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Bedienungsanleitung

1. 6 2 x B LH only main out SPEED DEPTH TRIG PAR 4 SER BYP 4yEFF Ky Sherman e We so m N ARTRIG O ON 2 amp 6 hoo B LH WZ B B LH TRACK LOW PHASING 2 TWO NOTCH DIP S only main out INPUT FM TRIG A D 5 R 2 SPEED DEPTH AM TRIG PAR 4 SER BYP eges E e 5 BR g Sherman 0 D B lt 6 6 99 QE Viet 1 OFF OVER 3 3 d o r FILTERBANK A SENSITRIG SE EFF e o amp e P m B B LH WE B B LH TRACK LOW BEISPIELE VARIABLE BAND WIDTH only main out INPUT TRIG A SPEED INPUT DEPTH TRIG PAR 4 SER BYP Sherman KEE RER D L e a 24 HARMONICS A 9 FREQ1 RESO1 m FREQ2 RESO2 A da Ee Ee 30 Q s 4 KE YPT 5 o B LH CE bad B B LH PHASING 1 VARIABLE GAP only main out INPUT TRIG A SPEED DEPTH TRIG PAR 4 SER BYP xn Lr 06 2 N Gi HARMONICS 409 9 f FREQ1 RESO 1 s m p A 2 QV LINY L 5 9 B LH Wd 5 2 2 v M PHASING 2 TWO NOTCH DIP S only main out INPUT TRIG A SPEED DEPTH TRIG PAR 4 SER BYP SENSITRIG FREQ1 RESO 1 Rr YET 9 gt SC HARMONICS Sherman ji nern 11 5 T S s be
2. TRACK 2 15 38 Melodien durch 7 47 AR M qukusqa 22 0000000000 44 Audio TERGGet asi 9 MIDI DE 51 AUSGANG MEE 15 MILDI RESONANZ iit 46 ENEE 58 MIDI Probleme a 51 Blockierter Aktiver Audio 48 45 Bypass Effect canna 6 MIDI Parameter Steuerung 46 Envelope Follower H llkurven Folger 34 MIDI Trigger 50 Externe E Iingan0ge u 40 ua aa itte Baseyn 2 Einf hrung 4 Notch Filter Kerbfilter 8 Fehlersuche 2 6 56 Oktav umschaltung ber 101 44 5052 36 Parallel lt gt Gert 15 Geschichte und Philosophie A 52 Ph sing au aaa prt ord rini ete 18 W el lee EU ET 12 Rack Montage aa han 7 0007000 virklich Regler Stellungen zum Einzeichnen 57 Kein Ausgangssignal 17 Sync zzzze blaue 7771 13 Korrektur Regler uv eene 11 303 U
3. STEUERSPANNUNG STEUERSPANNUNG IST DER STEUERSPANNUNG LIEGT s TRIGGER ATTACK ZEIT AUF TRIGGER MAXIMALWERT DER DECAY ZEIT TRIGGER AUF NULL SETZEN SIGNAL AN MAXIMUM SETZEN SIGNAL AN ERREICHT TEN NET SIGNAL AN BEISPIEL TRIGGER EIN H LLKURVENSPANNUNG 7 ANFANG 4 Abbild 15 SPIELEN SIE LANGSAM EINZELNE T NE UND BEOBACHTEN SIE WIE DER ADSR ARBEITET 4 TRIGGER AUS MAX SUSTAIN LEVEL TRANSITION LEVEL ZEIT A D s R Be SENS k Y wv 0 9 ex Sum x gt D 5 zs SENS R Y 7 lt 2 9 x V 1 7 lt H LLKURVENSPANNUNG TRIGGER AUS Abbildung 16 SUSTAIN LEVEL TRANSITION LEVEL ZEIT GELB 4 0 gt 0 gt Abbildung 17 H LLKURVENSPANNUNG TRIGGER AUS MAX SUSTAIN LEVEL TRANSITION LEVEL m ZEIT gt in z 5 o D 5 R p SENS Y Abbildung 18 H LLKURVENSPANNUNG 2 TRIGGER AUS MAX SUSTAIN LEVEL TRANSITION LEVEL gt ZEIT A D 5 R SENS e A R Abbildung 19 H LLKURVENSPANNUNG TRIGGER AUS MAX
4. BEDIENUNGSANLEITUNG ae BEVOR SIE DIE SHERMAN FILTERBANK 2 ZUM ERSTEN MAL EINSCHALTEN LESEN SIE BITTE DIE FOLGENDEN SICHERHEITSHINWEISE VERWENDEN SIE UNBEDINGT DAS ORIGINAL NETZTEIL AUSGANG 15V AC 500MA WELCHES MIT DER FILTERBANK GELIEFERT WURDE WENN SIE DAS NETZTEIL AUS DER STECKDOSE ZIEHEN BITTE NICHT AM KABEL SONDERN AM GEH USE DES NETZTEILS ZIEHEN BEACHTEN SIE BITTE DAS KEINE KABEL GEKNICKT WERDEN KABEL SOLLTEN NICHT IN REICHWEITE VON KINDERN ODER HAUSTIEREN VERLEGT SEIN TRETEN SIE NICHT AUF DAS GEHAUSE DER FILTERBANK STELLEN SIE KEINE SCHWEREN GEGENSTANDE AUF DAS GER T BER HREN SIE DAS NETZTEIL DIE VERWENDETE NETZSTECKDOSE UND DAS NETZTEILKABEL NICHT MIT NASSEN H NDEN BEVOR SIE DAS GER T AN EINER ANDEREN STELLE AUFSTELLEN ZIEHEN SIE BITTE DAS NETZTEIL AUS DER STECKDOSE UND ENTFERNEN SIE ALLE KABELVERBINDUNGEN BEVOR SIE DAS GERAT REINIGEN ZIEHEN SIE BITTE DAS NETZTEILKABEL VOM GERAT AB UND ZIEHEN SIE DAS NETZTEIL AUS DER STECKDOSE WENN SIE BLITZSCHLAG IN IHRER UMGEBUNG ERWARTEN ZIEHEN SIE BITTE DAS NETZTEIL AUS DER STECKDOSE BEVOR SIE DAS GERAT BENUTZEN LESEN SIE BITTE DIE GESAMTE BEDIENUNGSANLEITUNG FFEN SIE NIEMALS DAS GEHAUSE DES NETZTEILS FFEN SIE NICHT DAS GEHAUSE DER FILTERBANK UND VERSUCHEN SIE NICHT DIE INTERNEN SCHALTUNGEN ZU VERANDERN NUR WENN IN DER BEDIENUNGSANLEITUNG AUSDR CKLICH DARAUF HINGEWIESEN WIRD K NNEN SIE AUF DIE DORT BESCHRIEBENE WEISE EINSTELLUNGEN IM GER TEINNEREN VORNEHMEN WIR
5. Dauerton monophon in die FB Verst rken Sie die FM Intensit t bis zum maximum und drehen Sie dann langsam zur ck Arbeiten Sie mit unterschiedlichen Soundquellen wie z B Bass Orgel S gezahn und Rechteck Signalen Stellen Sie verschiedene Freq1 Einstellungen und Eingangspegel ein Auch die Resonanzintensitat macht sich deutlich bemerkbar Stecken Sie nun ein Kabel in den FM Eingang der FB Sie stellen fest das jetzt keine FM mehr zu h ren ist bis Sie ein Signal in diesen Eingang geschickt haben Sie k nnen auf diese Weise zwei verschiedene Kl nge miteinander F ilter F requenzmodulieren Nehmen Sie z B einen anderen Synthesizer oder Sampler Sound und lassen Sie diesen die gleiche M elodie spielen wie den der am M ain Eingang angeschlossen ist Ver ndern Sie nun z B die Tonh he zwischen beiden Signalen TIP Der FM Eingang verarbeitet auch Gleichspannungen d h Steuerspannungen eines CV Gate Ausgangs sowie aus dem ADSR oder LFO eines Modularsystems Ebenso k nnen die Steuerspannungen aus einem Analog Sequenzer einem Pedal oder einem anderen Ger t welches variable Spannungen erzeugt ver wendet werden Quem Sie den ADSR Ausgang mit dem FM Eingang verbinden k nnen Sie den FM Intensit tsregler als gemeinsamen ADSR ntensit tsregler f r beide Filter nutzten o Sie k nnen auch subharmonische FM erzeugen dabei werden die Filter als Signalquelle genutzt Verbinden Sie den M ainout der FB mit dem FM Eingang
6. zu verdeutlichen mischen Sie das Signal von Filter 1 dazu Korrektur Regler auf Position Bp Dessen Resonanz Regler muss dazu ebenfalls auf M aximum stehen Sie Sich die entstehenden Obert ne oder Harmonics wiederholt an um den typischen Klang Ihrer Intervalle bzw Abst nde kennenzulernen Ver ndern Sie dabei die Einstellung des Freq1 Reglers HARMONICS REGLER FREQ2 NOTENWERT BEZEICHNUNG free freq2 frei unabh ngige F requenzeinstellung 1 freql C gleiche Stimmung 1 5 f1 1 5 f 1 1 Quinte tiefer 2 f1 2 c1 1 Oktave tiefer 3 f1 3 f 2 2 Quinten tiefer 4 f1 4 c2 2 Oktaven tiefer 5 f1 5 g 3 vermindert 6 f1 6 3 Quinten tiefer 7 f1 7 d 3 2 Halbt ne ber 3 Oktaven tiefer 8 f1 8 c 3 3 Oktaven tiefer 9 f1 9 a 3 2 Halbt ne unter 3 Oktaven tiefer 16 f1 16 c 4 4 Oktaven beachten Sie Abb 6 zum vergleich mit zugeh rigen Klaviatur Tasten 9 Sehen Sie sich auch das Video auf www sherman be an Fns WAS IST DER SYNC 1 gleiche Stimmung 1 5 1 Quinte tiefer 2 1 Oktave tiefer 3 2 Quinten tiefer Wenn der Harmonics Drehschalter sich in der Free Position befindet arbeiten beide Filter unabh ngig voneinander GETRIEBE 4 2 Oktaven tiefer 5 vermindert 6 3 Quinten tiefer 7 2 Halbt ne ber 2 otaven tiefer 8 3 Oktaven tiefer 9 2 Halbt ne unter 3 Oktaven tiefer ZZZLIGHTS ON 7 Z Wenn der Harmonics Drehschalter sich in einer der Sync
7. Ausserdem haben die meisten Studios und Ger te S etups zentrale N etzschalter N INHALTSVERZEICHNIS rg 6 GRUNDLAGEN FILTER 1 8 SYNC MODUS FILTER2 55 sasanga uu Sa 12 AUSGANG 1 KOMBINATION BEIDER FILTER 14 LFO LOW FREQUENCY OSZILLATOR NIEDERFREQUENTER OSZILLATOR 20 AR ENVELOPE H LLKURVEN GENERATOR 22 ADSR ENVELOPE FOLLOWER 24 FM FREQUENZM ODULATION 36 10 11 12 AM AMPLITUDENM ODULATION 38 TRANSPONIERUNG TRACKING 40 EXTERNE EING NGE 42 44 VERBINDUNG VON MEHREREN FB 52 GESCHICHTE UND PHILOSOPHIE 54 FEHLERSUCHE 56 KLANGEINSTELLUNGEN am Ende 906060606 Gefahr Achtung Idee Trick Wichtig Wiederholung START DIE FARBEN DER REGLER ZU DEN BUNGEN FARBE BEDEUTET Machen Sie es Sich vor ihrer angeschalteten FB und ihrem Ger te setup bequem und nehmen Sie die Bedienungsanleitung zur Hand Alle notwendigen Einstellungen der Bedienungselemente werden in den Zeichnungen der Bedienungsanleitung dargestellt Versorgen Sie den Eingang der FB mit einem Signal z B von einem S ynthesizer oder Sampler und verbinden Sie den M ain Ausgang mit Ihrem Abh hrsystem Beachten Sie den Regler in der rechten oberen Ecke mit der Bezeichnung BYP lt gt EFF Er regelt das Verhaltnis zwischen bearbeitetem und unbearbeitetem Signal So
