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TRAHISON LITTÉRAIRE

1. que porte la v ritable ambigu t Mais nous voyons d j dans cet exemple intervenir une strat gie de lecture qui est le v ritable r le de la fonction po tique l essence de la litt rarit on a trop tendance r duire la fonction po tique son effet sur les l ments lexicaux alors qu il s agit dun processus dynamique et subtil portant sur des unit s discr tes i e non s mantis es qui alt rent le sens La litt rature est la parole qui met le sens en jeu par opposition une parole qui se satisfait du sens que l habitus ou le consensus lui fournissent La lecture est un postulat de l criture L crivain la pr voit et l organise Si la litt rature est compos e d une somme crits la litt rarit induit une multiplication de lectures Les deux grandes classifications des crits litt rai res prose et po sie recouvrent deux strat gies d organisation de la lecture 114 oppos es l une doit amener le lecteur poursuivre sa lecture l autre doit au contraire le pousser savourer le po me le relire s arr ter chaque mot La strat gie de l une d finira essentiellement une syntagmatique celle de l autre une paradigmatique L une devra viser au maintien d une certaine vitesse l autre cherchera le ralentissement de la lecture C est g n ralement l acc l ration di g tique qui favorisera la strat gie de la prose tandis que la di g se po tique se contentera d un bala
2. k et du a du propre nom de l auteur facilite une proximit du lecteur avec le personnage alors que la conservation du pr nom allemand souligne le caract re tranger de la fiction kafka enne d bordant sans doute les v ux de Pauteur On peut bri vement conclure de cette comparaison que Vialatte est un crivain d une autre trempe que ses concurrents malheureusement l introduction ill gitime d une probl matique religieuse dans un texte qui par la profondeur de son interrogation existentielle d borde tout cadre philosophique trop balis rend sa traduction irrecevable c est ce souci qui l am ne d placer la segmentation phrastique de l auteur affaiblissant 136 la formidable coh rence de la di g se et de l criture kafka ennes la couverture glisse du fait de l arrondissement du ventre i e de la m tamorphose non de l agitation des pattes i e de la r action du prota goniste Le texte de Kafka a heureusement surv cu cette traduction il n a malheureusement pas encore trouv son traducteur en fran ais IV L ENJEU LA LITT RATURE DISCIPLINE D ENSEIGNEMENT Le langage est on le sait bien instrument de pouvoir Mais cette fonction n puise pas son tre il est galement instrument de r sistance En assumant la critique des m urs en d crivant les plaies sociales en formulant l imaginaire en c l brant des motions individuelles en cr ant son temps propre la li
3. nonciation ter roriste mais poussait le scrupule en peser les moindres mots avant d en visager o elle l entra ne qui font rebondir les phrases de Breton dans tous ses crits th oriques et critiques 17 l emploi tr s particulier en anadi plose des propositions relatives chez Benjamin P ret qui ne fonctionnent jamais comme propositions adjectivales mais d clenchent un mouvement de fuite g n ralis e des objets concrets alors que le sujet des principales est g n ralement un humain voire un je 18 Il faut enfin tenir compte dun ton incidant galement sur le registre de langue cf infra qui calque plus ou moins consciemment un mod le de parole conventionnalis Nous adoptons ici ce concept propos par R Pinget 19 dans la mesure o absent aussi bien des descriptions gram maticales que des manuels de rh torique il permet d appr hender la dimen sion historique et sociale pr sente dans le choix d un type de syntaxe par l auteur Le ton est en effet reconnu par le lecteur le fait que chez Pinget il s agisse d un mod le oral est un cas particulier encore que l autonomisation de la litt rature l gard des mod les oraux soit en fait tr s r cente produit d une accumulation des crits qui en viennent se constituer comme mod les le roman traditionnel et ses formes populaires g re deux structures fictionnelles dont l origine orale est encore perceptible la lecture le r
4. Le premier est tir de La chasse au snark de L Carroll premi re crise strophes 3 5 L quipage tait au complet I comprenait un Boitier Un faiseur de Bonnets et Capuces Un Avocat pour aplanir leurs diff rends Et un Agent de Change pour faire valoir leurs biens Un Champion de Billard dont l habilet tait immense il se peut bien qu il ait gagn plus que son d Mais un Banquier engag prix d or Avait la garde de tout leur p cule ll y avait aussi un Castor qui arpentait le pont Quand il ne faisait pas de la dentelle sur l avant Et qui les avait souvent en croire l Homme la Cloche Sauv s du d sastre Bien qu aucun des marins ne s t comment L Aragon 1929 L quipage au complet comprenait un Gar on D Etage un marchand de Bonnets et Capelines Un Avocat pour aplanir leurs diff rends Un Courtier en Valeurs pour chiffrer leur fortune Un Marqueur de Billard d une tonnante adresse Plus que sa juste part e t peut tre gagn Mais par chance un Banquier grands frais engag Jalousement veillait sur toutes leurs esp ces 131 Un Castor qui arpentait le pont promenade Ou assis sur l avant faisait de la dentelle Les avait disait l Homme la Cloche souvent Du naufrage sauv s nul ne savait comment H Parisot version ne varietur 1975 L quipage tait au complet un cireur de souliers Un fabricant de bonnets et capuches Un avocat emmen pour arranger leur
5. S mantique p 467 468 7 Cf ABRAMOVICI S E para o co n o vai nada Communicare ne 2 Porto 1996 p 79 85 8 Cette proposition de J DERRIDA a t reprise et approfondie par RIC UR P Temps et r cit 1 1 Ili Seuil Paris 1983 1984 1985 et ISER W L acte de lecture th orie de l effet esth tique Mardaga Bru xelles 1985 8 FOUCAULT M Raymond Roussel Gallimard Paris 1963 Cf galement ABRAMOVICI La rime millionnaire de Raymond Roussel Revista da Faculdade de Letras do Porto Il s rie vol VIII 1991 p 353 374 10 Cf ABRAMOVICI S Plus r ellement po te loc cit p 463 465 11 BRETON A Signe ascendant col Po sie Gallimard Paris 1968 p 7 18 12 Cf ABRAMOVICI S La fonction po tique de l humour in Max Jacob po te et romancier P U P Pau 1995 p 53 59 13 Cf RIC UR P Du texte l action Seuil Paris 1986 en particulier les chapitres De l interpr tation et Q uest ce quun texte 14 Cf ABRAMOVICI S Trahison fonctionnelle in Traduction amp Didactique Ed ASA Porto 1990 p 127 130 15 Cf en particulier EISENSTEIN S M Montage 1938 in Le film sa forme son sens Christian Bourgois Paris 1976 p 213 251 16 Cf la pol mique entre P P PASOLINI et C SEGRE in Paragone ne 184 et 194 1965 et 1966 17 Cf GRACQ J Andr Breton Librairie Jos Corti Pari
6. cit et la dramatisation Chez Pinget ragots et potins sont identifi s par une structure syntaxique qui encha ne les propositions en permutant les places respectives des personnages de sujets compl ments de compl ment de nom pivot dune proposition relative etc structure distincte du ton grandiloquent de Mortin caracteris par le mode imp ratif imperson nel premi re personne du pluriel infinitif ou modalisations impersonnelles 123 L auteur peut d ailleurs jouer avec c est dire d jouer l attente du lecteur ainsi dans les romans d A Christie contrairement ceux de D Sayers l lucidation l avant dernier chapitre de l nigme par le d tective dans une situation o l on attend un ton explicatif identifiable par un mode de subordination domin par le but et la cause nous n avons que des r cits compos s de propositions ind pendantes o l intention n est formul e qu travers un champ lexical des verbes de volont i e un second r cit et non une explication Si par ailleurs on a rapproch souvent intuitivement la phrase de Breton de celle de Bossuet ce n est pas en raison d une proximit formelle v ritable mais parce que s y retrouvait la fois dans le mode d interpellation du lecteur et dans le champ lexical du jugement moral pr sent dans tout son discours le ton particulier de la sermonnaire historiquement remplac e au XIX me si cle par la diatribe
7. la langue d arriv e se moule sur une syntaxe qui n est pas la sienne cette proto langue domin e par la syntaxe anglaise car la litt rature am ricaine lui fournit la plus grosse part de son corpus tend d ailleurs envahir toutes les langues latines qui se voient ajust es sa toise comme sur le lit de Procuste on n assiste pas un renforcement de ce caract re h t rog ne des uvres originales qui pourtant mettent en sc ne des 118 d cors des comportements voire des mentalit s absolument trangers lhabitus du lecteur europ en mais au contraire l effacement de ce caract re par une apparente soumission de la langue d arriv e qui renonce ses propres particularismes Il s agit ici encore de ph nom nes touchant les instruments de la culture de masses du m me ordre que ceux que nous avions relev s propos de la langue t l visuelle cet argument enfin r pond le seul qui puisse r trospectivement cautionner historiquement les belles infid les savoir que c est le renoncement traduire et l option d une adaptation qui a amen les traducteurs laborer un nouveau mod le formel le po me en prose La traduction s adresse nous l avons dit a priori un public qui n a pas acc s aux uvres originales Si la traduction est criture elle s inscrit dans la pratique litt raire de la langue d arriv e Les grands choix fictionnel stylistique et m me litt raire
8. ait t d nonc e depuis longtemps La reconnaissance du statut d crivain et de po te du traducteur s accompagne n cessairement d une responsabilisation intellectuelle Le probl me de la litt ralit par contre est un faux probl me Le seul argument jamais avanc en faveur d une traduction litt rale qui respecterait donc les seuls particularismes de la langue de d part transcrits directement dans la langue d arriv e et non pas transpos s tient plus qu la fid lit au renforcement du caract re d tranget d h t rog n it du texte par rapport la langue d arriv e Un tel argument ne r siste pas si l on consid re d une part que tout texte m me le moins litt raire traduit selon ce principe provoquerait cet effet qui profond ment est un effet comique le parler des Bretons d Ast rix la n cessit de rigueur litt rale pour certains textes caract re scientifique ou philosophique porte avant tout sur le lexique pas sur la syntaxe d autre part que cette pratique existe du fait de conditions ali nantes tant du point de vue conomique que des d lais ou des comp tences dans lesquelles les traducteurs travaillent au niveau des traductions de romans populaires de s rie science fiction policiers etc Or si l on v rifie dans ces traductions l mergence d une proto langue interm diaire et ind finissable de traduction ou des traductions o
9. aussi est vident que l introduction d l ments appartenant une structure descriptive adjectivation dans la narration provoque un ralentissement Du point de vue de la vitesse de lecture induite par contre les deux textes sont comparables tout au plus le lui aussi cl turant la qualification du fume cigarettes renvoyant la description du personnage au paragraphe ant rieur oblige t il un l ger arr t pour actualiser cette information Il n en allait pas de m me dans le passage cit plus haut de G Darien o le elles aussi provoquait une erreur d aiguillage et o l image nous cartait totalement du fil du r cit l indice po tique double sens du mot couronne r v lait le passage brusque d une structure syntagmatique de prose une lecture paradigmatique de po sie Les po tiques du r cit n ont jusqu pr sent gu re amorc que des analyses di g tiques seul le d veloppement d une description des strat gies de lecture induite permettra l tablissement de diff rentielles plus ou moins stables La lecture cursive tant celle dont tout lecteur a fait l apprentissage nous trouverons nos exemples d une lecture essentiellement diff rente dans les corpus de po sie mais nous avons vu 115 que ce fonctionnement po tique peut appara tre au sein de r cits appartenant la prose de m me que des structures syntagmatiques peuvent se rencon trer plus au moins perver
