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Bonnie & Clyde

1. clore sur les campus les germes de la contestation le couple pou vait nouveau concerner la jeunesse l poque tout ce qui cho quait les bourgeois tait in C tait une fa on de lancer tous ces con nards Nous on fait pas comme toi mon vieux on fait ce qu on veut Plus encore que leur carri re de pilleurs de banque assez m diocre en fait ce qui nous touchait chez Bonnie et Clyde c tait leur esth tique de la r volution La fa on dont ils remettaient en question l ordre tabli D une certaine fa on ce qui les a tu s c est moins le fait d avoir enfreint la loi que d avoir exhib des tatouages qui choquaient leurs parents C est cela qui l poque tait d ac tualit Benton et Newman taient f rus de cin ma europ en et en particulier des films de Truffaut et Godard Une fois leur sc na rio termin ils le propos rent Truffaut qui se montra int ress leur conseilla quelques modifications mais fut rapidement occup par la production de Fahrenheit 451 Godard se rendit m me New York mais les producteurs furent vite refroidis par certaines de ses id es comme On peut faire le film partout m me Tokyo ou Je peux vous torcher a en deux semaines Un an et demi plus tard le sc nario n avait pas trouv acqu reur Warren Beatty recher chait alors un moyen de redonner un coup de fouet sa carri re aucun de ses films y compris La Fi vre dans le
2. qui donne toute sa puissance comique la s quence Jai d j sugg r ailleurs que l une des raisons pour lesquelles l art ne peut r pondre aucune r gle pr cise c est que le g nie novateur le vrai g nie mais aussi le g nie frelat est bien souvent au cin ma comme dans les autres disciplines celui qui a suffisamment d audace ou de candeur pour oser faire ce que les autres ne font pas pour des raisons de bon go t Avant Brando les acteurs ne marmonnaient pas leur texte ne se grattaient pas sans cesse et n exhibaient pas leur transpiration Avant Tennessee Williams les dramaturges n exploitaient pas l un des terreaux ro tiques singuliers sur lequel repose l Am rique Avant Orson Welles les r alisateurs ne cherchaient pas une dramaturgie adapt e chacune de leurs prises de vues Avant Richard Lester ils ne concevaient pas un film tout entier avec autant d ing niosit qu un g n rique Avant Marilyn Monroe les actrices ne fai saient pas de leurs faiblesses un atout leurs balbutiements et leurs gaffes devenant une marque de fabrique irr sistible Chacun sa fa on a impos quelque chose que le public avait toujours appr ci sans oser l avouer Le mauvais go t a fa onn une nouvelle norme Le mauvais rythme de Beatty son d bit h sitant digne d un amateur poss de peut tre cette sorte de g nie on a l impression de le voir soupeser le moindre de ses gestes Pauline
3. ARTHUR PENN sonnie amp LNOS MODE D EMPLOI Ce livret se propose de partir des contextes de la cr ation du film pour aboutir a la proposition d exercices ou de pistes de travail que enseignant pourra prouver avec ses classes II ne s agit donc pas tant d une tude que d un parcours qui doit permettre Vappropriation de l uvre par enseignant et son exploitation en Cours Des pictogrammes indiqueront le renvoi a des rubriques compl mentaires pr sentes sur le site www site image eu gonsutatjy u NI N JE A A LM ke PAC te im Directrice de la publication Fr d rique Bredin Propri t Centre national du cin ma et de l image anim e 12 rue de L beck 75784 Paris Cedex 16 T l 01 44 34 34 40 R dacteur en chef Thierry M ranger R dacteur du livret St phane du Mesnildot Iconographe Carolina Lucibello assist e dEliza Muresan R vision Sophie Charlin Conception graphique Thierry C lestine Conception printemps 2013 Cahiers du cin ma 65 rue Montmartre 75002 Paris T l O1 53 44 75 75 www cahiersducinema com Achev d imprimer par VImprimerie Moderne de l Est septembre 2013 SOMMAIRE Synopsis et fiche technique R alisateur Une vision critique de l Am rique Acteurs Une nouvelle g n ration Gen se Comment Warren Beatty et Arthur Penn braqu rent le vieil Hollywood Contexte Hollywood ann
4. voix basse quelle gardait exactement ce souvenir de l v nement Elle n avait alors que quatre ans mais n avait rien oubli Une autre me confia que ses parents avaient chaque jour conomis sou apres sou pour pouvoir acheter le journal afin de suivre l itin raire du couple Si ces pauvres gens ne pouvaient chapper leur destin e il leur restait au moins la facult de s vader mentalement la suite de Bonnie et Clyde Leurs exploits avaient pris l aspect dune v ritable pop e d un feuilleton suivi chaque matin dans la poussi re de ces existences mis rables Nombreux taient ceux qui spectateurs ou figurants avaient non seulement lu plusieurs articles sur le gang Barrow mais en gardaient des souvenirs tangibles Ils avaient fr quent les m mes coles chant dans les m mes glises Les villa geois nous racontaient leurs propres souvenirs sortaient leurs albums photos Nous avions un peu l impression de remonter le temps 3 part certaines tensions entre l acteur producteur Beatty et Arthur Penn le tournage se d roula sans probl me Ce qui motivait les deux hommes tait le d sir de prouver Hollywood qu ils taient bien meilleurs que ce que l on pensait d eux savoir un r alisateur de t l vision aux ambitions europ ennes et un beau gosse au sale caract re Ce ne fut pas seulement ces opinions que changea Bonnie amp Clyde mais plus globalement le visage d Hollywood Violence
5. 2 La rencontre 00 01 51 00 06 10 Les cli ch s des acteurs dans leur r le nous font entrer dans la fiction Depuis la fen tre de sa chambre une jeune femme aper oit un gar on qui essaye de voler la voiture de sa m re Il lui r v le qu il sort de prison pour attaque main arm e 3 Le premier hold up 00 06 11 00 08 06 Le gar on entre dans une picerie et ressort avec une liasse de billets Ils volent une voiture et pren nent la fuite Elle lui demande son nom Elle lui dit le sien 4 Dimpuissance de Clyde 00 08 07 00 13 00 Bonnie embrasse fougueusement Clyde Ils s arr tent au bord de la route mais Clyde lui explique son peu d int r t pour l amour Elle est d ue mais d cide de poursuivre l aventure avec lui 5 La maison abandonn e 00 13 01 00 16 38 Bonnie se r veille dans une maison abandonn e Clyde lui apprend tirer sur des bouteilles vides Arrivent les anciens propri taires de la maison des fermiers pauvres qui ont t expropri s 6 Complices 00 16 39 00 20 22 Bonnie et Clyde pillent leur premi re banque ensemble mais celle ci est en faillite Clyde d valise ensuite une picerie 7 C W Moss 00 20 23 00 24 05 Bonnie et Clyde s arr tent une station d essence Le jeune pompiste C W Moss s occupe de leur voiture Bonnie et Clyde d cident de l engager 8 Le premier meurtre 00 24 06 00 26 56 Le gang attaque une nouvelle banque m
6. es 60 D coupage narratif R cit Sur la route Mise en scene De euphorie a un travail des motions angoisse S quence Le pique nique sur les dunes Motif Les photographies du r alisme la fiction m diatique Plans Un dernier regard avant de mourir Technique Repr senter la violence 10 12 14 15 16 Parall les Dans la tradition du film de gangsters 18 Critique Passionn ment am ricain consulter 20 FICHE TECENIQUE WARREN FEAR LR 147 DANIE TEE TE I JE TECHNICOLOR FROM WARNER BROS SEVEN ARTS Warner Bros Bonnie 4 Clyde Etats Unis 1967 R alisation Scenario Image Son Chef d corateur Musique Montage Producteur Production Dur e Format Sortie Distribution Interpr tation Clyde Barrow Bonnie Parker C W Moss Buck Barrow Blanche Barrow Frank Hamer lvan Moss Eugene Grizzard Velma Davis Mrs Parker Arthur Penn Robert Benton et David Newman Burnett Guffey Francis E Stahl Dean Tavoularis Charles Strouse Dede Allen Warren Beatty Tatira Hiller Productions et Warner Bros Seven Arts 1h51 1 85 13 ao t 1967 tats Unis 8 novembre 1967 France Warner Bros Warren Beatty Faye Dunaway Michael J Pollard Gene Hackman Estelle Parsons Denver Pyle Dub Taylor Gene Wilder Evans Evans Mabel Cavitt 1 Nous avons choisi d adopter p
7. ne raffin e et spectaculaire de Mankiewicz le succ s semblait assur Celui ci ne sera pas au rendez vous et avec Cl op tre Cest le syst me entier qui sera branl Le film de Mankiewicz ne fut pas le seul coup d estoc port l industrie le plus fatal vint d un de ses plus prestigieux repr sentants Alfred Hitchcock lui m me Le ma tre du suspense prouva avec Psychose 1960 qu un film d horreur petit budget en noir et blanc dont la star tait assassin e apr s une demi heure pouvait remporter un succ s ph nom nal partir des ann es 60 le cin ma am ricain fut davantage occup par des cin astes ind pendants venus pour certains de la t l vision revendiquant une position d auteur Sidney Lumet Richard Brooks John Frankenheimer Stanley Kubrick John Cassavetes ou Arthur Penn d j Avec eux apparurent de nou veaux acteurs tels que Paul Newman Warren Beatty Robert Redford ou Jane Fonda Cette g n ration tait attentive aux mouvements europ ens et en par ticulier la Nouvelle Vague fran aise dont elle r cup ra les tournages en ext rieur la libert formelle et parfois dans le cas d un John Cassavetes Vimpro visation Si ces auteurs surent toucher les cin philes il leur manquait d tre directement en phase avec la jeunesse La plupart taient des d mocrates et pr sentaient une vision critique de Am rique mais leur cin ma tait d abord tr s c r bral Un laur at des ga
8. tique Ce fut Kael qui emp cha que Bonnie amp Clyde soit consid r Photographie de promotion du film Warner Bros comme un film de gangsters de plus et tout en se montrant souvent critique envers la direction de Penn ou l interpr tation de Dunaway elle loua la dimension artistique du film Ce fut d Europe que vint cependant la notori t du film et en particulier de Londres o il devint un v ritable ph nom ne c t de incompr hension am ricaine toute Finnovation du film tait salu e les ruptures drama tiques Vabsence de psychologie la vision franche de la sexualit Pour Stefan Kanfer du Time Bonnie amp Clyde tait le meilleur film de l ann e et son finale digne d une trag die grecque Il titra en couver ture du magazine Le Nouveau Cin ma Violence Sexe Art Time en main Warren Beatty d barqua dans les bureaux de la Warner et r ussit obtenir une ressortie du film ce qui tait exceptionnel dans vingt cinq salles Lorsque les nominations aux Oscars furent annonc es Bonnie amp Clyde en cumulait dix ce chiffre passa 340 Le mouvement commenc Londres se poursuivit aux tats Unis faisant non seulement du film l un des blockbusters de l ann e mais aussi au fil de ses multiples ressorties l un des plus rentables de toute l histoire du cin ma 1 Cit par Peter Biskind dans Le Nouvel Hollywood cf p 6 2 Peter Biskind Ibid 3 Faye Dunaway la recher
9. Bazin en 1958 Cet esprit d exp rimentation caract rise Penn dans les ann es 60 Bien qu il vienne du th tre sa mise en sc ne est toujours dynamique et ne s attache pas aux mots d auteur Dun de ses titres les plus audacieux est Mickey One 1965 dont il eut le contr le total En cran large et noir et blanc il filme la parano a d un acteur A ai n p m Ja Y 4 LE A DE i Arthur Penn debout discute avec Warren Beatty et Faye Dunaway pendant le tournage du film Warner Bros Coll CDC qui se croit poursuivi par la mafia Influenc par la Nouvelle Vague fran aise il adopte une narration libre et laisse improviser le jazzman Stan Getz La para noia et la r v lation dun monde aussi inqui tant que grotesque trahissent ga lement l influence du Proc s d Orson Welles 1962 Peu apr s le montage et la violence de Bonnie amp Clyde vont quant eux r volutionner le film d action Un directeur d acteurs Au cours de sa carri re Arthur Penn a fait tourner les plus grands acteurs am ricains issus de l Actors Studio et de la g n ration turbulente des sixties Sa carri re aurait pu d buter avec James Dean pressenti pour Le Gaucher Le d c s de celui ci le fit se tourner vers Paul Newman qui compose un Billy the Kid ren ferm et un peu attard Dans la plupart de ses films les acteurs brisent leur image flirtant m me avec un certain masochisme Le physique de playboy de Warren Beatty est ainsi c
10. La m re au visage toujours s v re ass nera le jugement final Il vaut mieux fuir Clyde Barrow et vous le savez On notera que ce personnage est aussi en d calage avec les autres r les du film Son interpr te Mabel Cavitt n est pas cr dit e au g n rique Il s agit en fait d une institu trice venue observer le tournage et dont le physique avait attir l attention d Arthur Penn N e probable ment entre 1900 et 1910 elle est une contemporaine de la vraie Bonnie Parker Arthur Penn ne la pousse pas jouer mais lui fait simplement r citer ses quelques lignes de dialogues Plus qu une actrice elle est un t moin de l poque que le film reconstitue 13 14 Clich s a P tude Bonnie amp Clyde s ouvre par des pho tographies contemporaines de l action du film Dans les brocantes sur Internet ou dans les albums des familles il est courant de trouver des photographies analogues datant du d but du XXe si cle Ces clich s pris parfois chez un photographe sont souvent fasci nants ou nigmatiques Le travail avec les l ves pourra s articuler autour de deux axes Le premier interrogera la nature m me de l objet photographique et permettra une approche de l ouvrage de Roland Barthes La Chambre claire Cahiers du cin ma Gallimard 1980 partir des images du g n rique de Bonnie amp Clyde ou de photographies originales mais avant tout choisies par les l ves on interrogera la
