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2. La dimension mim tique est pr sent e ainsi par Phelan Mimetic dimensions as we have seen are a character s attributes considered as traits Mimetic functions result from the way these traits are used together in creating the illusion of a plausible person and for works depicting actions in making particular traits relevant to later actions including of course the development of new traits La dimension mim tique est une fonction pr sente plus sp cialement dans les romans r alistes et favorise la cr dibilit du personnage Elle est r gie par certaines 60165 S James Phelan 1989 Reading People Reading Plot Character Progression and the Interpretation of Narrative Chicago University of Chicago Press p 11 32 Parmi les principaux l ments appartenant cette dimension il y a l utilisation de noms propres d une d signation rigide l tablissement de traits conventionnels d un cadre et d une situation narrative stables l utilisation du discours direct etc La dimension th matique quant a elle souvent exprim e a partir de la dimension mim tique car elles sont g n ralement li es introduit toutefois un principe au texte une thique justifiant la mise en sc ne de lunivers romanesque La dimension th matique se d crit ainsi pour Phelan Thematic dimensions as we have seen are attributes taken individually or collectively and viewed as vehicles to express ideas or as represe
3. Nabokov s work across a whole set of mannerisms and defenses 15 consistently philosophical in the way that G M Hyde 1977 Vladimir Nabokov America s Russian Novelist London Marion Boyards Publishers p 18 Picard La lecture comme jeu op cit p 190 191 l Ibid 85 much of the best contemporary fiction is serious and playful serious because playful Afin de d finir ses enjeux existentiels il nous a sembl n cessaire d lucider les proc d s m tafictifs les aspects strat giques et ludiques de nos deux oeuvres qui dissimulent la complexit et le danger de toute interpr tation 2 Wood The Magician s Doubts Nabokov and the Risks of Fiction op cit p 6 86 CONCLUSION The Eye et The Defense posent nous l avons vu de fascinants probl mes de lecture Tout au long de nos trois chapitres nous avons tent en accumulant les perspectives de rendre compte des difficult s qu ils dressaient et de proposer des pistes de lecture Pour en rendre compte empruntons William Gass l image du kal idoscope L instrument d optique exprime bien la complexit de la lecture des textes nabokoviens car cet instrument fragmente opacifie et brise la lecture Le lecteur nabokovien est divis devant de nombreuses possibilit s d interpr tations et des strat gies complexes d chiffrer il doit se fier un instrument incertain le texte qui comme tout objet observ par un ka
4. Gallimard coll Biographies 823 p CONNOLLY Julian 1992 Nabokov s early Fiction Patterns of self and other Cambridge Cambridge University Press 279 p COUTURIER Maurice 1993 Nabokov ou la tyrannie de l auteur Paris Editions du Seuil coll Po tique 414 p 1979 Nabokov Lausanne ditions L Age d homme coll Cistre Essai 7 171 p DABNEY Stuart 1978 Nabokov The Dimensions of Parody Baton Rouge Louisiana Louisiana State University Press 191 p GEZARI Janet 1971 Game Fiction The World of Play and the Novels of Vladimir Nabokov thesis New Haven Connecticut University Yale 1995 Chess and Chess Problems in The Garland Companion to Vladimir Nabokov Vladimir E Alexandrov dir New York and London Garland publishing p 44 54 HYDE 3 M 1977 Vladimir Nabokov America s Russian Novelist London Marion Boyards Publishers 230 p JOHNSON Barton 1995 The Eye in The Garland Companion to Vladimir Nabokov Vladimir E Alexandrov dir New York and London Garland publishing p 130 135 1985 Worlds in Regression Some Novels of Vladimir Nabokov Michigan Ardis Publishers 223 p PETERSON Dale E 1995 Nabokov and Poe in The Garland Companion to Vladimir Nabokov Vladimir E Alexandrov dir New York and London Garland publishing p 463 472 RAMPTON David 1984 Vladimir Nabokov A critical study of the novels
5. Les paralipses sur Smurov renforcent le r le d lucidation du lecteur et sa part dans la r solution de la trame narrative Ainsi elles nous emp chent de concevoir Smurov de fa on coh rente et nous poussent prendre position afin d lucider le myst re Dans The Eye le regard de Smurov ressemble a celui d un il cam ra notion th oris e par Fran ois Jost c est dire un regard objectif et impersonnel l image d une cam ra La parent entre le roman The Eye et le cin ma ne s effectue pas que par des r f rences th matiques mais galement et c est ce qui nous G rard Genette 1972 Figures III Paris Editions du Seuil coll Po tique p 212 Bernard Dupriez 1997 Gradus Les proc d s litt raires Dictionnaire Domaine fran ais dirig par Jean Claude Zylberstein Paris ditions U G E 10 18 p 142 3 Vincent Jouve 1992 L effet personnage dans le roman Paris Presses universitaires de France p 52 87 Fran ois Jost 1989 L oeil cam ra Entre film et roman France Presses Universitaires de Lyon coll Regards et coutes 162 p 39 int resse plus particuli rement par une technique qui s y apparente Maurice Couturier l a affirm il s agit d une narration o la perspective devient photographique filmique Lors d une conversation la perspective particuli re du regard de Smurov illustre justement cette perception cin
6. a pas exist avant lui du moins en litt rature et ce qui est plus important encore dans quelle mesure il a r ussi le rendre vraisemblable L illusion de vraisemblance cr e par l artiste illustre sa ma trise du style et de la structure Ces caract ristiques pr sentes dans une uvre litt raire r ussie dictent les commentaires de Nabokov et expliquent son aversion pour la litt rature de Dosto evski par exemple Si l on examine de pr s l un ou l autre de ses livres Les Fr res Karamazov par exemple on s aper oit que le d cor naturel et tout ce qui a trait aux sens est quasi inexistant Pour paysage nous avons un paysage d id es un paysage moral Ce qui diff rencie ses personnages ce sont leurs origines leurs probl mes moraux leurs r actions psychologiques les remous de leur conscience Apr s avoir d crit l aspect ext rieur d un personnage il a recours au vieil exp dient qui consiste ne plus relever aucun d tail de son apparence physique ou de son costume au cours des sc nes o il appara t Ce n est pas le style d un artiste de Tolstoi par exemple qui lui voit constamment son personnage et sait exactement quel geste quelle expression servira le d finir tel ou tel moment Les Fr res Karamazov m a toujours fait penser une pi ce de th tre mal ficel e avec juste les meubles et accessoires indispensables aux divers acteurs une table ronde avec la marque c
7. thesis Cambridge Cambridge University Press 233 p ROWE W W 1981 Nabokov s spectral dimension Michigan Ardis 142 p STUART Dabney 1978 Nabokov The Dimensions of Parody Louisiana Louisiana State university Press 191 p TOKER Leona 1989 Nabokov The Mystery of Literary Structures New York Cornell University Press 243 p 91 WOOD Michael 1994 The Magician s Doubts Nabokov and the Risks of Fiction New Jersey Princeton University Press 252 p ZVEREV Aleksei 1995 Nabokov Updike and American Literature in The Garland Companion to Vladimir Nabokov Vladimir E Alexandrov dir New York and London Garland publishing p 536 554 Th orie litt raire ARISTOTE 1990 Po tique introduction de Michel Magnien Paris Editions LGF Livres de Poche coll Classiques 216 p BAKHTINE Mikhail traduction du russe par Isabelle Kolitcheff 1998 1970 La po tique chez Dostoievski pr face par Julia Kristeva Paris Editions du Seuil coll Points 366 p traduction du russe par Daria Olivier 2001 Esth tique et th orie du roman pr face de Michel Aucouturier Saint Amand Gallimard coll tel 1975 488 p traduction du russe par Alfreda Aucouturier 1984 Esth tique de la cr ation verbale Paris Gallimard coll Bibliotheque des id es 408 p traduction du russe par Andr e Robel 2001 1970 L uvre de Francois Rabelais et la culture
8. Ce sont eux qui me d finissent et me construisent comme unit Le dialogisme suppose la relativit linguistique d un nonc dans lequel on peut et doit toujours entendre la voix d autrui Dans sa forme accomplie le dialogisme 115 Nabokov The Eye op cit p 54 55 16 Tbid 53 54 W Jouve L effet personnage dans le roman op cit p 35 47 devient polyphonie Le dialogisme est donc d termin par l empathie du sujet qui s identifie et se retrouve dans l autre Bakhtine distingue le dialogisme externe dialogue au sens courant du terme et la dialogisation int rieure qui l int resse particuli rement Avec The Eye l on a droit une forme de dialogisation int rieure car le roman ne pr sente que peu de conversations Le narrateur est en constant dialogue int rieur avec les voix des autres mais celles ci ne sont que rarement nonc es sous forme de dialogues 2 1 4 Aspects synth tiques du personnage Smurov Le premier point qui frappe la lecture de The Eye est l ind termination fondamentale de son personnage principal La division de sa personnalit constitu e d interpr tations non convergentes coupe l effet de vraisemblance du personnage Le texte ne cherche pas pour conforter l illusion r f rentielle tirer le meilleur parti des proc d s destin s souligner la coh rence et la lisibilit des personnages 8 Toutes ces descriptions non concordantes am nent le
9. France GF Flammarion coll Dossier 335 p NABOKOV Vladimir traduction du russe par l auteur 1989 1936 Despair New York Vintage International coll Fiction Literature 212 p traduction de Dimitri Nabokov et l auteur 1959 1989 1938 Invitation to a Beheading New York Vintage International coll Fiction Literature 223 p traduction du russe par Dimitri Nabokov et l auteur 1968 1989 1928 King Queen Knave New York Vintage International coll Fiction Literature 272 p traduction du russe par l auteur 1938 1989 1932 Laughter in the Dark New York Vintage International coll Fiction Literature 292 p traduction du russe par Michael Glenny et l auteur 1970 1970 1926 Mary New York McGraw Hill 114 p _ 1989 1955 Lolita New York Vintage International coll Fiction Literature 336 p 1962 Pale Fire Londres Weidenfels amp Nicolson 315 p 89 1992 1941 The Real Life of Sebastien Knight New York Vintage International coll Fiction Literature 203 p Nabokov et la litt rature NABOKOV Vladimir traduction de l anglais par H l ne Pasquier 1999 Austen Dickens Flaubert Stevenson Paris Editions Stock coll La biblioth que cosmopolite 412 p traduction de l anglais par H l ne Pasquier 1998 Don Quichotte Paris Editions Stock coll L
10. Publishers p 51 Nabokov dans Parti pris a compar les probl mes de composition du jeu d checs ceux de toute composition artistique les probl mes sont la po sie des checs Ils exigent du compositeur les m mes vertus que celles qui caract risent tout artiste digne de ce nom originalit invention harmonie concision complexit et absence splendide de sinc rit Nabokov Parti pris op cit p 145 gt G M Hyde 1977 Vladimir Nabokov America s Russian Novelist London Marion Boyards Publishers p 72 73 26 comme dans King Queen Knave Nabokov s est int ress de pr s aux checs toute sa vie et il a m me publi quelques probl mes dans des magazines sp cialis s Comme Alexandrov l a affirm Nabokov repeatedly insists on an analogy between the inspiration composition and design of chess problems not chess games and the inspiration composition and design of the novels he most admires The position that games and works of art have much in common is by now widely accepted in both the sequence of events is confined according to predetermined principles both thus create enclosures within the ground of ordinary more or less fortuitously determined experience En posant les balises de son esth tique litt raire la r alit la vraisemblance le descriptif on est amen constater que la majorit des conceptions litt raires de Nabokov sont en relation
11. checs par exemple qu celle d une personne and through the trembling wet chinks between his fingers he perceived in duplicate a blurry pink dress that noisily moved toward him C est la robe qui s avance c est la robe qui est bruyante et non la femme L inanim prend vie au m me titre que les pi ces d un jeu d checs est important de distinguer entre la cr ation d un effet de vraisemblance de la r daction d un roman r aliste Nabokov ne tente pas de construire un texte litt raire s inspirant de la r alit La notion barth sienne d effet de r el clarifie cette distinction Le d tail assure la vraisemblance du r cit mais ne brime pas son 38 Vladimir Nabokov traduction du russe de Michael Scammell et l auteur 1964 1990 1930 The Defense New York Vintage International coll Fiction Literature p 32 33 Ibid p 218 0 Thid p 103 22 caract re fictionnel la possibilit qu a le r cit d tre un espace imaginaire Le d tail assure une certaine vraisemblance l int rieur du texte ce qui toutefois ne garantit nullement la n cessit de respecter des contraintes plus traditionnelles au niveau de l intrigue et des personnages L importance du d tail de la caract risation de la d termination des lieux et des objets illustr e dans ses romans est aussi au c ur de ses analyses Par exemple dans une de ses conf rences plus particuli
12. e de son entreprise serious psychologist on the other hand may distinguish through rain sparkling crystograms a world of soul dissolution where poor Smurov only exists insofar as he is reflected in other brains which in their turn are placed in the same strange specular predicament as his The texture of the tale mimics that of detective fiction but actually the author disclaims all intention to trick puzzle fool or otherwise deceive the reader In fact only that reader who catches on at once will derive genuine satisfaction from THE EYE L tude de la narration de la focalisation de la polyphonie ainsi que des aspects synth tiques du personnage Smurov ont tent de d montrer la complexit interpr tative de The Eye complexit illustr e par la dimension construite et artificielle du personnage 2 2 Le personnage Luzhin Le personnage romanesque est probablement l objet premier de l attention de tout lecteur car celui ci peut s y projeter s y identifier Comme le dit Gervais les personnages jouent un r le videmment essentiel dans tout r cit tant par d finition associ s a toute repr sentation d action et un des principaux foyers de l attention du lecteur L interpr tation est toujours complexifi e chez le personnage nabokovien Le personnage Luzhin du roman The Defense deuxi me figure l tude est semblable la majorit des personnages nabokoviens Les personnages de Nabokov
13. r pondu cette question opposant narration cin matographique et romanesque y a dans le r cit ou plut t derri re ou devant lui quelqu un qui raconte c est le narrateur Au del du narrateur il y a quelqu un qui crit et qui est responsable de tout son en d a Celui l grande nouvelle c est l auteur tout court et il me semble disait d j Platon que cela suffit 2 1 2 Narratologie et focalisation La forte suggestion des mouvements du regard frappe instantan ment la lecture de The Eye et ces jeux nous forcent r soudre les probl mes pos s par les changements de focalisation Notre emploi de la focalisation renvoie celui propos par G rard Genette dans Discours du r cit La focalisation est relative la perception du narrateur focalis e sur un segment narratif d termin qui peut tre fort bref Elle se d finit comme un filtre ou un mode de d limitation de l information qui g re les v nements et la di g se Selon Genette la position du narrateur c est dire le mode pronominal qu il utilise pour narrer son histoire au je lorsque homodi g tique et au il lorsque h t rodi g tique influence les types de focalisation en existe trois principaux la focalisation interne qui est li e au regard d un des personnages celui ci pouvant tre fixe variable ou multiple la focalisation externe ou le h ros agit devant nous sans que nous soyons
14. sis I Ricoeur affirme que le lecteur se doit de pr figurer en pr compr hension lunivers narratif dans lequel il gravite afin de pouvoir p n trer dans le monde symbolique et particulier du texte Comme il le mentionne imiter ou repr senter l action c est d abord pr comprendre ce qu il en est de l agir humain de sa s mantique de sa symbolique de sa temporalit La vis e de notre premier chapitre est tout comme la mim sis de d terminer le r seau conceptuel nabokovien sur lequel la compr hension de ses textes peut se faire Car la compr hension est enracin e dans une pr compr hension du monde de l action de ses structures intelligibles Paul Ricoeur 2001 Temps et r cit 1 L intrigue et le r cit historique Saint Amand Montrond ditions du Seuil coll Points Essais p 145 Ibid p 125 Ibid de ses ressources symboliques et de son caract re temporel Notre deuxi me chapitre quant lui s apparente la mim sis II au passage du paradigmatique au syntagmatique qui est l uvre de l activit de configuration Nous plongeons donc dans le texte lui m me afin de le comprendre et de ma triser les r gles qui gouvernent son ordre syntagmatique Finalement au troisi me chapitre nous nous retrouvons en quelque sorte effectuer un travail de refiguration s assimilant la mim sis III celle ci marquant l intersection du mo
15. tafictives y sont plus difficiles lucider car il y a peu d adresses directes au lecteur et les modalit s autor flexives y sont propos es sous forme d nigmes L autor flexivit appara t par des perturbations locales et l irruption d une certaine discontinuit puis elle s efface afin de laisser la di g se op rer existe selon Hutcheon certains genres litt raires qui permettent de deviner et d entrevoir la subtile autor flexivit du mode implicite En fait Hutcheon s pare en quatre types distincts ces genres implicites Detective plots fantasy game the erotic all these function as self reflective paradigms making the act of reading into one of active production of imagining interpreting decoding ordering in short of constructing the literary universe through the fictive referents of the words La litt rature narcissique implicite parodie des formes populaires r gies par des codes bien tablis et connus du lecteur afin de les transformer et de les utiliser a d autres fins En travestissant ces genres elle fait un clin d il l histoire litt raire et propose une litt rature divergente This involves the idea that what one age has considered to be trivial or of purely ephemeral entertainment value another age will 192 Marc Ch netier 1989 Au del du soup on La nouvelle fiction am ricaine de 1960 nos jours Paris Seuil coll Le don des langues p 69 13
16. tique ing nieuse et une virtuosit stylistique En ce sens Aleksei Zverev a affirm que Nabokov s prose is like boxes in a Minimal Art show which are perfectly self contained detached from even the language of their composition One can be delighted by them in their apparent simplicity they demand the highest virtuosity from the master who created them however strictly speaking they are not capable of arousing any feelings in the recipient except enjoyment of the author s aimless inventiveness 236 yp Ibid 737 John Updike 1975 Picked Up Pieces New York Knopf p 208 209 238 Aleksei Zverev 1995 Nabokov Updike and American Literature in The Garland Companion to Vladimir Nabokov New York and London Garland publishing p 545 84 Sous la surface de tous ces mirages et strat gies qui peuvent d sar onner le lecteur d autres th mes apparaissent cependant Les d formations et jeux esth tiques chez Nabokov comme l a indiqu Hyde have the same function as the optician s lens has when it distorts the image in order to compensate for the distorting effect of our myopic eye the end of Nabokov s art is to make us see more clearly what is really there and this could be described quite properly as a moral end Les mises en abyme posent des probl mes de compr hension au lecteur du fait de leur herm tisme Ces divers proc d s font toutefois honneur aux capacit s
17. troite avec le jeu toutes dict es par des strat gies ludiques 1 4 Le Lecteur nabokovien Le style litt raire de Nabokov ses strat gies narratives et sa passion pour le jeu compliquent la lecture et nous am nent nous questionner sur la relation entre le lecteur et le texte et sur le type de lecteur que le texte nabokovien requiert Nabokov dans ses essais et critiques semble s tre b ti une d finition pr cise de son lecteur M me si sa d finition vise la lecture en g n ral elle semble tre construite afin de rendre compte de la complexit de son propre univers fictionnel Le lecteur est apostroph dans certains romans de Nabokov particuli rement dans Despair par de nombreuses interpellations comme dans le c l bre roman de Diderot Jacques le fataliste Le narrateur nabokovien en interpellant son narrataire laisse entrevoir un auteur s interrogeant sur la r ception de son texte et sur la dynamique particuli re institu e avec le lecteur Cette preoccupation s exprime par ses nombreuses annotations et th orisations dans ses essais et commentaires 22 Vladimir E Alexandrov 1995 The Eye in The Garland Companion to Vladimir Nabokov New York and London Garland publishing p 47 23 Denis Diderot 1993 Jacques le fataliste Union Europ enne Bookking International coll Classiques Frangais 316 p 27 litt raires Dans certaines r ponses ses critiques Nabokov fait figure d a
18. uvre Une analyse de la fonction du jeu dans son art ainsi que du r le du lecteur anticip par ses intrigues viendra en quelque sorte lucider ces contradictions Le deuxi me chapitre qui est le c ur de notre m moire offre une lecture plus serr e et formelle des deux uvres choisies et des proc d s narratologiques qui s y trouvent Afin d lucider la complexit narrative de The Eye et de The Defense nous emprunterons des outils la narratologie aux propositions de Bakhtine sur le dialogisme ainsi qu la th orie des personnages pr sent e par James Phelan Nous montrerons que le texte nabokovien rend l interpr tation complexe que ce soit celle des personnages par rapport leur monde ou celle du lecteur au contact de l oeuvre partir des propositions de Phelan nous exposerons la dimension synth tique des personnages de Smurov et de Luzhin Avec Smurov de The Eye nous montrerons comment les foyers de focalisation multiples la polyphonie et le dialogisme ainsi que Tirr alit et l identit conflictuelle du personnage brisent l illusion r f rentielle et surd terminent la dimension synth tique Quant a Luzhin de The Defense nous montrerons comment sa propre interpr tation du monde se r v le conflictuelle Le parall le fait par Nabokov entre Luzhin et un pion sa mise en abyme du jeu d checs l impossibilit pour son personnage de diff rencier le r ve de la r alit et la fa on dont les autres per
19. vraisemblance appara t plus particuli rement encore dans Despair autre roman du corpus russe de Nabokov Cette dimension synth tique du personnage qui nous est apparue comme la plus pr pond rante s allie galement la dimension th matique La conclusion de The Eye sugg re l importance de l imagination afin de contrecarrer les difficult s existentielles de Smurov Le roman se termine sur son chec amoureux Or cet chec le laisse indiff rent car son imagination est l salvatrice et elle lui permet de poss der l objet de son d sir And what do care if she marries another Every other night dream of her dresses and things on an endless clothesline of bliss in a ceaseless wind of possession and her husband shall never learn what do to the silks and fleece of the dancing witch 7 Cet loge de l imagination n est il pas justement l loge du mat riau fondamental de toute cr ation litt raire L imagination est l un des pr alables n cessaires l uvre romanesque L imagination permet Smurov d chapper dans la fiction aux r alit s du monde et elle permet galement l auteur de cr er un monde fictionnel synth tique imagin car la fiction c est l illusion d termin e Ainsi ce que met de l avant la dimension synth tique du personnage se retrouve en quelque sorte imbriqu la dimension th matique du roman comme acte de fiction Plusieurs th oriciens ont soutenu que l
