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Au nom du peuple italien

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1. DINO RISI AU NOM du peuple talen MODE D EMPLOI Ce livret se propose de partir des contextes de la cr ation du film pour aboutir la proposition d exercices ou de pistes de travail que l enseignant pourra prouver avec ses classes Il ne s agit donc pas tant d une tude que d un parcours qui doit permettre l appropriation de l uvre par l enseignant et son exploitation en cours Des pictogrammes indiqueront le renvoi des rubriques compl mentaires pr sentes sur le site www transmettrelecinema com sultar CO es 0 Directrice de la publication Fr d rique Bredin Propri t Centre national du cin ma et de l image anim e 12 rue de L beck 75784 Paris Cedex 16 T l O1 44 34 34 40 R dacteur en chef Thierry M ranger R dacteur du livret Vincent Malausa Iconographe Carolina Lucibello R vision Sophie Charlin Conception graphique Thierry C lestine Conception printemps 2014 Cahiers du cin ma 18 20 rue Claude Tillier 75012 Paris T l 01 53 44 75 75 www cahiersducinema com Achev d imprimer par l Imprimerie Moderne de l Est septembre 2014 SOMMAIRE Synopsis et fiche technique R alisateur Dino Risi rire amer Acteurs Deux monstres sacr s Genre Entre farce et fiction politique D coupage narratif R cit Engrenages Personnages Face face Dialogues V rit et mensonges Mise en sc ne Esth tiq
2. Le style reportage du film de Rosi construit selon des principes d authenticit tr s rigoureux voque aussi certains pas sages pseudo documentaires chez Risi Le mouvement de l enqu te et la qu te de la v rit rapprochent aussi Au nom du peuple italien du film de 1963 La grande diff rence n anmoins tient au refus du s rieux et la logique sati rique qui parasitent l enqu te du film de Risi alors que Rosi est un cin aste sans ironie cf p 19 et que Petri privi l gie l onirisme baroque au d triment de la finesse d observation Ainsi le film de Risi joue avec le titre de celui de Petri et renverse son intrigue en enqu tant sur un citoyen cras sous le soup on mais qui se r v le finale ment innocent 17 18 T MOIGNAGE Le militantisme m ennuie mourir C est en avril 2003 que Dino Risi interrog par Jean Baptiste Thoret revient sur la gen se d Au nom du peuple italien Il porte alors 86 ans un regard lucide sur un cin ma qui sans tre militant s est toujours revendiqu politique Lorsque l on regarde vos com dies depuis Les Monstres jusqu aux S ducteurs on se dit que pour vous la bont semble incompatible avec la com die La bont c est le contraire du comique Le comique est cruel Il doit rire des imb cillit s des autres ou de leur stupidit Mais les autres c est chacun de nous le comique ne doit pas d signer tel individu puis mettre
3. Vincent Malausa Risi en tout bien toute hor reur Cahiers du cin ma n 686 f vrier 2013 Jean Fran ois Rauger Au nom du peuple italien Une perle noire de la com die italienne Le Monde 22 janvier 2013 Jacques Siclier Le Monde 4 mars 1980 Andr e Tourn s Jeune Cin ma n 85 mars 1975 Ouvrages g n raux sur le cin ma italien et la com die italienne Jean A Gili Le Cin ma italien ditions de la Martini re 2011 Jean A Gili La Com die italienne Henri Veyrier 1983 Laurence Schifano Le Cin ma italien de 1945 nos jours Crise et cr ation Armand Colin 2007 Sitographie Une mission radiophonique disponible en pod cast revient longuement sur l uvre de Risi St phane Bou et Jean Baptiste Thoret Les Films de Risi ont ils la bamba triste France Inter http www franceinter fr emission pendant les travaux le cinema reste ouvert dino risi la bamba triste Une page du site Univers cin d di e au film m le reprise d interviews et extraits de critiques d poque http www universcine com films au nom du peuple italien Jean A Gili Dino Risi ombre du moraliste Catalogue du Festival international du film de La Rochelle 2013 http www festival larochelle org taxonomy term 240 Jean Baptiste Thoret Entretien avec Dino Risi Le Nouvel Observateur 2009 http jbthoret blogs nouvelobs com archive 2009 06 2 l italie 1 entretien avec dino ri
4. id ologie pour faire triompher l ironie et un certain nihilisme Ce pied de nez radical ram ne au statut si singulier de l auteur dans le paysage du cin ma italien la com die chez lui entretient avec le politique comme avec le religieux et le social une relation d attraction r pulsion qui d bouche in luctablement sur le refus de trancher en faveur de quiconque Le rire s y d ploie en c toyant le sordide dans un m lange de lucidit et d amertume qui soustrait au spectateur toute possibilit de se raccrocher ce qu il voit contre le moralisme de la fiction de gauche la v rit se d robe au profit du principe d inqui tude qui est au c ur de l entreprise de farce politique de Dino Risi Age et Scarpelli en r f rer au cuisinier Au nom du peuple italien a t crit par Age et Scarpelli pour Agenore Incrocci et Furio Scarpelli Consid r s comme les inventeurs de la com die l italienne ils sont l origine de nom breux classiques comme Le Pigeon La Grande Guerre Les Monstres Affreux sales et m chants Nous nous sommes tant aim s Le Bon la Brute et le Truand Une recherche des synop sis de ces films permettra de saisir la diversit des th mes de com die qu ils abordent et l ironie avec laquelle ils s emparent d autres genres On s interrogera sur le r le d cisif et mal reconnu de ces sc naristes phares dans le processus de cr ation Une intervie
5. labri un autre Le comique se nourrit des d faillances humaines de la b tise mais aussi de la pauvret Regardez Chaplin il fait rire avec ce qu il y a de plus triste et de plus mis rable dans le monde Pour moi c est le comique parfait Oui mais Chaplin est bon Non pas tellement Je me souviens d une s quence dans laquelle il profite de la belle voiture d un homme riche et se prom ne dans les rues Puis il voit un bout de cigare qui tra ne sur le trottoir Au m me moment un pauvre s approche du cigare Chaplin sort de la voiture lui donne un coup de pied dans le cul prend le cigare et repart Ce mest pas un geste d une bont extraordinaire En 1971 vous r alisez Au nom du peuple italien qui raconte le bras de fer entre un petit juge int gre et un industriel v reux La difficult garder son int grit tait d j le th me central d Une vie difficile en 1961 Quelle fut l id e de d part du film J avais d j fait plusieurs films avec Ugo Tognazzi et Vittorio Gassman Dans Les Monstres d j je les avais r unis dans trois ou quatre sketches Les sc naristes Age Scarpelli et moi m me avons alors pens faire un film qui s appellerait Faccia a faccia bas sur l opposition entre Tognazzi et Gassman C tait une poque o l Italie tait min e par une corruption grandissante Tout le monde sentait cela c tait devenu quelque chose d intenable jusqu au moment o l op ration
6. appuy e par l air d op ra choisi par Bonifazi peu auparavant et que l on entend en off Elle d finit avec beaucoup de finesse le caract re z l et rigide du juge c est un bourreau de travail qui ne vit que pour les affaires qui passent entre ses mains Le passage du plan 2 au plan 3 offre une acc l ration qui perturbe le calme apparent de la sc ne et instaure un premier l ment de sus pense Un r cit parall le en voix off s enclenche avec la lecture du dossier on entend la voix froide et descriptive du r dacteur du document la concierge est entr e dans la chambre de la fille 10 heures avant que la voix de la concierge lui succ de au moment du basculement vers le plan suivant 3 dont le noir et blanc permet de comprendre qu il est un plan du pass un flash back cf p 15 Le mouvement de la concierge plor e vers le corps de la prostitu e produit un effet dynamique de sensationnalisme qui plonge litt ralement le spectateur au c ur de l action Ellipses chos ruptures Un nouvel effet d acc l ration intervient au moment du passage du plan 3 au plan 4 qui r v le une ellipse Alors que la voix off se poursuit et recouvre la sc ne le retour au plan rapproch sur Bonifazi lisant le document est marqu par un changement de cadre 4 de la salle de bain nous sommes pass s au bureau du juge sans m me nous en rendre compte L encha nement qui suit 4 5 6 7 d livre une somme d
7. s d influence Mais Rosi le traite sur un mode s rieux N avez vous jamais t tent d emprunter cette voie Main basse sur la ville est un film tr s s rieux tr s politique si vous voulez mais qui manque totalement d ironie Je pense que nous les cin astes de la com die italienne attachions beaucoup d importance l ironie notre go t du comique tait fond sur l ironie C tait l id e des films que nous faisions raconter s rieusement des situa tions comiques ou de fa on comique des situations s rieuses Il fallait toujours introduire un d calage entre le sujet et son traitement Mais la diff rence entre des cin astes plus s rieux et nous s explique aussi par des raisons physiologiques Rosi avait une personnalit diff rente de la n tre Petri lui avait plus le go t de l ironie il tait plus proche de notre groupe Lorsque l on regarde vos films ceux de Monicelli Germi Scola et Comencini on a l impression que vous avez oppos au cin ma en gag une autre forme de critique syst matique et non militante Scola s est mis r aliser des films militants partir du d but des ann es 80 et je pense qu partir du moment o il s est engag comme vous dites il a perdu beaucoup de son talent et de son humour Il est rentr dans l glise de gauche et a rat presque tous ses derniers films D s que vous choisissez de filmer d un seul point de vue vous tes foutu Votre critique
8. Si le film est au moment de sa ressortie un peu oubli le critique du Monde se charge d s le premier paragraphe de corriger le tir dans un geste de r habilitation affirm puisqu il parle de chef d uvre redonnant l uvre un carac t re unique celui d un cas limite dans le genre parfaitement d fini de la grande com die italienne C est d abord une mani re de sortir le film de loubli et d en affirmer l importance historique L introduction permet surtout de pointer le fait que Risi comme les autres ma tres de la com die italienne Ettore Scola Mario Monicelli Luigi Comencini a mis plus de temps tre reconnu comme auteur que les g ants Fellini Antonioni Visconti et consorts qui s exprimaient dans des registres plus nobles comme le drame ou la fresque La com die demeure un genre par essence populaire et ses ma tres ont longtemps t accus s d tre des cin astes commerciaux Si Au nom du peuple italien fait aujourd hui figure de classique Jean Fran ois Rauger ne manque pas de rappeler que c est par l ambition hors norme de son comique en d peignant ses modes d expression bouffonnerie sociale observation satirique carnavalesque r aliste auteur rappelle que le comique de Risi n a rien de l ger et frappe par sa viru lence l auteur d finit ce rire politique en pointant l antagonisme de classe qui sert de n ud l in trigue Les grands noms voq
9. aux l ves de rendre compte de leur propre exp rience de spectateurs partir de leurs r ponses trois questions En quoi le film leur para t il dat ou intemporel Quel regard portent ils sur les h sitations morales du juge Bonifazi quel s genre s le film appartient il CONSULTER Parmi les uvres de Dino Risi CHomme aux cent visages DVD Tvor 2008 Une vie difficile DVD Studiocanal 2007 Le Fanfaron DVD M6 Vid o 2012 Les Monstres DVD M6 Vid o 2012 Au nom du peuple italien DVD Studiocanal 2007 Parfum de femme DVD TF1 Vid o 2009 mes perdues DVD M6 Vid o 2011 Fant me damour DVD Universal 2009 Fictions politiques italiennes Francesco Rosi Main basse sur la ville DVD di tions Montparnasse 2008 Damiano Damiani Confession d un commissaire de police au procureur de la R publique DVD M6 Vid o 2008 Elio Petri Enqu te sur un citoyen au dessus de tout soup on DVD Carlotta 2010 Elio Petri La classe ouvri re va au paradis DVD Tamasa 2012 Nanni Moretti Le Caiman DVD Bac 2012 Bibliographie Sur Dino Risi Valerio Caprara Dino Risi ma tre de la com die italienne Gremese 1993 Dino Risi Mes monstres m moires de Dino Risi De Fallois 2014 Entretiens et articles sur Au nom du peuple italien Jean A Gili cran n 30 novembre 1974 Jacques Grant Cin ma n 196 mars 1975 G rard Legrand Positif n 163 novembre 1974
10. d autant plus frappant qu il saisit le spectateur froid et que toute la construction dramatique du r cit qui mettait en sc ne le bon juge face au manipulateur irr cup rable reposait sur une absence de suspense li e une fatalit quelque peu manich enne Le narrateur bouscule donc les codes du genre et r v le in extremis sa position au sein du film en faisant imploser les l ments charge soigneusement collect s au fil de l intrigue Au nom du peuple italien ne dissimule aucun moment sa dimension de satire mais la subti lit de Risi tient sa mani re de cacher sa v ritable cible Bonifazi et ses pr jug s d id ologue jusqu l explosion finale de la v rit Sa puissance critique est redoubl e par cette instabilit et cette r ten tion des enjeux de la satire qui n pargne pas plus le bon que le m chant et pr f re renvoyer chacun spectateur y compris ses contradictions de petit juge ou de simple t moin Suivant la m ca nique des r actions en cha ne du r cit la force destructrice de la satire l image du processus de corruption fait tomber un un tous les personnages et an antit tout sur son passage Le duel qui oppose Vittorio Gassman et Ugo Tognazzi dans Au nom du peuple italien s inscrit dans la longue tradition cin matographique des grands duels d acteurs et cette opposition joue comme souvent deux niveaux un niveau di g tique li au r cit du film ici
