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Bedienungsanleitung

1. 0016 aal 3NNVHD 2 8 13 31 NI 34VL lt 2 A JINN AXIN ei H FCI 1 SN ______ SI 5 a XIN j a 1508 3dYL 894 05 TE 9 DEZ 4 1 5 7 4 1SOd EXNV 14 e 2 A d 1504 LXNV ZIL TT LU3SNI Tdd 4 z eo 8 0106 5 N SES LXNV 4 O10S 14d TXIN N sans NI JIN 1406 T geng S lt _ 9 lava sans gt 01 IH sans P ME
2. MiX iriser 0 dBu Nein Nein Ausgang inseri 0 dBu Nein Nein Eingang Room 4 dBu Nein Poti Ausgang Studio Ausgang 4 dBu Nein Poti Meter Analyzer 4 dBu Nein Nein Ausgang Tab 22 1 bersicht Ein Ausg nge gt 50 gut wie alle regelbaren Verst rkungen GAINs haben einen Maximalwert von 15 dB lediglich die Aux Returns gehen bis 20 dB IS Alle symmetrischen Buchsen werden nat rlich sofort unsymmetrisch wenn Sie unsymmetrisches Kabel hineinstecken 23 Modifikationen Die drei im folgenden dargestellten Modifikationen stellen einige Anforderungen an Ihre L tf higkeiten Sie sollten sie wirklich nur dann in Angriff nehmen wenn Sie bereits gen gend Erfahrung auf diesem Sektor ha ben Wenden Sie sich im Zweifelsfalle lieber an einen Fachmann Aber auch dann gilt mit der Durchf hrung der Modifikationen erlischt der Garantieanspruch IS Wir wiederholen es nicht gern aber der Klarheit hal ber sobald Sie die erste Schraube des Geh uses gel st haben ist BEHRINGER f r nichts mehr verant wortlich Vielleicht warten Sie noch ein Jahr mit den Modifikationen IS Ein Hinweis f r die Mutigen die Enden der Br cken die es einzul ten gilt sollten Sie nicht etwa in die Bohrl cher hineinstecken sondern flachliegend dar ber anl ten Zwischen den beiden St tzpunkten sollte die Br cke etwas nach oben gebogen sein Ein kunststof fummantelter Draht mit m
3. ANITIN 0z m lalm alm m D 805 al Bug e m 2 805 4 rans E Technische Daten 26 EURODESK 5 4882 GROUP FADER 9 LEFTIMONO SUB 1 Ik 10dBV 7 4 S x MIX 1 1 gem SUB 8 1 MIXL LEVEL __ 4 ROUTING LEVEL GROUP INSERT MIXR SUBGROUP 1 m soLoL s id _ AUX 1 RETURN SOLOL Su bg roups SOLO AUX 2 IDENTICAL SLOR METER SS We A Aux Returns SUB 2 104 gt E LEFTIMONO
4. 1532 MIX B 2 1582 EXTERNAL 286 52 Se CTRL LEVEL Abb 6 4 Abh rsektion Die meiste Zeit wird sicherlich der Hauptmix abgeh rt werden aber es gibt Ausnahmen Sie k nnen au erdem noch den PFL SOLO Bus den Mix B 2 Track Playback Ausgang von Mastermaschine oder DAT oder EXTERNAL abh ren Die LED Anzeige zeigt auch jeweils das angew hlte Signal das macht nat rlich nur dann Sinn wenn eine einzelne Quelle angew hlt ist Der Hauptmix wird brigens nach dem Summen Fader abgeh rt sonst k nnten Sie Ihre Ausblendungen nicht kontrollieren gt den EXTERNAL Eingang kann z ein HiFi Vorverst rker angeschlossen werden um zus tzliche Quellen wie Plattenspieler Kassetten Recorder oder CD Player abzuh ren IS Eine nderung der Abh ranwahl beeinflusst nicht den L R Aufnahmeausgang Main Mix Sonst k nnten Sie z B beim Mix die SOLO Funktion nicht benutzen ohne wieder von vorne anfangen zu m ssen Mit CONTROL ROOM LEVEL P86 bestimmen Sie die Abh rlautst rke f r Ihre Monitorlautsprecher mit STUDIO LEVEL P82 k nnen Sie ein weiteres Lautsprecherpaar regeln ES Wenn Sie in einem MIDI Studio ein zweites Paar Monitorlautsprecher am STUDIO Ausgang betreiben wollen beachten Sie bitte dass dieser keine 20 dB Ab senkung bei Benutzung des Talkback Mikrofons hat Beschr nken Sie sich nicht auf ein einziges Lautsprecherpaar
5. Group X Insert out gt Channel Insert in gt Main Mix Channel Insert out gt Group X Insert in gt Main Abb 5 2 Hinzuf gen von EQ zu Subgruppensignalen mit Hilfe von Inserts 8 Subgruppen und Direktausg nge 5 2 Direktausg nge Jeder der 24 Eingangskan le verf gt ber einen eigenen Direktausgang DIRECT OUT der unmittelbar nach dem Fader abgegriffen wird also auch nach EQ und AUX Auskopplungen vgl Blockschaltbild Die Direktausg nge k nnen z B benutzt werden um einen Mehrspur Recorder anzusteuern ohne die Subgruppen zu benutzen und so mehr als acht Spuren gleich zeitig aufzunehmen Die Direktausg nge sind mono unsymmet risch auf Klinkenbuchse ausgef hrt mit einem Nominalpegel von 4 dBu siehe Kapitel 22 bersicht Ein Ausg nge und 16 1 6 Master Sektion 6 1 AUX Master 6 1 1 AUX Sends Ein gro er Teil der Master Sektion wird von den Aux Sends und Aux Returns eingenommen Beginnen wir mit den Sends Abb 6 1 In senkrechter Reihe finden sich die Ausgangsregler f r die Aux Sends 1 bis 6 die Summierung der auf den Aux bussen auflau fenden Signale P41 bis P46 Der Regelbereich ist bis 15 dB Jenseits der Mittelrastung die Unity Gain 0 dB Verst rkung repr sentiert steht somit gen gend Verst rkung zur Verf gung um auch unempfindliche Effektger te korrekt anzusteuern Jeder Aux Send verf gt ber einen SOLO
6. P12 13 513 14 15 gt 515 516 517 Abb 3 4 AUX Sends gt Wenn Sie die Aux wege zur Ansteuerung von Effektger ten benutzen wollen sollten die Signale in der Regel Post Fader ausgekoppelt werden damit der Effekt der Bewegung des Faders folgt Sonst k nnte es z B passieren dass Sie einen Fader zwar herunterziehen der Hallanteil des Signals jedoch weiterhin h rbar bleibt Wenn Sie einen Einspielmix machen wollen werden Sie jedoch normalerweise Pre Fader w hlen um von der Fader Stellung unabh ngig zu sein S13 16 IS Die meisten Hall und Effektger te haben eingangs seitig eine Monosummierung die wenigen echten Stereoger te k nnen durch die Benutzung von zwei Aux wegen oder aber durch den Mix B Bus angesteuert werden siehe Kapitel 3 7 B Kanal gt Alle Aux auskopplungen erlauben bis zu 15 dB Verst rkung Dies ist jedoch nur sinnvoll wenn auch der Kanal Fader entsprechend niedrig eingestellt ist max 15 dB Dadurch ist es m glich sehr hohe Effektanteile im Verh ltnis zum Originalsignal zu erzie len Bei den meisten Mischpulten m sste man hierzu das Effektsignal Pre Fader auskoppeln wobei dann eine gemeinsame Kontrolle von Original und Effektsignal ber den Fader nicht mehr m glich ist 3 6 Routing und Muting Das Signal des Eingangskan
7. 24 Technische Daten elektrisch symmetriert diskrete Eingangsschaltung 129 0 dBu 117 3 132 0 dBu 122 0 0 007 4 dBu 1 kHz Bandbreite 80 kHz 10 dB bis 50 dB 12 dBu 32 dBu PAD elektrisch symmetriert 0 dB bis 40 dB 20 dB bis 20 dB PAD 22 dBu 10 bis 85 dB aus 0 dB bis 15 dB aus 12 kHz 15 300 2 bis 20 2 15 dB 50 2 bis 3 kHz 15 dB 80 Hz 15 dB 75 Hz 12 dB Okt 22 dBu 94 dBu 120 Q 6 3 mm Klinkenbuchsen symmetrisch unsymmetrisch gemeinsam schaltbar 4 dBu 10 dBV 22 dBu 95 dB 1 kHz 0 dB bis 15 dB aus 12 kHz 15 dB 80 Hz 15 dB 102 5 dBr 92 5 dBr 94 5 dBr 22 dBu symmetrisch unsymmetrisch 22 dBu 22 dBu 10 bis 85 dB aus 101 0 dBr 92 5 dBr 94 5 dBr 28 dBu XLR Anschluss symmetrisch 22 dBu 6 3 mm Klinkenbuchsen unsymmetrisch 0 dB bis 20 dB aus 22 dBu 0 007 4 dBu 1 kHz Bandbreite 80 kHz lt 0 02 22 Hz bis 22 kHz bei norma len Arbeitspegeln jeder Eingang auf jeden Ausgang Bandbreite 80 kHz 1 dB jeder Eingang auf jeden Ausgang 3 dB 102 5 dBr 92 5 dBr 94 5 dBr 250 W 100 240 V 50 60 Hz 3 15A H250 V Standard Kaltger teanschluss ca 72 mm 220 mm x 940 mm x 750 mm ca 27 72 kg Technische Daten 25 EURODESK SX4882 JaoN
8. SPLIT und INLINE Design ein Den gr eren linken Teil des Pultes machen die Eingangskan le aus w hrend sich die Bedienungselemente f r die Ausg nge zur Bandmaschine in der Master Sektion auf der rechten Seite befinden Im Gegensatz zum konventionellen SPLIT Design befinden sich die von der Bandmaschine kommenden Tape Returns Signalr ckf hrungen jedoch nicht bei den Ausg ngen sondern wie im INLINE 4 Funktions berblick Design blich in den Eingangskanalz gen Dadurch k nnen Funktionen der Eingangskan le f r die Signalr ckf hrung von der Bandmaschine mitbenutzt werden Au erdem ist der Signalweg f r den sp teren Mix optimal kurz Die Konfiguration ist 24 in 8 in 24 24 Eingangskan le acht Subgruppen oder vier Stereosubgruppen und 24 Monitoreing nge f r das Abh ren der bereits aufgenommenen Spuren Es stehen 24 100 mm Kanal Fader acht Subgruppen Fader und ein Stereo Fader Paar f r die Main Mix Summe zur Verf gung F r die Abmischung stehen somit 48 Kan le zur Verf gung jeweils mit EQ und Zugriff auf die Effektwege Zus tzlich gibt es noch sechs Stereoeing nge f r Effektger te wodurch insge samt 60 getrennte Eing nge benutzt werden k nnen wenn die Einschleifpunkte der Subgruppen als Eing nge benutzt werden kommen noch acht hinzu Sechs Effektwege k nnen ber vier Potentiometer erreicht wer den zwei Kopfh rermischungen sowie professionelle Aufnahme Abh r und
9. 14 4 Sampler und lt 19 W ne 19 15 16 Spur Aufnahme mit zwei Samplern 19 15 11 0 19 19 2 KOPIHOFER 20 15 8 20 16 Professionelles 24 Spur Studio 20 1670 20 16 2 Ausgefeilte Kopfh rerzuspielung 20 16 3 Abh ren mit 21 164 E 21 17 Live PA 21 18 Live Konzert mit 24 Spur Aufzeichnung 22 19 Erweiterung des 5 23 19 1 65 eso iiaa 23 19 2 23 20 23 21 lt lt 23 22 bersicht 00 2400 24 23 Modifikationen cscszssnousoasonsansannensansuussnunnonsass nnonasannse 24 23 1 AUX Sends gt 24 23 2 Sourc
10. Reparaturen sind von qualifiziertem Fachpersonal durchzuf hren 1 Lesen Sie diese Hinweise 2 Bewahren Sie diese Hinweise auf 3 Beachten Sie alle Warnhinweise 4 Befolgen Sie alle Bedienungshinweise 5 Betreiben Sie das Ger t nicht in der N he von Wasser 6 Reinigen Sie das Ger t mit einem trockenen Tuch 7 Blockieren Sie nicht die Bel ftungsschlitze Beachten Sie beim Einbau des Ger tes die Herstellerhinweise 8 Stellen Sie das Ger t nicht in der N he von W rmequellen auf Solche W rmequellen sind z B Heizk rper Herde oder andere W rme erzeugende Ger te auch Verst rker 9 Entfernen Sie in keinem Fall die Sicherheitsvorrichtung von Zweipol oder geerdeten Steckern Ein Zweipolstecker hat zwei unterschiedlich breite Steckkontakte Ein geer deter Stecker hat zwei Steckkontakte und einen dritten Erdungskontakt Der breitere Steckkontakt oder der zus tzliche Erdungskontakt dient Ihrer Sicherheit Falls das mitgelieferte Steckerformat nicht zu Ihrer Steckdose passt wenden Sie sich bitte an einen Elektriker damit die Steckdose entsprechend ausgetauscht wird 10 Verlegen Sie das Netzkabel so dass es vor Tritten und scharfen Kanten gesch tzt ist und nicht besch digt werden kann Achten Sie bitte insbesondere im Bereich der Stecker Verl ngerungskabel und an der Stelle an der das Netzkabel das Ger t verl sst auf ausreichenden Schutz 11 Verwenden Sie nur Zusatzger te Zubeh rteile die la
11. Studio Ausgang Aufnahmeraum Aux Returns 2 Track Eingang Meter Analyzer Ausgang Anschl sse 13 EURODESK SX4882 6 3 mm Stereoklinkenstecker Insert Send Return mit 6 3 mm Stereoklinkenstecker Schaft MasselSchirm Spitze Zugentlastung Send out Schaft Ring Ring Return in Spitze Verbinden Sie den Insert Send mit dem Eingang und den Insert Return mit dem Ausgang des Effektger ts Verwendet f r Inserts Einschleifbuchsen Subgruppen Inserts Main Mix Inserts Kopfh rerverbindung mit 6 3 mm Stereoklinkenstecker Schaft Masse Schirm Spitze Zugentlastung Linkes Signal Schaft Ring Ring Rechtes Signal Spitze Ten Symmetrische Betriebsart mit 6 3 mm Stereoklinkenstecker Schaft Masse Schirm Verwendet f r Kopfh rer Spitze Zugentlastung hei Schaft Ring Ring kalt Spitze UE Beim bergang symmetrischer zu unsymmetrischer Betriebsart m ssen Ring und Schaft des Stereoklinkensteckers gebr ckt werden Verwendet f r Line In B Kanal Eing nge Tape Returns Zum Einschleifen ben tigen Sie folgendes Y Kabel Ausgang G Eingang 5 Masse Schirm Einschleif Effekt Effekt buchse am ger te ger te MX9000 eingang ausgang 11 XLR Verbind
12. Wir empfehlen mindestens ein halbes Dutzend verschiede ner Lautsprecherpaare auf einer Schaltmatrix einschlie lich Studiomonitore Ghettoblaster Autoanlage Clubsystemen und kaputten 5 cm Lautsprechern in Schuhkartons 10 Master Sektion 07 Sie wollen tats chlich an den STUDIO Ausgang Lautsprecher im Aufnahmeraum anschlie en Dann vergessen Sie bitte bei Aufnahmen niemals P82 zuzu drehen sonst k nnten Sie sich ble R ckkopplungen einhandeln Zuguterletzt findet sich in der Monitor Abh r Sektion noch MONO Schalter 586 mit dem sich die Monokompatibilit t eines Stereosignals pr fen l sst Auch dieser Schalter hat keine R ckwirkung auf die Hauptsumme 6 4 Kopfh rer Die Regelm glichkeiten f r Kopfh rer 1 und 2 PHONES 1 und 2 sind identisch Beschr nken wir uns also auf PHONES 1 PHONES 1 e 576 FK Ee 578 CTRL ROOM AUX 3 4 A1 E AUX 5 6 5 81 A 15801 EXTERNAL SOLO Abb 6 5 Kopfh rer Mit der Quellenanwahl k nnen Mix B S76 Aux Sends 3 4 S78 Aux Sends 5 6 S79 EXTERNAL S80 und CONTROL ROOM wie in der Monitorsektion per S77 vorgew hlt auf die Kopfh rer geschaltet werden und zwar einzeln oder auch gleichzeitig Zus tzlich zu dieser Quellenanwahl k nnen die Aux Returns 3 6 mit den Schaltern S55 S56 usw in die Kopfh rerwege eingespeist werden Der Ausgangspegel der Kopfh rerausg nge
13. beispielsweise werden Sie Informationen ber den Equalizer im Kanalzug in Kapitel 3 4 finden w hrend der generelle Gebrauch der Equalizer seiner Bedeutung entsprechend in einem eigenen Kapitel behandelt wird Wenn immer wieder auf den Gebrauch der B Kan le und des Mix B Busses eingegangen wird dann deshalb weil das vollst n dige Verst ndnis dieser Funktionen Ihnen vielf ltige M glichkeiten bei Ihrer Arbeit mit dem EURODESK SX4882 er ffnet 1 1 3 Verwendete K rzel Alle Funktionen sind im Handbuch fortlaufend nummeriert sowohl im Text als auch in den Abbildungen Dabei werden folgende Abk rzungen verwendet 5 Schalter L Leuchtdiode LED R Potentiometer F Fader Tab 1 1 Bedeutung der verwendeten Abk rzungen Nach jeder Abk rzung folgt die Funktionsnummer Die Nummerierung beginnt am oberen Ende des Kanalzuges und wird ber die Stereogruppen bis durch die Mastersektion fortgef hrt Die Schalter f r die Phantomspeisung und die Pegelanpassung der Bandmaschine sind nicht nummeriert 1 2 Bevor Sie beginnen 1 2 1 Auslieferung Ihr Produkt wurde im Werk sorgf ltig verpackt um einen si cheren Transport zu gew hrleisten Weist der Karton trotzdem Besch digungen auf berpr fen Sie bitte sofort das Ger t auf u ere Sch den gt Schicken Sie das Ger t bei eventuellen Besch digungen NICHT an uns zur ck sondern benachrichtigen Sie unbe dingt zuerst den H ndler und das Transportunt
