doux avec les femmes Son regard d aigle saura r primer instantan ment tout ce qui peut ressembler au ridicule La jeune fille s imagine l homme qu elle aimera comme ayant cette qualit qui sugg re qu
129. e police du regard et ils peuvent regarder ce qu ils veulent quand et comme ils veulent Le regard masculin se d finit selon le statut dont l homme b n ficie et les romans que nous tudions sont dans leur majorit crits par des hommes qui tout objectifs qu ils veuillent tre en tant qu auteurs ou narrateurs portent dans le sub conscient l empreinte imprim e par les mentalit s que le XIX si cle cultive Nous n y entrerons pas dans le d tail car nous tudions le regard du personnage sans nous rapporter au narrateur ou encore l auteur Certains hommes qui exercent une attraction myst rieuse sur les autres ont un regard magn tique ou qui sous une forme ou autre rel ve de cette force laquelle on ne peut pas s opposer Ils sont toujours des personnages n gatifs qui pour ceux qui savent remarquer ce type de regard deviennent redoutables Ferragus a des regards demi magn tiques qu Auguste ne remarque pas mais que le lecteur du texte ne peut ignorer car la sensation d j forte sugg r e par l adjectif semble renforc e deux fois dans la m me phrase par le verbe d vorer qui connote une mort violente mais aussi par la mention du basilic tre mythique dont le regard provoquer la mort Nous remarquons donc que le regard de Ferragus connote le pouvoir de vie et de mort qu il poss de pouvoir qui sera confirm par l volution ult rieure du personnage dans ses rapports avec Auguste L
130. e dans le texte de C line son sens latent Bref en raison de l in vitable diff rence idiomatique des situations de nature diverse o C line transporte le sens fig vers le sens propre ou tout au contraire fait cho d un sens fig tendent tre irr m diablement limin es par la traduction du sens d notatif Le rapport po tique la litt ralit des termes s efface ainsi in vitablement Les effets de red couverte de la litt ralit du tour fig ne rel vent pas tous de l intraduisible Dans certains cas il s agit pour le traducteur de saisir les similitudes linguistiques entre les deux langues dans d autres de proc der activement un travail de remotivation de la locution au pied de la lettre En effet les langues peuvent faire co ncider la fa on d organiser l expression tropologique de certaines r alit s soit par emprunt soit par polygen se En roumain et en fran ais gr ce l emprunt certaines locutions se structurent d une fa on identique Locufiunile importante s nt n marea lor majoritate de origine francez rus italiana german Predomina ns n special cele franceze datorit contactului ndelungat direct si indirect dintre vorbitorii celor dou limbi Ibid Selon Nicole Ricalens Pourchot ce sens remonte d un jeu d enfants Les joueurs doivent attraper une friandise au bout d un fil tenu hors de port e le plus longtemps possible Il peut a
131. e constitue le d but du fragment destin au p re dans la partie autobiographique de W ou le souvenir d enfance Le r cit du p re est mis en marche par un acte descriptif et non pas par un acte narratif Cela repr sente un premier aspect de l citure perecquienne tout r cit d bute par une description qui a sa propre ind pendance et signification n tant pas subordonn e la narration pour l expliquer comme dans le cas de Balzac C est de cette mani re que l crivain construit toutes ses histoires En commentant la photo de son p re dans la deuxi me note Perec ne manque pas de signaler que d apr s la forme sous laquelle elle se pr sente on peut comprendre qu elle a t prise par une personne sp cialis e dans le domaine en juger par son format 15 5 11 5 cm ce n est pas une photo d amateur p 49 Cela confirme un deuxi me aspect de son criture le professionnalisme t moign par la pr cision des d tails qui assure l ach vement de la forme Perec introduit la premi re photo de sa m re par le m me soin de la pr cision des d tails techniques La premi re a t faite par Photofeder 47 boulevard de Belleville Paris 11 Je pense qu elle date de 1938 p 69 Cette photo de m me qu une deuxi me qu il poss de de sa m re sont d crites successivement dans le m me fragment de la partie autobiographique Elles ont en commun le m me sujet la m re et le fils
132. e d Herv Bazin Les th mes auxquels l crivain t moigne de l importance n tonneront aucun lecteur d Herv Bazin Nous trouvons parmi les th mes significatifs dans les ouvrages celui qui se r f re au temps l auteur s est galement attach l abondance des informations sur la vie quotidienne Nous n aurions pas pu ne pas tre en pr sence des l ments de la nature auxquels l il et le c ur de l crivain sont si sensibles Bazin aime aussi d crire les d tails des relations intimes confirm s par la sur repr sentation des cooccurrences relatives au corps Il s av re enfin que le th me de pr dilection que les critiques traditionnels associent l uvre bazinienne la famille est valid par le tableau de la micro distribution des substantifs dans le corpus entier L analyse des r seaux d association des cooccurrences nous a aid e mettre en vidence des termes associ s que l on doit consid rer comme repr sentant un aspect du style de l uvre romanesque de l auteur celui qui concerne les agencements lexicaux et th matiques fins Il est ais de constater que l il impartial de la statistique permet bien de confirmer un grand nombre d tudes qui ont d j t men es sur les th matiques dans l uvre de notre crivain Ce qui justifie notre d marche c est d apporter une solution que l on voudrait objective un probl me qui n a longtemps re u que des r ponses sub
133. e estructura gramaticalmente rec proca y estructura con sentido rec proco o lo que es lo mismo entre la reciprocidad Es posible sin embargo que si encontrar seg n el DRAE vale tanto para el hallazgo con b squeda como sin b squeda que la par frasis 2 responda a la construcci n pronominal rec proca Pero la interpretaci n m s clara es la de 1 117 propiamente dicha que es un concepto sint ctico y la simetr a concepto sem ntico entre oraciones rec procas y predicados sim tricos Una estructura gramaticalmente rec proca que tiene obviamente sentido rec proco adem s de otros requisitos como la pluralidad del sujeto de la oraci n en que se integra queda definida por la presencia expl cita o impl cita del sintagma de la reciprocidad el uno P el otro donde P preposici n Dicho sintagma se complementa en ocasiones con un pronombre reflexivo tono que es entonces tambi n marca de reciprocidad Y esto se produce cuando al margen del referido sintagma la EP resultante no contiene un verbo o predicado sim trico Son estas las verdaderas EE PP rec procas Un predicado sim trico es aquel que expresa o es susceptible de expresar por s mismo el contenido propio de la reciprocidad Un predicado sim trico lo es efectivamente si forma parte de una oraci n gramaticalmente rec proca con el sintagma de la reciprocidad incrementando el propio predicado Pero no siempre es as
134. e et identit suisse R cits populaires et romans litt raires volution des mentalit s en Suisse Romande au cours des cent derni res ann es L Age d Homme Lausanne 1991 Jung C G auteur Mcguire W traduction Archetypes and the Collective Unconscious The Collected Works of C G Jung Vol 9 Pt 1 Princeton 2 edition 1969 Le Littr Dictionnaire de la langue fran aise en ligne sur http francois gannaz free fr Littre xmlittre php rand amp requete conte amp submit Recherch er et http francois gannaz free fr Littre xmlittre php rand amp requete legende site consult le 30 octobre 2010 Schenda R Op Cit p 1283 24 Schenda R Les l gendes suisses une forme de communication et son histoire in Les Suisses Modes de vie Traditions mentalit s Tome 3 sous la direction de Hugger P Ed Payot Lausanne Coll Territoires Lausanne 1992 Zeller R L gendes dans le Dictionnaire historique de la Suisse en ligne http www hls dhs dss ch textes f F11302 php site consult le 24 septembre 2010 25 D PART ET RETOUR DES ENFANTS DANS TROIS PIECES DE LA PREMIERE MOITI DU XX SI CLE LE RETOUR DE L ENFANT PRODIGUE DE GIDE LA SAUVAGE D ANOUILH ET LE MALENTENDU DE CAMUS Marco LONGO mlongo74 0 hotmail com Universit de Catane Raguse Italie R sum Trois pi ces de la premi re moiti du XX si cle qui tout en mettant en sc ne des rapports familiaux tendus et contrastants racontent en
135. e fameux Jacques Collin alias l abb Herrera d tient le m me pouvoir d influencer les tres et de les faire agir sa volont comme s ils devenaient devant son regard des marionnettes Il agit ainsi envers Lucien qui est un homme faible mais aussi envers La Pouraille qu il convainc de reconna tre les faits d un autre et implicitement d accepter le ch timent L effet est imm diat dans les deux cas et il se traduit par l abandon de toute Michel Argyle La Communication par le regard La Recherche No 132 Avril 1982 p 495 Guy Thuillier Imaginaire quotidien au XIX si cle Economica 1985 p 5 3 Balzac La Com die humaine V Ferragus 1977 p 822 Si Balzac La Com die humaine VI Splendeurs et mis res des courtisanes 1977 p 502 5 idem p 870 76 r sistance ventuelle par Lucien et par l ob issance sans commentaire de La Pouraille La victime n a aucune chance devant ce regard qui agit plus que ne le font les mots qui l accompagnent Schmucke n a de force que pour s crier Mon Tieu mon Tieu exclamation qui exprime la r action de l homme face un pouvoir qu il ne peut affronter Le repr sentant de ce pouvoir illimit est Fraisier dont le regard est d autant plus dominateur qu il est le d l gu de la loi et de la famille Monsieur dit Fraisier en dirigeant sur Schmucke un de ces regards venimeux qui magn tisaient ses victimes comme une araign e magn tise une
136. e fr res et de s urs Les seuls personnages l apparente fonction sororale et fraternelle tant Jeannette et Gosta ces liens ne sont authentiques que dans la na ve perception de Th r se En revanche dans le domaine familial de Florent l exception des tableaux de familles qui pendent aux parois les figures parentales ont t remplac es par un ami Hartmann instance paternelle et fraternelle la fois par une tante et une s ur Hartman raisonneur pirandellien est celui qui tient les ficelles des marionnettes en devinant le destin de tous C est surtout celui qui voit au del de la crise de Th r se parce qu il en a partag les principes dans sa jeunesse HARTMAN Th r se vous tes s re que vous n tes pas en train de faire une b tise Ma petite Th rese regardez moi bien en face Je ne sais pas exactement avec quels mauvais g nies vous tes en train de vous battre Je les devine un peu Ne haussez pas les paules vous comprendrez peut tre un jour que je suis le seul dans cette maison pouvoir vous parler ainsi Th r se vous aimez Florent Cela c est quelque chose de s r quelque chose de vrai Vous avez votre bonheur devant vous T chez donc de l agripper de toutes vos forces ce bonheur et d oublier toutes ces histoires dormir debout Vous oubliez que vous tes ici dans la maison du bonheur ou les peines n ont pas de place le propri taire vous a entro
137. e jusqu ce qu on le l ve et d habitude c est la femme elle m me qui le l ve un moment donn Il ne fait que retarder le moment de la v rit et prot ger contre un monde masculin o le regard f minin est consid r trop souvent comme un p ch un attentat la pudeur Parfois cette fa on de se d fendre ne suffit plus et alors les femmes tout en faisant de la distance une sorte d alli emploient d autres mani res pour n tre pas remarqu es C est l amour interdit qui les fait imaginer des moyens pour regarder l homme aim sans qu il s en rende compte Madame de R nal ou Madame de Chasteller se cachent derri re les persiennes pour regarder Julien et Lucien mais ceux ci n arrivent pas les remarquer fait d soit l inattention Julien soit l obstacle r el que sont les persiennes auquel s ajoute tr s souvent le noir Lucien Ce regard Balzac La Com die humaine I Modeste Mignon 1976 p 577 2 Alexandre Dumas Le Comte de Monte Cristo 1981 p 528 529 68 cach est un garant de leur r putation mais aussi de leurs moments de bonheur Malgr ces pr cautions les hommes devinent la pr sence de la femme derri re cet obstacle Monte Cristo qui est un exemple quant a la qualit de son attention et de ses perceptions remarque la pr sence inattendue de Merc des derri re les rideaux par le mouvement de ceux ci Et il s lan a dans sa voiture qui se referma derri
138. e l attention sur le fait que la femme ne redoute pas les changes de regards qu elle interpr te comme une manifestation d int r t et un d sir de communication Si elle comprend Balzac La Com die humaine VI La Cousine Bette 1950 p 495 496 idem p 390 3 Stendhal Romans et nouvelles t 1 Le Rouge et le Noir 1952 p 544 Balzac La Com die humaine 1 Modeste Mignon 1976 p 629 5 Michel Argyle La Communication par le regard La Recherche No 132 Avril 1982 p 497 70 donc le regard comme marque d int r t pour l autrui elle traduira le manque d int r t par l absence de tout regard Qu il s agisse de jeunes filles de prostitu es ou de femmes mari es elles proc dent toutes de la m me fa on Nana ne regarde gu re Muffat ou Vandeuvres Georges ou Philippe elle regarde Satin qui l int resse A son tour Madame de S rizy inflige Lucien une double absence du regard et de la parole assez longuement prolong e et si elle se d cide prononcer quelques mots si f cheux qu ils puissent tre pour le jeune homme elle ne peut pas se d cider le regarder Eviter de regarder ou ne pas regarder quivalent cacher et fermer les yeux ou abaisser ses regards ont le m me r le que porter un voile ou une voilette Nous avons de nouveau affaire cette h sitation de la femme d voiler ses vrais sentiments exprimer clairement ses pens es Etant consciente que ce qu elle sent
139. e l on ne trouvera pas un livre de physiologie qui ne contiendra pas ce mot Cette nouvelle science appel e commun ment science de la complexit ou science du chaos a vu le jour dans les ann es soixante et s est d velopp e notamment gr ce la puissance de calcul des nouveaux ordinateurs Elle regroupe actuellement plusieurs courants qui partagent notamment le fait de reconna tre le r le du chaos dans la gen se de la complexit Trois tendances majeures s appliquent a ces th ories soient l tude des syst mes dynamiques et chaotiques dont par exemple la mod lisation des syst mes complexes comme la m t o ou l conomie la deuxi me s int resse l auto organisation des syst mes laquelle on peut inclure les structures dissipatives du prix Nobel de chimie Prigogine et finalement la g om trie fractale qui se caract rise par son invariance d chelle c est dire le fait de retrouver la totalit dans la partie peut importe quel niveau on observe la structure La th orie des syst mes dynamiques est souvent vue comme un traitement du signal sophistiqu En effet l instar d une transform e de Fourier qui s applique sur tout type d oscillations ind pendamment de leurs origines les concepts issus de la th orie du chaos sont g n riques et peuvent tre aussi bien appliqu s tout syst me dynamique quelle qu en soit l origine une langue un texte une oeuvre Henri Poincar affirmait d ailleurs
140. e m tre ciel ou bruit mur papier AET AET AET Figure 3 Micro ditribution zoom des substantifs dans le corpus entier SITUATIONS ET PROC S COMMENT LA LANGUE ACCOMPLIT ELLE SA FONCTION REFERENTIELLE Florinela SERB NICA florinela_comanescu yahoo fr Universit de Pitesti Roumanie R sum Cette tude pr sente quelques types de m canismes lexicaux et syntaxiques que la langue met en uvre pour accomplir sa fonction r f rentielle Les situations la r alit extralinguistique ne sont livr es qu travers une r interpr tation du monde les proc s La langue rend compte du monde extralinguistique en suivant sa propre logique qui est le plus souvent diff rente de la logique des situations Cette logique rel ve du contexte et des intentions des usagers de la langue Mots cl s contexte intention langue proc s situation Fonctions de la langue et niveaux d approche Le fonctionnement de la langue qui est un syst me de signes organis et coh rent peut tre clair de perspectives diff rentes L analyse immanente de ce syst me op re la classification des unit s et la formulation des r gles qui dictent leur agencement La prise en consid ration de la relation de la langue avec ses utilisateurs met en vidence la valeur d instrument de ce syst me de signes Sa coh rence interne est une pr misse et une condition de la r ussite des d marches langagi res des sujets parlants
141. e rec procas pero como acabamos de apuntar v nota 16 eso no cambia en nada el an lisis del verbo encontrarse En cuanto a la construcci n encontrarse a SN personal incluida en 24 a b vamos a dejarla provisionalmente al margen para retomarla en 2 4 3 LA este respecto son posibles otras construcciones El tren se encuentra al tren o Los dos trenes se encontraron el uno al con el otro Esta ltima es una construcci n gramaticalmente rec proca pero esto es algo que se da por a adidura y tanto en ella como en la que no lo es el efecto sem ntico de la presencia de complemento directo o complemento preposicional es el mismo que en la concurrencia de personas 121 La concurrencia no es tan f cil de ver o mejor lo que esta tiene de reciprocidad en 25 a A la vuelta de vacaciones me encontr con una desagradable sorpresa b A la vuelta de vacaciones me encontr con que me hab an despedido Desde luego si bien yo me encontr tanto con la sorpresa cuanto con que me hab an despedido no parece que ni la sorpresa ni el hecho de que me hab an despedido se encontraron conmigo Pero hay una coincidencia rec proca y aunque esto no sirva para un encuentro s puede hablarse de reciprocidad Lo que no hay es un hallazgo propiamente dicho que para ser tal no requiere esa especie de dinamismo que se da en las concurrencias y que advertimos tambi n en el sujeto
142. e sinc rement romantique comprenait et go tait non moins sinc rement ce po te qu il appelait gothique Sainte Beuve esprit classique envo t et agac par le romantisme est galement agac par la po sie de Villon tout en subissant malgr tout le charme myst rieux Ibidem pp 529 530 Villon se moque des bonnes langagi res que sont les Parisiennes il se moque fraternellement des fillettes avec lesquelles il passe sa journ e mais on dirait qu il a une souveraine piti et une tendresse presque pieuse pour ces pauvres vieilles sottes qui ach vent leur vie brillante dans la mis re Il en fait un tableau superbe d une v rit et d une tristesse poignantes Ibidem p 395 Z Kuhn David La Po tique de Fran ois Villon Armand Colin Paris 1967 p 9 3 Parmi les po tes et les romanciers demeur s en g n ral fort discrets y compris l auteur de Notre Dame de Paris et de La L gende des si cles seul Th ophile Gautier fait preuve d une sympathie active d s avant la publication des Grotesques en 1844 Lui non plus n a pas oubli les Repues franches mais soucieux de trouver au romantisme de lointains anc tres il pr te Villon des trait byroniens tout en croyant apercevoir en lui le mod le de Panurge Gautier se montre au fond plus condescendant qu enthousiaste son Villon est plus singulier que g nial desservi toujours par les difficult s de sa langue et les f cheux ca
143. egard de F lix est en fait celle d Henriette remarquons galement l id e de toucher sugg r e par la comparaison Pour ce qui est des autres hommes qui per oivent le corps f minin comme un objet qui peut et doit tout instant satisfaire leurs d sirs on remarque une sorte de brutalit du regard qui est pr s de devenir l instrument d un viol symbolique et le peu d importance accord aux besoins et aux sentiments de la femme Monsieur de Boves fouille du regard le corsage de Madame Guibal et le sens du verbe ne sugg re rien qui puisse tre mis en rapport avec l amour tout se d roule sur le plan physique et transforme la femme en objet Si le regard masculin n ob it aucune r gle sociale il est d autant moins limit par l ge Jeunes ou vieux les hommes regardent tous On mod re un peu l audace du regard on l emploie plus discr tement mais on n y renonce pas Il est int ressant que ces regards qui visent des parties assez intimes du corps f minin ne soient jamais r serv s l espace priv Au contraire tout se passe dans des espaces publics le magasin ou bien le salon o il y a toujours du monde mais o personne ne semble embarrass Le regard masculin domine par sa force et an antit par sa fascination Son magn tisme ne laisse aucune chance celui qui est regard et qui agit conform ment la volont de celui qui regarde Le regard de certains hommes trahit des attributs
144. ein pour la mise en place de cet effet minemment po tique lorsque le seul souci du traducteur est la traduction du sens d notatif Or les effets de red couverte de la litt ralit du tour fig ne rel vent pas tous de l intraduisible L inscription des deux traductions roumaines dans la dimension po tique particuli re de l criture c linienne doit s appuyer sur des solutions de contournement la traduction litt rale et le d tour de la stricte d notation pourraient en repr sentent quelques unes Mots cl s C line tour fig litt ralit traduction po tique L usage du tour fig c linien dans Voyage au bout de la nuit se soumet une exigence qui d passe le pragmatisme d notatif pour s inscrire sur une trajectoire ayant comme vis e ultime un rapport imm diat la propri t la litt ralit du mot C line s attaque ainsi aux habitudes scl rosantes de la langue en redynamisant le sens du mot pris dans cette construction fig e en le rendant vivant en le lib rant de la fixit dans laquelle le fonctionnement linguistique l a enferm C est une d marche essentiellement po tique qui traverse le texte par la mise en avant de cette litt ralit l usage la coutume sont des gangues dont le po te n a que faire c est uniquement aux lois de propri t qu il consent se plier Le reste est y A 2 affaire de libert de mouvement Aquien Mich le Saint John Perse L
145. el cuarto hallamos Idem pag 133 49 ning n vestigio que permitiera establecer al menos si aquel secuestro de corsarios hab a sido inspirado por el amor Manuela S nchez representa la pulsi n er tica inmaterial e imposible La imposibilidad de poseerla f sicamente el erotismo que no se concretiza en acto sexual es una actualizaci n de la falta de poder del general en el plano social en relaci n con las clases ciudadanas pobres Los t rminos en que el general define a Manuela expresan esta misma frustraci n f sica y social llevando a lo irracional que marca la pasi n por esta mujer Manuela S nchez de mi mala suerte Manuela S nchezde mi mala hora Manuela S nchez de mi desastre Manuela S nchez de mi locura Manuela S nchez de mi potra Manuela S nchez de mi perdici n Manuela S nchez de mi verguenza Manuela S nchez de mi rabia Manuela S nchez de mi infortunio Manuela S nchez de mi desaventura Se puede observar que todas las definiciones de Manuela S nchez env an a elementos subjetivos inmateriales pasionales depreciantes As la imposibilidad de poseer a Manuela aparece m s como un resultado de su inmaterialidad y menos como una derrota del poder del general Tambi n en el caso de Manuela S nchez como en el de Leticia los objetos tienen un valor semi tico Las ropas simples y los adornos que fingen riqueza definen la apartenencia de Manuela a una clase pero igualmente su p
146. emmes aiment tre regard es et que le regard f minin a besoin du regard masculin pour saisir ce regard masculin la femme doit regarder l homme Brossard explique ce fait par la persistance de certaines repr sentations sociales construites autour du sujet masculin dominant et par l m me du sujet f minin soumis Le regard f minin n est pas enti rement autonome il est partiellement d pendant car il se construit sous l influence du regard masculin Cet abandon agr able au regard masculin prouve que l identit f minine et donc le regard f minin s expriment par rapport au regard masculin Les moments d auto contemplation de la femme dans le miroir ou le regard sur soi sont plus fr quents chez la femme que chez l homme Anne Vincent Buffault Histoire des larmes XVII XIX si cle Rivages Histoire 1986 p 153 154 Emile Zola Les Rougon Macquart IV L Oeuvre 1966 p 342 Alain Brossard Psychologie du regard De la perception visuelle aux regards Delachaux et Niestl S A Neuch tel Paris 1992 p 175 Stendhal Romans et nouvelles t II La Chartreuse de Parme 1952 p 463 464 5 Emile Zola Les Rougon Macquart I La Cur e 1960 p 455 j Balzac La Com die humaine 1 M moires de deux jeunes mari es 1976 p 250 7 Alain Brossard Psychologie du regard De la perception visuelle aux regards Delachaux et Niestl S A Neuch tel Paris 1992 p 175 73 car de temps en
147. en au monde ne peut l en emp cher Si les femmes mari es semblent avoir le courage d exprimer leurs sentiments par un regard fixe les jeunes filles le font elles aussi mais elles n appartiennent jamais l aristocratie Denise et Merc d s la catalane regardent les hommes de leur regard fixe qui exprime la fois une volont forte et une douceur infinie En d pit de ces attitudes audacieuses qu exhibent les femmes forte personnalit les autres pr f rent un autre type de regard plus discret plus appropri au statut de femme du XIX si cle Ne voulant pas se l Pierre Barb ris Le Monde de Balzac Post face 2000 Kim 1999 p 306 Catherine Cazaban Etude sur Maupassant Une Vie Ellipses 1999 p 54 Guy Thuillier Imaginaire quotidien au XIX si cle Economica 1985 p 5 Max Milner On est pri de fermer les yeux le regard interdit Gallimard 1991 p 146 3 Balzac La Com die humaine V La Duchesse de Langeais 1977 p 940 6 Stendhal Romans et nouvelles t II La Chartreuse de Parme 1952 p 253 Balzac La Com die humaine Il Une Fille d Eve 1976 p 362 8 Emile Zola Les Rougon Macquart III Au Bonheur des Dames 1964 p 541 542 Alexandre Dumas Le Comte de Monte Cristo 1981 p 23 26 66 compromettre devant celui qu elles aiment ou devant les autres elles cachent leur regard derri re un objet qui deviendra opposant au regard Le plus souvent il s agit d
