MODE D`EMPLOI
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1. un autre processeur comme l EQ3B ou le TubePre en environnement live ou en studio Veuillez noter qu un microphone ne peut pas tre directement branch dans le COMP16 Le microphone doit d abord tre pr amplifi Le TubePre sera un pr ampli parfait en amont du COMP16 Nous vous recommandons d utiliser lorsque c est possible des c bles sym triques Les c bles XLR ou jack 3 points TRS sont des exemples de c bles sym triques Un c ble sym trique est pr f rable car il offre un plus haut niveau de rejet du bruit En d autres termes il est moins sensible aux interf rences externes Utilisation avec un insert de console table de mixage Le COMP16 peut tre branch un point d insertion d une console table de mixage en utilisant un c ble en Y fiches jack 6 35 mm 3 points Ce c ble a une forme en Y avec un jack 6 35 mm 3 points d un c t et deux jacks 6 35 mm 2 points de l autre L extr mit simple ressemble un jack 6 35 mm st r o Cette extr mit du c ble se branche dans la prise d insert de la voie de la table de mixage Les autres extr mit s du c ble se branchent l entr e et la sortie du COMP16 Si le COMP16 ne fonctionne pas imm diatement essayez d interchanger les fiches qui sont branch es en entr e et sortie de l unit 15 PRESONUS PROC DURES DE FONCTIONNEMENT DE BASE R glage de la quantit de compression Votre COMP16 a t con u avec un seuil fixe pour son fonctionne2. adapt e Votre basse n a pas s effacer dans les graves du mixage Laissez le compresseur limiteur lui donner le punch dont elle a besoin pour mener le bas du spectre du mixage 6 PRESONUS 2 2 ORGANISATION DE LA FACE AVANT DU COMP16 La face avant du COMP16 est divis e en trois sections qui sont 1 Presets Seize presets s lectionnables FRETTED LIMIT FFECT VOCAL PERC KEYBOARD S oooooo0oo0oo0000000 JOO 2 KE 2 1 2 3 1 2 3 pE 2 2 3 RE FE OUTPUT METER war PRESET OUSPUT RTE Les Presets du COMP16 sont contr l s par un encodeur rotatif seize positions Quand on tourne l encodeur les param tres changent num riquement contr lant simultan ment l attaque le rel chement le taux et le seuil 2 Commandes La commande Input r gle le gain de l amplificateur d entr e Note la commande Input est toujours active 3 Sortie et boutons poussoirs La commande Output sert r gler le niveau de sortie d sir pour le COMP16 On l appelle parfois commande de compensation de gain Ce terme vient du fait que le compresseur baisse le niveau de sortie durant la r duction de gain d o une baisse du niveau de signal g n ral PRESONUS n cessitant que l utilisateur compense cette perte de gain pour restaurer le niveau du signal d origine Output to Meter Ce bouton s lectionne la fonction de l indicateur de niveau de sortie r duction de gain Quand il est relev l indicateur de ni
3. de rel chement du compresseur 10 ms 500 ms Imp dance d entr e XLR 10 kohms Imp dance d entr e jack 3 points 10 kohms Imp dance de sortie XLR 51 ohms Imp dance de sortie jack 3 points 51 ohms DHT Drit reed dau ete menus ue lt 0 05 Gain d entr ei issus iles 20 dB 20 dB Gain de Sortie nfianemnmmarn iii 20 dB 20 dB Mesure du compresseur Niveau de sortie R duction de gain Niveau de fonctionnement interne 0 dBu 0 dB Connecteurs d entr e ienenenenenn Jack 6 35 mm 3 points XLR Connecteurs de sortie Jack 6 35 mm 3 points XLR Alimentation lectrique 00 00 Alimentation lin aire externe Alimentation n cessaire CA 16 V 1000 mA 20 W PONS st ht can M mt diront han td fret ester dde 1 81 kg Tales sind den it 14X14X4 5cm 24 PRESONUS 5 2 CARACT RISTIQUES DE L EQ3B Nombre de canaux sssssssssssenssessttrtnrtnssterrnnnntnentennnnn nenene nenn 1 Plage dynamique gt 115 dB Rapport signal bruit gt 95 dB Marge rte tenant dr ae 22 dBu R ponse en fr quence 10 Hz 50 kHz Imp dance d entr e XLR 10 kohms Imp dance d entr e jack 3 points 10 kohms Imp dance de sortie XLR 51 ohms Imp dance de sortie jack 3 points 51 ohms DAT Brute tin ee T lt 0 002 Niveau de fonctionnement interne 0 dBu 0 dB Connecteurs d entr e sesenenene