14. wenn zusammen mit dem Ger t die Kopie der Originalrechnung bzw der Kassenbeleg den der H ndler ausgestellt hat vorgelegt wird Liegt ein Garantiefall vor wird das Produkt grunds tzlich repariert oder ersetzt 2 Falls das Produkt ver ndert oder angepasst werden muss um den gel tenden nationalen oder rtlichen technischen oder sicherheitstechnischen Anforderungen des Landes zu entsprechen das nicht das Land ist f r das das Produkt urspr nglich konzipiert und hergestellt worden ist gilt das nicht als Material oder Herstellungsfehler Die Garantie umfasst im brigen nicht die Vornahme solcher Ver nderungen oder Anpassungen unabh ngig davon ob diese ordnungsgem durchgef hrt worden sind oder nicht Die Firma BEHRINGER bernimmt im Rahmen dieser Garantie f r derartige Ver nderungen auch keine Kosten 3 Die Garantie berechtigt nicht zur kostenlosen Inspektion oder Wartung bzw zur Reparatur des Ger tes insbesondere wenn die Defekte auf unsachgem e Benutzung zur ckzuf hren sind Ebenfalls nicht vom Garantieanspruch erfasst sind Defekte an Verschlei teilen die auf nor malen Verschlei zur ckzuf hren sind Verschlei teile sind insbesondere Fader Crossfader Potentiometer Schalter Tasten R hren Gitarrensaiten Leuchtmittel und hnliche Teile 4 Auf dem Garantiewege nicht behoben werden des weiteren Sch den an dem Ger t die verursacht worden sind durch unsachgem e Benutzung oder Fehlgebrauch des
15. 13 1 beschrieben Routen Sie danach den Kanal auf alle Subgruppen und stellen Sie die Subgruppen Fader so ein dass die LED Ketten 0 dB anzei gen Nun schalten Sie den 8 Spur Recorder f r alle Spuren in Aufnahmebereitschaft und den Sampler in Sample Bereitschaft wenn der Tape Arbeitspegel korrekt eingestellt ist m ssten die Anzeigen des Recorders jetzt 0 dB geben Falls sich eine Differenz von 14 dB ergibt m ssen Sie den Arbeitspegel f r die TAPE Ein und Ausg nge umschalten Kleinere Abweichungen k nnen durch die Subgruppen Fader ausgeglichen werden Besser ist es aber in jedem Fall den Recorder zu justieren schauen Sie in das Handbuch Ihres Mehrspur Recoders oder lassen Sie ihn vom Fachmann einmessen Stellen Sie den Eingangsregler des Samplers so ein dass auch dort 0 dB angezeigt werden IS Die Eingangsanzeigen der meisten Sampler sind unge nau und oder schlecht kalibriert Probieren Sie aus wie weit Sie den Eingang aufdrehen k nnen und notieren Sie sich diese Stellung oder fixieren Sie das Eingangspoti Referenz bleibt 0 dB am Subgruppenausgang Mehr zum Thema Aussteuerung von Digitalger ten im Kapitel 13 2 3 14 5 Abmischung Die Situation bei der Abmischung ist genau wie bei der Aufnahme abgesehen von der Tatsache dass nun die Subgruppen zur Erleichterung des Mix auf die Summe geschaltet werden k nnen S35 bis S38 Da die Ausg nge des 8 Spur Recorders bereits auf den A Kan len liegen brauchen Sie diese
16. 2 5 13 8 14 EEN tele el VE 14 8 2 5 naina 14 8 3 Vernetzungsprobleme 15 9 deene 15 10 Einpegeln aber 2 16 EURODESK 5 4882 11 Signalentkopplung 17 12 Un symmetrische 4 4 17 13 Grundeinstellungen uunzsunssssnnnnnnnnnnnnnnnnennnnnnnnnnnnnnnnn 17 13 1 Einrichten des A kanals 17 131 1 Einga gsa wah nessuna 17 13 1 2 Vorbereitung des Kanals zum Einpegeln des Eingangs 17 13 13 Gul e EE 18 13 2 Basiseinstellung von Mischpult und 18 13 2 1 Ausgangszustand Mischpult 18 13 2 2 Ausgangszustand Mehrspur Recorder 18 13 2 3 18 13 2 4 18 14 8 Spur 44 18 W EE EE 18 14 2 Kopfh rermix ohne 18 14 3 19
17. 2 und die Minusphase auf Pin 3 aufgelegt Leider halten sich noch nicht alle Hersteller an diese IEC Norm Anstatt wie bei der unsymmetrischen Leitung die Minusphase auf Masse zu legen wobei man die negative H lfte des Signals verliert 6 dB werden die beiden Phasen bis zum symmetrischen Eingang getrennt gef hrt Der symmetrische Eingang macht nun folgendes siehe Abb 12 1 Die Minusphase wird invertiert und mit der Plusphase addiert wodurch der volle Signalpegel erhalten bleibt Gleichzeitig werden die aufgenommenen St rungen voneinander subtrahiert durch die Invertierung so dass Netzbrummen oder Thyristorst rungen eliminiert werden Ohne symmetrische Mikrofonleitungen w re es unm glich im Live Betrieb eine Lichtanlage zu betreiben Im Studiobetrieb sind die Kabell ngen zwar in der Regel k rzer daf r sind aber die Anforderungen an den St rabstand h her Sollten Sie mit Line Signalen gr ere Entfernungen berbr cken m ssen wie 2 bei einem Multicore Kabel vom Pult zur B hne dann sollten auch diese Leitungen unbedingt symmetrisch sein Zur Verbindung eines symmetrischen Ein Ausgangs mit einem unsymmetrischen legen Sie auf der unsymmetrischen Seite die Minusphase auf den Schirm Masse Die wichtigsten Ein und Ausg nge Ihres EURODESK SX4882 sind symmetrisch ausgef hrt Mikrofonausgang Kabel Eingang Pin 1 gt Schirm gt gt Masse Pin 2 Signal gt St rung Signal St
18. 4 1 PHIL p e PHR 1 MIX 2 MIXR 5 GROUP INSERT H Se 8 SUBGROUP 2 BER gt 1 BLOCK 4 50168 1 Ae 04 SUB 1 4 5 8 9 7 MXR soLo __ AUX 3 RETURN sonn AUX 4 5 6 IDENTICAL En AUX 1 SEND Soto AUX 2 IDENTICAL soot _ Li SOLOR _______5 __ TALKBACK PHONES 1 5 _ CTR gt AUX 3 gt I A MIX m 2 soLo 5 AUX 3 SEND po soo gt SOLOR AUX 5 6 AUX 4 5 6 IDENTICAL EXTERNAL soo _ PHONES 1 SOURCE I SOLOR L TALKBACK L FADER mi PHONES 2 a u gt R MIX LINSERT MIX B 2 gt PF AUX 3 4 m E gt R MIX R FADER EXTERNAL Le soroL MIXRINSERT 0 B 7 LIR 2 SOURCE Le SOLOR Main Mix Mont i Master _ ES 1 2 D d MIX L R MONITOR e SOLO L S BC TALKBACK SOLO LEVEL D Lf STUDIO OUTPUT g MONO NZ Ir INSOLO L INSOLO R SOLO CONTROL _ 8 PL CHANNEL MODE LEFTMETER CONTROL RIGHT METER L 8 OUTPUT TAPE IN L R MAIN MIX ki Y MUTE EXTERNAL EXTERNAL L R TALKBACK SPEAKER SOURCE 22 AUX 2 Wm SUBGROU
19. A Kanal und einen Neben oder B Kanal Den gr eren Teil jedes Kanalzuges nimmt der A Kanal in Anspruch siehe Abb 3 1 und 3 2 der ab h ngig von der Position der Schalter S1 und S3 MIC Mikrofon LINE Line und TAPE Band Eingangssignale verarbeiten kann Der B Kanal Abb 3 6 wird auf einen separaten Mix B Bus gef hrt siehe auch Kapitel 3 7 und Kapitel 6 2 Master 3 2 Eingangsumschaltung Mit S1 erfolgt die Umschaltung zwischen Mic und Line Eingang bei gedr cktem Schalter ist der Line Eingang angew hlt Mit dem PAD Schalter 51 kann ein hereinkommendes Mikrofonsignal falls erforderlich um 20 dB im Pegel abgesenkt werden Der FLIP Schalter S3 bestimmt ob am Eingang des A Kanals die mit S1 an gew hlte Quelle Input oder der Eingang vom Mehrspur Recorder TAPE anliegt Am Eingang des B Kanals liegt das jeweils andere Signal an wenn am A Kanal das Input Signal anliegt liegt also am B Kanal das Tape Signal an und umgekehrt INPUT 1 ee 20dB PAD 105 Abb 3 1 Eingang Im Aufnahmebetrieb wird der A Kanal in der Regel die Eingangssignale von Mikrofonen DI Boxen oder Instrumenten verarbeiten w hrend der B Kanal zum Abh ren der bereits auf genommenen Spuren dient Bei der Abmischung werden dann die A und B Kan le mittels S3 getauscht wodurch die B Kan le frei werden und z B als zus
20. Eindruck davon zu bekommen wie das ganze beim Mix klingen wird Der Schalter S17 legt die Aux Busse 3 und 4 bzw 5 und 6 auf den B Kanal Tape Monitoring Legen Sie die Effektr ckwege auf Aux Returns 1 2 5 oder 6 3 und 4 sind ja f r die Kopfh rermischungen benutzt worden 16 4 Abmischung Alle Aux wege und Subgruppen k nnen bei der Abmischung benutzt werden IS Wenn Sie auf einer Spur zwei verschiedene Instrumente aufgenommen haben k nnen die Einstellungen f r die Abmischung total verschieden sein Legen Sie die Spur auf zwei A Kan le je einen f r eines der Instrumente optimal eingestellt und schalten Sie zwischen diesen hin und her Die B Kan le k nnen bei der Abmischung zweifach verwendet werden 1 als Effektr ckweg anstelle der Aux Returns die B Kan le verf gen ber Panorama und EQ ODER 2 als zus tzlicher Stereo Monitorweg 17 Live PA mit Stereoaufzeichnung In diesem Beispiel werden die Aux Sends 1 und 2 f r das B hnenmonitoring benutzt die Aux Sends 3 4 5 und 6 dagegen f r die Effektwege der Frontanlage Die PA wird vom Main Mix gespeist der DAT Recorder vom MIX B EURODESK 5 4882 Subgruppen 1 Aux Send 1 1 Bassdrum und 2 Mix B und 2 Subgruppen 1 Aux Send 1 2 Snare und 2 Mix B Aux Send 4 und 2 Subgruppen 1 1 5 und 2 Mix B und 2 Subgruppen 1 4 Tom 1 und 2 Mix B Aux Send 4 Subgruppen 1 5 To
21. R 85 BAL BAL IN A 6 521 718 7 8 554 x Ds A MAIN MIX MAIN MIX 553 5010 SOLO 56 1 PHONES 1 68 259 556 PHONES 2 5 2 EES A N Fe 570 557 MAIN MIX MAIN MIX 557 5010 571 5 1 5 1 5 2 5 2 5010 5010 5010 5010 L74 AUX RETURNS AUX RETURNS 1 3 5 2 4 6 Abb 6 2 Stereo AUX Returns AUX Returns 1 amp 2 Die Aux Returns 1 amp 2 haben volle Routing m glichkeiten auf die Subgruppen und damit auch zu den Aufnahmespuren und zur Hauptsumme Die einzelnen Funktionen sind ROUTING 549 bis 553 LEVEL P49 BALANCE P51 und SOLO 554 LEVEL bestimmt den Pegel der Zumischung zum Main Mix bzw zur Subgruppe w hrend BALANCE es erlaubt das Verh ltnis zwischen L und R zu verschieben was allerdings nur selten ben tigt werden wird Master Sektion 9 EURODESK SX4882 Es ist sinnvoll die BALANCE zum Ausgleichen zu benutzen wenn Sie kurze Stereo Delays anwenden z B L 30 ms R 50 ms weil das fr here Echo vom Ohr als lauter wahrgenommen wird hnliches gilt bei Tonh henverschiebungen bei denen das Signal mit der h heren Frequenz lauter scheint IS Zur Beurteilung der Stereobalance sollten Sie sich nicht nur auf Ihre Monitore verlassen Ziehe
22. Schalter S41 bis S46 sobald einer davon angew hlt ist leuchtet eine Kontroll LED 147 Die dreifachen SOLO Kontroll LEDs L26 L47 L95 sollen Ihnen helfen den berblick ber die SOLO Anwahl zu behalten damit es Ihnen nicht passiert dass Sie alle SOLO Schalter kontrollieren m ssen um herauszufinden warum die Haupt SOLO LED L95 leuchtet und Ihre Studiomonitore stumm bleiben 541 8 gt g B gt gt A AUX SENDS 5010 L47 ER D Abb 6 1 AUX Sends EURODESK 5 4882 6 1 2 AUX Returns Neben den Aux Sends liegen die Aux Returns sechs Stereoeing nge die man auch als ein ganzes Dutzend zus tzli cher Mono Line Eing nge betrachten k nnte Ein Eingangssignal kann mono als Mittensignal eingespeist werden indem aus schlie lich die linke Eingangsbuchse benutzt wird IS Diese M glichkeit besteht nicht mehr wenn alle Line Ein und Ausg nge fest auf ein Steckfeld verkabelt sind siehe Kapitel 8 Klinkensteckfeld STEREO AUX RETURN 2 0 49 IN 142 1 2 20 SEE LEVEL IN A 5 501 314 3 4 les 51 gt U C N 2 e 7 5 6 5 6 L R
23. Timecode Generator und leser m ssen das gleiche Format benutzen Innerhalb Ihres Tonstudios wird das kaum ein Problem verursachen aber wenn Ihre B nder in anderen Studios bearbeitet oder gemischt werden sollen f gen Sie au er dem Spurenplan m glichst detaillierte Angaben zum verwendeten Timecode bei Zum Gl ck gibt es M glichkeiten einen Timecode zu restaurieren oder sogar einzuf gen sonst w ren die meisten Remixe niemals zustandegekommen Das aber werden Sie hoffentlich nie tun m ssen denn dazu braucht man viel Erfahrung Unmengen von Zeit und einen intelligenten lernf higen Synchronizer Wenn das Timecode Signal vom Band zu schwach ist Timecode neu aufspielen oder das Timecode Signal verst rken m glicherweise ber einen Pultkanal der nicht auf einen der Busse geroutet sein darf In diesem Fall benutzen Sie den Direct Out um den Synchronizer anzusteuern Halten Sie das Timecode Signal so weit wie m glich von den Audiosignalen getrennt Falls Sie einmal bei einer bestehenden Aufnahme den Timecode berschreiben m ssen weil er unbrauchbar geworden ist werden die aufgenommenen Spuren und der MIDI Sequenzer auseinanderlaufen Bevor Sie alles neu aufnehmen Versuchen Sie durch Einstellen eines Offsets im MIDI Sequenzerprogramm beides wieder zusammenzubringen 21 Track Bouncing Von Track Bouncing spricht man wenn eine oder mehrere Spuren wiedergegeben auf andere Spuren geroutet und im gleich
24. der Eingangsanzeige flackert Andererseits sollen nat rlich Verzerrungen vermieden werden Zum Gl ck k nnen die Effektr ckwege Aux Returns vorgeh rt werden Hier m ssen Sie sich auf Ihre Ohren verlassen da die Anzeigen der meisten Effektger te viel zu ungenau sind und der Dynamikumfang zu klein ist um mit angemessenem Headroom Pegelreserve zu arbeiten Die PFL SOLO Pegelanzeige gibt nur Auskunft ber den ankommenden Pegel am Aux Eingang Wenn Sie Verzerrungen h ren obwohl der ankommende Pegel im normalen Bereich liegt m ssen sie vom Aux Ausgang oder vom Effektger t kommen Deckt eine Kontrolle des Aux Ausgangs die St rungen nicht auf so muss der Eingang des Effektger ts zu und der Effektr ckweg aufgedreht werden 99 aller F lle liegt das Problem beim Effektger t entweder ist das Signal verzerrt Eingangsverst rkung zu hoch oder verrauscht Eingangsverst rkung zu niedrig IS Rauschende Effektger te oder Synthesizer k nnen mit einem Single Ended Rauschunterdr ckungssystem zwischen Ger teausgang und Pulteingang erheblich verbessert werden IS Mit einem DENOISER kann auch manchem Digitalhall oder delay zu einem warmen Analogsound verholfen werden gt Analoge Mehrspurmaschinen sollten ziemlich hoch ausgesteuert werden da ihr Dynamikumfang ohne Rauschunterdr ckung ca 20 bis 30 dB schlechter ist als der anderer Ger te in der Aufnahmekette Sorgen Sie f r gen gend H hen auf dem
25. eine Subgruppe ein und routen Sie den zu bearbeitenden Kanal und nur diesen auf die entsprechende Subgruppe Einschleifpunkte 7 EURODESK SX4882 2 Verbinden Sie den DIRECT OUT des Kanals mit dem Eingang Ihres Kompressors EQs Noisegates usw und f hren sie dann dessen Ausgang ber einen anderen Eingang ins Pult zur ck Abb 4 1 illustriert das Einschleifen eines Ger ts Post EQ im Aufnahme und Abmischbetrieb unterschiedliche Bedingungen F r den Aufnahmebetrieb ben tigen Sie zwei A Kan le f r den Abmischbetrieb je einen A und einen RECORD OR ALTERNATIVE MIXDOWN ROUTE gt MULTITRACK lt CH23 INPUT gt TRACK EQ 1 2 3 4 5 6 INSTRUMENT DYNAMICS POST PROCESSING Processor AUX SENDS 3 4 5 6 lt LINE lt DIR OUT gt lt 48 INPUT gt L CH24 EQ CHANNEL gt MIX B gt L R MIX MIXDOWN ROUTE PRE PROCESSING AUX SENDS 1 2 3 4 5 6 Abb 4 3 Einschleifen eines Dynamikprozessors hinter dem Kanal EQ ES dieser Anwendung kann es vorkommen dass die Wirkung einer EQ Einstellung durch Kompression vermindert erscheint Die L sung mehr EQ Dadurch erzielen Sie einen sehr druckvollen Sound bestens geeignet z B f r Dancefloor Music IS Sie k nnen auch einen Subgroup Insert benutzen wenn Sie Post EQ noch etwas einschleifen wollen Das erspart Ihnen nicht nur die Benutzung von Aux SendS sondern vor allem auch eine Menge Verkabelungs
