La fiction oulipienne, un imaginaire sous contraintes?
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1. une croix dont le centre est la lettre m L auteur oulipien Italo Calvino va emprunter ce motif imaginaire pour la constitution d un de ces romans par exemple comme nous le verrons plus tard b Les vers rhopaliques euryphalliques ou croissants issus de l antiquit ou encore intitul s po mes boule de neige Ce proc d qui voque la croissance continue d une boule de neige peut tre d fini comme un po me dont le premier vers est fait d un mot d une lettre le second d un mot de deux lettres etc le n vers comprend donc n lettres comme le montre l exemple suivant J Al CRU VOIR PARMI TOUTES BEAUT S INSIGNES ROSEMONDE RESPLENDIR FLAMBOYANTE PANTELANTE CARTEL E VOQUANT QUELQUE CHARME TORDU SCI SUR UN X 7 OULIPO Atlas de Litt rature potentielle Paris Gallimard 1981 p 194 8 Ibid p 106 174 CAROLE BISENIUS PENIN c Le mod le linguistique pr sent dans la fiction calvinienne et plus particuli rement dans Si par une nuit d hiver un voyageur vatrouver dans lath orisation greimassienne un cadrage logico s mantique transf rable apr s appropriation dans le champ litt raire Italo Calvino est donc pass d un mod le d analyse un mod le de cr ation Le carr s miotique appara t comme une disposition spatiale qui offre quatre p les d une m me cat gorie un processus volutif travers diff rentes relations En tant que st2. des reproductions du r el l Oulipo a su int grer par la cr ation de diverses contraintes des mod lisations d artefacts architecturaux immeuble plan de quartier ou animaliers qui participent l arrangement de la fictionnalisation L imaginaire oulipien peut donc tre d fini comme un imaginaire configurationnel issu d une g om trie 14 Raymond Queneau B tons Chiffres et Lettres Paris Gallimard 1965 p 28 15 Jean Jacques Wunenburger La Vie des images Grenoble Presses Universitaires de Grenoble 2002 p 110 181 m morielle vive et ancr e qui caract rise un des plus anciens groupes litt raires du XX si cle En guise d ouverture il serait int ressant de r fl chir sur l imaginaire oulipien et son rapport aux explorations hyperm diatiques dans le cadre de l ALAMO Atelier de Litt rature Assist e par les Math matiques et les Ordinateurs cr par certains membres du groupe et d di aux rapports entre litt rature et nouvelles technologies Comment s entrecroisent par exemple le pouvoir des mots et celui des images Mais cela constituerait l objet d un autre article
3. lecture contextuelle de cartes signes partir de la s lection du support iconographique Italo Calvino articule ainsi les diff rentes histoires en fonction d une topographie calcul e planifi e Par exemple le deuxi me r cit du Ch teau des destins crois s intitul L histoire de l alchimiste qui vendit son me est dispos perpendiculairement au premier r cit alors que le troisi me r cit L histoire de l pouse damn e est parall le au premier La structure du carr r gle l ordonnancement des six histoires qui constituent la premi re partie du recueil trois histoires sont parall les et verticales n 1 3 6 tandis que les trois autres sont parall les horizontales et perpendiculaires aux pr c dentes comme le montre ce sch ma Philippe Daros Les parcours de l criture Le magazine litt raire n 274 f v 1990 p 32 176 CAROLE BISENIUS PENIN 7 7 N A N N N N Cette analyse du Ch teau des destins crois s nous a donc permis de voir comment l utilisation de la contrainte lipophonique g n re des potentialit s imaginatives qui participent l exploration des possibles romanesques La contrainte g om trique le damier de Georges Perec L attrait pour la repr sentation graphique s actualise chez Georges Perec au moyen de la figure du damier qui peut tre rattach e sa passion pour le jeu de Go et le damier japona
4. sorte d un libre arbitre dans un programme pr tabli En cela le groupe semble tre une entit qui r unit en son sein des domaines de nature diff rente anormalement r unis tels que la litt rature et les math matiques Au sens d hybrider c est dire de croiser l Ouvroir a nourri sa sp cificit de par le recours au m tissage le m lange des concepts th oriques du s rieux et du ludique peut tre parce que selon Jacques Duchateau membre de l ouvroir Une discipline a toujours eu int r t faire des emprunts une autre discipline L imaginaire oulipien pr suppose donc un choix de proc d s textuels et une po tique contraignante mais cependant tol rante clinamen puisqu elle programme dans son cheminement la possibilit de l cart Une alg bre visuelle L hybridit de cette po tique se manifeste aussi par la volont de m ler litt rature et math matiques notamment gr ce au recours l alg bre qui en tant que branche des math matiques tudie les structures alg briques et de la notion de repr sentation graphique rattach e la g om trie L alg bre appara t pour les membres de l Ouvroir comme OULIPO La litt rature potentielle Paris Gallimard 1973 p 16 Jacques Roubaud Po sie etcetera m nage Paris Stock 1995 p 218 3 Paul Fournel Clefs pour la litt rature potentielle Paris Deno l 1972 p 41 171 LA FICTION OULI