11. d fense il s agit de substituer la r a lit triviale une image enjoliv e Elle devient au contraire dans la bouche de Bonifazi une arme d attaque redoutable comme en t moigne sa mani re d vo quer le strabisme l gislatif d un juge corrompu Filmer le chaos Tr s t t dans le film Risi ne manque pas d reinter les habitudes de petit fonc tionnaire z l qui se cachent derri re l id alisme de Bonifazi La r f rence la constipation du juge voqu e par le m decin l giste offre une image cinglante du caract re r tenteur raide et confit dans ses pr jug s de Bonifazi qui contrai rement Santenocito ne r v le aucun panache Par ailleurs l ironie de l auteur tire d une multitude de d placements de sens une m taphore de la soci t ita lienne vue comme une immense entit d r gl e La grande mascarade finale avec les supporters de football qui paradent dans les rues est une repr sentation grotesque du peuple italien via les r f rences au cirque et au carnaval que sont d guisements musique foraine masques hurlements et cacophonie De la m me mani re la caserne dans laquelle on d m nage le bureau du juge Bonifazi offre une m taphore hilarante d un exercice du pouvoir r duit des rituels vid s de toute substance avec notamment les gesticulations de la garde qui anime l entr e Le travail du cin aste consiste inventer des images et Risi ne se prive pas de tru
12. en filmant une r action en cha ne le p cheur qui attrape un poisson mort qui empoisonne une mouette le cin aste donne une image virulente de la soci t italienne empoisonn e par la corruption telle que nous la d crira tout le film Mal difficilement identifiable la corruption voisine ici avec diff rents ph nom nes que Risi met en sc ne en une suite d images aussi fines que marquantes la contamination l empoisonnement le mensonge la duplicit Dans le registre de l image qui frappe la sc ne de l croulement du palais de justice m taphorise l effondrement moral du pays Santenocito n h site pas tourner autour du pot lors d un t moignage dans le bureau de Bonifazi expliquant que les Italiens sont toujours complices ce qui s apparente une tentative de d finition de la corruption il tente mali cieusement d amadouer le juge en recourant l image inoffensive d un clin d il m taphorique et respectueux Le premier adjectif r sume assez bien les d tours rh toriques et les tentatives d vitement de la r alit qui d terminent la parole des t moins La parole verbeuse et mensong re de Santenocito use de la m taphore dans une vis e d escroquerie et de dissimulation tout comme celle l che et rampante des parents de Silvana qui pour d crire le m tier de leur fille mentionnent un myst rieux grand chaudron La m taphore dans ce cadre verbal est alors une arme de
13. est d guis en g n ral romain permet Risi de rappeler la dimension pro fond ment carnavalesque du jeu de Vittorio Gassman Au contraire de l expan sif Gassman Tognazzi reste dans une logique de r tention qui lui permet d in carner avec beaucoup de froideur le personnage tr s strict de Bonifazi int gre honn te stable au risque d une certaine raideur il encaisse les attaques du gesti culant Santenocito avec le plus grand calme lors des sc nes de t moignage dans les bureaux du palais de justice Bonifazi fait valoir une force tranquille qui est celle de l exercice souverain de la loi Pour autant ses petites habitudes de fonctionnaire et sa rigueur de vieux gar on c est un homme divorc et sans enfants ram nent une certaine m diocrit qui s oppose au panache de Santenocito Risi ne fait pas de ce duel une simple lutte manich enne entre un bon et un m chant derri re leur masque social Bonifazi et Santenocito demeurent des personnages uniform ment path tiques Opposition morale Pourtant si Santenocito est affubl de tous les vices il ne se r v le pas aussi monstrueux que ce que le film sous entend tout au long de l enqu te lin verse Bonifazi malgr son obsession pour l int grit et la rigueur morale se d couvre finalement aussi l che et manipulateur que son adversaire en br lant la preuve qui innocente Santenocito La raideur capitonn e de Bonifazi ne vaut finalement pas mi
14. jeune premier fait merveille bien qu on l ait vu aussi dans Riz amer de Giuseppe De Santis 1949 Gassman m prise le cin ma et multiplie les emplois de jeune premier loin de la grandeur de ses r les de trag dien accompli au th tre Apr s un passage par Hollywood d son mariage avec la com dienne Shelley Winters Gassman se r v le la surprise g n rale un extraordinaire acteur comique dans Le Pigeon de Monicelli 1958 Monicelli poussera son jeu vers la bouffonnerie en en faisant un hilarant Don Quichotte dans Arm e Brancaleone 1966 tandis que Dino Risi lui offrira des r les d une grande profondeur o explose ce m lange de roublardise et de fragilit qui fait la fois son humanit et sa force comique Des Monstres au m lancolique Parfum de femme 1974 o il interpr te un s ducteur aveugle Gassman s impose comme un acteur majeur du cin ma italien jusqu la gravit plus affirm e des drames tardifs U Tognazzi Qui a tu le chat Rafran Films 66 Cinematografica U Tognazzi La Grande Bouffe Mara Film Les de Risi mes perdues en 1977 et Cher papa en 1979 ou des films d Ettore Scola Nous nous sommes tant aim s 1974 Son talent oratoire sa pr cision technique et son l gance de f lin ont pouss ce pr dateur de jeu des r les volontiers autodestructeurs o la distance le cynisme le mensonge ou la provo cation font merveille Tognazzi sobri t et authen
15. l opposition de deux personnages antagonistes dont on rep rera travers la r currence des sc nes de confron tation l volution des rapports et un niveau extra di g tique qui d passe le cadre spatio temporel de l intrigue le spectateur a conscience du carac t re extraordinaire d une rencontre souvent pr sent e comme argument promotionnel du film On reviendra aussi sur quelques cas d oppositions m morables de stars en interrogeant la culture personnelle des l ves Il peut s agir tout simplement d effets de casting classiques la r union de stars en vogue fonctionne parfois selon un principe d addition luxueuse comme dans Ocean s Eleven de Steven Soderbergh 2001 ou sur le mod le des couples l gendaires de l histoire du cin ma comme Richard Burton et Elizabeth Taylor Dans le registre de laffrontement Heat de Michael Mann 1995 r unissait pour la premi re fois ensemble l cran les stars Robert De Niro et AI Pacino dans un duel extraordinaire Dans Borsalino de Jacques Deray 1970 les vedettes fran aises Alain Delon et Jean Paul Belmondo taient r unies l aune d une fascination r ciproque Parmi d autres on retiendra aussi le face face magn tique entre Simone Signoret et Jean Gabin dans Le Chat Pierre Granier Deferre 1971 ou la mythique rencontre de Bette Davis et Joan Crawford dans Qu est il arriv Baby Jane de Robert Aldrich 1962 PERSONNAGES
16. l ration finale et de l arrestation de Santenocito ou pour l industriel de se trouver un alibi la rencontre de Del Tomaso suit ainsi le rendez vous avec l avocat Cette progression trop fluide renforc e par l usage de multiples zooms donne le sentiment d un affolement et affecte aussi bien la strat gie de survie d un coupable pr sum qui multiplie les tentatives pour se soustraire l enqu te que celle du juge z l et trop confiant C est d ailleurs de l aveuglement du juge qui n glige le journal intime de la jeune prostitu e innocentant Santenocito que surgit le d sastre final la loi elle m me semble d vor e par l id ologie et le fanatisme Ainsi Risi boucle la boucle de ce syst me de corruption g n ralis e en renvoyant l homme juste et l escroc un m me horizon d chec La strat gie du d go t et de la naus e L une des sp cificit s de Risi r side dans la grande cruaut de son comique la fin d Au nom du peuple italien Santenocito arr t hurle que le d go t du juge pour la soci t qu il est cens prot ger n est rien compar au sien d go t du monde et phobie sociale ont souvent donn au cin ma de Risi une dimension cynique misanthrope et fonci rement nihiliste Avec Les Monstres l auteur a invent un v ritable zoo humain pr sentant une galerie d Italiens irr cup rables Aucune composante du tissu social qu elle soit religieuse politique conomique ou
17. n est plus libre elle sappa rente une autre forme de propagande La question n est pas de savoir s il vaut mieux passer droite ou gauche mais de savoir s il faut filmer pour un camp et contre l autre J ai toujours essay d viter de me situer dans un camp je crois d ailleurs que ce fut la force de la com die italienne des ann es 60 et 70 Il faut critiquer tout ce qu il y a de critiquable et peu importe la banni re politique du mal Apr s la droite on a vu la gauche au pouvoir Ils ont gouvern l Italie pendant cinq ans ils n ont rien fait et se sont fait battre par ce type mis rable qu est Berlusconi vous entendre il semble que l ennemi majeur de la com die et de sa puissance critique soit l attitude militante N est ce pas ce que laisse supposer la fin d Au nom du peuple italien qui renvoie dos dos le juge et l industriel l un trahit des principes l autre les ach te Vous savez le militantisme m ennuie mourir Je ne suis pas un militant et je ne lai jamais t Je ne fais ni des films de droite ni des films de gauche Je fais des films qui tentent de d crire ce qu il y a de pourri dans la soci t et les comportements humains En fait je pense toujours l autre versant d une histoire l autre point de vue J essaye de consid rer tous les points de vue en m me temps et ne pas prendre un seul parti C est le contraire du militantisme Je d teste le moralisme et je
18. pingler Risi comme un misanthrope complaisant Le propos de son film est plus large Cin aste sc naristes et com diens traquent quelque chose qui serait inscrit dans l histoire m me de l Italie dont celle ci ne parvient pas se d barrasser Il ne s agit pas seulement en effet de d noncer les effets de la modernit mais de souligner parfois de fa on burlesque la persistance d une mal diction dont le fascisme n a t qu un des avatars Plus spectaculairement encore le film de Risi t moigne d une v ritable pr monition Plac au terme du r cit devant un dilemme le petit magistrat est confront la possibilit ou la n cessit d enfreindre la loi au nom d un imp ratif moral plus vaste Son geste annonce litt ralement l affirmation du pouvoir des juges qui vingt ans plus tard transformera la nature m me de l tat italien Proph tique Jean Fran ois Rauger Le Monde 22 janvier 2013 Comment rendre compte dans un texte critique d un film qui ressort en salles ou en DVD plusieurs d cennies apr s sa sortie C est cet exercice particulier que se livre Jean Fran ois Rauger qui tente de lire l avenir et la r sonance historique de l uvre au del du contexte de sa cr ation Remontr en France en f vrier 2013 Au nom du peuple italien n est pas le film de Dino Risi le plus connu c t des classiques multi diffus s que sont Les Monstres Le Fanfaron ou encore Une vie difficile
19. sont autant d agres sions Les trois plans figurant Gassman en soldat colonial 12 13 14 fonctionnent selon la m me dynamique d extraction de m me que ceux qui le repr sentent en travesti 16 17 18 Chaque vision semble le redoublement d lirant de la pr c dente et exploite les ressources comiques de la varia tion carnavalesque dans laquelle excelle Gassman Cette structuration triangulaire rythm e par la musique et les cris de la foule permet de lire la sc ne comme un effondrement physique et psycho logique de Bonifazi Ce peuple magnifi par le juge ne fait qu imiter la concupiscence des puissants et des corrompus Le m decin l giste au d but du film annon ait la couleur en affirmant avec cynisme que tous les citoyens taient des Santenocito en puissance La s quence illustre litt ralement cette pr monition Apocalypse morale La port e critique de la s quence est d autant plus virulente que le football est traditionnellement consid r en Italie comme une seconde religion Risi se livre un d montage en r gle qui fait tomber tous les masques sociaux et vilipende un tr sor national la fameuse squadra azzurra en mesurant ce folk lore laune de la guerre du racisme et du nationa lisme La sc ne suit un mouvement de gradation dans la violence et dans les insultes qui prennent peu peu un caract re sexuel partir du moment o la foule prend parti une jeune Anglaise retourne sa