26. glichst knapp abisolierten Enden w re 23 1 AUX Sends gt Post EQ Alle Aux Sends werden nach dem MUTE Schalter abgegriffen Post Mute Pre Fader Sie h tten es lieber Post EQ Na dann ane Werk Der Ort des Geschehens ist nicht schwer zu finden wenn Sie sich der Platine von der Ger teunterseite n hern werden Sie einen entsprechenden Aufdruck finden vgl Abb 23 1 1 Vergewissern Sie sich dass das Netzteil ausgeschaltet ist und trennen Sie es vom EURODESK bevor Sie das Geh use ffnen 2 Trennen Sie die Post Mute Leiterbahn auf 3 L ten Sie eine Post EQ Br cke ein 4 F hren Sie diese Modifikationen in so vielen Kan len durch wie Sie m chten m ssen es alle sein POST Doet Mute trennen POST A POSTEQ POSTEQ Ei einl ten AUX 1 2 AUX 1 2 Abb 23 5 Modifikation AUX Send gt Post EQ 23 2 Mix B Source gt Post EQ Sie m chten den Mix B Bus nicht als Stereomonitorsumme sondern lieber als Effektweg nutzen Dazu muss der Abgriff im A Kanal der sich vor dem Fader Pre Fader befindet hinter den Fader Post Fader umgelegt werden Auch f r diese Modifikation gibt es einen Aufdruck auf der Platine siehe Abb 23 2 1 Vergewissern Sie sich dass das Netzteil ausgeschaltet ist und trennen Sie es vom EURODESK bevor Sie das Geh use ffnen 2 Trennen Sie die Pre Leiterbahn auf 3 L ten Sie eine Post Br cke ein 4 F hren Sie diese Mod
27. liegen hinter den Panorama Potis Aux Send Return Pegelstellern etc und sind immer Post Fader Lesen Sie hierzu bitte auch Kapitel 13 Grundeinstellungen 6 6 Talkback 4 5 96 AUX 1 5 97 AUX 2 7 15 98 GROUPS 00 STUDIO amp LEVEL PHONES Abb 6 7 Talkback Sektion Das eingebaute Talkback Mikrofon dient der Kommunikation mit Personen im Aufnahmeraum oder auf der B hne Die wichtigsten Bedienungselemente der Talkback Sektion sind der LEVEL Regler Lautst rke P99 und der STUDIO amp PHONES Taster S99 siehe Abb 6 7 Mit den Tastern S96 bis S99 k nnen Sie in Aux 1 Aux 2 die Subgruppen und in Studio und Kopfh rer hineinsprechen Solange der Taster S99 heruntergedr ckt ist wird der Pegel an den Abh rlautsprechern um 20 dB abgesenkt um R ckkopplungen ber das Talkback Mikrofon zu vermeiden Alle anderen bleiben hiervon unbeeinflusst Wenn Sie parallel zu mehreren Leuten an verschiedenen Orten sprechen m ssen kann das gleichzeitige Gedr ckthalten meh rerer Taster schnell zur Last werden In solchen F llen k nnen Sie sich alternativ zur Talkback Sektion auch eines separaten Mikrofons in einem Kanalzug bedienen dessen Signal Sie hin senden k nnen wo immer Sie wollen F r diesen Zweck reicht ein einfaches Mikrofon sprechen Sie so nah wie m glich ins Mikrofon und Sie werden keiner
28. nat rlich vermeiden dass Sie das h ren Man kann sich sicherlich weiter an die bersteuerungsgrenze herantasten und damit wirklich die ma ximale Dynamik bis aufs letzte Bit nutzen aber das erfordert einige Einstellarbeit Sie k nnten einen Pegelton mit 0 dB Mischpult abgeben und als Referenz f r Ihren DAT oder digitalen Multitrackrecorder nehmen Eine bessere Methode ist aber wohl den Aufnahmepegel solange St ck f r St ck zu erh hen bis eine deutliche Verzerrung h rbar wird und dann etwa 6 dB abzuziehen Diesen Punkt sollten Sie fortan niemals berschreiten Analogaufzeichnung Die VU Meter auch Zappeleisen genannt sollten bei tieffrequenten Signalen etwa bis 3 dB ausschlagen bei Instrumenten wie Hi Hat nur bis ca 10 dB Obwohl leichte bersteuerungen im Analogbereich eher wie eine Kompression wirken im Bassbereich durchaus erw nscht wird bei hohen Frequenzen weit fr her die Bands ttigung erreicht der Klang wird unangenehm rauh Analoge VU Meter zeigen wegen ihrer Tr gheit hochfrequente Signale oft zu gering an 13 2 4 Abh ren Um einen Eingangskanal abzuh ren ohne die PFL SOLO Funktion zu benutzen muss dieser auf die Hauptsumme geroutet werden entweder direkt oder ber eine Subgruppe bzw ber den Mix B Bus S48 gedr ckt Kan le die gerade aufgenommen werden werden normalerweise ber den R ckweg von der Bandmaschine Tape Return abgeh rt ob A oder B Kanal In diesem Fall darf der Kan
29. 1 Einrichten des A Kanals und Kapitel 6 5 PFL SOLO F r die Pegeleinstellung sollten Sie die Mono PFL Sammelschiene Bus benutzen und nicht die hinter Fader und Panorama Poti liegende SOLO Sammelschiene S95 offen d h nicht gedr ckt IS Wenn Sie PFL SOLO benutzen bleibt das Signal den Aufnahmeausg ngen unbeeinflusst dies gilt auch f r die Subgruppen und Aux wege Zus tzlich zur Pegelkontrolle ber PFL SOLO verf gt jeder Eingangskanal ber zwei LEDs L24 und L25 die st ndig an zeigen ob ein Signal vorhanden ist ab 20 dB und ob der Kanal bersteuert wird PEAK Die Ansteuerung f r diese LEDs erfolgt von drei Messpunkten aus Eingang nach dem EQ und nach dem Fader wobei jeweils der h chste Pegel angezeigt wird Die bersteuerungsanzeige sollte nicht oder zumindest nur sehr selten aufleuchten Eine permanente Anzeige des Signals am Kanalausgang hinter Mute und Fader sehen Sie in der CHANNEL Betriebsart auf der Meterbridge 3 4 A Kanal Equalizer EQ HIGH 12 kHz HIGH MID FREQ Low MID gt FREQ Hz Low 80 Hz ___ Abb 3 3 Der A Kanal Equalizer Der A Kanal Equalizer kann mit S10 aus dem Signalweg entfernt werden So ist einfacher A B Vergleich zwischen bearbeitetem und unbearbeitetem Signal m glich oder Sie schalten den EQ bei Nichtgebrauch einf
30. 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 DAT1 DAT2 Cass L Tuner Amp1 2 HiFi2 4 r gt 7 Alle normalisiert Abb 8 2 Verdrahtung von Patchbay 8 siehe auch Kap 11 8 3 Vernetzungsprobleme Die Vernetzung von vielen Ger ten im Studio ist eine Kunst f r sich und sollte sorgf ltig angegangen werden Als erstes gilt es Erdschleifen zu vermeiden Jede Kabelschleife wirkt wie eine Antenne f r elektromagnetische St rfelder Stellen Sie sich einen Baum vor bei dem jedes Teil ber den Stamm mit den anderen verbunden ist so in etwa sollten die Massebeziehungen in Ihrem Studio aussehen Trennen Sie niemals den Schutzleiter an einem Netzkabel auf um ein 50 Hz Brummen zu eliminieren trennen Sie lieber bei einem oder mehreren Audiokabeln den Schirm auf Eine gute Methode ist es alle Schirme Massen am Steckfeld zusammenzuf hren Alle nicht geerdeten Ger te erhalten dann ihren Massebezug ber die Verbindung zum Steckfeld diese Masseverbindung sollte jedoch nur ber ein einziges Kabel herge stellt werden mehr als eine Verbindung Brummschleife Bei ge erdeten Ger ten werden alle Schirme ger teseitig aufgetrennt out 123456 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 channel direct outs see Bayii neutral 1 2 34567 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 1
31. 2 MIX B Master LE ASSIGN TO MAIN MIX 26 Abb 6 3 Master hat einen LEVEL Regler 48 mit dem EURODESK typischen Bereich von bis 15 dB und einen Schalter S48 der es erlaubt den Mix B Ausgang auf die Hauptsumme aufzuschalten siehe Abb 6 3 Grunds tzlich kann die Mix B Summe drei Funktionen erf llen Sie k nnen einen vollkommen getrennten Mix im Mix machen S48 offen und S23 gedr ckt siehe Kapitel 17 oder Sie erhalten einen zus tzlichen Stereo Monitor bzw Effekt Sendeweg f r die Abmischung S48 offen S23 gedr ckt oder Sie erhalten 24 zus tzliche Line Eing nge f r die Abmischung S48 gedr ckt S23 offen IS Probieren Sie f r Live PA Anwendungen den Mix B zur Ansteuerung zus tzlicher Lautsprecher Das k nnten z B Sidefills sein oder spektakul rer die hinteren Lautsprecher einer quadrophonischen Anlage Es gibt keine SOLO Funktion f r den Mix B Trotzdem k nnen Sie den Mix B abh ren indem Sie mit S83 den Mix B in der Monitoring Abh r Sektion anw hlen Wenn der Mix B auf die Hauptsumme aufgeschaltet ist S48 gedr ckt sollten Sie nicht gleichzeitig Mix B S83 und die Hauptsumme S82 abh ren Dadurch bek men Sie den Mix B doppelt und was Sie h ren stimmte nicht mit dem berein was am Ausgang anliegt 6 3 Monitoring MONITOR SECTION 0 MAX STUDIO LEVEL
32. 20 amp P21 vornehmen Doch zur ck zum urspr nglichen Setup Tab 18 2 Routing der PA und Monitorwege Alle Kan le f r die Front PA werden ber den Mix B Bus auf den Main Mix gef hrt Die Live Effekte laufen ber AUX 3 4 5 6 Die Monitore werden ber die AUX Wege 1 und 2 angesteuert S13 Pre Fader Die Sidefills bekommen das gleiche Signal wie die Front PA aber getrennt in der Lautst rke regelbar ber den PHONES 1 Ausgang Die Monitorwege f r die Instrumentalisten werden von den Subgruppen 1 2 3 4 und 78 gespeist I Es stehen keine Subgruppen f r den Frontmix zur Verf gung 22 Live Konzert mit 24 Spur Aufzeichnung IS Die Subgruppen f r Monitoransteuerung m ssen paarweise verwendet werden um unabh ngig von der Stellung der Kanal PAN Regler zu sein IS Alle Kan le sollten folgenden Status haben Aux 1 2 Pre S13 gedr ckt gt Monitore Aux 3 4 5 6 Post S16 OFFEN gt Effekte Mix B Source Channel S23 ge dr ckt FLIP MIC LINE Signal S3 offen I Bei der Quadroanlage m ssen Mix B und Main Mix getrennt bleiben S48 Offen OK dieses Anwendungsbeispiel ist extrem Wenn Sie mit einer so gro en Band plus Mehrspur Recorder auf Tour sind werden Sie wahrscheinlich mit einem riesigen Frontmixer und separatem Monitormixer arbeiten und eine B hnenanweisung haben die dem Veranstalter den Angstschwei auf die Stirn treibt Keines der Anwendungsbeispiel
33. 5 22 Gitarre 2 Mikrofon Direct Out Spur 16 23 Lead Gesang Direct Out Spur 17 Tab 16 1 Kanalbelegung Routing f r die 24 Spur Studioaufnahme Die Spuren werden ber Mix B abgeh rt B Kan le auf Tape Wenn die Basisspuren fertig aufgenommen sind werden sie auf die A Kan le umgeschaltet 1 bis 17 Auf den Spuren 18 bis 24 k nnen Overdubs aufgenommen oder bestehende Spuren zusammengemischt werden Track Bouncing Dazu brauchen Sie die vollen Routingm glichkeiten die nur in den A Kan len bestehen 16 2 Ausgefeilte Kopfh rerzuspielung Bei einer so gro en Anzahl von Musikern und einem Trommler werden Sie so viele verschiedene Kopfh rermischungen wie m g lich haben wollen Bei der vorliegenden Pultbelegung k nnen Sie vier nahezu unabh ngige Kopfh rermixe anbieten ohne die Aux Sends 3 bis 6 als Effektwege zu verlieren siehe Kap 16 3 Subgruppe 7 gt Aux Return 3 gt HP1 Subgruppe 8 gt Aux Return 4 gt HP2 Main Mix und oder Main Mix und oder Mix B gt HP1 Mix B gt HP2 Gedr ckte Schalter S55 Gedr ckte Schalter 582 577 576 569 582 589 588 Siehe auch Abb 14 4 und dazugeh rigen Text In der obigen Konfiguration bestehen die Signale an HP1 und HP2 aus einer Mischung von Main Mix Mix B und einem Subgruppensignal ber die Subgruppenanwahl k nnen dieje nigen Kan le bestimmt werden die im Kopfh rermix lauter sein sollen 20 Professionell
34. 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 Mon Mon DAT1 HiFi DAT2 Cass CD Disc Bay 8 in 123456 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 DAT1 DAT2 Cass L Tuner 1 2 XTRN HiFi2 HiFi3 HiFi4 Abb 8 1 Beispiel einer Patchbay Konfiguration CS Enhancer werden normalerweise wie EQs oder Kompressoren eingeschleift Die meisten BEHRINGER Ger te haben eine SOLO Schaltung durch die sie wie ein Hallger t ber Effektwege angesteuert und aus gangsseitig zugemischt werden k nnen Patchbay 8 ist sehr trickreich und braucht eine ausf hrlichere Erkl rung L7 und R8 entsprechen den L und R Aufnahmeeing ngen der Stereo Recorder Diese Buchsen werden fest mit den Aufnahmeausg ngen 1 bis 6 verdrahtet damit Sie mit allen Recordern gleichzeitig aufnehmen k nnen Kopien von jedem Stereo Recorder auf alle anderen k nnen realisiert werden indem der Wiedergabeausgang auf L7 und R8 gepatcht wird Wir haben vorausgesetzt dass Sie einen HiFi Vorverst rker benutzen um verschiedene Quellen auf den XTRN External Abh reingang zu bringen F r Kopierzwecke sollten Sie diese Quellen direkt von den Einzelausg ngen 17 bis 22 abgrei fen anstatt vom Vorverst rkerausgang mit Ausnahme eines Einige hochwertige Ger te haben getrennte Audio und Netzmassen In diesem Fall muss mindestens ein Schirm wenn nicht alle durchverbunden sein Hier hilft manchmal nur Ausprobieren Stellen
35. 9 20 21 22 23 24 tie lines see out 123456 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 outputs Bay2 in PA 1 2 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 multitrack tape hard disk recorder and or sampler inputs out 123456 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 multitrack tape outputs 3 in p 123456 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 Eurodesk tape returns out 123456 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 samplers MIDI expanders 4 plers 1234 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 channel inputs out neutral 123456 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 5 aux outs Mix B time domain FX outputs links see neutral 123456 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 time FX inputs stereo aux returns links see out 123456 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 hannel in nd Bay6 channel insert sends 123456 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 e channel insert return out 1234 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 Bay7 group insert sends L R EQ amp dynamic processor outputs see y in break normalizing lt 522 22 123456 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 group ins returns L R 6 dynamic processor inputs see out 123456
36. Band sie k nnen im Mix immer noch abgesenkt werden Eine H henanhebung bei Bandspuren bewirkt immer auch eine Anhebung des Bandrauschens 16 Einpegeln aber richtig 0 Die Kanal Fader Position sollte sowohl beim Aufnehmen als auch beim Mischen bei oder unter 0 dB liegen Sollten sich die Fader nach getaner Arbeit um einige dB nach oben bewegt haben fangen Sie das n chste mal besser mit einem niedrigeren Pegel an 11 Signalentkopplung Elektronische Eing nge haben in der Regel eine Impedanz in der Gr enordnung von einigen 10 Bei Ausg ngen liegt dieser Wert um mehrere Zehnerpotenzen niedriger das muss auch so sein damit das Signal berhaupt wei wo es lang geht In Kapitel 8 Klinkensteckfeld wurde eine parallele Verteilung der Summenausg nge Ihres EURODESK SX4882 auf die Eing nge der Stereo Recorder vorgeschlagen Es kann nicht schaden den Eingang des wichtigsten Master Recorders von den brigen Eing ngen durch 470 Widerst nde zu entkoppeln siehe Abb 11 1 Die Eingangsimpedanzen von DAT Recordern ana logen Kassetten Recordern und Spulenmaschinen sollten zwar in etwa gleich sein aber es ist besser den Bruchteil eines dB mehr Rauschen in den Sekund reing ngen zu haben als sich durch einen extrem niederohmigen Eingang den Pegel sozusagen abzusaugen Eine andere gute Idee s u ist die parallele Aufschaltung der Monitor L und R Ausg nge auf ein zweites Buchsenpaar ber 47 kQ Entk
