Traduction et trompe-l`œil : les versions ibériques de La vie
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1. Trois Russes ont un fr re Il meurt sans laisser des fr res Comment est ce possible L nonc est traduit mot mot tr s russos p 374 contrairement ce qui se passe en fran ais et ce qui se passe en portugais pour d autres nationalit s le nom russe a deux formes diff rentes en portugais pour le masculin et le f minin russo russa Comme cette devinette se base justement sur le caract re pic ne du substantif russe en fran ais elle est impossible r soudre en portugais tant que Pon voudra garder la nationalit des personnages Ces cas de non traduction de fragments nettement faciles exhibent presque explicitement le refus de traduire faisant penser une man uvre consciente de la part du traducteur presque une provocation Les ruptures des strat gies de traduction que nous venons d analyser signalent de la part des traducteurs des parcours de lecture et d criture marqu s par l interro gation sur le texte sur le langage Elles supposent une conception de la lecture et de la traduction comme pratique donc susceptible d inscrire dans le texte d arriv e les h sitations et les contradictions de celui qui lit et qui traduit L inqui tude le ques tionnement incessant qui est au centre de criture de Perec se r fl chit n cessaire ment et visiblement dans l activit de ces traducteurs de VME LES VERSIONS IB RIQUES DE LA VIE MODE D EMPLOI DE GEORGES PE2. repro duite au ch LXXVIII Il s agit de documents authentiques apparemment ins r s l tat brut dans le roman et devenus dans cette dition des documents catalans En effet si Pon compare le degr d adaptation de l univers romanesque de VME dans ces trois ditions on arrive ais ment d finir la tension entre l int gration et l tran get de l univers romanesque comme un souci constant de tous les traducteurs un probl me que chaque traducteur essaie de r soudre au fur et mesure que les pro bl mes se posent 4 Incoh rences de l exc s ludique au refus de jouer Le caract re artisanal du travail des traducteurs ainsi que leurs r flexions ce sujet sont bien visibles des endroits pr cis des textes d arriv e o les choix dominants des 490 META XLVI 3 2001 traducteurs semblent tre remis en question parfois ostensiblement Cela est visible surtout dans les textes castillan et portugais comme si l option non oulipienne produisait une sorte de d ficit de coh rence concernant l activit de traduction Ainsi si l on regarde de plus pr s le texte de la version castillane de VME on se rend vite compte que la d f rence pour l original et l affichage d impossibilit de traduire qu impliquent la non traduction de certains passages et leur explication en note ne sont pas suivis syst matiquement au long du livre On y trouve plusi
3. 13 14 15 16 17 18 19 LES VERSIONS IB RIQUES DE LA VIE MODE D EMPLOI DE GEORGES PEREC 495 La vie mode d emploi Paris Hachette POL 1978 Cahier des charges de La vie mode d emploi dit par Hans Hartje Bernard Magn et Jacques Neefs Paris Zulma 1993 Cf Cahier des Charges de La vie mode d emploi op cit Sur La vie mode d emploi cf notamment Magn 1985 1989 Ces automatismes de traduction concernent pour l essentiel une vision du roman comme paraphrasable material content that can be translated straightforwardly Bassnett 1991 115 donc en priorit une vision du roman comme ensemble d histoires racont es l aide d un langage transparent Voir par exemple le Compendium du peintre Val ne la liste du chapitre LI rassemblant 179 pisodes racont s en d autres endroits du roman Lors de la sortie du roman Perec avait fait au cours d entretiens et autres interventions publiques des d clarations plus ou moins nigmatiques attirant l attention sur des sp cificit s d criture de ce Compendium En effet personne n avait re marqu les particularit s d criture de ce passage y inclus le c l bre acrostiche en diagonale ins crivant dans ce catalogue le mot AME C est aussi par voie extra textuelle que l on a pu lire l hommage aux crivains de l Oulipo inscrit en hypogramme dans la liste de tableaux du chapi tre LIX cf Oulipo 1981 395 Il s
4. agit de proc d s qui sautent aux yeux une fois que l on sait qu ils existent mais ils restent invisibles une lecture non avertie Selon le premier principe de Roubaud tout texte crit partir d une contrainte parle de cette contrainte Deux principes parfois respect s par les travaux oulipiens Oulipo 1981 90 Cf ces d clarations d Eugen Helml le traducteur allemand de VME chaque nouvelle dition se d couvrent encore des corrections effectuer qu elles me soient sugg r es par des amis ou qu elles viennent de ma conscience Et c est ainsi que la version allemande de La vie mode demploi restera tant que cela sera en mon pouvoir une uvre en mouvement comme l est la vie elle m me Helml 1983 La vida instrucciones de uso traduction de Josep Escu 1988 Barcelone Anagrama vida modo de usar traduction de Pedro Tamen 1989 Lisbonne Presen a La vida manual d s traduction d Annie Bats et Ramon Llad 1998 Barcelona Proa Les caract ristiques de la traduction catalane semblent l int grer dans une tradition barcelonaise manifest e entre autres par la traduction catalane des Exercices de style de Queneau par les m mes traducteurs de La vie mode d emploi Annie Bats et Ramon Llad et poursuivie avec la traduction castillane la fois acclam e et pol mique de La disparition de Georges Perec en 1997 El Sequestro traducti
5. avec La Divine Com die le D cameron Les Mille et Une Nuits ou bien avec les uvres de Jorge Luis Borges Kafka ou James Joyce il s agissait au Portugal de faire conna tre l crivain Georges Perec qui n avait pas encore t traduit dans le pays en 1989 travers l dition de son roman majeur tandis qu en Espagne il s agissait de poursui vre la publication de l uvre d un auteur dont d autres textes avaient d j t dit s D autre part les options diff rentes de ces traducteurs dont on va parler sont tr s probablement li es entre autres la diff rence de statut de la culture et de la langue fran aises dans chaque pays ou des sp cificit s de chaque r gion au Portugal linfluence et le prestige de la culture fran aise sont encore une r alit La langue fran aise est rest e premi re langue trang re jusqu une poque assez r cente tous les portugais scolaris s de plus de 30 ans ont tudi la langue fran aise au lyc e pen dant au moins 5 ans Une partie importante de la population portugaise a un proche habitant ou ayant habit en France tout cela contribue cr er une proximit socio culturelle qui est visible dans l approche du traducteur En Espagne malgr la proximit g ographique et les rapports troits entre les deux pays la situation est assez diff rente notamment en ce qui concerne le statut officiel de la langue et le statut de la culture fran aises aupr s du pu
6. rudli www erudit org Article Traduction et trompe l il les versions ib riques de La vie mode d emploi de Georges Perec Maria Eduarda Keating Meta journal des traducteurs Meta Translators Journal vol 46 n 3 2001 p 478 496 Pour citer cet article utiliser l information suivante URI http id erudit org iderudit 003298ar DOI 10 7202 003298ar Note les r gles d criture des r f rences bibliographiques peuvent varier selon les diff rents domaines du savoir Ce document est prot g par la loi sur le droit d auteur L utilisation des services d rudit y compris la reproduction est assujettie sa politique d utilisation que vous pouvez consulter l URI https apropos erudit org fr usagers politique dutilisation rudit est un consortium interuniversitaire sans but lucratif compos de l Universit de Montr al l Universit Laval et l Universit du Qu bec Montr al II a pour mission la promotion et la valorisation de la recherche rudit offre des services d dition num rique de documents scientifiques depuis 1998 Pour communiquer avec les responsables d rudit info erudit org Document t l charg le 16 November 2015 05 36 Traduction et trompe l il les versions ib riques de La vie mode d emploi de Georges Perec MARIA EDUARDA KEATING Universit de Minho Braga Portugal R SUM La vie mode d emploi de Georges Perec 1978 est un roman oulipien crit
