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Mode d`emploi - Les forums de la Boite Noire du Musicien

1. Boitier s rie Baffle 8 ohms Baffle 8 ohms Baffle 8 ohms DISPARIT ACCEPTABLE ue arri re partielle de l ampli CORRESPONDANCE e da pd de l ampli pun CORRECTE Baffle 16 ohms Baffle 16 ohms DISPARITE ACCEPTABLE Baffle 16 ohms Baffle 16 ohms PAGE 42 SCH MAS DE C BLAGE Amplificateur vers baffles Vue arri re partielle de l ampli 16 ohms 4 OHM 4 0HM 8 OHM s EN Boitier s rie J Baffle 8 ohms Baffle 8 ohms Baffle 16 ohms DISPARIT ACCEPTABLE Vue arri re partielle de l ampl 4 4 OHM N 2 1 16 ohms Baffle 16 ohms 16 ohms DISPARIT ACCEPTABLE PAGE 43 AVANT DE CHANGER LES LAMPES BASCULEZ LES COMMUTATEURS POWER ET STANDBY SUR OFF MARK FIVE 25 DISPOSITION DES LAMPES PRISE D ENTR E AVANT DU CH SSIS 6 x 12AX7 LAMPES DE PR AMPLI LAMPES DE PUISSANCE V1A tage d entr e can 1 et can 2 V4A Retour de reverb V1B 2e tage de gain can 1 CLEAN amp FAT V4B D part de reverb 25 watts pentode V7 V8 3e tage de gain CRUNCH 2e tage de gain can 2 V5A Retour de boucle d effets 10 watts triode V7 V8 V5B 5e tage de gain can 2 V2A 2e tage de gain can 1 CRUNCH V2B 4e tage de gain can 2 V6A amp B Ampli inverseur de phase V3A tage de gain can 1 CLEAN amp FAT 4e tage de gain CRUNCH V3B 4e tage de gain CLEAN amp FAT POUR CONSERVER LA GARANTIE UTILISEZ DES LAMPES MESA BOOGIE LORSQUE L
2. Si votre style musical ne repose pas sur ces types de son creus s dans les m diums la puissance de correction de l galiseur graphique reste n anmoins incroyablement appr ciable Pratiquement toute fr quence ou caract ristique que vous souhaitez mettre en avant peut tre soulign e et mise en valeur par l emploi de ce puissant outil de modelage large bande Bien que les commandes de tonalit du MARK FIVE 25 soient pr cises et efficaces sur une large plage elles se trouvent en amont du trajet du signal et ne permettent qu un fa onnage sonore limit avant de produire d ventuels d s quilibres dans certains modes La commande BASS du canal 2 dans les modes MARK II C et MARK IV en est un bon exemple trop pousser les basses t t dans le pr ampli rend le son inconsistant et mal d fini PAGE 22 L galiseur graphique se trouve tout la fin de la chaine du signal pour que vous puissiez affiner le son final avec pour seule consid ration la quantit de chaque fr quence que peuvent supporter vos haut parleurs vos baffles et enfin vos oreilles La seule autre consid ration est ici que dans cette section de puissance 25 watts des r glages extr mes des deux bandes les plus basses 80 Hz et 240 Hz consommeront plus rapidement la puissance ce qui affectera la r serve g n rale C est un point encore plus important avec le r glage de puissance 10 watts Composez votre son avec soin et go t pour vous garantir les meilleures performan
3. Les modes du canal 2 devraient hurler br ler et bouillir dans la partie haute 12 30 2 00 de cette r gion moyenne PAGE 17 La plus haute r gion de GAIN 2 00 5 30 n est que saturation L haut le signal est beaucoup plus gros dans les graves et les aigus commencent s loigner pour cr er un son rond et compress La dynamique se r duit avec des cr tes plus basses et cela donne une sensation plus legato plus onctueuse Dans le canal 1 le haut de la course du bouton GAIN produit quelques remarquables sons clairs cr t s et satur s quand l tage d entr e c de et commence saturer Ces sons sont encore am lior s par le r glage de puissance 10 W Le canal 2 est absolument hors cat gorie quand le GAIN est pouss aussi haut Le caract re plus pro minent des m diums de ces modes vous permet de garder une bonne articulation m me avec des niveaux de saturation qui transformeraient la plupart des circuits en une bouillie inexploitable D accord cette petite section de puissance s adoucit plus vite que son homologue 6L6 du gros MARK FIVE mais la focalisation l articulation et le gain qui colle troitement aux notes et les suit sans d crocher sont toujours l NOTE gardez bien l esprit que dans cette plage haute les commandes de tonalit ont un moindre effet sur le son car les notes sont tr s satur es et leur timbre sera pr d termin par la fa on dont chaque mode est harmonis et dont il r agit ce
4. MESA BOOGIE The Spirit of Art in Technology Merci de faire confiance MESA Boogie pour votre amplificateur Nous vous souhaitons de nombreuses ann es de satisfaction sonore gr ce cet instrument lampes fabriqu la main The Spirit of Art in Technology 707 778 6565 FAX N 707 765 1503 1317 Ross Street Petaluma CA 94954 USA 8 12 14
5. MK IV est une reproduction fid le du canal LEAD du MARK IV En raison des nombreuses options de configuration de ce canal sur le MARK IV et du fait que le mode MK II C couvre une large palette de son brillants nous avons configur ce mode pour avoir un son l g rement plus chaud plus onctueux Le mode MK IV poss de un gain substantiellement accru dans les m diums qui cr e l impression d une att nuation des harmoniques hautes avec pour r sultat un norme son tr s ample Comme nous l avons dit dans la pr sentation ce mode serait le choix de pr dilection si vous ne pouviez avoir qu un seul mode de gain pour une prestation sur une ile d serte en raison de son caract re riche plein quilibr au m lange chaleureux et de sa facilit de jeu Il fonctionne galement tr s bien avec l galiseur graphique 5 bandes et peut tre utilis pour cr er des sons la limite de l cr tage de tr s belle facture dans la r gion la plus basse de la commande GAIN juste un peu plus doux que l impact sec du mode MK IIC XTREME sonne exactement comme son nom l annonce de fa on extr me Comme d j mentionn bien que son nom soit plus court pour tenir sur cette fa ade r duite pas de E il m rite vraiment toute sa r putation tablie dans les MARK IV et FIVE et fournit la dose radicale de gain sous perfusion d harmoniques suppl mentaires avec une attaque encore plus pressante que ses cousins du dessus les modes MK IIC et MK
6. avec ces puissantes commandes minimisera grandement votre exposition aux probl mes de lampes microphoniques SEC NO O A M MEETS ucl Juste droite des curseurs de l galiseur graphique se trouvent les s lecteurs de puissance MULTI WATTTM assignable par canal Chaque canal du MARK FIVE 25 vous permet de choisir entre les 25 watts de notre puissance exclusive pentode de classe AB Dyna Watt et le 10 watts de puissance triode en classe AB ce qui vous permet d adapter la puissance de sortie les sensations et l ampleur d cr tage de puissance naturelle voulues avec chacun de vos sons de pr ampli commutables au pied Le r glage 25 W s lecteur en haut fait entrer en jeu notre c blage de style pentode Dyna Watt M brevet en classe AB pour le maximum de puissance et de r serve Ce r glage est pr f rable pour des sons clairs immacul s et pour un suivi troit des sons haut gain car il fournit des salves de puissance et une marge qui vont bien au del des attentes pour sa puissance nominale Ce circuit MESA ing nieux et unique stocke la tension dans la section de puissance et la lib re au moment de l attaque le moment o vous en avez le plus besoin puis redescend une tension plus normale une vitesse sp cifique Vient ensuite le temps de r cup ration pour recommencer l attaque de votre prochaine accord ou note Cette salve instantan e cette redescente et cette recharge se traduisent par un s
7. sensations du FIVE 25 dans le casque de votre choix orrors Le circuit CABCLONE peut produire cette remarquable pr sentation du son de l amplificateur car il part d un signal pris J en sortie pour baffle Cela signifie que vous b n ficiez de la totalit de l ampli sans oublier les lampes de puissance pour r cup rer tout le son les nuances la compression naturelle des lampes et la sensation de souplesse auxquels vous tes habitu quand vous coutez au travers de votre baffle Bien entendu le baffle lui m me conditionne grandement ce que vous entendez quand vous jouez en live sur votre ampli mais le circuit CABCLONE fait un travail impressionnant pour conserver la majeure partie de l exp rience du jeu live au travers d un baffle et en change vous permet d viter les heures et la corv e parfois frustrante de reprise de votre quipement au micro Un seul c ble et vous tes pr t Et le fait que vous puissiez b n ficier de cette sortie casque avec un bon son pour pratiquer votre instrument n importe quand est un v ritable bonus Le volume de la sortie casque est d termin par les commandes MASTER des canaux et le r glage de puissance MULTI WATT et c est l que vous devrez r gler le volume du casque car ce circuit est passif et n a donc pas de commande de volume ampli op rationnel NOTE un casque peut faire grandement varier la fois le son et le rendement volume et par cons quent les p
8. IV Ce mode tire aussi son architecture originale du canal LEAD du MARK IV mais avec une harmonisation quasiment oppos e celle du mode MK IV trouv e dans ce canal 2 Impertinence agressivit vivacit et solidit sont sa signature sonore et c est celui des six modes du MARK FIVE 25 qui est le plus fort et a le plus haut gain Vous noterez sans doute une augmentation du volume lors du passage en mode XTREME depuis l un des deux autres modes du canal 2 et cela malgr que nous l ayons att nu autant que possible en interne sans affecter le son Utilisez ce mode si vous voulez un impact percutant et une dynamique brutale XTREME est le plus adapt aux styles Heavy dans lesquels un gain maximal et une attaque rapide comme l clair sont l ordre du jour mais il existe aussi certaines applications au gain plus faible dans la r gion basse de la commande de GAIN o une attaque transitoire et un caract re brillant apparaissent alors tonnamment XTREME rec le quelques uns des meilleurs sons presque clairs gr ce au contenu harmonique et sa nature r active et dynamique NOTE la sensibilit accrue de la section de puissance en mode XTREME entra ne un peu plus de bruit de fond car l amplificateur de puissance est plus sensible cause d une moindre contre r action n gative dans ce mode Cela est normal et ne doit pas vous inqui ter PAGE 10 LES MODES EN D TAIL CANAL 1 Comme d crit dans la section pr c dente c
9. STANDBY en position STANDBY Cela aidera viter les pics de niveau d sagr ables et ou g nants dans la console et ou les moniteurs d coute si les faders att nuateurs d entr e sont d j mont s ou r gl s trop haut 1 est AUSSI judicieux de ramener z ro le gain d entr e de la console ou du pr ampli enregistreur pour viter de d sagr ables surprises similaires Ce commutateur vous permet de supprimer la masse de la prise XLR de sortie sym trique CABCLONE D I broche 1 entre le circuit et la masse du ch ssis et dans de nombreux cas mais pas tous de supprimer le ronflement caus par une boucle de masse Dans des environnements d enregistrement silencieux le moindre bruit ressort et les boucles de masse peuvent tre l origine d un des ronflements et ou bourdonnements les plus courants et g nants Ce n est en aucun cas un rem de universel ce probl me courant mais cela peut souvent avoir un impact positif sur le bruit de fond et au moins vous aider carter une source fr quente de ronflement Voil qui termine notre pr sentation des fonctionnalit s du MARK FIVE 25 Maintenant c est vous de faire entrer ce puissant outil dans votre univers musical et de le mettre contribution pour explorer de nouvelles fronti res Nous esp rons sinc rement qu il vous am nera l vous n avez jamais t et vous permettra de vous exprimer de fa ons nouvelles et passionnantes L apprentissage d
10. a vraiment une plage utile de gain am lior sur une large r gion de m diums au son chaleureux Nous sommes extr mement satisfaits des possibilit s tonales offertes par cette am lioration simple mais performante la fois pour le son et la possibilit de r glage des modes CLEAN gain plus faible et nous avons d pos une demande de brevet pour revendiquer ses avantages vidents comme une exclusivit MESA Les id es les plus simples sont souvent les meilleures et la facon la plus facile d avancer depuis 40 ans Si seulement les gens de l office des brevets jouaient de la guitare nous croisons les doigts Utilisez ce pr cieux renforcement la carte dans n importe lequel des trois modes du canal 1 pour concevoir quelques incroyables sons la limite de l cr tage pour les accords ou un solo Blues ou appliquez le des sons d j satur s pour les grossir ou les faire ressortir Sachez juste qu il y a plus de gain ici qu il n est possible d en appliquer avec certains r glages de gain tout en conservant un son quilibr avec une attaque coh rente En d autres termes ne r duisez pas votre son en pur e en ajoutant tant de gain au point de ne plus avoir de timbre Un concept simple mais souvent ignor La commande MID agit beaucoup plus comme et EST une commande de tonalit standard dans le canal 2 Elle n a pas la puissance de modelage global et massif des commandes GAIN et TREBLE bien que le r glage MID donne au so
11. comme une voiture n cessite dans ce cas des pneus sp ciaux il vous faut pour cela un jeu de lampes de pr ampli particuli rement stables qui manifestent peu ou pas de tendances microphoniques Utilisez le commutateur STANDBY chaque fois que vous mettez sous tension durant les pauses d une session les branchements de c bles et chaque fois que vous cessez de jouer durant quelques minutes Cela allongera l esp rance de vie efficace avec le meilleur son de vos lampes Le mini s lecteur de canal de la face avant situ entre les deux s lecteurs de mode gauche de la face avant doit tre en position centrale FS pour que le p dalier puisse servir s lectionner les canaux Les boutons GAIN et TREBLE sont les commandes de fa onnage sonore les plus puissantes de chaque canal et doivent tre utilis es avec go t Elles d terminent une partie importante des caract ristiques d attaque et de la personnalit globale du son dans tous les modes De nombreux sons remarquables dans tous les canaux ont ces deux boutons r gl s dans leur plage moyenne vitez de r gler TREBLE trop haut au dessus de 2 00 quand le GAIN doit tre r gl haut car cela pousse une lampe l g rement microphonique r sonner ou crisser La plage normale de la commande MID du canal 1 est entre O et 5 0 sur une pente plus courte Au dessus de 5 0 la fonction BOOST prend le contr le et ajoute un gain incr mentiel aux fr quences de la plage moyenn
12. d une pr sentation globale de l amplificateur La source d inspiration du MARK FIVE 25 remonte aux anciens amplis MARK aussi avons nous revisit le plus convoit de tous le MARK II C Nous avons compar cette ic ne vintage et le MARK FIVE de production 6L6 qui est ce jour notre meilleur hommage aux 11 et avons cout ce que le MARK actuel avait offrir Apr s avoir eu confirmation que de nombreux modes du MARK FIVE DEVAIENT absolument tre int gr s ce mini mod le et qu ils sonnaient V RITABLEMENT comme voire mieux que le II C nous nous sommes efforc s de trouver le moyen de faire tenir 6 modes incroyables dans un ch ssis de taille compacte Dans leur crasante majorit les personnes interrog es se sont ralli es deux et seulement deux canaux de pr ampli pour un petit ampli MARK Avec des p dales qui offrent maintenant une approche personnalis e et changement rapide pour obtenir des sons diff rents nous tions d accord et avons commenc le travail de d finition des deux canaux du MARK FIVE 25 Nous sommes parvenu une collection incluant le meilleur du MARK IIC du MARK IV et du MARK FIVE dans un ensemble d une taille vraiment incroyable Le r sultat est un nouvel talon un mod le en tout point pro et digne de l h ritage de son anc tre Reprenant l ventail de styles la polyvalence l agressivit et le son du MARK FIVE le MARK FIVE 25 apporte tout cela avec un nouveau comportement dyna
13. est celui des trois canaux du MARK FIVE 25 qui a le plus faible gain et qui couvrira tous vos besoins de styles plus d pouill s et plus brillants pour la rythmique et le solo son clair ainsi que les sons l g rement satur s pour le jeu en accords Comme pour les modes de chacun de ces deux canaux du MARK nous commen ons par le son le plus t nu et le plus compact du mode CLEAN nous montons vers le coffre du mode FAT et enfin au plus haut gain l architecture moyennement satur e du CRUNCH le mode de transition ultime et la passerelle entre l architecture vintage de CLEAN et FAT et les circuits gain moderne du canal 2 Permettez nous de nous r p ter ce n est pas un mince exploit d ing nierie que d inclure la fois les modes CLEAN traditionnels et ce mode CRUNCH interm diaire sur la m me rang e de commandes ici dans le canal 1 et d avoir les bonnes courbes d action des commandes essentielles avec une r ponse et des sensations transparentes N importe lequel de ces trois pourrait figrement revendiquer le titre de SEUL mode sur de nombreux amplificateurs boutique mais vous disposez ici des trois dans ce petit condens de la gamme MARK CLEAN d rive d un m lange des meilleurs sons clairs de notre gamme MARK issus du MARK IV et est parfait pour le comping accompagnement en renversements d accords avec placement rythmique libre en rythmique dans un ensemble ou la guitare doit tenir un endroit donn au sein d
14. et 240 Hz leur r glage de renforcement maximal en combinaison avec de tr s hauts r glages de GAIN et de BASS Cela non seulement un son d s quilibr et inconsistant mauvais mais pourrait aussi solliciter exag r ment les haut parleurs particuli rement les moniteurs de studio lorsque la fonction CABCLONE est utilis e et que l amplificateur est la source d une console d un pr ampli ou d un enregistreur NOTE vitez d utiliser les curseurs 2200 Hz et 6600 Hz leur r glage de renforcement maximal en combinaison avec de tr s hauts r glages de GAIN TREBLE et ou PRESENCE Cela peut accroftre le risque que n importe quelle lampe ayant des tendances microphoniques commence produire une r sonance ou un crissement d l exc s d aigus Si cela se produit baissez simplement une ou plusieurs des commandes de pr ampli ou bandes d galiseur ci dessus voire les deux et la r sonance devrait s estomper NOTE une fois encore tout comme une voiture puissante ayant un moteur de grosse cylindr e peut arriver des vitesses d passant la capacit de certains pneus le MARK FIVE 25 peut produire du gain au del des capacit s de certaines lampes de pr ampli Si les lampes de votre ampli ont pass avec succ s nos tests rigoureux au moment de la production elles peuvent s user et changer avec le temps devenant plus enclines l effet microphonique Faire preuve de bon sens et d un peu de retenue de bon go t
15. et si les lampes sont peu usag es envisagez de ne remplacer que la lampe minemment fautive ou en panne en laissant les autres install es Si vous n avez pas chang vos lampes depuis un bon moment apr s un usage intensif une panne peut vous indiquer qu il est temps de changer toutes vos lampes de puissance Vous pouvez conserver vos lampes usag es mais fonctionnelles comme lampes de rechange Des fusibles de rechange du bon type et de la bonne valeur sont un must pour le l gendaire sac de c bles avec au moins un jeu de lampes de rechange Ayez toujours les deux disposition sur sc ne ou la maison car ce sont les lampes et pas vous qui d cident quand elles cessent de fonctionner Des lampes et des fusibles de rechange peuvent valoir leur poids en or en cas de panne de lampe surtout sur sc ne Nous vous recommandons VIVEMENT d en avoir en permanence dans votre sacoche de concert PRISE D ALIMENTATION SECTEUR D CONNEXION RAPIDE C estla prise pour le cordon d alimentation secteur Le c ble d alimentation amovible standardis fourni avec votre ampli ne peut se brancher que dans un sens Branchez toujours l extr mit m le une prise secteur de terre 3 trous offrant la bonne tension 220 volts sur les mod les d Europe continentale Pour viter le risque d lectrocution ne modifiez jamais le c ble d alimentation de quelque facon que ce soit Modifier le c ble d alimentation invalidera votre garantie et vous fera c
16. facultative EQ ON 25W EQFS 10W o POWER Q MID BOOST ZR 6000 sw C gt GAIN TREBLE BASS PRESENCE MASTER O STANDBY o ete Q PAGE 6 EQ ON 80Hz 240 750 2200 6600 10w MARK 5 TWENTY FIVE ASTUCES UTILES NOTE INFORMATIONS REDONDANTES tout au long de ce mode d emploi vous rencontrerez des informations et des sections redondantes qui ont t r p t es pour que soyez toujours inform et galement titre de rappels Cela est fait pour vous permettre de ne lire que les sections qui vous int ressent et n anmoins obtenir les points importants que vous devez conna tre ou avez besoin de savoir propos du MARK FIVE 25 Veuillez nous excuser si cela s av re ennuyeux pour ceux qui lisent le mode d emploi d un bout l autre souvent nos fans les plus fid les et les adeptes du MARK mais m me eux pourront plus tard lorsqu ils parcourront rapidement ce mode d emploi la recherche d une rubrique sp cifique Si vous avez bien r gl POWER STANDBY GAIN et MASTER ainsi que les commandes de volume d entr e et de sortie de n importe quel effet ins r dans la boucle et n obtenez aucun son v rifiez la position du commutateur SPKR ON SPKR OFF dans la section CabClone M l extr me droite de la face arri re en regardant l arri re de l amplificateur pour vous assurer que le
