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dynamics Bedienungsanleitung

1. 1 ist der Effekt weich und damit geeignet f r eine leichte Komprimierung von Gesangsstimmen oder einer kompletten Abmischung Ab 3 1 wird die Komprimierung st rker und auch eher bemerkbar Ratio Einstellungen zwischen 3 1 und 5 1 sind geeignet f r einen Kompressorsound der ja auch als eigenst ndiger Effekt verwendet werden kann H here Ratio Einstellungen werden f r Signale mit extremen Signalspitzen verwendet KLAKK 45016 Square ONE Dynamics N Hard Knee und Soft Knee Der Punkt an dem die Kompressorkurve ihre Steigung ndert wird als Knie knee bezeichnet Der Square ONE Dynamics kann so eingestellt werden dass er entweder mit einem harten Knie oder weichem Knie Verlauf in der Komprimierung arbeitet beides entweder in Einstellung VINTAGE oder RMS Die Auswirkung beider Einstellungen sehen Sie in Abb 13 Hard Knee und Soft Knee Pegelverl ufe In der Einstellung HARD KNEE beginnt der Kompressor sofort einzusetzen sobald das Eingangssignal den Schwellwertpegel erreicht indem er das ber den Ratio Regler eingestellte Verh ltnis auf das Signal anwendet In der Praxis wird diese Betriebsart als sogenannter Brick Wall Limiter bezeichnet der Spitzen abschneidet ohne jedoch niederpegelige Signale zu beeinflussen Er kann auch mit niedrigeren Ratio Werten verwendet werden sodass die Kompressionskurve nicht zu flach wird und der Kompressions Punch nicht verloren geht 10 1 Threshold Threshold 1
2. Speziell im Fall von Schlagzeuginstrumenten erh lt man ein sehr zuverl ssiges Triggersignal ber ein Kontaktmikrophon das auf den Rahmen einer Snare Drum geklebt wurde das als Clean Signal das Gate triggert Ein Beispiel f r ein solches Setup ist in Abb 7 dargestellt Typisches Setup f r External Key Betrieb Ext s c input EXT KEY N 1 4 TRS jack Channel insert point contact mic snare mic INPUT snare mic Input Male XLR Output Female XLR Einzelkanal Anschl sse auf der R ckseite des Ger tes Abb 7 Typisches Setup f r External Key Betrieb KE ELDRE TEN 18 Square ONE Dynamics N Kompressor Kompressorprinzip Eine der Hauptanwendungen von Kompressoren besteht in der Pegelkontrolle von Gesangsstimmen Viele S nger trainieren ber Jahre um eine spezielle Atemtechnik zu erreichen die f r stimmliche Treffsicherheit und ausdrucksstarken Gesang notwendig ist Andere S nger wiederum verlassen sich auf instinktive Stimmwiedergabetechniken die allerdings dann eine gewisse technische Unterst tzung ben tigen um ein gewisses Ma an konsistentem Pegel f r das entsprechende Darbietungsst ck zu erhalten Die Schallpegel von Stimmen k nnen sehr stark variieren Wie im typischen Beispiel in Abb 8 Kompression Signalpegelverl ufe dargestellt besitzt das unverarbeitete Signal einen gro en Dynamikbereich zwischen dem h chsten und niedrigsten Pegelwert
3. Vermeiden Sie auch eine Anordnung direkt neben oder oberhalb eines W rme erzeugenden Ger tes wie z B eine Endstufe Anschluss des Netzkabels Achten Sie darauf dass der Netzschalter am Ger t ausgeschaltet ist und verbinden Sie dann den Square ONE Dynamics ber das mitgelieferte Netzkabel mit dem Stromnetz indem Sie das Kabel zuerst in die Netzsteckdose einstecken und dann in die Netzbuchse auf der Ger te R ckseite an O BLARK EHE Anschl sse der Audiokabel Anschl sse der Audiokabel Stellen Sie zuerst sicher dass alle Ger te ausgeschaltet sind und verbinden Sie dann Ihren Square ONE Dynamics mit dem Rest Ihrer Audio Anlage wie nachfolgend dargestellt Weitere Einzelheiten zur Symmetrierung siehe Symm Unsymm Audio auf Seite 37 Channel I O pin outs Balanced I O Pin 2 Hot signal Unbalanced I O Pin 2 Hot signal Pin 1 Screen Ground not connected at unbalanced end Pin 3 Ground at unbalanced end Pin 2 Hot signal Pin 3 Ground at unbalanced end Pin 1 Screen Ground not connected at unbalanced end KLAKK 45016 i Square ONE Dynamics N Inbetriebnahme Side Chain EXT KEY Eing nge Die elektronisch symmetrischen Side Chain Eing nge liegen auf 6 3 mm Stereo Klinkenbuchsen TRS Durch Einstecken eines Mono Klinkensteckers wird der Eingang automatisch auf unsymmetrisch geschaltet Zur Buchse EXT KEY m q Female XLR C
4. berlassen Sie jegliche Servicearbeiten ausschlie lich qualifiziertem Fachpersonal Eine Wartung wird erforderlich wenn das Ger t in irgendeiner Weise besch digt wurde wie z B an der Netzanschlussleitung oder dem Netzstecker Das gleiche gilt wenn Fl ssigkeit in das Ger t gelangt ist oder Gegenst nde in das Ger t gefallen sind das Ger t Regen oder Feuchtigkeit ausgesetzt wurde nicht mehr richtig funktioniert oder herunter gefallen ist KLARE En 10 Telex Communications UK Limited Klark Teknik Building Walter Nash Road Kidderminster Worcs DY11 7H England Tel 44 1562 741515 Fax 44 1562 745371 EU DECLARATI ON OF CONFORMITY We Telex Communications UK Limited of Klark Teknik Building Walter Nash Road Kidderminster Worcestershire DY11 7HI declare that a sample of the followina product Product Type Number Product Description Nominal Voltage s Current Freq Square ONE Dynamics Analogue Dynamic 115V AC 300mA 50 60Hz Processor 230V AC 150mA to which this declaration refers is in conformity with the following directives and or standards Directive s Test Standard s 89 336 EEC Electromagnetic Compatibility Directive amended by 92 31 EEC amp 93 68 EEC 73 23 EEC Low Voltage Directive amended by 93 68 EEC Generic Standard Using EN55103 Limits and Methods EN50081 1 Class B Conducted Emissions PAVI EN55103 Class B Radiated Emissions PAVI EN55103
5. Durch Anwendung von Kompression werden die h chsten Pegel abgesenkt wodurch der Dynamikbereich verringert wird w hrend das Signal unterhalb des Schwellwerts relativ unver ndert erhalten bleibt Da der Spitzenwert des Signals nun niedriger liegt wird eine zus tzliche Verst rkung ben tigt um den urspr nglichen Spitzenwert im Pegel wieder zu erhalten Das Ergebnis ist ein wesentlich kontrollierterer und anwendungsfreundlicherer Sound Threshold level Unprocessed signal Time Threshold level 3 1 Compression above threshold Time Threshold level Time With make up gain added Abb 8 Kompression Signalpegelverlaufe Square ONE Dynamics 19 O KLEBER KNIK Betriebsarten Der Kompressor wurde entwickelt um als Effektiv RMS oder Spitzenwertkompressor Peak zu arbeiten Grunds tzlich bedeutet dies dass die Schaltung des Ger tes entweder auf einen effektiven Mittelwert des Signalverlaufes oder auf dessen Spitzenwert reagiert Die Spitzenwertschaltung des Kompressors wurde speziell daraufhin ausgelegt die Qualit t und Betriebsweise der Vintage R hrenkompressoren nachzubilden Die beiden haupts chlichen Kompressorbetriebsarten arbeiten jeweils in einer von zwei Modes n mlich Hard Knee oder Soft Knee Dadurch erh lt man insgesamt vier Kompressorbetriebsarten die sich durch die Tasten VINTAGE und HARD KNEE rechts dargestellt in Kombination erhalten lassen E V H K Du In a A V H K B V
6. Fast Transient Bursts at 2kV EN61000 4 4 Static Discharge at 4kV EN61000 4 2 Electrical Stress Test EN60204 Electrical Safety EN60065 7th Edition Signed Seu Gegen Reg Date 22nd December 2005 Name Simon Harrison Authority Research and Development Director Telex Communications UK Limited Attention Where applicable the attention of the specifier purchaser installer or user is drawn to special limitations of use which must be observed when these products are taken into service to maintain compliance with the above directives Details of these special measures and limitations to use are available on request and are available in product manuals Company registration No 2414018 A Subsidiary of Telex Communications Inc N d 2 Gei Inhaltsverzeichnis Inhaltsverzeichnis Willkommen Sicherheitshinweise Sicherheitshinweise Generelle VorsichtsmaBnahmen Netzanschluss UMGANG MIT DEM GERAT Installation Aufstellung Audio Verbindungsleitungen Hochfrequenzst rungen Class B Ger t Elektrische Felder Betrieb Sicherheitsvorkehrungen Zubeh rteile Spezial Zubeh r Eigenschaften Inbetriebnahme Auspacken berpr fung der Netzsicherung Aufstellung Anschluss des Netzkabels Anschl sse der Audiokabel SODONNNANSSNSIDTTITTIT TI TUI PPPOODDTPD Kanal O Pinbelegungen Side Chain EXT KEY Eing nge Anschluss an unsymmetrische Ger te 10 Einschalten des Ger tes 10 Frontblende 11 R ckblende 14 Aud
7. H K Out In A V H K Kompressor SOFT KNEE und RMS Default Einstellung Sind die Drucktastenschalter VINTAGE und HARD KNEE ausgerastet siehe links arbeitet der Kompressor im voreingestellten SOFT KNEE und RMS Mode Dies ergibt die langsamste und am wenigsten auffallende Kompressorh llkurve Die SOFT KNEE Kennlinie in Kombination mit den adaptiven RMS Attack und Release Zeiten ergibt eine weich verlaufende H llkurve die ideal f r die Komprimierung von Gesangsstimmen ist aber trotzdem aggressiv genug um Spitzen zu begrenzen falls notwendig Die abknickende Kniekennlinie reduziert auch leicht die adaptive Natur der RMS Erkennung wodurch etwas mehr Manualkontrolle der H llkurvenzeiten m glich ist als wenn der Kompressor auf HARD KNEE und RMS eingestellt ist Kompressor HARD KNEE und RMS Ist nur die Taste HARD KNEE gedr ckt arbeitet der Kompressor mit einem klarer definierten bergang zwischen den Pegelwerten unter dem Schwellwert bzw ber dem Schwellwert Dies ist besser geeignet f r de Begrenzung der Kompression Ein kleinerer Betrag von SOFT KNEE ist weiterhin vorhanden wodurch der Sound natirlicher wirkt als ohne Modifizierung der H llkurve Die Attacks wirken auf diese Weise etwas aggressiver aber die adaptive Natur der RMS Erkennung arbeitet nach wie vor bis zu ihrer vollen Auswirkung Diese Betriebsart eignet sich sehr gut f r die nat rliche klingende Begrenzung von Sprachsignalen Kompressor HARD KNEE und VINT
8. Herstelleranweisungen Nicht in der N he von irgendwelchen W rmequellen wie Heizk rpern Heizungen Ofen oder anderen Apparaten einschl Endstufen aufstellen die W rme abgeben Ver ndern Sie nicht den zur Sicherheit geerdeten Netzstecker Ein geerdeter Netzstecker besitzt zwei Stifte und eine schutzgeerdete dritte Zinke Das breite Blatt oder die dritte Zinke wurden zu Ihrer Sicherheit vorgesehen Passt der vorhandene Netzstecker nicht in Ihre Netzsteckdose konsultieren Sie eine Elektro Fachkraft zur Anbringung eines geeigneten und passenden Steckers 10 12 Das Blitzsymbol innerhalb eines gleichseitigen Dreiecks soll den Benutzer vor dem Vorhandensein von nicht isolierten gef hrlichen Spannungen warnen die innerhalb des Geh uses auftreten und hinreichend gro sein k nnen um zu einer Gefahr des elektrischen Schlages f r Personen zu werden Das Ausrufezeichen innerhalb eines gleichseitigen Dreiecks soll den Benutzer auf das Vorhandensein von wichtigen Bedienungs und Wartungs Anweisungen in diesem Ger te Handbuch aufmerksam Treten Sie nicht auf das Netzanschlusskabel und sch tzen Sie es vor Quetschung und zu starker Biegung besonders an den Steckern Steckdosen und Ger teeinl ssen Verwenden Sie nur Zus tze Zubeh r das vom Hersteller f r diese Anwendung freigegeben ist Trennen Sie dieses Ger t w hrend starken Gewittern vom Netz und auch wenn es ber einen l ngeren Zeitraum unbenutzt bleibt
