sur les emplois de la cesure troisieme trochaïque dans le distique
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1. 18 T V2. Prop I 5 II 5 3 l 10 3 1 63 179 190 190 18 03 08 19 31
3. dans ce passage qui oppose la po sie romaine archa que la tradition alexandrine Ennius comme on l a vu pratiquement renonc cette c sure Callimaque par contre avait un penchant pour 36 dans ce passage met donc en valeur les diff rences entre les deux po tes en caract risant d une fa on oblique 37 non seulement leur style mais aussi leur art m trique 34 Le vers est divis la penth mim re par une hyperbate hirsuta corona le sujet de la proposition est plac strictement au d but du vers et le verbe avec le compl ment d objet direct suivent imm diatement la c sure Cet hexam tre pourrait servir d talon de la syntaxe l giaque claire 35 Parmi les deux hyperbates pr sentes dans cet hexam tre aucune ne co ncide tout fait avec la division rythmique du vers dans l une o le pronom possessif nostris est s par de libris c est le deuxi me mot qui est plac devant la fin absolue du vers tandis que le premier est situ au milieu d un morceau rythmique dans l autre le participe fumefacta se trouve devant la c sure troisi me trocha que et le substantif dont il est l attribut au cinqui me pied o il n est pas mis relief Par le balancement de ces deux hyperbates Properce obtient une intonation douce et priv e de jalons tranchants 36 Callimaque utilisait le plus souvent la c sure troisi me trocha que en accompagnement de la
4. Hyperboreus Vol 13 2007 Fasc 1 2 SUR LES EMPLOIS DE LA CESURE TROISIEME TROCHA QUE DANS LE DISTIQUE ELEGIAQUE DE PROPERCE La c sure troisi me trocha que c est dire la c sure f minine au troisi me pied est l une des plus rares et par cons quent des plus int ressantes de la po sie hexam trique latine son utilisation ou son absence peuvent beaucoup nous apprendre sur le style d un po te romain car chaque auteur a d trouver son propre emploi de cette coupe C est celui de Properce qui sera examin dans cet article La c sure troisi me trocha que a connu une histoire remarquable dans l hexam tre antique Dans la po sie grecque d s le d but ce fut une des coupes les plus importantes durant la p riode archa que elle tait m me utilis e plus souvent que la penth mim re Elle reste aussi fr quente dans la po sie classique et hell nistique et c est seulement chez les auteurs tardifs par exemple chez Nonnos que le nombre de ses emplois diminue visiblement apparemment sous l influence de la po sie romaine Tandis que pour l hexam tre grec en g n ral la troisi me trocha que et la penth mim re ont peu pr s la m me valeur et la m me fr quence Ennius en adaptant l hexam tre aux sp cificit s de la langue latine ignore pratiquement ce type de c sure Apparemment ce fait doit tre expliqu par les diff rences de nature entre l accent grec et l accen
5. est pourquoi les 18 exemples de vers la c sure troisi me tro cha que qu on trouve chez Properce ont un grand int r t ils ne s an crent pas dans une tradition litt raire bien tablie dont le po te s inspi rerait il peut seulement s appuyer sur des usages concrets chez des auteurs concrets ce qui constitue une bonne base pour l intertextualit Properce a d chercher son propre chemin dans l emploi de la c sure Il partage avec d autres po tes certai nes caract ristiques techniques par exemple la coupe troisi me tro cha que est souvent soutenue par un jalon plus ou moins fort dans la deuxi me partie du vers d ordinaire c est la di r se bucolique qui constitue jalon plus rarement la di r se apr s le cinqui me 1 ou la c sure f minine du cinqui me pied 5 G rard n 3 61 62 6 Selon le cas une telle c sure produit une lt gt parodische Nachahmung der feierlich eint nigen Vortragsweise der wahrsagenden Alten ou lt gt den Eindruck einer schnellen ungehemmten Bewegung S 75 7 TI 5 3 IL 33 9 Peut tre Santangelo a t elle raison d estimer que les vers de ce sch ma m trique remontent directement l influence de Callimaque cit n 11 32 33 8 II 15 9 IL 21 5 9 2 7 Perret note comme une r gle que les po tes romains vitent une combinaison de plusieurs
