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1. Celui ci fixe les fonctions et statuts des diff rents acteurs engag s dans la commande et la production de l uvre le commanditaire le m diateur l artiste Le protocole tablit par l une premi re forme d ancrage une forme de fixit des rapports face aux changements incessants qu organisent les nouvelles formes du capitalisme La seconde forme d ancrage tient au fait que l uvre produite r pond un besoin li une situation sp cifique S inscrivant dans la logique des pratiques in situ dont l un des moteurs originels est de r sister au devenir marchandise de l uvre mobile celle ci est litt ralement attach e au contexte de son apparition Ainsi en plus de ce statisme inh rent ses conditions des productions l uvre oppose la logique de l ph m re et du court terme qui caract rise le nouveau capitalisme une troisi me forme d ancrage dans la dur e Si les projets men s dans le cadre des Nouveaux Commanditaires pr sentent des dur es qui varient beaucoup on peut d j noter que la plupart se d roulent sur un temps relativement long entre l expression du besoin et la livraison de l uvre qui y r pond L uvre produite mat rialise alors ce cheminement pour les commanditaires et l inscrit dans le temps puisque celle ci est souvent p renne Toutes les sp cificit s de ce dispositif sont donc autant de r sistances pos es contre les valeurs d adaptabilit de mobilit et de changement que portait2. composition Ainsi ces groupes d avant garde cultivent une position marginale et critique face aux partis politiques comme face aux mouvements artistiques reconnus et aux Instances qui les l gitiment Partant d un tel constat il n est pas tonnant que les valeurs port es par cette n buleuse soient le contre pied total de ce qu elle combat L errance le non respect des tabous l ouverture d esprit le souci permanent de l volution cela s inscrit en faux contre la civilisation et les r gles de vie qu elle impose partout sauf au maquis Les moyens d action utilis s qu il s agisse du happening pour Jean Jacques Lebel de l urbanisme unitaire pour les situationnistes ou des structures gonflables pour Utopie visent tous g n rer ces nouveaux comportements sociaux cette nouvelle fa on d exister qui doit contribuer balayer la soci t d exploitation Contre un ordre tabli synonyme d immobilisme de conservatisme et de masses ali n es il s agit de promouvoir une intensification de l exp rience v cue menant plus d authenticit L individu doit sortir d une position passive de spectateur pour prendre une part active la participation est dans ce sens une autre des valeurs fortes de ces mouvements contestataires dans la transformation de son environnement L mancipation se con oit alors travers les tropismes de la mobilit de l adaptabilit et de l autonomie pour l av nement d un
3. idem p 53 additionaldocument org mod le pour l art socialement engag ils sont galement la d monstration de deux changements importants L un concerne les valeurs qui sont mises en avant et qui ne peuvent plus tre les m mes qu il y a quarante ou cinquante ans L autre touche au lieu o se place cet engagement Avec cet art de l exp rience que constituent les Nouveaux Commanditaires l artiste et l uvre ne sont plus les seuls porteurs de l engagement celui ci est maintenant plus partag cons quence n cessaire d une v ritable r partition des responsabilit s Texte publi sur additionaldocument org Fr d ric Herbin et Documents d artistes juin 2014 Fr d ric Herbin est Attach Temporaire d Enseignement et de Recherche l universit Fran ois Rabelais de Tours I termine une th se de doctorat d histoire de l art contemporain sur les diff rents modes de prise en compte du mus e dans les uvres de la fin des ann es 1960 et des ann es 1970 en France Ainsi ses recherches s int ressent aux naissances et la d finition de l in situ de la critique institutionnelle et de l art sociologique dans le contexte fran ais Il pr pare actuellement deux publications l ENSA Bourges Les Organisations d espaces de Jean Michel Sanejouand 1967 1974 Pour une g n alogie des pratiques in situen France suite l exposition qu il a organis sur ce sujet et L Objet de l exposition L architecture expos e ouvr