4. 6 de fa on d sirable Cet effet convient bien la caisse claire pour augmenter la longueur des transitoires en faisant monter le signal apr s le pic initial Tr s contemporain Seuil Taux Attaque Rel chement 0 001 ms 3 DOMPTEUR Domptez ces graves funky Con u pour aider contr ler les transitoires de graves Ce r glage est particuli rement utile avec la guitare basse Seuil Taux Attaque Rel chement 13 PRESONUS 2 5 GUIDE D APPLICATION PRISE EN MAIN RAPIDE Branchez votre COMP16 l aide d une prise d entr e jack 2 points jack 3 points ou XLR et d une ou plusieurs des prises de sortie jack 2 points jack 3 points ou XLR S lectionnez votre preset r f rez vous aux descriptions de preset ci dessus N enfoncez pas le bouton Bypass Tournez la commande Input fond vers 20 dans le sens antihoraire R glez la commande Output sur O Tournez lentement la commande Input vers le haut dans le sens horaire jusqu ce que les indicateurs de r duction de gain commencent bouger Continuez monter la commande Input jusqu ce que les indicateurs de r duction de gain indiquent entre 5 et 7 R glez la commande Output sur le niveau de sortie d sir Vous devez maintenant avoir un signal compress au son tr s naturel Bien entendu vous devez essayer les divers r glages pour trouver ceux convenant votre go t PRESONUS CONNEXIONS DE BASE Le COMP16 peut tre branch
5. COMP16 COMPRESSEUR INTELLIGENT HP4 AMPLIFICATEUR DE DISTRIBUTION POUR CASQUES EQ3B GALISEUR PARAM TRIQUE 3 BANDES MODE D EMPLOI Version 2 0 2003 PreSonus Audio Electronics Incorporated Tous droits r serv s GARANTIE Pour des informations sur la garantie applicable veuillez vous r f rer au distributeur pour la France Arbiter France 28 avenue de la Marne 47500 La Baule www arbiterfrance com PreSonus Audio Electronics Inc 7257 Florida Blvd Baton Rouge LA 70806 Www presonus com 2003 PreSonus Audio Electronics Incorporated Tous droits r serv s TABLE DES MATI RES 1 Vue d ensemble 1 1 Introduction 2 Compi6 2 1 Un mot sur la compression 2 2 Organisation de la face avant 2 3 Organisation de la face arri re 2 4 Presets 2 5 Guide d application 3 EQ3B 3 1 Organisation de la face avant 3 2 Organisation de la face arri re 3 3 Guide d application 4 HP4 4 1 Organisation de la face avant 4 2 Organisation de la face arri re 4 3 Guide d application 5 Caract ristiques techniques 5 1 Caract ristiques du COMP16 5 2 Caract ristiques de l EQ3B 5 3 Caract ristiques de l HP4 N 17 19 19 21 23 24 25 26 1 INTRODUCTION TA INTRODUCTION Merci d avoir achet ce produit PreSonus Ce produit a t con u pour vous avec l esprit l utilisateur final Cet appareil a t fabriqu avec les meilleurs composants du momen
6. Y avec un jack 6 35 mm 3 points d un c t et deux jacks 6 35 mm 2 points de l autre L extr mit simple ressemble un jack 6 35 mm st r o Cette extr mit du c ble se branche dans la prise d insert de la voie de la table de mixage Les autres extr mit s du c ble se branchent l entr e et la sortie de l EQ3B Si l EQ3B ne fonctionne pas imm diatement essayez d interchanger les fiches qui sont branch es en entr e et sortie de l unit 20 PRESONUS 4 1 ORGANISATION DE LA FACE AVANT DU HP4 La face avant du HP4 est divis e en trois sections Ce sont les potentiom tres commandes rotatives les prises casque et les boutons MONITOR Volume de casque Le HP4 peut produire des sons tr s forts graduation jusqu 12 Faites attention lorsque vous faites passer pour la premi re fois du son au travers de l unit Il est g n ralement pr f rable de commencer avec le volume r gl 1 puis de le monter progressivement Monitor Level Cette commande de niveau d coute correspond au volume de la sortie situ e l arri re du HP4 Le niveau peut tre r duit z ro coupure du son en pressant le bouton Monitor Mute Mono Quand le bouton Mono est enclench chaque entr e a ses canaux additionn s vers chaque sortie Par exemple si vous branchez un lecteur de CD en entr e gauche et pressez le bouton Mono le signal de l entr e gauche sera 21 PRESONUS pr sent dans les canaux gauche e