10. e anachronique alors qu elle est a chronique et avec elle les avatars d une id ologie fluctuante travers l histoire qui doit certes apr s Nietzsche et Stirner tre reformul e mais dont Sartre continuait d affirmer qu elle ne devait pas tre abandonn e l humanisme La distinction est fond e sur le capital symbolique accumul donc sur la seule lecture L enseignement de la litt rature est condamn s il se fige dans une m thodologie et une fonction sociale o il est d j en passe d tre supplant car l institution scolaire conservatrice r pond n anmoins une demande socio conomique et volue en fonction d elle C est pourquoi il est urgent de modifier notre appr hension de la litt rature en ne dissociant plus lecture d criture dans ses apprentissages fondamentaux l enfant 137 ne con oit pas encore que les livres puissent apporter des r ponses ses questions existentielles il voit dans l apprentissage de la langue crite avant tout une possibilit d inscription de sa parole i e une prise de parole qu on ne pourrait plus par exercice de l autorit lui confisquer or tout le syst me scolaire s efforce de lui nier ce pouvoir il crit sous la dict e des textes dont il n est pas l auteur quitte favoriser en l tat actuel des choses la seconde par rapport la premi re afin de restituer la litt rature au niveau de son enseignement sa fonction politique d
11. en soi une importance fondamentale la fois moteur et sujet du po me le texte portugais non seulement est fid le mais il produit ses propres jeux d chos d multipliant ceux de l original Tels se demandent S il diff re d un filou Le fat qui d un regard parfois une tincelle L entourant de pompiers qui grimpent l chelle Fait d un paisible immeuble un crat re qui bout 1 1 Que n a t on lorsqu il faut d un feu venir bout Un g ant bon coureur quand une maison flambe 128 Un sauveteur loyal doit il tra nant la jambe Consid rer de loin la besogne en boudeur Qui pr t tel Gulliver vaincre sa pudeur Aurait satisfaire une envie opportune Enflamma d pourvu lui de toute fortune Une catin de marque ayant voiture h tel Qu il vient le rouge au front de conduire l autel Perguntam se outros Se difere do ladr o O f tuo que num olhar assim uma fa sca E j trepa o bombeiro escada onde se arrisca Faz de um pacato pr dio uma cratera em chama 1 1 N o ter quando a apagar um fogo a gente chama Um gigante expedito ante uma casa a arder Um salvador leal fugir ao dever E de longe a empatar ser s espectador Que tal Gulliver pronto a vencer o pudor Satisfizesse ent o oportuna vontade inflama j se v por gr necessidade Uma p ga da alta uma com casa e carro Que ele ao altar conduz ver
12. gazela desgarrada num cinema da avenida non seulement pr serve le sens puisque desgarrada qualifie un animal abandonn et a une conno tation de d tournement mais maintient au niveau phon tique l association entre les deux premiers termes par le ga non accentu et les deux derniers a final accentu en fran ais voyelles i et e autour du n et a final non accentu en portugais Il n y a pas quivalence entre ces unit s dans la mesure o les effets s mantiques sont multiples et irr ductibles une mat rialit formelle on pourrait dire qu un calembour oblige une double lecture d o une vitesse r duite de moiti mais il y a en outre des r troactions d une lecture sur l autre Le jeu des compensations peut tre analys mais non pas th oris i e nous ne saurions d boucher sur une m thode de traduction La traduction est un d fi et une aventure comme toute criture le traducteur va de trouvaille en trouvaille et le r seau nou dans le texte de d part induit d autres n uds dans le texte d arriv e Observons quelques vers des Nouvelles Impressions d Afrique et leur traduction par Lu za Neto Jorge 29 nous sommes ici au del de l exemple car ce texte repr sente l instar de Finnegans wake une limite Roussel a mis dix ans l crire J Ferry autant le d crypter L Neto Jorge autant le traduire en alexandrins rime riche puique la rime a
13. la forme d grad e de la dissertation L enseignement litt raire a tabli son corpus tardivement mais le concept de litt raire au sens moderne ne date que de deux si cles et partialement il refl te les go ts et la morale d une classe au pouvoir en 1940 l Anthologie de Humour noir se pr sentait comme une contre histoire litt raire L id e d un crit re d analyse et de s lection la litt rarit n a vu le jour qu assez r cemment et n a gu re t adopt e par l institution en raison des pr sup pos s id ologiques sur lesquels s appuyaient aussi bien Jakobson que g n ralement les structuralistes de Levi Strauss R Barthes Quant l activit elle se r duit en pratique la lecture et au commentaire de texte i e ne vise pas la production C est que les Lettres ne sont pas v ritablement une discipline mais comme l explique Bourdieu un capital symbolique assurant la distinction sociale La litt rature est d ailleurs la seule mati re d enseignement qui alors que la p dagogie ne fait pas partie de son domaine comme c est le cas pour la philosophie fonctionne en circuit ferm et forme exclusivement des enseignants de Lettres La litt rature mati re d enseignement aujourd hui stagne Dans une soci t en volution rapide o les formes les plus p rennes sont touch es elle ne parvient pas accompagner son objet m me nous t tonnons encore pour rendre compte d
14. ont t effectu s par l auteur dans la langue de d part Le texte se caract rise par une coh rence absolue de tous ces choix La difficult du traducteur tient avant tout la d termination de l espace litt raire o il aura effectuer ses propres choix toute criture est choix sans alt rer ceux de l auteur Cet espace est celui de la langue d arriv e d finie par ses particularismes son syst me temporel les associations s mantiques fix es par son histoire et les manipulations po tiques au est donc exclusivement la traduction interlinguale c est elle que nous r serverons le terme de traduction les traductions intralinguales rel vent de l interpr tation ou de l adaptation En effet dans un r sum ou une paraphrase les unit s po tiques ne sont pas prises en compte Ces exer cices font intervenir des op rations de censure d explication ou de commentaire qui concernent profond ment la lecture et non pas l criture Borges a d ailleurs dans sa nouvelle Pierre M nard auteur du Quichotte d montr par l absurde l inanit d une v ritable traduction intralinguale en dehors bien s r des n cessit s d actualisation orthographique voire d appareil de notes critique M nard ne peut r crire le Quichotte qu avec les mots m mes de Cervantes toutefois il ne parvient en r crire que trois chapitres fragmentaires Le changement d instrument d expression soul ve d autres ty
15. politique Cette analyse encore tr s incompl te de la phrase complexe tait indispensable pour appr cier les probl mes que pose sa traduction Les modalit s de la subordination varient d une langue l autre Le fait par exemple qu un m me pronom relatif assure les fonctions sujet et compl ment d objet en portugais oblige le traducteur de B P ret recourir sous peine de confusion quant la fonction grammaticale j e au r le dramatique de l objet ant c dant dans la relative d autres modes de subordination adjectivale apposition adjectifs verbaux etc Telle phrase complexe tra duite litt ralement peut acqu rir dans la langue d arriv e une lourdeur in l gante qu elle n avait pas dans la langue de d part un ton de par une diff rence des mod les conventionnalis s dans les deux langues dif f rent de l original si bien que la construction en vue d une bonne traduction en doit tre alt r e Il semble dans ce cas l gitime de consid rer prioritairement les crit res de ton de mouvement de la phrase et de hi rar chie relative comme les v ritables donn es traduire m me si pour cela la construction syntaxique doit souffrir une transposition La forme est le support inali nable d un sens dont nous n appr hendons que les fondations et les tais ce sont ceux l que le traducteur doit s attacher restituer afin de pr server le sens de l original 3 Cadre formel A la s
16. qui n est autre que la projection d une esth tique fonctionnelle et utilitaire combattue par la litt rature Il est au moins trois caract res de la langue imm diatement perceptibles dont ces th ories 106 et plus encore la vulgarisation qui en est consensuellement colport e ne semblent pas envisager toutes les cons quences nous les passerons rapidement en revue dans la mesure o ils incident sur les probl mes de la traduction par ailleurs nous ne reprendrons pas les analyses tenues pour acquises de la po tique et de la s miotique de Genette Barthes a La diversit la multiplicit m me des langues est en contradiction avec la conception de la langue comme simple instrument de communication Sans approfondir ici le sens de cette contradiction il convient toutefois de tirer la cons quence de cette pluralit de m me qu en phonologie c est le trait distinctif entre deux phon mes qui sera le support de la vari t des combinaisons et devra tre valoris dans l tude d une langue maternelle ou trang re ce sont ses particularismes qui fondent le g nie l originalit la valeur d une langue Si d un c t la conscience de ces particularismes sera favoris e par la confrontation une autre langue de l autre l activit de traduction sera n cessairement une activit de gommage des m mes particularismes puisqu ils sont par d finition ce qui n existe pas dans une autre langue donc ce qui
17. r cit conventionnel pass simple la question rh torique orale Que n a t on et lani mation d objets tincelle est sujet des verbes fait et entourant 129 Nous avons enfin deux rimes remarquables homophonies compl tes le jeu de mots courant sur h tel et autel et surtout l homographe bout qui d clenche la rupture discursive la note fonctionne comme une paren th se mais apporte la clef de l nigme perversion de la fonction g nitale et occulte le sens inavouable du passage puisque le mot bout a une troisi me acception directement sexuelle qui n intervient pas dans le texte En portugais nous trouvons bien les trois registres soutenu por gr necessidade oral j se v et l animation fa sca sujet du seul verbe faz avec introduction de lexique canaille uma p ga et populaire a empatar Certaines places ne sont pourtant pas remplies et vont devoir tre compens es Le point d articulation entre la premi re image flamme concr te et m taphorique et la note univers imaginaire infantile et symbolique se r alise bien avec une rime homophone et ho mographe chama par contre le jeu de mots sur h tel n existe pas en portugais La traductrice a compens la mise en relief de la fonction active de l tincelle dans le texte fran ais par un largissement du champ du feu associ indi
18. une forme nouvelle qui a d j plus d un si cle telle que le po me en prose aussi bien quant aux conditions de son 105 Surgissement li la traduction de vers trangers puis devenu forme autonome accompagnant curieusement des repr sentations picturales 1 que dans la d finition de crit res permettant d identifier un po me en prose contemporain par rapport une prose po tique Par ailleurs le versant productif de son activit l criture a t totalement abandonn Le fait que l criture litt raire rel ve du domaine de l art ne saurait constituer une justification tous les autres arts de la musique la peinture sont objet d enseignement Si bien que la seule occasion o l criture litt raire intervien ne dans l enseignement des Lettres s av re tre dans les cours de tra duction ll existe cependant d autres mod les d enseignement des Lettres et aux Etats Unis par exemple l criture litt raire s enseigne selon un programme allant des ateliers d criture aux cours de stylistique Les tu diants y apprennent le m tier d crivain Il est vident que l introduction de cette composante dans nos Universit s impliquerait une red finition totale des objectifs des m thodes et du profil de l tudiant l entr e et la sortie Dans les conditions actuelles l activit de traduction est donc exerc e par des tudiants n ayant aucune autre pratique d criture litt raire
19. Bien entendu les enseignants de traduction admettent qu ils forment des traducteurs interpr tes qui n exerceront leur activit dans le cadre du march du travail que sur des textes de type journalistique ou technique il n emp che que les textes litt raires apportent la caution du capital symbolique n cessaire aux cours de traduction qu ils hantent l me tant des enseignants que des tudiants qu ils apparaissent ponctuellement comme exemples contre exemples exercices etc C est dans ce cadre que s inscrivent les r flexions qui suivent l L INSTRUMENT LA LANGUE Peut tre en raison de l apparence naturelle de son acquisition la langue reste le lieu de toutes les id es re ues et ce malgr le d veloppement des th ories linguistiques celles qui mettent en cause certains pr jug s de base sont soit rejet es par un r flexe conservateur soit ignor es en raison du caract re abstrus de m thodes et jargons qu un souci de scien tificit leur a fait laborer ou parfois cause de lui trop r cent et trop engag dans une pol mique il n a pas labor sa propre pist mologie et accompagne la demande cr e par le d veloppement technique th ories de la communication et informatisation des t l communications par ailleurs les grammaires textuelles se montrent parfois plus normatives que ne l a jamais t aucune grammaire traditionnelle postulant une rationnalit et une homog n it du sens
