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French Cancan

1. JEAN RENOIR MODE D EMPLOI Les premi res rubriques de ce livret plut t informatives permettent de pr parer la projection Le film fait ensuite l objet d une tude pr cise au moyen d entr es vari es r cit s quence plan associ es des propositions de travail en classe Les derni res rubriques offrent d autres pistes concr tes pour aborder le film avec les l ves Des rubriques compl mentaires s appuyant notamment sur des extraits du film U ne Com die sont propos es sur le site internet www lux valence com image Musicale sultar consultatio Le pictogramme indique un lien direct entre le livret et une des N rubriques en ligne de JEAN RENOIR Mage Z z p Ko A k kas Valence re SE re ma iT TIH Imir A I HINII LEL j iiaia Ja ai Lo nu 7 EE a a o N N ii H p n 1 JF ALES L ut ELORE JA a aka mn ET PAN o MOIF H JES DANSES ORLEN UNE Directeur de la publication ric Garandeau Propri t Centre National du Cin ma et de l image anim e 12 rue de L beck 75784 Paris Cedex 16 T l 01 44 34 34 40 R dacteur en chef Simon Gilardi Centre Images R dactrice du dossier Charlotte Garson Conception graphique Thierry C lestine Correction Muriel Bourgeois Point Final Conception printemps 2011 Centre Images p le r gional d ducation artistique et de formation au cin ma et l audiovi
2. de Henri Verneuil Le Chat de Pierre Granier Deferre L Affaire Dominici de Claude Bernard Aubert TU Projet initialement confi au cin aste Yves All gret French Cancan exauce deux souhaits de Jean Renoir que lui propose en juin 1954 le producteur Henry Deutschmeister D une part l id e de faire un op ra cin matographique vieux r ve qu il a depuis 1924 et vers lequel la chanson crire pour le film La Complainte de la Butte constitue un petit pas Et surtout son grand d sir de faire un film dans un esprit tr s fran ais un pont entre moi m me et le public fran ais l enjeu est crucial car d sormais install aux tats Unis Renoir n a pas renou avec le public apr s guerre Dans l histoire inspir e par la vie du fondateur du Moulin rouge Charles Zidler il trouve un cho son film pr c dent Le Carrosse d or dont l h ro ne une actrice renonce lor d un prince pour se consacrer son m tier Deutschmeister esp re inscrire French Cancan dans le sillon lucratif de Moulin rouge de John Huston 1952 biopic succ s du peintre Toulouse Lautrec Charles Boyer refusant le r le c est Jean Gabin que Renoir admire et a film trois fois avant guerre qui jouera Danglard Pour Lola la star mexicaine Maria F lix est impos e par la production plut t qu Arletty choix de Renoir Chez Fran oise Arnoul qui 23 ans encha ne les r les de femme facile Reno
3. louverture en fantasmant qu il y ait du sang R duit cette partie de l histoire le projet du film lui m me pose probl me n est il pas aussi un revival la repr sentation stylis e de la Belle poque en plein apr s guerre la reconstitution d un Montmartre boh me qui est depuis longtemps un site touristique La critique Janet Bergstr m dans un article de la revue Vertigo est de cet avis elle voit dans ce film une fa on pour Renoir de renouer avec son public fran ais apr s son exil am ricain via une vision id alis e de la nation dans laquelle les classes se fr quentent et se m lent Pourtant la mise en sc ne de French Cancan n pouse pas directement l entre prise de son protagoniste elle s y noue de mani re plus complexe Renoir loin d un unanimisme de la fusion de toutes les classes sociales la lutte des classes soluble dans le cancan passe le plus clair du sc nario montrer frontalement leur imbrication savoir la concordance des int r ts des ouvri res avec ceux des financiers dans cette entreprise capitaliste les blanchisseuses sont pr tes beaucoup de choses pour devenir danseuses Danglard aussi qui accepte le contrat de Walter s 7 et ferme les yeux sur la raison du don du prince s 28 Quant au long cancan final il d passe l illusionnisme en se d signant comme un vident jeu social Les clients invit s sur sc ne ou m l s aux gigolettes ne jouissent que du plaisir tempor
4. une l gard de Nini l autre l gard de Walter s 3 La saisie 00 14 02 tirant du lit Danglard et Lola un huissier vient r clamer le d du baron Walter pr tendant jaloux de Lola Au clerc Casimir qui lui avoue son d sir de jouer au caba ret Danglard tient un discours amer le spec tacle c est pas un m tier s 4 Pygmalion la blanchisserie 00 18 08 dans les rues de Montmartre Danglard suit Nini qu il a crois e par hasard Il vient offrir la blanchis seuse le plus beau des m tiers le th tre Sa m re qui tient la blanchisserie h site mais accepte pour trois francs par jour s 5 Le on avec Paulo 00 22 04 persuad e que Danglard l a embauch e pour ses charmes Nini se r sout y passer mais veut d abord s entraf ner avec Paulo Dans la boulangerie o il travaille elle soffre lui s 6 Le on avec Guibole 00 23 33 Nini est surpri se quand Danglard la m ne un v ritable cours de danse Guibole ancienne vedette de Montmartre y apprend aux jeunes le cancan en vogue jadis Danglard le mettra au go t du jour gr ce un qua lificatif french En sortant du cours Danglard et Nini croisent Prunelle une ancienne danseuse devenue mendiante s 7 Le retour du financier 00 27 28 Danglard est revigor par son projet la Reine blanche vendre aux bourgeois du canaille pour million naires Il a en effet rach
5. la puret de sa langue somme Lola de lui foutre le camp et que Danglard la traite de reine des garces d test e pour sa soif de vengeance la Belle Abbesse se r v le accoucheuse de premier choix Et pour cause ancienne d couverte et ma tresse de Danglard elle a d j par couru le chemin de Nini GURE DE ol YLE La composition La composition d un plan au cin ma se d finit comme l utilisation de l espace la place des corps ou des objets les directions de regards ou de mouvements qui ensemble contribuent la dynamique expressive du cadre Dans French Cancan l abondance des personnages et l aspect collectif du bal la Reine blanche de l inauguration sur le chantier et du ballet au Moulin rouge appellent une majorit de plans larges Les d cors en ext rieur sont le plus souvent film s soit frontalement leurs verticales parall les au cadre les fa ades de la Reine blanche et du Moulin rouge soit selon des obliques effet g om trique la rue que pavent des employ s de la voirie s 5 la rampe des escaliers s 5 7 25 le poteau et le plancher s 27 La composition des plans est d autant plus tudi e que la cam ra reste le plus souvent fixe un choix sans doute encourag par l extr me lourdeur de la cam ra Technicolor en raison des trois n gatifs pour chacune des couleurs primaires qu elle doit contenir elle n cessite d tre pouss e par plusieurs assistants Si les
6. la relation p dagogique de Danglard et Esther une tonalit amoureuse Mais Gabin n a v cu ni Hollywood ni la guerre comme Renoir dont la natura lisation am ricaine le scandalise Sur le tournage il fait preuve d un profes sionnalisme froid midi pr cise raconte Jacques Rivette Jean Gabin tait l dans un coin du plateau avec d un c t sa maquilleuse de l autre son habilleuse connaissant son texte et sans rapport aucun avec ses partenaires Souvent Jean Renoir tait oblig de freiner ses propres inventions d s que c tait un peu bizarre un peu d cal Gabin ne comprenait tout simplement pas inutile d insister Concentr sur son m tier et aussi indiff rent aux d monstrations d amiti de Renoir que Danglard l est l id al amoureux de Nini Gabin adopte le m me style de jeu qui lui a valu le vedettariat avant guerre et l accusation d immobi lisme apr s un alliage de d tachement gouailleur et de col re retenue m me quand Lola interrompt le chantier du Moulin rouge s 21 Strat giquement sa col re clate juste avant l entr e en sc ne de Nini s 37 comme une mise l preuve initiatique Sur le masque emp t du vieux briscard du spectacle ressurgit cet instant ombre des crises de rage meurtri res de Gabin Lantier dans La B te humaine C est sans doute cette fluctuation des pulsions qui a donn son endurance au plus grand mythe masculin du cin ma fran ais 1 Jean
7. lorsqu elle l accepte elle croit qu il s agit de se prostituer Comment Lola s est elle accom mod e de cet arrangement amou reux Elle jongle entre manifesta tions doucereuses de son amour envers Danglard et coups bas qui le privent de ressources finan ci res Au regard du credo amoureux et professionnel de Danglard dans quelle mesure le music hall fait il paravent chinois une guerre des sexes qui ne dit pas son nom La face sombre de l homme de spectacle Comment Renoir fait il usage du visage de la star Gabin la fois charg de la sympathie de ses r les d ouvriers d avant guerre et emp t Voir les moments o son visage bonhomme se crispe lors de deux col res quand ruin il peste contre le m tier du spectacle en tirant les lacets du corset de Lola et avant le cancan lorsqu il l che un Et puis merde Nini transport de col re face une jalousie qu il juge pu rile et non profession nelle Les femmes des corps vendre Contre l id e re ue d une id ali sation de la vie des danseuses dans le film on pourra relever les diff rents indices de la difficult pour les femmes de s lever hors de leur classe Si les blanchis seuses apparaissent comme sou cieuses de d crocher le meilleur parti Il sera bien plus gentil quand il sera patron dit Nini de Paulo s 5 C est pas encore ui l qui m offrira mon p tit int rieur Renais
8. menac par Paulo sorti de prison Danglard ne se laisse pas intimi der En face de chez Guibole il entend une jeune femme fredonner en poussetant Pygmalion a fait une nouvelle d couverte s 24 La rose et le camembert 00 58 25 le prince Alexandre qui Nini dit pr f rer Paulo la couvre de roses et lui demande de faire comme sil tait son amoureux gavroche Contre un chaste flirt sur un talus de Montmartre il lui propose de financer le Moulin rouge s 25 J suis une sale fille 01 00 35 sous l impul sion du prince les travaux du Moulin rouge ont repris Danglard r p te avec Esther la chanteuse qu il a d couverte s 26 Lola jalouse dessille le prince Danglard est lamant de Nini Elle avoue s 27 Le prince tente de se suicider s 28 R conciliation 01 06 18 choqu e par les cons quences de sa vengeance Lola offre son amiti Nini s 29 Tourn e des cabarets 01 10 08 en change d une soir e ensemble de cabaret en cabaret s 30 31 le prince offre Danglard la propri t du Moulin rouge s 32 Amertume de Paulo qui pr vient Nini si elle danse en public il ne voudra plus d elle et elle finira comme Prunelle la vieille mendiante avec qui il vient de se so ler s 33 L ouverture 01 15 37 la foule se presse l inauguration du Moulin rouge s 34 Un num ro de Lola en Catherine de Russie s 35 est suivi de La Complainte de la Butte magnifique
9. ment chant e par Esther Nini est jalouse Danglard sous le charme s 36 La col re de Pygmalion 01 25 43 surprenant Danglard et Esther qui s embrassent Nini refuse d entrer en sc ne Elle r clame Danglard pour elle toute seule Furieux il lui fait la le on devant la troupe il ne doit fid lit qu son art et refuse d un m me geste monogamie et confort bourgeois Nini en bon petit soldat se ravise s 37 Tourbillon 01 30 57 une furie s empare de la salle et de la sc ne le french cancan envahit le Moulin rouge de couleurs et de jupons blancs Paulo bl me dans l assistance sait qu il a perdu Nini Danglard en coulisses ne regarde pas le spectacle mais il bat la mesure et l ve la jambe en cadence Pygmalion frappe encore 01 37 54 venu prendre un bain de foule dans la salle Danglard d couvre une nouvelle chanteuse une jeune femme qui fredonne c t de lui s 38 pilogue 01 39 16 contrastant avec le chahut color du cancan le trottoir devant le Moulin rouge est d sert la nuit l exception d un client ivre La silhouette on reconna t Renoir tire son chapeau face cam ra FIN R CIT Tout pour le m tier French Cancan aventure entrepreneuriale aussi bien qu initiation au m tier du spectacle s ouvre et se ferme dans un cabaret Le premier Le Paravent chinois est si triqu que des coulisses on peut voir l int gralit de la sc ne Le dernier le Mou