8. Signalen Um Quint zu aktivieren drehen Sie den FM Regler ein St ck weit auf Der erzielte Effekt hnelt dem eines Octavers Arbeitet das Tracking nur mit sauber gespielten Noten Das ist richtig sofern man ein exaktes Tracking w nscht Verwendet man komplexere Signale sucht die Tracking Funktion nach den deutlichsten Obert nen des Signals Man sollte dabei die Resonanzwerte der Filter niedrig einstellen Das entstehende Unstabile Tracking erzeugt zuf llige Filterwerte die nicht genau dem eingehenden Signal entsprechen Ihre gute alte Filterbank kann auch zum Tracking verwendet werden Sie muss dazu nur mit einer FB2 per Link Verbindung gekoppelt werden BEISPIEL FUR DAS GEBRAUCH VON TRACKING EXTERNES AUDIOSIGNAL MONOPHONER KEYBOARD F R DAS SPIELEN DER GEW NSCHTEN PITCH ZUM BEARBEITEN DESTO ST RKER DIE RESONANZWELLE VON DIESEM KEYBOARD DESTO EHER FOLGT DAS TRACKING DIESEM FILTER TRACKING EINGESCHALTED BUNG 10 EXTERNE EING NGE PEDAL Schauen Sie Sich bitte Abbildung 24 an Sie sehen einen schematischen berblick ber die internen Signalwege der FB Wiederholen Sie bung 5 6 7 und 8 mit einer zweiten an die entsprechenden Eing nge angeschlossenen Signalquelle Stellen Sie sicher das dieses Signal gen gend Pegel aufweist um die Trigger auszul sen bung 5 amp 6 und entsprechende M odulationen h rbar zu machen bung 7 amp 8 Zum Ausl sen der Trigger bung 5
9. VOM NETZTEIL BEN TIGTE SPANNUNG MIT DER NETZSPANNUNG IHRER STROMVERSORGUNG BEREINSTIMMT VERMEIDEN SIE ZU HOHE KRAFTEINWIRKUNG AUF DIE ANSCHLUSSBUCHSEN UND DIE BEDIENUNGSELEMENTE SCH TZEN SIE IHRE LAUTSPRECHER VOR ZU HOHEN LAUTSTARKEN DIE FILTERBANK KANN EXTREM TIEFE FREQUENZEN ERZEUGEN BITTE LESEN SIE DIE SICHERHEITSHINWEISE VORWORT F R VERSION2 Zuerst m chte ich allen danken die schon zufriedener Besitzer der ersten Filterbank sind All das positive Feedback der Vergangenheit ist eine willkommene Unterst tzung und best rkt uns darin auf diese W eise weiterzuarbeiten Die N ebenger usche der FB2 sind gegen ber der ersten Version deutlich reduziert allerdings nicht vollst ndig beseitigt worden Einige Hard core Fans der alten FB werden die Entsch rfung evtl bedauern viele werden die neuen M glichkeiten sch tzen Ich habe lange genug ber das Rauschverhalten der FB diskutiert Ein berarbeitetes Ger t hat immer einen neuen und speziellen Sound F r mein Empfinden ist das derzeit technisch M achbare in der neuen FB optimal und vor allem musikalisch verwendbar umgesetzt worden M eine Definition von musikalisch mag eine sehr pers nliche sein aber jeder der den Kauf einer FB2 in Erw gung zieht kann absolut sicher sein diese dreckige Hardwarekiste hat nichts gemein mit einem sauber und glatt klingenden 24 bit dsp Filter oder irgendeinem anderen Plug in Es ist z B vollkommen normal das Filter2 mehr clock noise al
10. den LFO reagieren Beachten Sie bitte die zweifarbige Led des LFO Wenn der LFO sehr langsam schwingt kann anhand der Led Farbe der Zustand des LFO s leicht erkannt werden Mit dem Speed Regler wird die Frequenz des LFO s verandert Vom Linksanschlag bis zur M ittelstellung Rasterung schwingt der LFO unterhalb des Audiobereichs Von der M ittelstellung bis zum Rechsanschlag wird der LFO zu einem Audio Oszillator Stellen Sie eine angenehm langsame Frequenz ein Drehen Sie den LFO Intensit t Regler nach links so wird Filter 1 nun entgegengesetzt zu Filter2 moduliert Abb 13 Probieren Sie verschiedene S peed Einstellungen Der LFO kann durch ein M IDI Signal getriggert bzw gestartet werden Dabei startet der Wechesel zwischen freiem und blockiertem Audiotrigger den LFO neu LFO Schalter Klang Welle Zum Abh hrsystem Links Rechts Netzteil Die Funktion hat einen etwas zuf lligen Charakter der aber durchaus von Vorteil sein kann Gelegentlich kann der Neustart des LFO durch ein lautes Eingangssignal ausgel st werden nichts beunruhigendes Senden Sie die MIDI Noten C4 und darauffolgend C 4 an die FB Die gleichen Noten werden verwendet um zwischen freiem und blockiertem Audiotrigger umzuschalten E in Drei W ege Schalter in der LFO Sektion erlaubt die Umschaltung von S gezahnwelle zu AR Triggerung durch die AR Triggerung wird der LFO von der AR H llkurve gestartet Fast von alleine ergeben sich pumpende Grooves Probier
11. instellungen des F requenzreglers kann ein leiser summ oder Pfeiffton h rbar werden Dieser Effekt ist kein Defekt sondern normal und typisch f r die FB Er entsteht durch eine Uberlagerung beider Filter Wenn der Drehschalter f r Harmonics nicht in der Free Position steht kann man den Pfeiffton den Filter1 erzeugt beseitigen indem man die Frequenz von Filter2 etwas erh ht Wenn Sie Bass Sounds erzeugen k nnen Sie den Pfeiffton leicht mit dem Equaliser ihres M ischpultes verringern oder beseitigen TIEFSTER FREQUENZBEREICH Unser motto gefahrlicher Frequenzbereich ist kein Witz Lautsprecherspulen k nnen buchst blich durchbrennen wenn Sie Sich zu langsam bewegen und dadurch nicht ausreichend Luftzufuhr erhalten So etwas kann passieren wenn Ihre Lautsprecher tiefste Frequenzen unterhalb des H rbereichs mit hohem Pegel verarbeiten m ssen Die FB kann ohne weiters Frequenzen unter 1 hz erzeugen Die Grundfrequenz kann sich abh ngig von der Umgebungs temperatur der FB etwas andern Dieser Effekt ergibt sich aus dem extrem gro en Frequenzbereich der FB und entsteht als folge der konsequent analogen Bauweise Die Grundfrequenz kann intern nachgeregelt werden Dazu m ssen Sie das Geh use der FB aufschrauben M it einem schmalen Schraubendreher k nnen Sie die Grundfrequenzen von Filter 1 und 2 den Trimmern f1 und f2 nachregeln Verstellen Sie dabei auf keinen Fall andere Trimmer im Inneren Abbildung 3 sehsimic
12. um r PY Abbildung 4 Hochpass Kurvenform HP B LH Klang Welle TRIG A SPEED A8 RESO1 HARMONICS FREQ2 2 ed BP s Bandpass Kurvenform BP BP B LH Zum Abh hrsystem Netzteil TRIG PAR 4 SER BYP dhEFF gt ON sech m Tiefpass Kurvenform LP B LH BUNG 2 SYNC MODUS FILTER 2 Drehen Sie den Ausgang von Filter 1 zu Bp Bp Drehen Sie den PAR lt gt SER Regler in die Stellung PAR Stellen Sie den Harmonics Drehschalter auf free Ver ndern Sie nun die Einstellungen von Filter 2 Er verh lt sich hnlich wie Filter 1 J etzt stellen Sie den Harmonics Drehschalter auf 1 Die blaue Led leuchtet auf und signalisiert das Filter 2 zu Filter 1 synchronisiert ist Das bedeutet das die gesamte Einstellung der Frequenz von Filter 2 durch Filter 1 geregelt wird Im Sync M odus sind deshalb die Regler f r Frequenz und ADSR St rke von Filter 2 ausser Betrieb Am besten Sie stellen Sie auf null Abb 5 EIN PAAR WORTE BER OBERT NE HARMONICS Drehen Sie die Resonanz von Filter 2 auf Maximum w hlen Sie die Bp Einstellung und stimmen Sie Filter 2 mit dem Frequenz Regler von Filter 1 so das ein hoher Ton h rbar wird Nun machen Sie die tieferen Obert ne h rbar indem Sie den Harmonics Drehschalter nach rechts drehen Um den Eindruck
13. wenig mit diesen Reglern bis Sie Sich mit ihrer Funktion vertraut gemacht haben Wenn Sie den Eingangspegel bis zu einem bestimmten Punkt erh hen wird der Klang zunehmend verzerrt Es werden zus tzliche Obert ne vom E ingangsverst rker produziert Denken Sie daran dass eine starke Verzerrung das Resonanzverhalten des Filters vermindert M an k nnte daher den Eindruck gewinnen der Resonanzregler arbeitet nicht richtig Versuchen Sie die f r den zu bearbeitenden Klang richtige Einstellung des Input Reglers zu finden Im Grenzbereich zwischen dem v llig verzerrten Vollbrett und einem zu leisen Ausgangssignal werden Sie die brauchbarsten E instellungen finden Sie k nnen immer das Verh ltniss zwischen bearbeitetem Signal und Originalsignal mit dem Bypass E Regler einstellen oder beide Signale miteinander vergleichen Ein drei Stufen Schalter in der Eingangsstufe erlaubt eine Verst rkung hi boost der hohen Frequenzanteile die bei niedrigem Eingangspegel n tzlich sind Eine Abschvvachung hi cut bietet sich besonders bei hohen E ingangspegeln an Ein weiterer drei Stufen Schalter erlaubt sensitrig wodurch die Triggerung gegen ber der Vorg ngerversion um das dreifache empfindlicher wird Somit k nnen jetzt z B auch Streicher Fl chensounds sauber bearbeitet werden limit erlaubt den Filtern mehr Raum zur Selbstoszillation auch wenn die Eingangsstufe extrem bersteuert wird Bei manchen E