4. la n buleuse politico artistique des ann es 1960 70 et que le n ocapitalisme a depuis fait siennes Cette volution des valeurs et des moyens de la contestation m rite galement d tre observ e dans son articulation l uvre et au spectateur Si les mouvements des ann es 1960 70 avaient tourn le dos l iconographie politique traditionnelle pr f rant chercher les moyens de combattre la soci t capitaliste sur son propre terrain celui de l environnement quotidien les Nouveaux Commanditaires marquent une nouvelle tape En effet ce dispositif d place l expression de la critique principalement sur le terrain de la production de l uvre C est l par exemple que la question de la participation d j tr s pr sente dans les ann es 1960 70 est engag e mais nouveaux frais La commande est un acte qui demande tre assum par tous ceux qui se trouvent impliqu s depuis son nonc jusqu son r sultat ce que n entend pas la participation De m me l exp rience collective v cue pendant la production de l uvre est souvent absente de celle ci La plupart du temps l uvre n illustre pas le processus de sa cr ation et toutes les remises en cause qu il contient ne se retrouvent donc pas enti rement dans son aboutissement C est peut tre ce niveau que se place la limite critique des Nouveaux Commanditaires Alors que l exp rience collective que propose ce dispositif nous semble tr s riche
5. nouveau monde qui serait par opposition l ancien toujours en mouvement instable et d r glement Face aux nouvelles formes du capitalisme A lire Nato Thompson on comprend que les artistes de The Interventionnists agissent dans ce nouveau monde devenu r alit Ainsi s ils s attachent la question de la mobilit c est pour une partie d entre eux parce qu ils r agissent un monde de plus en plus oblig de rester en mouvement Quand ils actent en faveur de l autonomie individuelle il s agit surtout de fournir des moyens de r sistance et de survie pour des populations plong es dans la pr carit Les tentes de Dr Wapenaar sont des comme des refuges face au monde ambiant son mouvement et son individualisme Le Homeless Vehicle de Krzystof Wodiczko et le ParaSITE de Michael Rakowitz sont labor s dans le but de venir en aide aux sans abri La s rie des Refuge Wear de Lucy Orta est quant elle pens e pour aider la survie des populations d plac es Ces projets marquent sans aucun doute l existence d un contexte tr s diff rent de celui des ann es 1960 70 Effectivement ces uvres incarnent toujours une critique de la soci t capitaliste mais la mobilit l adaptabilit et l autonomie ne sont plus des buts atteindre mais des situations qui sont d nonc es et dont il faut att nuer les effets n fastes sur les individus Avec ces artistes l objet de la contestation s est donc sensiblement d
6. plac et les moyens d agir galement par rapport au contexte des ann es 1960 70 Cette situation correspond au constat que Luc Boltanski et Eve Chiapello font de l tat de la critique quelques ann es auparavant Dans leur c l bre analyse du nouvel esprit du capitalisme ils notent comment face au d ploiement de ce dernier la critique se trouve d sarm e soit elle utilise des arguments anachroniques ceux de la n buleuse des ann es 1960 70 soit elle n op re plus que sur une position caritative ou humanitaire centr e sur le face face sur la situation pr sente par opposition un avenir lointain et sur des actions directes destin es soulager 8 Guy Debord Rapport sur la construction des situations Paris Mille et une nuits 2000 p 7 1957 Idem p 17 10 Id p 16 11 Jean Jacques Lebel Le happening Paris Editions Deno l 1966 p 55 12 Mise au point d claration sign e par plus de quarante repr sentants internationaux du happening dans Jean Jacques Lebel idem p 76 13 Nato Thompson op cit p 19 a world increasingly forced to stay on the move et p 20 of resistance and survival additionaldocument org la souffrance des malheureux comme en t moigne The Interventionnists II manque ces critiques pour prendre de l ampleur des repr sentations plus ajust es des mod les d analyse renouvel s et une utopie sociale En effet comme le m