17. harmoniques hautes peuvent devenir bourdonnantes et sonner de fa on triqu e quand le gain augmente Vous trouverez sans doute n cessaire de baisser substantiellement TREBLE et PRESENCE lors de la recherche d un son haut gain accentu et pur avec ces micros sortie et ou style vintage Sile haut gain est votre tasse de th vous en tes probablement d j arriv la conclusion qu il vous fallait un micro assez haut niveau de sortie au moins pour le chevalet afin d obtenir l accentuation prononc e requise pour produire des sons haut gain coh rents suivant troitement surtout en rythmique Sinon nous vous sugg rons d essayer des micros ayant diff rents rendements lev s ce qui tend accentuer les m diums et les hauts m diums par opposition aux aigus Cette diff rence d harmonisation produira des graves compacts pour les accords crunch et un son note note ressemblant plus une voix pour le solo Certains des micros plus haut niveau de sortie auront un r glage de demi bobinage vous donnant le meilleur des deux mondes un r glage commutable entre un son plus brillant niveau de sortie plus faible et un son avec la totalit du bobinage sortie plus lev e Cela se contr le g n ralement au moyen d un mini commutateur ou en tirant un potentiom tre mais peut aussi correspondre une position sp cifique sur un commutateur ou s lecteur 3 ou 5 positions C est un excellent moyen d avoir la plus grande
18. le rattrape en impertinence Il est tr s rapide effront et furieux et doit tre utilis dans des environnements musicaux o vous ne vous souciez pas d offenser ni de dominer et en fait c est peut tre m me l objectif GALISEUR GRAPHIQUE 5 BANDES L galiseur graphique 5 bandes int gr a t une marque de fabrique embl matique des Boogies de la gamme MARK depuis sa premi re apparition sur le MARK I en 1970 La puissance de correction de cette fonctionnalit ne peut pas tre ni e particuli rement en combinaison avec le son nerveux gain focalis sur les m diums du MARK Il et du MARK IV Dans les ann es 80 le r glage habituel en V de l galiseur graphique des mod les MARK II et IIl est devenu instantan ment un classique Avec de plus gros graves des m diums creus s pour l ampleur et le gazouillis des harmoniques hautes ces amplis MARK taient d agr ables alternatives aux mods anglais de l poque lls ont rapidement trouv leur place comme l autre son du Heavy Rock forgeant dans l histoire du rock une belle petite niche pour l galiseur graphique Boogie int gr Bien que les commandes de tonalit du MARK FIVE 25 soient pr cises et efficaces sur une grande plage elles se trouvent en amont du trajet du signal du pr ampli et ne permettent qu un fa onnage sonore limit avant de produire d ventuels d s quilibres dans certains modes La commande BASS du canal 2 dans les modes MARK II C et MARK IV en est
19. les avertissements Suivez toutes les instructions N utilisez pas cet appareil avec de l eau proximit Nettoyez le uniquement avec un chiffon sec Ne bloquez aucune ouverture de ventilation Installez le conform ment aux instructions du fabricant Ne l installez pas pr s de sources de chaleur telles que des radiateurs bouches de chauffage po les ou autres appareils y compris des amplificateurs produisant de la chaleur Ne neutralisez pas la fonction de s curit de la fiche polaris e ou de terre Une fiche polaris e a deux broches l une plus large que l autre Une fiche de terre a deux broches identiques et une troisi me broche pour la mise la terre La broche plus large ou la troisi me broche servent votre s curit Si la fiche fournie n entre pas dans votre prise consultez un lectricien pour le remplacement de la prise obsol te vitez de marcher sur le cordon d alimentation et de le pincer en particulier au niveau des fiches des prises secteur et du point de sortie de l appareil N utilisez que des fixations accessoires sp cifi s par le fabricant D branchez cet appareil en cas d orage ou de non utilisation prolong e Confiez toute r paration des techniciens de maintenance qualifi s Une r paration est n cessaire si l appareil a t endommag d une quelconque fa on par exemple si le cordon ou la fiche d alimentation est endommag si du liquide a t renvers sur l appareil ou si des objets so
20. matique son sur le devant de la sc ne pour que cette g n ration et les futures puissent en profiter avec un comportement un son et une portabilit d un nouveau genre Le pr d cesseur du grand MARK FIVE le MARK IV a t fabriqu sans interruption durant dix huit ans s duisant pendant toute cette p riode de nouveaux fans dans le monde entier prouvant que le son de la gamme MARK ne peut pas se d moder malgr les changements de styles de tendances ou les avanc es technologiques C est un classique et il le restera Par rapport au mode MARK II C le mode MARK IV baigne dans plus de bas m diums et a une attaque plus ample moins acerbe et moins point e vers les hauts m diums Les graves descendent plus bas et il a galement plus de gain apportant au son une densit et un coffre qui produisent d normes accords crunch mena ants et de douces sonorit s vocales en jeu note note Ces diff rences de circuit cr ent aussi des sensations diff rentes et le mode MARK IV est plus onctueux donnant l impression d une moindre r sistance des cordes ce qui facilite le jeu de nombreux guitaristes L attaque l g rement moins instantan e cr e par l ajout de graves rend le mode MK IV un peu plus lent et donne moins cette sensation d observation au microscope de votre technique de m diator ce qui peut se ressentir comme de la libert ou comme un manque de d finition selon votre point de vue et vos imp ratifs de styles Qu
21. me gauche de la face avant au moyen d un c ble blind de bonne qualit pour instrument avec masse d une longueur ne d passant pas de pr f rence 3 5 4 5 m tres De plus grandes longueurs de c ble commenceront d grader le son et att nuer les aigus cause de la capacit accrue du c ble 4 D ballez et branchez le p dalier du MARK FIVE 25 la prise FT SW situ e au coin inf rieur gauche de la face avant au moyen du c ble st r o pointe bague manchon fourni R glez le mini s lecteur FS trois positions entre les deux canaux sur FS position centrale pour acc der aux canaux au moyen du p dalier Si vous ne souhaitez pas utiliser ou n avez pas de p dalier basculez le mini s lecteur FS du c t du canal auquel vous voulez acc der vers le haut pour le canal 1 et vers le bas pour le canal 2 NOTE le mini s lecteur FS doit tre en position centrale FS pour que le p dalier permette de s lectionner les canaux 5 Basculez le commutateur POWER sur ON droite tout en laissant le commutateur STANDBY en position STANDBY gauche durant au moins 30 secondes Cela permet aux filaments des lampes de chauffer avant la mise en service avec une haute tension NOTE suivre cette proc dure de d marrage froid chaque fois que vous mettez l ampli sous tension augmentera l esp rance de vie efficace avec le meilleur son de vos lampes Si vous envisagez de brancher des unit s de traitement votre
22. niveau de gain dans le pr ampli Cela d pendra galement de l amplification voire de la saturation de cette section d amplification faible puissance NOTE encore une fois permettez nous de r p ter qu avec une section d amplification faible puissance comme celle ci il est souvent judicieux de r gler la commande GAIN du pr ampli un peu plus bas qu avec une section de sortie haute puissance 50 ou 100 watts et de laisser les EL84 faire une partie de travail ingrat et fournir une portion de la saturation g n rale dont vous avez besoin moins que vous ne jouiez tr s faible volume ce sera le cas de toute fa on Vous pouvez trouver que cette approche prudente de la commande GAIN donne un son g n ral mieux articul plus coh rent et l attaque plus nette Sile GAIN est la commande la plus puissante du MARK FIVE 25 le bouton TREBLE suit de pr s en seconde position Le bouton TREBLE est responsable du modelage du caract re de la totalit de l ampli Il peut facilement dominer le reste des commandes gt gt de tonalit et son r glage est donc crucial pour obtenir un son riche et quilibr dans les trois modes de chaque canal En fait le bouton TREBLE envoie le signal aux boutons MID et BASS et agit comme une soupape pour la force de leur signal TREBLE Quand TREBLE est r gl dans les r gions hautes 2 00 5 30 il envoie moins de signal aux commandes MID et BASS quiseront du coup moins actives et le c
23. polyvalence possible et de conserver les harmoniques hautes et la transparence dans vos applications gain faible ou moyen puis de pouvoir transformer votre guitare gr ce aux canaux du MARK FIVE 25 en une machine haut rendement haut gain capable de sons denses f roces et lourds TR SOR CACH l ampli sur lequel vous jouez a t con u comme un outil pouvant servir virtuellement tout style de son de guitare d sir et vous permettant de vous exprimer au mieux Il poss de aussi un autre attribut si bien cach qu il vous faudra un certain temps peut tre m me des ann es pour l assimiler et totalement l appr cier Beaucoup d entre nous ici chez MESA et de fid les fans de MARK dans le monde entier r alisent souvent a posteriori que les amplis MARK ont le potentiel un peu cach de faire partie de nos meilleurs enseignants Cela vous para t bizarre Peut tre bien mais vous ne pouvez pas imaginer le nombre de fois o des clients Boogiephiles r cents ou de longue date nous ont crit ou t l phon pour nous dire que leur jeu et leur technique s taient grandement am lior s depuis leur acquisition d un amplificateur de la gamme MARK lls d crivent que la nature articul e de l attaque les d tails incroyables et la sensibilit au toucher les forcent faire plus attention leur technique et m me leur phras tout tant si pr cis Ils parlent aussi des sensations que leur renvoie l amplificateur en retou
24. positive du haut parleur D Enfin reliez la borne n gative du haut parleur B la borne n gative du haut parleur D 4 haut parleurs de 8 ohms c bl s ainsi en s rie et en parall le une charge totale de 8 ohms HT PARLEUR D POSITIF k N GATIF m PAGE 39 SCH MAS DE C BLAGE Amplificateur vers baffles Vue arri re partielle de l ampli 8 OHM 4 OHM 4 OHM e il Es Vue arri re partielle d un ampli Mesa 8 OHM 4 OHM 4 0HM e Baffle 8 ohms Baffle 4 ohms Baffle 8 ohms Vue arri re partielle de l ampli Vue arri re partielle de l ampli 40HM 160HM DISPARIT 40HM 160HM O ACCEPTABLE A Ei Baffle 16 ohms DISPARIT ACCEPTABLE Baffle 16 ohms PAGE 40 SCH MAS DE C BLAGE Amplificateur vers baffles Vue arri re partielle de l ampli Vue arri re partielle de l ampli 8 OHM 4 OHM 4 OHM 4 0HM 4 OHM 8 OHM Baffle 8 ohms Baffle 8 ohms Baffle 8 ohms Baffle 16 ohms CORRESPONDANCE CORRECTE DISPARITE ACCEPTABLE 8 OHM 4 OHM 4 0HN OHM 8 OHM 4 OHM TORN OHM LE arri re partielle de l ampli Vue arri re partielle de l ampli CORRESPONDANCE CORRESPONDANCE CORRECTE CORRECTE Baffle 4 ohms Baffle 4 ohms Baffle 16 ohms Baffle 16 ohms PAGE 41 SCH MAS DE C BLAGE Amplificateur vers baffles Vue arri re partielle de l ampli 40HM 40HM 80HM 16 ohms 4 e y SLT iti eri
25. prim e de la sortie Simul Class M Pr sent aujourd hui sous forme de mode la fois dans le gros MARK FIVE et dans sa version compacte EL84 XTREM permet au circuit PRESENCE de la section de puissance de r pondre plus quitablement toutes les fr quences plut t qu un ensemble d termin et r glable de hautes fr quences et supprime un l ment de contr le et la compression inh rente dans l ampli de puissance Cette courbe de correction plus large en aval cr e une personnalit rebelle d chain e et extr mement ouverte qui ne peut pas tre reproduite avec le circuit de pr ampli situ en amont Quand cette personnalit la puissance radicalement agressive est combin e au mur de haut gain des couches d harmoniques pr sentes dans le mode MK IV cela cr e un son dont l attaque et l imp riosit sont v ritablement sensationnelles Le mode XTREME du MARK FIVE 25 b n ficie de toutes les ann es que nous avons pass es cr er ces modes et d autres haut gain mais nous avons pris quelques libert s pour cet hommage quand il y avait moyen de gagner encore du son Les aigus sont plus chauds les graves plus nerveux et la sensation a t am lior e rendant le mode XTREME du MARK FIVE 25 plus facile jouer et encore plus expressif que dans son pr d cesseur MARK IV Certains possesseurs de mod les IV pr f reront peut tre le son l g rement plus creus de leur ampli mais l attaque le
26. son british dans la plage de gain la plus lev e rendant le mode CRUNCH encore plus exploitable et plus appr ciable Vous trouverez vraisemblablement comme beaucoup l ont fait que c est un des modes les plus utiles dans cet arsenal du MARK Le canal 1 du MARK FIVE 25 poss de une fonctionnalit suppl mentaire qui augmente la fois le gain et la flexibilit dans ses trois modes Apparu pour la premi re fois dans le KING SNAKE notre hommage Carlos Santana un renforcement r glable du gain GAIN BOOST est int gr dans la moiti haute de la commande MID Ce qui tait une simple commutation On Off du renforcement de gain sur le MARK d origine apparait ici et sur le KING SNAKE en hommage Carlos comme un MID BOOST r glable avec la commande MID De 0 5 0 sur la commande MID BOOST vous trouverez la plage normale d une commande MID standard sous forme condens e De 5 0 10 sur la commande MID BOOST une merveilleuse palette de possibilit s de saturation se d ploie pour renforcer le gain sur un large spectre de m diums et sature avec une paisseur croissante Cette fonction MID BOOST simple mais incroyablement puissante et en attente de brevet vous permet d obtenir un gain suppl mentaire dans n importe lequel des trois modes du canal 1 d un subtil renforcement une saturation substantielle Cette saturation incr mentielle convient parfaitement pour donner ce c t pelucheux suppl mentaire aux sons la limite du s
27. toute l chelle du gain avec de grands sons clairs appuy s a limite de l cr tage trouv s en zone basse de la commande GAIN et des sons Lead explosifs et br lants dans la zone haute Entre ces deux r gions on trouve toute une plage de sons rythmiques crunch insistants et compacts Cette fine r solution du gain et une d finition claire rendent facilement le canal 2 aussi polyvalent que le canal 1 et des heures d exploration agr able vous attendront quand vous apprendrez comment utiliser au mieux ces puissants modes de canal en fonction de vos besoins C est une restitution du son tr s recherch du circuit de mode LEAD de cet ampli deux canaux de la s rie MARK produit au milieu des ann es 80 et qui est devenu le son de pr dilection de tant d artistes actuels Aujourd hui il existe un culte in branlable pour ces 11 vintage et quand on peut les trouver ils co tent 3 4 fois leur prix d origine De nombreux artistes ont m me donn comme instruction leurs techniciens d acheter ces amplis o qu ils soient et quel qu en soit le prix Il y en aura certainement qui vanteront le son et l authenticit de leurs joyaux vintage prim s oui nous sommes ravis et flatt s et tout comme pour les guitares vintage ce sera probablement toujours le cas Toutefois soyez en assur vous disposez d sormais d un v ritable MARK 11 C jusqu au dernier d tail de son circuit en termes de pr ampli et bien que ce soit des EL84 pour amplifi
28. 1 a besoin d un potentiom tre pente beaucoup plus douce pour quilibrer ces normes graves dans les sons des circuits plus haut gain Le mode CRUNCH du canal 1 et la plupart des modes du canal 2 utilisent une fr quence de basse beaucoup plus haute Cela produit une qualit plus r sonnante plus sourde et maintient un suivi nerveux tout en donnant aux sons gain une sensation de dynamisme et de vivacit Ces plus hautes fr quences peuvent tre utilis es dans de plus grandes proportions que les fr quences plus basses parfois plus traitres qui sont employ es dans les modes CLEAN et FAT car elles ont moins tendance ralentir ou entraver un jeu rapide Vous pouvez utiliser des r glages plus lev s de cette fr quence plus haute sur la commande BASS en mode XTREME du canal 2 o il y a une attaque norme des hauts m diums bas aigus du son Vous pouvez essayer de r gler BASS dans la plage 10 00 12 00 en mode XTREME pour quelques normes sons de rythmique crunch S il n y a pas encore assez de graves montez les curseurs 80 Hz et 240 Hz de l galiseur graphique Nous vous recommandons de r gler la commande BASS dans la partie basse de sa course 7 30 10 00 pour les notes seules comme pour les accords en cas de r glages de GAIN lev s Vous pouvez prendre un peu plus de libert avec les r glages de BASS 10 00 12 00 quand le GAIN est diminu pour ajouter de la respiration et de la pl nitude aux sons de rythmique pou
29. EQ ON 25W QUA r EQFS 80Hz 240 750 2200 6600 10W o POWER STANDBY o 50 MARK TWENTY FIVE CRUNCH SOLO MARK IV TIGHT RHYTHM PRESENCE EQ ON EQ FS MASTER Ea EQ ON o EQ FS 80Hz 240 2200 6600 25W 10W 25W 10W o POWER STANDBY 5 MARK TWENTY FIVE PRESENCE Q EQFS EQ ON o EQFS MASTER Ea EQ ON 80Hz 2200 6600 25W 10W 25W 10W o POWER STANDBY 5 MARK TWENTY FIVE PRESENCE PAGE 33 EQ ON o EQ FS MASTER EQ EQ ON o EQFS mer l T 80Hz 240 750 2200 6600 25W 10W 25W 10W o POWER STANDBY o 5 O MARK TWENTY FIVE R GLAGES PERSONNELS Q Q AN FS GAIN TREBLE PRESENCE 9 STANDBY o 30 O O v lt V 750 2200 6600 MARK 5 Manca O PRESENCE EQ FS 750 2200 6600 MARK 5 TWENTY FIVE EQON Q EQFS PRESENCE MASTER EQ STANDBY o EQ FS 750 2200 6600 MARK 5 TWENTY FIVE PRESENCE MASTER EQ EQ 1 EQFS 80Hz 750 2200 6600 10w TWENTY FIVE PAGE 34 R GLAGES PERSONNELS Q Q AN FS GAI
30. EUR REMPLACEMENT EST N CESSAIRE PAGE 44 9v 06 118ISN4 11H0d 0 9564 1SNa 3181SN4 14OdX3 Lv 06 118ISN4 11H0d 921064 1811 3781SN4 3NOLLSANOA 00209 394 106069194 102 09 94 000209 J9H 1619 LGEGLI 1 12 19 Jed 4N319373S 35194 unaliodT3s Hunalod 3S MOV SASIYd YIVP 53519 31935 asvalna TES y ne mne LIH v8 11Xc ZXNOVX9 2126 209 G31N31v4 AWOH StidS WHO 3S0 WHO 8 WHO v WHO v LH S8HHA3H cHo 3NOHdQV3H NHfllaH Nas IAN JAN Ny S NS KEY S an icai T poc SEES VINHOJIIVO ETA ZN ENI ser 31 dNv x3 d anna e uus AIDOO VSAN i ST JAIA NAVN RER CIRE OVA Ta w 9U0 2qeo3 yovga 440 495019 HMdS 109804 SNOLNOS C 9 98889 829009 19H 162109 9H eunasuno s 2 09 9H 2 09 9H L6EGL9 9H SHNILVINNHOO c SENILVINNINOO SUNIIVINNNOO c SHUNILVINNHOO HOT JAIMAINAA I SAIVW Y woi 0099 ObZ ZHO8 suos AI st na la j IN Q 6 1060 8 1060 v62065 826069 6 1060 a A ASGNVIS Min 3 HALSVN JONaISIHA ssva GIN Jg3ul NIVO sa HONNYI 66G06G 87 LO6G v62065 9r 1066 L 0 Nv3719 T 9 055804 unasuno 30 SNOLNOE S 10980 19H ST TAIA NAVN 1 JOVI 39V4 30 SNOLNOS 31 SNOL PAGE 45
31. IIC se comporte comme un mur de gain grin ant v ritablement mena ant Cette agressivit dans les m diums et l ampleur de sa taille sont rendus encore plus impressionnants par l entr e en lice de l galiseur graphique int gr Le creusement effront des m diums et le renforcement rebelle et simultan des graves et des aigus am nent l embl matique courbe en V si populaire dans les enregistrements des ann es 80 qu elle en est devenue synonyme de son du II C Ce son a acquis une notori t encore plus grande et s est retrouv surnomm Crunch Boogie et m me son californien Au cours des ann es 90 le crissement des infra graves et le m lange vindicatif d attaque et d harmoniques de notre Dual Rectifier est devenu le son pop metal et grunge de la d cennie Toutefois un important culte demeure envers le son crunch rythmique de la gamme MARK galiseur graphique r introduit dans le MARK IV et ce son plus pointu plus articul est maintenant un classique destin le rester Dans la d cennie actuelle le son IIC est devenu le crunch de choix pour le rock progressif le punk le rock ind et le Nu Metal choisi une fois encore pour sa capacit coller l attaque du m diator et ne pas d crocher m me aux tempos les plus br lants PAGE 13 Il n y a pas de r elles zones de danger ni d emb ches en mati re de r glages en mode IIC en dehors de ce qui est vident baissez l g rement la commande BASS