20. E Gallimard Paris 1946 La m tamorphose trad B LORTHOLARY Flammarion Paris 1988 La m tamorphose trad C DAVID col Folio Gallimard Paris 1989 140
21. TRAHISON LITT RAIRE Toute discipline d enseignement comprend un corpus et une activit Le corpus est une s lection op r e dans le champ du r el soit par la discipline elle m me qui tablit ses classifications son lexique ses instruments soit par l histoire humaine qui a tr s t t divis les t ches la d finition de ces champs ob it des crit res op ratoires et historiques et non de perception ou d observation la division sociale entre chasseurs et cultivateurs d termine le crit re de diff renciation entre zoologie et botanique il n existe pas de science de la rousseur qui inclurait P cureuil et la noisette L activit impliquera le r investissement des connaissances tir es du corpus observation manipulation exp rimentale en biologie enqu te en sociologie etc La litt rature en tant que discipline d enseignement a toujours maintenu ses contours flous histoire litt raire elle na jamais d fini ni son corpus qui ne correspond pas la biblioth que puisque de celle ci il faut ter d une part les textes religieux et philosophiques qui concernent des disciplines sp cifiques ainsi que tous les crits produits par les autres disciplines d autre part la para litt rature la litt rature populaire la chanson la bande dessin e etc ni son activit la rh torique et les joutes oratoires sont tomb es en d su tude dans l institution universitaire o ne survit gu re que
22. ar rapport cet tat L oeuvre litt raire occupe ainsi toujours une situation paradoxale elle est d un c t a priori intraduisible con ue par l auteur en fonction dune sp cificit de la langue employ e de l autre seule une traduction surmontant ces obstacles assurerait l auteur qu il a v ritablement t11 t compris que son parcours a t solidairement accompagn le traducteur est le lecteur id al pour lequel crit l auteur 8 Les particularismes de la langue vont permettre l auteur d atteindre simultan ment la plus grande pr cision et la plus grande ambigu t Si la prise de conscience de cette propri t a t relativement tardive et a entra n une crise profonde dans le rapport la langue conscience m talinguistique et aux formes traditionnelles de l est n e la modernit lamphi bologie a toujours domin m me la langue la plus classique jeu de Malher be sur le pr nom de la fille de M Duperrier ambivalence du mot raison chez Pascal etc en outre le quiproquo est moteur aussi bien des situations comiques chez Moli re que des d nouements tragiques chez Racine Ah fallait il en croire une amante insens e Ne devais tu pas lire au fond de ma pens e Andromaque Acte V sc ne 3 v 1545 1546 Le respect de cette ambigu t fondamentale implique paradoxalement la plus grande pr cision au niveau de la traduction un texte est d fini par ses points d am
23. bigu t pas toujours lexicaux nous l avons vu d placer ceux ci cr er une nouvelle ambigu t revient cr er un texte nouveau et non pas une traduction Quant au caract re unique des nonc s nous avons vu qu il d terminait une n cessit intrins que d originalit m me des poques o l originalit litt raire n est pas consider e une valeur peu importent les sources d inspiration de La Fontaine il reste original dans le ton la versi fication etc son originalit ressort du reste particuli rement de la confrontation avec ses mod les Par ailleurs ce crit re nous a permis de pr ciser certains param tres d finissant le style comme une strat gie pour tablir un cart variable entre deux vitesses s ries temporelles celle prosodique et syntaxique de la lecture et celle di g tique des v nements au sens le plus neutre nonc s nous allons imm diatement retrouver ceite probl matique au c ur de la litt rarit Il est bien vident que les syst mes temporels verbaux des diff rentes langues constituent une part de leurs particularismes D une langue l autre des nuances temporelles vont devoir tre modifi es cependant l cart que nous avons d crit pourra tre maintenu I L OBJET LA LITT RARIT Sans doute parce que dans notre civilisation jud o chr tienne notre rapport au texte est g n riquement un rapport la Loi la po tique science de la lit
24. d une langue est intraduisible sauf forcer par l introduction d une structure trang re le g nie propre de la langue d arriv e Nous retrouverons ce probl me lorsque nous aborderons plus loin la pragmatique de la traduction Ce que nous voudrions souligner ici c est simultan ment la solidit et la fragilit de tels particularismes Solidit dans la mesure o ils se sont conserv s travers les vicissitudes et les transformations de la langue assurant une continuit transhistorique de chaque langue m me partir de bases communes cas des langues latines Ce sont eux qui dans une culture nationale conf rent chaque membre d une communaut linguistique ses racines et son identit car les rites et les croyances sont moins divers que les langues l habitus social et l organisation politico conomique moins vari s encore Mais fragilit aussi et surtout en effet ils t moignent d une diversit l int rieur m me d une communaut linguistique ils sont r gionalismes indices d une classe sociale ou d une cat gorie professionnelle pr cise rendent compte de l envers d une histoire nationale homologu e compos e de luttes de prises de pouvoir de r ves de gloire et de grands travaux qui n a jamais t le fait que d une minorit de la population Chaque langue a stratifi dans ses tournures locutions fig es dictons etc la valeur d usage de chaque mot correspondant la r alit de ses s
25. des t ches dans la r a lisation cin matographique emp chent jusqu un certain point la codification des messages telle qu elle appara t dans les missions t l vis es Et si les proc dures et unit s cin matographiques ne sauraient tre compar es celles de la litt rature elles travaillent cependant une m me mise en question d gagement et suspension du sens Aussi l adaptation dans la mesure o elle ne constitue pas une criture les moyens du cin ma ne sont pas ceux de la langue n entre pas dans le cadre de cette tude la comparaison des processus litt raires avec ceux du cin ma ne sera pas ici approfondie nous sommes par contre constamment amen s lef fectuer chaque fois que nous abordons les probl mes th oriques du cin ma non tant pour d gager la sp cificit de ce mode d expression que pour la dissocier d un lourd carcan conceptuel qu une s miologie davantage h riti re de la linguistique que de Peirce a projet sur lui pour des raisons historiques de mode et de pouvoir au sein ou l encontre de l institution universitaire la linguistique a fourni ses mod les de proc dure la s miologie structuraliste et a largi son territoire en s attaquant des domaines h t rog nes comme le cin ma si bien que les th ories du cin ma se sont pendant plusieurs d cennies attach es d crire le cin ma comme langue pour les puristes comme langage et que les concepts d
26. e et non de conditionnel comme le subjonctif plus que parfait employ par Parisot en aucun cas on ne comprend qu il risquait de plumer ses compagnons de voyage et l adversatif mais au vers suivant appara t s mantiquement vide Il est probable qu Aragon lui m me aura per u la paresse d un tel choix puisque ses traductions suivantes de Lermontov 132 par exemple adopteront un cadre formel m tr et rim rigoureux L option de Parisot l oblige des d placements du naufrage sauv s renvoy au vers suivant des coupures aucun des marins r duit l ind fini nul et m me des ajouts le pont promenade Seule la contrainte justifie par ailleurs le tour pr cieux adopt qui consiste post poser syst matiquement le verbe par rapport son compl ment lourdeur compens e par l conomie syntaxique d autres moments mise en apposition de l at tribut au complet suppression de l introducteur il y avait de la locution concessive bien que et du subjonctif imparfait qu elle entra ne etc Enfin la solution de Roubaud vite les rejets auxquels Parisot a t amen mais au prix d une irr gularit que la disposition typographique ne dissimule que superficiellement chaque groupe est suppos faire porter l accent sur une seule unit lexicale s mantis e mais sauv s de perdition en comprend deux ainsi qu avec norme d pense Par ailleurs
27. e la coupure constitu e par la fin de vers est en soi porteuse de sens Alors que le rythme syntaxique est command par la pr sence ou lPabsence de compl ments suppressibles adjectifs circonstanciels sous forme nominale ou propositionnelle celui du vers purement musical est donn par la place des accents toniques Le cas extr me sera celui d un po me dont le rythme pouse pr cis ment celui d une danse tour de force accompli par J L Borges dans son po me El Tango 22 mais tout vers m tr ou libre poss de son propre rythme qu il s agit d identifier pour le restituer La po sie classique se caract rise par la r gularit rythmique qui contribuera rehausser par contraste des effets de rejet ou dans les trag dies en vers les r pliques commen ant en fin de vers du Qu il mour tl Horace au Roi Nicom de Corneille a us et abus du proc d tandis qu Hugo a tir de la dislocation des effets surtout burles ques C est ici le principe de r gularit qui doit se retrouver dans la traduction Par contre la po sie moderne adoptant des rythmes irr guliers pose des 125 probl mes plus difficiles qui impliquent un choix de priorit entre le respect de la segmentation syntaxique et celui du rythme le fait que dans la majorit des po mes en vers libres le vers fonctionne comme syntax me M De guy permet d opter g n ralement pour le premier mais le probl me du ry thm
28. e ton influe donc sur l organisation syntaxico stylistique de la phrase nous en aurons des exemples lorsque nous comparerons plus loin diverses traductions d un m me texte le concept peu scientifique de ton rappelle en outre que l crivain travaille l oreille m me s il s agit d une voix int rieure La pratique de traduction de textes dramatiques repr sente de ce point de vue une preuve la fois particuli rement difficile et gratifiante car se r v le un crit re intuitif mais objectif et incontournable les acteurs accrochent sur les r pliques qui n entrent pas dans le ton 5 Unit s de la po tique Nous avons g n riquement d fini ces unit s comme non intrins quement s mantiques Leur relev exhaustif est impossible Elles s int grent sans doute une th orie g n rale du rythme qui est loin d tre achev e 26 en termes d oppositions sernblable diff rent une rime une homophonie un calembour impliquent identit phon tique et diff rence s mantico lexi cale et continuit rupture Ce rythme est celui de la lecture qui pour tre th oris devrait faire intervenir des crit res de pr dictibilit donc de comp tence du lecteur difficilement mesurables Aussi devrons nous nous contenter d un survol de ces unit s leur description s approfondissant et s affinant au fur mesure des analyses textuelles texte texte Elles vont des signes de ponctuatio
29. e Gregor Samsa s veilla un matin au sortir de r ves agit s il se retrouva dans son lit chang en un norme cancrelat Il tait couch sur son dos dur comme une carapace et lorsqu il levait un peu la t te il d couvrait un ventre brun bomb partag par des indurations en 134 forme d arc sur lequel la couverture avait de la peine tenir et semblait iout moment pr s de glisser Ses nombreuses pattes pitoyablement minces quand on les comparait l ensemble de sa taille papillotaient maladroitement devant ses yeux C David 1989 Les trois textes sont compos s de trois phrases mais le d coupage syntaxique varie alors que les deux derniers traducteurs relient logiquement le soul vement de la couverture la description du ventre de l insecte Vialatte qui tient autonomiser cette derni re nous verrons pourquoi rattache la couverture l agitation des pattes Le nombre des propositions varie galement les deux premiers traducteurs contiennent l action de la premi re phrase en deux verbes sortir et s veiller se r veiller et se retrouver tandis que David tenant d placer la nomination du personnage en t te de phrase doit en employer trois s veiller sortir et se retrouver Au contraire Vialatte pour exprimer la surprise du personnage recourt au verbe s apercevoir que qui introduit une nouvelle proposition si bien que le ventre compl me