148. en la nota 21 la ambig edad en rumano de una oraci n como 33 r se encuentra a s mismo se le encuentra no parece que sea el caso de 35 r por raz n del orden sint ctico y ello apunta a la indistinci n en esta lengua entre pasiva e impersonal refleja al menos cuando se trata de verbos transitivos No vamos a insistir en este punto Por lo dem s reiteramos lo que tenemos son semejanzas Hay identidad en los ejemplos 32 34 EE PP pasivas y 37 reflexiva con encontrar se a se g si en su acepci n primaria En cuanto a 36 como hemos indicado en la nota 22 podr a haber correspondencia entre el espa ol y el rumano se trata de la acepci n secundaria del verbo que sin embargo en la versi n espa ola aparece como impersonal refleja mientras que en la traducci n rumana se prefiere la pasiva org nica Pero es solo una cuesti n de preferencia tambi n en espa ol resulta forzado se ha encontrado culpables Las aparentes diferencias en 38 y 39 en ambos casos tenemos la acepci n verbal secundaria se resuelven un poco de la misma manera aceptando la gramaticalidad en rumano de las frases con a se g si pese a la mayor aceptabilidad de las versiones mostradas como lo prueba 40 127 Tampoco prueba nada en contra de la identidad la aparici n en la EP reflexiva 41 de a se regasi que equivale a reencontrarse y resulta estil sticamente mejor se trata por lo dem s de un se
149. ent Le partage avait lieu au clair de lune ce qui croyez moi n allait pas sans bagarres Ici sur les ruines d un vieil h tel pa en une modeste chapelle fut construite devenant un lieu de pelerinage Chose curieuse sur les ruines de cette chapelle depuis longtemps disparue on a trouv des m dailles romaines d or fin et d argent C r sole nous fait d couvrir aussi la patrie de diablotins qui toutes les nuits de pleine lune fol trent au bord des pr cipices Le cirque de Creux de Champ avec ses 28 cascades est la vraie patrie des Diablotins Les nuits de pleine lune sur le plateau de Pierredar ils fol trent au bord des pr cipices Connaissant les cachettes du Diable rex diable roi ils lui chapardent ses p pites d or et ses rubis pour jouer la marelle avec leurs compagnons les marmottes et les bambis Il n est donc pas surprenant de trouver des p pites d or dans la Grande Eau Ce sont les larcins de nos marmousets cornus Les descriptions pr sent es par Alfred C r sole t moignent de Pexistence d un autre monde situ en dehors du temps et de l espace humain Au del du visible il y a toujours l invisible qui se d ploie dans toute sa splendeur Mais pour croire au merveilleux il faut qu il y ait quelqu un qui nous le montre quelqu un qui y croie aveuglement et qui veuille partager ses croyances La contr e des l gendes suisses est un territoire o le temps et l espace se m tamorphosent en atemporalit
150. ent dans le jeu compliqu de la s duction d autres l emploient dans le jeu encore plus compliqu de l amour authentique Oblig e de ne pas regarder directement ou de se cacher pour regarder la femme choisit parfois elle m me de ne pas regarder un homme dans ce cas elle montre cet homme qu il ne l int resse pas le regard transmet un message d indiff rence une indiff rence silencieuse plus discr te mais qui blesse encore plus que les paroles Le lendemain le surlendemain m me froideur de sa part elle ne le regardait pas elle ne s apercevait pas de son existence Julien d vor par la plus vive inqui tude tait mille lieues des sentiments de triomphe qui l avaient seuls anim le premier jour Serait ce par hasard se dit il un retour la vertu Mais ce mot tait bien bourgeois pour l alti re Mathilde C est cette absence du regard qui provoque chez Julien la plus vive inqui tude et il y r fl chit beaucoup car l absence du regard devient presque synonyme de l absence des sentiments Modeste Mignon fait encore plus que cela elle regarde tr s attentivement Canalis et en m me temps elle ne regarde pas du tout La Bri re Les regards profusion qu elle adresse l un et l absence de tout regard inflige l autre r unis paradoxalement dans une m me phrase expriment clairement sa pr f rence pour le po te et son indiff rence pour le secr taire de celui ci Michael Argyle attir
151. entendez Bardamu Bien saignante P En effet en dissimulant la lampe derri re un sens tropologique C line la met en rapport avec la viande qui est saignante Il rappelle ainsi une s quence dans le texte celle de la lampe arc qui dans la guerre fait du r ti partir de la carne du colonel On venait d allumer la guerre entre nous et ceux d en face et pr sent a br lait Comme le courant entre les deux charbons dans la lampe arc Et il n tait pas pr s de s teindre le charbon On y passerait tous le colonel comme les autres tout mariole qu il semblait tre et sa carne ne ferait pas plus de r ti que la mienne quand le courant d en face lui passerait entre les deux paules Rastier Francois D figements s mantiques en contexte in La locution entre langue et usage textes r unis par Michel Martins Baltar d ENS Fontenay aux Roses 1997 p 315 Rey Alain amp Chantreau Sophie Dictionnaire des expressions et locutions 2 dition mise jour d Dictionnaires le Robert Paris 1993 p 462 3 C line L F Voyage au bout de la nuit d Gallimard Paris 1952 p 140 Ibid p 15 150 Dans ces conditions de t lescopage textuel le saignant ne contient pas uniquement le s mantisme du sang mais se contamine du sens qui ressurgit par le rapprochement avec le r ti le saignant en est une modalit de cuisson de la viande L appui sur le mot saignant se constitue nous
152. epter un retour impliquant une stagnation impossible Or pourquoi les avatars de ce myth me reviennent ils constamment chez ces auteurs Ce choix rel ve t il essentiellement d une donn e autobiographique ou s agit 1l aussi d une probl matique socioculturelle Le premier pas est sans aucun doute celui de comprendre l origine et la nature de la r bellion de chaque personnage De la m re rassurante la m re meurtri re C est dans le d tail textuel des rapports enfants parents tels que chaque auteur les chafaude qu il faut d ailleurs retracer les causes de ces r bellions En particulier les m res pr sentes dans les trois pi ces articulent de mani re vari e la figure maternelle La m re gidienne ne fait que r p ter les dogmes de la tradition pour les transmettre aux g n rations futures Elle est la gardienne de la soumission aux d cisions du m le avec qui elle s identifie sans efforts Une m re d sempar e qui n est jamais Tl ne s agit pas d une citation telle quelle du r cit lucanien mais des possibles relectures du myth me selon les exigences et ou la volont des trois auteurs choisis Le trait de 1907 a t adapt pour le th tre en 1947 sans rien changer au fond du premier ouvrage Dans cette tude nous nous r f rerons la pi ce Pour les d tails voir Gide A Romans et r cits uvres lyriques et dramatiques dition publi e sous la direction de Pierre M
153. erbos son los mismos en 21 c d y las estructuras reciben el mismo an lisis As pues son EE PP rec procas las que admiten un an lisis semejante al de nos queremos en 23 y con encontrar solo lo admiten las estructuras de 18 y 19 en la primera de sus interpretaciones Tales estructuras solo pueden darse cuando el verbo se emplea en una de las dos acepciones se aladas en 3 3 hallazgo y examen observaci n no hay entonces modificaci n de sentido entre la forma simple del verbo y la forma pronominal o dicho de otro modo estamos en ambos casos ante el de que se casen la una con la otra y no precisamente de que se casen con otros Por lo dem s la primera cl usula es ambigua entre la interpretaci n reflexiva nos queremos a nosotros mismos y la rec proca el uno al otro el cl tico sin embargo constituye una marca necesaria aunque no suficiente para cualquiera de las dos interpretaciones Casarse cambia a intransitivo con respecto a casar y parecerse hemos dicho que es cuasi pronominal 120 mismo verbo Hay otras EE PP con encontrar que no son propiamente rec procas sino que se ajustan al an lisis que acabamos de hacer Las EE PP en cuesti n que en su mayor a carecen de contrapartida no pronominal suponen una alteraci n sem ntica con respecto a encontrar Se trata pues del tipo de estructura que hemos llamado de incidencia l xica La concurrencia a que se refiere e
154. erencias Cartagena N Sentido y estructura de las construcciones pronominales en espa ol Instituto Central de Lenguas de la Universidad de Concepci n Chile 1972 Bosque I Sobre las construcciones rec procas en espa ol RSEL 15 1 59 96 1985 Du e C y Heredia J R Apuntes para un an lisis contrastivo de las estructuras pronominales en espa ol y en franc s Revista Espa ola de Ling stica Aplicada 16 pp 111 126 2000 Heredia J R Sobre el concepto de estructura pronominal media en espa ol en I Garc a Pinilla y Santiago Talavera Cuesta coords Charisterion Francisco Martin Garc a oblatum Cuenca Ediciones de la Universidad de Castilla La Mancha pp 633 659 2004 Heredia J R Las estructuras pronominales de incidencia l xica en espa ol bases para un diccionario multiling e Studii si Cercet ri Filologice 5 pp 101 125 2009 Heredia et al Las estructuras pronominales en espa ol proyecto de gu a y an lisis contrastivo en M D Mu oz et al eds Actas del IV Congreso de Ling stica General C diz Universidad 2002 III pp 1375 1386 2002 Real Academia Espa ola Diccionario de la lengua espa ola Madrid Espasa Calpe 2001 Turpin Editores Dictionar rom n spaniol spaniol rom n Diccionario rumano espa ol espa ol rumano Madrid 2004 130 NOUVELLES PERSPECTIVES DE LECTURE D UN TEXTE LITT RAIRE Mirsini TZANAVARI myrsiniOuom gr Universit de Mac doine Th
155. es contradictions des ann es folles impr gnent la pi ce dont l h ro ne s affirme comme personnage libre de choisir niant ainsi la n cessit d tre une marionnette pour laquelle la famille et la soci t choisissent le canevas jouer Il faut donc briser le moule familial et social c est ce qui s en d gage pour tre cons quent avec soi m me Th r se est jeune et montre toute la charge d tonante que la jeunesse poss de aux yeux d Anouilh La mise en sc ne de la Sauvage et la premi re id e du Malentendu datent peu pr s de la m me poque 1938 1939 Ce n est qu une co ncidence mais c est comme si l aube de la deuxi me Guerre Mondiale une g n ration laissait sa place l autre De plus Le Malentendu appara t et est mis en sc ne en mai juin 1944 peu avant la Lib ration Le dernier d part de Th r se vers une destination inconnue se croise en fondu encha n avec le dernier retour de Jan La crise qui a provoqu sa r bellion et par cons quent sa fuite du foyer plusieurs ann es Anouilh limite le mal de Th r se son incapacit d accepter le bonheur pour viter une interpr tation en termes de classes sociales Il en a fait cependant le th me du troisi me acte Voir ce propos l entretien avec Andr Warnod paru sur Le Figaro du 11 janvier 1938 Anouilh J Th tre op cit p 1172 2 Anouilh J Paris Match 21 octobre 1972 Voir aussi Anouilh J Th tre
156. es del abismo Yvonne Goga La description de la photographie moyen d tourn pour crire une autobiographie clat e II tudes linguistiques Jos Ram n Heredia Apuntes contrastivos sobre estructuras pronominales de incidencia l xica esp encontrar se rum a se g si a se nt lni Mirsini Tzanavari Nouvelles perspectives de lecture d un texte litt raire Florinela Serb nic Situations et proc s Comment la langue accomplit elle sa fonction r f rentielle Bianca Romaniuc Boularand Le tour fig c linien la d couverte de sa litt ralit Probl mes de traduction Narcis Z rnescu La complexit du chaos ou le chaos de la complexit Quelques tapes dans la codification de l incertitude 14 26 44 55 65 64 91 106 131 143 149 159 TUDES LITT RAIRES LITT RALISATION DU FIGUR ET D MONSTRATION FANTASTIQUE V RA ET S RMANUL DIONIS LE PAUVRE DIONIS Adriana APOSTOL silvadius yahoo com Universit de Pitesti Roumanie R sum Les figures jouent dans le fantastique un double r le au niveau textuel et au niveau fictionnel L usage textuel du langage figur est certes une propri t du discours litt raire en g n ral une caract ristique plut t commune des textes litt raires mais aussi une marque stylistique individuelle qui tient au style propre de tel ou tel crivain L int r t au discours figur dans le fantastique vient du fait que le fanta
157. es ou des esprits mal fiques proviennent d une m moire archa que qui selon Jung demeure dans la structure intime de chaque collectivit repr sentant au fait un cumul d exp riences psychiques provenant d une humanit pr c dente Cependant demeure la question qu est qui fait la sp cificit des contes et des l gendes suisses C est pr cis ment leur diversit fait qui traduit un parcours identitaire sinueux soumis le long des si cles des changements et des influences in vitables mais un parcours qui d note aussi l existence d une culture populaire commune aux Suisses La diversit des l gendes et des r cits merveilleux qu on retrouve en Suisse s explique peut tre aussi par la volont et le d sir de ce peuple de pr server son patrimoine national Il comprend le faire tout en revenant sur ses contes populaires en les enrichissant de nuances nouvelles mais en gardant intacte la source intime de leur provenance Il y a chez les Suisses le go t de l exploration des origines primordiales le d sir de se montrer fiers de ces origines l mais surtout le soin de ne pas perdre tous ses tr sors inestimables dans la nuit des temps Et quel autre moyen plus ad quat le Fontannaz L Op Cit p 42 20 faire que raconter toutes ces l gendes aux jeunes g n rations dans l espoir qu un jour elles vont les raconter elles aussi aux autres g n rations venir Si au d but les l gendes
158. es pour beaucoup d ambitieux Dans le cas de telles phrases il faut proc der l analyse des relations qui existent entre les r f rents des constituants nominaux qui composent le sujet Cette analyse n a rien faire avec une analyse syntaxique mais est la seule pouvoir rendre compte du fonctionnement des phrases en question Il en est de m me pour certaines r gles qui concernent l accord du participe pass 144 3 Le peu de confiance qu il m a montr m a d courag Le peu de confiance qu il m a montr e m a encourag L accord du participe pass d pend de la fa on dont on construit la repr sentation du r f rent du Groupe Nominal complexe On fait l accord si la quantit de confiance est consid r e suffisante on ne le fait pas si cette quantit est envisag e comme tant insuffisante Les r arrangements des constituants dans la phrase La permutation des l ments dans les phrases qui est consid r e un ph nom ne purement syntaxique vu qu il repose sur la mobilisation de m canismes fonctionnels engendre des phrases qui r pondent des besoins communicationnels particuliers Les phrases constituant d tach ou les phrases passives repr sentent du point de vue formel des transformations d autres phrases Sur le plan communicationnel qui concerne la vis e informative des nonc s les phrases de d part et celles obtenues par des transformations ne sont quand m me p
159. essaire elle balise le parcours interpr tatif mais en dernier recours seul le retour au texte permet l interpr tation M thodologie le logiciel ASTARTEX Le traitement statistique des donn es textuelles par le logiciel ASTARTEX permet une approche des r seaux th matiques d un corpus Il autorise l extraction des items les plus fr quents et permet la recherche de cooccurrence entre deux ou plusieurs items Ce programme nous permet de calculer dans un premier temps la fr quence globale des occurrences qui sera recueillie dans un vocabulaire fr quentiel puis de constituer une liste de vocables candidats l analyse distributionnelle A l tape suivante cet outil est m me de comptabiliser l ensemble des cooccurrences des vocables retenus dans une matrice carr e Puis il classe ces vocables selon leurs parent s de profils cooccurrentiels En fait au lieu de reposer sur une segmentation pr tablie d un th saurus pr alablement constitu ici les mots reconnaissent d eux m mes leur parent du seul fait de leur voisinage dans les m mes contextes Un autre outil mis au point dans le cadre d ASTARTEX permet enfin de visualiser l application de la micro distribution des matrices collect es l aide de l A F C L analyse de la micro distribution est un proc d qui consiste relever par la ventilation des items sur les graphes d analyses factorielles les contextes d occurrence d un pivo
160. essalonique Gr ce R sum Dans notre culture occidentale moderne la litt rature est si intrinsequement li e aux livres qu elle a longtemps t tenue l cart des d veloppements de l informatique Les cr ateurs et les critiques ont m me manifest tr s t t de profondes r sistances l utilisation de l ordinateur comme outil de lecture Par ailleurs l apparition de chaque nouveau support d inscription du texte a g n ralement provoqu une modification des modes de lecture La num risation des textes a pour cons quence la d mat rialisation du livre non seulement comme support de l organisation textuelle mais comme objet clos sur lui m me C est ainsi que le corpus remplace d sormais le livre Constitu des textes d un m me auteur le corpus est la nouvelle unit de lecture sur support lectronique Qu il s agisse d tablir le vocabulaire d un auteur pour le confronter celui de ses contemporains ou de classer la liste des vocables d une uvre par ordre de fr quence d croissante l ordinateur ouvre la voie de nouvelles lectures qui modifient singuli rement notre rapport aux textes A travers cet article nous voulons mettre en lumi re une s rie d analyses statistiques selon le syst me de la cooccurrence g n ralis e Viprey 1997 men es en vue de d tecter des groupements lexicaux th matiques au sein du corpus romanesque d Herv Bazin Il s agit de la m thode qui consiste relever les r se
161. est qu elle porte l vidence au carr Un autre groupe de termes se distingue au sud l ouest du graphe et il a trait au cadre de la vie quotidienne On peut rep rer dans un premier temps au sud et l intersection de la colonne verticale et horizontale un ensemble de cooccurrents qui se r f rent l espace ext rieur avec jardin bureau chemin rue voiture route place train une autre cat gorie de termes l ouest qui concernent le foyer et la r alit quotidienne qui transparaissent dans les substantifs comme fen tre cuisine pi ce bo te chaise escalier couloir mur chambre lit papier t l phone clef drap fauteuil Le quotidien pour Herv Bazin se traduit par l addition Bazin H Ab c daire Grasset Paris 1984 p 212 137 d l ments mineurs de tous les jours qui par leur accumulation forment le tissu des habitudes De tels l ments l auteur prend un plaisir vident dresser des listes copieuses faire de v ritables inventaires repr sentatifs de notre poque Il serait inopportun et pesant de s en remettre des mots comme v risme ou naturalisme pour qualifier sa mani re de peindre Il faut galement souligner un petit groupe de substantifs qui se situe dans la m me partie l ouest et est particuli rement concern par les l ments de la nature arbre ciel lumi re ombre eau bruit bois vent odeur terre L odeur de la rivi re et celle de
162. estudio y dentro de la parte correspondiente a espa ol rumano podemos leer para encontrar se las equivalencias rumanas a se nt lni a se g si a se descoperi Si prescindimos de esta ltima que podemos relacionar aunque no identificar con descubrir se tenemos dos verbos rumanos b sicos a se nt lni a se gasi que se asocian en principio con las dos acepciones principales de encontrar se respectivamente concurrencia encuentro y hallazgo Este hecho viene a ser nuestra hip tesis comparativa inicial como muestra el t tulo de este ep grafe y de nuestro propio trabajo Ello no significa que no pueda ser rectificada o precisada Tengamos en cuenta simplemente que hay m s posibles equivalencias como hay en espa ol m s sin nimos hallar se tropezar se topar se y adem s como veremos hay usos pronominales de encontrar que no se traducen mediante los citados verbos rumanos De cualquier forma no nos hemos propuesto un an lisis sem ntico exhaustivo de la cuesti n sino que No abundan los diccionarios de este tipo al que hemos tenido acceso es al Dic ionar rom n spaniol spaniol rom n Diccionario rumano espa ol espa ol rumano de Turpin Editores Se limita a dar las equivalencias sin hacer precisiones ni dar ejemplos Por lo dem s la entrada l xica en cuesti n y las equivalencias rumanas aparecen tal cual las hemos presentado 124 vamos a ce irnos a lo gramatic
163. et indirect Si l on consid re au contraire la relation des nonc s avec le monde extralinguistique ces phrases d crivent la m me situation La seule diff rence qui les s pare concerne l ordre d accessibilit aux fonctions syntaxiques des constituants qui d signent les participants aux proc s Cet ordre est dict par l orientation intrins que du lex me 146 verbal La syntaxe est la s mantique se trouvent ainsi intimement li es l une s expliquant travers l autre et permettant ainsi la mise en relation de la langue et du monde extralinguistique Monde et description du monde Cette relation n est quand m me pas univoque il est vrai que la langue d crit le monde extralinguistique mais elle n en donne pas une image fid le La langue donne la description du monde mais elle le fait travers ses propres r gles de fonctionnement Les phrases Paul donne un livre Pierre et Pierre re oit un livre de Paul d crivent le m me proc s mais elles le font diff remment en accordant la primaut l une au donateur l autre au b n ficiaire A part l orientation vers un certain actant qui est inscrite dans le lex me verbal la langue op re galement une sch matisation des situations qui se passent dans le monde des v nements Dans le monde r el les individus sont engag s dans plusieurs proc s et 1ls jouent d habitude leurs diff rents r les en m me temps M me si la langue est cap
164. eupl par le Diablotin du Lavanchy par les Lutins de Bedeyre ou par le cirque de Creux de Champ C r sole raconte que les servans ne sont pas tous de gentils lutins toujours pr ts a rendre service moyennant une bol e de cr eme Celui du Lavanchy tait tellement farceur que son ma tre d cida de s en s parer Encore fallait il l attraper un servan c est aussi noir que la nuit et le jour on ne le voit jamais Une nuit le ma tre du servan se cacha dans le galetas et s endormit Vers minuit il se r veilla en sursaut De frayeur ses cheveux se dress rent sous son bonnet L devant lui la lueur d une chandelle un renard tricotait les poils de sa queue en faisant d horribles grimaces Notre gaillard s enfuit et quitte la vall e Mais attention le servan ce farceur hante encore nos vieux mazots Le servan tait un lutin bienveillant qui prot geait les maisons des montagnards des attaques des voleurs Texte tir de L gendes des Alpes vaudoises Diables et d mons de Alfred C r sole 21 Quant aux Lutins de Bedeyre C r sole d voile au lecteur toute une c r monie laquelle participaient les farfadets et les diablotins lorsqu ils se partageaient l or de Prapioz C est ici sur les bords de la Bedeyre que se r unissaient autrefois tous les lutins farfadets et diablotins des environs Autour d un grand feu de bois o l on fondait lor de Prapioz ils dansaient et festoyai
165. euse g t e combl e Elle soupire Ah C est un homme comme cela que j aurais voulu moi J ai beaucoup de d ceptions avec Gosta tu sais quand tu ne vas plus tre l qui sait s il ne va pas me quitter Enfin ton bonheur avant tout Elle soupire s approche Laisse moi t embrasser tiens Nous n aurons peut tre plus l occasion d tre seules Tu es ma petite fille apres tout C est le soir d un mariage que cela se sent ces choses l TH RESE se d gage un peu D abord ce n est pas encore un mariage Ensuite tu sais que les acc s de tendresse taient plut t rares entre nous LT M TARDE Comme tu es dure Les m res pourtant tu devrais le savoir ont le c ur tendre Et puis un tel soir il y a des recommandations qu elles doivent faire p 258 259 Elle prend une mine de circonstance Elle ment tout en sachant mentir et Anouilh le met en relief du point de vue linguistique en ayant recours au glissement des pronoms je elle comme il le fait avec d autres personnages d pourvus d identit tel Gaston dans Le Voyageur ou Videntit mise en doute telle Amanda dans L ocadia ou encore comme c est le cas avec ceux qui sont porteurs d une double identit M Tarde voudrait endosser le masque de la m re tendre et affectueuse ce que Th r se emp che par son refus opini tre surtout Le rapport m re enfant a t ult rieurement d velopp dans J zabel et dans Le Voyageur
166. eux mais pour les emprisonner dans les profondeurs du fleuve pour des raisons qui demeurent inconnues Le Dari est un tre tout aussi Fontannaz L Op Cit p 32 18 effrayant qui a 1 habitude de payer visite aux habitants du Pays de Vaud Et m me s il ne mange que des poules et des renards on ne cesse de le chasser afin de mettre fin ses actions terrifiantes On entend crier affreusement la lisi re du bois de Corges La nuit suivante on d pose dans un champ une corce de courge pleine de lait on fiche en terre une bougie allum e et on s enfuit a toutes jambes Au matin la bougie est teinte et il n y a plus de lait dans la calebasse C est le Dari Mais pourquoi la petite bougie Parce que la lumi re l attire Et le lait Pour l adoucir Mais tes vous s r Pas de discussion C est le Dari qui est revenu Il gorge et il saigne les poules puis il gorge le renard Il pousse des cris abominables C est un sorcier et un diable Il va au sabbat il tarit les honn tes petites sources il chie dans les puits il a les pattes plus courtes d un c t force de courir sur les pentes il est jaune avec des yeux rouges qui fument La Vouivre est un norme serpent volant qui survole les sommets tout en mettant des flammes Les habitants tout comme les voyageurs taient terrifi s son apparition car ils craignaient de ne pas tre d vor s par l affreuse cr