32. Lorsque MID BOOST est au maximum 10 il reste toujours tr s peu de gain aux commandes de tonalit pour fonctionner et par cons quent elles agissent tr s peu Mais cette configuration VOUS permet de choisir l quilibre voulu entre gain ajout et puissance de modelage sonore avec les commandes de tonalit et y a quelques sons vraiment magiques dans cette nouvelle plage moyenne de gain MID progressif De 0 5 0 MID BOOST fonctionne comme une commande MID normale quoi qu avec une pente un peu plus courte Une astuce g n rale de r glage pour cette pente courte peut tre de r gler MID deux ou trois chiffres au dessous de ce que vous pensez tre votre son d sir avec une commande MID traditionnelle NOTE la plage normale de la commande MID est entre O et 5 0 sur une pente courte Au dessus de 5 0 la fonction BOOST prend le contr le et ajoute un gain incr mentiel aux fr quences de la plage moyenne tout en diminuant l efficacit des commandes de tonalit Au dessus de 5 0 la commande MID se m tamorphose en une commande BOOST r glable qui limine progressivement les commandes de tonalit et laisse toute la force du signal traverser de facon d brid e D accord certains opteront ici pour le gain maximal possible et pour eux il y aura m me puissance limit e des commandes de tonalit que dans le mode BOOST du MARK d origine Mais pour ceux qui n ont peut tre pas besoin tout le temps de BOOST au gain maximal il y
33. MESA BOOGIE MARK 5 TWENTY FIVE Mode d emploi Salutations de la ferme aux sons F licitations L amplificateur que vous avez choisi est issu d une lign e de pur sang qui ont re u des loges dans le monde entier et qui continuent 35 ans apr s leur sortie d finir les tendances avec les meilleurs artistes Le MARK FIVE 25 comme le MARK FIVE dont il est issu est en r alit une collection d amplificateurs embl matiques Il a beaucoup trop de circuits et de sons pour le consid rer comme un simple ampli c est l histoire vivante de MESA Boogie Du r volutionnaire MARK 1 qui initia le monde au haut gain avec son pr ampli en cascade au Mark IT le premier ampli double mode commutation de canal et haut gain au monde et ses plus jeunes fr res qui introduisirent la puissance Simul ClassIM Du MARK III qui a ouvert la voie du jeu avec commutation au pied de 3 canaux au MARK IV qui donna un contr le individuel de toute cette puissance le MARK FIVE et maintenant le MARK FIVE 25 est la mat rialisation des 45 derni res ann es d volution des amplis guitare Dans cette derni re incarnation en 25 watts les sons et caract ristiques qui ont rendu la s rie MARK si populaire sur sc ne et en studio sont non seulement ramen s la plus petite taille physique possible mais galement affin s et encore am lior s Les magnifiques et tincelants sons clairs comme les rugissants sons de solo haut gain sont pass s a
34. N TREBLE PRESENCE 9 STANDBY o 30 O O v lt V 750 2200 6600 MARK 5 Manca O PRESENCE EQ FS 750 2200 6600 MARK 5 TWENTY FIVE EQON Q EQFS PRESENCE MASTER EQ STANDBY o EQ FS 750 2200 6600 MARK 5 TWENTY FIVE PRESENCE MASTER EQ EQ 1 EQFS 80Hz 750 2200 6600 10w TWENTY FIVE PAGE 35 EA AS NES Vous pouvez occasionnellement constater une certaine forme de bruit de lampe ou un effet microphonique Ce n est aucunement une cause d inqui tude ce comportement erratique d pendant du lieu et du son Tout comme pour changer une ampoule vous n avez pas besoin d un technicien pour rem dier ce type de perturbation mineure pouvant tre solutionn e par l utilisateur et en fait vous serez tonn de la facilit de la r solution des probl mes de lampe en changeant simplement une lampe de pr ampli ou de puissance D abord nous vous sugg rons de sur lever l amplificateur pour que vous puissiez acc der confortablement aux lampes sans avoir vous courber Il sera aussi utile d avoir un clairage ad quat car vous devrez clairement voir les socles de lampe pour changer les lampes Soyez prudent et raisonnable quand vous touchez les lampes apr s que l amplificateur ait t allum car elles peuvent tre extr mement
35. RK FIVE Ces modes offrent deux saveurs musicalement utiles de ce son tincelant faible gain qui b n ficie de 35 ans de perfectionnement continu et am ne les sons clairs un nouveau niveau dynamique de sensibilit au toucher Un troisi me mode de transition est galement offert dans le canal 1 et une fois de plus il est directement tir du c l bre MARK FIVE Le mode CRUNCH apport gracieusement par le canal 2 du gros FIVE couvre le terrain du gain moyen entre son clair et son l g rement satur et finalement avec cette section de puissance jusqu aux sons plus haut gain de son homonyme Le CRUNCH lui tout seul est l gal de la plupart des amplificateurs autonomes et apporte plus encore Il navigue avec finesse dans les nombreuses zones de transition subtiles entre son clair l g rement pouss et compl tement satur et offre une palette tactile expressive sans que des limites de style ne le maintienne l troit Jouez du blues avec le hurlement d un son satur balancez un rythme costaud et agressif ou attaquez un travail en solo avec plus de couches de gain incandescent Le CRUNCH c est tout cela et plus encore Et dans le MARK FIVE 25 le CRUNCH est renforc par la capacit d int grer plus d cr tage de la section de puissance bas volume gr ce sa faible plage de puissance Le contenu harmonique aigu accentu des EL84 ajoute une belle transparence aux r glages de gain les plus bas et le tranchant d un
36. RRI RE La premi re fonctionnalit notable en partant de la gauche est la boucle d effets FX lampe enti rement isol e C est le point d interface pour un traitement externe et elle assure la jonction entre le pr ampli et la section de puissance La boucle d effets se comporte aussi bien avec des quipements externes en rack que des p dales l exception vidente des effets qui fonctionnent mieux l entr e d un amplificateur p dale wah wah de compression de gain et de saturation filtre d enveloppe etc Comme elle est isol e vous pouvez utiliser plusieurs unit s en ligne et des longueurs relativement cons quentes de c ble jusqu 7 5 m tres avant d entendre trop de d gradation du signal Les longueurs sup rieures 7 5 m peuvent justifier l ajout d un amplificateur de ligne ou Line Driver suppl mentaire pour pr server votre son Cela va sans dire mais encore mieux en le disant Le MARK FIVE 25 malgr sa petite taille est un amplificateur professionnel Utilisez des processeurs d effets professionnels de haute qualit pour votre boucle d effets ou le risque de d gradation des performances et de mauvaise qualit sonore augmentera The FIVE 25 dispose d une sortie HEADPHONE casque pour profiter personnellement de l amplificateur lorsqu il n est pas possible de jouer au travers d un haut parleur Cette prise tire son signal simulant un baffle de la fonctionnalit CABCLONE D I incluse et restitue avec une qua
37. a commande rotative PRESENCE en mode XTREME car la contre r action n gative a t radicalement r duite sur une large plage de fr quences y compris celles choisies pour le circuit PRESENCE ce qui signifie qu il y aura moins de mati re sur laquelle agir dans la bande troite affect e par la commande PRESENCE Ce n est pas un probl me car il y a plein d aigus disponibles avec la commande TREBLE et dans les bandes hautes de l galiseur graphique pour rendre le son aussi brillant que cela vous est n cessaire XTREME est le son le plus radical et le plus d mesur du MARK FIVE 25 Alors que vous pensiez avoir tout entendu en mode MK IV XTREME vient vous d fier avec un tout nouveau niveau de sons agressifs et provocants Amusez vous bien mais employez le avec un peu de cl mence pour les pauvres mes qui font face vos baffles ou qui se trouvent aux premiers rangs du public car c est un son vraiment vindicatif quand vous tes dans l axe des haut parleurs PAGE 16 LES COMMANDES Cette prise jack 6 35 mm est l entr e du pr ampli Branchez ici votre instrument au moyen d un c ble blind de bonne qualit ne faisant de pr f rence pas plus de 4 5 m de longueur Les c bles plus longs peuvent d former le son et att nuer les S aigus en raison d une capacit accrue NOTE comme tout l ment d une cha ne de signal lectronique les c bles peuvent avoir un effet assez spectaculaire sur le son Bien que nous ne pr f
38. a premi re fois Les mod les pour le march am ricain du MARK FIVE 25 utilisent un fusible de 1 25 amp re fusion lente Un court circuit ou une panne de lampe de puissance est souvent la cause pour laquelle un fusible grille Placez vous derri re l amplificateur et suivez la proc dure de d marrage froid mentionn e dans la section sur le commutateur STANDBY de ce mode d emploi Regardez les lampes de puissance quand vous basculez l interrupteur STANDBY en position ON Si une lampe de puissance se comporte bizarrement ou fait un arc vous la verrez souvent faire un clair d s que vous basculez le commutateur STANDBY et mettez sous tension Basculez imm diatement le commutateur STANDBY sur STANDBY et remplacez la lampe de puissance d fectueuse et le fusible si n cessaire Si vous ne voyez rien d anormal quand vous basculez le commutateur STANDBY sur ON il est possible qu une lampe de puissance se soit mise temporairement en court circuit et ait fait griller le fusible Occasionnellement soit par chance soit suite au refroidissement un court circuit dans une lampe de puissance dispara t temporairement et un fonctionnement normal peut revenir pour un moment mais cette lampe doit tre consid r e comme d fectueuse et remplac e d s que possible pour vous assurer une prestation sans interruption Si vous pouvez identifier une lampe qui fait un arc ou qui est en court circuit gr ce la m thode mentionn e ci dessus
39. accentue les sons haut gain et supprime les artefacts parasites ind sirables et autres bourdonnements Cette position imite la pente d att nuation raide que produisent les meilleurs baffles de guitare dont peu de personnes r alisent que c est une partie NORME de la raison pour laquelle les sons satur s et avec distorsion sont souvent reproduits de fa on musicale dans ces amplificateurs classiques Sans cette forte att nuation les sons de guitare satur s sont assez t nus bourdonnants et d pareill s et nous sommes tous habitu s cet effet de baffle comme tant une partie naturelle d un son satur Si vous avez d j fait l exp rience de brancher un ampli guitare avec le gain un peu mont au travers d enceintes Hi Fi ou m me d une sortie directe sans compensation de baffle vous savez l importance de cette att nuation pour le SON Lorsque vous m langez le son d un baffle pris au micro et le son direct CabClone vous pouvez aussi essayer de s lectionner l option de simulation de baffle ayant une r ponse inverse ou diff rente de celle du baffle que vous prenez au micro afin de disposer d une diff rence par opposition exploitable au mixage Dans ces deux options de simulation de baffle vous aurez la possibilit d affiner la r ponse de la sortie CabClone D I afin qu elle fonctionne bien avec quasiment n importe quel style de son Gardez l esprit qu ajouter un v ritable baffle peut affecter le son de ces
40. ande puissance Gardez cela l esprit lors du r glage de la commande GAIN du pr ampli sur les deux canaux mais particuli rement ici dans le canal 2 Il est vraiment facile d exag rer de trop pousser le GAIN de ramollir l attaque et de tout transformer en bouillie Rendez vous service souvenez vous que c est un amplificateur faible puissance Laissez ces petites EL84 travailler pour vous Ces lampes cr tent d une fa on superbe et bien lev e avec un bas de spectre moins pl thorique plus d agressivit des hauts m diums et une belle couche haute d harmoniques d chiquet es que leurs plus grandes cousines embase octale aussi laissez les prendre en charge la majeure partie de votre structure de gain g n rale et allez y doucement avec cette commande GAIN Le son sera plus nerveux plus distinct et dynamiquement plus r actif MARK II C porte bien son nom Ce mode est une restitution fid le jusqu au moindre d tail en termes de pr ampli du mode LEAD de ce l gendaire circuit Un gain f rocement accentu et une attaque explosive qui se m tamorphose en harmoniques sont sa griffe si expressive et 30 ans apr s ces sonorit s restent au premier plan de nombreux styles rock L accent nerveux mis sur le punch des m diums de ce son fournit une toile vierge colorier avec l galiseur graphique et le classique r glage en V est devenu un ingr dient de base du son haut gain du 1 pour les styles Heavy
41. aque dans la r gion des bas aigus le son devenant plus insolent Quand MID est pouss au del de 1 00 le son devient tr s fougueux et les harmoniques commencent reculer remplac es par le punch et l accent mis sur la bosse croissante des fr quences de la plage moyenne NOTE veillez tester MID dans tous les modes de gain du canal 2 en portant une attention sp ciale aux sensations autant qu au son MID change r ellement le contenu dynamique ainsi que la fa on dont est ressenti le jeu sur les cordes Ici des r glages bas fonctionnent bien pour des sons de solo note note plus moelleux plus creus s tandis que des r glages lev s lib rent des sons de rythmique crunch de rock classique impressionnants d autorit et de punch Pareillement MID la commande BASS r pond comme une commande de tonalit typique et fait entrer une tranche assez large de riches graves pour arrondir le son La commutation interne qui se produit quand les diff rents modes sont s lectionn s r assigne la fois l emplacement et la fr quence des graves pr sents pour chacun des six circuits modes du MARK FIVE 25 Ces diff rences sont cruciales pour chacun des sons et forment une importante partie de leur caract re BASS Les modes CLEAN et FAT du canal 1 descendent beaucoup plus bas dans les fr quences que virtuellement tous les autres modes ajoutant au son de la profondeur de la dimension et de l espace De ce fait le canal
42. aract re dominant sera tr s brillant avec de fortes hautes fr quences l oppos un r glage tr s bas de TREBLE produira des sons sans doute un peu charg s en graves et excessivement sourds car une tr s grande quantit de signal s engouffre dans les commandes MID et BASS Gardez donc l esprit que r gler soigneusement TREBLE est essentiel pour faire fonctionner harmonieusement la cha ne de commandes de tonalit Dans les deux canaux et dans leurs modes la r gion moyenne de la commande TREBLE donne le meilleur quilibre et cr e des sons bien assez brillants mais toujours riches et chauds Nous vous sugg rons de commencer avec TREBLE 12 00 et de l g rement l ajuster vers le haut ou le bas jusqu l obtention du m lange d sir Rappelez vous que vous pouvez utiliser la PRESENCE pour ajouter des aigus et harmoniques encore plus hautes suppl mentaires sans pr judice pour l efficacit des autres commandes de tonalit car la PRESENCE fait partie d un circuit situ beaucoup plus en aval sur le trajet du signal NOTE un des cas vous pourrez jeter aux orties les pr cautions concernant la commande TREBLE c est lorsque vous rechercherez des sons blues cr t s dans le canal 1 avec le GAIN pouss fond Le gain suppl mentaire ajout par un r glage haut de TREBLE 1 30 2 30 peut aider suffisamment saturer les modes du canal 1 pour en sortir quelques remarquables sons pouss s dans leurs derniers retranchements V
43. au rouge pendant plusieurs minutes Comme il n y a pas de court circuit physique dans la lampe juste des lectrons hors de contr le passer quelques instants en STANDBY puis remettre en service r glera g n ralement le probl me au moins temporairement Regardez attentivement les lampes Si le probl me revient la lampe intermittente commencera surchauffer avant les autres et pourra ainsi tre identifi e Elle doit tre remplac e par une lampe du m me lot de couleur voir son tiquette Appelez nous et nous vous en enverrons une Un court circuit s v re n est pas et de loin aussi b nin Dans le pire des cas un arc lectrique majeur se produit entre la plaque et la cathode avec un clair visible dans le verre et un bruit majeur au travers du haut parleur Si cela se produit commutez IMM DIATEMENT l ampli sur STANDBY A cet instant le fusible a d j probablement grill Un tel court circuit est habituellement caus par une panne physique dans la lampe y compris des contaminants qui se mobilisent ou un contact physique ou quasi contact entre les l ments Remplacez la ainsi que le fusible par le bon mod le action retard e et mettez sous tension l ampli en utilisant la proc dure de mise sous tension d crite pr c demment dans ce manuel EITA ASS Souvent victime d une contamination dans son tube la coupable s identifie facilement car tapoter l g rement sur le verre donne en g n ral un changement de bruit Un pe
44. boucle d effets faites le maintenant et r f rez vous la section boucle d effets FX de ce manuel pour un branchement et un fonctionnement corrects bien que nous recommandions une premi re coute du MARK FIVE 25 sans traitement 7 Suivez les exemples de r glage ci dessous et r glez les commandes approximativement sur ces valeurs pour une visite guid e de votre nouveau monde sonore Rappelez vous qu il ne s agit que d un aper u destin vous donner un avant go t des vastes possibilit s de r glage de vos canaux N h sitez pas peaufiner le son pendant vos essais vous ne pouvez rien casser et vous apprendrez de fa on empirique la meilleure m thode 8 Basculez le commutateur STANDBY en position ON droite et profitez bien de la balade TONER Voici ci dessous deux fa ons diff rentes de configurer les deux canaux pour avoir des choix de mode de son par commutation de canal N oubliez pas qu il existe d innombrables moyens de configurer les canaux et qu apr s avoir lu le reste de ce mode d emploi vous serez par pour d dier rapidement et sans effort les canaux vos besoins commutables au pied Son clair Mark son Lead Mark IV E e e o POWER PRESENCE MASTER O 9 STANDBY 1IC EQ ON 25W EQFS 10W 80Hz 240 750 2200 6600 MARK 5 O TWENTY FIVE Crunch des ann es 80 son Lead XTREME galisation
45. c un commutateur On Off Le commutateur produisait une norme augmentation obtenue par le retrait des commandes de tonalit ce qui permettait la totalit du signal disponible dans la cha ne des commandes rotatives de tonalit de passer librement C tait une fonction la fois remarquable et innovante particuli rement l poque mais qui avait deux lacunes D abord c tait tout ou rien normal ou renforc et ces deux options sonnaient de fa on tr s diff rente cause de la saturation survenant en position BOOST Ensuite une fois que la totalit du signal tait lib r e par le BOOST il n y avait plus beaucoup de gain sur lequel la chaine de commandes de tonalit pouvait agir et ces commandes de tonalit n avaient que peu voire pas du tout de puissance de modelage du son en mode BOOST MID BOOST p l poque tout le monde tait tellement fascin par cette nouvelle source de gain disponible que ce compromis semblait un prix raisonnable payer pour du SUSTAIN Mais ici chez MESA Boogie le son ne dort jamais donc nous avons dot ce mod le MARK d un BOOST r glable qui se trouve ici dans la moiti haute de la course de la commande MID Non seulement cela r sout compl tement ces probl mes mais cela procure une r gion m dium jusqu pr sent inaccessible qui permet un gain ajout progressivement AVEC une puissance de modelage du son diminuant proportionnellement dans la chaine des commandes de tonalit
46. ces NOTE de l gers d placements des curseurs de l galiseur peuvent entrainer d importants changements donc utilisez sagement cet outil puissant et il pourra amener votre son quasiment partout vous souhaitez aller Assurez vous simplement de revenir de temps autre en arri re des sons moins modifi s avec le commutateur de l galiseur ou le p dalier pour conserver une bonne perspective de ce que vous faites car il est facile de devenir accro l galisation et qu il n y ait au final plus que de la correction et plus de son Chaque canal est quip d un mini commutateur juste gauche des curseurs pour s lectionner le mode de fonctionnement EQ ON s L de l galiseur graphique 5 bandes et le FIVE 25 vous offre deux fa ons d utiliser sa puissance de traitement du son EQFS EH Dans chaque canal vous pouvez d cider celle des trois m thodes d application l galiseur EQON position haute galiseur toujours actif sur ce canal EQFS 80Hz O position centrale galiseur toujours court circuit sur ce canal EQ FS position basse galiseur contr l par le bouton EQ du p dalier ll y a galement un voyant orange entre les s lecteurs de contr le d galiseur pour vous tenir inform du statut de l galiseur Ce voyant s allume quand l galiseur est activ quelle que soit la fa on dont il l a t NOTE vitez d utiliser les curseurs 80 Hz