14. D DAS GER T IN EINEM RACK ODER AUF EINEM STANDER AUFGESTELLT M SSEN RACK ODER STANDER AUSREICHEND STAB L SEIN WERDEN RACK ODER ST NDER NICHT BENUTZT MUSS IMMER GEW HRLEISTET SEIN DAS DIE VERWENDETE STELLFLACHE AUSREICHEND FEST UND TRAGF HIG IST BESCHADIGEN SIE NICHT DAS NETZTEILKABEL DEHNEN ODER KNICKEN SIE ES NICHT STELLEN SIE KEINE SCHWEREN GEGENST NDE DARAUF UND TRETEN SIE M GLICHST NICHT DARAUF DIE VERWENDUNG EINES BESCH DIGTEN NETZTEILS ODER NETZTEILKABELS KANN ELEKTRISCHE SCHLAGEN UND BRANDE VERURSACHEN FALLS ALSO NETZTEIL ODER NETZTEILKABEL BESCH DIGT WERDEN SOLLTEN BENUTZEN SIE ES AUF KEINEN FALL WEITER SONDERN TAUSCHEN SIE ES GEGEN EIN NEUES AUS F R KINDER GILT EIN ERWACHSENER SOLLTE DIE EINHALTUNG ALLE SICHERHEITSRATSCHL GE GEW HRLEISTEN SCH TZEN SIE DAS GERAT VOR MECHANISCHEN BELASTUNGEN ODER SCHLAGEN NICHT FALLEN LASSEN BENUTZEN SIE DAS GERAT NICHT AN EINER STECKDOSE MIT ZU VIELEN ANDEREN ANGESCHLOSSENEN ELEKTRISCHEN GERATEN DAS GILT BESONDERS BEI DER VERWENDUNG VON VERL NGERUNGSKABELN DIE GESAMTE LEISTUNG ALLER AN EINER STECKDOSE ANGESCHLOSSENEN GERATE DARF NIEMALS DIE ELEKTRISCHE BELASTBARKEIT DES VERLANGERUNGSKABELS BERSCHREITEN BERBELASTUNGEN K NNEN ZU BRANDEN F HREN BEVOR SIE DAS GER T IN EINEM LAND MIT EVTL ABWEICHENDER SPANNUNGSVERSORGUNG BETREIBEN KONTAKTIEREN SIE BITTE IHREN FACHH NDLER ODER DIE FIRMA SHERMAN BEVOR SIE EINSCHALTEN STELLEN SIE SICHER DAS DIE
15. HOCHPASS FILTER 1 TIEFPASS Ein schwacher Bandpass Filter entsteht wenn die Frequenzen der beiden sich berlagernden Filter gleich oder sehr hnlich eingestellt sind Die Filterwirkung wird starker je weiter man Freq2 nach unter und oder Freql nach oben verschiebt Diesen Beispiel Variable bandwith befindet Sich Seite 58 FILTER 2 HOCHPASS FILTER 1 TIEFPASS PARALLEL Im Parallelbetrieb werden beide Signale einfach additiert In der unten gezeigten Darstellung erhalten sie einen schmalen Einschnitt im Frequenzband Er wird tiefer und breiter je h her Freq 2 zu Freq 1 wird M oduliert man die Frequenzen und ndert damit st ndig den Einschnitt erh lt man phasing hnliche Effekte Dieses Beispiel RESULTIERENDE Phasing 1 befindet sich auf Seite 58 2 FILTERKURVE FILTER 1 TIEFPASS FILTER 2 HOCHPASS BUNG 4 LFO NIEDERFREQUENZ OSZILLATOR Schicken Sie ein gleichm ssiges Signal in die FB z B Orgel Streicher Beachten Sie bitte dass die Trigger Led s leuchten m ssen wenn die FB arbeitet Verbinden Sie Ausgang1 und M ain Out mit Ihrer Abh hranlage benutzen Sie die beiden Ausg nge in Stereo und stellen Sie den PAR SER Regler auf parallel Stellen Sie den Harmonics Drehschalter auf free geben Sie Filter1 und 2 einen hohen Resonanzwert bei ungef hr gleicher Frequenzeinstellung Drehen Sie nun den LFO Intensit t Regler von null langsam nach rechts Beide Filter sollten gleichm ssig auf
16. P see 22 LEO 20 Transponierung Tracking 40 Link System een sk 50 bersicht teet tetendit verso 11 Zweite Em 24 SHERMAN PRODUCTIONS STATIONSWIJK 73 B 3272 TESTELT BELGIUM WWW SHERMAN BE EMAIL INFOG SHERMAN BE DESIGNED UND ENTWICKELT VON HERMAN GILLIS LOGO ABBILDUNGEN UND LAYOUT VON DAAN STUYVEN DEUTSCHE BERSETZUNG MATHIAS FUCHS
17. Positionen X SEET befindet wird Filter 2 von Filter1 ber das Getriebe gesteuert Dabei Frequenz Filter1 Harmonische von Frequenz Filter2 k nnen sie 11 verschiedene Ubersetzungen w hlen BUNG3 AUSGANG 1 KOMBINATION BEIDER FILTER Es gibt grunds tzlich zwei M glichkeiten zwei Filter miteinander zu verbinden namlich Seriell oder Parallel Wir werden jetzt den U nterschied kennenlernen Abb 7 PARALLEL Drehen Sie den lt gt SER Regler auf linksanschlag Das Eingangssignal gelangt direkt sowohl in Filter1 als auch in Filter2 Das Ausgangssignal beider Filter wird zusammengemischt und durch den VCA in den Main Out geschickt Sobald Sie einen Stecker in den Ausgang1 stecken gelangt das Ausgangssignal von Filter1 nicht mehr an den Main Out sondern es wird am Ausgang1 abgegriffen Am M ain Out liegt nur noch das Signal aus Filter2 an Auf diese Weise kann man die Ausgangssignale beider Filter vollst ndig trennen Schliessen Sie also auch den Ausgang an Ihr Abh hrsystem an Die Signale von Ausgang und M ain Out k nnen Sie nun als Stereosignal nutzen und zwischen beiden berblenden Abb 8 Drehen Sie den Harmonics Drehschalter auf free und spielen Sie mit den Frequenzeinstellungen beider Filter Probieren Sie verschiedene Resonanzwerte und verschiedene Einstellungen des Harmonics Drehschalters SERIELL Drehen Sie den lt s SER Regler auf rechtsanschlag Ziehen Sie den Stecker vom Ausgang
18. Reso2 ist also intensiver als Reso1 Stecken Sie jetzt ein Kabel in den AM Eingang Sie werden feststellen dass keine AM mehr erfolgt solange nicht ein Signal am AM Eingang anliegt o Nehmen Sie z B einen anderen Synthesizer oder Sampler Sound und lassen Sie diesen die gleiche Melodie spielen wie den der AM M ain E ingang angeschlossen ist Ver ndern Sie nun z B die Tonh he zwischen beiden Signalen Sie k nnen den ADSR Generator zusammen mit den AR Generator dazu verwenden die Ausgangsdynamik zu steuern Verbinden Sie einfach den ADSR Ausgang mit dem AM Eingang Haben Sie den ADSR auf Envelope Follower Arbeitsweise geschaltet erhalten Sie einen Expander Ein Expander arbeitet entgegengesetzt zu einem Compressor WICHTIG Um mit Hilfe der AM einen deutlich h rbaren Effekt zu erzielen brauchen Sie einen ausreichend hohen Eingangspegel und eine hohe Resonanzeinstellung an Filter2 Wenn Sie sich mit dem Effekt genauer vertraut gemacht haben werden Sie ihn auch viel subtiler verwenden k nnen DAS PRINZIP DER AMPLITUDEN MODULATION gt Zeit urspr ngliches Signal des Resonanzfilters I Amplitudenmodulationssignal oder Steuerspannung am AM Eingang gt Zeit resultierenes Signal des Resonanzfilters BUNG 9 TRANSPONIERUNG TRACKING TRACKING oder Harmonic Searcher Eine wirklich leistungsf hige und einigermassen aussergew hnliche Neuerung ist die Tracking Funktion Sie kann ber einen Dre
19. SUSTAIN LEVEL TRANSITION LEVEL gt ZEIT A 9 SENS DECAY UND SUSTAIN GEWECHSELT DIES SICH J NICHT BEM 7 BEVOR DER MAXIMALVVERT ERRE CHT WIRD R v s a A D S Koc ug SENS 4 x A rs SENS 6 gt ex Abbildung 20 H LLKURVENSPANNUNG TRIGGER AUS MAX SUSTAIN LEVEL TRANSITION LEVEL 0 gt ZEIT 0 gt 0 gt 4 Abbildung 21 H LLKURVENSPANNUNG TRIGGER AUS t MAX SUSTAIN LEVEL TRANSITION LEVEL ZEIT TRIGGER AUS LETZTEN f BEISPIEL 4 TRIGGER AUS gt ATTACK ZEIT OUBER DIE GESCHWINDIGKEIT DES ADSR Die ADSR Geschwindigkeit kann bis um das vierfache beschleunigt werden Wie Senden Sie MIDI Controllerdaten an die FB welche die Attack Decay and Release W erte beeinflussen W enn die FB angeschaltet wird werden die ADSR Werte auf 1 4 ihrer M aximalwerte initialisiert wenn der Controller Wert 63 betr gt der anstieg erfolgt expotentiell vergl Abb 27 S 46 Wirklich keine MIDI steuerung der H llkurven M odulationsintensit t Verbinden Sie einfach den ADSR Ausgang mit FM Eingang und der MIDI Foot Controller macht s m glich Senden Sie einen MIDI Foot Controller Befehl mit Wert 63 und regeln Sie die H lkurvenintensit
