mode d`emploi
Contents
1. 91 6 STINNYH 8 L STANNYHO WOLNYHd 305830034 5193433 VI I NOOIXAT 5 S193443 HOLIMS 1004 15 HALSVN 4 x 109710 24 13431 lt EAN 5 79 37 YILSYN 03835 TV TV BAN 25 XAEXNY A TXIN o OL ans 18 31 8 5 7 lt ans LHASNI 818 L 03 315 56 lt lt ia un 0 gns ans LH3SNI 816 4 1 17 0105 25 4 gt 8 5 H lt lt lt Es gt 9 SINdNI YNO HOLINON 5 5 7110 HOLINON 1504 __ _____________2. gt gt gt lt lt SLEEVE RING SLEEVE RING 22e SLEEVE SLEEVE ET SLEEVE RING TIP _ gt SLEEVE RING D SLEEVE SLEEVE Sleeve Tip Ring Sleeve Tip Ring Sleeve Tip Ring Sleeve Tip Ring Sleeve Tip Ring Sleeve Ring Sleeve Tip Sleeve Tip Sleeve 000 DAMON Ring Sleeve Tip Ring Sleeve Tip Ring Sleeve Tip Ring Sleeve Tip Left Sleeve Tip Right Sleeve 1 2 Left 3 1 2 Right 3 Tip Ring Sleeve Tip Ring Sleeve Tip Sleeve Tip Sleeve Centre Screen Centre Screen
3. RARE 0 0 0 0 0 0 0 2 2 5198005 H3H10 JIN 5 401 eddy 4300 1304 5194443 119345 5 38 2 APPLICATION 7 MULTIMEDIA 0553 4 102 33940933 1 4 5123443 18 wans 95 LO LAN 29224 294252652002 US Aer AN 2 O1 110 1 411NdNO9 4 ann 9 0 9 SNI SNI d A A 1 J JINdON Xd 1 39 APPLICATION 8 SYST ME DE SONORISATION POUR LES CONF RENCES 40
4. 41 Audio connectors used with Soundcraft consoles CONNEXIONS TYPES Tip Ring Sleeve Centre Screen Tip Sleeve Tip Ring Sleeve Centre Screen Centre Screen Tip send Sleeve 1 2 send 3 1 2 return 3 Centre send Screen Centre return p EE EEE T B RING SLEEVE e TIP SLEEVE XLR 2 pole RCA phono A guage TRS jack A guage TS jack Balanced Line Inputs Mix L amp R Outputs Stereo Inputs Auxiliary Outputs r lt Tip 6 T Ring RING SLEEVE Sleeve E 2 gt O Ring 0 0 RING SLEEVE Unbalanced Direct Output Monitor Output Stereo Return Inputs 4 Tip 0 RING SLEEVE Sleeve 0 0 sew Sleeve gt
5. o 3 w w 5 ga 02 ga 5 Ed aia j or ua or or 5 2 5 14 14 S ya los 010 Ti 0105 0105 Ti 0105 0105 0105 Ti l 01 ans l 0 ans 9 ans ans ans ans 9 ans ans 5 ann NZ Ce E y 45 21 A 2 2 0 0 20 120 20 50 120 De 22002 lt IS 2 4 7 TN 117 2 4 p lus us ui us n o pj w w 20120 521212732 2 5 4 TN TN 7 0 202 202 yo ous o no yo aus 7200 ZA 103 203 ee are ixnw 7 7 7 Sinon 1
6. 8 T 51934343 dv MHOVALIEINN HOVHL 91 00000000 00000000 1440914 1513 1004 SOIN OL 51 20 IO O O 21 m O HOLIMS 33 3 0553 109 xog 1 JALOV 54 34 APPLICATION 3 INSTALLATION JIHdy49 AYYSSJJAN 41 53302 41H10 01 AV Id 09 SINOH4QYH 35 35 APPLICATION 4 LIEUX DE CULTE 0553 4 102 03 9IHdVY9 HA HV Id 00 HOLINOW H2V9d104 D HOLINON 109 10 5110 1294 DD 22 5 AY 69 O 1 ano JG 72 NZ Y W lt PY Ox RD EAN 06 57 1
7. 940020 SSANMTAAN 60 50 7 40050 swoz 2 gt lt gt gt gt 62 62 9 TABLEAU DES EFFETS AV930 TIVH TIVAS INTIVA sisnrav 1 zisnrav AN TVA a2XI1 301VA 30 Cardioid Response Hypercardioid Response Omnidirectional Response 0 UTILISATION DE LA CONSOLE La qualit sonore finale de votre syst me de sonorisation d pend de chaque l ment de la cha ne sonore La qualit du signal source est tr s importante car elle constitue le point de d part de cette cha ne Vous devez conna tre les r glages et fonctions de votre console mais en plus vous devez choisir les entr es appropri es installer les micros correctement etc Cependant vous devez tre pr t faire face aux conditions impr visibles de la sc ne La console doit tre configur e pour compenser un changement de position de micro et l effet d absorption sonore du public les caract ristiques acoustiques ne sont pas les m mes car la balance est r alis e avant le concert POSITIONNEMENT DES MICROS Le choix du type de micros et leur positionnement sur sc ne affectent grandement la qualit sonore L illustration de gau
8. l activation d sactivation de l alimentation fant me R glez les Faders de sortie sur 0 les Faders d entr e sur 0 et le niveau des amplificateurs de puissance sur 70 environ Utilisez la source sonore avec le niveau souhait appuyez sur touche PFL de la premi re voie et contr lez le niveau sur les afficheurs Montez le gain d entr e jusqu ce que le niveau indiqu sur l afficheur soit dans la zone orange avec quelques pointes sur la premi re Led rouge lors des passages les plus forts Ceci permet de b n ficier d une r serve dynamique suffisante pour la gestion des cr tes et l obtention d un niveau optimal voir la remarque ci dessous 31 32 R p tez cette proc dure pour les autres voies Plus vous utilisez de voies plus le niveau g n ral de sortie risque d allumer la section rouge de l afficheur R glez le niveau g n ral avec les Faders de sortie si n cessaire Prenez toutes les pr cautions pour viter de g n rer du Larsen Si vous n arrivez pas obtenir un niveau d entr e satisfaisant sans Larsen modifiez la position du micro et ou des enceintes et la proc dure de r glage Si le probl me de Larsen persiste il peut tre n cessaire d utiliser un galiseur graphique pour att nuer les fr quences r sonantes Remarque Ces r glages ne servent que de point de d part pour la cr ation de vos mixages est important de noter que de nombreux fac
9. 1 1 7 1 7 1 m 9 0 3004 0105 ans T lt T SA ox 1 56 130 124 dis gt 7 1 5 17 1 57 1 5 1 7 1 1 ans suz ous y us ul fus y gt TRAIT 92 12 OL 1 7 7 77 7 lt 1 7 1 5 7 1 7 193135 41214112 NUNIY 038315 T TRANS TANT 1 039315 34 1 on
10. 1809 04 02 eo 54 uvans 660 3079 3408 34009 30 apoo H 66 0 02 Hova 331 so s swoz 4008 awiL 1 0 9 0 0 909 725402 JONVY GE 66 0 5 00 0 06 NOISN11q 66 0 0 0 510 AV1 03 d GZ NOISN111q 66 0 41008 5 002 0 5 0 650 55 7 544020 o SSANMAAN 660 000 40010 0 0 SSANMAAN 660 524 AvI3Q 940010 0 ____ o SSANMAAN 660 swoos 40010 orans 0 55 660 000 AVI3Q 40010 WOO 6 55 660 54 00 0 8 9 SSANMAAN 660 5 4 940020 ___06 ____ 55 660 5224 _ 0 0 _ 9 ___06 ____ 55 660 5 4 940010 5 SSANMAAN 660 90 sof ____55 660 55
11. Sauf erreurs ou omissions GARANTIE Soundcraft est une filiale commerciale de Harman International Industries Ltd L utilisateur final est consid r comme tant la personne utilisant l appareil pour la premi re fois Le vendeur est consid r comme tant la personne autre que Soundcraft si c est le cas aupr s laquelle l utilisateur achet le produit Cette personne doit recevoir l autorisation de vente par Soundcraft ou son distributeur officiel Le produit est consid r comme tant l quipement fourni avec ce mode d emploi Si dans une p riode de douze mois apr s la livraison du produit l utilisateur il pr sente des d fauts de pi ce et ou main d uvre affectant son fonctionnement le produit doit tre retourn au revendeur ou Soundcraft Selon les conditions suivantes le revendeur ou Soundcraft devra r parer ou remplacer les pi ces d fectueuses Les pi ces remplac es deviennent la propri t de Soundcraft utilisateur doit assumer les frais de port en totalit L utilisateur est le seul responsable pour tout dommage pouvant survenir lors du transport Cette garantie n est valide que si a Le produit a t correctement install en accord avec les instructions du mode d emploi de Soundcraft et b L utilisateur a averti Soundcraft ou le revendeur dans les 14 jours suivant la panne Aucune personne autre que les repr sentants agr s par Soundcraft ou le revendeur
12. Veuillez noter que lorsque le mode SOLO est activ le fait d appuyer sur l une des touches SOLO interrompt le mixage principal Ne le s lectionnez pas pendant les concerts 20 15 AFFICHEURS DE NIVEAU Les afficheurs de niveau couleurs indiquent le niveau des sorties 2TK MIX ou SUB ce qui vous permet d viter les niveaux excessifs et les surcharges Pour obtenir les meilleurs r sultats tentez de garder les cr tes dans le zone orange Si le niveau de sortie est trop faible le niveau de bruit de fond risque d tre lev Veillez r gler correctement le niveau d entr e de chaque voie Lorsqu une touche AFL PFL est en position basse les afficheurs gauche et droit indiquent le niveau du signal PFL AFL s lectionn en mono 16 TOUCHES DE S LECTION DE SOURCE Ces touches permettent de s lectionner la source achemin e casque aux sorties Monitor et aux afficheurs La source MIX ou SUB est normalement s lectionn e ou les deux selon la position des deux touches de droite mais le fait d appuyer sur la touche 2TK remplace le signal par celui connect l entr e 2 Track Lorsque la touche est en position haute le signal MIX SUB est s lectionn 17 BOUTON ET SORTIES MONITOR Ce r glage d termine le niveau des sorties MONITOR gauche et droite sans affecter le niveau des afficheurs 18 BOUTON HEADPHONES Ce r glage d termine le niveau du signal achemin casque 19 EMBASE
13. LARGE VIDEO SCREEN MICS 7 OKOK CAT S 2 5 7 X X 2 676 y 4 9 INS 4 un Y EQUIPMENT MUST BE m ki ns ms 15 7 09944 5 gt 2 me 7 OLOO D LINE Et G D f CM m R STE RETURN 1 OOO Soundcraft CD PLAYER COMPRESSOR GRAPHIC FEUILLE DES REGLAGES Faites des copies de cette page et utilisez les pour noter vos r glages Pere
14. Soundcraft _ gt GS MODE D EMPLOI IMPORTANT Lisez attentivement mode d emploi avant d utiliser cette console pour la premi re fois This equipment complies with the directive 89 336 EEC Modified by 92 31 93 68 91 263 and LVD 73 23 modified 93 68 This product is approved to safety standards IEC 60065 2001 EN60065 2002 UL6500 7th Edition 2003 CAN CSA E60065 03 And standards EN55103 1 1996 E2 EN55103 2 1996 E2 For further details contact Harman International Industries Ltd Cranborne House Cranborne Road Potters Bar Hertfordshire 3JN UK Tel 44 0 1707 665000 Fax 44 0 1707 660742 e mail info soundcraft com Harman International Industries Ltd 2007 Tous droits r serv s Certains aspects de la conception de ce produit sont prot g s par des brevets internationaux R f rence ZM0357 02 F Soundcraft est une filiale commerciale de Harman International Industries Ltd Les informations contenues dans ce mode d emploi sont sujettes modifications sans pr avis et ne repr sentent en aucun cas un lien contractuel de la part du vendeur La soci t Soundcraft ne peut pas tre tenue responsable pour toute perte ou tout dommage li aux informations ou erreurs contenues dans ce mode d emploi Ce mode d emploi ne peut pas tre reproduit en tout ou partie sauvegard sur format inform