20. Hutcheon Narcissistic Narrative op cit p 86 69 see as capable of expressing more profound anxieties and concerns La m tafiction par la parodie de ces genres fait clater la rigidit du strict champ litt raire The use of popular forms in serious fiction is therefore crucial for undermining narrow and rigid critical definitions of what constitutes or is appropriately to be termed good literature La parodie inscrit une distance qui fait de la m tafiction m me si elle mime des formes populaires un genre ind niablement litt raire La conscience de soi et de l activit litt raire use volontiers de gestes narratifs ironiques recourt a des clins d il destin s populariser la distance qu il est devenu presque naturel de mettre entre soi et des modes d critures consid r es comme p rim es La parodie et l imitation se retrouvent dans de nombreux textes nabokoviens Elles incitent le lecteur a effectuer un recul subtil et revoir les pr suppos s romanesques qu il entretient Nabokov selon Appel am ne son lecteur vivre une exp rience esth tique mancip e des conventions litt raires Through parody and self parody he exorcises the trite terms inherent in each story he chooses to tell and by parodying the reader s conception of story his stereotyped expectations and preoccupation with plot machinations Nabokov frees him to experience a fiction intellectua
21. Toker se sont limit s ne consid rer que les strat gies ludiques superficielles de The Defense Selon elle le roman pr sente des enjeux beaucoup plus complexes que ceux d un simple jeu stylistique When the reader tries to distill definite chess patterns from the texture of The Defense he reenacts Luzhin s own mistake of seeking chess patterns where they do not exist Superficial chess patterns would divert the reader from the psychological subtlety of the novel and from the complexity of its structure 7 Nous sommes dans The Defense confront s un probl me plus labor qu une simple association de Luzhin un pion Il est habituel pour Nabokov de tromper le lecteur en le for ant porter son attention sur des divertissements stylistiques et de d rober des informations que seule une lecture attentive peut r cup rer Tout au long de The Defense des analogies entre Luzhin et une pi ce d checs nous sont sugg r es plusieurs endroits le personnage se transforme en une minuscule pi ce plac e sur un damier joue dans le camp des noirs et il est vou l chec d s le d but du roman d s le d but de la partie n est pas seulement pris dans une partie d checs mais dans le probl me du Solus Rex Son suicide est sacrifice il y est pr destin car il est galement sui mate condamn son autodestruction par la force des attaquants Luzhin lors de la sc ne finale con oit les invit s d
22. a strange man who had once worked as a salesman for him and who now was God knows where Par le truchement de ces voix l on ne sait plus tr s bien que faire du personnage de Smurov De h ros a officier de Don Juan a vendeur il devient sous la lunette de Roman Bogdanovich un tre la sexualit ambigu have the impression dear friend that have already written you of the fact that Smurov belongs to that curious class of people once called sexual lefties Smurov s entire appearance his frailness his decadence his mincing gestures his fondness for Eau de Cologne and in particular those furtive passionate glances that he constantly directs toward your humble servant all this has long since confirmed this conjecture of mine it is remarkable that these sexually unfortunate individuals while yearning physically for some handsome specimen of mature virility often choose for object of their perfectly platonic admiration a woman a woman they know well slightly or not at all Ne serait il pas aussi comme le sous entend Krushkov un cleptomane Krushchov like many pleasant but limited people began naively denying that in the present instance we are dealing with a kleptomaniac and not a criminal Le narrateur recherche la vraie figure de Smurov dans les sp culations des autres personnages Toutes ces opinions se r v lent n tre souvent que relatives une obsession du pauvre narrateur S
23. de Smurov est illustr e par les descriptions du narrateur La fa on qu a ce dernier de d tailler le personnage pr d termine les revirements de l intrigue La description du costume noir que porte Smurov illustre tr s bien la fonction de la description et les changements qu elle introduit en devenant presque un protagoniste du roman La premi re et longue description de ce costume pr sente le personnage dans toute sa splendeur de fa on positive et presque h ro que He was not very tall but well proportioned and dapper His plain black suit and black bow tie seemed to intimate in a reserved way some secret mourning His pale thin face was youthful but the perceptive observer could distinguish in it the traces of sorrow and experience His manners were excellent A quiet somewhat melancholy smile lingered on his lips He spoke little but everything he said was intelligent and appropriate and his infrequent jokes while too subtle to arouse roars of laughter seemed to unlock a concealed door in the conversation letting in an unexpected freshness One would have thought Vanya could not help liking him immediately because of that noble and enigmatic modesty that pallor of forehead and slenderness of hand Certain things for example the word blagodarstvuyte thank you pronounced without the usual slurring in full thus retaining its bouquet of consonants were bound to reveal to the perceptive observer that Smurov belon
24. du lecteur car le texte comporte des ind terminations qu une relecture attentive doit lucider Certains indices dans ses romans dans ses critiques et commentaires permettent toutefois d identifier quelques uns des proc d s l origine de cette incompl tude et de devenir en quelque sorte ce lecteur mod le que l crivain aurait souhait Les conceptions litt raires de Nabokov pr sent es dans ce chapitre tiennent lieu de cl s potentielles afin d ouvrir la porte de son univers romanesque Les diverses caract ristiques de ses conceptions litt raires seront tudi es tant dans ses romans que dans ses critiques et essais sur la litt rature La vraisemblance litt raire et l illusion romanesque seront d crites selon les d finitions particuli res de l auteur Nous verrons galement comment ces d finitions cr ent une analogie entre le mim tisme de la nature et la litt rature partir de celles ci nous tudierons la relation entre la description pointue et la repr sentation D apr s l auteur le d tail en litt rature est ce qui diff rencie les grands crivains des crivains de second ordre il sera donc int ressant de noter dans ses textes critiques et ses lectures ainsi que dans ses propres romans l illustration et l aboutissement de cette attention particuli re 12 Ce souci du d tail est essentiel au mim tisme de l uvre mim tisme qui est introduit souvent par les descriptions de motifs et par
25. inclinaison naturelle single natural inclination Ses rapports avec les autres font galement ressortir son aspect synth tique Luzhin ne sait diff rencier l inanim de l anim les personnages des objets ne sait reconna tre sa femme qui lorsqu elle s avance vers lui est entrevue l image d un objet d un mod le d un vague prototype through the trembling wet chinks between his fingers he perceived in duplicate a blurry pink dress that noisily moved toward him Il ne saura la concevoir de fa on vraisemblable Are you real asked Luzhin softly and unbelievingly Luzhin se demande si le monde est un r ve une illusion Son tranget et la mise en abyme font voir la fiction ne l escamotent ni ne la cachent et ainsi confirment la 19 Thid p 108 160 Thid p 112 113 161 Thid p 89 167 Thid p 124 163 Thid P 150 16 Thid p 99 16 Thid p 103 16 Thid p 130 61 fois l artificialit du personnage et celle de The Defense Les proc d s employ s par Nabokov font de la lecture une qu te o priment les dimensions stylistique et synth tique La progression dans le roman comme avec The Eye favorise une lecture qui pose le texte comme un acte synth tique un probl me que l on doit r soudre 2 4 Le personnage d masqu Nous avons tent dans ce chapitre d illustrer partir de la focalisation et des voix multiples avec Smurov et d
26. jamais admis a connaitre ses pens es ou sentiments et qui pousse la discr tion jusqu a Tbid p 120 121 Aristote 1990 Po tique introduction de Michel Magnien Paris ditions LGF Livres de Poche coll Classiques 216 p G rard Genette 1983 Nouveaux discours du r cit Paris Seuil p 102 Genette Figures III op cit p 206 211 Jbid p 208 41 la devinette ainsi que la focalisation z ro c est dire le r cit non focalis Dans The Eye l amalgame de certaines de ces positions est l origine de l effet de complexit du roman Au d part en focalisation interne avec Smurov la narration se d ploie apr s en focalisation externe pour ensuite retrouver et intervertir continuellement ces deux p les nonciatifs Le personnage de Smurov en passant du mode homodi g tique au mode h t rodi g tique change constamment de regard ce qui rend tout opaque et cr e le myst re Si ces divers points de vue narratifs se comparent avec les modalit s narratologiques du cin ma sp cialement lorsque le narrateur effectue des focalisations externes c est parce que le narrateur montre les personnages de l ext rieur un peu comme sont tenus de le 100 faire par n cessit le metteur en sc ne et le cin aste Le narrateur cr ant une illusion d objectivit en se pla ant en focalisation externe joue sur les images qu il peut donner de son personna
27. l cart dans The Eye Nabokov expose les risques de l interpr tation et il en montre les limites En fait la majorit du corpus 71 Thid 82 83 25 Thid p 39 77 russe de Nabokov joue avec les m mes interrogations Le personnage Ganine dans Mary se construit une vision de la r alit qui est modifi e par le r ve et la subjectivit de ses perceptions Par r miniscence Ganine se souvient de son premier amour et fera tout afin de le retrouver ne mettra fin son entreprise que lorsqu il r alisera que l attrait de cet objet de d sir r sidait dans sa seule imagination et la recr ation enjoliv e de ses souvenirs Le personnage de Dreyer dans King Queen Knave illustre aussi des probl mes d interpr tation Pr occup par ses projets artistiques il ne voit pas la r alit et les tromperies qui l entourent Albinus dans Laugther in the Dark montre une m me inaptitude lire le monde Devenu aveugle Albinus habite une maison dans laquelle sa femme et son amant profiteront de son handicap pour se jouer de lui Finalement dans Despair Hermann se rend coupable d un meurtre a cause des d rives fantasmagoriques de ses interpr tations Il s imagine que F lix un itin rant rencontr dans la rue est son double Il le tue afin de faire croire a son propre meurtre mais son plan choue car la similitude qu il per oit entre lui et F lix n est que pure invention L interpr tation fauss e d He
28. l utilisation du jeu dans son art Nous analyserons donc la figure du jeu dans ses ceuvres ainsi que dans les tudes qu il propose du travail de certains crivains Cette r flexion sur le jeu et ses implications nous am nera a la figure du lecteur d tective qui doit r soudre les incertitudes du texte La figure du lecteur ou plut t du relecteur est souvent abord e par Nabokov dans ses essais et interviews sugg re un lecteur mod le correspondant presque fid lement la d finition d Umberto Eco Les essais dans les trois volumes Litt rature ainsi que les interviews explicitent les fondements de son art du roman L intention de ce premier chapitre est d tablir partir de ces fondements un relev des d finitions des principaux proc d s litt raires nabokoviens 1 1 R alit nature et artifice Les romans de Nabokov chappent la saisie rapide que peut effectuer un lecteur de romans r alistes malgr un emploi similaire de la surd termination descriptive Le lecteur s aper oit rapidement que les descriptions n ont pas pour vis e d illustrer le tangible L univers des romans nabokoviens ne r f re qu lui m me et est naturellement impr gn des conceptions de l auteur sur la litt rature Notre dessein ici en lucidant les d finitions de Nabokov de termes tels que r alit nature et r alisme est de proposer une premi re cl de lecture Cette cl qui ouvre 14 D finition propos e p
29. les strat gies stylistiques et narratives du texte plut t qu rechercher une r sonance th matique ou mim tique chez Luzhin L art litt raire de Nabokov est toutefois loin d tre d nu de la fonction mim tique En fait la description et l attention au d tail rendent les romans nabokoviens concevables il devient possible de se repr senter les sc nes mais lirr alit des personnages et les nombreuses strat gies litt raires releguent toutefois la fonction mim tique n tre plus que secondaire La dimension th matique est plus pr sente que la dimension mim tique dans The Defense The Eye et The Defense r v lent une difficult d interpr ter le monde pour leurs h ros principaux et proposent pour ceux ci la fuite dans l imaginaire afin de contrer cette n bulosit existentielle C est un th me manifeste dans la litt rature de Nabokov l artiste manqu s isolant du monde dans son imaginaire et sa sensibilit incomprise Sensibilit qui ironiquement ne se mat rialise jamais en aucune forme d art aucune forme de cr ation et isole le personnage dans le mutisme de ses pens es Dans The Defense nous sommes t moins de la d formation du monde par Luzhin qui l gal du prisonnier de la c l bre all gorie de la caverne est victime de ses illusions The Defense est construit de fa on mettre l avant plan l effet de fiction qu il propose L aspect synth tique de Luzhin est confirm la fois par les
30. matographique qu il a des v nements Whenever wish can accelerate or retard to ridiculous slowness the motions of all these people or distribute them in different groups or arrange them in various patterns lighting them now from below now from the 8106 For me their entire existence has been merely a shimmer on a screen Cet accent mis sur un regard qui per oit et arrange son gr les images rappelle la mobilit d une lentille de cam ra Smurov la fois narrateur homodi g tique et h t rodi g tique n inscrit pas son regard dans une di g se focalis e en un seul point de vue mais le place dans des perspectives diff rentes dans des champs de focalisation sans cesse mouvants D autres passages insistent sur cette analogie entre regard et cam ra The contemplative immobility of my two pupils the different poses in which they froze like frescoes at the end of this room or that the obliging way they turned on the lights the moment backed into the dark dining room all this must be a perceptional illusion disjointed impressions to which have imparted significance and permanence and for that matter just as arbitrary as the raised knee of a politician stopped by the camera not in the act of dancing a jig but merely in that of crossing a puddle Cette narratologie compar e entre cin ma et litt rature n cessite des b mols car les modes de repr sentation narratifs au cin ma et en litt rat
31. par l auteur et son fils Dimitri en 1960 relate les aventures surr elles d un jeune instituteur russe Smurov g d une vingtaine d ann es vit dans le Berlin des Russes blancs immigr s ayant fui la Russie bolchevique Suite une tentative de suicide Smurov ne sait plus tr s bien s il existe vraiment ou s il n est plus qu un fant me partir de ce moment c est sa seule imagination qu il justifie sa semi existence L volution de l intrigue est marqu e par une ind termination descriptive plus on avance dans le r cit et plus les descriptions deviennent paradoxales proposant diverses possibilit s contradictoires Les intentions des personnages sont introduites par ces descriptions Par exemple les seuls indices que l on obtient des int r ts amoureux de Vanya jeune locataire russe de la maison de chambres pour Smurov sont dissimul s sous les descriptions et 72 Nabokov Parti pris op cit p 151 33 Nabokov Proust op cit p 332 19 non nonc s par la voix homodi g tique du personnage C est le narrateur qui prend en charge l intrigue par sa description h t rodi g tique How charmingly her lashes punctuated his speech how delightful was their flutter of final dots when Smurov finished his tale what a glance she cast at her sister a moist sidelong flash probably to make sure that the other had not noticed her excitement De la m me fa on la d composition du personnage
32. placement qu op re la fonction synth tique s exprime par le 67 Calle Gruber L effet fiction de l illusion romanesque op cit p 247 168 Thid p 242 1 Linda Hutcheon 1985 A Poetics of Postmodernism London amp New York Routledge p 91 17 Michel Picard 1986 La lecture comme jeu essai sur la litt rature Paris Les ditions de Minuit coll critique p 209 210 62 d voilement des fonctionnements du texte d une dualit entre l illusion romanesque qu implique la fiction et sa tentative d tre le reflet de la r alit L uvre romanesque s organise selon la com pr hension ponctuelle implicite th orique de la textualit elle peut r v ler sa dualit fondamentale soit en exacerbant l opposition jusqu l aporie soit en dialectisant le conflit par relance des fonctionnements Elle peut oblit rer sa fondamentale dualit Soit par un processus de naturalisation qui av re le texte miroir de la r alit soit par un proc s de sublimation qui abstrait la r alit aux dimensions du texte Annihiler toute rh torique de la dissimulation est le fondement de cet aspect 172 gt Le synth tique qui ne tente pas de camoufler sa propre rh torique de la fiction texte nabokovien mobilise une rh torique de la fiction plus qu une rh torique de la dissimulation Les personnages sont des effets de texte et nous ne devons jamais l oublier La dimension synth tique nous le
33. populaire au Moyen Age et sous la Renaissance Mesnil sur l Estr e Gallimard coll tel 471 p BARTHES Roland 1982 L effet de r el in Litt rature et r alit Evreux Editions du Seuil coll Points Essais p 81 90 BARTH John 1967 The Literature of Exhaustion in Atlantic Boston 220 2 August 1967 p 29 34 BOOTH Wayne 2002 1961 The Rhetoric of Fiction Second Edition Chicago The University of Chicago 572 p CALLE GRUBER Mireille 1989 L effet fiction de l illusion romanesque Paris Librairie A G NIZET 301 p CAILLOIS Roger 1958 Les jeux et les hommes le masque et le vertige Paris Gallimard 306 p 92 CH NETIER Marc 1989 Au del du soup on La nouvelle fiction am ricaine de 1960 nos jours Paris Seuil coll Le don des langues 454 p ECO Umberto et Richard Rorty 2001 nterpr tation et surinterpr tation Paris Presses Universitaires de France coll Formes s miotiques 140 p ECO Umberto 1985 1979 Lector in fabula Le r le du lecteur ou la coop ration interpr tative dans les textes narratifs Paris Grasset coll Le livre de poche biblio essais 315 p EHRMANN Jacques dir 1971 Game Play Literature in Yale French Studies no 41 Boston Beacon Press 167 p FEDERMAN Raymond 1975 Surfiction Fiction Now and Tomorrow Chicago The Swallow Press Inc 294 p GAUDREAULT Andr 1988 Du litt
34. prouve le r el fictif Un des effets de la fiction est la subrogation du r el fictif le r el du narrateur et du narrataire au r el r el le r el de l auteur et du lecteur 72 Josette Rey Debove et Alain Rey 2003 Le nouveau petit Robert dictionnaire alphab tique et analogique de la langue fran aise Paris ditions dictionnaires LE ROBERT p 2810 7 Roland Barthes 1982 L effet de r el in Litt rature et r alit Evreux Editions du Seuil coll Points Essais p 81 90 Fran ois Freby L effet de r el fiction ou l impossible non fiction et l impossible invraisemblance http www fabula org effet interventions 5 php Ibid Ibid 16 Malgr cet loge de la subjectivit dans la d finition nabokovienne le texte doit respecter certaines contraintes mais celles ci se situent au niveau du descriptif et non de l intrigue comme la tradition aristot licienne le laisse entendre L auteur n a pas se pr occuper de savoir si son histoire est vraisemblable il doit chercher simplement la repr senter de fa on convaincante Un crivain peut construire un r cit surr el ou fantastique s il le veut l essentiel est que sa construction litt raire se concoive concr tement pour le lecteur En fait ce qu il faut se demander si l on veut appr cier sa juste valeur le g nie d un artiste c est dans quelle mesure lunivers qu il a cr lui est propre et n
35. rappelle le personnage est une abstraction sans corps ni visage un tre de papier La dimension synth tique de Phelan impose une r flexion plus g n rale sur l autor fl xivit la mise en abyme et les aspects ludiques du roman nabokovien sera donc incontournable de se questionner sur les indices d appartenance du roman nabokovien a un art litt raire appel m tafictif ou autor fl xif 171 Calle Gruber L effet fiction de l illusion romanesque op cit p 25 Wayne Booth 2002 1961 The Rhetoric of Fiction Second Edition Chicago The University of Chicago 572 p CHAPITRE Ill L ATELIER DE NARCISSE Au moment o l un de mes lecteurs ferme de mes romans ce qui me plairait c est qu il prouve la sensation que le monde cr par ce livre s loigne un peu pour s arr ter quelque part suspendu au loin comme un tableau dans un tableau L Atelier de l artiste de Van Bock Vladimir Nabokov Parti Pris Le personnage est comme on l a vu le catalyseur de l attention premi re de tout lecteur Dans The Eye et The Defense Nabokov souligne la nature artificielle synth tique des personnages Smurov et Luzhin II d joue l illusion romanesque et l expose par divers clins d il De tels personnages sont selon Raymond Federman caract ristiques de la nouvelle fiction The creatures of the new fiction will be as changeable as unstable as illusory as nameless as unnamable as fraudulent as un
36. russes Les Ibid p 108 Ibid p 128 7 Ibid Ibid p 112 Ibid P 137 1 Tbid p 140 1 Tbid p 107 10 poup es s emboitent les unes dans les autres comme nos perspectives de lecture le font Lire l uvre de Nabokov partir de cette structure gigogne nous permet la fois d articuler diverses propositions th oriques et d offrir un portrait juste des strat gies m tafictives d ploy es par l auteur La lecture gigogne est donc tout comme la triple mim sis ric urienne une spirale sans fin qui fait passer la m diation plusieurs fois par le m me point mais une attitude diff rente Elle permet au lecteur qui est l op rateur par excellence qui assume par son faire l action de lire l unit du parcours de saisir l univers nabokovien dans sa complexit 1 Ibid p 138 S Tbid 107 CHAPITRE PR TEXTE ET ART DU ROMAN LES CONCEPTIONS LITT RAIRES DE VLADIMIR NABOKOV La qu te mot juste de l expression parfaite et du d tail enchanteur caract rise la production litt raire de Vladimir Nabokov ainsi qu un esth tisme qui exige presque un mode d emploi afin de d jouer la profusion de descriptions et les difficult s interpr tatives que ses uvres posent L on n aborde pas le texte nabokovien comme l on acc de par exemple l univers romanesque de Balzac La subtilit et la finesse de ses univers fictionnels exigent un travail important