6. Leipzig 1901 144 146 A S Benjamin A Note on Propertius I 10 o iucunda quies CIPh 60 1965 178 J J O Hara The New Gallus and the Alternae Voces of Propertius I 10 10 39 1989 561 562 Leur suggestion ajoute de la finesse la lecture de l l gie I 10 dans ce cas Properce est en train non pas d pier les amants mais de lire leur relation et il d crit les sensations que lui donne cette lecture avec des expressions sciemment ambigu s ce type d humeur correspondrait tout fait au style de Properce et mettait la citation de Lucr ce bien en relief 179 190 186 18 03 08 19 31 Sur la c sure troisi me trocha que chez Properce 187 moins s r que 5 et I 10 sont adress s la m me personne fois l ami de Properce et son rival Les deux l gies sont donc plac es en rapport l une avec l autre ce que Properce souligne galement au niveau de la structure en donnant leurs d buts une forme la fois tr s semblable et gr ce la c sure troisi me trocha que autrement insolite En m me temps malgr toute leur ressemblance structurelle ces deux exemples peuvent tr s bien illustrer la fa on dont le m me type de c sure dans une structure peu pr s identique peut nuancer l intona tion de l hexam tre d une mani re tr s diff rente le distique I 10 3 4 fait ressortir l impression de douceur et de d lice par
7. adjectif est si insolite qu on pourrait la prendre pour un pl onasme 179 190 Kazanskaya pmd 185 18 03 08 19 31 186 Maria Kazanskaya Outre ces ressemblances structurelles I 5 3 4 et I 10 3 4 sont reli s aussi par leur pr sence dans des l gies toutes deux d di es Gallus On risque de se trouver ici sur un terrain assez vacillant car il n y a aucune certitude sur ce personnage Mais m me si on doit laisser de c t la question de l identit de 2 il est plus ou banal n d une r p tition maladroite du iucunda de la premi re ligne En r alit c est le premier iucunda qui sert pr parer iucunda voluptas qui son tour fait allusion au d but du deuxi me livre de De rerum natura de Lucr ce P J Arnold Note on Propertius I 10 3 CIQ 47 1997 597 598 Suave mari magno turbantibus aequora ventis e terra magnum alterius spectare laborem non quia vexari quemquam est iucunda voluptas sed quibus ipse malis careas quia cernere suave est Properce introduit cette allusion lucr tienne au d but de l l gie I 10 pour entrelacer en contrepoint dans la description des relations entre Gallus et sa bien aim e l id e de lui m me un lecteur attentif et rudit en restituant de m moire Lucr II 3 4 comprendra que Properce souligne ainsi de fa on raffin e le fait qu il reste en tant que spectateur l cart des troubles de l amour de la m me ma
8. elles soient crites toutes les deux dans un ton didactique dans le premier cas pour enjoindre Gallus de ne pas courtiser Cynthia dans le deuxi me au contraire pour lui donner des conseils aptes retenir son nouvel amour Les vers I 10 11 18 sont tr s significatifs Properce avant de commencer instruire Gallus se d finit presque comme un sage dans les affaires d amour magister amoris 179_190 Kazanskaya pmd 187 18 03 08 19 31 188 Maria Kazanskaya tituent l introduction et ce sont 1 4 et 5 8 qui sont li s plus troite ment En outre Properce se propose de d ployer tout son arsenal de jalons 5 3 et il semble significatif que la c sure troisi me trocha que se trouve entre eux probablement la ressentait 1l comme marquante Pourtant dans ce passage elle se trouve entre un hexam tre coup par la trih mim re et par di r se bucolique et un hexam tre la com binaison de la trih mim re et hepth mim re ce qui diminue sensible ment sa propre valeur On voit ainsi comment Properce sans renoncer la position originale dans l l gie du vers la c sure Tpoxatov commence rechercher de nouveaux emplois largir le nombre des contextes o elle pourrait appara tre Par la suite il va re noncer placer la c sure troisi me trocha que dans un vers fixe mais il continuera mettre en relief l un des deux aspects de cette coup