10. montre Danglard dans ses d m l s avec ses investisseurs Jean Renoir vit lui m me cette contrainte Cet interventionnisme abou tissant l absence de final cut montage final avalis par le r alisa teur est connu Hollywood l importance d une production comme French Cancan en costumes et en studio va dans le sens de ce rap port de forces d s quilibr Mais Rivette a une hypoth se int res sante le cin ma de Renoir pr te particuli rement le flanc cette atteinte on peut couper dans ses films tort et travers car ce sont des films du pr sent perp tuel La formule s entend au moins de deux fa ons La part d improvisa tion au tournage rend le producteur d autant plus prompt couper qu il n a pas approuv pr alablement les id es Plus profond ment d s l criture Renoir se contente d une trame car il cherche recr er l cran une vie qu elle soit de l ordre de l atmosph re Montmartre des relations humaines exclamation de Nini quand Danglard lui demande si elle aime le cancan ou de la pure nergie des corps le cancan final Plus ce pr sent est r ussi palpitant plus il est fragile inutile la stricte m canique narrative et donc supprimable aux yeux des stakhanovistes du sc nario S LECTION BIBLIOGRAPHIQUE De Jean Renoir crits 1926 1971 1974 Ramsay poche cin ma 2006 Entretiens et Propos 19791 petite biblioth que des Cahiers
11. 126 129 SUN AUUUGE Tous Les Sors LA GOULUE k a c LE LS i l Lu Ve Metai Henri de Toulouse Lautrec Affiche 1891 GENRE Une com die musicale French Cancan est il comme l indique le carton de son g n rique une com die musicale Avant m me ce carton le graphisme du g n rique s ins pire des affiches des revues dans es de la Belle Epoque on en voit d autres aux murs de la Reine blanche s 2 et des programmes de cabarets comme ceux vus lors de la tourn e montmartroise du prince et de Nini s 30 31 Le carton Au Paravent chinois Danglard directeur pr sente La Belle Abbesse rapproche par son unit graphique le r alisateur du film et le directeur du cabaret davantage qu un film de genre c est un autopor trait qui s annonce l ouverture concentre certes les pr mices du backs tage musical Dans ce type tr s r pandu de com die musicale l intrigue centr e sur un spectacle en pr paration prend pour pr texte aux num ros chant s et dans s les r p titions et les performances sc niques tandis que des histoires damour se d roulent en coulisses Or en coulisses nous y sommes d s la premi re s quence de French Cancan Le Paravent chinois est si petit que de ses coulisses on voit presque l int gralit de la sc ne Dans cette ouverture le num ro de la Belle Abbesse est rapidement clips par le dialogue entre Danglard et le Pierrot s
12. Son parcours sinueux parmi les clients attabl s qui les oblige tourner la t te pour la suivre pr pare le grand chambou lement spatial du cancan Ce double finale chant puis dans de pr s de quinze minutes justifie enfin pleinement le titre du film et le carton initial de com die musicale 1 Sans doute inspir e par le personnage r el du Montmartre de la Belle Epoque Valentin le d soss Avant la s ance V rit de l artifice Dans French Cancan plusieurs l ments peuvent d router un spectateur contem porain y compris s il est familier de co m dies musicales sur un sujet proche tel Moulin rouge de Baz Luhrmann 2001 Comment d passer cette premi re impression d un film dat En se pen chant sur ses partis pris esth tiques notamment le principal le choix de tour ner enti rement en studio Un tel choix conf re l univers visuel de French Cancan une sensation d enfermement l impression qu on n y voit pas un carr de vrai ciel bleu Certes le Montmartre 1900 dans lequel Renoir disait rencontrer des blanchisseuses avec leur panier sous le bras avait de fait beaucoup chang en 1953 il n aurait t possible d y tourner en d cors naturels qu au prix de restrictions de cadrages drastiques afin que seul son c t villageois appa raisse Mais le travail en studio pr sente aussi des avantages qui s accordent au projet de Renoir Avantages pratiques d abord
13. Vincent Van Gogh Moulin de la Galette 1886 H de Toulouse Lautrec La Danse au Moulin rouge 1889 sultat co On AMM A Valence ONIEXIE L impressionnisme multipli par le cin ma la Belle poque donc pendant l enfance de Jean Renoir la Butte Montmartre et le boulevard Rochechouart au pied de la Butte deviennent des quartiers de plaisirs et de vie de Boh me gr ce des loyers mod r s et des caf s fr quent s par les artistes impressionnistes et post impressionnistes Les peintres repr sentent dans leurs toiles les lieux qu ils fr quentent notamment les cabarets Lun de leurs sujets privil gi s est une guinguette le Moulin de la Galette Les toiles de Pierre Auguste Renoir Bal du Moulin de la Galette 1876 de Henri de Toulouse Lautrec 1889 et de Pablo Picasso 1900 soulignent la densit de la foule et le mouvement des danses populaires tandis que celles de Vincent Van Gogh 1886 et plus tard de Maurice Utrillo 1922 entre autres repr sentent la fa ade Ouvert en 1889 le fastueux Moulin rouge fas cine surtout Henri de Toulouse Lautrec qui le fr quente assid ment et s en inspire pour dix sept de ses toiles Fr quentant les danseuses de cancan Jane Avril et Louise Weber dite La Goulue il signe des affiches de revues dans es dont s inspire le g n rique de French Cancan Les nombreuses toiles et sculp tures du Montmartrois Edgar Degas ne sont pas sans voquer les cours de Guibo
14. arri re plan des ouvriers acrobates et danseuses Ce plan est plac sous le signe de la complexit motionnelle si le visage de Nini semble d abord trahir sa honte le changement brusque de son regard soudain plein de d fi et la suite de sa r plique viennent nier toute repentance Et j en suis fi re M me rupture dans l ordre du montage entre 1 et 2a la coupe effectue la fois un changement radical de grosseur de plans on passe au plan g n ral de profondeur de champ Nini et les autres personnages ont d sormais la m me nettet et surtout d axe la cam ra n est plus plac e l o se situent le prince et Lola les interlocuteurs de Nini mais au fond de la salle embrassant lat rale ment leur face face ainsi que le public qui y assiste La rupture surprend d autant plus qu un montage attendu paresseux appel lerait classiquement un gros plan sur Nini d taillant ses motions ou bien un contrechamp montrant la r action du prince Dans les deux cas on s attend donc un face face dialogu et fixe que le personnage rompt en traversant la pi ce en courant son geste mettant un terme la conversation D ti 4 C1 1 g i CR T 1 EN gt 1 k 2a La place privil gi e du spectateur Un l ger panoramique droite recadre Nini lorsqu elle agrippe le poteau nouveau en plan am ricain 2b suivi dun deuxi me panoramique vertical cette fois qui
15. comme ils ne sont pas ferm s mais cou lissants les d cors peuvent se combiner Ainsi les escaliers typiquement mont martrois que l on voit lorsque Danglard suit Nini et son amie s 5 sont ils r utili s s au pied du cours de danse de Guibole s 7 Au del d une n cessit technique cette recr ation permet de composer un Mont martre qui n est pas seulement pass mais fantasm stylis Dans le d cor du talus o le prince demande Nini de emmener l arbre unique plant au som met sugg re une humilit qui va se nicher jusque dans les l ments naturels Elle entre en contraste avec la description des richesses naturelles du pays du prince des moutons du tabac et des roses On peut m me revoir French Cancan laune de son go t pour l artifice qui est apr s tout le credo du music hall lui m me il s ouvre sur un homme la face grim e le Pierrot siffleur et sur une his panophone pr sent e comme une Mau resque la Belle Abbesse dont le nom est un jeu de mots sur la ville alg rienne de Sidi Bel Abb s Dans cette perspec tive ce film est classer parmi ce que Renoir parlant du Journal d une femme de chambre 1946 classait dans la cat gorie de ses crises anti r alistes La th tralit de ses d cors produit une mise distance qui d tache le specta teur de la simple adh sion une histoire Impossible devant les couleurs et les d cors de ce film d oubli
16. cor une invasion de la salle par les danseuses Elles surgissent d abord de derri re les tables touches de couleur rouge jaune bleue se d tachant sur le fond noir et blanc des tenues des clients 2 puis un plan large les montre descendant de la sc ne o Casimir a install des clients avant le num ro 3 cette invasion horizontale succ de une invasion verticale dans un plan moyen une danseuse descend d une corde du haut du cadre et met litt ralement les pieds dans le plat sur la table du couple petit bourgeois vu pr c demment la brasserie Le contact physique avec les clients va crescendo la danseuse s asseyant sur les genoux de l homme si conquis qu il se l ve pour la suivre 4 Le surgissement suivant se fait de la profondeur du d cor une dan seuse cr ve un faux mur 5 C est apr s des plans en coulisses et un changement de tempo musical que Nini vient saluer du haut du bal con d o elle se jette 6 Sc nographie et montage la d signent comme la vedette du spectacle Les changements de m lodie marquent l encha nement des figures ronde lever de jambe align 8 9 regroupement en soleil quilibre et enfin lever de jupon arri re qui montre les post rieurs culott s de blanc Ce premier moment culmine avec le plan moyen sur Nini jupon lev un geste qui rappelle qu l origine le cancan tait la danse des blanchisseuses fi res d exhiber leurs jupons propres 10 La reprise d
17. cran une Europe qu il conna t de moins en moins sortis apr s guerre dans son pays d ori gine Vivre libre 1943 sur un couard qui se r v le r sistant par amour puis Le Journal d une femme de chambre d apr s Octave Mirbeau 1946 rencontrent l incompr hension du public et de la critique ils attendent le r alisme social des ann es 1930 alors que Renoir qui a pris entre temps la nationalit am ricaine explore la th tralit l cran avec une part d artificialit assum e Apr s Le Fleuve 1951 son dernier film am ricain tourn en Inde o l ins pirent la beaut des couleurs et le panth isme de l hindouisme c est Rome qu il tourne Le Carrosse d or avec Anna Magnani 1953 fable profonde sur la fronti re poreuse entre vie et th tre Peu apr s que les Cahiers du cin ma lont pl biscit patron du cin ma fran ais French Cancan 1955 lui permet de renouer avec le public fran ais pour ce qui reste son dernier succ s commercial la fin des ann es 1950 la t l vision lui offre une libert nouvelle dont il s amuse dans Le Testament du docteur Cordelier 1959 varia tion sur Dr Jekyll et Mr Hyde et dans Le D jeuner sur l herbe Belle rencontre avec une nouvelle g n ration d acteurs Le Caporal pingl 1962 inaugure pourtant sept ans de projets avort s Certains se retrouvent dans son dernier opus qui m le satire de la soci t de consommation et adieux au th tre e
18. immo bilit sera mise en contraste avec La Complainte de la Butte qui n est pas film e avec une telle fronta lit et avec le cancan final qui rompt la rampe en m lant f t ce pour un instant les spectateurs et les danseuses Mais cette tourn e des cabarets renvoie aussi l histoire du cin ma par leur frontalit ces sc nes chant es citent une forme cin matographique des ann es 1900 et 1910 les phonosc nes Gaumont anc tres du vid oclip musical filmaient face cam ra un chanteur avant m me l arriv e du par lant La performance tait enregistr e simultan ment sur pellicule et grav e sur un cylindre so nore l autoportrait du cin aste en cabaretier se poursuit via cette double r f rence l histoire du music hall et celle du cin ma De la frontalit la sinuosit C est partir du moment o Danglard confie son projet de revival du cancan Guibole s 7 que le r cit adopte plus nettement le pacte du backstage musical construit sur le suspense Nini parvien dra t elle la souplesse qu exige cette danse ancienne s 7 10 12 14 Le grand cart que la vieille Guibole ex cute spontan ment manifeste un enthousiasme communicatif mais marque aussi le risque que le projet coince elle doit s aider de danseuses pour se relever Le suspense du d fi physique se double d un suspense com mercial les investisseurs et les clients adh reront ils au concept par