20. Verbinden Sie nur Ausgangl mit Ihrer Abh hranlage Drehen Sie beide Reso Regler auf Maximum Benutzten Sie erst die Parallele Arbeitsweise der Filter dann die Serielle Versuchen Sie verschiedene Harmonics die free Position Harmonics Drehschalter und verschiedene FM ntensit ten DAS PRINZIP DER FREQUENZ MODULATION Zeit urspr ngliches Signal des Resonanzfilters LESS Zeit Frequenzmodulationssignal oder Steuerspannung am FM Eingang gt Zeit resultierenes Signal des Resonanzfilters BUNG 8 AM AM PLITUDEN MODULATION Die AM moduliert gleichzeitig das an Ausgang1 und Main Out anliegende Signal Mit AM k nnen Sie warme fette und extrem agressive Sounds erzeugen Drehen Sie die Regler wie in Abb 14 5 25 dargestellt stellen Sie aber die Intensit t der ADSR Modulation auf null Schicken Sie einen M onophonen Klang keine Akkorde in den Eingang der FB Verst rken Sie die AM Intensit t bis zum M aximum und reduzieren Sie wieder langsam Arbeiten Sie mit verschiedenen Tonh hen Kl ngen und E ingangspegeln Bei dieser Art der Modulation wird das AM Signal mit dem bearbeiteten Signal multipliziert Genauso wie in der M athematik k nnen aus kleinen Zahlen gro e werden Passen Sie also gut auf ihre Lautsprecher auf Ausserdem kann der AR Generator durch die AM beeinflusst werden Wenn kein Stecker in den Eingang gesteckt ist wird der Ausgang von Filter2 als Signalquelle f r die AM benutzt
21. amp 6 ist ein Drumcomputer bestens geeignet F r AM und FM sollten Sie ein Signal mit Line Pegel z B Synthesizer Sampler oder ein Kopfh rerausgang verwenden E in M ikrofonpegel ist zu schwach Wenn die Trigger sehr schnell ansprechen sollen benutzen Sie am Eingang kurze Signalimpulse bzw ganz kurze und direkte Sounds Beachten Sie dass die Trigger E ingange auch mit Gate Signalen z B aus einem CN Gate A usgang betrieben werden k nnen sie k nnen eine Verbingung vom ADSR Ausgang zum AR Eingang herstellen Ist am ADSR einen langer Attack eingestellt wird der AR Trigger verz gert Der Wert der Verz gerung ist vom Attack Wert abh ngig F r die FM amp Eing nge ist ein Orgel oder Bass Sound hervorragend Beachten Sie bitte dass auch diese Eing nge mit externen Steuerspannungen aus z B LFO s oder ADSR s versorgt werden k nnen Haben Sie keine bedenken unterschiedlichstes externes E quipment an die FB anzuschliessen Die Eing nge sind sehr vielseitig Um 2 zwei FB s zu mixen k nnen Sie auch zwei Ausgange der FB s kurzschliessen oder den ADSR Ausgang zusammen mit dem Audioausgang1 in den AM Eingang schicken usw Gebrauchen Sie daf r einem Stereo Adaptor Stecker auf 2 Kupplungen 6 3mm stereo Vieles geht und macht Sinn aber nat rlich nicht alles Also berlegen Sie sich gut was Sie an die FB anschliessen Lassen Sie unbedingt die Finger oder besser die FB weg von allen gef hrlichen Spa
22. auf Position ADSR aufw rts Stellen Sie den Harmonics Drehschalter auf Sync1 beide Filter auf maximale Resonanz und seriellen Betrieb wie in Abb 14 gezeigt Stellen Sie die Regler des AR Generators auf null f r Attack und Maximum f r Release Drehen Sie den H llkurven M odulations Regler von Filter1 langsam im Uhrzeigersinn aus der Mittelstellung Auf diese Weise k nnen Sie die Auswirkungen des ADSR Generators deutlich h ren Mit der zweif rbigen Led gelb rot direkt neben dem Release Regler hat man eine optische Kontrolle ber die Funktion des ADSR Generators Spielen Sie nun ein paar Noten auf ihrem Keyboard oder verwenden Sie einen Sequencer um beide H nde zum Bearbeiten der FB zur Verf gung zu haben Achten Sie darauf dass die ADSR Trigger Led langsam und regelm ssig aufleuchtet J etzt versuchen Sie die folgenden bungen Abb 15 bis 21 Wiederholen Sie bitte diese bungen mit ver nderten und Einstellungen des Modulations Intensit t Reglers f r Filter1 Filter2 ist immer noch im Sync Betrieb Wiederholen Sie alles noch einmal mit frei arbeitendem Filter2 im parallel Betrieb Experimentieren Sie auch mit den Einstellungen des M odulations Intensit t Reglers von Filter2 So langsam sollten Sie jetzt mit der Funktionsweise der ADSR Regler vertraut werden UND NOCH EINE BUNG Erstellen Sie eine sich wiederholende sechzehntelnoten S equenz oder ein Arpeggiomuster mit einem percussiven kurzen Soun
23. d Stellen Sie den E ingangspegel der FB so ein dass der ADSR Trigger den S echzehntelnoten folgt Stellen Sie die ADSR Parameter so ein wie im letzten Beispiel in Abb 21 5 32 beschrieben Versuchen Sie jetzt den Attack Parameter so einzustellen dass die ADSR Led bei jeder Sechzehntelnote rot aufleuchtet Vergr ssern Sie die Attack Zeit sodass der ADSR Generator Trigger Impulse auslasst Auf diese Weise erzeugt der ADSR nun eine acht Noten Sequenz Wenn Sie die Attack Zeit weiter vergr ssern werden zwei von drei Noten ausgelassen und damit Triolen erzeugt Versuchen Sie das ganze einmal mit Drumloops Sie k nnen aus dem ADSR Generator einen zweiten LFO machen Sie m ssen dazu den Link Ausgang mit dem ADSR Trig In verbinden Stellen Sie Frequenz1 auf null die ADSR Intensit t f r Filter1 auf einen negativen Wert und den Sustain Parameter auf Maximum Mit Attack und Release k nnen Sie nun Wellenform und Geschwindigkeit ver ndern Diesen Super LFO k nnen Sie mit dem eigentlichen LFO ber MIDI mit Pitch Wheel Controller 5 und so weiter modulieren Der Nachteil ist dass Filter1 nur noch nutzbar ist wenn man einen Abschw cher zwischen Link Ausgang und ADSR Trig In schaltet Abbildung 14 5 R SPEED DEPTH TRIG PAR SER BYP err ze A e B B LH START POSITION FUR DIE ADSR BUNGEN q IN DIESEM SPIEL BIST DU DIE DIE ADSR AUSGANG
24. en Sie das mit einer Tiefpass Filtereinstellung und LF O M odulation aus uzu Zeit AR Triggerung 77 LFO mit AR Triggerung 4 XY Xo Zeit LFO ohne AR Triggerung DIE ARBEITSWEISE DES LFO DEPHT REGLER LFO INTENSIT T SPEED DEPTH mo M 2 FREQUENCY 1 FREQUENCY 1 FREQUENCY 1 FREQUENCY 2 FREQUENCY 2 FREQUENCY 2 LED FARBE GR N GR N GR N GR N GR N GR N ROT ROT ROT BUNG5 AR LAUTSTARKEN MODULATIONS GENERATOR Dieses M odul der FB steuert gleichzeitig die VCA s von Ausgang1 und M ain Out Spielen Sie einen langsam einschwingenden Klang z B einen Streicher Sound Stellen Sie sicher das die AR Trigger Led aufleuchtet M achen Sie Sich mit den Attack Release Einstellungen Ein und Ausschwing Phase des Signals vertraut Beginnen Sie mit niedrigen Einstellungen beider Regler Beobachten Sie den Einfluss auf die Ausgangslautst rke Drumloops sind ebenfalls gut geeignet Q sind Attack und Release auf Minimum gestellt wird ein rhythmischer Gate Effekt erzielt Dabei kann das Signal etwas an Durchsetzungsverm gen und Direktheit verlieren Der Attack Parameter sorgt f r eine gewisse Verz gerung die allerdings sehr gering ist Man kann das Attack Verhalten beschleunigen indem man einen MIDI Controller 5 mit Wert 0 an die FB sendet Der voreingestellte Wert mit dem die FB auf den Controller 5 reagiert ist 63 die H lfte von 127 Falls die Verz gerung i
25. es ADSR und Attack und Release des AR Generators erzielen Im Beispiel ist der Verlauf von MIDI Controller 5 in ein Sequenzer programm gezeichnet worden ADSR Ausgangskurve pg 3D AN S C HTo BEZIEHUNG VON ZEIT REGLERSTELLUNG MIDI CONTROLLERWERT MIDI Controllerwert Regler Position A D R A R Versuchen Sie einmal eine M elodie mit dem Pitchrad einzuspielen Stellen Sie alle Regler der FB so ein wie in der Abbildung unten gezeigt Stellen Sie die Frequenz von Filter1 so ein das sich eine geeignete erste Note der gew nschten M elodielinie ergibt Zeichnen oder programmieren Sie z B im Cubase Grid E ditor oder Logic hyperdraw den Nullpunkt der Pitchrad M odulation am Beginn ein Zeichnen Sie die nachste Note ein und lassen Sie diese als einen eintaktigen Loop laufen um die Tonh henver nderung h rbar zu machen J etzt legen Sie die exakte Tonh he der zweiten Note fest indem Sie z B im Grid Editor die Werte 1 und 2 ver ndern Ein MIDI Pitchrad B efehl besteht aus zwei 7 bit bytes eines f r die Grob und eines f r die Feinstimmung Wenn die zweite Note die exakte Tonh he hat k nnen Sie ihre M elodielinie weiter ausbauen Lassen Sie den Freq1 Regler in der urspr nglichen Stellung er ndert die Tuning Intervalle Es kann interessant sein bei einer Produktion eine auf diese Weise mit gestimmten Filtern erzeugte M elodielinie dem eigentlichen Klangmaterial hinzu zu f gen Es k nnen interessante Effek