37. s rival and that man s artistic creations are analogues to God s natural world Vladimir E Alexandrov 1991 Nabokov s Otherworld New Jersey Princeton University Press p 18 8 Nabokov Austen op cit p 39 14 Toute r alit n est qu une r alit comparative toute r alit donn e la fen tre que vous voyez les odeurs que vous percevez les sons que vous entendez n tant pas seulement d pendante d une sommaire acceptation des donn es des sens mais d pendante galement de divers niveaux d information Si pour lui la r alit n est jamais que comparative il n est pas surprenant de relever dans ses essais une aversion pour certains courants litt raires essayant de figer une repr sentation unidimensionnelle du monde le r alisme par exemple Tout courant ou toute tentative de cat gorisation vont l encontre de la recherche sp cifique de Nabokov qui favorise le particulier et l tincelle artistique Dans une analyse litt raire minutieuse selon lui les ismes s en vont les istes meurent l art demeure Ce penchant pour une stylistique singuli re se concr tise galement dans son refus lors de ses lectures litt raires de consid rer l intrigue comme tant un incontournable de l uvre L intrigue n est qu un carcan vide au m me titre que les id es car style et structure sont l essence d un livre les grandes id es ne sont que foutaise Dans ses e
38. se d clarant mort il tente de se lib rer du regard de l autre Or cette tentative se r v le vaine et il trouve une chappatoire en proclamant la pr dominance de l imagination sur la r alit In the end Smurov is apparently cured of his delusion The narrator realizes that he is alive his world is real and that he and Smurov are one He has not however come to terms with another matter the relationship of imagination and reality 7 Johnson The Eye in The Garland Companion to Vladimir Nabokov op cit p 132 Ibid Thid p 134 37 2 1 1 Cin ma et focalisation Les romans de Nabokov laissent une grande place au cin ma Alfred Appel a d ailleurs examin dans Nabokov s Dark Cinema les r f rences directes au cin ma dans son uvre Le personnage Margot actrice hollywoodienne dans Laughter in the Dark l emprunt la culture cin matographique des ann es cinquante dans Lolita et le personnage Valentinov producteur de cin ma hollywoodien dans The Defense sont les r f rences au cin ma les plus manifestes parmi les nombreux romans nabokoviens En plus de th matiques emprunt es au cin ma Nabokov emploie souvent des techniques et dispositifs formels li s cet art Les descriptions nabokoviennes sont impr gn es de proc d s visuels d j satur es de la vision de l auteur elles pr d terminent le travail de visualisation du lecteur comme celui du spectateur au cin ma Maurice C
39. so that soon there is not a spot left in Europe where one finds the nominal race and not a local subspecies Where is the type the model the original Then at last a grave entomologist discusses in a detailed paper the whole complex of named races and accepts as the representative of the typical one the almost 200 year old faded Scandinavian specimen collected by Linnaeus and this identification sets everything right In the same way resolved to dig up the true Smurov being already aware that his image was influenced by the climatic conditions prevailing in various souls that within a cold soul he assumed one aspect but in a glowing one had a different coloration was beginning to enjoy this game Cette qu te scientifique qui s av rera d risoire s inscrit lors de certains passages comme un jeu insens est impossible de fixer en une seule interpr tation la personnalit de Smurov La m thode scientifique ne r soudra pas l intrigue Voyons maintenant en quoi consiste les r gles et conventions associ es au genre policier et que Nabokov s amuse d jouer Le roman policier est apparu avec Edgar Allan Poe et il a t popularis par Arthur Conan Doyle est traditionnellement constitu d un meurtre dont le r cit par la figure d un d tective tente de reconstituer rebours le d roulement Le roman policier est g n ralement b ti sur l observation et le raisonnement logique Les r gles fixes qui d finisse
40. this novel is Zashchita Luzhina which means The Luzhin defense and refers to a chess defense supposedly invented by my creature Grandmaster Luzhin the name rhymes with illusion if pronounced thickly 9152 enough to deepen the u into oo Dans son tude sur Don Quichotte ceuvre jouant galement sur le theme de l illusion romanesque moteur cr atif riche en potentialit s artistiques Nabokov reproche aux lecteurs de ne pas appr cier la litt rature pour ce qu elle est un plaisir esth tique et non un reflet du monde Nous nous attacherons autant que possible viter l erreur fatale qui consiste a chercher dans les romans une pr tendue r alit N essayons pas de r concilier imagination des faits et faits de l imagination Don Quichotte est un conte de f es The Defense est galement un conte de f es une histoire invent e et par la dimension synth tique de Luzhin Nabokov ne nous le d robe pas et nous le fait d couvrir plus spectaculairement lors de la finale du roman lorsque l illusion est clairement illustr e au lecteur Le drame de Luzhin comme ce lecteur cherchant une quelconque r alit dans les aventures de Don Quichotte ou comme Don Quichotte S Nabokov The Defense op cit p 115 122 Thid 7 ISVladimir Nabokov traduction de l anglais par H l ne Pasquier 1998 Don Quichotte Paris Editions Stock coll La Biblioth que Cosmopolite p 31 5
41. venant tromper le lecteur l induire en erreur proposer une intrigue qui pourra tre d compos e et reconstruire par des changements narratifs 1 3 Le jeu Nabokov a reni tout courant litt raire r aliste pr sentant le monde comme une r alit commune mais il s est pr occup de repr senter de fa on convaincante par des descriptions d taill es ses univers romanesques Nabokov joue faire vrai rendre vrai par le faux semblant et l artifice de descriptions bien fa onn es Gr ce au jeu en faisant comme si le roman se construit Le jeu avec les strat gies narratives et textuelles qu il implique est en quelque sorte l ach vement concret de ses th ories esth tiques Le roman est le lieu d une joute textuelle a textual game L art tant d j en lui m me une forme de jeu pour Nabokov on comprend la surd termination des th matiques du jeu dans un art qui est d j fondamentalement ludique Humbert Humbert dans Lolita prend en quelque sorte la Ibid p 250 Ibid p 307 4 Michael Wood 1994 The Magician s Doubts Nabokov and the Risks of Fiction New Jersey Princeton University Press p 103 24 parole pour Nabokov en affirmant Oh my Lolita have only words to play with Dans un ph nom ne d involution le th me du jeu renvoie au processus de cr ation dans le roman et prend dans son sillage le lecteur L auteur construit un mirage dans lequel n
42. voix n est pas innocent ce sont des cl s potentielles fournies au lecteur afin de circonscrire Smurov Qui est donc ce Smurov Le narrateur h t rodi g tique ayant d laiss sa position de depart en propose une version qui l inscrit en h ros He was doubtless capable in a moment of wrath of slashing a chap into bits and in a moment of passion of carrying a frightened and perfumed girl beneath his cloak on a windy night to a waiting boat with muffled oarlocks under a slice of honeydew moon as somebody did in Roman Bogdanovich s story Rien toutefois ne permet au lecteur de valider cette opinion Smurov ne serait il pas plut t un officier de l arm e blanche comme le sous entend Marianna ou bien encore ce Don Juan myst rieux qu a cru d celer Weinstock You re an adventurer Weinstock would say a Don Juan a Casanova To himself however he undoubtedly called Smurov a double or triple agent and expected the little table within which fidgeted the ghost of Azef to yield important new revelations This image of Smurov though interested me but little now it Couturier Nabokov ou la tyrannie de l auteur op cit p 126 110 Nabokov The Eye op cit p 36 45 was doomed to gradual fading owing to the absence of supporting evidence The mystery of Smurov s personality of course remained and one could imagine Weinstock several years hence in another city mentioning in passing
43. was human thought that it could hurtle on beyond death Heaven knows how much longer it would pulsate and create images after my defunct brain had long ceased to be of any use a dans cette semi existence de Smurov un probl me crucial le monde n est il qu une illusion Toutes les sensations qu il ressentira les aventures heureuses ou malheureuses qu il vivra il les relativisera car il est convaincu de n tre plus qu un fant me Ainsi les exp riences qui suivent sa tentative ne sont pour Smurov qu un passage vers la mort d tach de toute r alit Smurov personnage ambigu car en vie mais croyant tre mort se trouve du travail chez un libraire et va vivre dans une maison de chambres La il tombe amoureux de Vanya jeune pensionnaire de l tablissement Or dans cette maison habit e par de nombreux personnages tous s pient partir d un certain moment apr s les sc nes du suicide manqu et du s jour l h pital quand Smurov emm nage dans la maison de chambres on ne sait plus qui est le narrateur et qui est Smurov Un d placement important a lieu le narrateur homodi g tique la premi re personne laisse la place un narrateur la troisi me personne h t rodi g tique La narration au je se transforme en discours indirect libre et comme Maurice Couturier l a affirm Pendant plus de dix pages Nabokov The Eye op cit p 20 Tl s agit d un des th mes du roma
44. 1 167 p 724 Janet Gezari 1971 Game Fiction The World of Play and the Novels of Vladimir Nabokov thesis New Haven University Yale Elle a condens ses recherches dans l article Roman et probl me chez Nabokov Po tique 17 1974 p 96 113 225 Peter Hutchison 1983 Game Authors Play London and New York Methuen p 9 7 Ibid Hutchison num re toutes les formes ludiques que l on retrouve dans le roman et donne des exemples appropri s partir de nombreux auteurs Son ouvrage est divis en diverses sections qui illustrent l exhaustivit de son recensement Play with Words Game with the Reader The Enigma 80 exemples Ces divers essais comme l a montr Picard dans La lecture comme Jeu ont accoutum leur public consid rer certains livres sous l angle du jeu intellectuel Ces formes de ludisme apparaissent de facon importante et c est ce qui nous int resse plus particuli rement dans la litt rature narcissique The nouveaux romanciers have certainly been the most outspoken in their use of the game model In their fiction the concept of codes or of rules known and followed in the acts of writing and reading and which become ends unto themselves can be found The following of these rules which places the emphasis on the process being enacted and not the product finally attained can also be seen however as a demand made on the reader by the narcissistic use of the actualized game m
45. 8 lui m me est de n avoir pas su diff rencier l illusion du tangible Le nom de Luzhin en plus de r f rer illusion ne lui appartient pas Tout au long du roman l on ne sait quel est son vrai nom l exception du patronyme qu il a h rit de son p re plusieurs reprises on lui demande son nom question qui reste sans r ponse jusqu ce que Luzhin en se suicidant dans abime l embl me d un damier d checs regagne son identit Apr s sa chute suicidaire dans la nuit il se fait appeler pour la premi re fois par son nom complet Aleksander Ivanovich the whole chasm was seen to divide into dark and pale squares and at the instant when Luzhin unclenched his hand at the instant when icy air gushed into his mouth he saw exactly what kind of eternity was obligingly and inexorably spread out before him The door was burst in Aleksandr Ivanovich Aleksandr Ivanovich roared several voices But there was no Aleksandr Ivanovich L utilisation du nom propre dans le roman est une technique romanesque courante afin d accentuer le mim tisme du personnage Une attitude mim tique fonctionelle va favoriser l identification du personnage L utilisation du nom propre assure ce rapport La d signation rigide qui pr vaut dans le cas des noms propres tablit des liens durables entre le nom et l individu r f r En d rogeant en quelque sorte cette technique en appelant Luzhin pa
46. Jos Corti coll Th orie et analyse 315 p PHELAN Jacques 1989 Reading People Reading Plot Character Progression and the Interpretation of Narrative Chicago University of Chicago Press 238 p PICARD Michel 1986 La lecture comme jeu essai sur la litt rature Paris Les Editions de Minuit coll critique 319 p RICOEUR Paul 2001 Temps et r cit 1 L intrigue et le r cit historique Saint Amand Montrond Editions du Seuil coll Point Essais 404 p 2001 Temps et r cit 2 La configuration dans le r cit de fiction Saint Amand Montrond Editions du Seuil coll Point Essais 298 p 2001 Temps et r cit 3 Le temps racont Saint Amand Montrond ditions du Seuil coll Point Essais 533 p SCHOLES Robert 1980 Fabulation and Metafiction Illinois University of Illinois Press 222 p SPENCER Sharon 1971 Space Time and Structure in the Modern Novel Chicago The Swallow Press Inc 251 p THERIEN Gilles 1990 Pour une s miotique de la lecture dans Prot e th ories et pratiques s miotiques Qu bec vol 18 no 2 p 67 80 TODOROV Tzvetan 1981 Mikhail Bakhtine le principe dialogique suivi des Ecrits du Cercle de Bakhtine Paris Editions du Seuil coll Po tique 315 p WAUGH Patricia 1984 Metafiction The Theory and Practice of Self Conscious Fiction London and New York Methuen coll New Accents 176 p
47. NTRODUCTION I ve put in so many enigmas and puzzles that it will keep the professors busy for centuries arguing over what meant James Joyce Les romans de Vladimir Nabokov crivain russe et am ricain tout comme ceux de James Joyce doivent tre assid ment fr quent s afin d en puiser la complexit L esth tisme particulier de l uvre nabokovienne et les proc d s multiples qui en sont l apanage ne facilitent pas la t che du lecteur P n trer dans l univers nabokovien est une entreprise qui demande la fois une lecture minutieuse un regard th orique et une attention constante port e aux jeux stylistiques Notre m moire de ma trise a pour but de rendre compte de la complexit de deux uvres du corpus russe de l auteur les romans The Eye et The Defense Nous les analyserons dans la perspective de leur lecture et tenterons de montrer comment ces textes mettent en sc ne leur propre interpr tation nous est apparu que ces deux romans de Nabokov renvoyaient le lecteur son acte d interpr tation et aux m canismes qui en sont la base Ces textes appellent une lecture complexe une interpr tation tout aussi complexe en fait que celle d ploy e par leurs personnages principaux Nous travaillerons principalement sur The Eye Quant The Defense le roman nous servira de contrepoint permettant de mettre en perspective les proc d s d gag s dans le premier Afin de d crire les probl mes que posent au lecte
48. SONNAGE NABOKOVIEN DANS TOUS SES ETATS 26 2 1 Le personnage SMUrOV Eee seve 5452 cn 2439 28 2 1 1 Cin ma et localisation ten entire 32 2 1 2 Narratologie et focalisation 35 2 1 3 Polyphonie et dialogisme 38 2 1 4 Aspects synth tiques du personnage Smurov 42 2 2 Le personnage Luzhin 24 46 22 1 The Defense sn nl helene 47 2 2 2 Luzhin et l interpr tation caduque 50 2 3 Le personnage d masqu 56 CHAPITRE III L ATELIER DE NARCISSE rer tn nt 58 3 1 La m tafiction et le roman nabokovien 59 3 2 Roman policier et m tafiction dans The Eye 66 3 3 Jeu et m tafiction dans The Defense 72 3 4 M taconclusion ie 78 CONCLUSIONS enterrer cum te res 81 211 18 815 1 71 63 R SUM Certains textes litt raires plongent leur lecteur dans une profonde incompr hension Plusieurs de ces textes demandent un mode d emploi afin d lucider leur complexit Les romans de Vladimir Nabokov s inscrivent dans ce genre de texte demandant au lecteur un travail d interpr tation complexe Nous tacherons a travers trois
49. UNIVERSIT DU QU BEC MONTR AL LECTURE GIGOGNE MIRAGE ET AUTOR FLEXIVIT DANS THE EYE ET THE DEFENSE DE VLADIMIR NABOKOV M MOIRE PR SENT COMME EXIGENCE PARTIELLE DE LA MA TRISE EN TUDES LITT RAIRES PAR CATHERINE EVE GROLEAU D CEMBRE 2005 REMERCIEMENTS Diverses personnes essentielles ont permis ce m moire de prendre forme Je tiens remercier particuli rement mon directeur de ma trise Bertrand Gervais pour sa patience sa lecture attentive et perspicace et pour avoir donn tout son sens au mot professeur et galement pour m avoir permis de travailler en tant qu assistante de recherche pour le d partement d tudes litt raires de l UQAM Je remercie aussi le comit de lecteurs qui a contribu finaliser ce travail de r daction Finalement je tiens remercier Lorraine Serge Marino et Manu pour leurs soutien et encouragements ainsi que mon fr re Geoffroy pour son appui inconditionnel et constant TABLE DES MATI RES B S M EESE E 3 INTRODUCTION 2m m ee in a a Det done hat 1 CHAPITRE PRETEXTE ET ART DU ROMAN LES CONCEPTIONS LITTERAIRES DE VLADIMIR NABOKOV 6 1 1 R alit nature 169 1110 7 1 2 Le d tail enchanteur iii 12 Wee WG AG Wiest ns dr ott tae Re oe dtd duo das 18 1 4 Le lecteur nabokovien ii 21 1 6 En guise de survol vi c0c crea ference etnies ne er en te net 24 CHAPITRE Il LE PER
50. a Bibliotheque Cosmopolite 404 p traduction de l anglais par Vladimir Sikorsky 1999 Parti pris Paris Robert Laffont coll Papillons 300 p traduction de l anglais par H l ne Pasquier 1999 Proust Kafka Joyce Paris Editions Stock coll La bibliotheque cosmopolite 350 p traduction de l anglais par Marie Odile Fortier Masek 1985 Litt ratures II Gogol Tourgu niev Dosto evski Tolsto Tchekhov Gorki Paris Librairie Arth me Fayard coll Le livre de poche biblio essais 445 p Ouvrages critiques sur Vladimir Nabokov ALEXANDROV Vladimir E dir 1995 The Garland Companion to Vladimir Nabokov New York and London Garland publishing 798 p 1991 Nabokov s Otherworld New Jersey Princeton University Press 270 p APPEL Alfred 1970 Ada Described in TriQuaterly Evanston Illinois no 17 hiver 1970 p 160 186 1974 Nabokov s Dark Cinema New York Oxford University Press 324 p BESSIERE Jean Antonia Fonyi et Vladimir Troubetzkoy 1995 Le Double Chamisso Dostoievski Maupassant Nabokov Paris Editions Honor Champion coll Unichamp 202 p BOYD Brian traduction de l anglais par Philippe Delamare 1992 1990 Vladimir Nabokov Les Ann es russes Paris Gallimard coll Biographies 658 p 90 traduction de l anglais par Philippe Delamare 1999 1991 Vladimir Nabokov 2 Les ann es am ricaines Paris
51. a personnalit de Smurov qui est pr sent selon des points de vue narratifs diff rents s apparente au jeu Nabokov cr e un jeu o l on doit en tant que lecteur r soudre l intrigue entourant un personnage complexe qui ne se d voile pas clairement et que l on doit rechercher The entire tale is a point of view game there is no absolute reality nor even as in some of Nabokov s fictions one relatively more firm than the others but the character of the mysterious Smurov different from different angles and in the different images others characters have of him seen to depend entirely upon the identity of the narrator The Eye is as deceptive an organ as in Laughter in the Dark Dans The Defense le jeu est pr sent sous la forme des checs Luzhin champion d checs perd contact avec le monde tangible et il le verra se dissoudre dans une parano a construite sur l intrusion surr elle des motifs du jeu d checs dans toutes les sph res de sa vie Sa vie sera transpos e sur un gigantesque chiquier sur lequel il ne sera qu un pion en proie au damier de son existence Le jeu d checs revient dans presque tous les romans de Nabokov parfois directement introduit dans Speak Memory Lolita The Real Life of Sebastian Knight The Defense Pale Fire et Invitation to a Beheading mais galement sous jacent la logique du r cit Barton Johnson 1985 Worlds in Regression Some Novels of Vladimir Nabokov Michigan Ardis
52. able une uvre litt raire r ussie Il est important de constater que cette utilisation du terme de vraisemblance rel ve plut t de ses synonymes possible et probable que de toute conception l associant au vrai car le vrai in vitablement r f re la v rit et un tel concept pour Nabokov est inconcevable L on se rapproche de la d finition de l effet de r el de Roland Barthes Ce qui importe pour Nabokov c est de cr er une vraisemblance qui assure la viabilit du r cit par les d tails et les descriptions et non par la cr dibilit de l intrigue Le narrateur de fiction b n ficie d un narrataire qui se distingue du lecteur r el et n a ainsi se plier aucune r alit sa r alit n est pas un r f rent qui pr existe son texte mais un r f rent qui se construit au fil du texte La vraisemblance r side donc dans le dispositif nonciatif et les proc d s stylistiques La vraisemblance selon Nabokov ne s appuie pas sur une r alit donn e mais sur le d sir de ressembler au vrai Sa r gle est un tenir pour vrai et un tenir lieu S inscrit l toute l ambigu t d une imposture qui consiste a faire qu il y a imposture et que le discours usurpe la place du r el alors qu il constitue seul l espace qui sollicite l imaginaire Cette vraisemblance appel e effet de r el par Barthes garantit le r el r el du r cit l effet de fiction
53. acilitent sa parodie car il est ais de sortir de son carcan troit Probably the most formulaic of the popular fictional forms used in contemporary writing is the detective story Pure detective fiction is extremely resistant to literary change and therefore a very effective marker of change when used explicitly against itself 2 Sans reproduire fid lement ce mode certains auteurs en ont travesti les caract ristiques afin d accentuer le dessein autor flexif de leur m tafiction Dans The Eye le questionnement habituel du lecteur de roman policier sur l identit du criminel devient questionnement sur l identit du narrateur et cest le roman lui m me qui devient objet d enqu te On pourrait pr senter sous deux traits principaux le travestissement qu effectue The Eye du mode policier la parodie de la rationalit associ e au roman policier ainsi que la place qu y occupe le lecteur Tout d abord nous t cherons de montrer que la d construction de la rationalit du mode policier y est une premi re forme de travestissement m tafictif ensuite que la participation du lecteur dans l uvre de fiction immanente au genre policier est un emprunt qui cr e dans The Eye une mise en abyme de la lecture Sous le mode de l investigation polici re Nabokov nous propose une recherche qui ne s appuie sur aucune logique mais sur l irrationalit de l interpr tation En parodiant subtilement le policier Nabokov ne tran
54. ans The Eye bien que nous ne r solvions pas un crime nous devons d coder des indices et des subterfuges L identit du criminel est aussi ce que tout lecteur de roman policier doit d couvrir En complexifiant le rapport son personnage Nabokov pose le lecteur comme figure essentielle de la r solution du roman Ses codes et strat gies seront actualis s en cours de lecture Metafictions on the contrary bare the conventions disrupt the codes that now have to be acknowledged The reader must accept responsibility for the act of decoding the act of reading Disturbed defied forced out of his complacency he must self consciously establish new codes in order to come to terms with new literary phenomena Sans le lecteur l uvre reste inexplor e sans vie il a la charge de la raviver par son interpr tation La dimension m tafictionnelle de The Eye repose aussi sur des consid rations sur la composition artistique Smurov ne sait pas interpr ter son monde afin de le fuir il s vade dans Iirr alit et la qui tude de son imagination Il repr sente la figure nabokovienne de l artiste manqu n ayant pas su cr er un art le lib rant des contraintes de son imagination Toutes les tapes que l on doit r soudre afin de comprendre le roman nous conduisent a entrevoir les problemes associ s a l interpr tation et sa subjectivit Un peu comme Luzhin dont l interpr tation du monde est fauss e et l am ne vivre