37. D LEFT RIGHT Abb 7 7 Symmetrische Main Mix Ausg nge A Kanal Line Eing nge Klinkenbuchsen die sowohl symmetrisch als auch unsymmet risch betrieben werden k nnen Spitze Ring Schaft Masse 12 Anschl sse INPUT 24 20 dB PAD Abb 7 8 A und B Kanal Eingangssektion Mikrofoneing nge Die Mikrofoneing nge sind symmetrisch niederpegelig angelegt zum Anschluss dient eine XLR Buchse mit der Kontaktbelegung 1 Schirm 2 3 Zur Versorgung von Kondensatormikrofonen steht 48 V Phantomspeisung zur Verf gung die mit den Schaltern unterhalb der Kan le 8 16 und 24 f r jeweils acht Kan le ein und ausgeschaltet werden kann CS Bei eingeschalteter Phantomspeisung sollten keine Mikrofone ins Pult oder die Stagebox Wallbox ge steckt werden Wenn die Phantomspeisung ein oder ausgeschaltet werden soll denken Sie bitte daran angeschlossene Lautsprechersysteme vorher stummzu schalten Nach dem Einschalten sollten Sie dem System eine Minute Zeit lassen sich zu stabilisieren bevor Sie mit der Arbeit beginnen Kanal Inserts Unsymmetrische Einschleifbuchse d h Ein und Ausgang auf einer Stereo Klinkenbuchse Spitze Ausgang Ring Eingang Schaft Schirm Direct Out Der Direktausgang erh lt sein Signal hinter dem Kanal Fader 6 3 mm Klinkenbuchse unsymmetrisch B Kanal Eing nge Tape Returns Die vom Mehrspur Recorder zur ckkomme
38. EURODESK 5 4882 Bedienungsanleitung www behringer com A50 81334 00002 JUST LISTEN EURODESK SX4882 Wichtige Sicherheitshinweise ul 5 DO ATTENTION RISQUE DE CHOC ELECTRIQUE NE PAS OUVRIR einer nicht isolierten und gef hrlichen Spannung im Innern des Geh uses und auf eine Gef hrdung durch Stromschlag V Dieses Symbol verweist auf das Vorhandensein Wartungshinweise in der Begleitdokumentation Bitte Dieses Symbol verweist auf wichtige Bedienungs und lesen Sie die Bedienungsanleitung Achtung IS Um eine Gef hrdung durch Stromschlag auszuschlie Ben darf die Ger teabdeckung bzw Ger ter ckwand nicht abgenommen werden Im Innern des Ger ts befinden sich keine vom Benutzer reparierbaren Teile Reparaturarbeiten d rfen nur von qualifiziertem Personal ausgef hrt werden Warnung Um eine Gef hrdung durch Feuer bzw Stromschlag auszuschlie en darf dieses Ger t weder Regen oder Feuchtigkeit ausgesetzt werden noch sollten Spritzwasser oder tropfende Fl ssigkeiten in das Ger t gelangen k nnen Stellen Sie keine mit Fl ssigkeit ge f llten Gegenst nde wie z B Vasen auf das Ger t Achtung ES Die Service Hinweise sind nur durch qualifizier tes Personal zu befolgen Um eine Gef hrdung durch Stromschlag zu vermeiden f hren Sie bit te keinerlei Reparaturen an dem Ger t durch die nicht in der Bedienungsanleitung beschrieben sind
39. Ger tes f r einen anderen als seinen normalen Zweck unter Nichtbeachtung der Bedienungs und Wartungsanleitungen der Firma BEHRINGER denAnschluss oder Gebrauch des Produktes in einer Weise die den geltenden technischen oder sicherheitstechnischen Anforderungen in dem Land in dem das Ger t gebraucht wird nicht entspricht Sch den die durch h here Gewalt oder andere von der Firma BEHRINGER nicht zu vertretende Ursachen bedingt sind 5 Die Garantieberechtigung erlischt wenn das Produkt durch eine nicht autorisierte Werkstatt oder durch den Kunden selbst repariert bzw ge ffnet wurde 6 Sollte bei berpr fung des Ger tes durch die Firma BEHRINGER festge stellt werden dass der vorliegende Schaden nicht zur Geltendmachung von Garantieanspr chen berechtigt sind die Kosten der berpr fungsleistung vom Kunden zu tragen 7 Produkte ohne Garantieberechtigung werden nur gegen Kosten bernahme durch den K ufer repariert Bei fehlender Garantieberechtigung wird die Firma BEHRINGER den K ufer ber die fehlende Garantieberechtigung informieren Wird auf diese Mitteilung innerhalb von 6 Wochen kein schrift licher Reparaturauftrag gegen bernahme der Kosten erteilt so wird die Firma BEHRINGER das bersandte Ger t an den K ufer zur cksenden Die Kosten f r Fracht und Verpackung werden dabei gesondert in Rechnung gestellt und per Nachnahme erhoben Wird ein Reparaturauftrag gegen Kosten bernahme erteilt so werden die Kost
40. PS Ren DT Monitor Solo Talkback Section To PHONES ANS ge STUDIO OUTPUT 27 EURODESK SX4882 25 Garantie 81 Verh ltnis zu anderen Gew hrleistungs Rechten und zu natio nalem Recht 1 Durch diese Garantie werden die Rechte des K ufers gegen den Verk ufer aus dem geschlossenen Kaufvertrag nicht ber hrt 2 Die vorstehenden Garantiebedingungen gelten soweit sie dem je weiligen nationalen Recht im Hinblick auf Garantiebestimmungen nicht entgegenstehen 82 Online Registrierung Registrieren Sie bitte Ihr neues BEHRINGER Ger t m glichst direkt nach dem Kauf unter http www behringer com im Internet und lesen Sie bitte die Garantiebedingungen aufmerksam Ist Ihr Ger t mit Kaufdatum bei uns registriert erleichtert dies die Abwicklung im Garantiefall erheblich Vielen Dank f r Ihre Mitarbeit 83 Garantieleistung 1 Die Firma BEHRINGER BEHRINGER International GmbH einschlie lich der auf der beiliegenden Seite genannten BEHRINGER Gesellschaften ausgenommen BEHRINGER Japan gew hrt f r mechanische und elekt ronische Bauteile des Produktes nach Ma gabe der hier beschriebenen Bedingungen eine Garantie von einem Jahr gerechnet ab dem Erwerb des Produktes durch den K ufer Treten innerhalb dieser Garantiefrist M ngel auf die nicht auf einer der in 5 5 aufgef hrten Ursachen beruhen so wird die Firma BEHRINGER nach eigenem Ermessen das Ger t entweder durch ein neues oder ein erneuertes Ger t
41. R cksprechm glichkeiten stehen zur Verf gung Wenn die 24 zus tzlichen Line Eing nge nicht ben tigt werden kann der Mix B Bus noch als Effektweg 7 und 8 benutzt werden Die Ausstattung mit Ein und Ausg ngen umfasst Mikrofoneing nge mit 48 V Phantomspeisung Line Eing nge Anschl sse f r Mehrspur Recorder 4 dBu oder 10 dBV zahllose Einschleifpunkte und alle erdenklichen Anschl sse f r DAT Recorder Studiomonitore etc Zus tzlich erlaubt der Expander Port ein 6 3 mm Klinkenfeld nur Eing nge die Einspeisung von Signalen in alle Busse des EURODESK mit Ausnahme von PFL und SOLO So k nnen z B zwei EURODESK oder ein EURODESK und ein beliebiges anderes Mischpult verkoppelt werden sofern das andere Pult vergleichbare Funktionen bietet siehe Kapitel 19 Zuguterletzt bieten zwei BNC Buchsen an der Oberseite der integrierten Meterbridge die M glichkeit zur Anbringung von Schwanenhalslampen wer mit seinem EURODESK SX4882 Live Beschallungen machen will wird dies zu sch tzen wissen 2 2 Pegelanzeige Die 24 Eingangskan le haben je zwei LEDs f r Signal 20 dB 125 und f r bersteuerung 124 Genaueres zeigen Ihnen f r jeden Kanalzug jede Subgruppe und den Main Mix die 12 stufigen LED Ketten in der integrierten Meterbridge Der Schalter S100 Display Mode links oben in der Master Sektion entscheidet dabei ber die Betriebsart die durch das Aufleuchten einer der beiden Kontroll LEDs angezei
42. Sie sicher dass die Massef hrung beim Stecken nicht unterbrochen wird Die verwendeten Patchkabel sollten so kurz wie m glich und der Schirm auf beiden Seiten verbunden sein Benutzen Sie symmetrische Verbindungen wo immer m glich Das Masseschema bleibt wie beschrieben Wenn Sie bei den Anschlussbuchsen f r unsymmetrische Ger te die Kontakte Ring und Schaft kurzschlie en k nnen und sollten Sie ausschlie lich symmetrische Patchkabel Stereoklinke verwenden siehe Kapitel 12 Un symmetrische Leitungen Nachdem Sie nun hoffentlich alle Brummprobleme beseitigt haben k nnen Sie daran gehen die Kabelstr nge zum Steckfeld zu ord nen Mit Kabelbindern flexiblen Schl uchen und Multicore Kabeln k nnen Sie Ordnung hinter Ihren Racks schaffen 9 Klangregelung Die verschiedenen Eigenschaften der Klangregelungen A und B Kan le des EURODESK SX4882 sind in den Kapiteln 3 4 und 3 7 beschrieben Kaum jemandem der ein EURODESK kauft wird man erkl ren m ssen wie ein Equalizer funktioniert Wie man damit optimale Ergebnisse erzielt ist ein anderes Thema dem wir uns jetzt zuwenden wollen Am Anfang war der EQ ein Instrument um unerw nschte Frequenzen zu unterdr cken den nichtlinearen Frequenzgang eines Mikrofons oder um Raumresonanzen des Studios auszu gleichen Er war eine Korrekturhilfe In den Sechzigern kreierte die Plattenfirma Tamla Motown eine v llig neue Art des Umgangs mit dem EQ Finde f r jedes Ins
43. ach ab Es k nnen zwei Festfrequenzen bei 12 kHz und 80 Hz beeinflusst werden P9 und zwar mit Shelving Charakteristik Diese beiden Regler finden sich analog auch im B Kanal P18 P19 IS Das hei t dass Sie zus tzlich zum 4 im A Kanal noch einen 2 Band EQ im B Kanal haben Im A Kanal Equalizer finden Sie zwei durchstimmbare Filter im Bereich von 300 Hz bis 20 kHz und 50 Hz bis 3 kHz P5 P6 P7 mit einer fest eingestellten G te von eins Erfahrene Toningenieure werden den weiten Einstellbereich und die mehr als drei Oktaven umfassende berlappung zu sch tzen wissen Alle vier B nder k nnen um 15 dB angehoben und abgesenkt werden Zus tzlich k nnen unerw nschte tieffrequente St rungen mit dem steilflankigen Hochpassfilter Lo Cut von 12 dB Oktave bei einer Eckfrequenz von 75 Hz eliminiert werden S11 3 5 AUX Wege Alle sechs Aux wege sind mono und werden nach dem abge griffen Sie k nnen in zwei Gruppen Pre Post Fader umgeschaltet werden S13 S16 Aux 1 und 2 haben eigene Potentiometer P12 P13 die mit S13 Pre Post Fader umgeschaltet werden Aux 3 und 4 sowie 5 und 6 werden durch zwei Potentiometer P14 P15 angesteuert wobei der SHIFT Schalter S15 entscheidet ob Aux 3 und 4 oder 5 und 6 erreicht werden Auch hier kann mit S16 Pre Post Fader umgeschaltet werden Au erdem kann mit S17 SOURCE die Signalquelle f r AUX 3 bis 6 auf den B Kanal umgeschaltet werden
44. al zur Mehrspurmaschine nicht auf die Summe geroutet werden Der R ckweg von der Bandmaschine wird auf die Summe geroutet falls der A Kanal benutzt wird ber den MAIN MIX Schalter S32 und sonst indem derMix B auf die Hauptsumme geschaltet wird S48 gedr ckt Einige Aufnahmekan le werden ohne Routing vom Direct Out auf die Maschine gesteckt andere werden ber Subgruppen gef hrt Diese Subgruppen sollten von der Hauptsumme weggeschaltet werden S37 und S38 aus 14 8 Spur MIDI Studio Sequenzergesteuertes 8 Spur MIDI Studio mit Sampler 8 Spur Recorder einem Gesangsmikrofon und einer Reihe von Synthesizern und Effektger ten 14 1 Ausg nge GROUPS 1 8 8 SPUR RECORDER analog digital oder Harddisk GROUPS 7 amp 8 SAMPLER EING NGE Passen Sie die Eingangsempfindlichkeit des Samplers an den 8 Spur Recorder an AUX SENDS 1 BIS 6 EFFEKTGER TE MIX B Zus tzliche Eing nge f r Keyboards etc Abb 14 1 Ausgangsbelegung In dieser Art von Produktionsstudio werden blicherweise alle Aux Sends zur Ansteuerung von Effektger ten gebraucht weil diese von eminenter Bedeutung bei der Erzeugung moderner Sounds sind Au erdem geschieht es nicht selten dass beim Mix in letzter Minute noch Gesang dazukommt Die folgenden Setups kommen ohne Aux Sends f r die Kopfh rereinspielung aus sind aber trotzdem f r alle Beteiligten komfortabel 14 2 Kopfh rermix ohne Aux wege S nger m chten sich selbst wahrsch
45. als kann auf sechs Stereobusse aufgeschaltet werden plus dem Stereo SOLO Bus Mit S32 6 Die Kan le wird der Stereosummenbus Main angew hlt Abb 3 5 w hrend die Aufschaltung auf die Subgruppen ber die Schalter 528 f r Subgruppe 1 und 2 529 f r Subgruppe 3 und 4 530 f r Subgruppe 5 und 6 und S31 f r Subgruppe 7 und 8 erfolgt Die Zuordnung zu den geraden bzw ungeraden Subgruppen erfolgt ber das Panorama poti P24 im A Kanal Der sechste Stereo Bus ist der Mix B Bus mit einem eigenen Panorama Poti 20 siehe Kapitel 3 7 In der Regel wird nur einer der Schalter 528 bis 531 angew hlt sein Eine m gliche Ausnahme Sie wollen schnell hintereinander ein Instrument oder Gesang auf mehrere Spuren aufnehmen In diesem Fall werden Sie alle potentiell ben tigten Aufnahmewege anw hlen so dass Sie beim Spurwechsel die Einstellungen des Pultes unver ndert lassen k nnen 24 24 CS 526 m 527 127 10 8 EC 1 2 R 529 2 C 530 5 E N 531 2 re 20 N MAIN Chr Abb 3 5 Routing Der Signalpegel der auf die Gruppen und Summenbusse ge langt wird durch den Kanal Fader bestimmt Die im EURODESK SX4882 verwendeten 100 mm Fader zeichnen sich durch exzel lente Eigenschaften aus wie sie sonst nur bei erheblich teureren Pulten erreicht werden z B ist das Regelve
46. analogen Master Band ber piezo elektrische Hocht ner die Frequenzen bis zu 40 kHz bertragen k nnen konnte von manchen H rern das Ein und Ausschalten eines 20 kHz Tiefpassfilters erkannt werden Selbst wenn man die oben vertretene Ansicht nicht teilt ist doch einsichtig dass eine Anhebung bei 20 kHz selbst mit einem EQ hoher G te Auswirkungen auch auf das Frequenzspektrum unterhalb von 16 bis 18 kHz hat Wenn beim BEHRINGER EQ z 20 kHz 15 dB angehoben werden wird bei 10 kHz immer noch eine Anhebung von 3 dB stattfinden die resultierende Kurve wird ganz anders aussehen als wenn man eine Anhebung von 3 dB bei 10 KHz machen w rde ES Ein guter Gesangs Sound kann durch eine deutliche Anhebung bei 15 kHz oder h her jenseits der st renden Zischlaute aufgefrischt werden Besonders wirksam wenn Sie einen De esser post EQ einschleifen gt Benutzen Sie die Hochpassfilter um einen knackigeren Mix zu bekommen vielleicht bei allen Kan len au er bei denen wo Tiefbass wirklich erw nscht ist wie Bass Bassdrum tiefe Toms Tablas etc gilt nicht f r Klassikaufnahmen IS Das Hochpassfilter zusammen mit einer Anhebung zwi schen 80 und 160 Hz erzeugt eine glockenf rmige Kurve die gezielter wirkt als eine einfache Bassanhebung gt Das obere Mittenband hat einen sehr weiten Abstimmungsbereich Sie werden einige gro artige Sweep Sounds bekommen wenn Sie die maxi male Anhebung einstellen und ein weni
47. arbeit 5 Subgruppen und Direktausg nge 5 1 Subgruppen Die Eing nge des Mehrspur Recorders erhalten ihre Signale von den Subgruppenausg ngen Die vier Stereo oder acht Subgruppen sind von 1 bis 8 durchnummeriert und k nnen von allen A Kan len und den Stereo Aux Returns 1 und 2 gespeist werden Wenn Sie Effekte auf Band aufnehmen wollen sollten Sie diese also auf Aux Returns 1 und 2 auflegen oder A Kan le verwenden siehe auch Kapitel 6 1 AUX Master Warum hat das EURODESK SX4882 16 Klinkenbuchsen f r nur acht Subgruppen Nun jeder der Subgruppenausg nge wurde verdoppelt damit Mehrspur Recorder mit bis zu 16 Spuren ohne l stiges Umstecken angeschlossen werden k nnen Sollten Sie einmal mehr als 16 Ausg nge ben tigen k nnen Sie mit Hilfe handels blicher Y Adapter die Anzahl der zur Verf gung stehen den Ausg nge weiter erh hen Zus tzlich zu den Ausg ngen zur Bandmaschine die permanent Signal f hren k nnen die Subgruppen mit S37 und S38 als Submix auf die Hauptsumme aufgeschaltet werden S37 schaltet ungerade Subgruppen auf den linken Kanal S38 schaltet gerade Subgruppen auf den rechten Kanal der Hauptsumme Wenn Sie statt einem Stereo lieber zwei Mono Submixe haben wollen dr cken sie zus tzlich die MONO Schalter S35 und S36 Dadurch werden beide Stereosummen angesprochen und das Signal erscheint in der Mitte des Stereobildes Die SOLO Schalter der Subgruppen S33 und S34 schalten da