167. fait que ni Ursule ni Savinien ne sont mari s pr figure la destruction des barri res sociales qui les s parent et rend possible leur union heureuse ce qui n arrive pas aux autres femmes La fen tre adjuvante du r ve de la r flexion ou de l amour configure l obstacle l cran qui s interpose entre le d sir et la r alit d un autre c t elle connote la s paration et la distance impos es par les convenances et dans la plupart des cas la distance qui semble pour l instant d ordre physique et la s paration qui semble temporaire deviennent obstacles d finitifs infranchissables pour la femme Une femme la fen tre ce qui a les r sonances d un titre de tableau gr ce peut tre l image visuelle qui s y impose devient moyennant le regard un arch type des d sirs inexprimables vu leurs cons quences sociales et trop souvent inexprim s et qui m me exprim s ne r ussissent Jamais s assouvir En fait toutes ces femmes que le lecteur voit leurs fen tres gardent dans leur me une sorte d innocence de pudeur cette sensibilit extr me qu elles doivent soigneusement cacher aux yeux des autres car la soci t ce juge impitoyable accepte difficilement ou n accepte pas les manifestations publiques d une telle sensibilit Lucette Czyba La Femme dans les romans de Flaubert Mythes et id ologie Presses Universitaires de Lyon 1983 p 79 Guy de Maupassant Une Vie 1974
168. festation du sens tropologique D une part elle marque express ment qu il s agit d une journ e de travail de munc D autre part elle renonce au pluriel porteur du sens tropologique pour le singulier qui s en d tache la pr sence de l article proclitique unei zile la place de l article enclitique zilelor s pare davantage la forme propos e par Angela Cismas de la forme fig e existante en roumain Ce syntagme se trouve ainsi bien loign du sens tropologique tout cho d une forme fig e tant ainsi visiblement an anti L limination par ailleurs de la forme zi au profit de dat ach ve l effacement des derni res traces de cet effet de litt ralit l uvre dans le texte de C line Toute locution chez C line penche dans ce vaste cadre qu est le texte vers sa litt ralit Le tour fig prendre des vessies pour des lanternes dans la phrase Les petits types dans mon genre prenaient encore bien plus facilement qu aujourd hui des vessies pour des lanternes r sonne tout fait diff remment lorsque le lecteur prend conscience que les vessies tout comme les lanternes sont des motifs mineurs mais r currents que C line prom ne d un bout l autre de son texte dans leur sens propre Bien que le sens fig reste le sens d notatif l usage de la locution prendre des vessies pour des lanternes contient toutes les pr mices de sa litt ralit et suppose une organisation diff
169. gende a re u beaucoup d influences et on peut encore l entendre raconter quelque part modifi e ou enrichie d autres d tails mais l axe central de l histoire demeure le m me Le jeune chasseur a t puni par le G nie de la montagne d avoir trop os Mais il y a aussi une le on tir e de l exp rience que le chasseur aujourd hui devenu grand p re raconte peut tre ses neveux D autres l gendes ont comme protagonistes des cr atures fantastiques aux pouvoirs surnaturels qui effrayent et fascinent dans la m me mesure les habitants d un monde cach aux yeux de ceux qui s av rent aveugles d en saisir le charme S il fallait num rer quelque unes de ces cr atures vivant aux monts les plus connues seraient sans doute La Vouivre Le Drac ou Le Dari Is habitent l eau du Rh ne la for t ou tout simplement le ciel Mais o qu ils aillent ils sement de la panique parmi les villageois des montagnes qui essaient de les apprivoiser et d adoucir leur imp tuosit La l gende raconte que le Drac tait une effroyable cr ature des fleuves qu elle avait des nageoires transparentes comme les poissons des orteils palm s de longs cheveux verd tres et des yeux tristes La l gende raconte que cette trange cr ature vivait dans les profondeurs du Rh ne l o il faisait tres froid et qu elle veillait sur des tr sors et des passages secrets On dit que le Drac aimait surtout les enfants pas pour jouer avec
170. gr s dans le logiciel d exploration multidimensionnelle ASTARTEX pour mettre Jour la structure th matique des uvres pour cette raison c est la micro distribution calcul e sur les lemmes qui sera mise l uvre pour tester la mise en s rie des textes du corpus par le recensement des cooccurrents et des s quences d items le d pouillement du texte sous formes de lemmes permet le regroupement des formes qui se rattachent la m me entr e du dictionnaire en neutralisant les variations grammaticales Par ailleurs nous avons recours une nouvelle projection cartographique de l AFC la technique de la projection g od sique pour saisir ces relations cooccurrentielles Nous utilisons pour cette recherche le corpus litt raire issu de l oeuvre d un des crivains les plus c l bres du XX me si cle Herv Bazin La production d Herv Bazin est consid rable cependant le corpus num ris employ dans cette tude comprend avant tout les seize romans de l uvre de l crivain de 1948 1994 132 Le texte informatis Dans notre culture occidentale moderne la litt rature est si intrinsequement li e aux livres qu elle a longtemps t tenue l cart des d veloppements de l informatique Les cr ateurs et les critiques ont m me manifest tr s t t de profondes r sistances l utilisation de l ordinateur comme outil de lecture Paradoxalement ce sont souvent des informaticiens ou des s
171. gyle explique la dur e et la fr quence du regard f minin par le besoin d affiliation que les femmes prouvent Parfois ce besoin est an anti par les convenances et par les lois car le XIX si cle s av re l un des plus sombres de l histoire des femmes Catherine Toubin Malinas consid re que l une des raisons serait le Code Civil de 1804 conform ment auquel la femme tait priv e de droits juridiques et une fois mari e tait mise sous la tutelle de son mari Peut Alain Brossard Psychologie du regard De la perception visuelle aux regards Delachaux et Niestl S A Neuch tel Paris 1992 p 175 et Michel Argyle La Communication par le regard La Recherche No 132 Avril 1982 p 497 Michel Argyle La Communication par le regard La Recherche No 132 Avril 1982 p 497 Alain Brossard Psychologie du regard De la perception visuelle aux regards Delachaux et Niestl S A Neuch tel Paris 1992 p 175 et Michel Argyle La Communication par le regard La Recherche No 132 Avril 1982 p 497 Michel Argyle La Communication par le regard La Recherche No 132 Avril 1982 p 497 Catherine Toubin Malinas Heurs et malheurs de la femme au XIX si cle F condit d Emile Zola Meridiens Klincksieck 1986 p 81 65 tre est il possible que cela ait contribu au d sir des femmes d acqu rir un autre statut et elles commencent devenir plus exigeantes ce qui semble tr s difficile dans
172. i res etc En Suisse des r cits l gendaires des deux types apparaissent d abord sous la plume de chroniqueurs tels Johannes Stumpf Renward Cysat Christian Wurstisen Aegidius Tschudi et Petermann Etterlin de collectionneurs d anecdotes comme Conrad Lycosthenes Theodor Zwinger 1533 1588 ou Simon Goulart puis d crivains voyageurs comme Philippe Sirice Bridel Johann Gottfried Ebel et Gottlieb Sigmund Gruner Dans un article intitul Les L gendes suisses une forme de communication et son histoire Rudolf Schenda r pertorie les divers sujets des l gendes suisses tout en mettant en vidence la puissance cr atrice de Pimaginaire suisse la diversit qui fait son unicit Les l gendes volent comme la Renomm e de lieu en lieu de bouche oreille et du papier aux yeux pour tre m moris es court terme puis remises en circulation par un nouvel acte de communication Elles parlent d aventures myst rieuses et de rencontres avec des forces et des tres des numina venus de l au del Pour les informations concernant l tymologie du mot l gende voir l article de Zeller R L gendes dans le Dictionnaire historique de la Suisse en ligne http www hls dhs dss ch textes f F11302 php site consult le 24 septembre 2010 Zeller R L gendes dans le Dictionnaire historique de la Suisse en ligne http www hls dhs dss ch textes f F11302 php site consult le 24 septembre 2010 Schenda R Les
173. ias pasivas e impersonales De estas dos ltimas son ejemplos los de 13 13 a Se han encontrado las llaves b Se han encontrado los restos del avi n c Se ha encontrado al ni o que se hab a perdido d A Antonio no se le encuentra en la foto e Se ha encontrado la f rmula f Se ha encontrado el libro muy interesante g Se ha encontrado culpables a los acusados Incluso caben objetos directos proposicionales Encontr que no era conveniente hacerlo que incluir amos dentro de los ejemplos de 12 Enumeramos juntos los ejemplos de pasivas e impersonales reflejas dada la estrecha relaci n entre ambos tipos de estructura hasta el punto de que pueden llegar a neutralizarse v Heredia 2004 y Du e y Heredia 2003 Frase un tanto ins lita pero gramatical a nuestro entender 115 Mayor inter s presentan los otros tres tipos pero hay que apresurarse a decir que con encontrar no pueden darse EE PP de tipo medio por la sencilla raz n de que encontrar no es un verbo de cambio C mo analizamos entonces 14 toda vez que no es reflexiva 14 Juan se encuentra muy preocupado Aparentemente 14 podr a ponerse en relaci n con 15 15 Mar a encontr a Juan muy preocupado Pero no hay estricta alternancia transitiva v nota 9 En efecto 15 entrar a dentro de los ejemplos de 12 pero 14 que al ejemplificar un uso pronominal no entra en esa lista no se puede tampoco relacionar con ella
174. ibliograf a Apuleyo Mendez Plinio El olor de la guayaba Conversaciones con Gabriel Garc a M rquez Grupo Editorial Norma 1998 Baudrillard Jean De la s duction Seuil Paris 1985 Campbell Joseph El h roe de las mil caras Psicoan lisis del mito M xico Fondo de Cultura Econ mica 1959 Dimilta Juan Jos Garc a M rquez El invincible ritual de la nostalgia Ediciones Lea Ojos de papel Edicional Madrid 2004 Feliciano Katzm n El arquetipo patriarcal en El oto o del patriarca de Gabriel Garc a M rquez UPR Recinto Universitario de Mayag ez 1991 Garc a M rquez Gabriel El oto o del Patriarca Plaza amp Janes S A Editores Barcelona 1975 Leclaire Serge Para una teor a del complejo de Edipo Ediciones Nueva Visi n Buenos Aires 1969 Pe uelas Marcelino Mito literatura y realidad Editorial Gredos S A Madrid 1965 Scherman Filer Jorge La Parodia del poder Carpentier y Garc a M rquez Desafiando el mito sobre el dictador latinoamericano Editorial Cuarto Propio 2003 54 TH OPHILE GAUTIER CR TICO LITERARIO LES GROTESQUES Y EL DESCUBRIMIENTO DE VILLON Mar a Vicenta Hern ndez Alvarez valvarez O usal es Universidad de Salamanca Espa a Resumen En 1834 Th ophile Gautier redescubre a Fran ois Villon Su contribuci n es un largo estudio cr tico y filol gico perfectamente estructurado preciso alerta y brillante Gautier parte de los textos y vuelve a los textos sin dejar
175. ica Locutiunile verbale n limba rom n ed Academiei Bucure ti 1958 Guiraud Pierre Les Locutions fran aises Presses Universitaires de France Paris 1961 Dimitrescu Florica op cit p 61 Berman Antoine La Traduction et la lettre ou l auberge du lointain d du Seuil Paris 1999 p 65 Ibid 157 Iv nescu Maria trad C l torie la cap tul nopUlii ed Cartea Rom neasc Bucure ti 1978 Qu ri re de la Yves C line et les mots tude stylistique des effets de mots dans le Voyage au bout de la nuit The University Press of Kentucky Lexington 1973 Rastier Fran ois D figements s mantiques en contexte in La Locution entre langue et usage textes r unies par Michel Martins Baltar d ENS Fontenay aux Roses 1997 Rey Alain amp Chantreau Sophie Dictionnaire des expressions et locutions 2 dition mise jour d Dictionnaires le Robert Paris 1993 Ricalens Pourchot Nicole Les Fac ties du fran ais d Armand Colin Paris 2005 158 LA COMPLEXIT DU CHAOS OU LE CHAOS DE LA COMPLEXITE QUELQUES ETAPES DANS LA CODIFICATION DE L INCERTITUDE Narcis ZARNESCU narcis_zarnescu hotmail com Acad mie Roumaine Bucarest Roumanie University of Sheffield UK R sum L auteur se propose d une part de d couvrir et inaugurer des rep res et d autre part mettre en exergue les points de jonction d l ments d pist mologie de diverses disciplines de
176. ie autobiographique de W ou le souvenir d enfance et la fiction de l le concentrationnaire Perec a t obs d par son autobiographie Toute sa vie il a t marqu par la mort de ses parents qui n ont pas laiss de traces dans sa m moire Tr s petit quand ils ont disparu il n a pas eu la chance de garder leur souvenir et il a v cu avec la souffrance d avoir t priv d un milieu familial Cela explique pourquoi dans le r cit de la partie autobiographique de W ou le souvenir d enfance le souvenir n est pas le moteur de la rem moration Je n ai pas de souvenirs d enfance p 13 est la phrase avec laquelle Perec commence le r cit de cette partie Pour restituer quand m me l histoire de son enfance dans l absence d un souvenir il appuie son r cit sur des supports mat riels M me si je n ai pour tayer mes souvenirs improbables que le secours de photos jaunies de t moignages rares et de documents d risoires je n ai pas d autre choix que d voquer ce que trop longtemps j ai nomm irr vocable p 22 la diff rence des documents et des t moignages les photos jaunies de ses parents offrent l crivain la possibilit d approcher son pass par l interm diaire de l image Je poss de une photo de mon p re et cinq de ma m re p 41 dit il pour pr ciser par ce nombre restreint la difficult de restituer l histoire de sa famille et implicitement la sienne Pourt
177. ie isol s sans d autres serviteurs sans recevoir personne TL attitude du vieux serviteur est une sorte de mode d emploi de la lecture fantastique une image en miroir du lecteur dans sa propre prise de position par rapport aux faits racont s 1l pense d abord que son ma tre est la victime d une attaque de d sespoir et d garement d clench e par la perte de sa femme mais petit petit il en devient lui m me dupe il partage l illusion car une fois qu il ex cute les ordres la lettre le jeu fun bre commence Il sortit de la chambre ex cuta les ordres la lettre et le soir m me l insolite existence commen a Le comte commence vivre sur le mode du comme si et se cr e un mirage terrible Dans V ra la comparaison n est pas du tout un simple ornement un proc d purement esth tique elle a un r le particulier un usage qui n est point une caract ristique individuelle mais comme on le verra par la suite une particularit du fantastique la description des objets ou la pr sentation d un v nement sur le mode du comme si ou plus largement sur le mode de l analogie sert tablir un rapport entre le monde du possible et celui de l impossible de l inimaginable de l informulable conceptuellement de l indicible qui n a pourtant d existence que dans le langage Sous jacente la lecture la lettre des figures rh toriques qui annonce
178. iente en adoptar el mismo t rmino para la categor a gramatical de la lengua rumana Y as podremos hablar de las estructuras pronominales EE PP en espa ol y en rumano para referirnos a la misma realidad ling fstica lo que nos facilitar la labor comparativa De acuerdo pues con nuestra definici n son estructuras pronominales las que aparecen dentro de las oraciones del siguiente repertorio al lado de cada una figura una versi n no pronominal 1 a Juan se afeita a diario Juan afeita a su padre b Juan y Pedro se odian el uno al otro Juan y Pedro odian la violencia c Se necesitan soluciones Juan necesita soluciones c Se necesita a los chicos Juan necesita a los chicos d Juan se par Juan par a Pedro El autob s se par Juan el conductor par el autob s e Juan no se entera de nada Juan no entera de nada a Pedro f Juan no se acord de nada Juan no acord nada con Pedro g Juan se fue a Madrid Juan fue a Madrid Obviamente las EE PP de estas oraciones pese a su identidad formal en lo que se refiere a la presencia del cl tico reflejo no transmiten el mismo tipo de contenidos y esa diversidad sem ntica es la que nos permite distinguirlas entre s establecer distintos tipos de estructura did cticos que otorgamos a nuestro proyecto que aspira a ser en primer t rmino una obra de referencia una gu a descriptivo did ctica que establezca criterios realistas y cla
179. iment d migrant revenant sa patrie le premier exil de l auteur est la s paration de son nigmatique m re n ud fondamental de toute son uvre comme le fait remarquer David H Walker dans sa Notice sur Le Malentendu Cf Camus A uvres compl tes dition publi e sous la direction de Jacqueline L vi Valeresi Gallimard N R F Paris 2006 vol I p 1328 1344 32 de la douleur pour tout transformer C est cela que son fils est venu changer p 228 Du p re fantoche la mort du pere Le p re gidien accueille le prodigue comme celui de la parabole les bras ouverts et le pardon aux l vres Quoique d fenseur de la tradition il avait toutefois donn au fils qui le lui demandait sa part d h ritage et sa libert Maintenant son accueil g n reux le fait garant de la tradition familiale qui passe de p re en fils et que le prodigue n avait pas voulu respecter son retour la g n rosit du p re la lui montre dans toute son vidence Or ce p re maintient chez Gide la m me fonction symbolique que dans l vangile et quand il demande au prodigue pourquoi il l a quitt celui ci lui r pond L ENFANT PRODIGUE Vous ai je vraiment quitt P re N tes vous pas partout Jamais je n ai cess de vous aimer LE P RE N ergotons pas J avais une maison qui t enfermait Elle tait lev e pour toi Pour que ton me y puisse trouver un abri un luxe digne d elle du confort un emp
180. inales y las estructuras constituidas por ellos En fin lo que tenemos en 4 en los fragmentos en cursiva son ejemplos de otro subtipo de estructura de incidencia l xica las del grupo IL 3 la estructura pronominal provoca con respecto a la simple no un cambio sem ntico completo sino un cambio de matiz Es lo que sucede en leerse te los leyeras frente a leer o en dejarse me los dej que mantiene el sema b sico de dejar pero a adi ndole el rasgo descuido u olvido Para estas estructuras agrupadas en el cuadro bajo la etiqueta 110 otras proponemos pues una denominaci n m s precisa EE PP de incidencia l xica matizadoras del lexema verbal IL 3 MATIZADORAS DEL LEXEMA VERBAL MLV 14 Juan se fue a Madrid 15 Nos hemos visto cinco pel culas en el fin de semana 16 Los papeles se han volado 17 Ten cuidado no te caigas 18 El ni o ya a se ha dormido 19 Por favor c llese 20 C mete la tortilla Cu l es el matiz sem ntico que introduce una EP de este tipo La cuesti n es compleja y no podemos ahora entrar en ella Para nuestros prop sitos inmediatos basta con decir que se trata de una gama muy amplia de matices que var an seg n el verbo e incluso a veces trat ndose del mismo verbo y una serie de factores que resultan a priori dif ciles de determinar Tenemos pues tres tipos de EE PP de incidencia l xica las estructuras de verbo pronominal las estructuras de
181. ir la estructura de incidencia l xica de que se trate As por ejemplo para dar cuenta de lo que es hacerse el tonto y asignarle la etiqueta de cuasi pronominal hemos de oponerla a la no pronominal hacer el tonto y a una pronominal media como hacerse rico lo que ayuda a entender c mo hacerse el tonto adquiere el significado de fingirse tonto La mayor a de los verbos si no todos susceptibles de integrar estructuras pronominales de incidencia l xica como hacer en hacerse pueden formar parte de una o m s de una de las construcciones pronominales regulares impersonales pasivas 112 reflexivas rec procas o medias como hacer en hacer se As sucede con los verbos de 3 4 y 7 tirar correr dejar y tragar no hablamos l gicamente de resignar en 2 que no existe como verbo simple por ejemplo con tragar tendr amos entre otras posibilidades No me trago eso que me dices tragarse estructura de incidencia l xica de verbo cuasi pronominal frente a Luis y Mar a no se tragan el uno al otro tragar se estructura pronominal rec proca Dejando de lado los verbos pronominales puros examinemos los ejemplos del cuadro correspondientes a los otros dos tipos de EP de incidencia l xica S a Juan no se acord de nada b De qu se trata c El inspector se present sin avisar 9 a Juan se fue a Madrid b Nos hemos visto cinco pel culas en el fin de semana c Los papeles se han volad
182. is tres rachitique mais cela n est pratiquement pas visible sur la photo je porte des sandales blanches qui devaient en caoutchouc ou en ersatz de caoutchouc je regarde droit vers l objectif la bouche entre ouverte souriant demi mes oreilles sont immenses et largement d coll es p 107 La description d montre le d sint r t de sa famille adoptive vis vis de sa personne Son regard qui est direct semble ne plus avoir l intention de cacher des choses expliqu es d ailleurs entre les parenth ses Le sourire fait demi est la seule expression oblique de l amertume de l enfant 100 La deuxi me photo a t prise l occasion d une visite de sa tante au coll ge o il a t mis en pension Aux environs du coll gue dans un cadre pastoral animaux et humains occupent le premier plan Ils sont d crits par Perce dans une succession qui suit le mouvement de droite gauche sans faire de distinction entre l esp ce animale et l esp ce humaine Il y a quatre animaux une ch vre noire un chevreau blanc la t te noire une poule blanche et un cheval la robe plut t fonc e et trois humains la tante Esther l enfant Perec et une paysanne La tante l enfant et le chevreau constituent un groupe dont la description laisse comprendre les relations de famille Elle la tante sourit d une fa on un peu m lancolique elle tient dans ses bras c un chevreau blanc
183. isant cette ondulation savante p 70 Sans ob ir aux canons du genre Perec cr e son autobiographie sous la contrainte de ne rien dire directement et 96 ouvertement sur sa vie ne jamais exprimer l motion et les sentiments Cela est d apr s lui l affaire des mots La description du sourire de Penfant sur la photo tout diff rent de celui de sa m re taye cette remarque La m re a un sourire d occasion forc et artificiel Ma m re sourit en d couvrant ses dents sourire un peu niais qui ne lui est pas habituel mais qui r pond sans doute la demande du photographe p 70 Le commentaire de Perec fait comprendre que le sourire qui ne la d finit pas exprime le d tachement de la jeune femme de la r alit La nature du sourire de l enfant s harmonise avec la nature de son regard Il a un sourire et un regard de biais d j tr s reconnaissables p 70 Contrairement celui de sa m re le sourire de l enfant n est pas d tach de la r alit mais tablit avec celle ci un rapport particulier ce qui est mis en vidence par le regard L enfant vite de regarder en face celui qui le prend en photo comme pour cacher l expression de ses yeux Ce regard de biais est le regard tr s reconnaissable que l crivain emploie dans son autobiographie C est le regard qui a besoin de recourir des moyens d expression obliques pour explorer et voquer ce qui d une vie ne peut pas
184. ise en ligne sur http francois gannaz free fr Littre xmlittre php rand amp requete legende site consult le 30 octobre 2010 14 aboutira repr senter tout r cit fictif transmis d habitude par voie orale faisant parfois appel au merveilleux renvoyant dans d autres contextes m me au mythe dans le sens qu elle raconte quelque chose dont personne n a jamais pu prouver l existence La l gende se diff rencie du conte par le noyau autour duquel elle se construit Car il y a toujours dans une l gende un l ment cl un personnage un lieu ou une histoire qui devient son fondement Elle s appuie sur des sources traditionnelles populaires et folkloriques mais peut tre aussi la cr ation d un conteur Contrairement la l gende qui se place plut t du c t de la v ridicit le conte est cens tre d lib r ment fictif tymologiquement conte provient du latin computare qui signifie d nombrer tenir une liste On le consid re avoir t engendr par l imagination populaire collective ou individuelle ou issu des r cits mythiques qu il a d sacralis s et auxquels il a emprunt des th mes et une modalit sp cifique de repr senter le monde L l ment commun du conte et de la l gende est le fait que les deux t moignent des m urs et des traditions caract ristiques certains peuples un moment donn Ils s inscrivent dans telle ou telle autre communaut et deviennent p
185. ivre pas ou qu elle ne livrerait qu au prix d un travail fastidieux et sans commune mesure avec les b n fices escompt s Cooccurrence Une des pr occupations de l analyse des donn es textuelles ADT est de passer de la statistique occurrentielle tude de la distribution fr quentielle d un terme dans un corpus partitionn la statistique cooccurrentielle tude du rapport fr quentiel entre deux termes co pr sents 133 dans le corpus au sein de fen tres co textuelles d limit es le paragraphe par exemple On passe en effet d une approche formelle ou positiviste du corpus une approche contextualisante c est dire d j s mantique Avec la cooccurrence la statistique textuelle met un pied dans une s mantique de corpus qui lui tait jusqu ici interdite et r affirme par l sa vocation herm neutique La recherche de cooccurrence renvoie des notions de parcours interpr tatifs de mises en r seaux ou de mise en r sonance de textualit ou de texture Elle s inscrit en tout cas dans une logique de contextualisation qui est la condition de l laboration du sens et de l interpr tation La cooccurrence comme forme minimale du contexte Comme on le sait le sens na t du en contexte la contextualisation et sa formalisation est aussi la condition d un traitement s mantique interpr tatif une extr mit la forme maximale du contexte serait tout le texte sauf tre