11. Ranger 32 Apres les bats 01 37 22 01 39 24 Tou jours dans le champ Clyde se rhabille Ils sont parvenus faire lamour 33 Le pi ge 01 39 25 01 42 31 La bande doit se rendre en ville le lendemain Le p re Moss ordonne son fils de fausser compagnie ses amis En ville Bonnie et Clyde d tendus plaisantent Ne trouvant pas Moss et inquiets de la pr sence de la police ils partent sans lui 34 Lex cution 01 42 32 01 45 28 Ils croi sent le p re Moss qui change la roue de sa camion nette Clyde s arr te et sort de la voiture Une fusil lade clate et les deux jeunes gens meurent cribl s de balles Les policiers et deux ouvriers noirs men s par le Texas Ranger et le p re Moss sappro chent lentement de la voiture 35 G n rique de fin et musique de sortie 01 45 29 01 46 55 BECIT Sur la route Bonnie amp Clyde autant qu au film de gangsters appartient au genre du road movie De tait un road movie raconte les aventures de plu sieurs personnages qui se d placent sur une certaine distance Que le d cor principal en soit par d finition la route implique une ins cription du genre dans F poque moderne contrairement au wes tern le road movie commence donc l poque industrielle avec la construction des routes et la g n ralisation des moyens de transport L art du mouvement Le genre poss de ses propres codes narratifs parmi lesquels une structure de r cit
12. Sexe Art Le tournage prit fin au printemps 1967 et Beatty organisa la projec tion d un premier montage pour Jack Warner Celui ci d testa le film et laissa le chef du d partement distribution Morey Razz Goldstein choisir la plus mauvaise date de sortie le 22 septembre dans un drive in de Denton au Texas Il s agissait l d un v ritable enterrement Apr s le tr s bon accueil du film une projection de la Soci t des r alisateurs Beatty obtint que la premi re mondiale se d roule au festival du film de Montr al le 4 ao t Ce fut un triomphe qui entra na dans la foul e une sortie New York le 13 ao t Le film fut d moli par Bosley Crowther le redout critique du New York Times et par Joe Morgenstern dans Newsweek Ils trouvaient le film sordide violent et ne comprenaient pas le m lange des genres Bonnie amp Clyde b n ficia heureusement d un soutien de poids en la personne de la critique Pauline Kael En octobre 1967 son long article du New Yorker tait davantage qu une d fense du film cf p 20 Il se voulait la mise en accusation d une certaine tendance du cin ma am ricain sur un ton qui rappelait la critique adress e par Fran ois Truffaut une certaine tendance du cin ma fran ais dans un article c l bre des Cahiers du cin ma de janvier 1954 Avec le film Pauline Kael commen ait une relation passionnelle avec ce Nouvel Hollywood dont elle allait devenir la plus imminente cri
13. certains plans durant moins d une seconde avec des changements d axes inattendus sans souci des raccords Penn ne semble pas mettre en sc ne l action pour son film mais plut t attraper au vol presque au hasard les instants d une action fr n tique allant plus vite que lui Le film avance brusquement par coups se passant par exemple des traditionnels establishment shots ces plans expo sant le d cor d une sc ne venir rue fa ade d immeuble Apres un hold up la voiture d marre en trombe et nous retrouvons brutalement les personnages dans une planque Les sages fondus encha n s qui marquaient le passage du temps et les transitions entre les lieux appartiennent d sormais au pass Le spectateur ressent alors les pouss es d adr naline des deux personnages Le montage produit d abord des effets euphoriques ceux de la fureur de vivre et de la fi vre amoureuse des deux personnages qu importe que les braquages soient rat s ou ne rapportent presque rien c est d abord le plaisir d tre ensemble rythm par un banjo guilleret qui motive Bonnie et Clyde P ch originel La mort de l employ de banque devient le p ch originel de Bonnie et Clyde l issue d un braquage l homme s accroche la porti re de la voiture en fuite et son visage appara t dans Vencadrement de la fen tre Pris de panique Clyde fait feu et le touche en plein visage La vitre s toile autour de sa bouche comme p
14. de temps apr s et ne sort de prison qu en 1932 Les deux amants com mencent alors une carri re criminelle fond e essentiellement sur les attaques de banques Leur jeunesse leur physique plut t avenant et leur go t pour les v tements l gants fascinent une population assomm e par la crise conomique Dans cette soci t la d rive o les pauvres se retrouvent au ch mage ou expropri s ces jeunes sans attaches repr sentent un secret espoir de revanche La presse fit de Bonnie et Clyde les h ros d un feuilleton quasi quotidien embellissant au besoin leurs exploits Eux m mes abandonnaient volontiers des photographies lors de leurs braquages entretenant ainsi un lien avec leur public On estime qu ils tu rent douze personnes la plupart du temps lors de batailles rang es avec la police C est justement le meurtre de deux jeunes policiers en 1934 qui fit de leur interpel lation une priorit La m me ann e le 23 mai le couple tomba dans une embuscade Des centaines de balles furent tir es on compta dix sept impacts sur le corps de Clyde Barrow et vingt six sur celui de Bonnie Parker l injustice de cette ex cution acheva de transfor mer Bonnie et Clyde en mythe populaire Des h ros pour les jeunes des sixties En 1964 en lisant le livre de John Toland The Dillinger Days deux jeunes sc naristes David Newman et Robert Benton tomb rent sur un chapitre consacr Bonnie et Clyde Alors que commen aient
15. de lassitude un puisement dans le vide Limpuissance de Clyde est l un des l ments cl s de cette dimension existentielle cause d elle les chambres deviennent des lieux anxiog nes bien plus dangereux que les banques Au fond en les d logeant et les for ant reprendre leur route la police ne fait que les d livrer de Venier conjugal C est cette r duction cauchemardesque des espaces qui est l uvre la suite de l ultime attaque qui d cime le gang Apres la fusillade avec la police la voi ture des fugitifs fonce dans la nuit conduite par Clyde en sueur alors que Bonnie bless e hurle de douleur sur le si ge arri re Il ny a plus alors que l obscurit l angoisse les cris et le sang aucune chappatoire vers un ailleurs n est possible C est apr s cela que la course des personnages s arr te pour une escale qui sav rera fatale Bonnie et Clyde connaissent un moment de r pit chez le p re Moss mais ils ne se doutent pas que leur mort est sur le point dy tre programm e La figure du rebelle On tudiera la figure romantique du rebelle travers une s rie de films pr sentant diverses acceptions de la r volte Il s agira de mettre en relation nos personnages avec ces diff rents types Le r volt politique Le film matrice est Le Cuirass Potemkine d Eisenstein 1925 dont le h ros est l quipage affam d un bateau de guerre et par extension le peuple opprim Dans Z ro de c
16. des ann es 70 et permit Warren Beatty par ailleurs l origine du projet de redevenir une vedette de premier plan Il importe de conna tre le parcours de ces trois acteurs majeurs pour saisir la nature de leur apport Bonnie amp Clyde et l influence du film sur tout un pan du cin ma mondial Warren Beatty un rebelle avec une cause Warren Beatty commence sa carri re en 1961 avec un premier r le celui de Bud Temper dans La Fi vre dans le sang dElia Kazan aux c t s de Natalie Wood Dans ce m lodrame un couple de jeunes gens voit son amour bris par les conventions sociales et le puritanisme Warren Beatty s inscrit alors dans la lign e des autres acteurs de Kazan comme Marlon Brando et James Dean qui avaient tourn dans Sur les quais 1954 et l est d Eden 1955 Ce sont ces r les porteurs des frustrations de la jeunesse que Warren Beatty va perp tuer avec Clyde Barrow autre rebelle sans cause En 1966 g de 29 ans Warren Beatty est d u par les r les qu on lui propose exploitant surtout son physique de jeune premier Il initie alors lui m me Bonnie amp Clyde s engage dans sa production et fait appel Arthur Penn qui Vavait dirig dans Mickey One en 1965 Sans touffer son charisme naturel Warren Beatty joue le contre emploi en inter pr tant un gangster impuissant et boiteux Beatty refuse galement toute intellectualisation du person nage lui conf rant une forme d innocence voire de b tise S
17. du c l bre photographe Irving Penn il se tourne d abord vers le th tre et continuera toute sa vie s int resser la sc ne Il monte ainsi d s 1959 Miracle en Alabama histoire de la r ducation une jeune fille sourde muette et aveugle qu il adaptera en 1962 avec les m mes interpr tes princi paux Au d but des ann es 50 il entre la t l vision et dirige dramatiques et pisodes de s ries avant de r aliser son premier long m trage pour le cin ma Le Gaucher en 1958 Variations sur les mythes am ricains Penn inaugure ainsi un cycle critique sur les mythes am ricains Billy the Kid devient un adolescent perdu l image des beatniks qui comme Jack Kerouac recherchaient dans Verrance le jazz et les drogues un sens leur vie Dans La Poursuite impitoyable 1966 il prend pour sujet les petites villes du Sud o l intol rance est toujours vivace Avec Bonnie amp Clyde 1967 il revient l tude de figures criminelles mythiques cette fois situ es pendant la crise des ann es 30 Little Big Man 1970 revisite l Histoire travers la biographie fictive d un jeune Blanc adopt par les Indiens Le film est la fois une com die burlesque une uvre critique m pargnant pas les l gendes de VOuest et une violente d non ciation du g nocide indien Un esprit ind pendant Il y a certainement plus d inventions dans dix minutes du Gaucher que dans trois films am ricains de festival crivait Andr
18. guerre du Vietnam dont les images taient quotidiennement retransmises la t l vi sion On pourra extraire des nombreux documentaires consacr s la guerre du Vietnam des images pr cises rappelant celles de Bonnie amp Clyde Le spectateur est visc ralement impliqu dans l action et les d tails naturalistes ne lui sont plus cach s Pour finir on tudiera l influence de ce type de filmage dans le cin ma am ricain contemporain Redacted de Brian De Palma 2007 tudie la circulation des images de la guerre en Irak travers les informa tions t l vis es am ricaines et arabes Youtube des cam ras de surveillance On aura ainsi un panel des nouveaux types d images propos s par les m dias qu ils soient t l visuels ou li s Internet L assaut de la maison de Ben Laden dans Zero Dark Thirty de Kathryn Bigelow 2013 pourra galement tre tudi Comment Bigelow emprunte t elle au style du repor tage et implique t elle le spectateur en jouant sur l obscurit et les plans difficile ment identifiables IM 18 LA m ai Le D mon des armes de Joseph H Lewis 1950 United Artists The Bonnie Parker Story de William Witney 1958 AIP PABALLELES Dans la tradition du film de gangsters Le film de gangsters fut popularis dans les ann es 30 par la Warner future maison de produc tion de Bonnie amp Clyde Ses stars taient James Cagney CEnnemi public de Willia
19. le genre id al des ann es 60 et 70 marqu es par les mouvements hippies et contestataires Au r cit square conformiste de ses a n s la jeunesse encore sous l influence des romanciers beatniks comme Kerouac Sur la route 1957 pr f re les formes plus clat es et exp rimentales l heure est au drop out il faut se d brancher des contraintes sociales et dans le domaine artistique des cadres narratifs ou figuratifs Le rock passe ainsi du mode binaire aux improvisations de Jimi Hendrix Si Bonnie amp Clyde est un film sc naris de fa on classique son r cit pouse une forme erratique se construisant au fil de la route au gr du hasard et des rencontres Bonnie d cide de tout l cher pour suivre Clyde puis c est au tour de C W de rejoindre le couple des amoureux dont on vole la voiture sont gentiment kidnapp s puis rel ch s quelques kilom tres plus loin Les personnages avancent sans but ni projet et leurs braquages eux m mes semblent improvis s Leur premier vrai crime est galement un acte gratuit motiv par la panique Penn n enterme pas le film dans un genre d termin La com die et le burlesque l uvre dans la plupart des sc nes de hold up contrastent avec la violence de fusillades toujours tr s sanglantes Le r cit picaresque Le m lange des genres la fragmentation en pisodes et Vapparent rel chement narratif renvoient au r cit picaresque Ce genre litt raire n en Espag