9. quid tibi vis satine sanu s Ter Eun 558 559 Tous ces exemples montrent que cette expression tait tr s courante surtout dans le langage parl 179_190_ 184 18 03 08 19 31 Sur la c sure troisi me trocha que chez Properce 185 O iucunda quies primo cum testis amori affueram vestris conscius in lacrimis noctem meminisse mihi iucunda voluptas quotiens votis vocanda meis cum te complexa morientem Galle puella vidimus et longa ducere verba mora Ce deuxi me exemple ressemble beaucoup au premier non par l in tonation mais par la structure Le d but de l l gie est constitu de trois distiques reli s troitement entre eux le premier est exclamatif le deuxi me conserve cette intonation sous une forme affaiblie pour in troduire la relation apais e des circonstances dans le troisi me disti que Outre ce fait les moyens stylistiques employ s par Properce pour cr er une continuit entre les deux premiers distiques de I 10 sont net tement similaires ceux auxquels il recourt dans I 5 les vers 1 3 et 4 commencent par un 0 26 en outre le mot iucunda est r p t deux fois une fois au d but de l hexam tre et une autre fois dans la deuxi me moiti du deuxi me hexam tre La c sure troisi me trocha que est moins forte dans ce cas que celle de I 5 3 car elle n est pas marqu e par un signe de ponctuation ce qui d note une forte ruptu
10. di r se bucolique et selon le genre des po mes le pourcentage de vers portant cette structure m trique varie entre 65 et 87 Carri re n 2 5 faut noter que dans le cas examin la borne entre le quatri me et le cinqui me pied est l g rement soulign e par la r p tition du mot Umbria 37 Bien s r l adjectif hirsutus caract rise beaucoup moins la couronne qu Ennius porte que le style de sa po sie assez h riss 179 190 Kazanskaya pmd 189 18 03 08 19 31 190 Maria Kazanskaya Chez Properce on trouve la c sure troisi me trocha que 18 fois ce qui est vraiment courageux pour un po te l giaque N ayant pas une tradition bien tablie suivre il a d rechercher sa propre voie dans l utilisation du jalon rythmique en question ainsi par cette coupe qui diff re nettement du d roulement normal de l hexam tre Properce ren force d ordinaire l effet du prosa sme de la douceur ou du gr cisme d j pr sent dans le texte et bien qu il n ait pas r ussi trouver un seul mode d emploi assez frappant pour initier une nouvelle tradition il est n anmoins tr s instructif de suivre ses efforts Maria Kazanskaya Ecole Normale Sup rieure de Paris Sorbonne Paris IV Ha
11. nosse mala et miser ignotos vestigia ferre per ignes et bibere e tota toxica Thessalia L entassement des pith tes apostrophes invide insane infelix dans les deux premiers distiques est manifestement une figure de style 20 C est son sch ma de vers pr f r qui ne le c de qu la penth mim re en termes de fr quence d occurrence selon Platnauer 20 des hexam tres tibulliens sont construits de la m me fa on 21 est vrai que Hartmann a sugg r de transposer le premier distique de l l gie 5 la fin de I 4 1 1 Hartmann Propertiana Mnemosyne 49 1921 321 c tait surtout le voisinage des pith tes invide insane et infelix qui l inqui tait au point de changer cardinalement le texte Il y a des ditions par exemple celle de Goold qui acceptent cette redistribution des distiques entre les deux l gies A notre avis cette transposition est aussi inutile que destructrice non seulement pour le d but de l l gie I 5 avec sa gradation recherch e d pith tes toutes com men ant par le pr fixe n gatif in mais aussi pour la fin de l l gie 4 Car ici apr s une pri re o il est demand que le bonheur avec Cynthia dure ternellement Hartmann propose d ajouter une demande un ami de ne plus importuner Properce avec ses voces molestae ce qui non seulement diminuerait consid r ment l effet de la pri re mais priverait aussi de sens l expression cu
12. prosa que aussi bien que par une gradation d pith tes L exemple suivant se trouve galement du premier livre dans un po me dont Gallus est encore une fois le destinataire I 10 1 6 22 Properce conserve le myst re tr s longtemps et c est seulement dans le dernier distique qu il r v le dans la m me ligne les noms de Cynthia et de son ami Gallus quare quid possit Cynthia desine Galle quaerere non impune illa rogata venit 1 5 31 32 23 Cette fa on de structurer le po me en pla ant des l ments semblables de plus en plus loin dans le distique provient semble t il de l pigramme grecque Par exemple chez Callimaque ce sont les noms propres qui structurent l pi gramme fun raire Call Ep 16 Tuov n p Saipova o ei u Tipob ov voua otHAN Mh vuva TE n g p ya ypov amp vi o ar E vu vy 24 R Hanslik dans son dition cite comme parall les cette expression quid tibi vis insane et quam rem agis inprobus urget iratis precibus Hor Serm 6 29 30 moneat quo deinde insane ruis quo quid tibi vis Pers 5 143 144 Nous proposons d ajouter cette liste ut noster Scaevola Septumuleio illi Anagnino lt gt quid tibi vis inquit insane Cic De or 269 Chaerea lt gt quid est quod laetus es