19. qu elle regarde Vincent danser la guinguette s appli querait merveille au parcours de Danglard mais aussi celui de Nini qui apr s une s rie de choix parfois mal avis s triomphe sur sc ne en une affir mation de la vie le credo esth tique de Renoir comme de Pialat Van Gogh de Maurice Pialat 1999 Gaumont p ir Van Gogh de Maurice Pialat 1999 Gaumont 17 18 PISTES DE TRAVAIL Les femmes sujets ou objets du spectacle Nini tous les temps Plusieurs femmes de spectacle tendent Nini un miroir d cli n tous les temps On tudiera les deux visages de son pass celui d Esther la fleur de pav qui lui succ de et celui de Th r se son amie blanchisseuse refoul e lors de l audition chez Guibole et qui dans le cancan final est enlac e par Paulo le boulanger qui vient de com prendre qu il a perdu Nini les visages de son futur ave nir proche avec Lola la ma tresse m re et encore danseuse pour Danglard avenir loign varia ble selon qu elle continue de pra tiquer son art en le transmettant aux plus jeunes Guibole ou qu elle finisse avec laide de l absinthe la rue et oubli e de presque tous Prunelle ancienne gloire du cancan elle aussi Pygmalion ou Don Juan Le choix de vie de Danglard op pose amour du m tier et fid lit conjugale Pourquoi Nini accepte t elle fina lement ce contrat On note que
20. rouge les mati res et les d tails sont cras s sous l intensit chromatique On pourra opposer le traitement des couleurs du cancan chez Huston dont le plan en plong e filme les robes multicolores celui du cancan de Renoir o un filmage frontal privil gie les dessous donc les jupons blancs bien que robes et chapeaux soient aussi multicolores on ne les aper oit que par touches Une palette gaie mais ma tris e La palette de French Cancan est caract ris e par sa vari t et sa vivacit robes des danseuses dans le cancan final s 38 jux taposition de couleurs compl mentaires vert d eau et rouge du costume de la Belle Abbesse s 1 ensemble rouge et bleu d Esther s 36 ou de l ordre du d grad cheveux roux et robe rose de Nini On pourra distinguer un usage de la couleur par plats par exemple la chambre de Danglard s 6 la salle et les coulisses du Moulin rouge d un usage par touches cocarde bleue de Danglard s 18 plumes multicolores des danseuses autour de lui s 37 Entre ces deux extr mes Renoir m nage souvent l mergence d une couleur dominante sur fond neutre noir et blanc les fracs et les jupons blancs des danseuses les rehauts de leurs robes et de leurs chapeaux plumes l tude du trajet de diff rentes couleurs au cours du film permet de leur attribuer sans symbolisme r ducteur certaines fonctions narratives Ainsi le jaune de la porte coch re pr s de laquelle Dangl
21. suit son glissement vers le bas de dos t te entre les genoux 2c Ces deux mouvements d appareil malgr leur discr tion font le vide autour du personnage Les nombreux autres personnages pr sents ont disparu du champ et le gentil pianiste Oscar est vertement cart de la m me mani re que Nini avait envoy pa tre le prince la fin de la s quence sur le chantier du Moulin rouge s 18 La perfection g om trique du plan croisement des lignes des lames du plan cher du poteau et de la d marcation entre petites et grosses lames souligne cet isolement Pourtant Nini seule dans le champ n est pas tout fait seule si l on consid re le quatri me mur du cin ma la place de la cam ra met le cin aste et sa suite le spectateur en position de voyeur alors m me que Nini court se d rober aux regards loin des autres et le visage enfoui dans son jupon la cam ra l attend pour la cueillir la filmer comme la d rob e Le cadre fait alors office de pi ge comme si notre d sir inassouvi par le montage de voir Nini en gros plan l attirait l cart En tant que spectateurs peut tre souhaitions nous voir la jeune femme fran chir cette tape initiatique de l aveu afin que ses actes et ses paroles co ncident Dans le plan suivant sans le savoir Lola d crit merveille le dispositif cruel du montage renoirien op ration tait n cessaire Une cruaut telle que le prince en une entorse
22. travellings ceux qui suivent Danglard parcourant le public s 1 et 38 et les panoramiques s 27 existent ils sont ponctuels souvent des fins de recadrage La relative fixit de la cam ra permet de mieux rendre le mouvement de la bagarre ou de la danse car les mouvements d appareil en l accompagnant annuleraient le mouvement film La relative fixit des plans permet aussi de disposer dans le cadre une multi tude d l ments diff rents offerts au regard repos du spectateur Ainsi dans l appartement de Danglard les cadres dans le cadre qui d taillent ses go ts artistiques et f minins un nu au mur et une sculpture de torse nu sur une table chez Guibole la femme debout dans un tub qui rappelle certains nus impressionnistes Cette picturalit est d autant plus remarquable qu elle n est pas syst matique les plans riches en l ments visuels sont mis en contraste dans le d coupage du r cit avec d autres sc nes dans lesquelles l unit chromatique du fond indique un d nuement inqui tant la chambre de Danglard au fond uniment vert vid e de presque tous ses meubles s 6 la gri saille du chantier abandonn s 21 La profondeur de champ comme support d une esth tique galitaire La composition des plans est galement d termin e par le choix des focales dont la longueur combin e avec l ouverture du diaphragme d termine la pro fondeur de champ c est dire la taille de la zone de net
23. Alexis Moncorg dit Jean Gabin Dictionnaire Larousse 2010 2 Comme l a montr Ginette Vincendeau dans son livre co crit avec Claude Gauteur Jean Gabin anatomie d un mythe 1994 Nouveau monde ditions 2006 3 Jacques Rivette propos de Jean Renoir par Jacques Rivette propos recueillis par H l ne Frappat La Lettre du cin ma n 25 hiver 2003 2004 FILMOGRAPHIE 1935 1936 1937 1938 1939 1941 1952 1952 1954 1955 1956 1958 1959 1961 1963 1968 1969 1971 1973 S LECTIVE Jean Gabin 1904 1976 La Bandera de Julien Duvivier La Belle quipe de Julien Duvivier Les Bas Fonds de Jean Renoir P p le Moko de Julien Duvivier La Grande Illusion de Jean Renoir Gueule d amour de Jean Gr millon Le Quai des brumes de Marcel Carn La B te humaine de Jean Renoir Le jour se l ve de Marcel Carn Remorques de Jean Gr millon La V rit sur B b Donge de Henri Decoin Le Plaisir de Max Ophuls segment La Maison Tellier Touchez pas au grisbi de Jacques Becker French Cancan de Jean Renoir Razzia sur la chnouf de Henri Decoin La Travers e de Paris de Claude Autant Lara Les Mis rables film en deux poques de Jean Paul Le Chanois En cas de malheur de Claude Autant Lara Maigret et l affaire Saint Fiacre de Jean Delannoy Le cave se rebiffe de Gilles Grangier M lodie en sous sol de Henri Verneuil Le Pacha de Georges Lautner Le Clan des Siciliens
24. Gr millon Entre 1935 et 1939 Gabin tient le haut de l affiche dans neuf films majeurs du r alisme fran ais sign s Duvivier Carn Renoir Le h ros qu il incarne crit le sc nariste de La Grande Illusion Charles Spaak est l aise dans les bagarres champion de tous ceux qui n ont gu re eu de chance et qui luttent pour des causes simples la libert l amour l amiti Pendant la guerre le patriotisme de Gabin lui fait tronquer un d but de car ri re mal engag Hollywood pour un engagement aupr s des Forces navales fran aises libres du g n ral de Gaulle Apr s 1945 sa silhouette s est paissie et part l mouvant Joseph Rivet du Plaisir de Max Ophuls les r les plus rares portent la marque d un embourgeoisement m me si du truand de Touchez pas au grisbi au pr sident du Conseil du Pr sident d Henri Verneuil ils conservent magnifi es par le talent du dialoguiste Michel Audiard des ori gines prol tariennes2 la faveur d un choix de la production Renoir se r jouit de retrouver pour son premier film en France depuis 1939 l acteur fran ais par excellence pour lequel il a publiquement d clar son admiration Le dialogue de French Cancan fait m me directement r f rence un grand suc c s de Gabin Le Quai des brumes en glissant dans la bouche de Danglard un T as beaux yeux s 26 cho au fameux T as d heaux yeux tu sais de Gabin Mich le Morgan qui donne
25. Montmartre sont l vidence des toiles peintes au fond gauche de la boulangerie on distingue au loin deux mou lins les d cors de l ext rieur de la Reine blanche et du Moulin rouge ont t r alis s sur le grand plateau des studios de Saint Maurice Le moulin en construction est repr sent au moyen d une toile peinte en regardant de pr s on voit la diff rence de texture l image entre la partie en d cor r el et la par tie peinte Pour louverture les ailes du moulin tant mobiles une simple toile peinte ne convenait pas Le moulin a donc t repr sent par une maquette en volume et en r duction Deux prises de vues ont t faites en utilisant le sys t me du cache contrecache on a d abord film le d cor et les com diens en pla ant une surface opaque devant l objectif pour pr server la partie sup rieu re de l image o appara t le moulin On a film ensuite le moulin en r duction en prot geant au moyen d un contrecache la partie de l image d j impres sionn e Les deux prises de vues ont ensuite t associ es pour obtenir une image composite Sources entretien avec Max Douy bonus du DVD Citerion 2004 et D cors de cin ma Un si cle de studios fran ais de Max et Jacques Douy ditions du collectionneur 1993 pp 202 207 et 327 p N p p jop VRETI g i E pe R T ai a FE Sia ih Le dE LE PR fl i mi j PF Fii Bn Sg 1 Fes 1 Fr Fe n Ep le ss ORALE di
26. aire de la transgression entre les classes qui ni l une ni l autre ne sont dupes Enfin plus profond ment pour Nini la mise en sc ne du finale d signe l art comme une pratique lib ratoire pour celui qui s y voue Ce n est pas tant l ascension sociale de la blanchisseuse qui y est souli gn e que sa possibilit de ma triser son corps et son image plut t que d y passer avec un homme et surtout d aimer son m tier Chez Renoir les artistes constituent en ce sens une classe privil gi e qui trouve dans l exercice de son travail la r alisation d aspirations personnelles PLAN a La rose et le camembert La repr sentation du Montmartre des blanchisseuses offre l occasion de dialogues savoureux Un relev souli gnera la crudit du vocabulaire de Nini Souvent qualifi e de petite elle est gentille cette petite une petite d esse ma petite femme gt et v tue de rose elle vite la mi vrerie gr ce une gouaille nergique char riez pas Minute papillon gt et son abord frontal de la sexualit va fal loir y passer Elle a de qui tenir sa m re r pond une cliente insatisfaite du pliss d une blouse Et le pliss d vos fesses comm est ce qu il est et sa derni re r plique concerne la m me partie du corps le post rieur que sa fille exhibe pendant le cancan Ben vous avez jamais vu un derri re non Outre ces saill
27. ait publiquement avec Jean Renoir de ce qui allait se passer le lendemain Parfois celui ci avait l imprudence de dire qu il avait une id e formidable il racontait par exemple qu il y aurait un pisode o Philippe Clay serait d guis en grenadier de la Garde ce qui permettrait plein d astuces sur les fameux pantalons mais a ne faisait pas rire du tout monsieur Deutschmeister et il ne reste dans le film de ce qui devait tre un grand num ro musical qu une tr s rapide allusion Jean Renoir sp culait inconsciemment sur le fait que si le producteur ne voulait pas de cette id e l il en aurait une autre En effet il tait jaillissant d inventions toujours pr t abandonner une id e au profit d une autre et en m me temps devant quelqu un comme Deutschmeister incapable d affirmer qu il tenait celle ci plut t qu l autre S ur le tournage Jean Renoir s est surtout int ress Fran oise Arnoul qui tait l poque la nouvelle grande star du cin ma fran ais elle sor tait des films de Jean Boyer ou d Henri Verneuil elle tait ravie de tra vailler avec Jean Renoir intelligente et pleine de bonne volont et Renoir a pris un grand plaisir travailler avec elle Il s est aussi beaucoup amus avec tous les seconds r les dont certains taient assez d velopp s tant l entourage de Danglard que les petites blanchisseuses ou les jeunes dan seuses de cancan De tout cela il ne reste qu