20. lui seul nous a pris plusieurs heures Il fallait dessiner pour chaque balle un c ur noir L dessus on ajoutait de la cire que Von recouvrait de fond de teint et qu on reliait un p tard par un minuscule fil de la taille d un cheveu donc peu pr s invisible Pendant la sc ne tous les p tards allaient exploser comme de minuscules bombes Quand je fus pr te je me retrouvai pleine de petits fils sur le visage et le corps De pr s j avais Fair d une rescap e d un laboratoire de savant fou La technique sera reprise et amplifi e dans La Horde sauvage de Sam Peckinpah 1969 qui d passera en sauvagerie le film de Penn et les autres films du cin ma am ricain Les meurtres tr s violents du Parrain de Francis Ford Coppola 1972 comme celui de Sonny Corleone ou ceux du Scarface de Brian De Palma 1983 sont les h ritiers directs de la fusillade finale de Bonnie amp Clyde Aux impacts de balles du film de Penn viendront s ajouter des effets de maquillage de plus en plus explicites Ceux de Taxi Driver de Martin Scorsese 1976 pr sen tant entre autres une main dont les doigts sont d chiquet s par un coup de feu ont t confi s Dick Smith qui l on devait les m tamorphoses de LExorciste de William Friedkin 1973 et le vieillis sement de Dustin Hoffman dans le Little Big Man de Penn 1970 Bonnie amp Clyde ouvrit la voie une nouvelle cat gorie de techniciens des effets sp ciaux Tom Sav
21. mais poss de galement le glamour r tro d actrices telles que Lauren Bacall Elle tourne ainsi pendant les ann es 70 des films ambitieux comme L Arrangement d Elia Kazan 1969 Portrait d une enfant d chue de Jerry Schatzberg 1970 Chinatown 1974 hommage de Roman Polanski au film noir ou encore Network de Sidney Lumet 1976 Elle retrouve Arthur Penn pour Little Big Man 1970 o elle a Dustin Hoffman comme partenaire Elle n h site pas non plus jouer dans des films tr s commerciaux comme le classique du film catastrophe La Tour infernale de John Guillermin 1974 le thriller politique Les Trois Jours du condor de Sydney Pollack 1975 ou le film fantastique Les Yeux de Laura Mars d lrvin Kershner 1978 Si sa carri re conna t un net fl chis sement partir des ann es 80 elle peut aussi se montrer surprenante en renon ant au glamour et sa beaut glac e pour le r le d une ivrogne dans Barfly de Barbet Schroeder 1987 ou en m re indigne dans Arizona Dream d Emir Kusturica 1993 Gene Hackman le dernier des durs a cuire Outre son couple glamour Bonnie amp Clyde r v la galement Gene Hackman dans le r le de Buck le fr re de Clyde Barrow Son physigue massif sans sophistication contraste avec celui de Warren Beatty et contribue rendre cr dible le gang Barrow Hackman Michael J Pollard C W Moss et Estelle Parsons Blanche sont ainsi les garants du r alisme du film loin des canons de la beaut holl
22. nants Clyde Barrow tait d sign comme bisexuel et formait avec Bonnie et leur complice le jeune C W Moss une sorte de m nage trois M me si les m urs taient en train de changer un tel film n avait aucune chance de conna tre une distribution nor male De bisexuel Clyde devient donc impuissant m me si une cer taine ambigu t persiste dans le sc nario avec l idol trie de Moss pour le couple et la corruption dont son p re accuse les deux gang sters Outre les questions sexuelles Towne modifia la structure des scenes Il d pla a au milieu du film l enl vement du jeune croque mort annonce de la destin e fun bre des personnages et changea la tonalit des retrouvailles de Bonnie avec sa m re La s quence de l g re devint sombre et nostalgique Beatty avait au d but h sit interpr ter Clyde se demandant si Bob Dylan ne ferait pas l affaire Pour le r le de Bonnie il avait d abord pens Natalie Wood Leslie Caron ou Jane Fonda avant qu on lui conseille Faye Dunaway g e de 25 ans La jeune actrice avait t remarqu e au th tre dans la mise en sc ne par Kazan d Apr s la chute d Arthur Miller et avait tourn dans un film de Preminger Bien que devenu producteur Beatty ne pouvait supporter le film lui seul et avait besoin d une structure de distribution Il fit alors le si ge de la Warner pour tenter d associer la c l bre soci t son pro jet La l gende raconte qu il se s
23. perti nence des notions mises en avant de studium l int r t pour le sujet pro pos et de punctum le d tail sur lequel le regard s arr te Le but de l atelier est ici d inciter l l ve un tra vail personnel sur son propre rapport ces images Le second atelier rel vera de la cr a tion partir d une ou plusieurs pho tographies les l ves effectueront des recherches sur le contexte historique et g ographique de la prise de vues et origine sociale des sujets II sera alors int ressant d aller chercher les clich s en dehors de ceux am ricains du g n rique de Bonnie amp Clyde Les sujets classiques de famille couples de mari s soldats photos de classes ou de pique niques tr s fr quents dans les photographies anciennes seront propos s aux l ves Ils pourront dans un second temps donner lieu un exercice d imagination ou la r dac tion d un texte vis e documentaire W 1 gt Site im VIO IF Les photographies du r alisme la fiction m diatique Louverture du film repose sur une succession tr s rapide de photographies s pia accompagn es par le d clic d un appareil de prises de vues Sur les trente deux clich s trente sont d poque seuls les deux derniers avec les acteurs princi paux sont des recr ations imitant le style des pr c dents Arthur Penn s inscrit dans une tradition bien tablie d vocation de la Grande D
24. pouvait tourner qu une prise le matin et une autre l apr s midi Arthur Penn se souvient dans un entretien pour le site Cineaste C tait un de ces moments angois sants o en tant que r alisateur vous vous dites vous m me C est de cette fa on que a doit tre tourn et pas d une autre Je ne vais pas faire des conomies Et pendant ce temps vous voyez les gens sur le plateau en train de murmurer Ce gars est compl tement cingl Qu est ce qu il est en train de foutre Filmer l action Epoque classique Bonnie amp Clyde est connu pour avoir r volutionn le cin ma d action On tu diera cette affirmation en comparant la repr sentation de la violence avec celle d un western classique Dans Rio Grande de John Ford 1957 on choisira par exemple la s quence du sauvetage par la cavalerie des scouts r fugi s dans une glise Ford isole une s rie de plans iconiques un Indien foudroy par une balle travers une meurtri re en forme de croix une petite fille sonnant le tocsin un soldat sonnant du clairon avant la charge etc Ces images rel vent d un genre le wes tern et usent de symboles religieux la croix l glise Les Indiens voquent de sombres d mons chevel s et les sol dats des anges guerriers Le Bien et le Mal sont alors clairement identifi s D un point de vue politique la sc ne est por teuse d un message colonialiste il s agit d une c
25. pression par la pho tographie Il a ainsi recours aux uvres d artistes tels que Walker Evans et Dorothea Lange dont le travail avait montr la pauvret de l Am rique rurale des ann es 30 qui m avait rien envier la France de Zola John Ford lui m me s tait servi de photos d Evans pour recr er Am rique des Raisins de la col re d s 1940 Une image du peuple am ricain Chez Penn les photos tout en marquant une distance temporelle servent replacer l histoire des deux gangsters dans un contexte r aliste Les adaptations pr c dentes de l histoire des deux gangsters cf p 18 ne s taient pas pos les m mes probl mes Ainsi la version de William Witney se passait bien en 1930 mais Vallure de Bonnie y tait typique de la fin des ann es 50 Pour Penn Venjeu est diff rent Plus de trente ans ont pass depuis l ex cution des deux gangsters et Am rique s est r solument modernis e elle a connu la Guerre mondiale puis celle de Cor e et se trouve plong e pour de nom breuses ann es encore dans le bourbier du Vietnam Il est alors important de rappeler ne serait ce que visuellement quoi pouvait ressembler une poque d j lointaine Sans faire preuve d un luxe de moyens consid rables l action se passe la campagne le film de Penn s attache une reconstitution minu tieuse travers costumes voitures et d cors tout semble parfaitement docu ment Les photos ont galement pour but de f
26. sang de Kazan n avait remport un franc succ s et 29 ans il tait presque un has been Ce fut Truffaut qui lui conseilla de prendre contact avec les deux auteurs Il ne fallut qu une heure Beatty pour prendre une option de 75 000 dollars sur le sc nario Ses relations avec les studios en particulier avec la Warner tant ex crables la meilleure solution pour Beatty tait de produire lui m me le film Il cr a dans la foul e une soci t de production et se mit en qu te d un r alisateur Benton lui conseilla Arthur Penn dont il admirait Mickey One que Beatty avait interpr t Un gang de cr ateurs Penn cette poque tait g de 43 ans et vivait reclus profond ment d go t par le syst me hollywoodien Le montage de son pre mier film Le Gaucher lui avait t retir et il n avait appris sa sortie qu en lisant les journaux Pareille m saventure s tait reproduite sur T 17 M ESY HN b Ta F i ls 3 c AT PE oe Lu EX 4 a Bonnie Parker et Clyde Barrow 1932 La Poursuite impitoyable dont le montage lui avait chapp Bien que peu enthousiasm par le sc nario il accepta la proposition de Beatty comme une derni re tentative de revenir dans le circuit Beatty confia la r criture Robert Towne futur sc nariste de Chinatown de Polanski La premi re chose que demanda Beatty fut d arranger cer tains aspects g
27. sauter une enfant sur ses genoux 18 et Clyde construit des ch teaux de sable avec un petit gar on 21 Limpuissance sexuelle de Clyde est galement un signe de son immaturit celle d un enfant jouant aux gendarmes et aux voleurs sans r fl chir aux cons quences Bonnie est en revanche dans lhyper sensibilit et ce quelle per oit dans cette r union fantomatique hors du temps est la fin tragique de leur histoire Aux ruptures de plans et de temps Penn adjoint des faux raccords motionnels Lorsque le petit gar on d vale la dune jusqu aux pieds de Bonnie celle ci est d abord amus e Son visage sassombrit pourtant l espace d une seconde 16 avant quelle n clate de rire nouveau Le ralenti dont use Penn pour filmer les enfants d valant la dune 14 trouvera sa rime lors de la fusillade et ce seront les balles des policiers qui feront tourner sur lui m me le corps de Clyde La m me inqui tude mais avec une touche de panique suppl mentaire passera sur le visage de Bonnie la fin de la s quence Lorsque Clyde d clarera Cette fois nous mallons nulle part nous ne faisons que fuir les hommes clateront de rire Bonnie r alisera le d sespoir de leur situation et leur fuite vers le n ant Ces pressentiments rappellent celui de son c l bre po me o elle d crit d j la fin de leur couple sous le feu de la police Ces hommes qui rient sont au fond les m mes qui se r jouiront de leur mort
28. Kael Bonnie amp Clyde The New Yorker 21 octobre 1967 Bonnie amp Clyde marqua la naissance du Nouvel Hollywood mais aussi celle d une nouvelle g n ration de critiques Alors que le film tait attaqu par la critique traditionnelle Pauline Kael 1919 2001 fut la premi re le d fendre dans un long article de 9000 mots paru dans le New Yorker du 21 octobre 1967 Elle devint la chroniqueuse attitr e du Nouvel Hollywood De fait c est bien la querelle des anciens et des modernes que le texte r active avec lucidit ce qui est d faut pour les tenants du classicisme devient qualit et exp rimentation pour les modernistes La critique note ainsi qu aux tats Unis les films inno vants sont syst matiquement d molis Elle demande donc au spectateur de retrouver sa spontan it et de ne pas consid rer le cin ma comme un art fig Sa d fense du film de Penn r pond ainsi deux objec tions majeures La premi re concerne la repr sentation de la violence Pauline Kael fait preuve d audace en d fendant son usage par les artistes La violence peut en effet devenir un outil critique La comparai son de Bonnie amp Clyde un film aussi respect que Le Cuirass Potemkine vise en fait d gager le specta teur des contraintes de la censure Seule la libert de l artiste permettra l closion d uvres modernes De m me le mauvais jeu de Warren Beatty ses maladresses et sa spontan it deviennent pour la cri ti
29. a joie s est estomp e Les person nages sont pris dans une r p tition puisante Bonnie et Clyde sont des voleurs la petite semaine d robant peine ce qu il leur faut pour survivre il semblent bient t ne plus amasser que le n ant Arthur Penn fait alors se res sembler toutes les routes de campagne et toutes les petites villes poussi reuses Signe de cette confusion des espaces le passage de la fronti re entre le Missouri et l Oklahoma tats partageant un paysage rigoureusement identique n est plus que symbolique Bonnie sera finalement rattrap e par l ennui et l enfer mement qui l oppressaient au d but du film D pression Le film devient alors de plus en plus claustrophobe Ses personnages margi naux ne peuvent plus int grer la communaut humaine La r union familiale poss de la tristesse d un paradis perdu Les bandits voient le monde se r duire des retraites sombres des chambres de motels des maisons qu ils empruntent mais qui ne seront jamais les leurs Ils restent confin s dans leur voiture ou dans ces planques o l on ne fait rien d autre que dormir boire et jouer aux cartes Loin d apporter le repos elles deviennent des miniatures de l enfer Le r le ingrat est tenu par Blanche Barrow dont l hyst rie rend l atmosph re irrespirable De la vie des hors la loi que Fon imagine pleine d aventures et de tensions Penn ne retient au bout du compte que des petits larcins des moments d ennui et