26. f null reduzieren nach der einfachen Gleichung Bp Bp 0 Wenn Sie nun den Korrektur Regler in die Position Bp Hp Lp Rechtsanschlag drehen passiert das oben Beschriebene mit dem Bp Der Bp bekommt Nullwirkung jetzt ist aber zus tzlich Lp Hp aktiv Bitte Reso auf 0 stellen Es entsteht ein sog Notchfilter Kerbfilter Wird jetzt die Frequenz des Filters verandert entsteht eine Art Phasing Effekt Ein Notchfilter kann auch dazu verwendet werden z B einen unangenehm klingenden Frequenzanteil aus einem Klang herauszufiltern oder Brummen zu entfernen Ein schmales Frequenzband bzw eine Kerbe wird dazu aus dem Signal herausgefiltert Abbildung 2 WIE DAS AUDIO TRIGGERING ARBEITET Amplitude St rke des Trigger Eingangssignal Trigger Pegel Zeit Trigger Led lt lt 2 lt 96596 lt Off On Off On Off st kein Stecker in die Trigger Eingangsbuchse gesteckt wird das Eingangssignal zum Triggern verwendet vergl Abb 24 Seite 43 Um den gesamten Frequenzbereich durch den Filter passieren zu lassen Lp Bp Hp setzten sie die Lp Bp Hp Balance auf Bp und den Korrektur Regler in Richtung der Stellung Bp Lp Hp Dadurch ergeben sich folgende einfache Gleichungen Bp 0 5 Bp Lp Hp 0 5 0 5Lp 0 5Hp 0 5Bp 0 5Lp 0 5 Hp 0 5 Bp Lp Hp Sollte die Ausgangslautst rke zu sehr abfallen k nnen Sie das mit weiter aufgedrehtem E ingangspegel Regler ausgleichen Spielen Sie ein
27. g der gen gend Obert ne enthalt in den Eingang der FB Verbinden Sie nur den M ain Ausgang mit Ihrem A bh hrsystem eo Stellen Sie an Ihrem Abh hrsystem zuerst eine geringe Lautst rke ein Drehen Sie den Eingangspegel Input Regler gerade hoch genug um BEIDE Trigger Led s zum Aufleuchten zu bringen Wenn ein konstantes Signal an der FB anliegt m ssen diese Led s konstant aufleuchten Abb 2 Schauen Sie Sich jetzt bitte Abb 3 an Drehen Sie die markierten Regler in die eingezeichnete Stellung Machen Sie Sich mit folgenden B edienungselementen vertraut 1 Frequency sehen Sie also S 10 2 3 Low pass Band pass High pass Abb 4 4 der Korrektur Regler Band pass 0 Band pass Low pass amp High pass Abb 4 Um die M glichkeiten des Reglers f r Lp Bp Hp Balance zu erweitern haben wir diesen Regler eingebaut Vielleicht fragen Sie sich warum es nicht drei getrennte Regler einen f r Lp einen f r Bp und einen f r Hp gibt Stellen Sie Sich doch vor Sie wollen die Filter Balance schnell von Lp ber Bp zum Hp ver ndern wie schaffen Sie das bei drei getrennten Reglern Zu Anfang k nnen Sie den Korrektur Regler auf null M ittelstellung stehen lassen Stellen Sie nun Lp Bp Hp auf Bp M ittelstellung Versuchen Sie jetzt den Ausgangspegel von Filter1 zu minimieren Drehen Sie dazu den Korrektur Regler nach links Auf diese Weise k nnen Sie das Ausgangssignal des Filters fast au
28. ht korrekt weiterleiten Vermeiden Sie ausserdem die Verwendung von zu langen M I DI Kabeln BUNG 12 VERBINDEN VON MEHREREN FILTERBANKEN Sie k nnen Filterbanke in beliebiger Anzahl miteinander verketten Abb 31 Benutzten Sie dazu die f r diesen Zweck vorhandenen LINK in Link Buchsen Filter1 der Ersten sog M aster FB in der Kette steuert als Master alle Filter1 der angeschlossenen Slave FB s Filter2 arbeitet wie gewohnt entweder frei oder im Sync zu Frequenz von Filter1 der Master FB in diesem Fall M it Hilfe unterschiedlicher Stellungen des Harmonic Drehschalters der einzelnen FB s k nnen LINK in Sie Akkord I ntervalle erzeugen LINK Ausgang MASTER SHERMAN FILTERBANK LINK Ausgang SLAVE SHERMAN FILTERBANK LINK Ausgang SLAVE SHERMAN FILTERBANK Verwenden Sie dabei m glichst kurze Klinkenkabel o Sehen sie dazu das Ende des Videos auf www sherman be LINK in SLAVE SHERMAN FILTERBANK und so weiter WIR BASTELN UNS EINEN H BSCHEN Machen Sie zwei FB s spielbereit Verbinden Sie den ain Ausgang der Ersten mit dem Eingang der Zweiten Stellen Sie eine Link Verbindung her und drehen Sie alle Regler beider FB s in die in Abb 32 dargestellten FILTER Position Machen Sie eine dritte FB startklar gelinkt und im Seriellen M odus B etrieben und ihr 72db Filter ist fertig Das gleiche Setup ist auch in Abbildung 32 stereo triple oder quadrofo
29. ht nie ganz den Druck des Originals Warum Der Frequenzbereich und die Dynamik eines D A Wandlers sind begrenzt Gl cklicherweise wenden sich wieder einige Hersteller wie zum Beispiel Studio Electronics J omox Tube Tech ganz der Analogtechnik zu auch wenn diese mit wesentlich h heren Herstellungskosten verbunden ist J ede Schaltung muss oft von Hand getestet und abgeglichen werden Die Sherman Filterbank ist ein solches Ger t und ich denke f r die gebotenen M glichkeiten ist ihr Preis nicht zu hoch Herman Gillis Entwickler Besonderen dank f r alle Unterst tzung an meine wunderbare Partner Mieke Fr re J oel Cordier Daan Stuyven Luk Page Matthias Fuchs das Team und die K nstler bei R amp S Records und schie lich uns endlich alle A buser FEHLERSUCHE Bei 99 aller reparaturbed rftiger Sherman Filterb nke ist der Fehler ein defektes Potentiometer Bitte machen Sie sich die M he alle Potis durchzumessen bevor Sie das gesamte Board zur Reparatur einschicken J eder der ein wenig Erfahrung im Umgang mit L tkolben hat kann selbst ein Poti austauschen In der Filterbank sind drei verschiedene Typen ver wendet 20 K zwanzig kilo ohm FM AM FREQ1 amp FREQ2 1M ein mega ohm A D S R A R RESO1 RESO2 100K Dual hundert kilo ohm mit Mittenrasterung LFO SPEED LFO DEPTH INPUT LEVEL BYP EFF L B H 1 CORR 1 L B H 2 CORR2 ADSR DEPTH 1 ADSR DEPTH 2 3 3 Nehmen Sie ein einfaches Ohmmete
30. i Audio Triggerung verwenden Sie sehr kurze Noten E gal wie kurz das Signal war wenn die FB auf einen Trigger reagiert hat leuchtet die zugeh rige Led eine Weile MIDI OUT Ein Trigger Signal welches von der Trigger Led angezeigt wurde wird immer am MIDI Out ausgegeben egal ob die FB durch Audio oder MIDI getriggert wurde Das macht in Verbindung mit einem Sequencer Sinn Nur die Noten F 4 und A4 werden gesendet z B k nnen die Audiotrigger Signale eines Drumloops ber den MIDI Out der FB aufgezeichnet werden Diese Daten k nnen nun wieder dazu benutzt werden ein anderes Audiosignal zu steuern indem die MIDI Aufnahme an den MIDI In der FB gesendet wird Vergessen Sie dabei nicht die Audiotriggerung abzuschalten MIDI THRU Die FB ist mit 3 MIDI Thru Buchsen ausgestattet Diese arbeiten zusammen mit dem M IDI In wie eine gew hnliche M IDI Thru B ox o Hinweis falls M IDI Probleme auftauchen sollten verfallen Sie bitte nicht sofort in Panik Verbinden Sie in einem solchen Fall den MIDI Out eines Synthesizers direkt mit dem MIDI In der FB Pr fen Sie bitte ob der Cutoff Frequenz Parameter von Filter1 auf Pitchrad B ewegungen reagiert und berprufen Sie ob die FB auf die M IDI Trigger Noten reagiert bzw stellen Sie sicher dass Sie die richtigen Trigger Noten benutzt haben Vermeiden Sie unbedingt MIDI Schleifen und zu viele hintereinander geschaltete Ger te in einer MIDI Kette Eines von Ihnen k nnte das M IDI Signal nic
31. i Stufen S chalter eingestellt werden Es handelt sich dabei um einen einstimmigen Tonh henfolger welcher die Frequenz von Filter2 in Abh ngigkeit der Tonh he des anliegenden Signals moduliert Filter1 arbeitet im Sync mit Filter2 einstellbar ber den Harmonics Drehschalter Steht dieser z B in Position 2 arbeitet Filter1 eine Oktave h her als Filter2 folgt aber immer noch der Tonh he des E ingangssignals Der zusatzliche Schalter aktiviert die Tracking Funktion in der Stellung track In der Position track low erzielen Sie kr ftige B sse Bedenken Sie bitte dass die Tracking Funktion nicht schnell genug arbeitet um superschnelle Gitarrensoli o zu verarbeiten Die quint Einstellung arbeitet allerdings latenzfrei Zum aktivieren des Trackings und quint drehen Sie bitte den FM Regler ein St ck weit auf und stellen mit ein wenig Fingerspitzengef hl den am besten geeigneten Wert ein Wir empfehlen zu Beginn Freq 1 auf Minimum einzustellen Hat man sich mit der Arbeitsweise des Tracking vertraut gemacht kann man durch ber modulieren mit den Frequenz Reglern zus tzliche Obert ne erzielen Eine weisse Led zeigt an wenn das Tracking System eingelocked ist Der Drei Stufen Schalter hat zwei Transponier Funktionen 1 Octave und Quint mit einem besonders dreckig gef rbten Soundcharakter bei der Quint E instellung Quint arbeitet nur bei der Bearbeitung von monophonen