7. En LES VERSIONS IB RIQUES DE LA VIE MODE D EMPLOI DE GEORGES PEREC 489 m me temps il produit un effet d tranget motiv par l adoption de la m me pos ture de complicit avec le lecteur exhib e dans le texte de d part une complicit qui s affiche par l allusion le clin d il l conomie de l explication alors que l univers r f rentiel et culturel des lecteurs du texte traduit ne leur permet certaine ment pas de partager avec metteur une grande partie de ces r f rences Le traducteur portugais semble pr supposer un lecteur simultan ment ignorant des m andres de la langue fran aise il essaie donc d en transposer un certain nombre d effets en portugais et familiaris avec la culture et la vie quotidienne il ne se soucie donc pas des conditions de r ception de toutes ces r f rences culturelles Il ne traduit pas enseignes et inscriptions il ne donne aucune explication suppl men taire sur les noms propres les contextes les sigles L effet d tranget que VME pro duit en version originale sur la plupart des lecteurs fran ais m me parisiens est li l norme quantit d informations encyclop diques et l impossibilit pratique de tout reconna tre ou de tout confirmer Cet effet d tranget ne fait que s accentuer dans la traduction portugaise Passons maintenant l dition catalane Annie Bats et Ramon Llad semblent assumer sur les plans discursif et prag
8. P Tamen S podria comen ar aix aqu sense m s d una manera una mica feixuga i lenta en aquest lloc neutre que s de tothom i de ning on la gente s encreua sense veure s on la vida de l edifici ressona llunyana i regular A Bats R Llad Ensuite la traduction du d monstratif cet cet endroit neutre peut corres pondre en castillan et en catalan comme en portugais deux d monstratifs diff rents selon la distance de l objet l observateur soit l quivalent cet endroit ci cet endroit l Le traducteur castillan choisit la distanciation ese lugar tandis que ses coll gues portugais et catalans optent inversement pour le d monstratif este ou aquest indiquant la proximit entre sujet et objet Ces options de d part semblent baucher dans le cas de Josep Escu une image de la traduction relevant de la paraphrase et une position plut t distanc e du traducteur par rapport aux contenus de son discours dans le cas de Pedro Tamen et d Annie Bats et Ramon Llad elles semblent renvoyer une position de proximit par rapport l univers construit par le discours un collage des traducteurs au jeu d impr cision pr cision et approximation produit par l incipit fran ais Ces bauches initiales seront confirm es en partie par le d veloppement des textes bien qu elles soient probl matis es au fur et mesure que les traductions avan
9. ce que l on transpose ce que l on ne traduit pas ce que l on explique etc S il pr tend transposer dans son texte les m canismes ayant g n r le texte de d part il risque d tre entra n par les m canismes de sa langue maternelle et d aboutir un texte que Pon pourra tr s difficilement accepter en tant que traduction dans le sens de le m me dans une autre langue Il choisit alors de se placer dans une position p rilleuse et instable sur la ligne t nue et ind finie s parant traduction de cr a tion Quelle que soit l approche choisie on v rifie que le traducteur de VME est toujours un joueur des degr s diff rents certes sa pr sence dans le texte le plus souvent discr te est n anmoins bien affich e et elle t moigne d un travail de r flexion sur le texte traduire et sur l criture de la traduction clairement inscrits dans le texte d arriv e J essaierai de d terminer plus pr cis ment quelques uns des enjeux de la traduc tion de VME partir de trois approches diff rentes publi es au Portugal et en Espa gne traductions castillane portugaise et catalane respectivement Les deux premi res sont des traductions de surface la troisi me la plus r cente est une traduction oulipienne Il suffit de regarder le Compendium du ch LI dans les trois ditions pour constater que l dition catalane est la seule qui respecte la contrainte d criture ins
10. ch LXX du vieux avec du neuf en onze lettres attribu e Robert Scipion est remplac e dans l dition espagnole par une d finition anonyme qui n a rien voir s mantiquement avec celle de Scipion si ce n est son principe de mener le joueur chercher partout o ce n est pas ce qui est tr s pr cis ment nonc dans la d finition m me VME 416 La d finition castillane se base elle aussi sur la mise ensemble de deux mots oppos s la paire vieux neuf tant remplac e par empapao seco va empapao a n seco crit Josep Escu La r ponse au probl me de mots crois s du ch LXX se trouvait d j au ch LI dans la ligne 44 du Compendium de Val ne telle la sublime du vieux avec du neuf en onze lettres de Robert Scipion ch LXX 44 Scipion d finissant par du vieux avec du neuf un nonag naire ch LI Josep Escu suit de mani re tout fait coh rente cette mise en rapport una definici n de crucigrama como la sublime va empapao a n seco de siete letras ch LXX 44 El autor de crucigramas que defini el bacalao va empapao a n seco ch LI Nous retrouverons donc galement au ch LI la r ponse l nigme castillane bacalao morue simplement ce probl me de mots crois s en castillan m tant pas de Robert Scipion le traducteur parle d une d finition de mots crois s Il sem ble consid rer que de toute fa on le nom
11. dans les trois traductions qui transposent des rimes des vers des archa smes des formules en tous les genres et qui en outre s efforcent de doser de mani re quilibr e la traduc tion non traduction de noms propres titres d ouvrages divers de journaux etc de mani re garder d une part des nonc s en plusieurs langues titres anglais alle mands espagnols etc et d autre part garder des titres noms propres et expres sions en fran ais Par ailleurs le rapport des traducteurs au texte oscille souvent entre identifica tion et distanciation quelle que soit la strat gie globale choisie Une analyse plus pr cise de certains passages le d but du ch I et plusieurs passages mettant en sc ne des jeux de langage divers aidera pr ciser ces portraits des traducteurs 2 Entr es en texte les incipits D s les premi res lignes du roman nous pouvons observer que les trois traducteurs r attaquent pas le texte de mani re tout fait identique Le premier chapitre de VME commence d une mani re h sitante et vague par un conditionnel et un ensem ble de d ictiques volontairement redondants qui ne permettent pas de situer d im m diat l univers romanesque Oui cela pourrait commencer ainsi ici comme a d une mani re un peu lourde et lente dans cet endroit neutre qui est tous et personne o les gens se croisent presque sans se voir o la vie de l immeuble
12. de modo muy parecido a F hrer LES VERSIONS IB RIQUES DE LA VIE MODE D EMPLOI DE GEORGES PEREC 487 Jean Bonnot charcutero 2 2 N T Juego de palavras Jean Bonnot suena como jamboneau lac n etc p 287 Les traductions portugaise et catalane transposent les calembours en les recr ant dans les langues respectives au risque d y raconter d autres histoires Adolph Hitler firaire Adolph Hitler germicidas Pere Nil Serrano xarcuter Sophie Ambre salsicharia En Guillem del Morro i N Assumpta O casal Thezousteau seu filho Gast o Fort seu fill Quim Dr Tiravents gastro enterdleg Dr Jack Hardedoy m dico A Bats R Llad p 277 P Tamen p 224 Ces deux traductions suscitent au moins deux remarques d abord elles d passent parfois les limites de ce qu on appelle habituellement une traduction se mettant raconter des histoires diff rentes tout en respectant le proc d linguistique Ensuite bien qu elles suivent le m me principe celui de l adaptation du calembour la langue d arriv e elles produisent des effets diff rents dans la mesure o Pedro Tamen fait des jeux de mots portugais tout en jouant sur des sonorit s et des traits d orthographe du fran ais les noms propres inscrits sur les cartes semblent fran ais tandis qu Annie Bats et Ramon Llad construisent un micro univers plut t catalan Les di