30. e Saussure y ont t plus com ment s que ceux d Eisenstein Deleuze est le premier avoir finalement rassembl la somme des unit s et des moyens de la cin mit selon un cadre s miologique et philosophique plus large nous devons signaler l avantage d une approche comparatiste condition que sa perspective ne soit pas hi rarchis e Ext rieures au milieu universitaire relativement ferm et soumis un habitus de pens e conditionn par sa situation sociale et son histoire propre les r flexions d un cin aste 15 comme Eisenstein qui ayant eu resoudre des probl mes sp cifiquement filmiques de montage a tent d largir le champ d application de ses concepts ne sauraient certes tre directement transpos es un autre domaine mais permettent un chan gement d optique et un approfondissement voire un renouvellement de la description des proc dures po tiques Eisenstein quand il entreprend dans son article Montage 1938 l analyse des fonctionnements narratifs d nonc s litt raires d une part constate leur sp cificit intraduisible en 120 images cin matographiques d autre part parvient gr ce son exp rience de montage cin matographique d gager dans un po me de Pouchkine un rythme narratif correspondant ce que nous avons d crit comme vitesse di g tique distinct du rythme prosodique vitesse de lecture Certains probl mes s mantiques qui supp
31. e d mocratisation d largissement de la conscience humaine i e de renforcement des pouvoirs de Phomme sur sa destin e Or la traduction dans ce cadre occupe une place probl matique car si elle constitue d un c t une urgence c est elle qui tablit une conscience supra nationale n cessaire au d nouement des conflits qui ensanglantent encore le monde de l autre elle ne saurait tre l uvre que d crivains et de po tes car la r solution des probl mes pos s par la litt rarit du texte implique une capacit de manipuler ses unit s i e une conscience po tique et ne peut donc tre enseign e comme discipline aupr s d un public non crivain Ainsi la r flexion sur la traduction d bouche t elle sur la n cessit de modifier tout le moins de reformuler le contenu m me de certaines disciplines touchant la litt rature et partant l institution scolaire et universitaire qui a la charge de leur enseignement En attendant une improbable r forme du syst me il convient d j que les enseignants ne participent pas activement la d gradation des concepts donc des valeurs et des pratiques qu ils recouvrent en assimilant traduction et interpr tation langue et code criture et copie litt rature et digest L enseignement des litt ratures trang res feint d ignorer que la plupart des tudiants recourent des traductions quand ils doivent lire les textes au programme si bien q
32. e est ainsi contourn plut t que r solu Enfin le vers d tache certaines positions privil gi es accentu es en finale de vers l h mistiche qui mettant en relief les mots qui les occupent en alt rent par soulignement emphatique la valeur s mantique Le traitement de la rime elle m me pauvre ou riche voire rare Mallarm ou normande i e transgressive Baudelaire etc entre dans ce que nous avons d nomm unit s po tiques intervention d unit s non s mantiques ici phon tiques par contre on constate tr s t t l tablissement de catalogues de sections rimantes qui caract riseront certaines th matiques jeu entre c ur et vainqueur chez Racine ou certains auteurs asso ciation syst matique de nuits avec ennuis de t n bres avec fun bres chez Baudelaire Autrement dit le vers cr e c t d une contrainte rythmi que une contrainte de placement de certains mots en position de soulignement de r ponse car comme la dit Claudel 23 l association la rime constitue un jeu de r ponses d un mot l autre et de rupture outre la segmen tation constitu e par la fin de vers une rime inattendue cr e un effet de sens non seulement par rapport son environnement contextuel mais gale ment par rapport un figement du catalogue rimatique et partant son degr de pr visibilit par le lecteur c est la justification que donnait Arag
33. e va pas sans pertes linguistiques disparition de modes et temps verbaux de constructions syntaxiques r duction du lexique et existentielles la sensualit de la langue en revanche elle favorise la diffusion de nouveaux parlers argot des cit s de banlieue que l crit n assimile que lentement et partiellement b L ambigu t Nietzsche a sans doute attir le premier l attention sur l importance et la fonction du mensonge Steiner 3 y voit la principale cause probable de la complexit inou e de l outil linguistique en permettant le mensonge et partant la ruse la tromperie le parjure etc la langue s av re une formidable arme capable de renverser la loi naturelle du droit du plus fort toute la geste d Ulysse retrace d s la plus haute antiquit cette 108 puissance de la parole et du mensonge Sans entrer ici dans des consi d rations d ordre thique contentons nous de constater que l univers du for mulable n est pas homologique du r el que les crit res de jugement ne sont dans la vie pratique pas les m mes que dans l expression verbale et a fortiori que dans la litt rature Plus que le probl me du vrai et du faux est en cause le probl me de l exprim et de l inexprim et si d un c t les recherches d une th orie de l nonciation s appuyant sur la pr sence de marqueurs d un vouloir dire ne co ncidant pas avec le dit paraissent f condes d crivant un nonc no
34. entre les deux premiers passagers cit s mais Roubaud lui m me adopte gar on d tage pour d signer ce personnage un peu plus loin P cule para t plus expressif que le terme g n rique argent quant esp ces d tach de son adjectivation fig e sonnantes et tr buchantes ce pr ciosisme anachronique semble la seule maladresse du texte de Parisot que m me la rime ne justifie qu imparfaitement puisque Parisot adopte des rimes pauvres avec une seule consonne d appui m me finances para t pr f rable Biens semble s carter de la stricte isotopie mon taire or ils n ont embarqu que de l argent et des valeurs et rend la fonction de l agent de change probl matique par contre fortune au singulier impli 133 que une entreprise commune tandis que fortunes au pluriel souligne le caract re individuel de l aventure voire l in galit implicite entre les passagers Enfin d sastre est plus vague que naufrage dont le caract re redondant compense la suppression du mot marins dans la proposition suivante perdition d un c t renvoie indirectement au naufrage navire en perdition tout en largissant le champ une dimension m taphysique antith se de salvation ou salut cependant la formulation sauv s de perdition para t un truisme malencontreux ralentissant la lecture sans n cessit C est en fin de compte le caract re cursi
35. ersonnages dans la mesure o Gadda en vient effacer le rapport formel de subor dination Le cas particulier du discours indirect libre peut tre largi la 122 subordination a toujours pour fonction de pr server la position du narrateur telle que la proposition principale l instaure extradi g tique ou non tout en tablissant un rapport secondaire avec la situation di g tique de la proposition principale projective but cons quence ou r troactive cause concession En m me temps la subordination imprime la phrase un mouvement particulier distinct de celui que cr e une compl mentation nominale Ce mouvement est mim tique au niveau de l nonc d un mouvement ext rieur la phrase met en sc ne par son propre trac le mouvement di g tique des actions nonc es avec leur hi rarchies et leurs rapports spatio tem porels ou selon le type de discours un mouvement de pens e du narra teur qui parfois assume dans ce dernier cas une identification v ritable ou simul e avec l auteur Ce mouvement justifie la subordination dans la mesure o il peut mettre en cause le statut du narrateur ou du personnage tel que la proposition principale le pr sente c est dire lorsque le mouve ment en soi gagne un sens au del de la hi rarchie tablie Nous men donnerons que deux exemples les restrictions continuelles apport es une affirmation p remptoire comme si l auteur assumait une
36. f de la lecture induite qui malgr le jeu des inversions pr cieuses qui ne va pas sans une certaine ironie de l auteur l gard de la contrainte formelle et de sa tradition dans la po sie fran aise a permis la traduction de Parisot de s imposer Nous examinerons maintenant le premier paragraphe de La m tamorphose de F Kafka 30 Un matin au sortir d un r ve agit Gr goire Samsa s veilla transform dans son lit en une v ritable vermine Il tait couch sur le dos un dos dur comme une cuirasse et en levant un peu la t te il s aper ut qu il avait un ventre brun en forme de vo te divis par des nervures arqu es La couverture peine retenue par le sommet de cet difice tait pr s de tomber compl tement et les pattes de Gr goire pitoyablement minces pour son gros corps papillotaient devant ses yeux A Vialatte 1946 En se r veillant un matin apr s des r ves agit s Gregor Samsa se retrouva dans son lit m tamorphos en un monstrueux insecte Il tait sur le dos un dos aussi dur qu une carapace et en relevant un peu la t te il vit bomb brun cloisonn par des arceaux plus rigides son abdomen sur le haut duquel la couverture pr te glisser tout fait ne tenait plus qu peine Ses nombreuses pattes lamentablement gr les par comparaison avec la corpulence qu il avait par ailleurs grouillaient d sesp r ment sous ses yeux B Lortholary 1988 Lorsqu
37. gue twister mais il faudrait tayer cette derni re interpr tation par une tude des techniques de diction au XVIl me si cle L ostentation d une double lecture mener d une pluralit s mantique des unit s lexicales s op re travers des marqueurs justement non lexicaux c est au niveau de l organisation des signifiants que jouent les m canismes de la signification Prenons un exemple dans la phrase de Pascal Je c ur a ses raisons que la raison ne conna t pas le double sens du mot raison n est lisible que parce que le mot dans la m me propo sition occupe les deux places de sujet et de compl ment d objet marque syntaxique et que les deux occurences se distinguent par le nombre sin gulier piuriel marque morphologique ce n est pas tant le sens de la phrase l homme n est pas un animal raisonnable il reste soumis ses affects qui s av re probl matique que la mise en cause du concept de raison toute la tentative de Pascal consiste l oppos de Descartes avancer des justifications irrationnelles de la foi Les cas o une fonction po tique s appuie sur la stricte polys mie lexicale sont limit s aux formes sybillines de la proph tie ou de la devinette et de leurs variantes charades r bus d finitions de mots crois s etc Et m me dans ces cas une marque non s mantique interviendra M Foucault constatait que dans les phrases ponymes du premier proc d de R Rous
38. iplient par rapport celle de Vialatte lourdeurs sur le haut duquel par comparaison avec ou avait de la peine tenir l ensemble de sa taille et m me impropri t s grouillaient qui implique un sujet ind nombrable indurations qui connotent un durcissement pathologique des tissus Les autres diff rences confirment les processus d j d crits d sesp r ment dans la traduction de Lortholary anticipe sur la suite du r cit pitoyablement par rapport lamentablement induit une pr sence extradi g tique qui ressentirait de la piti pour le personnage gr les ac centue une fragilit que minces plus neutre ne comporte pas etc Deux diff rences enfin entre le texte de Vialatte et les deux autres traductions m ritent commentaire La premi re concerne le choix du singulier pour le r ve agit d o sort le personnage le singulier ici induit un lien entre le r ve et la m tamorphose comme si celle ci poursuivait ou accom plissait celui l tandis que le pluriel en accentuant l agitation de la nuit renforce une rupture entre la r alit diurne de la m tamorphose et les vains songes nocturnes La seconde se rapporte la francisation du pr nom du personnage qui dans la mesure o elle ne contrevient pas au principe de composition po tique de l onomastique kafka enne identit de la premi re et troisi me consonne ou des deux voyelles sur le mod le du