7. amplitude et un bouton de largeur de bande ou BW Q Le bouton de s lection de fr quence Hz permet l utilisateur de choisir la fr quence centrale de cette bande de correction Le bouton BW Q permet l utilisateur de modifier la largeur de la bande de fr quences r gl e Q se d finit comme le rapport de la fr quence centrale sur la largeur de bande Un exemple de ce quoi ressemble la largeur peut tre vu dans la figure 1 L exemple d emploi d une valeur lev e de Q serait un filtre de coupure ou filtre r jecteur Un filtre de coupure sert supprimer une petite plage de fr quences qui peuvent tre g nantes ou ind sirables Un exemple de bande large ou valeur de Q faible est la correction en cloche Un exemple d utilisation de cloche serait une att nuation des graves Imaginons qu une personne se produise en live et que les graves soient trop pr sents L ing nieur du son peut r gler le Q 0 1 la fr quence 17 PRESONUS 80 Hz et la r duction de gain 12 Cela permet de baisser assez rapidement une large plage de fr quences Le bouton de gain r duction dB permet l utilisateur d augmenter ou de diminuer l amplitude la cr te de la bande de fr quences choisie Figure Si le bouton BYPASS n est pas enfonc l EG3B traite le signal correction ou galisation S il est enfonc l EQ3B ne corrige plus le signal 80 Hz Le bouton 80 Hz est un filtre de coupure des graves Quand il est e
8. el chement 0 1 dB Keyboards claviers 1 PIANO R glage sp cial pour un niveau homog ne Con u pour aider homog n iser la fois les aigus et les graves d un piano acoustique Aide faire entendre la main gauche en m me temps que la main droite Seuil Taux Attaque Rel chement 10 8 dB 11 PRESONUS 2 SYNTH Attaque et rel chement rapide pour des p ches de cuivres de synth tiseur et pour des lignes de basse jou es au synth tiseur Seuil Taux Attaque Rel chement 11 9 dB 0 002 ms 3 ORCHESTRE Utilisez ce r glage pour des nappes de cordes et autres types de parties orchestrales synth tis es Diminuera la plage dynamique globale pour faciliter le placement dans le mixage Seuil LELA Attaque Rel chement 3 3 dB Limit limiteur 1 LIMITEUR MONO Comme son nom l indique un r glage de limiteur s v re brick wall id al pour contr ler le niveau d un mixage de r duction 2 pistes ou d une sortie mono Seuil Taux Attaque Rel chement 2 CONTOUR Un r glage avec contour pour l emploi sur la sortie mono en vue de grossir le mixage Seuil Taux Attaque Rel chement 13 4 dB 0 002 ms 12 PRESONUS Effects effets 1 CRASEMENT Compression dynamique pour le jeu en solo particuli rement sur guitare lectrique Vous donne ce son translucide de tele strat Un vrai classique Seuil Taux Attaque Rel chement 4 6 dB 2 POMPAGE Fait pomper le COMP1
9. ment Cela diff re des autres compresseurs en cela qu il n y a pas de commande de seuil Cela offre la possibilit unique d imm diatement entendre les diff rences parfois subtiles qui existent entre presets dont chacun a des r glages de seuil uniques Pour r gler la quantit de compression commencez toujours avec la commande Input fond 20 dB dans le sens antihoraire et montez progressivement l entr e jusqu ce que les indicateurs de niveau de r duction de gain commencent t moigner d une activit de compression Plus vous montez l entr e plus votre signal subira de compression Pr tez toujours la plus grande attention au meilleur juge de votre son votre oreille Vous pouvez aussi fr quemment supprimer la compression du signal l aide du bouton Bypass pour appr cier les changements apport s votre son En enregistrement moderne il est habituel de r gler la commande Output pour obtenir un m me niveau en entr e et en sortie estim gr ce l indicateur de niveau de sortie r duction de gain Cela vous donne une sortie de niveau quivalent pour que vous puissiez activer et d sactiver le traitement et mieux comparer pour remarquer la diff rence 16 PRESONUS 3 1 ORGANISATION DE LA FACE AVANT DE L EQ3B La face avant de l EQ3B est divis e en trois sections Ce sont les trois bandes de correction ou galisation Il existe un bouton de s lection de fr quence Hz un bouton de gain r duction dB