30. a r volte ne repose sur aucune id ologie il la vit au jour le jour de fa on impulsive et hasardeuse Ce r le restera le plus c l bre de Warren Beatty qui parall lement sa carri re d acteur avec John McCabe pour Robert Altman en 1971 et Shampoo pour Hal Ashby en 1975 deviendra r alisateur d uvres souvent audacieuses Reds 1981 sur le journa liste communiste am ricain John Reed ou un Dick Tracy au design tout fait tonnant 1990 Faye Dunaway le glamour du Nouvel Hollywood Apr s plusieurs succ s au th tre Faye Dunaway d bute au cin ma en 1967 et trouve presque aussit t avec Bonnie amp Clyde le r le qui fait d elle une star 25 ans Faye Dunaway apporte au personnage une sensualit rappelant les personnages de Tennessee Williams La toute premi re sc ne du film qui la montre nue sur son lit souffrant autant de la chaleur que de la frustration sexuelle renvoie la Baby Doll de Kazan 1956 L actrice incarne avec justesse les diff rentes facettes du personnage telles que son go t pour le cin ma et la po sie ou son affection envers sa m re Le contraste n est que plus grand entre cette French Connection de William Friedkin 1971 20th Century Fox Chinatown de Roman Polanski 1974 Paramount Pictures sensibilit et les sc nes d action spectaculaires o la jeune fille fait feu sur des policiers Sa beaut est la fois typique des ann es 60 rappelant Bardot et Jane Fonda
31. aire entrer les deux personnages la suite des images anonymes d un peuple touch par la pauvret Bonnie et Clyde apparaissent comme les produits d une poque au m me titre que les paysans pauvres les ch meurs des grandes villes ou les familles jet es sur les routes par les banques Lorsqu ils croisent les fermiers expropri s et les incitent tirer sur la pancarte attestant leur expropriation il ne s agit pas seulement pour le cin aste de rendre un vident hommage au John Ford des Raisins de la col re puisque la voiture charg e de valises et de malles rappelle celle des Joad Il faut montrer que les gangsters font partie de la m me r alit cono mique que les autres les banques sont aussi vides pour eux que pour la population honn te Du sang la une l autre usage des photos est m diatique Les journaux sensation de l poque retra aient les m faits des gangsters en en faisant des stars comme ce fut le cas de Dillinger exhibant entre autres les photos tr s sanglantes de leurs ex cu tions Hollywood de son c t cr a un v ritable glamour du gangst risme Dans ce star system morbide Bonnie et Clyde tinrent le r le du couple roman tique Arthur Penn montre une Bonnie fascin e par le cin ma et les com dies musicales chor graphi es par Busby Berkeley Si Dillinger mettait en sc ne ses braquages sautant par dessus les comptoirs des banques tel Douglas Fairbanks Bonnie et Clyde ta
32. ais pen dant la fuite un employ parvient saccrocher la porti re Clyde Vabat 9 Au cin ma 00 26 57 00 28 10 Le gang se cache dans un cin ma Clyde et Moss sont angois s s alors que Bonnie veut surtout suivre le film 10 Au motel 00 28 11 00 32 36 Bonnie ma pas t identifi e par les t moins et Clyde propose quelle retourne chez elle Elle refuse 11 Buck et Blanche 00 32 37 00 35 29 Buck Barrow le fr re de Clyde et Blanche sa femme rejoignent le gang 12 Vers le Missouri 00 35 30 00 37 38 Clyde ment son fr re en lui disant qu il mavait pas d autre choix que de tuer l employ de la banque Ils d cident de rejoindre le Missouri 13 Sur la route 00 37 39 00 38 58 Clyde et Buck sont dans la voiture Ils plaisantent et passent devant des travailleurs saisonniers 14 Dans la planque 00 38 59 00 41 20 Dans la voiture de Bonnie et Blanche Fambiance est ten due Blanche fume une cigarette Bonnie conduit le visage crisp Des amis pr tent une maison Buck 15 Eassaut 00 41 21 00 44 35 Un jeune homme soupconneux livre au gang des provi sions La maison est soudain prise d assaut par la police Une fusillade clate Le gang parvient a prendre la fuite mais Buck abat un policier 16 La crise de nerfs de Bonnie 00 44 36 00 46 54 Bonnie demande a Clyde d arr ter la voiture dans un champ Elle semporte contre Blanche et reproche a Clyde
33. avouer Blanche le nom du complice du duo Le Texas Ranger convainc alors le p re du m canicien qui pense que Bonnie et Clyde ont perverti son fils de lui livrer les deux ban dits Se croyant hors d atteinte de la police ceux ci prennent du repos pensent des projets d avenir et parviennent faire l amour Revenant de la ville voisine ils tombent dans une embuscade men e par Frank Hamer Ils sont sauvagement abattus par les mitraillettes de la police FILMOGRAPFIE 1958 1965 1966 1967 1068 1960 1970 1975 1976 1981 Arthur Penn Le Gaucher The Left Handed Gun 1962 Miracle en Alabama The Miracle Worker Mickey One La Poursuite impitoyable The Chase Bonnie amp Clyde Flesh and Blood t l film Alices Restaurant Little Big Man La Fugue Night Moves Missouri Breaks The Missouri Breaks Georgia Four Friends 1985 1987 1989 1993 1996 Target Froid comme la mort Dead of Winter Penn and Teller Get Killed The Portrait t l film Inside ip Le Gaucher 1958 Warner Bros La Poursuite impitoyable 1966 Columbia Pictures R ALISATEUR Une vision critique de PAm rique Arthur Penn n en 1922 Philadelphie et d c d en 2010 Manhattan est consid r comme Vun des pr curseurs du Nouvel Hollywood cf p 6 la fois par la modernit de son style la violence de son montage et l acuit de son regard Fr re
34. chapitre 21 de 01 06 58 01 11 19 va tre consacr e d mouvantes retrouvailles fami liales dans un tonnant paysage de dunes Arthur Penn filme le pique nique comme une irr m diable s paration Rupture au c ur du film la s quence presque onirique fait passer Bonnie amp Clyde de la com die la trag die Au pays des fant mes Pour bien mesurer ce changement de ton il faut revenir une sc ne ant rieure chapitre 20 Fenle vement d un couple d amoureux dont le gang a vol la voiture Bonnie et Clyde ont pris en sympathie les deux kidnapp s jusqu au moment ou le fianc a avou sa profession croque mort C est donc la mort qu ils ont fait enter dans leur voiture sous Vap parence de lamour et de la fantaisie Pour incarner le fianc croque mort Arthur Penn a offert son pre mier r le important au cin ma Gene Wilder le futur Frankenstein Jr de Mel Brooks 1974 M me si Vacteur n est qu au d but de sa carri re comique avec son visage rond et ses boucles blondes la Harpo Marx il incarne parfaitement cette transition entre les genres la suite du mauvais pr sage Bonnie fugue Clyde la retrouve en train de courir dans un champ de bl Il la rattrape et elle s effondre dans ses bras lui avouant son besoin de retrouver sa m re Son souhait est exauc de fa on presque magique par un fondu encha n transformant le champ de bl en ce paysage de dunes qui sera le th tre de la ren
35. che de Gatsby Michel Lafon 1996 f TESA Psychose d Alfred Hitchcock 1960 Shamley Productions N s woz ma e Lolita de Stanley Kubrick 1962 MGM Coll CDC D Rabourdin Un crime dans la t te de John Frankenheimer 1961 MGM Shadows de John Cassavetes 1959 Lion International Coll CDC ONTEXTE Hollywood annees 60 Bonnie amp Clyde est g n ralement pr sent bon droit comme le film annon ciateur du Nouvel Hollywood Cette expression qui fait aujourd hui auto rit sans doute myst rieuse pour la plupart des l ves m rite d tre explici t e Elle a t popularis e en 1999 par le journaliste am ricain Peter Biskind dans un essai Easy Riders Raging Bulls dont le titre s affichait comme un clin d il deux films embl matiques de Dennis Hopper et Martin Scorsese qui encadraient chronologiquement cette p riode 1969 1980 Plus r v lateur encore tait le sous titre du livre How the Sex Drugs and Rock N Roll Generation Saved Hollywood Comment la g n ration sexe drogues et rock and roll a sauv Hollywood L gitimement traduit en fran ais en 2004 sous le titre Le Nouvel Hollywood l essai nous invite retracer une chronologie qui rend compte de la rupture que Bonnie amp Clyde a su annoncer et provoquer Les fun railles de l Hollywood classique Il importe de faire remonter la r flexion aux ann es 50 ge d or o Hollywood rep
36. contestation Bonnie amp Clyde ouvre ainsi la voie une jeune g n ration de cin astes et dacteurs qui vont participer au Nouvel Hollywood R DACTEUR EN CHEF Thierry M ranger est depuis 2004 critique et membre du comit de r daction des Cahiers du cin ma Agr g de lettres modernes et concepteur de documents p dagogiques il enseigne en sec tion cin ma audiovisuel au lyc e Rotrou de Dreux et dans le cadre du Master Pro Sc nario r alisation et production de l Universit Paris Panth on Sorbonne Il est galement d l gu g n ral du Festival Regards d Ailleurs de Dreux R DACTEUR DU LIVRET St phane du Mesnildot est critique aux Cahiers du cin ma et enseigne le cin ma a Paris III II est Vauteur de Jess Franco nergie du fantasme Rouge Profond 2004 La Mort aux trousses Cahiers du cin ma 2008 et Fant mes du cin ma japonais Rouge Profond 2011 CAHIERS CINEMA Libert Egalit Fraternit R PUBLIQUE FRAN AISE
37. contre 1 Le film habituellement pr cis sur les d placements du gang a recours une ellipse qui accentue encore le caract re r v des retrouvailles Penn unit les deux espaces et va dans un premier temps jusqu les confondre La couleur jaune des bl s se m le celle des dunes la nuance du bleu du ciel et du gris des nuages est galement identique Les premiers gros plans sont ceux de Mme Parker et de sa fille au moment o elles se retrouvent 3 4 Si la photographie s accorde celle de la sc ne pr c dente on peut cependant discerner un filtre l ger adoucissant le visage des deux actrices et accentuant l motion l esth tique singuli re de la s quence advient au plan qui fait directement suite Moss fait le guet sur une dune avec son fusil 5 L image poss de une patine insolite et des tons d la v s rappelant les premiers essais de photographie couleur ou le technicolor bichrome Le film volue soudain l int rieur d un temps o les choses sem blent r volues Comme l crit Jean Baptiste Thoret dans Le Cin ma am ricain des ann es 70 O sommes nous alors Avec qui Aux c t s de Bonnie Parker qui au milieu de ce monde en train de dispa ra tre occupe la place du fant me du vivant qui se sait d j mort On rep rera dans la s quence nombre d autres indices voquant la mort ou sugg rant un enterrement des v tements sombres latti tude de l enfant qui d vale la pente e
38. de signes de l arriv e de la mort rapide et brutale Avant que n clatent les rafales de mitraillettes les deux amants se regardent com prenant qu ils sont tomb s dans un pi ge En un instant quatre plans ultra rapides sur leurs visages senchainent en champ contrechamp Sur le visage de Bonnie la stupeur laisse place un regard de tendresse alors que Clyde se pr cipite vers elle Il ne la rejoindra pas les rafales de mitraillettes Ven emp chent alors que Bonnie est elle aussi cribl e de balles sur le si ge de l automobile Un monde d saccord Arthur Penn use de la figure de montage la plus simple le champ contre champ Au moment o les amants changent un dernier regard avant de mou rir il aurait t coutume dans le cin ma classique d tendre la dur e des plans pour provoquer l motion du spectateur Ici les quatre champs contrechamps durent moins de deux secondes soit deux plans de moins d une seconde cha cun scind s en deux Sur l ensemble de la s quence la rapidit du montage comme une acc l ration cardiaque a d abord fait ressentir au spectateur la d sorientation des personnages avec les plans sur les buissons les oiseaux la route le p re de Moss puis la violence de leur motion Les plans pr c dents taient donc nigmatiques pour eux alors que le spectateur tait lui au courant de Vembuscade Ce sont ces plans d saccord s dui ont donn du monde une image mena an
39. e fusillade clate Le gang parvient s enfuir mais Buck est bless et Blanche aveugl e 25 Le gang en difficult 01 19 12 01 21 51 Ils s arr tent au bord de la route Buck est en train de mourir Blanche hurle de douleur Au matin ils sont cern s par la police 26 La mort de Buck l arrestation de Blanche 01 21 52 01 24 49 Apr s un nouvel change de coups de feu Bonnie Clyde et Moss parvien nent s chapper Ils laissent derri re eux Blanche et Buck qui meurt devant les policiers Bonnie et Clyde sont bless s 27 Le camp de migrants 01 24 50 01 27 09 Moss vole une voiture et ce qui reste du gang reprend la route Ils croisent un campement de tra vailleurs saisonniers qui leur donnent manger 28 Chez le p re Moss 01 27 10 01 30 54 C W se r fugie chez son p re qui accepte de soigner et cacher le couple 29 L interrogatoire de Blanche 01 30 55 01 33 42 A la prison le Texas Ranger que le gang avait ridiculis interroge Blanche II lui fait avouer le nom de C W Moss 30 Le poeme de Bonnie 01 33 43 01 36 14 Clyde et Bonnie sont dans la voiture sous la pluie Bonnie crit un po me racontant leur his toire La lecture se poursuit en plein air dans un champ Le po me est imprim dans un journal Clyde et Bonnie sembrassent 31 Le pere Moss rencontre Frank Hamer 01 36 15 01 37 21 Dans un bar le pere Moss conclut un march avec le Texas