9. r das Signal verwendet wird Ein symmetrischer Anschluss dagegen verf gt ber 3 Kontakte zwei f r das Signal und einen f r die Abschirmung die mit Masse verbunden wird Keine der beiden signalf hrenden Leitungen ist geerdet und jede davon f hrt die gleiche Spannung aber entgegengesetzte Phase bzw Polarit t Wichtig ist in diesem Zusammenhang dass jeder dieser Dr hte die gleiche Quellenimpedanz besitzt Ist dies der Fall so ist der symmetrische Eingang in der Lage gleichphasig eingestrahlte St rungen und Brummen in hohem Ma e zu unterdr cken die Differenzspannung des gegenphasigen Nutzsignals hingegen wird bertragen und verst rkt Dies ist mittlerweile ein Standard bei l ngeren bertragungsleitungen z B zu Endstufen oder aber bei der bertragung von sehr niedrigen Signalpegeln wie z B von Mikrophonen Ein symmetrischer Eingang ben tigt eine Elektronik und verwendet 3 polige Steckverbindungen wie XLR oder 6 3mm Stereo Klinkenstecker TRS Allerdings kann keine aktuelle Schaltung jemals absolut perfekt symmetrisch arbeiten da immer leichte inh rente Unterschiede bei den Signalpfaden vorliegen auf Grund der Tatsache dass niemals zwei Widerst nde oder Transistoren identisch und die Signalwege nicht spiegelgleich sind So kann also jede Schaltung nur bis zu einem gewissen Grade symmetrisch sein Der wesentliche Unterschied zwischen einer symmetrischen und unsymmetrischen Schaltung ist jedoch dass die unsymmetrische Schaltung n
10. 1 Hard knee xyx_K A lt lt lt AA gt O KA Be Increasing input signal level Increasing input signal level Abb 13 Hard Knee und Soft Knee Pegelverl ufe Die Soft Knee Kompression ergibt einen weicheren bergang am Schwellwert Der Ratio Wert der Signale in der N he des Schwellwert Pegels erh ht sich exponentiell im Vergleich zum Eingangssignal Pegel Am Schwellwert Pegel erreicht dann Ratio den ber den RATIO Regler eingestellten Wert Die Soft Knee Kompression l sst sich sehr gut bei hohen Kompressions bzw Limit Werten anwenden und ist akustisch deutlich weniger bemerkbar als die Hard Knee Kompression Der Unterschied zwischen Hard Knee und Soft Knee Kompression wird umso deutlicher je h her die Ratio Werte sind Side Chains Jeder Kanal des Square ONE Dynamics hat einen Side Chain Eingang f r den Kompressor Normalerweise wird der Betrag der Kompression oder Expansion von der Dynamik des Eingangsignals abgeleitet Side Chain erlaubt dagegen die Beeinflussung des durch das Ger t gef hrte Signals durch die Dynamik eines anderen separaten Signals Der Anschluss an den Side Chain Eingang geschieht ber r ckseitige Klinkenbuchsen siehe Anschluss der Audio Kabel auf Seite 8 an BLARE TENG De essing De essing ist eine wichtige Kompressionstechnik die Side Chain verwendet f r das Reduzieren von Zischeln in Sprache das Unterdr cken von Pop Ger uschen oder die Beseitigung st render Resonan
11. Abb 19 Instrumenten Synchronisierung H llkurven Bearbeitung Ein rhythmischer Puls von Achtel oder Sechzehntel Noten l uft h ufig gleichm ig durch den ganzen Song Dies l sst sich in der Regel durch einen sequenceten Synthesizer erreichen eine interessantere Methode ist aber m glich mit dem Square ONE Dynamics Der Synthesizer wird so eingestellt dass er st ndige Sustain Noten zur Verf gung stellt die sich nat rlich entsprechend der Harmonie des Songs ver ndern M glicherweise sind diese durch ein Chorus Ger t verarbeitet worden bevor der Sound durch das Gate gef hrt wird Eine Drum Machine oder ein Sequenzer wird nun so programmiert dass er eine regul re Kette von Achtel oder Sechzehntel Noten erzeugt Dieses Signal wird als KEY INPUT am Square ONE Dynamics verwendet alternativ f r die Achtel oder Sechzehntel Noten kann auch eine live Bass Drum mit hinzugef gtem Echo verwendet werden das so eingestellt wird dass es die entsprechenden Wiederholungen liefert RL BR ET 32 Square ONE Dynamics ce Durch Einstellung der Release Time erscheint der Synthesizer dann zeitlich perfekt abgestimmt auf die sequenzten Noten was ein interessantes und rhythmisches Arrangement ergibt Sustained synthesiser note Pulse from drum machine Time Synthesiser 16th notes Time Time Abb 20 H llkurven Bearbeitung In gleicher Weise kann eine Bass Drum zur Rhythmisierung eines Tieffrequenztons verwendet werden der dur
12. House FOH Anlagen bzw Monitoranlagen entwickelt Er l sst sich jedoch auch sehr effektiv im Studio f r Rundfunk und Aufnahmezwecke einsetzen Die Square ONE Dynamics Prozessoren bieten in einem kompakten Geh use einen au erordentlich breiten Dynamik Regelbereich f r kreative und korrektive Audiozwecke Die nat rlichen Schallquellen in unserer Umgebung besitzen einen extremen Dynamikumfang im Schallpegel d h sozusagen vom Fallen eines Blattes bis zum Start eines D senaggregats Dieser gro e Variationsbereich wird blicherweise als Dynamikumfang bezeichnet und ist der Unterschied zwischen dem lautesten und leisesten Schall also z B bei Musik oder Sprache ausgedr ckt in dB die eine Audioanlage ohne Verzerrung wiedergeben kann Das menschliche Ohr verf gt sozusagen ber eine automatische Gain Rregelung die es erlaubt sich an alle Schallpegel anzupassen beginnend von der H rschwelle bis zur Schmerzgrenze Dies entspricht einem Dynamikumfang von etwa 120 dB Ein solch gro er Dynamikbereich ist jedoch in der Praxis falls berhaupt realisierbar f r Wiedergabezwecke nicht erforderlich Ein Schalldruckpegel SPL von 96 dB w rde in Wohnumgebungen h chstens Nachbarn sehr ver rgern Am anderen Ende der Dynamikskala macht es ein typisches mittleres Umgebungsger usch von ca 40 dB SPL unm glich sehr leise Schallpegel f r Aufnahmen oder Rundfunkmedien zu verwenden So ist es also meistens unumg nglich den Dynamikbereich nat rlicher
13. Netzschalter auf der Ger ter ckseite neben der Netzbuchse ein Die POWER LED auf der Frontblende leuchtet auf und zeigt damit die Betriebsbereitschaft des Ger tes an Ihr Ger t ist einsatzklar ELERE TER 10 Square ONE Dynamics AN Frontblende Frontblende Die Frontblende des Square ONE Dynamics besitzt 8 gleiche Sektionen jede mit verschiedenen Bedienelementen wie Drehregler Tasten einige mit LED Anzeige on off und Pegel Anzeigen Zus tzlich ist eine Taste Master Side Chain solo in place SC SOLO IN PLACE und eine POWER LED f r die Betriebsanzeige des Ger tes vorhanden Nebeneinander liegende Kan le lassen sich ber LINK Tasten koppeln Figure 4 Frontblendel Bez glich der Einstellbereiche der Regler siehe Technische Daten auf Seite 39 Alle Tasten auf der Frontblende sind rastende Drucktasten mit zwei Tastenpositionen Positionen Out und In wie rechts dargestellt Um diese Tasteneinstellungen f r die Funktionen Aktiv Inaktiv klar darzustellen zum Beispiel die GATE Taste werde Sie als aktiviert enabled beschrieben wenn die Taste gedr ckt ist und deaktiviert disabled wenn sie ausgerastet ist Diese Tasten haben jeweils eine zugeordnete LED die aufleuchtet um anzuzeigen wenn die Taste aktiviert wurde Tasten die in Kombination arbeiten werden entweder als ein in oder aus out beschrieben wie zum Beispiel f r FILTER und NARROW Vorderseite des Ger tes von oben gesehe
14. ONE Dynamics SE Tip O S 1 Ring 01 D Female XLR Slee o Abb 1 Anschluss Details f r den Eingang Side Chain EXT KEY Sleeve ground shield Tip hot Zugentlastungsklemme Schirmgeflecht Ring Cold Abb 2 Anschluss Details f r den 6 3 mm Stereo Klinkenstecker TRS Square ONE Dynamics 9 ELERE END Inbetriebnahme Anschluss an unsymmetrische Ger te Am besten nutzen Sie nat rlich die hervorragenden low noise high headroom Eigenschaften Ihres Square ONE Dynamics aus wenn Sie externe Ger te symmetrisch anschlie en Manchmal ist es jedoch unumg nglich unsymmetrisch anzuschlie en Die besten Ergebnisse erhalten Sie wenn Sie folgende Verdrahtung verwenden siehe auch Abb 3 Verbinden Sie Pin 2 hot des symmetrischen Anschlusses mit dem Anschluss des unsymmetrischen Steckers Verbinden Sie Pin 3 cold des symmetrischen Anschlusses mit dem Masse Anschluss des unsymmetrischen Steckers Verbinden Sie Pin 1 Masse des symmetrischen Anschlusses mit dem Masse Anschluss des unsymmetrischen Steckers Einzelkanal Anschl sse auf der Ger te R ckseite Single channel connec p tio INPUT PUSH Male XLR Input Console Output Female XLR e Tip E 6 Male XLR Ring Sleeve E l Abb 3 Verdrahtungs Details des Insert send return Klinkensteckers 6 3 mm mit XLR Female XLR Einschalten des Ger tes Schalten Sie den
15. ONE Dynamics 37 BLERK TERN JLS UE Symmetrisches Unsymmetrisches Audio Anschluss von symmetrischen und unsymmetrischen Ger ten Um eine symmetrische bertragung durchzuf hren ben tigt man eine Verbindung zwischen einem Sender der zwei zueinander phasengedrehte Signale liefern kann und einem Empf nger der das gedrehte Signal zun chst wieder umkehrt und dann zum positiven Signal addiert Wird auf dieses symmetrische Kabel ein unsymmetrisches Signal gelegt kann zwar das Kabel selbst normal verwendet werden falls man keine phasendrehende CMR Schaltung am Ende verwendet aber es kann genauso St rungen aufnehmen wie jedes normale andere Kabel Gelangt ein unsymmetrisches Signal auf eine CMR Schaltung wie z B einen symmetrischen Mixer Eingang wird es ausgel scht Um ein symmetrisches Signal in ein unsymmetrisches zu verwandeln ohne eine CMR Schaltung zu verwenden verbinden Sie die Minus Leitung kalt mit Masse Das Audiosignal wird dann allerdings gegen ber dem Original etwas abgeschw cht da es nur noch aus der positiven Signalh lfte besteht Anmerkung Bei symmetrischen Schaltungen wird das Signal hei auch oft als send oder in Phase bezeichnet w hrend das Signal kalt auch oft als return oder out of phase bekannt ist KE ELDRE ESN 38 Square ONE Dynamics Technical specification Inputs Eight Type Impedance Maximum input level Common mode r
16. Seite 8 bez glich der Pinbelegungen 1 EXT KEY Buchse F r 6 3 mm Stereo Klinkenstecker TRS eine pro Kanal 2 Kanal INPUT Buchse Weibliche XLR Buchse 3 Kanal OUTPUT Buchse M nnliche XLR Buchse 1 4 Solo Bus OUTPUT Buchse M nnliche XLR Buchse 5 Solo Bus INPUT Buchse Weibliche XLR Buchse 5 4 3 Netzanschluss 1 IEC Buchse Netzanschluss f r das Schaltnetzteil das automatisch Netzspannungen im Bereich 100 Volt AC bis 240 Volt AC erkennt SUPPLY 2 Sicherungshalter Enth lt die EE Netzsicherung auf der R ckseite eines Schubes mit 2 F chern Im vorderen Fach ist Platz f r eine Reservesicherung Ersetzen Sie CE die Netzsicherung immer mit dem gleichen Typ und Wert siehe hierzu berpr fung Ersatz der Netzsicherung auf Seite 42 bzgl E weiterer Einzelheiten 1 2 3 4 3 Netzspannung und Sicherungsdaten Hier sind nochmals Einzelheiten f r die Netzspannung und die Netzsicherung aufgedruckt 4 Sicherungswarninformation Hier sind Einzelheiten f r den Ersatz der Netzsicherung aufgedruckt Square ONE Dynamics 15 KLARE END Anwendung des Square ONE Dynamics Anwendung des Square ONE Dynamics Der Square ONE Dynamics ist ein Dynamikprozessor bei dem ausschlie lich Hochpr zisionskomponenten der obersten Qualit tsstufe eingesetzt wurden um ein H chstma an Pr zision und Regelumfang zu erhalten Der Square ONE Dynamics wurde vorrangig f r den kreativen Soundeinsatz f r Front of