15. remplac des pi ces effectu une r paration ou modifi le produit et d L utilisateur utilis le produit uniquement dans les conditions et pour les applications recommand es par Soundcraft et avec des quipements r pondant aux crit res recommandations Soundcraft Les d fauts r sultant des causes suivantes ne sont pas couverts par la garantie n gligence lors de la manutention influences chimiques lectrochimiques ou lectriques dommage accidentel actes de Dieu n gligences d ficience de l alimentation lectrique probl mes li s la climatisation ou la r gulation de l humidit Cette garantie ne peut pas tre transf r e par l utilisateur Les utilisateurs qui sont des consommateurs doivent noter que leurs droits couverts par cette garantie viennent s ajouter leurs droits sans affecter leurs autres droits envers le revendeur du produit 47 48
16. 10 gt Tip lt 1 ___ SLEEVE Sleeve 0 Tip lt I gt Ring 2 RING SLEEVE SLEEVE RING Sleeve Tip TIP SLEEVE i Sleeve RING SLEEVE Sleeve gt 1 5 lt 2 gt Lo Insert Cables Mono Inserts gt Ring lt RING SLEEVE Sleeve SLEEVE 0 lt Ring RING SLEEVE Sleeve 0 Ring TIP RING SLEEVE Sleeve 42 Y Cables Balanced Where used Aux Mix outputs TIP RING SLEEVE RING SLEEVE Headphone Separator Note for every doubling of headphones the load impedance is halved Do not go below 150 Ohms RING SLEEVE KE TIP RING SLEEVE Y Cables Unbalanced lt TIP RING SLEEVE RING SLEEVE SLEEVE SLEEVE lt SLEEVE
17. Ces deux Faders d terminent alors le niveau d un groupe de signaux d entr e achemin s au mixage principal 5 INSERTIONS SUB INSERT Chaque point d insertion asym trique et pr Fader permet d ins rer des limiteurs compresseurs galiseurs sp ciaux ou autres processeurs sur le trajet de signal du bus Sub Le connecteur d insertion Jack st r o 6 35 mm est muni d un contact normalement ferm Lorsque vous ins rez un Jack dans ce connecteur le trajet du signal est coup 6 FADERS et SORTIES MIX MASTER Les Faders MASTER d terminent le niveau final des sorties MIX gauche et droite Ces Faders devraient normalement tre r gl s sur une position pr s du rep re lorsque le GAIN d entr e est r gl correctement Vous b n ficiez ainsi d une pr cision accrue sur toute sa course La sortie MONO SUM OUTPUT d livre la somme mono des signaux des sorties Mix gauche et droite 7 INSERTIONS MIX INSERT Chaque point d insertion asym trique et pr Fader permet d ins rer des limiteurs compresseurs galiseurs sp ciaux ou autres processeurs sur le trajet de signal du bus Main Mix Le connecteur d insertion Jack st r o 19 6 35 mm est muni d un contact normalement ferm Lorsque vous ins rez un Jack dans ce connecteur le trajet du signal est coup 8 RETOURS STEREO RETURN Quatre retours st r o sym triques sont disponibles pour la connexion des sorties de processeurs d effets ou de toute autre source s
18. Ces normes sont tablies afin de vous prot ger contre toute interf rence nuisible en installation commerciale Cet appareil g n re utilise et met des fr quences radio Par cons quent s il n est pas install et utilis en suivant les instructions il peut causer des interf rences nuisibles aux communications radio L utilisation en environnement r sidentiel peut causer des interf rences L utilisateur doit alors faire corriger le probl me ses frais Cet appareil num rique de Classe r pond aux normes canadiennes sur le brouillage radio lectrique INTRODUCTION Merci d avoir choisi cette console Soundcraft 161 Le fait d avoir choisi un produit Soundcraft vous permet de b n ficier du savoir faire et du soutien de l un des meilleurs fabricants au monde En effet nous travaillons depuis plus de trente ans avec certains des noms les plus c l bres du monde de la musique Nous avons acquis notre expertise en collaborant avec les meilleurs professionnels et instituts Nos produits peuvent ainsi garantir les meilleurs r sultats sonores possibles pour vos mixages Fabriqu es avec des composants de surface de la plus haute qualit les consoles FX16ii sont con ues pour tre tr s simples d utilisation Nous avons pass des ann es d velopper les m thodes de r glage les plus efficaces pour deux raisons principales 1 Les ing nieurs du son les musiciens les compositeurs et les organisateurs ont beso
19. n obstrue les ou es de ventilation CET APPAREIL TRE LA TERRE La broche de mise la terre ne doit en aucun cas tre d connect e du cordon ou de la prise secteur Pour d connecter l appareil du secteur d connectez le cordon secteur secteur ou de la prise secteur Celles ci doivent rester accessibles en tout temps Faites remplacer le cordon secteur si l une des parties est endommag e Les informations ci dessous ne servent que de r f rences Les fils du cordon secteur sont rep r s par des couleurs Terre Masse Vert et Jaune US Vert Jaune Neutre Bleu US Blanc Phase Point chaud Marron US Noir Si les couleurs ou les codes sont diff rents dans votre r gion proc dez comme suit Le fil Vert et Jaune doit tre connect la borne rep r e par la lettre E ou par le symbole de terre masse D Le fil Bleu doit tre connect la borne N neutre de la prise Le fil Marron doit tre connect la borne L phase Si vous devez remplacer la prise ou la fiche secteur veillez assurer le respect des couleurs et le raccordement la terre au neutre et la phase La console ne peut tre reli e qu une ligne secteur de la tension indiqu e en face arri re REMARQUE Suite aux tests effectu s il est tabli que ce produit r pond aux normes de l alin a 15 des r glementations f d rales am ricaines sur les produits num riques de Classe
20. o ou mono mise la masse automatique du point froid Utilisez cette entr e pour les sources autres que les micros comme les synth tiseurs les bo tes rythmes les enregistreurs et les bo tiers de Direct L entr e est SYM TRIQUE afin d assurer une r jection optimale des bruits de fond mais vous pouvez y relier des sources ASYM TRIQUES en c blant les connecteurs comme sur l illustration Utilisez alors des c bles aussi courts que possible pour viter les interf rences Avec les sources asym triques la bague du connecteur doit tre reli e la masse R glez le niveau d entr e avec le bouton GAIN en commen ant par le placer sur la valeur minimum D connectez tous les micros avant d utiliser l entr e LINE Points d insertion voies d entr e sorties Mix et Sub Le point d insertion asym trique permet d ins rer des limiteurs compresseurs galiseurs sp ciaux ou autres processeurs sur le trajet du signal Le connecteur d insertion Jack st r o 6 35 mm est muni d un contact ferm Lorsque vous ins rez un Jack dans ce connecteur le trajet du signal est coup Le signal de la voie est disponible sur la POINTE et le retour sur la BAGUE La masse est transmise par le corps du Jack Les d parts Send des voies peuvent servir de sorties directes pr Fader et pr EQ la pointe et la bague sont alors court circuit es pour ne pas couper le trajet du signal Mix Outputs 1 1 Screen 2 Sig
21. une sortie Direct d di e permettant la connexion directe d quipements externes comme les enregistreurs et les processeurs d effets Vous pouvez contr ler le niveau pr Fader d une sortie Direct en appuyant sur la touche SOLO de la voie correspondante avec la console en mode PFL Le signal est alors achemin aux moniteurs et aux afficheurs de niveau 16 TOUCHE DIR PRE Les sorties Direct sont normalement configur es en mode post Fader pour pouvoir servir de d parts d effets ou permettre de contr ler les niveaux lors des sessions d enregistrement Pour les applications d enregistrement sur Sc ne VOUS pouvez appuyer sur cette touche pour configurer la sortie Direct en mode pr Fader de fa on ce que son niveau de sortie ne soit pas affect par le Fader contr lant le mixage principal 17 POINT D INSERTION connecteur en face arri re Le point d insertion asym trique et pr galisation permet d ins rer des limiteurs compresseurs galiseurs sp ciaux ou autres processeurs sur le trajet du signal Le connecteur d insertion Jack st r o 6 35 mm est muni d un contact normalement ferm Lorsque vous ins rez un Jack dans ce connecteur le trajet du signal est coup juste avant la section d galisation Le d part Send peut aussi servir de sortie directe pr Fader et pr EQ la pointe et la bague sont alors court circuit es pour ne pas couper le trajet du signal Les insertions peuvent galement tre utilis es
22. CASQUE La sortie casque est au format Jack st r o 6 35 mm Le casque doit offrir une imp dance minimum de 150 Ohms 21 PROCESSEUR 5 Lexicon Les effets offerts par cette console ont t con us pour les applications de sonorisation et d enregistrement B n ficiant des algorithmes de r verb ration riche et profonde qui ont fait la renomm e de Lexicon ce processeur d effets offre une polyvalence exceptionnelle et des effets de haute qualit auxquels vous pouvez acc der instantan ment l aide des r glages extr mement intuitifs l avant Le processeur d effets propose 32 programmes regroup s dans deux banques de 16 programmes Vous pouvez cr er vos propres effets et les Sauvegarder Le processeur est muni de ces r glages l avant un bouton Program Select des touches Tempo et Store et trois boutons Adjust ind pendants qui vous garantissent un acc s et un contr le instantan sur les principaux param tres de l effet s lectionn Le tableau de page 30 pr sente les fonctions de chaque r glage des effets Remarque Lors de la mise sous tension de la console le programme charg est toujours celui qui est s lectionn dans la BANQUE A UTILISATION DES EFFETS S lection et chargement d un programme S lectionnez un programme en vous servant du bouton Program Load Veuillez noter que la console dispose de 32 programmes regroup s dans des banques 16 programmes Les Leds