47. chaudes Si elles le sont et si vous ne d sirez pas attendre qu elles refroidissent essayez de les saisir avec un chiffon et notez galement que le verre situ en dessous de l extr mit argent e est consid rablement moins chaud ce qui facilite sa pr hension Balancez d licatement la lampe d avant en arri re de la sortir de son socle DIAGNOSTIC D UNE D FAILLANCE DE LAMPE DE PUISSANCE 5 y a deux types principaux de panne de lampe court circuit et bruit Petites et grandes lampes peuvent tre la proie des deux mais le diagnostic et le rem de sont g n ralement simples Si un fusible grille le probl me est vraisemblablement une lampe de puissance en court circuit et le court circuit peut tre l ger ou s v re Dans une lampe en l ger court circuit le flux d lectrons a franchi la grille de contr le et un courant excessif file vers la plaque Vous entendrez habituellement de la distorsion venir de l ampli qui commence bourdonner l g rement Si cela se produit regardez rapidement les lampes de puissance en commutant l ampli sur STANDBY et essayez d en identifier une qui a vir au rouge vif Il est vraisemblable que les deux d une paire auront cette incandescence puisque la lampe court circuit e abaissera le bias tension de polarisation de ses homologues adjacentes mais une lampe peut avoir une lueur plus forte et c est elle la coupable Les deux autres vont souvent bien moins qu elles ne soient port es
48. corps le coffre et la polyvalence du mode XTREME du FIVE 25 vous permettront de manier cette puissance dans plus de lieux et plus de styles que ne l oseraient les mod les MARK a plus forte puissance et m me de vous aventurer dans certaines applications faible gain De nombreux inconditionnels de sons Heavy adorent la fa on dont le mode XTREME peut assumer des r glages tr s lev s de la commande GAIN tout en gardant l attaque et la nervosit pour le jeu d accords haut gain Il n est m me pas n cessaire de monter beaucoup TREBLE pour obtenir cette tension et des r glages entre 12 00 et 1 00 sont courants Rappelez vous que pour le jeu en accords haut gain il vaut mieux r gler BASS assez bas 10 00 11 00 et rechercher des graves suppl mentaires avec les curseurs 80 Hz et 240 Hz de l galiseur graphique car les graves introduits plus tard dans le circuit du signal resteront compacts plus longtemps que ceux introduits plus t t par la commande BASS du pr ampli Comme mentionn pr c demment quelques sons pressants faible gain faisant bonne figure sont possibles quand XTREME est employ avec des r glages bas de la commande GAIN Pour ces types de sons vous pouvez monter la commande BASS 11 30 1 30 afin d ajouter au son une chaleur tridimensionnelle car le gain est moins pouss et il y a donc moins de risque de causer une ind sirable baisse de consistance Il semblera y avoir une l g re diminution de la puissance de l
49. d une plus grande force de signal sur les sons clairs Pour les applications g n rales et pour tirer les meilleures performances de tous les modes nous recommandons de r gler MASTER entre 9 00 et 12 00 la plupart des gens le r glant aux alentours de 10 30 pour des volumes de jeu moyens Certains puristes aiment monter au maximum le MASTER puis le GAIN jusqu l obtention du son d sir pensant que cela permet d arriver au son le plus pur En th orie ils croient que cela revient totalement retirer la commande du trajet du signal et d une certaine fa on c est le cas Toutefois la plupart des amplificateurs vintage sans master qu ils cherchent muler ont de toute fa on des r sistances cet endroit du circuit pour ajuster ou adapter la sortie du pr ampli la sensibilit de la section de puissance Le MASTER du FIVE 25 n est rien d autre qu une r sistance variable qui offre un nombre infini de possibilit s de r glage et rend l amplificateur beaucoup plus polyvalent sans pr judice sonore Si vous souscrivez cette approche l ancienne alors n h sitez pas utilisez le MASTER de cette fa on cela n endommagera pas l amplificateur N anmoins vous limiterez s v rement votre potentiel de sons en sacrifiant les combinaisons quasiment infinies des r glages du GAIN et du MASTER et leurs sons remarquables N oubliez pas que dans le MARK FIVE 25 vous avez affaire une section d amplification de basse puissance e
50. e dimension et d ampleur votre solo Les sons rythmiques crunch haut gain ne n cessitent g n ralement que peu de reverb voire pas du tout car ces sons servent jouer staccato des parties caract ris es par une attaque et une coupure rapide une abondance de reverb aurait un effet n gatif sur la perception du suivi N anmoins il n existe pas de r gle en mati re de musique et nous vous encourageons jouer avec n importe quelle quantit de reverb que vous trouvez appropri e vos besoins personnels Les commandes sont dispos es de telle fa on que lorsque vous vous penchez au dessus de l amplificateur la commande de mixage REVERB du canal 1 se trouve gauche et celle du canal 2 droite Cette disposition vient des commentaires de nombreux musiciens qui trouvent que c est la meilleure configuration pour r gler sans probl me les niveaux de reverb depuis l avant de l amplificateur lorsque il n y a pas de place pour ces commandes en fa ade Deux sorties pour baffle 4 ohms et une en 8 ohms sont pr vues pour interfacer le MARK FIVE 25 avec le baffle de votre choix La plupart des baffles MESA Boogie sont c bl s en 8 ohms sauf commande sp ciale ou modification par un tiers par puyuy eXemple un baffle que vous poss dez d j Un baffle 8 ohms doit tre connect la sortie 8 OHM Quand vous WU wem Utilisez deux baffles MESA 8 ohms branchez un baffle la sortie 4 OHM et enchainez le second baffle en
51. e avez pour cela le STANDBY en face avant ce commutateur peut galement servir couper le son bien que son emplacement en face arri re le rende alors moins pratique PAGE 28 NOTE IMPORTANT La position SPKR OFF connecte automatiquement une r sistance de charge aux sorties SPEAKERS pour viter d endommager le transformateur de sortie et permettre un enregistrement direct sans baffle connect avec la sortie D I sur XLR S lectionner SPKR ON d sactive la charge interne et relie le signal aux sorties pour baffle SPEAKERS N UTILISEZ PAS L AMPLIFICATEUR AVEC SON COMMUTATEUR EN POSITION SPKR ON S IL N Y A PAS DE BAFFLE CHARGE CONNECT L amplificateur subirait vraisemblablement des dommages et cela n est pas couvert par la garantie NOTE RAPPEL Si vous avez tout activ POWER STANDBY GAIN et MASTER ainsi que les commandes de volume d entr e et de sortie de n importe quel effet ins r dans la boucle d effets et n obtenez aucun son v rifiez la position du commutateur SPKR ON SPKR OFF dans la section CabClone l extr me droite de la face arri re en regardant l arri re de l amplificateur pour vous assurer que le s lecteur est bien r gl sur SPKR ON Il peut avoir boug durant l exp dition le transport ou l installation O DON DE fonctionnalit CabClone D I int gr e offre deux options d harmonisation simulation de baffle classiques cr es partir de nos 45 ann es d exp ri
52. e ces commandes et fonctionnalit s vous permettra de parler couramment le langage du SON et vous permettra d aller en toute confiance partout o votre style vous am nera De la part de tous ici chez MESA Boogie bienvenue dans la famille et nous vous souhaitons de nombreuses ann es d inspiration et de plaisir avec votre nouvel instrument PAGE 30 Emm FAT CLEAN II C LEAD EXEMPLES DE R GLAGES D USINE E CRUNCH 9 Wig E00ST V EQ ON o EQFS 10W GAIN TREBLE BASS PRESENCE MASTER EQ OPTIONAL ris EQ ON 25W Qro EQFS 80Hz 240 750 2200 6600 10 o POWER STANDBY o 50 MARK TWENTY FIVE PRESENCE o EQFS MASTER EQ ON 2200 6600 POWER STANDBY 5 MARK TWENTY FIVE PRESENCE o EQFS MASTER EQ EQ ON 2200 6600 POWER STANDBY 5 MARK TWENTY FIVE PRESENCE PAGE 32 o EQFS MASTER EQ EQ ON 6600 10W o POWER STANDBY o 5 O MARK TWENTY FIVE EXEMPLES DE R GLAGES D USINE CLEAN SOARING LEAD 122000 EQ ON o 25W CRUNCH EQFS 10W GAIN TREBLE MASTER EQ EQ OPTIONAL sw ris
53. e d un c ble blind de haute qualit le plus court possible 3 R glez le niveau de l tage de sortie du ou des processeurs en esp rant que votre processeur ait une commande de niveau de sortie pour adapter le volume pr sent avant de brancher le ou les appareils la boucle d effet du MARK FIVE 25 Vous pouvez faire un test en retirant simplement et simultan ment les deux c bles des prises SEND et RETURN 4 Utilisez les commandes MASTER de la face avant pour r gler le niveau de d part SEND des deux canaux du pr ampli et atteindre le volume de sortie d part d sir en gardant l esprit que les sons clairs sont plus dynamiques et produisent des cr tes dynamiques plus rapides que les sons haut gain plus compress s Utilisez donc vos oreilles autant que les voyants d entr e de vos processeurs pour quilibrer les niveaux de d part SEND car les voyants peuvent ne pas tout signaler Si vous n entendez aucun cr tage sur vos sons clairs les niveaux sont probablement bons m me si les voyants peuvent t moigner d une plus grande force de signal sur les sons clairs NOTE il est normal de constater un certain changement du son quand vous utilisez la boucle d effets FX Normalement il est minimal et se manifeste le plus souvent comme une subtile att nuation des aigus C est une boucle en s rie et donc les r sultats que vous en tirez d pendent grandement de la qualit des appareils que vous ins rez dans la boucle Nous
54. e fa on si vintage et si agile avec un r glage bas puissent quand on pousse le GAIN produire de f roces sons haut gain La r gion moyenne de la commande GAIN 11 00 2 00 est le lieu de r sidence des sons les plus quilibr s et vous constaterez qu elle fournit un son chaud et plein une attaque d taill e et une bonne dynamique avec des commandes de tonalit gardant un puissant effet sur le signal Les modes CLEAN et FAT du canal 1 fournissent une excellente r ponse au jeu en accords sonnant ici de fa on plus riche et avec plus de corps En fonction du style et de la puissance des micros vous devrez surveiller l cr tage car vous tes pr s du point de bascule en ce qui concerne le gain o la r serve diminue d autant plus que vous montez Les modes du canal 2 offrent leurs sons les plus embl matiques les mieux d finis et les plus d taill s dans cette zone moyenne Comme ces sons ont tous un gain plus lev que leurs homologues du canal 1 les meilleures caract ristiques de r ponse dynamique et d attaque se trouvent dans la partie basse de cette fen tre Quand vous approchez de 2 00 il y a une abondance de saturation conservant le grincement des accords et maintenant les notes isol es et vous commencerez remarquer une compression croissante du son Si vous ne tirez pas d excellents r sultats dans cette r gion pour vos sons gain du canal 2 vous devriez essayer des micros ayant un niveau de sortie un peu plus lev
55. e partout et vous comprendrez d o vient le mot La meilleure fa on d approcher un probl me de lampe de pr ampli est de voir s il ne se produit que dans un mode ou canal Cela doit vous mener la lampe n cessitant un remplacement Puis tout ce qui reste faire est de remplacer la lampe suspecte par une qu on sait fonctionnelle Si vous ne pouvez pas r duire le champ d investigation un mode ou canal le probl me peut tre la petite lampe qui attaque les lampes de puissance et qui est op rationnelle dans tous les modes et canaux Bien que rare un probl me avec cette lampe se manifesterait dans tous les types d utilisation aussi si vous ne pouvez pas circonscrire le probl me un mode ou canal sp cifique vous devez essayer de remplacer cette lampe De tels probl mes se manifestent g n ralement sous la forme de craquements ou de bourdonnements dans tous les modes de jeu et ou avec une amplification g n rale faible Occasionnellement une telle lampe si elle est an mique fera sonner l amplificateur de fa on plate et sans vie mais c est assez rare car ce sont des lampes de puissance us es qui seront plus vraisemblablement suspect es dans ce type de probl me Quelquefois le diagnostic est plus complexe et n en vaut pas la peine et il est plus rapide et plus facile de simplement remplacer les petites lampes de pr ampli UNE PAR UNE par des lampes dont on sait qu elles sont bonnes Mais VEILLEZ BIEN replacer les lampes sur le
56. e tout en diminuant l efficacit des commandes de tonalit Quand vous utilisez des r glages de GAIN lev s essayez d employer l galiseur graphique 5 bandes pour ajouter des aigus suppl mentaires car comme il est plac plus loin dans la cha ne du signal dans de nombreux cas il maltraitera moins les lampes du pr ampli Lors de l application de l galiseur graphique 5 bandes n oubliez pas de revenir de temps autre en arri re sur le son sans correction plat pour conserver une bonne perspective de ce que vous faites sur le son Il est tr s facile de se perdre dans le vieux syndrome plus plus plus de tout pousser jusqu ce qu il n y ait plus que de la correction et plus de son et de finir avec un trop plein de correction Se r f rer au son plat non corrig l aide du commutateur de l galiseur ou du p dalier vous aidera viter ce pi ge courant La PRESENCE est tr s performante pour modeler le timbre des sons haut gain des canaux 1 et 2 Avec un r glage bas elle grossit et compresse le son rendant la note mieux d finie comme une voix Des r glages plus lev s d grossissent le son et PAGE 7 permettent de faire transiter tout le spectre des harmoniques Utilisez ce bouton pour peaufiner vos sons rythmiques satur s et Lead apr s avoir r gl votre go t le reste des commandes du pr ampli Vous constaterez vraisemblablement une augmentation du volume quand vous s lection
57. e voix norme riche qui investit le mixage et projette un halo de richesse harmonique autour de la totalit de l instrument L empreinte sonore est bien plus ample et peut porter une partie de telle fa on qu elle devient la colonne vert brale d un morceau sans aucun traitement La structure de gain de FAT progresse de fa on mieux convenir aux sons cr t s ou la limite avec plus de gain plus bas et survenant plus t t sur la commande GAIN Quand FAT est pouss vers l cr tage les plus grandes valeurs de cathode dans le pr ampli font na tre un craquement doux et riche g n ralement pr f rable la fois pour des accords tra nants et pour un solo bluesy note note Ce gain suppl mentaire dans les graves arrondit les accords et donne du coffre aux notes jou es isol ment Ces qualit s am nent de nombreux guitaristes choisir FAT comme mode courant pour les sons l g rement satur s qui ronronnent plus et qui sont moins ac r s et moins per ants FAT est vraiment utile en studio pour les parties son clair ainsi que pour celles l g rement satur es quand vous voulez avoir un gros son en conservant toutes vos nuances de dynamique C est particuli rement vrai avec le r glage 25 W du s lecteur de puissance pour lequel la section de puissance peut fournir moindre effort les diff rences de dynamique en raison de la r serve accrue Une chose importante garder l esprit c est que le centrage plus bas des bass
58. emarquer Une l g re disparit peut produire un timbre plus sourd et plus doux avec un peu moins de niveau et d attaque Cette r ponse est le r sultat de l amplificateur fonctionnant un peu plus calmement Quelquefois quand vous utiliserez plusieurs baffles une disparit sera la seule option TESTE si vous n avez qu un seul haut parleur vous devez faire correspondre son imp dance avec l amplificateur et c est tout Dans de nombreux cas vous aurez plusieurs haut parleurs et vous devrez alors calculer la charge que devra supporter l amplificateur Il y a g n ralement trois fa ons de c bler ensemble plusieurs haut parleurs Ce sont les suivantes EN S RIE Quand vous c blez des haut parleurs en s rie la r sistance des haut parleurs mesur e en ohms s additionne c est dire que placer deux haut parleurs de 8 ohms en s rie donne une charge de 16 ohms J _ N GATIF mm POSITIF J Cy SH4 N 2 2 J STION sa O CELE Haut parleur 8 ohms Haut parleur B 8 ohms EN S RIE reliez le p le n gatif du haut parleur A au p le positif du haut parleur B PAGE 38 GUIDE D ADAPTATION DE L IMP DANCE ET DE BRANCHEMENT DE BAFFLE suite Quand des haut parleurs sont c bl s en parall le leur r sistance diminue Deux haut parleurs de 8 ohms c bl s en parall le donnent une charge de 4 ohms Il est facile de calculer l effet d une charge r sistive quand tou
59. ement tir e du MARK FIVE 6L6 et offre nos prises pour baffle de sortie 1x8 ohms et 2x4 ohms depuis longtemps prouv es Cette combinaison permet une bonne adaptation d imp dance avec un large ventail d options de baffle et d imp dance de charge de haut parleur ce qui vous assure les meilleures performances quel que soit votre choix de baffle POIS ARES Et dernier l ment mais CERTAINEMENT pas le moindre le CABCLONE 01 int gr avec simulation de baffle est peut tre la fonctionnalit la plus sympa jamais h berg e par une face arri re de MESA Cette solution d enregistrement int gr e et magique vous permet de capturer une magnifique repr sentation du son et des sensations du MARK FIVE 25 directement dans une console un convertisseur ou m me un enregistreur sans avoir besoin de reprendre un baffle au micro Tir e directement de notre c l bre CABCLONETM autonome cette sortie D compens e tout comme la sortie HEADPHONE fait un travail incroyable pour capturer le signal la sortie pour baffle et le transformer en or pour une injection directe Les quatre l ments de cette zone permettent l utilisation avec ou sans baffle donc vous pouvez m langer le signal direct et celui d un baffle pris au micro si c est ce que vous d sirez La section CABCLONE poss de des s lecteurs pour le statut On Off de baffle SPKR le style de baffle CLOSED BACK OPEN BACK la mise la masse LIFT GROUND broche 1 flottan
60. en proportion de l augmentation appliqu e la commande GAIN De m me n essayez pas de pousser fond le GAIN avec TREBLE et ou PRESENCE d j mont s car les lampes du pr ampli n accepteront sans doute pas ce mauvais traitement et commenceront manifester leur tendance microphonique individuelle Conseils pour obtenir les meilleurs r sultats avec le mode MK IIC Utilisez l galiseur graphique s il vous faut des graves extr mes avec des r glages de GAIN lev s Il intervient plus loin dans le circuit et aura moins tendance donner un son impr cis et inconsistant que le bouton BASS Travaillez par petits paliers avec GAIN TREBLE et PRESENCE quand vous cherchez votre son lead id al car ils interagissent grandement entre eux et ont un fort effet sur la sensibilit l attaque du m diator et sur l accent mis PRESENCE compresse les choses dans ses r gions basses cr ant un timbre au caract re plus chantant et fait ressortir la r gion des harmoniques hautes avec des r glages lev s pour une attaque tranchante comme une lame Pour les sons lead faites entrer les graves voulus avec BASS apr s avoir peaufin l attaque qui vous est propre avec GAIN TREBLE et PRESENCE Garnissez suffisamment chaque plage mais sans rendre le son inconsistant La commande BASS de la gamme MARK apporte des graves superbes et riches mais peut aussi rapidement d stabiliser l quilibre tabli avec les autres commandes et d grader ou ralenti
61. en toute s curit diff rentes combinaisons charge plus lev e par exemple un baffle 8 ohms connect la prise SPEAKERS 4 OHM du MARK FIVE 25 ou un baffle 16 ohms la prise SPEAKERS 8 OHM Vous ne pouvez pas endommager votre amplificateur en d s quilibrant la charge dans cette direction et vous pouvez d couvrir une configuration d imp dance qui bien que techniquement non assortie produit une r ponse unique correspondant vos besoins La seule cons quence peut tre une usure l g rement plus rapide de vos lampes de puissance en cas de disparit de charge et le fait de ne pas obtenir la r serve maximale de l amplificateur sortie pleine puissance Par contre n utilisez pas une disparit d imp dance en sens inverse par exemple une charge de 2 ohms sur une sortie SPEAKERS 4 OHM car cela solliciterait tr s s v rement le transformateur de sortie et pourrait endommager l amplificateur Comme le MARK FIVE 25 est un amplificateur basse puissance et que vous souhaiterez vraisemblablement entendre plus la section de puissance et son effet de saturation qu avec un amplificateur disons de 50 ou 100 watts vous pouvez vouloir essayer de r gler la commande GAIN du pr ampli dans les canaux un peu plus bas que vous n avez l habitude de le faire Cela peut vous aider conserver plus d attaque et de punch fondamental pour le son et garder l ensemble nerveux et net Ce petit MARK dispose d un immense gain de pr ampli et il n e