55. ar Umberto Eco dans 1985 1979 Lector in fabula Le r le du lecteur ou la Coop ration interpr tative dans les textes narratifs Paris Grasset coll Le livre de poche biblio ESSAIS S Vladimir Nabokov traduction de l anglais par H l ne Pasquier 1999 Austen Dickens Flaubert Stevenson Paris ditions Stock coll La biblioth que cosmopolite 412 p traduction de l anglais par Marie Odile Fortier Masek 1985 Litt ratures II Gogol Tourgu niev Dosto evski Tolsto Tchekhov Gorki Paris Librairie Arth me Fayard coll Le livre de poche biblio essais 445 p traduction de l anglais par H l ne Pasquier 1999 Proust Kafka Joyce Paris Editions Stock coll La biblioth que cosmopolite 350 p 13 le texte est command e par la pr sence auctoriale le traditionnel auctor auctoris en pleine possession de son art et manipulant le texte selon ses intentions Un roman ing nieux doit comporter certaines caract ristiques selon Nabokov Le romancier cherchant atteindre un id al esth tique ne saurait se pr occuper de rendre ses romans conformes une r alit macrocosmique qui n existe tout simplement pas Le roman est un vase clos il renvoie lui m me et n a pas d cho en dehors de son monde car dans un livre la r alit d une personne d un objet d une circonstance d pend exclusivement de l univers de ce livre particulier Deux caract
56. aract re apparent de la construction de ces personnages leur identit en tant qu tres de fiction sont accentu s car ils sont victimes des strat gies complexes du narrateur Les cartes s emm lent facilement car Nabokov ponctue ses romans de strat gies et de m taphores ludiques qui insistent sur le caract re construit de ses personnages pour Luzhin ce sont les checs et son inaptitude a faire la diff rence entre le r el et l irr el 2 2 1 The Defense Comme Nabokov l a affirm Of all my Russian books The Defense contains and diffuses the greatest warmth which may seem odd seeing how supremely abstract chess is supposed to 56 The Defense est divis en quatorze chapitres s chelonnant de la jeunesse a la mort du personnage D s l enfance de Luzhin se dessine chez lui une vision du monde bien particuli re car constamment influenc e par la perception obsessive de motifs Luzhin dont on ne saura le nom complet qu la fin du r cit devient suite son engouement pour les checs un joueur de renomm e internationale Ce qui n tait pour lui qu une passion 133 Jouve L effet personnage dans le roman op cit p 106 134 Julian W Connolly Nabokov s early Fiction Patterns of self and other op cit p 113 135 Nabokov The Defense op cit p 10 53 se transforme en une profession sous la tutelle de Valentinov m c ne opportuniste Confin une existence o les checs prenne
57. ates human reason mystery is reduced to flaws in logic the world is made comprehensible However in the post modern period the detective plot is being used to express not order but the irrationality of both the surface of the world and of its deep structures faut noter que Nabokov qui commen a crire apr s la premi re guerre mondiale exploite diff rents proc d s associ s au postmodernisme Plusieurs autres de ses romans jouent avec cette parodie de la rationalit et avec les limites de la raison Pale Fire fonctionne galement sous le mode de l enqu te Patricia Waugh a vu dans la critique de Kinbote une fa on ironique pour Nabokov de d noncer l imposture intellectuelle de critiques litt raires l gitimant la rationalit de leurs propos subjectifs Yet the irrationality of madness of the uncertain world of the thriller is contained within the supremely rational framework of the pedantic critical apparatus the outer frame of the narrative Again the limitation of reason is exposed En se servant des conventions du roman policier Nabokov montre que toute litt rature est cod e et poss de ses propres r gles The stylized properties of 206 Dale E Peterson 1995 Nabokov and Poe in The Garland Companion to Vladimir Nabokov New York and London Garland publishing p 465 2 Waugh Metafiction op cit p 82 83 7 Thid p 85 75 detective fiction when either pa
58. blishing p 51 83 His reference to Luzhin s suicide as a sui mate refines our understanding of Luzhin s fate because sui mate is not a synonym for suicide A problem stipulating a sui mate doesn t just require the mate of the White instead of the Black King it requires that this mate occur as the inevitable result of a series of calculated White moves and forced Black responses Ainsi Luzhin est amen par la solution du probl me d checs auquel il est confront se retrancher et dispara tre Son action illustre des probl mes de composition probl mes qui font partie de tout proc d ludique Dans le monde du jeu il y a risque de se perdre et de perdre contact avec la r alit Luzhin n ayant pas su entrevoir la facticit du jeu est pr destin perdre la partie Nous avons vu la difficult pour lui de comprendre le monde dans lequel il volue Cette inad quation illustre les th mes du roman Elle est le pr texte des probl mes d interpr tation En plus de poser les m canismes et lois de toute cr ation par l entremise des checs Nabokov illustre aussi les risques de se perdre dans la fiction 3 4 M taconclusion En pr sentant les proc d s m tafictifs dans The Eye et The Defense on a tent de montrer que l art de Nabokov tait fait de strat gies stylistiques et de th matiques autor flexives Selon certains th oriciens les mises en abyme dans l art de Nabokov ne proposent qu une esth
59. che pas roman policier doit comporter un meurtre un policier ou d tective ne doit jamais comporter d analyses subtiles ni de passages descriptifs et les moyens afin de d couvrir le crime doivent tre rationnels et scientifiques The Eye est constitu de nombreuses descriptions il n y a pas de d tective ni de crime et son h ros se croit un fant me entre la vie et la mort Hutcheon Narcissistic Narrative op cit p 31 7 Waugh Metafiction op cit p 82 74 explicitement avec cette tradition litt raire m me s il en expose les limites Pour Nabokov comme l a affirm Peterson la parodie du roman policier permet de faire un clin d il ce genre et d illustrer ses faiblesses The fact is that parody is always a form of reluctant tribute to the unforgotten appeal of a once seductive paradigm Like a game parody is a time consuming artifice that entertains even as it announces itself as an autonomous realm of delusion Les mises en sc ne dans The Eye de l analyse rigoureuse pr sent e sous le mode de l enqu te sabotent ironiquement leur rationalit par la subjectivit du sujet de la recherche L interaction l interpr tation et la formation d opinion deviennent un myst re l gal du traditionnel meurtre du roman policier Cette forme de travestissement est d ailleurs caract ristique du travail d crivains tels que J L Borges Italo Calvino Paul Auster etc The detective story celebr
60. de discernement de tout lecteur attentif La lecture se d voile comme l a remarqu Picard en un jeu labor o le lecteur doit rester conscient et vigilant car de nombreuses strat gies sont l afin de le tromper Or non seulement des textes dits d avant garde mais m me de nombreux autres textes modernes outre qu ils peuvent th matiser des jeux et l indiquer d s le titre paraissent tout la fois afficher leur caract re de jeux de jouets pour adulte et exiger de leur lecteur une attitude ludique beaucoup plus volontaire et consciente que celles dont il a t question jusqu ici 2 Le lecteur doit donc rechercher toute forme d indice derri re les mirages nabokoviens Comme certains textes contemporains les romans nabokoviens offriraient syst matiquement en leur sein un surcro t d indications qu on s est efforc de th oriser il s agirait selon Hamon de surcodage si bien que ces textes pourraient appara tre comme des nonc s m talangage incorpor Un bon exemple de ces dispositifs serait la fameuse mise en abyme dont le caract re pseudo sp culaire est en effet typiquement ludique Les textes nabokoviens sont surcod s remplis de mises en abyme de parodies et de strat gies ludiques mais tous ces proc d s ne les confinent pas tre de simples jeux stylistiques Sous la l g ret d dramatisante trompeuse et fictive du jeu se dissimulent des enjeux plus grands
61. destinait tre savour qu il rayonne int rieurement fascin par les images magiques du maitre de l imaginaire de l illusionniste de l artiste En fait de tous les personnages que cr e un grand artiste les meilleurs sont ses lecteurs Cette d finition met l accent sur la relation particuli re tablie entre l auteur et son lecteur un peu comme l acte de coop ration qu tablit Eco entre l Auteur Mod le et son Lecteur Mod le La d finition du lecteur nabokovien se rapproche plut t de celle que pourrait tre un relecteur car comme l affirme Nabokov assez curieusement on ne peut pas ire un livre on ne peut que le relire Un bon lecteur un lecteur actif et cr ateur est un re lecteur f Le lecteur ne saisit pas d un coup d il le r sultat d une uvre comme en regardant une peinture car nous n avons pas d organe physique comparable l il en ce qui concerne le tableau qui saisisse d embl e l ensemble et puisse appr cier les d tails Dans un travail Eco Lector in fabula op cit p 77 59 Essai publi par Nabokov dans Austen Dickens Flaubert Stevenson op cit p 45 54 Nabokov Litt ratures II op cit p 43 Tbid p 49 Ibid 29 litt raire surcharg de d tails et de strat gies la premi re lecture ne satisfait pas aux exigences de l uvre en fait elle peut laisser le lecteur d concert Les caract ristiques qui enrichissent la litt ra
62. e Asocial et taciturne au lieu de s amuser avec ses camarades il analyse et observe toutes formes de motifs entourant and from nothing better to do he commenced to count the different hues in the carpet Rapidement tous les motifs que Luzhin identifie et recense prennent la forme d un jeu d checs Des damiers apparaissent partout The avenue was paved with sunflecks and these spots if you slitted your eyes took on the aspect of regular light and dark squares Luzhin est dans l impossibilit d interpr ter correctement le monde qui l entoure et vit immerg dans un r ve abstrait Il ne sait diff rencier le r el de l imaginaire So this too is a dream These 136 Thid p 32 33 137 Ibid p 49 138 Thid p 51 1 Thid p 59 54 people are a dream Well well Le monde de Luzhin est un monde parall le envahi par le jeu o il doit viter les pi ges contourner les obstacles et remporter la partie Real life chess life was orderly clear cut and rich in adventure and Luzhin noted with pride how easy it was for him to reign in this life and the way everything obeyed his will and bowed to his schemes Imaginer le monde et vivre dans une r alit parall le sont des fa ons pour Luzhin de comprendre son environnement ce qui opacifie et complexifie sa r alit Luzhin toujours habill de noir se d place dans le roman comme un pion noir sur un chiquier et joue toujo
63. e fiction of the last twenty years However to draw exclusively on contemporary fiction would be misleading for although the term metafiction might be new the practice is as old if not older than the novel itself 3 C est le th oricien am ricain Robert Scholes qui a popularis le terme Il l a employ afin de cat goriser un genre litt raire contemporain n entrant pas dans le carcan r aliste ou romantique La m tafiction s applique aux textes qui brisent l effet de r el et insistent sur leur artificialit Les textes m tafictifs int riorisent un commentaire sur leur propre criture ou lecture Selon Scholes les romans m tafictifs violate in various ways standard novelistic expectations by drastic and sometimes highly effective experiments with subject matter form style temporal sequence and fusions of the everyday the fantastic the mythical and the nightmarish in renderings that blur traditional distinctions between what is serious or trivial horrible or ludicrous tragic or comic Une m tafiction met l avant plan et rend explicites les m canismes la base de sa construction elle joue sur les effets et ombres du miroir de la repr sentation Certaines particularit s apparaissent r guli rement dans les textes m tafictifs l interpellation du lecteur la figure de l crivain les jeux stylistiques et la mise en abyme Celle ci peut tre introduite de diverses fa ons dans le te
64. e Eye est soumis aux combinaisons du narrateur Le compositeur de ce probl me d checs est bien s r Nabokov qui fait de Luzhin l esclave de ses machinations Luzhin is not a player in a chess game but a pawn in a chess problem In problems all pieces are a sense pawns for all moves are foreordained by the composer Nabokov compose ce jeu litt raire il a d ailleurs galement publi des probl mes d checs dans des revues sp cialis es et il gouverne les r gles de la partie de Luzhin Le jeu est un monde herm tique et fictif comme l est le roman il est en quelque sorte une m taphore et une mise en abyme des fictions de l auteur Nabokov has often linked his creative process to games and game like activities such as the composition of chess problems At their more abstract level games are artificial constructs whose play is governed by rules which are internal to the games and indeed are the game and which have no necessary connection with the external world They are hermetic world An examination of Nabokov s fiction shows that his novelistic games and puzzles are rule governed Cet aspect du jeu comme mise en abyme et m taphore de la fiction sera trait plus en d tail dans le chapitre trois il semble int ressant maintenant d illustrer en quoi Luzhin renvoie a son caract re artificiel et fictif et comment cela s inscrit dans la dimension synth tique sugg r e par James Phelan Luzhin vo
65. e l interpr tation caduque et de la mise en abyme avec Luzhin de quelle fa on la dimension synth tique de Phelan a pu tre mise avant plan La dimension synth tique semble avoir pour vis e d afficher la facult de trompe l il de la litt rature Les aspects synth tiques de Smurov et de Luzhin brisent l illusion r f rentielle du texte sans r f rent sans objet r el le texte n est pas seulement intransitif il ne peut que faire retour sur les conditions de 1 168 Le son mission d signer le fonctionnement du syst me discursif qui le produi parcours de lecture est ainsi diff rent et incite entrevoir le texte comme v hicule portant en soi et pour soi toutes les strat gies et effets romanesques relatifs la fiction Nabokov comme l a mentionn Linda Hutcheon fait partie de cette lign e d crivains avec Joyce Beckett et m me Flaubert pour qui the primacy of language in the creative and cognitive process est essentielle La dimension synth tique des personnages de Smurov et de Luzhin invite le lecteur a appr hender le texte en tant qu activit ludique distanci e car ce dernier doit reconna tre le roman et ses personnages pour ce qu ils sont une fiction Le lecteur est amen par le d roulement m me de sa lecture une grande souplesse du jeu mais aussi un recul critique comparable celui que Brecht attendait des effets de 1170 distanciation Le d
66. e la petite f te organis e chez lui comme des assaillants le for ant se sacrifier sauter de la fen tre de son appartement Sa seule d fense consiste se suicider il se croit chec et mat Nabokov a d ailleurs comment l ad quation de Luzhin et du sui mate bien que dans le roman cette mise en abyme reste fort herm tique 34 Leona Toker 1989 Nabokov The Mystery of Literary Structures New York Cornell University Press p 78 235 Selon Janet Gezari Luzhin repr senterait deux types de probl mes d checs le solus rex et le sui mate qui ne sont toutefois pas dans le m me camp Le solus rex est un probl me advenant au roi noir et le sui mate au roi blanc Janet Gezari afin d claircir cette situation a affirm If Nabokov imagines Luzhin as the Black King in a king in the corner waiter of the solus rex type in the novel s last scene he also imagines him as the White King in a self mate problem Johnson objects to Nabokov s comparison of Luzhin s suicide to a sui mate on the grounds that Luzhin plays Black in his crucial games and normally wears black But we would be wrong to limit our understanding of Luzhin s fate by requiring that he consistently figures as the Black King Nabokov isn t reducing his hero to a colored wooden piece white or black Janet Gezari 1995 Chess and Chess Problems in The Garland Companion to Vladimir Nabokov New York and London Garland pu
67. e recherche des moments forts de l intrigue Toutes ces illustrations interpellent les facult s de visualisation du lecteur car on doit afin de se repr senter le roman recr er en image toutes ces propositions La r currence des miroirs dans l uvre de Nabokov manifeste cette surd termination de l image Comme le dit Couturier Les miroirs sont avant tout chez lui des pi ges images s il les utilise avec une telle insistance c est justement parce qu ils poss dent leurs lois optiques propres qui permettent une multitude de superpositions et de permutations lois qui sont connues du lecteur lequel doit alors se soumettre un parcours de lecture oblig en imagination pour construire ces images 10 Thid p 102 15 Hyde Vladimir Nabokov op cit p 72 73 104 yp Ibid 105 Couturier Nabokov ou la tyrannie de l auteur op cit p 227 43 Comme il a t entrevu lors du chapitre pr c dent l imagination est selon Nabokov un des pr requis que doit poss der son lecteur Si le personnage de Smurov est incomplet et en red finition constante il devient une m taphore du travail cr atif Le lecteur doit imaginer et construire continuellement les diff rentes images de Smurov tout comme le narrateur construit et d construit Smurov selon sa perspective du moment L auteur est donc maitre du jeu et manie les ficelles afin d amener le lecteur l o il le souhaite et lui faire voir ce qu il d sire que ce so
68. ectives narratives changeantes et l emploi de paralipses La paralipse d finie par G rard Genette est une figure d infraction que fait le narrateur en cachant volontairement des l ments essentiels sur son h ros La paralipse se caract rise plus particuli rement par l omission dans un pisode racont d informations n cessaires la di g se et appara t surtout dans le policier o le suspense doit durer et o il est courant de d rober au lecteur les intuitions justes du h ros Dans The Eye la paralipse est utilis e fr quemment le narrateur ne donne que ses impressions sur l identit de Smurov et lui sugg re un caract re si multiple qu on ne peut lui attribuer une personnalit stable Jamais au cours de notre lecture l on ne sait si Smurov est r el ou un fant me car le narrateur n exprime jamais d opinion d finie sur Smurov mais fait d filer des propositions peu convergentes sur son identit Notre rapport au texte est instable car le narrateur omet volontairement des indices aidant r soudre cette personnalit complexe Ces impr cisions brisent l effet de mim tisme L criture de Nabokov s inscrit dans celle de romanciers qui comme le souligne Jouve refusent de bout en bout la d termination textuelle de leurs personnages Il s agit alors m me si les motivations sont des plus diverses d influer sur le statut du lecteur de faire de lui un agent du r cit et non un r cepteur
69. ecture s y d voile comme tant fondamentalement un jeu et partir d un certain degr un art L auteur demande au lecteur la fois de ne plus se laisser assimiler entier dans l illusion romanesque et de cr er ses propres modalit s d interpr tation Les premi res th ories g n rales sur le jeu ont t propos es par Johan Huizinga dans 218 Michel Picard 1986 La lecture comme jeu essai sur la litt rature Paris Les ditions de Minuit p 57 D Ibid p 29 79 son ouvrage Homo Ludens A Study of The Play Element in Culture et elles furent reprises et r valu es par Roger Caillois dans Les jeux et les hommes Huizinga a analys le jeu dans son apport la culture en g n ral tandis que Caillois s est attach plus pr cis ment au jeu lui m me sa nature ses diverses formes d expression et ses r gles et contraintes Pour Caillois le jeu est une activit libre l obligation de jouer serait la n gation m me du jeu s par e elle se d roule dans un espace temps d limit arbitrairement s opposant au quotidien incertaine son d roulement est impr visible improductive elle porte sa fin en elle m me elle est gratuite r gl e les jeux ont leurs r gles et fictive une zone d imaginaire l accompagne Les ouvrages de Huizinga et de Caillois abordent peu la question de l art et du jeu le parall le entre le jeu et la litt rature n a t fait que r cem
70. ement The Eye et The Defense La structure narrative du premier est influenc e par l intrigue polici re tandis que celle de The Defense est construite en analogie constante avec le jeu d checs Regardons maintenant en d tail comment ces reprises op rent dans les deux romans 71 3 2 Roman policier et m tafiction dans The Eye D s la pr face The Eye Nabokov cr e un parall le entre son roman et le roman policier The texture of the tale mimics that of detective fiction but actually the author disclaims all intention to trick puzzle fool or otherwise deceive the reader Le titre de ce roman d forme d ailleurs l expression anglaise private eye qui d signe un d tective La seule enqu te qui existe toutefois dans The Eye est celle du lecteur qui se retrouve au c ur de l intrigue car il doit identifier qui est ce myst rieux Smurov Il volue dans un univers embrouill o il doit r soudre tel un d tective l nigme de la personnalit de Smurov The Eye prescrit une lecture semblable celle du roman policier Ici toutefois il n y a point de crime r soudre Le seul crime de Smurov serait de vivre fetus in reverse my image too will dwindle and die within that last witness of the crime committed by the mere fact of living Divers l ments associent ce roman au genre policier mais The Eye ne se r duit pas un tel type de r cit La personnalit fragment e presque spect
71. er un instant plus tard En sorte que ce paysage aux ombres d argent avec ces tremblantes flaques de lumi re et cette foule de bateaux chatoyants acquiert r trospectivement une palpitation de merveilleuse excitation une glorieuse note de bienvenue une sorte de lointaine ovation Selon Nabokov le jeu ne se r duit pas un processus interactif surgissant lors de la lecture il est d j pr sent dissimul subtilement ou parfois clairement symbolis dans ses romans Comme le dit B Johnson many of Nabokov s works in addition 4 Vladimir Nabokov 1989 1955 Lolita New York Vintage Books p 32 46 Nabokov Austen op cit p 54 41 Nabokov Litt ratures II op cit p 172 48 Nabokov Austen op cit p 248 29 to game like strategies in their composition overtly incorporate actual games Le jeu particuli rement les checs n est pas seulement un principe litt raire une abstraction sur ce qu impliquerait le processus de cr ation litt raire il est une th matique dominante qu il a transpos e dans la majorit de son corpus russe et am ricain 8 Johnson a relev dans Worlds in Regression Some Novels of Vladimir Nabokov les diff rents jeux dans l art litt raire de Nabokov jeux avec les mots anagrammes jeux de scrabble checs labyrinthes Dans The Defense et The Eye le jeu est pr sent diff rents niveaux L nigme que pose The Eye au lecteur afin de mettre a jour l