48. d 19 Conga R Direct Out Spur 17 17 ground Mix B 5 1114492 Gitarre 1 3 6 20 Mikrofon Direct Out Spur 18 Subgruppen Gitarre 2 18 Conga L Mix B 1 2 3 4 und 21 Mikrofon Direct Out Spur 19 7 8 ubgruppen 22 Lead Gesang Direct Out Spur 20 19 Conga R Mix B _ S 1 2 3 4 und 23 Effekt 1 L Send Aux 3 Spur 21 7 8 24 Effekt 1 3 5 22 Gitarre 1 Subgruppen Tab 18 1 Kanalbelegung Aufnahme Routing 0 Mikrofon MPB 3 und 4 Spur 24 vorher mit SMPTE Timecode bespielt 21 Gitarre 2 Mix B Subgruppen 9 Mikrofon 3 und 4 Keine der Spuren kann abgeh rt werden Der Kanal Fader be Aux stimmt den Aufnahmepegel Mix B den Pegel f r die Front PA Lead Sei Aus 1 22 Gasan Mix B Send 5 Send 1 Eine noch weiter f hrende Variante die Einschleifbuchsen Pre 9 6 Fader k nnen als alternative Direktausg nge benutzt werden Effekte Der Aufnahmepegel wird dann aber durch die Stellung von 2 23 AL Mix B 7 1 7 bestimmt was funktionieren sollte solange Sie keine starke Effekte Aus Pegel nderung durch die EQ Einstellung verursachen Die 24 1R Mix B Send 1 Tatsache dass die Aufnahme ohne stattfindet kann bei der sp teren Bearbeitung durchaus vorteilhaft sein Bei dieser Version k nnen Sie die PA sogar als Quadroanlage fahren indem Sie die Zuordnung vorne hinten mit dem Verh ltnis zwischen Main Mix Kanal Fader und PAN Regler P24 und Mix B P
49. e gt 24 23 3 LED Ketten gt 24 24 Technische 44 25 25 4 0 0 4 10011 28 EURODESK 5 4882 1 Einf hrung 1 1 Das Handbuch 1 1 1 Terminologie F r das Verst ndnis der folgenden Kapitel ist es wichtig dass die verwendeten Bezeichnungen m glichst klar und eindeutig sind Viele der verwendeten Begriffe kommen aus dem eng lischen Sprachgebrauch Wir verzichten im folgenden oft auf den Gebrauch deutscher bersetzungen wie Pegelsteller oder Entzerrer und benutzen doch lieber Fader bzw Equalizer u a damit ein besserer Bezug zur Beschriftung von Frontplatte und Anschlussfeld erhalten bleibt Wenn im folgenden von Kanal die Rede ist ist immer ein Kanalzug im Mischpult gemeint w hrend Spur ausschlie lich f r Aufzeichnungsger te wie Bandmaschinen oder Harddisk Recorder verwendet wird 1 1 2 Information scheibchenweise Bei einem so komplexen System wie einem Live Studiomischpult ist es unm glich alle Funktionen und die daraus resultierenden M glichkeiten und Aspekte gleichzeitig zu behandeln Also wurde das EURODESK Handbuch in einzelne Kapitel unterteilt um ein leichteres Auffinden von Informationen und Tipps zu erm glichen Sie werden einige Querverweise finden wo sich Themengebiete berschneiden
50. e R ckwege Tape Returns auf A Kan le zu legen Dadurch haben Sie volle Bearbeitungsm glichkeiten und k nnen ber die Subgruppen sehr schnell Spuren zusammenkopieren oder Aufnahmen sampeln Kan le 9 bis 23 Die wichtigsten Keyboards Sampler soll ten auf diese Kan le gelegt werden nicht zuletzt wegen der EURODESK 5 4882 umfangreichen EQ M glichkeiten Sie werden vielleicht nur ein Lieblingskeyboard haben aber sicherlich jede Menge Ideen wie Sie es einsetzen m chten G nnen Sie ihm einen A Kanal Sie haben so die M glichkeit es mehrfach aufzunehmen zu sampeln und vielfach zu bearbeiten Kanal 24 ist der Mikrofoneingang Wahrscheinlich wird ein Kompressor eingeschleift Halten Sie sich diesen Kanal so lange wie m glich frei f r den Fall dass Sie im letzten Moment noch etwas aufnehmen wollen Die B Kan le sind immer noch verf gbar f r weitere MIDI Expander Effekte usw 14 4 Sampler und Mehrspureing nge Der Arbeitspegel der Tape Ein und Ausg nge wird durch Ihr 8 Spur System bestimmt Der Eingang des Samplers sollte so weit regelbar sein dass er sowohl mit 10 dBV als auch mit 4 dBu betrieben werden kann Das EURODESK SX4882 hat keinen eingebauten Oszillator aber Sie k nnen stattdessen auch einen unmodulierten Ton aus einem Keyboard verwenden Nehmen Sie einen Ton um 1 kHz h das H ber dem mittleren ist nah genug dran schalten Sie den Kanal EQ aus und pegeln Sie dann den Kanal ein wie in Kap
51. e ist dazu gedacht haargenau bernom men zu werden Vielmehr sollen sie die vielf ltigen M glichkeiten aufzeigen die Ihnen Ihr EURODESK SX4882 bietet und Sie dazu anregen eigene Ideen f r die Nutzung zu entwickeln 19 Erweiterung des EURODESK 19 1 Anschl sse Die Eing nge des EXPANDER PORT gew hren Ihnen Zugang zu allen Sammelschienen Bussen Ihres EURODESK SX4882 mit Ausnahme von PFL SOLO Da der interne Arbeitspegel des EURODESK bei 0 dB liegt der Pegel den Ausg ngen dagegen bei 4 dB m ssen die Ausgangssignale des anzuschlie enden zweiten EURODESK um 4 dB abgesenkt werden Nur dann arbeiten beide Pulte mit gleichen Pegeln Die Verkabelung sieht folgenderma en aus Subgruppenausg n EXPANDER PORT Sub ge 1 bis 8 gruppeneing nge 1 bis 8 Aux Ausg nge 1 EXPANDER PORT Aux bis 6 Eing nge 1 bis 6 Mix Ausg nge Mix Eing nge MIX B Ausg nge mes PORT MIX B ing nge Subgruppenausg n EXPANDER PORT Sub ge 1 bis 8 gruppeneing nge 1 bis 8 Aux Ausg nge 1 EXPANDER PORT Aux bis 6 Eing nge 1 bis 6 e 2 EXPANDER PORT Main Main Mix Ausg nge Mix Eing nge MIX B Ausg nge EXPANDER PORT MIX B Eing nge 19 2 Einpegeln Um ein anderes Mischpult an Ihr EURODESK richtig anschlie en zu k nnen m ssen Sie den Wert f r X herausfinden Das geht so Geben Sie auf jeweils einen Eingangs
52. einlich lauter h ren als den Mix Mit den folgenden Kopfh rerzuspielungen k nnen Sie das erreichen ohne einen einzigen Aux weg oder den Mix B zu blo ckieren Schicken sie den Direct Out des Gesangskanals durch ein Hall Delayger t mit zwei Ausg ngen dann k nnen Sie genau den Effekt auf dem Kopfh rer bieten mit dem der S nger die S ngerin gerne arbeitet 18 8 Spur MIDI Studio MIKROFONKANAL AUFNAHMEROUTING lt DIRECT OUT gt EXTERNAL EINGANG L HALL DELAY EXTERNAL EINGANG R MAIN MIX KOPFH RER 1 5 77 5 82 Playback EXTERNAL KOPFH RER 1 5 80 Gesang Abb 14 2 Sehr einfacher Kopfh rermix ohne Blockierung der Aux wege Der Fader des Mikrofonkanals kontrolliert den Grad der Anhebung der Stimme im Main Mix Stellen Sie den Fader zuerst so ein dass der die S ngerl in zufrieden ist anschlie end bestimmen Sie den Aufnahmepegel mit dem den Subgruppen Fader n Alternativ Legen Sie den Gesang zus tzlich auf einen weiteren Kanal und benutzen Sie dessen Direct Out Dadurch k nnen Sie Aufnahme und Kopfh rerpegel vollkommen unabh ngig voneinander einstellen MIKROFONKANAL AUFNAHMEROUTING lt DIRECT OUT gt nach lt LINE IN gt EXTERNAL EINGANG L ZWEITER KANAL HALL DELAY EXTERNAL EINGANG R MAIN MIX KOPFH RER 1 S 77 5 82 EXTERNAL KOPFH RER 1 S 80 Gesang Abb 14 3 Einfacher Kopfh rermix ohne Blockierung der Aux wege Alt
53. ellen und die jeweils nicht ben tigten Kan le MUTE vorzugsweise ber MIDI Automation ausschalten Trennen Sie die Normalisierung f r Pos 21 bis 24 auf Beachten Sie bitte dass die Mix B Ausg nge bei den Aux Sends liegen weil MIX B auch als zus tzlicher Stereomonitor bzw Effektweg benutzt werden kann S23 gedr ckt gt Sie k nnen Mix B als zwei Monosendewege verwen den indem Sie mit GAIN den Pegel und mit PAN das Verh ltnis zwischen Aux 7 und Aux 8 einstellen In der Mittelstellung des Panoramapotis erhalten Sie ein Verh ltnis von 50 50 Linksanschlag ergibt 100 Aux 7 Rechtsanschlag 100 Aux 8 Bitte die Normalisierung auftrennen Wenn Sie mehr als f nf oder sechs Stereoger te besitzen m ssen Sie eine zus tzliche Patchbay einf gen oder die Anschl sse auf freie Klinken an an derer Stelle des Steckfeldes legen Vergessen Sie dabei nicht dass manche Dynamikprozessoren ber zus tzliche Sidechain oder Key Anschl sse verf gen also mehr als zwei oder vier Klinkenbuchsen belegen EURODESK 5 4882 Analogplattenspielers der ber den Entzerrervorverst rker des HiFi Vorverst rkers laufen muss H tten Sie gedacht dass Ihr Steckfeld so gro w rde ee 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 L R L R Mon Mon HiFi 2 Cass CD Disc SI 15 2 7 1 123456 7 8 9 10 11
54. em B Kanal zugeordnet werden k nnen 16 Professionelles 24 Spur Studio 16 1 Aufnahme M glicherweise m chten Sie gelegentlich mehr als acht Spuren gleichzeitig aufnehmen z B wenn Sie eine Band komplett live mitschneiden wollen Das folgende Beispiel umfasst eine Rockband mit Schlagzeug Bass zwei Gitarren Percussion Bl sern und Gesang Der Fall dass Sie dies alles wirklich gleichzeitig aufnehmen ist zwar u erst unwahrscheinlich aber trotzdem 1 Bassdrum Direct Out Spur 2 2 Snare Direct Out Spur 3 3 Hi Hat Direct Out Spur 4 Subgruppen 4 Tom 1 5 und 6 Spuren 5 und 6 Subgruppen 5 Tom 2 5 und 6 Spuren 5 und 6 Subgruppen 6 Tom 3 5 und 6 Spuren 5 und 6 Subgruppen 7 Tom 4 5 und 6 Spuren 5 und 6 Becken Over 8 heads L Direct Out Spur 7 Becken Over 9 heads R Direct Out Spur 8 10 Subgruppe 3 1 11 Ba DI Box Subgruppe 3 Spur 1 Rappende 12 Raumpflegerin Subgruppe 4 berholspur Subgruppen Spuren 9 und 13 Trompete 1 2 10 Subgruppen Spuren 9 und 14 Posaune und 10 Subgruppen Spuren 9 und 15 Saxophon 1 und 2 10 16 Background Vocals Subgruppen Spuren 11 und 1 7 und 8 12 17 Background Vocals Subgruppen Spuren 11 und 2 7 und 8 12 18 Background Vocals Subgruppen Spuren 11 und 3 7 und 8 12 19 Conga L Direct Out Spur 13 20 Conga R Direct Out Spur 14 21 Gitarre 1 Mikrofon Direct Out Spur 1
55. en Durchgang wieder aufgenommen werden Beispiele w ren die Reduzierung von vier Gesangsspuren auf eine oder das Zusammenfassen von vier Tom Spuren zu einem Stereopaar wom glich schon ber Noisegates und Effekte bearbeitet Bei einem Analog Recorder sollten Sie das Bouncing auf eine Nachbarspur vermeiden Da der gleiche Tonkopf f r Aufnahme und Wiedergabe benutzt wird kann sich durch bersprechen eine R ckkopplungsschleife bilden Lassen Sie mindestens eine Spur Abstand Soweit bekannt ist gibt es bei digitalen Systemen keine derartigen Einschr nkungen Track Bouncing 23 EURODESK SX4882 22 bersicht Ein Ausg nge EURODESK 4 dBu XLR GAIN Poti Mikrofoneingang PAD Schalter Line A Eingang 4 dBu Ja GAIN Poti Line B 1 GAIN Eingang Umschalter Aux Sends 4 dBu Nein Poti Aux Returns 0 dBu Nein Poti Mix B Ausgang 4 dBu Nein Poti Subgruppenaus 4 dBu 10 dBV GAIN g nge Umschalter Main Mix Klinke 4 dBu Nein Fader 4 Main Mix XLR 28 dBu Ja Fader ang 4 dBu Nein Fader gang Cinch 2 Track Eingang Klinke Cinch 4 dBu External Eingang 4 dBu Nein Nein 4 dBu Nein Nein Ausgang Kanallinsens 4 dBu Nein Nein Eingang Kanal Direct Out 4 dBu Nein Fader Subgruppen 0 dBu Nein Nein Insert Ausgang Subgruppen 0 dBu Nein Nein Insert Eingang
56. en f r Fracht und Verpackung zus tzlich ebenfalls gesondert in Rechnung gestellt 86 bertragung der Garantie Die Garantie wird ausschlie lich f r den urspr nglichen K ufer Kunde des Vertragsh ndlers geleistet und ist nicht bertragbar Au er der Firma BEHRINGER ist kein Dritter H ndler etc berechtigt Garantieversprechen f r die Firma BEHRINGER abzugeben 87 Schadenersatzanspr che Wegen Schlechtleistung der Garantie stehen dem K ufer keine Schadensersatzanspr che zu insbesondere auch nicht wegen Folgesch den Die Haftung der Firma BEHRINGER beschr nkt sich in allen F llen auf den Warenwert des Produktes N here Informationen erhalten EU Kunden beim BEHRINGER Support Deutschland Technische nderungen und nderungen im Erscheinungsbild vorbehalten Alle Angaben entsprechen dem Stand bei Drucklegung Alle genannten Warenzeichen au er BEHRINGER das BEHRINGER Logo JUST LISTEN und EURODESK geh ren ihren jeweiligen Inhabern und stehen in keinerlei Verbindung zu BEHRINGER BEHRINGER bernimmt keiner lei Gew hr f r die Richtigkeit und Vollst ndigkeit der enthaltenen Beschreibungen Abbildungen und Angaben Abgebildete Farben und Spezifikationen k nnen geringf gig vom Produkt abweichen Unsere Produkte sind nur ber autorisierte H ndler erh ltlich Distributoren und H ndler sind keine Handlungsbevollm chtigten von BEHRINGER und haben keinerlei Befugnis BEHRINGER in irgendeiner Weise sei es ausdr cklich ode
57. en sein Wichtige Hinweise f r die Installation I Im Bereich von starken Rundfunksendern und Hochfrequenzquellen kann es zu einer Beeintr chtigung der Tonqualit t kommen Erh hen Sie den Abstand zwischen Sender und dem Ger t und verwenden Sie geschirmte Kabel an allen Anschl ssen 1 2 3 Online Registrierung Registrieren Sie bitte Ihr neues BEHRINGER Ger t m glichst direkt nach dem Kauf unter http www behringer com im Internet und lesen Sie bitte die Garantiebedingungen aufmerksam Sollte Ihr BEHRINGER Produkt einmal defekt sein m chten wir dass es schnellstm glich repariert wird Bitte wenden Sie sich direkt an den BEHRINGER H ndler bei dem Sie Ihr Ger t gekauft haben Falls Ihr BEHRINGER H ndler nicht in der N he ist k nnen Sie sich auch direkt an eine unserer Niederlassungen wenden Eine Liste mit Kontaktadressen unserer Niederlassungen finden Sie in der Originalverpackung ihres Ger ts Global Contact Information European Contact Information Sollte f r Ihr Land keine Kontaktadresse verzeichnet sein wenden Sie sich bitte an den n chstgelegenen Distributor Im Support Bereich unserer Website http www behringer com finden Sie die entsprechenden Kontaktadressen Ist Ihr Ger t mit Kaufdatum bei uns registriert erleichtert dies die Abwicklung im Garantiefall erheblich Vielen Dank f r Ihre Mitarbeit 2 Funktions berblick 2 1 Systemarchitektur Das EURODESK SX4882 nimmt eine Zwischenstellung zwischen
58. er Symmetrischer Betrieb mit XLR Verbindungen 1 Masse Schirm 2 hei 3 kalt Eingang Ausgang Bei unsymmetrischem Betrieb m ssen Pin 1 und Pin 3 gebr ckt werden Verwendet f r symmetrische Main Mix Ausg nge Mikrofoneing nge F r den 2 Track Ein Ausgang ben tigen Sie handels bliche RCA Cinch Kabel Stift Signal Au enring Masse Schirm IS Lesen Sie bitte auch die Kapitel 8 und 12 8 Klinkensteckfeld Ein Steckfeld engl Patchbay erspart Ihnen eine Menge Kabelsalat und erh ht die bersicht Sie brauchen also eines wenn Sie Ihr Studio wirklich effektiv nutzen wollen Hier ein paar Hilfestellungen zu Technik und Organisation 8 1 Patchbay Technik Die meisten handels blichen Patchbays enthalten zwei Reihen mit je 24 Klinkenbuchsen auf einem 19 Rackpanel von 1 HE Wie sch n dass wir ein 24 48 Kanal Mischpult zu verkabeln ha ben Bei den meisten Patchbays werden die Klinken werksseitig normalisiert d h so verdrahtet dass bereinanderliegende Buchsenpaare in unbelegtem Zustand miteinander verschaltet werden auch als Trennklinke bezeichnet Wenn Sie bei einem Insert Buchsenpaar nur den Ausgang Send belegen bleibt die Verbindung bestehen Sie erhalten also einen alternativen Direct Out Sobald der Eingang Return belegt wird ist die interne Verbindung aufgetrennt Achten Sie beim Kauf der Patchbays darauf dass diese die oben beschriebenen Schaltfunktionen habe