62. ence de collaboration la conception de haut parleurs personnalis s avec les meilleurs fabricants au monde et de conception de baffles dans lesquels les charger Ces options de baffle virtuel CabClone vous permettent d adapter la r ponse de correction tonale du circuit direct pour diff rents styles de baffle r gions de gain et ou instruments et micros Le choix va d un timbre brillant et ouvert avec des aigus mis en valeur pour muscler les sons clairs OPEN BACK un timbre plus compress avec les harmoniques les plus hautes mises l cart pour des sons note note chauds et chantants et un gros travail rythmique haut gain CLOSED BACK Comme les sons clairs et satur s ont vraiment besoin de ces types de baffle diff rents pour sonner de fa on authentique vous aurez besoin de tester les deux options avec votre palette de sons pour une pr cision accrue lors de l emploi de CabClone en enregistrement direct La position basse OPEN BACK soul ve le couvercle du haut du spectre pour que les harmoniques les plus hautes puissent briller et apporter un son tridimensionnel plus ouvert avec une brillance accentu e Cette position fonctionne bien pour le jeu son clair et les applications rythmiques satur es dans lesquelles une r ponse plus urgente plus brillante plus rapide est recherch e La position haute CLOSED BACK att nue le haut du spectre et compresse le son par rapport son homologue son ouvert et cela
63. er votre IIC dans le MARK FIVE 25 le caract re de base reste intact Et beaucoup mieux encore vous n avez pas transiger sur votre son clair ou lead car ils se partagent les commandes comme dans le MARK IIC original Le son embl matique du II C est imp rieux et d pouill mais a aussi une concentration incroyable malgr ses pr cieuses couches multidimensionnelles d harmoniques hautes Il fonctionne aussi bien pour le jeu agressif en accords haut gain que pour un cinglant solo note note dans les r gions haute ou basse de la commande GAIN Quand on le cr e ici GAIN 11 30 1 30 TREBLE 12 00 1 00 BASS 10 00 12 00 PRESENCE 08 00 10 30 il a un timbre lead sans gal dans le genre haut gain en termes d articulation de nuance et de pr cision temporelle Ces qualit s sont particuli rement pris es des instrumentistes dont l habilet technique n cessite une r ponse instantan e et un suivi troit et pr cis de l attaque du m diator Apr s l attaque une superbe m tamorphose des harmoniques survient et les notes passent par toute une gamme de changements dynamiques et de fr quence qui est un plaisir entendre Vous vous retrouverez sans doute jouer comme jamais encore et atteindrez de toutes nouvelles profondeurs d expression Pour le travail rythmique haut gain le II C d clenche l autre son en crunch Heavy Rock des ann es 80 Plus complexe et plus stratifi harmoniquement que son homologue britannique le
64. erformances de la prise HEADPHONE peuvent tre optimis es ou d grad es par le casque qui lui est connect Nous vous recommandons d essayer des casques de types et marques diff rents avec le MARK FIVE 25 avant de faire votre choix pour cette application PAGE 26 NOTE les casques et leur proximit par rapport vos oreilles font une grande diff rence par rapport votre baffle pr f r il est donc important de noter que les r glages de votre amplificateur n cessiteront vraisemblablement d tre ajust s pour obtenir les meilleurs r sultats en fonction des qualit s inh rentes de votre casque NOTE introduire un peu de la reverb interne dans le mixage ou m me dans la boucle d effets un processeur externe r gl sur un pr r glage de delay peut aider obtenir un son plus vivant et plus naturel en sortie casque tout comme compenser l air et l expansion caract ristiques de l emploi d un baffle dans une pi ce Le MARK FIVE 25 est le premier mais probablement pas le dernier des amplificateurs MESA int grer le circuit CABCLONE D I et la sortie casque HEADPHONE associ e Cette fonctionnalit compl te pour l enregistrement directe et l coute privative am liore grandement la valeur la polyvalence et la commodit de l amplificateur et vous apportera de nouvelles possibilit s d enregistrement en direct rapide et sans souci ainsi que de plaisir personnel des heures tardives ou tout moment avec le son et les sen
65. es fr quences permet de saturer assez facilement la fois le pr ampli et les baffles en r glant les commandes BASS et MID dans leur r gion la plus haute au dessus de 11 00 La section de puissance n est pas l abri non plus car les graves suppl mentaires consommeront plus rapidement la puissance il faut plus de puissance pour amplifier les basses fr quences et en plus d un cr tage pr coce vous cr erez un son inconsistant indistinct qui n est pas tr s agr able Suivez la r gle simple que nous vous avons sugg r e plus t t dans la section ASTUCES UTILES de ce mode d emploi Si vous montez la commande GAIN la commande BASS et dans ce cas MID doit tre baiss e Cela vous vitera de saturer tout votre quipement de graves et d emp ter votre son NOTE les basses fr quences produites en mode FAT peuvent cr er un son inconsistant charg en graves qui risque de submerger vos baffles et d puiser la marge disponible si la commande BASS est r gl e trop haut ainsi que la commande MID particuli rement en combinaison avec des r glages de GAIN lev s En mode FAT il est normal et m me conseill de r gler BASS et m me MID assez bas 10 00 7 30 OFF quand le GAIN est augment USE Ce mode est directement tir du MARK FIVE et repr sente ici le parfait mode de transition Il a du coffre et ses fr quences sont bien quilibr es CRUNCH produit un son toujours imp rieux et dynamique mais chaud riche e
66. est correctement mis la terre D branchez toujours le cordon d alimentation secteur avant de changer le fusible des lampes ou de retirer le ch ssis Quand vous remplacez le fusible n utilisez qu un fusible de m me type et de m me valeur vitez le contact direct avec les lampes chaudes Gardez l amplificateur l cart des enfants Pour viter d endommager vos haut parleurs et autres quipements de reproduction teignez tous les quipements reli s avant de faire les branchements N utilisez pas de force excessive sur les boutons commutateurs et commandes Pour le nettoyage n utilisez pas de solvant comme du benz ne ou du diluant Utilisez toujours une prise secteur correspondant aux caract ristiques lectriques indiqu es l arri re de l unit Mod les d exportation assurez vous toujours que l unit est c bl e pour la bonne tension V rifiez que la mise la terre est conforme aux normes locales VOTRE AMPLIFICATEUR EST PUISSANT L EXPOSITION DE HAUTS VOLUMES SONORES PEUT ENTRA NER UNE PERTE AUDITIVE PERMANENTE Votre amplificateur Mesa Boogie est un instrument professionnel Traitez le avec respect et utilisez le correctement LISEZ ET SUIVEZ LES INSTRUCTIONS DE BON EMPLOI MARK 5 TWENTY FIVE Mode d emploi Pr sentation NOTE cette section est pr sente sur notre site web N h sitez pas la sauter et passer directement Prise en main si vous l avez d j lue ou si vous n avez pas besoin
67. ible de r soudre le probl me vous m me NOTE il est normal d entendre une l g re r sonance m tallique en tapotant les lampes de pr ampli Tant que la lampe ne passe pas en oscillation et ne commence pas craquer ou faire d autres bruits bizarres elle doit tre consid r e comme fonctionnelle PAGE 37 GUIDE D ADAPTATION DE L IMP DANCE ET DE BRANCHEMENT DE BAFFLE zie C bler des haut parleurs pour fournir la charge la plus efficace et s assurer que tous sont en phase aidera cr er les meilleurs sons possibles Cela n est pas tr s difficile d s lors que vous comprenez quelques bases concernant la charge et la fa on de brancher vos haut parleurs afin de fournir une charge r sistive optimale Les amplificateurs MESA Boogie peuvent efficacement g rer 4 et 8 ohms Ne descendez jamais sous 4 ohms dans un amplificateur lampes moins d tre absolument certain que le syst me peut g rer cela correctement cela pourrait endommager le transforma teur de sortie Tr s peu d amplificateurs peuvent accepter 2 ohms efficacement sans tre endommag s par exemple le Bass 400 de MESA Vous pouvez toujours avoir une r sistance plus lev e 16 ohms par exemple sans r sultat dommageable mais une r sistance trop basse causera coup s r des probl mes Quand vous attaquez une r sistance plus lev e par exemple sortie 8 ohms vers un baffle 16 ohms des sensations et une r ponse l g rement diff rentes se feront r
68. is maintenant 30 ans Cette incarnation va de pair avec le pr ampli de la gamme MARK qui est galement dynamique expressif et r actif au toucher cr ant ensemble une exp rience de jeu incroyable aussi magique que portable Le r glage 10 watts fait basculer les 2 EL84 sur une configuration de c blage triode en classe A B qui offre une r ponse en puissance oppos e au Dyna Watt en m me temps qu une capacit de saturation au rendement accru Il produit une r ponse plus t nue l g rement plus brillante et reprend le proc d basse puissance utilis dans notre Mini Rectifier Twenty Five et a la possibilit d am liorer de nombreux styles est aussi parfaitement adapt aux 6 modes du pr ampli polyvalent de ce mod le MARK Le r glage 10 watts excelle pour travailler bas volume r p ter et enregistrer et permet d utiliser plus la section de puissance comme une source de gain ce qui vous permet de baisser la commande GAIN du pr ampli et d explorer la bonne vieille m thode pour obtenir une saturation lampe la saturation des lampes de puissance Avec le commutateur POWER pour alimenter l appareil depuis le secteur et le commutateur STANDBY pour laisser chauffer les lampes au d marrage et les laisser refroidir durant les pauses le tour de la face avant est termin Voyons maintenant la face arri re et explorons la liste compl te des possibilit s d interfa age et d effets du MARK FIVE 25 PAGE 4 PR SENTATION FACE A
69. is pleins et hardis carles fr quences dominantes deviennent celles actuellement sous contr le du bouton MID Dans cette plage vous pouvez choisir de monter BASS pour rajouter la richesse et la chaleur qui ont t clips es par le r glage lev de la commande MID Si vous aimez l attaque et l acuit pr sentes dans cette plage de r glage de MID toutes les autres commandes sauf peut tre MASTER que vous pouvez avoir baisser quand le son devient plus provocant peuvent devoir tre r gl es plus haut pour cultiver la courbe m diums dominants Cela ne pose pas de probl me m me si elles atteindront un point de rendement d croissant une fois la marge du pr ampli consomm e par cette course aux armes tonales et si le pr ampli commence cr ter en raison du signal puissant venant de la cha ne de commandes de tonalit Pour les sons gain du canal 2 c est la m me histoire quand on monte MID Des r glages bas 7 30 10 30 produiront des sons d accords au timbre plus ample la sensation plus lastique tandis que les notes isol es auront un caract re plus doux et plus onctueux Les harmoniques hautes cr es par le gain et largement contr l es par TREBLE et PRESENCE appliqueront au son une patine de brume tridimensionnelle qui s tendra agr ablement quand la commande MID est r gl e dans cette r gion basse Monter MID au del de cette r gion fait s immiscer un gros punch visc ral et plus d att
70. it car quand le gain des tages lampes monte et descend cela affecte la couleur du son Dans les deux canaux la commande GAIN a trois zones Une zone de faible gain entre 9 00 et 11 30 une zone plus chaude plus satur e entre 12 00 et 2 00 et une zone haut gain de 2 30 5 30 Chacune de ces zones peut servir dans de nombreuses applications diff rentes et toutes peuvent tre employ es aussi bien en accords qu en solo Quand on fait parcourir toute sa course la commande GAIN elle d voile diff rentes textures et caract ristiques tonales G n ralement parlant les r glages bas 9 30 11 30 produisent dans les deux canaux et dans tous les modes un timbre plus brillant et plus ouvert disposant d un plus grand contenu dynamique Cette r gion est formidable pour d tincelants accords son clair en canal 1 avec disponibilit d une marge maximale des harmoniques hautes p tillantes et une attaque rapide comme l clair Les modes du canal 2 sont harmonis s pour fournir dans cette zone de merveilleux sons la limite de l cr tage avec un gain chaud et douillet mais en gardant n anmoins intacte la personnalit de la guitare Cette zone basse est patante pour tous les sons du canal 2 quand on l utilise pour des accords la limite de l cr tage car toute la dynamique reste intacte pas encore compress e par la saturation Vous serez agr ablement surpris que ces m mes modes sonnant l ancienne d
71. laire En particulier le son LEAD explosif de la gamme MARK et le son rythmique Crunch creus dans les m diums par l galiseur graphique ont eux m mes tiss la toile du Heavy Rock dans le MARK FIVE 25 ce son est recr c l br et pour certains m me encore am lior dans trois modes uniques aux styles oppos s Bien qu intitul s MK IIC MK IV et XTREME ils pourraient tout aussi bien tre nomm s pour leur personnalit Net chaud et dangereux PAGE 2 Le mode MK IIC du haut dans le canal 2 est une restitution exacte de l embl matique mode LEAD du MARK IIC et offre la nettet fulgurante des m diums et le haut de spectre torride de ce circuit classique g de 30 ans Il est amusant de consid rer les sons haut gain comme vintage au moins pour nous mais aussi s rement que les groupes les ont utilis s pour d finir leur son dans les ann es 80 avec tous ces artistes qui continuent de le faire aujourd hui le C est un r ve pour l enregistrement et une b te de tourn e un vigoureux survivant de l histoire du rock Son attaque insistante et la pr cision de ses m diums offrent la toile parfaite pour cr er en particulier d normes sons rock et metal avec une autre caract ristique embl matique du MARK l galiseur graphique 5 bandes boogie int gr Le mode ll C r pond tr s bien l galiseur graphique et aux r glages extr mes et toujours populaires des curseurs 80 Hz et 240 Hz Le MK IIC est plu
72. le change de lampe viter des r glages extr mement lev s de PRESENCE peut tre un moyen de r duire le risque de rencontrer ces ennuyeux probl mes de lampes microphoniques Cette commande d termine le niveau g n ral volume de sortie de chaque canal et se situe la toute fin du pr ampli En l utilisant en combinaison avec la commande GAIN n importe quelle force de signal de pr ampli au sein des param tres d un mode peut s obtenir n importe quel volume de jeu Une fois que vous avez d di les canaux leurs sons respectifs avec les modes et les commandes vous pouvez alors quilibrer les niveaux de volume des canaux l aide des commandes MASTER MASTER ta C O Les commandes MASTER servent aussi de commandes de niveau de d part SEND dans la boucle d effets FX et d terminent la force du signal sortant par la prise SEND de la face arri re quilibrez galement la force du signal des canaux du pr ampli en sortie SEND avec les commandes MASTER en gardant l esprit que les sons clairs sont plus dynamiques et produisent des cr tes dynamiques plus rapides que les sons haut gain compress s Utilisez donc vos oreilles autant que les PAGE 21 voyants d entr e de vos processeurs pour quilibrer les niveaux de d part SEND car les voyants peuvent ne pas tout signaler Si vous n entendez aucun cr tage sur vos sons clairs les niveaux sont probablement bons m me si les voyants peuvent t moigner
73. lit surprenante le son et les sensations du FIVE 25 dans le casque de votre choix Le volume de jeu est d termin par la commande MASTER et vous devrez vous en servir pour r gler le volume car ce circuit est passif et n a pas de commande de volume g r e par un ampli op rationnel Rappelez vous qu un casque peut faire grandement varier la fois le son et le rendement et que par cons quent les performances de la prise HEADPHONE peuvent tre optimis es ou d grad es par le casque qui lui est connect Nous vous recommandons d essayer des casques de types et marques diff rents avec le MARK FIVE 25 avant de faire votre choix pour cette application Dans nos tests nous avons constat que les casques plus basse imp dance tendaient offrir les meilleures performances en termes de puissance disponible et de son REVERB RESSORTS ENTI REMENT LAMPES Vient ensuite la section REVERB qui offre une commande individuelle du mixage de la reverb dans chaque canal Cela permet d obtenir diff rents niveaux de la reverb analogique ressorts enti rement lampes pour chacun des deux canaux du FIVE 25 Tous les effets d une subtile ambiance de fond un effet d immersion compl te peuvent tre obtenus en fonction des go ts et du style musical et l inclusion de cette reverb analogique traditionnelle ressorts souligne encore la l gitimit professionnelle de ce mod le MARK L interface pour baffle du MARK FIVE 25 est galement direct
74. mique et arrogant qui lui est propre En combinant la puissance du pr ampli MARK FIVE avec notre section de puissance exclusive Dyna Watt M 2 EL84 le MARK FIVE 25 donne un ampli MARK d une portabilit d une capacit de saturation et d une expressivit tactile haute vitesse sans pr c dent Il assure que la lign e d amplis MARK continuera au del des tendances actuelles des petits amplis d finir un territoire sonore et une classe d amplificateurs difficile ignorer dans les ann es venir quelles que soient la taille et la cat gorie de puissance FACE AVANT MARK FIVE 25 CLEAN EQ ON 25W p o 8e CRUNCH EQFS 10W un am os POWER GAIN TREBLE MASTER Ea INPUT STANDBY o FTSW sw NC EQ ON Es 25W AU r EQFS 80Hz 240 750 2200 6600 10 MARK 5 O TWENTY FIVE FACE ARRIERE MARK FIVE 25 CAUTION Unplug H H H H LI HIH H H MARK FIVE 25 HANDCRAFTED C ese vu rue 9 BOOGIE SR POWER FUSE SPEAKERS T C LES N 1 BLO O 9 N 7 7 GROUND CON CabClone SEND RETURN HEADPHONE CH2 REVERB CH1 e 8 3 OHM D I TUBE GUIDE HOME DF TONE PATENTED X 12AX7 7 602 927 PR SENTATION FACE AVANT 2 LE PREAMPLI Ce canal int gre nos deux meilleurs sons clairs de tous les temps les modes CLEAN et FAT du MA
75. n un fort caract re dans les trois modes Elle introduit et retire une large bande de fr quences moyennes et avec elles comme nous l avons d j mentionn une bonne quantit des fr quences appartenant la plage des aigus les plus bas Ces aigus sont plus bas que ceux de TREBLE ou de PRESENCE mais ils sont importants pour le punch et le tranchant de l amplificateur dans un mixage Pour le jeu rythmique avec les modes CLEAN et FAT du canal 1 un r glage MID plus bas 7 30 10 00 creuse un peu l attaque de ces m diums et laisse plus respirer les graves Cette plage rend aussi le son plus costaud et donne une sensation de cordes plus PAGE 19 faciles jouer plus lastiques Les guitares simple bobinage font ici tr s bien l affaire pour l attaque moulante lastique et le caract re remuant des basses associ s aux styles son clair du blues du R amp B et de la country La r gion moyenne 11 00 1 00 est l endroit le punch et l attaque commencent se manifester avec plus d insistance et c est l que les guitares acajou aiment vraiment voir le bouton MID pour ajouter du tranchant et de la d finition lci les hauts m diums et les aigus commencent se faufiler dans le mixage du spectre des commandes MID et les sons d accords se mettent tinter et trancher avec un caract re plus audacieux et plein de punch partir de l et au dessus 1 00 5 30 le bouton MID introduit une plage de sons agressifs la fo
76. n peut les consid rer comme reposant sur une architecture vintage Le mode gain moyen CRUNCH s lecteur vers le bas est d di aux sons rythmiques crunch satur s et il fait la liaison entre le haut de la r gion de gain maximal du canal 1 et le point d envol de la structure haut gain du canal 2 Il a fallu un v ritable exploit d ing nierie pour inclure ce mode interm diaire super musical dans la palette du canal et obtenir les pentes correctes sur les commandes communes essentielles tout en offrant une r ponse et des sensations globales transparentes Le mode CRUNCH pourrait fi rement tre le SEUL mode de n importe quel amplificateur et il apporte une immense polyvalence l arsenal de super sons du canal 1 Le mode CRUNCH ajoute du gain sur tout le spectre mais l augmente dans les bas m diums et grossit le son pour le rendre plus doux l cr tage Ce gain suppl mentaire ralentit un peu l attaque mais ajoute en revanche du sustain et du coffre Un contenu dynamique quilibr le rend aussi efficace sur des accords bris s que sur un solo insistant jou note note Ce gain moyen et cette plage dynamique forment une transition parfaite entre une structure de gain vintage o les sons clairs satur s sont le maximum qui puisse tre obtenu et un pr ampli moderne haut gain comme les modes du canal 2 o les tages de lampes ajout s saturent plus le signal ralentissent l attaque et le compressent e