17. die nur gelegentlich bespielsweise von Background S ngern verwendet werden Mikrofone mit relativ hoher Gain Einstellung z B in einer Streichersektion nehmen eine Menge Hintergrundger usch auf Diese sollten ebenfalls gegatet werden um die Klarheit der bertragung zu verbessern Noise Gates bei Drum Mikrofonen verbessern ebenfalls den Sound des gesamten Schlagzeugsatzes Konferenzanlagen Bei Konferenz oder Podiumsdiskussions bertragungsanlagen und Pr sentationen sind blicherweise eine Reihe von Mikrofonen gleichzeitig in Betrieb Da jedes Mikrofon doch in einer gewissen Entfernung vom Mund des Sprechers angeordnet ist muss die Gain Einstellung am Mischpult relativ hoch sein Hintergrundger usche w z B Verkehrsger usche von au erhalb oder Aircondition Anlagen werden aufgenommen und verst rkt woraus ein schlechterer Signal Ger usch Abstand des Systems resultiert Die L sung besteht darin jedes Mikrofon individuell mittels des Square ONE Dynamics zu gaten nz KLARE an EOS Anschluss an das Mischpult Der Square ONE Dynamics ist f r die Verwendung von line pegeligen Signalen optimiert Deshalb sollte zum Gaten eines Mikrofons der Eingang des Square ONE Dynamics vom Mischpult selbst stammen idealerweise vom Channel Insert Send des Pultes Der Ausgang des Square ONE Dynamics geht dann ber den Channel Insert Return wieder zur ck Durch Anschluss des Square ONE Dynamics an dieser Position in der Signalkette blei
18. oder Multikanalbetrieb Die gekoppelten Kan le bilden eine Gruppe der Kanal mit der niedrigsten Ziffer in der Gruppe definiert den MASTER w hrend die anderen Gruppenmitglieder die SLAVES bilden Die Masterkanaleinstellungen berlaufen diejenigen auf dem Slave mit Ausnahme von Bypass Solo Ext Key und Side Chain Filter die nach wie vor unabh ngig fungieren Die Slave Filter Ext Key und Solo arbeiten auch noch nach der Koppelung da der Side Chain des Slave Kanals mit dem Master und allen anderen Slaves in der Gruppe summiert wird Man kann auch mehrere Gruppen gleichzeitig bilden die Abb 6 Beispiele f r Kanalkopplungen zeigt einige typische Gruppenkonfigurationen und zeigt auf dass der Master immer derjenige Kanal mit der niedrigsten Nummer innerhalb der Gruppe ist Example 1 Example 2 A 1 and 2 linked Example 4 1 to 8 linked Abb 6 Beispiele f r Kanalkopplungen Der Audioeingang zum Masterkanal und allen Slaves in der Kopplung werden zur Steuerung der Aktionen des Dynamikprozessors verwendet Der Kanal mit dem h chsten Signalpegel bt auch den gr ten Effekt auf die gekoppelte Gruppe aus Da alle VCA Regler ebenfalls gekoppelt sind ist die Abschw chung oder Verst rkung die auf die gekoppelten Kan le in der Gruppe wirkt immer identisch Jede Slave Gain Reduktionsanzeige ATTEN DEPTH folgt genau ihrem Gruppen Masterkanal Square ONE Dynamics 17 O ELERE END Anwendung de
19. weniger klar erscheinen lassen an o ELARKTENIT EOS Eine L sung dieses Problems stellt die Verwendung eines Noise Gates f r jedes Mikrofon dar Das Gate reduziert den Ausgang des Mikrofons auf praktisch Null wenn die Trommel nicht angeschlagen wird ffnet aber praktisch sofort wenn die entsprechende Trommel gespielt wird Sobald der Sound der Trommel abklingt schlie t das Gate wieder und unterdr ckt die Ger usche vom Rest des Schlagzeugs Signal without gating Threshold level Background noise Output signal Time Gate closed Gate closed Gate closed Abb 16 Wirkung eines Noise Gates auf das Mikrofonsignal Der Schwellwert Pegel repr sentiert denjenigen Soundpegel an dem das Gate ffnet Jeder Schall oberhalb des Schwellwerts triggert das Gate an Sounds unterhalb des Schwellwert Pegels lassen das Gate geschlossen und das Mikrofon ist praktisch abgeschaltet Gate Funktion Um den Square ONE Dynamics im Gate Mode zu verwenden berpr fen Sie zun chst ob die GATE Taste gedr ckt ist und stellen dann die Werte f r Threshold die Attack Hold und Release Zeiten je nach Programm ein Geben Sie Attenuation Depth mit dem RANGE Regler vor und verwenden das Side Chain Filter um das Gate so zu tunen dass es nur bei einer ganz bestimmten Frequenz im Wide oder Narrow Mode ffnet Die Attack Charakteristik des Gates ist exponential was sicherstellt dass auch bei extrem schneller Attack
20. 12 Begrenzungs und Kompressionskurvenverlauf Compressor 1 tireshold dargestellt ist ist der erste Schwellwert auf milde 2 1 Ratio komprimiert Der 2 Schwellwert dagegen wird hart begrenzt mit einem Ratio von 20 1 Input level dB 20 10 Abb 10 Begrenzungs und Kompressionskurvenverlauf Der Kompressionsschwellwert Threshold ist derjenige Punkt an dem der Kompressor zu arbeiten beginnt Signale die diesen Wert berschreiten d h ber dem Threshold liegen werden durch die Kompressoraktion beeinflusst Signale unterhalb des Schwellwerts dagegen l sen keinerlei Kompression aus k nnen aber durch Kompressions Release Vorg nge aus vorherigen Regelvorg ngen die berhalb des Schwellwerts lagen beeinflusst werden Wird der Kompressor als Limiter verwendet ist der Threshold Pegel derjenige Pegel an dem der Limiter zu arbeiten beainnt Attack bestimmt diejenige Zeit die der Kompressor ben tigt um zu reagieren sobald der Schwellwert berschritten wurde Attack kann so eingestellt werden dass einmal der erste kurze Spitzenwert eines Instruments unver ndert hindurchgeht oder zum anderen schneller eingestellt werden sodass bereits das erste Ansteigen des Sounds komprimiert wird Speziell bei Drum Sounds ist eine sorgf ltige Einstellung der Attack Zeit notwendig um den Sound druckvoll also punchy bzw driving zu gestalten Der Kurvenformverlauf oder Style des Attacks wird in eine
21. AGE Sind sowohl die Tasten VINTAGE als auch HARD KNEE gedr ckt arbeitet der Kompressor mit pr ziserer H llkurvensteuerung und wiederum mit definierterem bergang zwischen Signalwerten unter und oberhalb des Schwellwerts In dieser Betriebsart wird schnelle Spitzenerkennung verwendet nicht RMS hnlich wie viele der lteren Kompressordesigns mit exponentiellem Attack und Release Dies ergibt eine aggressivere Kompression mit schneller Reaktion und oder Begrenzung von extremem Dynamikmaterial Gut verwenden l sst sich dies auch zur Hinzuf gung von Obert nen auf Tieffrequenzsignale ideal f r die Soundbearbeitung von Instrumenten wie z B Bassgitarre Kompressor SOFT KNEE und VINTAGE Ist nur die Taste VINTAGE gedr ckt arbeitet der Kompressor mit zwei Zeitkonstanten und linearem Attackprofil Die weiche SOFT KNEE bergang am Schwellwert erscheint auch hier wieder wie im RMS Mode obwohl der Effekt st rker betont ist Dies ergibt extrem fein abgestimmte Attack und Release Kurven w hrend des Einsetzens des Kompressors die weitestgehend unabh ngig von den H llkurveneinstellungen sind Da der Kompressor st rker angesteuert wird die Signale liegen weiterhin ber dem Schwellwert erscheint der SOFT KNEE Effekt reduzierter und kehrt nach und nach zur manuellen Steuerung der Attack und Release Zeiten zur ck um die Einwirkung l nger andauernder Spitzen zu optimieren Wie die RMS Modes ist dieser Kompressormode sehr adaptiv und macht die Ei
22. ED Leuchtet auf um anzuzeigen dass das Ger t eingeschaltet wurde FILTER Taste Wird verwendet in Kombination mit der Taste NARROW und dem Drehregler SIDE CHAIN FREQUENCY um ein variables Frequenz Bandpassfilter zur Verf gung zu haben das auf die SIDE CHAIN Signale wirkt Diese Taste aktiviert das Filter wenn gedr ckt bzw berbr ckt es wenn ausgerastet BYPASS NARROW Taste Andert die Bandbreite von breit wide Taste ausgerastet auf schmal Taste gedriickt Siehe vorherigen Punkt 8 SOLO Taste mit gelber LED Durch Dr cken der SOLO Taste mit deaktiviertem SIP wird ein post filter Side Chain Audio Signal auf den Solo Bus Output gelegt Ist die Taste EXT KEY gedr ckt wird das SOLO Signal anstelle des Eingangssignals von der Buchse EXT KEY abgeleitet Beachten Sie dass bei gedr ckter SOLO Taste mit aktiviertem SIP das SIDE CHAIN Signal direkt zum Ausgang geroutet wird KLAKK 45016 Square ONE Dynamics AN Frontblende 11 EXT KEY Taste mit gelber LED Aktiviert das externe ber die Klinkenbuchse EXT Key eingespeiste Key Signal das das ankommende Kompressorsignal als Quelle f r Side Chain ersetzt Die Side Chain Elektronik steuert die Gain Reduzierung 12 BYPASS Taste mit roter LED Aktiviert eine berbr ckungsschaltung wobei der VCA in der Schaltung verbleibt fest eingestellt auf Einheitsverst rkung OdB Die GAIN Reduktionsanzeige bleibt weiterhin auch bei aktiviertem BYPASS in Funktion 13 GATE Taste m
23. EMPFEHLEN AUSDRUCKLICH DAS GERAT ZUR SICHERHEIT UND ZUR ERHALTUNG EINER LANGEN LEBENSDAUER VOM NETZ ABZUSTECKEN FALLS EIN GEWITTER AUFTRITT ODER DAS GERAT UBER EINEN LANGEREN ZEITRAUM NICHT BENUTZT WIRD SOLL DAS GERAT AUSGESTECKT WERDEN ZIEHEN SIE IMMER NUR AM STECKER SELBST UND NICHT ETWA AM KABEL DA DIES ANSONSTEN BESCHADIGT WERDEN KONNTE STECKEN SIE NIEMALS DAS GERAT AN DER NETZBUCHSE EIN UND AUS WENN SIE FEUCHTE HANDE HABEN Umgang mit dem Gerat STECKEN SIE AM GERAT ALLE KABEL AUS WENN SIE ES ENTFERNEN WOLLEN BERUCKSICHTIGEN SIE DAS GEWICHT DES GERATES FALLS SIE DIESES ENTFERNEN WOLLEN STECKEN SIE KEINE FINGER IN IRGENDWELCHE GERATEOFFNUNGEN WIE Z B ENTLUFTUNGEN VERMEIDEN SIE DAS HINEINSCHIEBEN ODER HINEINFALLEN FREMDER OBJEKTE WIE Z B PAPIER PLASTIK ODER METALLTEILE USW IN IRGENDWELCHE GERATEOFFNUNGEN WIE Z B ENTLUFTUNGEN IST DIES TROTZDEM GESCHEHEN SCHALTEN SIE DAS GERAT SOFORT AB UND STECKEN DEN NETZSTECKER AUS LASSEN SIE DAS GERAT ANSCHLIEBEND VON EINEM QUALIFIZIERTEN FACHMANN BERPR FEN Square ONE Dynamics 3 O ALEA E 7 mE L GG nl I Sicherheitshinweise Installation Bevor Sie das Ger t einschalten Stellen Sie sicher dass das Ger t mit dem mitgelieferten Netzkabel ordnungsgem an eine geerdete Netzsteckdose angeschlossen ist Der netzseitige Anschluss muss geeignet abgesichert sein Bevor Sie einschalten berpr fen Sie auf die richtige Netzspannung und die daf r geeignete Netzsicherun