39. la langue en code que nous avons abord e plus haut s accompagne d un processus de d s mantisation des mots en de a m me d une monos mie surnage un sens consensuel o les mots concrets sont limit s l expression de leur signifi et ne v hi culent que l affirmation d un habitus social tabli et les mots abstraits ne sont que des mots d ordre vid s des divers traits que l histoire y avait emmagasin s on peut d crire ce processus en termes fonctionnels les communications de masses r duisent le langage une unique fonction conative qui se dissimule sous l apparence de messages r f rentiels neutres 7 La richesse et la complexit de la langue tiennent l ambigu t du sens la pauvret du code d bouche sur une vacuit s mantique c L unicit des nonc s ce dernier caract re ne concerne plus strictement parler la langue mais la parole selon la distinction saussurienne c est dire notre usage de la langue La parole est sans doute lacte le plus courant de l homme veill c est elle qui le d finit au sein du vivant elle est d une pens e continue ce que l individu choisit de partager car toute parole s adresse autrui l criture suppose au moins un lecteur ne serait ce que celui phantasmatique qui lit par dessus l paule de l crivain ou l crivant ou le scripteur selon la terminologie choisie au moment o il crit Et cette parole en dehors de certain
40. la mesure o le mot n entrait pas 126 en paradigme avec d autres constructions animales la seconde par d pla cement car le texte s appuie sur la polys mie du mot pour articuler une opposition entre constructions taupine et humaine a fortaleza duma toupeira fortaleza tant le mot technique d signant l ensemble du g te de tout rongeur L conomie nous verrons plus loin que le travail du tra ducteur au niveau du d tail vaut pour ses trouvailles langagi res et sty listiques consiste utiliser l ajout n cessaire du fait de la premi re difficult pour anticiper sur la r solution de la seconde Par contre la d termination d un registre de langue technique fa milier r gional ou socialement marqu ainsi que les ventuels carts lexicaux par rapport ce registre dans le texte de d part fonde la coh rence et l homog n it de la traduction La m tonymie peut tre pr f rable au terme pr cis si l emploi de ce dernier dans la langue d arriv e implique un d ca lage de registre C est pourquoi le v ritable outil du traducteur ne saurait tre le dictionnaire bilingue qui aura seulement une fonction de v rification mais plut t le dictionnaire de synonymes voire de rimes ou encore le dictionnaire encyclop dique i e des outils d crivain requis par une comp tence linguistique d usager de la langue et non de lecteur seulement Le registre d termine l
41. le souci de la rime l am ne des inversions de la place de l adjectif d habilet immense plus lourdes que les pr ciosit s de Parisot Les deux traductions d Aragon et de Roubaud ne parviennent pas s affranchir du souci de litt ralit cf supra alors que la volont d expressivit permet Parisot ses trou vailles veiller jalousement sur par rapport avoir la garde de ou avoir sous sa garde adresse par rapport habilet chiffrer par rapport faire valoir o calculer En fait les diverses traductions se sont labor es par rapport aux ant rieures et si celle de Roubaud ne nous convainc pas c est que pour s opposer la traduction en passe de devenir canonique de Parisot il aboutit des formules inexpressives arranger leurs proc s qui induit des actions judiciaires en cours plut t que leur ventualit future d habilet immense avec norme d pense etc Il nous reste examiner des choix lexicaux o les trois auteurs divergent Bo tier semble justifi dans la mesure o Aragon le met en paradigme avec bonnetier boucher boulanger et banquier mais il est re grettable qu Aragon n ait pas en ce cas pens boursier pour substituer agent de change et de toutes fa ons avocat et champion de billard ne pouvaient s incorporer la s rie cireur de souliers tente de conserver l opposition pieds t te
42. leur litt raire sp cifique attribu e au texte original et c est donc cette derni re qui seule peut servir d talon L infid lit n est jamais un parti pris litt raire mais esth tique et id ologique que ce soit par souci de respect des biens ances et du public ou par vanit d auteur du traducteur elle ne saurait en aucun cas se justifier du point de vue litt raire or c est celui ci qui en fondait l entreprise M Tournier n a jamais pr tendu traduire D Defoe rien n emp che un crivain d crire sa version de telle ou telle uvre trang re ou pas les imitateurs n ont jamais man qu il n y a aucune raison a priori pour qu une imitation ou une adaptation ne s av re pas toujours du point de vue litt raire sup rieure l original La traduction par contre est une criture sous contrainte les recherches de l Oulipo et les r ussites en particulier de Georges Perec ont d montr qu une contrainte n est pas assimilable une limitation et s av re productive et surtout que le sens se joue m me de contraintes extr mes les tra ductions lipogrammatiques de Perec permettent de v rifier aussi bien le r le du contexte pour la d termination des effets de sens d gag s d une unit lexicale que le poids des unit s non s mantiques dans le processus de suspension de la lecture interpr tative i e la litt rarit Les contraintes premi res sont videmment celles que s est donn l auteur dan
43. mbre de mots lexicalis s l o l anglais a une forme verbale dite continue le fran ais introduit un verbe modal le syst me de pr fixation verbale en anglais permet l conomie d adverbes n cessaires dans les langues latines l allemand emploie des noms compos s l o le fran ais recourra une p riphrase etc En fait l galit se v rifie au niveau du nombre de propositions qui ne recouvre pas exactement le nombre de phrases nous examinerons le probl me plus loin Ainsi a priori toute traduction au contraire d une adaptation paraphrase ou r sum respecte la vitesse di g tique de l original qui d pend de l ellipse entre deux propositions donc directement du nombre de celles ci Les v ritables probl mes commencent avec la gestion d une vitesse de lecture induite puisque nous avons pris le parti de caract riser un texte par la diff rentielle entre ces deux vitesses 2 Phrase et style Nous ne nous arr terons qu au cas des phrases complexes o la phrase ne correspond pas la proposition et n avancerons qu avec pr caution car il n existe pas actuellement de th orie du style rendant compte des choix syntaxiques des auteurs et de leurs cons quences Consid rant qu une subordination n tablit pas un rapport s mantique entre les propositions i e ce rapport but cause cons quence condition concession etc existe entre les deux propositions en dehors de leur relation de sub
44. melho como barro Nous avons dans ces treize vers deux ensembles narratits l incendie et le roman populaire le mis rable au grand c ur qui pouse une riche cocotte Le sens du texte est crypt enfoui sous une apparente banalit ou dissimul derri re des plaisanteries vulgaires la miction de Gulliver ou cul es l homophonie h tel autel il s agit dans les deux cas d une inversion de l habitus m urs et pens e conventionnel l amoureux s in terroge sur sa propre honn tet dans une situation o l on s attendrait ce qu il s inqui te de celle de sa femme l exposition des organes g nitaux sert l extinction des feux que l amour avait m taphoriguement allum s La pr servation du sens secret implique un respect formel de l nonc superficiel o les jeux d homophonie indiquent la duplicit du langage mais d tournent le lecteur sur de fausses pistes principe de la devinette et de l nigme On constate que les termes lexicaux sont pratiquement tous traduits que les alt rations apport es par le changement de langue touchent essentiellement la rime mais entra nent des d placements des points de rupture nous n analyserons que ces derniers Le texte rousselien m le une syntaxe correcte voire pesante des termes triviaux appartenant un registre canaille filou catin ou populaire tra nant la jambe Du point de vue narratif nous avons c te c te le
45. n V Dahlet a pu d crire le fonctionnement particulier dans les romans de Pinget d un point de ciseau transphrastique qui coupe brutalement l nonc incomplet appelant simultan ment sa repri se post rieure 27 aux signes phon tique de l allit ration la rime de l homophonie au calembour et m me graphiques anagrammes palindromes lipogrammes etc Elles sont rarement transposables directement 127 d une langue l autre ce qui ne veut pas dire qu elles soient intraduisibles mais que leur traduction passera par le d placement de leur points d application dans l nonc et la compensation projective ou r troactive de ce d placement avec m me ventuellement changement d unit s Toutefois ces unit s formelles ne doivent jamais tre transpos es aux d pens du sens puisqu elles sont au contraire la condition du sens de son chatoiement Ainsi pour traduire le vers de B P ret ma gazelle gar e dans un cin ma des boulevards 28 la traductrice a commenc par transposer boulevards en avenida comptant r cup rer la rime interne en traduisant gar e dont il n existe pas d quivalent direct en portugais par perdida or le mot perdu ouvrait place marqu e l avant dernier vers du po me et sa r p tition aurait entra n un parall lisme trop soulign entre la gazelle et le regard qualifi s par un m me adjectif la solution adopt e minha
46. n plus comme un aboutissement mais comme une formulation suspendue o chaque mot chaque intervalle est le lieu d un choix et le r sultat d un combat mental entre pens e et expression 4 donnant sens une lecture entre les lignes intuitivement postul e depuis toujours d un autre c t les th ories de traduction interpr tative qui gomme h sitations et ambigu t s r solvent le probl me par un coup de force gr ce auquel le clich normatif remplace les m andres et finasseries de l nonciation sans m me parler de la censure exerc e I s agit au fond du probl me du sens ou plut t des modalit s de la signifiance Car le sens est opaque en dehors d une r ponse ponctuelle une question pragma tique ou existentielle Le sens du r el de tout objet mat riel se r duit Fhabitus dans lequel il s ins re Le sens des mots s il d borde celui des signifi s d sign s car la langue fixe les connotations et associations que l histoire a pu engendrer et qui survivent aux avatars de la mat rialit des objets reste hors contexte tout aussi opaque Disons qu un mot rec le toutes les significations de son signifi objet mat riel ou concept abstrait nomm augment es de toutes celles que la langue a fix autour de ce vocable au cours de l histoire mais vrai dire il faudrait aussi inclure toutes les associations strictement linguales homonymes anagrammes etc l tat laten
47. ncement minime encore que ces strat gies traditionnelles puissent s inverser c est le cas du roman moderne depuis Joyce et nous rencontrons une acc l ration formidable du mouvement di g tique dans les po mes de B P ret 10 Ces vitesses tant au niveau di g tique qu au niveau de la lecture sont calculables La vitesse di g tique est rigoureusement proportionnelle l ellipse qui s pare deux propositions il ne s agit pas de comparer le temps d une action narr e celui d une action r elle ce qui reviendrait prendre comme patron le temps socialis et supposer un principe mim tique de la langue mais de mesurer l intervalle s parant deux actions narr es La permanence d l ments lieux objets sujets constitue un crit re d immobilit tandis que leur substitution rend compte du mouvement imprim la narration ainsi pour une m me action et en un nombre peu pr s quivalent de mots la vitesse de ce passage de D Hammett il sortit un tui cigarettes tincelant le lui tendit Elle prit une cigarette se pencha vers Klaus qui lui offrait du feu avec son briquet s av re sup rieure changement de sujet change des positions compl ment et sujet multiplication des verbes i e des propositions celle de cette phrase de R Chandler Puis elle tira une cigarette d un tui en argent ouvert plat sur la table et enfon a dans un fume cigarette long et mince noir lui