72. er up was a blue band on which where drawn gray geese and ginger puppies goose advanced on a pup and so on thirty eight times around the entire room De tels d tails pr sagent l incapacit qu aura Luzhin saisir le monde et sont porteurs de cl s pouvant r soudre ou tout le moins commencer introduire les enjeux romanesques de The Defense Cette pr dominance du d tail cr e en quelque sorte la logique du texte rien n est laiss au hasard sous le regard du narrateur Par exemple lors d une partie que Luzhin jouera contre Turati la description est si d taill e que l on peut presque visualiser Luzhin prendre une des pi ces du jeu avec le bout de ses doigts Opening his mouth wide with pleasure Luzhin began to slip in the pieces at first just a row of Pawns along the second rank but then he changed his mind and with the tips of his fingers taking the tiny insertable figures out of their compartments he set out the position of his game with Turati at the point where it had been interrupted Cette surd termination du d tail cr ant un effet de r el se remarque galement dans la fa on qu a Nabokov de d crire certaines sc nes ses jeux sur la focalisation seront d ailleurs amplement analys s dans l tude du personnage au deuxi me chapitre La description des mouvements de la femme de Luzhin lorsqu elle se d place vers lui ressemble plus la description d un objet inanim d une pi ce d
73. ge There is no use to dissemble all these people met were not live beings but only chance mirrors for Smurov one among them though and for me the most important the brightest mirror of all still would not yield me Smurov s reflection Hosts and guests at 5 Peacock Street move before me from light to shade effortlessly innocently created merely for my amusement L identit de Smurov se limitera tre simplement une image un reflet passant bri vement sur la surface d un miroir Smurov ne sera jamais identifi autrement que de fa on ph m re Apr s une rencontre avec Kashmarin qui le brutalise et qui est la cause de sa tentative de suicide Smurov fait surgir une autre de ses multiples images 77 Ibid p 206 207 Focalisation o le narrateur est le personnage et en conna t la subjectivit le personnage est le point focal il est le je qui narre la di g se Le narrateur n a pas de point focal il donne une illusion d objectivit et semble en conna tre moins que les personnages 10 Andr Gaudreault 1988 Du litt raire au filmique syst me du r cit Paris M ridiens Klincksieck p 74 101 Nabokov The Eye op cit p 89 Il est int ressant de noter le nom de la rue Peacock Street Peacock paon en francais est l animal vaniteux par excellence qui se donne contempler et regarder Tout comme Smurov il est narcissique Smurov comme le paon est constamment en repr
74. ge de nombreuses autres uvres postmodernes est d accumuler les perspectives de lecture et de les forcer s emboiter les unes dans les autres Ce syst me de coh rence propre la lecture de certaines uvres a l avantage de proposer diff rentes possibilit s qui font l arc entier du processus de leur propre lecture Ne reste plus au lecteur qu construire son propre kal idoscope afin de d couvrir les interpr tations multiples les fragments de verre qui s illumineront lors de sa lecture 88 BIBLIOGRAPHIE Corpus premier NABOKOV Vladimir traduction du russe de Michael Scammell et l auteur 1964 1990 1930 The Defense New York Vintage International coll Fiction Literature 256 p traduction du russe de Dimitri Nabokov et l auteur 1965 1990 1930 The Eye New York Vintage International coll Fiction Literature gt 104 p Corpus second CARROLL Lewis traduction de Jean Gatt gno 1994 Alice au pays des merveilles Paris Gallimard coll folio classique 374 p CERVANTES Miguel traduction de A Schulman 2001 L ing nieux hidalgo Don Quichotte de la Manche Paris Le Seuil coll Points 280 p DIDEROT Denis 1993 Jacques le fataliste Union Europ enne Bookking International coll Classiques Fran ais 316 p GALLAND A traduction de 2004 Les Mille et une nuits T1 Pr sentation par Aboubakr Chraibi et Jean Paul Sermain
75. ged to the best St Petersburg society Le narrateur changera radicalement son opinion par rapport a Smurov et ce ne sera ni les dialogues ni l action qui m neront a ce revirement mais la description La deuxi me version du costume noir de Smurov illustre ce changement d opinion du narrateur 7 Vladimir Nabokov traduction du russe de Dimitri Nabokov et l auteur 1965 1990 1930 The Eye New York Vintage International coll Fiction Literature p 49 Ibid p 33 34 20 But his black suit was shabby and stained his cheap tie usually knotted in such a way as to conceal the worn place tonight exhibited that pitiful tear and a pimple glowed unpleasantly through the mauve remains of talc on his chin So that s what it is so it s true after all that there is no riddle to Smurov that he is but a commonplace babbler by now unmasked Cette description changeante de son costume annonce l chec amoureux de Smurov et tablit un cart avec la premi re afin d illustrer leffritement du personnage Cette nouvelle caract risation am ne des revirements par l entremise de d tails sc nographiques plut t que par la di g se Le d tail est donc un l ment fondamental de l intrigue car sa visualisation permet au lecteur de saisir la transformation Le d tail fonctionne par suggestion et cr e une structure sous jacente au roman Le lecteur nabokovien aura l opportunit de comprendre certains passa
76. ges en visualisant la narration qui met en sc ne par ses diff rents d tails un univers extr mement construit M me si le style semble favoris au d triment des id es l esth tique nabokovienne ne renvoie pas seulement une recherche po tique mais se r v le fonctionnelle The Defense roman paru en russe en 1930 et traduit en anglais par Michael Scammell et l auteur en 1964 est divis en quatorze parties gravitant autour de Luzhin un joueur d checs russe de renomm e internationale est int ressant de noter d ailleurs que The Defense et The Eye furent tous deux publi s en 1930 Dans ce roman Luzhin est constamment perturb dans sa perception du monde par la vision de motifs limage d un damier d checs D s le d but dans la petite chambre de Luzhin enfant le motif appara t et il est un signe pr curseur d une obsession pour la r p tition et le calcul qui occupera le h ros toute sa vie Ibid p 51 77 Sans l attention au d tail un passage dans The Eye nous aurait chapp qui est manifestement une citation de la toile c l bre de Manet Un Bar aux Folies Berg re The maid casting down her charming dim eyes would pass through the dining room slowly and carefully place a bowl of fruit and her breasts on the sideboard sleepily pause to brush back a dim fair lock of her temple and then somnambule back to the kitchen bid p 73 21 The wallpaper there was white and high
77. i le chapitre deux s est attard d crire des proc d s narratifs le trois s arr tera sur les effets ressentis la lecture et par cons quent sur la dimension m tafictionnelle des deux romans tudi s 3 1 La m tafiction et le roman nabokovien Dans The Eye et The Defense la question de l interpr tation dans la fiction se pose de fa on pressante Ce que The Eye propose par son personnage Smurov est loge l imagination et ses m canismes Comme l a remarqu Linda Hutcheon In The Eye for instance what appear to be psychological problems turn out to be mises en abyme of problems of composition En tant que lecteur l on se retrouve avec Smurov devant les m mes probl mes que ceux d un cr ateur devant une ceuvre inachev e nous devons a travers un embrouillamini de choix faire surgir une interpr tation et r duire l opacit du texte Le personnage Luzhin pose galement des probl mes de composition artistique qui sont troitement li s au jeu d checs Comme l a affirm Patricia Waugh the game of chess traditionally a t 7 et metaphor for life is used here as a metaphor for the strategies of ar l autre personnage apparaissent comme la pi ce maitresse d une mise en abyme des principes de composition artistique Linda Hutcheon dans Narcissistic Narrative a propos une comparaison efficace entre le mythe de Narcisse et la litt rature Tel Narcisse la litt
78. indices du narrateur et des autres personnages du roman Les divers personnages gravitant 27 Thid p 135 18 Thid p 235 236 60 autour de Luzhin ont tous une conception de lui qui est insolite et anormale La m re de la fianc e de Luzhin d s ses premiers contacts avec lui s exclame sa fille That s not a real person continued her mother in angry perplexity What is he Certainly not a real person Luzhin parle peu n met pas d opinions et se d place curieusement en comptant les motifs et r p titions lenvironnant Etrangement lorsqu il est avec sa belle m re il lui tourne le dos a l image des pi ces sur un chiquier qui se suivent l une l autre lorsqu en camp alli What particularly angered her was that he constantly contrived to sit with his back to her He even talks with his back she complained to her daughter With his back He doesn t talk like a human being tell you there s something downright abnormal there La fianc e de Luzhin remarque galement son anormalit D s sa rencontre avec lui elle le per oit comme a visitor from a different absurd world Les mouvements de Luzhin lui paraissent tranges lors des brefs touchers qu ils changent all was bizarre and distorted and when he touched her not a single movement of his resembled a normal human embrace Selon elle Luzhin n est constitu de rien d humain et n a aucune
79. ing and even the story of the anguish or joy or disgust or exhilaration he is feeling while telling his story La litt rature narcissique est une forme de m tafiction terme que nous emploierons dor navant De nombreuses appellations ont t offertes pour d signer la m tafiction la nouvelle fiction la litt rature postmoderne la fabulation la surfiction la litt rature de l puisement etc Chaque fois c est une litt rature self reflective self informing self reflexive auto referential auto representional qui est vis e La m tafiction n appara t pas exclusivement dans des textes modernes Des proc d s m tafictifs sont au c ur de romans qui ont marqu l histoire de la litt rature notamment Don Quichotte de Miguel de Cervant s Jacques le fataliste de Denis Diderot Les Mille et une nuits Clarissa de Samuel Richardson etc Il semble donc inad quat d associer la m tafiction un terme tel que le postmodernisme qui en limite l emploi l re contemporaine La m tafiction se r v le dans certains textes postmodernes mais ne s y confine pas comme l affirme Patricia Waugh 175 Thid 1 Federman Surfiction op cit p 12 180 Thid 181 John Barth The Literature of Exhaustion in Atlantic vol 220 no 2 August 1967 p 29 34 182 Hutcheon Narcissistic Narrative op cit p 1 2 66 would argue that metafictional practice has become particularly prominent in th
80. intrigue de The Eye reposait sur un moi d centr parano aque et fragment repr sentant la figure de l artiste 8 6 C est plut t la narration clat e de The Eye qui nous est apparue 27 Thid p 104 128 Pierre Macheray 1966 Pour une th orie de la production litt raire Masp ro p 80 129 Les th oriciens les plus connus ayant soulev une th se plus humaniste et th matique et d laiss les aspects narratologiques et stylistiques chez Nabokov appartiennent majoritairement au corpus critique anglais et am ricain Ce sont Leona Toker 1989 Nabokov The Mystery of Literary Structures New York Cornell University Press 243 p W W Rowe Nabokov s spectral dimension op cit David Rampton 1984 Vladimir Nabokov A critical study of the novels thesis Cambridge Cambridge University Press 233 p 130 Ainsi l on s inscrit dans une recherche plus proche de celles de Julian Connolly 1992 Nabokov s Early Fiction Patterns of Self and Other Cambridge Cambridge University Press 279 p quia analys la pr sence d terminante de l alt rit dans le travail de Nabokov de Barton Johnson qui a 51 pr pond rante Narration ludique dans laquelle on doit r soudre l nigme que pose Smurov ainsi que les strat gies qui cr ent une distanciation lors de la lecture et coupent l illusion romanesque D ailleurs dans la pr face de The Eye Nabokov avertit ironiquement son lecteur de la vis
81. irculaire d un verre une fen tre peinte en jaune pour faire croire qu il y a du soleil au dehors ou encore un arbuste apport en hate et d pos sans fa on par un machiniste Les conceptions de Nabokov relatives la description litt raire d coulent directement de sa conception de la nature L auteur fut entomologiste reconnu pour ses recherches sur les l pidopt res Cette tude l a amen concevoir la nature comme un merveilleux chef d uvre c l brant le mim tisme l art du faux 27 Nabokov Litt ratures II op cit p 172 Thid p 169 170 17 semblant et lui a fourni une grille d analyse qu il a appliqu e la litt rature L analogie entre l art et la nature est au c ur de ses conceptions artistiques lorsqu il affirme par exemple que l art tout entier est illusion comme d ailleurs la nature tout est illusion chez cette excellente tricheuse de l insecte qui mime une feuille jusqu aux incitations cul es la procr ation des esp ces La nature est une grande illusionniste pour Nabokov et certains sp cimens particuli rement les papillons illustrent par leurs couleurs et strat gies de d fense les artifices fantastiques qu elle parvient cr er L art litt raire est galement un lieu strat gique cr ant l illusion du r el par des artifices d une finesse et d un maniement enchanteurs L crivain dans son propre monde romanesque peut cr er e
82. is 1993 l coute de la lecture Qu bec VLB diteur coll Essais critiques p 99 7 Phelan Reading People Reading Plot op cit p 12 p 2 33 Genette Maurice Couturier Mikha l Bakhtine et Alfred Appel Cette incompl tude qui d termine la relation du lecteur au texte se retrouve galement chez certains autres personnages de ce roman Quant Luzhin champion d checs dans The Defense il illustre bien l impossibilit de lire le monde dans lequel il volue l uvre chez de nombreux personnages des romans de l auteur Cette double tude viendra mettre lavant sc ne les probl mes interpr tatifs op rant dans la fiction nabokovienne 2 1 Le personnage Smurov Dans The Eye la difficult d identifier la personnalit du personnage Smurov appara t comme un jeu que le narrateur s amuse produire au d triment du lecteur jeu s apparentant aux m canismes du roman policier Les diverses interpr tations de Smurov n cessitent que le lecteur d joue lincompl tude interpr tative du personnage et r solve les myst res et nigmes associ s sa personnalit Comme le dit G M Hyde The reader is forced into the role of analyst since all he has to go on is a first person narrator who demonstrates his unreliability and his acute sickness from the first words of the novel Le lecteur doit prendre une part active la compr hension du roman car il doit r soudre la complex
83. it partir d un personnage narrateur homodi g tique ou d un auteur narrateur h t rodi g tique 2 1 3 Polyphonie et dialogisme Les multiples focalisations dans The Eye am nent le roman tre envahi par diverses voix brisant l unit d ensemble Ce que Genette appelle des champs de focalisation restreints peut devenir une multitude de voix Celles ci font du roman un th tre o le narrateur particuli rement lorsqu il est h t rodi g tique se retrouve cartel entre ces voix qui manent de toutes parts The Eye est un des romans les plus polyphoniques de Nabokov C est galement un de ses textes o les voix prennent le plus de place au d triment de l histoire Le texte polyphonique peut tre habit durablement par des voix sans imposer de sens seulement des modes d interaction de communication Le texte nabokovien est un texte minemment vocal ou mieux polyphonique La polyphonie notion th oris e par Mikha l Bakhtine est comprise comme l actualisation de plusieurs voix dans un m me texte Selon Couturier l uvre romanesque de Nabokov est habit e de plusieurs voix qui complexifient notre lecture 1 Jaap Lintvelt 1989 Essai de typologie narrative Le point de vue Paris ditions Librairie Jos Corti coll Th orie et analyse p 23 197 Couturier Nabokov ou la tyrannie de l auteur op cit p 62 lENotamment dans Mikha l Bakhtine traduction par I
84. it du personnage Nabokov suscite des rapports de lecture s apparentant au jeu Who is the narrator and what is his quest Some readers will think they know almost immediately but as they continue their almost correct hypothesis will seem to become less and less plausible In this sense The Eye resembles the sort of chess problem described in Speak Memory designed to offer pleasurable torments to the more sophisticated solver Ce jeu cr par Nabokov dans The Eye insiste sur l artificialit de Smurov en tant que personnage et il est le r sultat de strat gies narratives qui influencent et G M Hyde 1977 Vladimir Nabokov America s Russian Novelist London Marion Boyards Publishers p 102 103 B W W Rowe 1981 Nabokov s Spectral Dimension Michigan Ardis p 92 34 complexifient notre lecture Nous restreindrons cette tude de Smurov aux techniques narratives qui produisent cette complexit la focalisation et la polyphonie surd terminant sa dimension synth tique The Eye met en sc ne un instituteur russe nomm Smurov g d une vingtaine d ann es dans le Berlin des Russes blancs immigr s ayant fui la Russie bolchevique Ayant entrepris de se suicider Smurov est convaincu de sa mort car la balle de revolver qui lui tait destin e est all e ricocher sur le mur derri re lui Dans The Eye Smurov justifie sa semi existence par sa seule imagination What a mighty thing
85. l on ne peut identifier et qui redeviendra un je complexe qui se r v lera tre Smurov In the story s opening segment the nameless narrator and Smurov are a single entity although the reader knows only the narrator In the final section the reader knows that the I is in fact Smurov Smurov est donc d abord un personnage au je qui s efface ensuite dans les opinions qu il suppose que les autres ont de lui pour finalement se r approprier son ind pendance par rapport a leurs jugements Ind pendance qu il se r approprie afin de pallier aux images n gatives que les autres ont de lui Johnson dans un essai sur The Eye a bien d fini ces changements narratifs The psychological distance between the observing eye and Smurov changes after each scene depending upon the image of him reflected by the characters present When the image is strongly positive in the narrator s often jaundiced perception the distance between Smurov and the I is considerable and the I remains emotionally detached when the reflected image is perceived as more negative the distance shrinks and the in spite of his purported invulnerability becomes distraught When Smurov s reflected image is wholly negative the distance between him and the collapses and only the wretched P remains Tous ces mouvements narratifs sont motiv s par l obsession d un personnage qui se questionne sur son identit En
86. l idoscope est aper u de fa on fragment e Pour William Gass le lecteur est tout fait devant un texte comme devant kal idoscope We are all familiar with the kind of kaleidoscope which has no colored chips itself to shuffle about but contains in its tube only mirrors and an eyepiece through which any aspect of the world is shattered and rearranged according to a new geometry Le kal idoscope en grossissant et en fragmentant l objet regard en rend l observation difficile Les fragments de verres color s qui en composent le fond produisent des images tonnantes aux multiples formes et couleurs Et un objet vu a travers sa lunette demande pour tre recompos un travail d interpr tation important L art de Nabokov ressemble au jeu de miroirs angulaires caract ristique des kal idoscopes Et la lecture de ses romans demande la fois de s merveiller devant les formes obtenues par l agencement des segments et de travailler a reconstituer le monde d compos par la succession rapide et changeante des impressions et sensations repr sent es 243 William Gass 1984 Habitations of the Word Cornell Cornell University Press p 141 87 Si le texte est kal idoscope notre m moire de ma trise a essay d en comprendre la m canique L instrument repose sur une th orie optique il est constitu d un ensemble d l ments un cylindre des morceaux de verre et de miroir etc et il req
87. l and Sporting Montage and Collage Myth Names Nonsense Paradox Parody Travesty Burlesque Pastiche Hoax Spoof Pictures Prefiguration Puns Quotation Red Herrings Symbols 727 Picard La lecture comme jeu op cit p 191 8 Hutcheon Narcissistic Narrative op cit p 32 33 72 Ch netier Au del du soup on op cit p 125 23 Waugh Metafiction op cit p 82 81 souligne que le texte est r gi par des r gles et des contraintes que le lecteur doit respecter ou reconna tre Comme le mentionne Scholes the ideal reader in his structure building is probably much like a good chess player who is always thinking ahead many moves and holding alternative possibilities in mind as structures which the game may actually assume Les checs sont d ailleurs la forme de jeu la plus utilis e afin d effectuer un parall le entre le travail de l crivain et les pratiques ludiques One of the favourite metafictional game structures seems to be that inherently narrative one chess with its characters of all classes its intrigues and action This is used either covertly as a structure as in Sollers Drame or in a more overt manner while still remaining structural as in Nabokov s The Defense Avec The Defense le jeu est la fois manifest et tacite symbolis d s le d but par les checs mais aussi int gr subtilement la logique du r cit L apparition des checs dans The Defense n
88. lecteur rompre avec l illusion narrative car elles lui montrent sa propre activit de lecture et sa part essentielle dans la r solution et la saisie du texte Le narrateur de The Eye complexifie souhait le rapport la vraisemblance par des descriptions disparates qui comme le signale Phelan cr ent leur effet by playing off and with the way characters are images of possible 60016 Ces descriptions ont pour but de renvoyer le lecteur son activit de lecture elles le d tachent d un rapport d adh sion simple au texte d une lecture d identification en cr ant une distanciation certaine Toutes ces visions diff rentes annoncent un d calage entre le personnage et le narrateur h t rodi g tique Le lecteur est en cons quence amen instaurer une distance avec le texte Dans toute uvre romanesque les d calages de points de vue permettent au lecteur de d jouer d chapper l autorit de l illusion narrative Cette distance critique lui permet d appr hender le personnage pour ce qu il est un objet de fiction l encontre d un personnage pr sent sous un seul 18 Thid p 115 1 Phelan Reading People Reading Plot op cit p 2 48 mode focal qui le stabilise et le rend r aliste les divers foyers de focalisation brisent l illusion r f rentielle La coh rence et la coh sion du texte deux vertus qui fondent le mentir vrai d pendent de la maitrise du point de vue nar
89. lexil dans la litt rature de Nabokov Tel ne sera pas le propos des prochains chapitres qui s interrogeront plut t sur la relation interpr tative entre le lecteur et le texte interaction qui sera entrevue partir de la complexit de certains personnages nabokoviens Ainsi partir du personnage nous aborderons les probl mes interpr tatifs qui posent les personnages comme des pions mettant de lavant par leur complexit leurs mouvements leurs incompl tudes une th orie du travail dont ils sont le r sultat 67 Nabokov Proust op cit p 338 330 CHAPITRE Il LE PERSONNAGE NABOKOVIEN DANS TOUS SES TATS Les oeuvres du corpus russe de Nabokov semblent un laboratoire o sont labor es des strat gies que l on retrouvera pr sentes mais davantage affin es dans ses romans am ricains La figure du personnage permet d entrevoir et d acc der ces strat gies Nous arr terons notre r flexion sur deux personnages de ce corpus Smurov de The Eye ainsi que Luzhin du roman The Defense James Phelan dans Reading People Reading Plot Character Progression and Interpretation a d fini le personnage romanesque comme un amalgame de trois dimensions les dimensions mim tique th matique et synth tique Les dimensions mim tique et th matique sont pr sentes diff rents degr s dans tout personnage tandis que l aspect synth tique en est toujours une partie int grante parfois d voil parfois dissimul