13. 7 G rard n 3 40 Nilsson n 11 75 14 Perret n 8 191 179_190 Kazanskaya pmd 181 18 03 08 19 31 182 Maria Kazanskaya d un point de vue diachronique c est dire en pr tant attention la nature des sch mas syntaxiques auxquels elle est combi n e des poques diff rentes et chez des auteurs diff rents Il arrive la conclusion suivante avant Ovide la ponctuation forte intervenant la trocha que troisi me affirme une organisation quilibr e de l hexam tre apr s Ovide cette m me ponctuation contribue avec d autres pauses diviser le vers en groupes plus ou moins longs en diversifier le rythme en relation avec une structure de la phrase plus morcel e et plus expres sive 5 Nils Ola Nilsson refuse de d finir l effet de la c sure troisi me trocha que en g n ral mais on trouve chez lui dans des cas particuliers des descriptions assez surprenantes de ses effets sp ciaux 6 Apparemment c est l absence d une tradition d un mode d utilisa tion des vers c sure T v qui soit commun toute la po sie hexam trique latine qui explique une telle vari t de jugements chez les chercheurs Ce mode d utilisation d pend bien s r de chaque auteur en particulier et la conception de effet produit par cette c sure doit n cessairement varier selon le corpus des textes examin s C
14. c sures f minines et m me des fins de mots trocha ques dans le vers Perret n 8 183 184 179_190_ 182 18 03 08 19 31 Sur la c sure troisi me trocha que chez Properce 183 Il existe galement des diff rences fondamentales entre Properce et les po tes hexam triques romains car il utilise cette c sure dans le dis tique l giaque o elle est n cessairement plac e en rapport avec la coupe m diane du pentam tre Properce est le seul des po tes l gia ques latins chez qui la c sure troisi me trocha que appara t comme coupe principale cela n arrive presque jamais chez Tibulle bien qu il aime utiliser les intermots trocha ques dans le troisi me pied en compl ment de la trih mim re et de l hepth mim re ni chez Ovide D j les trois premiers exemples que l on trouve chez Properce 1 5 3 I 10 3 IL 5 3 r v lent son attitude envers cette coupe ils sont unis non seulement par des ressemblances d expression mais aussi par luti lisation syst matique faite de cette c sure la troisi me ligne de l l gie La premi re occurrence d un tel vers chez Properce se trouve dans le d but de l l gie d di e son ami Gallus que le po te essaie de dis suader de courtiser Cynthia 5 1 6 Invide tu tandem voces compesce molestas et sine nos cursu quo sumus pares quid vis insane meos sentire furores infelix properas ultima
15. e qui ont d j t trac s dans les trois premiers exemples soit l intonation de douceur qui na t de la co ncidence de l accent et de l ictus soit l aspect prosa que qui provient de la m me co ncidence car dans la po sie ro maine le troisi me pied fait presque toujours appara tre un conflit de l accent et de l ictus ressenti comme un trait qui distingue la po sie de la prose Tout en explorant les traits propres la nature m me de la c sure troisi me trocha que Properce reste conscient de son histoire recou rant volontiers aux vers de ce type pour jouer avec la tradition Quelque fois la coupe en question appara t en tant qu un gr cisme soit comme allusion pr cise soit comme moyen de cr er une teinte hell nisti que parfois pour opposer les valeurs romaines aux valeurs grecques Mais semble t il aucun exemple de son utilisation n est aussi frappant que 1 63 qui est un des passages les plus c l bres de o il cherche d finir son uvre 31 Voici le sch ma des jalons rythmiques dans les 5 premiers hexam tres vers 1 la trih mim re et la di r se bucolique vers 3 la c sure troisi me trocha que et di r se bucolique vers 5 la trih mim re et l hepth mim re vers 7 la penth mim re en combinaison avec la c sure au sixi me pied vers 9 la penth mim re solitaire 32 Par exemple dans le vers 2 7 la position de l apostrophe Polyph