59. ernativ Es kann passieren dass Sie Spuren abh ren m ssen die den S nger die S ngerin irritieren In diesem Fall sollten Sie in der Lage sein die unerw nschten Kan le aus dem Kopfh rermix herauszunehmen Wenn Sie sich immer noch die Aux wege f r den Mix freihalten m chten probieren Sie folgenden Vorschlag Routen Sie alle Kan le auf ein freies Subgruppenpaar Dessen Ausg nge f hren Sie zur ck auf Aux Return 3 Aux Return 3 wird nun auf den Kopfh rermix geroutet S55 und der Main Mix Hauptsumme wird vom Kopfh rermix weggeschaltet S77 Nun k nnen Sie ber die Subgruppenanwahl einzelne Kan le aus dem Kopfh rermix entfernen s Abb 14 4 MIKROFONKANAL AUFNAHMEROUTING lt DIRECT OUT gt EXTERNAL EINGANG L HALL DELAY EXTERNAL EINGANG SUBGRUPPE AUX 3 RETURN 5 55 gt KOPFH RER 1 Playback EXTERNAL KOPFH RER 1 S 80 Gesang Abb 14 4 Kopfh rermix ber Subgruppe ohne Blockierung der Aux wege Mit dieser Konfiguration k nnen Sie keine B Kan le auf den Kopfh rer geben dazu m ssten Sie zus tzlich S76 dr cken CS Das obige Beispiel verwendet Aux Return 3 und Headphones 1 Ebensogut k nnen Sie Aux Return 4 5 oder 6 und Headphones 2 benutzen IS Bei allen drei Beispielen wird der Effektanteil f r den zus tzlichen Gesang am Effektger t selbst bestimmt 14 3 Returns Eingangsbelegung Kan le 1 bis 8 Bei nur acht Spuren k nnen Sie es sich durchaus leisten di
60. ernehmen da sonst jeglicher Schadenersatzanspruch erl schen kann IS Um einen optimalen Schutz des Ger tes w hrend des Gebrauchs oder Transports zu gew hleisten empfehlen wir die Verwendung eines Koffers IS Verwenden Sie bitte immer den Originalkarton um Sch den bei Lagerung oder Versand zu vermeiden IS Lassen Sie Kinder niemals unbeaufsichtigt mit dem Ger t oder den Verpackungsmaterialien hantieren gt Bitte entsorgen Sie alle Verpackungsmaterialien umweltgerecht 1 2 2 Inbetriebnahme Sorgen Sie f r eine ausreichende Luftzufuhr und stellen Sie das Ger t nicht in die N he von Heizungen um eine berhitzung zu vermeiden Achtung gt Schalten Sie vor dem Wechseln der Sicherung das Ger t aus und ziehen Sie den Netzstecker um einen Stromschlag oder eine Besch digung des Ger ts zu vermeiden Durchgebrannte Sicherungen m ssen unbedingt durch Sicherungen mit dem korrekten Wert ersetzt werden Den zutreffenden Wert finden Sie im Kapitel Technische Daten Verwenden Sie f r die Verbindung zum Stromnetz das mitgelie ferte Netzkabel mit Kaltger teanschluss das den erforderlichen Sicherheitsbestimmungen entspricht gt Beachten Sie bitte dass alle Ger te unbedingt geerdet sein m ssen Zu Ihrem eigenen Schutz sollten Sie in keinem Fall die Erdung der Ger te bzw der Netzkabel entfernen oder unwirksam machen Das Ger t muss jederzeit mit intaktem Schutzleiter an das Stromnetz angeschloss
61. ersetzen oder unter Verwendung gleichwertiger neuer oder erneuerter Ersatzteile reparieren Werden hierbei Ersatzteile verwendet die eine Verbesserung des Ger tes bewirken so kann die Firma BEHRINGER dem Kunden nach eigenem Ermessen die Kosten f r diese in Rechnung stellen F r den Fall das sich BEHRINGER dazu entscheidet das Ger t zu ersetzen gilt diese Garantie f r das Ersatzger t f r die verbleibende Garantiezeit des urspr nglichen Ger tes also f r ein Jahr ab Kaufdatum des urspr nglichen Ger tes 2 Bei berechtigten Garantieanspr chen wird das Produkt frachtfrei zur ckgesandt 3 Andere als die vorgenannten Garantieleistungen werden nicht gew hrt 8 4 Reparaturnummer 1 Um die Berechtigung zur Garantiereparatur vorab berpr fen zu k nnen setzt die Garantieleistung voraus dass der K ufer oder sein autorisierter Fachh ndler die Firma BEHRINGER siehe beiliegende Liste VOR Einsendung des Ger tes zu den blichen Gesch ftszeiten anruft und ber den aufgetretenen Mangel unterrichtet Alle Anfragen bed rfen einer Beschreibung des Problems Der K ufer oder sein autorisierter Fachh ndler erh lt dabei eine Reparaturnummer 2 Das Ger t muss sodann zusammen mit der Reparaturnummer im Originalkarton eingesandt werden Die Firma BEHRINGER wird Ihnen mitteilen wohin das Ger t einzusenden ist 3 Unfreie Sendungen werden nicht akzeptiert 5 Garantiebestimmungen 1 Garantieleistungen werden nur erbracht
62. es 24 Spur Studio IS Kan le deren Direct Out aufgenommen wird soll ten auf die Subgruppen 7 und 8 geroutet werden Bei Kan len die bereits auf andere Subgruppen geroutet sind wird das Panorama Poti in den seltensten F llen so stehen wie Sie die Verteilung auf die Kopfh rermixe haben wollen Bei Verwendung der Subgruppen 7 und 8 f r die Kopfh rermischung k nnen die Background Vocals nicht gleichzeitig mit der Band aufgenommen werden da sonst die Subgruppen doppelt belegt w ren Aux Sends 1 und 2 k nnen als zwei Mono oder ein Stereo Kopfh rermix dienen Um die Kopfh rer richtig betreiben zu k nnen brauchen Sie einen externen Kopfh rerverst rker Aufnahme von Overdubs Alle bereits aufgenommenen Spuren m ssen auf die A Kan le gelegt werden um auf die Kopfh rermischungen zu gelangen Alternativ und sowieso viel vern nftiger Benutzen Sie die in Kap 15 2 Abb 15 1 beschriebene Kopfh rerzuspielung 16 3 Abh ren mit Effektzumischung blicherweise werden bei Liveaufnahmen alle Spuren trocken aufgenommen h ohne Effekte Im Gegensatz zum MIDI Studio wo im Sequenzerbetrieb wiederholbare Takes aufgenommen wer den kann bei einer Liveaufnahme ein Take einzigartig und nicht reproduzierbar sein Es w re ein zu gro es Risiko einen solchen Take durch einen unpassenden Effekt zu verderben W hrend der Aufnahme m chte man jedoch abh rseitig durchaus Effekte benutzen um einen besseren
63. g mit dem Frequenzregler spielen Probieren Sie das an Drum Loops aus Zwei Kanal EQs k nnen kaskadiert werden indem der Direct Out des einen mit dem Line oder Tape Eingang des anderen verbunden wird Der erste Kanal wird von allen Subgruppen Summen und Aux wegen weg geschaltet w hrend der zweite normal geroutet wird siehe Kap 7 Anschl sse Danach haben Sie zwar nur noch ein 23 Kanal Pult aber einer der Kan le hat einen 8 Band EQ mit einem Regelbereich von 30 dB f r B sse und H hen IS Denken Sie immer daran dass Sie auch absen ken k nnen gt Nach jeder Ver nderung der EQ Einstellung sollte die Eingangsverst rkung kontrolliert und falls erforderlich angepasst werden siehe Kapitel 3 3 10 Einpegeln aber richtig Die PFL Funktion ist das Hilfsmittel zum Einpegeln Die Einstellung der Eingangskanalverst rkung wird in Kapitel 13 ausf hrlich be handelt Die optimale Einstellung der Effektwege Aux Master ist abh ngig von der Eingangsempfindlichkeit der angeschlossenen Effektger te aber Unity Gain 0 dB Mittelrastung des Potis ist immer ein guter Ausgangspunkt Je weiter der Mix fortschreitet desto mehr Signale werden ber die Aux wege geroutet und es ist ratsam kurz vor dem endg ltigen Mix noch einmal alle Pegel Aux Subgruppen Mix B zu kontrollieren Effektger te sollten hoch ausgesteuert werden 85 dB Dynamikumfang sind nutzlos wenn gerade mal die erste LED
64. gt wird In der CHANNEL Betriebsart der Meterbridge die sich f r Live Anwendungen empfiehlt erhalten die LED Ketten das Signal des Kanaldirektausganges also ein Signal das hinter dem Equalizer dem Mute Schalter und dem Fader abgegriffen wird der Abgriff kann durch eine Modifikation Kapitel 23 3 auf Pre Fader ge ndert werden In der TAPE Betriebsart die f r den Aufnahmebetrieb gedacht ist geben die LED Ketten der Meterbridge ein genaues Abbild der Aussteuerung der Mehrspurmaschine Der angezeigte Signalpegel ist derjenige der an den Tape Return Eing ngen des Pultes an liegt Dieses Signal wird zwar hinter dem Arbeitspegelumschalter 4 dBu oder 10 abgegriffen jedoch vor jeder m glichen Signalbearbeitung innerhalb des Kanalzuges Die ganz rechts angeordneten L R LED Ketten k nnen nicht nur zur Kontrolle des Main Mix sondern alternativ auch f r die Anzeige von Mono PFL Stereo SOLO oder externen Quellen genutzt werden meistens wird das gleiche Signal angezeigt das auch abgeh rt wird Im PFL SOLO Betrieb entspricht 0 dB einem in ternen Arbeitspegel von 0 dBu 0 775 V w hrend sonst die Anzeige auf den Ausgangspegel f r den Summenausgang ausgelegt ist 4 dBu Wenn also nur ein einziges Signal in der Summe anliegt wird die Anzeige im PFL SOLO Betrieb um 4 dB h her sein EURODESK 5 4882 3 Die Kan le 3 1 Kanalzug Jeder Kanalzug teilt sich auf in einen Haupt oder
65. ifikation in so vielen Kan len durch wie Sie m chten PRE FAD Pre auftrennen pre ran POST FAD POST FAD De einl ten MIX B MIX B Abb 23 5 Modifikation MIX B Source gt Post EQ 23 3 LED Ketten gt Pre Fader In der CHANNEL Betriebsweise zeigt die Meterbridge das am Direct Out anliegende Signal Post EQ Post Mute und Post Fader Sie w rden lieber ein Pre Mute und Pre Fader abgegriffenes Signal auf die LED Ketten schicken F r diese Modifikation finden Sie ebenfalls einen Aufdruck auf der Platine siehe Abb 23 3 1 Vergewissern Sie sich dass das Netzteil ausgeschaltet ist und trennen Sie es vom EURODESK bevor Sie das Geh use ffnen 2 Trennen Sie die Line Out Leiterbahn auf 3 L ten Sie eine Pre FadeR Br cke ein 4 F hren Sie diese Modifikation in so vielen Kan len durch wie Sie m chten LINE OUT Line Out auftrennen LINE OUT R PRE FADE PRE FADE Pre Fader einl ten Abb 23 5 Modifikation LED Ketten gt Pre Fader Die Fa BEHRINGER ist stets bem ht den h chsten Qualit tsstandard zu sichern Erforderliche Modifikationen werden ohne vorherige Ank ndigung vorgenommen Technische Daten und Erscheinungsbild des Ger tes k nnen daher von den genannten Angaben oder Abbildungen abweichen 24 Technische Daten Mikrofoneingang Typ Mic E I N 22 Hz 22 kHz 150 Q Quellwiders
66. kanal beider Pulte einen 1 kKHz Sinuston notfalls reicht auch ein h2 von einem Keyboard Richten Sie dann mit Hilfe von PFL oder einer entsprechenden Funktion beide Pulte so ein dass das Signal an allen Ausg ngen mit Unity Gain 0 dB anliegt Anschlie end verkabeln Sie die Ausg nge des anzukoppelnden Pultes mit dem Expander Port Ihres EURODESK Schalten Sie nun den f r den Sinus benutz ten Kanal des EURODESK stumm und betrachten Sie dann die EURODESK Ausg nge Dort sollte das vom angekoppelten Pult importierte Signal jetzt mit 0 dB anliegen Ist dies nicht der Fall m ssen Sie die Ausg nge des angekoppelten Pultes entsprechend justieren und zwar f r alle Busse Aux Send Levels Master Fader Subgruppen Fader etc EURODESK 5 4882 20 Timecode Bei analogen Mehrspurmaschinen wird der Timecode auf der letz ten Rand Spur aufgezeichnet also auf Spur 8 16 oder 24 Die danebenliegende Spur bleibt wegen des bersprechens meistens ungenutzt Bei Digitalmaschinen gibt es eine separate Sync Spur so dass keine Audiospuren verloren gehen Im Idealfall ist der Ausgang der Timecode Spur direkt mit dem Synchronizer verbunden Das Mehrspurband wird normalerweise vor der Aufnahme Session bereits mit dem Timecode bespielt und dient dann als Referenz f r MIDI Sequenzer Clicktrack und Computer berpr fen Sie den Timecode auf dem Band bevor Sie Sequenzer gesteuerte Musik darauf aufnehmen Timecode kann verschie dene Formate haben
67. lei R ckkopplungsprobleme haben 7 Anschl sse 7 1 R ckwand Expander Port Eing nge Wenn Sie ein zweites Pult andocken m chten benutzen Sie dieses Feld von Klinkenbuchsen um Signale von au en in alle Subgruppen Aux und Mix Busse Ihres EURODESK SX4882 einzuspeisen Anschl sse 11 EURODESK SX4882 EXPANDER PORT BUS INPUTS SUBGROUPS 1 8 0000 IX B Ol r ON r D Abb 7 1 Expander Port Eing nge Aux Sends Aux Ausg nge ausgef hrt auf Klinkenbuchsen unsymmetrisch Spitze Signal Schaft Masse Schirm Nennpegel 4 dBu Abb 7 2 Aux Sends Stereo Aux Returns Aux R ckwege ebenfalls auf unsymmetrischen Klinkenbuchsen 6 Stereopaare Nennpegel 0 dBu STEREO AUX RETURNS 4 Abb 7 3 Stereo Aux Returns Subgruppen Inserts Unsymmetrische Einschleifbuchsen f r die Subgruppen Ein und Ausgang auf einer Stereoklinkenbuchse Spitze Ausgang Ring Eingang Schaft Schirm SUBGROUP INSERTS TIP 0UT RING IN Abb 7 4 Subgruppen Inserts 2 Track In Out Cinch Buchsen zum Anschluss von Kassettenrecorder DAT usw Ausgangssignal Main Mix Stift Signal Au enring Schirm Masse CD TAPE OUTPUT INPUT Abb 7 5 2 Track Ein und Ausgang 2 T
68. ls ein v llig unabh ngiger Mischer wenn auch mit etwas eingeschr nktem Funktionsumfang gegen ber den A Kan len Die wichtigsten Effektger te wurden hier auf Kanal 23 und 24 gelegt und nicht auf Aux wege damit sie unabh ngig voneinander sowohl dem Main Mix als auch dem Mix B zugeordnet werden k nnen IS 548 ist nicht gedr ckt h der Mix B ist nicht auf den Main Mix aufgeschaltet gt Der Ausgang des DAT Recorders ist ber Aux Return 1 P49 also nicht ber den 2 Track oder EXTERNAL Eingang zur ckgef hrt Das erm glicht Ihnen nicht nur das Abh ren dessen was auf dem DAT Recorder pas siert sondern vielmehr auch eine Lautst rkeregelung dieser Quelle im Verh ltnis zum Main Mix unentbehrlich f r den Fall dass Sie z B ein vorgefertigtes Intro f r die B hnenshow als Playback vom DAT Recorder laufen lassen wollen Live PA mit Stereoaufzeichnung 21 EURODESK SX4882 gt Denken Sie daran Aux Return 1 auf jeden Fall zuzu drehen P49 oder aus dem Main Mix herauszunehmen S53 solange die DAT Aufzeichnung l uft Andernfalls handeln Sie sich was die PA und die B hne angeht die Subgruppen schlimmsten R ckkopplungen ein 1 Bassdrum Mix B 1 2 und RN Aux Aux Send Subgruppen 18 Live Konzert mit 24 2 Snare Send4 1 2 1 2 und 3 4 d _ Subgruppen S
69. m 2 und 2 Mix B Aux Send 4 Subgruppen 1 6 Tom 3 und 2 Mix B Aux Send 4 Subgruppen 1 7 Tom 4 und 2 Mix B Aux Send 4 8 Becken Subgruppen 1 Overhead und 2 Mix B 9 Keyboards Subgruppen 3 Aux Send 1 L und 4 Mix B und 2 10 Keyboards Subgruppen 3 Aux Send 1 R und 4 Mix B und 2 11 Ba DI Box Main Mix Mix B Aus Sand und 2 Subgruppen 5 12 Trompete und 6 Mix B Aux Send 5 Aux Send 2 13 Posaune Subgruppen 5 5 2 6 14 Saxophon Subgruppen5 Aux Send 5 Aux Send 2 H und 6 ge erg Sungruppen 7 Send 5 Aus Send 1 9 und 8 Mix B und 6 und 2 Vocals 1 Back 16 Found Sungruppen 7 Aux Send 5 Aux Send 1 9 und 8 Mix B und 6 und 2 Vocals 2 Back 17 ground Sungruppen 7 Aux Send 5 Aux Send 1 und 8 Mix B und 6 und 2 Vocals 3 18 Conga L Main Mix Mix B Aux Send 2 19 Conga R Main Mix Aux Send 2 Gitarre 1 5 1 20 Mikrofon Main Mix Mix B und 2 Gitarre 2 1 21 Mikrofon Main Mix Mix B und Lead Aux Send 5 Aux Send 1 22 Gesang Main Mix und 6 und 2 23 Effekt 1L Main Mix 24 Effekt 1R Main Mix Tab 17 1 Kanalbelegung Routing f r B hne und 2 Spur Mitschnitt Jeder B Kanal hat seinen eigenen LEVEL und PANorama Regler und auch seinen eigenen Equalizer In diesem Beispiel fungiert der Mix B tats chlich a