13. et d une strat gie nonciative fond e sur le leurre et le trompe l il ce qui relance sans cesse la lecture dans des directions et des perspectives diff rentes En r alit cette complexit tient avant tout comme on sait la machinerie oulipienne qui est l origine du roman c est dire au syst me de contraintes math mati ques et autres appliqu es des listes de mots livres tableaux citations et l ments divers et ayant abouti ce Cahier des charges partir duquel le roman a t crit Le jeu omnipr sent au long du roman d doubl dans les centaines de jeux et de joueurs de toutes sortes qui remplissent lunivers fictionnel constitue la figure cen trale du fonctionnement pragmatique du livre impliquant un lecteur actif pr t r agir aux provocations du texte suivre les chemins m me pi g s qui lui sont am nag s dans l uvre Au d part l essence des difficult s de l activit de traduction concerne bien vi demment les sp cificit s propres chaque langue du point de vue lexical morpho syntaxique etc mais galement la mani re unique de d couper le monde ou de constituer une m moire culturelle propre r alis e par les diff rentes langues Comme le remarque justement G Rabassa propos de traductions no two snowflakes are alike Wishful thinking and early training in arithmetics have convinced a majority of people that there are
14. exactement Si l on envisage les nonc s explicites la traduction catalane risque d tre consid r e comme la plus infid le alors qu elle essaie minutieusement fid lement de reproduire les gestes du poseur de puzzles Cet effet de trompe l il qui touche aussi bien le travail des traducteurs que les outils propres penser ce travail alors qu il avait d j model les repr sentations du r el lors de la lecture du roman constitue ainsi un puissant d fi une claire provocation pourrait on dire la rigueur et l objectivit de la r flexion sur la traduction Appliqu e aux tudes de traduction la notion de trompe il oblige re penser re d finir ou au moins s arr ter un peu devant des mots et des concepts envisag s le plus souvent comme de simples outils et devenus tout d un coup frapp s d opacit Des termes comme fid lit original source cible ou litt ral si souvent voqu s pour th oriser la traduction se retrouvent ici d form s subvertis caricatur s bref remis en question Ainsi l analyse d un certain nombre de traductions de VME met en vidence ce que montre la lecture du roman l impossible sym trie entre criture et lecture lab sence d quivalence absolue entre les langues m me quand elles sont proches du point de vue strictement linguistique la diversit et la richesse de langages et de strat gies d e
15. partir d un syst me de contraintes formelles Il fonctionne du point de vue pragmatique comme un trompe l il pictural Les traductions ib riques de ce roman adoptent des principes de traduction diff rents bas s sur le respect non respect du mode d criture du roman traduction oulipienne catalane traduction de surface portugaise et espa gnole On constate que le roman oblige une r flexion sur la traduction inscrite dans le texte d arriv e ind pendamment des principes choisis par les traducteurs Par ailleurs des concepts habituels en Th orie de la Traduction fid lit litt ralit quiva lence traductibilit etc se r v lent assez improductifs et ambigus pour r fl chir sur ce type de textes qui se basent sur l instabilit des perceptions et la contestation des habi tudes de lecture dominantes ABSTRACT The starting point of La vie mode d emploi a french novel by Georges Perec 1978 was a system of formal constraints which works to the reader as a pictorial trompe l oeil The Iberian translations of this novel have adopted different strategies based on the respect non respect of the writing strategies of the source text giving rise to an oulipian trans lation the catalan one and 2 surface translations one Portuguese and the other Spanish It may be observed that this novel brings about a reflection on translation accomplished by each translator These reflections are inscribed
16. se r percute lointaine et r guli re Ce premier effet de doute sur lunivers fictionnel est produit d s la premi re phrase par l utilisation de d ictiques renvoyant une situation d nonciation qui n est pas encore d finie et surtout par l num ration de ces d ictiques concentr s dans la premi re ligne du roman Si l on regarde les premi res lignes du texte portugais on v rifie que Pedro Tamen a traduit cela par a coisa la chose rendant vague et nigmatique ce d but du texte tandis que les deux textes espagnols ont pr f r produire un effet d impr cision par effacement du premier d ictique ils pr sentent une premi re phrase du roman sans sujet explicite Le traducteur castillan Josep Escu choisit en outre de supprimer l expression comme a simplifiant le texte et affaiblissant visi blement l effet de redondance dans la phrase castillane qui devient plus courte et plus objective que celle du texte fran ais 486 Mema XLVI 3 2001 Si podr a empezar as aqu de un modo un poco pesado y lento en esse lugar neutro que es de todos y de nadie donde se cruza la gente cas sin verse donde resuena lejana y regular la vida de la casa J Escu Sim a coisa poderia come ar assim aqui deste modo de uma maneira um pouco pesada e lenta neste lugar neutro que de todos e de ningu m onde as pessoas se cruzam quase sem se ver onde a vida do pr dio ecoa long nqua e regular
17. such things as equals in the world Rabassa 1989 1 Il existe un certain nombre de contraintes inh rentes au travail de traduction ainsi que des contraintes sp cifiques rencontr es par les traducteurs et les traduc tions de VME dont le plus souvent on ne tient pas compte dans les analyses des traductions de ce texte En effet le fonctionnement proprement oulipien de ce roman exige une lecture non lin aire capable de changer de mani re tr s concr te ses points de vue sur le texte sa mani re de regarder les phrases les lignes les mots les lettres qui le for ment il s oppose donc des habitudes de lecture fortement ancr es m me chez des lecteurs professionnels ainsi qu des automatismes de traduction r pandus concer nant le texte romanesque Ainsi la premi re difficult des traducteurs de VME d coule de la multiplication de niveaux textuels produite par l articulation entre les syst mes formels g n rateurs du roman et la strat gie du jeu qui domine la narration Les probl mes sont aggrav s d autre part du fait qu un certain nombre de proc d s d criture inscrits dans le texte tout fait pertinents et parfois m me essentiels pour une compr hension un peu pr cise et rigoureuse de ses enjeux centraux ne sont lisibles qu condition que le lecteur en soit averti d avance c est dire qu il en poss de des informations ou des pistes par voie extratextuelle d clarations de l auteur par e
18. un exemple int ressant de trans position d un proc d sp cifique d criture et de lecture motiv par le fonctionne ment du texte de d part Ce passage du ch II repr sente aussi sans doute un moment de rupture dans les strat gies habituelles du traducteur o celui ci est en quelque sorte entra n par la logique propre du texte de d part Mais il confirme en m me temps l option de Josep Escu de ne pas tenir compte des contraintes de base du roman dans la mesure o cela interdirait la substitution de Baucis par Pan dans ce chapitre c est l allusion Baucis et pas n importe quel personnage l gendaire ou mythologique qui faisait partie des l ments obligatoires int grer dans le ch II L enthousiasme du jeu m ne des cas d carts consid rables dans le sens explicite de certains passages du texte dans les trois traductions Ainsi Pedro Tamen recr e lui aussi all grement r bus 492 META XLVI 3 2001 et proverbes cf les ch LIV et LVIII par exemple Annie Bats et Ramon Llad aussi souvent il s agit d autres proverbes d autres r bus d autres micro histoires ou alors de passages l g rement modifi s par rapport au texte de d part Dans la version catalane par exemple la transposition de ce passage du ch IMI de mani re produire le m me effet de lecture qu en fran ais m ne l introduction d une information inexistante dans le texte de d part et premi