23. ainsi assur s que nos produits r pondront toutes vos attentes ATTENTION AUX NIVEAUX SONORES LEV S Bien que la console ne produise pas le son les syst mes d amplification ou d coute reli s au casque peuvent produire des niveaux sonores tr s lev s risquant de causer des dommages auditifs Soyez tr s prudent lorsque vous travaillez avec des niveaux lev s et en particulier si vous manipulez des r glages avec lesquels vous n tes pas familier Assurez vous que le niveau des moniteurs soit r gl au minimum Prenez soin de vos oreilles ce sont vos outils les plus importants Plus important encore N h sitez pas exp rimenter avec les diff rents r glages pour savoir de quelle fa on ils affectent le son vous y gagnerez en cr ativit et vous apprendrez utiliser votre console de fa on efficace Ceci vous vaudra le respect des artistes et du public SYNOPTIQUE
24. est invers e Cette inversion de phase peut constituer un probl me majeur lorsque les micros sont plac s proximit est donc important que les c bles audio soient correctement connect s Masse et blindage Pour obtenir les meilleurs r sultats utilisez autant que possible des connexions sym triques et veillez ce que tous les signaux et le blindage de tous les c bles soient reli s correctement la terre Dans certaines situations moins courantes vous devez vous assurer que tous les blindages des c bles et de tous les signaux soient reli s la terre uniquement au niveau de la source et non aux deux extr mit s pour viter toute boucle de masse ou de terre Si vous ne pouvez pas utiliser de connexions sym triques tentez de minimiser les bruits de fond en suivant la proc dure de c blage ci dessous Pour les ENTR ES asym trisez la connexion la source et utilisez un c ble double blindage comme s il tait sym trique Pour les SORTIES connectez le signal sur la broche du point chaud de la sortie et la masse de l appareil en sortie sur la broche du point froid Si vous utilisez un c ble double blindage connectez uniquement le blindage du c t de la console vitez de disposer les c bles audio proximit des cordons secteur ou des gradateurs d clairage base de thyristors Pour am liorer la r jection des interf rences de fa on significative utilisez des sources basse imp da
25. la distorsion car le signal peut causer une surcharge et de l cr tage Si le gain est trop faible la course des Faders est trop courte pour accentuer le gain Vous risquez alors d obtenir un niveau sonore trop faible avec beaucoup de bruits fond APPLICATIONS APPLICATION 1 SONORISATION SUR SCENE panos jeu 3690 1055919105 qng ULI 910 03 2 IAE ssva 43HV1dS 0553 44 102 21 05 815 5194443 dv ONON 14 09 HOLIMS1001 T 08437 gt Z HOLINON 2 g ans x 9 00000000 SSD 0000001 MOVALILINN HAL 97 7 AN 22 TO 1070H 91944 Of DA 22 08737 5 305533409 Te ALLOY 51 20 APPLICATION 2 ENREGISTREMENT HOSSIH4WOI
26. lorsque le signal d entr e ou le signal trait par le processeur d effets produit une surcharge risquant de causer de la distorsion 27 Entr e Footswitch non illustr e voir page 19 Reliez une p dale momentan e unipolaire l entr e FOOTSWITCH pour pouvoir activer d sactiver le processeur au pied 23 R VERB RATIONS La r verb ration ou r verb est un effet complexe r sultant notre perception du son dans les espaces clos Lorsque les ondes sonores rencontrent un objet ou un mur elles ne s arr tent pas Une partie du son est absorb e par l objet mais la majeure partie est r fl chie ou diffus e La r verb ration d pend de plusieurs caract ristiques de l espace acoustique dont la taille la forme et le type de mat riaux des murs M me avec les yeux ferm s un auditeur peut facilement faire la diff rence entre un placard un vestiaire et un auditorium La r verb ration est une caract ristique naturelle des environnements acoustiques et la plupart des gens estiment qu elle est indispensable R verb rations Hall Les r verb rations Hall recr ent l environnement acoustique d une salle de concert un espace suffisamment grand pour accueillir l orchestre et l auditoire En raison de leur taille et leurs caract ristiques les r verb rations d livr es par les programmes Hall permettent les r sultats sonores les plus naturels elles conf rent de l ampleur au son sans d naturer le
27. signal source Cet effet est caract ris par un cho initial relativement faible gagnant progressivement en intensit Les r verb rations Vocal Hall et Drum Hall sont con ues sp cialement pour les chants et la batterie Le programme Vocal Hall offre une diffusion g n rale plus limit e permettant d excellents r sultats avec les signaux dont les transitoires initiales sont plus subtiles comme ceux de la voix Le programme Drum Hall dispose d une diffusion tendue pouvant adoucir les transitoires plus rapides produites par les percussions et les instruments de la batterie En plus du traitement des voix et des instruments le programme Hall permet d homog n iser deux enregistrements n ayant pas t effectu s dans les m mes conditions R verb rations Plate La r verb ration plaque Plate est l origine g n r e une large plaque m tal suspendue verticale et tendue par des ressorts Des transducteurs fix s cette plaque mettent un signal qui la fait entrer en vibration Tous les sons se diffusent alors comme s ils taient mis dans un grand espace ouvert Les programmes Plate recr ent le son des plaques de m tal gr ce leur forte diffusion initiale et un son color relativement brillant 115 ont une action tr s importante sur le son ils l adoucissent et lui donnent de l paisseur Les r verb rations Plate sont tr s utilis es en musique Pop et plus particuli rement sur les per
28. un c t l autre la m me fr quence Tournez ce bouton vers la gauche pour que la premi re r p tition se produise plus t t et la deuxi me r p tition plus tard Tournez le vers la droite pour que la premi re r p tition se produise plus tard et la deuxi me plus t t Depth Contr le l intensit ou profondeur de la modulation du d lai Modulated Les valeurs faibles produisent effet plus subtil alors que les valeurs lev es permettent d appliquer un effet tourdissant Touche Tempo Tapez sur cette touche deux reprises pour r gler le temps de d lai La Led de la touche Tempo clignote en suivant le rythme sp cifi et les r p titions du d lai se synchronisent sur les clignotements Utilisez le bouton Tempo Range pour augmenter ou r duire le temps de d lai apr s avoir r gl le tempo Remarque Lorsque le param tre Feedback est r gl au maximum compl tement droite dans certains 27 programmes le signal audio est plac en boucle Ceci est indiqu par H dans le tableau des effets EFFETS DE MODULATION Chorus Le Chorus combine deux signaux ou plus de fa on cr er un son ample et riche L un des signaux n est pas affect et les autres sont modul s en hauteur Le Chorus est g n ralement utilis pour donner de l paisseur une piste ou du corps une guitare sans colorer le signal d origine peut galement tre utilis avec mod ration sur les pistes de c
29. 1 kHz Bruit Bruit quivalent rapport en entr e micro gain 127 dBu source 150 Q Sorties Aux Mix et Master avec 0 dB Faders au lt 84 dBu Diaphonie 1 Vole COUPEE bem er gt 96 dB Att nuation Fader rapport au rep re 10 gt 96 dB D parts AUX d sSaCtV S ines gt 86 dB galiseur entr es mono 12 15 dB M diums 150 Hz 3 5 KHz 15 dB ds tan 80 Hz 15 dB Largeur de bande 1 5 Consommation lectrique inf rieure 40 W Conditions d utilisation Plage de 6940 C Niveaux d entr e et de sortie 15 dBu max 30 Entr e Stele 30 SONG 20 dBu Embase casque imp dance du casque 150 9 300 mW Imp dances d entr e et de sortie Entree MiGi 2 Entr e nanas nant e a a 10 KQ E 65 st r o 35 mono SOES a i e 150 Q sym trique 75 Q asym trique
30. 43 MONTAGE POSITIONNEMENT DE LA FACE 59 snos 2 02 1105 au 482 99 2 010 91NP9901d 5 59 SNO 2 100 9 Sa 28UU09 59 462 59 sno 1 95519 s p 79 6 1 SISSEU9 0199 ej 799 5155619 0199 SIA 59 29094 SIA 59 29194 Z s p SIA 59 29198 4031235 2 31 61841102 91050092 59 sno Z9 29UU099p JUEAY 44 DIMENSIONS 148 0 FL 442 5 17 42 100 y 443 6 17 46 gt fr 9 0 0 35 2 12 482 0 19 45 46 16 CARACT RISTIQUES TYPES R ponse fr quence Entre entr e Mic Line et n importe quelle 1 dB 20 Hz 20 kHz DHT Sensibilit micro 30 dBu 14 dBu avec sortie lt 0 09
31. 7 4 SNI 1 O 6 O 5 ONON VA JN S3NOHdAYAH 5 US SOIN SOIN 45 40 09 15 36 APPLICATION 5 DIFFUSION EN EXT RIEUR 5193443 O 5193 44 1710345 T H1004 H1004 5100100 ans SA 3043 39 HV Id 09 T HV 09 9 0553 4 109 TI8VINHNLx 1 09 315 56 pasn gt OML 3JON x SHOLINON 5 0 5 5 37 APPLICATION 6 DITION VID O POST PRODUCTION 51923 44
32. 75079 Si RALIN Nyd gt iinn 109100 17 Idi 1 100 i NNS ONON Y 1 ans al 7777555555555555 IHON A nv XIN Y LY3SNI XIN SSd HOIH PAS 4 you 1527 _____________________________ XIN d 1 aoa 280 NIVO OLNYHA 225 2 A 2 YILSYN ans 818 1431818 508 XIN 18 1437 TT Balanced Mic XLR 2 Hot ve 3 Cold ve 3 pole jack 2 pole jack Balanced Unbalanced Hot ve Signal Cold ve Ground Ground Screen Screen ve lead to Tip ve lead to Tip ve lead to Ring ve lead and Sleeve Sleeve to Ground M Inserts Signal send Signal return Ground Screen Ring Sleeve RCA Phono Plug 2 Track Return L amp R Centre SIGNAL Screen GROUND 10 PLANS DE C BLAGE Entr e micro entr e micro accepte les connecteurs XLR Elle peut recevoir de nombreux signaux faible niveau SYM TRIQUES ou ASYM TRIQ