90. lly aesthetically ecstatically Le tableau ci dessous propos par Hutcheon r sume les particularit s des genres implicites et explicites et illustre les diff rentes cat gories de textes populaires que la fiction narcissique implicite travestit S 14 Thid 79 15 Waugh Metafiction op cit p 86 1 Ch netier Au del du soup on op cit p 102 197 Alfred Appel Ada Described in TriQuaterly no 17 hiver 1970 p 174 18 Hutcheon Narcissistic Narrative op cit p 154 70 OVERT NARCISSISM COVERT NARCISSISM litt rature narcissique explicite litt rature narcissique implicite THEMATIZED ACTUALIZED DIEGETIC LINGUISTIC DIEGETIC LINGUISTIC Power of Power and Models Models storytelling limits of 1 Detective 1 riddle joke to create fictive roman policier nigme farce worlds language 2 fantasy 2 anagram pun r cit merveilleux anagramme jeu Le pouvoir Le pouvoir et les de mots de cr er des limites du langage mondes fictifs de fiction 3 game structure litt raire ludique 4 erotic litt rature rotique THEMATIZED ACTUALIZED FREEDOM OF READER FREEDOM OF READING Libert du lecteur est th matis e La libert de la lecture est actualis e dans le texte dans le texte A la lumi re des explications de Hutcheon on peut sans crainte affirmer que la forme du roman policier et la structure du jeu interpellent et clairent respectiv
91. lue dans un monde parall le dans un chiquier gigantesque et irr el L analogie faite entre Luzhin et le jeu insiste sur son artificialit sa nature invent e car il est l image d une pi ce emprisonn e dans le monde de The Defense est un acteur dans un th tre o la sc ne est un immense chiquier 148 Thid p 219 Johnson Worlds in Regression op cit p 91 150 Thid p 66 57 D ailleurs quelques passages insistent sur sa nature fictive de com dien He turned away as if having finished a speech on the stage Luzhin est un tre de papier un objet textuel dont on ne peut jamais valider la r alit car son existence semble m taphorique L illusion r f rentielle n est pas fonctionnelle avec Luzhin l on se pose toujours la question de la l gitimit de son existence et cela nous conduit douter de sa nature Plusieurs aspects d voilent la dimension synth tique de Luzhin sa d formation en un minuscule pion l impossibilit pour lui de diff rencier le r ve de la r alit la fa on dont les autres personnage l interpr tent ainsi que l ambigu t relative son nom Luzhin n est manifestement pas un personnage qui se con oit facilement et de fa on r aliste de la part du lecteur car il semble graviter entre le r ve et le r alit D s la pr face de The Defense Nabokov associe Luzhin l illusion dont le nom appr hende et annonce d j l illusion The Russian title of
92. ment et en fonction d auteurs contemporains Le num ro 41 de la revue Yale French Studies a t l un des premiers exploiter ce paradigme Il a inspir de nombreux th oriciens effectuer cette analogie Game Play Literature is regularly acknowledged by those who make reference to playful elements in writing most notably it seems to have inspired Janet Gezari to the first full length study of games in the novels of Vladimir Nabokov Dans Games Authors Play Peter Hutchison fait une revue exhaustive des types de jeux apparaissant en litt rature et illustre ses th ories par de nombreux 22 Johan Huizinga 1970 Homo Ludens A Study of The Play Element in Culture London Harper amp Row 251 p Cet essai figure titre indicatif seulement Huizinga fait une analyse historique du jeu relativement la culture l art la philosophie la guerre la po sie et les civilisations occidentales Comme l a not Roger Caillois cet essai ne se propose pas d analyser les formes de jeu mais plut t le r le de la cr ativit ludique dans le domaine de la culture Toutefois la th orie de Huizinga sur la f condit des jeux et sur l esprit de jeu essentiel la culture claire peu notre propos 721 Roger Caillois 1958 Les jeux et les hommes le masque et le vertige Paris Gallimard 306 p 2 Thid p 10 Jacques Ehrmann dir 1971 Game Play Literature Boston Beacon Press Yale French Studies no 4
93. murov obnubil par son reflet qu il lui est impossible de figer Comme l a dit Dabney l image que l on entretient des autres est en partie determin e par ce que l on veut y voir ce qui complique grandement la recherche de Smurov When one assumes that the real life of a man consists of the various reflections of him in other people then one has to take into account all the reflections he can find he has no power of selection Moreover these reflections may and in fact do contradict each other at times precisely because of the nature of human perception The image any one person has of another person is in part determined by what the perceiver wants to see 1 Thid p 73 74 1 Thid p 84 13 Thid p 85 114 Stuart Dabney 1978 Nabokov The Dimensions of Parody Baton Rouge Louisiana State University Press p 43 46 Cette qu te impossible de se fondre dans l opinion de l autre laissera le narrateur dans une confusion irr solue principalement en raison de la nature subjective de sa d marche To define this image accurately however would have had to be familiar with Marianna s entire life with all the secondary associations that came alive inside her when she looked at Smurov other reminiscences other chance impressions and all those lightning effects that vary from soul to 80 1 Le narrateur lorsque h t rodi g tique cherche dans le regard des autres des r ponses ses ques
94. n la limite du surnaturel Our narrator thus seems to be Smurov s own ghost especially since he detects in Smurov some secret mourning Divers passages de The Eye confirment la nature fantomatique de Smurov toutefois certaines affirmations font planer le doute sur cette nature spectrale Le passage suivant illustre cette ambiguit 12 Mireille Calle Gruber 1989 L effet fiction de l illusion romanesque Paris Librairie A G NIZET p 106 12 Nabokov The Eye op cit p 102 Rowe Nabokov s spectral dimension op cit p 92 49 Ever since the shot that shot which in my opinion had been fatal had observed myself with curiosity instead of sympathy and my painful past before the shot was now foreign to me This conversation with Weinstock turned out to be the beginning of a new life for me In respect to myself was now an onlooker My belief in the phantomatic nature of my existence entitled me to certain amusements Ce qui nous int resse particuli rement ici cest l accentuation de l irr alit de Smurov qui fait de lui un personnage dont la dimension synth tique est mise de l avant La relation du lecteur un personnage qui ne s inscrit pas dans une r alit d termin e est confuse et am ne le lecteur s interroger sur le texte Le lecteur prend ses distances car il est l aff t des jeux et tours de force de l auteur plut t que de l identification au h ros La nature fantomati
95. n d ailleurs le titre russe du roman Soglyadatay se traduit en anglais par spy ou watcher m me si Nabokov 8 choisi The Eye Le titre The Eye est un clin d il a l expression anglaise the private eye qui est un synonyme de d tective 35 la narration sera enti rement la troisi me personne puis elle repassera la premi re personne mais sans que ce je soit d abord cor f rentiel avec Smurov Le jeune homme du d but du roman n avait pas t d sign on ne connaissait pas son nom et quand Smurov appara t l on ne sait pas comment l associer au narrateur Certaines indications font croire a une filiation entre le personnage et le narrateur Structurally the narrative is predicated on the illusion that the narratorial and Smurov are different people while at the same time 1 77 gt providing tantalizing but inconclusive hints that they are identica En appelant le nouveau personnage Smurov le narrateur s en distancie En fait il se distancie de lui m me et devient un regard per ant the eye C est dans cette vision d un narrateur h t rodi g tique que les cartes s emm lent car le narrateur ne propose pas une repr sentation fixe de Smurov mais tablit sa personnalit selon les perceptions des autres protagonistes du roman Si le narrateur juge Smurov et teinte son jugement d une couleur il le fait uniquement sous l influence de l opinion des a
96. n fiction and reality l aspect synth tique du personnage la m tafiction rend visibles les aspects artificiels et construits du texte Elle pose explicitement la dichotomie entre la fiction et la r alit Elle ext riorise les paradoxes de la fiction et les probl matise pour le lecteur Metafiction not only exposes the inauthenticity of the realist assumption of a simple extension of the fictive into the real world its also fails deliberately to provide its readers with sufficient or sufficiently consistent components for him or her to be able to construct a satisfactory alternative world 18 La m tafiction insiste sur la nature fictive de l uvre elle rend explicite l imposture au sein du texte et appelle la participation du lecteur Hutcheon d clare metafiction has two major focuses the first is on its linguistic and narrative structures and the second is on the role of the reader L crivain de m tafiction rend explicite le fait que le lecteur devient un cr ateur l image de l crivain Metafiction explicitly adds the dimension of reading as a process parallel to writing as an imaginative creative act The result is that the readers degree of participation appears to increase Le lecteur doit construire la r alit particuli re du roman et faire sien un texte aux rep res clat s et complexes Cette complexit du texte assure la participation du lecteur qui doit afin de le comprendre coop rer la fic
97. nde du texte et du monde de l auditeur ou du lecteur Comme l a affirm Ricoeur l uvre m me en rejetant les paradigmes dans lesquels elle s inscrit s tablit dans un cadre de r f rence qui lui est propre et rel ve de l histoire paradoxale de la concordance Ainsi l arc entier ric urien les trois tapes n cessaires la compr hension narrative larc entier des op rations par lesquelles l exp rience pratique se donne des oeuvres des auteurs et des lecteurs est reproduit sur un plan esth tique dans notre m moire afin de venir bout de la complexit des deux romans de Nabokov Trois regards sont port s sur nos deux romans afin d en tablir la sp cificit un premier s inspirant de la figure auctoriale qui vient pr figurer les choix esth tiques actualis s dans les deux romans l tude un deuxi me plus formel se basant sur les textes eux m mes et leurs caract ristiques narratives et un dernier plus th orique s inscrivant du c t de la lecture et de l interpr tation L un des enjeux de cette tude sera la notion de r alit qui est pour Nabokov inacceptable et qu il r duit une simple question de perspectives Dans son sillage notre m moire de ma trise multipliera les perspectives afin de donner la meilleure image possible de la r alit de son art Notre lecture comme l indique le titre de ce m moire est gigogne en ce sens qu elle se batit comme un ensemble de poup es
98. ns p 18 30 Nabokov Proust op cit p 42 Alexandrov Nabokov s Otherworld op cit p 17 18 trouve son v hicule dans la richesse de la description et plus particuli rement dans celle du d tail car selon Nabokov dans l art sup rieur comme dans la science pure c est le d tail qui compte La mise en contexte et en perspective la visualisation des sc nes que favorisent les nombreux d tails permettent au lecteur de construire la vraisemblance du roman Nabokov laisse tres peu de place a l interpr tation du lecteur par cette surd termination descriptive Son d dain de l uvre de Dosto evski est comme on l a constat relatif a un manque de descriptions Cette importance du d tail se distingue ais ment dans la litt rature de Nabokov qui repose essentiellement sur cette logique du d tail r v lateur est un ressort de l intrigue et la description nous donne des cl s afin de r soudre l nigme qu il pose Le d tail microcosmique peut bouleverser lunivers litt raire introduire subtilement des changements majeurs dans l intrigue car rien n enchante davantage un esprit cr ateur que d accorder un d tail apparemment incongru la supr matie sur une g n ralisation apparemment dominante Cette pr minence de la description et du d tail comme moteur sous jacent l intrigue peut tre not e dans l ensemble des romans de Nabokov The Eye crit en russe en 1930 et traduit en anglais
99. nt ce genre celles plus particuli rement tablies par S S Van Dine dans les ann es vingt ont t toutefois abandonn es par la plupart des auteurs contemporains The Eye paru en russe en 1930 ne contient pas ce qu un lecteur de l poque pouvait s attendre a trouver dans un roman policier r glementaire D j en pr curseur Nabokov emprunte certains proc d s associ s ce genre afin d exploiter leur valeur m tafictionnelle 202 Nabokov The Eye op cit p 53 203 Nabokov trilingue d s l enfance a t instruit jeune la litt rature am ricaine et anglaise Il fut familiaris t t au roman policier et 19 enfant les nouvelles d Edgar Allan Poe et de sir Arthur Conan Doyle Toutefois l on s aper oit rapidement en comparant les r gles attribu es au roman policier et The Eye que le roman de Nabokov ne correspond pas au genre d fini par Van Dine Par exemple le 13 Le roman policier est par la pr sence du d tective et la participation sollicit e du lecteur un genre qui renvoie lui m me et ses propres normes Based on the general pattern of the puzzle or the enigma this literary form is itself a very self conscious one in fact the reader of a murder mystery comes to expect the presence of a detective story writer within the story itself 7 Le roman policier est un genre cod qui a ses propres r gles et contraintes La forte d termination et la rigidit de ce mode litt raire f
100. nt toute la place Luzhin sombre dans une folie emplie des motifs qui l obs dent D j au d but du roman dans la petite chambre de Luzhin enfant une obsession bien singuli re s annonce Comme une pr destination du triste destin de Luzhin son regard enregistre des s quences et motifs r p titifs dans lesquels il se retrouvera comme nous le verrons en quelque sorte coinc la fin du roman La fa on qu a Luzhin de compter et d analyser les formes sur ses murs de chambre dans ce cas ci les gravures d animaux sur le papier peint t moigne de son attirance pour l abstraction g om trique The wallpaper there was white and higher up was a blue band on which where drawn gray geese and ginger puppies goose advanced on a pup and so on thirty eight times around the entire room Cette obsession se transformera par sa d couverte des checs D s ses premiers contacts avec le jeu Luzhin en devine les stratag mes et une myst rieuse attirance se d ploie With gnawing envy and irritating frustration Luzhin watched the game striving to perceive those harmonious patterns the musician had spoken of and feeling vaguely that in some way or other he understood the game better than these two although he was completely ignorant of how it should be conducted why this was good and that bad and what one should do to penetrate the opposite King s camp without losses Peu peu le petit Luzhin se r v le un tre trang
101. ntative of a larger class than the individual character La troisieme dimension la fonction synth tique repr sente tout ce qui constitue accentue ou d voile le caract re fictif et artificiel du personnage Cette dimension pose le personnage comme le r sultat d un travail esth tique Part of being a fictional character in other words is being artificial in this sense and part of knowing a character is knowing that he she it is a construct will hereafter call the artificial component of character the synthetic Nous montrerons a partir de proc d s narratifs et de th matiques pr sentes dans The Eye et The Defense que la dimension synth tique est la dimension d terminante des personnages Smurov et Luzhin Smurov sera tudi selon le point de vue de la lecture que nous pouvons faire du personnage tandis que nous analyserons Luzhin selon sa propre relation interpr tative l univers fictionnel dans lequel il volue La compr hension d un personnage tel que Smurov pose de nombreux probl mes la lecture car celui ci ne d tient pas une identit distincte mais implique pour tre saisi une interpr tation en red finition constante Afin de mettre en lumi re la focalisation et la pr dominance du regard ainsi que la polyphonie et le dialogisme impliqu s dans la d finition du personnage Smurov nous ferons appel des th ories de la lecture et des th oriciens tels que G rard Bertrand Gerva
102. odel in general Comme la parodie du mode policier dans le roman autor flexif le jeu est selon Linda Hutcheon une fa on de renvoyer le texte aux modalit s de sa transmission Le roman m tafictif propose diverses formes de jeux Elles peuvent tre pr sentes dans la narration par des jeux avec les mots ou avec le lecteur par l intrusion de divers jeux de table tels que les cartes et les checs tout comme elles peuvent tre symbolis es par des nigmes Le jeu propose la fois une esth tique cod e et r glement e et un pr texte en fonction duquel se d ploie une forme outrepassant la simple dimension stylistique de l uvre Le jeu a ses territoires et ses r gles la m tafiction dans une large mesure d limite les uns et institue les autres Momentan ment abolies ou mises en abyme les lois gouvernant les conduites et les jours un espace nouveau invite aux jeux qu il permet aux d couvertes qu il rend possibles Le jeu en m tafiction rend explicite le travail du lecteur et de l crivain et il op re une mise en abyme In using a game model metafiction calls attention to a free creative activity as in fantasy within self evolving rules an activity that is the same in all fiction reading Comme avec le r cit policier l emprunt aux formes ludiques The Parallel Narrative Devices Signaling a Game Complex Game Game and Play in Related Arts Adumbration Allegory Allusion Ambiguity Games Socia
103. oivent tre r solues par le lecteur c est Luzhin lui m me qui r sout l nigme et la complexit de son existence Le monde imaginaire qu il s est cr et dans lequel il contr le les moindres configurations se retourne contre lui Le ma tre du jeu le cr ateur de ce monde l embl me d un probl me d checs souligne dans la pr face de The Defense But the chess effects planted are distinguishable not only in these separate scenes their concatenation can be found in the basic structure of this attractive novel Luzhin est pris dans une strat gie d checs ou il volue tel un pion pi g de toutes parts Cet accent sur Luzhin pion est d ailleurs illustr e lors de certains passages 14 Thid p 140 14 Thid p 256 Lewis Carroll traduction de Jean Gatt gno 1994 Alice au pays des merveilles Paris Gallimard coll folio classique 374 p 7 Nabokov The Defense op cit p 8 56 His terrible little double little Luzhin for whom the chess pieces had been set out crawled over the carpet on his knees All this had happened once before And again he had been caught had not understood how exactly the repetition of a familiar theme would come out in practice 48 Comme dans tout jeu ces diverses strat gies impliquent des r gles et des contraintes Luzhin est soumis a un parcours pr d termin dans lequel il doit r soudre l nigme de son monde tout comme le lecteur dans Th
104. on l a souvent remarqu se pr sentent comme des exil s du r el explorant un monde imaginaire qui n est souvent que le versant recens les formes de jeu dans l uvre de Nabokov Worlds in Regression Some Novels of Vladimir Nabokov op cit et galement l tude par Maurice Couturier de la narratologie de la polyphonie du jeu et des strat gies narratives l uvre chez Nabokov BI Nabokov The Eye op cit 132 Gervais l coute de la lecture op cit p 98 52 parodique du monde concret Les caract ristiques ludiques de Luzhin le rendent invraisemblable pour le lecteur et accentuent ouvertement sa nature d tre de fiction L tude de Smurov a illustr les difficult s interpr tatives du lecteur celle de Luzhin se penche sur la relation interpr tative du personnage dans le roman sa propre interpr tation du monde Luzhin comme Smurov est dans un rapport conflictuel au monde ce qu a su percevoir Julian Connolly Both men are unable to distinguish properly between internal and external reality and thus neither can construct an imaginative world that will not be susceptible to the vagaries of external events What is more since both characters are beset by a fundamental fear of the influence of others neither is able to find a channel of meaningful interaction with those around them and thus they are doomed to wander in a maze of distorted projections and deceptive reflections Le c
105. ous am ne nous questionner sur les strat gies artistiques associ es au jeu dans sa relation l interpr tation Le roman pr sente les conventions et r gles de tout joueur que ce soit l crivain ou le lecteur et souligne les risques de se restreindre des strat gies fixes afin de comprendre le monde Luzhin est la victime de son d sir d appliquer la logique des checs au monde Il tente d ordonner son univers en le simplifiant sous une structure cod e The Defense m taphorise par les r gles du jeu le risque d appliquer des r gles simples et n cessairement d ductives a un monde d sordonn et imparfait Waugh nous dit ainsi The latter The Defensel for example is close to metafiction in that the game of chess traditionally a metaphor for life is used here as a metaphor for the strategies of art Luzhin is one of Nabokov s familiar artist manqu figures playing blind games of chess in order to achieve abstract perfection until the consecutive repetition of a familiar pattern p 168 becomes an invincible opponent taking over his life The novel suggests that each person is to some extent the victim of his or her own games with reality but that the mistake is to search for a perfect form of order 1 Scholes Fabulation and Metafiction op cit p 57 7 2 Hutcheon Narcissistic Narrative op cit p 83 233 Waugh Metafiction op cit p 43 82 Bien des lecteurs comme l a comment Leona
106. ous regarderons l artiste b tir son chateau de cartes et regarderons le 1 Le lecteur est ch teau de cartes devenir ch teau de verre et d acier tincelan pris dans un jeu une intrigue qu il pourra r soudre l aide d une tude attentive du d tail premi re cl afin de r soudre l incompl tude de l intrigue des romans de Nabokov Le jeu est donc galement un processus outrepassant ses applications th matiques qui survient lors de la lecture et qui est cr par la facticit de l uvre romanesque et l illusion de r el qu elle d ploie L art est un jeu parce qu il cesse d tre un art d s qu on cesse de nous rappeler qu en fin de compte tout n est que faux semblant et que par exemple les gens qui sont sur sc ne ne sont pas vraiment assassin s autrement dit d s que nos sentiments d horreur et de r pulsion nous font oublier que lecteurs ou spectateurs nous participons un jeu raffin et d licieux Le jeu qui se d ploie lors de la cr ation litt raire est essentiel selon Nabokov la mise en forme du roman comme le t moigne son analyse de Bleak House de Dickens Et pour ceux qui estimeraient que toute magie est un jeu un joli jeu mais quelque chose que l on pourrait supprimer sans nuire au r cit permettez moi de souligner que a est le r cit ce navire des Indes l dans ce d cor unique ram ne a ramen le jeune docteur Woodcourt Esther et en fait ils vont se rencontr