19. REC 493 C CONCLUSIONS Quelle est donc l image de VME r sultant de ces traductions C est tout d abord celle d un roman borg sien et rabelaisien un roman encyclop dique et parodique provo cateur labyrinthique Un roman qui probl matise avec humour les id es re ues les savoirs contemporains et les repr sentations stables et fig es Un texte qui inter roge la cr ation litt raire elle m me puisqu il s assume explicitement comme mon tage de citations tout cela est lisible th matis dans ces trois traductions ce point de l analyse n anmoins nous sommes bien oblig s de reprendre la distinction du d but entre traductions de surface et traductions oulipiennes Car ce qui fait en r alit la grandeur de l criture de Perec ce qui lui donne consis tance c est avant tout la profondeur et la rigueur syst matique de son interrogation pratique du langage le travail de la lettre du mot du texte comme support et mo teur de toute autre interrogation Or cette dimension essentielle fondatrice en quelque sorte est effac e dans les traductions de surface qui n arrivent pas rendre tout fait pr sent ce qui rap proche l uvre de Perec de celle de James Joyce et surtout de Raymond Roussel La transposition de cette dimension ne semble possible qu travers une approche oulipienne et soucieuse de rendre dans le syst me d arriv e un fonctionnement pragmatique
20. a 1986 et Magn 1989 Ainsi le charcutier Jean Bonnot s appelle Pierre en catalan Pere Pernil serrano et se transforme en femme en portugais Sophie Ambre fiambre jambon Hitler devient respec tivement forain et marque de produit pharmaceutique le m decin G mat Lall s Thomas Lance du vent Tiravents en catalan et affirme en portugais que Quand a br le a fait du mal J que arde d i quant au nouveau n de la famille Hocquard de Tours il sera certai nement quelqu un tr s s r de lui en Catalogne del morro fort et il aura des probl mes d argent au Portugal Gast o qui d pense beaucoup Teso estou je suis fauch L nonc du probl me se trouve au ch LXX et la solution au ch LI dans le Compendium de Val ne lente verre lentilha l gumineuse 496 META XLVI 3 2001 20 On se souviendra que d apr s la l gende Syrinx se serait transform e en roseau pour chapper aux manifestations passionn es de Pan 21 la biga que sost la coberta d un vaixell bau la cifra 6 sis Bau sis 22 Les traducteurs castillan et catalans ont remplac ces Russes respectivement par des Belgas et des rabs pour traduire la m me devinette lui permettant ainsi de fonctionner en castillan et catalan 23 Ce qui a pos d innombrables probl mes quelques traducteurs oulipiens Voir ce sujet les exp
21. a entra ne de la part du traducteur une prudence qui le m ne sou vent ne pas traduire des passages qui puissent poser des probl mes linguistiques et le besoin d ajouter des explications donc des notes de traducteur Ces notes LES VERSIONS IB RIQUES DE LA VIE MODE D EMPLOI DE GEORGES PEREC 485 soixante dix environ attirent l attention du lecteur sur des informations culturelles nonc es dans le texte ou expliquent des jeux de mots non traduits ou traduits mot mot bref des passages consid r s incompr hensibles pour un lecteur espagnol Josep Escu semble ainsi au d part choisir une position o le traducteur appa ra trait surtout comme un bon lecteur un bon critique charg de transmettre une uvre Le traducteur serait au service du texte original et sa premi re fonction par rapport au syst me culturel d arriv e serait d ordre informatif et didactique il sagi rait d informer le lecteur espagnol sur le fonctionnement et le syst me de r f rences d un texte tranger de lui permettre de comprendre comment le texte fonctionne Cette option souligne donc l opacit et l tranget du texte de d part assumant clai rement les limites de la traduction Ces profils g n raux et simplifi s trop simplifi s des traducteurs se compli quent d s qu on commence lire le roman Le souci de respecter la diversit discursive et de la transposer dans la langue cible par exemple est bien visible
22. blic en g n ral cela peut expliquer une distance plus grande de la part du traducteur castillan et un besoin de fournir des explications sur des r f rences auxquelles le texte renvoie Enfin les liens g ographiques et linguistiques entre la Catalogne et la France associ s aux ressemblances des deux langues notamment sur les plans lexical et syn taxique ainsi qu la tradition d avant garde catalane aideront peut tre com prendre galement la d marche des traducteurs et diteurs catalans concernant ce roman de Perec Par ailleurs les traductions existantes de VME ont t r alis es en des conditions et des moments diff rents de la connaissance et de la lecture du roman ainsi Eugen Helml le premier traducteur et auteur de la version allemande consid r e comme exemplaire Magn 1993 a pu compter sur l aide de Georges Perec lui m me Helml 1983 David Bellos a tudi les manuscrits et le Cahier des charges pour la traduction anglaise Annie Bats et Ramon Llad aussi pour la traduction catalane Les autres traducteurs ma connaissance n ont pas tenu compte des dossiers pr pa ratoires Tous ces facteurs p sent de mani re non n gligeable dans les traductions bien qu on ne puisse pas vraiment les analyser de mani re rigoureuse Parfois il n est plus possible d affirmer si un d faut vident dans une quelconque de ces traductions provient d un probl me d
23. cent Les options de chaque traducteur ainsi que leurs conceptions sur le texte tra duire sont exhib es dans les passages privil giant soit un traitement ludique de la langue soit des genres ou des niveaux de langue sp cifiques 3 Traduire les jeux Puisque d une part le jeu est l activit fondamentale de la lecture de VME et que jeux et joueurs apparaissent constamment dans le livre et puisque d autre part les jeux de langage sont des lieux o les options et conceptions des traducteurs par rap port leur travail sont bien visibles il s agit souvent de passages particuli rement probl matiques pour la traduction nous regarderons de plus pr s certains extraits concernant des jeux de langage en commen ant par le passage du ch LII o sont reproduites les cartes de visite humoristiques des Farces et Attrappes fond es sur des calembours Adolph Hitler fourreur Jean Bonnot charcutier Madeleine Proust souve nirs Dr Thomas Gemat Lall s gastro ent rologue M et Mme Hocquard de Tours annoncent la naissance de leur fils Adh mar VME 303 304 Nous pouvons observer dans ces trois traductions trois strat gies diff rentes Dans l dition castillane les noms propres ne sont pas traduits chaque carte renvoyant une note en bas de page o sont expliqu s les jeux de mots de l original fran ais Adolph Hitler peletero 1 1 N T Fourreur peletero suena
24. crite dans ce passage Dans les ditions castillane et portugaise le Com pendium de Val ne ne respecte pas du tout la r gle c l bre du carr de 60 signes espaces et de l acrostiche traversant en diagonale les trois strophes du po me Par ailleurs il suffit de regarder la liste des tableaux de Hutting au ch LIX pour constater que les membres de l Oulipo cach s dans cette num ration n existent que dans le texte catalan et que dans les ditions portugaise et castillane nous nous retrouvons en face d un assemblage apparemment gratuit et arbitraire d pisodes et de d tails Pour d autres aspects du texte cependant les choses se pr sentent bien moins clairement On peut v rifier que quel que soit le choix de d part des traducteurs ce 482 Merma XLVI 3 2001 qui caract rise ces trois traductions de VMF c est leur caract re exp rimental de recherche qui emp che la discr tion classique du traducteur s effa ant devant la grandeur de l original 2 Quelques contraintes non linguistiques de la traduction Si l on regarde les textes de pr sentation de ces trois ditions on peut d entr e obser ver que la traduction de VME au Portugal et en Espagne r pond des situations ditoriales et des conditions culturelles diff rentes Bien que les trois pr sentations mettent en valeur l importance de Georges Perec dans le cadre de la litt rature fran aise contemporaine et les ressemblances de VME