20. un des t moins avoue au juge que Santenocito connaissait la prostitu e au sens biblique ou lors de l entrevue avec un juge corrompu que Bonifazi taxe de strabisme l gislatif La volont de Bonifazi est d aller droit au but et d en venir aux faits ce qui le pousse imposer Santenocito de ne plus r pondre que par oui ou par non Dans la volont du juge de traquer la v rit parmi les circonvolutions et les faux semblants du langage se lit une forme de pragmatisme qui renvoie constamment son personnage son poste de fonctionnaire soumis la machinerie du pouvoir Langage pouvoir et v rit Le pouvoir de Santenocito et celui de Bonifazi induisent deux rap ports antith tiques au monde Le premier qui occupe l espace sonore pour garder la main est dans la gesticulation et avoue lors de la sc ne qu il est atteint de logorrh e pour conjurer sa terreur de la mort C est un moment cl au cours duquel son sentiment de toute puissance et d impunit s effrite une v ritable confession qui offre un surplus d humanit au personnage Au contraire Bonifazi tout de r tention orale usant d un langage simplifi pour faire valoir la force souveraine de la loi appara t progressivement comme le repr sentant mesquin et prosaique d une justice aveugle Lors de leur premi re entrevue dans le bureau du juge Bonifazi impose un long moment de silence Santenocito dont le caract r
21. voiture et la br le mouvement amorc dans la continuit de 18 et accompli au plan 20 le film voque un retour la barbarie que l ultime person nage interpr t par Gassman porte son paroxysme 22 23 24 sorte de bouffon ructant des borbo rygmes obsc nes et faisant un bras d honneur face cam ra c est une cr ature grima ante et d shumani s e que les flammes renvoient la nuit des temps La s quence suit le fil d une descente aux enfers Le t moin passif Bonifazi se met alors enfin en mou vement 26 un changement d chelle marque ce passage l action avec un retour au plan d ensemble Le juge s avance vers la voiture en flammes et s arr te La rupture rythmique est renforc e par un effet d vi dement la rue se d semplit brusquement Suit un gros plan sur le visage du juge pris dans la vague masqu par les flammes du premier plan 27 Le ton est au d senchantement et l onirisme cr pus culaire La s rie de plans qui suit 28 29a 29b 30 offre le dernier coup de th tre du film appuy par deux zooms successifs Bonifazi lance le journal intime de Silvana dans les flammes et le visage de la prostitu e appara t en surimpression sur son carnet carbonis 29a 29b L ultime plan qui montre le juge s loigner en un cadre large r v lant la place presque d serte et envahie par les fum es noires qui s chappent de la voiture se fige en un arr t sur image aux allures de vis
22. 0 Au restaurant Bonifazi repousse la tentative de chantage de l homme qui a pous son ex femme Il re oit un appel du m decin l giste qui r v le le nom du m dicament qui a empoisonn Silvana le Ruhenol que l on ne trouve qu en Allemagne pays o se rend fr quemment Santenocito Dans l appartement de Santenocito le vieux p re est emmen de force l asile par des infirmiers Bonifazi venu recueillir le t moignage de ce der nier arrive trop tard Dans le salon il interroge la femme de Santenocito qui s est cach dans une pi ce voisine 8 La dispute 00 52 41 01 04 20 Alors que Bonifazi repart Santenocito monte un stratag me pour faire croire au juge qu il revient de Rome en voiture et lui propose de le raccom pagner la capitale Dans la voiture Bonifazi r v le qu il n est pas dupe Les deux hommes se livrent Bonifazi explique sa version de la nuit du 7 et affirme que Santenocito est coupable de ne pas avoir amen Silvana l h pital pour s pargner un scandale Santenocito lui propose de d jeuner Apr s un bon repas les deux hommes marchent sur la plage Ils voquent leur enfance jusqu ce que Bonifazi prenne nouveau Santenocito en flagrant d lit de mensonge Une dispute s ensuit le juge accable l industriel qui condamne quant lui le fanatisme id ologique et les pr jug s de son accusateur 9 R v lations 01 04 21 01 14 11 Au cours d une soir e mondain
23. 02 32 00 07 47 Alors qu il est en train de p cher Bonifazi attrape un poisson mort Il le rejette l eau et assiste lempoisonnement d une mouette qui vient de l ingurgiter Une mousse suspecte appara t la surface de l eau proximit de l usine Santenocito Plast Lorenzo Santenocito sort de l usine au volant de sa voiture de sport Une voix off d cline les dif f rentes fonctions et responsabilit s de ce puis sant industriel Il fait monter un auto stoppeur et se lance dans une violente tirade contre les jeunes et les gauchistes avant de l obliger descendre En d pit de ses entorses au code de la route lin dustriel d passe en toute impunit un contr le de police 3 Laffaire Silvana 00 07 48 00 16 24 Bonifazi se r veille dans son appartement luxueux Il passe en revue ses dossiers et s attarde sur celui d une certaine Silvana L En noir et blanc apparaissent des images du corps de la jeune femme retrouv e morte Bonifazi continue lire le dossier au bureau Il interroge la concierge puis les parents de Silvana Silvana se prostituait pour aider ses parents vivre elle tait amoureuse d un jeune homme et elle connaissait Santenocito 4 Troubles au palais 00 16 25 00 23 34 Sur son v lomoteur Bonifazi se fraie un chemin dans le trafic de Rome pour se rendre l institut m dico l gal Les coups port s sur la jeune femme n taient pas mortels et son d c s est d
24. 1971 Au nom du peuple italien In nome del popolo italiano 1974 Parfum de femme Profumo di donna 1977 mes perdues Anima persa 1981 Fant me d amour Fantasma d amore ACTEURS Deux monstres sacr s Dino Risi d clare que l origine d Au nom du peuple italien repose en premier lieu sur la volont de dresser face face Vittorio Gassman et Ugo Tognazzi cf p 18 Le premier lui doit un des r les les plus importants de sa carri re celui du Fanfaron 1962 o il interpr te un inoubliable personnage de matamore dra gueur roublard et beau parleur aux c t s de Jean Louis Trintignant Cette figure du fanfaron a toujours accompagn le com dien dont la propension l autod rision ne s est jamais d mentie tout au long de sa carri re Gassman vigueur et autod rision N d un p re allemand et d une m re italienne G nes Vittorio Gassman a d but dans le th tre une passion qui ne l a jamais quitt D s 1943 il c toie les plus grandes figures du th tre se frotte aux trag dies de Sophocle et Shakespeare et s affirme comme un des plus grands acteurs de son poque Il conna t son premier triomphe dans une pi ce mont e par Luchino Visconti puis se lance lui m me dans la mise en sc ne avant de fonder sa propre com pagnie en 1954 Parall lement Gassman est entr dans le monde du cin ma par la petite porte jouant essentiellement dans des films de genre o son phy sique de
25. Face face Au nom du peuple italien propose un duel savoureux entre deux personnages antith tiques interpr t s par les deux g ants du cin ma italien que sont Vittorio Gassman et Ugo Tognazzi cf p 3 Ce duel total se joue sur plusieurs nivaux opposition physique opposition de caract re mais aussi opposition morale Bonifazi et Santenocito se livrent un combat qui engage toute la mise en sc ne dans son sillage En s appuyant sur l interpr tation de deux acteurs hors norme Risi puise dans les ressources de la commedia dell arte mais aussi dans un registre plus psychologique qui rappelle que le combat men par Bonifazi contre Santenocito et son empire industriel est avant tout id ologique Opposition de style Familier des personnages de s ducteur charlatanesque Vittorio Gassman trouve en Santenocito une figure d escroc pr texte une performance euphorique La pr sentation du personnage qui laisse monter un jeune auto stoppeur hippie bord de sa voiture de sport au d but du film annonce la couleur Gassman se lance dans une diatribe enflamm e contre la jeunesse et se d voile en infect pr dateur aux id es naus abondes Bateleur insolent cynique roublard infi d le Santenocito est un homme pr t tout pour r ussir mais dont l apparente flamboyance dissimule une grande solitude r v l e par les sc nes de la villa familiale avec sa femme sa fille et son p re La s quence de la soir e costum e o il
26. LOGUES V rit et mensonges Dans Au nom du peuple italien les personnages utilisent de nom breux registres de langage Dans ce film plusieurs voix se lisent ainsi diff rentes mani res d envisager la r alit fragmentaire qu il nous d crit la grande cacophonie nationale d une Italie min e par la corruption Si de nombreuses voix se laissent entendre de mani re intermittente des plus institutionnelles celle du peuple ou des m dias celles du juge Bonifazi et de Santenocito scandent la ligne dialectique du r cit opposition de style qui marque les deux per sonnages cf p 8 est redoubl e par leur rapport la langue au point que leur mani re de s exprimer devient par instant le sujet m me du film L oralit et la linguistique tiennent une part consid rable dans la compr hension d Au nom du peuple italien r v lant le statut des personnages au c ur de la soci t Logorrh e versus clart La premi re entrevue entre Bonifazi et Santenocito dans le bureau de la caserne transform e en palais de justice met en sc ne de mani re comique le rapport antagoniste la langue des deux per sonnages l escroc Santenocito est avant tout un beau parleur adepte de la logorrh e Face au juge sa strat gie est de s exprimer de mani re p dante et incompr hensible au nom de ce qu il nomme fi rement un langage adh rentiel et d simplifi cette carica ture du langage commercial moderne Bo
27. a confrontation de deux mondes que tout oppose au croi sement entre froideur du film d enqu te politique et ballet comique entre deux monstres sacr s attirant chacun leur fa on la sympathie du spectateur Un statut particulier Cette rencontre au sommet place le film l intersection de ces deux genres qui ont en commun une m me volont de dresser un portrait de l Italie le didac tisme du film politique s y affirme travers l antagonisme de classe qui d finit les deux personnages mais le s rieux coutumier de la fiction de gauche y est litt ralement dynamit par la logique burlesque qui pousse peu peu Bonifazi et Santenocito sur le terrain de la farce bouffonne et carnavalesque Dino Risi semble reprendre le folklore de la fiction engag e pour mieux la faire imploser Il refuse de s en remettre la question de l id ologie qui est au c ur d un cin ma politique italien de gauche qui a paradoxalement conduit la production dans son sillage d une multitude de films policiers r actionnaires Il pousse ainsi le personnage du juge Bonifazi au pire aveu d chec l limina tion de la preuve qui r duit n ant ses soup ons contre Santenocito en un cynique coup de th tre final Ce refus est la derni re grimace d un film qui n a fait que feindre de suivre la logique d un thriller politique baign d id alisme une enqu te qui semble couler de source mais r v le in fine les d sastres de l
28. al diction et pr monition R alis en 1971 Au nom du peuple italien est un chef d uvre tout en constituant une forme limite de la grande com die italienne Rarement la bouffonnerie sociale l observation satirique le carnavalesque r aliste n avaient atteint ce degr o le rire s trangle dans la gorge crit par les v t rans Age et Scarpelli le film de Dino Risi est construit sur l affrontement entre un petit juge progressiste charg d une enqu te sur la mort suspecte d une prostitu e et un industriel richissime et r actionnaire corrupteur pollueur soup onn d en tre l auteur C est d abord un duel entre deux acteurs d exception un combat pique entre Ugo Tognazzi le juge et Vittorio Gassman l industriel alors v ritables stars de la com die transalpine et dont le seul jeu d termine le rythme de la mise en sc ne Derri re le classique antagonisme de classe qu il d peint Au nom du peuple italien est un portrait de l Italie Le monde d crit par Risi avec sa cruaut habituelle est d sormais l envers d un miracle conomique celui des ann es 60 ou plut t son trop plein qui a litt ralement d bord est devenu une cume empoisonn e qui pollue les rivi res souille le paysage et corrode les immeubles le palais de justice s croule et les consciences Les personnages gro tesques produits d une soci t sans rep res se r v lent tous irr cup rables On aurait tort pourtant d
29. ans chacun de ces groupes il y a Vittorio Gassman d guis en prostitu e en supporter en fasciste en pr tre en professeur de th ologie Il incarne chacun de tous ces monstres italiens Ce sont bien s r les visions de Tognazzi qui reconstitue alors mentalement un seul visage partir de tous ces gens Et en br lant le cahier il condamne symboliquement ce qu ils repr sentent Pourquoi avoir choisi ce moment pr cis pour montrer la r v lation du juge Parce que pour moi la foule qui va au stade est capable de com mettre des choses horribles En Italie on ne compte plus ces petits criminels qui vont au stade pour faire leur petite guerre et s entre tuer Rome il y a deux quipes de football et la haine entre leurs supporters est incroyable primitive bestiale Ils se battent entre eux contre les autres contre les arbitres contre la police C est un go t de la guerre quelque chose de farouche que l on ne peut pas comprendre Lors d un match de football m me si regarder un jeu devrait tre quelque chose d amical s exprime le pire de l me humaine la bestialit des hommes Pour Tognazzi son acte consti tue une punition symbolique Il se dit j en ai assez de cela je n aime pas ce monde l Du point de vue de la justice ce n est pas bien mais Main basse sur la ville de Francesco Rosi aborde un sujet tr s proche de celui d Au nom du peuple italien la corruption et ses capacit