186. jectives Il s agit en r alit d une confirmation crois e de la m thode ici appliqu e et des intuitions de la tradition critique Conclusion La litt rature aujourd hui per oit l arriv e du num rique d abord comme une menace et un risque La num risation du patrimoine litt raire qui est appel e se poursuivre n est pas seulement une entreprise de conservation des uvres Elle introduit de nouveaux modes de lecture qui peuvent faire craindre un abandon de la lecture intensive au profit de 139 lectures extensives De nouvelles pratiques se font jour de nouvelles habitudes se cr ent La m thode de la cooccurrence est l une de ces pratiques Celle ci permet de rep rer des couples de formes qui se rencontrent beaucoup plus souvent dans un environnement d termin que ne le laissent pr voir des calculs fond s sur des mod les probabilistes Cette statistique des rencontres fr quentes se r v le tr s efficace en ce qu elle identifie les attractions lexicales en contexte autour d un p le Pourtant nombre de questions n ont pu tre abord es La premi re d entre elles est la question des unit s linguistiques trait es les lemmes sont souvent utilis s dans la recherche des cooccurrences afin de limiter les entr es mais l on objectera que la lemmatisation consiste projeter le sens dans le texte l o la recherche des cooccurrences se proposait de le chercher il y aurait l un vis de forme d
187. l avait retenue dans les profondeurs Tous ces personnages fantastiques num r s renvoient aux profondeurs de l imaginaire collectif suisse Un retour l origine de ce concept nous rappelle la th orie de C G Jung selon laquelle l imaginaire collectif est un conglom rat qui r unit des formes et des structures qui nourrissent les cultures de l humanit A l int rieur de ce conglom rat il y a toute une s rie de symboles qui demeurent jamais dans l inconscient collectif de tel ou tel autre peuple Cet inconscient sort son nergie d un patrimoine collectif d arch types imaginaires qui repr sentent en fait le lot commun de l humanit Ainsi l anima repr sente t 1l l aspect f minin de l me l animus l aspect masculin le dragon des forces inconscientes qu il faut r ussir vaincre ou l ombre la partie obscure de soi Ces arch types se retrouvent selon Jung dans toutes les cultures la diff rence qu ils prennent des formes sp cifiques dans chacune d entre elles Le G nie de la montagne La Vouivre Le Drac ou Le Dari seraient cens s de repr senter des forces mal fiques inconscientes qu il faut vaincre Elles peuvent tre r pertori es dans d autres cultures aussi mais sous une autre forme celle de la sorci re du loup garou ou de l ogre On peut donc affirmer que toutes les figures qui peuplent le monde des contes et des l gendes suisses incarnant des elfes des f
188. l DRAE v 2 1 aparece nicamente en los usos pronominales de encontrar si bien esta circunstancia no queda indicada en el Diccionario acad mico Por ejemplo 24 a A que no sabes a qui n con qui n me he encontrado esta ma ana b Por pura casualidad Luis y Pablo se encontraron ayer el uno al con el otro c Como estaba previsto el presidente se ha encontrado en el aeropuerto con su a su hom logo franc s d Como estaba previsto ambos presidentes se han encontrado el uno con el al otro en el aeropuerto e El tren de pasajeros se encuentra siempre aqu con el de mercancias En la mayor a de estos casos estamos ante EE PP de incidencia l xica de verbo cuasi pronominal Esto ocurre con la construcci n encontrarse con de modo que el verbo cuasi pronominal resultante que frente a encontrar adquiere precisamente el significado mencionado de concurrencia y al mismo tiempo la condici n de verbo sim trico esto es la reciprocidad sem ntica Ello comporta un cambio de r gimen respecto a la forma simple encontrarse CON encontrar con La concurrencia puede ser casual 24 a b o prevista 24 c d y en este ltimo caso no hay alternancia posible con encontrarse a Por otra parte puede tratarse de una concurrencia de personas lo m s frecuente ejemplos 24 a d o de cosas como se ve en 24 e En fin en 24 b d lo que tenemos son adem s construcciones gramaticalment
189. la terre humide se confondent pour l crivain avec l moi ressenti devant la vie Il l avoue lui m me Pierre Moustiers lors d une rencontre La terre mouill e l eau plate avec des n nuphars dessus le ciel brouill travers par le vol irr gulier des b cassines et le cri de la hulotte un peu plus tard dans le fr missement de ce qui s endort oui la vie Cet amour de la terre l apparente la famille des Rezeau qui alors que ses membres confinent la noblesse sont des paysans et il s est tabli entre leur sol et leur race une longue intimit C est pourquoi Herv Bazin s attache la terre non pas pour sa possession mais pour sa r alit concr te pour la vie qu elle dispense L aire nord ouest occupe une place consid rable o se rejoint un ensemble de cooccurrents qui d crit les parties du corps humain tels que jambe nez il doigt paupi re menton cou cheveu l vre bouche langue oreille sourire dent c ur corps yeux visage bras t te Nous pouvons interpr ter le micro univers du th me du corps comme l indice que l auteur souligne au cours de son criture le t moignage des effusions des motions sans pour autant touffer la tendresse et les doux sentiments Il est vrai que notre auteur atteint parfois la vraie audace qui consiste tout dire sans intention n anmoins de nous scandaliser encore moins nous int resser des indiscr tions d alc ve Son pro
190. ligada directamente al cl tico sino a la presencia de el uno P el otro el cl tico tiene otro cometido como vamos a ver Las estructuras rec procas de 21 a b pese a ser tambi n pronominales no son pronominales rec procas por cuanto que la reciprocidad sem ntica y gramatical no va asociada al cl tico Observemos la diferencia entre las dos cl usulas del siguiente ejemplo 2 22 Ana y yo nos queremos y por eso nos vamos a casar el uno con el otro Lo que este ejemplo nos muestra es la existencia con un mismo verbo de tipo sim trico como conversar de 1 predicados que nunca son sim tricos 20 d 2 predicados potencialmente sim tricos en oraciones rec procas 20 a b y 3 predicados siempre sim tricos en oraciones no rec procas 20 c A adamos otro tipo de predicados sim tricos los que no contienen un verbo sim trico como trabajar en frases como ngel y Marcos trabajan juntos o ngel trabaja con Marcos Estos a diferencia de los que hemos visto en 18 con el verbo encontrar que tampoco es sim trico no contienen una EP La versi n m s natural de este ejemplo ser a Ana y yo nos queremos y por eso nos vamos a casar el que dos personas se quieran una a otra se supone es la raz n habitual 119 A grandes rasgos analizar amos el nos de nos queremos como una posible marca de reciprocidad que es portadora de una funci n sint ctica complemento directo no sucede lo mismo
191. ller que c est fatigant que c est morne et que cela revient tous les jours Alors voil je ne sais pas comment te dire cela Cela va peut tre te para tre b te Elle vaut si cher cette robe que je ne vais mettre qu une fois Tout un an de ton travail Elle est g n e elle se penche son oreille Je te demande pardon pour ma robe L ontine p 310 Th r se qui conna t par contre le prix d un travail de fatigue et de n cessit souligne plut t l effet d ali nation et d exploitation que les travailleuses doivent endurer Face cette nouvelle esp ce de famille au f minin Th r se ne peut que reculer non pas par malhonn tet de ses membres comme pour les Tarde mais par un id alisme tellement excessif qu elle dira a Hartman quelques r pliques apr s Mais comme c est une com die trange leur bonheur p 313 Hartman son tour ne la d mentit pas Il faut apprendre votre r le p 313 C est de cette hypocrisie si honn te qu elle soit que Th r se d cide de s enfuir d autant plus que le coup de th tre du retour sur la sc ne de Gosta jaloux un revolver la main pour tuer Florent la pousse abandonner son fianc et sa maison parce qu il y aura toujours un chien perdu quelque part qui I emp chera d tre heureuse p 326 En revanche dans les mots de Martha Non pas pour l argent mais pour l oubli de ce pays et pour une maison devant la mer
192. llimard Paris 1949 1977 Balzac Annette et le criminel Flammarion Paris 1982 Barb ris Pierre Le Monde de Balzac Post face 2000 Kim Paris 1999 Brombert Victor The Novels of Flaubert a study of themes and techniques Princeton University Press New Jersey 1966 Brossard Alain Psychologie du regard De la perception visuelle aux regards Delachaux et Niestl S A Neuch tel Paris 1992 Brun Jean Le Regard et l Existence Revue de M taphysique et de morale No 62 juillet septembre 1957 pp 286 302 Cazaban Catherine Etude sur Maupassant Une Vie Ellipses Paris 1999 Czyba Lucette La Femme dans les romans de Flaubert Mythes et id ologie Presses Universitaires de Lyon Lyon 1983 Dumas Alexandre Le Comte de Monte Cristo Gallimard Paris 1981 Flaubert Gustave L Education sentimentale Gallimard Paris 1952 Griseline Manuel du Savoir vivre Fran ois Tedesco 1919 Lowe Romana N The Fictional Female Sacrificial Rituals and Spectacles of Writing in Baudelaire Zola and Cocteau Peter Lang N Y Washington D C Baltimore Bern Frankfurt am Main Berlin Vienna Paris Paris 1997 Maupassant Guy de Bel ami Gallimard Paris Folio 1973 Maupassant Guy de Une Vie Gallimard Paris 1974 Milner Max On est pri de fermer les yeux le regard interdit Gallimard Paris 1991 Starobinski Jean La Transparence et l obstacle suivi de sept essais sur Rousseau Gallimard Paris 1971 Reb
193. loi des g n rations travaillerent Toi l h ritier le fils pourquoi t tre vad de la maison L ENFANT PRODIGUE Parce que la Maison m enfermait La Maison ce n est pas Vous mon Pere LE PERE C est moi qui l ai construite et pour toi L ENFANT PRODIGUE Ah Vous n avez pas dit cela mais mon fr re Vous vous avez construit toute la terre et la Maison et ce qui n est pas la Maison La Maison d autres que vous l ont construite en votre nom je sais mais d autres que vous p 18 19 Contre une flamme plus belle une nouvelle ferveur p 19 ou bien l amour qui consume p 20 que le prodigue a connus pendant son loignement le P re se fait encore gardien de la pure flamme que vit Mo se sur le buisson sacr elle brillait mais sans se consumer p 20 Toute l idiosyncrasie des g n rations qui se confrontent se cache dans ces quelques r pliques ainsi que les obsessions qui hant rent le jeune Gide Issu d un milieu profond ment religieux m lant le catholicisme d un p re aussit t disparu et le protestantisme d une m re stricte et intransigeante grandi dans une famille au f minin dont le mariage avec sa cousine ne sera que la continuation sa vie durant Gide regimbait contre toute contrainte 33 non seulement en mati re de religion m me s il ne refusait pas la v rit du Christ Le P re gidien montre donc une intransigeance quoique maternelle pour l auteur
194. m me temps les tensions religieuses sociales et humaines ainsi que leurs cons quences dans une Europe qui s achemine vers la catastrophe de la Seconde Guerre Mondiale Si Gide Anouilh et Camus repr sentent leurs conflits intimes avec les figures parentales leurs consciences d intellectuels et d hommes capables de juger leur temps se font porte voix d un malaise collectif face l absurdit des v nements et des comportements humains Mots cl d part retour rapports familiaux r bellion des enfants soci t Parfois invisible de nuit je suis rest pench vers une vitre longtemps regarder la coutume d une maison Le p re tait l pr s de la lampe la m re cousait un enfant pr s du p re tudiait et mon c ur se gonfla du d sir de l emmener avec moi sur les routes A Gide Les Nourritures Terrestres Le myth me du retour d part Le th tre fran ais du XX si cle a maintes fois re pr sent la figure de l enfant et ses rapports difficiles et contradictoires avec sa famille ou avec une des figures parentales Il n est pas difficile de lire contre jour les avatars du mythe du retour d part de l enfant au du foyer Les raisons de cet abandon et de ces retrouvailles peuvent tre nombreuses et diff remment reli es l existence des auteurs et leur contexte historique et culturel Au fil de la premi re moiti du XX le th tre a donc racont les conflits historiques et
195. manul Dionis Le Pauvre Dionis par exemple au niveau de la fiction le r ve de Dan est litt ralement la vie de Dionis et inversement ce qui Lucruri mistice subtilit ti metafizice i atr geau cugetarea ca un magnet e minune oare c pentru el visul era o viat si viata era vis Eminescu M S rmanul Dionis in Proz Editura Cartex 2000 Bucuresti 2009 p 26 2 Fost au vis sau nu asta i ntrebarea 12 th matise et dramatise l ind termination du sens Toute possibilit de d limitation entre tre et para tre est sabot e m me dans le discours conclusif du narrateur h t rodi g tique extradi g tique qui s annonce comme une neutralisation de l h sitation mais qui ne fait en r alit que reposer l ind termination de sens Le langage en est contamin 1l se d fait et la figure est transform e en v nement fictionnel d o l h sitation entre savoir que c est une figure un r ve une illusion et croire en d pit de tout sa r alit litt rale Bibliographie Bouvet R Etranges r cits tranges lectures Essai sur l effet fantastique dans la litt rature Coll L Univers des discours Balzac Le Griot diteur Qu bec 1998 Eminescu M S rmanul Dionis in Proz Editura Cartex 2000 Bucuresti 2009 Gautier Th Le Club des Hachichins in R cits fantastiques Flammarion Paris 1981 Genette G M talepse De la figure la fiction Editions du Seuil Coll Po tique Paris 2
196. moins la causalit devient proportionnelle Ce sont les cons quences de l effet papillon Certains linguistes comme Ulrike Jessner et Philippe Herdina 2001 et Diane Larsen Freeman 1997 2000 estiment que la th orie du Horgan John From complexity to perplexity Scientific American 272 6 1995 p 104 109 Butz M R Chaos theory Philosophically old scientifically new Counseling and Values 39 1995 p 84 98 Butz M R Chaos and complexity Implications for sychological theory and practice Washington DC Taylor amp Francis 1997 Jessner U amp Herdina Ph A dynamic model of multilingualism Perspectives of change in psycholinguistics Clevedon Multilingual Matters 2001 Larsen Freeman D Chaos complexity science and second language acquisition Applied Linguistics 18 2 1997 p 141 165 Larsen Freeman D Second language 162 chaos et de la complexit peut offrir un cadre suffisamment large qui permettrait d inclure toutes les factions linguistiques Il suffit de dire que le s syst me s linguistique s d un individu est sont dans un tat de flux permanent surtout ceux qui sont moins solidement implant s ou incomplets La performance d un apprenant en langue trang re est hautement variable Dewaele ce qui pourrait refl ter des phases chaotiques dans la r organisation du savoir linguistique dans le cerveau du locuteur La th orie du chaos et de la complexit traite de sys
197. mouche monsieur qui a su faire faire son profit un testament par devant notaire devait bien s attendre quelque r sistance de la part de la famille Le pouvoir que le regard de Fraisier exerce est redoubl car en plus de la force que le verbe magn tiser implique le qualificatif venimeux fait penser le lecteur soit des insectes soit des reptiles qui sont aussi d sagr ables les uns que les autres En effet la comparaison qui s ensuit r v le le choix des insectes 1l s agit de l araign e qui tisse la toile autour de la mouche apr s l avoir immobilis e Tr s suggestive mais en m me temps tr s effrayante la comparaison offre l image de la lutte in gale entre celui qui domine et celui qui est domin Il semble d ailleurs que le r gne animal signifie du point de vue du regard au moins le pouvoir Le regard masculin devient tour tour un regard d aigle de lion ou de tigre qui tous les trois sont reconnus comme tant parmi les animaux les plus forts et les plus fiers tous impitoyables avec leur proie C est toujours Fraisier qui jette un regard de tigre sur la porti re comme s il voulait s emparer d elle et ces deux hypostases suffisent presque pour le caract riser comme un personnage sans scrupules qui ne conna t pas le sens du mot compassion Pour lui la vie est une sorte de chasse perp tuelle o s il veut tre vainqueur le chasseur ne doit jamais laisser de chance sa proi
198. n criture je n en ai aucun de celle de mon p re p 74 L criture de sa m re atteste dans les yeux du fils crivain sans souvenirs d enfance le passage de sa g nitrice par la vie Dans le cas de 98 cette photo ce n est plus la description du visage qui fournit des moyens obliques sur l histoire de la famille mais la description de la tenue Ma m re porte un grand b ret noir Le manteau est peut tre le m me que celui qu elle porte sur la photo prise au bois de Vincennes en juger par le bouton mais cette fois ci il est ferm Le sac les gants les bas et les chaussures lacet sont noirs p 74 La couleur noire de tout ce que porte la jeune femme pr pare l introduction de la phrase simple qui annonce le destin cruel de la famille Ma m re est veuve La description du visage de la m re est sommaire Les deux phrases que Perec utilise pour la r aliser closent le fragment d une mani re brusque et s che Son visage est la seule tache claire de la photo Elle sourit p 74 La derni re phrase r sume par sa simplicit toute la trag die de la famille Perec n a pas besoin d expliquer la qualit ou la nature du sourire Dans le contexte du deuil le sourire avec lequel la m re se conformait aux exigences de l appareil photographique exprime l impuissance avec laquelle elle se soumet son destin Les quatre photos d crites dans la premi re suite de fragments autobiographiques de
199. n lugar tan preferente pero preguntas que no quedan en blanco sino aparece una explicaci n desarrollada explicaci n que se encuentra en contradicci n con lo presentado antes Me dije que en realidad esa tensi n entre literatura y vida ha sido desde el primer momento desde Cervantes el tipo de debate que ha desarrollado la novela En realidad lo que llamamos novela es ese debate yo llevaba a os especulando en torno a las relaciones entre vida y literatura y aunque a tientas buscaba ir m s all de ellas sobre todo m s all de la literatura quiero vivir yo mismo la historia inventada que he estado escribiendo sobre mis relaciones con ella en mi ordenador y esa historia exige necesariamente una escena en ese caf de Par s lt lt Para estar en Par s y sobre todo para estar un rato no escribiendo sino m s bien viviendo lo que he escrito gt gt La muerte me llev a meditar sobre la vida qu clase de vida llevaba la vida al ver que me ofrec a llevar mi escritura m s all de la escritura La literatura tiene su intensidad pero la vida no le va a la zaga De este modo la confusi n y la superaci n de los planos es total e irremediable porque el secreto ltimo de la literatura no reside en encontrar la consistencia o el contenido y pisar en tierra firme sino desencadenar un proceso intr nseco y extr nseco al arte referirse tanto a la condici n de la
200. n Universit 1999 Misrahi Robert W un roman r flexif L Arc 1527 1979 pp 81 86 Montfrans Manet van Georges Perec La contrainte du r el Amsterdam Rodopi 1999 Perec Georges Penser Classer Paris Hachette 1985 Perec Georges W ou le souvenir d enfance Paris Den el 1988 Perec Georges L G Une aventure des ann es soixante Paris ditions du Seuil 1992 Perec Georges Perec Entretiens et conf rences tome I II D Bertelli et M Ribi re dir Nantes Joseph K 2003 Roche Anne Georges Perec W ou le souvenir d enfance Paris Gallimard 1997 Shulte Nordholt Annelies Perec Modiano Raczymow la g n ration d apr s et la m moire de la Shoah Amsterdam Rodopi 2008 103 TUDES LINGUISTIQUES 104 105 APUNTES CONTRASTIVOS SOBRE ESTRUCTURAS PRONOMINALES DE INCIDENCIA LEXICA ESP ENCONTRAR SE RUM A SE GASL A SE INTALNI Jos Ram n Heredia JoseRamon Heredia O uclm es Universidad de Castilla La Mancha Espa a Resumen Estos apuntes contrastivos constituyen un primer acercamiento a la comparaci n seg n un modelo descriptivo propio entre las estructuras pronominales verbos pronominales del espa ol y el rumano concretamente entre el espa ol encontrar se que resulta ambiguo en su doble sentido hallazgo y concurrencia y sus respectivos equivalentes rumanos a se g si y a se nt lni verbos distintos para las dos acepciones b sicas del espa
201. n el siguiente cuadro donde adem s de recoger los ejemplos de 1 y a adir algunos m s sobre todo en la parte derecha trazamos las oportunas subdivisiones con sus correspondientes nomenclaturas reflexivas 1 Juan se afeita a diario 8 Juan no se entera de nada IL 1 9 Se ha arrepentido de lo que hizo de verbo rec procas 2 Juan y Pedro se odian 10 Y ahora qu se le antoja al pronominal ni o pasivas 3 Se necesitan soluciones 11 Juan no se acord de nada impersonales 4 Se necesita a los chicos 12 De qu se trata 13 El inspector se present sin avisar de verbo 14 Juan se fue a Madrid cuasi 15 Nos hemos visto cinco peliculas pronominal en el fin de semana 16 Los papeles se han volado 17 Ten cuidado no te caigas 18 El ni o ya a se ha dormido 19 Por favor c llese 20 C mete la tortilla 5 Juan se par personales medias 6 El autob s se par de cosa 7 Estas pastillas se toman f cilmente A reserva de algunas puntualizaciones eventuales no podemos entrar aqu en la explicaci n de los tipos que figuran a la izquierda del cuadro las EE PP reflexivas rec procas pasivas impersonales y medias que resultan f cilmente identificables y responden a unas reglas generales de formaci n que podemos llamar sint cticas Frente a ellas a la derecha del cuadro aparece un tipo gen rico el de las EE PP de incidencia l xica de particular inter
202. n fait aux repr sentations mentales de l poque qui assignait des r les pr cis chaque sexe Les hommes regardent souvent la fen tre des femmes qu ils aiment ou qu ils s imaginent aimer et ils sont malheureux Fr d ric Moreau contemple les fen tres qu il suppose appartenir Madame Arnoux mais qui en r alit ne sont pas celles de son appartement Au dessus de la boutique d Arnoux il y avait au premier tage trois fen tres clair es chaque soir Des ombres circulaient par derri re une surtout c tait la sienne et il se d rangeait de tr s loin pour regarder ces fen tres et contempler cette ombre Capable de couvrir la distance s paratrice au moins pour quelques instants et de r conforter un homme malheureux le regard masculin s il n arrive pas exprimer toute une gamme de sentiments comme celui de la femme a un plus de mobilit Il erre d un tre l autre quand il s agit de surprendre un secret et M Noirtier qui existe par le regard r ussit non seulement le surprendre mais aussi le partager avec son fils le secret des crimes de Madame de Villefort tait un secret terrible que la voix n aurait jamais pu faire partager ce que le regard a r ussi faire Dans son oscillation le regard masculin tablit des comparaisons lorsqu il est en pr sence de deux femmes Le regard de Georges Duroy se partage entre Clotilde et Madeleine qu il compare continuellement ne sachant pas
203. n pas parce qu elle n aime pas son fianc mais parce qu elle ne parvient pas apercevoir la pl nitude du bonheur et qu elle se cramponne par cons quent sa pauvre r volte p 279 280 contre Florent et tout ce qui lui ressemble dans sa maison Th r se a t son p re toute fonction parentale rassurante et amicale pour signer avec lui mais son insu un pacte de destruction Le p re n impose plus sa volont mais 1l subit celle de sa fille Tarde repr sente les sordides origines de Th r se et c est en vertu de telles origines qu elle l invite dans sa maison de fianc e pour contaminer son nouveau foyer D ailleurs c tait travers ses parents 35 dit elle qu elle avait perdu son innocence en se rendant compte de toute la diversit la dissemblance dirait le prodigue gidien entre ces deux royaumes Elle se r volte alors la fois contre son pass et son avenir Aucune r bellion aucun repentir ne guident par contre Jan retrouver sa m re et sa s ur sans se faire reconna tre sinon la nouvelle de la mort de son p re Une mort symbolique semble t il permettant au fils de comprendre qu il avait des responsabilit s envers elles deux p 167 Le p re ayant disparu le fils peut revenir sur ses pas pour corriger son pass et changer en bonheur la grisaille qui enveloppe la vie de sa famille Il revient d Afrique du pays dont sa m re et sa s ur r vent depuis des ann es p
204. n regard et elle tombera amoureuse de lui et la liste peut continuer Le regard f minin est toujours pr t aller au del de lui m me se d passer chercher quelque chose de plus derri re un simple change Le XIX si cle est un des si cles qui applique la femme la d nomination que parmi d autres Simone de Beauvoir rendit c l bre le deuxi me sexe Les lois et les convenances cr ent l image d une femme qui n a pas r ussi d finir sa propre identit Elle oscille entre des moments d audace extraordinaire voire d impertinence et des moments o elle essaie de cacher sa pr sence et particuli rement son regard derri re des voiles et des voilettes qui servent la dissimulation tout comme les rideaux et les persiennes Romana N Lowe The Fictional Female Sacrificial Rituals and Spectacles of Writing in Baudelaire Zola and Cocteau Peter Lang N Y Washington D C Baltimore Bern Frankfurt am Main Berlin Vienna Paris 1997 p 101 Emile Zola Les Rougon Macquart II Nana 1961 p 1270 75 Le Regard masculin entre sensualit et pouvoir Les hommes qui font la loi et la font leur profit expriment travers le regard le pouvoir dont ils disposent Pour eux cette forme de communication devient un instrument qui renforce le statut social que la soci t leur attribue et devient un instrument de ce qu Argyle appelle relation de dominance Pour eux il ny a pas d