28. ard suit Nini s 5 au gant de la Belle Abbesse s 20 ou au chiffon d Esther s 24 appara t comme la couleur talisman des femmes d cou vertes par Danglard On pourra tudier les diff rentes occurrences du rose tendre qui contribuent faire appartenir Nini aux murs du Moulin rouge ou du vert qui v hiculent un jeu subtil entre naturel le gazon et artifice les tenues de Lola Un am ricain Paris de Gene Kelly 1951 Warner bros Moulin rouge de John Huston 1952 Seven 19 20 T MOIGNAGE Des films du pr sent perp tuel Devenu critique aux Cahiers du cin ma 25 ans en 1953 Jacques Rivette futur r alisateur du documentaire Jean Renoir le Patron et de films de la Nouvelle Vague s tait propos comme petit stagiaire sur le tournage de French Cancan C tait la fa on dont Jean Renoir vivait dans le pr sent total ce qui est une des forces de ses films qui sont des films du pr sent perp tuel la ran on tant qu on peut couper dedans tort et travers ce qui est arri v presque tous Le tournage de French Cancan tait un tournage tr s public Le produc teur monsieur Deutschmeister un des grands producteurs fran ais de l poque il venait de produire Le Rouge et le Noir d Autant Lara tait pr t d penser largent qu il fallait mais pas un centime de plus Presque tous les jours en fin de journ e il venait sur le tournage et il parl
29. bs quiosit transie et le capitaine Valorgueil au costume rigide de soldat de plomb y d tonent par leur impossibilit sortir momentan ment de leur classe Le prince emploiera m me la m taphore d es p ces animales diff rentes de la jungle rendant ainsi naturel et infrangible le tabou social qu il a bris en convoitant Nini s 29 Le baron Walter non plus ne s encanaille pas il ne danse ni ne se d fait de son monocle Mais c est par calcul d fenseur acharn des apparences s 8 il tient incarner pleine ment sa classe c est pourquoi il rappellera l ordre son comp re blagueur Vous n en tes pas moins un symbole de notre classe De la tenue mon cher de la tenue s 29 la Reine blanche les seuls prendre un vif plaisir au can can sont ceux qui sont socialement r versibles Danglard Lola et les demi mondaines accompagnant les bourgeois La friction entre les classes par la danse est un fr lement film comme une sens tion puissamment rog ne coup s r c est dans ce plaisir que Danglard puise son id e de m ler la canaille et le bourgeois Un unanimisme social mensonger l tat de projet le Moulin rouge se r sume donc un tour de passe passe q illusionniste social la formule est du baron Walter exploiter une danse de pauvres pour exciter les sens des riches qui inform s de la tentative de suicide du prince amoureux de Nini se pressent
30. cancan qui abolit la rampe entre sc ne et salle Mais le mouvement caract rise aussi l in trigue ascension sociale de la blanchisseuse Nini d couverte par Danglard remous financiers autour du cabaret en construction valse h sitation de Nini et de Danglard entre trois amours Comment rendre l cran le mouvement sans le figer Comment filmer le pass sans l embaumer Renoir apporte des r ponses tous les niveaux de la mise en sc ne de l criture aux angles de cam ra en passant par les d cors Loin de la chromo 1900 French Cancan est enti rement tendu vers son blouissant finale apoth ose du mouvement l me de la danse comme celle du cin ma RARE ART Ia Yr LR aa i i T ir j i KIA F r Mi re AT R DACTEUR EN CHEF Simon Gilardi est coordinateur secteur scolaire et dition p dagogique au sein de Centre Images p le r gional d ducation artistique et de formation au cin ma et l audiovisuel de la R gion Centre R DACTRICE DU DOSSIER Charlotte Garson est critique aux Cahiers du cin ma et la revue tudes depuis 2001 auteur des ouvrages Amoureux Jean Renoir et Le Cin ma hollywoodien et des livrets sur Adieu Philippine et Les Demoiselles de Rochefort produit des missions sur France Culture Programmatrice au Festival des 3 Continents Nantes Libert Egalit Fraternit R PUBLIQUE FRAN AISE
31. ce de g n rique de fin listant les r les secondaires 18 M me Paulo sourit il a fait le deuil de Nini dont il enlace l amie Le dernier segment de la danse v ritable d nouement du r cit est ANA 2 F E o Valence aussi marqu par le passage de Danglard des coulisses la salle D s l apparition de Nini le montage introduit des plans sur Danglard en coulisses Au lieu de regarder le fruit de son labeur il se l imagine tournant le dos la sc ne mais connaissant par c ur les diff rentes tapes si bien qu il l ve la jambe et esquisse le mouvement en une touchante identification ses danseuses 15 Lorsqu il se glisse dans l assistance l identification ses danseuses succ de une identification au cin aste Danglard qui fait bri ve ment paravent devant les clients vous m emp chez d voir accomplit le guidage du regard qu il exer ait d s louverture du film en ne quittant pas des yeux le siffleur d butant et qu il prolongeait avec sa consigne Esther Chaque type dans la salle doit croire que tu chantes pour lui tout seul Sorte de super spectateur le directeur comme le cin aste est la fois dans la danse et en dehors dans la cou lisse et dans la foule indistincte 17 Le salut final d une silhouette identifiable celle de Jean Renoir au dernier plan 20 boucle liden tification en marquant plus nettement la condition du cr ateur il forge les tal
32. che et la construction du Moulin rouge sur son emplacement s 5 9 18 20 34 Les choix de Nini Mais le r cit de French Cancan est tout autant l histoire de Nini Si Danglard initie le projet et joue les Pygmalions la jeune femme accomplit au cours du film une s rie de choix moraux dont l enjeu est incarn par ses avatars elle a un jour t Esther la nouvelle d couverte de Danglard elle sera bient t Lola la ma tresse et danseuse plus g e Ancienne gloire du cancan enseignera t elle comme Guibole ou comme len menace Paulo s 33 finira t elle dans la rue comme Prunelle Le premier choix de Nini est bas sur un pr jug elle croit devoir y passer et s offre Paulo pour ne pas avoir l air gourde avec Danglard s 6 Ironie dramatique m me si Danglard la d trompe s 7 il couche plus tard avec elle s 22 ceci pr s que c est elle qui s offre lui Autre choix de Nini son mensonge au prince dans l int r t financier de Danglard et de sa carri re de danseuse Enfin son choix final de surmonter sa jalousie s 37 a valeur d ini tiation En renon ant la sc ne de m nage pour la sc ne du cabaret elle aban donne sa vision du couple pour le m tier Impos e par Danglard Nini l infid lit amoureuse est certes rig e en morale professionnelle peu de frais Mais l quation un homme et trois femmes Lola Nini Esther ne laisse pas Nini en reste car elle a aussi tro
33. ds de l Oise de Pialat Mais la th tralit voyante du d cor en studio du premier succ de chez le second un int r t pour la lumi re naturelle par exemple les jeux d ombres sur les frondaisons dentelle lumineuse qui fascinait d j les peintres impressionnistes vidente inspiration de nombreux plans de Van Gogh Pourtant loin d assimiler le r alisme aux ext rieurs r els Pialat semble endosser la remarque de son protagoniste peintre J aime pas peindre l eau c est trop fluide et quivoque La juxtaposition des couleurs lors des danses dans Van Gogh confirme le choix de touches vives sur fond neutre plut t que de demi teintes qui se fondraient les unes avec les autres Le cabaret dans Van Gogh rappelle encore davantage la Reine blanche avec les fresques la Toulouse Lautrec sur les murs chos aux affiches de m me style chez Renoir Un m me point de bascule a lieu dans les deux films apr s une danse gaie en deux temps l orchestre entonne une valse lente propice une solennit amoureuse c est le coup de foudre entre Nini et Danglard et la d claration muette par la seule intensit du regard de Van Gogh Marguerite Van Gogh de Maurice Pialat 1999 Gaumont chez Pialat Le mouvement circulaire de la valse offre un bonheur furtif film comme un isolement momentan du monde Le plan large pour capter la vie m me La parent entre les deux cin astes est surtout visible dans leur p
34. du cin ma 2005 volume indispensable qui rassemble de grands entretiens des ann es 1950 et 1960 Ma vie et mes films Flammarion Coll Champs Contre champs 1974 Sur Jean Renoir Livres Andr Bazin Jean Renoir Champ libre 1971 Christopher Faulkner Jean Renoir Conversation avec ses films 1894 1979 Taschen 2007 Claude Gauteur D un Renoir l autre Le Temps des cerises 2005 Roger Viry Babel Jean Renoir la r gle ou le jeu Deno l 1986 r dit chez Ramsay Poche 1994 P riodiques T l rama hors s rie La toile en mouvement Renoir p re amp fils septembre 2005 Contient un DVD du D jeuner sur l herbe Claude Beylie Renoir le constructeur Cahiers du cin ma n 80 f vrier 1958 pp 1 8 Dossier Jean Renoir Positif n 537 novembre 2005 Sur French Cancan L Avant Sc ne n 544 septembre 2005 Edouard Arnoldy French cancan et le specta teur mobile Cin mas revue d tudes cin mato graphiques vol 12 n 3 2002 p 11 31 t l chargeable gratuitement sur http id erudit org iderudit 000733ar Andr Bazin Portrait d Auguste Renoir Cahiers du cin ma n 47 mai 1955 pp 35 38 malgr son titre il s agit d une critique de French Cancan sa sortie Janet Bergstr m Renouer French Cancan ou le retour de Jean Renoir en France Vertigo n 21 2001 pp 157 166 Georges Sadoul Dimensions de Jean Renoir L
35. duit par un usage virtuose de la profondeur de champ que Renoir dans une recherche constante d quilibre entre l artifice et la chronique sociale va parfaire durant cinq ann es f condes De 1934 1939 il signe neuf films qui le placent au premier rang des r alisateurs fran ais La m thode Renoir est tablie r crit maintes fois par le cin aste le sc nario est mis de c t sur le plateau o r gne une part d improvisation Quoi qu il en soit dans sa pratique du cin ma l aventure collective du tournage prend le pas sur l crit Dans cet esprit Le Crime de monsieur Lange 1935 co crit avec Jacques Pr vert raconte dans un unani misme annonciateur du Front populaire la reconversion en coop ra tive d une imprimerie au patron v reux La Marseillaise 1937 l un des films les plus sous estim s d un Renoir alors compagnon de route du parti communiste prolonge cet lan collectiviste mais reste un chec commercial La m me ann e le succ s public de La Grande Illusion sur l vasion de prisonniers fran ais d Allemagne pendant la Grande Guerre n emp che pas qu une partie de la critique y voie d un mauvais il le brouillage des fronti res sociales et nationales et m me sexuelles dans une m morable s quence de travestissement des soldats Jean Gabin qui interpr te l un des r les principaux reprend du service l ann e suivante dans l adaptation aux accents de film noir de La B t
36. e des lambeaux l essentiel a t massacr au montage Je me souviens par exemple d une longue sc ne enti rement disparue la fin de la soir e qui fait l exposition des principaux personnages on abandonnait Gabin et Maria F lix et on revenait sur Fran oise Arnoul escort e par le prince Giani Esposito et on les accompagnait jusqu la porte de la blanchisserie en haut de la rue en pente ils bavardaient des couples passaient en chantonnant puis sa maman Valentine Tessier alert e par les voix ouvrait la fen tre et la grondait sur le th me C est cette heure l que tu rentres alors la chatte de Nini arrivait et Nini la prenait dans ses bras l embrassait Avec qui tu as t tra ner et pendant tout ce temps le prince n osait pas dire Nini qu il tait perdu ment amoureux delle C tait une sc ne magnifique dont il ne reste pas un centim tre Autre plan dans la longue rue en pente que L on Larive le cuisinier de La R gle du jeu descendait fi rement au bras de sa nou velle conqu te Dora Doll et brusquement surgissaient de l ombre deux malandrins qui se jetaient sur lui lui fauchaient sa montre son porte feuille la dame disparaissait de son c t et le gros bourgeois se retrou vait tout seul au milieu de la rue d valis perdu et tournait sur lui m me comme une toupie et dans son mouvement la cam ra panorami quait doucement et recadrait en profo