16. ely from the accentual rhythm of common speech L P Wilkinson The Augustan Rules for Dactylic Verse CIQ 34 1940 32 5 Voir par exemple H Sturtevant Harmony and Clash of Accent and Ictus in the Latin Hexameter 54 1923 69 6 Par exemple infandum regina iubes renovare dolorem Verg Aen 3 Bien s r seules la trih mim re et la hepth mim re sont ressenties comme de vrais jalons cependant l intermot la c sure troisi me trocha que conf re une diversit agr able au rythme du vers et en vitant la lourdeur des trois intermots plac s galement apr s le temps fort des deuxi me troisi me et quatri me pieds dont le premier et le dernier sont en plus soulign s par des c sures les po tes placent souvent l intermot moyen apr s le troisi me troch e 7 G rard n 3 44 8 Perret compte 17 hexam tres dans les Bucoliques o la c sure troisi me trocha que co ncide avec une forte pause de sens et explique tr s justement ce fait par une influence grecque c est videmment dans ce recueil un hell nisme J Perret Mots et fins de mots trocha ques dans l hexam tre latin REL 32 1955 187 Ibid 46 179 190 180 18 03 08 19 31 Sur la c sure troisi me trocha que chez Properce 181 semble que les po tes romains malgr leurs efforts n aient pas r ussi trouver de mode d emp
17. eme devant la c sure troisi me trocha que fortifie l allusion Th ocrite chez qui ce nom propre se trouve toujours dans cette position Theocr 6 6 19 7 152 etc 35 Par exemple dans 1 27 11 33 179 190 188 18 03 08 19 31 Sur la c sure troisi me trocha que chez Properce 189 Ennius hirsuta cingat sua dicta corona mi folia ex hedera porrige Bacche tua ut nostris tumefacta superbiat Umbria libris Umbria Romani patria Callimachi Dans ces vers les deux po tes embl mes respectifs de la po sie latine archa que et de la po sie grecque hell nistique sont mis en opposition par la structure m me des distiques le nom d Ennius se trouve au d but absolu du premier distique et celui de Callimaque est plac la fin abso lue du second De m me un autre contraste avec le nom de Callimaque est cr par le mot Umbria qui non seulement lui est oppos dans le pen tam tre mais aussi est repris la mani re alexandrine de la fin de l hexam tre Le vers 61 est divis par une penth mim re et poss de donc une structure tout fait nette et habituelle l hexam tre latin tandis que le syntaxe du vers 63 coup par la c sure troisi me trocha que est beaucoup moins lin aire du point de vue de l l gie romaine Et il semble que ce n est pas par hasard que Properce introduit un hexam tre la c sure
18. fficile de formuler les modes d emploi de la penth mim re pour l hexam tre latin Par exemple Nils Ola Nilsson dans son livre sur les Satires d Horace Wegen der Seltenheit der T Verse c est dire des vers la c sure troisi me trocha que ist nicht nur in den unregelm igen Versen mit der M glichkeit einer metrischen Expressivit t zu rechnen N O Nilsson Metrische Stildiffe renzen in den Satiren des Horaz Uppsala 1952 74 Perret dans l article cit ci dessus n 8 dans l hexam tre tout aussi bien ce partage n tait pas sans procurer quelque perturbation du rythme en sorte que l usage des structures o il intervient tait soumis des restrictions nombreuses et affect particuli rement la production d effets sp ciaux p 183 V V Santangelo en parlant de l utilisation de ce type de c sure en combinaison avec la di r se bucolique donne comme une des raisons de cette utilisation raggiungere cosi particolari effetti espressivi V Sant angelo L esametro di Properzio Rapporti con Callimaco Napoli 1986 32 12 Par exemple chez W Christ Diese C sur nach dem 3 Troch us die man nicht unpassend die weibliche nennt l sst den Einschnitt beim Vortrag kaum merklich hervortreten und gibt so dem Vers eine ausserordentliche Weichheit und Geschmeidigkeit W Christ Metrik der Griechen und R mer Leipzig 1874 191 13 Perret n 8 18