40. erait m me comiquement agenouill dans un couloir pour embrasser les chaussures de Jack Warner g de 85 ans La g nuflexion insolente du Nouvel Hollywood aux pieds du vieil Hollywood on ne peut trouver plus symbolique 2 De fait Warner finit par c der mais ne croyant pas au succ s du n Warren Beatty Faye Dunaway et Arthur Penn sur le tournage du film Warner Bros film demanda Arthur Penn d abandonner son salaire au profit dun pourcentage sur les recettes Avant de toucher le moindre cent Penn devait en outre attendre que le film se soit rembours compl tement A posteriori Penn n eut pas se plaindre d un tel accord a va saigner Lambition de Penn n tait pas de r aliser un film de gangsters r tro mais une uvre pleinement de son temps Il d clarait On est en pleine guerre du Vietnam ce film ne peut pas tre immacul aseptis Fini le simple bang bang a va saigner s1 Selon Peter Biskind il eut l id e de la sc ne finale celle o les deux h ros film s au ralenti succombent sous une pluie de balles On avait vu en direct l assassinat de Kennedy on pouvait bien montrer celui de deux gangsters 2 Le tournage eut lieu au Texas en grande partie pour viter Ving rence de la Warner Faye Dunaway put alors mesurer la trace que les deux gangsters avaient laiss e dans imaginaire collectif Pendant une pause une figurante dune quarantaine d ann es me souffla
41. ides plans de description et les quatre plans de regards qui les suivent trahissent influence des films fran ais de la Nouvelle Vague et surtout du Godard du M pris l unit du monde que la mise en sc ne classique savait restituer est ici irr m diablement bris e Les personnages ne per oivent plus les rap ports de causalit s et d effets Dans cette s quence Bonnie et Clyde chouent comprendre que c est leur mort que les motifs pars sont en train de tresser le seul lien qui les rattache encore la vie pendant deux br ves secondes est le regard d amour qu ils changent Parano a La trahison du p re Moss est une sc ne surprenante pour un film se d roulant pendant les ann es 30 Il sera possible d tudier ce passage avec les l ves partir de sa description pr cise 01 36 15 La s quence est en appa rence compos e d un seul plan qui balaie au t l objectif des masses noires des silhouettes de passants une fa ade en bois La cam ra s arr te finalement sur la vitrine d un caf et apr s quelques h sitations se fixe sur deux hommes attabl s L un est cor pulent de dos et masque son interlo cuteur Des voitures passent constam ment devant l image Enfin l homme se l ve et sort c est le p re Moss qui jette des regards inquiets autour de lui Son interlocuteur appara t peu apr s c est Frank Hamer le Texas Ranger a la poursuite de Bonnie et Clyde L impression est q
42. ient galement conscients de leur starification De m me dans la sc ne du pique nique familial les bandits critiquent les affa bulations des journaux leur sujet mais n h sitent pas non plus alimenter la presse Lorsqu ils capturent le Texas Ranger ils ont l id e de prendre une s rie de photos qui le ridiculisent Ce dernier point rend videmment Bonnie et Clyde sympathiques Bien qu ils en tirent une fiert ils ne sont pas dupes de l image que les m dias construisent d eux Cependant les v ritables photos de Bonnie et Clyde n taient pas toutes destin es aux journaux et surprennent aujourd hui par leur innocence Le couple pose comme des enfants jouant aux gangsters mitraillettes la main Parfois Bonnie tr s l gante joue la star Les amoureux sourient enlac s Rien ne les diff rencie alors d un couple comme les autres prenant des photos souvenirs lors de ses vacances Les clich s retrouv s qui associent tout jamais Bonnie et Clyde la photographie ont donc eux aussi influenc les choix du g n rique PLANO Un dernier regard avant de mourir C est presque la fin du film chapitre 34 01 44 00 Bonnie et Clyde ne sont s par s que par quelques m tres Lui est c t de la voiture elle l int rieur derri re le volant Des oiseaux qui senvolent un fr missement qui agite les buissons une voiture qui arrive sur la route le p re Moss qui se cache sous sa camionnette Autant
43. ini responsable des massacres hyperr alistes de Zombie de George A Romero 1978 et des meurtres de Vendredi 13 de Sean Cunningham 1980 est le plus c l bre repr sen tant de ces maquilleurs sp cialis s dans le gore Si les effets num riques tendent aujourd hui remplacer les maquillages sp ciaux ceux ci impli quaient auparavant un grand nombre de tech niques souvent artisanales cr ation de masques et proth ses en latex de syst mes de poches et de tuyaux sous des peaux artificielles pour faire jaillir le faux sang etc Des talents de sculpture et sou vent une grande d brouillardise taient n cessaires ces maquilleurs devenus des stars pour les fans de films d horreur Comme pour prendre de la dis tance avec leurs cr ations morbides ils n h si taient pas d voiler leurs secrets dans des revues am ricaines comme Fangoria fan de gore ou fran aises comme Mad Movies Histoire de rappeler qu au fond tout cela n est que du cin ma au m me titre que la cr ation d une robe du XIXe si cle dans Autant en emporte le vent ou d un vaisseau spatial cr dible dans 2001 l odyss e de l espace La mort au ralenti La puissance de la scene de la mort des deux h ros tient donc son r alisme mais aussi un montage jusqu alors in dit Il s agissait pour Penn de faire ressentir l injustice de leur ex cution Contre ces deux petits malfrats seulement arm s de revolvers le d ploiement d u
44. ire fortune mais pour gagner un peu de libert dans un pays en proie la fatalit ce n est pas l efficacit qui motive la mise en sc ne du cin aste Le rythme le montage et l organisation des espaces s accordent principalement aux affects de Bonnie et Clyde leurs sentiments amoureux et leurs angoisses Montage d sir et nergie Cette intimit de la cam ra avec les personnages est signifi e d s les premi res images qui suivent le g n rique un gros plan des l vres carlates de Faye Dunaway Ce morcellement du corps de l actrice renvoie celui de Macha M ril dans Une femme mari e 1964 alors que la blondeur et la nudit de Faye Dunaway voquent Brigitte Bardot dans Le M pris 1963 du m me Jean Luc Godard Le pop art de Warhol avec la bouche carlate de la s rigraphie Kiss n est pas loin non plus Le gros plan traque la sueur sur la peau de la jeune fille comme le signe d un bouillonnement sensuel et la d finit comme une figure du d sir et de l impulsion Ces plans film s au plus pr s du corps enserrent et capturent Bonnie qui mettra toute son nergie chapper cet touffement Cette nergie qui lui fait tout quitter lorsqu elle rencontre Clyde devient aussi celle qui irrigue la mise en sc ne Arthur Penn imprime au film un mouvement perp tuel et une agressivit qui ne se calment qu en de rares moments souvent plus d pressifs gwapaisants Les sc nes d action sont mont es cut
45. le de gangsters dans l Am rique de la Grande D pression Il s agira de com parer le parcours de ces rebelles sans cause celui plus directement politique de Tom Joad dans Les Raisins de la col re de John Ford 1940 La biographie de Joad n est pas tr s loign e de celle de Clyde Barrow Au d but du film qui est l histoire de son engagement social et politique le h ros est lib r de prison et retrouve les siens expropri s de leur ferme Sa vie de fugitif accus de meurtre est la fin aussi expos e que celle de Clyde Barrow On rep rera des citations directes du film de 1940 par Penn Ainsi la famille expropri e tr s fordienne vient symboli quement mettre en garde le jeune couple qui occupe sa maison contre la destruc tion par les puissances de l argent Plus loin le campement des migrants qui offrent de l eau et une couverture aux hors la loi voque comme dans l adapta tion de John Steinbeck cette terre d so l e qu est devenue une Am rique ou mi grants gangsters et saisonniers partagent une semblable damnation L tude des Raisins de la col re clairera aussi sur atmosph re de crainte et de revendica tion qui r gnait aux tats Unis la crise laissant le pays aux mains des banquiers et propri taires v reux L ex cution de Bonnie et Clyde se comprend dans ce contexte la police voulant dissuader ceux que les exploits des gangsters auraient pu inspirer Une derni re r f rence pour
46. m A Wellman 1931 George Raft et Paul Muni tous deux dans Scarface de Howard Hawks 1931 Edward G Robinson Le Petit C sar de Mervyn LeRoy 1931 Dans les bas fonds des m tropoles ravag es par la Grande D pression ces personnages sans morale volontiers psychopathes incarnaient une cono mie parall le fond e sur les trafics d alcool prohi bition oblige les hold up et le racket Si leur ex cution finale par la police maintenait la morale sauve les gangsters repr sentaient le fantasme d un argent rapidement gagn loin du labeur des usines ou de la paup risation M me un homme honn te pouvait ais ment franchir la ligne cette poque le Tom Joad des Raisins de la col re John Ford 1940 sort de prison pour homicide en tat de l gitime d fense il est vrai et par une s rie de coups du sort devient un fugitif Dans le premier film inspir de l histoire de Bonnie et Clyde J ai le droit de vivre de Fritz Lang cf p 14 Henry Fonda compose d j en 1937 le r le de l homme au fond honn te accabl par le sort Eddie et Jo Sylvia Sidney n ont pas une vraie vocation de gangsters c est le meurtre accidentel d un pr tre qui les fait fuir jusqu ce qu ils tombent sous les balles de la police Les Amants de la nuit de Nicholas Ray en 1947 poursuit cette image romantique du couple en cavale rejet par la soci t Cette fois plus que la police ce sont les anciens complices des jeu
47. mar de l Am rique des marginaux trafiquants de coca ne qui ne pourraient jamais s int grer la soci t Le film rejetait m me les codes narra tifs hollywoodiens pas d histoire damour pas de p rip ties exaltantes juste un voyage au c ur du pays C est d ailleurs sous les balles de figures de l Am rique profonde qu ils finissaient leur voyage Leurs assassins taient des rednecks ces fermiers du Sud intol rants et racistes La distribution exemplaire de cette fin des ann es 60 tra ait de curieux liens avec l ge classique d Hollywood Peter Fonda tait le fils de l acteur Henry Fonda et Dennis Hopper ami intime de James Dean l un des interpr tes de La Fureur de vivre L avocat George Hanson tait interpr t par un jeune soci taire des pro ductions Roger Corman appel devenir l gendaire Jack Nicholson L norme succ s de ces trois films signa r ellement la fin du vieil Hollywood Pour tre en phase avec la jeunesse et r cup rer un public attir par les pro ductions ind pendantes celui ci ouvrit ses portes des cin astes g s de moins de trente ans presque d butants et leur confia des budgets parfois fara mineux Ce sera le r gne des Francis Ford Coppola Brian De Palma Martin Scorsese ou encore George Lucas Le Nouvel Hollywood tait n La jeunesse des sixties Un parcours en six titres permettra aux l ves d analyser la libert de ton et l irr v rence des portrai
48. n ma d Hitchcock et en particulier Psychose avec S urs de sang en 1973 Brian De Palma ne sugg re plus les coups de couteau et ne dissimule plus le sang sous le noir et blanc Par ailleurs le succ s de Bonnie amp Clyde cr a un nou vel engouement pour le film de gangsters r tro se situant pendant la Prohibition et dans l Am rique des ann es de crise Des films souvent de s rie B retrac rent la biographie de gangsters c l bres comme Ma Baker Bloody Mama de Roger Corman 1970 Dillinger John Milius 1973 ou de person nages de fantaisie comme la Big Bad Mama de Super Nanas de Steve Carver avec Angie Dickinson 1974 Martin Scorsese fit ses d buts avec Boxcar Bertha 1972 errance A travers les Etats Unis des ann es 30 dune jeune femme d un syndicaliste et d un joueur professionnel Contemporain d Arthur Penn Robert Altman adapta quant lui Les Amants de la nuit de Nicholas Ray dans son Nous sommes tous des voleurs en 1974 Tout r cemment Public Enemies de Michael Mann 2009 participe galement ce cycle en retra ant nouveau l pop e criminelle du gangster Dillinger De fa on plus l g re cette mode r tro a parfois moins concern le contexte historique du film que l attrait pour la mode des ann es 30 popularis e par les pull overs et b rets de Faye Dunaway Ces films empruntant des genres divers ont t On ach ve bien les chevaux de Sydney Pollack 1969 EArnaque de Geo