70. n Es ist auch wichtig dass die Normalisierung aufgetrennt werden kann Gute Patchbays k nnen durch L tbr cken bzw Durchtrennen von Leiterbahnen selbst konfiguriert werden 8 2 Patchbay Organisation Im folgenden haben wir ein Beispiel f r ein Steckfeld erstellt bei dem versucht wurde die Zahl der ben tigten Patchkabel m glichst klein zu halten Die Mikrofoneing nge wurden absichtlich ausge lassen da es sich hier um Pegel handelt die weit unter den Line Pegeln liegen Mikrofone sollten direkt ins EURODESK SX4882 gesteckt oder ber spezielle Multicore Kabel Mehrwegekabel 2 adrig geschirmt gef hrt werden siehe auch Kapitel 12 Un symmetrische Leitungen Bei diesen Patchbays Normalisierung auftrennen Querverbindungen In einem MIDI System sind Expander Keyboards etc meist ber den ganzen Raum verteilt wenn Sie alle diese Ger te direkt an das Steckfeld anschlie en bekommen Sie eine sogenannte Spaghetti Junction Es ist daher besser Wandanschlussk sten mit Querverbindungen zum Steckfeld strategisch g nstig im Raum zu verteilen Es ist immer gut ein paar 4 fach Parallelklinken zur Verf gung zu haben um Signale zu verteilen Wenn z B vier verschiedene Instrumente auf einer Spur verteilt sind k nnen Sie den Direct Out des Kanals ber eine Parallelklinke auf drei weitere Kan le Line Eingang patchen Sie k nnen dann jeden Kanal f r ein Instrument 14 Klinkensteckfeld optimal einst
71. n Sie ein paar gute Kopfh rer hinzu und h ren Sie damit das Stereosignal normal und seitenvertauscht an so k nnen Sie eventu elle Unterschiede im H rverm gen Ihrer beiden Ohren ausgleichen b AUX Returns 6 Die Aux Returns 3 6 k nnen ebenfalls auf die Hauptsumme aufgeschaltet werden S57 Die Subgruppen k nnen hier nicht erreicht werden stattdessen k nnen Sie das Signal jedoch auf die Kopfh rermischungen 1 und 2 geben S55 S56 Auch hier sind wieder LEVEL P55 und SOLO S58 zu finden SOLO Unter jeder Reihe von Aux Returns liegt eine SOLO LED L61 und L74 die aufleuchtet sobald in der dar berliegenden Reihe ein Solo schalter gedr ckt wird Es gibt keinen Zwang die Ausg nge eines Effektger tes das von Aux Send 1 gespeist wird wieder auf Return 1 zu verkabeln Sie k nnten genauso gut Aux Return 3 nehmen oder ein Paar A Kan le Dennoch ist es logisch und auch bersichtlicher die korrespondierenden Effektschleifen zu belegen Legen Sie Ihre wichtigsten Effekte auf Aux 1 und 2 denn deren Returns erm g lichen Ihnen eine Aufnahme auf Band ohne l stiges Umstecken Eine Ausnahme zu oben Gesagtem ist die Live Aufnahme auf Mehrspur Recorder siehe auch Kapitel 16 3 Abh ren mit Effektzumischung IS Manchmal soll die Stereobreite eines Nachhalls einge engt werden Verwenden Sie dazu einen A oder B Kanal als R ckf hrung so stehen Ihnen die Panorama Potis hierf r zur Verf gung 6
72. nden Signale laufen auf den B Kan len auf Die Stereoklinkenbuchsen k nnen sowohl symmetrisch mit 4 dBu betrieben werden professionell als auch unsymmetrisch mit 10 dBV auf dem Homerecording Sektor eher blich Die Umschaltung erfolgt in Achtergruppen Ziehen Sie im Zweifelsfalle das Handbuch Ihres Mehrspur Recorders zu Rate EURODESK SX4882 4 dBu 10 dBV N OPERATING LEVEL CHANNELS 41 48 OFF ON N PHANTOM POWER CHANNELS 17 24 Abb 7 9 MIX B Arbeitspegelumschalter und Phtomspeisungsschalter Subgruppenausg nge Die Subgruppenausg nge sind jeweils doppelt vorhanden damit Mehrspur Recorder mit bis zu 16 unter Verwendung von Y Adaptern auch mehr 2 24 Spuren problemlos angeschlos sen werden k nnen Der Arbeitspegel ist in zwei Vierergruppen umschaltbar von 4 dBu auf 10 dBV SUBGROUPS OUTPUTS TAPE SENDS 4 dBu v 10 OPERATING LEVEL SUBGROUPS 1 4 Abb 7 10 Subgruppenausg nge Tape Sends und Arbeitspegelumschalter 7 2 Steckerbelegung Sie werden eine ganze Menge Kabel ben tigen Hier die Steckerbelegungen 6 3 mm Monoklinkenstecker Unsymmetrische Betriebsart mit 6 3 mm Monoklinkenstecker Schaft Spitze Zugentlastung Massel Schirm Signal Schaft Spitze Lje Verwendet f r Expander Port Bus Eing nge Subgruppenausg nge Tape Sends Direct Outs Aux Sends Control Room Ausgang Regie Main Mix Ausgang Mix B Ausgang
73. ngew hltem MIC Eingang kann es vorkommen dass nicht die Signalspitzen sondern bereits Eingangssignale mit erheblich niedrigerem Pegel die 0 dB LED zum Aufleuchten bringen Dr cken Sie in diesem Falle den PAD Schalter S1a der das Eingangssignal um 20 dB absenkt Anschlie end pegeln Sie wie gehabt mittels des GAIN Reglers P2 ein 4 Die Tape Eing nge laufen nicht ber das GAIN Poti deshalb ist es wichtig dass der Arbeitspegel der Tape Eing nge an die Mehrspurmaschine angepasst wird 10 dBV oder 4 dBu Wenn das Signal zu schwach ist weil der Arbeitspegel nicht stimmt oder die Aussteuerung zu niedrig ist versuchen Sie die 10 dBV Einstellung Wenn der Pegel zu hoch ist versuchen Sie es mit der 4 dBu Einstellung Wenn keine Einstellung einen korrekten Pegel ergibt patchen Sie den Ausgang des Mehrspur Recorders auf den Line Eingang und wiederholen Sie die Schritte unter 13 1 1 und 13 1 2 5 Wenn der Equalizer benutzt wird Schritte 13 1 1 und 13 1 2 wiederholen 6 Falls ein externes Ger t eingeschleift wird sollten Sie mit der Bypass oder Effect Off Funktion am Ger t einen A B Vergleich zwischen dem bearbeiteten und dem unbearbeiteten Signal machen Benutzen Sie den Ausgangspegelregler des Ger ts um den Pegel des bearbeiteten Signals anzugleichen 7 PFL SOLO Schalter 526 ausschalten Wenden Sie sich dem n chsten Eingangskanal zu 13 2 Basiseinstellung von Mischpult und Mehrspur Recorder 13 2 1 Ausgangszustand Mi
74. nicht mehr mit den B Kan len zu tauschen Sie werden mit ziemlicher Sicherheit eine Menge Sequenzerspuren haben seien Sie also auf der Hut vor MIDI Delays 15 16 Spur Aufnahme mit zwei Samplern 15 1 Ein Ausg nge Die Subgruppenausg nge Tape Sends 1 bis 8 jeweils auf ein Paar Klinkenbuchsen verdoppelt versorgen die Mehrspureing nge 1 bis 16 Um zus tzlich die Eing nge der Sampler auf die Subgruppenausg nge 5 bis 8 legen zu k nnen benutzen Sie handelsbliche Y Adapter Die Einpegelprozedur entspricht der in Kapitel 14 3 beschriebenen Bei der Zuordnung der 16 Mehrspur und vielleicht 16 oder 20 Sampler Ausg nge auf die 24 A und B Kan le m ssen Sie nun berlegen von welchen Ausg ngen Sie wieder aufnehmen wollen Wir schlagen vor alle Spuren des Mehrspur Recorders und mindestens einen Stereoausgang eines Samplers auf die A Kan le zu bringen 16 Spur Aufnahme mit zwei Samplern 19 EURODESK SX4882 Mit dem Sampler k nnen Sie dann Passagen einfliegen z k nnen Sie ohne Umstecken einen Gesangs Refrain oder eine Chorpassage sampeln und an den entsprechenden Stellen aufs Band bringen es gibt jede Menge Anwendungsm glichkeiten Die restlichen Sampler und Keyboard Ausg nge die nur abgeh rt werden kommen auf die B Kan le Die verbliebenen A Kan le k nnen f r Overdubs verwendet werden 15 2 Kopfh rer Obwohl die in Kap 14 2 beschriebene Kopfh rerzuspielung immer noch eine sehr gute Alternative dar
75. nnen was jedoch nicht so leicht zu entdecken ist sind die Brummkomponenten Netzbrummen und seine Obert ne werden von jedem Kabel aufgenommen und vom Schirm nie ganz abgehalten Ob aber diese St rspannungen h rbar werden oder nicht h ngt vom zur Verf gung stehenden Nutzpegel ab Im Audiobereich haben wir es mit sehr unterschiedlichen Pegeln zu tun so dass Einstreuungen sich auch sehr unterschiedlich auswirken Bei Lautsprecherkabeln betragen die Spannungen leicht 50 V oder mehr die Einstreuungen sind so gering dass auf eine Abschirmung verzichtet werden kann Wegen der resultierenden Kabelkapazit t w re es sogar nachteilig geschirmte Kabel zu verwenden Lautsprecherkabel sollten so dick und so kurz wie m glich sein EURODESK 5 4882 Kabel mit Line Pegel bewegen sich im Bereich von einigen hundert Millivolt bis in den Voltbereich Sie k nnen ber kurze Entfernungen bis zu einigen Metern als unsymmetrische ge schirmte Leitungen gef hrt werden vorausgesetzt es entsteht keine Erdschleife siehe Kapitel 8 3 Vernetzungsprobleme Mikrofonleitungen liegen auf Millivoltniveau und m ssen da her besonders gegen Einstreuungen gesch tzt werden Alle Mikrofonleitungen sind deshalb symmetrisch Statt eines Innenleiters benutzt man zwei die in einem gemeinsa men Schirm laufen Ein Innenleiter tr gt die Plusphase der andere die Minusphase Nach jahrzehntelanger Konfusion wird beim XLR Stecker heute die Plusphase auf Pin
76. opplungwiderst nde Auf diese Weise kann z ein Stimmger t an einen der Ausg nge angeschlossen werden ohne dass sich das Stereobild zu einer Seite verschiebt genau das passiert n mlich wenn man ein niederohmiges Stimmger t ohne Entkopplung anschlie t Wann immer Sie nun einen Instrumentenpegel per PFL SOLO messen k nnen Sie auch die Stimmung berpr fen Das wird Ihre Kunden beeindrucken beson ders diejenigen mit den sch nen alten aber leider wenig stimm stabilen Analog Synthesizern Auch bei manchen Werks Samples von akustischen Instrumenten lohnt sich eine Kontrolle 470 47k 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 R L R Rec Mon Mon DAT1 HiFi DAT2 Cass CD Disc All output input pairs normalised 2 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 DAT1 DAT2 Cass L Tuner 1 2 XTRN HiFi2 Abb 11 1 Parallelausg nge mit Entkopplungswiderst nden f r Patchbay 8 vgl Kap 8 12 Un symmetrische Leitungen Eine unsymmetrische Leitung funktioniert sehr einfach es gibt einen Innenleiter der das Signal transportiert und einen Schirm der gleichzeitig auch R ckleiter ist Auf dem Oszilloskop betrach tet entspricht die Wellenform des Innenleitersignals direkt dem Audiosignal Auf der X Achse wird man auf Anhieb das Rauschen sehen k
77. pur Aufzeichnung HiHat Stereo Quadro mit Sidefills f nf Monitorwegen vier 4 Tom 1 Mix B Bac S Effektwegen und gleichzeitigem 24 Spur Mitschnitt 4 1 Bassdrum Direct Out Spur 1 Aux 2 Snare Direct Out Spur 2 6 Tom 3 MixB 4 3 Hi Hat Direct Out Spur 3 7 4 Bac 4 1 5 6 6 Subgruppen 5 8 5 2 und 6 5 6 Subgruppen 5 _ B Subgruppe 6 Tom 3 inde Spuren 5 und 6 9 boards 1 Mix B 12 Subgruppen 5 _ _ Subgruppe 7 Tom 4 und 6 Spuren 5 und 6 10 boards Mix B 12 Becken Subgruppen S Overhead Direct out m PD 1172 3 4 und 9 Keyboards L Direct Out Spur 7 718 10 Keyboards Direct Out Spur 8 12 Mix B es 11 Ba DI Box Direct Out Spur 9 D 12 Trompete Direct Out Spur 10 13 Posaune Mix B 5 13 Posaune Direct Out Spur 11 Aus 14 Direct Out Spur 12 14 MixB Send5 Background 15 Direct Out Spur 13 Vocals 1 15 ground Mix B Senas 0 Send Background Vocals 1 nd 6 Dags 16 grou Direct Out Spur 14 u Vocals 2 Back Aux Aux Send Background 16 ground Mix B Send 5 17 Vocals 3 Direct Out Spur 15 Vocals 2 und 6 1 und 2 18 Conga L Direct Out Spur 16 Back Aux Sen
78. r durch schl ssiges Handeln rechtlich zu binden Diese Bedienungsanleitung ist urheberrechtlich gesch tzt Jede Vervielf ltigung bzw jeder Nachdruck dieser Anleitung auch auszugsweise und jede Wiedergabe der Abbildungen auch in ver ndertem Zustand ist nur mit schriftlicher Zustimmung der Firma BEHRINGER International GmbH gestattet ALLE RECHTE VORBEHALTEN 2008 BEHRINGER International GmbH Hanns Martin Schleyer Str 36 38 47877 Willich Muenchheide Il Deutschland Tel 49 2154 9206 0 Fax 49 2154 9206 4903 28 Garantie
79. rack Input External Input Zwei weitere zus tzliche Stereo Eing nge diesmal jedoch auf unsymmetrischen Klinkenbuchsen Spitze Signal Schaft Masse Schirm CONTROL ROOM OUT STUDIO OUT Abb 7 6 Weitere Anschlussm glichkeiten CD TAPE INPUT L L EXTERNAL INPUT TIP OUT METER ANALYZER OU Main Inserts Einschleifbuchsen f r den Main Mix Stereoausg nge Control Room Output Regieraum Main Mix Hauptsumme Mix B und Studio Out Aufnahmeraum jeweils auf einem Paar Klinkenbuchsen unsymmetrisch 4 dBu Die Hauptsumme liegt parallel auch symmetrisch vor Phones 1 2 Kopfh rerausg nge auf Stereoklinkenbuchsen Spitze Links Ring Rechts Schaft Masse siehe auch Kapitel 6 4 Meter Analyzer Out Klinkenbuchsen zum Anschluss externer Messger te 4 dBu Ausgangssignal ist immer dasjenige das momentan auf der Master LED Kette angezeigt wird An diesen Buchsen darf z der in den BEHRINGER ULTRACURVE 02496 integrierte Analyzer beweisen was er kann Main Balanced Outputs Symmetrische Main Mix Summen Ausg nge auf XLR Buchsen z B f r den Anschluss der Master Maschine Kontaktbelegung 1 Masse 2 3 der Maximalpegel betr gt 28 dBu MAIN BALANCED OUTPUTS PIN 2 HOT 3 COL
80. rhalten im unteren Arbeitsbereich wesentlich gleichm iger als bei den in dieser Preisklasse blichen Fader Typen Der MUTE Schalter S27 trennt den A Kanal von allen Bussen mit Ausnahme der PRE Fader geschalteten Aux wege Er befindet sich ergonomisch g nstig direkt ber dem Fader und daneben sitzt auch die LED zur Statuskontrolle MUTE entspricht dem geschlossenen Fader EURODESK SX4882 3 7 B Kanal Der B Kanal Abb 3 6 stellt einen zweiten eigenst ndigen Kanal mit eigenem 2 Band EQ Panorama und Pegelsteller dar P18 P19 P20 P21 Der entspricht den beiden Shelving B ndern im A Kanal Der Ausgang des B Kanals liegt fest auf dem Mix B Bus das Eingangssignal kann zwischen TAPE LINE MIC oder A Kanal umgeschaltet werden abh ngig von S1 S3 und S23 siehe Abb 3 2 und Kapitel 3 2 Auch der B Kanal verf gt ber einen MUTE Schalter S22 Die Aux Auskopplungen 3 4 5 6 k nnen mit S17 vom AKanal auf den B Kanal umgeschaltet werden Wenn also der B Kanal zum Abh ren der bereits auf genommenen Spuren verwendet wird kann auch hier z B Hall oder Echo zuge f gt werden siehe Kap 16 3 Abh ren mit Effektzumischung IS Wenn eingangsseitig der angew hlt ist 523 gedr ckt so wird das Signal hinter dem MUTE Schalter jedoch vor dem Fader des A Kanals abgegriffen Dieser Pre Fader Abgriff kann durch eine Modifikation in Post Fader umge ndert werden siehe Kapitel 23 2 Source g