205. narrateur cette pomme qu est B bert Or la grand m re de cette fille elle avait d charger les carottes du c t des Halles Carottes et pommes reli es aux images d enfants morts ou en train de mourir entrent dans un rapport allusif complexe avec la mort Le remplacement formel de la carotte par la pomme dans la locution ne change rien son sens elle continue de parler d une d faite de la mort li es litt ralement autant la pomme qu la carotte Comment pouvoir exprimer dans ce contexte symbolique toute la richesse de ce remplacement lorsque le roumain ne dispose pas d une expression quivalente qui puisse ainsi r unir les l ments r f rentiels du texte Tout le sens po tique de ce remplacement dispara t enti rement par la traduction du sens d notatif de la locution qui parle tout simplement en renon ant toute forme d imaginaire d un sort qui est scell soarta noastr i pecetluit Dans les exemples ci dessus C line d place l g rement le tour fig vers la litt ralit des l ments lexicaux qui le composent Tout l oppos mais en s inscrivant dans la m me d marche de mise en avant du jeu autour du figement linguistique C line cr e des rapports tr s subtils entre des l ments lexicaux qui diss min s travers le texte dans leur sens propre se mettent en r sonance se lient et r ussissent cr er l cho lointain d une certaine locution C est le cas
206. ncias con el espa ol La coincidencia se refiere a encontrarse a se g si como verbo cuasi pronominal que vemos en 57 y 58 dicho verbo adquiere en ambas lenguas el sentido de ubicaci n Sin embargo a se g si no aparece en 55 r y 56 r a diferencia de lo que ocurre en espa ol con encontrarse tambi n cuasi pronominal en este caso v 2 2 y 2 4 2 La otra diferencia entre espa ol y rumano la encontramos en 59 61 la lengua rumana no permite una estructura pronominal matizadora del lexema verbal como es encontrarse en el sentido de encontrar sin b squeda previa que tenemos en 59 e 60 e y 61 e p e me encontr un reloj se dice igual que encontr un reloj en estos casos no cabe ni a se g si ni a se int lni En este punto el espa ol va m s lejos que el rumano Pero en otros relativos tambi n a la comparaci n de estos lexemas verbales en las dos lenguas sucede a la inversa como hemos tratado de apuntar en este an lisis con el que hemos pretendido asomarnos a un campo de indagaci n que se nos antoja de enorme inter s Hasta qu punto haya sido Explicaci n dada por nuestra informante Mihaela Mure an De hecho como puede verse no aparece en 51 y 52 mientras que s lo hace en 53 y 54 Pues bien las informaciones de 51 y 52 proceden de nuestra principal informante joven licenciada en econom a natural de Zal u las de 53 y 54 en cambio nos las ha proporcionado otra info
207. nclinarse cuando ella lo salud con la cabeza levantada Dios guarde a su excelencia y se sent en sof enfrente de l Idem pag 71 Idem pag 77 51 El amor entre el general y Manuela es imposible porque ambos lo perciben de maneras distintas Para Manuela el amor es tan inmaterial como la imagen que ella tiene para el general mientras que para el presidente el amor es eminentemente tel rico material y materializado en signos del propio poder que transfiere a la imagen de Manuela contemplaba a Manuela S nchez sin pedirle nada sin expresarles sus intenciones sino que la abrumaba en silencio con aquellos regalos dementes para tratar de decirle con ellos lo que l no era capaz de decir pues s lo sab a manifestar surs anhelos m ntimos con los s mbolos visibles de su poder descomunal como el d a des cumplea os de Manuela S nchez ESP La relaci n entre el general y Manuela S nchez est se alada por tres etapas que traducen la distancia que hay entre los dos el contacto inmaterial que se traduce en la distancia espacial el contacto material que se ala la abolici n del espacio y la desaparici n de Manuela que lleva consigo la reaparici n de la distancia espacial El contacto se produce en un momento en que la temporalidad terrestre queda casi abolida es el momento del paso de la cometa y el gesto de Manuela de intentar tocar un objeto tel rico es la expresi n de su rechazo de toda eternidad
208. ncontrar Las EE PP rec procas merecen una consideraci n especial He aqu unas muestras 18 a Luis buscaba a Carmen y Carmen a Luis y al fin se encontraron b Luis y Carmen se encuentran muy guapos en la foto el uno al otro Estos dos ejemplos ilustran las dos acepciones que venimos se alando hallazgo con b squeda previa 18 a y examen observaci n visi n 18 b En ambos casos se trata del verbo encontrar como integrante de una verdadera EP rec proca en la que el cl tico reflejo junto con el sintagma el uno al otro impl cito en 18 a y expl cito en 18 b son la marca de la reciprocidad gramatical Puede entonces considerarse rec proca la EP de 19 19 Los dos ej rcitos se encontraron en el valle Depende Solo en la medida en que refiera a un sentido semejante al de 18 a es decir en tanto en cuanto responda a la par frasis 1 y no a las restantes 2 3 y 4 1 se buscaron y se encontraron el uno al otro 2 no se buscaron y se encontraron el uno al otro 3 no se buscaron y se encontraron el uno con el otro 4 estaba previsto que se encontraran el uno con el otro Este ejemplo adem s de apuntar la existencia de varias formas de reciprocidad nos pone en la tesitura de explicar qu entendemos por verdadera EP rec proca tal y como consideramos las EE PP de 18 y la de 19 en la primera de sus interpretaciones Para ello se hace preciso trazar una distinci n entr
209. nom ne rev t au sein du corpus litt raire moderne signe de la disparition syst matique de paradigmes traditionnels Malgr tous ces d veloppements il existe une confusion autour du terme complexit Selon John Horgan on retrouve plus de 31 d finitions diff rentes de la complexit Cependant la plupart s entende sur le fait que la complexit peut merger d un tat chaotique et surtout qu elle peut merger partir d interactions simples La m me difficult s applique au terme chaos depuis sa d nomination par Yorke en 1975 La meilleure d finition de la science du chaos pour le champ de la psychologie semble tre celle de B tz 1996 Chaos theory as an unbrella term describes a holistic process of adaptative transformation where over time small instabilities may result in complex behavior that may eventualy appear random and experienced as chaos by those accustomed to linear science Cette science s applique donc d crire comment les petites variations g n rent avec le passage du temps le chaos qui peut conduire un niveau sup rieur de complexit C est ici la caract ristique fondamentale de ses syst mes complexes dont l humain la bourse la m t o mais aussi les syst mes et structures litt raires l inconscient individuel collectif les mentalit s etc font parties que leur extr me d pendance aux conditions initiales plus un syst me devient complexe plus les parties sont reli es et
210. nt insist sur le fait que la TCC permet aussi de d crire la variation diachronique de langues la diachronie de la r ception litt raire un niveau macrolinguistique Robillard constate que les th ories d terministes ne permettent pas de rendre compte de l volution des pidgins et cr oles dont le d veloppement n est m enti rement pr visible ni totalement al atoire Notre tude s est propos donc d une part d couvrir et inaugurer des rep res et d autre part mettre en exergue les points de jonction d l ments d pist mologie de diverses disciplines de cr er une r flexion commune sur des objets en partage comme le chaos Ainsi des questions rh toriques telles que qu est ce qui fait science Quelles sont les th ories de la connaissance Quelles sont les conditions d mergence ou de naissance des inter disciplines scientifiques Comment les disciplines se sont elles autoris es faire de l pist mologie Quelles sont les th ories de Pinterdisciplinarit et des pens es complexes ou int gr es ne sont elles que des instruments d valuation de la dynamique conceptuelle de la migration des concepts ou des termes d une science l autre les changements qu ils subissent au passage et la nature des relations qui s tablissent cette occasion entre les disciplines Il s agit d identifier les diff rents canaux de communication entre les sciences ou leur absence et d en appr hender les difficult
211. nt la r surrection de V ra am nera le lecteur en tre dupe lui aussi et comme Raymond il finira par s abandonner tout entier au magn tisme effrayant dont le comte p n trait peu peu l atmosph re autour d eux Les effets y sont fortement concentr s de la figure la fiction un principe magn tique devient argument de d part du r cit ou pour la probl matique qui nous occupe le r cit est le d veloppement d une expression figur e Villiers de l Isle Adam V ra in Contes cruels Ed Garnier Flammarion Paris 1980 pp 52 Idem 10 lamour est plus fort que la mort et des mots aux choses des figures rh toriques surtout des comparaisons la r surrection de V ra L on retrouve une strat gie similaire dans S rmanul Dionis Le Pauvre Dionis cette diff rence que le projet d Eminescu est d une envergure plus grande La prose fantastique d Eminescu est philosophique pour la plupart des critiques C est ainsi qu elle rel verait par la mise de la construction fantastique au service d un syst me d id es d un fantastique doctrinaire gt La mise sur le m me plan syntagmatique du r ve et de la vie est le fruit d une m ditation profonde d une philosophie d origine schopenhauerienne kantienne assum e mais aussi de la nostalgie d une condition humaine ordonn e selon un principe cosmologique unitaire Le syntagme la vie le monde est un r ve e
212. ntaci n de su potencia financiera El dormitorio el espacio privado de Leticia define el poder social de la mujer cada objeto que constituye el espacio de Leticia es semi tico significativo cada objeto que define el anhelo hacia la ascendencia a la nobleza el encaje de Bruselas o el componente cuartelero los botines de hombre o el seductivo er tico las zapatillas de raso o para las apariciones p blicas los vestidos funerarios de primera dama En el dormitorio nupcial de Leticia Nazareno de quien ten amos una imagen m s n tida no solo porque hab a reinado en una poca m s reciente sino tambi n por el estruendo de sus actos p blicos vimos una cama Buena para desafueros de amor con el toldo de punto convertido en un nidal de gallinas vimos el los arcones las sobras de las polillas de los cuellos de zorros azules las armazones de alambres de los miri aques el polvo glacial de los pollerines los corpi os de encajes de Bruselas los botines de hombre que usaban dentro de la casa y las zapatillas de raso con tac n alto y trabilla que usaba para recibir los balandranes talares con violetas de fieltro y cintas de tafet n de sus esplendores funerarios de primera dama y el h bito de novicia de un lienzo basto como el cuero de un carnero del color de la ceniza con que la trajeron secuestrada de Jamaica dentro de un caj n de cristaler a de fiestas para sentarla en su poltrona de presidenta escondida pero tampoco en aqu
213. ntido figurado de la acepci n primera En fin con esta misma acepci n pero en sentido literal se presenta el verbo de 42 donde coinciden espa ol y rumano en la expresi n de la reciprocidad pronominal Y la coincidencia se da asimismo en 43 que tanto en rumano como en espa ol resulta ambigua admitiendo las interpretaciones en ambas lenguas a se buscaron y se encontraron el uno al otro b no se buscaron y se encontraron el uno al otro c no se buscaron y se encontraron el uno con el otro d estaba previsto que se encontraran el uno con el otro Esto es tendr amos una EP que bien puede ser de tipo rec proco par frasis a y b o bien una EP a la que se a ade la condici n de rec proca por la remisi n al sintagma el uno con el otro par frasis c y d Solo en el primer caso estamos ante la primera acepci n de encontrar hallazgo En 43 r aparecen a se g si y a se nt lni el primer verbo remite a las par frasis a y b y el segundo a c y d Acabamos de aludir a ello a se int lni parece apuntar en principio a la segunda de las acepciones de encontrar se encuentro coincidencia y en los ejemplos 44 50 se pone de manifiesto Pero a diferencia del espa ol en que esta segunda acepci n va ligada a la forma pronominal en rumano pueden aparcer tanto la forma simple como la pronominal como vemos en 44 r y 45 r En algunos casos como este donde se alude a un encuentro casual
214. o d Ten cuidado no te caigas e El ni o ya se ha dormido f Por favor c llese g C mete la tortilla De los ejemplos de 9 solo consignaremos el hecho de que con relaci n a sus respectivas versiones no pronominales permanece el significado b sico del lexema la idea de ir est tanto en se fue como en fue la de de ver tanto en nos hemos visto como en hemos visto etc S procede en cambio explicar en qu consiste la alteraci n que con respecto a los verbos simples correspondientes experimentan los verbos de 8 para considerarlos cuasi pronominales Busquemos pues las correspondencias 10 a Juan no acord nada con Pedro b De qu trata la pel cula c El inspector present al subinspector a sus subordinados c El inspector se present a sus subordinados 8 10 a ya ha sido presentado como ejemplo 6 a b Aqu se dan tanto el cambio de significado acordar ponerse de acuerdo acordarse recordar como de r gimen acordar rige complemento directo mientras que acordarse complemento preposicional Por su parte 8 10 b esto es tratarse tratar presenta una situaci n peculiar hay contextos en los que el Dentro del repertorio de 9 solamente 9 d no te caigas no encuentra correspondencia inmediata con un improbable no caigas pero podr amos buscar pares m nimos perfectamente viables como se cay al mar cay al mar donde se comprueba la permanencia del semema
215. o su madre y eros que describe la pasi n que el patriarca siente para las mujeres hacia las cuales manifiesta un inter s er tico Leticia Nazareno Manuela S nchez si Francisca Linero Apuleyo Mendez Plinio El olor de la guayaba Conversaciones con Gabriel Garc a M rquez Grupo Editorial Norma 1998 44 Philia La mujer que marca decisivamente el comportamiento del general es su madre Benedicti n Alvarado y la relaci n afectiva que tiene con sta philia pone a la inversa la correspondencia de poder masculino femenino Benedicti n aniquila la posici n de poder del general porque posee en relaci n con ste el poder de dominaci n afectiva Adem s Benedicti n es la nica mujer que forma parte principalmente de la esfera de la vida privada del presidente y la relaci n que hay entre ella y el general es una actualizaci n del papel primordial que tiene la mujer en la familia t picamente latinoamericana El mismo general reconoce la posici n de superioridad que su madre tiene ante l a n enfrente de Patricio Aragon s porque Benedicti n Alvarado no me pari para hacerle caso a los lebrillos sino para mandar y al fin y al cabo yo soy el que soy yo La correspondencia de poder al rev s d nde la madre cancela el poder social del hijo dictador pasa de la esfera privada a la esfera p blica a adiendo una componente religiosa que confirma tanto la fuente divina del poder del general como lo sacr
216. o de philia que le une a su madre Los manuales como documentos p blicos y oficiales imponen a Benedicti n como a una nueva Virgen Mar a el nico pariente que se le conoci y tal vez el nico que tuvo fue su madre de mi alma Benedicti n Alvarado quien los textos escolares atribu an el prodigio de haberlo concebido sin concurso de var n y de haber recibido en un sue o las claves herm ticas de su destino mesi nico y a quien l proclam por decreto matriarca de la patria con el argumento simple de que madre no hay sino una la m a una rara mujer de origen incierto A pesar de la fuerza dominante que casi castra Benedicti n rechaza el paso de la esfera privada a la esfera p blica porque su verdadero poder sobre el general s lo se manifiesta en el espacio privado al contrario lo que se conoce en el universo p blico es una proyecci n m tica de la imagen materna imagen que se transforma en instrumento que el general impone para fortalecer la posici n del poder p blico l Garc a M rquez Gabriel El oto o del Patriarca Plaza amp Janes S A Editores Barcelona 1975 pag 27 Idem pag 51 45 Hasta en la esfera privada la madre tiene su propio especio que no interfiere casi nunca con el espacio del general las conversaciones las llevan sentados en sillones apartados la casa de la madre se encuentra en el barrio de los suburbios y cuando ella acepta vivir en el palacio presidencial su espa
217. ocuteurs joueront de fa ons diff rentes ce double r le de personnages cons quents avec ceux de la parabole et de lib rateurs Cf Claude J Notice du Retour de l enfant prodigue dans Gide A Romans et r cits uvres lyriques et dramatiques op cit p 1411 28 d sir sexuel Elle a en effet une liaison extraconjugale avec Gosta un des musiciens de l orchestre que M Tarde dirige et dont celui ci est conscient aux traits de m re stupide s ajoutent donc ceux de m re rotique Elle n a qu une toute petite place dans le premier acte de la pi ce ce qui n emp che le dramaturge de peindre un portrait impitoyable de cette femme qui apr s avoir su que sa fille est amoureuse de Florent veut mettre au courant Gosta amoureux son tour de Th r se pour viter toute r action agressive de celui ci M Tarde de sa part affirme que c est son devoir en tant que p re et directeur de l orchestre de le lui dire TARDE Apr s tout je ne sais vraiment pas pourquoi nous aurions peur de lui annoncer cela Qui est le ma tre ici M TARDE Je ne sais pas TARDE Comment tu ne sais pas Qui est ton mari le directeur de cet orchestre le p re de Th r se M TARDE En principe toi TARDE Comment en principe Je serai ferme M TARDE Fais comme tu veux mais s il te donne un mauvais coup ne t tonne pas TARDE il exag re la fin ce gar on Voil treize
218. ogie math matiques biologie ou autre envisagent avec difficult qu il soit possible d avoir des objectifs ou des proc d s de validation autres que ceux propres leur domaine L id e de chaos a sa place dans beaucoup de sciences Mais quand on dit chaos parle t on de la m me chose suivant qu on est m t orologue conomiste astrophysicien linguiste ou philologue On a rep r quelques malentendus entre exp rimentalistes mod lisateurs et math maticiens propos de ce mot D o l id e en train de se globaliser de confronter les points de vue des biologistes informaticiens conomistes physiciens linguistes historiens psychanalystes afin de poursuivre l inventaire des convergences et des divergences et peut tre de les mieux comprendre Bibliographie Butz M R Chaos theory Philosophically old scientifically new Counseling and Values 39 1995 Butz M R Chaos and complexity Implications for psychological theory and practice Washington DC Taylor amp Francis 1997 Cooper D L Linguistic attractors The cognitive dynamics of language acquisition and change Amsterdam John Benjamins 1999 Fladenmuller Fr d ric La Voix neutre du chaos tude sur la complexit de textes modernes New York Peter Lang coll Currents in Comparative Romance Languages and Literatures vol 179 2010 Gilmore R M Lefranc The Topology of Chaos Alice in Stretch and Squeezeland NY Wiley 2002 2009 R Gilmore R
219. on a n r gir les biens du p re prendre une femme soumettre au m me ordre ses propres enfants pour qu enfin la loi paternelle s impose toute tentative de diversit d autre part c est elle m me qui adresse le prodigue vers le pu n en lui d voilant leur ressemblance La m re inexistant dans le r cit biblique mais Gide n aurait pu se passer de mettre en sc ne une instance maternelle qu il avait profond ment int rioris e devient dans cette relecture le pivot d nouant les conflits et proposant une issue D ailleurs c est elle qui se soucie de la conduite du pu n qui pourrait r p ter les fautes du prodigue C est elle qui le lui confie pour que le prodigue assagi lui montre quel d boire tait sur la route p 34 en manifestant en m me temps sa fonction lib ratrice Contrairement cette m re qui essaie de sauver ses enfants du danger qui les guette hors du contr le parental M Tarde m re de Th r se femme sans scrupules obs d e par l argent et par les hommes ne r ussit pas voir le d boire sur la route de sa fille tout en l y acheminant Cette attitude non maternelle se rattache son incapacit de dominer son E Gide A Le Retour de l enfant prodigue Th tre complet Ides et Calendes Neuch tel et Paris 1947 vol II p 31 Dor navant nous citerons cette dition ne rapportant que le num ro de la page entre parenth ses Tous les autres interl
220. onheur sang m re sel mat su genou 495 sac bouton yerredrap fauteuil talon pied ferme teil t l papiet me mur odeur Tossier escaliemi c m tr terre vent si bie BES pruk cuisine lumi re ciel chaise fen tre papa objet i robe Blsagd has Rare ii atthis clefilence e mi couioi pinte ombre Preau arbre n nuit jardin D gentia eSa enve ER nea Rs skif faute amiprix m decin mois carte maisomeu service journ e travail pla e 1e l phohe sc ue voiture hambre jour soir retour semaine heure vacance matin journal route Figure 1 Micro distribution des substantifs dans le corpus entier F1 F2 F3 Fo situat eSShple int r Jeiet loi Ta at nature ann scoin AXEI coeur bonheur SOUCI sentiment usa Sr rcsens exemple AEI F1 10 63 F2 8 45 F3 4 88 esprit situation bonheur mot SOUCI dent Sentiment usagi rCfens de loi nature urire oreille Bop he evre pecto chance moigamille travail jour retou heur semaine fe prix vacancezrte clef ciel r e journal FKE 1 Figure 2 Micro distribution zoom des substantifs dans le corpus entier 142 chance sionrobe fauteuil hasard silence molfarnille verre travalku vacance te semaine clef arbreumi rdeui vi terri ombr
221. onsid r s dans le cadre d une combinaison ou d une fen tre syntagmatique donn es Le traitement de cooccurrence proc de la fois d une d contextualisation lexicale le mot extrait du corpus et d une recontextualisation le mot replac dans son cotexte La cooccurrence g n ralis e D apr s J P Massonie C est de la rencontre des mots rencontre naturelle ou contre nature que na t le sens et dans le cas des textes litt raires que na t l impression Ce qui revient dire que dans un syst me comme la langue le sens d une unit lui vient d abord des relations qu elle entretient avec tous les autres mots du lexique Ou encore qu un mot dans un texte prend tout son sens gr ce son environnement La m thode de la cooccurrence g n ralis e telle qu elle est d finie par Jean Marie Viprey consiste signaler un vocable sur repr sent dans le contexte d un autre vocable du m me ensemble Il est donc possible de mesurer l organisation des cooccurrents entre eux pour entrer plus finement dans l entrelacement lexical et d terminer des contextes Massonie J P Analyse informatis e des textes Les Belles Lettres Besan on 1990 135 minimaux qui font sens Cette approche renvoie la volont en ADT d offrir l analyste des parcours de lecture aux vertus herm neutiques afin de mieux interpr ter les textes Bref elle constitue une contextualisation minimale n c
222. orment chez lui en histoire de l criture comme le d clare lui m me la fin du huiti me chapitre de son livre leur souvenir des parents est mort l criture l criture est Voir la d finition de l autobiographie donn e par Philippe Lejeune R cit r trospectif en prose qu une personne r elle fait de sa propre existence lorsqu elle met l accent sur sa vie individuelle en particulier sur l histoire de sa personnalit Le pacte autobiographique Paris ditions du Seuil 1975 p 14 Bernard Magn remarque ce propos Si l on emprunte Philippe Lejeune sa notion d espace autobiographique il faut bien voir que s agissant de Perec cet espace est d abord repr sentation graphique avant d tre repr sentation mentale Georges Perec Paris Nathan Universit 1999 p 28 102 le souvenir de leur mort et l affirmation de ma vie p 59 Dans son autobiographie Perec ne veut pas immobiliser tres et v nements dans un r cit mais les faire vivre par des mots par des expressions et par des tournures Il n entend pas restituer une vie mai cr er une uvre Bibliographie Bakhtine Mikhail Formes du temps et du chronotope dans le roman in M Bakhtine Esth tique et th orie du roman Paris Gallimard 1987 B har Stella Georges Perec crire pour ne pas dire New York San Francisco Calif Paris Peter Lang 1995 Bertharion Jacques Denis Po
223. osici n de poder en el interior de esta clase ella es la reina de la belleza y es deseada por el general justamente porque es la poseedora de cierta forma de poder con su traje de ninfa de volantes de muselina y la corona dorada con joyas de artificio y una rosa en la mano bajo la vigilancia de una madre que la cuidaba como si fuera de oro Idem pag 67 Idem pag 70 Idem pag 70 Idem pag 71 Idem pag 71 S Idem pag 74 7 Idem pag 75 Idem pag 76 Idem pag 77 10 Idem pag 86 1 Idem pag 67 68 50 Aunque manifiesta una atracci n carnal que no se puede controlar para la bella Manuela el general s lo la valoriza como un trofeo cuya conquista equivale a reconocer su potencia sexual pero la potencia sexual es el elemento que confirma el poder social Manuela S nchez es la encarnaci n de la pasi n carnal absoluta pero inmaterial y la muestra tangible de la sexualidad que ella emana es la rosa roja habitual a la imagen de la chica Esta rosa s mbolo de la pasi n que despierta es el elemento focal que llama la atenci n del general precisamente desde el primer encuentro con la reina de la belleza En la rosa se materializa ese cuerpo que el general no puede poseer l es el elemento perecedero que se marchita cuando la materialidad est trasladada sobre el cuerpo es decir cuando el general toca a Manuela Manuela representa la pasi n al borde del sue o y de la realidad de lo ve