24. Einstellung die Attack Kurve gleichm ig stetig in die Audio H llkurve einblendet Dadurch werden unerw nschte Audio Artefakte w z B Klicks verhindert Threshold Dies ist der Arbeitspunkt des Gates Gehen die Signale ber den Schwellwert hinaus ffnet das Gate w hrend Signale unterhalb des Schwellwerts das Gate schlie en In beiden F llen geschieht das Offnen bzw Schlie en des Gates innerhalb eines Zeitbereiches der von den H llkurveneinstellungen Attack und Release abh ngig ist Attack Attack ist diejenige Zeit die das Gate zum ffnen braucht wenn das Signal oberhalb des Schwellwerts liegt Der Kurvenverlauf des Attacks ist fest voreingestellt und wurde sorgf ltig auf das Erzielen einer transparenten Gate Aktion zugeschnitten KE Jr SERIE 28 Square ONE Dynamics amp Bate Release Release ist diejenige Zeit die das Gate zum Schlie en ben tigt nachdem das Programm Material unterhalb des Schwellwerts zur ckgefallen ist Die Kurvenform ist wesentlich bestimmend f r den Sound und wurde auf eine m glichst transparente Gate Aktion zugeschnitten Range Bestimmt die H he der Gain Reduktion die auf die Signale einwirkt die unterhalb des Schwellwerts liegen Obwohl die Gain Reduktion unendlich sein kann ist es oft besser eine kleine Resth he einzustellen Mit dieser Einstellung bleibt etwas Hintergrundger usch bestehen wodurch es insgesamt weniger bemerkbar wird als wenn es im Audiosignal durch das Gate har
25. NE Dynamics Kompressor kann verschiedene Compression Styles f r die unterschiedlichsten Anwendungen ausf hren Drums und Percussions Instrumente Drums ben tigen konsistente langsame Attack Zeiten um den Sound zu verdicken Versuchen Sie Einstellungen des Kompressors in RMS und Soft Knee Default und verwenden Sie niedrige Ratio Werte zwischen 1 5 1 bis 2 1 mit niedrig eingestelltem Threshold Akustische Saiteninstrumente Akustische Instrumente klingen am besten bei nur geringf giger Bearbeitung Zu aggressive Einstellungen klingen unnat rlich Versuchen Sie den Kompressor in den Betriebsarten Vintage und Soft Knee mit hohen Kompressions Ratios und langsamem Attack Elektrische Saiteninstrumente Hier wird der Kompressionsprozess ein integrierter Teil des Instrumentensounds Versuchen Sie aggressive Kompression nat rlich mit dem Einverst ndnis des Musikers f r E und Bass Gitarren Verwenden Sie RMS und Soft Knee default f r adaptive Kompression oder probieren Sie den Vintage Mode aus um Klangf rbungen und Obert ne hinzuzuf gen Elektronische Instrumente Elektronische Keyboards Soundmodule und PC Audio haben Ihre Audio Signale typischerweise bereits komprimiert Wenn Sie Ihren Square ONE Dynamics Kompressor f r automatische Pegelregelung zwischen verschiedenen Patches einsetzen wollen versuchen Sie die Einstellungen Vintage und Hard Knee mit schnellem Attack kombiniert mit langsamen Release Zeiten Brass Instrum
26. OR SIDE CHAIN Se as 1 cv2 7 um i 1 1 EXT KEY SIDE CHAIN T 7 i i N i EAS FREQUENCY H i 1 H gt 1 ong a 4 PMS S gt 3 u a i DETECTOR a ys 8 A anf 00 48 1 ENGE ATTACK MEEA GATE Hola RAI RANGE PRE GAIN 1 1 1 1 d 24 SOLO BUS MET2 H SE SOLO BUS GATE SIDE CHAIN o OUTPUT i 9 1 1 E Ji of SER 36 Square ONE Dynamics Symmetrisches Unsymmetrisches Audio Symmetrisches Unsymmetrisches Audio Die elektronisch symmetrischen Ein und Ausgangsanschl sse des Square ONE Dynamics haben den Vorteil der Gleichtaktunterdr ckung CMR was extern eingestrahlte St rungen wie z B Netzbrumm eliminiert Die Symmetrierung ist besonders wertvoll wenn zwischen den einzelnen Ger ten l ngere Leitungen verwendet werden CMR ist die F higkeit eines symmetrischen Eingangs denjenigen Anteil des ankommenden Signals wirksam zu unterdr cken der an beiden Anschl ssen die gleiche Amplitude und Phasenlage bezogen auf Masse aufweist In den Technischen Daten wird CMR blicherweise als dB Wert bei einer bestimmten Frequenz angegeben Symmetrisches Audio Die Symmetrierung bezieht sich auf den Typ des Eingangs oder Ausgangs Signalanschlusses Ein unsymmetrischer Anschluss hat zwei signalf hrende Kontakte wobei einer davon Masse bzw Abschirmung ist w hrend der andere f
27. Sounds zu komprimieren sodass sie in ein Dynamikfenster von blicherweise 30 bis 40 dB passen was sowohl f r die in der Praxis verwendeten Anlagen als auch f r komfortables Abh ren passend ist Ein weiterer zu ber cksichtigender Faktor ist das Hintergrundger usch Alle Sounds die wir h ren ob nun nat rlich oder elektronisch erzeugt sind durch einen gewissen Betrag von unerw nschtem Hintergrundger usch begleitet wie z B das Rascheln von Musikern beim Umbl ttern von Notenbl ttern im Studio Auch wenn im endg ltigen Programm der St rger uschpegel unter dem Hintergrundger usch des Zuh rerbereiches liegt macht es sich bemerkbar und es ist deshalb unerw nscht Ein Kompressor und ein Gate die beide sp ter noch vollst ndig beschrieben werden sind wertvolle Werkzeuge f r die Kontrolle des Dynamikbereiches Durch Verwendung des Kompressors k nnen Instrumentensounds und Stimmen k nstlich ver ndert werden bzw eine Instrumentenmischung kann komprimiert werden um einen dichteren Dynamikeffekt zu erhalten indem der Dynamikumfang jedes Instruments oder Programmauelle reduziert wird Andererseits kann das Gate unerw nschte Hintergrundger usche beseitigen und ist deshalb genauso wertvoll im Einsatz KLARE 14301063 u a AN Anwendung des Square ONE Dynamics Stereo und Multikanalbetrieb Kopplung Unter Verwendung der LINK Tasten lassen sich nebeneinander liegende Kan le koppeln und zwar in allen Betriebsarten f r Stereo
28. b geschaltet Time geschaltet Abb 15 Gate Funktion Normalerweise setzen Sie Gate Threshold auf den niedrigsten Pegel Ihres Soundmaterials so dass nicht etwa ein Teil Ihrer Darbietung verloren geht aber nat rlich auch so hoch dass jedes ungew nschte Hintergrundger usch bzw unerw nschter Brumm unterdr ckt wird Kreativer Einsatz Das menschliche Ohr ist an ein au erordentlich komplexes Organ zur Verarbeitung von ankommenden Audio Informationen angeschlossen das Gehirn Selbst unter Situationen bei denen viele Schallquellen auf uns einwirken sind wir in der Lage uns auf ein einzelnes Schallereignis das wir h ren wollen zu konzentrieren und andere zu unterdr cken Dies ist bekannt unter dem Begriff Cocktail Party Effekt bei dem es m glich ist die Stimme einer Person aus einer Vielzahl von Konversationsger uschen herauszupicken auch ber eine gr ere Entfernung Ein Mikrofon ist in dieser Hinsicht weniger selektiv da es alle Sounds innerhalb seines Empfindlichkeitsbereiches und seiner Richtcharakteristik aufnimmt Ein Beispiel Ein Mikrofon das auf eine Snare Drum eines Schlagzeugs gerichtet ist nimmt auch die Sounds der anderen Trommeln und Becken bis zu einem bestimmten Betrag auf und m glicherweise sogar den des Bassgitarristen Befinden sich am Drum Kit mehrere Mikrofone wobei jedes nat rlich nur eine spezielle Trommel aufnehmen soll werden diese aber ebenfalls unerw nschte Instrumente aufnehmen und dadurch den Sound
29. bt die Arbeitsweise durch Anderung der Regler am Mischpult unbeeinflusst abgesehen von Input Gain Der Square ONE Dynamics kann falls gew nscht auch ber Aux Send und Return angeschlossen werden Ist jedoch Aux Send Ihres Mischpults post EQ ndert die Betriebsweise des EQ allerdings auch den gesamten Signalpegel und der Regler THRESHOLD LEVEL am Square ONE Dynamics muss m glicherweise nachgestellt werden Eine andere Alternative ist der Anschluss am Group Insert Point des Mischpults Dies ist besonders praktisch wenn mehrere Eing nge auf eine geringere Anzahl von Ausg ngen abgemischt werden Mit einer bestimmten Anzahl von Gates l sst sich somit eine gr ere Anzahl von Kan len bearbeiten Channel insert point EXT KEY INPUT Return Input Mic input Male XLR Female XLR Single channel connections on rear of unit Abb 17 Wirkung eines Noise Gates auf jedes Mikrofon KLAR U SPR 30 Square ONE Dynamics ate Verwendung von Gates mit Kompressoren Eine der wichtigsten Anwendungen eines Noise Gates ist die Reduzierung von Gerauschen die durch die Wirkung eines Kompressors verstarkt wurden Wird ein Signal komprimiert werden die oberen Pegel reduziert aber die unteren Gerauschpegel bleiben gleich Dadurch verringert sich das Signal Rausch Verh ltnis deutlich Durch Gaten des Signals bevor es zum Kompressor gelangt kann dieses Ger usch eliminiert werden bevor es die Chance hat vom Kompr
30. ch einen Synthesizer oder vielleicht nur vom Oszillator des Mischpults erzeugt wird und dieser gegatete Ton dann schlieBlich mit dem original Drum Sound gemischt wird Dem Ganzen kann noch eine Snare Drum fiir einen besonderen Biss hinzugef gt werden indem hochfrequentes Rauschen gekeyed wird Gating von Gesangsstimmen In einem Aufnahmestudio werden Gesangsstimmen blicherweise gegatet um Studio Hintergrundger usche Kopfh rer Ger usche Atemger usche usw zu eliminieren Dies geschieht am besten dann wenn die Stimmen bereits aufgenommen wurden Andererseits ist es aber auch m glich w hrend der Aufnahme zu gaten Soll Gating durchgef hrt werden w hrend Gesang aufgenommen wird ist es wichtig das Signal nicht zu gaten bevor es zum Kopfh rer des S ngers gelangt Viele S nger finden ein gegatetes Kopfh rersignal schlecht da es das Treffen der richtigen Note schwieriger gestaltet Square ONE Dynamics 33 O KLEBER KNIK Anwendungen Kompression Ihr Square ONE Dynamics Prozessor kann als Multimode Kompressor oder Gate arbeiten Da Dynamik Bearbeitung meistens eine Sache des pers nlichen Geschmackes darstellt sollen diese Anwendungshinweise nur als Empfehlung verstanden werden Experimentieren in ungew hnlichen Bereichen ergibt oft interessante und praktisch durchaus verwendbare Ergebnisse Denken Sie immer daran dass Sie mit Ihrem Square ONE Dynamics kreativ arbeiten k nnen und viel Spa damit haben sollen Der Square O
31. das Gate sensitiver auf das Frequenzband reagiert das Sie h ren wollen Sie erreichen dies indem Sie die NARROW FILTER Einstellung verwenden und das Gate auf die spezielle Frequenz abstimmen Verwenden Sie dann die Side Chain Solo Einrichtung um das Filter einzustellen Sie k nnen dies durchf hren ohne das Audio zu unterbrechen indem Sie den Solo Bus Ausgang ber einen freien Eingang Ihres Mischpults abh ren ann gt KLARE VAMI Audio Signalweg Audio Signalweg Das folgende Diagramm zeigt den Audio Signalweg f r die Kan le 1 und 2 Alle 8 Kan le sind identisch DE OUTPUT 9 SC SOLO 59 ES GC e VCA H S 2 LA 24 E H ne RE NARROW PEE SOLO e 1 Das o re 7 is E COMP C GATE e BYPASS ATTEN MODE un A DEPTH i VINTAGE HARDKNEE PONE GAN z 24 H H 1 1 T 19 op je 1 A i i s COMPRESSOR SIDE C HAIN RE i X 2 EXT KEY are at cv i H 19 SS l i i f ech e A as 10 Hi H 19 e www D n DETECTOR Y N GK Le 1 H 19 A gt at L e f i 1 THRESHGLD ATIAGK RIEME GATEHOLD RANE EGAN 24 i I i i 1 SIE SS METT E GATE SIDE CHAIN ls one ai v dynamics ne rh 1 VCA i S La d E H o po T pron COMP GAIN GATE vw 1 VINTAGE HARDKNEE BYPASS ATTEN H 1 e a le Ki COMPRESS