5. Carole Bisenius Penin Universit Paul Verlaine Metz La fiction oulipienne un imaginaire sous contraintes Fond en 1960 l Ouvroir de Litt rature Potentielle encore appel OULIPO constitue gr ce ces minents membres math maticiens et crivains Raymond Queneau Georges Perec Marcel B nabou Jacques Roubaud Italo Calvino une institution sp cifique dot e d une extraordinaire et inhabituelle long vit dans l histoire litt raire fran aise puisque le groupe entame sa 46 ann e d existence Cet article se propose de s interroger partir d une approche comparatiste de type polysyst mique sur la sp cificit d une avant garde litt raire hybride qui entrem le litt rature et math matiques tradition et innovation contraintes et libert au profit de processus cr atifs r gul s Ainsi m me si la notion d imaginaire s av re encore relativement probl matique comment peut on d finir l imaginaire oulipien Se construit il uniquement autour de r gles pr tablies selon la po tique pr n e par le groupe Quel rapport la fiction oulipienne entretient elle l image Forts de ce questionnement nous commencerons en appr hendant la polys mie du concept d imaginaire c est dire en envisageant la po tique de l Ouvroir de Litt rature Potentielle comme imago qui correspond un monde de croyances d id es et d id ologies se traduisant Carole Bisenius Penin La fic
6. PIENNE le recours de nouvelles lois de composition On peut citer par exemple Raymond Queneau attir par l exploration du r cit arborescent qui a utilis la th orie des graphes pour l laboration d Un conte votre fa on et pour les Cent mille milliards de po mes Le lecteur dispose effectivement pour la lecture d Un Conte votre fa on d une suite de continuations possibles selon son go t travers 48 parcours potentiels Graphe bifurcant repr sentant la structure de Un conte votre fa on de Raymond Queneau Lettres Nouvelles juillet septembre 1967 la repr sentation sagittale ci dessous est due Queneau 1 La constitution des Cent mille milliards de po mes d coule de ce m me proc d d organisation math matique tant donn que l auteur a introduit dans cette uvre Dix sonnets de quatorze vers chacun de fa on que le lecteur puisse volont remplacer chaque vers par un des neuf autres qui lui correspondent Le lecteur peut ainsi composer lui m me 10 De plus Raymond Queneau a t attentif au fait que le lecteur chemine dans un graphe sans circuits c est dire qu il ne peut jamais rencontrer deux fois le m me vers dans un parcours respectant le sens des fl ches 4 Oulipo op cit p 51 5 Ibid p 47 6 Jd 172 CAROLE BISENIUS PENIN Principe du graphe des Cent Mille Milliards de Po mes tous les ares et tous les sommets
7. dans le roman la figure embl matique des Pold ves qui est l h lice et leur animal sacr qui est l escargot BH p 45 Afin de saisir toute allusion culturelle je ne peux m emp cher de m adresser mon perspicace ami et coll gue belge sp cialiste de la bande dessin e Jean Louis Tilleuil pour lui signaler que la Pold vie en tant que lieu imaginaire ne renvoie pas le lecteur au Lotus Bleu de Tintin mais plut t au roman de Raymond 12 Id 3 Jbid p 296 179 LA FICTION OULIPIENNE Queneau Pierrot mon ami De plus on peut constater que ce mouvement en spirale semble organiser la mise en intrigue puisque l enqu teur d couvre apr s avoir r fl chi six jours et six nuits BH p 55 que le criminel avait d crit un parcours en spirale il avait choisi la quincaillerie la plus proche du trac de la spirale plus pr cis ment il se dirigeait rebours vers le centre de la spirale BH p 55 Or le centre de cette spirale appara t tre le Square des Grands dredons point n vralgique du plan du quartier BH p 71 ins r dans le roman par l auteur et qui peut laisser supposer au lecteur un ordonnancement spatial r gl selon ce mouvement de l escargot 180 CAROLE BISENIUS PENIN En ins rant dans la matrice narrative une forme po tique Jacques Roubaud exp rimente le souhait quenien d une technique consciente du roman d une rigueur accrue qui