7. additionaldocument org Avec ou sans le capitalisme anciennes et nouvelles valeurs d un art engag dans la soci t Fr d ric Herbin En 2004 l exposition The Interventionists Art in the Social Sphere organis e par Nato Thompson au MASS MoCA montrait la persistance d un art engag au del de la d cennie 1980 Rest es plut t discr tes dans le monde de l art puisque visant plut t une efficience dans la sph re sociale quotidienne les formes pr sent es taient class es selon leurs strat gies d intervention le nomadisme l action dans l espace public l annexion des discours intellectuels et de la p dagogie la cr ation de v tements et d accessoires am liorant l autonomie des individus et l action politique Le catalogue de l exposition r alis avec Gregory Sholette reprenait cette structure et se voulait un mode d emploi pour une perturbation cr ative de la vie quotidienne Bien que Nato Thompson y notait quel point les contextes culturel et politique ont chang depuis les ann es 1960 on pouvait constater sa suite mais avec tonnement la pr gnance de certains modes d action directement h rit s de cette p riode dans les uvres choisies Il pointait deux tactiques d velopp es par l Internationale Situationniste et toujours tr s pr sentes dans les oeuvres expos es le d tournement et la d rive Mais on pouvait faire ce constat pour l ensemble du projet curatorial du choix de
8. age collectif dont il assure la direction
9. crage au moins partiel en terme de lieu de dur e de statut et d organisation collective Un art de l exp rience collective Encore peu pr sentes au moment de The Interventionnists on peut consid rer que ces formes d ancrage renouv lent la physionomie d un art socialement engag travers le d veloppement de dispositifs d exp riences collectives situ es dans le sens o elles r pondent un contexte particulier Il ne s agit pas ici de nous attacher au courant de l esth tique relationnelle dont les limites ont d j t point es Selon nous c est plut t dans le cadre de l art public ou semi public et des modes de production qu il engendre que ces nouveaux dispositifs prennent place A la suite de ce que Suzanne Lacy a nomm new genre public art on peut penser Culture in Action Chicago et aux exemples cit s par Claire Bishop Artangel Londres SKOR aux Pays Bas Nouveaux Commanditaires en France C est le dernier de ces exemples qui nous int resse puisqu il se distingue plusieurs titres notamment celui d avoir enclench sa propre th orisation en se revendiquant comme une possibilit de l art sans le capitalisme titre de l ouvrage crit par Fran ois Hers l artiste qui a invent ce dispositif et Xavier Douroux Ainsi prenant racine dans une critique de la commande publique comme les autres dispositifs cit s il a la particularit de se couper du fonctionnem
10. en ce qu elle implique de r sistances au fonctionnement du n ocapitalisme et en ce qu elle propose de renouvellement du mod le d mocratique les uvres qui en r sultent jouent rarement le r le de chambre d cho ou m me d amplificateur de cette charge critique Il faut avouer que ce qui a lieu pendant le processus de production de l uvre cet exercice r el et non na f de la d mocratie qui s exprime travers les tensions et les conflits est sans doute difficile faire cohabiter dans l objet final avec la fonctionnalit qu il doit assumer Il reste que le dispositif ainsi con u pose de fait une fronti re entre l exp rience du commanditaire et celle du spectateur qui ne nous semblent pas d gal int r t sur le plan critique Aussi en assignant un r le pr cis l artiste dans le cadre de la commande le protocole peut agir comme un frein ce que celui ci porte lui m me la charge critique Ces derniers constats nous am nent conclure que si les Nouveaux Commanditaires nous apparaissent comme un nouveau 26 Fran ois Hers les Nouveaux commanditaires R cit in Fran ois Hers Xavier Douroux op cit p 9 27 Fran ois Hers Le Protocole in idem p 53 28 Voir ce sujet Miwon Kwon One place after another site specific art and locational identity Cambridge The MIT Press 2004 2 Fran ois Hers les Nouveaux commanditaires R cit in idem p 16 30 Fran ois Hers Le Protocole in