30. avec la sc ne m lodramatique outr e des parents transform s en chansonniers de rue Risi se d robe peu peu au principe d objectivit et de rationalisme du r cit pour entra ner le spectateur sur la pente glissante de l illusion et du fan tasme ou plus pr cis ment des pr jug s qui tronquent et parasi tent le travail d instruction de Bonifazi Avec ces flash back d origine douteuse qui se glissent dans les rouages parfaitement huil s de l intrigue la m canique des r actions en cha ne s affole et induit la possibilit d un d rapage En grossissant les indices et les effets de concordance les plus normes comme ce m dicament qui semble compromettre Santenocito en raison de ses voyages en Allemagne le cin aste pousse parfois le travail d enqu te vers une dimension caricaturale forc e ou ultra simplifi e quelques lignes de fuite paraissent suffisantes pour convaincre le spectateur de la culpabilit de l industriel Risi abat alors sa derni re carte pour mener au coup de th tre extraordinaire quest l innocence de Santenocito C est une id e de g nie qui renverse compl tement la logique du film fond e sur la vitesse des encha nements et la clart apparente des liens de causalit et d joue les m canismes d identification du spec tateur Santenocito devient une victime path tique et Bonifazi se compromet en br lant le journal intime de Silvana l ment cl de l instruction Ce renversement est
31. c ne reprend le th me principal du film sur une tonalit foraine qui d cuple la dimension de parade de la s quence un grand cirque aux allures de mascarade grandiose Le plan suivant est un plan rapproch sur Bonifazi cadr la poitrine qui est arr t ou plut t stopp dans sa marche par la foule d cha n e et qui regarde ce spectacle comme un t moin constern Sa rai deur son silence et les couleurs sombres de son cos tume s opposent de mani re comique au mouve ment ambiant tr pidation sauts courses gesticu lations hurlements et aux couleurs fi rement exhib es par les supporters que sont le bleu du maillot italien et le vert blanc rouge du drapeau national On remarque que des quivalents de ce plan vraisemblablement issus des m mes prises au tournage vont faire figure de pivots et de relais pour l ensemble de la sc ne 2 4 7 9 11 13 15 17 19 21 23 25 Risi noie son personnage dans la foule en recourant un jeu de balayages drapeaux groupes et toffes passent devant la cam ra et emp chent parfois de distinguer les coupes du montage semant la confu sion dans l esprit du spectateur l image de ce plan s attardant sur des formes en mouvement peine identifiables 6 Malgr ce d sordre apparent la sc ne est structur e de mani re pr cise autour du point de vue de Bonifazi et la plupart des images de foule que nous voyons peuvent tre consid r es comme des vision
32. ccession d effets dominos Entre les passages dans le bureau du juge o l on d couvre une galerie de personnages croqu s rapidement par le r alisateur et les interm des comiques comme l effondrement du palais de justice ou les entr es dans la caserne Risi semble parfois se rappeler la struc ture du film sketches dont il fut un sp cialiste tout au long de sa carri re des Monstres aux Nouveaux Monstres Mais ce d coupage en sayn tes qui font souvent office de micro fictions l int rieur du r cit l image des s quences avec la fille ou le p re de Santenocito n entrave jamais la fluidit de l ensemble qui en tire au contraire vitesse et mouvement Entre le didactisme de la d monstration qui fait voisiner Au nom du peuple italien avec le film dossier ou le film politique et ce mouvement permanent qui h rite plut t de la com die Risi d ploie un r cit qui entra ne litt ralement le specta teur dans les pas et dans la t te de Bonifazi Coup de th tre Cette apparente clart dissimule pourtant une grande ambigu t qui s exprime particuli rement lors des multiples sc nes en flash back Celles ci trouent le r cit en d voilant au spectateur des images du pass de Silvana avec sa famille ou de la soir e de sa mort Le statut de ces flash back est d autant plus ambivalent qu ils semblent la plu part du temps tre le produit de l imagination de Bonifazi ou des mensonges des t moins comme
33. ce que la corruption est synonyme de progr s Risi trouve dans les ressources de la mascarade une suite de d placements la puissance comique prodi gieuse l effondrement du palais de justice qui impose au juge de s installer dans une caserne permet ainsi au cin aste de transformer cette v n rable ins titution en une esp ce de petit th tre ridicule La pr sence de la vie militaire en arri re plan occasionne de nombreuses s quences carnavalesques qui tournent en d rision la puissance de l tat et font basculer le film du c t de la farce Enfin le coup de gr ce est port lors du coup de th tre qui r v le son chec au petit juge aveugl par l id ologie et ouvre sur une sc ne de parade grandiose o clate la dimension anti nationale du film l explosion de joie des supporters de la nazionale film e comme une v ritable apocalypse dans les rues de Rome concentre toutes les attaques accumul es au cours du film cacophonie mascarade perte de sens inversion des valeurs Elle rap pelle combien le cin ma de Risi trouve sa raison d tre dans l effondrement plut t que dans l dification morale Au nom du peuple italien est la chronique d un d sastre et son horizon est finalement plus proche du film catastrophe que des envol es alertes de la com die l italienne Visions de l Italie Rome d visag e Une part de la satire s exerce dans le film travers les d cors en ext r
34. comme une tyrannie dont jouissent quelques privil gi s sur le dos du peuple l auteur ne manque donc pas de raccorder sa mascarade un genre si outrageusement latin o r gnent l artifice le mensonge et l illusion de la grandeur Par del la chronique d une d cennie politiquement sinistr e Risi filme ainsi la soci t italienne dans une perspective intemporelle prise dans la mal diction d un ternel retour au point de d part de son histoire Cabiria G Pastrone Itala Film Coll CDC Messaline V Cottafavi Cineproduzioni Bistolfi Enqu te sur un citoyen cras sous le soup on Plusieurs films d enqu te italiens c l bres entrent en r sonance avec Au nom du peuple italien Deux des plus vidents sont Enqu te sur un citoyen au dessus de tout soup on d Elio Petri sorti deux ans avant le film de Risi et Main basse sur la ville de Francesco Rosi 1963 Le premier traite d une affaire de meurtre impli quant un policier dont la culpabilit est d ni e par sa propre hi rarchie malgr des preuves accablantes Le second d crit les effets d vastateurs de la sp culation immobili re mafieuse dans l agglom ration de Naples On pourra dans un premier temps relever ce qui raccorde le film de Risi aux deux autres Ainsi l utilisation du flash back central et r v lateur dans Enqu te sur un citoyen au dessus de tout soup on est reprise par Risi de mani re beau coup plus ambigu cf p 15
35. d but des ann es 90 pour lutter contre les scandales et les malversations politiques l enjeu principal pour Risi se r sume mettre en sc ne les m canismes de la corruption avec une pr cision extraordinaire La sc ne initiale de p che o Bonifazi attrape un poisson mort qui sit t rejet la mer empoisonne une mouette avant qu un plan plus large nous montre la pollution venue des usines chimiques de Santenocito est une sorte de pro gramme esth tique l encha nement des plans offre une image de corruption de la cha ne alimentaire qui vaudra pour le film tout entier Le d coupage d Au nom du peuple italien r pond presque syst matiquement ce principe de contamination et d empoisonnement des logiques de cause effet La vitesse et la fluidit avec lesquelles s encha nent les rebondissements de l enqu te accentuent cette impression les t moignages recueillis par le juge sont souvent illustr s par des images mentales qui d forment et phagocytent la r alit il en va ainsi de la d claration des parents ouvrant sur la sayn te en noir et blanc o ils errent dans la rue sur un fond de musique m lodramatique ouvertement parodique l usage de l ellipse permet en outre Risi de cr er des effets d acc l ration permanents les t moins changent en un clignement de plans et l enqu te progresse avec une rapidit presque irr elle qu il s agisse pour Bonifazi d appliquer ses sanctions lors de l acc
36. e la police judi ciaire arr te Roncherini un suspect dans l affaire Bonifazi l interroge dans son bureau de fortune et apprend que Santenocito qui travaille avec Roncherini dans ce qui s apparente un r seau de prostitution entretenait une relation avec Silvana nouveau face Bonifazi Santenocito tente de lui expliquer avec moult d tours sa mani re tr s particuli re de travailler et sa peur de faire clater un scandale en r v lant sa relation avec Silvana 10 Le pi ge se referme 01 14 12 01 26 57 Sur les conseils de son avocat Santenocito se trouve un nouvel alibi en la personne de Del Tomaso un industriel au bord de la ruine qui accepte de t moigner en sa faveur Dans le bureau de Bonifazi avocats et t moins donnent leur ver sion et l affaire semble enfin r gl e Bonifazi abat sa derni re carte il fait arr ter S raphin le majordome de Del Tomaso qui r v le au cours de sa d position que son patron n tait pas avec Santenocito la nuit du 7 et qu il a t corrompu Bonifazi sans m me s int resser au journal intime de Silvana que les enqu teurs viennent de lui confier fait imm diatement ex cuter un mandat d arr t contre Santenocito 11 Coup de th tre 01 26 58 01 33 52 Bonifazi sort du palais de justice et d couvre les rues d sertes de Rome tandis qu une voix off commente un match de la coupe du monde de football entre l Italie et l Angleterre En marchant il feuill
37. e bouillonnant et la parole enflamm e que l on a d couverts lors de la s quence d auto stop se trouvent subitement r duits n ant Ces deux registres de langage celui chaleureux et fantasque de l escroc contre celui froid et machinal du juge sont finalement renvoy s au m me horizon de vanit par Risi D autres voix qui viennent s intercaler dans ce petit jeu sont pr textes de nombreux gags Il en va ainsi de celle du peuple qui surgit lors de la sc ne des interviews de passants apr s l effondrement du palais de justice Sous forme d actualit s t l vis es les badauds oscillent entre bon sens populaire et formules populistes Les r citations litt raires d un employ qui cite l crivain Giuseppe Gioachino Belli les bons mots nihilistes du m decin l giste ou l obsc nit lib r e des supporters de football d cha n s se font eux aussi entendre dans le concert Mais c est d une ultime voix que surgira la v rit celle de Silvana la prostitu e que l on entend en off lire son journal intime lors de la s quence finale Cette voix intime port e par les intermit tences du c ur r v le le secret du film Les gesticulations path tiques de Santenocito autant que la raideur institutionnelle de Bonifazi taient dans le faux l motion qui surgit de cette voix innocente et sinc re de jeune femme comme remont e d outre tombe est une d flagration de vie dans un film enti remen
38. e et r aliste qui renforce la laideur des friches urbaines et des d sastres sanitaires et cologiques qui menacent la p riph rie romaine Cacophonie et mascarade un d sastre national Derri re la noblesse de son titre le film d crit un pays pourri de l int rieur o la morale a laiss place au pragmatisme et l abjection capitaliste Cette perte du sens moral s exprime notamment travers la dimension orale du film qui cr e l impression d une v ritable cacophonie nationale Risi enregistre avec beaucoup de distance un nombre incalculable de points de vue qui s ench s sent et sugg rent la plus grande confusion Outre les deux voix principales les points de vue p riph riques irriguent le r cit des t moins aux journalistes des badauds aux employ s du palais comme celui qui r cite m caniquement les pages de Giuseppe Gioachino Belli et produisent un effet de choralit d tra qu e Cette perte progressive du sens affecte l espace sonore symbolis e par la femme en arri re plan qui d clare dites mon cocu de mari que sa femme est fid le elle maintient le film dans un arri re fond instable et paradoxal qui s oppose au principe de rationalisme de l avanc e de l enqu te Au nom du peuple italien peut ainsi tre vu comme une contre fable nationale Outre sa mani re de faire triompher le faux jusqu ce moment aberrant o les raisonnements pervers de Santenocito lui font dire en toute innocen
39. e une d claration en grande pompe la nation Auparavant lintro duction en couleur qui pr c de ce g n rique aura montr le h ros du film le juge Bonifazi ordonner la destruction d un b timent sauvage construit par des promoteurs v reux Cette ouverture fait cho celle de Main basse sur la ville de Francesco Rosi 1963 qui montrait une poign e d escrocs exposer leur plan immobilier au m pris de la loi avant qu un g n rique ne laisse d couvrir les barres d immeubles qui ravagent le paysage urbain de Naples et leur effondre ment programm Le ton documentaire de l ouverture du film de Risi r pond ironiquement celui de Rosi Une fiction politique virulente D s son ouverture Au nom du peuple italien s inscrit ainsi dans la tradition du film politique qui a aliment une partie de la production italienne des ann es 60 70 Francesco Rosi a d fini ce courant au c ur des ann es 60 alors que l Italie connaissait un boom conomique sans pr c dent et que les scandales li s la mafia et la corruption des lites industrielles et politiques s talaient en une de l actualit Auteur de fictions traitant des m canismes de la mafia avec Le D fi 1958 Salvatore Giuliano 1961 Main basse sur la ville 1963 L Affaire Mattei 1972 ou encore Lucky Luciano 1973 Rosi a impos un genre marqu par sa rigueur documentaire les faits sont scrupuleusement document s au prix d une certaine s cheresse e