25. de demploi ce caract re inclas sable d fiant les tiquettes et les cat gories fig es dont la critique a beaucoup parl lors de la parution du roman Quand on r fl chit aux traductions de ce roman on est vite men g n raliser la r flexion l activit de traduction proprement dite on dirait en effet que VME entra ne une sorte de distorsion syst matique des mots et des concepts que nous utilisons d habitude pour parler de traduction Que veut dire ici traduction litt rale par exemple Est ce un synonyme de traduction mot mot comme font par exemple Pedro Tamen et Josep Escu dans le Compendium de Val ne ou est ce plu t t tymologiquement un travail sur la lettre comme font les traducteurs catalans 494 META XLVI 3 2001 menant souvent des nonc s de surface diff rents de ceux du texte de d part Et texte original Peut on parler la rigueur de VME comme un texte original quand on sait qu il s agit en tr s grande partie d un montage de citations d uvres diverses dont Perec a le plus souvent utilis les traductions disponibles dans le march Que penser par exemple du concept de fid lit ou d quivalence D une part comment accepter premi re vue que l expression Trois Russes soit qui valente Trois Belges ou Trois Arabes D autre part que veut dire exacte ment tre fid le tre fid le quoi
26. du cruciverbiste fran ais ne dirait proba blement rien la grande majorit des lecteurs espagnols ou bien que la r f rence un auteur fran ais dans une d finition de mots crois s castillans serait re ue comme LES VERSIONS IB RIQUES DE LA VIE MODE D EMPLOI DE GEORGES PEREC 491 invraisemblable Il d cide par cons quent de l liminer du ch LXX entra nant la disparition de ce personnage du ch LI ainsi que de l Index des noms propres la fin du livre bref Robert Scipion se trouve effac de l dition castillane de VME L instabilit des strat gies de traduction dans la version castillane de VME appa ra t cependant de mani re spectaculaire au ch III qui offre un exemple int ressant du parcours de lecture du traducteur espagnol et de ses efforts pour rendre quelque part dans son texte d arriv e un cho des chemins pi g s de l original tel qu il les aura per us On se souviendra que ce chapitre pr sente une nigme calligraphi e sur un bristol Quelle est la menthe qui est devenue tilleul que surmonte le chiffre 6 dessin artistique ment VME 29 La r ponse cette nigme est Baucis allusion la l gende de Phil mon et Baucis un des couples g n rateurs inclus dans le Cahier des charges L allusion Baucis dans ce chapitre r sulte de la distribution des listes de mots produite par le bicarr latin d ordre dix une des contraintes de base du roman La solution de nig
27. du m me type Ce pari me semble avoir t tenu avec succ s par les traducteurs catalans La version catalane soucieuse de refaire les chemins m nag s dans l uvre me fait penser la labeur et la ruse de Gaspard Winckler ou l art de sa femme Margue rite qui peignait rarement des sujets originaux elle pr f rait reproduire ou s inspirer de docu ments existant d j Elle savait merveilleusement copier dans leurs presque imper ceptibles d tails les toutes petites sc nes peintes l int rieur des montres de gousset sur les bo tes priser ou sur les garde de missels lilliputiens Sa minutie son respect son habilet taient extraordinaires VME 309 Les deux autres traductions portugaise et castillane quant elles me semblent relever plut t de Bartlebooth comme le milliardaire du roman elles se cassent la t te se posent des questions trouvent quelques r ponses et n arrivent pas tout fait pr voir les gestes que le poseur de puzzles a faits avant elles Elles semblent chercher sans la trouver la pi ce qui ferait rentrer de l ordre dans le puzzle et sem blent aveugles certains aspects pr cis du texte Tout ce travail de r flexion de remise en question ainsi que la conscience des limites et des impossibilit s de la lecture et de la traduction se donnent lire dans ces deux textes qui mettent surtout en vidence la richesse et la diversit de La vie mo
28. e aspic quenelles pan bagnat etc Ces Notes du traducteur nous laissent n anmoins un peu perplexes car vu les milliers de r f rences de VME susceptibles de poser des probl mes d identifica tion ou de reconnaissance un lecteur tranger et tr s souvent un lecteur fran ais ces soixante douze notes bien que tout fait utiles pour le lecteur du texte castillan semblent en bien petit nombre en tout cas assez insuffisant pour faire la lumi re sur la masse de r f rences nigmatiques du texte original Elles semblent plut t faire partie tout d abord d une strat gie du traducteur destin e souligner le 488 META XLVI 3 2001 caract re encyclop dique de ce roman accentuant par la m me occasion son tran get et sa complexit en m me temps elles attestent la comp tence lectorale et culturelle du traducteur Pedro Tamen de son c t qui semble pr tendre l identification avec l auteur du texte original se garde bien de traduire la plupart des noms propres et une partie significative des titres fran ais et de quelques affiches mais il s efforce visiblement de transposer en portugais la majorit des jeux de langage Cela est vident dans le passage que nous venons d analyser ainsi que dans d autres passages pr sentant des r bus ou devinettes qui sont transpos s ou rempla c s par d autres histoires ou d autres situations jouant sur les m mes proc d s Je cite par ex
29. e lecture de la dynamique propre la langue d arriv e de LES VERSIONS IB RIQUES DE LA VIE MODE D EMPLOI DE GEORGES PEREC 483 la fatigue du traducteur ou si par contre il s agit d une mani re de r ponse cons ciente et active au texte de d part B LES VERSIONS IB RIQUES 1 Les traducteurs pseudo discr tion et engagement Si l on regarde concr tement ces trois traductions on s aper oit tr s vite que ce clas sement bipolaire entre traduction oulipienne correcte traduction de surface incorrecte bien que tout fait pertinent sous certains aspects se r v le insuffisant pour analyser les probl mes pos s la traduction par ce roman En effet nous avons affaire ici trois approches diff rentes du roman et de sa traduction et s il est vrai que les traductions portugaise et castillane ont en commun l aveuglement face certaines dimensions du texte d autres aspects peut tre moins essentiels mais tout aussi visibles rapprochent leur tour les traductions catalane et portugaise ou les traductions castillane et catalane Ce qui caract rise l option oulipienne assum e par les traducteurs catalans c est avant tout l identification un mode d criture destin produire un certain nom bre d effets textuels lors de la lecture En ce sens le probl me central du traducteur est comme disait Umberto Eco propos de sa traduction des Exercices de style de Queneau comp
30. ec Georges 1993 Le cahier des charges de La vie mode demploi d H Hartje B Magn J Neefs Paris Zulma Perec Georges et Cuch Warte 1981 L il bloui Paris Ch ne Hachette RaBassA G 1989 No Two Snowflakes Are Alike Translation as Metaphor in The Craft of Translation J BIGUENET and R SCHULTE eds Chicago University of Chicago Press 1989
31. ement respect s par Annie Bats et Ramon Llad qui transposent dans leur texte catalan les coups de force que Perec avait r a lis s dans le texte de d part avec la m me discr tion De ce point de vue cette tra duction offre la lecture un degr de coh rence et de consistance qui l carte tout fait des deux autres Toutefois d autres dimensions d autres probl mes r soudre entrent galement en jeu dans la traduction de ce roman rapprochant traductions oulipiennes et non oulipiennes Regardons donc de plus pr s ces versions dites de surface Le traducteur ayant d cid de traduire en surface se trouve au d part devant l option classique entre 484 META XLVI 3 2001 traduire des histoires traduire le sens ou traduire un discours Dans le cas de VME en particulier m me si son but est de traduire le romanesque en priorit la dimension ludique du livre est tellement visible qu elle oblige prendre position par rapport aux jeux du roman ce qui recouvre aussi bien l organisation du r cit que les contenus fictionnels ou le langage du texte On peut constater ais ment que les traducteurs castillan et portugais n ont pas tout fait la m me position concernant le texte Je dirais que dans l ensemble le traducteur espagnol Josep Escu semble s orienter plut t vers les contenus pour l explication du sens explicite et le portugais Pedro Tam