37. e humaine de Zola Les m tamorphoses du r alisme sa sortie en 1939 La R gle du jeu suscite une grande perplexit la bourgeoisie r unie dans le ch teau d un marquis s y livre des chass s crois s amoureux qui se terminent en chasse mortelle mais personne ne semble voir l allusion la guerre imminente Consid r comme l un des plus grands films du cin ma mondial La R gle du jeu met en sc ne une combinaison amoureuse dont Renoir est cou tumier trois hommes autour d une femme en associant un d cou page en blocs h t rog nes avec la continuit l int rieur de chaque plan profondeur de champ dur e flux de dialogues quasi ininter rompu Fuyant la France occup e Renoir n a pas le temps de se battre avec la censure qui interdit le film jug d moralisant Il migre d but d cembre 1940 aux tats Unis Hollywood sa fa on de partir du tournage pour arriver au sc na rio et de d couvrlir les personnages en les faisant parler s accom mode mal du syst me des studios Mais ses films am ricains d abord tourn s pour la 20th Century Fox lui permettent de collaborer avec de bons sc naristes comme Dudley Nichols qui a crit pour John Ford Howard Hawks et Fritz Lang et d excellentes actrices Paulette Jean Renoir dessinant Auguste Renoir 1901 Goddard Joan Bennett Bien install outre Atlantique dans sa vie personnelle il repr sente cependant l
38. e la Reine blanche s 2 le seul probl me de cette agr able guinguette commercialement parlant c tait son public d sar gent Aller chercher largent o il se trouve dans la poche du client bour geois telle est alors son ambition Ce n est pas un hasard si c est du fond de son lit le seul meuble que l huissier lui a laiss que Danglard voque pour la premi re fois son projet Une fois son mobilier saisi il refuse que son cr ancier Walter avec qui il s est finalement r concili le lui restitue En d cidant de vivre l h tel et donc en acceptant une forme de d possession il se place l cart des classes sociales couramment d finies D une part il rejette l id al petit bourgeois d un foyer douillet comme l id al du couple exprim par Lola s 4 Paulo s 33 ou le petit int rieur Renaissance dont r ve l amie de Nini s 5 D autre part il n appartient pas au monde ouvrier qui vient guincher la Reine blanche m me s il conna t les pas du cancan Enfin il n appartient pas davantage la bourgeoisie qui fr quente le cabaret pour faire rideau sur ses affaires et oublier les fluctuations de la Bourse En aristocrate du music hall Tu seras toujours un prince s in cline Prunelle s 7 Danglard parcourt l chelle sociale de haut en bas jouant d s louverture du film de la cohabitation des classes lorsqu il parle en argot une l gante du public du Paravent chino
39. entis au cin ma sont en acc s libre depuis 2000 Con u avec le soutien du CNC le site Image wwwsite image eu ou www lux valence com image est le portail de ces trois dispositifs d ducation l image On y trouve en particulier une fiche sur chaque film au programme des trois dispositifs comprenant notamment des vid os d analyse avec des extraits des films et le pr sent livret en ver sion pdf un glossaire anim des comptes rendus d exp riences des liens vers les sites sp cialis s dans l ducation l image Enfin la plupart des sites internet des coor dinations r gionales du dispositif Lyc ens et apprentis au cin ma propose des ressources compl mentaires au pr sent livret capta tions de journ es de formation partage d ex p rience Consultez votre coordination ou retrouvez ces liens sur le site Image Une ode au mouvement Pour son premier film en France depuis 1939 Jean Renoir recr e en studio le Montmartre de son enfance celui des petits m tiers et des music halls Le plus fran ais des cin astes a go t Am rique mais c est avec une com die musicale infl chie de traditions sc niques fran aises qu il retrace la r invention d une danse ancienne par Danglard Jean Gabin fondateur du Moulin rouge qui proposera aux bourgeois le frisson de l encanaillement Cette friction entre les classes sociales qui parcourt French Cancan trouve son quivalent dans dans le french
40. ents en les d couvrant mais il doit accepter de ne pas les poss der comme des objets pour les laisser s panouir comme sujets Comme ce client m ch le spectateur sort enivr de cet endurant finale 1 In Andr Bazin Jean Renoir op cit p 266 L Attention chantier La pose de la premi re pierre du Moulin rouge s 18 anticipe sur le finale dans du film Apr s le ch ur des clients attabl s ce sont les pick pockets qui commentent l v ne ment Leur expression Y a du linge d signe les personnes haut plac es et pr figure les jupons du cancan Quant la Marseillaise premier mor ceau entendu au Moulin rouge elle tisse un lien comique entre la bande son et l image les participants affai r s se figent comme au garde vous Valorgueil l est litt ralement Leur solennit est bient t min e par les d placements des personnages commencer par le prince dont la nationalit trang re peut expliquer son indiff rence l hymne Bient t la jalousie d sorganise la c r monie C est une guerre en plusieurs batailles scand es par l vanouissement feint de Lola comiquement charg e sur une brouette puis par la cons quence ironique de son coup le retroussage par Danglard des jupons de sa rivale En un crescendo rythmique la bagarre m le les classes les couleurs et les linges comme une danse furieuse sous l il des ouvriers du b timent savourant leu
41. er tout fait les pr c dentes repr sentations du Mont martre Belle poque la peinture ou la fa on dont le film a t fabriqu En ce sens l artificialit acquiert une port e r flexive D COUPAGE S QUENTIEL Le r cit est ici divis en pisodes l int rieur des quels est indiqu le num rotage des s quences Les rep res temporels sont ceux de l dition DVD Gaumont 2010 G n rique Sur l air de La Complainte de la Butte des cartons dessin s comme des affiches de cabaret Belle poque annoncent Une com die musicale Au Paravent chinois 00 01 53 sous les yeux de son propri taire Danglard et de ses investis seurs les artistes du cabaret Le Paravent chinois font ou pr parent leur num ro Un Pierrot siffleur d bute Une fois achev son num ro d effeuillage en Belle Abbesse mauresque Lola d clare qu elle va faire un tour la Reine blanche le cabaret montmartrois s quence 1 la Reine blanche 00 05 40 dans le bas tringue de Montmartre la Belle Abbesse et sa suite viennent danser le chahut avec les gavroches les pickpockets et les blanchisseuses Le prince Alexandre et Danglard sont s duits par Nini venue guincher avec son ami Paulo a vous pla t le cancan J aime mieux a qu faire la lessive Danglard et Nini dansent une tendre valse Jalousie de Paulo et de Lola s 2 Danglard et Lola rentrent en s avouant tendrement leur jalousie l
42. ermettent d exister v ritablement l cran les r les secondaires participent de l ar chitecture rigoureuse du r cit Un pre mier groupe gravite autour de Danglard en qu te de nouveaux talents mais professionnellement fid le le Pierrot siffleur qui d bute est r employ au Moulin rouge Casimir est promu me neur de revue et Danglard garde une affection pour les anciennes gloires du cancan Prunelle et Guibole Un deuxi me groupe appara t d s la premi re s quence Contrairement aux artistes le baron Walter et ses aco lytes Coudrier le capitaine Valorgueil et Barjolin s attablent parlant affaires pendant le spectacle m me si Coudrier en un adage r current s pare travail et plaisir Moi les affaires en dehors des heures de bureau rideau le mot rideau voque la fois cette s paration et le rideau des cabarets Ce groupe fait office de ch ur com mentant l action au nom de sa classe une bourgeoisie affairiste qui sp cule sur le travail e Moulin rouge nous rapportera plus d argent qu Danglard gt Son pendant petit bour geois est le couple attabl en face de la Reine blanche voix du conformis me ambiant On va faire une usine plaisir Encore un tranger Il en faut et son pendant populaire est le trio de pickpockets Qu est ce qu ils viennent fout ici tous ces rupins Les trois classes se pres sent l entr e du Moulin r
43. es Lettres fran aises 19 mai 1955 repris in Chroniques du cin ma fran ais UGE 1979 Fran ois Truffaut French Cancan de Jean Renoir Arts 4 mai 1955 NB Les textes pr c d s d un sont disponibles la Biblioth que du Film BIFI Paris et Toulouse en consultation sur place sous forme de fichiers num ris s Autres r f rences Texte Pierre Billard L ge classique du cin ma fran ais Du cin ma parlant la Nouvelle Vague Flammarion 1995 Franck Kausch imparfait ant rieur Ambiguit s de la nostalgie in dossier La Belle poque l cran Positif n 548 octobre 2006 pp 109 111 CD Georges van Parys et le cin ma Emarcy 2006 Contient la valse la Reine blanche et La Complainte de la butte en version instrumentale ainsi que chan t e par Cora Vaucaire Jean Serge Jean Renoir pour tout vous dire CD Ina Radio France 2005 Vid o Jean Renoir l essentiel coffret de 12 DVD Studio Canal 2005 Contient 13 films et de nombreux bonus Plusieurs documentaires consacr s Jean Renoir sont au catalogue Images de la culture dispo nibles pour les organismes culturels dont les CDI pour un pr t ou un achat consulter le site inter net d Images de la culture Pour toute information sur les actions d ducation au cin ma on consultera le site du CNC wwwenc fr o les livrets des trois dispositifs cole et cin ma Coll ge au cin ma et Lyc ens et appr
44. es mouvements Ce proc d cr en 1932 implique l poque que la pellicule impressionn e soit tir e Londres dans les laboratoires Technicolor ce qui diff re le moment du visionnage des rushes et rend la production plus on reuse Comment Renoir contourne t il les contraintes li es la lourdeur de ce proc d dans la sc ne finale en particulier mouvements des personnages composition du plan jet des couleurs Influenc par les conseillers techniques que la firme impose sur le tournage le cin ma hollywoodien en Technicolor est souvent caract ris par des couleurs flamboyantes voire criardes On pourra visionner tout ou partie de deux films situ s dans le Montmartre de la Belle poque et tourn s en studio Un Am ricain Paris de Vincente Minnelli 1951 et Moulin rouge de John Huston 1952 Qu est ce qui distingue leurs choix chromatiques de ceux de French Cancan Chez Minnelli les ballets inspir s des toiles de Raoul Dufy ou de Toulouse Lautrec sont le lieu d une extr me stylisation des d cors l instar de ceux des cal s concerts o vont Nini et le prince s 32 souvent domin s par une seule couleur Chez Huston la vivacit des couleurs semble primer sur leur coordination des robes des danseuses de cancan aux plumes de la chanteuse dans le d cor bleu ie t VEUT Li Lo x pa T Le ee r ls m SE 2 f k nt re P f 4 Lil fl LR Y Fas i blanc
45. et le cabaret malgr un manque de fonds qui amuse Casimir son ch ur antique Le baron Walter vient reproposer son aide financi re Danglard et Lola qui acceptent son retour demi mot s 8 Chantiers 00 31 02 pendant que les travaux du futur Moulin rouge avancent s 9 16 les danseuses du cancan sont recrut es s 10 puis on suit en alternance l apprentissage de Nini s 12 14 et les atermoiements du couple Walter Lola s 11 13 15 Lola conditionne le moment o elle se donnera Walter l avanc e des travaux Nini continue de fr quenter Paulo s 17 Premi res pierres 00 38 42 en pr sence du prince Alexandre venu d clarer sa flamme Nini un ministre inaugure le chantier Mais en pleine Marseillaise Lola jalouse attaque Nini Au son d une valse la c r monie vire au pugilat Paulo fait tomber Danglard dans un trou La police lar r te s 18 Danglard est immobilis s 19 Au fond du trou 00 45 49 les badauds du caf autre ch ur antique remarquent que le quartier est nouveau calme s 20 Lola jalouse a sugg r Walter de retirer ses fonds du Moulin rouge Sur le chantier abandonn Danglard et Nini croisent Prunelle la mendiante s 21 amour au champagne 00 50 59 alors que Danglard est chass de son h tel Nini s offre lui Bonheur mutuel s 22 Lola se donne un autre de ses pr tendants par d sespoir s 23 Fleur du pav 00 53 14