33. BANK et BANK individuelles s allument lorsque leur banque est s lectionn e Faites faire un tour complet 3609 au bouton Program Select pour passer de la Banque la Banque B R glage des niveaux audio 1 R glez le gain d entr e de la voie de fa on obtenir un niveau convenable pour la source micro guitare clavier etc 2 R glez le bouton FX Master sur sa position centrale 12 00 3 R glez le niveau FX Send de la voie correspondante sur la position 12 00 4 Utilisez l instrument micro guitare clavier etc reli l entr e s lectionn e 5 Montez les r glages FX Send de la voie jusqu ce que la Led CLIP de la section FX s allume parfois en rouge Si elle reste allum e en rouge vous devez r duire le niveau du signal en vous servant des boutons FX Master ou FX Send de la voie 6 R glez les boutons et touches EFFECTS RETURN de fa on router le signal de sortie du processeur aux bus Mix Sub et ou Aux1 Aux2 7 Pour accentuer ou att nuer le niveau de l effet appliqu au signal utilisez le r glage FX Send de la dont vous souhaitez traiter le signal 22 R GLAGES DU PROCESSEUR 5 APRE DELAY ADJUST B TIME SPEED CE ADJUST2 4 B FBACK DEPTH a 20 Touche Tap Tempo Tapez sur cette touche deux reprises pour r gler le temps de d lai du programme s lectionn La Led clignote en suivant le te
34. UES qu ils soient produits par des chants d licats ou un kit de batterie n cessitant une r serve dynamique maximum Nous vous conseillons d utiliser des micros dynamiques condensateur ou ruban professionnels car ils offrent une IMP DANCE FAIBLE Vous pouvez utiliser des micros bon march HAUTE IMP DANCE mais leur c ble ne pourra pas garantir une r jection totale des interf rences qui peuvent se traduire par des bruits de fond g nants Lorsque L ALIMENTATION FANT ME est activ e l entr e d livre une tension d alimentation pour les micros condensateur professionnels N utilisez PAS de sources ASYM TRIQUES lorsque l alimentation fant me est activ e La tension sur les broches 2 et 3 de XLR peut causer des dommages importants est possible d utiliser les micros dynamiques SYM TRIQUES avec l alimentation fant me v rifiez avec le fabricant de votre micro Le niveau d entr e est d termin par le bouton GAIN L entr e LINE offre une plage de gain identique celle de l entr e mais avec une imp dance d entr e sup rieure et une att nuation de 20 dB Cette entr e convient la plupart des sources niveau ligne ATTENTION Pour viter toute surcharge de la voie ou tout niveau sonore extr mement lev r glez le bouton GAIN au minimum avant de connecter des sources niveau ligne aux entr es LINE Entr e ligne L entr e ligne accepte les Jacks 6 35 mm st r
35. atique ou transmis sous quelque forme que ce soit lectronique lectrique m canique optique chimique y compris par photocopie ou enregistrement sans la permission crite de la soci t Soundcraft Harman International Industries Limited Cranborne House Cranborne Road POTTERS BAR Hertfordshire ENG 3JN Royaume Uni 44 0 1707 665000 Fax 44 0 1707 660742 http www sounderaft com Table des mati res GUIDE DES SYMBOLES DE S CURIT 5 CONSIGNES DE S CURIT IMPORTANTES 6 INTRODUCTION 8 SYNOPTIQUE 9 PLANS DE C BLAGE 10 R GLAGES DE LA CONSOLE 14 PROCESSEUR 5 Lexicon 22 UTILISATION DE LA CONSOLE 31 APPLICATIONS 33 FEUILLE DES R GLAGES 41 CONNEXIONS TYPES 42 MONTAGE RACK POSITIONNEMENT DE LA FACE 44 DIMENSIONS 45 16 CARACT RISTIQUES TYPES 46 GARANTIE 47 GUIDE DES SYMBOLES DE S CURIT Pour assurer votre s curit et viter toute annulation de la garantie veuillez lire attentivement les paragraphes rep r s par ces symboles de s curit AVERTISSEMENT Le symbole de l clair avec une fl che pr vient l utilisateur d une tension dangereuse non isol e dans le bo tier de l appareil pouvant tre suffisamment forte pour constituer un risque d lectrocution pour les personnes expos es ATTENTION Le point d exclamation dans un triangle signale l utilisateur la pr sence d instructions importantes pour l utilisation et l ent
36. che pr sente les diff rentes structures polaires des micros les plus utilis s Les micros cardio des sont sensibles aux sons provenant de l avant et les micros hyper cardio des offrent une s lectivit encore plus accrue avec une tr s faible tendance reprendre les sons venant de l arri re Ces types de micros sont parfaits pour enregistrer les chants et les instruments la diaphonie avec les autres instruments et la sensibilit au Larsen sont minimes La meilleure m thode consiste placer le micro aussi pr s que possible de la source pour viter de reprendre les sources avoisinantes diaphonie ceci vous permet d obtenir un gain avant Larsen aussi lev que possible Le fait de positionner le micro correctement vous vite d avoir utiliser l galisation de fa on excessive pas vraiment de r gle utilisez vos oreilles pour juger qui compte c est que vous obteniez le r sultat sonore souhait CONFIGURATION INITIALE Une fois les connexions r alis es voir les sections sur les connexions et les c blages mode d emploi vous pouvez effectuer les premiers r glages R glez les voies de cette fa on Connectez vos sources micros claviers etc aux entr es correspondantes ATTENTION Connectez les micros devant tre aliment s par fant me avant d appuyer sur la touche 48 Veillez ce que tous les quipements du syst me de sonorisation soient hors tension lors
37. ctionnement interne de la console Chaque composant poss de une fonction sp cifique que vous devez conna tre pour pouvoir d terminer s il y a vraiment un probl me La plupart des pannes sont caus es par des connexions incorrectes ou des r glages inappropri s Pour r soudre les probl mes techniques vous devez tre familier avec le trajet du signal dans la console qui permet de proc der par limination Inversez les c bles connect s aux entr es pour v rifier si le probl me est caus par la source Contr lez les entr es micro et ligne Contournez les sections de la voie en utilisant le point d insertion pour diriger le signal vers d autres entr es qui fonctionnent correctement En cas de probl me avec la section de sortie Master tentez de le r soudre en affectant les voies diff rentes sorties ou aux d parts auxiliaires Comparez la voie suspecte avec une voie adjacente r gl e de la m me fa on Utilisez la fonction d coute pr Fader PFL pour contr ler le signal de chaque section Les probl mes de contact sur les Jacks d insertion peuvent tre rep r s en utilisant un Jack Bypass d insertion dont la pointe et la bague sont reli es tel qu illustr ci dessous Si le signal est audible lors l insertion du Jack le probl me est caus par le contact de normalisation du Jack d insertion de la console qui peut tre us endommag ou tout simplement sale Conservez quelques uns de ces Jacks dans votr
38. cussions R verb ration Room Le programme Room recr e l acoustique des pi ces plut t petites qui s av re tr s pratique pour les applications de discours ou de doublage Le programme Room est galement tr s efficace pour donner de la profondeur aux signaux puissants des guitares lectriques l origine les chambres de r verb ration des studios taient des pi ces aux formes irr guli res dans lesquelles taient plac s une enceinte et plusieurs micros charg s de saisir l ambiance des diff rentes zones de la pi ce R verb ration Chamber Les programmes Chamber produisent une r verb ration r guli re plut t d nu e de dimension dont la couleur sonore varie tr s peu lors du d clin La diffusion initiale est similaire celle des programmes Hall mais la sensation d espace et d ampleur est bien moins nette De par cette caract ristique et la faible coloration du son lors du d clin les programmes Chamber peuvent tre utilis s sur des sources sonores tr s diverses 115 sont particuli rement efficaces sur la voix parl e car ils permettent de relever le niveau sonore sans le d naturer R verb ration Gate Pour obtenir une r verb ration Gate il faut faire passer le son d une r verb ration r verb ration plaque par exemple dans un Noise Gate analogique en affectant ce dernier un temps de d clin instantan et un 24 temps de maintien variable selon la dur e du son Le programme Gate produit
39. des basses fr quences Le programme Tape Delay offre un d lai mono jusqu 5 secondes D lai Pong Avec cet effet les r p titions du d lai se d placent de gauche droite et le signal d entr e demeure au centre position originale Le programme Pong Delay offre un d lai mono jusqu 5 secondes D lai Modulated Le programme Modulated Delay est optimis par un oscillateur basse fr quence LFO produisant un effet de Chorus sur les r p titions du d lai donne d excellents r sultats sur les passages de guitare ou autre instrument n cessitant un petit quelque chose de sp cial Le programme Modulated Delay offre un d lai 26 st r o modul jusqu 2 5 secondes D lai Reverse Ce d lai reproduit l effet cr lorsque vous inversez une bande et que vous la faites passer un d lai bande afin d enregistrer le r sultat sonore Les r p titions du d lai gagnent progressivement de l intensit donnant l impression qu elles se produisent avant le signal Ce programme offre un d lai mono jusqu 5 secondes PARAM TRES DU D LAI Time Range D termine la longueur du temps de d lai par rapport au Tempo Lorsque le bouton est r gl sur la position centrale les r p titions du d lai sont synchronis es sur le Tempo repr sent par une noire Plus la valeur est faible plus les r p titions sont rapides Plage de r glage 0 72 Voir le tableau des effets pour conna tre les val