11. ent habituel du march voire du circuit entier de l art en refusant la politique de l offre au profit de celle de la demande Mis en uvre par la Fondation de France partir 1991 les Nouveaux Commanditaires constituent un syst me de commande et de production d art public qui repose sur l id e que celui ci peut r pondre un besoin social exprim par n importe quel individu ou groupe d individus D une certaine fa on ces principes ne contredisent pas les attendus habituels de la critique artiste en terme d autonomie puisqu ils permettent d chapper l cueil d un art qui serait impos d en haut par une puissance publique par la force du march ou m me par une institution artistique Ils travaillent galement toujours r tablir une forme d authenticit dans les rapports qui s tablissent entre le producteur _ traditionnels du capitalisme les commanditaires ne sont pas des acheteurs Mais de ce point de vue les Nouveaux 14 Luc Boltanski Eve Chiapello Le nouvel esprit du capitalisme Paris Editions Gallimard 1999 p 459 15 demp 27 Jean Louis Violeau idem p 41 42 Patrick Marcolini Le mouvement situationniste Une histoire intellectuelle Montreuil Editions L chapp e 2012 p 314 328 18 Idem p 328 Luc Boltanski Eve Chiapello idem p 634 Idem p 328 icolas Bourriaud Esth tique relationnelle Dijon Les Presses du reel 1998 22 Voir notamment Claire Bishop Artificial Hell
12. ontrent ces sociologues les valeurs mises en avant par la critique artiste au cours des ann es 1960 70 sont celles que le capitalisme a adopt es depuis la fin des ann es 1970 pour se renouveler Reprise par Jean Louis Violeau au sujet d Utopie et par Patrick Marcolini pour ce qui est de l Internationale situationniste cette th se am ne la conclusion que ce qui pouvait tre subversif pour ces groupes ne l est plus et qu un art socialement engag doit aujourd hui porter de nouvelles valeurs critiques Pour Patrick Marcolini il s agit maintenant d tre conservateur donc de d fendre la communaut c est dire les formes autonomes de la vie collective et de la culture populaire et d uvrer la r appropriation de ce qui en est l humus les gestes et savoir faire vernaculaires qui sont le gage d une autoproduction des moyens d existence et donc d une ind pendance vis vis de tout pouvoir Pour Luc Boltanski et Eve Chiapello face au monde connexionniste qui caract rise les nouvelles formes du capitalisme il faut opposer la possibilit de ralentir les connexions et de garantir une certaine stabilit qu apportent notamment l existence de collectifs attach s maintenir en tat les identit s dont l nergie est mobilis e par la lutte contre le d racinement On le comprend pour contrevenir au nouvel ordre capitaliste la contestation doit jouer d une forme d an
13. s Participatory Art and the Politics of Spectatorship Londres New York Verso 2012 23 Suzanne Lacy Cultural Pilgrimages and Metaphoric Journeys in Suzanne Lacy d Mapping the terrain New Genre Public Art Seattle Bay Press 1994 p 19 30 24 Claire Bishop The Social Turn Collaboration and its discontents Artforum vol 44 n 6 f vrier 2006 p 178 183 25 Fran ois Hers Xavier Douroux L art sans le capitalisme Dijon les presses du r el 2011 21 additionaldocument org Commanditaires ne s opposent pas frontalement aux nouvelles formes du capitalisme qui ont largement absorb ces critiques D ailleurs Fran ois Hers n inscrit pas son id e dans une perspective r volutionnaire semblable celle des ann es 1960 70 Pour lui ce temps est pass Il n y a plus d avant garde Les Nouveaux Commanditaires sont plant s dans la r alit du monde connexionniste ce dont t moignent la fois une action conduite travers de multiples projets concomitants et un maillage du territoire par un r seau de m diateurs charg s de les mener bien La fa on dont ce dispositif semble en mesure de s opposer au n ocapitalisme r side dans l agencement particulier qu il op re de ces diff rents l ments Fran ois Hers a con u un protocole qui tout en s appuyant sur le mod le d mocratique cherche en renouveler l exercice travers l id e d un partage d gales responsabilit s