32. ie MIDI Triggerung erfolgt durch senden der folgenden MIDI Noten Normaler ADSR trigger Trigger ADSR mit beschleunigter Attack Zeit F 4 Normaler ADSR Trigger A 4 Normaler AR Trigger G 4 Normaler Trigger ADSR und AR F4 Trigger ADSR mit beschleunigter Attack Zeit Audio Trigger AR blockiert MIDI Attack Zeit null G4 Beschleunigter gate aus von ADSR Audio trigger AR aktiv mit verk rzter Release Zeit Audio Trigger ADSR blockiert A4 Trigger AR mit beschleunigter Attack Zeit m B4 Beschleunigter Gate Aus von AR Audio Trigger ADSR aktiv mit verk rzter Release Zeit Der jeweils g ltige Parameterwert Zeit errechnet sich aus der eingestellten Reglerposition multipliziert mit dem Wert des MIDI Controllers siehe 3D Abb 29 S 48 Wird ein Parameter beschleunigt ist der MIDI Controller Wert 63 nach den Einschalten auf null gesetzt EIN BEISPIEL norm nn m k h h m 0 Wenn Sie den Attack Zeit Regler des AR fast auf null stellen und einen hohen Attack Zeit Controllerwert via MIDI senden k nnen Sie folgendes in Ihrem Sequenzer programmieren senden Sie die Note A4 ein paar Sekunden bevor ein Beat startet damit der maximale Lautst rkepegel der FB erreicht ist wenn der Beat einsetzt Verwenden Sie in Ihrem Song die Note A4 f r schnelle Attacks und Percussion A 8 4 wieder f r ein Break o Bitte beachten f r superschnelle Triggerung gilt das gleiche wie be
33. inem Apple 11 indem ich den Speicher gegen den eines banez Delays tauschte Vor ungef hr vier J ahren entschied ich all meine Erfahrung zu nutzten und einen Industriell herstellbaren Modularsynthesizer zu bauen H llkurvenverl ufe sollte man per M aus zeichnen k nnen er sollte M oogfilter haben eine komplexe M odulationsmatrix und einen in Echtzeit per M aus editierbaren Arpeggiator Dieses M onster wartet immer noch auf seine Fertigstellung Aufgrund der vielen Anfragen die ich in der Zwischenzeit bekam begann ich eine Filterbox zu bauen die all die M glichkeiten bieten sollte die ein Musiker von solch einem Ger t erwarten w rde Es sollte mehr werden als nur eine weitere Tiefpass Filterbox mit Curtis Chip im Inneren und einem Resonanzregler auf dem Geh use Was ich wollte war etwas wesentlich leistungsf higeres als das was bisher auf dem Markt zu finden war und das zu einem realistischen Preis Die ersten Sherman FB s wurden noch in Handarbeit hergestellt Nach etwa vierzig Ger ten war klar dass das viel zu aufwendig war So entstand die Filterbank in der heutigen Form kleiner aufgrund der Verwendung von SMD Surface M ounted Device Bauteilen maschinell herstellbar preisg nstiger durch kleinere Platinen aber mit mehr Funktionen MIDI Steuerung und nat rlich immer noch vollst ndig analog Trotz ihrer geringen Gr e dank der verwendeten SMD Technologie enth lt die Sherman FB mehr Bauteile als ein Minimoog Die Funkt
34. ionsweise eines diskret aufgebautenTransistors mit Drahtanschl ssen und der eines SM D Transistors unterscheidet sich berhaupt nicht Allerdings ist das SM D Bauteil zehnmal kleiner Viele Hersteller verwenden in ihren Ger ten DSP s Digital Signal Processing um die ntwicklungskosten niedrig zu halten Zur Herstellung eines Filters braucht man nur die entsprechende Formel in den DSP zu schreiben Ein DSP basiertes Ger t arbeitet aber zu perfekt und hat zu wenig Dynamik um hnlich lebendig und druckvoll wie ein echt analoges Gerat klingen zu k nnen Versucht man mit Hilfe von DSP s bersteuerungsverhalten bzw Verzerrung zu simulieren erreicht man schnell die 32 bit Grenze Nat rlich kann man bersteuerung simulieren aber Sie klingt wie Tot Warum Ein Auto Crashtest verl uft trotz exakt gleicher Ausgangsbedingungen immer unterschiedlich eine entsprechende Computersimulation dagegen aber vollkommen identisch Entsprechend klingt ein echt analog erzeugter Sound lebendiger als ein paar Computer Algorithmen die versuchen Analog Schaltung zu spielen Gl cklicherweise gibt es Rauschen bersteuerung Einfl sse durch Spannungsschwankungen und Temperatur alternde Bauteile all das was wir eigendlich zu vermeiden versuchen tr gt letztlich zum Charakter eines analogen Ger tes bei Die Bassdrum einer 909 ist niemals genau identisch weil in einer 909 ein kleiner analoger Synthesizer steckt Eine gesamplete 909 Bassdrum erreic
35. k nnen Sie immer das Originalsignal mit dem bearbeiteten Signal vergleichen VVahrend der bungen drehen Sie ihn bitte ganz im Uhrzeigersinn o Falls Sie nichts h ren sollten berpr fen Sie bitte Ihre Signalquelle und alle Kabelverbindungen Vergewissern Sie Sich dass die Trigger Led s leuchten Drehen Sie den Attack Regler des AR Generators auf Null und ver ndern Sie die Stellung der Frequency Regler Haben Sie vielleicht ein MIDI Signal an die FB geschickt Dadurch k nnten die Ausg nge stummgeschaltet worden sein Auf der Website www sherman be gibt es eine Sektion manual sound examples und ein illustratives Video blau Filter Frequenz gelb ADSR Generator gr n Lautst rke orange Resonanz weiss Balance Signal Anteil rot Anti Phasen Korrektur 000606006 EINBAU INS RACK Die beiden Rack Befestigungen k nnen an die Seitenteile der FB geschraubt werden Lassen Sie ber dem Gerat etwas Platz um die Anschl sse erreichen zu k nnen Verwenden sie die Kunststoff Unterlegscheiben wie abgebildet SECHS VERSCHIEDENE M GLICHKEITEN DIE FB IM RACK ZU BEFESTIGEN 19 zoll rack 19 zoll rack 19 zoll rack OH 45 schr ges Bedienfeld waagrechtes Bedienfeld senkrechtes Bedienfeld Ww BUNG 1 GRUNDLAGEN KENNENLERNEN DES ERSTEN FILTERS Senden Sie ein anhaltendes und m glichst gleichf rmiges Signal z B ein S gezahn Signal oder einen anderen Klan
36. l ab Das Eingangssignal gelagt jetzt zu Filter und von dessen Ausgang zu Filter2 Der Ausgang von Filter2 liegt am Main Out Falls einer der beiden Filter so eingestellt ist das er das Signal nicht passieren l sst h ren Sie jetzt gar nichts Werden beide Filter gleich gestimmt am einfachsten indem Sie Filter2 in Sync Mode 1 bringen wird die Filterwirkung st rker Durch das Hintereinanderschalten der beiden 12db Filter erhalten Sie einen 24db Filter Abb 9 Machen Sie sich mit den Kombinationsm glichkeiten der Filterausgange im seriellen Betrieb vertraut Beginnen Sie mit gleichen Einstellungen f r beide Filter zb Lpl Lp2 Bpl Bp2 1 1 1 2 2 Hp 1 Hp2 und so weiter Abb 9 Andern Sie bei diesen E instellungen auch die Resonanz Wiederholen Sie dann alle Einstellungen im Syncmode 1 5 1 Quinte tiefer Probieren Sie wieder verschiede Resonanzwerte und beachten Sie die klanglichen Unterschiede zum Parallelbetrieb beider Filter Es ist klar das manche Einstellungen und Kombinationen keine brauchbaren E rgebnisse liefern z B Hp2 Schauen Sie sich dazu die Abb 10 11 und 12 an Sie k nnen eine so riesige Anzahl unterschiedlicher Filterkurven erzeugen das es unm glich ist hier alle aufzuf hren Sie m ssen auch nicht immer sofort wissen welche Parametereinstellung welche Filterkurve erzeugt Sie sollten sich nur die wichtigsten Punkte verdeutlichen z B warum Sie zumindest theoretisch nichts h ren we