40. e bo te outils Wire Link Dummy Insert Bypass Jack En cas de doute contactez le service la client le Soundcraft PRODUITS SOUS GARANTIE Les utilisateurs au Royaume Uni doivent contacter leur revendeur local Nous invitons nos autres clients contacter leur revendeur ou leur distributeur local pour toute assistance technique sur nos produits Vous trouverez la liste de nos distributeurs sur notre site Internet www sounderaft com PRODUITS NON GARANTIS Pour les consoles non garanties achet es au Royaume Uni contactez le service la client le mail csd sounderaft com de lusine situ e Potters Bar Hertfordshire T l 44 0 1707 665000 Pour toutes les autres consoles non garanties veuillez contacter votre distributeur local Lors de vos envois par courrier ou par fax pensez fournir autant de renseignements que possible Vous devez indiquer votre nom votre adresse et votre num ro de t l phone En cas de difficult contactez le service la client le mail csd soundcraft com 13 R GLAGES DE LA CONSOLE 481 481 CH1 8 16 VOIES 1 ENTR E MICRO connecteur en face arri re L entr e accepte les connecteurs XLR Elle permet la connexion d une multitude de signaux SYM TRIQUES ASYM TRIQUES Nous vous conse
41. ervant att nuer le niveau des basses fr quences Ce filtre peut s av rer tr s utile en sonorisation car il permet d optimiser l intelligibilit du mixage en att nuant les bruits de sc ne ou les bruits de pop des micros 6 GALISEUR L galiseur 3 bandes permet de modifier la r ponse en fr quence avec pr cision est particuli rement utile pour les applications de sonorisation qui n cessitent normalement d importantes corrections accentuation att nuation de certaines fr quences sp cifiques pour am liorer l intelligibilit BOUTON HF EQ Tournez ce bouton vers la droite pour accentuer jusqu 15 dB les hautes fr quences sup rieures 12 kHz afin de donner du mordant aux cymbales aux voix et aux instruments lectroniques Tournez le vers la gauche pour att nuer de 15 dB maximum ces fr quences et r duire le souffle ou les sibilantes excessives produits par certains micros R glez ce bouton sur la position crant e centrale lorsqu aucune modification n est n cessaire BOUTONS MID EQ Ces deux boutons fonctionnent conjointement pour contr ler le niveau des fr quences m diums Le bouton inf rieur permet jusqu 15 dB d accentuation att nuation comme le bouton mais la fr quence affect e est s lectionn e l aide du bouton sup rieur 150 Hz 3 5 kHz Ce filtre couvre la plage de fr quences de la plupart des voix et il vous permet d am liorer la r ponse du signal de fa o
42. es fiches des prises et de secteur Utilisez uniquement avec les accessoires fixations sp cifi s par le fabricant Utilisez uniquement avec un chariot pied tr pied fixation ou table sp cifi par le fabricant ou vendu avec le produit Lorsque vous utilisez un chariot veillez assurer sa stabilit pour viter toute chute D connectez l appareil du secteur lors des orages ou des longues p riodes d inutilisation Confiez toutes les r parations un personnel qualifi Faites contr ler le produit s il a t endommag fiche secteur ou cordon secteur endommag s par exemple s il eu infiltration de liquide ou d objets dans le bo tier si l appareil t expos la pluie ou l humidit s il ne fonctionne pas normalement ou s il est tomb Remarque Nous vous recommandons de confier toutes vos r parations un centre agr par Soundcraft Soundcraft n accepte aucune responsabilit pour les r parations ou entretiens effectu s par un personnel qui n est pas agr ATTENTION Pour r duire les risques d incendie ou d lectrocution n exposez pas h produit la pluie ou l humidit Ce produit ne doit tre expos aucune source liquide et aucun contenant rempli de liquide tel un vase ne doit tre d pos sur celui ci Ne placez aucune source flamme nue telle une bougie sur l appareil Veillez ce qu aucun objet journal nappe rideau etc
43. eurs de note exactes Feedback D termine le nombre de r p titions du d lai en redirigeant le signal de sortie vers l entr e de l effet Ceci produit une s rie de r p titions de plus en plus att nu es jusqu ce qu elles soient inaudibles Plus valeur est lev e plus le nombre de r p titions augmente Lorsque ce r glage est au maximum la fonction de r p tition Repeat Hold est activ e le d lai est alors r p t l infini et l entr e de l effet est coup e La fonction de r p tition n est disponible que pour les d lais Studio Digital et Pong Ducker Threshold Les d lais Studio et Digital offrent une fonction Ducking permettant d att nuer ou adoucir les r p titions du d lai de 6 dB lorsqu un signal est pr sent en entr e Ceci permet au d lai de demeurer un effet et ne pas couvrir le signal d origine Plus la valeur est lev e plus le niveau du signal d entr e doit tre puissant pour activer la fonction d att nuation Smear Ce param tre d termine le niveau de d gradation ou de perte de signal qui est particuli rement vidente avec le d lai Tape Delay Plus la valeur est lev e plus les r p titions du d lai perdent progressivement de la clart par rapport au signal original Tap Ratio Le param tre Tap Ratio d termine la dur e s parant les deux r p titions du d lai Pong Lorsque ce bouton est r gl sur la position centrale les r p titions passent d
44. hants Bouton Adjust 1 Speed D termine la vitesse du cycle de modulation du Chorus Les valeurs faibles produisent un effet subtil et les valeurs lev es un effet prononc Bouton Adjust 2 Depth D termine le niveau du Pitch Shift appliqu sur chaque voie Les valeurs faibles produisent un effet subtil permettant d ajouter de la richesse et la chaleur une piste et les valeurs lev es se traduisent par un effet plus prononc voies multiples Bouton Adjust 3 Voices D termine le nombre de voies de Chorus additionnelles Vous pouvez ajouter jusqu 8 voies r glage continu 100 pas individuels Flanger l origine pour produire un effet de Flanger on devait enregistrer et relire simultan ment un m me signal sur deux magn tophones puis ralentir successivement le premier puis le second magn tophone en appuyant avec la main sur la bride de leurs bobines Cette op ration produisait alors un s rie d annulations et de renforcements de phase variables g n rant un son sifflant et r tr cissant Bouton Adjust 1 Speed D termine la vitesse du cycle de modulation du Flanger Bouton Adjust 2 Depth Contr le l intensit du Flanger Les valeurs faibles produisent un effet r tr cissant subtil et les valeurs lev es un effet d avion r action plus prononc Bouton Adjust Regeneration D termine le niveau du signal modul r inject en entr e Feedback Plus la va
45. ignal est environ 4 dB l cr tage Le signal est pr lev avant l insertion et apr s le filtre aigu Remarque est normal que la Led PFL d cr tage s allume progressivement lorsque vous appuyez sur le touche MODE SOLO EN PLACE Contrairement au mode d coute pr Fader PFL le mode SOLO EN PLACE permet d isoler le signal d une voie individuelle ou d un groupe de voies de conserver les niveaux de mixage intacts et de laisser tous les d parts Aux et effets activ s En mode SOLO appuyez sur une ou plusieurs touches SOLO pour couper toutes les autres voies Seules les voies dont la touche SOLO est en position basse sont alors pr sentes dans le mixage Placez toutes les touches SOLO en position haute pour r tablir le mixage initial Veuillez noter que lorsque le mode SOLO est activ le fait d appuyer sur l une des touches SOLO interrompt le mixage principal Ne le s lectionnez pas pendant les concerts 14 FADER Le FADER de 100 mm offre un contr le d une extr me pr cision sur le niveau des divers signaux achemin s aux sorties s lectionn es Pour b n ficier d un contr le encore plus pr cis veillez que le bouton Sensitivity soit r gl correctement de fa on ce que le Fader puisse offrir une course maximale Consultez la section Configuration initiale page 31 pour savoir comment r gler le niveau du signal 15 SORTIE DIRECT connecteur en face arri re Chaque voie dispose d
46. illons d utiliser des micros dynamiques condensateur ou ruban professionnels car ils offrent une IMP DANCE FAIBLE Vous pouvez aussi connecter des micros HAUTE IMP DANCE bon march mais veuillez noter qu ils sont tr s sensibles aux bruits parasites D connectez le micro avant d utiliser l entr e ligne Le niveau d entr e est d termin par le bouton GAIN 2 ALIMENTATION FANT ME De nombreux micros condensateur professionnels n cessitent une ALIMENTATION FANT ME 48 pour fonctionner La tension d alimentation est port e sur leur c ble Appuyez sur cette touche pour activer l alimentation 48 sur les entr es XLR servant connecter des micros condensateur Vous disposez de deux touches une pour les voies 1 8 l autre pour les voies 9 16 elles sont situ es sur la partie sup rieure de la surface Leur Led s allume lorsque l alimentation fant me est activ e Connectez les micros condensateur UNIQUEMENT lorsque l alimentation fant me est d sactiv e touche en position haute Pour viter 4 la console ou les quipements externes activez d sactivez l alimentation fant me UNIQUEMENT lorsque les Faders de sortie sont r gl s au MINIMUM SOYEZ TR S VIGILANT lorsque vous utilisez des sources asym triques Elles peuvent tre endommag es par l alimentation fant me port e sur les broches 2 et 3 du connecteur XLR Vous pouvez normalement utiliser les micros dynamiques sym triq
47. in de consacrer le plus de temps possible leurs t ches cr atives nos produits ont donc t con us pour offrir une simplicit d utilisation exceptionnelle 2 Que ce soit en enregistrement ou en sonorisation le temps est une denr e rare qui co te tr s cher La disposition ergonomique des r glages de nos produits est devenue une r f rence aupr s de millions de professionnels de l industrie Nos produits offrent une qualit sonore in gal e nous avons utilis certains circuits de nos consoles plus ch res pour fabriquer les FX16ii Vous disposez ainsi de qualit Soundcraft dans une console au format compact sans aucun compromis Votre console est galement offerte avec une garantie d un an partir de la date d achat Les consoles FX16ii ont t d velopp es l aide des logiciels de conception les plus r cents Elles peuvent ainsi r pondre toutes les exigences des applications de mixage modernes Nous utilisons les m thodes les plus novatrices pour fabriquer les l ments de la 16 des circuits imprim s haute densit aux composants de surface sans oublier les quipements de test assist s par ordinateur capables de mesurer les signaux que l oreille humaine ne peut pas entendre Toutes nos consoles passent galement un contr le d coute r alis par un technicien Au fil des ans nous avons appris que cette touche humaine comptait norm ment Nous sommes