14. s artistes la forme du catalogue qui semblait gagn par la nostalgie des mouvements d avant garde politico artistiques actifs au cours des ann es 1960 70 en France et aux Etats Unis Hormis les situationnistes le gonflable de Michael Rakowitz les structures mobiles de Lucy Orta Dr Wapenaar et N55 pouvaient rappeler les recherches du groupe Utopie quand le circuit en bus imagin par e Xplo et les pr ches contre la soci t de consommation de Reverend Billy s inscrivaient dans la droite ligne des exp riences men es par les pionniers du happening Pour reprendre les termes de Jean Louis Violeau c est donc cette n buleuse o se coagulent la tradition de l ultra gauche la pens e situationniste l empreinte d H Henri Lefebvre qui semblait constituer la r f rence de cette entreprise Le recours cette r f rence n est pas sans poser question sur l actualisation qui peut en tre faite aujourd hui dans le domaine d un art qui voudrait s impliquer dans la r alit sociale et la faire voluer Que les situationnistes les membres d Utopie ou Jean Jacques Lebel l un des premiers avoir pratiqu et th oris le happening en France puissent mettre en avant des valeurs telles que l autonomie le nomadisme l ph m re ou l adaptabilit s explique facilement dans le contexte des ann es 60 Mais que l on puisse encore les retrouver investies en 2004 par une nouvelle g n ration d artistes socialement engag s est
15. surprenant tant donn les diff rences notables qui caract risent ces deux contextes loign s I nous semble donc n cessaire d observer si au de l de cette apparente communaut de probl matiques et de techniques il s agit bien d un r investissement complet de l h ritage des ann es 1960 70 nous revient de trancher sur le fait de savoir si les valeurs que portent les formes actuelles d un art engag sont les m mes que celles de leurs anc tres Par extension nous nous demanderons si ces valeurs ont encore un caract re subversif ou si elles doivent tre remplac es par de nouvelles Construire un nouveau monde Les derni res avant gardes politico artistiques que nous avons voqu es partagent une volont commune de d passer le seul champ artistique pour agir de mani re subversive l chelle de la soci t enti re Se pla ant est l un des fondateurs des collectifs d artistes Political Art Documentation Distribution 1980 1988 et REPOhistory 1989 2000 ato Thompson Gregory Sholette d cat d expo The Interventionists User s Manual for the Creative Disruption of Everyday Life North Adams MASS MoCA 29 mai 2004 mars 2005 North Adams MASS MoCA Publications Cambridge MIT Press 2004 3 Nato Thompson Trespassing Relevance in Nato Thompson Gregory Sholette d op cit p 13 22 4 Ibidem p 16 5 Voir Marc Dessauce d The Inflatable Moment Pneumatics and Protest in 68 New York Prince
16. ton Architectural Press 1999 suffit de penser au PC Petite Ceinture de Wolf Vostell ou aux actions de Jean Jacques Lebel notamment 120 minutes d di es au Divin Marquis 7 Jean Louis Violeau Jean Baudrillard Utopie 68 et la fonction utopique Paris Sens amp Tonka 2013 p 29 30 2 CN additionaldocument org explicitement dans une perspective r volutionnaire elles visent agir sur l ensemble des l ments qui conditionnent l existence de chaque individu pour le lib rer de toute forme d ali nation en un mot transformer la vie elle m me C est par cette id e que d bute le Rapport sur la constructions des situations et sur les conditions de l organisation et de l action de la tendance situationniste internationale crit par Guy Debord en 1957 et qui constitue la base commune pr sidant la cr ation du mouvement du m me nom Nous pensons d abord qu il faut changer le monde Nous voulons le changement le plus lib rateur de la soci t et de la vie o nous nous trouvons enferm s Dans ce but une v ritable lutte est engag e contre toutes les super structures qui constituent la soci t industrielle capitaliste en m me temps qu merge une critique du syst me sovi tique le conservatisme r gne l Est et l Ouest principalement dans le domaine de la culture et des m urs Tout ce qui appara t comme un cadre tabli est aussit t assimil aux forces r actionnaires d un monde bourgeois en d
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