Jacques Audiard — Un héros très discret : réussite, mode d`emploi
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1. rudit www erudi Jacques Audiard Un h ros tr s discret r ussite mode d emploi lie Castiel S quences la revue de cin ma n 186 1996 p 40 41 Pour citer ce document utiliser l information suivante http id erudit org iderudit 49453ac Note les r gles d criture des r f rences bibliographiques peuvent varier selon les diff rents domaines du savoir Ce document est prot g par la loi sur le droit d auteur L utilisation des services d rudit y compris la reproduction est assujettie sa politique d utilisation que vous pouvez consulter l URI https apropos erudit org fr usagers politique dutilisation rudit est un consortium interuniversitaire sans but lucratif compos de l Universit de Montr al l Universit Laval et l Universit du Qu bec Montr al Il a pour mission la promotion et la valorisation de la recherche rudit offre des services d dition num rique de documents scientifiques depuis 1998 Pour communiquer avec les responsables d rudit info erudit org Document t l charg le 16 November 2015 05 43 le Choix des com diens processus ment cont Halls Il ny donc pas de place vISatIOnN mi ae E les tre quand intervi ennel COMME l oncle de iutour de la table COUSINS de Let j c que ses d Tourner avec Eric n est pas seulement un privil ge mais une porte grande ouverte isiti ges Drocnains tournages wec dautres r alisateurs Certain2. Mais en m me temps la cam ra est rapide Cine dh rie au dynarnisme que cr e le Et pourtant dans le contexte du film le men DT Mai il y a ane AO Pub Dip ant TU quand vous faites un film de reconstitu Tg bien cela Je voulais T le film soit une in historique vous allez forc ment ce Root Fa Fes see re vous po er la question de ce que vous allez n r r montrer les signes d une poque Comme je e que le film ait un sens plus large qu il Soit ouvert il fallait donc que je limite le plus possible ce que j allais faire entrer dans le champ nario ze qui m importe le plus est tr s l amont du projet Il sagit d une tincelle de d part Mais tant qu on n a pas l intuition tant que celle ci ne se forme pas assez clairement je me sens impuis int crire le sc nario le mettre en sc ne et fig r les com diens M il a les avatars du h ros ou plut t du anti ros p ds emment c est voulu Avant le tournage on j constamment la question Pour ceux ition il s agit d une question morale thique r ie au comportement de nos ant kes A nn cs d occupation Quand des E h tard en 1968 une jeunesse fran e nc ria It t nous sommes tous des ds cette d claration a quand orir C est m me une rte e Fintention de nos ons non j ai ie J aurais pu tr s chose s mais j ai pr f r le qu au bnd bien que pa ie rte une dose de No 186
3. peut tre formida ma cest que la cam ra est si SOI QU On DEUL 5 DETMELLT des blus subtiles 40 ENTREVUE es Jacq Audiard Un h ros tr s discret Reussite mode d emploi Les sc narios qu il signe pour plusieurs cin astes fran ais confirment qu il est le digne successeur de son p re le c l bre dialoguiste sc nariste et r alisateur Michel Audiard Mais pour Jacques Audiard le cin ma c est aussi l invention Il ne suffit pas de dialogues incisifs directs coriaces D j dans Regarde les hommes tomber son premier long m trage Audiard fils impose un style personnel gr ce en partie une mise en sc ne brillante Nous avons profit de sa pr sence au tout dernier Festival des films du monde pour nous entretenir avec lui de sa derni re cr ation Un H ros tres discret film sur le mensonge et sur les fausses illusions qu engendre une vie invent e propos recueillis par lie Castiel Au centre Matthieu Kassovitz S guences Mi carter des ornements su abric ion d un petit salaud d une soci t aussi sa n pleine crise d iden cipe th orique Mais il y a sont formels Personnelle aise avec les longues focales n i s apportent un certain ENT vous tournez s un dater l apr s guerre n fa t doit gt de cette 2 lg qui a marqu toute une i us i al CARE ji rt oat we pala T tele ia pas de sens choses nous a t cach
4. Bent avoir les d tails super compassion C est dans ce sens l que je miden tifie au personnage d Albert Dehousse Il repr sente probablement une projection de moi m me en salaud un salaud sympathique qui r ussit par tous les moyens En d autres mots r ussite mode d emploi Exactement Ce quoi j ajouterais m diocres C est le cas bien s r d Albert Dehousse Par le biais de quelques t moignages actuels le film poss de un c t journalistique Pour quoi ce choix Le but tait a le d bat pour que la m ta phore soit plus solide plus claire aussi Il fallait constituer un film o i y aurait le plus d entr es possibles le plus d avenues le plus d interpr ta tions I y a galement ce d sir de cr er quelque chose qui soit un v ritable faux une falsification int grale Et pour cela j avais besoin de crit res de v rit qui soient eux m mes compl tement fallacieux C est peut tre aussi la m taphore du cin ma en tant que m dium manipulateur Sans aucun doute Mais la seule chose qui soit vraie c est la forme de cette manipulation Faut il alors prendre le cin ma au s rieux C est peu pr s l unique chose qu il faut prendre au s rieux Le moyen de communication qu est le cin ma nous permet de faire du faux en indi quant la fois que c est du vrai et du faux En m me temps en perdant le spectateur en l ga rant droite et gauche D o la jouissance du d
5. paysement et l excita tion de l inattendu Parfaitement Une fa on comme une autre de recr er la vie 41
6. s m ont d ailleurs con ct e Et bien qu ils pensent tre l oppos d Eric Rohmer ils demeurent confiants qui je pourrais entrer dans leur nant pUISQUE pien S uve nt ronm riens sont catalogues avouer que le personnage que je Er PE F FE F m E TET n Be pe LES P E DOSE Cds de QUES LUU CAISCENMUENES COI t aux autres C est un personnage qu plus proche de l action que de la r i COMPETITION Aver Es autres come uF Eg de man Ipe ne m etfi aje pas chose est certaine ou du moins cest opinion si on plait un metteur en sc ne et qu on du talent la concurrence n existe pratiquement pas je crois qu il suffit d tre au bon endroit au Don moment al D aUCOUR plus une experience de th atre que oe Cin ma Mais dl ARTE n peu cela en fient dor navant cer un peu cela en faisant dor navant r de P pn LEE en E hi fc mas el mn us de cin ma aime les deux formes d ex pression par contre Le sont deux plaisirs aussi fous l un que l autre est vrai qu au th tre on est finalement plus libre puis qu une fois sur sc ne on est seul face a metteur en scene na plus ren dire Au cin ma c est le r alisateur qui a le contr le des d cisions est lui qui choisit d conserver O d liminer t el Qu tel pian de capter ou pas tel ou t l regard Il sagit dune question de pouvoir non partag qu ru aalarm 5 5 FERA dan ia iii peut selon le cas cr er des frustrations e ce qui
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