19. la co ncidence de l accent et de l ictus insolite au troisi me pied tandis que dans le I 5 3 la m me co ncidence sert conf rer au vers une impression de pro Dans le troisi me exemple qui appartient d j au livre la c sure en question est utilis e galement dans le troisi me vers mais la fa on dont elle est introduite change par rapport aux cas pr c demment tu di s II 5 1 4 Hoc verum est tota te ferri Cynthia Roma et non ignota vivere nequitia haec merui sperare dabis mihi perfida poenas et nobis aliquo Cynthia ventus erit Cet exemple para t proche de I 5 3 gr ce la question rh tori que qui rompt le vers apr s la premi re syllabe br ve du troisi me pied et gr ce son intonation distinctement famili re Mais ce vers n est plus expressif lui seul et n organise plus les autres distiques autour de lui Properce renonce faire d buter l l gie trois dis tiques reli s entre eux dans l l gie II 5 les dix premiers vers cons 30 Tous ceux qui ont crit sur ces deux po mes s accordent sur ce point v H Butler Barber ed The Elegies of Propertius Oxford 1933 161 H Khan Irony in Propertius I 10 CIPh 63 1968 131 134 Boucher 29 ibid R O A M Lyne The Latin Love Poets From Catullus to Horace Oxford 1980 110 114 Arnold n 28 598 etc Il est tr s caract ristique de ces l gies qu
20. loi assez pr cis de cette c sure si tran g re a l hexam tre latin Ceci s explique dans une certaine mesure par la fr quence de son utilisation dans la po sie grecque l elle tait utilis e si souvent qu elle ne se distinguait plus par un mode d emploi marquant et caract ristique qu il aurait t facile de reconna tre et d imiter Pratiquement tous les chercheurs qui ont crit sur la c sure troi si me trocha que dans la po sie latine sont d accord sur le fait qu une division tellement atypique pour l hexam tre latin devait chercher produire un effet sp cial Cependant dans les rares tentatives qui ont t faites pour d finir plus pr cis ment cet effet sp cial il n y gu re d unanimit On voit assez souvent dans cette coupe un effet de douceur beaucoup de chercheurs s accordent aussi dire que ce type de c sure peut tre parfois un hell nisme On rencontre par ailleurs des avis moins traditionnels Ainsi Perret pense t il que les vers c sure f minine o qu elle se trouve poss dent une double intonation cette structure pourra tre utilis e pour donner quand il convient une impression de h te de pr cipitation ou de chute de cadence elle est minemment path tique et conclusive G rard en s appuyant dans une grande mesure sur l article de Perret examine la c sure 10 De la m me fa on il est tr s di
21. ni re pour introduire dans le texte une id e sans l exprimer directement Properce utilise parfois des mythes voir J H Gaisser Mythological exempla in Propertius 1 2 and 1 15 AJP 98 1977 381 391 Ce passage I 10 1 4 tait assez frappant comme le prouve la citation ou l allusion que fait plusieurs reprises Ovide au troisi me vers de I 10 sans pourtant utiliser la c sure troisi me trocha que erat incipiens namque est meminisse voluptas cum foribus patriis egrediebar amans Ov Her 18 55 56 ut meminisse iuvat quamvis brevis voluptas noxque fuit praeceps et coeptis invida nostris Ov Met IX 485 486 29 Cette question a t beaucoup discut e mais sans trouver de r ponse d cisive J P Boucher distingue nettement les diff rents Galli qu on trouve chez Properce Au livre I appara t un autre ami de Properce Gallus Il ne s agit ici ni du parent de Properce le propinquus de I 21 et I 22 dont nous n avons pas traiter ici ni de Caius Cornelius Gallus qui le po te rend hommage la fin du livre II II 34 91 pas plus que du Gallus mentionn au livre IV 1 95 J P Boucher Properce et ses amis in Colloquium Propertianum Assisi 1977 61 Par contre F Skutsch et puis apparemment ind pendamment de lui A Benjamin suivie par J O Hara proposent de voir dans Gallus le c l bre po te l giaque F Skutsch Aus Vergils Fr hzeit II
22. re des liens syntaxiques Cependant du point de vue de la syntaxe c est elle qui doit tre pr f r e comme la coupe principale la combinaison de la trih mim re et la hepth mim re qui elle aussi est une fa on th orique ment possible de diviser ce vers mais le groupe de mots noctem meminisse est uni par des liens syntaxiques forts et le pronom mihi appartient videmment l adjectif iucunda 8 25 Les questions de I 5 1 3 tant rh toriques c est l intonation exclamative plut t qu interrogative qui pr domine et bien entendu son quid tibi vis insane meos sentire furores m attend pas de r ponse 26 Mentionnons que dans I 5 c tait aussi dans les vers 1 3 4 que les apostrophes invide insane et infelix taient plac es 27 En g n ral les liens syntaxiques entre le verbe et son compl ment d objet direct ne sont que l g rement plus faibles que ceux entre un substantif et son adjectif coordonn qui sont les liens les plus troits En outre l infinitif meminisse a d j t utilis devant la c sure par Virgile et ainsi garde dans le passage chez Properce la m moire de l usage pr c dent Verg 9 38 39 Id quidem ago et tacitus Lycida mecum ipse voluto si valeam meminisse neque est ignobile carmen 28 L expression iucunda voluptas dans laquelle le substantif recouvre large ment le sens de l