10. nfonc toutes les fr quences sous 80 Hz sont att nu es de 12 dB Ce filtre peut tre tr s pratique dans plusieurs applications live et en studio Un exemple est l emploi sur une voix Le filtre 80 Hz aide r duire le c t caverneux d une voix profonde 18 PRESONUS 3 2 ORGANISATION DE LA FACE ARRI RE DE L EQ3B OUTPUT M UNBALANCED UNBALANCED l l 4 VZ SAV A POWER CE IEVA BALANCED BALANCED Input Cette prise d entr e accepte des fiches jack sym triques 3 points asym triques 2 points ou XLR L entr e peut accepter des niveaux asym triques atteignant 24 dBu Output Cette prise de sortie accepte des fiches jack sym triques 3 points asym triques 2 points ou XLR La sortie fournira un signal asym trique d un niveau pouvant atteindre 24 dBu 3 3 GUIDE D APPLICATION L EQ3B peut tre branch un autre processeur comme le COMP16 ou le TubePre en environnement live ou en studio Nous vous recommandons d utiliser lorsque c est possible des c bles sym triques Les c bles XLR ou jack 3 points TRS sont des exemples de c bles sym triques Un c ble sym trique est pr f rable car il offre un plus haut niveau de rejet du bruit En d autres termes il est moins sensible aux interf rences externes 19 PRESONUS Utilisation avec un insert de console table de mixage L EQ3B peut tre branch un point d insertion d une console table de mixage en utilisant un c ble en
11. nne Jack 6 35 mm 3 points XLR Connecteurs de sortie Jack 6 35 mm 3 points XLR Alimentation lectrique 02 Alimentation lin aire externe Alimentation n cessaire CA 16 V 1000 mA 20 W Ao e EPE a EEA A E AA EAA EA de da dE 1 81 kg Faille a Ner ans 14 X 14 X 4 5 cm 25 PRESONUS 5 3 CARACT RISTIQUES DU HP4 Nombre de canaux ssessssssssrresrrresrrrnnsrrinneerena 1 entr e 5 sorties Plage dynamique gt 115 dB Rapport signal bruit aia gt 95 dB ETES CRE D 22 dBu R ponse en fr quence 10 Hz 50 kHz Imp dance d entr e 10 kohms Imp dance de sortie g n rale 51 ohms DAT TU arr Mr rt rat nan din ut eaaa lt 0 002 Niveau de fonctionnement interne 0 dBu 0 dB Puissance de sortie casque 150 mW Connecteurs d entr e seenen Jack 6 35 mm 3 points Connecteurs de sortie g n rale Jack 6 35 mm 3 points Alimentation lectrique 0 000100 Alimentation lin aire externe Alimentation n cessaire CA 16 V 1000 mA 20 W ROIS AE A EA nn EE ee A RP vas 1 81 kg Taillen nn er 14X14X4 5cm 26
12. pouvez r gler le niveau maximal que laisse passer le compresseur limiteur entra nant par cons quent une r duction automatique du gain au dessus du niveau seuil du signal pr d termin En r sum la compression c est la capacit de r duire le niveau de sortie d un signal audio par rapport l entr e selon un taux fixe C est utile pour r duire la plage dynamique d un instrument o d une voix facilitant son enregistrement sans distorsion dans l enregistreur Cela aide aussi au processus de mixage en r duisant les changements de niveau requis par un instrument particulier Prenez par exemple un chanteur qui bouge souvent le microphone en sc ne faisant monter et descendre artificiellement le niveau de sortie Un compresseur peut tre appliqu au signal pour corriger ce probl me d enregistrement en r duisant les passages les plus forts afin qu ils deviennent compatibles avec la prestation globale La rigueur de r duction du signal par le compresseur est d termin e par le taux de compression et le seuil de compression Un taux de 2 1 ou moins est consid r comme une compression l g re r duisant par deux les signaux 5 PRESONUS sup rieurs au seuil de compression Les taux sup rieurs 10 1 sont consid r s comme une limitation hard La limitation se r f re au point que le signal ne peut pas d passer en sortie Le niveau de signal entrant auquel la sortie est r duite est d termin par le seuil de com