81. rung ERGEBNIS 2x SIGNAL INVERTIERUNG gt gt Signal St rung Pin 3 Signal gt St rung gt Abb 12 1 Eine symmetrische Leitung 13 Grundeinstellungen 13 1 Einrichten des A Kanals 13 1 1 Eingangsanwahl Mikrofon MIC LINE 51 oben PAD 51 oben FLIP 53 oben Line 51 gedr ckt FLIP 53 oben Tape Band FLIP 53 gedr ckt 13 1 2 Vorbereitung des Kanals zum Einpegeln des Eingangs 1 Drehen Sie den GAIN Regler P2 und alle Aux Send Regler P12 bis 15 auf Linksanschlag 2 Schalten Sie den EQ aus S10 3 Beiangew hltem Mikrofoneingang LOW 511 einschal ten es sei denn Sie m chten explizit tieffrequente Signale aufnehmen 4 Inder SOLO Sektion schalten Sie nun den CHANNEL MODE S95 auf PFL 5 PFL SOLO im Kanalzug S26 schalten Sie aus L26 aus Grundeinstellungen 17 EURODESK SX4882 6 berpr fen Sie bitte ob die SOLO Anzeige L95 in der SOLO Sektion aus ist 7 PFL SOLO Schalter im Kanal dr cken L26 und L95 leuchten nun auf 13 1 3 Einpegeln 1 Geben Sie ein typisches Signal auf den Eingang bzw lassen Sie die Mehrspurmaschine laufen Die 20 dB LED sollte fla ckern und die LED Ketten in der Master Sektion sollten den SOLO Pegel anzeigen 2 Bei angew hltem Line Eingang drehen Sie nun den Eingangsregler GAIN P2 nach rechts bis die Signalspitzen die 0 dB Anzeige erreichen 3 Bei a
82. s Subgruppensignal auf den Stereo Solo Bus und zwar entspre chend der tats chlichen Zuordnung stereo oder mono GROUP 1 amp 2 533 E 5010 sfo 534 535 L R m 36 AJLA LEFT RICHT GrF 40 5 8 gt rmZzZ gt PIN OMMAN Abb 5 1 Stereosubgruppe 1 und 2 IS Probieren Sie die die Bearbeitung von Gruppensignalen durch das Einschleifen von Kompressoren Noise Gates De essern etc z B Chorspuren Schlagzeug Keyboards IS Wenn Sie ein Signal leicht verhallen und anschlie Bend sehr stark komprimieren wird der Hallanteil bei lauten Stellen gering sein w hrend der Nachhall in Modulationspausen vom Kompressor stark angehoben wird Dadurch wird die Illusion erzeugt dass das Signal durchgehend stark verhallt sei trotzdem bleibt das Klangbild klar und pr sent gt Die EURODESK Einschleifpunkte sind nat rlich gleichzeitig Ein und Ausg nge Wir empfehlen Ihnen dringend die Inserts auf ein Steckfeld engl Patchbay zu verkabeln wo sie auf getrennten Buchsen aufliegen denn dann k nnen Sie endlich auch die unpraktischen Y Kabel vergessen siehe Kapitel 8 Klinkensteckfeld Au erdem k nnen Sie folgende n tzliche Verbindung herstellen ohne sich erst ein Spezialkabel l ten zu m ssen
83. schpult Nach oder vor jedem Arbeiten mit dem Mischpult sollten alle Fader Schalter und Kn pfe in den Grundzustand zur ckversetzt werden Normalerweise werden alle Fader zugezogen der EQ auf 0 gesetzt und ausgeschaltet sowie alle AUX Regler auf Linksanschlag gebracht Einige Potentiometer werden in 12 Uhr Stellung gebracht z B Panorama und AUX Send Potis Andere Einstellungen wie die Stellung der PRE POST Schalter der FLIP Schalter usw sind abh ngig von der Anwendungssituation und Ihren Arbeitsgewohnheiten 13 2 2 Ausgangszustand Mehrspur Recorder Bereiten Sie den Mehrspur Recorder so vor dass alle Spuren aufnahmebereit sind und bei gestopptem Band die Eing nge abgeh rt werden k nnen nach der Aufnahme sollten die betref fenden Kan le selbstt tig auf Wiedergabe umschalten Achten Sie vor jeder Aufnahme darauf dass jede Spur optimal ausge steuert wird 13 2 3 Aussteuerung Digitalaufzeichnung Bleiben Sie immer unter der 0 dB Anzeige Ihres Recorders Benutzen Sie die Peak Hold Funktion Ihres Recorders um si cherzugehen dass Sie nicht w hrend einer Aufnahmesession oder eines Mixdowns die bersteuerungsgrenze berschritten haben Bei den meisten Digital Recordern aber nicht Samplern bleibt nach der 0 dB Marke noch ein wenig interne Reserve Das hat den Grund dass im Gegensatz zur Analogaufnahme schon kleinste bersteuerungen sich in f rchterlichen Verzerrungen niederschlagen und die Hersteller wollen
84. stellt kann es in ei nem kleinen Vielzweckstudio notwendig werden ein oder zwei Kopfh rermischungen ber AUX Sends 1 und 2 zu machen die man deshalb bis zur Abmischung f r diesen Zweck freihalten sollte Die Aux Returns 3 bis 6 k nnen direkt auf die Kopfh rersektionen 1 und 2 geschaltet werden Eine gute Variante f r den Kopfh rermix 1 ist eine Kombination aus 2 Aux Return 3 555 und Mix B S76 und f r den Kopfh rermix 2 eine Kombination von Aux Return 4 S69 und Mix B S88 Die Lautst rkeverh ltnisse zwi schen Mix B und den Aux wegen k nnen jeweils durch P55 bzw P68 bestimmt werden gt Bei der unten gezeigten Kopfh rervariante bekom men Sie die brigen Effektr ckwege Aux Returns 1 2 5 und 6 nicht auf die Kopfh rer Benutzen Sie bis zur Abmischung stattdessen A oder B Kan le als Effektr ckwege AUX 1 SEND AUX 3 RETURN 555 Kopfh rer 1 AUX 2 SEND AUX 4 RETURN 569 Kopfh rer 2 576 88 1 2 Abb 15 1 Kopfh rer 15 3 Abmischung Bei 24 A Kan len und bis zu 36 Mehrspur und Sampler Ausg ngen werden Sie einige berlegungen zur Eingangsbelegung anstel len m ssen Die wichtigen Spuren und Samples geh ren auf A Kan le Quellen die wenig Equalizing brauchen und nicht ber die Haupteffektger te auf Aux Sends 1 und 2 laufen m ssen k nnen auf die B Kan le gelegt werden Bedenken Sie dass die Aux Sends 3 4 5 und 6 nur entweder dem A Kanal oder d
85. t Post EQ D rmZZz gt In CHANNEL _ Abb 3 6 B Kanal 4 Einschleifpunkte Einschleifpunkte Inserts werden ben tigt um externe Dynamikprozessoren Equalizer oder hnliche Ger te anzu schlie en die nicht wie Hallger te dem Originalsignal etwas hinzuf gen sondern das Signal komplett manipulieren Dazu w re eine Effektauskopplung ber Aux wege ungeeignet stattdessen wird das Signal innerhalb des Kanals der Gruppe der Summe aufgetrennt nach au en gef hrt und nach der Bearbeitung durch das externe Ger t wieder an den gleichen Punkt des Signalweges zur ckgeschickt Einschleifen Die Auftrennung wird erst dann wirksam wenn ein Stecker in die entsprechende INSERT Buchse gesteckt wird Alle Kan le Subgruppen und die Hauptsumme Main Mix ver f gen ber Einschleifpunkte die Pre Fader also vor dem Fader und bei den Eingangskan len auch vor dem EQ und den Aux Auskopplungen liegen Sende und R ckweg liegen auf einer einzigen 6 3 mm Klinkenbuchse Tip Spitze Sendeweg Ring R ckweg Die Einschleifbuchsen k nnen auch als Pre Ausg nge benutzt werden ohne den Signalfluss zu unterbrechen Dies wird klar wenn Sie sich die Steckfeldverkabelung ansehen Kapitel 8 Abb 8 1 Wenn Sie einen Dynamikprozessor POST EQ ein schleifen wollen so k nnen Sie dazu eine der beiden folgenden M glichkeiten w hlen 1 Schleifen Sie das Ger t in
86. tand Eingang kurzgeschlossen Klirrfaktor THD N Verst rkungsbereich Max Eingangspegel Line Eingang Typ Verst rkungsbereich Max Eingangspegel Regelbereich Kanal Fader Aux Send Verst rkungsbereich Equalizer Hi Shelving Hi Mid Sweep Lo Mid Sweep Lo Shelving Lo Cut HPF Kanal Direktausgang Direct Out Max Ausgangspegel Rauschen 0 dB gain Ausgangswiderstand Tape Returns Kanal Inserts Max Ein Ausgangspegel Kanal bersprechen B Kanal Verst rkungsbereich Hi Shelving Lo Shelving Subgruppen Rauschen Busrauschen Fader 0 dB 24 Kan le aufgeschaltet Input 4 set 0 dB gain 16 Kan le aufgeschaltet Input amp set 0 dB gain Submaster max Ausgangspegel Submaster Insert max Ausgangspegel Submaster Insert max Eingangspegel Regelbereich Fader Main Mix Rauschen Busrauschen Fader 0 dB 24 Kan le aufgeschaltet Input amp set 0 dB gain 16 Kan le aufgeschaltet Input amp set 0 dB gain Max Ausgangspegel Aux Returns Verst rkungsbereich Aux Sends max Ausgangspegel Systemdaten Klirrfaktor THD N Frequenzgang 20 Hz bis 40 kHz 10 Hz bis 120 kHz Rauschen Fader 0 dB 24 Kan le aufgeschaltet Input amp set 0 dB gain 16 Kan le aufgeschaltet Input amp set 0 dB gain Stromversorgung Leistungsaufnahme Netzspannung Sicherung Netzanschluss Abmessungen Gewicht Abmessungen HxBxT Gewicht 1 Equivalent Input Noise ref 4 dBu EURODESK 5 4882
87. trierung 4 2 Funktions berblick 4 2 1 Systemarchitektur 4 22 5 3 Die 6 2 5 3 1 Kanal ZUG ne 5 3 2 2 5 3 3 Einpegeln 5 3 4 A Kanal Ge UE een 6 38 AUX Wege 6 3 6 Routingiund ee 6 3 1 7 4 7 5 Subgruppen und lt 8 5 1 5069 nee 8 Le SR Ee Ee E 9 6 11 1 1 9 6 1 AUX Master ande een 9 6 11 AUX Gene o 6 1 2 AUX Returns 21 10 GS MOMOMO 10 Eet e 11 05 ie ee 11 6 51 BE 6 5 2 SOLO 6 6 Talkb ack een 11 58 11 TSHR CKWand 11 7
88. trument eine charakteristische Frequenz die bei anderen Instrumenten im Mix nicht vorkommt Dann hebe diese Frequenz mit dem EQ kr ftig an Dadurch setzen sich einzelne Kl nge im Mix besser durch es entsteht ein leicht unnat rliches aber aufregendes Klangbild Generell benutzt man Klangregelung 15 EURODESK SX4882 breitbandige Anhebungen und Absenkungen zur Ver nderung des Grundklangs und schmalbandige Absenkungen zur Beseitigung st render Resonanzen Je schmalbandiger die Absenkung ist desto weniger ist sie h rbar IS Das Auffinden st render Resonanzen ist leichter wenn Sie die Frequenzen zuerst mit angehobenem Pegel durchgehen Motown EQ zeichnet sich durch eine ziemlich breitbandige Anhebung aus Je gr er die Bandbreite desto musikalischer und weniger instrumentenspezifisch ist der Effekt Eine schmal bandige Anhebung erzeugt einen stark verf rbten Klang Die zwei semiparametrischen Mittenb nder des EURODESK EQ haben einen festen Q Faktor auch G te oder Bandbreite genannt von einer Oktave ein typischer und vern nftiger Wert F r drastische Manipulationen sollten Sie besser ein paar externe vollparametri sche oder graphische Equalizer einschleifen Wir empfehlen den BEHRINGER ULTRACURVE PRO DEQ24886 nicht nur aufgrund seines hervorragenden Preis Leistungsverh ltnisses Der EURODESK EQ k nnte folgenderma en eingesetzt werden zuerst werden Bass und H hen eingestellt um den erw nschten Grundklang z
89. tzliche Line Eing nge genutzt wer den k nnen Es sind nat rlich auch andere Verfahrensweisen m glich Im B Kanal gibt es noch den Schalter S23 der es erlaubt anstelle des mit S3 angew hlten Signals einen Signalabgriff vom A Kanal zu erhalten und zwar nach dem MUTE Schalter jedoch vor dem Kanal Fader Dadurch kann die Mix B Summe als zus tzlicher Stereo Aux weg oder f r einen getrennten Stereomix verwendet werden Bei dieser Anwendung sollte dann die Mix B Summe von der Hauptsumme mittels S48 Master Sektion abgetrennt werden Sup 51 down Mic input Line input A Channel 53 53 down Tape input B Channel Abb 3 2 Architektur der Eingangsanwahl Die B Kan le 25 bis 48 k nnen nur zusammen ber 548 umgeschaltet werden so dass der Mix B Bus nur eine Funktion zu einem Zeitpunkt haben kann entweder als zus tzliche Hilfssumme S48 offen oder als Bus f r die Zumischung der 24 Line oder Tape Eing nge auf die Hauptsumme 548 gedr ckt 3 3 Einpegeln der Eing nge Die Eingangsverst rkung wird mit Potentiometer P2 eingestellt Benutzen Sie zur Pegelkontrolle die PFL SOLO Funktion S26 Die Anzeige erfolgt ber die LED Ketten der Master Sektion Die Kan le 5 EURODESK SX4882 gleichzeitig wird das Signal auf die Abh rlautsprecher geleitet Neben dem Schalter f r die PFL SOLO Funktion S26 befindet sich eine LED L26 zur Statuskontrolle Siehe auch Kapitel 13
90. u erhalten Dann wird mit je einem semiparametri schen Mittenband die sch nste Frequenz angehoben und die am meisten st rende abgesenkt Es kann vorkommen dass sich die sch nen Anhebungen Mix zu sehr berlagern dann sollte man auf die zweitsch nsten ausweichen Manchmal wird man auch zwei Mittenb nder anheben wollen Wenn wirklich starke St rungen beseitigt werden m ssen braucht man ein steilflankiges Filter hier ist das Einsatzfeld f r einen externen EQ Warum geht das obere Mittenband bis 20 kHz Eine bessere Frage w re warum es solange gedauert hat bis so etwas an geboten wurde Heutzutage sind praktisch alle Digital Recorder in der Lage bis 20 kHz aufzuzeichnen Wenn es also wichtig ist diese Frequenzen aufnehmen zu k nnen dann ist es genauso wichtig sie kontrollieren zu k nnen Obwohl praktisch niemand in der Lage ist einen reinen 20 kHz Sinuston zu h ren wird doch immer wieder von audiophilen Gurus wie Rupert Neve behauptet dass sogar Frequenzen ber 20 kHz im Klangspektrum akusti scher Instrumente vom Zuh rer wahrgenommen werden Das w re auch eine Erkl rung f r die Tatsache dass viele geschulte H rer den Klang einer Halbzoll Master Maschine mit 76 cm s Bandgeschwindigkeit dem einer DAT Aufnahme vorziehen Der Frequenzgang der Analogmaschine f llt zwar schon zwischen 15 und 20 kHz mit etwa 12 dB pro Oktave ab wird aber nicht bei 20 kHz hart abgeschnitten Bei H rversuchen mit einem
91. ut Hersteller geeignet sind 12 Verwenden Sie nur Wagen Standvorrichtungen Stative Halter oder Tische die vom Hersteller benannt oder im Lieferumfang des Ger ts enthalten sind Falls Sie einen Wagen benutzen seien Sie vorsichtig beim Bewegen der Wagen Ger tkombination um Verletzungen durch Stolpern zu vermeiden Leit 13 Ziehen Sie den Netzstecker bei Gewitter oder wenn Sie das Ger t l ngere Zeit nicht benutzen 14 Lassen Sie alle Wartungsarbeiten nur von qualifiziertem Service Personal ausf hren Eine Wartung ist notwendig wenn das Ger t in irgendeiner Weise besch digt wurde z B Besch digung des Netzkabels oder Steckers Gegenst nde oder Fl ssigkeit in das Ger teinnere ge langt sind das Ger t Regen oder Feuchtigkeit ausgesetzt wurde das Ger t nicht ordnungsgem funktioniert oder auf den Boden gefallen ist 15 Das Ger t muss jederzeit mit intaktem Schutzleiter an das Stromnetz angeschlossen sein 16 Sollte der Hauptnetzstecker oder eine Ger testeckdose die Funktionseinheit zum Abschalten sein muss diese immer zug nglich sein Inhaltsverzeichnis 1 Einf hrung head 4 110 5 see 4 1 12 Terminologie 4 1 1 2 Information scheibchenweise 4 1 1 3 Verwendete K rzel iisisti 4 1 2 Bevor Sie beginnen u eun sen een 4 1 2 1 A slieferung nee 4 1 2 2 Inbetriebnahme ee 4 1 2 3 Online HReois
92. wird durch P75 be stimmt er ist ausreichend um Kopfh rer direkt anzuschlie en F r gr ere Studios und eine gr ere Anzahl von Kopfh rern empfiehlt sich jedoch ein externer Kopfh rerverst rker wie der BEHRINGER POWERPLAY PRO HA4600 der auch eine getrenn te Lautst rkeeinstellung f r jeden Kopfh rer erlaubt Ein SOLO Schalter S81 mit eigener LED erm glicht das Abh ren des Kopfh rerverst rkerausgangs So kann das eingespielte Kopfh rersignal ber die Studiomonitore abgeh rt werden Nach unserer Erfahrung erh lt man hier allerdings den realistischeren Eindruck indem man die gleichen Kopfh rer wie die Musiker benutzt 6 5 PFL SOLO SOLO SECTION 94 MAIN soo y SOLO LIGHT 595 See d i G 95 SOLO PFL Abb 6 6 Solo Sektion EURODESK 5 4882 6 5 1 PFL Schalter S95 schaltet zwischen PFL und SOLO Bus um Der PFL Bus wird jeweils vor dem Kanal Fader PFL Pre Fader Listening bzw LEVEL Poti abgegriffen PFL sollte zum Einstellen der Eingangsverst rkung Input Gain P2 benutzt werden 6 5 2 SOLO SOLO ist die vorzugsweise gebrauchte Funktion um einzelne Signale oder Gruppen von Signalen abzuh ren Sobald ein SOLO Schalter gedr ckt ist werden alle nicht angew hlten Kan le im Abh rweg stummgeschaltet Die SOLO Funktion bietet ein echtes SOLO IN PLACE h die angew hlten Signale werden im Stereobild korrekt dargestellt Die Abgriffe f r den SOLO Bus

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