107. outurier a constat les liens troits tiss s entre le roman nabokovien et le cin ma Le cin ma est lui aussi omnipr sent dans les romans de Nabokov et il contribue efficacement comme les corr lats picturaux imprimer des images in dites dans l imaginaire du lecteur Dans Le Guetteur il montre un personnage qui en r ve peut acc l rer ou ralentir son gr le d filement des images Nabokov utilise plusieurs proc d s visuels afin de complexifier le travail de la lecture une narration changeant constamment de point de focalisation et l omnipr sence des miroirs et des regards Couturier soutient que Son uvre romanesque est intens ment visuelle chaque roman fabrique une multitude d images in dites qui privent peu a peu le lecteur de son fonds personnel d images toutes li es son imaginaire propre en m me temps qu l univers r f rentiel f t il pictural et mettent la place une magie diabolique mais parfaitement contr l e o s abime notre propre imaginaire Le r cit de The Eye fonctionne selon les m mes principes que le film et le roman policier une nigme est offerte et la narration se promenant d un point de vue l autre n glige et favorise certains l ments afin de cr er un effet de suspense Le lecteur est pris dans une intrigue cr e par des jeux de focalisation 82 Couturier Nabokov ou la tyrannie de l auteur op cit p 241 Thid p 202 38 des persp
108. perspectives de lecture s emboitant l une dans l autre de venir a bout des difficult s que posent deux de ses romans The Eye et The Defense et nous les interrogerons relativement a leur esth tique romanesque particuli re la m tafiction a leurs personnages et a la lecture en d coulant Le premier chapitre s attache plus particuli rement a la conception de la litt rature selon Nabokov Nous soutirons des essais th oriques et des analyses litt raires effectu es par l auteur des l ments de son esth tique clairant par cons quent ses propres choix romanesques Le deuxi me chapitre s attache a comprendre plus sp cialement les modalit s d apparition et d interpr tation des deux personnages principaux des romans tudi s a partir de notions telles que la focalisation la polyphonie et le dialogisme et nous nous y arr tons plus pr cis ment a la question de leurs dimensions a partir de la th orie du personnage propos e par James Phelan Cette th orie permet de mettre en lumi re les aspects non r aliste et synth tique des personnages tudi s La question que nous posons au troisi me chapitre concerne cette fois la dimension autor flexive et m tafictionnelle des romans de Nabokov On y d crit diverses strat gies auctoriales qui insistent sur le caract re synth tique et artificiel de la fiction Nous y analysons de fa on plus importante la parodie de la forme polici re et du jeu dans nos deux uvres I
109. predictable as the discourse that makes them This does not mean however that they will be mere puppets On the contrary their being will be more genuine more complex more true to life in fact because they will not appear to be simply what they are they will be what they are word beings ll appara t n cessaire d tablir un dialogue entre l art litt raire de Nabokov et son appartenance ce que Linda Hutcheon a nomm la litt rature narcissique aussi appel e m tafiction Nous nous arr terons d crire dans ce chapitre la m tafiction afin de comprendre de quelle fa on la litt rature nabokovienne s y inscrit Nous verrons galement comment la m tafiction la fois proc d et genre litt raire se d voile de fa on implicite ou explicite Nous analyserons certaines formes narcissiques implicites celles qui empruntent leurs proc d s aux jeux ainsi qu au genre policier Nous montrerons en quoi The Eye et The Defense d forment activement le roman policier et les jeux et incorporent des l ments m tafictifs Ce Raymond Federman 1975 Surfiction Fiction Now and Tomorrow Chicago The Swallow Press p 12 Toutes ces cat gories proviennent de l essai de Linda Hutcheon Narcissistic Narrative The Metafictional Paradox op cit 64 faisant notre perspective sera r solument tourn e vers la lecture La m tafiction requiert pour sa description une prise en charge de la lecture des textes S
110. que et immortelle de Smurov 123 Smurov s immortality accentue cette distance et en quelque sorte accentue m taphoriquement son aspect fictif immortel de cr ature de papier L apostrophe au lecteur est une autre stat gie de mise l avant plan de l artificialit d un personnage Si par une nuit d hiver un voyageur contient selon Phelan une fonction synth tique d terminante qui invite le lecteur prendre conscience de son activit de lecture et du synth tisme de toute fiction Italo Calvino s If on a Winter s Night a Traveler raises this question with a kind of playful vengeance as its foregrounding of the synthetic leads Calvino s audience to a wonderfully complicated self consciousness about its own reading activity L apostrophe qui sensibilise le lecteur sur son activit de lecture est galement pr sente dans The Eye o Smurov interpelle le lecteur am happy yes happy What more can do to prove it how to proclaim that am happy Oh to shout it so 15 Le lecteur de The that all of you believe me at last you cruel smug people Eye participe a la r solution de intrigue et le personnage Smurov en l apostrophant en est conscient Ce genre d interpellation qui coupe l effet de 123 Nabokov The Eye op cit p 83 1 Jouve L effet personnage dans le roman op cit p 170 125 Thid p 133 126 Nabokov The Eye op cit p 104 50
111. r Eco qui suppose un lecteur id al r pondant des normes pr vues par l auteur pr sentant les comp tences requises pour saisir ses intentions et dont la coop ration fait partie int grante de la strat gie mise en oeuvre par l auteur Le Lecteur Mod le comme le lecteur nabokovien est constitu de certaines caract ristiques qui participent D finition propos e par Umberto Eco dans 1985 1979 Lector in fabula Le r le du lecteur ou la Coop ration interpr tative dans les textes narratifs Paris Grasset coll Le livre de poche biblio essais Cette th matique des rapports entre l auteur et son lecteur revient aussi dans Pale Fire sous la figure du personnage Kinbote qui s approprie le po me de John Shade en crivant un commentaire sur celui ci Kinbote s empare des passages de l uvre de Shade qu il interpr te subjectivement ce commentaire tentative afin d lucider le po me de l auteur d c d se r v le en fait une tentative d appropriation douteuse Vladimir Nabokov 1962 Pale Fire Londres Weidenfels amp Nicolson Vladimir Nabokov traduction du russe par l auteur 1989 1936 Despair New York Vintage International coll Fiction Literature p 81 57 Nabokov Austen op cit p 48 28 l panouissement du texte et est ensemble de conditions de succ s ou de bonheur tablies textuellement qui doivent tre satisfaites pour qu un texte soi
112. r son patronyme et en omettant volontairement son nom complet Nabokov fait de Luzhin un personnage ambigu devient ainsi plus difficile pour le lecteur de s y identifier et de se l imaginer de fa on vraisemblable car Luzhin dispose d une identit d faillante minimis e plusieurs reprises dans The Defense Luzhin se voit comme un pion minuscule enlis dans le monde imaginaire d un damier d checs Lorsque plong 156 dans ses pens es Luzhin se d double to merge with his happy double et se retrouve r duit tre une pi ce d checs IS Nabokov The Defense op cit p 256 155 Gervais l coute de la lecture op cit p 101 156 Nabokov The Defense op cit p 126 59 The only thing he knew for sure was that from time immemorial he had been playing chess and in the darkness of his memory as in two mirrors reflecting a candle there was only a vista of converging lights with Luzhin sitting at a chessboard and again Luzhin at a chessboard only smaller and then smaller still and so on an infinity of times Plus le roman progresse et plus Luzhin sombre dans un monde parall le a gigantic board in the middle of which trembling and stark naked Luzhin stood the size of a pawn and peered at the dim positions of huge pieces megacephalous with crowns or manes Le monde dans lequel il s inscrit est insolite et invite le lecteur comme avec Smurov a se pencher sur
113. raire au filmique syst me du r cit Paris M ridiens Klincksieck 204 p GENETTE G rard 1972 Figures III Paris Editions du Seuil coll Po tique 282 p 1983 Nouveaux discours du r cit Paris Seuil coll Po tique 128 p GERVAIS Bertrand 1993 l coute de la lecture Qu bec VLB Editeur coll Essais critiques 238 p 1998 Lecture Litt raire et explorations en litt rature am ricaine Qu bec XYZ Editeur coll Th orie et litt rature 231 p HITE Molly 1991 Postmodern Fiction in The Columbia History of The American Novel New York E Elliot ed Columbia University Press p 697 725 HUIZINGA Johan 1970 Homo Ludens A Study of the Play Element in Culture London Harper amp Row 251 p HUTCHEON Linda 1985 A Poetics of Postmodernism London amp New York Routledge 268 p 1980 Narcissistic Narrative The Metafictional Paradox London amp New York Methuen amp Co Ltd 168 p HUTCHISON Peter 1983 Game Authors Play London amp New York Methuen amp Co Ltd 131 p 93 JOST Fran ois 1989 L oeil cam ra Entre film et roman Paris Presses Universitaires de Lyon coll Regards et Ecoutes 162 p JOUVE Vincent 1992 L effet de personnage dans le roman Paris Presses universitaires de France 271 p LINTVELT Jaap 1989 Essai de typologie narrative Le point de vue Paris ditions Librairie
114. rale du personnage et la structure narrative font exploser l appartenance au traditionnel roman policier faudrait plut t parler d une incorporation dans ce roman d l ments emprunt s au policier C est un travestissement du mode policier Nabokov dans The Eye analyse en quelque sorte et diss que l interpr tation Les modalit s de l analyse rigoureuse sont incorpor es au roman Nabokov semble parodier le travail du d tective et la rationalit qui lui est associ e La recherche de l identit de Smurov est d ailleurs mise en parall le avec la nomenclature scientifique et l investigation du d tective Nabokov The Eye op cit p IV 200 Thid p 103 D autres romans nabokoviens introduisent certaines caract ristiques remani es du roman policier Lolita The Real Life of Sebastian Knight Pale Fire Humbert Humbert dans Lolita la fois d tective et criminel poursuit intensivement Quilty cin aste lui ayant vol sa Lolita tout comme le fr re de Sebastian Knight cherche la v ritable identit de son fr re disparu 12 could already count three versions of Smurov while the original remained unknown This occurs in scientific classification Long ago Linnaeus described a common species of butterfly adding the laconic note in pratis Westmanniae Time passes and in the laudable pursuit of accuracy new investigators name the various southern and Alpine races of this common species
115. ratif Contrairement au dispositif apor tique qui loue l clatement de foyers multiples et irr conciliables ou au dispositif conflictuel qui orchestre le brouillage et les vertigineux empilements narratifs la strat gie r aliste table sur la r glementation des foyers metteurs du r cit et sur la hi rarchie qui d embl e ou en dernier ressort assure la subsomption d un foyer d omniscience Une autre dimension du roman souligne l aspect synth tique de Smurov et c est l irr alit de son existence la lecture du roman on ne sait pas s il est un personnage r el ou un fant me son identit n est pas sp cifi e Smurov est convaincu de n tre qu un fant me entre la vie et la mort For do not exist there exist but the thousands of mirrors that reflect me With every acquaintance make the population of phantoms resembling me increases Les d sillusions du personnage le font se r fugier dans un monde imaginaire o afin de fuir sa situation d chue il se voit comme un fant me Cette tentative de fuir le monde et de se concevoir entre la vie et la mort tentative o l artiste s vade dans son propre monde o il en gouverne les lois et affirme la surpuissance de son imagination est un th me qui revient dans plusieurs romans de Nabokov et il est parfois r v l par la pr sence de fant mes Certains lecteurs notamment W W Rowe ont cru d celer en Smurov une pr sence spectrale qui fait de The Eye un roma
116. rature est fascin e par son propre reflet it became romantically intrigued with its own reflection En r v lant les subterfuges de la fiction et de l illusion romanesque 175 yp Ibid p 55 176 Patricia Waugh 1984 Metafiction The Theory and Practice of Self Conscious Fiction London and New York Methuen coll New Accents p 43 177 Hutcheon Narcissistic Narrative op cit p 11 65 privil gi e par le r alisme la litt rature narcissique s interroge sur ses propres m canismes Now even more self conscious the novel increasingly took this image as a thing in itself worthy of literary treatment the novelist and his novel became legitimate subject matter The process of narration began to invade the fiction s content 1 Loin d tre l annonce de la fin du roman tout comme Narcisse se m tamorphosant en fleur l apparition de la m tafiction a amen le roman a se transformer L crivain a conscience de porter attention a sa propre activit a son propre reflet et il le fait en explorant de nombreuses avenues Comme l a dit Raymond Federman While pretending to be telling the story of his life or the story of any life the fiction writer can at the same time tell the story he is telling the story of the language he is manipulating the story of the methods he is using the story of the pencil or the typewriter he is using to write his story the story of the fiction he is invent
117. rement son analyse d Anna Kar nine de Tolsto Nabokov entreprend de relever les d tails qui cernent lunivers et l espace particulier du texte Pour comprendre l uvre il faut en visualiser les d tails Sa femme de chambre Annouchka qui cette fois voyage avec elle dans le m me compartiment et non pas en seconde classe comme lors du voyage Moscou est assise sa gauche et plus l ouest tr ne une grosse dame qui tant la plus proche du couloir situ gauche du compartiment est aussi la plus expos e au froid et au chaud Juste en face d Anna une vieille dame infirme essaie de tirer le meilleur parti possible de l agencement pr vu pour la nuit deux autres dames ont pris place dans les si ges voisins et Anna change quelques mots avec elles Ces indications r v lent le besoin qu a Nabokov de visualiser et de concevoir scrupuleusement l univers fictionnel du roman Ainsi les d tails analys s diss qu s cr ent la vraisemblance de l uvre litt raire L image sugg re l id e subtilement elle sugg re des th matiques et les voque avec finesse L analyse d taill e des expressions dans Anna Kar nine montre l attention au d tail de Nabokov Ce qu il nous faut remarquer ce ne sont pas seulement les id es car nous devrions toujours nous rappeler que la litt rature nest pas une construction d id es mais une construction d images Les id es importent peu c t des images et de la magie d
118. ristiques sont li es sa vision de la r alit et d teignent sur son appr hension de l art le non utilitaire et le descriptif Le romancier n a pas porter l tendard de certaines id es sociales tenter d illustrer le monde r el ou a insuffler au roman une port e didactique Le roman comme toute autre forme d art selon Nabokov procure un plaisir esth tique voire h doniste et il est le lieu embl matique de l inspiration et de la finesse perceptive La litt rature n a d autre fonction que d enchanter esth tiquement Le roman est un espace d merveillement presque divin Nabokov fait l loge de l imagination et de l inspiration cr atrice qui trouve sa justification en elle m me Comme il l affirmait ses tudiants universitaires La v rit est que les grands romans sont de grands contes de f es et les romans de notre programme de supr mes contes de f es La litt rature est n e le jour o un jeune gar on a fait irruption en criant au loup alors qu il n y avait aucun loup derri re lui La cr ation dun monde unique et merveilleux est valoris e par Nabokov car pour lui la r alit n est jamais qu une version personnelle et subjective du monde 16 Nabokov Austen op cit p 59 17 Vladimir E Alexandrov dans Nabokov s Otherworld affirme In most general terms Nabokov s characteristic aesthetic practices resurrect the Romantic idea that the artist is God
119. rmann l entra ne sa perte Smurov Luzhin Ganine Dreyer Albinus et Hermann illustrent tous la fausset d une interpr tation qui les expose ne jamais saisir ce qui se d roule autour d eux Dans tous ses romans Nabokov soul ve un probl me qui guette tout cr ateur L artiste encourt toujours le risque de ne pas apercevoir les limites de la fiction et de sa propre subjectivit 3 3 Jeu et m tafiction dans The Defense Nous avons d j au premier chapitre abord la question du jeu dans l interaction entre le texte et le lecteur et remarqu a quel point les checs y revenaient fr quemment Au deuxi me chapitre nous avons recens ces diff rents 214 Vladimir Nabokov traduction du russe par Michael Glenny et l auteur 1970 1926 Mary New York McGraw Hill 114 p 25 Vladimir Nabokov traduction du russe par Dimitri Nabokov et l auteur 1968 1989 1928 King Queen Knave New York Vintage International coll Fiction Literature 272 p 216 Vladimir Nabokov traduction du russe par l auteur 1938 1989 1932 Laughter in the Dark New York Vintage International coll Fiction Literature 292 p 17 Vladimir Nabokov Despair op cit 78 jeux jeux avec les mots anagrammes scrabbles checs labyrinthes et avons tabli qu ils rehaussaient la dimension synth tique artificielle du personnage Luzhin The Defense est particulier en ce qu il est le roman de Naboko
120. rodied overtly or covertly used as structural principles are employed to point to the text in its existence as literature as patterned ordered art Ce travestissement nous guide en quelque sorte vers les conceptions artistiques de Nabokov En reniant la rationalit et en la parodiant Nabokov se s pare de tout dogmatisme et fait un loge la diff rence et la diversit de l interpr tation Cette parodie du r cit policier dans The Eye est une fa on ironique de d construire une rationalit impossible et confirme que chaque interpr tation est une reconstruction une r appropriation subjective all along and beyond reason they testify to the truth of the fact that every interpretation is necessarily subjective necessarily a reconstruction a re reading The Eye comme un roman policier accentue le r le du lecteur car celui ci doit r soudre l intrigue associ e a Smurov Une lecture attentive est requise afin de d busquer les indices pouvant mener la r solution de son identit Certains d tails apparaissent seulement lors d une relecture La m tafiction et le r cit policier demandent tous deux un travail important du lecteur ce qui explique aussi le travestissement m tafictionnel de ce genre The third point of interest arises from this active participation of the reader in detective fiction The act of reading is here an 211 Le act of interpretation of following clues to the answer of a gi
121. sabelle Kolitcheff 1998 1970 La Po tique de Dosto evski pr face par Julia Kristeva Paris ditions du Seuil coll Points Essais 366 p 44 Nabokov privil gie syst matiquement les temps de la voix voix vives des personnages conversant entre eux voix plus discr tes des narrateurs qui se montrent infiniment plus pr occup s par le travail d nonciation que par les exigences de l nonc de l histoire Voix fictives certes mais voix qui assument un volume extraordinaire dans le pr sent de notre lecture par le travail complexe qu elles exigent de nous pour les d tacher les unes des autres et pour identifier leurs accents respectifs Dans The Eye les diff rents personnages gravitant autour de Smurov lui proposent plus de huit identit s diff rentes Ces voix personnages voix personnages car elles ne s inscrivent pas comme des personnages d termin s autrement que par rapport Smurov et comme des id es incarn es de ses obsessions sur son identit se manifestent toujours en fonction de sa personnalit complexe Plusieurs personnages attribuent Smurov des traits tour tour distincts par exemple Marianna la doctoresse le libraire Weinstock Roman Bogdanovich ainsi que le narrateur lorsqu il est h t rodi g tique Les personnages lui plaquent une identit tandis que le narrateur biais par son ad quation avec Smurov teinte son opinion en fonction de ses interactions Ce que disent ces
122. sentation en s interrogeant perp tuellement sur le regard que les autres portent sur lui 42 Kashmarin had borne away yet another image of Smurov Does it make any difference which For do not exist there exist but the thousands of mirrors that reflect me With every acquaintance make the population of phantoms resembling me increases Somewhere they live somewhere they multiply alone do not exist Smurov however will live on for a long time The two boys those pupils of mine will grow old and some image or other of me will live within them like a tenacious parasite Les diverses images de Smurov tablissent le personnage dans une incompl tude qui doit tre r solue un jeu que l on doit d jouer Comme le dit Hyde the entire tale is a point of view game Le lecteur doit tre aux aguets de toute nouvelle image pouvant r soudre la complexit La fin du roman lucide en quelque sorte l intrigue car le narrateur reprend sa position initiale il redevient homodi g tique en r int grant Smurov Le narrateur dans The Eye est l image m me de la complexit de la lecture the character of the mysterious Smurov different from different angles and in the different images other characters have of him seen to depend entirely upon the identity of the narrator Ces images constitu es de ruptures incessantes et ph m res incitent le lecteur effectuer un travail de visualisation plut t qu un
123. sonnages l interpr tent sont autant de facteurs qui accentuent la dimension synth tique du personnage Finalement nous entreprendrons au troisi me chapitre une derni re plong e dans l uvre nabokovienne Afin d clairer les deux romans nous int grerons notre lecture les r flexions qui ont donn lieu aux concepts de la m tafiction et de la litt rature narcissique Nous d crirons en quoi consiste la m tafiction en litt rature et plus particuli rement comment selon Linda Hutcheon elle se d voile de fa on explicite ou implicite Nous montrerons que certains proc d s et th mes de The Eye et de The Defense empruntent activement au roman policier et au jeu et incorporent des l ments m tafictifs et des strat gies autor flexives qui exacerbent les limites de l interpr tation Le chapitre trois red finira ainsi dans son paradigme propre car les paradigmes peuvent r gler la lecture et fournir des lignes directrices pour la rencontre entre le texte et son lecteur les probl mes que posent nos deux uvres Notre lecture se trouve reproduire le trac que prend la triple mim sis th oris e par Paul Ric ur dans le premier tome de Temps et R cit Tout comme les trois tapes n cessaires a la mim sis selon Ric ur notre fa on d appr hender l uvre nabokovienne s agence en trois tapes qui permettent de d crire la fa on dont les uvres se r alisent et se d ploient Lors du travail de la mim
124. ssais sur la litt rature majoritairement sur les oeuvres d crivains am ricains fran ais ou russes il propose une fa on d analyser la litt rature qui t moigne de ses pr suppos s litt raires Son tude de Mansfield Park de Jane Austen montre que dans la lecture d un roman l important n est pas de rechercher les concepts moraux de l uvre ni les enjeux id ologiques mais de d celer les prouesses stylistiques et d exposer comment l auteur a su tisser une toile d araign e o motifs et d tails enrichissent la narration Dans Bleak House de Dickens il tudie les changements de voix narrative et les styles d criture qui varient selon les narrateurs distincts ne fait pas d tude approfondie des enjeux de l uvre il n entreprend pas de sch matiser de cat goriser ou de justifier le roman afin de l inscrire dans une p riode historique donn e ou dans une quelconque id ologie il rend explicite plut t le style de l uvre l criture de Dickens 19 Nabokov Proust op cit p 299 7 Thid p 299 Nabokov Austen op cit p 35 15 Cette d finition de l esth tique nabokovienne laisse entendre une grande libert dans le processus de cr ation une non censure et un loge de l inspiration Toutefois le texte nabokovien est r gi par ses propres r gles et contraintes Si le r alisme et la notion d une r alit partag e sont contest s la vraisemblance est par contre un l ment indispens