13. pression S il est abaiss il y a d autant plus de signal entrant compress en consid rant un niveau de signal d entr e nominal Vous devez prendre soin de ne pas surcompresser un signal Trop de compression d truit la dynamique acoustique d une interpr tation toutefois la surcompression est utilis e par certains ing nieurs comme effet de type pompage avec des r sultats blouissants Les compresseurs limiteurs sont utilis s dans beaucoup d applications audio Une grosse caisse peut tre perdue dans un mur de guitares lectriques Quelle que soit son niveau elle reste perdue dans la foule Ajoutez un peu de compression et compactez ce son de grosse caisse pour lui donner du punch et le faire ressortir sans avoir monter le niveau fond Une interpr tation vocale a g n ralement une large plage dynamique Les transitoires la portion la plus forte du signal peuvent tre tr s en dehors du niveau moyen du signal vocal Il est extr mement difficile de g rer le niveau avec un fader de console Un compresseur limiteur contr le automatiquement le gain sans alt rer les subtilit s de l interpr tation Une guitare solo peut sembler masqu e par les guitares rythmiques La compression peut faire ressortir votre son lead de l accompagnement sans faire monter le fader au plafond La basse peut tre difficile enregistrer Un niveau constant avec une bonne attaque peut tre obtenu gr ce une compression
14. s v re pour un chanteur qui bouge beaucoup de part et d autre du microphone Place la voix tr s en avant Seuil Taux Attaque Rel chement 1 1 dB 0 002 ms Perc percussion 1 CAISSE CLAIRE GROSSE CAISSE Permet aux premi res transitoires de ressortir et compresse le reste du signal en donnant un claquant dur avec un rel chement plus long Seuil Taux Attaque Rel chement 2 1 dB 2 OVERHEAD G D mono Un taux et un seuil faibles donnent un gros contour pour homog n iser le son venant des micros de capture par dessus overhead Les graves sont accrus et le son g n ral est plus pr sent avec moins d ambiance Plus de p che et moins de son de la pi ce Seuil Taux Attaque Rel chement 13 7 dB 10 PRESONUS Fretted frettes 1 BASSE LECTRIQUE Une attaque rapide et un rel chement lent pour une basse lectrique plus compacte et pour vous donner du contr le en vue d un niveau plus constant Seuil Taux Attaque Rel chement 4 4 dB 2 GUITARE ACOUSTIQUE Ce r glage accentue l attaque de la guitare acoustique et aide maintenir un niveau homog ne vitant que la guitare acoustique ne disparaisse dans la piste Seuil Taux Attaque Rel chement 6 3 dB 3 GUITARE LECTRIQUE R glage pour guitare lectrique rythmique crunch Une attaque lente aide garder la guitare lectrique rythmique proche et donne du punch votre son crunch Seuil Taux Attaque R
15. t afin d offrir un signal audio clair comme le cristal pour une dur e infinie Nous sommes convaincus que cette unit offre un son exceptionnel un prix qui l est tout autant Nous esp rons que vous en conviendrez N h sitez nous contacter tout moment quelle qu en soit la raison Nous appr cions vos commentaires et suggestions Portez une grande attention la fa on dont vous branchez votre produit PreSonus votre syst me Une mise la terre incorrecte est la cause la plus fr quente des probl mes de bruit en application live comme en studio Nous vous sugg rons de lire les guides d application qui font partie de ce manuel pour vous assurer un fonctionnement optimal Bonne chance et appr ciez votre produit PreSonus PRESONUS 2 1 UN MOT SUR LA COMPRESSION Punch volume apparent pr sence ce ne sont que trois des termes utilis s pour d crire l effet de la compression limitation La compression et la limitation sont des formes de contr le de la plage dynamique du volume Les signaux audio ont de tr s grands rapports cr te sur niveau de signal moyen parfois appel s plage dynamique ou diff rence entre le niveau le plus fort et le niveau le plus faible Le signal cr te peut entra ner une saturation de l enregistrement audio ou de la cha ne de reproduction dont d coule une distorsion du signal Un compresseur limiteur est un amplificateur dont le gain d pend du niveau de signal qui le traverse Vous