8. doit se manifester dans l exercice de la prose gr ce une structure g om trique et num rique qui combine les l ments di g tiques lieux personnages et qui g n re des effets de sym trie d chos spiral s de rimes L image de cet animal embl matique de la contrainte formelle emprunt e la po sie occitane g n re donc une fiction oulipienne particuli rement cr ative En conclusion l on peut dire que l imaginaire oulipien s av re tre un organisme dot d un processus d organisation hi rarchique issu d une dynamique collective et hybride Nous avons ainsi voulu rendre compte des sp cificit s d une po tique litt raire contemporaine qui prend appui sur des processus cr atifs structur s par une strat gie de la contrainte tout en sachant parfois s en d tacher gr ce l utilisation du clinamen Il nous a sembl essentiel dans cet article de mettre en lumi re la fois les fondements th oriques po tiques de ce groupe et les proc d s cr ateurs en action dans la fiction contraintes afin de mieux saisir les particularit s de cet imaginaire ludique qui comme le souligne Jean Jacques Wunenburger rel ve moins d une transgression de r gles que d un change de positions d une transformation des fonctions En effet comme nous avons pu le voir de par son imagerie en tant que l ensemble des images mat rielles stimulatrices d imaginaire qui se repr sentent comme
9. du damier Ainsi la contrainte g om trique qui s actualise sous la forme de l immeuble damier constitue une image visuelle et une structure imaginaire forte g n ratrice d autres contraintes La contrainte du nautilus l escargot de Jacques Roubaud On peut dire que les contraintes formelles et combinatoires utilis es par Jacques Roubaud rel vent d une tradition litt raire m moriale qui privil gie la r activation de certains proc d s emprunt s notamment la po sie et r ins r s dans le roman apr s variations mutations La sextine h rit e de l art du trobar appara t donc comme une canso de six strophes sur six rimes les mots rimes qui cl turent les vers de la premi re strophe sont repris dans les autres strophes mais dans un ordre 1 Jacques Roubaud La Fleur inverse L Art des troubadours Paris Belles Lettres 1994 p 294 178 CAROLE BISENIUS PENIN chaque fois diff rent selon une permutation spirale comme le montre ce sch ma I l 2 3 pa 5 6 u 6 1 5 2 4 3 HI 3 6 4 1 2 5 IV 5 3 2 6 1 4 y 4 5 1 3 6 2 VI 2 4 6 5 3 1 Ce principe de permutation combinatoire de six l ments qui va en partie r gler l architecture romanesque de La Belle Hortense et de toute la trilogie est ins r dans l uvre sous le motif g om trique de l h lice de l escargot L image du nautilus et le mouvement h lico dal qui mane de ce sch ma po tico formel correspondent
10. is le goban Ainsi l ordonnancement de son roman La Vie Mode d emploi repose sur l image fondatrice d un damier de 10 cases sur 10 qui repr sente le plan d un immeuble situ 11 rue Simon Crubellier Paris 10 Georges Perec Le Cahier des charges de La Vie mode d emploi pr sentation transcription et notes par Hans Hartje Bernard Magn et Jacques Neefs Paris ditions du CNRS Zulma 1993 p 199 177 LA FICTION OULIPIENNE Les strat gies perecquiennes mises en uvre dans ce roman reposent sur l utilisation de trois contraintes particuli res la cr ation de la polygraphie du cavalier aux checs qui ordonne l ordre des chapitres du roman le carr bi latin orthogonal d ordre 10 qui distribue des l ments pr d termin s de son r pertoire romanesque pour chaque chapitre et enfin la pseudo quenine d ordre dix qui permet de r tablir les 42 listes citations allusions et d tails Le carr comporte horizontalement et verticalement 10 colonnes qui correspondent aux 10 tages et aux 10 pi ces de chaque tage de La Vie Mode d emploi Cependant on voit ici r appara tre la notion de c inamen tant donn que cette uvre encyclop dique model e sur un damier de 100 cases ne contient au final que 99 chapitres L auteur humanise le clinamen qui se transforme en une petite fille dans le Compendium qui mord dans un coin de son petit beurre Lu correspondant la case 100
11. ne sont pas dessin s 1 VERS 2 VERS AU VERS PES ne le corn dbif On constate donc que la repr sentation graphique par le biais d une structuration math matique fournit aux membres du groupe un puissant stimulant cr ateur Une combinatoire re cr ative En fait l Oulipo a une conception largie de l imaginaire une sorte de cr ativit r flexive et ludique qui repose sur la notion de l emprunt de la recomposition travers une r criture ludique vis e parodique oscillant entre bricolage et transfiguration baroque Cette conception doit tre rattach e la notion de memoria qui induit la reprise et l assimilation de mod les textuels ou iconographiques comme a Le motif de la croix et celui du carr qui appara t comme une repr sentation graphique issue de l antiquit carr latin carr de Sator et du Haut Moyen ge au cours duquel se d veloppe une certaine mystique de la lettre du chiffre et du palindrome 173 LA FICTION OULIPIENNE comme en t moignent les recherches cabalistiques Ainsi cette poque le palindrome par exemple en tant que contrainte lettrale prend un nouvel essor avec la tradition des Carmina figurata et quadrata l on peut d ailleurs citer ce titre le recueil de Rabon Maur De laudibus sanctae crucis qui met en place un double palindrome dans la structure de l ultime carmen figuratum afin de faire appara tre dans le texte le motif d