32. das eigentlich nicht komprimiert ist sondern allenfalls etwas im Pegel reduziert F r effektive Kompression muss die Release Zeit so kurz wie m glich eingestellt werden bevor eine Modulation des Hintergrundger usches bemerkbar wird Die Gain Reduktionsanzeige ATTEN DEPTH zeigt die aktuell wirksame Kompression an Ist sie stabil liegt nur eine kleine aktive Kompression vor eher wie eine konstante Pegel Reduzierung Je schneller sich der Instrumentenpegel nach oben und unten bewegt umso h rter ist der Kompressor am arbeiten ae KLAKK TERMIK Ratio Ratio ist die St rke der Kompression die oberhalb des Schwellwertpegels einsetzt und bestimmt damit die H he der Komprimierung die auf Signale oberhalb des Schwellwerts einwirkt Ratio wird als Verh ltnis der Signalpegel nderungen vom Eingang zum Ausgang bezeichnet Dies bedeutet dass wenn der Kompressor auf 2 1 eingestellt ist wird jede Pegel nderung von 2 dB nur eine Ausgangspegel nderung von 1 dB ergibt unter der Annahme dass die Signalpegel oberhalb des Schwellwerts liegen Wie man aus den Kurvenverl ufen der Abb 12 Kompressions Ratio Verl ufe bei 2 1 und 12 1 sieht ist der Effekt umso gr er je h her Ratio eingestellt ist 20 Input level dB 20 10 10 20 10 20 2 1 Abb 12 Kompressions Ratio Verl ufe bei 2 1 und 12 1 20 10 Input level dB 20 10 10 20 10 20 12 1 Bei einem Kompressions Ratio von bis zu 2
33. eg 36 Symmetrisches Unsymmetrisches Audio 37 Symmetrisches Audio 37 Prinzip der symmetrischen Signalf hrung 37 Anschluss von symmetrischen und unsymmetrischen Ger ten 38 Technische Daten 39 Crib Sheet 41 Service Information 42 Routine Service 42 Reinigung des Ger tes 42 berpr fung Ersatz der Netzsicherung 42 Square ONE Dynamics iii ELAR TSAMIN OLEA A Inhaltsverzeichnis LARA TERMIK iv Square ONE Dynamics ON Willkommen Vielen Dank f r den Kauf des Square ONE Dynamics von Klark Teknik Der Square ONE Dynamics ist ein benutzerfreundlicher leistungsstarker achtkanaliger analoger Dynamikprozessor f r Live Anwendungen in der Beschallungstechnik und zwar sowohl f r Front of house FOH also auch Monitor Einsatz Weitere Einsatzm glichkeiten umfassen Rundfunk Aufnahmestudio und Festinstallationen Der Square ONE Dynamics stellt eine gro e Vielzahl von anwendungsfreundlichen Bedienelementen zur pr zisen Bearbeitung von Kompressions Parametern zur Verf gung Diese erm glichen es Ihnen z B den Klangcharakter eines Instrumentes das damit bearbeitet wird zu ver ndern oder bestimmte Sounds lauter aber ohne Verzerrungen erscheinen zu lassen Weitere Eigenschaften umfassen das sog Gating f r kreative und korrigierende Anwendungen sowie Kanalkopplungen f r Stereo oder Multi Channel Betrieb Ihr Square ONE Dynamics bildet einen wesentlichen Bestandteil der Square ONE Produktreihe die von Klark Teknik entwickelt w
34. ejection Technische Daten Analogue electronically balanced female XLRs Pin 2 hot 10k Ohms 22dBu Typically 80dB at 1kHz Outputs Eight Type Minimum load impedance Source impedance Maximum output level Analogue electronically balanced male XLRs Pin 2 hot 2k Ohms lt 60 Ohms 22dBu EXT KEY Inputs Eight Type mpedance Maximum input level Common mode rejection Analogue electronically balanced jack sockets 20k Ohms 22dBu Typically 60dB at 1kHz SOLO BUS Input One Type nput impedance Maximum input level Common mode rejection Analogue electronically balanced female XLR 20k Ohms 22dBu Typically 60dB at 1kHz SOLO BUS Output One Type Output impedance Maximum input level Signal drive capability Output balancing Analogue electronically balanced male XLR lt 60 Ohms 22dBu lt 600 Ohms Typically 40dB at 1kHz Performance Frequency response Dynamic range Noise flaor 0 5dBu input to output 20Hz to 20kHz gt 117dB 22Hz to 22kHz unweighted lt 95dBu 22Hz to 22kHz unweighted Compressor Threshold 50dBu to 25dBu Ratio Scale infinity to 1 1 with scale markings 5 1 and 2 1 Attack Scale fast to slow 100us to 20ms Release Scale fast to slow 50ms to 2 5s Gain Scale 0dB to 30dB Nnarstinn madac Four Gate Threshold Scale 50dB to 25dB Range Scale infinity to OdB Attack Scale fast to slow 10us to 10ms Release Scale fast t
35. en RMS Effektivwert oder Peak Spitzenwert arbeiten Jeder Modus hat die Option hard knee oder soft knee Der Vintage Mode emuliert die Arbeitsweise der alten klassischen R hren Kompressoren Weitere zu Verf gung stehende Kompressortypen sind Lo Q Breitband frequenzsensitiver Kompressor Hi Q Schmalband frequenzsensitiver Kompressor auch bekannt als De esser Limiter Intelligente Schwellwertverschiebung i TS zum zu Verringerung des Chatterns Rattern innerhalb des Gates Stereo oder Multichannel Betrieb w hlbar ber Link Tasten zwischen den Kan len Variables Frequenz Bandpassfilter das auf die Side Chain Signale wirkt Solo Bus fiir das Montoring der Side Chain Filter wahrend der Performance Uber elektrisch symmetrierten Eingang und Ausgang auf weiblichen bzw mannlichen XLR Buchsen Jeder Kanal verf gt Uber einen elektrisch symmetrierten Eingang und Ausgang auf weiblichen und m nnlichen XLR Buchsen und auch 6 3 mm Stereo Klinkenbuchsen TRS f r den External Key Input e Netzanschluss ber 3 polige IEC Buchse auf der R ckseite e Sicherungshalter mit einfach austauschbarer Netzsicherung und Platz f r Reservesicherung D D D D EKNIK 6 Square ONE Dynamics KLAR N Inbetriebnahme Inbetriebnahme Um Ihren Square ONE Dynamics in Betrieb zu nehmen folgen Sie den Richtlinien unter dem Abschnitt Sicherheitsvorkehrungen auf Seite 2 und gehen folgenderma en vor Auspacken Pac
36. en so etwa alle 4 Wochen ausf hren Reinigen Sie das Ger t wie unter Reinigung des Ger tes auf Seite 42 beschrieben berpr fen Sie die Bedienelemente auf leichte G ngigkeit Da die Regler selbstreinigend sind sch tzt diese Arbeit vor festsitzenden Reglern berpr fen Sie die Funktionalit t aller Bedienelemente wie z B Drucktasten LEDs usw berpr fen Sie die korrekte Gesamtfunktion des Ger tes Reinigung des Ger tes Schalten Sie das Ger t aus und stecken es vom Netz ab bevor Sie mit der Reinigung beginnen Reinigen Sie das Ger t mit einem trockenen fusselfreien Lappen Verwenden Sie keine rauen Scheuer oder L sungsmittel Achten Sie bei der Reinigung darauf dass Sie keine Drehregler Drucktasten o besch digen berpr fung Ersatz der Netzsicherung Bevor Sie die Netzsicherung berpr fen ndern oder wechseln muss das Ger t vollst ndig vom Netz getrennt sein Die Sicherung und die Abdeckungskappe muss immer wieder vollst ndig angebracht sein bevor das Ger t wieder ans Netz gesteckt wird Verwenden Sie zum Wechseln immer den korrekten Sicherungstyp Die entsprechenden Daten finden Sie auf der Ger ter ckseite Um die Sicherung zu entfernen ziehen Sie den Sicherungshalter heraus siehe Netzversorgung Entfernen Sie dann die Sicherung aus dem hintersten Fach der vordere Teil ist f r die Reserve Sicherung vorgesehen Ein kleiner Schraubendreher mit einer flachen Klinge ist hier sehr n tzlich S
37. en zu k nnen Sicherheits Warnhinweise Dieses Ger t ist mit einer 3 poligen Netzbuchse ausgestattet Aus Sicherheitsgr nden darf der Erdanschluss keinesfalls abgetrennt werden Die Signalmasse OV ist intern mit dem Chassis verbunden Um das Ger t vollst ndig vom Netz zu trennen ziehen Sie den Netzstecker aus der Steckdose Setzen Sie das Ger t nicht Tropf oder Schwallwasser aus und achten Sie darauf dass keine mit Fl ssigkeit gef llten Objekte wie z B Vasen oder Trinkgl ser auf das Ger t gestellt werden Um einen elektrischen Schlag oder Feuer zu vermeiden sollten Sie das Ger t nicht Regen oder Feuchtigkeit aussetzen Entfernen Sie zum Schutz vor einem elektrischen Schlag keine Abdeckungen berlassen Sie Service nur qualifiziertem Fachpersonal Die Stromversoraunasleitunaen auch die mit Gleichstrom f hren hohe Str me Generelle VorsichtsmaBnahmen Die nachfolgenden Informationen stellen grunds tzliche Vorsichtsma nahmen dar die zu beachten sind um die Gefahr von Feuer elektrischen Schlag oder Verletzungen zu vermeiden Service an diesem Ger t sollten nur entsprechend erfahrene Fachkr fte ausf hren die mit diesem Handbuch und den allgemeinen Sicherheitsregeln vertraut sind Die in diesem Handbuch detailliert beschriebenen Sicherheitsinstruktionen sollten verstanden und entsprechend umgesetzt werden Im Falle von Erdschleifenproblemen unterbrechen Sie die Signalmasse an einem Ende der Anschlusskabel Beachte
38. ente Kompression ist n tzlich zur Verdickung von d nn klingenden Blechblas Instrumenten und Kompensierung von nicht ganz perfekten Mikrofontechniken Versuchen Sie RMS und Soft Knee Mode default mit hohen Ratio Einstellungen zwischen 4 1 bis 2 1 und mittlerem Attack Gesangsstimmen Versuchen Sie den Kompressor im RMS Mode mit einem Ratio von 2 1 und stellen Sie sicher dass das Attack nicht zu schnell ist da Sie ansonsten Verstandlichkeit verlieren Achten Sie sorgfaltig darauf nicht zu hohe Gain Reduzierung einzustellen wenn Sie mit Live PA arbeiten da ansonsten der Kompressor dem Pegel hinterherl uft und unter Umst nden Probleme im Foldback Mix erzeugt De essing Stellen Sie den Kompressor so ein dass er eine bestimmte Bandbreite von Hochfrequenz Audio reduziert der in Zischlauten von Gesangsstimmen enthalten ist Siehe Seite 21 und 26 bez glich weiterer Details KLARE 14301063 AA N Gesprochenes Wort Hier sollten Sie den Kompressor auf RMS und Soft Knee einstellen und hohe Ratio Werte z B 5 1 verwenden Achten Sie darauf dass Sie nicht Verst ndlichkeit verlieren indem Attack zu schnell eingestellt ist da ansonsten Audio Information verloren geht die uns hilft Konsonanten zu verstehen Gating Werden Noise Gates verwendet versuchen Sie mit der ATTENUATION DEPTH zu experimentieren um subtileres Gating zu erhalten Denken Sie daran dass 20 dB Abschw chung gleichbedeutend ist mit Einschalten des Absc
39. essor bearbeitet zu werden Einige Tontechniker bevorzugen den Anschluss des Gates nach dem Kompressor Dieses reduziert jedes Ger usch das der Kompressor selbst erzeugt Da aber der Dynamikbereich des Signals kleiner ist wenn es den Kompressor verl sst ben tigt die Einstellung des korrekten Threshold Levels etwas l ngere Zeit Alternativ hierzu kann das unkomprimierte Signal parallel auf den externen Side Chain Eingang gegeben werden und dieses externe Signal kann dann zur Triggerung des Gates verwendet werden Channel insert point EXTKEY Two channels Bae Sa HTG INPUT INPUT Mic input Send Return Male XLR Male XLR OUTPUT OUTPUT Female XLR Female XLR Patch cable Abb 18 Die Anwendung des Gatings in Zusammenhang mit Kompressoren Square ONE Dynamics 31 e BLARK ME KNIK EOS Instrumenten Synchronisierung Manchmal ist es notwendig das Attack von zwei Instrumenten zu synchronisieren H ufig muss beispieslweise der Bass pr zise auf den regelm sigen Schlag der Bass Drum synchronisiert werden Dies l sst sich dadurch erreichen dass der E Bass ber das Gate gef hrt und das Signal der Bass Drum an EXTERNAL KEY angeschlossen wird Guitar Amplifier Ext s c input Send Channel insert point ep 1 4 TRS jack Return Bass drum Input Male XLR Female XLR Mic inputs Single channel connections on rear of unit
40. etzen Sie eine neue oder die funktionsf hige Sicherung in den hinteren Teil des Halters ein und bauen die gesamte Anordnung wieder ein berpr fen Sie das Ger t nach dem Sicherungswechsel auf einwandfreie Funktion KLARE 14301063 Klark Teknik Klark Teknik Building Walter Nash Road Kidderminster Worcestershire DY11 7HJ England Tel 44 1562 741515 Fax 44 1562 745371 Email klarkteknik info uk telex com Website www ktsquareone com