16. t droit du casque et en sortie g n rale Quand le bouton Mono n est pas enclench la sortie gauche produit uniquement le signal de l entr e gauche et r ciproquement pour l entr e droite Monitor Mute Le bouton Monitor Mute est pratique quand vous n utilisez que les sorties casque et ne d sirez pas utiliser les sorties g n rales Il permet galement l utilisateur de n avoir presser qu un bouton plut t que d avoir baisser la commande de volume d coute Monitor Level Une bonne utilisation de ce bouton concerne l enregistrement en amont d un ordinateur ou d une station de travail audio num rique Quand un micro est mis en service le bouton Monitor Mute peut tre enfonc pour viter toute r injection larsen Quand l enregistrement prestation est termin le micro peut tre coup et le bouton Monitor Mute d senclench 4 2 ORGANISATION DE LA FACE ARRI RE OUTPUT MONITOR THRU Input Cette prise d entr e accepte des fiches jack sym triques 3 points asym triques 2 points L entr e peut accepter des niveaux asym triques atteignant 24 dBu 22 PRESONUS Output Cette prise de sortie accepte des fiches jack sym triques 3 points asym triques 2 points La sortie fournira un signal asym trique d un niveau pouvant atteindre 24 dBu Ces sorties sont con ues pour tre reli es l amplificateur de puissance de vos moniteurs de studio aux entr es d enceintes amplifi es ou un au
17. tre HP4 4 3 GUIDE D APPLICATION Le HP4 peut tre branch un autre processeur comme le COMP16 ou le TubePre en environnement live ou en studio Nous vous recommandons d utiliser lorsque c est possible des c bles sym triques Un c ble jack 3 points TRS est un exemple de c ble sym trique Un c ble sym trique est pr f rable car il offre un plus haut niveau de rejet du bruit En d autres termes il est moins sensible aux interf rences externes Emploi avec une console Le HP4 peut tre branch la sortie casque d une console table de mixage pour multiplier les sorties casque Veillez ce que le niveau de sortie casque de la console table de mixage ne soit pas trop lev Un niveau de sortie trop lev vers le HP4 peut entra ner une distorsion de l unit Les sorties d coute de contr le sont con ues pour tre reli es l amplificateur de puissance de vos moniteurs de studio aux entr es d enceintes amplifi es ou un autre HP4 23 PRESONUS De 1 CARACT RISTIQUES DU COMP16 Nombre de Canaux oa oere enara TE EE E EEEN 1 Plage dynamique gt 115 dB Rapport signal bruit gt 95 dB ETES EP AEAEE RE ARE 22 dBu R ponse en fr quence 10 Hz 50 kHz Taux de compression 1 1 20 1 Dur e d attaque du compresseur sseesess 0 01 ms 100 ms Dur e
18. veau affiche le niveau de r duction de gain Quand il est enfonc l indicateur affiche le niveau du signal apr s compression c est dire le niveau de sortie Bypass Si le bouton BYPASS n est pas enfonc le COMP16 traite le signal compression Quand il est enfonc le COMP16 ne compresse plus le signal mais le r glage de gain d entr e reste actif PRESONUS 2 3 ORGANISATION DE LA FACE ARRI RE DU COMP16 OUTPUT M UNBALANCED UNBALANCED l l 4 YV I AM A POWER C 16VAC BALANCED BALANCED Input Cette prise d entr e accepte des fiches jack sym triques 3 points asym triques 2 points ou XLR L entr e peut accepter des niveaux asym triques atteignant 22 dBu Output Cette prise de sortie accepte des fiches jack sym triques 3 points asym triques 2 points ou XLR Elle fournira un signal asym trique d un niveau pouvant atteindre 22 dBu 2 4 PRESETS Vocal voix 1 DOUCE Compression l g re Un r glage de taux bas pour des balades permettant une plus ample plage dynamique Bien pour une utilisation live Ce r glage permet la voix de bien se positionner dans la piste Seuil Taux Attaque Rel chement 8 2 dB 0 002 ms PRESONUS 2 MOYENNE Plus de limitation qu avec le preset 1 pour une plage dynamique plus troite Place la voix plus en avant dans le mixage Seuil Taux Attaque Rel chement 3 3 dB 0 002 ms 3 CRIARDE Pour les voix fortes Compression assez
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