32. emple la transposition en portugais de la c l bre d finition de mots croi s s de Robert Scipion Du vieux avec du neuf Velho novedio pour laquelle Pedro Tamen arrive trouver un mot portugais assez rare contenant les deux sens de neuf novedio jeune nove 9 et menant la m me solution que l nonc de d part nonag naire nonagendrio Il arrive parfois que le traducteur ne trouve pas de mot ou expression quivalent en portugais ce qui l emp che de refaire les m mes jeux du texte d part C est le cas du mot lentille propos du cuisinier Henri Fresnel au ch LV En hommage son lointain homonyme il Fresnel avait galement invent une recette de lentilles En homenagem ao seu longinquo hom nimo que inventou as lentes multiplas para os far is inventou igualmente uma receita de lentilhas Le texte de d part fait ici allusion au physicien Augustin Fresnel et ses inventions dans le domaine de l optique jouant sur homonymie du mot lentille Le jeu de mots rest pas possible en portugais puisqu il existe deux mots diff rents pour traduire le mot lentille Le traducteur utilise donc les deux mots lente et lentilha tout en ajoutant une explication destin e rendre compr hensible Pallusion Cela rend le texte traduit plus explicite que original le lecteur devient simple r cep teur d une information concernant un jeu dans
33. en plut t vers la lettre ce qui le m ne souvent l adaptation l cart du texte source et rappro che certains gards le texte portugais du texte catalan Ces tendances ne se manifestent pourtant pas de mani re syst matique et il ar rive comme nous le verrons que chaque traducteur adopte dans son texte des posi tions qui sont en contradiction avec ces bauches initiales M me sans tenir compte du fonctionnement proprement oulipien du roman la traduction de VME oblige les deux auteurs portugais et espagnol r fl chir sur leur activit et inscrire d une mani re ou d une autre la trace de cette r flexion et de cette remise en question dans leur texte Il y a visiblement dans ces deux textes une h sitation consciente de la part des traducteurs entre jouer le jeu et refuser de jouer ce qui se manifeste par des incoh rences strat giques des contradictions des prises de position plus ou moins affich es dans les textes traduits Cependant il y a au moins un aspect qui rapproche les trois traducteurs de VME il s agit de leur discr tion qui est en effet une fausse discr tion en tant que personnages repr sent s dans leur texte Les traducteurs portugais et catalans semblent assumer la m me position pas d interventions explicites des traducteurs pas de notes de traduteur ni de pr faces ou annexes explicatives Cette absence totale de commentaires produit un effacement du p
34. ersonnage du traducteur et l illusion de transparence du texte traduit comme si les lecteurs du syst me d arriv e avaient acc s directement au texte original et la voix de l auteur ce qui revient dire comme si l identification entre traducteur et auteur tait si parfaite que le traducteur avait disparu Nous retrouvons dans cette image en trompe l il le m me type d effets produits par Perec quand il int gre des citations d autres textes dans son roman sans les signaler cr ant l illusion d une voix unique dans un texte qui est en effet un patchwork de voix et de textes f Un regard un peu plus attentif sur ces deux traductions fera tr s vite appara tre cependant que cette discr tion apparente correspond plut t une position de joueurs du texte les traducteurs s identifiant au vrai auteur Cela implique des transpositions de jeux de langage des re cr ations et explorations diverses des possi bilit s cr atives du portugais ou du catalan des adaptations vari es permettant de rendre dans ces langues la pluralit la diversit de discours de genres de styles qui auront frapp les traducteurs lors de leur lecture du texte original Bref ils s assu ment comme auteurs part enti re La discr tion du traducteur castillan au contraire semble d couler d une posi tion guid e plut t par la conscience explicite d avoir affaire une traduction d un texte tranger cel
35. es concepts servant d habitude penser la traduction Le traducteur de VME a les m mes probl mes que n importe quel lecteur du roman comme lui il essaie de jouer et est vaincu comme lui il recommence sa lecture il h site il cherche il modifie il s interroge Les traductions ne peuvent s em p cher de privil gier un point de vue au d triment d autres perspectives qu elles essaient de respecter les contraintes du texte ou qu elles privil gient le sens expli cite De toute fa on elles n arrivent jamais suivre de mani re tout fait coh rente une strat gie choisie au d part se donnant lire chaque fois comme des brico lages toujours inachev s Chaque approche de traduction prise de mani re isol e se voit remise en question par le texte lui m me syst matiquement celui ci cons truit et puis subvertit ou d truit des images des sens de lecture des points de vue Le texte suscite de mani re tr s efficace une conscience permanente de la pr sence du langage de l criture et de la lecture dans le livre travers le fonctionne LES VERSIONS IB RIQUES DE LA VIE MODE D EMPLOI DE GEORGES PEREC 481 ment rigoureux et syst matique d un appareil m tatextuel m ticuleusement cons truit d signant tous les niveaux du texte son criture et son fonctionnement prag matique Il exhibe constamment des pistes qui signalent qu il y a peut tre autre chose une aut
36. eurs transpositions de certains passages de ceux que l on consid re d habitude comme intraduisibles soit parce qu ils rel vent du fonctionnement des noms propres soit parce qu ils affichent des probl mes d quivalence phon tique par exemple entre les deux langues Cette sorte d incoh rence de la part du traducteur espagnol qui semble cer tains moments juxtaposer des strat gies de traduction diff rentes dans le m me texte est d ailleurs partag e par son coll gue portugais comme si le texte original menait les traducteurs h siter dans la strat gie adopter et donc en adopter plusieurs Dans l dition castillane cette incoh rence consiste par exemple de mani re plut t exhibitionniste traduire des documents reproduits dans le livre par exemple linscription casse cr ute toute heure VME 268 d j cit e qui est transpos e galement l envers bocadillos a cualquier hora p 254 ou bien un menu au ch LIX p 330 ou encore de mani re plut t invraisemblable une page arrach e du Bulletin de l Institut Linguistique de Louvain reproduite au ch LVI et enti rement traduite en castillan titre et table des mati res p 314 Le d sir de transposer peut encha ner des modifications du texte pouvant abou tir la disparition d un personnage du roman dans cette dition celle du cruciver biste Robert Scipion La d finition de mots crois s du
37. ff rentes strat gies adopt es par chacun de ces traducteurs dans ce passage constituent une sorte d chantillon de la perspective dominante adopt e par chacun d eux dans ces ditions de VME Nous retrouverons en effet ce type d options dans plusieurs autres passages de chaque dition Josep Escu semble au d part affirmer sa comp tence de lecteur du texte origi nal pr f rant adopter une position prudente en tant qu auteur du texte castillan apparemment plus port sur la p dagogie que sur le jeu proprement dit En effet La vida instrucciones de uso pr sente un grand nombre de s quences en fran ais non traduites noms propres et titres d ouvrages divers r bus proverbes etc ainsi que soixante douze Notes du traducteur Dans l ensemble de ces notes une quinzaine environ concernent des explica tions de jeux de mots comme il arrive pour les cartes de visite analys es ci dessus dont l effet comique est syst matiquement expliqu en bas de page La plupart de ces Notes du traducteur cependant concernent des informations de type civilisa tionnel culturel ou historique que le traducteur estime probl matiques pour un lec teur espagnol ainsi nous avons des explications aussi bien sur la toile de Jouy le papier kraft ou le Viandox que sur les images d pinal le concours L pine les harkis l Aiglon sur des sigles PDG CNRS VRP FLN etc sur des sp cialit s culinaires rouill