49. n passant par la pr sence des armes et la nappe qui ressemble un drap mortuaire Un montage destructur Ce travail du temps n est pas induit seulement par la photographie mais galement par un montage d structur Le d but de la s quence plan par plan se d roule ainsi Vue d ensemble du pique nique sur les dunes 1 Champ contrechamp entre Bonnie et sa m re 2 3 4 Moss fait le guet en haut d une dune 5 Bonnie retrouve une jeune femme et un enfant 6 7 8 Le gang regarde les coupures de presse collect es par les convives du pique nique 9 Mme Parker observe distance 10 Bonnie se coiffe un miroir la main Elle tombe dans les bras de la jeune femme 11 Bonnie et Clyde les mains en l air posent pour une photo avec un homme qui feint de les menacer avec un fusil 12 13 Un enfant d vale une dune en roulant sur lui m me au ralenti 14 Bonnie se baisse devant l enfant au sol 15 Il se releve et part en courant Linqui tude se lit sur le visage de Bonnie 16 Bonnie et sa mere s treignent 17 Buck en haut d une dune fait sauter une petite fille sur ses genoux 18 Devant la nappe du pique nique les convives et le gang disent le b n dicit 19 Clyde apporte une assiette Moss 20 Clyde fait un ch teau de sable avec un petit gar on devant Bonnie qui les regarde 21 22 23 Buck et Blanche se tiennent par l paule 24 Les convives commencen
50. ne au XVIe si cle retrace les aventures souvent humoris tiques mais aussi violentes de jeunes h ros vivant en marge d une soci t dont ils profitent souvent ill galement Les personnages du film d Arthur Penn correspondent la perfection ces crit res Si le roman picaresque se caract rise par une structure libre permettant d introduire de nouveaux pisodes sans se soucier de leur n cessit dramatique Bonnie amp Clyde pourrait de la m me fa on multiplier l infini les braquages rat s et humoristiques les fuites endiabl es de ses personnages ou les rencontre pittoresques En dehors de toute attache sociale les h ros picaresques qui doivent faire l apprentissage de la vie sont souvent voyageurs Wim Wenders fera d ailleurs le lien entre le roman d ducation allemand comme Wilhelm Meister de Goethe et le road movie d inspiration am ricaine avec ses films Faux mouvement 1975 Au fil du temps 1976 et m me Paris Texas 1984 Le road movie est un existentialisme Bonnie amp Clyde ne poss de pas la lenteur des road movies de Wim Wenders ni m me le caract re obscur de Macadam deux voies de Monte Hellman 1971 dont les conducteurs mutiques ont les yeux riv s sur leur ruban de bitume Il s agit pourtant bien d un r cit d ap prentissage dans la tradition am ricaine La route y est le symbole de la destin e toujours nigmatique des personnages Quauront ils appris au terme de leur voyage Ju
51. ne telle artillerie est en effet dis proportionn Le cin aste dilate alors la tempora lit en usant du ralenti sans pour autant conf rer la scene le moindre lyrisme il s agit d une mise mort barbare que l on croirait inflig e des ani maux Penn use du ralenti pour d tailler l agonie des personnages avec leurs corps agit s de sou bresauts comme d sarticul s tout en conservant la nervosit du montage l uvre au cours de la s quence cf les pr mices de la fusillade et le der nier change de regard des deux amants Pour cela il utilise diff rentes vitesses de ralenti Ne pouvant varier la vitesse de la cam ra au cours d une prise de vues il eut l id e de joindre ensemble quatre cam ras et de les orienter dans la m me direction Ces cam ras taient quip es d normes magasins permettant le ralenti ce qui les rendait peu ma niables Penn pouvait ensuite monter le film en al ternant diff rentes vitesses et en usant du jump cut proc d consistant supprimer des images l int rieur dun m me plan Leffet est la fois dyna mique puisque le montage ne perd rien de sa bru talit et explicite puisque ni les impacts de balles ni les contorsions des corps de Beatty et Dunaway ne sont rendus illisibles Pour obtenir ce r sultat trois quatre jours de tournage furent n cessaires Vappareillage des cam ras tait si complexe et long mettre en place que l quipe ne
52. nes gens qui les emp chent de quitter le monde criminel Parmi les s ries B qui sinspireront directement de l histoire de Bonnie et Clyde Le D mon des armes Joseph H Lewis 1950 transformera les bandits en psychopathes fascin s par les armes feu La mise en sc ne brute en d cors naturels anticipant la Nou velle Vague et le culte f tichiste des armes et de la violence en ont fait un film culte Dans The Bonnie Parker Story de William Witney 1958 premier film se r f rer explicitement au personnage Bonnie devient une jeune d linquante sexy devant plus au rock amp roll qua la Grande D pression Cependant ce petit film de 75 minutes se d marque par un style documentaire nerveux et une tude de caract re int ressante Bonnie devenant l l ment moteur du couple Violence et mode r tro La post rit de Bonnie amp Clyde d Arthur Penn d passe quant elle le genre du film de gangsters La mise mort tr s sanglante des deux jeunes gens permit des productions commerciales une repr sentation plus explicite de la violence Sam Peckinpah r volutionna ainsi le western avec le massacre final de La Horde sauvage en 1969 tout comme Ralph Nelson pr senta les guerres indiennes sous la forme Public Enemies de Michael Mann 2009 Universal Pictures d un g nocide dans Soldat Bleu en 1970 Taxi Driver 1976 de Martin Scorsese n o film noir s ach ve galement dans un bain de sang Revisitant le ci
53. ngsters et des motards psych d liques Le Nouvel Hollywood prit r ellement naissance avec trois films Le Laur at de Mike Nichols 1967 Bonnie amp Clyde d Arthur Penn 1967 et Easy Rider de Dennis Hopper 1969 Chacun sa fa on sut parler la jeunesse am ri caine de la fin des ann es 60 Celle ci tait engag e dans des mouvements contestataires r clamant la fin de la guerre du Vietnam ou l galit des droits Bonnie and Clyde d Arthur Penn 1967 Warner Bros sociaux entre les Blancs et les Noirs Se lib rant des carcans familiaux et poli tiques elle n h sitait pas en cette p riode de Guerre froide se d clarer com muniste et les campus taient davantage des lieux d activisme que d tude La d couverte du rock et des drogues ouvrait galement un horizon fort diff rent de l american dream des a n s qui avaient difi la consommation en culte Dustin Hoffman dans Le Laur at repr sentait le malaise de cette jeunesse Accompagn par la musique m lancolique de Simon and Garfunkel le jeune h ros rejetait l hypocrisie de ses a n s leur ambition et leurs frustrations sexuelles illustr es par la c l bre Mrs Robinson interpr t e par Ann Bancroft En d pit de toutes les conventions il enlevait son riche mariage la fille dont il tait amoureux Le dernier plan voyait le couple fixer l horizon avec inqui tude se r volter contre l autorit et sortir du carcan social avait forc men
54. nta Hollywood et dont Vune des postures c lebres comme sauter par dessus le comptoir des banques est reproduite par Buck Barrow On retrouve la critique des m dias dans Sugarland Express de Steven Spielberg 1974 o une femme qui cherche r cup rer son enfant son mari vad et le policier qu ils prennent en otage voient leur cavale devenir un ph nom ne m diatique Suivis par des hordes de journalistes et d quipes de t l vision ils tombent cependant dans une embuscade et le mari est tu obsession des m dias sera au centre de Tueurs n s d Oliver Stone 1994 plus directement inspir par Bonnie amp Clyde la diff rence des autres gangsters mus par l instinct de survie ou l argent facile Mickey et Mallory n ont d autre but que la c l brit Lorsqu ils se livrent un massacre dans une sup rette ils lais sent toujours un employ en vie pour qu il puisse raconter leur m fait Leur imaginaire est peupl par les clips vid o de MTV les talk shows et les images de films d action Internet et les t l phones por tables n taient alors qua leurs balbutiements mais il est vident que les deux personnages en auraient fait quelques ann es plus tard un des l ments majeurs de leur cavale meurtri re Sugarland Express de Steven Spielberg 1974 Universal Pictures Tueurs n s d Oliver Stone 1994 Warner Bros Tom Joad et Clyde Barrow Arthur Penn propose la vision romantique d un coup
55. onduite de Jean Vigo 1933 c est un pensionnat qui se r volte contre la discipline Un h ros peut aussi repr senter symboliquement une r volte collective comme dans Spartacus de Stanley Kubrick 1960 Le r volt solitaire Dans le champ hollywoodien en particulier le h ros qu il soit un architecte Le Rebelle de King Vidor 1949 un policier L Ins pecteur Harry de Don Siegel 1971 ou m me le Christ Le Roi des rois de Nicholas Ray 1961 est par sa singu larit le plus souvent en butte l ordre tabli Le r volt existentiel agit en dehors de toute id ologie et ne s oppose rien de pr cis Les personnages de La Fureur de vivre en anglais Rebel Without a Cause 1955 de Nicholas Ray se r voltent contre la soci t adulte jusqu l autodestruction C est un m me esprit qui anime Antoine Doinel l adolescent des 400 coups de Truffaut 1959 et Michel Poiccard Paventurier cynique d bout de souffle de Godard 1960 Ainsi si elle n pouse aucun combat politique la d linquance des h ros de Penn fait cause commune avec les opprim s Clyde est un rebelle dans la tradition des films de Ray mais c est Bonnie par son go t pour la po sie et sa sensibilit qui donne leur aventure une dimension existentielle 11 12 SEOUENCE Le pique nique sur les dunes Pendant une des nombreuses fuites du gang Clyde a promis Bonnie quelle reverrait sa m re Une s quence du film
56. onstamment malmen dans Mickey One il poursui vra le contre emploi dans Bonnie amp Clyde interpr tant un gangster boiteux et impuissant Dans La Poursuite impitoyable Marlon Brando Robert Redford et Angie Dickinson se partagent l affiche Le film est c l bre pour le tabassage de Brando qui lui laisse le visage tum fi C est naturellement la suite de Bonnie amp Clyde que les acteurs symbolisant la contestation viennent tourner chez Penn Avec Little Big Man il offre ainsi Dustin Hoffman transform en vieillard un r le m morable Il confronte Jack Nicholson Brando dans Missouri Breaks 1976 et ne leur impose aucune retenue La direction d acteur de Penn mest pas seulement physique mais travaille aussi Vintrospection Le cin aste retrouve Gene Hackman qu il avait fait d buter dans Bonnie amp Clyde pour La Fugue en 1975 Si le personnage du priv Moseby s inscrit parmi les r les de durs de l interpr te de French Connection Arthur Penn en fait surtout un tre solitaire et bless 1 C l bre atelier longtemps dirig par Lee Strasberg dont la m thode repose sur la mise en condition psychologique de lacteur ACTEURS Une nouvelle g n ration John McCabe de Robert Altman 1971 Warner Bros Le cinqui me long m trage d Arthur Penn ne fut pas seulement l une des uvres initiatrices du Nouvel Hollywood cf p 6 Le film lan a la carri re de Faye Dunaway et Gene Hackman stars embl matiques
57. our ce document la graphie Bonnie amp Clyde qui permet de rendre compte d une pratique cin philique qui a toujours pr f r le titre originel Bonnie and Clyde a la traduction officielle Bonnie et Clyde SYNOPSIS Pendant la Grande D pression les deux h ros se rencontrent dans un petit village du Texas lorsque Clyde tente de voler la voiture de la m re de Bonnie La jeune femme que son travail de serveuse ennuie d cide de le suivre et devient sa complice Leurs premiers braquages s av rent peu lucratifs cause de la faillite des banques Les deux jeunes gens sont follement amou reux l un de l autre bien que Clyde se r v le incapable de faire Famour Dans une station service ils rencontrent C W Moss un jeune m canicien qui d cide de les suivre Au cours d un hold up qui tourne mal Clyde abat un employ Plus tard ils sont rejoints par Buck le fr re a n de Clyde et par Blanche sa femme Le gang parvient capturer le Texas Ranger Frank Hamer qui s est lanc ses trousses Les bandits l humilient en se prenant en photo avec lui Alors qu ils se croient labri chez un ami de Buck la police assaille la maison C W Bonnie et Clyde parvien nent s enfuir mais sont contraints d abandonner derri re eux Blanche aveugl e et Buck qui succombera ses blessures Les fuyards se r fugient chez le p re de C W qui n a pas encore t identifi par la police Frank Hamer r ussit cependant faire
58. our figer son cri et le personnage dispara t Le plan est bref mais il s agit de la premiere image violente du film Les protagonistes qui voluaient dans une autre dimension enti rement vou s leur plaisir sont soudain confront s la mort dans sa r alit la plus crue Le ton de com die entretenu par les situations burlesques maintenait Bonnie et Clyde dans un tat d en tance renforc par l allure tr s juv nile de leur complice C W Moss leurs actes semblaient donc sans cons quence La vitre bris e appara t alors comme une fracture symbolisant la s paration entre le gang et le monde des adultes Comme des enfants craignant d tre attrap s pendant l cole buissonni re ils se r fugient dans un cin ma Bonnie semble vouloir tout oublier du meurtre fascin e par la chor graphie sign e Busby Berkeley des filles transform es en pi ces d or dans la com die musicale Chercheuses d or de 1933 de Mervyn LeRoy Ses compagnons quant eux tremblent de peur la salle de cin ma devient ce monde sombre et t n breux qui ne cessera de les poursuivre Arthur Penn en effet assombrit graduellement le ton du film La mort s invite dans leur voiture sous les traits d un croque mort l che et jovial interpr t par Gene Wilder puis c est dans un territoire spectral aux couleurs tranges comme pass es que se tient le pique nique familial sur les dunes cf p 12 Sil reste encore la dynamique de la fuite l