41. g hinsichtlich Baugr e und Wert Sowohl die netzseitige Stromzuf hrung als auch die Qualit t der Erdung muss f r das Ger t ausreichend sein Bevor Sie das Ger t anschlie en berpr fen Sie ob die zur Verf gung stehende Netzspannung f r das Ger t geeignet ist und ob die Netzsicherung den korrekten Wert aufweist Aufstellung Ideal ist ein k hler Bereich nicht in unmittelbarer N he von Endstufen oder anderen Ger ten die Einstrahlst rungen verursachen k nnten Achten Sie bei der Aufstellung auf gen gende Luftzirkulation Betreiben Sie das Ger t nicht an Orten bei denen es gr erer Hitze Staubanfall oder mechanischer Ersch tterung ausgesetzt ist Achten Sie auf gen gend hohe Luftzirkulation und stellen Sie sicher dass Ventilatoren und L ftungszufuhr nicht behindert werden Um eine zu starke Erhitzung des Ger tes zu vermeiden achten Sie darauf dass Sie das Ger t nicht direkt ber Leistungsendstufen oder anderen Ger ten montieren die eine hohe W rmeentwicklung aufweisen wie z B Heizger te Betreiben Sie das Ger t nicht unter direkter Sonneneinstrahlung Verwenden Sie falls notwendig ein bel ftetes Rack Stellen Sie sicher dass Sie die Netzspannungsangabe und Informationen am Ger t ber den Sicherungswert auch nach der Installation ablesen k nnen Verwenden Sie das Ger t nicht in der N he von Computer Monitoren oder Mobilfunkger ten bzw drahtlosen Telefonen die elektrische Einstrahlst rungen verursachen
42. h eine extreme Form der Kompression die nur Signale beeinflusst die oberhalb eines ausgew hlten Schwellwertpegels in dB liegen Dies ist besonders n tzlich f r alleinige Begrenzung der Spitzwerte im Signal w hrend der Rest des Signals erhalten bleibt Ein Limiter arbeitet als letzte Instanz bei der Bearbeitung des Signalpegels Steigt der Pegel ber den Schwellwert an wird eine schnell reagierende hochwirksame Kompression angewendet um das Signal auf die Grenzwerte zur ckzubringen Um den Square ONE Dynamics als Limiter zuverwenden w hlen Sie den Kompressorbetrieb im VINTAGE und HARD KNEE Mode aus wobei Attack auf den schnellsten Wert und Ratio auf Unendlich 1 eingestellt wird Stellen Sie den Releasewert je nach Programmmaterial ein und w hlen Sie den gew nschten Schwellwertpegel Threshold level Unverarbeitetes Signal Threshold level Begrenztes Signal Abb 9 Kompression Begrenzung des Signalpegelverlaufes zT gt BLARE TENG Threshold Attack Wird ein Kompressionseffekt gew nscht zusammen mit der Begrenzung von hochpegeligen Spitzenwerten so k nnen zwei Kan le des Square ONE Dynamics kaskadiert werden Der Ausgang des Kanals 1 Kompression wird wieder in den Eingang des Kanals 2 Begrenzung zur ckgef hrt was eine sehr leistungsf hige zweistufige Pegelregelung ergibt ao 20 Unterhalb des Kompressionsschwellwertes verbleibt das Signal unver ndert Im Beispiel dasinAbb 10 222212
43. hw chers PAD auf Ihrem Mikro Vorverst rker am Mischpult Entfernung von Hintergrundger usch aus elektronischen Quellen Gating kann typischerweise dort verwendet werden wo eine elektrische Gitarre mit Effektpedalen verwendet wird die dann Ger usche erzeugen wenn sie auf hohe Gain Werte gestellt sind Schleifen Sie am entsprechenden Mischpultkanal Ihren Square ONE Dynamics Prozessor ein aktivieren Gate Mode und drehen am THRESHOLD Regler bis das Gate bei vorhandenem unerw nschtem Ger usch schlie t Stellen Sie lange Hold und Release Zeiten ein sodass das Gate nicht schon bei abklingenden Noten schlie t aber bei einsetzendem Ger usch abrupt abbricht Stellen Sie keine extrem schnellen Attack Zeiten ein Dies ist ein elektronisches Instrument sodass wir ultraschnelle Transienten vermeiden wollen d h hochenergetische Spitzen am Anfang der Wellenformen Versuchen Sie das Side Chain Filter so einzustellen dass das Gate sensitiver auf das Frequenzspektrum des Instrumentes reagiert Viele Ger uschprobleme besitzen einen dominanten Hochfrequenzanteil Drums und Percussions Instrumente Um beste Ergebnisse zu erhalten sollten Sie Threshold idealerweise so niedrig wie m glich einstellen um ein schnellstm gliches Attack des Gates zu erreichen In der Praxis ist die Threshold Einstellung nat rlich durch den Ger uschpegel bestimmt d h benachbarte Drums Becken usw Eine L sung besteht darin das Side Chain Filter zu verwenden sodass
44. ie Empfangsantenne etwas oder stellen diese an einem anderen Ort auf Verbessern Sie die Trennung zwischen Ihrem Ger t und dem gest rten Empf nger Schlie en Sie das Ger t an einer anderen Netzsteckdose an als diejenige an die der Empf nger gesteckt ist Bitten Sie Ihren H ndler oder einen erfahrenen Radio und Fernsehtechniker um Unterst tzung Electrische Felder Vorsicht In bereinstimmung mit Part 15 der FCC Rules k nnen nderungen oder Modifizierungen die nicht ausdr cklich von der Organisation zugelassen sind die f r die Regeleinhaltung verantwortlich ist die Betriebsgenehmigung f r das Ger t erl schen lassen Falls dieses Produkt in einem elektromagnetischen Feld betrieben wird dessen Amplitude durch ein Audiosignal 20 Hz bis 20 kHz moduliert ist kann sich der St rspannungsabstand verschlechtern Unter extremen Bedingungen 3 V m 90 Modulationsgrad kann sich eine Verschlechterung um bis zu 60 dB bei einer Frequenz ergeben die dem Modulationssignal entspricht Betrieb Um einen elektrischen Schlag zu vermeiden betreiben Sie das Ger t niemals mit ge ffnetem Geh use Sicherheitsvorkehrungen Entfernen Sie niemals Abdeckungen Geh useteile oder andere Sicherheitseinrichtungen Betreiben Sie das Ger t oder irgendwelche seiner Teile nicht falls die Sicherheitseinrichtungen unwirksam oder in ihrer Wirkung reduziert sind Zubeh rteile Falls nicht anders vermerkt darf Zubeh r nur durch Fachpers
45. iemals symmetrisch sein kann w hrend die symmetrische Schaltung durch sorgf ltige Komponentenauswahl und Schaltungs Layout sehr st rungsfrei arbeiten kann Abschlie end kann man feststellen dass unsymmetrische Leitungen deutlich st rungsempfindlicher sind so dass nur sehr kurze Leitungen verwendet werden sollten Symmetrische Schaltungen hingegen bieten eine sehr gute Unterdr ckung gegen ber St rungen die gleichzeitig auf beide signalf hrenden Dr hte einwirken Sie bieten eine hohe Gleichtaktunterdr ckung so dass lange Leitungen problemlos m glich sind Prinzip der symmetrischen Signalf hrung Ein symmetrisches Audiosignal besteht aus 3 Komponenten Hei f hrt positive Spannungen Kalt f hrt negative Spannungen Masse f hrt 0 Volt und umgibt die beiden Signalleitungen kalt und hei als Schirm Ein unsymmetrisches Signal kann in ein symmetrisches verwandelt werden indem es in 2 Signalanteile aufgeteilt wird der eine Teil in der positiven Leitung und der andere phasenverkehrt gespiegelt in der negativen Am Ende der bertragungsleitung wird das symmetrische Signal in der CMR Schaltung wieder in ein unsymmetrisches Signal zur ckverwandelt Hierzu wird das gegenphasige Signal bzw kalt umgekehrt bevor es zum positiven addiert wird Da eine eingestrahlte St rung auf der Leitung in beiden Dr hten gleiche Phasenlage besitzt l scht sich dieses St rsignal aus sobald es invertiert zum positiven Signal addiert wird Square
46. in E THRESHOLD COMP cai E THRESHOLD COMP GAI E THRESHOLD MP GAIN eee L hase ga J Y o OR OR A is Ee ATTACK RELEASE Oe e N q gt 2 SC Om a 20 a 3 20 FA A 0d 80 E Ko HOLD Ber tb HEN coue HRE come ES eoue ER cone ER coup ee o ag o DH Bi Sen SS gene ea Es one ze A ie Ra one 18 Ae C Ve IS Je Gr Ge IS me 3 ve 3 me O m Di 185 EO m Di 6O m Di O m Di r amp 0 2 ret desch O G wel ech z i Q ren keel 20 4 el el 1O 0 bel ero 2 rea ered ven ah OG e 9 CIAO 2 9 409 o al o o oO aA o ah amp 8 20 Foreman sine Sealy ERE 12 Far eva pe Sor Genin 2 8 DE Gi et ess or som dere OF som dere O sour em O Sn ss O seg ra O som era O mo awe 2 Sour ero D o _ ni D id O _ D _ D o B D Hei e R D era Se mmer me are P are as PO Some O Some mE VS mm mg 29 _Jo L_ o 6 L_Jo _Jo o LoL Jolo _Jo L_Jo Jas L_Jo L_Jo 6 L_Jo Jo o L_Jo L_ o jas L_Jo L_ Jo Location Date BLARR 14 01 N Application SIGNAL PROCESSING BY DEFINITION Square ONE Dynamics 41 e BLARK lan SL Service Information F r dieses Ger t ist ein Service Manual lieferbar Fragen Sie hierzu bitte Ihren Fachh ndler Routine Service Um Ihren Square ONE Dynamics in gutem Zustand zu erhalten und immer optimale Ergebnisse erzielen zu k nnen empfehlen wir dass Sie folgende Arbeit
47. instellung von 100 Hz f r die Frequenz ein guter Ausgangspunkt f r De Popping Da das Filter im Frequenzbereich zwischen 40 Hz und 16 kHz arbeitet sind zahllose kreative frequenzabh ngige Komprimierungen m glich wobei die Kompressionsschwelle eine h here Empfindlichkeit auf die Audio Signale im ausgew hlten Bandbereich aus bt F r Grundeinstellungen k nnen Sie unserer Empfehlung folgen und dann selbst mit der Side Chain Filter Frequenz experimentieren um die besten Ergebnisse f r Ihre Art von Soundmaterial zu erhalten ELERE 350008 26 Square ONE Dynamics Die Gate Funktion des Square ONE Dynamics erlaubt nicht nur die Minimierung bzw Eliminierung unerw nschter niederpegeliger Hintergrundger usche sondern verleiht Ihnen auch kreative M glichkeiten indem es Ihnen ein Werkzeug zur Hand gibt mit dem die Dynamik eines Signals k nstlerisch restrukturiert werden kann Prinzip der Gate Funktion Ein Gate schlie t wenn das Eingangs Signal unterhalb eines bestimmten Schwellwertes f llt Position 1 in Abb 15 Gate Funktion Dadurch wird das Ausgangssignal komplett abgeschaltet und zwar solange bis das Gate wieder ffnet Position 2 in Abb 15 Gate Funktion wenn das Einaanassianal erneut ber den Schwellwert ansteiat Input signal Output signal Music signal Threshold Time oo E Le e Signale in Signale in diesem Signale in diesem Bereich diesem Bereich warden ab Bereich werden geschaltet werden ab a
48. io Anschl sse 15 Netzanschluss 15 Anwendung des Square ONE Dynamics 16 Stereo und Multikanalbetrieb Kopplung 17 Solo Bus 18 External Key 18 Square ONE Dynamics i e RLDRE TEN Inhaltsverzeichnis Kompressor 19 Kompressorprinzip 19 Betriebsarten 20 Kompressor SOFT KNEE und RMS Default Einstellung 20 Kompressor HARD KNEE und RMS 20 Kompressor HARD KNEE und VINTAGE 20 Kompressor SOFT KNEE und VINTAGE 20 Lo Q frequenzgesteuerter Kompressor 21 Hi Q frequenzgesteuerter Kompressor de esser 21 Limiter 21 Threshold 22 Attack 22 Release 23 Ratio 24 Hard Knee und Soft Knee 25 Side Chains 25 De essing 26 Gate 27 Prinzip der Gate Funktion 27 Kreativer Einsatz 27 Gate Funktion 28 Threshold 28 Attack 28 Release 29 Range 29 Intelligent Threshold Shift i TS 29 Music PA 29 Konferenzanlagen 29 Anschluss an das Mischpult 30 Verwendung von Gates mit Kompressoren 31 Instrumenten Synchronisierung 32 H llkurven Bearbeitung 32 Gating von Gesangsstimmen 33 Anwendungen 34 Kompression 34 Drums und Percussions Instrumente 34 Akustische Saiteninstrumente 34 Elektrische Saiteninstrumente 34 Elektronische Instrumente 34 Brass Instrumente 34 Gesangsstimmen 34 De essing 34 Gesprochenes Wort 35 ERMIK ii Square ONE Dynamics LARK U AN K Inhaltsverzeichnis Gating 35 Entfernung von Hintergrundger usch aus elektronischen Quellen 35 Drums und Percussions Instrumente 35 Audio Signalw