48. ler Accentue att nue l effet Doppler produit par le haut parleur rotatif Bouton Adjust 3 Stereo Spread Agrandit ou r duit l image st r o de l effet de haut parleur rotatif Rotary Vibrato L effet Vibrato est obtenu en modulant l g rement la hauteur du signal juste au dessus et en dessous selon un taux d termin Vibrato St r o signal trait seulement Rotary Mono signal trait seulement Tr molo Panner St r o signal trait seulement Bouton Adjust 1 Speed Contr le le cycle de modulation du Vibrato Bouton Adjust 2 Depth D termine le niveau maximum du Pitch Shift Les valeurs faibles produisent un l ger gazouillement et les valeurs lev es un effet plus prononc Bouton Adjust 3 Phase Permet de d phaser les formes d onde des canaux gauche et droit afin de produire un effet se d pla ant de gauche droite Cet effet d cale le spectre de fr quences du signal d entr e Le fait de modifier la hauteur d un son permet de produire une gamme tendue d effets allant des d saccordages subtils aux transpositions d une ou deux octaves INITIALISATION SUR LES VALEURS D USINE Cette fonction permet de r initialiser tous les param tres des programmes sur leur valeur d usine Pour r tablir les r glages d usine maintenez la touche STORE enfonc e pendant la mise sous tension de console Une fois le processeur d effets initialis apr s trois secondes rel chez la touche STORE T
49. leur est lev e plus la r sonance m tallique appliqu e au signal est importante Phaser Le Phaser d place automatiquement les fr quences vers le haut ou le bas du spectre du signal en utilisant un oscillateur basse fr quence LFO ce qui permet de cr er un effet de filtre en peigne Cet effet donne d excellents r sultats sur les guitares et les claviers surtout pour les Presets Pads Bouton Adjust 1 Speed D termine la vitesse du cycle de modulation du Phaser Bouton Adjust 2 Depth Contr le l intensit du Phaser Bouton Adjust Regeneration D termine le niveau du signal modul r inject en entr e Feedback Plus la valeur est lev e plus la r sonance appliqu e au signal est importante Tr melo Panner Les effets Tr molo et Panner produisent une variation cyclique du volume Le Tr molo affecte l amplitude des deux canaux simultan ment tandis que le Panner affecte l amplitude des canaux de fa on altern e l un apr s l autre Bouton Adjust 1 Speed D termine la vitesse du cycle de modulation du Tr molo Panner Bouton Adjust 2 Depth Contr le l intensit de la variation d amplitude Bouton Adjust 3 Phase D termine si la modulation d amplitude est appliqu e aux deux canaux simultan ment Tr molo ou de fa on altern e Panner 28 Rotary Les enceintes haut parleurs rotatifs furent cr es afin d apporter un effet de vibrato ch ur majestueux aux orgues lit
50. met de r gler le niveau du signal en silence 11 TOUCHE SUB Appuyez sur cette touche pour diriger le signal de la voie vers les bus SUB L R La position du signal dans les sorties gauche droite est alors d termin e par le bouton PAN 12 BOUTON MIX Appuyez sur cette touche pour diriger le signal de la voie vers les bus MIX L R La position du signal dans les sorties gauche droite est alors d termin e par le bouton PAN 13 TOUCHE SOLO et LED PK La FX16ii propose une fonction d coute pr Fader PFL polyvalente et destructive ainsi qu une fonction d coute SOLO EN PLACE La s lection s effectue avec la touche SOLO MODE dans la section Master COUTE PR FADER PFL Lorsque la touche SOLO est en position basse le signal pr Fader et post galisation est achemin au casque la sortie Control Room et aux afficheurs qui indiquent alors le niveau du signal plac en solo plut t que celui des sorties g n rales La Led de la touche s allume pour vous aider rep rer la voie plac e solo et la Led PFL AFL de la section Master s allume pour indiquer qu une voie est en mode d coute pr Fader PFL Cette fonction est tr s utile car elle permet de contr ler un signal individuel sans perturber le mixage principal pour modifier certains r glages corriger un probl me de Larsen sur une voie etc Lorsque la touche PFL est en position haute sa Led sert de t moin de surcharge elle s allume lorsque le s
51. mpo sp cifi Vous pouvez taper en suivant le rythme de la musique pour synchroniser le d lai 21 Touche Store Cette touche permet de sauvegarder les modifications dans l un des emplacements m moire Maintenez la enfonc e pendant trois secondes pour sauvegarder le Preset dans l emplacement en cours La Led clignote rapidement pendant la sauvegarde puis elle demeure allum e pendant une seconde pour indiquer que l op ration est termin e 22 Bouton Adjust 1 Pr d lai Temps Vitesse Contr le le pr d lai des r verb rations ou le premier param tre temps ou vitesse de l effet s lectionn 23 Bouton Adjust 2 D clin R injection Intensit Contr le le d clin des r verb rations ou le deuxi me param tre r injection ou intensit de l effet s lectionn 24 Bouton Adjust Variable Contr le l intensit ou la diffusion selon la r verb ration s lectionn e ou le troisi me param tre de l effet s lectionn 25 Bouton Program Permet de faire d filer les programmes Utilisez le pour s lectionner le programme souhait le chargement du programme prend environ une seconde Vous pouvez tourner ce bouton vers la droite ou la gauche Pour alterner entre les Banques et faites lui faire un tour complet La Led de la banque s lectionn e s allume elle clignote lorsque le processeur d effets est d sactiv Vous trouverez une liste des programmes sur la face avant 26 Led Clip Cette Led s allume
52. n cr ative pour les applications de sonorisation coutez attentivement et utilisez ces deux boutons pour accentuer ou att nuer les fr quences sp cifiques d un signal R glez le bouton inf rieur sur la position crant e centrale lorsqu aucune modification n est n cessaire Remarque La largeur de bande Q est r gl e sur 1 5 BOUTON LF EQ Tournez ce bouton vers la droite pour accentuer jusqu 15 dB les basses fr quences inf rieures 80 Hz afin de donner de la chaleur vos chants ou de la puissance vos synth s guitares ou instruments de batterie Tournez le vers la gauche pour att nuer de 15 dB maximum les ronflements et les bruits de sc ne ou pour obtenir un son plus clair R glez ce bouton sur la position crant e centrale lorsqu aucune modification n est n cessaire 7 D PARTS AUX SEND Les d parts auxiliaires permettent de cr er des mixages s par s pour les retours de sc ne les effets ou l enregistreur Le mixage de chaque d part est achemin sa sortie Aux respective l arri re de la console Lorsque vous utilisez des effets il est important que leur niveau demeure proportionnel au niveau de la voie configuration POST FADER mais pour les mixages de retours il est pr f rable que le niveau des d parts soit ind pendant des Faders de voies configuration PR FADER Lorsque vous appuyez sur la touche MUTE tous les d parts Aux Send sont coup s comme les autres sorties Le d par
53. nal 3 Signal Aux Outputs Monitor Outputs Channel Direct Outputs Signal Signal Screen Headphones Left Signal Right Signal Ground Un c ble est n cessaire pour connecter des quipements avec d part et retour s par s voir l illustration ci dessous Signal Send Insert Point Send to External Device EI Note IFXLRSs are used join Pins 1 6 3 and connect to cable screen Connect Pin 2 to signal gt Return from External Device Screen Signal Return Retours St r o 1 4 Ces retours acceptent les Jacks 6 35 mm st r o ou mono mise la masse automatique du point froid Utilisez ces entr es pour relier les sources comme les synth tiseurs les bo tes rythmes les claviers ou les enregistreurs Elles peuvent aussi servir de retours pour les processeurs L entr e est SYM TRIQUE pour assurer une r jection totale des bruits de fond mais vous pouvez y relier des sources ASYM TRIQUES en les connecteurs comme sur l illustration Utilisez alors des c bles aussi courts que possible pour viter les interf rences Avec les sources asym triques la bague doit tre reli e la masse Reliez les sources mono en utilisant uniquement le connecteur d entr e gauche Entr es 2 Track Return Ces entr es peuvent recevoir des connecteurs RCA Sorties Mix Les sorties g n rales XLR sym tri
54. nce comme les micros de qualit professionnelle et la plupart des quipements audio modernes vitez d utiliser les micros haute imp dance bon march qui peuvent causer des interf rences avec les c bles longs m me 5115 sont de bonne qualit La connexion de la mise la masse et du blindage n cessite quelques essais et nos remarques ne sont que des suggestions Si votre syst me produit toujours des ronflements il est fort possible qu une boucle de masse ou de terre en soit la cause Voici deux exemples indiquant de quelle fa on les boucles de terre se produisent Example 1 Audio with ground connected Amplifier gt Mains Earth 2 Left Signal with ground connected 6 Right Signal with ground connected Attention La broche de mise la terre ne doit en AUCUN cas tre d connect e de la prise secteur ASSISTANCE TECHNIQUE La r solution des probl mes techniques simples est la port e de l utilisateur Consultez le synoptique de votre console page 9 Assurez vous de conna tre la fonction de chaque r glage et ou c ble de votre syst me Apprenez d tecter les points faibles de votre syst me Le synoptique repr sente les diff rents composants de la console indique leur emplacement sur le trajet du signal Lorsque vous serez familier avec les diff rents blocs de composants vous trouverez le synoptique facile lire et vous pourrez comprendre le fon