38. lequel de toutes fa ons il waurait pu participer dans sa propre langue Ce proc d de clarification d un texte traduit est comme on sait un pro bl me courant dans les traductions litt raires dans la mesure o il institue un pacte de lecture diff rent plus pauvre de celui du texte de d part Il faut cependant sou ligner qu il s agit d une occurrence tr s rare dans la version portugaise de VME inversement elle tend la plupart du temps rendre le texte d arriv e encore plus nigmatique que l original ne serait ce que par son refus syst matique de explication VME institue du point de vue pragmatique une sorte de complicit entre narra teur et destinataires du roman qui est d ailleurs un outil de construction de la vrai semblance de la fiction et du trompe l il narratif Or cette complicit apparente s tend aux informations de type encyclop dique qu elles concernent des infor mations historiques ou scientifiques ou tout simplement des informations li es univers culturel et quotidien fran ais ou plus pr cis ment parisien Le lecteur mo d le de VME est cens reconna tre ces r f rences sans avoir besoin d explications De ce point de vue le texte portugais institue un pacte de lecture curieux pres que paradoxal le texte semble en priorit orient vers le syst me d arriv e privil giant donc l adaptation l int gration du texte tranger dans la culture d arriv e
39. lications du traducteur anglais David Bellos 1992 R F RENCES BAETENS J et B SCHIAVETTA dir 1998 Traduire la contrainte Formules BASSNETT S 1991 Translation Studies revised edition London Routledge BELLos D 1992 Appropriation imitation r flexions propos de la version anglaise de La vie mode demploi de Georges Perec TransLitt rature n 4 Eco U 1998 Introduction Exercices de style de Raymond Queneau in Baetens et Schiavetta HELML E 1983 Traduire La vie mode d emploi de Georges Perec Litt ratures n 7 MAGx B dir 1985 Cahiers Georges Perec n 1 Paris P O L 1989 Perecollages 1981 1988 Presses de l universit Toulouse Le Mirail 1993 De l exhibitionnisme en traduction propos d une traduction anglaise de La vie mode d emploi de Georges Perec Meta 38 3 p 397 402 MATHEWS H 1979 Abanika traditore L Arc n 76 Ouzipo 1981 Atlas de litt rature potentielle Paris Gallimard PAWLIKOWSKA E 1986 Dossier Georges Perec Post Scriptum figures de citations et allu sions dans La vie mode d emploi de Georges Perec TEM n 6 Perec Georges 1978 La vie mode demploi Paris Hachette P O L La vida instrucciones de uso trad Josep Escu Barcelona Anagrama 1988 A vida modo de usar trad Pedro Tamen Lisboa Presen a 1989 La vida manual d s trad Annie Bats Ramon Llad Proa 1998 Per
40. matique une position globalement identique celle du traducteur portugais surtout en ce qui concerne l adaptation des jeux de mots le refus d explications extratextuelles et le pacte de lecture bas en apparence sur la complicit donc effectivement sur l implicite et le leurre La grande diff rence est bien videmment dans approche oulipienne de la tra duction dont nous avons d j parl Il ne s agit plus de traduire quelques jeux de mots quelques effets textuels il s agit visiblement d essayer de refaire les parcours de P crivain partout o cela est possible Cela implique naturellement la construction d un lecteur mod le plus proche de celui du texte de d part un lecteur joueur du texte certes dispos regarder de tous ses yeux non seulement la surface du texte mais galement en profondeur ce qui reviendra rep rer des angles de lec ture diff rents ou des rapports avec d autres textes bref litt ralement et physique ment une lecture en tous les sens Ce pari de refaire les jeux de l crivain en catalan dans le cas de La vida manual d us finit par produire un effet curieux dans la mesure o lunivers roma nesque mis la disposition du lecteur semble parfois plus catalan que proprement fran ais cf les cartes de visite r f r es ci dessus mais aussi la traduction de la bibliographie fictive du ch XII ou l enseigne l envers sur la vitre d un caf
41. me est d ailleurs d sign e m tatextuellement dans le paragraphe travers Pallusion ce 6 artistiquement dessin un beau six Dans l dition castillane nous trouvons une nigme myst rieusement tr s diff rente de l original Qui n por no ser de pan fue de aire p 27 La cl de cette nigme se trouve vraisemblablement dans le nom Pan au double sens de pain un aliment Pan un personnage mythologique Cette recr ation totale montre que d une part le traducteur a trouv la r ponse correcte l nigme origi nale qu il a cherch dans sa traduction construire lui aussi une nigme bas e sur un calembour que la r ponse ce calembour serait une allusion mythologique ren voyant cette fois ci un autre personnage et une autre l gende celle de Pan de la nymphe Syrinx et de l origine de la fl te de Pan Au d but du ch LXXXVI on peut lire d ailleurs une allusion cette l gende la description d une statuette repr sentant un Pan ithyphallique une Syrinx effarou ch e d j moiti roseaux VME 511 Le traducteur a donc cr un r seau de correspondances entre l ments distribu s discr tement et de mani re tr s dispers e dans le livre Il s est appropri un proc d d criture r current dans le texte de d part pour produire son propre puzzle Cette affirmation discr te mais n anmoins radicale de l autonomie du traducteur me semble constituer
42. on de M Arbu s M Burrel M Parayre H Salceda R Veja Editorial Anagrama Curieusement la version castillane de VME publi e aussi par les ditions Anagrama ne suit pas vraiment cette tendance barcelonaise Ainsi que les traductions existantes et les travaux publi s sur Perec et sur VME M me si la publication du Cahier des charges ne signale pas vraiment un tournant dans la ma ni re de traduire la situation est aujourd hui objectivement diff rente par rapport aux ann es 80 les traducteurs peuvent d sormais choisir de ne pas tenir compte des manuscrits dans leur travail et ils le font volontiers d ailleurs mais ils ne peuvent plus s rieusement pr tendre qu ils igno raient certains aspects du roman comme il arrivait avec les premiers traducteurs Al souffle Il faudrait pr ciser que le seul cart visible de la traduction catalane de ce passage concerne l ordre des pisodes nonc s l int rieur de chaque strophe la traduction change parfois l ordre des histoires pr sent es selon les besoins de la contrainte puisque la priorit est de respecter le proc d d criture diagonale vocalique ce proc d avait n anmoins t l gitim par Perec lui m me lors de la traduction allemande En fran ais Je cherche en m me temps l ternel et l ph m re VME 596 Sur le fonctionnement de l appareil intertextuel de VME voir notamment Perec 1993 Pawlikowsk
43. re mani re de regarder il s me constamment le soup on chez le lecteur Ce qui reste le plus souvent la fin de la lecture de VME comme tr s probablement la fin du travail de traduction c est l interrogation le doute la remise en question des perspectives bref l effet de trompe l il d fini par Perec lui m me comme un pi ge qui nous renvoie notre regard la mani re dont nous regardons et occupons l espace nous avons t gar s induits en erreur on nous a fait pen dant un instant douter de nos sens et dans cette br ve mystification se r v le quelque chose qui est de l ordre du magique o un vague sentiment d improbable s empare de ce que nous voyons o un l ger doute se met exister propos de ce qui est vrai et ce qui est faux o il n y a plus de limite pr cise la r alit mas un flottement une h sitation un peut tre Perec et White 1981 Le traducteur de VME se trouve donc dans une position tr s instable et ambigu en tant que lecteur il est le joueur du texte victime des pi ges et des illusions cr s dans le roman en tant qu auteur du texte traduit il devient poseur de puzzles donc cr ateur de ce m me fonctionnement pi g dans le syst me d arriv e Si son but est de rendre le sens explicite du texte original il sera n anmoins pouss d finir sa position d cider comment aborder le texte d finir