37. lationsrad den W ert 127 und die FB ist im Sync Betrieb wird die Stimmung der FB exakt um eine Oktave nach oben ver ndert Probieren Sie das bei hohen Resonanzeinstellungen diese Oktavumschaltung kann musikalisch sehr interessant sein Die FB arbeitet dann im Ultraschallbereich passen Sie also auf ihre Hocht ner auf Wenn Sie das M odulationsrad nicht benutzten lassen Sie es in der Nullstellung Werte zwischen 0 und 127 k nnen im Syncbetrieb der beiden Filter seltsame und nicht unbedingt brauchbare E ffekte ausl sen unknown Controller 5 Portamento Geschwindigkeit Beachten Sie die Abbildungen 27 28 und 29 Sie zeigen den Einfluss der MIDI Daten auf die Attack Geschwindigkeit des ADSR ntsprechendes gilt f r die Decay und Release Zeiten MIDI IN M achen Sie sich mit den verschiedenen M I DI Controllern vertraut MIDI BEFEHL Pitch Rad Abb 25 Channel Pressure 26 M odulationsrad Breath Control Foot Control Lautst rke Expression Unknown Control 5 U C 16 U C 17 U C 18 U C 19 FILTERBANK FUNKTION DEFAULT WERT BEIM EINSCHALTEN Cutoff Freq F ilter hocnaufgel st 4096 null Resonance Filter1 0 Cutoff Freq Filter2 0 Resonance Filter2 0 FM Intensit t 0 VCA Abgleich 127 AM Ring I ntensit t 0 Attack Zeit ADSR 63 Decay Zeit ADSR 63 Release Zeit ADSR 63 Attack Zeit ar 63 Release Zeit ar 63 Abbildung 25 WIE WERDEN DIE MIDI CONTROLLER DATEN VERARBEITET Fre
38. mmer noch zu gross sein sollte nehmen Sie die Controllerdaten in einem MIDI Sequencer auf und spielen Sie diese etwas vorgezogen ab TB303 TIP Hier ist eine M glichkeit das typische Verhalten des Roland TB303 Sequencers mit MIDI Ger ten zu simulieren Lassen Sie Ihren Synthesizer ordentlich gliden und nehmen Sie eine entsprechende Spur in Ihrem MIDI Sequenzer auf Kopieren Sie diese Spur geben Sie ihr einen anderen MIDI Kanal und ein negatives Delay um alle Noten etwas vorzuziehen Stellen Sie an ihrem Synthesizer einen entsprechenden Klang ein Rechteck S gezahn Polyphon was auch immer Spielen Sie die urspr ngliche Spur ab und schicken Sie das Ausgangssignal Ihres Synthies in den ADSR oder AR Trigger Eingang der FB Spielen Sie auf der kopierten vorgezogenen Spur den gleichen Sound ab und schicken Sie dieses Signal in den M ain Audio Eingang der FB Wenn sie eine CV Out gt FM Input Connection herstellen bekommen Sie Key Follow Sie kunnen also Key Follow bekommen mit gut abgestelte E nvelope F ollower RESULTAT Die Noten gliden bevor der VCA vollst ndig ge ffnet wird und damit vor der Quantisierung des Songs Echte Bassisten nutzen hnliche S pielweisen Abbildung AR AUSGANGSLAUTSTARKE IN ABH NGIGKEIT DER AR REGLERSTELLUNG Off On Off Off On Off Off On On 9 92 0926 9965096996296996296 Ae Amplitude BUNG 6 ADSR ADSR ATTACK DECAY SUSTAIN RELEASE Stellen Sie den Umschalter
39. nisch usw denkbar N SPEED DEPTH AM TRIG PAR 4 SER BYP 4yErF HARMONICS INPUT FM TRIG A NORMAL SENS 501 amp amp 6 gt 4 9 B B LH WD LINK Ausgang Audio Eingang M ASTE R Main Out SHERMAN FILTERBANK SHERMAN FILTERBANK LINK Eingang Audio Eingang Main Out GESCHICHTE amp PHILOSOPHIE Ich bin kein Ingeneur Seit 20 Jahren spiele ich Gitarre und besch ftige mich seit nunmehr 25 J ahren mit Elektronik Vor 18 J ahren baute ich ein M odular S ystem f r den Gebrauch mit Gitarre war aber nie zufrieden mit dem bersteuerungsverhalten der meisten transistorbasierten Ger te Ich sah mir M arshall Verst rker genau an und studierte ihren Aufbau ihr Frequenzverhalten ihre Kennlinien und berlegte wie es m glich sein konnte so einen warmen Klang zu erzeugen In den sp ten Achzigern produzierte ich ber hundert Dancefloor Aufnahmen und arbeitete als einer der Ersten mit Drumloops Seit jeher baute ich nebenbei Ger te f r meinen eigenen Bedarf unter anderem ein MIDI Delay zur U mgehung des Delays meines Prophet 3000 R hrenvorstufen um Synthiesounds zu verzerren Compressoren und Noise Gates zum Gebrauch mit Federhallger ten ein paar programmierbare Bodentreter f r die Gitarre ein Air Scratcher Zu dieser Zeit gab es solche Ger te entweder gar nicht oder nur zu unbezahlbaren Preisen Einmal baute ich einen Sampler aus e
40. nn Sie die Filter im Syncmode und Seriell betreiben und dabei f r Filter 1 Hp und f r Filter2 Lp w hlen Diese bung k nnte man endlos ausdehnen Sie w rden immer neue M glichkeiten entdecken Abbildung 7 PAR 4 SER PAR 4 SER PARALLEL SERIAL Abbildung 8 MONO PSEUDO STEREO VERWENDUNG DER MAIN OUT BUCHSE VERWENDUNG VON MAINOUT UND AUSGANG 1 MAIN 1 OUT PAR 4 SER MAIN OUT gt gt 4 rm 1 OUT e Ero Abbildung 9 FILTERKURVE WENN 1 FREQ2 RESULTIERENDE FILTERKURVE AM MAIN OUT FILTER 1 BP PARALLEL 12db FILTER 2 BP SERIAL 24db A _ FILTER 1 HP PARALLEL 12db FILTER 2 HP SERIAL 24db ER _ FILTER 1 HP PARALLEL 12db FILTER 2 HP SERIAL 24db A SERIAL ES IST WICHTIG FOLGENDES ZU VERSTEHEN TIEFPASS l sst nur Signale unterhalb der eingestellten Frequenz passieren FILTER 2 BAND PASS HOCHPASS l sst nur Signale um die eingestellte Frequenz passieren Frequenzband FILTER 1 TIEFPASS HOCHPASS l sst nur Signale oberhalb der eingestellten In diesem Beispiel ist kein Signal zu h ren Frequenz passieren serieller Betrieb der PAR SER Regler ist auf rechtsanschlag SER gestellt vergl Abb 7 Die eingestellte Frequenz von Filter2 ist gleich oder h her als die von Filter1 SO KOMMEN WIR DER REALITAT ETWAS N HER FILTER 2
41. nnungsquellen wie z B Lautsprecherausg nge von R hrenverst rkern TV Ger te Netzspannung Toaster Blitzableiter oder Ufos Der Pedaleingang ein Fusspedal wird separat geliefert erm glicht die Kontrolle von Freq1 und die Bypass Effekt U mschaltung ein passendes Pedal wird von Sherman entworfen und im Laufe des ahres erh ltlich sein Bis dahin k nnen Sie die Bypass Effekt Umschaltung mit einem beliebigen Fusschalter vornehmen JEDER BELIEBIGE FUSS SCHALTER INTERNE SIGNALF HRUNG DER SCHLUSSBUCHSEN TRIGGER ADSR TRIGGER AR 1l Ein eingesteckter Stecker unterbricht automatisch OUTPUT FILTER 2 die normale Signalf hrung BUNG11 MIDI Der werksseitig voreingestellte MIDI Kanal der FB ist immer 16 Sie k nnen den Empfangskanal ndern indem Sie einen Programm Change N ummer ist egal auf dem aktiven Kanal nach dem Einschalten 16 senden Der Kanal auf dem der n chst folgende MIDI Befehl welcher ist egal gesendet wird wird der neue Empfangskanal Der MIDI Ausgang bleibt immer auf Kanal 16 eingestellt Falls Sie mehrere FB s an der selben MIDI Leitung betreiben und jede einen anderen E mpfangskanal erhalten soll machen Sie folgendes schalten Sie die erste FB in der MIDI Kette ein ndern Sie deren E mpfangskanal Schalten Sie die n chste FB in der MIDI Kette ein Andern Sie deren E mpfangskanal usw Mel Das Modulationsrad kann f r eine Besonderheit genutzt werden sendet das M odu
42. ollower mit verschiedenen M odulationsintensit ten f r Filter 1 Filter 2 sollte dabei im Sync sein Wiederholen Sie das Ganze mit freilaufendem Filter 2 im Parallel Modus Experimentieren Sie ausserdem mit der H llkurven M odulastionsintensit t von Filter 2 Der Trigger Eingang des ADSR arbeitet jetzt als Eingang des Envelope Followers Sie k nnen ein weiteres Signal dort anlegen und durch dessen Pegelver nderungen die Filtermodulation steuern Probieren Sie es BITTE BEACHTE Der Decay Parameter hat f r den Envelope Follower keine Funktion Ausserdem sind der Attack und Release Parameter des ADSR Generators im nvelope Follower Betrieb nicht MIDI steuerbar abiitung23 DIE ARBEITSWEISE DES ENVELOPE FOLLOWER BEI ENVELOPE FOLLOWER FUNKTIONIERT DECAY NICHT DIE SUSTAIN REGLER WA WIE EHM SENS Envelope Follower Ausgang mit kurzem Attackwert und kurzem Releasewert A sens R Ausgangsspannung Zeit Eingangssignal A D S R pa A Bez 4 SENS R Y Envelope Follower Ausgang mit langem Attackwert und kurzem Releasewert i 91 A Envelope Follower Ausgang mit kurzem Attackwert und langem Releasewert UBUNG 7 FM FREQUENZ M ODULATION FM moduliert gleichzeitig die Frequenzen beider Filter Stellen Sie die Regler so ein wie in Abb 14 S 25 gezeigt drehen Sie aber die ADSR Modulation auf null Senden Sie einen einzelnen tiefen