77. ncore plus Le mode CRUNCH sera susceptible d offrir tout le gain saturation dont peuvent avoir besoin les fans d une structure de gain plus traditionnelle Encore une fois souvenez vous que dans les trois modes du canal 1 il est plus que probable que vous entendrez plus de saturation de la section de puissance que ce quoi vous tes habitu avec des sections de puissance de valeur sup rieure Cela peut justifier une utilisation plus mod r e de la commande GAIN du pr ampli pour obtenir les sons et les caract ristiques d attaque auxquelles PAGE 9 vous tes habitu avec ces amplis plus forte puissance Aussi gardez cela l esprit lorsque vous r glez les trois modes du canal 1 pour vos applications Ce canal est celui ayant le plus haut gain du MARK FIVE 25 et il est d di la cr ation des meilleurs sons gain satur de nos l gendaires MARK II C et MARK IV Bien que la totalit du canal vise les sons haut gain de nombreux sons expressifs et dynamiques ayant un gain allant de moyen faible peuvent aussi tre obtenus ici en r glant plus bas le bouton GAIN sous 11 00 nouveau ce canal d fie toute classification de style et est extr mement polyvalent que ce soit pour le gain faible le haut gain le jeu en accords ou note note IMPORTANT Rappelez vous que comme dans le canal 1 vous entendrez probablement plus la saturation de la section de puissance un volume donn qu avec un amplificateur de plus gr
78. nerez le mode XTREME du canal 2 par rapport aux deux autres modes de ce canal C est normal car c est le r sultat d une diminution de la contre r action n gative entra nant une sensibilit accrue de la section de puissance M fiez vous des r glages tr s lev s de la commandes BASS sur le canal 2 particuli rement quand le GAIN est r gl haut R gler BASS trop haut produira une attaque indistincte et caverneuse et ralentira la r ponse La r gle de base pourrait tre quand le GAIN augmente les graves BASS doivent diminuer Prenez garde aux r glages extr mes des curseurs de l galiseur quand vous utilisez le mode FAT du canal 1 Faites particuli rement attention aux bandes 80 Hz et 240 Hz car celles ci peuvent d verser des quantit s de basses fr quences excessives dans le mixage Cela combin aux r glages de gain lev s de ce mode peut emp ter le son le rendre confus et m me endommager les baffles faible puissance admissible en cas de jeu haut volume L imp dance du baffle a un effet sur les sons car la section de puissance du MARK FIVE 25 bascule entre deux modes diff rents Nous pr f rons une charge de baffle 8 ohms assortie la sortie SPEAKERS 8 OHM pour le son et les performances g n rales les plus quilibr s Une charge de 4 ohms fonctionnera bien mais sonnera g n ralement de fa on un peu plus douce et plus creus e avec moins de punch dans les m diums Vous pouvez exp rimenter
79. ns le jeu en accords et le travail en arp ges avec ses aigus cristallins chatoyants son attaque pressante et la transparence de ses harmoniques hautes Avec les graves d plac s plus haut il ajoute de la pl nitude mais sans descendre trop bas de fa on ne pas tre trop pr sent ni inerte et ne pas g ner quand un groove n cessite des dur es pr cises de notes rythmiques CLEAN est extraordinaire pour une rythmique funk bien sale ou pour un picking br lant en country Les m diums ont aussi une fr quence un peu plus haute qu en mode FAT ce qui permet CLEAN de fournir une attaque percussive restant ferme et ayant un impact maximum dans une plage qui tranche et prot ge son territoire au sein d un mixage complexe Jouer avec ces m diums plus hauts peut tre un puissant moyen de modeler le mode CLEAN car ils jouent un r le en amenant le son sur le devant m me dans le domaine temporel ce qui donne l impression qu il est plus rapide ou en lui conf rant un c t plus rel ch plus lointain ce qui donne l impression qu il est plus lent Faites des essais avec les commandes BASS et MID pendant que vous apprenez r gler l attaque l ampleur et le coffre du son en mode CLEAN pour correspondre au style et aux tempos que vous utilisez le plus FAT contraste avec CLEAN par de gros graves qui respirent et descendent jusque dans les sous basses autant que peuvent le faire ces petites EL84 Cela donne de l air la totalit d
80. nt tomb s dedans si l appareil a t expos la pluie ou l humidit s il ne fonctionne pas normalement ou s il est tomb Pour assurer une ventilation correcte veillez laisser au moins 10 cm d espace libre derri re l appareil La ventilation ne doit pas tre entrav e par des objets couvrant les ouvertures de ventilation tels que journaux nappes rideaux etc Ne g nez pas la ventilation en pla ant sur l appareil des objets qui d bordent au del du bord arri re du caisson de l appareil Aucune source de flamme nue comme une bougie allum e ne doit tre plac e sur l appareil N exposez pas cet appareil aux gouttes ni aux claboussures et ne placez pas d objet rempli de liquide sur l appareil comme par exemple un vase ATTENTION pour r duire le risque d incendie ou d lectrocution n exposez pas cet appareil la pluie ni l humidit La fiche secteur sert de dispositif de d connexion Elle doit donc toujours rester disponible apr s l installation ATTENTION UE avant toute connexion assurez vous de disposer d une autorisation de l administration l galement comp tente ATTENTION v rifiez toujours qu une charge adapt e est branch e avant de faire fonctionner l amplificateur Sinon vous vous exposeriez un risque d lectrocution et de dommages pour votre amplificateur N exposez pas directement l amplificateur au soleil ou des temp ratures tr s lev es V rifiez toujours que l amplificateur
81. ntie de 6 mois nous serons heureux de les remplacer Notez juste la d signation couleur sur l tiquette de la lampe pour en recevoir une appropri e PAGE 36 comme votre amplificateur est enti rement lampes il est pos sible que vous rencontriez un moment donn des bruits mineurs de lampe de pr ampli Soyez tranquille cela n est pas une cause d inqui tude et vous pouvez vous m me traiter le probl me en quelques minutes par un simple change de lampes C est une tr s bonne id e d avoir toujours sous la main au moins une paire de lampes de pr ampli de rechange pour assurer une prestation sans interruption Ces probl mes mineurs de lampe de pr ampli peuvent prendre de nombreuses formes mais sont g n ralement de deux cat gories bruit et effet microphonique Le bruit peut prendre la forme de craquement de gr sillement de bruit blanc souffle et ou de ronflement Les probl mes microphoniques apparaissent en g n ral sous la forme d une r sonance ou d un crissement aigu qui peut empirer quand le gain ou volume monte et sont donc plus notables dans les modes haut gain Les probl mes microphoniques sont ais ment identifi s car ils restent pr sents m me avec le volume de l instrument coup ou l instru ment d branch contrairement un larsen de micro qui cesse quand on baisse l instrument Le bruit microphonique est caus par la vibration m canique et le choc imaginez un micro que l on cogn
82. oi qu il en soit cela fait un joli contraste avec l attaque s che focalis e sur les m diums du mode MK IIC et il trouvera sans aucun doute sa place dans votre palette musicale Pour les sons gain plus faible le mode MARK IV est plus a rien et plus tridimensionnel que son homologue IIC D agr ables sons ronronnants la limite de l cr tage peuvent tre obtenus avec GAIN r gl tr s bas 9 00 10 00 et TREBLE autour de 12 30 Avec le GAIN aussi bas vous pouvez l aussi comme dans le IIC monter un peu BASS 11 00 1 30 avant que le son ne devienne trop rondouillard ce qui vous laisse vraiment donner un c t plus a rien C est une excellente zone pour explorer les modes de PAGE 14 puissance Multi Watt Le r glage 25 W produira un son audacieux plein de punch qui vous permettra de frapper avec autorit Le r glage 10 W vous donnera une attaque plus rel ch e et un timbre harmoniquement plus complexe avec les nuances de la basse puissance et une sensation de facilit de jeu Les sons haut gain du mode MK IV sont gros Les plus basses fr quences combin es au gain accru dans les bas m diums constituent les plus gros sons d accords crunch de tout l ampli Dans ces applications vous devrez surveiller plus attentivement le r glage de la commande BASS car les graves ayant les plus basses fr quences peuvent s emp ter plus rapidement Si vous recherchez d normes graves avec des r glages haut gain il est judicie
83. ommutation de canal MARK et contient trois circuits l apog e de cette architecture Les deux mod les les plus recherch s de ceux ci le MARK II C et le MARK IV ont fourni la fois les points de d part et la r f rence ultime de cette collection de modes Ces deux amplificateurs partagent une longue et prestigieuse liste d utilisateurs et sont eux deux responsables de quelques uns des sons de guitare haut gain les plus embl matiques jamais enregistr s Le canal 2 contient le canal LEAD du II C et deux modes du MARK IV LEAD et LEAD EXTREME Ce sont tous des retranscriptions fid les qui profitent de nos plus de 45 ans de mise au point d amplis haut gain Les ficelles du m tier les secrets cach s et m me les accidents b n fiques que nous avons rencontr s tout du long ont tous servis la cr ation de ces sons MARK ultimes Reprise quasi int grale de la pr c dente section LES CANAUX c est celui des deux canaux du MARK FIVE 25 qui a le plus haut gain et bien qu il puisse tre consid r par beaucoup comme le canal LEAD il existe toutefois autant de facons d appliquer ces sons polyvalents qu il y a de personnes pour les utiliser L accentuation caract ristique des m diums dans le gain se pr te aussi bien aux sons de rythmique en accords qu ceux de solo note note gr ce sa r ponse au suivi troite et articul e et aux riches couches d harmoniques Ces circuits procurent galement une r solution stup fiante sur
84. on votre amplificateur Cela r duira le risque de probl me de lampes et augmentera leur dur e de vie musicale Parfait pour les pauses en cours de session ce commutateur basculant a une fonction plus importante encore Lors du d marrage froid la position STANDBY vous permet de faire chauffer les lampes particuli rement les lampes de puissance avant de leur appliquer la haute tension en basculant Standby en position ON Avant de mettre sous tension assurez vous que ce commutateur est en position STANDBY Proc dure de d marrage froid Basculez l interrupteur POWER sur ON puis attendez au moins 30 secondes que les filaments des lampes chauffent avant de basculer le commutateur STANDBY sur ON Cela vite le choc d une haute tension attaquant des lampes froides et cela r duit le risque de probl mes de lampe tout en augmentant substantiellement leur esp rance de vie utile NOTE cette proc dure de d marrage froid est importante pour assurer une dur e de vie et une fiabilit maximales des lampes Comme une ampoule d clairage l usure se produit principalement au moment courte p riode de quelques secondes o la tension est appliqu e pour la premi re fois Comme avec une ampoule d clairage si un variateur est utilis pour r duire la tension dans les premi res secondes d utilisation il en r sulte une long vit accrue Le mode STANDBY est pour l ampli l quivalent d un variateur et l utilise
85. on clair ce qui les aide passer sans heurts l cr tage gr ce la dynamique et l authenticit impuls es par le musicien En outre elle largit la gamme de styles du CRUNCH et pour certains guitaristes peut fournir toute la saturation dont ils auront jamais besoin Et m me lorsqu autant de gain ne suffit pas combinez CRUNCH la plage haute de la commande MID BOOST et le mode d alimentation 10 watts pouss fond et cela va s v rement grincer rappelez vous que vous n tes toujours que dans le canal CLEAN pr vu pour les sons clairs La chaude et douce saturation apport e par MID BOOST et r glable votre go t transforme le canal 1 en un amplificateur complet haut gain par lui m me et offre un NORME potentiel pour de remarquables sons solo et rythmiques satur s dans une grande diversit de styles Le canal 2 du FIVE 25 est une r plique exacte du pr ampli du canal 3 dans un gros MARK FIVE et il n est question ici que de gain de gain et encore plus de GAIN S il est vrai que ces trois modes sont tr s polyvalents et peuvent produire des sons remarquables dans de nombreux styles avec leurs r glages les plus bas c est la plage haute de la commande de GAIN qui les caract rise et en fait le coeur de tant de styles d artistes rock embl matiques Des Stones Metallica Night Ranger Lamb Of God et de Steve Lukather John Petrucci la gamme MARK a marqu sans jeu de mots de facon ind l bile la musique popu
86. on dynamique souple et une merveilleuse sensation d lasticit et n anmoins de pr cision des cordes La pure magie des lampes PAGE 23 La position 10W s lecteur bas rec ble les lampes de sortie EL84 fa on triode pour une harmonisation plus vintage et une basse puissance si facilement cr table Cela donne une sortie moins forte un son plus lisse qui cr te avec une attaque plus douce et une sensation plus onctueuse Ce circuit aujourd hui brevet et maintenant exclusif MESA est appr ci des musiciens du monde entier depuis des d cennies et a prolong la r putation qu a Boogie d tre le petit ampli qui fait l affaire depuis son introduction dans le d sormais classique combo Studio 22 en 1984 pr sent associ l incroyable polyvalence du pr ampli deux canaux du MARK FIVE 25 et de ses 6 modes distincts cette r putation est pr serv e et p rennis e pour le bonheur des g n rations futures QJ Cet interrupteur fournit l alimentation secteur au MARK FIVE 25 Assurez vous que l amplificateur est mis la terre les trois broches du cordon d alimentation secteur doivent tre connect es pour viter des blessures l utilisateur et des dommages l amplificateur V rifiez galement que la prise secteur murale fournit la tension d alimentation requise par votre mod le Suivez toujours la proc dure de d marrage froid d crite dans la section STANDBY lorsque vous mettez sous tensi
87. options de simulation le rendant plus r actif dynamiquement et peut tre plus brillant aussi selon les caract ristiques inh rentes des haut parleurs et du baffle que vous avez choisis NOTE rappelez vous que le circuit CabClone prend sa source la sortie pour baffle et quel que soit le baffle charge que vous utilisez il agit sur l amont et a un effet sur les caract ristiques de la section de puissance de l amplificateur en ce qui concerne la fois la dynamique et la r ponse en fr quence Cette sortie XLR 3 broches m le fournit un signal sym trique pour l interfa age direct une console un pr ampli ou un enregistreur Utilisez un c ble de micro XLR 3 broches standard d une longueur raisonnable pour la relier la destination d interfa age direct de votre choix Choisissez ensuite si vous souhaitez enregistrer avec le signal simulation de baffle CabClone seul ou si vous souhaitez m langer le son d un v ritable baffle avec ce signal direct en utilisant le mini commutateur SPKR OFF SPKR ON de gauche PAGE 29 Comme le circuit CabClone est passif il n a pas de commande de niveau de sortie d di e donc les commandes MASTER et les commutateurs de s lection de puissance MULTI WATT des canaux d termineront le niveau de sortie par la prise CabClone D I NOTE c est une bonne habitude que de commencer chaque session directe avec les commandes MASTER de canal du MARK FIVE 25 r gl es O et le commutateur
88. ourir le risque d endommager votre amplificateur JO PPB ANIS Le MARK FIVE 25 b n ficie de 40 ans de conception d amplis hautes performances et la boucle d effets offerte ici est le r sultat de cette exp rience et de cette expertise La boucle d effets est c bl e en s rie avec le signal sec et tant que vous utilisez des processeurs de bonne qualit vous devriez b n ficier d un interfacage transparent sans d gradation tonale Cela tant dit tout ce que vous ins rez dans cette jonction extr mement sensible d un amplificateur entre le ee BA pr ampli et la section de puissance peut l g rement alt rer le son EY A so uw De plus chaque soci t qui fabrique des processeurs a sa propre fa on de faire les choses et il existe des circuits commandes et fonctions qui apportent un plus et d autres qui rendent les choses plus compliqu es pour un b n fice sonore discutable Nous vous sugg rons de prendre votre ampli et de l essayer avec le processeur que vous envisagez d acqu rir pour tre s r d avoir de grandes performances quand vous les associez PAGE 25 Pour brancher votre ou vos processeurs externes la boucle d effets 1 Reliez la prise SEND de la face arri re du MARK FIVE 25 l entr e INPUT de votre processeur l aide d un c ble blind de haute qualit le plus court possible 2 Reliez la prise RETURN de la face arri re du MARK FIVE 25 la sortie OUTPUT de votre processeur l aid
89. ous devrez cependant r gler BASS assez bas 8 30 9 30 pour garder du NOTE des r glages lev s de TREBLE 2 30 5 30 peuvent infliger des contraintes suppl mentaires des lampes de pr ampli d j presque microphoniques susceptibles de manifester une r sonance ou un crissement aigu et de les amener r sonner ou afficher d autres signes d instabilit De nombreux tests ont t men s sur le jeu de lampes install dans votre MARK FIVE 25 pour s assurer de sa stabilit au moment de la fabrication N anmoins les lampes ne sont pas des dispositifs parfaits tout comme les ampoules d clairage et peuvent changer avec le temps et devenir plus microphoniques Heureusement vous pouvez rem dier la plupart des probl mes de lampe par un simple change de lampe PAGE 18 MID BOOST CANAL 1 s agit en fait de deux commandes en une seule d ou les deux noms En plus d avoir la puissance d une commande MID standard ce potentiom tre regroupant 2 l ments dote le canal 1 d une r gion enti re de gain suppl mentaire la carte dans les chaleureuses et rondes fr quences moyennes et celle ci se trouve dans la zone haute de cette commande 5 0 10 Cette fonctionnalit est apparue pour la premi re fois sur les mod les originaux de MARK l des ann es 70 sous forme d un commutateur ON OFF Ici nous vous donnons un potentiom tre r glable alors vous n aviez jusqu pr sent le choix qu entre les extr mes oppos s ave
90. parit de charge et le fait de ne pas obtenir la r serve maximale de l amplificateur sortie pleine puissance Par contre n utilisez pas une disparit d imp dance en sens inverse par exemple une charge de 2 ohms sur une sortie SPEAKERS 4 OHM car cela solliciterait tr s s v rement le transformateur de sortie et pourrait endommager l amplificateur Comme mentionn dans la PR SENTATION au d but de ce manuel le MARK FIVE 25 poss de une des fonctionnalit s les plus sympas si ce n est la plus sympa jamais h berg e par une face arri re de MESA la fonction CABCLONE D I avec simulation de baffle int gr e Cette solution d enregistrement direct int gr e vous permet de p capturer une magnifique repr sentation du son et des sensations inspirants du MARK FIVE 25 directement A A dans une console un convertisseur ou m me un enregistreur sans avoir besoin de reprendre un baffle au Z on micro Impossible dites vous Une longue liste de producteurs ing nieurs du son et musiciens tr s connus pourraient bien ne pas tre d accord avec vous DI Tir e directement de notre c l bre unit autonome CABCLONE D 1 cette sortie XLR sym trique D I compensation de baffle et sortie casque fait un travail incroyable pour capturer le signal la sortie pour baffle et le transformer en or pour une injection directe Les quatre l ments de cette section de la face arri re permettent l utilisation avec o
91. r la caract ristique d attaque Ne n gligez pas ce mode pour les sons gain plus faible Gr ce son contenu harmonique et ses propri t s d attaque instantan e le mode IIC excelle dans les sons de blues faible gain la fois en rythmique et note note et peut m me produire quelques sons remarquables la limite de la saturation presque clairs Il est ouvert et dynamique et r pond remarquablement aussi aux techniques de pincement Les traditionalistes ont fait des commentaires sur la bonne ad quation de ce son l approche de type bouton de volume de guitare ou commutation de canal l ancienne Avec le gain r gl suffisamment bas le mode IIC fonctionne bien en baissant le potentiom tre de volume de la guitare pour un son clair et en le poussant fond pour un son lead Quand le GAIN est aussi bas vous pouvez aussi demander plus de graves avec le bouton BASS pour ajouter de la chaleur et un c t tridimensionnel sans l emp tement cr avec des r glages de GAIN plus lev s C est un mode addictif pour jouer et un des plus expressifs si ce n est le plus des 6 modes de votre MARK FIVE 25 Faites vous plaisir et passez un peu de votre pr cieux temps explorer la facon dont les commandes interagissent une fois que vous aurez trouv votre propre style et nous pouvons quasiment vous garantir que la magie se produira Ce mode redonne vie un autre amplificateur de la gamme Mark et remet son embl