224. oul Scherrer Fabienne L Art de vivre au temps de George Sand NiL ditions 1998 Sand George Indiana Gallimard Paris 1962 Stendhal Romans et nouvelles t 1 II Gallimard Paris 1952 Thuillier Guy Imaginaire quotidien au XIX si cle Economica Paris 1985 Toubin Malinas Catherine Heurs et malheurs de la femme au XIX si cle F condit d Emile Zola Meridiens Klincksieck Paris 1986 Vincent Buffault Anne Histoire des larmes XVIII XIX si cle Rivages Histoire Paris 1986 Zola Emile Les Rougon Macquart 1 IL III IV Gallimard Paris 1960 1964 83 IMPOSTURA Y LITERATURA EN LA NOVELA VILA MATIANA EXPLORADORES DEL ABISMO Sorina Dora SIMION sorinadoraO yahoo com Liceo I C Br tianu Pite ti Rumania Resumen Una de las met foras favoritas del escritor barcelon s contempor neo Enrique Vila Matas es la de los exploradores del abismo que llega a ser el t tulo de una de sus novelas En esta novela la fluidez de los g neros literarios es una de las caracter sticas fundamentales as que de esta forma fluida de esta aparente antolog a de cuentos surgen las dem s met foras entre las cuales las m s importantes son la impostura y la literatura la nada y el abismo el vac o met foras que construyen el retrato del escritor como investigador de la ausencia de la materia En este juego permanente de met foras ant tesis y alegor as se concreta el universo de esta novela en correla
225. our leur apporter sa fortune et son bonheur Ce meurtre symbolique du p re d clenche alors le mouvement de retour de Jan de mani re tout fait oppos e celui du prodigue gidien et de Th r se aussi bien que du r cit lucanien Leurs p res quelque impuissants ou ridicules qu ils soient restent un point de rep re Pour Jan il faut que ce dernier rempart s croule mis rablement pour avoir acc s au domaine du c ur pour que les sentiments filiaux s panouissent et butent paradoxalement comme tout autre client dans la maison sans ressources pour le c ur p 188 sur l indiff rence bienveillante p 187 de sa famille Fr res et s urs le v ritable n ud de la crise ce point de notre analyse il est videmment clair que les parents gidiens n imposent aucun pouvoir Le nouvel homme de fer et nouveau p re est le fils a n C est au niveau de la dispute entre fr res que se situe donc l enjeu de la pi ce l a n parle et agit en v ritable pr tre de la loi supr me le prodigue en brebis gar e qui a t ramen e ou bien qui s est laiss e con vertir C est au nom de leur dissemblance que les deux se rencontrent L ENFANT PRODIGUE Pourquoi ma faute LE FR RE A N Parce que moi je suis dans l ordre tout ce qui s en distingue est fruit ou semence d orgueil L ENFANT PRODIGUE Ne puis je avoir de distinctif que des d fauts LE FR RE A N Th r se regar
226. plica as Le supplice des faux monnayeurs tait d tre plong s dans Peau buillante la nota 3 le sirve para encontrarle un equivalente moderno a la enumeraci n que surge de una imagen musical Fais du train par le monde donne toi du mouvement La nota 4 revela un detalle gramatical necesario para la correcta interpretaci n de la coherencia del texto Farce est ici un imp ratif de farcer faire le fac tieux La nota 5 constituye un sint tico ejercicio de cr tica e historia literaria Gautier se refiere a las Moralit s g nero literario Moralit comme la Passion de J sus Christ ou la grand diablerie de Douai Villon au dire de Rabelais tait impresario de myst res Y la nota 6 supone al mismo tiempo un conocimiento de la civilizaci n medieval y un ejercicio filol gico Esp ce de jeu de hasard de l allemand gluck qui veut dire chance Gautier las presenta con tal ligereza y tal gracia que la erudici n no merma nunca el placer del descubrimiento Quienes se han acercado a Villon despu s de Gautier nunca lo reconocieron as muchas veces ni siquiera lo mencionan Gautier no aparece en las bibliograf as cuando s lo nombran se quedan siempre con el car cter anecd tico de su obra tienen especial cuidado en rebajarla de categor a y de repetir los t picos que siguen pasando de generaci n en generaci n y que podr an resumirse en la f rmula cr tica de simpat a
227. por ello de trazar una fisionom a del poeta y de su microcosmos po tico descubriendo en su obra una serie de motivos y lugares comunes de su tiempo que el poeta asume y renueva Palabras clave Th Gautier F Villon Les Grotesques Cr tica literaria En 1834 Th ophile Gautier publica un estudio sobre Villon en La France Litt raire diez a os m s tarde este art culo constituir el primer cap tulo de una obra mucho m s ambiciosa Les Grotesques Gautier se ala en el pr logo su intenci n y justifica la obra Nous avons model une dizaine de m daillons litt raires plus ou moins grotesques un pareil travail ne saurait du reste inspirer qu un int r t purement bibliographique et nous d sirons rester autant que possible dans les limites de la critique sans empi ter sur les catalogues et les dictionnaires Gautier elige algunos tipos divertidos o singulares escritores ca dos en el olvido que presentan algunos rasgos comunes entre otros el haber servido de inspiraci n a algunos versos de Boileau no siempre muy favorables Se trata de poetas menos preocupados por la pureza cl sica que los escritores de primer orden que dan entrada en sus obras a la fantas a al capricho y a la moda de su tiempo Gautier elige entre ellos algunas perlas l Gautier Th ophile Les Grotesques Michel L vy Fr res Libraires diteurs Paris 1853 pp V VI Depuis L Art po tique de Boileau la
228. pos est de pourchasser la v rit d crire comme on nettoie sa conscience en s attardant aux recoins Pierre Moustiers l a tr s bien observ le r alisme sans concession force de pr cision maniaque an antit tout sentiment sublime mais inexplicablement une tendresse Los en do f 1e 472 infinie s exhale en m me temps qu une odeur d humanit sacr e Moustiers P Herv Bazin ou le romancier en mouvement Seuil Paris 1973 p 131 2 Moustiers P Herv Bazin ou le romancier en mouvement Seuil Paris 1973 p 200 138 Enfin on observe que le nord est du tableau est constitu d un groupe de termes tr s fort indice d associativit qui est relatif aux membres de la cellule familiale oncle parents famille cousin mariage amour mari fr re s ur p re fils gar on fille tante m re femme enfant homme L emploi de ces cooccurrents renforce l id e que ce romancier est l historien de l volution des m urs dans la seconde moiti du vingti me si cle Le regard que porte l auteur sur le mod le familial d essence bourgeoise la routine abrasive de la vie conjugale ainsi que l attention des parents focalis e vers les enfants sont confirm s la suite de l A F C des r seaux d association des cooccurrences L analyse de la micro distribution des substantifs dans le corpus entier a pu mettre en exergue les champs th matiques r currents dans l uvre romanesqu
229. pues no responde a la acepci n de examen observaci n visi n de los ejemplos de 12 M s bien podr a parafrasearse con 16 a a diferencia de lo que sucede con 15 que no admite una par frasis 16 b con el mismo verbo 16 a Juan se siente muy preocupado b Mar a siente muy preocupado a Juan Esto nos lleva a analizar 14 como una EP de verbo cuasi pronominal en el pr ximo apartado volveremos sobre ello Nos quedan por ver las EE PP reflexivas y rec procas Son estructuras reflexivas las que tenemos en 17 17 a No me encuentro en esta foto b En esta foto me encuentro muy guapa c En su viaje al desierto se encontr a s mismo En varios de nuestros trabajos anteriores especialmente Heredia 2004 damos cuenta detallada de lo que entendemos por EP media esencialmente una estructura en la que se ha producido un proceso de intransitivaci n a partir de una estructura transitiva originaria Con m s exactitud Heredia 2004 642 Una EP media es una estructura intransitiva integrada por un cl tico reflejo y un verbo originariamente transitivo de modo que la oraci n intransitiva resultante remita a otra transitiva con el mismo verbo cuyo tipo de complemento directo pueda coincidir con el tipo de sujeto de la primera Esto es lo que llamamos alternancia transitiva de toda EP media As p e Juan se cans puede analizarse como oraci n con una EP media en la medida en que existe una oraci
230. que describe Puede ser De todos modos al tratarse de una muestra de discurso repetido no creativo no puede erigirse en paradigma de gramaticalidad en garant a de que encontrarse con ciruelos sea una construcci n corriente y gramatical Siguiendo con entes inanimados o no din micos podr amos preguntarnos por qu es o nos parece gramatical Al abrir el caj n me encontr con una pulsera de brillantes y no lo es o no nos lo parece Barriendo la habitaci n me encontr con una pulsera de brillantes con otras palabras cu ndo puede un ente inanimado como una pulsera de brillantes u otros aparecer como complemento preposicional o complemento 122 La agramaticalidad de esta construcci n apunta en ltima instancia a que casos como los de 25 y el propio ejemplo acad mico pese a que no podamos considerarlos hallazgos rec procos hemos de asimilarlos a la categor a de los de 24 con la presencia en ambos del verbo cuasi pronominal encontrarse la preposici n con Otros usos exclusivamente pronominales los tenemos por un lado en 28 a Me encuentro bien b El paciente se encuentra tranquilo y por otro en 29 a Me ecuentro en casa b Tombuct se encuentra en el Africa occidental En ambos casos estamos ante el verbo cuasi pronominal encontrarse y por tanto y un poco tautol gicamente ante EE PP de incidencia l xica de verbo cuasi pronominal Se ha pasado de la idea de hallazgo
231. qui est vite d masqu e LE P RE Pauvre enfant Je t ai parl peut tre durement Ton fr re l a voulu ici c est lui qui fait la loi C est lui qui m a somm de te dire Hors la Maison point de salut pour toi Mais coute C est moi qui t ai form ce qui est en toi je le sais Je sais ce qui te poussait sur les routes je t attendais au bout Tu m aurais appel j tais l Ce n est plus seulement un P re cr ateur aux instances maternelles mais c est aussi un p re abdiquant qui d cline son pouvoir au fils qui lui est rest et ce qui plus est c est un p re qui ne croit plus aux mots qu il prononce par imposition du nouveau p re homme de fer l a n Le P re et le prodigue bouleversent alors ce Pater peccavi de la tradition en soulignant que la nature d un tel p ch reste une nigme dont l irrationnel met en doute sa v rit m me Le P re fantoche alors semble comprendre les raisons du prodigue en d passant ce hors la Maison visant r tablir le Nom du P re outrag par la r bellion l ordre des choses L instance paternelle s affaiblit de plus en plus jusqu l abolition du p re dans le domaine f minin de l auberge du malentendu Cependant si le P re gidien reste hi ratiquement d pourvu de pouvoir celui de Th r se est frustr par la ridiculisation qu Anouilh lui inflige la diff rence de la m re disparaissant la fin du premier acte
232. r s joli cran sur le front p 70 Par l opposition entre l harmonie et le d sordre cette image voque la distance entre le lien affectif existant entre la m re naturelle et son fils et le lien affectif tabli entre la m re adoptive et son fils En regardant l objectif par en dessous l enfant montre son intention d viter le regard direct comme pour ne pas exprimer son amertume Le regard qu il a sur cette photo est l une des formes d tourn es appartenant la contrainte de ne rien dire ouvertement sur sa vie int rieure que Perec s est impos e pour crire dans le genre autobiographique Dans le roman W et le souvenir d enfance qui est une autobiographie de biais la description des photos illustre son intention de faire taire le moi intime et sensible et de laisser parler l crivain Perec ne trouve pas dans la forme classique du genre autobiographique le moyen de faire le r cit de son pass pour se comprendre Pour lui l criture et ses formes d expression constituent la seule chance de se donner une identit S il ne peut pas voquer le pass parce qu il a t priv de souvenirs d enfance les signes les structures de langage et l organisation du texte lui offrent l opportunit de cr er un pass du point de vue du penseur du langage Ce qu il produit n exprime pas son moi intime mais l affirmation de son savoir d crivain Son histoire et l histoire de sa famille se transf
233. ra como hemos visto tambi n los historiadores de la literatura se han encargado de dejar al margen a un cr tico inc modo Gautier hab a visto demasiadas cosas las hab a presentado demasiado bien lo complicado lo hab a hecho accesible para el gran p blico sin renunciar por ello a un trabajo minucioso y l cido Mostrarlo supon a agradecerlo y quiz s reducir el valor de los propios descubrimientos que ya no ser an tales La lecci n de generosidad y buenas pr cticas que hab a proporcionado Gautier pareci m s conveniente olvidarla Por ello nos asombra hoy la ausencia del nombre de Gautier en las bibliograf as sobre Villon y nos asombra a n m s la presencia camuflada o apresurada de algunas citas Italo Siciliano 1934 lo se ala en su bibliograf a cr tica pero s lo lo citar ocho veces y con relaci n a los detalles m s irrelevantes Conviene recordar alguna para demostrar que la elecci n de un recuerdo sin fuerza es la mejor forma de dejar a alguien caer en el olvido La primera vez que lo cita es en una nota para completar una cita de Gaston Paris y se alar que Gautier tambi n fue consciente de la ausencia del sentimiento de la naturaleza en Villon Aparece de nuevo el nombre de Gautier en un comentario bastante ir nico sobre el error de interpretaci n de los tres usureros La tercera cita en nota a pie es para se alarlo como el inventor del t rmino gotiste aplicado a Villlon y pasar r pidamente a otr
234. raphe o c Paris POL 1991 Cette id e se trouve la base de la biographie de Perec crite par David Bellos Georges Perec une vie dans les mots Paris Editions du Seuil 1994 97 Le geste de la m re d appuyer sa main sur l paule de son fils d montre la tendresse et le d sir de protection sentiments qui appartiennent l amour maternel et peuvent constituer sources de bonheur pour l enfant Le sourire de la jeune femme de m me que la position de sa t te accentuent l intention de Perec de sugg rer ce sentiment Elle sourit gentiment en penchant tr s l g rement la t te vers la gauche p 71 Le sourire de la m re est dirig dans la direction de son fils trouv sa gauche ce qui explique pourquoi il est naturel et gentil au lieu d tre forc et artificiel comme il apparaissait dans la photo pr c dente L id e de bonheur possible dans la famille est sugg r e par un d tail descriptif relatif un manteau pr sent dans un coin de la photo et est accentu e par une question que Perec a mise entre parenth ses l extr me droite il y a quelque chose qui est peut tre le manteau de celui qui est en train de prendre la photo mon p re p 71 Le portrait et l attitude de l enfant brisent l harmonie du cadre J ai de grandes oreilles un petit sourire triste et la t te l g rement pench e vers la gauche p 71 L pith te qui caract rise son sourire triste
235. rdadero y de lo falso de lo material y lo inmaterial En virtud de esta inmaterialidad ella est imaginada entrando en el espacio privado del presidente invadiendo de esta manera el espacio del poder era Manuela S nchez que andaba por el cuarto sin quitar los cerrojos porque entraba y sal a seg n su voluntad atraversando las paredes Manuela S nchez de mi mala hora con el vestido de muselina y la brasa de la rosa en la mano y el olor natural de regaliz de su respiraci n dime que no es de verdad este delirio dec a dime que no eres t dime que este vah do de muerte no es el marasmo de ragaliz de tu respiraci n pero era ella era su rosa era su aliento c lido que perfumaba el clima del dormirorio como un bajo obstinado con m s dominio y m s antiguedad que el rezuelo del mar La belleza es el instrumento auxiliar de que se sirve Manuela S nchez para ejercer su poder sobre el general es sin embargo una belleza inmaterial perceptible en estados pr ximos al ensue o y que forma junto con la pobreza de la ropa una imagen de la mujer cuando la vio aparecer en la puerta interior como la imagen de un sue o reflejada en el espejo de otro sue o con un traje de etamina de a curtillo la yarda el cabello amarrado de prisa con una peineta los zapatos rotos pero era la mujer m s Hermosa y m s altiva de la tierra con la rosa encendida en la mano una visi n tan deslumbrante que l apenas si tuvo dominio para i
236. re la fiction Editions du Seuil Coll Po tique Paris 2004 p 17 Ibidem p 18 3 Tz Todorov voit dans le discours figur l origine du fantastique Si le fantastique se sert sans cesse des figures rh toriques dit il c est qu il y a trouv son origine Le surnaturel na t du langage il en est la fois la cons quence et la preuve non seulement le diable et les vampires n existent que dans les mots mais aussi seul le langage permet de concevoir ce qui est toujours absent le surnaturel Celui ci devient donc un symbole du langage au m me titre que les figures de rh torique et la figure est la forme la plus Une fiction n est en somme qu une figure prise la lettre et trait e comme un v nement effectif comme lorsque Gargantua aiguise ses dents d un sabot ou se peigne d un gobelet ou lorsque Mme Verdurin se d croche la m choire pour avoir trop ri d une plaisanterie ou de fictionnalit plus vidente parce que d effet moins plausible lorsque Harpo Marx ou un autre qui l on demande s il tient le mur auquel il s adosse s carte dudit mur qui s effondre aussit t tenir le mur est une figure courante que ce gag en la litt ralisant convertit en ce que nous appelons fiction On ajoute un exemple de Gautier dans Le Club des Hachichins o Pexpression mourir de rire est prise la lettre et les hachichins faillent r ellement mourir de rire l un des par
237. re lui et partit au galop mais pas si rapidement que le comte n apercut le mouvement imperceptible qui fit trembler le rideau du salon ou il avait laiss Madame de Morcerf Le narrateur lui m me semble d fendre la pudeur du personnage car le mot regard n existe pas textuellement ce sont Monte Cristo et le lecteur qui le supposent le regard n est en fait que sugg r par le mouvement du rideau Le regard des femmes quelques exceptions pr s est un regard fragile h sitant qui vite le contact avec le regard masculin les pr jug s les convenances les usages tout la fois contribue la cr ation de ce regard qui n est pas s r qui se cherche qui se cache et qui se d voile en m me temps lorsque la femme est pr te Le myst re l ternel f minin s ajoute bien la peur d affirmer l identit f minine et d admettre que la diff rence des sexes ne se r duit pas une diff rence physiologique ou au fait d assumer des responsabilit s diff rentes dans le m nage et que cela rel ve de quelque chose d autre La condition pr caire de la femme toujours situ e derri re l homme se refl te dans sa fa on de regarder Elle cache donc son regard ou le message de celui ci selon les circonstances si ce n est derri re le voile le rideau ou les persiennes ce sera dans le choix d un regard indirect conscient car elle doit toujours veiller ne pas g ter l image que les autres se font d elle
238. rec Entretiens et conf rences t II o c p 49 93 En tant que document la photo atteste l existence d un p re la taille imposante dont la seule chose que son fils lui attribue c est qu il a l attitude du p re La description ob it aux r gles que Perec conf re g n ralement cette modalit discursive pr cision des d tails tenue vestimentaire du p re pr cision topographique bois de Vincennes indications sur le temps fin de l hiver Bien que signal comme au passage la fin de la description le sourire du p re est charg de significations Apr s la simple constatation Le p re sourit Perec ajoute une autre phrase simple du m me genre C est un simple soldat L association de ces deux phrases conf re au sourire la qualit d embl me de la nature du p re de son esprit confiant Le p re est un simple soldat un tre commun sans pr tentions qui vu le sourire semble se sentir bien dans sa peau Cette signification devient vidente lorsque Perec fait le r cit de la vie de son p re Il raconte entre autre que celui ci a refus d accompagner son fr re en Isra l pour faire fortune il est vident que le fils appr cie cette attitude de son p re J aime beaucoup dans mon p re son insouciance Je vois un homme qui sifflote p 43 Le sourire que Perec lit sur le visage de celui ci sur la photo ne semble pas artificiel demand par les exigences de l a
239. rgen hacia un fin siempre ilusorio como en la citada Poes a Vertical de Roberto Juarroz A veces parece que estamos en el centro de la fiesta Sin embargo en el centro de la fiesta no hay nadie En el centro de la fiesta est el vac o Pero en el centro del vac o hay otra fiesta o en otros comentarios Ver vaciarse todo y conocer su contenido saber perfectamente de qu se ha llenado todo Y saberlo en medio de un clima risue o discreto y geom trico Un clima en el fondo alegre Porque mis constantes vitales de esta ma ana son el sol que saluda los despertares el descubrimiento del placer de ser cort s la revelaci n algo tard a de que todo es excepcional el despliegue de gentileza en el trato de las personas la impresi n de vivir en plena tempestad de calma la satisfacci n de haber perdido unos kilos la gesti n de la herencia literaria del antiguo ocupante de mi cuerpo el abordaje suave de una l gica espartana del trabajo la creencia que los gordos son los dem s la utilizaci n de la iron a templada como rasgo de elegancia de t mida felicidad en definitiva Vila Matas E Exploradores del abismo Anagrama Barcelona 2007 p 9 Ib dem p 16 Ib dem p gs 16 17 86 Se puede notar no s lo la presencia del ox moron en los fragmentos anteriores sino tambi n la menci n de la iron a que se hace a lo largo de su obra con mucho empe o siempre y el mismo ox moron se configura en
240. rmante natural de Buz u Muntenia Lo cierto es que desde un principio ten amos inter s en comprobar si hab a correspondencia en rumano de ese uso de encontrarse con SN de cosa que la RAE describe como hallar algo que causa sorpresa y de este modo obtuvimos una primera respuesta precisamente para la frase 51 e que contiene el sustantivo sorpresa con a se nt lni Pero fue la nica Sucesivas encuestas al respecto entre ellas la muy extensa realizada a Mihaela Muresan rechazaban la gramaticalidad o correcci n de ese verbo por entender que no era adecuado para cosas La respuesta afirmativa nos era dada por una informante natural de Bucarest Las negativas han sido muchas y de variada procedencia que sepamos de informantes de la Rep blica de Moldavia de Transilvania Zal u y de Moldavia Galati As las cosas decidimos realizar una ltima prueba e ideamos las oraciones de 53 y 54 que reflejaban un mismo contexto con la diferencia del complemento preposicional de cosa o de persona Y el resultado es el ya indicado y que registramos habida cuenta de la seguridad con que se pronunci nuestra informante de Buz u En suma tenemos dos informaciones conradictorias Puede tratarse de una diferencia dialectal 129 acertado o pueda ser til no nos corresponde a nosotros decirlo Nos conformamos con que sirva de llamamiento a una fruct fera colaboraci n ling stica hispano rumana Ref
241. ros para la identificaci n y comprensi n de las estructuras pronominales del espa ol A ello se suma el enfoque comparativo adoptado con la inclusi n ahora de la lengua rumana que nos va a permitir comprobar precisamente el grado de peculiaridad de los usos pronominales del espa ol al tiempo que cumple su propia funci n did ctica aplicada en campos como la ense anza del E LE o en el de la teor a y pr ctica de la traducci n Utilizamos los mismos ejemplos que en el art culo rese ado Por lo dem s este apartado introductorio es en buena medida un resumen de dicho art culo con sus inevitables repeticiones 107 pronominal Y no solo eso sino que en 1 se ejemplifican a nuestro modo de ver todos los tipos posibles De este modo queda trazado el marco de la pronominalidad en espa ol que por lo dicho anteriormente adoptamos como marco de referencia para llevar a cabo el an lisis contrastivo en este caso con la lengua rumana Por otra parte y en la medida en que cada una de las oraciones de 1 contiene un tipo diferente de EP queda asimismo esbozada una clasificaci n de las EE PP del espa ol Se trata de una clasificaci n con arreglo a concepciones te ricas propias sustentada en una especie de consenso entre muchas de las que se han propuesto y con una clara orientaci n did ctica de la que damos cuenta en trabajos anteriores v nota 1 Es pues la clasificaci n inicial que manejamos y que ilustramos e
242. roverbe ne les remplacent pas Traduire n est pas chercher des quivalences Dans un tel texte o l effet se construit sur la litt ralit de la locution la pr sence de tel ou tel mot compte par dessus tout Le lecteur roumain reconstruira lui m me le sens de l ensemble aid par cette conscience du proverbe qui percevra tout de suite dans le nouveau proverbe le fr re d un proverbe tout cru gt Bref la lumi re de ces consid rations il appara t que C line se sert de la r currence formelle mais aussi d une certaine forme de r currence s mantique pour donner au tour fig tout le poids de sa litt ralit La diff rence idiomatique agit comme un puissant frein pour la mise en place des effets dans la traduction L inscription du texte roumain dans la dimension po tique qui envisage le tour fig au pied de la lettre doit s appuyer en r gle g n rale sur des solutions de contournement telles que la traduction litt rale ou le d tour de la stricte d notation Bibliographie Aquien Mich le Saint John Perse L tre et le nom d Champ Vallon Seyssel 1985 Barthes Roland Essais critiques IV d du Seuil Paris 1984 Berman Antoine La Traduction et la lettre ou l auberge du lointain d du Seuil Paris 1999 C line Louis Ferdinand Voyage au bout de la nuit d Gallimard Paris 1952 Cismas Angela trad C l torie la cap tul nop ii ed Nemira Bucure ti 1995 Dimitrescu Flor