40. es son art de la caricature rel ve souvent d une grande perfidie Dans la grande tradition du film sketches Les Monstres 1963 laisse clater son talent pour l tude comportementale et le tableau psychologique dressant un portrait bouffon et cynique de la soci t italienne livr e aux petits pr dateurs de l re du consum risme qui a succ d aux ann es de pauvret d apr s guerre Du citoyen lambda au p re de famille Il giovedi 1963 des id alistes engag s aux profiteurs corrompus du syst me personne ne trouve gr ce aux yeux du r alisateur ma tre d un comique qui s trangle dans une sorte de misanthropie carnava lesque vacharde et corrosive Vers la m lancolie Les monstres des films de Risi sont terriblement humains et le cin aste vite toujours soigneusement de se poser en moraliste Je d teste le moralisme et je pr f rerai toujours tre cruel plut t que de dire la bonne parole ou montrer la bonne attitude d clarera t il en 2003 Jean Baptiste Thoret Le cin ma de Risi volue peu peu vers une dimension plus ouvertement politique de Au nom du peuple italien 1971 Rapt l italienne 1973 en passant par la satire contre l glise avec La Femme du pr tre 1970 ou Cher papa 1979 et sa lecture acerbe de l h ritage du fascisme th me r current de son uvre La m lancolie qui nourrit cet auteur qui ne s est jamais pos en intellectuel atteint de plus en plus
41. ette le journal intime de Silvana Des images en flash back pr sentant Silvana les semaines pr c dant sa mort alternent avec les plans sur Bonifazi marchant et lisant On apprend au fil des pages que Silvana s est cogn la t te au cours d un banal accident de la route et qu elle s est suicid e avec du Ruhenol par amour pour son ancien petit ami Boulevers Bonifazi h site jeter le carnet dans une poubelle Plusieurs plans montrent l arresta tion et l enfermement d un Santenocito devenu fou l annonce de la victoire de l Italie Bonifazi repart en marchant 12 La grande parade 01 33 53 01 38 55 Les rues de Rome s emplissent brusquement sur fond de cris et de musique foraine Bonifazi assiste ce spectacle horrifiant et barbare immobile au milieu de la foule des supporters d cha n s Il voit le visage de Santenocito partout Alors que la violence monte d un cran une voiture britan nique est br l e Bonifazi jette dans les flammes le carnet de Silvana qui pouvait disculper Santanocito Il repart en traversant la place rede venue d serte R CIT Engrenages Au nom du peuple italien progresse au rythme de l enqu te judiciaire men e par le juge Bonifazi qui soup onne l industriel Santenocito d tre impliqu dans la mort d une jeune prostitu e nomm e Silvana Le r cit d enqu te offre une structure arch typale qui r pond des codes prouv s et s articule autour d une su
42. eurs de son poque Pasolini Germi Comencini Monicelli Scola Bertolucci et bien s r Risi avant de baisser de r gime au cours des ann es 80 o on le retrouve dans La Cage aux folles Figure prolifique Tognazzi se trouve l oppos de la distance de Gassman il incarne une authenticit plus terrienne rassurante et populaire L gendes du cin ma italien L ge d or du cin ma italien a rendu plusieurs acteurs et actrices de la p ninsule c l bres dans le monde entier Si Gassman et Tognazzi firent les beaux jours de la com die ou du drame l italienne on pourra voquer avec les l ves certaines de ces figures mythiques en revenant sur des classiques et en se demandant quels com diens actuels perp tuent cette tradition Dans le registre comique des acteurs comme Toto Nino Manfredi Alberto Sordi ou Gino Cervi ont atteint des sommets sur un mode bouffon ou exub rant proche parfois de la panto mime Cette tradition se prolonge jus qu aux ann es 2000 avec Roberto Benigni Le Monstre Des acteurs aussi laise dans la com die que dans le drame sont deve nus de v ritables embl mes c t de Gian Maria Volont le plus grand d entre tous demeure probablement Marcello Mastroianni propuls star gr ce sa longue collaboration avec le cin aste Federico Fellini Huit et demi La dolce vita Les actrices italiennes ne sont pas en reste Anna Magnani Giulietta Masina Sil
43. eux que les d tours de Santenocito La sc ne de confronta tion apr s le d jeuner sur la plage qui voit le second accuser le premier d tre un mauvais juge en raison de ses pr jug s id ologiques se r v le pr mo nitoire Cest de la bouche de Santenocito que surgit la v rit secr te du film une critique radicale de l id ologie m me lorsque celle ci est mise au service du bien et de la justice Cette r v lation en revient in fine la seule opposition qui anime les deux per sonnages une opposition morale qui se montre aussi destructrice pour l un que pour l autre L amoralit radicale de Santenocito est att nu e par son statut de victime id ale de Bonifazi mesure que Risi d voile la part de fragilit d un Santenocito qui se r v le parfois touchant et path tique il renforce l aveugle ment de Bonifazi qui devient ainsi une sorte d incarnation froide et inhumaine de l exercice du pouvoir Ce renversement progressif des forces en jeu dans lequel le statut de pr dateur et de victime est beaucoup plus ambigu qu on voudrait le croire laisse entendre une troisi me voix dans le film celle du cin aste lui m me qui renvoie chacun des deux personnages sa solitude et refuse d arbitrer ce face face l origine Dino Risi et ses sc naristes Age et Scarpelli avaient en t te un film qui s intitulerait Faccia a faccia et mettrait en sc ne ce duel entre les deux vedettes cf p 18 DIA
44. familiale ne r siste au regard acerbe du cin aste et Au nom du peuple italien ne manque pas de rappeler cette vis e sociologique On retrouve dans les sc nes de t moignage l int rieur du bureau du juge ce c t petit th tre sordide avec le passage de citoyens t moins Les parents de la prostitu e qui voquent le m tier de leur fille avec une hypocrisie qui confine l obsc nit ne sont pas sans annoncer un des sketches les plus perfides des Nouveaux Monstres 1978 o des parents cupides livrent leur fille un casting porno graphique De la m me mani re la sc ne de d part du grand p re vers lhos pice voque l horreur et la brutalit du sketch du m me film o un homme emporte sa m re l asile Risi peint une humanit d grad e amorale et per vertie qui tend souvent une forme d automatisation comportementale l image de la femme en arri re plan du bureau de Bonifazi qui dit au revoir tous les personnages du cadre comme un pantin d traqu et des multiples proverbes d bit s et l Par ailleurs la tentation carnavalesque qu voquent soir es d guis es r ceptions mondaines et accessoires burlesques surcharge et enlaidit ce petit monde figeant les personnages dans une sorte de grimace continuelle Le d go t de la soci t de l poque infuse Au nom du peuple italien jusque dans la mani re qu a l auteur de s en remettre une photographie extr mement cru
45. ffer le film de gags visuels qui renvoient une v rit g n rale d passant le cadre de l action La tenue de g n ral de Santenocito est une m taphore amus e de la d cadence des lites la vision du juge Bonifazi sur sa mobylette noy e au milieu des gigantesques embouteillages romains ou celle des montagnes de dossiers qui encombrent l entr e de son bureau en symboli sant le chaos administratif sont autant de m taphores farcesques qui offrent la satire politique sa puissance de feu ANALL Le p plum Dino Risi joue ouvertement avec diff rents genres et codes du cin ma com mercial italien dans Au nom du peuple italien Au croisement du polar de la com die et du film politique le r cit dialogue avec l actualit de la production italienne de la fin des ann es 60 Un autre genre appara t pourtant en creux dans le film il sagit du p plum qui nourrit plusieurs s quences de son ima ginaire color Si cette r f rence s exprime essentiellement dans une veine parodique elle nourrit le discours politique du film et renforce le caract re de fable d une uvre qui se propose de d peindre avec ironie l histoire de l Italie comme un ternel recommencement Un genre populaire Le p plum est un genre qui a connu deux ges d or dans l histoire du cin ma Au temps du cin ma muet c est un genre pharaonique qui s approprie les r cits bibliques ou mythologiques Hollywood dominent les superproduc tion
46. i de Hitchcock 1950 Dans Au nom du peuple italien Dino Risi recourt au flash back de mani re a priori assez traditionnelle en vue d informer le spectateur de l volution de l enqu te La sc ne de flash back la plus impor tante est celle de la lecture du journal intime de la prostitu e qui se situe la fin du film la voix off de la jeune femme assure la conti nuit de cette longue s quence entrecroisant plans ancr s dans le pr sent du r cit Bonifazi marchant dans les rues d sertes de Rome en lisant les cahiers de la victime et plans de flash back o l on d couvre la jeune femme en cours ou chez elle durant les semaines qui pr c dent sa mort La clart et la simplicit de ce flash back qui est synonyme de r v lation pour le spectateur puisqu on y apprend la d pression et le suicide de la jeune femme permet au r cit de retrouver l quilibre apr s les effets de cacophonie et de manipula tion qui ont accompagn l enqu te mouvement e du juge Le flash back ici est avant tout illustratif il valide la preuve de l innocence de Santenocito en pr sentant des images lav es de tout soup on Flash back et images mentales Risi auparavant n a pourtant pas h sit utiliser le flash back dans une tout autre perspective semer le trouble et la confusion dans l esprit du spectateur Certains flash back du film apparaissent tout d abord comme des trou es tendance plus ou moins comique de simples
47. ieur qui offrent au spectateur une photo graphie souvent anti touristique d un pays plong dans le d senchante ment apr s le boom conomique des ann es 60 Risi semble d voiler au spectateur au d tour de nombreuses sc nes une sorte d envers du d cor sinistre dont il s agira de relever les l ments embl matiques Parmi eux on rep rera comment l ouverture du film sur un terrain isol montrant un immeuble inachev d truit par d ci sion de justice d cline de mani re cocasse l opposition entre tradition s culaire les paysans travaillent tout pr s et modernit empoisonn e L importance de la pollution sera aussi soulign e de nombreux espaces naturels du film sont souill s l eau o p che Bonifazi est couverte d cume chimique la plage o Santenocito et le juge discutent est emplie de d chets les collines qui bordent la route lors de la discussion en voiture entre les deux personnages montrent des constructions sauvages qui d na turent le paysage On verra enfin que la vision de Rome est elle m me cau chemardesque saturation du trafic lorsque le juge en v lomoteur s avan ce au milieu du chaos mais aussi rues d sertes et couvertes de d chets pen dant le match route effondr e Tout voque une ville livr e aux promoteurs et une administration d pass e Ce paysagisme sordide et d senchant accentu par la froideur de la lumi re l pleut l
48. informations en un minimum de plans La voix off d taille l examen du corps de la jeune femme et r v le linter vention d un inconnu et des traces de coups Ces r v lations orales sont illustr es par une suite de plans le premier 5 revient au flash back en noir et blanc le m decin s affaire dans la chambre de la prostitu e Le retour au plan pivot de Bonifazi lisant 6 met en vi dence une photographie du corps qui vient s ins rer dans le plan suivant 7 comme un cadre dans le cadre La photo en noir et blanc r sonne avec les images du flash back et induit que ces derni res taient peut tre le fruit de l imagination de Bonifazi partir des l ments sa disposition que sont texte et photo Le statut douteux des images qu elles soient documentaires objec tives mentales ou oniriques est ainsi au c ur d Au nom du peuple italien Appartenant diff rents r gimes et temporalit s basculant d un lieu l autre en un battement de cils ces quelques plans voquent un kal idoscope visuel et sonore Le dernier basculement 8 9 en redouble la perspective en face du juge 8 se trouve la concierge d couverte dans le flash back 3 pr te t moigner Cette ultime ellipse en un effet d acc l ration et de rime visuelle 3 9 propulse le spectateur dans les filets d un r cit et d une mise en sc ne bien plus ambigus que la continuit apparente de la sc ne li e la voix off qui rec