92. r dans la m thode d crite ci dessus assurera une vie plus longue et de meilleures performances un jeu de lampes particuli rement pour les lampes de puissance Nous avons couvert les entr es canaux modes et commandes de la face avant du MARK FIVE 25 passons maintenant du c t de la face arri re et voyons les sorties fonctionnalit s et commandes qui s y trouvent PAGE 24 FACE ARRI RE JU JUUUUUUUUUUUUU Ena MESA servicing AMPLIFIE POWER FUSE SPKR CLOSED b E BACK ce EIER Fis 1A BLO N Z 2 o WS o 9 Su GROUND O E E BACK SEND RETURN HEADPHONE CH2 REVERB CH1 4 LOUM USE WITH TWO 8 o TUBE GUIDE HOME DF TONE an XX 6 x 12AX7 2 x EL 84 PATENTED 7 602 927 ENGINEERING MORT AU E C est le fusible d alimentation courant alternatif qui prot ge le circuit de l amplificateur d ventuelles pannes des lampes de puissance ainsi que des fluctuations de tension du secteur Remplacez TOUJOURS un fusible grill par un mod le de la valeur et du type sp cifiques indiqu s de fa on pratique l arri re de votre amplificateur juste c t du porte fusible N INSTALLEZ JAMAIS UN FUSIBLE DE PLUS HAUTE VALEUR que celle indiqu e l arri re de votre amplificateur Cela produirait tr s vraisemblablement des dommages bien sup rieurs la raison pour laquelle votre fusible a grill l
93. r de toute l motion qu ils y mettent Moi l auteur je suis convaincu de ces avantages et je sais au fond de mon c ur qu avoir jou exclusivement sur des amplis de la gamme MARK depuis ma plus tendre enfance a radicalement conditionn mon volution d instrumentiste et am lior la qualit et la coh rence du son venant de mes doigts PAGE 15 Traitez moi de blas de nul ou juste d enfant g t mais je pr f rerais rester la maison jouer de la guitare acoustique que d aller sur sc ne sans un ampli de la gamme MARK Nous esp rons sinc rement que vous d couvrirez cette aide subtile et sous jacente avec le temps comme l ont fait tant d autres membres de notre famille de par le monde et souhaitons qu elle am ne votre jeu des niveaux que vous n auriez jamais imagin s Le dernier mode du canal 2 porte bien son nom et n est que du plus Plus de gain plus d attaque plus de m diums vindicatifs d normes graves plus compacts et comme vous l avez d j probablement d couvert plus de volume Bien qu il fasse une lettre de moins que chez ses anc tres il se comporte ici dans le MARK FIVE 25 avec la m me fureur et est de loin le plus radical des modes de ce mini ampli XTREME tire son origine d une caract ristique du MARK IV pr sente sur la commande PRESENCE du canal 3 LEAD Un potentiom tre pouvant tre tir permettait la suppression de la contre r action n gative de la section de puissance lib rant la fureur r
94. re mais plut t de les comparer en termes de structure individuelle de gain plus bas et plus haut Ce mode de pens e vous aidera ne pas vous limiter lorsque vous chercherez des sons et nous vous encourageons sortir des sentiers battus et utiliser votre imagination quand vous affectez les canaux selon vos besoins Le Five 25 a t cr pour tre un instrument d expression sans limites et il poss de tout le gain et toute la puissance de modelage n cessaires dans ses deux canaux pour vous amener l o vous le voulez dans le monde du son Voici un bref guide de r f rence pour les canaux et la fa on dont ils sont agenc s en termes de structure de gain C est vous de choisir comment les affecter vos besoins et quand vous aurez d couvert cela et bien ce sera le d but du plaisir C est le canal ayant le gain le plus faible dans le MARK FIVE 25 Deux modes CLEAN s lecteur vers le haut et FAT s lecteur au centre sont structur s pour offrir principalement des sons clairs gain faible Ces deux modes sont bien d crits par le nom car CLEAN apporte toute la beaut douce et clatante d un faible gain tandis que FAT ajoute de grosses basses au son qu il fait respirer Les deux ont la plus grande r serve de puissance la plage dynamique la plus tendue et la sensibilit d tage d entr e la plus lev e de tout l ampli lls sont moins compress s et conservent les caract ristiques d attaque rapide O
95. reliant la sortie parall le du premier baffle la prise d entr e du second baffle les baffles MESA disposent d une 9 9 5 prise parall le dans ce but Si vous utilisez deux anciens baffles MESA 8 ohms ou deux baffles 8 ohms d une autre marque branchez chaque baffle 8 ohms une des sorties SPEAKERS 4 OHM Ceci donnera la meilleure correspondance d imp dance et assurera des performances optimales Si vous avez un baffle 4 ohms branchez le la sortie SPEAKERS 4 OHM Ce sera la bonne correspondance d imp dance mais vous pourrez constater une attaque l g rement plus douce que si vous utilisez un seul baffle 8 ohms Si vous utilisez des baffles d autres marques que MESA avec votre FIVE 25 il est tr s important de conna tre l imp dance de vos baffles et de veiller les connecter correctement et de facon s re pour l ampli Ne pas brancher correctement les baffles peut raccourcir la vie des lampes imposer des contraintes excessives au transformateur de sortie jusqu ventuellement pouvoir l endommager Les dommages caus s par une mauvaise adaptation d imp dance ne sont pas couverts par la garantie Veillez TOUJOURS connecter correctement votre baffle aux sorties SPEAKERS de l amplificateur Consultez les informations fournies plus loin dans ce manuel PAGE 27 concernant l imp dance de baffle et les possibilit s de branchement des baffles Aussi inhabituelle que soit votre configuration de baffles il est g n ralemen
96. rez le ch ssis de sa caisse en d vissant les quatre vis de montage sur le dessus Le ch ssis glisse alors vers l arri re comme un tiroir et sort Retirez les grosses lampes de puissance et marquez les en fonction de leur position de gauche droite 1 2 etc Elles doivent tre emball es s par ment avec beaucoup de papier journal froiss autour d elles dans une petite bo te l int rieur d un carton plus grand Retirez les lampes de redressement et emballez les aussi Vous pouvez laisser les lampes de pr ampli ou les retirer et les emballer s par ment en veillant bien noter leur position Voir le sch ma de disposition des lampes Pour emballer le ch ssis utilisez plein de papiers froiss s serr s pour avoir au moins 15 cm d espace de protection entre le ch ssis et le carton Le papier bulle fonctionne galement bien mais s il vous pla t n utilisez PAS de chips de polystyr ne elles bougeraient durant le transport et se logeraient dans votre lectronique sans emp cher votre ampli de glisser jusqu aux parois du carton et de se retrouver sans protection et donc ventuellement endommag Les lampes du pr ampli ne s usent normalement pas Ce n est donc pas une bonne id e de les changer juste pour les changer S il n y a pas de probl me ne faites rien Si votre substitution n a rien chang plusieurs lampes ont peut tre des probl mes Bien que rare cela se peut et si cela rend le d pannage un peu plus complexe il reste poss
97. rions personnellement pas le son des c bles d instrument capacit super faible ou Hi Fi tr s CO TEUX en raison de surabondance d aigus qu ils entra nent notre go t dans le son nous vous recommandons FORTEMENT d utiliser des c bles blind s de bonne qualit de marques r put es pour brancher votre instrument ZN a PN 9 9 Cette prise jack 6 35 mm st r o accepte le c ble de p dalier jack st r o pointe bague manchon Branchez ici le p dalier du MARK FIVE 25 et r glez le mini s lecteur FS trois positions juste droite entre les deux canaux sur FS position centrale afin d utiliser le p dalier pour acc der aux canaux Si vous ne voulez pas utiliser le p dalier ou si vous n en avez pas utilisez le mini s lecteur FS pour acc der aux deux canaux en le faisant basculer vers le haut position donnant acc s au canal 1 et vers le bas position s lectionnant le canal 2 NOTE le mini s lecteur FS doit tre en position centrale FS pour que le p dalier permettent de s lectionner les canaux C est de loin la commande la plus puissante du MARK FIVE 25 et son r glage influe sur le style et la personnalit des trois modes de chacun des deux canaux Elle g re le gain des diff rents tages de lampes selon le canal et le mode demand s et tablit la marge de l tage d entr e qui d termine si le son sera clair ou satur Elle agit aussi comme une subtile commande de tonal
98. s lecteur est bien r gl sur SPKR ON II peut avoir boug durant l exp dition le transport ou l installation Le MARK FIVE 25 sonnera mieux et sera plus agr able jouer si vous avez au moins un baffle au contact du sol sur lequel vous vous trouvez quand vous jouez L effet de couplage et particuli rement la transmission des basses fr quences donnera l ampli un son plus gros et les cordes sembleront plus consistantes et palpables si l ampli ou son baffle repose sur le sol les parquets en bois comme les sc nes sont vraiment formidables cet gard Soyons francs la guitare peut tre un instrument bizarre dont les sensations sont rarement les m mes deux jours de suite d une nuit l autre d un local un autre et pour nous guitaristes toute aide est toujours la bienvenue non Cet effet de couplage est effectivement le bienvenu sauf s il s agit d une sc ne o il y a de trop nombreux micros live Vous serez parfois oblig de sur lever l ampli pour minimiser l effet de couplage et ou la r injection r sonante qui lui est associ e Rappelez vous que le MARK FIVE 25 est un ampli hautes performances dans tous les sens du terme Tout comme une voiture fortement customis e vous n avez pas le pousser fond pour prendre du plaisir Vous pouvez obtenir des performances incroyables dans la plage moyenne des r glages de toutes les commandes Bien s r il y a des fois o vous irez fond mais tout
99. s s avec les curseurs 80 et 240 Hz peuvent donner des sons non coh rents ou devenir mous et lents particuli rement avec un GAIN lev et ou un MASTER r gl haut Jou avec ou sans l galiseur 5 bandes le mode MK IV est un excellent choix aux talents multiples pour norm ment de styles gain faible ou lev et s av rerait un remarquable mode Lead s il ne pouvait n y en avoir qu un Sa chaleur son quilibre et sa sensation de facilit de jeu sont les caract ristiques sonores du canal 3 dans le gros FIVE et encore plus ici dans le MARK FIVE 25 lampes EL84 plus nerveuses et plus brillantes Le mode du bas XTREME est galement une fid le reproduction tir e directement du MARK FIVE 6L6 Bien que son nom soit plus court ici pour tenir sur cette fa ade r duite pas de E il incarne vraiment son nom et fournit une dose radicale de gain lev sous perfusion d harmoniques suppl mentaires avec une attaque encore plus pressante que son cousin du dessus le mode IIC Ce son hyper r actif bondit d s l amorce de l attaque du m diator et rugit agressivement II s oppose d autant plus que les lampes de puissance EL84 ont une r ponse similaire dans le FIVE 25 avec leur attaque rapide leurs fr quences de m diums plus lev es et une relative absence d infra graves dans le bas du spectre XTREME cogne broie et concasse comme l adolescent col reux qu il est en termes de circuit et ce qui lui manque de nuance il
100. s d accords satur s peuvent mieux tol rer des r glages lev s 10 30 12 30 que les sons de notes isol es qui pr f rent g n ralement trainer dans la zone sous 11 00 pour rester ronds bien d finis et vocaux NOTE le mode XTREME du canal 2 r harmonise radicalement la contre r action n gative dans la section de puissance et contient par nature beaucoup plus de cette r gion d harmoniques hautes qu aucun des autres modes Cette augmentation du tranchant et de l agressivit des aigus rend la commande PRESENCE moins active que dans les autres modes car il y a tr s peu de contre r action n gative sur laquelle la commande PRESENCE peut travailler et d j norm ment de mordant dans le caract re du mode XTREME NOTE une fois encore r p tons que des r glages lev s de la PRESENCE 2 30 5 30 peuvent infliger des contraintes suppl mentaires des lampes de pr ampli d j presque microphoniques susceptibles de manifester une r sonance ou un crissement aigu et les amener r sonner ou afficher d autres signes d instabilit De nombreux tests ont t men s sur le jeu de lampes install dans votre MARK FIVE 25 pour s assurer de sa stabilit au moment de la fabrication N anmoins les lampes ne sont pas des dispositifs parfaits tout comme les ampoules d clairage et peuvent changer avec le temps et devenir plus microphoniques Heureusement vous pouvez rem dier la plupart des probl mes de lampe par un simp
101. s dou pour tout garder sous contr le bien r gl et en bloc de par sa nature d pouill e concentr e sur les m diums Le curseur 750 Hz est l outil parfait pour appliquer avec pr cision l ampleur de l attaque inh rente aux m diums dans ce mode et mettre le son en avant correction en cloche ou en retrait correction creus e dans votre paysage musical De nombreux fans de Heavy Rock font du mode MK IIC avec galiseur leur son habituel pour un travail rythmique agressif haut gain Pour le reste il fournit un son haut gain chantant et bien articul avec une norme clart des m diums partir de laquelle vous pouvez peaufiner votre son Lead personnel Le mode du milieu MK IV est une autre restitution exacte cette fois du canal LEAD du MARK IV et il apparait la fois dans le canal 3 du MARK FIVE 616 et ici sur le MARK FIVE 25 Ce mode Lead du MARK est plus pais et plus onctueux que son fr re m diums accentu s offrant un son plus chaud qui excelle aussi bien pour le solo note note que pour le jeu en accords haut gain Il peut fournir plus coffre et d ampleur sonore et peut arrondir les angles ou compl ter le son Il se juxtapose bien au son plus tranchant plus en avant du IIC et est plein et extr mement quilibr En raison de cette empreinte plus massive vous souhaiterez utiliser des r glages d galiseur graphique moins extr mes Des m diums super creus s 750 Hz et ou des graves radicalement pous
102. s les haut parleurs ont la m me r sistance Il n est vraiment pas conseill de c bler des charges r sistives diff rentes en parall le 8 et 4 16 et 8 etc La formule pour repr senter l imp dance totale de haut parleurs mont s en parall le correspond la multiplication des deux charges divis e par la somme des deux charges Par exemple placer deux haut parleurs de 8 ohms en parall le donne une charge de 4 ohms Reliez la borne positive du haut parleur A la borne positive du haut parleur B Reliez la borne n gative du haut parleur A la borne n gative du haut parleur B Haut parleur A 8 ohms IE N GATIF POSITIF k 4 Charge totale 4 ohms CEE EZ n est en r alit que la connexion en parall le de deux jeux de haut parleurs eux m me en s rie C est ainsi que vous maintiendrez une charge constante avec plusieurs haut parleurs l importance de ce sch ma est plus vidente quand vous avez plusieurs baffles connecter votre amplificateur Cela sert quand vous devez calculer les charges et trouver la facon de les c bler sans appliquer une trop faible r sistance l amplificateur Les 4 haut parleurs sont tous de 8 ohms Reliez simplement la borne positive du haut parleur A la borne positive du haut parleur C HT PARLEUR A Reliez la borne n gative du haut parleur A la borne positive du haut parleur B Ensuite reliez la borne n gative du haut parleur C la borne
103. sations inspirantes du MARK FIVE 25 NOTE brancher un jack dans la prise HEADPHONES d sactive la sortie XLR sym trique CABCLONE D I Il n est pas possible d utiliser simultan ment la sortie casque et la sortie D I car le casque ferait descendre la charge du circuit et compromettrait le son NOTE comme il n y a pas de commande de volume pour casque dans le circuit passif CABCLONET vous devrez utiliser les commandes MASTER des canaux et les s lecteurs de puissance MULTI WATT M pour d terminer le volume en sortie casque Le MARK FIVE 25 dispose de commandes ind pendantes de niveau de mixage de canal pour la reverb analogique trois ressorts amplifi e par lampe Des types de sons diff rents appellent des niveaux m langes de r verb ration diff rents et cette commande ind pendante vous permet de parfaitement adapter l effet reverb au style de son auquel vous avez d di MESA BOOGIE chaque canal Ces commandes de mixage permettent tout ce qui va d un effet d ambiance subtil un son de reverb profond en immersion totale en passant par tous les stades interm diaires CH2 REVERB CH1 D une fa on g n rale les sons clairs gain plus faible sont ceux ou les niveaux de mixage de reverb sont traditionnellement les plus lev s Les sons de jeu note note gain faible moyen ou lev peuvent galement b n ficier de mixages plus riches en reverb profonde quand cela peut apporter plus d
104. ss s et ronflants ainsi qu aux sons de solo de blues PAGE 20 Cette commande r gle les hautes fr quences situ es plus haut que les aigus de TREBLE et se trouve dans la section de puissance bien plus en aval du trajet du signal pas dans le pr ampli comme les autres commandes de tonalit La PRESENCE ajuste dans le circuit de contre r action n gative de la section de puissance la zone de fr quences sp cifique qui convient le mieux aux besoins individuels de chaque mode Le MARK FIVE 25 poss de des circuits cons quents pour obtenir la presence Commutation complexe des parties n cessaires une harmonisation correcte de chaque mode et assurer que la plage de r glage de PRESENCE soit appropri e au style de son et musicalement exploitable Vous pouvez comparer la PRESENCE une commande qui vous permet d agir sur l ampli de puissance de le compresser et d assombrir le rendu ou de le lib rer et de laisser tout le spectre des harmoniques hautes s enflammer C est aussi un excellent moyen d agir sur la dynamique du signal et sur la fa on dont un son ressort au mixage dans un environnement d ensemble Avec ces r glages bas 7 30 10 30 le son sera chaud et rond avec une plus grande sensation de compression et les fluctuations dynamiques seront assez limit es Quand on monte la PRESENCE 11 00 2 30 le haut du spectre commence devenir plus dominant et la compression fait place du tranchant tandis que les cr
105. st peut tre pas n cessaire d utiliser tout le temps de grandes quantit s de celui ci pour obtenir les meilleurs sons et performances Quand on se penche par dessus l amplificateur depuis sa fa ade les commandes REVERB sont au centre de la face arri re avec la commande REVERB de canal 1 sur la gauche et celle du canal 2 juste droite PAGE 8 FACE AVANT O RN N EQFS Em INPUT GAIN TREBLE BASS PRESENCE MASTER EQ E mm POWER STANDBY 5 ri Q XTREME EQFS 80Hz 240 750 2200 6600 10W MARK 5 O TWENTY FIVE LES CANAUX MODE PAR MODE Les canaux du MARK FIVE 25 sont chacun extr mement polyvalents et il n est donc pas totalement juste de les r sumer respectivement des canaux rythmique et solo La plupart des instrumentistes assigneront initialement le canal 1 un certain type de son clair et le canal 2 un son satur pour le jeu en accords ou un son de solo note note Si cet agencement n a rien d incorrect et en fait les canaux se pr te BIEN cette approche il est galement vrai que les deux canaux sont aussi bien adapt s l un que l autre aux trois types de son En d autres termes le canal 1 peut produire un superbe son de rythmique crunch et des sons solos satur s tandis que le canal 2 rec le quelques remarquables sons faible gain la limite de l cr tage La morale est donc ici de ne pas tiqueter les canaux par style sono
106. t adapt la couverture de l importante zone allant du d but de l cr tage une rythmique Heavy grincante Cela fait de CRUNCH un des modes les plus polyvalents de tout l ampli et malgr son nom ce son sert aussi bien la rythmique en accords qu au jeu Lead note note Vous constaterez que la commande TREBLE peut tre utilis e dans sa plage haute sans que le son ne devienne trop brillant Cette r gion ajoutera du gain dans les aigus mais vous pouvez l int grer agr ablement en baissant la commande PRESENCE si le son devient trop brillant Inversement le bouton BASS peut tre baiss en mode CRUNCH pour une vigueur accrue tandis que le caract re g n ral reste chaud avec plein de graves inh rents au caract re de base CRUNCH fonctionne galement joliment en tandem avec le s lecteur de puissance du canal quand la commande GAIN est utilis e avec bon sens Encore une fois laissez les EL84 ajouter du gain dans la section de puissance et r duisez la commande GAIN du pr ampli pour r v ler des sons ayant la fois la grosseur offerte par le pr ampli et le comportement issu de la section de puissance Le mode de puissance 10 watts donne de superbes sons quand CRUNCH est utilis de cette facon Cela s applique la fois au jeu en accords et au jeu note note PAGE 12 LES MODES EN D TAIL CANAL 2 Le canal 2 du MARK FIVE 25 tir directement du canal 3 du MARK FIVE est un hommage toute la gamme d amplificateurs c