243. rt et d autre du mot pivot R sultats et interpr tation de la micro distribution des substantifs dans le corpus entier Nous nous donnons comme objectif d observer dans les graphes de la micro distribution des substantifs de l uvre romanesque compl te de Bazin les r seaux d attirance et de r pulsion des couples de cooccurrences pour d gager les th mes caract ristiques d velopp s dans criture bazinienne cf figure 1 Nous relevons les premiers r sultats partir du graphe de l AFC et nous tenons compte la fois des r sultats plus fins que produisent les graphes selon la projection g od sique pour mieux tayer nos arguments cf figure 2 Cinq groupements th matiques se dessinent sur le tableau de l AFC L un au sud est a pour cooccurrents les plus saillants ann e mois journ e semaine jour soir heure matin nuit minute temps qui se rapportent l encadrement temporel et qui r v lent une structure temporelle fortement marqu e et pr cise dans l ensemble du corpus La r p tition infinie des rythmes temporels conf re une r alit aux v nements par les moyens d une observation qui s exasp rent dans les petits d tails Les d clarations d Herv Bazin propos de son orientation de romancier r aliste dans son Ab c daire sont r v latrices il crit Pour ma part ce qui m int resse au del du r cit c est l effet qu il aura Le seul miracle de l criture c
244. rt photographique Il para t d autant plus sinc re qu il appartient un soldat en permission Le sourire peut sugg rer la chance qu il a de go ter au bonheur au milieu de sa famille Une note ins r e par Perec dans la description indique cette interpr tation Il identifie le lieu o a t prise la photo de son p re avec le lieu o a t prise l une des photos sur laquelle il se trouve avec sa m re Dimanche permission bois de Vincennes rien ne permet de l affirmer La troisi me photo de ma m re l une de celle o je suis avec elle a t prise au bois de Vincennes Celle ci je dirais plut t aujourd hui qu elle a t prise l endroit m me o mon pere tait cantonn p 49 La photo du p re acquiert une double fonction Elle est comme nous l avons d j remarqu g n ratrice du r cit sur la famille mais elle est aussi g n ratrice d criture dans le r cit autobiographique Comme g n ratrice de l histoire de la famille elle accomplit toujours un double r le elle est un document historique qui atteste une r alit sociale et Voil une bauche de la mani re presque scientifique dont Perec envisage de restituer les connaissances sur son p re Les deux textes qui suivent datent de plus de quinze ans Je les recopie sans rien y changer renvoyant en note les rectifications et les commentaires que j estime aujourd hui devoir ajouter p 41 Ce qu il a une fois
245. rts de sa conduite Le Gentil Pierre Villon Hatier Paris 1967 p 141 63 las dificultades de la lengua de Villon Gautier tuvo especial cuidado en explicarlas sin abusar de la erudici n y procur ndonos una agradable lectura Pero tambi n en 1972 Serge Fauchereau en un estudio sobre Gautier afirmaba Les Grotesques est une ceuvre majeure de la critique du XIX si cle aujourd hui encore ces dix tudes men es all grement se lisent aussi bien qu a leur parution La facilidad el br o y la alegr a de Gautier no desmerecen en absoluto su trabajo Para los cr ticos que son s lo cr ticos no es f cil reconocer que su obra cr tica es tambi n la obra de un artista que su osad a sus brillantes intuiciones sus l cidas explicaciones y su generosidad pedag gica siguen contagi ndonos hoy el entusiasmo de la lectura y convoc ndonos a participar de sus encuentros Bibliograf a Fauchereau Serge Th ophile Gautier Deno l 1972 Gautier Th ophile Les Grotesques Michel L vy Fr res Libraires diteurs Paris 1853 Kuhn David La Po tique de Fran ois Villon Armand Colin Paris 1967 Le Gentil Pierre Villon Hatier Paris 1967 Paris Gaston Fran ois Villon Les grands crivains frn ais Paris 1901 Siciliano Italo Fran ois Villon et les th mes po tiques du Moyen ge A G Nizet Paris 1967 1 edici n 1934 Zumthor Paul Po sie m di vale et po sie moderne Continuit et
246. s car la locution roumaine ne se construit pas autour du verbe a duce mais prend comme base de d part le verbe a fi et ce n est pas largul qui construit Peffet po tique mais justement le verbe a duce Dus pe c i rapide n fa a Directorului Carantinei nu prea eram n largul meu Angela Cisma est encore plus loin de toute recherche stylistique La forme utilis e o mbulinasem malgr la valeur fig e perd tout contact avec la locution fran aise Or le roumain comporte dans sa base lexicale une autre locution ayant un sens similaire Si formellement elle semble plus loign e de la locution fran aise mener large c est parce qu elle ne comporte pas le m me adverbe large en revanche elle se construit autour du verbe a duce qui est essentiel dans le contexte a o duce bine Il appara t donc que l analyse des param tres s mantique et po tique du texte fran ais impose en l occurrence le choix pr cis de ce tour fig l exclusion de tout autre Malgr la diff rence formelle entre dus et duceam le lecteur reconna tra sans difficult le m me verbe qui se r p te accompagn du saut s mantique aff rent entre emploi libre et emploi fig C line L F op cit p 188 Z Iv nescu Maria trad C l torie la cap tul nop ii ed Cartea Rom neasc Bucure ti 1978 p 163 154 Dus pe c i rapide n fa a directorului carantinei nu o duceam prea bine notre proposition
247. s leurs probl mes question de communication et d incommunication Historiquement les contacts ponctuels ou r guliers entre sciences diff rentes apparaissent comme tr s fructueux si ce n est m me indispensable au d veloppement des unes et des Hrebicek L Altmarm G The levels of order in language in Quantitative Linguistics 57 1996 p 38 61 Larsen Freeman D Chaos complexity 1997 loc cit Cooper D L Linguistic attractors The cognitive dynamics of language acquisition and change Amsterdam John Benjamins 1999 7 Maratschniger M Computerlinguistik in Theorie und Praxis mit besonderer Ber cksichtigung der chaostheoretischen Grundlagen in der Linguistik Grazer Linguistische Studien 44 1995 p 81 100 4 Robillard Didier de Langues les simplicit d terminisme chaos Quelques r flexions fragmentaires sur l utilisation de l insularit Plurilinguismes 15 1998 p 48 66 164 autres Il suffit de penser au jeu perp tuel d all es et venues entre physique ou m canique et math matiques ou au d veloppement actuel de la biologie mol culaire aux fronti res de la physique de la chimie et de la biologie de la linguistique la po tique ou l herm neutique Et pourtant la plupart du temps et comme dans le cas du chaos ces m mes sciences entretiennent ce qui ressemble un dialogue de sourds Dans les faits beaucoup de sp cialistes d une science particuli re physique sociol
248. s comparativos con la lengua rumana Y precisamente esta lengua como vamos a ver nos proporciona un elemento a favor de la soluci n adoptada a prop sito de 25 puesto que no traduce estos ejemplos as como los de la mayor a de 24 mediante el verbo a se g si equivalente de encontrar se en ejemplos como los de 12 13 o 17 18 123 b Alguien se ha encontrado unas llaves 31 a Sabes a qui n me he encontrado b Luis se encontr a Juana en el cine y se fueron a cenar En principio estamos frente a hallazgos que admiten todos ellos una versi n no pronominal La diferencia entre ambas posibilidades es que mientras que encontrar puede referirse a un hallazgo buscado o no encontrarse denota siempre un hallazgo casual Ahora bien adem s del hallazgo en el caso de 31 esto es trat ndose de personas el hallazgo puede ir acompa ado de concurrencia y darse as una reciprocidad sem ntica un encuentro mutuo que hace as equivalentes en lo sem ntico siempre que se mantenga el sema casualidad 31 a a 31 a y 31 b a 31 b 31 a Sabes con qui n me he encontrado b Luis se encontr con Juana en el cine Sea como fuere todas las estructuras pronominales de 30 y 31 las analizamos como EE PP de incidencia l xica matizadoras del lexema verbal Espa ol encontrar se rumano a se g si a se nt lni En el diccionario biling e que hemos manejado para este
249. s de commenter Le mode en est le m me le conditionnel du d sir un conditionnel pass qui t moigne d une action voulue qui n a pas eu lieu est accompagn du verbe rouler verbe qui voque le moment o les amoureux sont enlac s et auquel s ajoute le regard tout puissant qui est plus hardi que la main Un t moignage subtil transforme le regard en l Fabienne Reboul Scherrer L Art de vivre au temps de George Sand NiL ditions 1998 p 49 Jean Brun Le Regard et l Existence Revue de M taphysique et de morale No 62 juillet septembre 1957 p 293 3 Gustave Flaubert L Education sentimentale 1952 p 80 191 4 Balzac La Com die humaine VIII Le Lys dans la vall e 1949 p 796 5 idem p 785 81 caresse et laisse le lecteur attentif traduire le mot paules par le terme seins parties qui se juxtaposent dans le corps f minin tout comme les notions de permis et d interdit se rejoignent dans la soci t Le regard est investi de pouvoirs rotiques car le personnage narrateur ne s interdit pas d employer des mots qui plus ou moins y renvoient des paules l g rement ros es qui semblaient rougir comme si elles se trouvaient nues pour la premi re fois ou la peau satin e clatait la lumi re comme un tissu de soie Apr s la substitution du regard la main ou au toucher nous sommes tonn par une autre substitution d ordre m tonymique cette fois ci la r action des paules sous le r
250. s le monde r el Il se peut aussi qu on y rencontre des univers tout fait diff rents par rapport au n tre La cr ation tout comme l existence de cet autre monde celui des l gendes et du merveilleux ne s explique que par le besoin inn des mortels de se cr er un espace eux qui ne puisse pas tre atteint par la fugacit de leur existence C est une modalit de sortir de soi de tromper la dur e et d assurer la perp tuation de l imaginaire collectif d une telle ou telle autre nation En cr ant toujours de nouvelles l gendes en pr servant les anciennes l humanit prend de la distance par rapport aux actions destructrices du temps Car une l gende est un de ces textes l une de ces histoires qui se mettent l abri du temps par l effort de ses militants Autant que l on continuera raconter nos l gendes on ne cessera d exister en tant qu individus dou s d une capacit imaginative cr atrice de nouveaux symboles Bibliographie C r sole A L gendes des Alpes vaudoises Payot amp Cie Lausanne 1921 premi re dition 1885 en ligne http www archive org stream lgendesdesalpes00burngoog page n9 mode lup site consult le 24 septembre 2010 Chessex J Qui veut chasser le Dari in Portrait des Vaudois Actes Sud Labor L Aire Lausanne 1982 Fontannaz L Alpes vaudoises Nos l gendes Publi Libris Lausanne 2007 Francillon R Jakubec Doris sous la direction Litt rature populair
251. s pr occuper de l avenir de ce dernier plut t qu interroger la nature du lien instaur il y a cinq si cles entre le texte et son support imprim En se lib rant de ce lien la litt rature prend le risque de remettre en cause son identit le risque de se perdre ou de se dissoudre dans la vaste mutation m diatique en cours La premi re interrogation doit porter sur la d mat rialisation du texte et sur son caract re d sormais virtuel Par ailleurs la digitalisation du texte le rend susceptible d tre soumis un traitement informatique voire m me d tre g n r par un programme C est ainsi que de la confrontation du texte avec l image naissent de nouveaux modes de lecture de textes qui modifient singuli rement notre rapport aux textes L enjeu de l article pr sent est de mettre en lumi re une s rie d analyses statistiques selon le syst me de la cooccurrence g n ralis e appliqu aux textes litt raires Les outils fournis par la statistique textuelle ouvrent la voie de nombreuses pistes de recherche dans ce domaine permettant de reconstruire objectivement la th matique majeure d un corpus Prolongeant la m thode de la cooccurrence g n ralis e cette tude s int resse donc aux groupements lexicaux th matiques r currents dans un corpus litt raire contemporain Nous tenterons de tirer profit des derni res innovations de l analyse des donn es textuelles en testant des outils d analyse int
252. sa pr sence est parsem e dans les trois qui constituent la pi ce comme un leitmotiv du rapport la famille qui hante Th r se Dans le deuxi me c est Th r se qui emm ne son p re avec elle chez Florent La bizarrerie d une telle d cision ne sera expliqu e que dans un long dialogue entre p re et fille Th r se d voile son projet tout en rapetissant la figure paternelle en carnavalesque bouleversement de son r le Si d une part le personnage agit comme un parvenu en imposant une tiquette sa conduite de crapule il ne fait qu admirer les objets de la maison de Florent pour leur valeur commerciale il lui emprunte des v tements et bien s r de l argent il mange et boit sans cesse de l autre il se montre orgueilleux de ses origines TARDE hausse les paules Tu es injuste Comment ne comprends tu pas tout simplement que ton p re un vieil artiste s int resse aux objets d art de cette maison Un silence Il est assis soudain minable Matt von P Fils d voy s Filles fourvoy es op cit p 99 2Cf Luneau R L Enfant prodigue Bayard Paris 2005 p 117 34 Ah Tu as eu tort de me faire venir ici Th rese Ton vieux pere a senti la caresse d une vie de luxe et de dignit J aimerais finir mes jours dans un cadre semblable Au fond je n aurais pas d consacrer mon existence l ingrate musique J tais fait pour une autre vie Parce que ne l oublie pas ta m re tait une
253. sans bagage deux pi ces de la m me poque Cf McIntyre H G The Theatre of Jean Anouilh Harrap London 1981 Cf Longo M Le Voyageur sans bagage de Jean Anouilh un hommage Pirandello Coulisses Revue de th tre Th tre Universitaire Presses Universitaires de Franche Comt n 35 avril 2007 30 lorsque la m re comprend que la fille pourrait avoir r v l a Florent son plus intime secret une interruption de grossesse Th r se le lui laisse croire et sa m re clate M TARDE furieuse Oh Et s il ne voulait plus de toi idiote TH R SE sourit Enfin voil un mot de toi M TARDE C est une affaire inesp r e Je ne te cache pas que je n aurais pas cru qu il pouserait Embrasse moi TH RESE Encore Mais ou veux tu en venir M TARDE Avec ces relations qu il a il faut qu il te fasse une situation de premier plan Ne renonce pas ton art dans un an tu dois tre une vedette p 259 Cette m re marchande continue projeter l avenir de Th r se aux d pens de Florent M TARDE Quoi qu il en soit ne le laisse pas une minute qu il ne t ait lanc e p 259 Or la m re de Jan quant elle n est pas moins marchande que M Tarde elle tue pour assouvir le r ve d une vie et son besoin d argent qui seul peut exaucer son d sir de plus elle est complice du meurtre de son enfant dans la mesure o elle a oubli cet amour maternel qui lui
254. se dire ce qu on pr f re taire Le soin avec lequel Perec applique cette contrainte de fabrication de l autobiographie est encore plus vident dans la description de la deuxi me photo sur laquelle il se trouve avec sa m re La m re et le fils se pr sentent dans une position classique qui rappelle la mani re dont on prenait les photos de famille l poque les parents assis et les enfants debout Ma m re est assise ou plus pr cis ment appuy e une sorte de cadre m tallique dont on aper oit derri re elle les deux montants horizontaux et qui semblent tre dans le prolongement d une cl ture en pieux de bois et fils de fer comme on en rencontre fr quemment dans les jardins parisiens Je me tiens debout pr s d elle sa gauche droite sur la photo et sa main gauche gant e de noir s appuie sur mon paule gauche p 71 On trouve cette affirmation dans l un des fragments du d but du livre Je ne sais pas si je n ai rien dire je sais que je ne dis rien je ne sais pas si ce que j aurais dire n est pas dit parce que qu il est indicible l indicible n est pas tapi dans l criture il est ce qui l a bien avant d clench je sais que ce que je dis est blanc et neutre est signe une fois pour toutes d un an antissement une fois pour toutes p 58 Pour la d finition de l autobiographie perecquienne voir Philippe Lejeune La M moire ou l oblique Georges Perec autobiog
255. smettent l objet du regard et par le m lange de sentiments qui accompagnent la haine envie et crainte chez Calyste m chancet et d fi chez Goupil Les cons quences de cette tentative de ma triser ses sentiments m me les plus forts et d une certaine peur que l ego pourrait en souffrir entra nent une certaine distance entre l homme amoureux et la femme qu il aime vraiment Cette distance est consciente ou inconsciente mais elle existe et nous ne pouvons la nier Fr d ric et Madame Arnoux la duchesse de Langeais et Armand de Montriveau M de Durantal et Annette et m me Rapha l de Valentin qui ne parvient pas comprendre que c tait Pauline qu il voyait tous les jours qu il aimait et non pas Foedora et il a besoin d une distance physique et temporelle pour s en rendre compte ils prouvent tous les effets de cette distance En effet il est assez difficile de maintenir cette distance et certains personnages masculins ont besoin d une compensation qu ils trouvent dans le regard distance ou bien en regardant les fen tres de celles qu ils aiment idem p 952 953 S Balzac La Com die humaine III Ursule Mirou t 1952 p 426 3 Balzac La Com die humaine Il B atrix 1976 p 742 79 Par l espace o ils se placent ils se situent au p le oppos par rapport aux femmes qui se trouvent derri re les fen tres tandis qu eux m mes sont face celles ci Cette position correspond e
256. sociaux de l poque travers la d sint gration du foyer familial en mettant en sc ne les tentatives de r bellion contre cette institution primordiale de la part des jeunes g n rations Or celles ci se d marquent de leur origine mais tout en s y opposant et en s en loignant ne r ussissent pas briser les liens qui les imbriquent ce sujet nous ne retiendrons que trois exemples qui relisent l attitude de refus acceptation 26 comme un mouvement de d part retour des enfants par rapport aux parents Tout lecteur averti reconna tra des variations voire des d formations de la parabole de l enfant prodigue nous en analyserons en effet la relecture de Gide dans Le Retour de l enfant prodigue 1907 ce premier jalon suivra La Sauvage 1934 de Jean Anouilh Enfin Le Malentendu 1944 d Albert Camus qui s av re pourtant un bouleversement du mythe du retour de l enfant adulte Les trois pi ces sont donc ax es sur des variations du myth me du d part retour d un enfant cause d une r bellion contre sa famille Cependant si le prodigue de Gide et Th r se d Anouilh n arr tent pas ce mouvement de d part retour Jan le h ros de Camus revenu son foyer apr s une longue absence n y trouve que la mort et par l m me l impossibilit de repartir En fait seuls le fils gidien et Jan m tamorphosent chacun sa mani re le prodigue vang lique tandis que Th r se n arrive pas acc
257. son pere est satisfait le sien ne l est pas et ne peut l tre et qu il s agisse d un veau ou d un chevreau n a ici aucune importance el de Stan C est le don fait l autre qui est ici l objet du d sir TP aspect le plus r volutionnaire de la revisitation gidienne demeure sans aucun doute la pr sence d un fr re pu n qui permet Gide de revendiquer le d part et d annuler le retour du prodigue par un autre voyage la recherche de ses propres d sirs vers le d sert vers des vergers aux fruits sauvages vers une soif que seule la grenade sur la table de nuit du pu n peut d salt rer Cette grenade c est le porcher qui la lui a offerte elle provient de l ext rieur pour aiguiser le pu n se lancer en dehors de sa famille c t du fruit sauvage un livre d chir fait cho Nathana l pr sent jette mon livre des Nourritures et par l m me ce c l bre Familles je vous hais tout en remarquant le prix de soumission et de d possession de soi m me que toute mutilation de la libert personnelle implique Luneau R L Enfant prodigue op cit p 113 Les citations sont tir es de l article de Beirnaert L La parabole de l enfant prodigue Luc 15 11 32 lue par une analyste Bovon F et Rouiller G Exegesis Neuch tel Delachaux et Niestl 1975 p 136 145 37 Contrairement la Maison du prodigue la famille de Th r se est exempte d
258. st r current chez Eminescu il revient avec insistance dans sa po sie et dans sa prose tel point que l on a parl de son uvre en totalit comme une th orie et une pratique du r ve La conjonction des deux th orie et pratique motif et figure dans le m me r cit est rendue possible justement par cet usage d viant du figur qui conjugue m taphorisation textuelle et litt ralisation fictionnelle La multiplication de la personnalit le passage d un univers l autre d une poque l autre sont la cons quence fictionnelle du principe philosophique de la relativit du temps et de l espace pos d s le d but du r cit et actualis au niveau de l histoire n fapt lumea i visul sufletului nostru Nu exist nici timp nici spa iu ele sunt numai n sufletul nostru Nu exist nici timp nici spa iu ele sunt numai n sufletul nostru Dac am afla misterul prin care s ne punem n leg tur cu aceste dou ordini de lucruri care sunt ascunse n noi mister pe care l au posedat poate magii egipteni si asirieni atuncea n ad ncurile sufletului cobor ndu ne am putea tr i aievea n trecut si am putea locui lumea stelelor i a soarelui S tr iesc n vremea lui Mircea cel Mare sau a lui Alexandru cel Bun este oare absolut imposibil Dac a putea i eu s m pierd n infinitatea sufletului meu p n n aceea faz a emanatiunii lui care se nume te epoc
259. stique y trouve conjointement sa mat rialisation textuelle et fictionnelle Le discours figur est porteur de valences effet sp cial dans le r cit fantastique puisqu il est charg de mettre devant le lecteur la possibilit de l impossible de rev tir le texte d un manteau magique qui mette le lecteur en contact avec le myst re l inexplicable le bizarre le magique Dans ce travail nous allons nous arr ter sur une situation sp ciale qui met en jeu la litt ralisation du figur au niveau macrofictionnel o la monstration fantastique devient aussi d monstration fantastique Mots cl s figur litt ralisation fantastique L une des strat gies fictionnelles du fantastique est de d velopper l embryon ou l esquisse de fiction qu est la figure La m taphore Achille est un lion que nous empruntons G rard Genette est une petite fiction si on la prend la lettre car la m taphore et plus g n ralement la figure ou du moins les figures par substitution comme la m taphore ou la m tonymie l antiphrase la litote ou l hyperbole sont des fictions verbales et des fictions en miniature Entre la figure et la fiction il y aurait donc une relation de type diachronique car prendre au s rieux une figure devient source de fiction 11 Nous empruntons les termes G Genette dans sa th orie de la m talepse et le rapport entre la figure et la fiction Genette G M talepse De la figu
260. stitu es aux femmes honn tes Il n y a aucun corps qui puisse tre regard et que l homme vite de regarder Le regard masculin s empare de tout ce que la mode laisse nu et qu il per oit comme une promesse la chevelure le cou les paules ou la gorge Rien n y chappe Les jeunes hommes qui commencent leur vie amoureuse comme F lix ou Fr d ric s enhardissent et leur regard vise plut t des parties dont la connotation rotique est plus faible la chevelure et les paules mais leur apprentissage est court et le regard qui se voulait innocent au d but devient consciemment substitut du toucher Mon regard se r galait en glissant sur la belle parleuse il pressait sa taille baisait ses pieds et se jouait dans les boucles de sa chevelure L association m taphorique entre le regard et des verbes tels que glisser presser baiser voire se jouer d signe le regard comme quelque chose de palpable de physique qui appartient au corps il est une sorte de prolongement invisible de la main qui peut se permettre des gestes impossibles en r alit Cette audace qui va finalement blesser Henriette n est pas le fruit fugitif d un clair elle est continuelle elle est poursuite et interruption en m me temps car ce toucher imaginaire est une action r it r e le regard masculin ne pouvant s en emp cher Au d but du roman nous assistons une sc ne qui constitue l avant propos de celle que nous venon
261. t II o c p 256 Plusieurs critiques ont tudi d ailleurs le r le du puzzle dans La Vie mode d emploi Voir par exemple Bernard Magn Le Puzzle mode d emploi Petite prop deutique une lecture m tatextuelle de la Vie mode d emploi dans Perecollages 1981 1988 Presses Universitaires de Toulouse Le Mirail 1989 pp 35 59 C cile de Bary Il faut encore une fois partir de l image du puzzle L uvre de Georges Perec r ception et mythisation actes du colloque de Rabat 1 3 novembre 2000 dir Jean Luc Joly Rabat Publication de la facult des Lettres et des Sciences humaines universit Mohammed V 2002 pp 79 93 99 et passe son lecteur la t che de d couvrir les tourments de sa vie intime qu il pr f re cacher derri re les mots et les structures du langage L histoire de sa famille sera d ailleurs vite close avec l vocation de son d part pour Vercors et de la s paration pour toujours d avec sa m re qui l a accompagn la gare de Lyon partir de ce moment l l histoire de famille de l enfant Perec passe sous le signe du pronom personnel ind fini on Son histoire personnelle est celle de tout orphelin dont certaines personnes de la famille comprise dans le sens large du mot passent sa surveillance de l une l autre sans aucune participation affective En fait on tait toujours un peu surpris qu il y ait des tantes et des cousines et une grand m re Dans la vie