48. nces d un autre ordre lorsque nous aborderons plus loin la pragmatique de la traduction Dans tous les cas le recours une compensation devra prendre en compte le type de strat gie d criture syntagmatique ou paradigmatique et la classe d unit s consid r s I L ACTIVIT LA TRADUCTION Principes La traduction est simultan ment une impossibilit et une n cessit r clam e par le texte m me D aucuns ont voulu largir le concept de traduction et ont avanc que la lecture tait d j un embryon de traduction mentale C est confondre traduction et interpr tation 13 L interpr tation consiste comprendre ramener l inconnu au connu l obscur au clair l irrecevable au consensuel Bien s r la traduction se r duit souvent en pratique l interpr tation et exerce avec arrogance ses fonctions de censure et st r otypisation 14 mais c est de la traduction id ale que nous voulons ici traiter La traduction est avant tout criture ll s agit non pas de projeter un sens mais de cerner la signifiance de d livrer les sens que le contexte fait appara tre dans l nonc de d part Le processus de la lecture est inverse de celui de l criture tandis que l une appr hende le texte par 116 le d tail le reconstituant peu peu dans sa globalit l autre con oit le texte globalement puis en mat rialise le d tail au fur et mesure de l nonciation La traduction qui vient toujo
49. nt connot n gativement cancrelat enfin est r ducteur puisque le personnage mentalement inchang reste anthropomorphe malgr son apparence physique qui en fait un objet de r pugnance apparence dont il ma qu une conscience partielle et qui n est donc jamais d nomm e au cours du texte norme signifie seulement qu il a conserv ses dimen 135 sions humaines Couch dans la seconde phrase assure le lien entre la conscience et la gestuelle humaines et l apparence animale sa suppression dans la traduction de Lorthoiary anticipe sur la transformation pauvret s mantique du verbe tre pour d signer une position A partir de l Vialatte introduit des champs ext rieurs l isotopie insecte cuirasse par rapport carapace sugg re l id e d un v tement n appartenant donc pas l animal d fensif anticipation des agressions futures L isotopie architecturale qui suit d veloppe un s me glise vo te nervures difice superpos ne se donnant ni comme image ni comme m taphore mais s infiltrant par m tonymies la description du corps qui constitue une invention personnelle de Vialatte c est tr s pr cis ment cette injection constante d une isotopie religieuse qui fait de sa traduction de Kafka une falsification du m me ordre que celle que Claudel et P Berrichon tent rent d op rer sur l uvre de Rimbaud Les deux autres traductions mult
50. nt non plus d un verbe de perception voir ou d couvrir mais d un verbe d finitionnel avoir ne peut plus tre le support circonstanciel de lieu de la couverture Mais chacun des deux autres traducteurs se voit contraint d introduire une nouvelle proposition pour exprimer la comparaison entre les pattes et le corps la premi re avec un verbe d finitionnel avoir superflu la seconde avec un r le circonstanciel de condition lui aussi superflu rempla able par un adjectif verbal compar es En outre Vialatte introduit un nouvel agent le sommet de l difice et David un sujet ext rieur la di g se on sujet de compara t modalisateur d un observateur un moment o il est fondamental que le lecteur puisse encore croire une hallucination du personnage Au niveau lexical les diff rences sont plus flagrantes encore Si la nuance entre transform en m tamorphos en et chang en ne para t gu re pertinente en soi mais seulement par rapport au titre et son r le dans le r cit seul Lortholary ose reprendre le terme du titre il n en va pas de m me du resultat de la m tamorphose vermine est fortement connot n gativement et anticipe programmatiquement sur la suite du texte v ritable accentue cette connotation et par contagion le caract re factitif de l v nement insecte est neutre mais monstrueux est hy perbolique galeme
51. ntra nerait sinon un arr t du temps du moins l introduction d un temps cyclique comparable au temps socialis et bient t int grable ce temps comme cela se produit avec la parole t l visuelle Ces consid rations tr s abstraites auront des incidences directes sur le probl me concret qui fait l objet de cette tude la traduction litt raire Il convient toutefois auparavant d indiquer que la litt rature e tout crit faisant primer la fonction po tique sur toutes les autres assure justement des fonctions pr cises par rapport ces propri t s de la langue et de la parole et peut en partie tre d finie par la position originale qu elle assume de recherche d approfondissement mais aussi de d fense de ces propri t s L oeuvre litt raire est celle qui pour formuler du nouveau doit recourir aux plus extr mes particularismes d une langue que ce soit au niveau de sa syntaxe Proust d une adaptation de sa prosodie orale Queneau de la perversion de cette m me prosodie Ajar ou d une tentative d puisement lexical Perec peu importe toute oeuvre litt raire est appropriation par l auteur et restitution au lecteur d une facette sp cifique d une langue donn e le style inclut le choix de cette facette Parall lement l oeuvre litt rai re t moigne de l tat de la langue au moment de son criture t moignage conscient et assum par l auteur qui travers ses choix prend position p
52. on pour maintenir un appareil formel initialement rejet par les po tes modernes 24 4 Champ lexical La non correspondance stricte du lexique d une langue l autre constitue peut tre le seul faux probl me de la traduction litt raire alors que c est la principale difficult de la traduction non litt raire o la langue est consid r e comme code et qui en tant qu op ration de transcodage vise une totale automatisation Nous avons vu que le rayonnement s mantique d un mot tait cr par son contexte que sa valeur s mantique d pendait donc strictement de son inscription au sein d une ou de plusieurs isotopies C est donc le tissage des isotopies qui est significatif non le vocable en soi il est cependant vrai que la po sie moderne d barrass e d un cadre formel contraignant tend renforcer la valeur du mot pour lui m me mais elle tend galement la polyphonie plurilingue E Pound donc l intraductibilit radicale Ainsi l inexistence dans la langue d arriv e d un terme correspondant un mot pr cis de la langue de d part peut toujours tre surmont e Nous ne prendrons qu un exemple double le mot taupi ni re n existe pas en portugais et le nom pr cis de la grande salle au centre de l difice taupin d onjon n a pas non plus dans cette langue d qui valent Dans la traduction d un texte de J Mayoux 25 la premi re difficult a t r solue p riphrastiquement dans
53. ordination la simple succession suffit tablir la plupart des valeurs s mantiques que la subordination ne fait qu expliciter le rapport est d termin par le sens des propositions elles m mes et la subordination repr sente avant tout une conomie syntaxique lorsqu un l ment est commun aux deux propositions et n a pas besoin ainsi d tre r p t et une hi rarchisation nous devons analyser le processus d encha nement nonciatif hi rarchis qu elle repr sente La phrase complexe d termine des positions et cr e un mouvement La pol mique qui s est d velopp e pendant les ann es 60 en Italie propos du discours indirect libre 16 claire ce fonctionnement de la phrase complexe le discours indirect libre est l nonc qui sans solution de continuit fait parler ou penser un personnage la 3 me personne tout en transcrivant son parler original distinct de celui narrateur Il y a dans ce cas attitude double du narrateur qui maintient son propre statut et con serve une position dirigeante mais qui donne la parole au personnage en respectant formellement son langage ses id es etc il s agit souvent cependant d un proc d ironique L emploi exclusif du discours indirect libre chez C E Gadda par exemple produit un narrateur compos de tous les parlers de ses personnages plus impersonnel finalement que le tradi tionnel narrateur neutre omniscient voire irrep rable derri re ses p
54. osent par exemple de d tacher artificiellement un mon me de la proposition justifiant son occurence dans un nonc doivent couramment tre r solus par tout monteur de film car l image d un unique objet peut constituer au cin ma une unit discursive compl te un plan Le monteur domine ainsi certaines proc dures de d gagement du sens effet Koulechov ou r le du contexte et ordonnance discontinue des isotopies et d organisation du rythme tout raccord correspond une ellipse Si bien qu alors que le message filmique ob it de tout autres proc dures que l nonc linguistique et qu une transposition des op rations effectu es dans l un de ces modes d expression sur des unit s h t rog nes est dans la pratique impossible voir par exemple les exp riences de cin ma lettriste d Isou de la m me fa on qu un crivain peut bouleverser d un seul coup en abordant le cin ma certaines proc dures de continuit qui tendaient se codifier cas d A Robbe Grillet ou de M Duras l exp rience cin matographique peut bousculer certains fige ments conceptuels il est remarquable que tandis que la musicalit et le rythme du texte litt raire ont depuis toujours t reconnus une approche syst matique des ph nom nes d inscription du temps et dans le temps i e des vitesses relatives ne soit pas encore accomplie Cette d marche sinon m thode a t la n tre pour pose
55. partir d une tradition crite poss d e par la seule classe dirigeante et initialement fortement conservatrice et d autre part une langue r elle orale variant selon l origine g ographique et sociale cart qui pouvait encore pr ter sourire il y a quarante ans 2 se comble rapidement mesure que les corporations disparaissent que les antagonismes sociaux se nivellent et que les com munications de masses se d veloppent Ce ne sont plus seulement les r gionalismes accents et particularismes de couches d favoris es de la population qui sont atteints mais le standard m me de la langue crite de haute culture Ce qui est en cause c est une prosodie les intonations d un pr sentateur de t l vision sont plus proches de celles d un autre pr sentateur dans une autre langue que de celles d un de ses concitoyens ce ton neutre fait boule de neige et contamine tous les produits t l vis s les d clarations d amour dans les feuilletons sont prononc es comme des bulletins d information la prosodie t l visuelle se r pand peu peu dans la partie du public qui se trouve encore en situation d apprentissage et pour qui la t l vision fonctionne comme cole parall le C est travers la langue un mode d expression et de pens e original qui se trouve atteint La langue est effectivement en train de devenir un code normalis selon un syst me de communication translinguistique Cette op ration de norma lisation n
56. pes de probl mes de la langue au graphisme pour les adaptations en bandes dessin es la mise en sc ne et au montage pour les adaptations cin matographiques On ne saurait parler de changement de codes ces nouveaux arts sont loin d tre codifi s m me si l industrialisation de leur production a entra n une st r otypisation aussi bien des fictions que des moyens sp cifiques de ces media nous retrouvons les probl mes li s l laboration d une culture de masses qui n ont de r ponses que politiques la litt rarit est la propri t qui nous l avons vu interdit la r duction de la langue un code Il existe cependant ind niablement une 119 b d it et une cin mit qui jouent avec leurs proc dures et leurs unit s sp cifiques le m me r le que la litt rarit dans un texte cependant de m me que tout texte n est pas litt raire si un fonctionnement po tique peut tre analys dans le texte publicitaire sa fonction pragmatique ne permet pas de l assimiler celui d un po me tout au plus peut on constater les emprunts pervertis dans leurs finalit s de la publicit certaines proc dures de la po sie tout film ne fait pas intervenir dans les m mes proportions les manipulations sp cifiques qui permettent la suspension du sens en dehors des clich s admis par mimesis de l habitus ou par convention toutefois la multiplicit des op rations et la division technique