107. t c est encore plus le cas avec le r glage de puissance 10 watts Pour atteindre la r serve maximale un punch autoritaire et une r ponse dynamique vive vous aurez besoin d appliquer mod r ment le master avec une certaine retenue pour emp cher la section de puissance d cr ter trop rapidement particuli rement sur les sons clairs Nous avons constat qu avec des micros niveau de sortie moyen et des r glages de gain dans la r gion m diane il est possible d atteindre la puissance maximale et de ressentir l arriv e de l cr tage de puissance environ 10 45 11 00 sur la commande MASTER Avec des micros plus haut niveau de sortie et ou des r glages de GAIN plus lev s cela se fait m me plus t t NOS LOSE NIDA reprise partielle de la section PR SENTATION pr c dente Les amplis de la gamme MARK en remontant jusqu au MARK d origine ont toujours offert la possibilit f d inclure un puissant outil de correction l galiseur graphique 5 bandes Boogie C tait alors une fonction mm ta r volutionnaire qui classait les Boogies part des autres amplis de l poque et qui continue tre une des Ld J marques de fabrique du son de la gamme MARK De nombreux sons MARK devenus des classiques au com mo zo w o COUrS de ces d cennies ont t obtenus en appliquant l galiseur graphique et en modifiant radicalement le timbre m diums prononc s du pr ampli MARK en fa
108. t possible d obtenir des performances s res et optimales gr ce diverses techniques de branchement des baffles NOTE nous pr f rons lorsque c est possible une charge de baffle de 8 ohms imp dance et nous pensons que cela fournit la meilleure adaptation d imp dance et les meilleures performances D autres sc narios de charge d imp dance fonctionnent mais nous pensons que la meilleure combinaison de puissance r serve d attaque franche d aigus doux et tincelants et de suivi pr cis des graves est obtenue avec une charge de baffle de 8 ohms NOTE reprise de la section ASTUCES UTILES l imp dance du baffle a un effet sur les sons de la section de puissance du MARK FIVE 25 et quand on le fait passer d un mode l autre Nous pr f rons une charge de baffle de 8 ohms adapt e la sortie SPEAKERS 8 OHM pour le son et les performances les plus quilibr s Vous pouvez exp rimenter en toute s curit diff rentes combinaisons de charges sup rieures par exemple un baffle 8 ohms connect la prise SPEAKERS 4 OHM du MARK FIVE 25 ou un baffle 16 ohms la prise SPEAKERS 8 OHM Vous ne pouvez pas endommager votre amplificateur avec une charge plus lev e et vous pouvez d couvrir une configuration d imp dance qui bien que disparate d un point de vue technique produise une r ponse unique correspondant vos besoins La seule cons quence peut tre une usure l g rement plus rapide de vos lampes de puissance en cas de dis
109. te et une sortie XLR sym trique Cet ensemble de commandes forme sans doute la fonctionnalit la plus appr ciable et la plus bienvenue de n importe quel ampli MESA et tend consid rablement les possibilit s et le potentiel d exploitation aussi bien en live qu en enregistrement Le MARK FIVE 25 est le premier de nos amplificateurs inclure ce puissant outil con u pour capturer rapidement et de fa on pratique le son de ce nouveau MARK sans sacrifier ni l authenticit ni le son Il accroitra coup s r le potentiel professionnel de ce petit monstre et aidera ce MARK ultra compact entrer dans une nouvelle re de performances MESA ainsi qu hausser encore plus la barre pour les amplificateurs de sa cat gorie et m me au dessus Maintenant que nous avons pass en revue les fonctionnalit s et commandes du MARK FIVE 25 de fa on globale regardons individuellement les commandes pour voir comment elles interagissent afin de cr er les sons que VOUS voulez entendre PAGE 5 PRISE EN MAIN 1 Branchez le cordon d alimentation une prise secteur de terre 3 broches 2 Branchez le baffle de votre choix la sortie SPEAKERS d imp dance correspondante sur le c t droit de la face arri re Une charge de 8 ohms est pr f rable pour votre premi re exp rience avec le MARK FIVE 25 car vous b n ficierez alors de son plein potentiel de puissance et de la meilleure balance tonale 3 Branchez votre instrument la prise INPUT l extr
110. tes de dynamique surgissent avec une vitesse et une pr cision saisissantes Dans le haut de la plage de la commande 2 30 5 30 un m lange super agressif d harmoniques hautes domine le son et cette r gion peut tre quelque peu dangereuse si elle n est pas appliqu e avec mod ration Les notes les plus hautes d chiquetteront les oreilles les plus braves et nous vous sugg rons d utiliser cette r gion principalement en studio pour enregistrer de lourdes parties rythmiques crunch et m me dans ce cas surtout pour des parties utilisant les cordes les plus graves Cette r gion particuli rement si elle est coupl e la courbe inh rente de nombreux microphones typiquement utilis s en sonorisation peut tre vraiment vindicative Nous vous sugg rons d employer la plage basse moyenne de la PRESENCE 9 00 12 30 pour le meilleur son le plus quilibr dans tous les modes et de ne vous aventurer au del que pour des applications sp cifiques par exemple quand il vous faut des v ritables extr mes comme un pic d aigus agressifs ou un son vraiment sourd fortement compress Les sons clairs du canal 1 peuvent souvent b n ficier de r glages un peu plus lev s 10 30 12 00 que les sons ayant de la saturation Une fois que la saturation a commenc les fr quences v hicul es par la commande PRESENCE peuvent donner un tour agressif ou cassant voire m me bourdonnant et cela tr s rapidement si vous n y prenez garde Les son
111. u de bruit dans les haut parleurs quand on tape sur les 12AX7 est toutefois normal Et la plus proche de l entr e sonnera toujours plus fort car sa sortie est ensuite amplifi e par la seconde 12AX7 Les lampes de puissance doivent tre presque silencieuses quand on les tapote Si des craquements ou souffles changent au tapotement vous avez probablement trouv le probl me Pour confirmer qu une lampe de puissance fait du bruit faites simplement passer l amplificateur en Standby retirez la lampe de son socle et remettez l ampli en service Cela ne cause pas de dommages de faire bri vement fonctionner l amplificateur avec une lampe de puissance absente Vous pouvez noter un l ger bourdonnement de fond toutefois car le push pull devient asym trique Quand vous diagnostiquez une lampe suspecte gardez votre autre main sur les commutateurs POWER et STANDBY en tant pr t les couper instantan ment au cas improbable vous provoqueriez un court circuit majeur Si vous pensez avoir localis un probl me mais n tes pas s r remplacez la lampe suspecte par une nouvelle pour confirmer votre diagnostic Vous vous nous rendrez un grand service en suivant simplement les pr c dentes recommandations concernant le remplacement de lampe Vous r ussirez sans doute avec bien moins d efforts qu il n en faudrait pour tout d connecter et apporter l unit un technicien qui fera au final les m mes tests simples Si les lampes sont toujours sous gara
112. u position haute jamais sur ce canal EQ OFF ou position centrale ou l activer par le bouton EQ du p dalier EQ FS ou position basse Il y a galement un voyant orange entre ces commutateurs pour que vous sachiez si l galiseur est activ voyant allum quelle que soit la fa on dont il l a t AOC O DO DAN EST ED AI la droite des curseurs de l galiseur graphique se trouvent les s lecteurs de puissance Multi Watt assignable pour chaque canal lls permettent de choisir soit la pleine puissance 25 watts de Dyna Watt M avec un punch sup rieur la puissance nominale et une impressionnante r serve sur l attaque soit la puissance 10 watts de triode en classe AB si facilement saturable Le voyant bleu au centre du panneau entre les s lecteurs Multi Watt est le t moin d alimentation Dyna Watt est le choix de la majorit de ceux qui jouent en concert ou r p tent avec d autres et ce mode fournit le volume maximal pour des sons clairs et la r ponse la plus troite du suivi pour un travail rythmique haut gain particulierement dans les graves Cette section de puissance la sensation d lasticit et de rebond a t cr e en 1984 et tait le moteur de notre premier ampli basse puissance le STUDIO 22 et de son rendement impressionnant Son explosivit sa vitesse dynamique sa facilit de jeu et une impression de puissance bien sup rieure sa valeur nominale l ont maintenu au c ur de notre offre basse puissance depu
113. u sans baffle donc vous pouvez m langer le signal direct et celui d un baffle pris au micro si c est ce que vous d sirez Les fonctionnalit s de la section CABCLONE comprennent SPKR ON SPKR OFF Utilisation ou non d un baffle CLOSED BACK OPEN BACK Style de baffle e CabClone D I Sortie D I sur XLR sym trique LIFT GROUND Broche 1 flottante Cet ensemble de commandes et de sortie forme sans doute la fonctionnalit la plus appr ciable et la plus bienvenue de n importe quel ampli MESA tendant consid rablement les possibilit s et le potentiel d exploitation Le MARK FIVE 25 est le premier de nos amplificateurs inclure ce puissant outil con u pour des applications d enregistrement rapides et pratiques sans sacrifier ni l authenticit ni le son Il accroitra coup s r le potentiel professionnel de ce petit monstre et aidera ce mod le compact de la s rie MARK entrer dans une nouvelle re de performances MESA ainsi qu hausser encore plus la barre pour les amplificateurs de sa cat gorie et m me au dessus Ce mini commutateur coupe la sortie pour baffle lorsque vous d sirez enregistrer en silence avec la sortie CabClone D I directement sans son du baffle de l amplificateur Ce commutateur vous permet de choisir si vous souhaitez utiliser la fois le baffle ET la sortie directe XLR CabClone ou seulement la sortie D I sur XLR Et bien qu il ne soit pas n cessaire cette fonction puisqu
114. u spectre mais particuli rement aux graves et la partie haute devient plus p tillante et plus vaporeuse Ce son repose grandement sur l architecture de l entr e 2 de notre MARK originel FAT excelle dans les grosses parties d accord mises en avant et dans le solo note note son clair et c est galement un excellent choix pour les sons cr t s avec la commande BASS r gl e bas en mode de puissance 10 watts FAT est en tout point oppos au son brillant etferme de CLEAN Ce circuit rend hommage aux circuits des premiers Black Face dans les ann es 60 initi e par Leo Fender et ce son classique est intimement associ aux classiques du rock et du blues Des aigus doux et brillants qui grimpent l ou ne volent que les anges tout en sonnant avec l autorit d une cloche suffisamment bas pour que PAGE 11 vous et le reste du groupe puissiez appr cier son tranchant et sa pr sence De fiers m diums ayant du punch et du nerf mais assez graves pour donner du poids et ajouter du coffre De copieux graves th r s qui viennent des tr fonds du globe et apportent la plus grosse fondamentale possible pour ces petites lampes de puissance et la f te commence imm diatement Ces qualit s produisent une sensation de cordes faciles jouer qui vous invite en vous flattant jouer de votre mieux et bien entendu avec de l me FAT fonctionne bien avec le travail rythmique et en accords mais contrairement au mode CLEAN FAT chante avec un
115. un bon exemple trop pousser les basses t t dans le pr ampli rend le son caverneux et mal d fini L galiseur graphique se trouve tout la fin de la chaine du signal pour que vous puissiez affiner le son final avec pour seule consid ration la quantit de chaque fr quence que peuvent supporter vos haut parleurs vos baffles et enfin vos oreilles La seule consid ration est ici que dans cette section de puissance 25 watts des r glages extr mes des deux bandes les plus basses 80 Hz et 240 Hz consommeront plus rapidement la puissance ce qui affectera la r serve g n rale C est un point encore plus important avec le r glage de puissance 10 watts Composez votre son avec soin et go t pour vous garantir les meilleures performances De l gers d placements peuvent entra ner ici d importants changements donc utilisez sagement cet outil puissant et il pourra amener PAGE 3 votre son quasiment partout o vous souhaitez aller Veillez juste vous r f rer de temps autre des sons moins alt r s pour garder une bonne perspective car il est facile de devenir accro l galisation Chaque canal est quip d un mini commutateur juste gauche des curseurs pour s lectionner le mode de fonctionnement de l galiseur graphique 5 bandes et le FIVE 25 vous donne le choix entre deux fa ons d utiliser sa puissance de fa onnage Dans chaque canal vous pouvez d cider si vous voulez constamment l galiseur sur ce canal EQ ON o
116. un mixage complexe Il est galement extr mement pr cis dans le domaine temporel et poss de un m lange quilibr de graves compacts et d aigus prompts et chatoyants Ce mode cr te aussi remarquablement dans le mode de puissance 10 watts gr ce sa nature bien quilibr e s che et pressante CLEAN met l accent sur une rythmique son clair net et bien focalis et sur le jeu articul note note Ce mode a la plus grande marge de son clair de tous les modes de l amplificateur et bien qu il puisse tre pouss l cr tage avec des r glages extr mes 4 00 5 30 il restera plus ferme et un peu plus rude que son homologue FAT quand il est employ pour cette application Le bon c t de cette raideur est que la commande BASS peut occasionnellement tre r gl e plus haut que lorsque vous allez vers les sons satur s en mode FAT car la personnalit globale du mode CLEAN est d barrass e des fr quences infra basses qui peuvent poser des probl mes lorsque vous recherchez des sons rythmiques seuil agressif CLEAN fonctionne aussi tr s bien sur les sons d accords cr t s agressifs et d brid s particuli rement quand le s lecteur de puissance est r gl sur 10 W et que le bouton PRESENCE est r gl assez haut 1 00 2 30 Pensez y pour la rythmique en style punk ou rock classique super rapide dans lesquels il vous faut des sons agressifs quasiment clairs qui d marrent et s arr tent instantan ment CLEAN brille da
117. ur socle d origine jusqu ce que vous trouviez celle qui est la cause du probl me Vous noterez que les lampes situ es le plus pr s de la prise d entr e INPUT sonnent toujours de fa on plus bruyante mais c est parce qu elles sont au d but de la cha ne et que leur bruit est de plus en plus amplifi par les lampes qui suivent La lampe qui va dans ce socle d entr e g n ralement marqu e V1 doit donc tre la moins bruyante du lot La lampe qui va la fin de cha ne de pr ampli juste avant les lampes de puis sance peut tre assez bruyante sans poser de probl me du tout Les lampes de votre ampli ont d j t positionn es dans les socles les plus appropri s et c est pourquoi vous ne devez JAMAIS les retirer toutes d un coup mais TOUJOURS les changer une par une Replacez TOUJOURS une lampe parfaitement bonne sur son socle d origine Il est aussi pr f rable de placer l ampli en STANDBY quand vous changez les lampes pour r duire leur temp rature et emp cher des bruits explosifs qui peuvent toujours se produire m me si vous tirez d licatement les lampes hors de leur socle de sortir du haut parleur N oubliez pas de prendre votre temps soyez patient et il y a de grandes chances que vous puissiez vous m me r parer votre ampli en trouvant et en rempla ant la lampe fautive Cela nous d sole de voir quelqu un qui renvoie son ampli alors qu il ne fallait que remplacer une lampe Si vous devez renvoyer votre ampli reti
118. ux de monter les curseurs 80 Hz et 240 Hz de l galiseur graphique La commande BASS apporte trop d infra graves dans le circuit du signal t t dans le pr ampli pour que le travail soit fait correctement Ces graves pr coces sont amplifi s encore et encore jusqu devenir inconsistants tandis que l galiseur graphique pr sent en fin de cha ne du signal ajoute des graves au son de pr ampli d j fini IMPORTANT Quelques mots sur les micros Les micros sont un facteur norme et un ingr dient du caract re global de votre son De nombreux instrumentistes s en tiennent un instrument pour tous les styles et s ils ont des probl mes trouver le son voulu sur leur ampli ce que nous avons constat en aidant les gens pendant des d cennies c est qu ils ont souvent tendance n gliger le fait que le son commence et est largement d fini par ce que leur instrument envoie l ampli Les sons haut gain sont particuli rement sensibles au niveau force et l harmonisation des micros et plus encore la quantit d aigus qui sont accentu s Dans notre exp rience les micros plus faibles de style plus vintage accentuent la r gion des harmoniques hautes et sont merveilleux pour des harmoniques chatoyantes tintantes comme des cloches et pour la clart dans des applications avec un gain faible moyen Si vous recherchez des performances plus haut gain ces types de micros pr sentent quelques probl mes car toutes ces
119. vec succ s d une plate forme lampes de sortie l autre et un formidable nouveau timbre de la gamme MARK est cr ici gr ce au duo d EL84 du MARK FIVE 25 Plus brillant plus nerveux et plus tranchant dans les aigus un peu plus indulgent en termes de sensations et extr mement plus saturable le FIVE 25 arrive point nomm Qu il s agisse de pr senter l h ritage MARK une nouvelle g n ration d adeptes de la basse puissance ou de satisfaire les r ves de son ultra portable des fans inconditionnels de la gamme MARK le MARK FIVE 25 a ce qu il faut pour inspirer et alimenter votre passion dans un ensemble plus facilement g rable que jamais MARK 5 TWENTY FIVE Table des mati res PR CAUTIONS PR SENTATION PRISE EN MAIN ASTUCES UTILES FACE AVANT LES CANAUX MODE PAR MODE LES MODES EN DETAIL CANAL 1 LES MODES EN DETAIL CANAL 2 LES COMMANDES INPUT FT SW GAIN TREBLE MID BOOST CANAL 1 MID CANAL 2 BASS PRESENCE MASTER GALISEUR GRAPHIQUE 5 BANDES PUISSANCE MULTI WATTTM POWER STANDBY FACE ARRI RE FUSIBLE SECTEUR EMBASE SECTEUR BOUCLE D EFFETS FX HEADPHONE REVERB SPEAKERS CabClone D I EXEMPLES DE R GLAGES D USINE R GLAGES PERSONNELS GUIDE DE D PANNAGE DES LAMPES GUIDE DE BRANCHEMENT DES BAFFLES SCH MA DE DISPOSITION DES LAMPES PI CES D TACH ES INSTRUCTIONS DE S CURIT IMPORTANTES Lisez ces instructions Conservez ces instructions Tenez compte de tous
120. veur d une plage de m diums plus creus e Le plus populaire des sons ainsi modifi s est celui courbe de m diums creus e en V qui fait sonner les accords haut gain de fa on g ante graves et aigus tant renforc s de part et d autre de ces m diums radicalement att nu s Cette courbe en V est au c ur de tant de sons Metal et Heavy modernes que la plupart des gens la tiennent pour le son inh rent aux amplis MARK Ce n est pas le cas mais plut t un exemple de la v ritable puissance de l galiseur 5 bandes avec un consensus mondial sur ce que devrait tre un son Heavy Le curseur 750 Hz de l galiseur est la pierre angulaire de ce son radical Le baisser en dessous de la ligne centrale et le r gler pr s de la ligne basse de coupure donne une ampleur au son le creusant pour permettre aux graves et aux aigus de devenir dominants Monter les autres curseurs pr s ou au dessus de la ligne sup rieure de renforcement augmente cet effet et cr e un norme son avec une r sonance de tronc d arbre creux dans les basses et une diffusion de couches harmoniques dans les aigus Cette courbe de correction la courbe en V comme on l appelle maintenant a t le moteur de nombreux sons rythmiques crunch de rock classique metal nu metal et progressif et continue d tre l application la plus populaire de l galiseur graphique 5 bandes Boogie int gr
121. vous sugg rons fortement de prendre votre amplificateur avec vous et d aller essayer tout processeur avant de l acheter pour vous assurer qu il est bien compatible avec le MARK FIVE 25 Normalement les mod les les plus professionnels de la plupart des fabricants de mat riel externe fonctionnent bien Toutefois nous avons vu du mat riel pourtant dit pro produire des r sultats tout fait insatisfaisants en termes de respect du son NOTE la boucle d effets utilise des jacks coupure pour enclencher le circuit de la boucle Retirer les c bles des prises SEND et RETURN de la boucle d effets court circuite celle ci Si la plupart des effets de type p dale fonctionneront dans la boucle il est toujours pr f rable de brancher les effets de saturation distorsion boost compression et wah wah ou filtre d enveloppe entre l instrument et l tage frontal de l amplificateur INPUT Ces effets sont con us pour modifier le son de l instrument avant qu il ne soit amplifi et vous obtiendrez de meilleurs r sultats si vous n utilisez pas la boucle d effets pour ces applications Le MARK FIVE 25 dispose d une sortie HEADPHONE casque pour profiter personnellement de l amplificateur lorsque vous ne pouvez pas ou ne voulez pas jouer au travers d un baffle Cette prise jack 6 35 mm st r o tire son signal simulant xs Mesa Un baffle du circuit fonctionnalit CABCLONE D I int gr et restitue avec une qualit surprenante le son et les

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