49. ion de fin du monde et d apocalypse morale 31 Bonifazi dispara t avec toutes les valeurs qui taient siennes jusqu cet ultime geste qui trahit la d faite de ses id aux 27 et 30 13 14 PLANS Kal idoscope Dino Risi est un satiriste de tradition r aliste La simplicit de sa mise en sc ne s exprime travers la vivacit des figures la s cheresse des gags et la nettet du trait qui caract risent son travail de cin aste Pour autant cette sobri t visuelle n est qu apparente et s articule autour d une sophistication narrative dont le d but d Au nom du peuple italien t moigne remarquablement Entre autres sc nes d ex position comme celle de la p che le moment o Bonifazi est pr sent dans son appartement romain 00 08 47 00 09 57 est un mod le d pure qui propulse le spectateur en une poign e de plans dans un v ritable kal idoscope visuel Acc l ration Bonifazi vient de se lever et a emport une pile de documents dans la salle de bain On le d couvre feuilletant divers dossiers et s arr tant sur celui de l affaire Silvana L 1 Au gros plan sur le dos sier qui comme un effet de loupe marque l importance qu il aura sur la suite de l intrigue succ de un plan rapproch cocasse sur le juge trivialement install sur les toilettes de la salle de bain pour lire le document 2 La dimension comique de ce d calage entre l action et le cadre est vidente
50. ite d encha nements logiques avec lesquels le narrateur joue selon son bon vouloir utili sant des effets d omission de r tention ou de r v lation Dino Risi s inscrit ainsi dans une tradition du film d enqu te qui permet au r cit d Au nom du peuple italien de progresser avec une fluidit et une clart particuli rement entra nantes Didactisme et effets dominos Le fil de l enqu te apparemment assez simpliste semble tr s vite compromettre le personnage de Santenocito Risi ne manque pas d accabler l industriel interpr t par Gassman et l instruction men e par le z l Bonifazi semble bien plus charge qu d charge Ce d s quilibre qui porte le r cit donne l enqu te des allures de v ri table croisade et fait enfler d mesur ment les soup ons L effet de surcharge est renforc par la mani re qu a l auteur de jouer avec les encha nements logiques comme s il s agissait d une m canique trop bien huil e La sc ne de p che au d but du film fonctionne ainsi comme une d monstration sommaire des liens de cause effet le poisson mort empoisonne la mouette avant que l on d couvre la proximit de l usine polluante de Santenocito Tout le film semble r pondre cette logique d engrenage o le r cit fonctionne comme un pi ge qui se referme progressivement sur le grand patron La progression par sayn tes ajoute au sentiment d automatisation d un r cit construit autour d une su
51. mains propres a commenc J ai eu l id e de mettre en sc ne un petit juge c tait d ailleurs le premier titre fran ais du film qui s oppose au pouvoir et plus g n ralement tous ces hommes de pouvoir si nombreux en Italie et dont nous connaissions bien les m thodes C taient des grands industriels qui avaient construit des empires conomiques avec des moyens douteux Comme disait Balzac toute grande fortune commence avec un crime non Nous avions Berlusconi qui tait d j devenu un grand promoteur il avait b ti des villes poss dait des cha nes de t l vision des jour naux de nombreuses soci t s J ai fait du personnage de Santenocito que jouait Vittorio Gassman une sorte de synth se d incarnation de ces industriels v reux et jai donn Tognazzi le r le de l homme juste int gre Tout l int r t du film c est qu il commence comme un film mili tant puisque vous prenez parti pour le petit juge et vous mettez le spectateur de son c t Puis dans la derni re s quence tandis que Gassman est sous les verrous le juge trouve la preuve qui d montre finalement son innocence mais la d truit Comment expliquez vous son geste Je sais Cest terrible qu un juge int gre fasse cela Mais il faut le com prendre ce moment l du film il a r ussi faire emprisonner l in dustriel autrement dit mettre hors d tat de nuire cet homme nocif qui construit des immeubles qui s cro
52. mpu jusque dans ses plus hautes instances Alors qu il enqu te sur la mort suspecte de Silvana Lazzorini une jeune prostitu e li e aux milieux d af faires il se retrouve confront l industriel Lorenzo Santenocito promoteur fantasque sur lequel les soup ons p sent de plus en plus lourdement Convaincu de sa culpabilit Bonifazi se lance dans une instruction acharn e pour faire tomber ce milliardaire h doniste li aux personnalit s les plus puissantes du pays mesure que l enqu te progresse ces deux hommes que tout oppose se livrent un duel qui fait peu peu vaciller les rep res id ologiques et moraux du juge R ALISATEUR Dino Risi rire amer N en 1916 Milan Dino Risi est consid r comme un des ma tres de la com die italienne avec Mario Monicelli Ettore Scola Vittorio De Sica ou Luigi Comencini Fils de m decin Risi s est d abord orient vers la psychiatrie qu il exerce avant de rencontrer le cin aste Alberto Lattuada en 1940 chez un antiquaire Ce dernier lui propose de travailler b n volement comme assistant r alisateur sur le tour nage du Mariage de minuit Mario Soldati 1941 puis pour un film qu il r alise lui m me Giacomo l id aliste 1942 Apr s quelques ann es en Suisse Risi d laisse son activit de m decin mais aussi de critique cin matographique et se lance dans le grand bain de 1946 1949 il s installe Rome crit des sc narios et r alise des cou
53. n Santenocito d guis en g n ral romain dans un jardin clair comme un d cor antique Plus t t dans le film une sc ne montre le palais de justice commencer s crouler de l int rieur la chute des statues et l effondrement des colonnes rappellent ces d cors de carton p te ou de pl tre dont abusent les p plums pour illustrer les sc nes de catastrophe ou de d luge comme par excellence dans les diff rentes adaptations des Derniers Jours de Pomp i Risi semble filmer le palais de justice comme s il t moignait du go t pour le toc et le factice d un genre qui n avait pas toujours les moyens de ses ambitions Au del du symbole d une justice sens dessus dessous il se moque ouvertement d un b timent historique dont le pompi risme architectural et les d corations surcharg es de la fa ade mises en lumi re dans le g n rique du film ont fait grincer beaucoup de dents cf p 4 Le rapport du film au p plum tient aussi la volont de l auteur d assimiler la soif de grandeur des industriels du boom conomique des ann es 60 vus comme des b tisseurs corrompus et obs d s par le pouvoir la p riode de la d ca dence romaine La luxure est un motif r curent du genre et Risi op re un rap prochement vident entre le comportement de jouisseur amoral de l orgiaque Santenocito et celui des dirigeants de la Rome d clinante dont il endosse le costume avec une aisance r v latrice En d peignant l Italie
54. nario r alisation et production de l Universit Paris Panth on Sorbonne Il est galement d l gu g n ral du Festival Regards d Ailleurs de Dreux R DACTEUR DU LIVRET Vincent Malausa est critique et membre du comit de r daction des Cahiers du cin ma Dans le cadre du dispositif Lyc ens et apprentis au cin ma il a r dig les dossiers sur Noi Albinoi 2006 La Famille Tenenbaum 2008 Grizzly Man 2009 Bamako 2011 et Burn After Reading 2013 Avec le soutien du Conseil r gional Libert Egalit Fraternit ANS CINEMA
55. nifazi r torque que le mot compliqu serait plus appropri engageant un dialogue sous forme de commentaire sur cette question des registres de langage la langue de Gassman est du c t de la s duction de la falsification et du mensonge mais aussi d une certaine tradition latine de la sur charge et de l artifice puisqu il s agit litt ralement d emberlificoter et de noyer l interlocuteur tandis que celle du juge est enti rement tourn e vers la simplicit et la v rit Dans le bureau du juge l essentiel des interventions de Bonifazi se r sume couter et clarifier les d clarations des t moins S il reste ma tre des d bats il est dans une position de passivit apparente qui vise collecter et synth tiser les donn es verbales donc r duire la parole des autres l expression de la v rit Au d but du film la famille de Silvana la prostitu e tente de dissimuler avec beaucoup de l chet et de mesquinerie la condition de la jeune fille sous des expressions enjoliv es comme elle est entr e dans le grand chau dron elle se r alisait jet society ou public relation Bonifazi quant lui ne cherche qu rabattre chaque mot ou expres sion sur des faits pr cis Les faits sont durs l imagination c est mieux lui r torque la m re On retrouvera cet art de l enrobage verbal et du stratag me rh torique de nombreuses reprises dans le film c est le cas lorsqu
56. ommercial parpill en une multitude de genres Le boom conomique de la fin des ann es 50 est l origine de cet ge d or qui permit des auteurs de toutes sensibilit s de s exprimer avec une gale r ussite qu il s agisse de Fellini Antonioni Visconti Comencini Scola ou Bolognini mais aussi tous les cin astes de genre qui ont renouvel en profondeur le cin ma de divertissement Dans cette vaste organisation la com die l italienne fait figure de socle alliant l h ritage n or aliste dans son rapport au quotidien des Italiens obser vation des mutations sociales analyse sociologique tude des m urs et des comportements une logique de rentabilit qui trouvera dans les ann es 60 une forme d apoth ose Risi est aux c t s de Mario Monicelli Le Pigeon 1958 un des deux plus grands ma tres du genre portant son regard cruel et volontiers acerbe sur ses contemporains La satire d une soci t livr e aux pr dateurs odieux du mirage conomique des ann es 60 que sont notables mes quins patrons v reux et petites gens sordides trouve chez Risi s adoucir gr ce au rapport de complicit que ce dernier entretien avec ses acteurs par excellence Gassman et Tognazzi et permet un quilibre extr mement ambigu entre virulence et tendresse De ce point de vue le duel qui oppose Gassman l industriel Santenocito et Tognazzi le juge Bonifazi dans Au nom du peuple italien se situe dans l
57. ors de la sc ne de la plage d voile une r alit rong e par la sp culation loin de l image id ale de la Ville ternelle 11 12 S QUENCE Fin du monde Le finale d Au nom du peuple italien pousse son paroxysme la dimension de mascarade d un film qui m ne l effondrement des valeurs d fendues par le juge Bonifazi tout au long de son instruction Apr s avoir appris l innocence de Santenocito dans la mort de Silvana en lisant le carnet intime de la prostitu e Bonifazi voit les rues de Rome s emplir brusquement suite la victoire contre l Angleterre de l quipe de football d Italie en coupe du monde L extrait de cette s quence de furie populaire 01 34 57 01 37 40 d bute alors que Bonifazi a repris sa marche apr s avoir longuement h sit jeter le carnet intime de Silvana qui innocente Santenocito dans une poubelle La foule des supporters a envahi le centre de la capi tale et Bonifazi s est alors retrouv submerg par le flot des badauds surexcit s Cauchemarder le peuple Apr s plusieurs plans de rue troubles et saccad s un plan large sur un pont dominant le Tibre recouvert par la foule et les voitures met le spectateur dis tance de la f te qui bat son plein Ce plan d en semble sur le pont 1 est dynamis par un zoom arri re qui largit le point de vue et donne une id e de l ampleur de la folie qui s est empar e de Rome La musique qui accompagne toute la s
58. ouvre l ensemble ne le laisse croire TECHNIQUE Le flash back Le flash back est un proc d cin matographique bien connu il d finit un retour en arri re rompant avec la continuit chronolo gique du r cit et permet de d couvrir un v nement ant rieur au point de l histoire o l on se trouve Connu en litt rature sous le nom d analepse ce proc d a trouv s exprimer au cin ma de diverses mani res La plus classique d entre elles est devenue une v ritable figure de style une sc ne de flash back se d ploie ainsi entre un point d entr e souvent annonc par une musique parti culi re et un signal de mise en sc ne tel quun fondu encha n induisant le passage vers une autre temporalit du r cit la d cou verte de l v nement lui m me et la sortie du flash back Son usage est traditionnellement informatif et permet de donner au spectateur des l ments n cessaires la compr hension de l intrigue comme un trauma expliquant le comportement d un des personnages mais il peut avoir aussi une vis e comique onirique ou po tique De nombreuses fa ons de recourir ce proc d ont t invent es au fil des d cennies qu il s agisse de concevoir tout un film comme un long flash back dans Boulevard du cr puscule de Billy Wilder 1950 ou de jouer avec les multiples possibilit s offertes par son usage il peut tre lib rateur ambigu ou m me mensonger comme dans Le Grand Alib
59. petits gags visuels La nature du flash back y est alors annonc e par l usage du noir et blanc qui cr e une rupture dans un film en couleur les parents de la prostitu e voquent une nuit o jet s la rue ils retrouvent leur fille alors qu ils sont condamn s chanter de bar en bar pour gagner un peu d argent La musique et le jeu outr des personnages donnent une tonalit m lodramatique la sayn te induisant un enjolivement de la r alit dont l effet est particuli rement comique On retrouve cet usage du flash back comme rupture musicale et gag visuel toujours en noir et blanc deux reprises dans le film lors de la m me sc ne de t moignage des parents on d couvre le petit ami de la prostitu e en plein match de basket avec gros plan et arr t sur image sur le personnage beau coup plus tard au moment du dialogue sur la plage entre le juge et l escroc on voit un portrait de famille au milieu duquel tr ne le petit Bonifazi en tenue de bain Ces flash back en apparence anecdotiques ont un caract re dyna mique essentiel dans la conduite du r cit ils figurent explicitement les pens es du juge et impliquent une dimension mentale et subjec tive qui en plus de r v ler des images d un pass plus ou moins proche renforce le caract re hasardeux sur lequel repose la progres sion de l enqu te La syst matisation de ce syst me narratif est fon d e sur des liens de causalit surlign s une phra