57. ps social Et la langue poss de c t d un syst me de d nomination celui que l on trouve dans le dictionnaire un syst me de mise en sc ne d un temps d un temps vitesse variable La flexion verbale n est dans les langues europ ennes qu une composante de ce syst me la simple succession dans l nonciation suffisant aussi bien tablir des rapports de cause effet dans les nonc s qu modifier la vitesse du temps mis en sc ne L nonciation engendre au moins deux s ries temporelles distinctes celle de sa propre dur e et de sa propre vitesse dans le cas de l crit on doit ici consid rer la seule vitesse de lecture et celle repr sent e dans l nonc le temps di g tique Ces deux s ries ne co ncident jamais except peut tre le cas du commentaire radiopho nique d un match de foot ball et une large partie de la syntaxe consiste contr ler l cart entre les deux s ries entre les deux vitesses Le texte narratif semble tre caract ris par un cart majeur et certaines vitesses di g tiques ont fini par se conventionnaliser ainsi dans un r cit nigme seule la fixation d une certaine vitesse interne la narration peut provoquer gr ce un ralentissement l effet dit de suspense la po sie par un cart n gatif du fait d une sorte de p rennisation di g tique Au fond si la r p tition appara t si contraire la parole expressive c est qu elle e
58. r le cadre th orique o nous nous proposons de traiter la pragmatique de la traduction d o le caract re limit des coordonn es retenues les conditions m mes de notre recherche ne permettant qu un t tonnement empirique qu il serait vain de vouloir cautionner par des r f rences labor es en syst mes formaliste structuraliste ou autres car si nous leur empruntons concepts et m tho dologies leur valeur r side nos yeux plus que dans leur scientificit dans leur vocation exp rimentale elles devraient cependant suffire d finir une perspective et tablir quelques crit res op rationnels B Pragmatique Il s agit maintenant de d crire les modalit s pratiques d application des caract res d gag s Nous nous efforcerons de proc der de fa on syst matique ordonnant les crit res selon l unit sur laquelle ils portent des plus larges le texte aux plus r duites unit s non s mantiques 1 Egalit s et in galit s On d termine intuitivement qu une traduction se pr sente quantita tivement gale au texte original on le v rifie dans les ditions bilingues par l attribution d un m me nombre de pages aux deux textes Pourtant cette galit n est pas rigoureuse ni au niveau du nombre de mots l anglais 121 n emploie pas de d terminants ind finis pluriels le portugais pratique presque toujours la contraction entre pr position et article d fini etc ni celui du no
59. rectement par deux fois l amoureux lors de sa pre mi re nomination car f tuo entre dans la locution fig e fogo f tuo feu follet avec sa connotation d embrasement spontan et dans son ultime qualification le rouge de pudeur est compar de l argile barro ainsi la m taphore est fil e jusqu ses extr mes limites et le parcours du coup de foudre au mariage correspond pr cis ment une cuisson Quant au jeu de mots elle l a compens par une ostentation de l image de l inver sion le mot carro voiture est d plac la rime et ainsi soulign si bien que l emploi du verbe conduz l o le portugais a fix leva ao altar r v le la position ambigu du mari chauffeur Enfin l ambigu t s mantique va envahir le mot necessidade dont le sens originel comme en fran ais n cessiteux traduit bien l absence de fortune mais qui introduit par une pr position causale por renforc e par la marque de l vidence j se v qui modalise la compr hension active d un lecteur qui n est pas dupe peut recevoir toute signification que le lecteur y projettera Le travail de L Neto Jorge est d autant plus remarquable que la marge o il s exerce est r duite puisque la traductrice respecte par ailleurs toutes les contraintes formelles du texte m trique syntaxique rimatique homo phonique isotopique etc II s agit d un des rares cas hi
60. s 1948 p 137 195 18 Cf ABRAMOVICI S H p o e p o postface de la traduction portugaise du recueil de B PERET Eu sublimo Felicio amp Cabral Porto 1995 p 49 60 19 PINGET R postface la seconde dition du Libera Ed Minuit Paris 1984 p 225 229 20 Cf ROUBAUD J La vieillesse dAlexandre Maspero Paris 1978 en particulier le chapitre 1 139 21 Cf MESCHONNIC H Critique du rythme Verdier Paris 1982 22 BORGES J L El Tango in L auteur Gallimard Paris 1965 p 252 256 23 CLAUDEL P R flexions et propositions sur le vers fran ais in R flexions sur la po sie col id es Gallimard Paris 1963 p 16 17 24 ARAGON L La rime en 1940 postface au recueil Le cr ve c ur col Po sie Gallimard Paris 1986 p 63 71 25 MAYOUX J Seconde vue in O princ pio de equival ncia e a sua m dia elevada trad R GUIMAR ES Fel cio amp Cabral Porto 1994 p 20 29 26 Cf ROUBAUP J op cit chap 4 27 DAHLET V De la ponctuation au ton les romans de Robert Pinget th se de Doctorat Universit Paris VII 1990 p 282 325 28 PERET B Allo in Eu sublimo trad R GUIMAR ES Felicio amp Cabral Porto 1995 p 10 11 29 ROUSSEL R Novas impress es de frica trad L NETO JORGE Fenda Lisboa 1988 p 20 21 30 KAFKA F La m tamorphose trad A VIALATT
61. s proc s Et un boursier pour calculer leurs fortunes Un joueur de billard d habilet immense Aurait peut tre gagn plus que sa part Mais un banquier engag avec norme d pense Avait la totalit de leur argent sous sa garde il y avait un castor qui arpentait le pont Ou assis faisait de la dentelle l avant Il les avait souvent disait l Homme la cloche sauv s de perdition Bien qu aucun des marins ne s t comment J Roubaud 1981 La diff rence au niveau des choix formels de d part globalit du texte saute aux yeux Aragon opte pour le vers libre et une traduction litt rale vers vers Parisot pour une m trique r guli re en alexandrins rim s Roubaud pour une r gularit rythmique que la typographie affiche de groupes accentuels de trois quatre syllabes renvoyant au patron d sarticul de l alexandrin les groupes les plus longs ne d passent jamais les six syllabes i e l h mistiche classique galement rim s Le choix d Aragon qui lui assure une plus large libert syntaxique et lexicale lui fait perdre en revanche la justification de certaines tournures voire inventions command es justement par la contrainte formelle rythme et rime Son texte ne se justifie que par sa fantaisie di g tique et certains vers apparais sent incoh rents il se peut bien qu il ait gagn plus que son d surgit comme une parenth se le subjonctif pass n a valeur que d hypoth tiqu
62. s rites salutations c l brations pri res etc ne se r p te jamais Au sein d une organisation sociale et existentielle fond e sur des rythmes constants et donc essentiellement r p titive la parole ne con oit que des nonc s uniques la r p tition est indice de disfonctionnement la parole n admet que la reformulation Cette unicit implique que toute parole se situe par rapport d autres nonc s ant rieurs elle est donc actualisation c est dire non ciation d un pr sent par rapport un pass proche ou lointain elle est au sein d un univers mat riel relativement stable et d une r gulation par la r p tition des actes humains notre conscience du temps Le temps mesur par la parole temps de la pens e formul e le temps de la pens e non formul e est sans doute continu ne correspond pas au temps socialis en dehors de quelques rites de salutation l organisation des activit s humaines ne pr voit pas la parole ne r serve pas un temps de parole bien que notre soci t mythifie la communication au contraire les individus sont conditionn s d s l enfance r primer leur volont de parole ne pas bavarder Une conversation nous fait perdre la notion du temps temps social c est dire en fait nous introduit dans autre temps existentiel vitesse variable Le rapport l crit lecture ou criture 110 implique une retraite l cart du tem
63. s sa langue que le traducteur doit simultan ment respecter au niveau de leurs prin 117 cipes r gularit registre visibilit etc et d placer selon les particu larismes et les fixations de la langue d arriv e Nous ne pouvons quant nous trouver la moindre justification la paresse intellectuelle aggrav e de snobisme voire de mercenariat qui a permis de pr senter ces derni res ann es au Portugal une traduction des Fleurs du mal faisant fi de toutes les contraintes de versification travaill es par Baudelaire rime et rythme alors que Baudelaire a choisi apr s l exemple de Nerval d exploiter jusqu en ses moindres unit s les contraintes du sonnet quitte peiner dix ans pour des raisons formelles sur un m me po me ou de La vie mode d emploi n essayant m me pas d adapter les contraintes d criture partir desquelles Perec a labor son livre citations anagrammes jeux de mots etc il s agit pourtant d un ouvrage sur la composition duquel de tr s nombreux documents sont disponibles Le v ritable drame de la traduction tant donn es les lois du march tient son impunit d autant plus grave que le renouvellement des traductions reste particuli rement lent et soumis des ph nom nes de mode al atoires il a ainsi fallu l expiration d un contrat d exclusivit pour que surgissent en France de nouvelles traductions de Kafka bien que l infid lit de celle de Vialatte
64. sel il restait au moins une diff rence pour faire office de marque billard pillard plus que sur lhomophonie Roussel s appuie sur les glissements phon tiques d un mot l autre pour en exploiter les cons quences s mantiques et fictionnelles 8 Les marques autour desquelles la fonction po tique s articule peuvent donc aussi bien tre de nature syntaxique que morphologique ou phon tique elles appartiennent au syst me non lexical de la langue L un des premiers recensement de telles unit s se trouve dans l ouvrage d A Jarry Gestes 113 et opinions du docteur Faustroll pataphysicien o au chapitre Du petit nombre des lus sont d tach es de la liste d ouvrages tablie deux chapitres plus t t Des livres pairs des unit s po tiques ainsi d Ubu roi Jarry retient la cinqui me lettre du premier mot du premier acte Il s agit du second du mot merdre sur lequel s ouvre la pi ce Ce r qui d figure le traditionnel mot de cinq lettres d o l importance de sa position dans le mot fait appara tre de nouveaux liens par association phonique avec les verbes mordre et perdre qui font jouer ainsi un r le programmatique ce premier mot de la pi ce Dans cette m me liste Jarry retient du livre de G Darien Le voleur l image des couronnes de diamants des perforatrices du Saint Gothard nous faut ici pour comprendre et l image et le fonctionnement po tique qui l in
65. ss place au vers libre Ainsi les trois possibilit s qui s offrent un traducteur portugais pour traduire un po me fran ais en alexandrins transposition en d casyllabes vers plus traditionnel en portugais maintien du duod casyllabe indice du mod le tranger auquel le texte appartient irr gularit syllabique d calquant une structure accentuelle et rythmique profonde aux d pens de la structure superficielle paraissent toutes pouvoir se justifier il s agit d un choix qui cependant une fois effectu doit tre strictement repect sous peine d une perte totale de coh rence Les v ritables caract ristiques du texte tiennent non pas son appartenance un mod le rigide mais aux effets qu il sait tirer de ce moule Aussi pensons nous pouvoir r duire trois ordres les crit res que le traducteur d un po me en vers aura consid rer Le vers ordonne la construction syntaxique en fonction de sa propre segmentation La correspondance m trico propositionnelle pr n e par Boileau implique une conomie particuli re de la construction syntaxique qui doit se plier aux limites du vers et dans ce cas le vers doit tre consid r comme unit de mesure quantitative de la proposition Mais m me lorsque la construction syntaxique d borde les limites du vers qu il s agisse des effets de rejet et d enjambement dans la versification classique ou de ruptures syntaxiques non codifi es dans la po sie modern
66. staure consid rer la phrase toute enti re telle qu elle appara t dans le roman de Darien Elles tincelaient aussi du feu des pierres pr cieuses ces perforatrices couronnes de diamants qui tu rent tant d hommes lors des travaux du Saint Gothard mais gr ce auxquelles on parvint percer la montagnel L image ne peut tre comprise que par le contexte ant rieur car c est la derni re phrase du chapitre XIII Tes pareilles que Darien avait pr cis ment d finies la page ant rieure horizontales qui ont le port altier des grandes dames qui on ne reproche encore que de ruiner des imb ciles finiront peut tre force de d moraliser la Soci t par l amener au bord de l ab me et alors L image se pr sente donc comme une quivalence m taphorique entre la montagne et la Soci t les perforatrices et les cocoties gr ce l identit d un l ment les couronnes de diamants Pourtant ce double sens du mot couronnes est au contraire retard par l ambigu t provoqu e par la pr sence du clitique elles qui en t te de la phrase semble renvoyer un l ment du m me champ que le sujet de la phrase ant rieure identit renforc e par l adverbe aussi le mot perforatrices surgit ainsi comme un intrus qui bouleverse le sens possible de son compl ment couronnes C est donc sur le pronom elles et sur l organisation syntaxique qui le place en t te