46. hantons sous la pluie tant un mod le du genre Dans French Cancan Renoir ne s int resse gu re ce raccord sans couture entre la vie et le chant les num ros musicaux se d tachent nettement s assument comme moments part La toile de fond artistique de l histoire permet Renoir de mettre en sc ne des num ros la fois justifi s narrativement m me Casimir le ch ur antique a la vocation artistique et autonomes par rapport l intrigue principale La tourn e des cabarets de Nini et du prince pous se loin cette autonomie s 30 et 31 Renoir y r af firme un go t d j l uvre dans ses films pr c dents pour la musique populaire Les quatre caba rets LAlcazar d t Le Chat noir le Petit Casino L Eldorado o se produisent quatre artistes connus de la Belle poque Yvette Guilbert Paul Delmet Paulus et Eug nie Buffet ressuscitent les cat s concerts qu il a fr quent s enfant Elle donne aussi lartificialit des d cors de French Cancan un tour d crou suppl mentaire via la stylisation extr me des toiles peintes fausses colonnes grecques faux meubles dor s faux lac Ces s quences refl tent un changement historique depuis 1860 en France les caf s chantants ont pris le nom de caf s concerts la rampe et la sc ne y sont apparues transformant les clients en spectateurs Nini et le prince dans l assistance ne sont pas attabl s mais face la sc ne Leur
47. iabl est une r ussite R ALISATEUR Jean Renoir un Patron en habit d Arlequin Quand je pense ma vie il me semble que je n y ai fait que changer de costume Jean Renoir pourrait reprendre son compte les mots de Louis Jouvet dans Les Bas Fonds 1936 son adaptation de la pi ce de Maxime Gorki Lieutenant de cavalerie il fut bless lors de la premi re guerre mondiale c ramiste et acteur dans sa jeunesse le plus fran ais des cin astes sera naturalis am ricain d s 1944 N le 15 septembre 1894 Montmartre le deuxi me fils du grand peintre Pierre Auguste Renoir s est forg le go t au contact de l uvre de son p re mais aussi de Guignol des caf s concerts et du cin ma Son premier film gros budget Nana d apr s Zola 1926 s inspire de la cruaut du cin ma muet d Erich von Stroheim et explore l art du mouvement par excellence dans le prolongement de son go t pour le jazz et pou l nergie physique de son pouse et actrice Catherine Hessling Mais Renoir s est aussi lanc dans le cin ma par amour des trucages En 1931 avec La Chienne loin du th tre film il utilise plein la nouveaut du cin ma sonore et l immense talent de Michel Simon avec qui il a tourn d s 1928 la savoureuse com die troupi re Tire au flanc et qu il filme nouveau dans Boudu sauv des eaux 1932 aisance avec laquelle le clochard Boudu vient troubler un m nage petit bourgeois se tra
48. ichel Kelber Georges Van Parys Borys Lewin Claude Grandjean Rosine Delamare Max Douy Franco London Films Jolly Films Gaumont 1h40 35 mm couleurs 1 1 33 du 4 octobre au 20 d cembre 1954 27 avril 1955 Jean Gabin Maria F lix Fran oise Arnoul Jean Roger Caussimon Giani Esposito Philippe Clay Michel Piccoli Jean Par d s Franco Pastorino Lydia Johnson Valentine Tessier Annik Morice Anna Amendola Cora Vaucaire Jacques Jouanneau Jean Marc Tennberg SYNOPSIS Montmartre la Belle poque Danglard directeur de cabaret recrute dans une guinguette la blanchisseuse Nini Il lui fait prendre des cours de danse pour remettre le cancan au go t du jour aupr s d une client le bourgeoise Au gr de ses amours avec Lola la Belle Abbesse les financeurs de Danglard le sou tiennent ou le laissent choir Bless par le fianc jaloux de Nini ruin Danglard devient l amant de sa nouvelle recrue Courtis e par le prince Alexandre Nini lui cache sa liaison avec Danglard pour qu il finance le nouveau cabaret Lorsqu il apprend la v ri t le prince fait une tentative de suicide dont la violence r con cilie Nini et Lola Beau perdant il d cide de financer le Moulin rouge qui ouvre fastueusement Danglard y produit sa nouvelle d couverte une chanteuse Nini jalouse refuse d entrer en sc ne Elle se ravise devant la col re de Danglard qui place au dessus du couple lamour du m tier Le cancan end
49. ies verbales le film m nage des incursions brusques de la nudit les strip teases de Lola s 1 35 ou son corps moul dans un corset rose dont Danglard dans une posture suggestive serre les lacets s 4 Un accessoire est embl ma tique du contraste entre le noble et le trivial le camembert que Nini sur le chemin du cours de danse cache derri re son dos quand elle rencontre le prince Incompatibles elle et lui le sont autant que leurs attributs d un c t un camembert qu on imagine malodorant puisqu elle le cache mais que l on sait vital pour la troupe affam e de l autre un d licieux bou quet de roses synecdoque du pays entier dont le tabac les moutons et les roses sont les sp cialit s offert par le prince mais que l on sait inutile puisque Nini a d j fait son choix 11 12 ANALYSE DE S QUENCE Hymne au mouvement Aboutissement du suspense propre au backtage musical le spectacle pourra t il avoir lieu la s quence du cancan met enfin en images et en musique le titre du film L annonce du french prononc franche cancan par Casimir 1 d clenche parmi les spectateurs une r ponse cod e comme dans Nana l un des premiers films de Renoir les bourgeois agitent leur chapeau au dessus de leur t te Ce geste du haut de leur corps pr pare celui plus ample et sensuel du bas du corps des danseuses La premi re tape du cancan consiste en une quasi mise sac du d
50. iffleur Le cancan de la Reine blanche s 2 n est pas un num ro mais un bal qui l chelle du film fait office de premi re audition pour le cancan final parmi ces ouvriers venus guincher Danglard cherche du sang frais Jusqu l ouverture du Moulin rouge Renoir fait donc usage des codes du backstage musical mais il n en tire pas pr texte des num ros musicaux Seul Casimir chante hors du cabaret mais les interruptions du r cit par ses chansons intervien nent plut t comme un ch ur antique il se d signe ainsi elles commentent l action avec humour L volution de Casimir pouse le projet de fondation du Moulin rouge dans le nouveau cabaret il devient ma tre de c r monie chantant avec la m me grivoiserie et la m me souplesse de contorsionnistel Comme les chansons de Casimir la valse Papillons et violettes entonn e par l orchestre pendant la bagarre sur le chantier du Moulin rouge s 18 joue un r le de contrepoint comique d tonant dans la furie belliqueuse des participants Com die music hall Si Renoir reprend les codes du backstage musical il se d marque de l orthodoxie de la com die musi cale par son utilisation des moments chant s Habituellement les personnages passent du parl au chant comme si de rien n tait l art des met teurs en sc ne consistant masquer la rupture en faisant advenir le rythme et la musique tr s pro gressivement la le on de diction de C
51. ir d c le une coute suffisante pour jouer Nini Plus libre dans les seconds r les il r unit ses fid les des ann es 1930 Gaston Modot La Grande Illusion La R gle du jeu Valentine Tessier Madame Bovary Max Dalban Toni ainsi que le fleuron de la chanson fran aise dith Piaf Patachou Jean Roger Caussimon et Cora Vaucaire Moins de dialogues place au mouvement D octobre d cembre 1954 sur le tournage Renoir taille dans le sc nario en ne gardant plus que la construction Pour multiplier les prises sans froisser ses interpr tes il feint l erreur technique parfois attribu e la lourde cam ra Technicolor Il les cr dite d une cr ativit qui vient de lui sugg rant par exemple les gestes de Nini pouce dans la bouche petit rire r v rence Souvent j avais l impression de pouvoir improviser Jean Renoir nous laissait GENESE Un petit pas vers ce vieux r ve d abord nous enhardir occuper l espace Ensuite seulement il venait nous indiquer un geste puis un autre finalement reprenait tout en mains5 Dans les studios de la rue Franc ur et de Saint Maurice le budget lev permet Max Douy de recr er le Montmartre 1900 de l enfance de Renoir Pav s et escaliers sont en gr s pour sonner juste Mais le producteur soucieux des d passements s in vite tous les soirs sur le plateau pour signaler que tel ou tel d cor sera d truit la nuit m me la fin du tournage le film fai
52. is T en as un joli chapin avant de s incliner devant un homme en turban Votre Altesse et de donner du mon vieux Coudrier en frac Cette premi re s quence fait ainsi se coudoyer dans un cabaret de poche la haute soci t et l apparence de la haute soci t la femme mani r e ventail qui rejoint Walter et ses acolytes table se r v le n e Montmartre donc d ex traction pauvre comme le lui rappelle Lola La Belle Abbesse elle incarne la mixit nationale Je suis n e Sidi Bel Abbes et mon p re disait caramba chante t elle sur sc ne o elle interpr tera plus tard Catherine de Russie Mixit qu elle double d une fluctuation des signes d appartenance sociale des cendue de sc ne elle se change en grande dame hautaine et corset e Mais c est pour d cider d aller guincher la Reine blanche Avant d avouer Danglard son id al petit bourgeois d un foyer avec chemin e cuisini re et bonne s 4 Le plaisir du fr lement social La Reine blanche est le lieu d une friction entre classes plus franche que celle du Paravent chinois d fini comme cabaret chic par Casimir s 4 La s quence 2 relate une invasion arrivant en fiacre la troupe des rupins vient y chercher des sens tions comme le remarquent les pickpockets du cru Seuls le prince la courtoisie tomb e d un conte de f es il ramasse l pingle cheveux de Nini avec une o
53. is amants Paulo le prince Danglard Et sur tout son entr e en sc ne lui permet de sublimer son statut de femme objet achet e sa m re malgr la d n gation Ma fille est pas vendre s 5 Car en dansant d v tue en public elle ne se donne physiquement personne Elle apprend ainsi la valeur de la repr sentation comme m diation du d sir contrairement ce qu affirme Paulo pour qui danser devant des hommes quivaut coucher avec eux s 33 Le cancan final de pr s de dix minutes s 38 constitue la fois une rupture dans le r cit par sa dur e limpression de temps r el et une apoth ose qui noue sous les auspices du spectacle les deux trajectoires de Danglard et de Nini alors m me que le baiser de Danglard Esther indique une s paration future Les repr sentations pass es et futures de Nini inconnue dans le public Esther Lola Guibole Prunelle sont abolies dans le pr sent de la danse Au moment o le labeur physique montr l entra nement chez Guibole s 7 10 12 14 s efface sous l apparente facilit de mouvement la possessivit de Lola Walter le prince Nini Paulo c de le pas sa version sereine et m ri t e la propri t propri t du lieu Danglard parcourt l assistance propri t de son corps la joie enfantine de Nini port e par les spectateurs Des r les secondaires au ch ur du film crits et film s avec une nettet et une conomie qui leur p
54. le avec leurs levers de jambes la barre L cole de danse 1879 1880 Comme les peintres impressionnistes Jean Renoir n effectue aucune distinc tion entre sujets nobles et sujets vulgaires la sortie de French Cancan le critique Andr Bazin analyse la picturalit du film Complexe elle int gre la dur e contrairement limitation superficielle de toiles connues qu effectue John Huston dans Moulin rouge La dur e de cer tains plans du film peut d router le spectateur habitu associer au cin ma d roulement du temps et d veloppement dramatique C est que Renoir d apr s Bazin oppose l anecdote ou l intrigue une temporalit proprement picturale qui fait de French Cancan l impressionnisme multipli par le cin ma Il prend pour exemple le moment o Esther secoue son chiffon jaune la fen tre s 24 plan essentiellement pictural compos en fonction de l appa rition momentan e de cette tache jaune Au lieu d utiliser la dur e cin mato graphique comme moyen pour animer une toile pr existante Renoir coupe le mage plan quand au terme de la sc ne le cadrage voque enfin un tableaul P n tr de peinture Renoir y arrive donc par un chemin paradoxal c est au moment o le personnage bouge Esther agitant son chiffon que la composition atteint cette picturalit hybride et mouvante propre au cin ma 1 Andr Bazin Jean Renoir Champ libre 1971 pp 125