60. pr f rerai toujours tre cruel plut t que de dire la bonne parole ou montrer la bonne attitude La lumi re qui part de l cran pour clairer le public et lui dire ce qu il faut pen ser ce n est pas mon truc Mais je ne suis pas non plus un utopiste Je sais qu il faudrait liminer tout ce qui nous r vulse mais comment faire Fondamentalement je crois que les gens aiment faire la guerre et s entretuer c est quelque chose que l on sous estime toujours C est toujours mieux que de rester dans un bureau taper la machine non Pour eux la guerre c est l aventure ils pensent tou jours que ce sont les autres qui vont mourir Le but des films s ils en ont un consiste peut tre corriger un peu cela On ne r ussit jamais changer cette nature on essaie juste de la corriger Dans vos films m me les personnages les plus abjects poss dent une part d humanit J ai toujours de la sympathie pour tous mes personnages m me si ce sont les pires des criminels J essaye de voir les deux c t s des gens que je filme Pirandello disait qu il fallait consid rer les mille c t s de chacun de nous C est a qui m int resse Les Monstres de Dino Risi 1963 Fair Film 1 L entretien a t publi dans son int gralit sur le site du Nouvel Observateur http jbthoret blogs nouvelobs com archive 2009 06 2 italie 1 entretien avec dino risi html 19 20 CRITIQUE M
61. profond ment ses satires aigres et d senchant es Les ann es 70 et 80 sont marqu es par quelques chefs d uvre Dino Risi Coll Cahiers du cin ma DR hant s par le vieillissement et la mort Parfum de femme 1974 Fant me d amour 1981 Jusqu son dernier film Giovani et belli en 1996 Risi aura accompagn le cin ma italien de son ge d or des ann es 60 jusqu sa d gradation progressive au cours des ann es 80 Risi a r alis plus de soixante films et a collabor avec les plus grands acteurs de son poque Alberto Sordi Vittorio Gassman Ugo Tognazzi Nino Manfredi Marcello Mastroianni Le Festival de Cannes lui a rendu hommage en 1993 en proposant une r trospec tive de ses films et la Mostra de Venise lui a remis un Lion d or d honneur en 2002 Ces r compenses tardives t moignent de cette importance qui panouie au sein d un genre qui emp cha long temps les ma tres de la com die italienne d tre reconnus leur juste valeur demeura toujours intimement li e une certaine id e du cin ma populaire Risi s est teint l ge de 91 ans en 2008 EILMOGRAPHIE S LECTMVE Dino Risi 1957 Pauvres mais beaux Poveri ma belli 1959 L Homme aux cent visages Il mattatore 1961 Une vie difficile Una vita difficile 1962 Le Fanfaron Il sorpasso 1963 La Marche sur Rome La marcia su Roma 1963 Les Monstres I mostri 1970 La Femme du pr tre La moglie del prete
62. ritus qui jonchent les rues les ravages de la sp culation immobili re et de l industrialisation sauvage l tat de d labrement des institu tions et de ses repr sentants compromis avec le palais de justice qui s croule et les petits juges corrompus offrent une vision particuli rement sordide de cette Italie bien loign e du joyeux folklore auquel le cin ma l a parfois ramen e La com die comme observatoire critique Si Risi endosse le r le de cin aste politique c est que la com die son genre de pr dilection n a jamais cess d tre un lieu d observation de la soci t italienne en pleine reconstruction de l apr s guerre l av nement de l re Berlusconi la fin des ann es 70 Le cin ma italien conna t un v ritable ge d or au cours des ann es 60 70 fort d une production dynamique et d un vivier de cin astes et de techniciens d une richesse extraordinaire Le courant n or aliste qui vit le jour d s 1945 avec les films de Roberto Rossellini Rome ville ouverte 1946 Main basse sur la ville de Francesco Rosi 1963 Galatea Film Luchino Visconti La terre tremble 1948 ou Vittorio De Sica Le Voleur de bicy clette 1948 description de la mis re dans laquelle se trouvait le pays la fin des ann es 40 s est peu peu d grad au profit d une croissance de la production qui a vu les studios romains de Cinecitt concurrencer Hollywood sur le terrain d un cin ma c
63. rts m trages et des documentaires Son premier long m trage de fiction Vacanze col gangster sort en 1952 Une amertume corrosive Nourri d un sens de l observation incisif il s impose d s ses premiers films par son aptitude la caricature et se retrouve la t te de com dies populaires telles que Pain amour ainsi soit il 1955 ou encore Le Signe de V nus 1955 tous deux avec Sophia Loren C est avec Pauvres mais beaux en 1957 qu il conna t son premier grand succ s Cette com die sur la pauvret marqu e par le n or alisme signe le grand d but de l ge d or de la com die italienne avec Le Pigeon de Mario Monicelli 1958 Risi conna t alors une p riode tr s faste et affirme sa personnalit singuli re le pessimisme et le go t de la satire transparaissent dans des films comme L Homme aux cent visages 1959 et Le Fanfaron 1962 dans lesquels sa collaboration avec Vittorio Gassman d bute mais aussi de chefs d uvre tels que Le Veuf 1959 ou Une vie difficile 1961 o Alberto Sordi incarne les tares et mes quineries de l homme italien moderne l heure du boom conomique de la fin des ann es 50 Issu du nord de l Italie Risi porte un regard amer cruel et d sillu sionn sur le genre de la com die loin de la chaleur humaine qui caract rise notamment les films du Romain Mario Monicelli ou du Napolitain Vittorio De Sica S il ne se d partit pas d une certaine empathie pour ses personnag
64. s de David W Griffith telles que Intol rance en 1916 ou encore Les Dix Commandements de Cecil B DeMille en 1923 l Italie avec Cabiria de Giovanni Pastrone 1911 ou Quo Vadis d Enrico Guazzoni 1912 voque surtout l Antiquit romaine ou grecque Le genre s affirme tr s t t par son sens de la d mesure son go t des d cors les costumes somptueux et les sc nes grand spectacle telles que batailles orgies et mouvements de foule Le second ge d or du genre commence au d but des ann es 50 gr ce au succ s d une nouvelle version de Quo Vadis Mervyn LeRoy 1951 Le p plum est mis l honneur par de nombreux ma tres comme Henry King Cecil B DeMille ou Howard Hawks et les tournages hollywoodiens de passage dans les studios ita liens de Cinecitt font de Rome l picentre du genre La production italienne exploite alors le filon en traitant l Antiquit grecque ou romaine sur un mode fantaisiste avec des titres comme Spartacus de Riccardo Freda Attila fl au de dieu de Pietro Francisci et Ulysse de Mario Camerini Au cours des ann es 60 le cin ma populaire transalpin repose en grande partie sur ce genre succ s multipliant les incursions dans le merveilleux et la fantaisie la plus d brid e La d cadence de Rome Plusieurs s quences d Au nom du peuple italien voquent cet imaginaire fantai siste La plus explicite est celle de la soir e costum e dans laquelle des agents viennent cueillir u
65. s du juge Si le spectacle est marqu par une dimension grotesque comme en t moigne un gros plan rapide et brutal sur un visage dent hurlant face cam ra 3 sa teneur hallucina toire est affirm e par la d multiplication des person nages incarn s par Gassman ce qui indique que ce que nous voyons est le produit dun d lire de Bonifazi La temporalit fr n tique et les mouve ments tournoyants des supporters expriment cette proximit du d lire mais la plupart des visions du juge s organisent sur un rythme ternaire d abord un plan anonyme sur la foule puis un retour au plan pivot sur Bonifazi enfin un plan d taillant un badaud interpr t par Gassman Le premier exemple est celui du pr tre 3 4 5 dans la continuit du gros plan sur le vieillard dent 3 se d voile en arri re plan un groupe de religieux Apr s un retour sur le visage de Bonifazi 4 la cam ra revient sur le groupe dont s extrait un avatar de Santenocito s exclamant en latin 5 Le m me proc d est repris de mani re encore plus marqu e par l effet de zoom qui court travers trois plans 8 9 10 d voilant le second personnage interpr t par Gassman un vieux fasciste enrag Vu d abord de dos le personnage se retourne et se retrouve cadr en plan rapproch face cam ra Cette dimension frontale des apparitions scande la sc ne et met Bonifazi dans une posture d opposition syst matique victime de visions qui
66. se ou un mot sont suivis d une image mentale cens e illustrer ce qui vient d tre dit le r cit est peu peu pouss l ellipse l acc l ration et la simplifi cation Ces flash back fulgurants sont litt ralement assimil s des clich s comme l image de la morte dans son lit lorsque le juge lit le compte rendu m dico l gal la vision enjoliv e des parents l arr t sur image sur le petit ami ou la photo de famille Ces clich s vo qu s par Santenocito lors de la dispute sur la plage conduiront le juge sa perte Cette id e est reproduite par un autre type de flash back plus ambi gu encore les images de la nuit de la mort de Silvana imagin e par Bonifazi en couleur ajoutent la confusion entre pr sent et pass illusion et r alit Le juge avertit Santenocito lors de leur discussion en voiture qu il s agit de sa version des faits le petit montage qui suit pr sente la sc ne de la soir e du meurtre sous forme d hypo th se film e mettant clairement Santenocito dans la peau du cou pable Avec ces recours multiples et ambigus au flash back Au nom du peuple italien devient parfois un kal idoscope d images et de voix images en couleur ou en noir et blanc plans d archives non dat s qui s immiscent dans le r cit et les multiples voix off passages du flash back classique aux visions oniriques Les r gimes d images et les temporalit s s entrem lent dangereusement rappe lan
67. si html Www transmettrelecinema com Plus d informations de liens de dossiers en ligne de vid os p dagogiques d ex traits de films sur le site de r f rence des dispositifs d ducation au cin ma D lices de la cruaut Joyau de la com die italienne Au nom du peuple italien t moigne de l art in galable de Dino Risi d crire ses contemporains de mani re d licieusement cruelle et red ployer les limites d un r alisme sociologique ouvrant volontiers sur la farce et le carnavalesque L opposition dantesque entre le petit juge raidi dans ses pr jug s interpr t par Tognazzi et le capitaine d entreprise charmeur et sans scrupules incarn par Gassman est l occasion pour le cin aste de brosser un tableau virulent de la soci t italienne l heure de la gueule de bois du boom conomique des ann es 60 Document historique annon ant l av nement de l re Berlusconi satire sociale cinglante com die irr sistible Au nom du peuple italien est aussi un grand film politique sur les d rives du pouvoir et les limites de l id ologie NOR Le D AA Fi EIRO CR h 2 J R DACTEUR EN CHEF Thierry M ranger est depuis 2004 critique et membre du comit de r daction des Cahiers du cin ma Agr g de lettres modernes et concepteur de documents p dagogiques il enseigne en sec tion cin ma audiovisuel au lyc e Rotrou de Dreux et dans le cadre du Master Pro Sc
68. t que la manipulation est au c ur du film Le flash back d passe alors son caract re informatif pour devenir un v ritable motif d cri ture et de mise en sc ne 19 16 Une musique au croisement des genres Le cin ma italien est riche de compo siteurs d envergure d Ennio Morricone Nino Rota Bruno Nicolai ou Luis Bacalov La m morable musique du film est compos e par Carlo Rustichelli artiste majeur ayant travaill avec les plus grands cin astes durant plusieurs d cennies Pasolini Germi Comencini Risi Bava On remarquera d abord que la partition d cline un th me prin cipal selon une multitude de variations de ton et de rythme En s attardant sur ses diff rentes reprises dans Au nom du peuple italien on pr cisera le r le de la musique dans le film Le th me principal trouve son expres sion la plus classique lors des g n riques de d but et de fin une partition alerte et entra nante la m lodie tr s affirm e En cours de film le th me donne le ton des s quences L instru mentation change souvent du tout au tout Le th me se ralentit et cr e un effet de suspense typique du thriller lors de la d couverte de l usine de Santenocito au cours de la partie de p che Il est ensuite repris sur un mode l ger et ludique lors de la soir e cos tum e dans laquelle Santenocito est d guis en g n ral romain On le retrouve sur un mode forain pendant le d fil des suppor