44. re vue inutile mais permettant cependant de lire le jeu de mots Quina flor trobem a mansalva sota lombra d un tiller sota la qual apareix la biga que sost la coberta d un vaixell amb la cifra 6 marcada al damunt On peut ainsi observer que la transposition de jeux de langage laquelle aucun des traducteurs m arrive chapper peut aboutir des carts plus ou moins impor tants par rapport aux sens explicites du texte de d part Elle se situe visiblement en une zone dangereuse et instable celle des limites de la traduction Les incoh rences strat giques du traducteur portugais sont presque sym triques celles de P dition castillane elles peuvent se r sumer par un refus de jouer des endroits inattendus Ce refus de jouer est synonyme de refus de traduire ainsi tel r bus pr sent au ch LXXVI lancette laitue rat dont le texte lui m me pr sente aussit t la solution Lan VII les tuera est repris tel quel dans P dition portugaise p 333 sans traduction ni explication donc adress de mani re tout fait visible exclusivement aux lecteurs qui connaissent la langue fran aise Le refus de jouer se manifeste aussi dans les casse t tes et devinettes du ch LXXXV o Pedro Tamen transpose en portugais probl mes logiques anagrammes d un mot l autre etc et finit par laisser sans solution possible une devinette vidente et facile transposer
45. rendre les r gles du jeu les respecter puis jouer une nouvelle partie avec le m me nombre de coups Eco 1998 tout en assurant que le texte d arriv e puisse en ce qui concerne le sens explicite tre re u comme traduction et non comme cr ation originale Cela revient notamment transposer les contraintes d criture potentiellement lisibles l int gration dans le texte des citations de la trentaine d auteurs r pertori s la fin du volume deux par chapitre par exemple permettant au lecteur de faire jouer sa m moire litt raire travers la reconnaissance de fragments textuels venus d ailleurs d autres textes ou bien la transposition m ticuleuse dans le Compendium de Val ne ch LI des trois strophes de 60 lignes 60 signes espaces par ligne sauf le dernier vers de la derni re strophe avec inscription d une lettre en diagonale dans chaque strophe de mani re former un mot de trois lettres La vida manual d s transpose rigoureusement ce proc d formant en acrostiche le mot al l o le texte fran ais formait le mot me p 267 272 On trouvera galement dans la liste de tableaux imaginaires du ch LIX de cette dition l inscription en hypo gramme des noms des crivains de l Oulipo p 320 321 On remarquera au dernier chapitre du roman une pigraphe monovocalique comme dans le texte de d part Cerc ensems letern e el vent p 556 Tous ces proc d s sont m ticuleus
46. rmules consacr la traduction des textes contraintes pour pr server tout simplement l quivalence de sens entre le texte traduit et sa traduction les contraintes qui porteraient toujours du sens qui seraient donc des signes devraient tre n cessairement transpos es dans la traduction Baetens et Schiavetta 1998 8 Effectivement la lecture de VME montre que les contraintes tissent des r seaux de sens entre diff rents niveaux du texte et une fois qu on les a rep r s il sera difficile de les ignorer sans avoir le sentiment de tricher Toutefois la majorit des traduc tions de VME sont des traductions en surface donc ignorant d lib r ment ou non les contraintes et le saccage ainsi produit dans le d tail du texte Magn 1993 S il est bien vident qu une traduction non oulipienne d un texte comme VME est toujours myope en quelque sorte puisqu elle ne peut donner voir qu une image floue et g n rale du texte qu elle repr sente il me semble tout aussi vrai que l opposition traduction en surface vs traduction oulipienne m est qu un des d fis que ce texte lance la traduction m me s il est essentiel En effet il semble bien que traduire La vie mode d emploi fait appara tre de mani re particuli rement syst matique et voyante non seulement les paradoxes inh rents toute tra duction litt raire mais aussi la fragilit et l instabilit d
47. within the target texts whatever the Translators strategies could have been at the beginning Most of the usual concepts of Translation Studies like fidelity literality equivalence translatability etc appear to be quite inefficient and ambiguous to analyse this kind of texts which are based on perception s instability and on the subversion of reading habits MOTS CL S KEYWORDS lecture Oulipo Perec litt raire trompe il Vous et moi nous sommes bien plac s pour savoir comme la traduction pr cis ment est un acte de non communication un acte qui justement chasse l illusion du contenu substantiel Harry MATHEWS A TRADUIRE LA VIE MODE D EMPLOI 1 Traduction en surface vs traduction oulipienne La vie mode d emploi le plus grand roman de Georges Perec est aussi un des textes les plus traduits de cet auteur malgr son extr me complexit tout fait vidente Meta XLVI 3 2001 LES VERSIONS IB RIQUES DE LA VIE MODE D EMPLOI DE GEORGES PEREC 479 d j la lecture du roman et devenue particuli rement visible avec la publication des dossiers pr paratoires le Cahier des charges de La vie mode d emploi en 1993 Cette complexit d un roman crit apparemment de mani re neutre et objective racontant les histoires d un immeuble parisien r sulte d s une premi re lecture de son organisation fragment e et labyrinthique un puzzle narratif qu il faut organi ser
48. xemple ou acc s aux manuscrits etc Dans un article publi dans la revue Meta en 1993 Bernard Magn d finissait deux strat gies de traduction pour La vie mode d emploi 480 META XLVI 3 2001 Roman construit partir de contraintes formelles multiples et complexes La vie mode d emploi de Georges Perec pose d embl e au traducteur une alternative redoutable Soit ignorant d lib r ment ou non ces contraintes il s attache exclusivement rendre le sens explicite sans se soucier du saccage ainsi produit dans le d tail du texte soit s informant sur ces contraintes il s attache dans la mesure o a reste techniquement possible les respecter ou du moins en proposer l quivalent structurel Magn 1993 p 397 Les paradigmes de ces deux options seraient alors la traduction italienne et la traduction allemande ibid on peut appeler la premi re une traduction de sur face et la seconde une traduction oulipienne Quand on pense la traduction de VME la discussion est tout de suite centr e sur la question des contraintes respect ou non des contraintes du roman traduction de l acrostiche du ch LI ou de l hypogramme d hommage l Oulipo du ch LIX etc bref la constatation du caract re incontournable des contraintes suivant le pre mier principe de Roubaud cette position se retrouve nonc e de mani re tr s claire dans l ditorial du num ro 2 de la revue Fo
49. xpression et de s duction dont les hommes disposent pour communi quer le caract re essentiel et incontournable du jeu en tant qu activit et espace absolument vital pour la communication humaine En ce sens l analyse de l ensemble des traductions de La vie mode demploi per mettra notre avis d approfondir tout d abord la compr hension de la r ception de Georges Perec et de La vie mode d emploi en dehors de la France Elle aidera aussi mieux r fl chir sur les enjeux th oriques et pratiques de la traduction litt raire dont la nature la fois multiple contingente et historique est mise en sc ne de fa on la fois syst matique et spectaculaire par ce roman Translation is a disturbing craft because there is precious little certainty about what we are doing which makes it so difficult in this age of fervent belief and ideology this age of greed and screed To paraphrase Villon in a way that would have suited Montaigne O sont les que sais je d antan The translator must be alert to that other possibility or possibilities even if it doesn t rise up and bite him on the buttocks Rabassa 1989 12 NOTES 1 Abanika traditore lettre Georges Perec Mathews 1979 2 La vie mode d emploi que nous d signerons au long de ce travail par le sigle VME est traduit ma connaissance en une douzaine de langues au moins dont r cemment le danois le tch que et le catalan Si 10 11 12
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