55. lin rouge est de toutes autres proportions comme en t moignent son vaste rideau rouge et le nombre de zouaves du premier num ro Du cabaret de poche au cabaret concept de la canaille pour millionnaires le r cit suit le projet de Danglard les al as de construction du Moulin rouge correspon dant dans la sph re priv e la transformation du chez soi vid par lhuissier symbolis par le trou dans lequel Paulo le pousse son foyer devient immat riel quand il est chass de son h tel et qu il dort chez Guibole on l y voit en robe de chambre Cette d mat rialisation est justifi e par sa tirade finale sur son refus du confort bourgeois Dans une parfaite conomie narrative les al as du projet sont organiquement tiss s l intrigue amoureuse Non seulement parce que c est la d couverte de Nini mieux qu une l ve une id e s 7 qui co ncide avec le projet de caba ret d un style nouveau mais aussi parce que les relations de Danglard avec elle via le prince et avec la Belle Abbesse via Walter son pr tendant en condi tionnent la mise en uvre Aucun des personnages secondaires agr g s autour de Danglard n est l pour le simple pittoresque Le quatuor de pickpockets montmartrois s 2 18 38 fait office de ch ur antique au m me titre que Casimir et que les clients de la brasserie Graff dont les propos de comptoir ou plut t de terrasse ponc tuent la destruction de la Reine blan
56. lle puis elle secoue son chiffon la fen tre tablissant un contact par le regard La touche jaune vif du chiffon fait cho d autres ob jets jaunes du film la porte coch re pr s de laquelle Danglard suit Nini s 5 le gant de la Belle Abbesse s 18 21 comme si cette couleur tait le talis man des femmes promises la faveur du Pygmalion PLANS L aveu de Nini Si French Cancan raconte l initiation de Nini au monde du spectacle travers une s rie de choix moraux qu elle doit accomplir tous ses choix ne sont pas forc ment avis s non seulement elle couche avec Paulo en croyant erron ment que cela la pr parera un acte sexuel oblig avec Danglard s 6 mais elle ment ensuite au prince Alexandre en lui laissant croire qu elle reste fian c e Paulo sa fid lit au jeune boulanger expliquant qu elle refuse les avances faramineuses du souverain s 25 Ce mensonge est certes strat gique le prince ignorant que Danglard est son rival aupr s de Nini d cide de financer le Moulin rouge bient t achev En quelques plans brefs la r v lation de la v rit va tre acc l r e par un personnage caract ris par sa haine de lhypo crisie et son m pris du qu en dira t on la Belle Abbesse Cadr en plan am ricain l aveu proprement dit prononc face cam ra oui c est vrai j suis sa ma tresse fait l objet d une attention collective diffuse via la pr sence floue l
57. ndeur un fiacre qui arrivait et d o descendaient Nini et le prince Dans le film il ne reste que la fin du plan C tait dr le rapide pr cis mais Renoir tait reparti Hollywood et le montage a t fait par les monteurs l ann e de monsieur Deutschmeister aux ordres de la production En revanche il y a une s quence que tout le monde avait d test faire tant Renoir que Jean Gabin et Fran oise Arnoul la sc ne dans l h tel o ils sont cens s faire lamour pour la premi re fois Renoir lui avait pr vu de s en tenir la petite chanson de Philippe Clay devant la porte de la chambre referm e Cela suffisait amplement mais Deutschmeister a impos qu il y ait une sc ne dans la chambre avec les deux acteurs sur l oreiller Renoir l a tourn e sans d sir sans id e quant Gabin il se trouvait trop vieux et d testait ce genre de choses Il avait raison ces quelques plans tourn s sans plaisir n ont aucun int r t Bien s r cette sc ne est rest e intacte au montage propos de Jean Renoir par Jacques Rivette propos recueillis par H l ne Frappat La Lettre du cin ma n 25 hiver 2003 2004 Jean Renoir Jean Gabin et Fran oise Arnoul sur le tournage de French Cancan Jacques Rivette a t t moin de la r alit du rapport de forces entre un r alisateur et son producteur m me face au plus grand cin aste fran ais le financier a pouvoir sur le cr ateur Au moment o il
58. oque unique l poque qui fait qu on ne se pr oc cuperait plus de v rit ext rieure peut tre que la bonne poque choisir c est pr cis ment l poque 1900 Je vois tr s bien tous les films se passant en 1900 comme a Propos t l vis s d ao t 1961 in En tretiens et Propos op cit pp 314 315 TECHNIQUE Montmartre en studio Ancienne commune de la Seine annex e en 1860 par Paris Montmartre est un quartier sur lev Les escaliers du pied de la Butte qui sont en gr s comme les pav s pour la justesse du son servent plusieurs s quences Quant au talus il est travers une premi re fois par Nini et son amie quand Danglard les suit avant d tre investi par Nini et le prince Son pittoresque est empreint la fois d une nostalgie pour le Montmartre encore villageois l herbe l arbre et d une l g re d rision c est un lieu dont m me le vieux peintre qui y peint en plein air s 5 a sans doute conscience du pittoresque un peu fan et le prince prie Nini de ly emmener comme si ce simple talus lui permettait de changer de peau et de se transformer en gar on de la Butte Initialement Renoir avait m me indiqu dans le sc nario qu un tas d ordures ferait contrepoids l arbre une pointe de d rision que l on retrouve att nu e dans la pr sence sur cette hauteur champ tre du camembert d rob par Nini la blanchisserie Si certains arri re plans des rues de
59. ouge pr fi gurant le grand m lange du cancan final 10 VIISE EN SCENE Franchir la rampe Dans l immense succ s de Renoir avant guerre La Grande Illusion les fron ti res nationales se trouvaient brouill es lorsqu un prisonnier de guerre fran ais Gabin d j et une paysanne allemande tombaient amoureux La ligne de d marcation entre les classes sociales dabord nette les officiers nobles des deux pays partageaient amis et r f rences et un compagnon de chambr e bourgeois recevait de savoureux colis tait ensuite franchie lorsque l aristo crate de Boieldieu se sacrifiait pour des roturiers Marqu par une repr sentation tranch e des diff rentes classes sociales French Cancan organise son tour leur fusion aussi bien dans son intrigue que dans son esth tique Car l histoire du film ce n est pas seulement la remise au go t du jour d une danse ancienne c est aussi le lancement d un cabaret d un style nouveau au concept trans classes du canaille pour millionnaires l aventure dans le confort permettant aux bourgeois de fr quenter les gigolettes sans craindre la v role ou les coups de couteau s 8 Ainsi Danglard d crit il son projet imm diatement approuv par l investisseur Walter Construisant le Moulin rouge sur les ruines de la Reine blanche il donne symboliquement un soubassement populaire au nouveau lieu En somme comme l indiquait la moue de Danglard au patron d
60. r f rence pour le plan s quence la profondeur de champ et les plans larges Pialat disait les films champ large Le cadre doit tre suffisamment ouvert pour que les personnages y d ploient leurs mouvements en toute libert particuli re ment lorsqu ils dansent Dans les trois bals la libert des corps jambe lev e de Nini pendant le chahut cancan paules d nud es d une prostitu e la guinguette indique une sensualit qui s panouit en plaisirs de la chair dans les s quences suivantes Le moment o Marguerite jeune bourgeoise qui son p re a interdit de danser se met guincher avec une fille du cabaret diffuse la m me force vitale que Nini radieuse lors du cancan Toutes deux ont d aupa ravant renoncer la jalousie envers l homme qu elles aiment et donc accom plir un acte de l cher prise Le personnage masculin n est pas en reste Pialat comme Renoir est fascin par le myst re d une cr ation qui lorsqu elle s ac complit n appartient plus en propre son cr ateur qu il soit peintre comme Van Gogh ou homme de spectacle comme Danglard Mais Danglard quand le spectacle a enfin lieu a le plaisir d tre t moin de la satisfaction de son public Van Gogh lui ne la conna t gu re de son vivant Seule Marguerite mod le et amie reconna t sous la succession de moments de faiblesse dont il fait preuve une incroyable force Cette remarque juste ment prononc e alors
61. r pause cocktail Bouclant la boucle avec l avertissement du d but Attention au trou monsieur le ministre gt la s quence finit au trou celui o Paulo pr cipite Danglard celui la prison en argot o il finira arr t et celui enfin sentimental dans lequel Nini jette le prince J veux plus vous voir 13 14 Une femme sa fen tre Apr s avoir d couvert Nini la Reine blanche s 2 Danglard rep re un autre talent celui de la chanteuse Esther Georges s 24 Film e comme une composition picturale sa premi re apparition ne livre pas le nom de cette fleur du pav s 36 De m me que Danglard s tait laiss entra ner la Reine blanche par Lola la d couverte se fait par hasard c est la troupe r unie chez Guibole qui ouvre la fen tre pour s assurer que Paulo mena ant est bien reparti Quand Danglard stoppe le bavardage qui recouvrait le d but de la chanson fredonn e son taisez vous d clen che un plan en pied de la chanteuse Place l art comme le cadre dans le cadre le souligne la largeur du champ est d autant plus r duite que la fen tre est bord e de part et d autre de la zone grise du toit Le regard se focalise ainsi sur la femme Autre indice d art qui redouble ce surcadrage le tableau encadr qu elle est en train d pous seter La valeur future d Esther se confirme via un double rapprochement Danglard vient tendre l orei
62. ri nl M 20 h Era ig UE ral A EU fs it AN t hs 4 Li Fi j TF r Le Mu E I ESS ee pE ne NT re li A ju SR A T0 E pE pi v lys e RAR LUE B F Bri i 1 M Fi Si Tn gt F Pa 44e ia M sh Fr zadi o La partie sup rieure de limage est une toile peinte Image composite finale Deuxi me prise de vues avec contrecache FILIATONS Van Gogh de Maurice Pialat Maurice Pialat 1925 2003 a vu d s leur sortie les films d avant guerre de Renoir Aussi impossible classer que Renoir dans tel ou tel mouvement de l histoire du cin ma fran ais Pialat partage avec lui un d sir de capter la vie sur pellicule qu il filme la jeunesse de son poque Passe ton bac d abord celle qui grandit ombre de la premi re guerre mondiale La Maison des bois ou qu il retrace les derniers mois de la vie du peintre Vincent Van Gogh Van Gogh Le visionnage des s quences dans es de Van Gogh 1991 chapitre 13 et 23 de l dition DVD Gaumont offre des points de comparaison fructueux avec le style de Renoir notamment avec le bal de la Reine blanche dans French Cancan s 2 Les films se d roulent tous deux aux environs de 1890 et racontent l un la lutte d un directeur de cabaret qui se d crit comme esclave des finan ciers s 4 l autre celle d un artiste contre l incompr hension des marchands de tableaux et des critiques Le Montmartre semi campagnard de Renoir n est pas si loign des bor
63. sance dit Th r se de son flirt de la veille leur v nalit s explique par le fait que le corps f minin dans le monde du spec tacle ou ailleurs est achet et vendu comme une marchandise Coudrier plaisante sur la mise disposition du corps de Lola apportez moi un narguil du haschich et le nombril de la Belle Abbesse s 1 Danglard obtient l accord de la m re de Nini quand il voque sa paie s 5 et quand Lola se refuse Walter celui ci retire ses fonds du projet du Moulin rouge s 4 Au lit On mettra en parall le les deux sc nes o Nini couche avec un homme Dans les deux cas c est elle qui prend l initiative et l acte lui m me est laiss dans une ellipse Mais le d cor le rythme et les angles de prise de vues diff rent grandement entre la le on prise avec Paulo qui croit un don de sa personne tout enti re tes ma p tite femme s 6 je taime s 10 et l abandon effectif sur le dos yeux vers le haut restant dans le lit quand il l embrasse qui carac t rise la sc ne d amour avec Danglard s 22 On pourra aussi comparer les costumes sous v tements blancs roses avec ceux orientalisants de l odalisque Lola qui enroul e dans des tentures ou corset e ne se donne jamais totalement Les petits soldats du cancan On tudiera la m taphore fil e par Danglard et par le film lui m me des danseuses comme sol dats tes un bon p ti