55. oing Ce param tre exclusif la r verb ration ressorts Spring permet d accentuer att nuer le son des ressorts caract risant ce type d effet D LAIS Le d lai fait r p ter le son un certain temps apr s son d clenchement initial Le d lai devient un cho lorsque le signal de sortie est r achemin l entr e r injection ou Feedback ce qui permet d obtenir plusieurs r p titions chaque r p tition tant plus douce que la pr c dente D lai Studio Ce d lai st r o jusqu 2 5 secondes est muni d une fonction int gr e permettant d att nuer la sortie du d lai lorsqu un signal est pr sent en entr e Vous vitez ainsi de couvrir le signal initial par les r p titions du d lai D lai Digital Le programme Digital Delay produit le d lai mono jusqu 5 secondes le plus clair et le plus pr cis Il dispose galement d une fonction d att nuation D lai Tape Avant du num rique les d lais taient cr s en utilisant un enregistreur sp cial avec t tes d enregistrement de lecture rapproch es permettant de jouer les bandes magn tiques en boucle L effet de d lai tait produit par le mouvement de la bande entre les deux t tes et la vitesse de la bande en boucle d terminait le temps de d lai Ce type de d lai permet un son superbe et tr s musical caract ris par des fluctuations et une att nuation consid rable des hautes fr quences et dans une certaine mesure
56. omme les stades La r verb ration Arena est caract ris e par de longues r flexions secondaires et une att nuation des hautes fr quences Le programme Arena produit donc une r verb ration riche en fr quences basses et m diums ce qui permet d excellents r sultats pour la cr ation d effets sp ciaux n cessitant des r verb rations extr mement longues Nous vous conseillons de ne pas l utiliser sur les mixages plus complexes car elle peut compromettre l intelligibilit R verb ration Spring La r verb ration ressorts Spring est cr e par deux cristaux pi zo lectriques l un servant de transducteur et l autre de micro reli s par des ressorts La r verb ration ressorts est souvent utilis e sur les guitares Rock et Rockabilly PARAM TRES DE LA R VERB RATION Pre Delay Ce r glage permet de cr er un d lai suppl mentaire entre le signal source et le d but de la r verb ration Ce param tre ne sert pas recr er les d lais produits par les espaces acoustiques naturels En effet la diffusion de la r verb ration est progressive et le d calage initial est normalement plut t court Pour obtenir un effet aussi naturel que possible r glez le param tre Pre Delay sur une valeur comprise entre 10 et 25 millisecondes Cependant lorsque le mixage est plus complexe vous pouvez r gler le param tre Pre Delay sur une valeur plus lev e pour am liorer la clart et obtenir une meilleure s parati
57. on entre chaque instrument Decay Ce param tre d termine la dur e de la r verb ration Les valeurs lev es produisent des r verb rations plus longues comme celles caract risant les environnements acoustiques plus vastes mais elles risquent de compromettre la clart Les valeurs faibles se traduisent par des r verb rations courtes permettant de reproduire l acoustique d une petit pi ce ou d obtenir un effet plus subtil 25 Liveliness D termine le niveau des hautes fr quences dans la queue de r verb ration Les valeurs lev es permettent d accentuer les hautes fr quences r verb ration plus claire et les valeurs faibles les basses fr quences r verb ration plus dense Diffusion Ce param tre d termine la densit de l cho initial Les valeurs lev es produisent un cho plus dense et les valeurs faibles un cho plus clair Dans le monde r el les surfaces irr guli res produisent une diffusion tendue alors que les grandes surfaces planes sont caract ris es par une diffusion r duite Vous pouvez utiliser des valeurs de Diffusion lev es pour la batterie et les percussions Shape Le param tre Shape d termine la taille et la forme de la pi ce Les valeurs faibles se traduisent par une r verb ration instantan e avec une chute tr s rapide Plus la valeur est lev e plus la mont e et le maintien apparaissent progressivement ce qui permet de produire un cho de type Slap Back B
58. onn avec la touche SOLO MODE ce qui vous permet de d terminer leur niveau de sortie Le signal de d part AUX est alors achemin aux sorties MONITOR ou PHONES et il remplace le signal s lectionn pr c demment Les AFFICHEURS indiquent le niveau des signaux PFL AFL et la Led PFL AFL s allume une touche PFL ou AFL est en position basse Lorsque vous replacez la touche en position haute la source s lectionn e pr c demment est achemin e nouveau aux sorties Monitor 2 BOUTON FX MASTER Le bouton FX Master d termine le niveau g n ral des d parts d effets mesur avant l entr e du processeur d effets num riques LEXICONS Une touche d di e permet de contr ler le signal de la m me fa on qu avec les boutons Aux Master voir ci dessus Remarque Lorsque la touche FX AFL est en position basse les afficheurs indiquent le niveau d entr e du processeur Lexicon 3 FADERS et SORTIES SUB MASTER Les Faders SUB MASTER d terminent le niveau final des sorties SUB gauche et droite Ces Faders devraient normalement tre r gl s sur une position pr s du rep re lorsque le GAIN d entr e est r gl correctement Vous b n ficiez ainsi d une pr cision accrue sur toute sa course 4 TOUCHE SUB TO MIX Le bus SUB peut offrir des sorties suppl mentaires De plus lorsque la touche SUB TO MIX est en position basse les Faders SUB MASTER gauche et droit peuvent servir contr ler les sous groupes
59. ous les r glages du processeur d effets reprennent alors leur valeur d usine 29 9860 0 771435 808 08 _ 94 660 7 1 6 H 66 0 56 5 006 AV11Q 11435 808 0 SSANITAAN 66 0 66 0 2502 4008 0 130 1 36 809 0 09 SSANITAAN 2 80334 55 LHOHS 1A10 A34 E 80 9 65 1 60 0 60 04 660 07 0339 92 60 0 _ 6650 5 7 _ 660 5 9334 60 0 6601 52 660 94 eof 0 660 _ 94 660 50 4445 7 5 0 1 60 0 uvans 650 0 5225 02 4009 22 1 eof s 6601 7 8033 ssz swoz 30 14 eof 06 so s swoz 50
60. pour relier un enregistreur multipiste 17 SECTION DE SORTIE lexicon A PRE DELAY B TIME SPEED 24 BIT DIGITAL EFFECTS PROCESSOR 2 EFFECTS RETURN 17 5113814 LEP BVARIATION 2 TRACK SIP ACTIVE PFL AFL MIX 8010 IN PLACE MONITORS HEADPHONES J SUB TO MIX 23 10 10 gt 5 gt 5 3 0 5 El 10 4 15 15 _ _ 20 20 30 30 lt JS lt 22 2 L SUB R L MIX R 18 R STE RETURN 4 R STE RETURN A R STE RETURN 2 5 RETURN 1 49 mono GAP Y Y FOOT SWITCH 9 27 1 BOUTONS AUX MASTER Chacun des trois d parts Aux dispose d une touche et d un r glage de niveau g n ral d terminant le niveau des signaux Aux combin s Tandis que les touches PFL permettent une coute pr Fader la touche AFL offre une coute post Fader pour contr ler le signal de chaque d part Aux lorsque le mode PFL est s lecti
61. ques sch ma de c blage ci dessous permettent d utiliser des c bles plus longs pour relier les amplificateurs ou autres quipements sym triques From Balanced Connection Impedance Balanced Output Signal To External Device _ gt Screen Signal Unbalanced Connection From Impedance Balanced To External Device Output Signal Signal Experience has shown that sometimes it is better not to connect screen at external device end Sorties Aux Monitor et Direct Les sorties Aux sont au format Jack st r o 6 35 mm illustration de gauche Elles sont sym triques et permettent d utiliser des c bles plus longs pour relier vos amplificateurs ou autres quipements sym triques Sortie casque La sortie casque PHONES est au format Jack st r o 6 35 tel qu illustr Cette sortie st r o permet d utiliser des casques offrant une imp dance sup rieure 150 W Les casques avec une imp dance de 8 W ne sont pas recommand s 11 12 Polarit phase Vous tes probablement familier avec le concept de polarit des signaux lectriques qui est particuli rement important pour l utilisation de signaux sym triques Bien que les signaux sym triques permettent de supprimer les bruits parasites de fa on efficace l utilisation de deux micros reprenant le m me signal peut causer des annulations de phase ou de graves d gradations sonores si la polarit d un des micros
62. retien dans le mode fourni avec l appareil REMARQUES Informations utiles sur l utilisation de la console CONSIGNES DE S CURIT POUR L UTILISATION DE L EMBASE CASQUE Informations importantes et astuces pratiques pour les embases casques et les niveaux d coute gt D Imp dance minimum recommand e pour le casque gt 150 Ohms CONSIGNES DE S CURIT IMPORTANTES Lisez ces instructions Conservez ces instructions Respectez toutes les consignes de s curit Suivez toutes les instructions N utilisez pas cet appareil pr s d une source liquide Nettoyez l appareil uniquement avec un tissu sec N obstruez pas les ou es de ventilation Installez uniquement en suivant les recommandations du fabricant N installez pas cet appareil pr s d une source de chaleur comme un radiateur une chaudi re ou tout autre appareil amplificateurs inclus g n rant de la chaleur d une lame plus large que l autre Les fiches avec mise la terre disposent de deux lames et d une broche pour la terre Ce dispositif garantit votre s curit contre toute lectrocution Si la fiche fournie ne correspond pas au format de vos prises murales consultez un lectricien pour faire remplacer vos prises h Ne modifiez pas les protections de la fiche secteur Les fiches polaris es sont quip es Prot gez le cordon secteur contre tout dommage physique pincement etc plus particuli rement au niveau d