262. t mes complexes dynamiques et non lin aires L accent est sur le proc s plut t que sur l tat sur le devenir plut t que sur l tre Prigogine amp Stengers 1985 Gleick 1987 La TCC examine les synth ses d ensembles qui mergent en tudiant les interactions entre les composantes individuelles Les r sultats ne peuvent pas tre anticip s partir d une analyse des composantes individuelles Il n y a pas non plus de partie centrale qui dirige les composantes Les parties agents agissent et r agissent interagissent avec leur environnement autres agents ou caract ristiques de leur environnement sans aucune r f rence un objectif global Toutes les transactions sont purement locales Le r sultat de tout cela est un mod le qui merge un niveau plus global Ces syst mes sont dynamiques Ils avancent travers l espace temps en suivant un chemin appel un attracteur un tat ou un mod le auquel le syst me dynamique est attir Un syst me dynamique complexe d veloppe un attracteur trange strange attractor parce que son parcours ne se croise jamais Son cycle se r p te toujours sans jamais suivre exactement le m me parcours Enfin ces syst mes complexes dynamiques sont non lin aires Cela signifie que les effets r sultant d une cause ne seront jamais proportionnels la cause Les effets d une perturbation n ont donc aucun rapport avec la taille de celle ci un petit changement peut avoir des effets globaux
263. t te noire qui ne semble pas autrement enchant et qui regarde vers la droite en direction de la ch vre qui est sans doute sa m re d moi m me de la main gauche je tiens l une des jambes du chevreau de la main droite je tiens comme si je voulais en pr senter l int rieur la personne qui est en train de nous photographier un grand chapeau blanc en paille ou en toile qui appartient vraisemblablement ma tante p 136 Les phrases qui pr sentent le chevreau laissent comprendre qu il se trouve mal l aise dans les bras de la tante Esther et qu il il est frustr de la s paration d avec sa m re On peut facilement penser que l image du chevreau fait r f rence la situation d orphelin de l enfant Perec d autant plus que le sourire un peu m lancolique de la tante ne r pond pas la nature de la sc ne plut t amusante de la vie de campagne preuve qu elle n y participe pas affectivement Le geste de l enfant souligne cette interpr tation Il tient de la main gauche la jambe du chevreau et de la main droite un objet qui appartient sa tante un grand chapeau blanc et qui la repr sente par cons quent comme s il voulait d montrer qu il est important de ne pas s parer les deux tres Le geste se charge de significations gr ce au commentaire de Perec pr cisant l intention de Penfant de pr senter la personne qui est en train de prendre la photo le contenu du chapeau de s
264. t de faire merger des groupements th matiques par l observation de l organisation g n rale des vocables et non sur l environnement de termes d termin s a priori la m thode de la cooccurrence g n ralis e permet de formuler non seulement une analyse ind pendamment des donn es empiriques de centrer notre connaissance du vocabulaire d un crivain sur la structure du texte mais cette proc dure offre galement la possibilit au critique de suspendre l interpr tance La conclusion que nous pouvons en 140 tirer est que la latence interpr tative donne la libert au chercheur de livrer le plus tard possible le dialogue de deux instances la premi re est le texte qui s articule travers ses parcours et la seconde est son intertexte qui est li e la culture du lecteur et qu elle apporte en fin de compte les r sultats d une lecture plus fine Bibliographie Bazin H Ab c daire Grasset Paris 1984 Cl ment J Le e book est il le futur du livre Les savoirs d rout s Presses de l enssib Paris 2000 Lebart L et Salem A Statistique textuelle Dunod Paris 1994 Martinez W Contribution une m thodologie de l analyse des cooccurrences lexicales multiples dans les corpus textuels Th se de doctorat en Sciences du Langage Universit de la Sorbonne nouvelle Paris3 sous la direction d Andr Salem 2003 Massonie J P Analyse informatis e des textes Annales Litt raires de l universit de
265. t individuel ou collectif dans les limites de la phrase dans le but de v rifier comment s organise la r sonance textuelle au niveau de la micro distribution Enfin nous avons recours la projection g od sique de PA F C pour livrer les sorties graphiques qui permet de mieux clater la visualisation du nuage de points organis s sur un plan d termin par les 3 premiers axes comme si l on regardait de l int rieur d une sph re Corpus La production litt raire d Herv Bazin est vaste s tend sur plus de quarante ans et englobe plusieurs genres litt raires Le corpus auquel nous avons eu recours recouvre la totalit de l uvre romanesque Pour ce travail notre corpus a t lemmatis au pr alable avec le lemmatiseur Intex qui permet une lemmatisation automatique et efficace des donn es L objectif de cette tude tant l exploration th matique du corpus Bazin nous prenons en consid ration les calculs de l A F C soumis aux substantifs 136 lemmatis s L limination des mots outils et des verbes tout faire contribue galement privil gier les relations s mantiques ou th matiques plut t que les rapports de d pendance syntaxique Le choix des termes est automatique mais compte tenu de l tendue du corpus le programme de s lection retient 200 lemmes qui sont au dessus d un certain seuil d effectif dans un environnement textuel d termin ou empan cotextuel de dix vocables de pa
266. ticipants un personnage dit Daucus Carota personnage du conte d Hoffmann La Fianc e du roi prononce les mots C est aujourd hui qu il faut mourir de rire et voil la suite Arr tez j touffe j trangle Ne me regardez pas comme cela ou faites moi cercler je vais clater et malgr ces protestations moiti bouffonnes moiti suppliantes la formidable hilarit allait toujours croissant jusqu ce que la fr n sie joyeuse tait son plus haut point on n entendait plus que des soupirs convulsifs des gloussements inarticul s Le rire avait perdu son timbre et tournait au grognement le spasme succ dait au plaisir le refrain de Daucus Carota allait devenir vrai Le trope dit C Kerbrat Orecchioni voque toujours ne serait ce que pour la d noncer comme illusoire la possibilit de la situation d not e litt ralement C est de cette vocation sous jacente du sens litt ral que le r cit fantastique tire son emploi particulier du figur op rant un renversement des niveaux dans l interpr tation des figures rh toriques et sugg rant montrant ainsi la possibilit mat rialis e de la situation d not e litt ralement Le fonctionnement standard des tropes au sens tendu qu en donne Kerbrat Orecchioni est le suivant le sens d riv remplace le sens propre et s actualise prioritairement autrement dit il y a un renversement de niveau s mantique
267. tion de 1905 avait provoqu diverses conversions parmi les amis de Gide lequel ne se laissa pas toutefois pi ger par cette fureur religieuse Une de ses r ponses fut son Enfant prodigue La qu te de puret de Th r se quant elle se manifeste deux reprises comme un mouvement centrifuge de tout lien familial Et si d un c t son in vitable appartenance au milieu des Tarde est ressentie comme une esp ce de trappe g n tique de l autre Florent sa s ur sa tante sa maison ne font que remarquer la distance mentale et sociale qui la s pare de ce nouveau monde par lequel elle a t quand m me accueillie La pauvre fille qui aurait pu tre reine d cide par un ult rieur d part de n appartenir Luneau R L Enfant prodigue op cit p 120 Les citations sont tir es de Balmary M Le Sacrifice interdit Grasset Paris 1986 p 147 149 La probl matique religieuse n est pas la seule bien s r car Gide crit sa propre histoire en filigrane et comme l affirme Pierre Masson il s agit d une fable destin e la fois sugg rer et dissimuler une pens e qui ne peut ou ne veut tre exprim e directement Cf Masson P Le Retour de l enfant prodigue probl mes de cr ation et d interpr tation B A A G n 41 janvier 1979 p 45 et passim Les voyages de Gide en Afrique du Nord le motif p d rastique derri re la figure du porcher l tre nouvel que Nathana l av
268. tions 147 10 Monsieur Martin marie sa fille 4 Monsieur Dupont Monsieur Dupont marie son fils Mademoiselle Martin Monsieur Dupont et Monsieur Martin marient leurs enfants Monsieur Dupont pouse Mademoiselle Martin Mademoiselle Martin pouse Monsieur Dupont Monsieur Dupont et Mademoiselle Martin se marient Ces diff rences sont inscrites au niveau syntaxique de la phrase dans le nombre des arguments du verbe et dans la relation que l on peut tablir entre les arguments des verbes et les actants qui d signent les divers participants aux proc s Conclusions La prise en consid ration des aspects s mantiques r f rentiels et communicationnels s av re ainsi essentielle l approche de la langue Elle permet de mettre en relation deux r alit s celle linguistique et celle extra linguistique qui sont diff rentes mais qui entretiennent des rapports troits et complexes Elle permet galement de d crire la fa on dont la langue rend compte du monde extralinguistique en suivant sa propre logique qui est le plus souvent diff rente de la logique des v nements Bibliographie Brousseau A M Roberge Y Syntaxe et s mantique du francais Fides Saint Laurent Qu bec 2000 Combettes B Pour une grammaire textuelle la progession th matique De Boeck Duculot Bruxelles 1991 Creissels D El ments de syntaxe g n rale PUF Paris 1995 Fuchs C Les typologie de proc s un carrefour th orique
269. tre et le nom d Champ Vallon Seyssel 1985 p 73 Ibid 149 Peu peu le rapport entre les sens s inverse subit un d placement majeur la connotation envisag e sous l angle de la litt ralit semble prendre le dessus sur la d notation le po tique devient la valeur ultime du texte d tr nant le statut supr me d une d notation qui sans tre abandonn e se constitue en moyen et non pas en but en soi La forme la plus courante de remotivation litt rale du tour fig est la mise en rapport avec un autre emploi textuel o les lex mes apparaissent utilis s dans leur sens propre ou bien dans une autre acception Dans son article D figements s mantiques en contexte Fran ois Rastier appelle ce proc d extraction par fausse reprise ou reprise partielle dans une autre acception Par exemple la lampe dans son sens d appareil d clairage est l un des motifs r currents du texte l utilisation de l expression s en Joutre plein la lampe o la lampe repr sente un sens populaire de estomac ventre garde toutefois en tat latent l cho de l acception ordinaire du mot Dans le contexte l expression populaire semble tre utilis e essentiellement pour faire ressortir ce sens premier finement d guis et nettement moins pour les connotations de registre linguistique charg s de plus de cent paniers de viande humaine bien saignante pour s en foutre plein la lampe Vous m
270. tres femmes Annette regarde M de Durantal travers son voile dans l glise mais nous devons remarquer qu elle ne le fait pas avec pr m ditation Une autre jeune fille Ursule Mirouet porte un voile vert qu elle l ve lorsqu elle parle pour tre reconnue elle est coquette mais elle n est ni m chante ni fausse Le moment o elle l ve son voile est le moment o elle proclame son tre et renonce au para tre la dissimulation Au contraire Modeste ne veut pas tre reconnue et elle se d guise en vieille Guy Thuillier Imaginaire quotidien au XIX si cle Economica 1985 p 5 Gustave Flaubert L Education sentimentale 1952 p 54 Jean Starobinski La Transparence et l obstacle suivi de sept essais sur Rousseau Gallimard 1971 4 Emile Zola Les Rougon Macquart IV L Oeuvre 1966 p 90 5 Balzac Annette et le criminel 1982 p 165 6 Balzac La Com die humaine III Ursule Mirou t 1952 p 372 67 femme et son chapeau est garni d un voile mis en double Elle est d ailleurs la moins innocente de toutes ces jeunes filles elle veut regarder mais non pas tre regard e jusqu au moment qu elle choisit elle m me Ce voile mis en double l aide cacher ses sentiments l tre aim mais aussi ne pas les trahir et implicitement se compromettre devant les autres Toutes ces femmes plus ou moins honn tes envers leurs maris se cachent sous des voiles ou des voilettes pour
271. triarca de Gabriel Garc a M rquez De esta manera intentando clasificar los tipos de pasi n que unen al general a las cuatro mujeres llegamos a la conclusi n de que se trata de dos grandes categor as philia que le une a su madre y eros que le une a las otras tres mujeres Palabras clave poder seducci n philia eros macho El dictador es el nico personaje mitol gico que ha producido Am rica Latina dec a en una intervista Gabriel Garc a M rquez Como tal este personaje que se ha convertido en un verdadero h roe es decir un modelo para la comunidad el modelo del jefe pol tico cuyo poder es basado en la acceptaci n de la comunidad y tambi n el modelo del macho cuyo poder pol tico se refleja en el poder de seducci n En la relaci n del l der seductor con las masas el poder se manifiesta en la esfera p blica mientras por el l der macho la seducci n se materializa en el espacio privado continuaci n vamos a analizar la relaci n de poder y de seducci n entre el general personaje central de la novela El Oto o del patriarca y cuatro de las mujeres que dejan huellas en su existencia Benedicti n Alvarado su madre Leticia Nazareno la esposa Manuela S nchez la reina de la belleza y Francisca Linero la campesina Desde nuestro punto de vista hay dos tipos de apego que unen al general a las mujeres de su vida philia que define la relaci n entre el presidente y Benedicti n Alvarad
272. u boudoir auxquelles elle n avait jamais song et quand elle se regarda dans un grand panneau de glace elle se rendit justice en se trouvant plus jolie que les fleurs dont elle avait cherch s embellir Si elle se regarde et qu elle veuille tre belle c est parce qu elle doit plaire Raymon et non pas parce qu elle doit tre contente d elle m me Pour Madame Desforges et pour Noun se regarder dans le miroir signifie trouver une r ponse la question qu Adeline Hulot a le courage de se poser haute voix peut on me d sirer encore Pour les femmes le regard dans le miroir est l affirmation de soi par rapport aux autres notamment par rapport aux hommes mais certaines femmes qui connaissent bien le pouvoir qu elles d tiennent sur les hommes se regardent dans le miroir uniquement pour affirmer leur propre Romana N Lowe The Fictional Female Sacrificial Rituals and Spectacles of Writing in Baudelaire Zola and Cocteau Peter Lang N Y Washington D C Baltimore Bern Frankfurt am Main Berlin Vienna Paris 1997 p 93 notre traduction Emile Zola Les Rougon Macquart III Au Bonheur des Dames 1964 p 633 634 3 George Sand Indiana 1962 p 80 Balzac La Com die humaine VI La Cousine Bette 1950 p 393 14 identit sans se rapporter au regard masculin Pour Romana Lowe le portrait de Nana indique le pouvoir qu elle a sur les hommes et c est en m me temps
273. u de deux formes diff rentes pour exprimer la synonymie jour journ e Chez Maria Iv nescu par l usage de ce syntagme c est le sens tropologique qui est mis en place diff rent du sens d notatif du texte fran ais alors que celui ci parle de la fin de chaque jour Maria Iv nescu r f re la vieillesse la fin de la vie Nici nu mai cer altceva pentru sfirllitul zilelor mele S mergem R mine pentru alt zi Aussi surprenant que cela puisse para tre l installation dans un sens d notatif diff rent repr sente le seul moyen par lequel le traducteur puisse jouer autour du ph nom ne de figement La traduction de Maria Iv nescu reproduit en effet le premier type de jeu s mantique o la forme fig e entre en rapport avec un lex me pris dans son sens propre extraction C line L F op cit p 286 2 Iv nescu Maria op cit p 246 155 selon Fran ois Rastier Dans la traduction correcte du sens d notatif pratiqu e par Angela Cismas tout effet po tique est d truit car le syntagme propos parle univoquement de la fin d une journ e de travail Asta i tot ce mi mai doresc la sfirsitul unei zile de munc Hai s plec m R m ne pe alt dat Alors que le texte de C line compte justement sur une certaine ambiguit s mantique entre sens fig et sens libre du syntagme pour la fin de mes journ es cette traductrice s emploie liminer toute mani
274. ues 134 La cooccurrence comme n ud du tissu textuel L tymologie de texte est souvent rappel e Tisser tissus tissage on convient g n ralement qu un texte est un entrelacement de deux fils ou de deux axes vertical et horizontal Le fil de cha ne horizontal repr senterait la lin arit du texte ou Paxe syntagmatique il rendrait compte du d roulement et des combinaisons mises en place par l auteur pour produire un texte Le fil de trame lui serait l axe vertical ou l axe paradigmatique qui repr senterait la dimension non lin aire du texte Il mettrait jour sous forme de nomenclature la s lection la s lection lexicale par exemple op r e par l auteur Classiquement nous avons alors faire l inventaire des formes utilis es au dictionnaire alphab tique du corpus l index hi rarchique telle liste ou tel tableau des sp cificit s d hapax etc C est dans ce cadre que la cooccurrence peut tre consid r e comme un n ud du tissu texte l endroit m me o se noue le fil de trame et le fil de cha ne l axe paradigmatique et l axe syntagmatique d une production textuelle la tabularit et la lin arit du texte La statistique met jour une s lection lexicale elle rep re syst matiquement par exemple les substantifs qu un auteur aura sur utilis s sur s lectionn s pour les consid rer comme les mots p les traiter Mais les mots de la s lection seront c
275. ui son eschaudez 2 Trahistres pervers de foy vuydez Soyes larron ravis ou pilles O en va l acquest que cuydez Tout aux tavernes et aux filles II Ryme raille cymballe 3 luttes Hante tous autres eshontez Farce 4 broille joue des flustes Fainctes jeux et moralitez 5 Faict en villes et en citez Gaigne au brelan au glic 6 aux auilles Cette ballade il mest impossible de la transcrire le cant et la d cadence de la langue fran aise moderne repoussent les libert s et les franches allures de sa vieille s ur gauloise C est grand dommage jamais plus hardi tableau ne fut trac par une main plus hardie la touche est ferme accentu e le dessin franc et chaud ni exag ration ni fausse couleur le mot sur la chose c est une traduction litt rale Ibidem p 28 Esta presentaci n contrasta con otras en las que Gautier suele introducir las largas citas de los poemas con el motivo de la necesidad imperiosa Nous ne pouvons r sister au plaisir de la transcrire p 9 es por ejemplo la f rmula que da paso a La Ballade de bonne doctrine 60 Ou s en va tout Or escoutez Tout aux tavernes et aux filles Gautier explica as los t rminos que pueden suponer alguna dificultad Para la imagen Tailleur de faux coings 1 probablemente com n en la poca de Villon Gautier propone el equivalente de Faux monnayeur la referencia a la quemadura o a ser escaldado con agua 2 la ex
276. uit quelques exemples portant sur des niveaux diff rents de la constitution des nonc s manifestation des r gularit s formelles entre les constituants de phrase r arangement des constituants dans la phrase alternance des lex mes verbaux qui rendent compte du m me v nement extralinguistique Ces exemples montrent l interd pendance des trois dimensions que pr sentent les nonc s Ils mettent en vidence la complexit de la relation langue monde extralinguistique qui est loin d tre simple La langue permet de d crire le monde mais elle n est pas le miroir du monde Les r gularit s formelles dans la phrase La syntaxe tant le domaine des relations formelles pures son approche ne devrait se fonder que sur l observation des aspects formels et fonctionnels des constituants Il existe cependant beaucoup de cas dans lesquels seuls les aspects syntaxiques ne suffisent pas rendre compte du fonctionnement des constituants 1 La r gle de l accord du sujet avec le verbe qui devrait ne poser aucune difficult ne peut s expliquer dans certains cas que par le recours aux autres niveaux que pr sentent les nonc s 1 La peur ou la mis re ont fait commettre bien des fautes L affection ou la haine change la justice de face 2 Le vainqueur d Austerlitz et le vaincu de Waterloo est devenu un mod le pour beaucoup d ambitieux Le vainqueur d Austerlitz et le vainqueur de Waterloo sont devenus des mod l
277. un monde qui appartient presque exclusivement aux hommes Ce sont eux qui d cident et Catherine Cazaban est consciente que l ducation des filles est une affaire des hommes Dans les pensionnats ou dans les couvents on leur apprend m me comment regarder Thuillier explique en citant la baronne Staffe qu il y avait une police du regard Une jeune fille ne regarde pas les gens qu elle ne conna t pas fixement et effront ment A son tour Milner affirme Porter les yeux sur un homme pour lequel elle prouve une attirance c est pour une femme une faute impardonnable si son regard est surpris par le partenaire lu elle risque de lui appara tre comme une conqu te facile En revanche les femmes mari es ou veuves ne semblent pas ob ir a cette r gle La Duchesse de Langeais examine fort impertinemment Armand de Montriveau qu elle ne connaissait pas et Sans verina regarde avec une impertinence admirable le prince de Parme Ces cas isol s mais quand m me pr sents nous montrent que certaines femmes acqui rent par leur statut social m me des droits privil gi s En r alit il y plusieurs autres femmes dont le regard fixe exprime des sentiments diff rents mais aucune n a la personnalit forte d Antoinette ou de Gina Marie de Vandenesse est parfaitement consciente que son regard fixe pourrait la compromettre mais elle ne s en soucie pas elle veut exprimer sa volont et ri
278. ussi tre question d un chien que l on fait sauter pour attraper un biscuit Que ce soit un enfant ou un chien ce jeu est l origine de cette locution qui aurait d abord signifi au figur faire attendre longtemps quelque chose quelqu un avant de signifier faire sentir son pouvoir quelqu un Ricalens Pourchot Nicole Les Fac ties du fran ais d Armand Colin Paris 2005 p 213 Dimitrescu Florica op cit p 173 153 La structuration identique des locutions n incite nullement les traductrices inscrire l effet de litt ralit dans leurs textes Or il appara t que dans certains cas le choix de la locution quivalente n est pas suffisant Il faut savoir de surcro t vers quelle locution litt rale se diriger afin de ne pas passer c t de l effet po tique La reproduction telle quelle d une locution formellement quivalente doit s accompagner en amont d un minimum de travail herm neutique Dans la phrase suivante C line joue sur le sens propre et le sens tropologique de verbe mener Men par les voies rapides devant le directeur de la Quarantaine je 1 n en menais pas large Attir e par la similitude formelle Maria Iv nescu propose comme quivalent du tour fig la locution roumaine qui comporte le mot largul et dont le sens est identique au tour fig fran ais savoir a fi n largul s u Il n en demeure pas moins que l effet de litt ralit ne passe pa
279. uvert la porte Ne faites pas de b tises Entrez donc vite p 285 Au d but du troisi me acte la crise apparemment pass e Th r se essaye sa robe de mari e partageant la salle avec M Bazin tante de Florent et Marie sa s ur Celle ci est la petite r volutionnaire p 306 pour qui la femme moderne n a que deux possibilit s passer trois ans en Angleterre comme elle l a fait afin de faire conna tre la vie une jeune fille p 305 et aller travailler parce qu elle trouve cela sport et amusant et puis tr s chic aussi dans la mesure o on n y est pas oblig p 306 car 1 l ne faut plus que les bourgeois se croient sortis de la cuisse de Jupiter p 307 Et sa tante qui n accepte pas qu une femme travaille 38 MARIE C est ce que tante ne veut pas comprendre Elle vit encore comme avant guerre sans vouloir tenir compte de l instabilit des situations sociales Cette poque est r volue tante Nous sommes oblig es de travailler maintenant p 308 La motivation de Marie l ind pendance des travailleuses aux yeux de Th r se n est qu une vision id ale qui ne permet pas d valuer le v ritable visage de ce d but de si cle comme elle le dit la petite qui aide la vendeuse finir sa robe de mari e TH R SE coute je voulais te dire L ontine moi aussi je sais que ce n est pas vrai ce qu elles disaient Moi aussi je sais que c est long de travai
280. verbo cuasi pronominal y las estructuras matizadoras del lexema verbal Esta subdivisi n interna se define con arreglo a dos magnitudes 1 lexicalizaci n no lexicalizaci n y 2 inexistencia de forma no pronominal existencia de forma no pronominal de modo que las estructuras de IL 1 de verbo pronominal e IL 2 de verbo cuasi pronominal son estructuras lexicalizadas frente a las de IL 3 matizadoras del lexema verbal que no lo son por su parte mientras que las estructuras de IL 1 no poseen contrapartida no pronominal las de IL 2 e IL 3 s la poseen IL 1 IL 2 IL 3 de verbo pronominal de verbo cuasi matizadoras del lexema pronominal verbal VERBO FORMA VERBO FORMA SIMPLE SIMPLE LEXICALIZADAS LEXICALIZADAS Veamos ahora los ejemplos de 7 7 a Perdona pero eso que me dices no me lo trago b El ni o se ha tragado el caramelo c Anda traga un poco de leche Puede verse al respecto Heredia 2009 123 125 donde formulamos una hip tesis al respecto 111 d Carlos no traga a Luisa Lo que aqu se pone de manifiesto es que un mismo verbo b sico en este caso tragar origina estructuras pronominales distintas As frente a la forma simple de 7 c tenemos la estructura pronominal de verbo cuasi pronominal 7 a con el cambio sem ntico de tragar a creer ingenuamente y la matizadora del lexema verbal 7 b que indica un cambio de matiz semejante al que se

Forma finala - Studii şi cercetări filologice. Seria limbi romanice

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