49. it gr ner LED Diese Taste w hlt die Betriebsart COMPRESSOR f r den Kanal Taste deaktiviert oder GATE Taste aktiviert 14 SIDE CHAIN FREQUENCY Regler W hlt diejenige aktive Frequenz f r das Bandpassfilter aus das auf die SIDE CHAIN Signale wirkt siehe Punkt 8 weiter oben Das Filter kann verwendet werden um die Kompression frequenzselektiv zu gestalten Zus tzlich ist eine SOLO Funktion vorhanden siehe Punkt 10 weiter oben die das gefilterte Side Chain Signal auf den SOLO BUS Ausgang des Kompressors legt oder optional auf den Hauptausgang SIP Mode 15 ATTEN DEPTH Meter dB Anzeige der ausgew hlten Absenktiefe Gain Reduzierung die den Betrag der Abschw chung darstellt die auf den Kompressor bzw das Gate wirkt abh ngig davon welche Betriebsart ausgew hlt ist Die Anzeige besteht aus 10 LEDs beginnend bei 2 dB bis 20 dB in 2 dB Schritten Der Kompressor Gain Regler beeinflusst die Gain Reduktionsanzeige nicht 16 HARD KNEE Taste Wird verwendet in Kombination mit der VINTAGE Taste um vier Betriebsarten f r den Kompressor auszuw hlen siehe Kompressor auf Seite 19 17 VINTAGE Tasten Siehe HARD KNEE oben 18 GATE HOLD Regler Minimiert das sog Chattern in Verbindung mit interner Hysterese siehe Intelligent Threshold Shift i TS auf Seite 29 Sobald das Signal unterhalb des Schwellwerts f llt bestimmt dieser Regler eine gewisse Wartezeit bevor das Gate zuzumachen beginnt 19 ATTACK Regler S
50. k nnten Audio Verbindungsleitungen Um eine korrekte und zuverl ssige Funktion des Square ONE Dynamics zu gew hrleisten sollte nur mit hochwertigen symmetrischen d h zweiadrigen abgeschirmten Audiokabeln twisted pair gearbeitet werden Die XLR Steckergeh use sollten in Ganzmetall ausgef hrt sein so dass sie die notwendige Abschirmung gew hrleisten wenn sie mit der Konsole verbunden werden wobei Pin 1 mit dem Kabelschirm verbunden sein sollte ERNIK 4 Square ONE Dynamics KLARA N Sicherheitshinweise Hochfrequenzst rungen Class B Gerat Dieses Ger t wurde auf bereinstimmung mit den Richtlinien f r Digitalger te Class B entsprechend Part 15 der FCC Rules berpr ft und zugelassen Diese Richtlinien dienen dazu einen entsprechenden Schutz gegen ber Einstrahlst rungen in Festinstallationen zu bieten Dieses Ger t erzeugt und verwendet Hochfrequenzenergie und kann diese auch abstrahlen Wird es nicht in bereinstimmung mit diesen Instruktionen verwendet k nnen St rungen bei nachrichtentechnischen Ger ten auftreten Es gibt jedoch keine absolute Garantie dass auch bei Normalgebrauch keine St rungen in bestimmten Installationen auftreten Sollte dieses Ger t St rungen des Radio und Fernsehempfangs verursachen was leicht durch Ein und Ausschalten des Ger tes berpr ft werden kann ist der Anwender aufgefordert die St rungen durch eine oder mehrere der folgenden Ma nahmen zu beseitigen Drehen Sie d
51. ken Sie Ihren Square ONE Dynamics sorgf ltig aus Inspizieren Sie Ihren Square ONE Dynamics genau hinsichtlich irgendwelcher Anzeichen von Transportsch den und verst ndigen Sie umgehend das Lieferunternehmen sofern Sie irgendwelche entdecken berpr fen Sie den Inhalt der Verpackung des Square ONE Dynamics Sollten irgendwelche Teile fehlen falsch oder fehlerhaft sein kontaktieren Sie bitte Ihren H ndler vor Ort oder wenden Sie sich an Klark Teknik unter der zu Beginn dieses Manuals genannten Adresse Heben Sie bitte nach dem Auspacken alles Verpackungsmaterial auf es kann noch eventuell vonn ten sein wenn Sie das Ger t transportieren oder verschicken m ssen berpr fung der Netzsicherung Bevor Sie das Ger t in Betrieb nehmen sollten Sie die eingesetzte Netzsicherung auf ihren korrekten Wert hin berpr fen Siehe hierzu unter Service Information auf Seite 42 Aufstellung Dieses Ger t ist zur Montage in ein 19 EIA Standard Rack gedacht Auf der Frontblende sind daf r 4 Befestigungsl cher vorgesehen die auch das volle Gewicht des Ger tes aushalten Anmerkung Vermeiden Sie zu starkes Anziehen der Rack Befestigungsschrauben da dieses die Frontblende evtl besch digen k nnte Die genaue Positionierung des Ger tes h ngt vom jeweiligen Einsatzzweck ab Wenn Sie das Ger t in ein Rack einbauen vermeiden Sie die Platzierung so dass eventuell die Regler durch Abbrechen oder Umknicken besch digt werden k nnten
52. n Square ONE Dynamics 11 O ELERE END Frontblende 10 INPUT LEVEL Anzeige dBu Spitzenwert Anzeige Sechs Segment Audio Level LED Anzeige die den Eingangs XLR Pegel st ndig anzeigt unabh ngig davon wie die Regler eingestellt sind THRESHOLD Regler Stellt den Arbeitspunkt f r den Kompressor oder das Gate ein abh ngig davon was ausgew hlt wurde COMP GAIN Regler Stellt Compressor Gain ein auch als Make up Gain bezeichnet sodass der Pegel des abgehenden komprimierten Signals dem ankommenden unkomprimierten Signal angepasst werden kann SC SOLO IN PLACE Taste mit roter LED Master Solo in place Taste SIP mit roter LED Anzeige f r aktiviert deaktiviert Ist sie aktiviert ndern alle SOLO Tasten die Funktion sodass kein Signal mehr an den Master Solo Output Bus gesendet wird und das Side Chain Signal direkt an die Ausgangs XLR Buchse auf dem gleichen Kanal gelangt wenn die SOLO Taste gedr ckt wurde wodurch das Ausgangssignal des Dynamics ersetzt wird RELEASE Regler Stellt die Zeit ein die der Kompressor ben tigt um sich wieder zu erholen bzw das Gate ben tigt um zu schlie en nachdem das Programmmaterial im Pegel unter den eingestellten Schwellwert abgefallen ist RATIO RANGE Regler Stellt die Kompressionsrate Ratio bzw Gain Reduzierung Range ein die auf die Signale unterhalb des eingestellten Schwellwertpegels wirkt je nachdem was ausgew hlt wurde 13 12 Blaue POWER L
53. n Sie dabei dass dies nur bei symmetrischen Anschl ssen m glich ist Arbeiten Sie nie mit einem besch digten Ger t bzw defekten Kabeln Jedes besch digte Teil sollte entsprechend repariert oder ersetzt werden Dies hat durch qualifiziertes und autorisiertes Fachpersonal zu erfolgen Beachten Sie alle Vorsichts und Warnhinweise auf jedem Teil des Ger tes Entfernen Sie keine Vorsichts und Warnhinweise bzw decken Sie diese nicht ab KE ELERE TERMIZ 2 Square ONE Dynamics N Sicherheitshinweise Netzanschluss DAS GERAT SOLLTE NIEMALS MIT UNTERBROCHENEM ERDANSCHLUSS BETRIEBEN WERDEN DIESES GERAT SOLLTE NUR MIT ORDNUNGEMAB GEERDETEM NETZANSCHLUSS UBER DEN NETZSTECKER BETRIEBEN WERDEN DAS EINGEBAUTE NETZTEIL IST EINSCHALTNETZTEIL DAS AUTOMATISCH DIE ANGESCHLOSSENE NETZSPANNUNG ERKENNT ES ARBEITET MIT NENNSPANNUNGEN ZWISCHEN 100 V AC UND 240 V AC AUF DER RUCKSEITE BEFINDET SICH EINE NETZANSCHLUSSBUCHSE MIT EINER EINGEBAUTEN SICHERUNG EIN PASSENDES ANSCHLUSSKABEL FUR IHR LAND LIEGT DEM GERAT BEI ES SOLLTE NUR MIT DIESEM KABEL AN EINER GEEIGNETEN STECKDOSE BETRIEBEN WERDEN BEACHTEN SIE BITTE DASS DAS NETZTEIL MIT GEFAHRLICH HOHEN SPANNUNGEN ARBEITET DIE DIE NETZSPANNUNG SOGAR NOCH UBERSTEIGEN UND DASS DIE STROMZUFUHRUNGEN SEHR HOHE STROME FUHREN DIE IM GERAT BRANDE VERURSACHEN KONNEN FALLS KURZSCHLUSSE AUFTRETEN ALLE UBERPRUFUNGEN UND SERVICEARBEITEN DURFEN NUR VON ERFAHRENEN SERVICE FACHLEUTEN AUSGEFUHRT WERDEN WIR
54. nstellung der H llkurvenwerte relativ einfach Die Spitzenwerterkennung vermehrt allerdings das Auftreten der harmonischen Obert ne und f gt dem Programmmaterial eine r hren hnliche Helligkeit und Sch rfe zu wodurch besonders akustische Instrumente sehr nat rlich und live klingen KLARE 14301063 AAA N Lo Q frequenzgesteuerter Kompressor Im Lo Q Frequenz Kompressormode arbeitet der Kompressor anstelle des gesamten Frequenzganges nur bei einer ausgew hlten Frequenz allerdings mit einer relativ gro en Bandbreite Um den Kompressor f r LOW Q Betrieb einzustellen aktivieren Sie das SIDE CHAIN Filter f r gro e Bandbreite indem Sie die FILTER Taste dr cken und die NARROW Taste ausrasten Stellen Sie dann die gew nschte Frequenz mit dem SIDE CHAIN Frequenzregler ein Hi Q frequenzgesteuerter Kompressor De esser Im Hi Q Frequenz Kompressormode arbeitet der Kompressor anstelle des gesamten Frequenzganges nur bei einer ausgew hlten Frequenz und mit schmaler Bandbreite Diese Betriebsart die auch als De esser Mode bekannt ist kann f r Effekte verwendet werden wie zum Beispiel De essing und De popping siehe De essing auf Seite 26 Um den Kompressor f r Hi Q Betrieb einzustellen aktivieren Sie das SIDE CHAIN Filter f r schmale Bandbreite indem Sie die FILTER Taste und die NARROW Taste dr cken Stellen Sie dann die gew nschte Frequenz mit dem SIDE CHAIN Frequenzregler ein Limiter Ein Limiter ist haupts chlic
55. o slow 2ms to 2s Unia Scale 2ms to 2s Filter Side chain filter Scale 40Hz to 16kHz Terminations Audio 3 pin XLRs male and female and 1 4 TRS balanced jack sockets Power 3 nin LEC Square ONE Dynamics O BLAKK EN Technical specification Power Voltage 100VAC to 240VAC 10 Requirements Frequency 50Hz to 60Hz Cans mntinn lt 35W Dimensions Height 133 mm 5 25 3U high Width 483 mm 19 Denth 200 mm 7 718 Weight Net 4 4 kg Shipping 5 5 kg Due to a policy of continual improvement Klark Teknik reserves the right to alter the function or specification at anv time without notice Ka Ji of SER 40 Square ONE Dynamics Crib sheet Crib sheet gt C C e Ge G R At E S INPUT IK INPUT LINK INPUT LINK INPUT ur LINK INPUT LINK INPUT om IN ee Lig i hig 3 Eg Wa J A IG OU EN J EN e D iE Wes ES Om NERE o KS ESO fe
56. onal und in bereinstimmung mit den entsprechenden Bedienanweisungen und Sicherheitsbestimmungen eingebaut werden Spezial Zubeh r In bereinstimmung mit Part 15 der FCC Rules darf jegliches Spezial Zubeh r d h Teile die nicht berall und allgemein erh ltlich sind f r dieses Ger t auch nur ausschlie lich f r dieses Ger t verwendet werden Verwenden Sie keine Alternativen da diese wom glich den HF Anforderungen EMV nicht gen gen Square ONE Dynamics i KLARE 450116 Eigenschaften Eigenschaften Der Square ONE DynamicsAnalog Dynamikprozessor f hrt dynamische Kompressor und Gate Funktionen durch und hat folgende Eigenschaften e Acht klar beschriftete Kan le jeder davon beinhaltet Bedienregler f r die Einstellung des Schwellwertes Threshold Compressor Gain Attack Release Gate Hold Ratio Range und Side Chain Frequenz Hard Knee und Vintage Schalter verwendbar in Kombination um vier Kompressormodi zur Verf gung zu stellen Side Chain Filter mit durchstimmbarer Frequenz und Filter In bzw Narrow Tasten Solo External Key Compressor Gate und Bypass Schalter Eingangs und Attenuation Pegel LED Anzeigen in den Bereichen 40dB bis 18dB bzw 2dB bis 20dB um die Komprimierung anzuzeigen LEDs f r Status Anzeige einiger Tasten bzw Schalter e Jeder Kanal verf gt ber einen Prozessor der sowohl als Kompressor oder aber auch als Gate arbeiten kann Der Kompressor kann in den Betriebsart