12. ructure binaire le carr permet partir de l axe s mantique d articuler les oppositions de valeurs et de jouer sur les relations entre les contraires axe horizontal les contradictoires axe diagonal et les relations d implications axe vertical comme le figure ce sch ma 4 gt sA ee Cette hyperstructure romanesque constitu e de 42 carr s organise les aventures du lecteur di g tique et exploite les structures topologiques et m taphysiques de la narration les structures profondes et de surfaces des carr s Au final on peut dire que l imaginaire oulipien se construit partir de la r activation de contraintes de formes et de mod les th oriques par le moyen d une recomposition gr ce ce processus de rem moration La contrainte lipophonique la taromancie d Italo Calvino La particularit principale du Ch teau des destins crois s r side dans le fait qu Italo Calvino utilise comme contrainte de d part la lipophonie qui impose le recours un langage 175 LA FICTION OULIPIENNE iconique de substitution celui des tarots La premi re partie du roman prend comme support visuel un jeu de farots enlumin datant du milieu du XV si cle tandis que la deuxi me partie intitul e La Taverne des destins crois s est construite partir d un jeu marseillais l ancien tarot de Marseille imprim en 1761 Le roman quivaut alors une machine litt raire fond e sur la
13. s peuvent tre de diff rentes natures formelle linguistique math matique s mantique Dans cette perspective la contrainte oulipienne devient selon les termes de Georges Perec une pompe imagination un stimulateur d imaginaire qui favorise la cr ation des mati res et des formes par les auteurs de l ouvroir et ce en fonction du degr de difficult de la r gle impos e contraintes molles dures En ce sens la contrainte constitue une sorte de d fi et correspond aux exigences de la r gle impos e et la libert de l artiste s imposant librement ce proc d Dans la po tique du groupe cette notion s oppose sciemment un imaginaire d brid au postulat de l inspiration rejet par Raymond Queneau notamment apr s son exp rience difficile avec le surr alisme Ainsi d s le 1 manifeste le groupe affirme que toute uvre litt raire se construit partir d une 170 CAROLE BISENIUS PENIN inspiration qui est tenue s accommoder tant bien que mal d une s rie de contraintes et de proc dures Cependant en tant qu entit hybride l ouvroir peut att nuer l effet de la contrainte sur l imaginaire cr ateur gr ce la notion de clinamen qui se d finit selon Jacques Roubaud comme une violation intentionnelle de la contrainte des fins esth tiques une sorte de manquement de d viation par rapport la r gle de d part la r introduction en quelque
14. tion oulipienne un imaginaire sous contraintes Jean Fran ois Chassay et Bertrand Gervais ds Paroles textes et images Formes et pouvoirs de l imaginaire Universit du Qu bec Montr al Figura Centre de recherche sur le texte et l imaginaire coll Figura n 19 vol 2 p 169 182 LA FICTION OULIPIENNE par une certaine conception du processus cr ateur Ensuite il conviendra de s int resser plus particuli rement l tude des productions imag es dans le roman contraintes en privil giant une approche s miotique qui nous donnera la possibilit de cerner le rapport des contraintes oulipiennes l imagerie fictionnelle travers cette analyse des pratiques d criture nous envisagerons de mani re succincte certains proc d s scripturaux qui participent la construction de cette crois e des formes textes images Une po tique hybride L imaginaire oulipien s articule autour de l id e d Ouvroir c est dire le choix d un terme volontairement emprunt l artisanat qui connote d j les r f rents convoqu s par l imaginaire oulipien le souci d une r alisation m ticuleuse passant par l application de protocoles et de r gles En effet les contraintes jouent un r le fondamental et fondateur au sein de ce groupe qui construit sa po tique partir de ce concept qui peut s av rer potentiellement multiple tant donn que ces contrainte
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