69. t r gul par les puissances morbides du mensonge de la compromission et de l abus de pouvoir 10 USE EN SCENE Esth tique du d go t Au nom du peuple italien est une satire de Italie corrompue de la fin des ann es 60 S il suit le r cit traditionnel d un film d enqu te et prend les atours d un film dossier ou d un thriller politique Risi men reste pas moins fid le son genre de pr dilection la com die Sa mise en sc ne o priment le sens de l observation et l art de la caricature pr texte un certain r alisme pour mieux franchir les limites de la farce et de la bouffonnerie avec une grande conomie de moyens Le film n a pourtant rien de l ger sa force comique se nourrit d un quotidien sinistr et d une situation d urgence qui d passent largement le cadre d une simple satire sociale Risi dresse le portrait d un pays au bord du gouffre et sa mise en sc ne d une ampleur hors norme se d ploie aux dimensions d une v ritable fresque anti nationale dont la morale nihiliste renvoie tout le monde dos dos M canismes de la corruption travers le face face de Bonifazi et Santenocito se lit la lutte entre un tat de droit l id al d mocratique incarn par le juge au service du peuple et des citoyens et un tat souterrain gangren par les enjeux de pouvoir et la cor ruption La guerre du film annonce l op ration mains propres que la magistrature lancera au
70. t une dimension de t moignage civique qui fait rapidement Main basse sur la ville de Francesco Rosi 1963 Galatea Film cole parmi les cin astes engag s de l poque L autre ma tre de ce genre com mun ment appel la fiction de gauche est Elio Petri r alisateur de plusieurs films analysant dans un style plus baroque les remous dans lesquels baignait alors le pouvoir italien Enqu te sur un citoyen au dessus de tout soup on 1969 et les d sastres li s au capitalisme sauvage La classe ouvri re va au paradis 1971 Sil dialogue avec ce courant cin matographique Risi qui vient de la com die n h site pas prendre ses distances avec lui La fiction de gauche italienne est par tradition un genre plut t didactique et bavard ce dont t moignent par ticuli rement les films de Damiano Damiani jusque dans le titre hautement symbolique qu est Confession dun commissaire de police au procureur de la R publique 1971 Ce genre atteint sa pleine mesure au d but des ann es 70 alors que l instabilit gouvernementale l activit intellectuelle de la p riode la corruption g n ralis e et les attentats li s l apparition des Brigades rouges plongent l Italie dans le chaos politique Sorti en 1971 Au nom du peuple italien est un film ancr dans son temps inscrit dans une p riode de troubles que la mise en sc ne sans d tours du cin aste montre dans toute sa laideur Les plages pollu es les d t
71. ters avec une instru mentation de fanfare populaire Enfin il prend une tonalit intime lyrique et romanesque lors de la s quence de lecture du journal de Silvana avant de r sonner de mani re tragique lors du finale lorsque le juge lance le carnet dans les flammes Les diff rents genres convoqu s par ces multiples utilisa tions vont ainsi du polar la com die mais aussi de la satire acerbe la fable am re et m lancolique FIGURE amp L art de la m taphore Connu pour son sens aiguis de la caricature Dino Risi est un grand satiriste Dans Au nom du peuple italien le cin aste brocarde all grement la soci t ita lienne renvoyant dos dos deux extr mes la corruption qui gangr ne la poli tique et l conomie du pays mais aussi l id ologie derri re laquelle se prot ge le juge Bonifazi au nom d une id e du bien qui s av re tout aussi versatile Pour d crire ces deux r alit s insaisissables l auteur recourt une suite d images frappantes et use d un art de la m taphore qui lui permettent souvent d viter le didactisme du cin ma politique de son poque cf p 4 au profit d une grande vivacit de trait Filmer la corruption La m taphore est une figure de style fond e sur l analogie et la substitution qui op re des rapprochements de sens sans recourir des outils de comparaison Risi utilise par exemple de mani re exemplaire la m taphore dans la s quence de p che cf p 7
72. ticit Si Gassman et Tognazzi ont eu plusieurs fois l occasion de se c toyer sur les tournages on les retrouve dans deux films pr c dents de Risi La Marche sur Rome et Les Monstres Le face face d Au nom du peuple italien leur offre une confrontation magistrale Ugo Tognazzi s est form comme Gassman au th tre depuis sa plus tendre enfance il n a cess d tre attir par la vari t et les petits spectacles de bienfaisance Apr s une enfance itin rante dans le nord de l Italie Tognazzi a trouv un poste d archiviste avant de tout quitter pour le th tre Milan il profite de l effervescence d apr s guerre pour conna tre ses premiers succ s sur les planches Il d bute au cin ma en 1950 et joue dans un nombre cons quent de com dies l g res La t l vision naissante lui apporte la gloire en 1954 avec l mission satirique de la RAI Un due tre dont il partage la vedette avec Raimondo Vianello Avec son jeu sobre et subtil aux antipodes de la vigueur th trale de Gassman Tognazzi devient familier du public et profite du triomphe de la com die l italienne pour laisser exploser son g nie comique Il r v le tr s vite une grande richesse de jeu lui permettant aussi bien de jouer les petits bourgeois vell itaires que les personnages plus po tiques Il d bute notamment une col laboration au long cours avec Marco Ferreri dans Le Lit conjugal en 1963 Il jouera avec la plupart des grands aut
73. u s suffisent circonstancier le film et rappeler son appartenance l ge d or du cin ma italien Mais la dimension politique du film de Risi ne se limite pas sa dimension his torique Rauger passe rapidement sur le constat qui sert de cadre l intrigue et son petit th tre de marionnettes irr cup rables et grotesques pour en venir rapidement la dimension intemporelle d un portrait de l Italie Le texte d passe la description et la d limitation historiques qui caract risent nombre de notices concernant les ressorties de films patrimoniaux pour affirmer un point de vue critique plus profond Ce portrait de l Italie selon Rauger est rong par un mal qui n a pas seulement voir avec le pass r cent du pays fascisme guerre et mirage du boom conomique mais avec une forme de mal diction ancestrale qui d cuple la perspective historique du film Cet largissement du point de vue rebondit enfin sur une ouverture vers un avenir qui a valeur pour le lecteur de pass r cent En vo quant le statut pr monitoire du film et en faisant r f rence l op ration mains propres suite d enqu tes judiciaires visant des personnalit s du monde politique et conomique qui r volutionn rent au d but des ann es 90 l histoire politique italienne Rauger renforce encore le statut de classique intemporel d Au nom du peuple italien Il sera possible apr s lecture du texte critique de demander
74. ue du d go t S quence Fin du monde Plans Kal idoscope Technique Le flash back Figure L art de la m taphore Parall les Le p plum T moignage Le militantisme m ennuie mourir Critique Mal diction et pr monition consulter 10 12 14 15 16 17 18 20 FICHE TECENIQUE Au nom du peuple italien In nome del popolo italiano Un film de Dino Risi Au nom du peuple italien In nome del popolo italiano Les Acacias Italie 1971 R alisation Sc nario Image Montage Direction artistique Chef d corateur Musique Son Producteur Production Dur e cin ma Format Sortie Italie Sortie France Interpr tation Mariano Bonifazi Lorenzo Santenocito Silvana Lazzorini Lavinia Santenocito Mar chal Casciatelli Professeur Rivaroli Dino Risi Agenore Incrocci et Furio Scarpelli Alessandro D Eva Alberto Gallitti Luigi Scaccianoce Bruno Cesari Carlo Rustichelli Franco Bassi et Bruno Brunacci Edmondo Amati International Apollo Films 1h43 1 66 Noir et blanc et couleur 15 d cembre 1971 13 f vrier 1975 Ugo Tognazzi Vittorio Gassman Ely Galleani Yvonne Furneaux Michele Cimarosa Pietro Tordi SYNOPSIS Fra chement promu juge d instruction Mariano Bonifazi est un homme int gre qui ne songe qu radiquer les profiteurs d un syst me conomique et politique corro
75. ulent des usines qui polluent l environnement Pour Tognazzi Santenocito est avec d autres lori gine de la merde qui gangr ne son pays Alors il se dit qu il fait quelque chose qui est contre la loi mais qui donnera un exemple Santenocito c est comme Saddam Hussein on sait qu il faut le punir et le faire mourir Ce sont des gens qui la loi sert plus qu aux pauvres gens Mais en d truisant la preuve il bafoue les principes pour lesquels il combat ceux de la justice gale pour tous c est dire pour les pourris comme pour les autres C est vrai mais il y a un moment o il ne faut plus se pr occuper de la justice et punir Saddam Hussein non Tout le monde sait que c est un criminel alors Dans le film le palais de justice s croule comme dans un p plum et contraint les juges les greffiers et tout le personnel s installer dans une caserne Mais le petit juge lui continue son travail comme si de rien n tait L institution a beau s effondrer l id e de justice elle reste debout Tognazzi incarne ce d sir l Pendant tout le film Rome semble tre une ville morte d serte la fin des centaines de supporters de football envahissent les rues l Italie vient de se qualifier pour la coupe du monde contre l Angleterre et il voit dans la foule des groupes de gens qui repr sentent le pire des Italiens les catholiques les militaires les putains les fascistes les mis rables Et d
76. un usage excessif de drogue Alors que Santenocito rejette une convocation au tribunal le juge de retour au palais se dispute avec un confr re qui l incite b cler l affaire Les voix montent et r son nent dans le b timent qui commence s effondrer Des images en noir et blanc informent la mani re d un reportage que les bureaux du palais sont provisoirement install s dans des casernes et des coles 5 Le grand face face 00 23 35 00 32 21 Cueilli par les carabiniers lors d une soir e mon daine d guis e Santenocito est amen en tenue de g n ral romain dans le bureau de Bonifazi install dans une petite caserne Bonifazi reste de marbre malgr le ton enflamm et virulent de Santenocito qui tente de l impressionner Ce der nier finit par trouver un alibi le 7 mai la nuit de la mort de la jeune femme il jouait aux cartes avec son p re dans sa villa familiale 6 Sc nes de famille 00 32 22 00 42 52 Santenocito de retour chez lui se dispute avec sa femme tente de communiquer avec sa fille puis appelle son avocat qui lui r v le le z le proche du fanatisme de Bonifazi Santenocito retrouve ensuite son p re qui vit seul dans une pi ce isol e de la maison Le vieil homme dont la m moire fonc tionne parfaitement malgr quelques acc s de s nilit comprend que son fils veut lui soutirer un faux t moignage et s y refuse violemment 7 La justice en marche 00 42 53 00 52 4
77. vana Mangano Sophia Loren Claudia Cardinale Gina Lollobrigida Monica Vitti ont fait r ver de nombreux spectateurs Aujourd hui Valeria Golino ou Monica Bellucci perp tuent cette tradition des grandes s ductrices ita liennes au cin ma Enfin de nombreux cin astes comme Vittorio De Sica Pier Paolo Pasolini Nanni Moretti ou Roberto Benigni ont r v l de grands talents d acteurs souvent dans leurs propres films Enqu te sur un citoyen au dessus de tout soup on d Elio Petri 1969 Vera Films Le Pigeon de Mario Monicelli 1958 Lux Film Coll CDC Affreux sales et m chants Ettore Scola 1976 Compagnia Cinematografica Champion GENRE Entre farce et fiction politique Le g n rique d ouverture d Au nom du peuple italien se compose d une s rie de vues du palais de justice de Rome et se conclut par un long zoom sur le grand quadrige en bronze qui surmonte sa fa ade richement orn e Les images sont en noir et blanc alors que le film est en couleur comme s il s agissait d archives ou de chutes de reportage Ce palais de justice surnomm populairement Palazzaccio sale palais en raison des soup ons de corruption ayant pes sur sa construction entre 1888 et 1910 est film comme un symbole national Le titre lui m me formule juridique emplie de lyrisme patriotique se fixe sur la devanture du palais o tr ne la statue de la d esse romaine Iustitia et son glaive comm
78. w du tandem r v le ainsi une probl matique int ressante le statut d auteur d un film est souvent beau coup plus ambigu d finir que le vou drait une tradition h rit e de la Nou velle Vague fran aise qui raccorde le fim son seul metteur en sc ne Cette r flexion sign e Age ouvrira le d bat qui fait le film Je pense aux pralines les amandes grill es au caramel qui ont pris le nom du Mar chal du Plessis Praslin parce que son cuisinier les avait invent es cette poque la tendance attribuer les m rites au plus lev en grade ne se limitait pas aux succ s militaires mais s tendait aux bonbons Aujour d hui un grand nombre de critiques ont tendance attribuer un peu vite les m rites d un film au seul r alisateur C est quelquefois tr s largement justi fi quelquefois un peu moins parfois les critiques feraient bien d en r f rer directement au cuisinier 1 Propos recueillis par Andr e Tourn s Jeune Cin ma n 85 mars 1975 D COUPAGE NARRATIF Le minutage indiqu est celui du DVD dit par Studiocanal 1 Prologue et g n rique 0 00 00 00 02 31 Sur une colline des environs de Rome Mariano Bonifazi r cemment promu juge d instruction fait proc der la destruction d un immeuble inachev construit sans autorisation Le g n rique commence pr sentant une suite de vues du palais de justice de Rome en noir et blanc 2 Lorenzo Santenocito 00

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