64. suel de la R gion Centre 24 rue Renan 37110 Ch teau Renault T l 02 47 56 08 08 www centreimages fr Achev d imprimer juillet 2011 v Jai SOMMAIRE Synopsis et fiche technique 1 R alisateur Jean Renoir 2 Acteur Jean Gabin 3 Gen se Un petit pas vers ce vieux r ve 4 Contexte Impressionnisme 5 Genre Une com die musicale 6 Avant la s ance V rit de l artifice 7 D coupage s quentiel 8 R cit Tout pour le m tier 9 Mise en sc ne Franchir la rampe 10 S quence Hymne au mouvement 12 Plans L aveu de Nini 14 Figure de style La composition 15 Technique Montmartre en studio 16 Filiations Van Gogh de Maurice Pialat 17 Pistes de travail Les femmes du film 18 Atelier Jet de couleurs 19 T moignage Des films du pr sent perp tuel 20 S lection bibliographique Affiche originale de Ren P ron France 1955 R alisation Sc nario Image Musique Montage Chor graphie Costumes D cors Production Distribution Dur e Formats Tournage Sortie fran aise Interpr tation Danglard Lola la Belle Abbesse Nini Le baron Walter Le prince Alexandre Casimir Valorgueil Coudfrier Paulo Guibole Mme Olympe m re de Nini Th r se Esther Chant d Esther Bidon Savate FICHE TECENIQUE French Cancan Jean Renoir Jean Renoir sur une id e d Andr Paul Antoine M
65. t au cin ma Le rideau tombe ra d finitivement sur Le Petit Th tre de Jean Renoir 1969 quand mourra en f vrier 1979 Beverly Hills cet immense inventeur de formes cin matographiques Renoir comme le Danglard de French Cancan n a jamais cess d ai mer ses acteurs mais comme Danglard la fin de ce film il n a pas non plus oubli de glisser du spectacle son contrechamp le regard du public sans lequel il n existerait pas AC TEUR Jean Gabin de la gueule et du m tier Il fallait bien que Jean Gabin incarn t dans French Cancan le fondateur du Moulin rouge n au pied de Montmartre le 17 mai 1904 de parents artistes d op rette et de caf concert Jean Alexis Gabin Moncorg grandit la cam pagne et exerce d s son adolescence des m tiers manuels mais son p re insiste pour le faire entrer aux Folies Berg res dix huit ans D abord figurant il devient artiste de music hall notamment aux c t s de la danseuse de cancan des affiches de Toulouse Lautrec la Goulue morte en 1929 puis au Moulin rouge de Mistinguett D butant au cin ma l arriv e du parlant il obtient gr ce Julien Duvivier un statut de star dans La Bandera Son image d ouvrier rebelle permet bient t au public du Front populaire de projeter sur la vedette une certaine id e de liden tit masculine fran aise la fois virile et f minine le regard tr s bleu de sa gueule damour titre d un film de Jean
66. t en effet en sc ne le franchissement de la rampe s pa ration entre la sc ne et la salle Pour un temps il n y a plus d es paces assign s aux clients ou aux danseuses ces derni res ont inves ti la salle et inversement les clients sont mont s sur sc ne et se sont immisc s dans la ronde Ce franchissement Renoir en faisait d j tat dans son film pr c dent Le Carrosse d or dont l h ro ne actrice demandait o finit le th tre o commence la vie Dans French Cancan il le met v ritablement en actes Ce d bordement de la cou leur sur le trait noir des fracs m taphorise la fusion des classes sociales Mais il a une port e plus vaste travers lui spectacle et vraie vie ne sont plus oppos s le premier d multiplie la seconde Autant le dernier cancan de Nana Jean Renoir 1926 v ritable danse macabre pr c dait la d ch ance de Nana dans la petite v role autant le premier de Nini inaugure la carri re d une jeune femme lib r e de l imp ratif d y passer qu elle imaginait Gr ce au crescendo rythmique et visuel le mouvement emporte sur son passage l adh sion du public anonyme mais aussi des proches de Nini montr s d s son apparition en une s rie de plans intercal s la danse d abord angoiss s la m re de Nini ou furieux Paulo 7 ils passent au rire admiratif puis un sourire serein Cette joie unanime est film e en une s rie de plans rapproch s qui font offi
67. t pr s de 2 h 30 Renoir rentr en Am rique la production coupe sans gards Disparus une s quence qui suit le bal la Reine blanche et un plan o l on voit Van Gogh Pissarro et Degas attabl s un caf French Cancan sort Paris fin avril 1955 Dixi me meilleure recette de l ann e c est le dernier succ s public de Renoir La critique est positive m me si Georges Sadoul dans Les Lettres fran aises ne retrouve gu re le Renoir des ann es 1930 dans sa repr sentation du peuple qu il juge m prisante les blan chisseuses v nales Le cancan final fait l unanimit critique Renoir a gagn lui qui conc dait d s la sortie Je me sens de plus en plus attir vers ce genre d histoires des histoires assez faibles pour me laisser libre de mamuser faire du cin matographe Sans tre tr s fort en grec je sais que a consiste inscrire des mou vements 1 J Rivette et F Truffaut Nouvel entretien avec Jean Renoir Cahiers du cin ma n 78 No l 1957 repris in Entretiens et Propos op cit pp 149 150 2 Max Douy propos recueillis par Matthieu Orl an in Bernard B noliel et Matthieu Orl an dir Renoir Renoir La Martini re Cin math que fran aise 2005 p 176 3 Fran oise Arnoul in Claire Denis French Cancan Cahiers du cin ma n 482 juillet ao t 1994 4 7 avril 1956 repris in crits 1926 1971 1974 Ramsay poche cin ma 2006 p 375 Mb ei EE Rte
68. t soldat dit Danglard Nini bless e sur le chantier s 18 avant de mettre en doute cette qualit s 37 Les danseuses sont appel es l escadron par les pickpockets quand elles d boulent sur le chantier et leur entra nement chez Guibole se fait au rythme de levers de jambes la chor graphie militaire s 12 Enfin le cancan reprend des figures militaires quand l orchestre joue une marche et que les danseuses d filent Quel rapport au corps cette m taphore implique t elle Quelle est la part de discipline dans la vision du m tier selon Danglard ATELIER Jet de couleurs M lant choix technique et ligne esth tique l usage de la couleur dans French Cancan est tendu entre le go t de Renoir pour la th tralit et la peinture et son besoin de cr er une nergie vitale par les moyens de la mise en sc ne Nous pro posons ici plusieurs entr es permettant d tudier avec les l ves ces deux p les de Putilisation de la couleur par Renoir Le Technicolor D s son premier film en couleur Le Fleuve 1950 Jean Renoir s est r v l excellent coloriste filmant notamment un rite indien lors duquel les enfants se jettent des pigments color s French Cancan utilise le proc d Technicolor trichrome ou tri bande selon lequel trois n gatifs noir et blanc chacun sensible une des trois couleurs primaires sont impressionn s dans une norme cam ra dont la lourdeur impose d en limiter l
69. tet de l image Souvent ici la profondeur de champ est grande permettant au spectateur d observer les d cors par exemple dans la salle du Paravent chinois s 1 00 05 50 o l on aper oit une porte donnant sur un jardin ainsi que ledit paravent droite M me chose la Reine blanche o des fen tres aux carreaux en miroir permettent de voir la fois les danseurs et le groupe du Paravent venu les observer 00 07 50 La richesse visuelle ainsi offerte permet de faire durer les plans sans lasser le regard tout en privil giant la continuit de jeu pour les acteurs La nettet des diff rents plans rev t aussi une fonction narrative En coulisses Danglard parle au Pierrot siffleur au premier plan tandis que derri re eux gauche des acrobates r p tent et qu l arri re plan la Belle Abbesse danse d v tue s 1 Coulisses et sc ne sont ainsi organiquement reli es via Danglard dont l ubiquit se v rifie au Moulin rouge quand il passe des coulisses la salle Mais la profondeur de champ en r unissant dans le cadre un maximum d l ments que le regard peut distinguer est aussi porteuse d un choix moral Dans French Cancan crit Fran ois Truffaut sa sortie chaque l ment du sc nario ou du d cor a une valeur gale la robe que porte une actrice peut tre plus impor tante que le texte qu elle prononce D o la multiplication des situations des d tails et notations de toutes sortes q
70. ticulier du nouveau lieu Les sc nes tourn es l int rieur du Moulin rouge en cours de d coration s 26 28 mettent l accent sur la vuln rabilit du projet Jusqu au dernier moment le num ro de cancan est menac par les amours contrari es de Nini en coulisses et dans la salle Danglard et Paulo furieux s 37 38 puis maintenu gr ce l adage connu du backstage the show must go on le spectacle doit continuer louverture du Moulin rouge s 35 la grande chelle du d cor des Zouaves on en compte dix huit rang s dans des cases comme des petits sol dats dans une bo te contraste avec la sc ne tri qu e du Paravent chinois Puis sous le regard de Danglard qui la guide comme avec une longe l in terpr tation de La Complainte de la Butte est le clou chant du spectacle Le fait que le texte de la chanson ait t crit par Renoir poursuit le paral l le entre Danglard et lui Si chaque d tail y com pris l chancrure de la robe est minutieusement r gl par le directeur le texte tout en brassant les lieux communs des chansons populaires la rue St Vincent titre d Aristide Bruant chant par Cora Vaucaire en 1909 est lui aussi pr cis ses vers faisant cho au sc nario sur tes cheveux roux les escaliers de la Butte les ailes des moulins Entr e par le fond de la salle Esther Georges surgit ainsi de la rue en accord avec son image de fleur du pav
71. u mouvement ajoute un l ment la chor graphie le grand cart quivalent horizontal de omnipr sent crotch shot plan sur l entrejambe qui est un des codes de la com die musicale L tape suivante consiste en un d fil suivi d une figure quasi archi tecturale les danseuses joignant leurs membres deux deux La cam ra demeur e fixe jusque l l exception d un l ger panora mique lors du regroupement en soleil prend soudain part la cho r graphie elle m me le travelling s avan ant sous l arche des jambes et des bras gant s 12 Suit une s rie de figures en solo pied dans la main tournant roue grand cart 13 14 dont la virtuosit acrobatique culmine avec les flips arri re de Nini interpr t e par la doublure de Fran oise Arnoul film e en plan large et de dos et son grand cart L tape suivante inaugur e par la musique d Offenbach tradition nellement associ e au french cancan joue nouveau sur les pro pri t s du champ cin matographique les danseuses se jetant sous la cam ra et disparaissant dans le bas du cadre 16 Ce cadrage hom mage l art du mouvement que le cin ma partage avec la danse r sume l ensemble du cancan la course vers la cam ra donne l illu sion que les danseuses vont rejoindre l espace du spectateur et bri ser le quatri me mur Franchir la rampe Le cancan furie de filles et de linge selon l expression de Jacques Rivette me
72. ui fait un sc nario proprement inracontable Cette analyse vaut aussi l int rieur d un m me plan l abondance des d tails ne tient pas de la coquetterie d corative mais d une forme de collectivisme esth tique Tous gaux dans le cadre bourgeois et gigolettes accessoires et constructions personnages et dialogues accomplissent une forme d utopie cin matographique 19 16 La Belle poque au cin ma La parenth se de paix entre les guerres de 1870 et de 1914 a charm de nombreux cin astes des ann es 1950 partir d extraits Gigi de Vincente Minnelli Les Grandes Ma n uvres de Ren Clair ou le film sui vant de Renoir Elena et les hommes on comparera ses repr sentations cran On pourra relever dans French Cancan les l ments qui renvoient la vie de poque louverture du Moulin rouge 1890 le fait que Lola connaisse le g n ral Boulanger pisode historique que Renoir d veloppe dans El na et les hommes le prince russe ou balka nique qui voque lointainement la cause de la future premi re guerre mondiale Mais plus qu une p riode historique la Belle poque offre au cin aste la possibilit d un d passement de la reconstitution historique qu il d taille propos de son film de 1946 Le Journal d une femme de chambre Je crois que si un jour nous arrivons une esp ce de style commedia del arte dans le cin ma eh bien l poque choisir p

French Cancan

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