23. rsu ire pares 179 190 Kazanskaya pmd 183 18 03 08 19 31 184 Maria Kazanskaya jusqu la derni re strophe le lecteur ignore qui sont les acteurs princi paux de la situation celle ci tant d crite abstraitement comme triangle amoureux ces trois adjectifs caract risent donc sans le nom mer le rival de Properce Les pith tes trisyllabiques s allongent cha que fois une more invide U U insane U infelix et sont plac es de plus en plus loin dans le distique au d but de l hexam tre au milieu de l hexam tre au d but du pentam tre en produisant une gradation C est ainsi que l apostrophe insane se trouve au milieu du vers et provoque naturellement une c sure f minine au troisi me pied En outre Properce l utilise avec l expression Quid tibi vis insane qui est tout fait famili re et se rencontre souvent dans la litt rature ro 2 Une expression si trang re l esprit de la po sie l giaque il faut noter que ni Tibulle ni Ovide ne l utilisent cr e un effet stylistique assez fort et elle est bien suppl e par un sch ma rythmique inattendu Properce est bien conscient du fait que la c sure f minine du troisi me pied est assez rare dans la po sie latine il est donc caract ristique de son criture qu il la justifie en employant simultan ment plusieurs moyens stylistiques par une expression manifestement
24. t latin et par cons quent par le r le diff rent que l accent des 1 Par exemple chez Hom re dans 59 des hexam tres la troisi me trocha que est utilis e comme coupe principale La proportion de ce type de vers varie selon l auteur mais ils restent quand m me nombreux ils sont appr ci s par exemple de Callimaque qui combine souvent la c sure troisi me trocha que avec la di r se bucolique J Carri re Effet de double coupe dans l hexam tre de Callimaque Pallas 6 1957 5 ss Il faut noter galement que l utilisation des coupes diff rentes d pend dans une certaine mesure du genre litt raire ainsi Maas note In the hexameter that occurs in drama there is a preference for the masculine caesura P Maas Greek Metre tr by H Lloyd Jones Oxford 1962 60 3 Ennius n offre que 3 4 exemples des intermots apr s la premi re syllabe br ve du troisi me pied sur 100 vers selon J G rard J G rard La ponctuation trocha que dans l hexam tre latin Juv nal Paris 1980 44 179_190 Kazanskaya pmd 179 18 03 08 19 31 180 Maria Kazanskaya mots jouait dans la construction de l hexam tre selon qu il tait grec ou latin L hexam tre latin d s le d but a tendance pr f rer les c sures masculines aux f minines et la pr pond rance des conflits de l accent du mot avec l ictus metricus dans les quatre premiers pieds commence tr s t t
25. tre consid r e comme un constituant important du rythme du vers En particulier le troisi me pied n admet que tr s rarement la co ncidence de l accent et de l ictus Toutes ces raisons expliquent que la c sure troisi me trocha que soit rarissime en g n ral les po tes n admettent d intermot m me unique apr s la premi re syllabe br ve du troisi me pied qu en combinaison avec la trih mim re et l hepth mim re ou plus rarement avec la trih mim re et la di r se bucoli que Cependant l poque d Auguste les po tes commencent parfois utiliser la c sure trocha que troisi me comme coupe principale de l hexa m tre Dans les Bucoliques de Virgile notamment et de mani re plus surprenante dans les Satires d Horace les vers de ce type sont em ploy s avec une fr quence extraordinaire par rapport la tradition ant rieure En revanche les hexam tres de type sont beaucoup plus ra res dans les autres uvres de ces deux po tes et quelques dizaines d an n es plus tard chez Lucain et Perse ils disparaissent compl tement 4 there is reason to believe that Ennius had a definite object and this may well have been to ensure as the masculine caesuras do that in the first four feet conflict between ictus and accent should predominate In introducing quantitative metre into Latin Ennius may well have felt it to be a virtue to distinguish his metre clos
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