43. q1 Regler wird mit der Hand von 1 bis 10 gedreht Zeit vom Pitch Rad eintreffende MIDI Daten z b Frequenz von Filter1 Freq 1 Regler Position X MIDI Pitch Rad ADSR Modulation resultierende Cutoff Frequenz Filter1 LFO ADSR und FM Modulationen sind nicht dargestellt gt LFO Modulation s y FM Eingang Pedal Eingang 23 x mE Abbildung 26 z b Resonanz Filter1 resultierende Reso1 Regler Position Midi Channel Pressure Filter1 Reso1 Regler mit der Hand von 1 bis 10 gedreht zer ankommende Channel Pressure MIDI Daten resultierende Resonanz Filter1 VVie Sie aus der Grafik entnehmen k nnen kann der Resonanzuvert durch MIDI Daten bis zum Maximum hochgeregelt werden obwohl der Reso1 Regler auf null steht Abbildung 27 Attack Zeit in Abhangigkeit von MIDI Controller 5 Portamento Zeit der Attack Regler ist auf Position 3 gestellt AM 127 60 SEKUNDEN 6 SEKUNDEN 5 SEKUNDEN 4 SEKUNDEN 3 SEKUNDEN 2 SEKUNDEN 1SEKUNDE 0 SEKUNDEN 0 31 63 95 127 MIDI CONTROLLER WERT Abbildung 28 ADSR Ausgangskurve Attack Parameter Hier ist ein Beispiel wie die Attack Zeit des ADSR w hrend des Betriebs dynamisch verk rzt und verlangsamt werden kann Sie k nnen hnliche Echtzeit MIDI Controller 5 konstant auf 63 default Standard Einstellung Ver nderungen mit den Parametern Decay und Release d
44. r und testen Sie das auf M ittelstellung gedrehte Poti im eingebauten Zustand Nehmen wir z B an Sie messen den Widerstand eines 100k Potis zwischen Pin 2 und 1 Falls der Widerstand deutlich mehr als 50k Ohm betragt ist dieses Poti wahrscheinlich besch digt Bei einem linearen 100k Ohm Poti sollten Sie in M ittelstellung ungef hr 50k Ohm messen Ganz gegen den Uhrzeigersinn gedreht sollten Sie zwischen Pin 1 amp 2 oder 1 amp 2 maximal 40 Ohm messen UBERANSICHT Falls Sie selbst die M glichkeit zur Reparatur haben sollten kontaktieren Sie uns bitte um Ersatzteile zu erhalten info sherman be SOUND NAME Sherman FILTERBANK HI BOOST HI CUT SENSITRIG LIMIT OCTAVE QUINT SOUND NAME Sherman FILTERBANK L I HI BOOST HI CUT SENSITRIG LIMIT OCTAVE QUINT SOUND NAME Sherman FILTERBANK 0 O L I HI BOOST HI CUT SENSITRIG LIMIT OCTAVE QUINT 0 O E REGLER STELLUNGEN ZUM EINZEICHNEN KOPIEREN SIE DIESE SEITE ZUR UNBEGRENZTEN VERWENDUNG DEPTH TRIG PAR 4 SER BYP 4 EFF GEN EN o PRA plu DEPTH TRIG PAR 4 SER BYP 4 EFF O plu TRIG A 2 TRIG PAR 4 SER BYP EFF EM AR me zu HARMONICS BEISPIELE VARIABLE BAND WIDTH only main out SPEED DEPTH TRIG PAR 4 SER BYP
45. rweiterung f r modulare Synthesizer Effekt oder spezieller E qualiser im Studio Aufwertung von steril klingenden Digitalger ten Verzerrer und Effektger t f r Gitarren ALLE KLANGQUELLEN K NNEN AM EINGANG ANGESCHLOSEN WERDEN Z B Synthie Sampler Gitarre Bass Mikrofon CD Spieler jeder Kopfh rerausgang eines beliebigen Ger tes Drumcomputer effect sends Rhodes Piano Hammond Orgel Saxofon Das ist ein Schnellkurs f r alle Musiker die es hassen Zeit mit dem Lesen von Bedienungsanleitungen zu verschwenden Trotzdem ist es keine schlechte Sache alle Funktionen genau zu verstehen um gezielt Kl nge erzeugen zu k nnen Keine Panik das ist leicher als es ausehen mag Man braucht wie f r jedes Musikinstrument etwas bung um alle M glichkeiten der Sherman Filterbank 2 FB von jetzt an genannt nutzten zu k nnen Sie werden die FB bald als einzigartiges und zuverl ssiges Instrument sch tzten Die 12 Kapitel oder bungen dieses Handbuchs sollten eine nach der anderen durchgearbeitet werden Sie sollten sich erst mit der N chsten besch ftigen wenn sie glauben das Abgeschlossene verstanden zu haben Im allgemeinen reichen bung 1 8 aus um mit der FB zu arbeiten Falls Ger te wie die FB vollkommen neu f r sie sein sollten berspringen sie besser erst einmal die so o gekennzeichneten Abschnitte Beachten sie bitte dass es keinen an aus Schalter gibt Die FB ben tigt weniger Strom als ein gew hnlicher Anrufbeantworter
46. s Filter1 bei niedrigen Frequenzeinstellungen liefert E ntsprechend der ersten FB Version hat Filter2 ein ausgepr gteres Resonanzverhalten FCC BESTIMMUNGEN Diese Ger t erzeugt verwendet und strahlt ggf Energie im Rundfunk Frequenzbereich aus Falls nicht bereinstimmend mit der Bedienungsanleitung angeschlossen und betrieben k nnen in der des Ger tes Rundfunkempfangsst rungen autreten Das Ger t entspricht den B etimmungen f r class a computing devices gem Absatz Teil 15 der F CC Bestimmungen entsprechend des en 55103 1 Standards Diese verfolgen das Ziel einen ausreichenden Schutz vor entsprechenden St rungen zu bieten Sollte der Betrieb dieses Ger tes unter blichen Betriebsumst nden zu Rundfunkst rungen f hren sollte der Benutzer nach seinem eigenen Ermessen geeignete Vorkehrungen treffen EINLEITUNG WAS IST DIE FILTERBANK UND WAS KANN MAN DAMIT MACHEN Die Sherman Filterbank ist ein vielseitiges Filter Effektger t mit einem r hrenahnlichen Verzerrungscharakter 12 Parameter sind ber M idi steuerbar Sie ben tigen eine fast beliebige externe Klangquelle um die Filterbank live oder im studio einsetzen zu k nnen Sie haben eine gute Entscheidung getroffen da die Leistung der Filterbank nicht von Rechnergeschwindigkeit und immer zu geringer P rozessorleistung abhangt wird sie auch nach J ahren nicht berholt sein EINIGE ANWENDUNGSM GLI CHKEITEN Life Performance von M usikern und Dj s E
47. te entstehen besonders wenn Filtereinstellungen im Parallelmodus und unterschiedlichen Harmonics Drehschalter Stellungen verwendet werden lt SPEED DEPTH TRIG HI BOOST 2 Sherman e e SA 2 9 9 y gt Z FILTERBANK de E x q 5 IBN 0 NV ARTR G Ka q y 2 our 5 wo ED us EN O pw Abbildung 30 NOTEN F R MIDI TRIGGERUNG TRIGGERUNG Wenn Sie die FB ausschliesslich ber MIDI triggern wollen k nnen Sie die Audio Triggerung abschalten Es gibt dazu zwei Verbinden Sie den MIDI Out eines Keyboards mit dem softwaregesteuerte U mschalter Durch Sie kann die Audio MIDI In der FB Stellen Sie den Sendekanal des Triggerung von AR und ADSR blockiert werden um zu verhindern Keyboards auf 16 und spielen Sie die Trigger Noten dass sich Audio und MIDI Triggerung berschneiden Sie k nnen diese Umschalter durch senden der folgenden M I DI Noten steuern Beschleunigter Gate Aus von AR mit verk rzter Release Zeit CA Audio Trigger ADSR aktiv C 4 Audio Trigger ADSR blockiert NGING IGP AR rigger D4 Audio Trigger AR aktiv Trigger AR mit beschleunigter Attack Zeit D 4 Audio Trigger AR blockiert Normaler trigger ADSR und AR nach dem E inschalten sind immer die Audio Trigger aktiv Beschleunigter Gate Aus von ADSR mit verk rzter Release Zeit D
48. ten so negativ bis keine Modulation h rbar ist Wenn Sie jetzt MIDI Foot Controller mit Werten ber oder unter 63 an die FB senden h ren Sie eine positive oder negative M odulation Abbildung 22 40 sekunden 35 sekunden 30 sekunden 25 sekunden 20 sekunden 10 sekunden 0 sekunden 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 attack regler einstellung Attack Zeit in Abhangigkeit der Reglerstellung Der Wert von MIDI Controller 5 portamento zeit betr gt dabei 63 Grundeinstellung Gilt nicht f r den H llkurven Folger E nvelope Follower ENVELOPE FOLLOWER HULLKURVENFOLGER SENS R ATTACK EMPFINDLICHKEIT RELEASE Grunds tzlich erzeugt ein Envelope Follower eine Ausgangsspannung deren Wert dem Pegel des Eingangssignals entspricht Abb 23 Stellen Sie den Umschalter in die Abw rts position J etzt wird der ADSR zu einem E nvelope Follower Stellen Sie Attack und Release auf null Schlie en Sie eine Soundquelle mit hoher Dynamic an die FB an Das k nnte eine Bass Gitarre Piano Orgel mit schweller Pedal ein Drumloop oder ein anderes Signal mit deutlichen Lautst rkespr ngen sein Sorgen Sie f r ein gutes Ansprechverhalten indem Sie eine gute Kombination aus Eingangsempfindlichkeit Input Regler Sensitivity und M odulationsintensit t der H llkurve einstellen Die Led des ADSR sollte gelb aufleuchten wenn der ADSR aktiv ist und schwach rot leuchten wenn kein Signal anliegt Benutzten Sie den Envelope F

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