57. r GG Rae a 5 ou 0 sO oa en m m m ee a o e o e o ES O 00 0d 7 heros Berti es Berti GReTL Bert Nero Bert Se Berti Kee ATTEN ATTEN ATTEN ATTEN ATTEN ATTEN der rn come DEPTH come b id come DEPTH come nd come DEPTH come come dept come ag mt Se GH o fous DCH sour J ES GH Gi GC Dt GC GC Se dynamics 10 Hei iS 10 Lei O O 10 E a Om m E a Om ee 7 rer C GT el ell RS CH soot bech zi C rs esch 20 C io ech C not esch 20 C soot Jet o 40 o VPOLAo o o te kO KG eS o o e 0119 o o ck ek 20 Ancona 2D Soe Guam 20 Seeman 12O Ancona 120 Soe GMN 120 Sine onan 6 OF sem emer OF sop sm O es dag O es erm ss em O mg am 505 o 505 Versch 6 6 D sO O f gt DES H DES 19 DES 2 9 DES n o AER o AER o O m o O lao o IER o o Jag o O lag o o n Location Date LI Application RLARE SIGNAL PROCESSING BY DEFINITION Gi O S 10 E Gi G O i C C CY fe M Get MALT a MAT SG fe op AMA NN ZER THRESHOLD Cous cain E M THRESHOLD comp cain E THRESHOLD Cous cain E THRESHOLD COMP ca
58. r der vier bereits unter Kompressor auf Seite 19 ausgef hrten Betriebsarten ausgew hlt wodurch sich der Kompressor f r verschiedene kreative und korrektive Anwendungen gut anpassen l sst KLARE 14301063 er N Release Attack bestimmt diejenige Zeit die der Kompressor ben tigt um zu reagieren sobald der Schwellwert berschritten wurde Attack kann so eingestellt werden dass einmal der erste kurze Spitzenwert eines Instruments unver ndert hindurchgeht oder zum anderen schneller eingestellt werden sodass bereits das erste Ansteigen des Sounds komprimiert wird Speziell bei Drum Sounds ist eine sorgf ltige Einstellung der Attack Zeit notwendig um den Sound druckvoll also punchy bzw driving zu gestalten Der Kurvenformverlauf oder Style des Attacks wird in einer der vier bereits unter Kompressor auf Seite 19 ausgef hrten Betriebsarten ausgew hlt wodurch sich der Kompressor f r verschiedene kreative und korrektive Anwendungen gut anpassen l sst Input signal Threshold l gt Output signal Time Fast release Input signal Threshold Output signal Time Slow release Abb 11 Pegelverl ufe f r schnelle und langsame Kompressions Release Einstellungen Die Einstellung der korrekten Release Zeit stellt immer einen Kompromiss dar Ist sie zu kurz kann Hintergrundger usch Effekte erzeugen die man oft als Atmen bzw Pumpen bezeichnet Eine zu lange Release Zeit dagegen ergibt ein Signal
59. s Square ONE Dynamics Solo bus Sie k nnen das Side Chain w hrend der Performance ber den zugeordneten SOLO OUTPUT mith ren Um dies durchzuf hren verbinden Sie den SOLO OUTPUT mit einem freien Eingangskanal Line Return Effect Return oder hnliches auf Ihrem Mischpult Durch Dr cken einer beliebigen SOLO Taste wird der Side Chain Monitor dieses Prozessors auf SOLO OUTPUT gelegt wodurch Sie das Side Chain Filter ohne Unterbrechung des Audioausgangs mith ren k nnen Ist Solo In Place SIP aktiv leuchtet die LED SC SOLO IN PLACE auf In dieser Betriebsart ersetzt das Side Chain Monitor Signal den Audioausgang wenn SOLO aktiviert ist Auf der R ckseite des Square ONE Dynamics finden Sie einen Solo Bus mit Eingangs und Ausgangs XLR Buchsen Dadurch k nnen mehrere Ger te in Serie gekoppelt werden sodass eine Gruppe von Ger ten alle ein Solosignal auf einen gemeinsamen Solo Bus legen k nnen Der endg ltige Solo Bus Ausgang wird dann vom letzten Ger t in der Kette abgenommen Ger te mit aktiviertem SIP legen kein Signal auf den Solo Bus Das Signal von der Solo Bus XLR Buchse auf die Solo Bus Ausgangs XLR Buchse ist immer vorhanden auch wenn sich das Ger t im SIP Mode befindet External key Bei den meisten Anwendungen wird der Square ONE Dynamics durch den Pegel des ankommenden Signals getriggert Manchmal ist es jedoch praktisch ein anderes Signal zur Triggerung des Gates zu verwenden Dieses Signal ist bekannt als EXTERNAL KEY
60. square ONE ay aMICS Bedienungsanleitung Sigg Soll square one dynamics BEDI ENUNGSANLEI TUNG Klark Teknik Klark Teknik Building Walter Nash Road Kidderminster Worcestershire DY11 7H Fnaland Tel 44 1562 741515 Fax 44 1562 745371 Email klarkteknik info uk telex com Website www ktsquareone com Square ONE Dynamics Equaliser Bedienungsanleitung DOC02 SQ1DYNAMIC Issue A December 2005 Telex Communications UK Limited In line with the company s policy of continual improvement specifications and function may be subiect to change without notice This Onerators Manual was correct at the time of writina E amp OE BLARK all el y No WICHTIGE SICHERHEITSVORSCHRIFTEN AN CAUTION RISK OF ELECTRIC SHOCK DO NOT OPEN AN WARNING TO REDUCE THE RISK OF FIRE OR ELECTRIC HOCK DO NOT EXPOSE THIS APPLIANCE TO RAIN OR MOISTURE AVIS RISQUE DE CHOC ELECTRIQUE NE PAS OUVRIR Diese Symbole sind international geltende Symbole die vor m glichen Gefahren beim Umgang mit elektrischen Produkten warnen machen Lesen Sie diese Anweisungen sorgf ltig durch Bewahren Sie diese Anweisungen auf Beachten Sie alle Warnhinweise Befolgen Sie alle Anweisungen Benutzen Sie dieses Ger t nicht in der N he von Wasser Nur mit einem trockenen Tuch s ubern Blockieren Sie nicht die vorhandenen Ventilations ffnungen Installieren Sie das Ger t nur in bereinstimmung mit den
61. t aus und eingeschaltet wird Intelligent Threshold Shift i TS i TS arbeitet in Verbindung mit GATE HOLD siehe Punkt 18 auf Seite 13 um Chattering innerhalb des Gates zu reduzieren Chattering ist ein unerw nschter Effekt der dann auftritt wenn Signale speziell im tieffrequenten Bereich sehr nahe am Gate Threshold liegen In dieser Situation flattert das Gate wodurch es st ndig das Programm aus und einschaltet i TS garantiert dass das Gate offen bleibt indem es automatisch den Schwellwert nach unten steuert sobald das Signal oberhalb des Schwellwerts liegt F llt das Signal wieder unter den Schwellwert d h den momentan eingestellten Threshold Wert stellt sich i TS zur ck und ist wieder bereit f r die n chste Gate ffnung Diese verbesserte Entscheidungsfindung stellt sicher dass das Gate definiert und klar schaltet und die Attacks sofort und konsistent starten auch wenn die Signale nur leicht oberhalb des Schwellwerts liegen i TS ist besonders gut einzusetzen f r Tieffrequenzmaterial und Instrumente mit oszillierenden oder unvorhersagbaren Decay H llkurven Music PA Je mehr Mikrofone sich in einer PA Anlage befinden umso mehr Hintergrundger usch und B hnenst rger usche werden aufgenommen und verst rkt wenn kein Noise Gate verwendet wird Die deutlichste Verbesserung in der Klarheit erh lt man wenn man diese Mikrofone die weniger oft verwendet werden gatet Dies trifft typischerweise f r Mikrofone zu
62. tellt diejenige Zeit ein die der Kompressor bzw das Gate ben tigt um zu reagieren nachdem das Signal berhalb des Schwellwertes liegt je nachdem was ausgew hlt wurde 20 LINK Taste mit gelber LED Jedes nebeneinander angeordnete Kanalpaar hat eine LINK Taste die diese verkn pft sobald die Taste aktiviert wurde Siehe Stereo und Multikanal Betrieb Kopplung auf Seite 17 an O KLARE VHM R ckblende R ckblende Auf der R ckseite befindet sich die Netzbuchse und die Audio Anschl sse f r den Square ONE Dynamics Hier finden Sie auch wichtige Informationen wie zum Beispiel Warnhinweise und Vorsichtsma nahmen bez glich des Netzanschlusses und die Sicherungsdaten die auf der Blende aufgedruckt sind Das f r Ihr Land korrekte Netzkabel wurde dem Ger t beim Versand beigelegt Die Audio Eingangs und Ausgangsanschl sse f r jeden der acht identischen Kan le und f r den SOLO Bus sind elektronisch symmetrisch und klar gekennzeichnet Die Audio Anschl sse f r Kanal 8 und den Solo Bus finden Sie detailliert dargestellt auf Seite 15 unter Audio Anschl sse RIK CJ DE ER 15 12 To ED IN ENGLAND EXT KEY EXT KEY EXT KEY EXT KEY EXT KEY vA SOLO BUS INPUT INPUT INPUT INPUT INPUT INPUT INPUT INPUT INPUT OUTPUT OUTPUT OUTPUT OUTPUT OUTPUT OUTPUT OUTPUT Abb 5 R ckblende O ELERE ENTE 14 Square ONE Dynamics Ruckblende Audio Anschliisse Siehe hierzu auch Anschluss der Audiokabel auf
63. urde um Audio Profis eine ganze Reihe von leicht anwendbaren hochqualitativen Audioger ten verf gbar zu machen Das Design garantiert kompromisslose Audioqualit t mit einem ganzen Satz von Funktionen die alle einschl gigen wichtigen M glichkeiten umfassen Ihr Square ONE Dynamics repr sentiert bestes britisches Design und Ingenieurskunst kombiniert mit modernen und effizienten Fertigungsmethoden wodurch das Ger t ber viele Jahre hinweg zuverl ssige Dienste leisten wird Selbstverst ndlich leisten wir auf das Ger t die f r Klark Teknik bliche Standard Garantie von 3 Jahren Nehmen Sie sich bitte die Zeit um die Registrierkarte komplett auszuf llen und zur ckzusenden Lesen Sie bitte auch dieses Bedienungs Handbuch vollst ndig um beste Ergebnisse bei einem Minimum an Zeitaufwand zu erhalten Jetzt viel Spa und Erfolg mit Ihrem Klark Teknik Square ONE Dynamics Square ONE Dynamics 1 O BLARE ME m Sicherheitshinweise Sicherheitshinweise Bevor Sie dieses Ger t aufstellen anschlieBen und betreiben sollten Sie sicherstellen dass Sie diesen Abschnitt und auch den Teil WICHTIGE SICHERHEITSINSTRUKTIONEN zu Beginn dieses Handbuches gelesen und auch v llig verstanden haben Dieses Ger t arbeitet mit Netzspannung die Ihnen einen ernsthaften elektrischen Schlag zuf gen kann Die nachfolgend aufgef hrten Einschr nkungen m ssen beachtet werden um die Sicherheit und elektromagnetische Vertr glichkeit garantier
64. zfrequenzen bei manchen Instrumenten Viele S nger haben hochpegelige Zischlaute wie z B s sch oder ch Laute im Stimmbereich die die Verst ndlichkeit und Klarheit beeintr chtigen Equalizer k nnen zwar zur Reduzierung der Zischlaute im Signal ebenfalls verwendet werden machen aber in Folge den Gesamtsound dumpfer Durch einen Kompressor jedoch lassen sich besonders berhohe Pegel im Hochtonbereich selektiv entfernen Ein typisches Setup ist in Abb 14 Anschluss Diagramm f r De essing dargestellt In diesem Fall arbeitet der Kompressor immer nur dann wenn ein Zischlaut auftritt wobei er die Verst rkung w hrend der Dauer des Zischlautes reduziert und damit den Vokalsound s ubert Ext s c input EXT KEY Mic Send Channel insert point H x 1 4 TRS jack INPUT Mic input channel Input routed to groups Male XLR Female XLR Einzelkanal Anschl sse auf der Ger te R ckseite Abb 14 Anschluss Diagramm f r De essing De Popping ist die Eliminierung eines Sound Bursts am Anfang von Gesang bzw Sprache wenn das Mikrofon zu nahe am Mund gehalten wird Die De essing Kompressionstechnik kann zur Entfernung dieser st renden Sounds verwendet werden und auch zur Kompensation von bumsigen B ssen oder anderen Gegebenheiten bei denen ein bestimmtes Frequenzband st rt F r De essing empfehlen wir dass Sie die Side Chain Frequenz auf etwa 10 kHz einstellen Im Gegensatz hierzu ist eine Grunde

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