125. t 1 pleinement actualis dans son contenu potentiel L essai Bons lecteurs et bons crivains illustre presque int gralement les conceptions de Nabokov relatives au lecteur une des descriptions les plus compl tes du lecteur id al selon Nabokov se retrouve toutefois dans crivains censeurs et lecteurs russes Permettez moi donc de d crire cet admirable lecteur Il n appartient ni pays ni une classe d termin s Aucun directeur de conscience ni aucun club du livre n a prise sur son me II n aborde pas une uvre de fiction avec ces motions juv niles qui poussent le lecteur m diocre s identifier tel ou tel personnage du livre et sauter les descriptions Le bon l admirable lecteur ne s identifie pas au h ros ou l h ro ne du livre mais l esprit qui a con u et compos ce livre L admirable lecteur ne cherche pas des renseignements sur la Russie dans un roman russe car il sait que la Russie de Tolstoi ou de Tchekhov n est pas la Russie moyenne de l Histoire mais un monde particulier imagin et cr par le g nie individuel L admirable lecteur ne s int resse pas aux id es g n rales il s attache au particulier Il aime le roman non parce que celui ci l aide vivre avec le groupe pour reprendre un clich diabolique de l cole progressiste il aime le roman parce qu il en assimile et comprend chaque d tail parce qu il savoure ce que l auteur
126. t jouer des m mes subterfuges que la nature car tout grand crivain est un grand illusionniste mais telle est galement l architrompeuse Nature La Nature trompe sans cesse Cette conception est fondamentale dans l art litt raire de Nabokov et influence autant son esth tique que ses th matiques Ainsi les termes de nature d artifice et de fiction se rejoignent In interviews as well as in his autobiography Nabokov insists that the entire world of nature is also filled with patterning that implies it was fashioned by some higher consciousness from mimicry among insects to the popular enticements of procreation all is the product of ingenious and Nabokov stresses nonutilitarian and deceptive craftsmanship In other words Nabokov s nonfictional writings show that he completely redefines the terms nature and artifice into synonyms for each other 1 2 Le d tail enchanteur La litt rature est pour Nabokov un jeu mim tique se comparant avec le mim tisme de la nature et sa construction est un jeu strat gique o l crivain doit faire preuve d une singuli re capacit de recr ation sensorielle Comme nous venons de le voir que l histoire soit vraisemblable ou non ce qui importe c est l illusion de vraisemblance qu elle suscite et maintient Cet effet de vraisemblance Vladimir Nabokov traduction de l anglais par Vladimir Sikorsky 1999 Parti pris Paris Robert Laffont coll Papillo
127. tative qui favorise le travail d interpr tation 1 5 En guise de survol Ce chapitre d di l art du roman a labor un panorama rapide des conceptions litt raires de Nabokov Notre objectif tait d introduire l uvre amp Nabokov Austen op cit p 51 52 Nabokov Parti pris op cit p 165 amp Umberto Eco 2001 Interpr tation et surinterpr tation Paris Presses Universitaires de France coll Formes s miotiques p 60 Jbid p 58 30 nabokovienne plus particuli rement par rapport aux romans The Eye et The Defense nous a sembl int ressant de d velopper plus sp cialement les d finitions de Nabokov relatives a la vraisemblance et la nature au d tail au jeu et au lecteur car ces aspects hantent et influencent l criture de ses romans En laborant ainsi les conceptions litt raires propres Nabokov nous nous placons dans une perspective qui vise rendre compte du r le de strat ge de l crivain Comme l a affirm Nabokov l crivain dicte planifie et d termine son uvre L artiste lorsqu il examine son chef d uvre termin il sait que malgr l inconsciente op ration mentale qui a accompagn le grand saut cr ateur ce r sultat final est l ach vement d un plan d fini Cette position th orique va l encontre de celle de certains critiques de Nabokov qui s emploient souvent a illustrer l humanisme la pr sence surnaturelle ou l influence de
128. tion tout en l interrogeant Le roman m tafictif conscientise le lecteur sa t che interpr tative au fait qu il doit poser ses propres jalons de lecture afin de cr er du sens Il est sensibilis son r le de cr ateur d interpr tant de ce monde fait de 137 Thid p 1 88 Waugh Metafiction op cit p 2 19 Thid p 101 1 Hutcheon Narcissistic Narrative op cit p 6 PU Thid p 151 68 mots est livr sa seule imagination unique cl afin de comprendre le texte car comme le dit Ch netier il n existe plus aucune garantie quant l authenticit de la version officielle l illusion romanesque ne souhaitant plus tre le reflet du monde La litt rature narcissique peut mettre de lavant son caract re m tafictif explicitement ou implicitement L explicite se caract rise par la pr pond rance de la narration sur la di g se Le travail de la narration est mis de lavant par diverses strat gies insistant sur le caract re autor f rentiel et linguistique du texte Le narrateur par exemple peut s adresser au lecteur en l interpellant et guider sa lecture Par diff rents proc d s il indique au lecteur qu il est confront a une construction un mat riau linguistique La litt rature narcissique implicite quant elle dissimule son autor flexivit The Eye et The Defense comme la majorit des romans de Nabokov proposent de fa on implicite leur autor flexivit Les formes m
129. tions Afin de r soudre cette identit d faillante il s approprie la parole de l autre et y cherche l image de Smurov could already count three versions of Smurov while the original remained unknown This occurs in scientific classification Long ago Linnaeus described a common species of butterfly adding the laconic note in pratis Wetmanniae Time passes and in the laudable pursuit of accuracy new investigators name the various southern and Alpine races of this common species so that soon there is not a spot left in Europe where one finds the nominal race and not a local subspecies Where is the type the model the original a pas de pens es du narrateur qui ne soient influenc es par une interaction avec la voix de l autre Cette interaction constante cette polyphonie s inscrit tout fait dans la conception dialogique de Bakhtine Le dialogisme d signe le fait fondamental pour Bakhtine selon lequel l tre ne peut s appr hender de mani re juste en tant que sujet que dans l interaction avec d autres sujets Contrairement aux choses l tre ne peut tre objectiv il ne peut tre compris que de mani re dialogique L tre selon Bakhtine n est pas concevable en dehors des liens qui unissent l autre Je ne peux comme sujet former une totalit sans les l ments transgr dients que m apporte autrui Il n y a qu a travers les autres que je puis prendre conscience de moi
130. ture de Nabokov exigent une deuxi me lecture qui rend justice aux subtilit s strat giques du texte On retrouve encore l influence de l entomologie et son aspect scientifique dans la d finition d une bonne lecture car celle ci n cessite selon Nabokov la passion de l artiste et la patience de l homme de science Le lecteur nabokovien est donc r gi par des r gles et des contraintes car il doit rester fid le au texte le scruter et en comprendre les subtils m canismes Pour Nabokov l auteur identifie son auditoire son image puisqu il affronte le monde des lecteurs parce qu il est lui m me son propre lecteur id al L auteur selon Eco construit un texte destin produire un Lecteur Mod le con u comme la contrepartie id ale d un Auteur Mod le Cette d finition du texte dispositif con u dans le but de produire son Lecteur Mod le renforce la fonction essentielle du lecteur qui fait partie int grante de l activit fictionnelle Sans lui le livre reste mort et inutilis prisonnier l infini d une biblioth que verrouill e Cette fonction essentielle du lecteur dans la dynamique interactive de l uvre explique les nombreuses annotations th oriques de Nabokov les interpellations du narrateur dans ses uvres de fiction ainsi que certaines de ses strat gies litt raires Comme nous le constaterons au chapitre deux ces strat gies cr ent une incompl tude interpr
131. uctor auctoris souhaitant prescrire en quelque sorte un lector auctoris son image Comme nous le verrons ult rieurement la d finition du lecteur nabokovien se rapproche de celle propos e par Umberto Eco Le lecteur de Nabokov doit savoir r agir correctement aux stratag mes litt raires et suivre la voie qui lui a t impos e Le lecteur doit se soumettre aux r gles et contraintes qu impose l uvre Nabokov propose un mode d emploi afin d interpr ter la litt rature mode d emploi qui s applique aussi ses propres romans Dans Despair Nabokov semble sugg rer que le lecteur peut s emparer subjectivement du texte et le faire sien voler le texte en quelque sorte What will you feel reader writer when you tackle my tale Delight Envy Or even who knows you may use my termless removal to give out my stuff for your own for the fruit of your own crafty yes grant you that crafty and experienced imagination leaving me out in the cold Si le lecteur est lecteur auteur selon Nabokov c est parce qu il doit a l gal de l crivain poss der certaines caract ristiques permettant une lecture approfondie il doit avoir de imagination de la m moire un dictionnaire quelque sens artistique M me si le lecteur s empare en quelque sorte du texte il doit lui rester fid le et ainsi rester fid le la figure auctoriale On se rapproche singuli rement du Lecteur Mod le d fini pa
132. uiert un utilisateur Notre analyse des deux romans de Nabokov a exploit ces trois aspects Notre premier chapitre a cherch a analyser l esth tique pr cise de Nabokov et sa conception de la litt rature Nous avons voulu savoir a quels principes r pondaient ces formes particuli res que sont The Eye et The Defense Au deuxi me chapitre c est l objet lui m me qui a t au c ur de nos interrogations De quoi sont compos s les deux romans quels en sont les l ments principaux Nous nous sommes attard e en fait leurs personnages principaux cherchant d terminer leurs r les et fonctions Dans le troisi me chapitre notre regard s est port sur la lecture des romans et plus pr cis ment sur une des caract ristiques principales de l exp rience singuli re qu ils offrent a la lecture a savoir ce r gime pr cis de la repr sentation qu on nomme la m tafictionnalit Tels des kal idoscopes les deux romans de Nabokov ne donnent rien d autre voir que leur propre composition Nous avons aussi tent partir de diff rentes perspectives de comprendre les enjeux et les contraintes de la lecture de ces deux textes difficiles Ces chapitres ont montr que l uvre de Nabokov n est ni transparente ni uniforme et que c est plut t la complexit la bifurcation et le jeu qui la caract risent Ses romans requi rent un travail intensif de lecture La seule fa on d puiser l uvre nabokovienne en fait l ima
133. un livre Ce qui nous int resse ici ce n est ni ce que pensait Liovine ni ce que pensait L on mais le petit insecte qui exprime si joliment la tournure le revirement le mouvement de la pens e Nous en arrivons maintenant aux derniers chapitres de l affaire Liovine la conversion de Liovine mais encore une fois ne perdons pas de vue les images et laissons s entasser les id es comme bon leur semblera Le mot 4l Nabokov Litt ratures II op cit p 331 23 l expression l image voil la v ritable vocation de la litt rature Non pas les id es Un d tail subtil r v le les enjeux motifs et devient le relais par excellence d une charge motive le l ger sourire qui traduit toute une palette de sentiments condescendance amus e sympathie polie connivence bienveillante etc Nabokov s est pench galement sur l tude du temps dans les romans de Tolsto car l accord entre temps r el et temps du roman la description temporelle en accord parfaite avec le temps de la lecture est une autre caract ristique qui rend l art de Tolsto convaincant Les lentes descriptions d taill es effectuent selon Nabokov une mise niveau entre le lecteur et la fiction car elles se d roulent en respectant les contraintes du temps sans sauter des tapes alt rant la vraisemblance Le d tail et la richesse descriptive ont une fonction ils pr sentent subtilement les enjeux narratifs tout en
134. ur The Eye et The Defense il nous a sembl n cessaire de les tudier par trois perspectives diff rentes Nous nous servirons des versions anglaises de The Eye et de The Defense les traductions vers l anglais ayant t effectu es par l auteur lui m me Vladimir Nabokov traduction du russe de Dimitri Nabokov et l auteur 1965 1990 1930 The Eye New York Vintage International coll Fiction Literature et Vladimir Nabokov traduction du russe de Michael Scammell et l auteur 1964 1990 1930 The Defense New York Vintage International coll Fiction Literature Le premier chapitre propose un aper u des conceptions litt raires de Nabokov conceptions qui clairent le travail de l crivain et qui nous permettent de cheminer vers une lecture approfondie Ces conceptions litt raires constituent une base nous aidant saisir lunivers particulier de l auteur et tablir des strat gies de lecture afin d assurer nos analyses Le dessein du premier chapitre est de permettre une premi re incursion dans l oeuvre Afin de mieux comprendre le texte lui m me nous t cherons d illustrer comment les conceptions nabokoviennes de la r alit de la description du jeu et du lecteur influencent ses uvres Comme nous le verrons ses d finitions de la r alit se r v lent complexes et presque en contradiction avec son d sir de vraisemblance et la surench re de d tails que l on retrouve dans son
135. ure trouvent leur origine dans des formes diff rentes Bien que Nabokov cr e un dialogue entre cam ra et regard nous sommes confront s a des proc d s litt raires outrepassant la simple ocularisation d une cam ra lors de l analyse des modes narratifs dans l uvre romanesque Comme l a observ Fran ois Jost qui a pertinemment transpos au 38 Couturier Nabokov ou la tyrannie de l auteur op cit p 35 Nabokov The Eye op cit p 90 Thid p 15 Francois Jost d finit l ocularisation ainsi Pour caract riser la relation entre ce que la cam ra montre et ce que le h ros est cens voir je propose de parler d ocularisation ce terme a en effet l avantage d voquer l oculaire et l il qui y regarde le champ que va prendre la cam ra L oeil cam ra Entre film et roman op cit p 22 23 40 cin ma les proc d s narratifs litt raires relatifs la focalisation la m taphore de la cam ra est bannir de la th orie litt raire ce n est pas par simple purisme mais parce qu elle entra ne un d rapage s mantique parfaitement sensible Le roman s inscrit plus particuli rement dans le mode de la di g se et le cin ma dans celui de la mim sis bien que le narrateur puisse passer d un mode l autre dans le roman il n est pas confin dans le mim tique dans lacte de repr sentation comme la cam ra au cin ma Genette a d ailleurs d j
136. urs lors de ses parties dans le camp des noirs jamais il ne choisit les pi ces blanches Barton Johnson a soulign la similarit vidente entre Luzhin et la figure d checs du Solus Rex A chess figure of great appeal to Nabokov is the Solus Rex The name refers to a specialized class of chess problems in which the black King the sole black piece on the board is under attack As in all ordinary chess problems he is doomed to be checkmated in a few moves The question is not whether but how long and even this is preordained by the problem composer The Solus Rex chess image has obvious relevance to the figure of the doomed Grandmaster Luzhin in The Defense Luzhin apr s un tournoi ajourn avec Turati ne trouve plus le chemin de sa maison et voit dans un d lire paranoiaque des pi ces se dessiner sur sa route aidant a la r solution de la partie inachev e Retrouv par des noctambules gisant inanim sur le sol suite a une crise d hallucination aigu o il s est cru enferm dans une joute d checs il est ensuite envoy dans un sanatorium afin de recouvrer la sant Comme la pr destination de la figure du Solus Rex vou e l chec les attaques du monde ext rieur sont trop fortes et Luzhin bascule dans sa folie imag e malgr la volont de sa femme de lui faire oublier toutes traces du jeu l gal du Solus Rex Luzhin est pr destin la d faite By an implacable repetition of moves it
137. utres personnages Ces jeux de miroir accentuent l ambigu t et l ind termination du personnage Smurov n existe que sous le regard des autres la fin du roman la narration revient la premi re personne et l on d couvre que le narrateur h t rodi g tique tait en fait Smurov Les d placements de focalisation fonctionnent donc en trois temps ce que Maurice Couturier a d ailleurs soulign On assiste au m me ph nom ne chez Smourov avec en plus trois d boitements interm diaires son objectivation totale dans le discours narratif a la troisi me personne puis son objectivation partielle dans le discours la premi re personne d un narrateur anonyme physiquement proche de lui et enfin sa lente et progressive r incarnation dans la voix et le corps meurtri de Smourov 76 Maurice Couturier 1993 Nabokov ou la tyrannie de l auteur Paris ditions du Seuil coll Po tique p 35 36 77 Johnson The Eye in The Garland Companion to Vladimir Nabokov op cit p 131 78 Couturier Nabokov ou la tyrannie de l auteur op cit p 37 36 Ces d boitements narratifs accentuent l ambigu t du personnage Le roman commence au je jusqu ce que Smurov change de perspective et se fonde dans le regard des autres ce qui survient lors d une conversation avec Vanya et des chambreurs de la maison Smurov dispara t et laisse ensuite la place un narrateur la troisi me personne que
138. v o le jeu se manifeste de la fa on la plus importante Comme l a tabli Linda Hutcheon l emprunt la structure des jeux permet d amener implicitement des aspects m tafictifs au sein d un texte Cet emprunt peut la fois se pr senter de fa on m taphorique ou tre clairement identifi dans le texte nous verrons que The Defense est la fois explicitement m tafictif par l omnipr sence des checs et que ce jeu est une m taphore m tafictive implicite sur l interpr tation Avant d en venir plus particuli rement au roman une br ve description de la relation entre jeu et litt rature s impose La prose et la po sie tant dans lacte de cr ation que dans la lecture sont des formes de jeu et des modes de divertissement caract ristiques des soci t s civilis es Le lecteur est pr sent dans cette tradition ludique tout comme l crivain car comme le dit Michel Picard lart ne peut sans absurdit tre r serv aux seuls peintres compositeurs crivains et l on con oit difficilement au nom de quoi il serait raisonnablement possible de refuser tout joueur au public au lecteur en particulier l acc s la sublimation artistique La sublimation se retrouve en tout cas au c ur m me du jeu de chaque jeu du fait tout simple de la fonction de celui ci Les textes contemporains incorporent cette dimension quand la forme m tafictive est utilis e afin de souligner cette participation du lecteur La l
139. ven problem roman policier parce que son intrigue est r solue lors du d nouement facilite l interpr tation du lecteur et n intime pas de deuxi me lecture tandis que l on doit souvent relire le texte m tafictif afin de mieux le comprendre Bien que les conclusions du lecteur soient fort diff rentes dans ces types de textes ces deux genres litt raires tablissent celui ci en tant que garant du texte et pr sence d terminante dans l univers romanesque Hutcheon explique que 7 Hutcheon Narcissistic Narrative op cit p 73 2 0 Waugh Metafiction op cit p 85 86 21 Hutcheon Narcissistic Narrative op cit p 72 76 In metafiction the detective story plot is useful for exploring readerly expectation because it provides that readerly satisfaction which attaches to the predictable Detective fiction is a form in which tension is wholly generated by the presentation of a mystery and heightened by retardation of the correct solution Even characters for the most part are merely functions of the plot Like metafiction it foregrounds questions of identity The reader is kept in suspense about the identity of the criminal until the end when the rational operations of the detective triumph completely over disorder Thus the reader enjoys the triumph of justice and the restoration of order yet until the end he or she has been able to participate vicariously in the anarchic pleasure of the criminal s run D
140. was leading once more to that same passion which would destroy the dream of life Devastation horror madness La seule solution ce jeu affolant est pour Luzhin 1 Thid p 133 1l Thid p 134 Johnson Worlds in Regression Some Novels of Vladimir Nabokov op cit p 81 143 Nabokov The Defense op cit p 246 55 d en sortir m me si cela implique to break out somewhere even if into non existence Afin de sortir de ce jeu dangereux Luzhin se jette de la fen tre de son appartement dans l ab me de la nuit noire teint d obs dants damiers Some kind of hasty preparations were under way there the window reflections gathered together and leveled themselves out the whole chasm was seen to divide into dark and pale squares and at the instant when Luzhin unclenched his hand at the instant when icy air gushed into his mouth he saw exactly what kind of eternity was obligingly and inexorably spread out before him Luzhin en passant travers la fen tre passe dans une autre r alit dans un autre monde tout comme Alice au pays des merveilles La fen tre carr e est une case de l chiquier dans laquelle il dispara t dans un abysse l embl me d un jeu d checs 2 2 2 Luzhin et l interpr tation caduque Linaptitude a lire correctement le monde conduit Luzhin son autodestruction Dans The Defense contrairement The Eye o l intrigue et la complexit interpr tative d
141. xte it might consist of an nonc which reflects the text s nonc its story This could take the shape of any kind of plot r sum in any narrative or in any other art form La mise en abyme ne se d voile pas seulement par des proc d s explicites tels que les r cits ench ss s le th tre dans le th tre la repr sentation de l artiste dans un tableau de l crivain dans un crit ou d une image dans une image elle peut tre implicite et dissimuler subtilement un questionnement sur les m canismes la base du processus cr atif comme dans plusieurs romans nabokoviens La mise en 183 Waugh Metafiction op cit p 5 184 Robert Scholes 1980 Fabulation and Metafiction Illinois University of Illinois Press 222 p 185 M H Abrams 1993 A Glossary of Literary Terms 6th ed Fort Worth Harcourt Brace p 195 196 86 Hutcheon Narcissistic Narrative op cit p 56 67 abyme est la fois une composante essentielle et une fa on de d celer la forme m tafictive au sein du texte Selon Linda Hutcheon metafiction is fiction about fiction that is fiction that includes within itself a commentary on its own narrative and or linguistic identity Elle est aussi selon Patricia Waugh a term given to fictional writing which self consciously and systematically draws attention to its status as an artifact in order to 188 Tout comme pose questions about the relationship betwee

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