59. que une qualit qui s accorde au caract re novateur du film On pourra d ailleurs mettre ses r flexions sur le jeu de l interpr te de Clyde en regard de celles qui en France accompagnaient des acteurs comme Jean Paul Belmondo ou Jean Pierre L aud Pour toutes ces raisons le texte d finit implicitement Bonnie amp Clyde comme le d but d une possible Nouvelle Vague am ricaine La pr vision de Pauline Kael se r v lera exacte 1 Un crime dans la t te est un thriller politique de John Frankenheimer 1961 A CONSULTER Filmographie Films d Arthur Penn Bonnie amp Clyde DVD Warner 1998 Bonnie amp Clyde double DVD collector Warner 2008 contient un second DVD de documentaires sur le film et les personnages qui lont inspir La Poursuite impitoyable DVD G C T H V 2005 Le Gaucher DVD Warner 2007 Miracle en Alabama DVD M G M 2004 Little Big Man DVD C B S 2004 Films pr curseurs du Nouvel Hollywood Dennis Hopper Easy Rider DVD Sony Pictures 1909 Peter Bogdanovich La Derni re S ance DVD Sony Pictures 2001 Mike Nichols Le Laur at DVD StudioCanal 2008 Sam Peckinpah La Horde sauvage DVD Warner 2006 Monte Hellman Macadam d deux voies DVD Carlotta Films 2008 Richard Sarafian Point limite z ro DVD 20th Century Fox 2002 Documentaires sur le Nouvel Hollywood Kenneth Browser Easy Riders Raging Bulls DVD Wild Side Video 2006 Ted Demme Une d cennie so
60. qui fait alterner les d placements et les haltes C est bien s r le cas de Bonnie amp Clyde dont les personnages sont pris dans une dynamique de fuite et doivent d guerpir au plus vite une fois leurs forfaits accomplis Les trajets sont pr cis ment carto graphi s puisque l on sait par exemple que les gangsters passent de VOklahoma au Missouri Plus profond ment encore que la crainte de la police c est le caract re d pressif des moments de repos ces planques sombres o l on vit les volets ferm s le d soeuvrement et l chec des relations sexuelles qui motive la reprise de la route S ils se concluent parfois de fa on tragique les braquages et les courses poursuites sont porteurs d nergie Lorsqu ils s arr tent chez le p re Moss Bonnie et Clyde semblent conna tre l apaisement Signe de cet quilibre ils parviennent faire Vamour et font des projets Ce rel chement leur sera pourtant fatal Clyde tireur aguerri capable de d celer la pr sence d un Texas Ranger embusqu ne saura pas interpr ter les signes annon ant la fusillade finale La fausse oasis ou le refuge trompeur sont une constante des r cits d aven ture Dans L Odyss e d Hom re Nausicaa qui retient Ulysse dans un r ve amoureux se r v le peut tre encore plus dangereuse que les cyclopes D brancher vagabonder improviser Le road movie se caract rise par son r cit fragment en une s rie d pisodes Il est en cela
61. r sente Vapog e du divertissement Les grands genres profitent alors d in ventions techniques comme la g n ralisation de la couleur et le Cin mascope 1953 pour atteindre un haut degr de spectaculaire et de s duction C est le r gne de cin astes comme Douglas Sirk Mirage de la vie 1959 dans le domaine du m lodrame ou d Alfred Hitchcock Vertigo 1958 La Mort aux trousses 1959 pour le thriller et le film d action D autres ma tres comme Vincente Minnelli brillent dans plusieurs genres de la com die musicale au m lodrame Tous en sc ne 1953 Comme un torrent 1958 Le cin ma de science fiction fait aussi son apparition dans des s ries B FHomme qui r tr cit de Jack Arnold 1957 comme dans des films grand spectacle Plan te interdite de Fred M Wilcox 1957 Certains genres un peu oubli s comme le film d aventures antiques le p plum connaissent une nouvelle popularit avec Les Dix Com mandements Cecil B DeMille 1956 ou Ben Hur William Wyler 1959 C est justement cette inflation surtout destin e concurrencer la t l vision qui va causer la perte du syst me hollywoodien Le film de la rupture est Cl op tre Le Laur at de Mike Nichols 1967 United Artists Coll CDC Joseph Mankiewicz 1963 norme budget retra ant les amours de la reine gyptienne et des Romains Jules C sar et Marc Antoine Avec le couple Elizabeth Taylor et Richard Burton les d cors faramineux la mise en sc
62. ra tre convoqu e pour les l ves avec Valbum de Bruce Springsteen The Ghost of Tom Joad et sa chanson ponyme 1995 dui superposent explicitement Am rique contemporaine a celle de la crise des ann es 30 Bonnie amp Clyde par Serge Gainsbourg En France en 1967 Ren Chateau alors attach de presse pour la Warner com mande a Serge Gainsbourg une chanson sur le couple mythique Celui ci l crit dans la nuit et enregistre le lendemain avec Brigitte Bardot Bonnie amp Clyde donnera son titre au neuvi me album de Gainsbourg Fran ois Reichenbach filme la chanson diffus e la t l vision le 31 d cembre 1967 Gainsbourg interpr te le r le de Clyde et B B celui de Bonnie Le vision nage du titre sur Internet permettra au professeur d voquer impact du film d Arthur Penn dans la culture populaire et le succ s de la mode r tro autant en ce qui concerne le cin ma que la mode Gainsbourg s est inspir du c l bre po me de Bonnie Parker La Ballade de Bonnie et Clyde lu par Faye Dunaway au cha pitre 30 Une tude des trois versions du po me pourra tre entreprise l uvre originale de Bonnie Parker The Trails End gt la fa on dont Arthur Penn la met en sc ne de sa r daction sa publication et la chanson de Gainsbourg Le po me de Bonnie est d ailleurs plus long que dans le film Elle parle d une autre jeune fille nomm e Suicide Sal et du bandit Jessie Jame
63. rge Roy Hill 1973 La Barbe papa de Peter Bogdanovich 1973 Chinatown de Roman Polanski 1974 d ailleurs interpr t par Faye Dunaway Gatsby le magnifique de Jack Clayton 1974 ou encore le Dernier Nabab d Elia Kazan 1976 M me la France sy est mise avec Borsalino de Jacques Deray 1970 interpr t par Alain Delon et Jean Paul Belmondo ou Le Bon et les M chants de Claude Lelouch 1975 Les amants criminels En devenant des ic nes de la r volte Bonnie et Clyde entrainerent aussi une s rie de films mettant en scene des jeunes marginaux pourchass s par la police tel Larry le dingue Mary la garce John Hough 1974 Le chef d uvre de Terrence Malick La Balade sauvage 1973 se base sur un v ritable couple damants criminels des ann es 50 Charles Starkweather et Caril Ann Fugate Malick en fait une fable existentielle Kit Martin Sheen ne semble jamais avoir conscience de ses actes tuant gratuitement sous Iimpulsion du moment ou en fonction de ce qu il per oit comme un signe du des tin Holly Sissy Spacek vit sa balade sauvage comme une vir e romantique avec un mule de James Dean la fin du film Kit se fait d ailleurs photographier en prenant les poses de Dean Lob session des photographies de Bonnie et Clyde leur besoin de lire leurs exploits dans les jour naux exprimait d j lattrait des gangsters pour les m dias et la c l brit cf p 14 Ce fut le cas pour Dillinger dui fr que
64. roisade comme le d signe la croix de la chapelle qui foudroie les Indiens Le triomphe des valeurs blanches et chr tiennes contre le paganisme indien devien dra dans les ann es 60 le combat de Am rique contre le communisme au Vietnam Cette sc ne pourra tre mise en relation avec la d b cle du gang Barrow cha pitres 25 et 26 au petit matin dans un champ La cam ra est embarqu e dans la voiture de Clyde travers le pare brise les plans sont trembl s et d cadr s aucun ne pourrait tre isol pour atteindre un statut iconique Alors que Ford laborait sa sc ne comme une grande peinture pique Penn filme un monde chaotique o a clat la r parti tion entre le Bien et le Mal Les forces de l ordre sont repr sent es comme des chasseurs de gibier ricanants Filmer l action Epoque moderne Lorsque Bonnie est touch e par une balle alors qu elle tente de traverser une rivi re 01 23 22 on remarquera une diff rence de texture de l image le grain et les cou leurs sont plus pais moins pr cis Sans aucun doute les plans ont t film s au t l objectif comme si dans la fureur de Vaction Penn n avait pu tourner qu une seule prise Cette spontan it voque le reportage comme si Penn projetait sa cam ra au c ur de l action et ne pouvait en saisir que des fragments Le cours d eau et les herbes rappellent alors aux spectateurs un autre d cor celui de rizi res de la
65. rthur Penn http brightlightsfilm com 65 65arthurpenniv php Gary Crowdus et Richard Porton The Impor tance of a singular guiding vision an interview with Arthur Penn Cineaste 1993 http www cineaste com articles the importance of a singular guiding vision an interview with arthur penn web exclusive Behind the camera on Bonnie and Clyde TCM com http www tem com this month article 24136 7CO Behind the Camera Bonnie and Clyde html Documents divers Serge Gainsbourg Bonnie amp Clyde chanson accessible sur Youtube https www youtube com watch v dY9PY4r83p8 Bonnie Parker The Trails End po me cit dans le film http historymatters gmu edu d 5061 www site image eu Transmettre le cin ma Plus d informations de liens de dos siers en ligne de vid os p dago giques d extraits de films sur le site de r f rence des dispositifs d duca tion au cin ma Nouveau visage Bonnie amp Clyde n est pas seulement un film de gangsters violent retra ant les m faits d un couple de braqueurs de banques dans les tats Unis des ann es 30 Il est aussi et surtout l un des films qui chang rent le visage du cin ma am ricain En cette fin des ann es 60 le cin aste Arthur Penn et Warren Beatty acteur et producteur parviennent saisir les angoisses de la jeunesse de l poque parta g e sur fond de guerre du Vietnam entre revendications sociales soif de libert et
66. s Serge Gainsbourg reprend fid le ment les mots de Bonnie Parker mais fait alterner une narration objective et un dia logue entre les deux personnages Ceux ci d ailleurs chantant dans une grange sombre que l on suppose tre une plan que semblent parler depuis l au del aux spectateurs JE 20 CRITIQUE Passionn ment am ricain Comment r aliser un bon film dans ce pays sans tre clou au pilori Bonnie amp Clyde est le film le plus purement et le plus passionn ment am ricain sorti depuis Un crime dans la t tel On sent les spectateurs vibrer avec le film Notre exp rience en le regardant se rapproche de ce que nous prouvions tant enfants lorsque nous aimions et nous appropriions les films en toute simplicit en toute spontan it ils n taient pas encore cet art qu avec les ann es nous nous sommes mis appr cier Quand un film am ricain poss de un ton si moderne il cr e avec les spectateurs de ce pays une relation diff rente de celle instaur e par les films europ ens aussi contemporains soient ils Les films au diapason de leur poque poussent g n ralement plus loin que les autres trop loin au go t de certains et Bonnie amp Clyde divise comme Un crime dans la t te avant lui et certains commentateurs le d molissent avec presque autant de vigueur M me si Bonnie amp Clyde n est pas d nu d humour une mise en scene plus l gante de la violence pro d
67. son impuissance 17 Frank Hamer Texas Ranger 00 46 55 00 53 01 Le gang s arr te dans un coin de for t Un Texas Ranger les surprend Clyde parvient a le d sarmer et Bonnie a l id e de le ridiculiser en le prenant en photo 18 Des stars du gangst risme 00 53 02 00 56 29 Un braquage de banque Bonnie et Clyde se conduisent comme des stars 19 Le partage du butin 00 56 30 00 58 44 Le gang se partage le butin Bonnie s nerve parce que Blanche r clame sa part 20 Le croque mort amoureux 00 58 45 01 05 58 Le gang d robe leur voiture un couple damoureux dui les poursuit et se fait fina lement kidnapper Le gar on avoue son m tier croque mort Bonnie ordonne qu on les d barque au bord de la route 21 Retrouvailles familiales 01 05 59 01 11 19 Bonnie fait une nouvelle crise nerfs et demande aller voir sa m re Au cours d un pique nique Bonnie la retrouve avec des membres de sa famille 22 Tensions 01 11 20 01 14 08 Dans une nouvelle planque Bonnie est agac e par Blanche et Moss qui partent acheter manger Rest s seuls Bonnie et Clyde tentent une nouvelle fois de faire amour 23 Moss et Blanche rep r s 01 14 09 01 15 45 Dans le bar picerie o Moss et Blanche se ravi taillent un homme remarque le pistolet de Moss et appelle le sh rif 24 Fusillade avec la police 01 15 46 01 19 11 Moss et Blanche reviennent dans la maison Un