63. t r o Leur signal est alors achemin directement aux bus AUX et ou MIX SUB et leur niveau est d termin par le r glage correspondant Le r glage de gauche contr le le niveau du signal AUX 1 ou AUX 2 AUX 3 ou FX dans le cas du retour RET 4 selon la position de la touche adjacente Le r glage de droite d termine le niveau des bus MIX ou SUB selon la position de la touche adjacente il s agit effectivement d un Fader rotatif Lorsque vous utilisez une source mono reliez la uniquement au connecteur gauche pour acheminer automatiquement le signal aux c t s gauche et droit 9 RETOURS EFFECTS RETURN Les retours d effets sont semblables aux retours st r o mais ils ne servent pas relier un processeur externe mais plut t recevoir le signal de sortie du processeur d effets num riques LEXICONS int gr Vous pouvez router le signal aux bus AUX 1 2 et ou MIX SUB 10 ENTR E ET BOUTON 2 TRACK LEVEL Ce bouton d termine le niveau de l entr e 2 Track dont le signal est rout casque aux sorties Monitor et aux afficheurs directement aux sorties Mix lorsque la touche adjacente 11 est en position basse Ces deux entr es ligne asym triques gauche et droite RCA permettent de relier un lecteur 11 TOUCHE 2 TRACK TO MIX Appuyez sur cette touche pour acheminer le signal des entr es 2 Track aux sorties MIX gauche droite s agit du meilleur moyen pour diffuser de la musique avant un concert sans u
64. t Aux 1 est toujours PR FADER et POST GALISATION et il sert normalement relier des retours de sc ne ou des moniteurs Les d parts 2 et 3 sont habituellement POST FADER et POST GALISATION et ils 15 servent relier des effets ou d livrer des sous mixages Pour une flexibilit accrue Vous pouvez appuyer sur la touche PRE du d part Aux 2 pour le configurer en d part PR FADER et POST GALISATION 8 BOUTON FX Le bouton FX est identique au bouton Aux 3 post Fader mais son signal est achemin au bus interne qui alimente l entr e du processeur d effets num riques LEXICON int gr Le signal de sortie du processeur LEXICON peut tre ajout dans le mixage des sorties Mix ou Sub et ou des d parts Aux 1 ou 2 9 BOUTON Ce r glage permet de placer le signal dans le champ st r o des sorties MIX L ou SUB L R voir sections sur les bus SUB et MIX ci dessous Lorsque le bouton est tourn compl tement gauche ou droite le signal est achemin la sortie gauche ou droite avec un gain unitaire Une somme mono du signal post Fader est galement achemin e la sortie Mono qui n est pas affect e par le bouton PAN 10 TOUCHE MUTE Toutes les sorties de la voie except les connecteurs d insertion et les sorties Direct pr Fader sont coup es lorsque la touche MUTE est en position basse Ceci vous per
65. teurs affectent le son lors d un concert comme le nombre de personnes dans la salle Vous tes maintenant pr t finaliser votre mixage en coutant attentivement chaque instrument et en contr lant les afficheurs de niveau pour viter toute surcharge En pr sence de surcharge diminuez l g rement le niveau de la voie correspondante jusqu ce que les Leds rouges s teignent ou baissez les Faders de sortie Souvenez vous que les consoles servent mixer pas amplifier du signal est assur e par des amplificateurs S ils manquent de puissance vous devez les remplacer par d autres amplificateurs mieux adapt s Prenez le temps de choisir les amplificateurs convenant le mieux vos besoins et n accentuez pas les niveaux de console pour compenser un manque de puissance Remarque Le niveau d un signal source dans le mixage final d pend de plusieurs facteurs comme le Gain d entr e le niveau du Fader de voie et celui des Faders Mix Utilisez uniquement le gain n cessaire pour les micros Vous pouvez ainsi tablir un quilibre convenable entre les diff rents signaux avec les Faders r gl s comme ci dessus Si le gain d entr e est trop lev vous devez baisser le Fader de voie pour compenser l exc s de gain Ceci vous expose un risque accru Larsen car le moindre mouvement du Fader entra ne alors une modification importante du volume de sortie Vous risquez galement de g n rer de
66. tiliser les entr es des voies 12 TOUCHE SOLO MODE Cette touche permet de s lectionner le mode AFL PFL destructif position HAUTE ou le mode d coute SOLO EN PLACE position BASSE Les deux modes sont d crits ci dessous 13 LED PFL Lorsque la touche SOLO d une voie ou la touche AFL de la section de sortie est r gl e sur la position basse le signal s lectionn est achemin au casque la sortie Control Room et aux afficheurs remplace alors le signal de la source s lectionn e pr c demment La Led PFL AFL s allume pour vous indiquer qu une voie est en mode PFL Cette fonction est tr s utile car elle permet de contr ler un signal individuel sans perturber le mixage principal pour modifier certains r glages corriger un probl me de Larsen sur une voie etc 14 LED SOLO EN PLACE Contrairement au mode d coute pr Fader PFL le mode SOLO EN PLACE permet d isoler le signal d une voie individuelle ou d un groupe de voies de conserver les niveaux de mixage et les panoramiques intacts et de laisser tous les d parts Aux et effets activ s En mode SOLO position basse appuyez sur une ou plusieurs touches SOLO pour couper toutes les autres voies Seules les voies dont la touche SOLO est en position basse sont alors pr sentes dans le mixage Placez toutes les touches SOLO en position haute pour r tablir le mixage initial La Led SIP ACTIVE s allume pour indiquer que le mode SOLO EN PLACE est s lectionn
67. ues lorsque l alimentation fant me est activ e contactez le fabriquant de votre micro pour v rifier 3 ENTR E LIGNE connecteur en face arri re L entr e ligne accepte les Jacks st r o 6 35 mm Utilisez cette entr e haute imp dance pour les sources autres que les micros comme les synth tiseurs les bo tes rythmes les enregistreurs ou les guitares L entr e est SYM TRIQUE afin d assurer une r jection optimale des bruits de fond mais vous pouvez l utiliser avec des sources ASYM TRIQUES en vous servant de c bles aussi courts que possible D connectez l quipement reli l entr e micro avant d utiliser l entr e ligne R glez le niveau d entr e l aide du bouton GAIN 4 BOUTON GAIN Ce bouton d termine le niveau du signal d entr e achemin la console Un gain trop lev cause de distorsion en surchargeant la voie Un gain trop faible augmente le niveau du souffle et ne permet pas d obtenir un niveau de sortie convenable Veuillez noter que certains quipements offrent un niveau de sortie plus faible en particulier les quipements grand public 10 Vous devez appliquer un gain plus lev leurs signaux pour obtenir le m me niveau de sortie qu avec les quipements professionnels Consultez la section Configuration initiale en page 31 pour r gler correctement le gain 5 FILTRE PASSE HAUT 100 Hz Appuyez sur cette touche pour activer le filtre passe haut 18 dB octave s
68. un son plut t constant d nu de d clin jusqu ce que la r verb ration soit coup e de mani re soudaine donne d excellents r sultats sur les percussions et plus particuli rement sur la caisse claire et les toms mais il peut avoir un rendu tout fait surprenant sur d autres sources sonores R verb ration Reverse La r verb ration Reverse fonctionne de mani re inverse la r verb ration normale Alors que cette derni re est caract ris e par des r flexions perdant progressivement de l intensit la r verb ration Reverse produit d abord les r flexions les plus subtiles la queue de r verb ration qui prennent de l ampleur jusqu ce qu elles soient coup es de mani re soudaine R verb ration Ambience Le programme Ambience recr e la r verb ration d une pi ce de petite ou moyenne taille sans aucun d clin Utilisez la sur les chants les guitares et les percussions R verb ration Studio Tout comme la r verb ration Room la r verb ration Studio produit une excellente simulation des espaces acoustiques plus restreints et quilibr s comme les cabines d enregistrement des studios La r verb ration Studio s av re tr s pratique pour les applications de discours ou de doublage ainsi que pour l enregistrement des instruments individuels et des guitares lectriques R verb ration Arena La r verb ration Arena recr e l environnement acoustique produit par les tr s grands espaces c
69. urgiques et lectroniques La plus connue est sans doute l enceinte Leslie 122 qui est pourvue de deux l ments rotation invers e un pavillon et un rotor pour la restitution des aigus et des graves respectivement pouvant tourner vitesse lente ou rapide Le son g n r par ces deux l ments est tout simplement magique Cet effet de tournoiement est assez difficile d crire mais est reconnaissable entre mille Le programme Rotary est une reproduction parfaitement fid le d une enceinte de type Leslie Le signal d entr e est divis en bandes de fr quences aigu s et graves L effet de rotation est le r sultat d une transposition d un tr molo et d un panoramique synchronis s l instar de l enceinte originale les fr quences aigu s pavillon et graves rotor tournent en sens oppos s La vitesse de rotation des graves et des aigus est ind pendante C est la combinaison de la rotation et de l acc l ration ou de la d c l ration qui reproduit des l ments m caniques d origine Compagnon indispensable de tout son d orgue le programme Rotary est par ailleurs tr s efficace pour les rythmiques de guitare et de piano lectrique En fait ce programme constitue une bonne alternative aux effets de Chorus et de Tr molo Bouton Adjust 1 Speed D termine la vitesse du cycle de modulation des haut parleurs rotatifs Les graves tournent moins rapidement que les aigus Bouton Adjust 2 Dopp
Download Pdf Manuals
Related Search