67. storiques o la tra duction en tant que texte dans la langue d arriv e est effectivement quivalente du texte original allant jusqu lever certaines obscurit s devant lesquelles J Ferry calait C R sultats Le corollaire de la position d fendue au cours de cette tude savoir que l activit de traduction est une activit d criture et que la traduction doit tre un texte part enti re dans la langue d arriv e implique que ce 130 dernier doit pouvoir tre lu analys comment etc ind pendamment de toute r f rence au texte original auquel rappelons le le lecteur de la traduction n a normalement pas acc s Bien s r la qualit d un texte sera proportionnelle sa r sistance de mauvaises traductions mais une bonne traduction doit pouvoir se substituer au texte original une traduction est toujours dat e mais tout texte ne l est il pas dans la stricte mesure o toutes les unit s y sont prises en compte Certaines versions de la Bible restent sup rieures du point de vue litt raire s entend aux actualisations cum niques certaines traductions Baudelaire toujours semblent ne pas vieillir Nous entreprendrons donc pour finir une analyse comparative de courts extraits de diverses traductions d un m me texte sans jamais nous r f rer l original i e une comparaison de textes consid r s autonomes Nous avons choisi deux exemples arbitraires
68. t rarit telle que l a con ue Jakobson fonde son approche du texte sur une conception statique du jeu de la fonction po tique comme s il s agissait de d couvrir une structure et un sens p rennes Nous serions tent s de proposer une notion plus dynamique o le texte d ploie une stra 112 t gie induisant une vitesse de lecture et tablissant un cart une diff rentielle entre lecture et di g se Cette strat gie pr voit une multiplicit de lectures donc un renouvellement constant de sens du texte La fonction po tique partant du message pour aboutir au message n est pas pour autant interne celui ci fonctionnant en circuit ferm ce n est pas le message qu elle d double mais ses lectures Par ailleurs ie double sens quoi l on r duit souvent la fonction po tique son niveau le plus simple jeux de mots divers n est en aucun cas r ductible un probl me lexical si plusieurs sens ne serait ce que la variation propre figur d un mot interviennent potentiellement dans un nonc c est que le contexte a organis la superposition s mantique sans liminer l un des sens Plus il doit exhiber la polys mie de l nonc c est ce qui fait que la plaisanterie potache sur le vers de Polyeucte Et le d sir s accro t quand l effet se recule qui n est possible qu au prix d une oblit ration du contexte ne saurait avoir valeur que de lapsus tout au plus de ton
69. t seul le contexte tabiira les liens isotopiques qui mettront en jeu tel ou tels traits s mantiques et excluront provisoirement les autres U Eco a oppos actualisation et narcotisation s manti ques 5 Par rapport un mot donn l nonciation orale ou crite est strictement formulation d un contexte qui en d gagera le sens Ce sens n est qu un des sens possibles qu un autre contexte une autre nonciation ferait appara tre La langue n est ni polys mique ni monos mique cependant elle n est pas neutre non plus puisque nous avons vu au paragraphe pr c dent qu elle doit tre d finie contrastivement par rapport aux autres langues en fonction d une histoire propre seuls les nonc s pourront faire jouer un ou plusieurs traits s mantiques pour un vocable donn Et nous rencontrons ici un crit re qui nous permet d valuer les nonc s en fonction du nombre de traits s mantiques mis en branle pour chaque l ment nominal du nombre d isotopies qui se croiseront avec son occurrence Sans prendre en compte provisoirement les messages publicitaires condi 109 tionn s par leur finalit pragmatique et par leur mode de r ception consommation l on constate d une part que la po sie tendanciellement se caract risera par un tissage aussi serr que possible des isotopies 6 ce qui tait pr visible nous en aborderons plus loin les cons quences d autre part que la transformation de
70. ties dans des po mes La structure paradigmatique de la po sie repose sur une possibilit de substituer ou permuter des l ments lexicaux Cette possibilit implique une relation d quivalence qu elle soit fond e sur la comparaison la proximit phonique ou la synonymie o d associabilit entre les termes nous retrouvons au niveau de l criture la distinction que Breton posait entre une pens e logique et une pens e analogique 11 Disons que l criture po tique organise la mise en vidence de l quivalence par analogie mais cette op ration fonctionne double sens on peut aussi en particulier partir des th ories freudiennes et des propo sitions surr alistes admettre que cette quivalence plus o moins incons ciemment per ue organise l criture po tique Nous r unissons sous un m me principe des figures aussi diverses que la comparaison unit s s mantiques le calembour 12 unit s phon tiques ou orthographiques et l anaphore unit s syntaxiques et prosodiques Selon les po mes consid r s nous rencontrerons la structure po tique paradigmatique au niveau de certaines unit s plut t que d autres ainsi les po mes en prose de Rimbaud sont fond s sur une structure essentiellement anaphorique tandis que ceux de Max Jacob exhibent les calembours qui les fondent que la po sie classique r servait la place fixe de la rime Nous retrouverons des probl mes d quivale
71. tructure syntaxico prosodique de nonciation la po sie ajoute le cadre formel de la versification Les probl mes de traduction se multiplient ici dans la mesure o d une part le compte des unit s syllabiques ou et accentuelles varie selon les langues la m trique latine bas e sur une mesure quantitative des syllabes a disparu le vers portugais du fait que la langue est non tendue sera syllabique et accentuel le vers fran ais parce que la langue est tendue et accent fixe a adopt une mesure apparemment purement syllabique mais seulement en apparence puisque la place d accent conditionne l h mistiche 20 et qu en outre le mod le latin a continu d orienter une organisation rythmique du vers moins r glement e que son 124 organisation syllabique 21 la mesure accentuelle domine par contre la po sie anglo saxonne d autre part les traditions nationales le jeu des influences culturelles les mouvements populationnels politiques linguistiques etc ont au cours de l histoire amen la fixation de certaines formes versifi es de certains types de vers variables d un pays l autre d une langue l autre tandis qu en portugais le vers dominant a t la redondilha maior de sept syllabes jusqu l accent final suivi d un d casyllabe pique en France l alexandrin a depuis la fin du XVI me si cle peu peu envahi tous les genres po tiques jusqu devenir un monument qui en s croulant a lai
72. tt rature s oppose par essence l id ologie dominante et aux valeurs sociales en piace Toute litt rature est utopique cr ant un double verbal du monde soumis aux r gles propres de l criture L espace litt raire s il n chappe pas aux luttes et aux enjeux du champ social est galement m taphysique Car la litt rature tablit une communication hors de l espace et hors du temps Elle nie le temps socialis et invente son propre temps di g tique et son propre rythme de lecture Technique de la trace l criture affirme en posant un improbable lecteur la p rennit humaine au del du pr sent du temps de son auteur au del de l histoire les textes du pass ne restent textes que parce que leur valeur leur int r t n est pas strictement documentaire La litt rature postule Pavenir Ce mest donc pas en tant qu institution culturelle que nous l avons d fendue au cours de ces pages mais en tant qu acte qui repr sente le plus grand d fi humain concevable dans notre civilisation jud o chr tienne le verbe appartient mythiquement la divinit voire la pr c de et se confond avec elle La communication telle qu elle se d veloppe pratiquement et th oriquement en cette fin de mill naire s oppose totalement la litt rature son temps est l imm diatet son ennemi est la m moire son espace est le social son instrument est un code La litt rature est menac e con sid r
73. uccessifs tats sociaux Or si ces particularismes ont surv cu tant que les mod les de vie d organisation politique et de gestion conomique restaient locaux donc peu pr s jusqu la r volution industrielle partir du XIX me si cle en Europe on assiste l laboration de mod les universels d claration des droits de l homme principe d mocratique de gouvernement etc qui correspondent la prise du pouvoir par une classe sociale qui s rige en patron de l humanit la bourgeoisie et caract riseront 107 d sormais la quasi totalit des mod les sociaux con us et mis en place depuis lors du communisme au lib ralisme les exceptions sont soit des mod les de r sistance soit des projets h g moniques dictatoriaux Mais surtout transcendant fronti res g ographiques et oppositions id ologiques un unique mode de civilisation urbaine et technocrate s est install sur la surface enti re de la terre Ces transformations ont profond ment alt r les langues au nom de l unit nationale les r gionalismes ont t combattus dans les coles les tournures socialement trop marqu es ont t condamn es sous les tiquettes populaire ou familier bref poursuivant un mouvement amorc la cour et parall le la centralisation du pouvoir on a voulu apr s leur avoir impos une norme standardiser les langues Mais l cart qui s est d abord renforc entre une langue imaginaire con ue
74. ue les traductions existantes ne font l objet d aucune analyse ni critique s rieuses Il y a l sans doute une lacune combler peut tre une discipline cr er qui modifiant long terme l exigence de la demande restituerait la traduction son prestige et sa responsabilit et aussi son plaisir mais c est l une dimension barthesienne que nous n avons pas consid r e et permettrait que la traduction litt raire ne soit plus vou e presque syst matiquement n tre qu une trahison litt raire Serge Abramovici Universit de Porto 138 NOTES 1 Cf LVARES L O poema em prosa ou a escrita consciente Universidade de Tr s os Montes e Alto Douro Vila Real 1994 Cf galement ABRAMOVICI S De la prose en le sachant Revista da Faculdade de Letras do Porto Il s rie vol IV 1987 p 231 276 2 Cf QUENEAU R Connaissez vous le chinook il pourrait sembler quen France et Ecrit en 1955 in B tons chiffres et lettres col id es Gallimard Paris 1965 p 57 94 3 STEINER G Apr s Babel Albin Michel Paris 1978 p 196 228 4 Cf BAKHTINE M Esth tique et th orie du roman Gallimard Paris 1978 5 ECO U Les limites de l interpr tation Grasset Paris 1992 6 Cf ABRAMOVICI S Plus r ellement po te Revista da Faculdade de Letras do Porto Il s rie vol V tomo 2 1988 p 433 470 en particulier le paragraphe intitul
75. urs apr s de multiples lectures doit r inverser encore une fois le processus pour parvenir l criture Ce qui signifie que le traducteur litt raire s entend n est pas ne doit pas tre un interpr te mais un crivain aux prises avec la mobilit du sens et travaillant la litt rarit du texte dans sa langue d arriv e On constate d ailleurs que la plupart des crivains et po tes se sont au moins ponctuellement confront s la traduction que les traductions qui sont bel et bien apparues comme textes dans la langue d arriv e sont le fait de po tes en France Poe par Baudelaire Melville par Giono Joyce par Larbaud etc Et les grands traducteurs connus comme tels apparaissent galement comme de grands po tes le cas de Luiza Neto Jorge au Por tugal est exemplaire La formation d un traducteur doit donc n cessairement tre d ordre litt raire mais une formation au niveau de l criture autant que de la lecture Il est deux notions v ritables ponts aux nes qui reviennent chaque approche de ia traduction et qu aucune th orie n est parvenue sinon r soudre du moins cerner de fa on satisfaisante la fid lit et la litt ralit les deux notions ne se recoupent que partiellement La premi re ne saurait recevoir de r ponse qu empirique une traduction est une entreprise de pros lytisme elle s adresse ceux qui n ont pas acc s au texte original Elle ne se justifie que par la va

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