68. ste avant leur mort les h ros d couvrent que le seul l ment tangible de leur relation est Vamour qu ils se portent ce qui est signifi par leur change de regards avant la mise mort Tout au long de son r cit Penn ne les aura pas id a lis s mais n en aura pas fait non plus des monstres assoiff s de sang comme les malfrats du film criminel des ann es 30 Il aura saisi leurs faiblesses la b tise ing nue de Clyde et les aspirations artis tiques de Bonnie sans jamais les juger du point de vue de la loi et de la soci t Preuve que le chemin que trace le road movie est toujours introspectif la petite ville o s arr tent les deux gangsters avant de mourir se nomme Arcadia du nom de la r gion grecque symboli sant la retraite et le repos Peut tre un bref instant les h ros ont ils trouv la paix int rieure 10 USE EN SCENE De l euphorie l angoisse un travail des motions Si la mise en sc ne de Bonnie amp Clyde ne choque plus aujourd hui elle tait par bien des aspects in dite en 1967 Warren Beatty et Arthur Penn ne se contentaient pas de faire revenir la Warner l un de ses genres fondateurs le film de gangsters ils en modernisaient aussi le style Tr s logiquement en refusant de se placer du c t de la morale et des forces de l ordre Penn rejette galement la mise en sc ne du thriller traditionnel De la m me fa on que les gangsters ne braquent pas les banques pour fa
69. t partir 25 Ce passage tr s peu narratif est surtout une des cription clat e Les plans deviennent des instanta n s ne respectant pas la dur e usuelle seules quelques secondes sont ainsi consacr es la pri re avant le repas coup e abruptement 19 De cette continuit plus vaste que nous appelons s quence des retrouvailles Arthur Penn ne retient que des fragments dont la chronologie est d ailleurs gale ment bris e Il est impossible de reconstituer la dur e r elle de l v nement Lorsque Bonnie et sa m re sembrassent 17 le plan semble renvoyer leurs retrouvailles en d but de s quence Ainsi pla c e cette treinte traduit alors bien davantage un loignement qu une r conciliation Au del de lid e de famille devenue impossible c est l exclusion du gang de la communaut que Penn travaille par le montage clat Les gangsters peuvent s arr ter au bord de la route prendre quelques instants de repos mais jamais ils demeureront des parias Vers le n ant Ce temps abstrait ce voile m lancolique sur l image et les teintes cr pusculaires donnent de cette plage qui ne d bouche sur aucune mer il s agit vraisem blablement dune sablonni re l image d un paradis perdu Cette perception po tique ne semble effecti vement appartenir qu Bonnie Parker Les autres membres du gang y compris Clyde flottent dans un tat inconscient proche de l enfance Buck Barrow fait
70. t un prix Bonnie amp Clyde quant lui perp tuait la tradition des rebelles sans cause de Nicholas Ray et on pouvait voir l Am rique des ann es 30 comme une m taphore de cette fin des sixties La crise morale caus e par l assassinat de Kennedy le 22 novembre 1963 pouvait aussi tre mise en relation avec celle financi re de 1929 id alisme dont pouvaient encore faire preuve les parents avait pris fin ce jour l Dallas Les jeunes voyaient avec terreur leur incorporation au Vietnam et la mort tr s sanglante de Bonnie et Clyde prenait une dimension concr te et angoissante Eux aussi pouvaient apr s avoir fait l amour pour la premi re fois tre embarqu s pour une terre lointaine et mou rir pour une cause laquelle ils ne croyaient pas Les a n s parents politi ciens et militaires se confondaient avec le p re Moss livrant les deux jeunes bandits la police et avec les Texas Rangers d chargeant sans aucune forme de proc s leurs mitraillettes Le Laur at tait interpr t par le sage Dustin Hoffman et les personnages de Bonnie amp Clyde appartenaient malgr tout aux ann es 30 Avec Easy Rider les jeunes am ricains d couvrirent des figures impossibles imaginer lors des d cennies pr c dentes deux hippies motards tra ant leur route sur fond de rock psych d lique et consommateurs de drogue Wyatt et Billy taient bien le Easy Rider de Dennis Hopper 1969 Columbia Pictures cauche
71. te D abord vus par Bonnie et Clyde sous langle de V merveillement les oiseaux qui senvolent des buissons en fait d log s par les policiers ou du comique attitude ridicule du p re de Moss se cachant sous la camionnette ils r v lent pr sent leur r alit mortif re Alors que le monde qui les entoure se retourne contre eux leur interdisant toute nouvelle possibilit de fuite Arthur Penn resserre le film sur les visages de ses acteurs Faye Dunaway et Warren Beatty Ce n est plus alors l odyss e de deux gang sters qui pr occupe le cin aste mais l ultime seconde et les derniers regards amoureux de deux jeunes marginaux Des amants accord s Il a suffi de ces quatre plans pour faire de Bonnie amp Clyde une uvre romantique alors que rien ne pr disposait cela dans le reste du film bien plus ironique et fun bre que sentimental Ce qui appara t lors du champ contrechamp est Vinnocence des deux personnages et l injustice de leur mise mort Le drame de Bonnie et Clyde est celui de deux tres qui s aiment mais ne peuvent se rejoindre Au moment de la mort ils restent dans deux espaces qui bien que proches demeurent infranchissables Clyde s lance pour rejoindre Bonnie mais son lan est bris net Ils seront finalement r unis dans le m me plan mais d j morts tels des pantins agit s par les balles En ne leur accordant pas une der ni re treinte Arthur Penn termine le film sur une note am re Les rap
72. tions de s rie Z comme les films de Herschell Gordon Lewis cr a teur du cin ma gore Auparavant le sang pouvait tacher une chemise maculer un bandage jaillir d une arcade sourcili re ou d une l vre fendue mais gu re plus Alfred Hitchcock le premier avait film un meurtre sauvage au couteau dans Psychose en 1960 mais le noir et blanc permettait de dissimu ler le rouge de Ih moglobine Le montage rapide y accentuait la violence et faisait imaginer au spectateur des plans bien plus crus que ceux r elle ment film s Dans le film suivant dHitchcock Les Oiseaux 1963 la s rie de trois plans se rappro chant d un visage nucl tait galement cho quante mais son impact venait galement de sa bri vet Les impacts de balles La mort de Bonnie et Clyde a fait l effet d un trau matisme pour les spectateurs de 1967 Ce fut le directeur des effets sp ciaux Danny Lee qui inventa la technique consistant dissimuler sous les v te ments des acteurs des poches de sang et des p tards command s distance A nsi les p tards provoquant la fois l explosion de la poche de sang et la d chirure des habits permettent d imiter de fa on hyperr aliste un impact de balle Faye Dunaway raconte dans la recherche de Gatsby Je garde encore en m moire trois points d im pacts de balles sur le visage le haut de la joue gauche pr s du nez le centre de la joue droite et le milieu du front Le maquillage
73. ts de la jeu nesse film s par certains cin astes cl s des ann es 60 On remarquera pour certains titres l importance de la musique pop 1 Contes cruels de la jeunesse de Nagisa Oshima 1960 Dans un Japon sous domination am ricaine un jeune couple vit de petits larcins D but de la Nouvelle Vague japonaise 2 Une femme est une femme de Jean Luc Godard 1961 Godard em prunte la com die musicale pour raconter l histoire d un couple Exp ri mentations musicales et chromatiques et jeu constant avec le spectateur 3 Quatre gar ons dans le vent de Richard Lester 1964 Fiction documen taire sur la Beatlemania maill e de nombreuses sc nes burlesques 4 Les Petites Marguerites de Vera Chytilova 1966 Les aventures de deux jeunes Tch coslovaques lib r es Mise en abyme et plaisanteries visuelles endiabl es 5 Le Laur at de Mike Nichols 1967 La crise existentielle d un tudiant amoureux d une jeune fille et amant de la m re de celle ci Musique de Simon amp Garfunkel 6 Deep End de Jerzy Skolimowski 1971 Les tribulations amoureuses d un adolescent anglais employ d un ta blissement de bains publics Musique de Cat Stevens DECOUPAGE NARRATIEF Le chapitrage correspond celui du DVD 1 G n rique d but 00 01 50 Une succession de photos d poque couleur s pia semble voquer le pass de deux personnages dans l Am rique de la premi re moiti du XXe si cle
74. ue la sc ne est film e du moins observ e par un troisi me homme Le t l objectif les h sitations du cadrage la difficult distinguer les personnages et les r v lations brutales cr ent en fait une ambiance parano iaque typique de ce que l on a appel le cin ma du complot des ann es 60 et 70 Quelqu un nous regarde note nos faits et gestes mais qui Des espions ennemis une soci t secr te une organisation occulte L observa teur est toujours sans visage et est dot de mille yeux comme le Docteur Mabuse du dernier film de Fritz Lang Le Diabolique Docteur Mabuse 1960 On notera que cette sc ne pessimiste tr s r v latrice de l poque o elle a t tourn e se d roule au moment o les amants sont enfin heureux et consom ment leur amour Leur condamnation est d finitivement sign e 19 16 Les Oiseaux dAlfred Hitchcock 1963 Universal Pictures La Horde sauvage de Sam Peckinpah 1969 Warner Bros Le Parrain de Francis Ford Coppola 1972 Paramount Pictures Zombie de George A Romero 1978 Laurel Group Scarface de Brian De Palma 1983 Universal Pictures TECHNIQUE Repr senter la violence La sc ne finale de Bonnie amp Clyde fut une r vo lution Hollywood Le sang et la mort dans leurs repr sentations les plus explicites n taient pas tol r s dans le cin ma commercial hollywoodien mais renvoy s la marge des produc
75. uirait un effet grotesque Le film de Penn a besoin de la violence c est elle qui lui donne tout son sens Quand au cours d une fuite si rat e quelle en devient comique un homme prend une balle en plein visage l image s inspire l vidence d un des plans les plus c l bres du Cuirass Potemkine d Eisenstein Penn se sert du visage m dus de l homme dans le m me but que le r alisateur sovi tique pour expri mer en un instant comment quelqu un se trouvant la mauvaise place au mauvais moment le specta teur innocent peut sen prendre plein la figure cet instant pr cis le personnage de Clyde Barrow auteur du coup de feu prend un autre sens il reste un clown et c est nous qui sommes devenus les din dons de la farce C est une forme de violence qui nous d voile une v rit et les cin astes devraient pou voir en faire usage en toute libert C est parce que les artistes doivent tre libres de recourir la violence un droit l gitime qui commence faire l objet d attaques que nous devons le d fendre m me si cer tains se servent de la violence pour attirer les spectateurs Le r le de Clyde Barrow semble avoir lib r quelque chose en lui Sa lenteur naturelle fonctionne par faitement dans la s quence o il offre son arme un fermier expropri Quel autre acteur aurait ainsi os prolonger la scene de cette fa on jusqu sa r plique finale Nous braguons des banques
76. us influence DVD Wild Side Video 2006 Ouvrages consacr s Arthur Penn Gaston Haustrate Arthur Penn Edilig 1986 Robin Wood Arthur Penn Seghers 1973 Ouvrages g n raux sur le cin ma am ricain Peter Biskind Le Nouvel Hollywood 1998 Seuil 2012 Pauline Kael Chroniques am ricaines Sonatine 2010 Jean Baptiste Thoret Le Cin ma am ricain des ann es 70 Cahiers du cin ma 2006 Jean Baptiste Thoret 26 secondes Am rique cla bouss e Rouge Profond 2003 Pierre Gabaston Rebelles sur grand cran Actes Sud 2008 Jean Loup Bourget Hollywood la norme et la marge Nathan 1998 Jean Pierre Coursodon et Bertrand Tavernier 50 ans de cin ma am ricain Omnibus 1995 Divers Faye Dunaway la recherche de Gatsby Michel Lafon 1996 Sitographie Pour d couvrir Arthur Penn et Faye Dunaway Luc Lagier C tait quoi Arthur Penn Blow Up http www arte tv fr c etait quoi arthur penn 6324570 CmC 3538016 html Luc Lagier Recut Faye Dunaway Blow Up http videos arte tv fr videos blow up recut faye dunaway 3544974 html Luc Lagier Arthur Penn et la Nouvelle Vague entretien avec Arthur Penn Blow Up 2010 http www arte tv tr rencontre 63 7 1546 html Arthur Penn tudes et entretiens en anglais Adam Bingham Little Big Man Senses of Cinema 2003 http sensesofcinema com 2003 great directors penn Damien Love The Miracle Worker an interview with A
77. ywoodienne que repr sentent Beatty et Dunaway Le film de Penn lance sa carri re d acteur de seconds r les principale ment dans des films d aventure ou des thrillers Il incarne des militaires ou des hommes d action bourrus dans la tradition de Karl Malden ou George C Scott Il connait la c l brit en 1971 pour son r le de Popeye Doyle dans French Connection de William Friedkin Ce d tective qui lutte contre un r seau de trafic de drogue impose la figure du flic new yorkais col rique mais opini tre n h sitant pas braver sa hi rarchie Dans LEpouvantail de Jerry Schatzberg 1973 il incarne un vagabond aux c t s de Dustin Hoffman et il est un d tective sp cialiste des coutes dans Conversation secr te de Francis Ford Coppola 1974 Sa carri re ne conna t aucun d clin jusqu nos jours Il passe du r le de Lex Luthor dans la s rie des Superman 1978 1987 Retour vers l enfer de Ted Kotcheff 1983 Eureka de Nicholas Roeg 1984 ou encore Sens unique de Roger Donaldson 1987 En 1992 Clint Eastwood lui offre un de ses plus grands r les dans le western Impitoyable o il incarne Little Bill Daggett sh rif corrompu et cynique GENESE Comment Warren Beatty et Arthur Penn braqu rent le vieil Hollywood Vous connaissez l histoire de Clyde Barrow Elle commence en 1930 lorsque Clyde Barrow un petit d linquant de 22 ans rencontre Bonnie Parker une serveuse de diner de 21 ans Il est incarc r peu

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