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BEDIENUNGSANLEITUNG

1. 41 Fehlerbehebung 42 Zertifikate 43 Liste der Werks Presets 44 Professionell Aufnehmen e vor Loren Alldrin 46 TC Electronic Sindalsvej 34 DK 8240 Risskov tcdk tcelectronic com Rev 1 2 SW V 1 03 3 Prod No 606058011 VORWORT Mikrofone und Ohren von Bruce Botnick Ich war immer der Meinung da Mikrofone die Farben auf der Palette eines Klangmalers seien Diese Farben helfen uns die verschiedenen Klange die wir aufnehmen zum Strahlen zu bringen und sie spielen eine wichtige Rolle beim Strukturieren der Mischung Viele Toningenieure haben thre Lieblingsmikrofone Dabei verwenden sie f r ein und dasselbe Instrument keineswegs in jeder Situation immer das gleiche Mikrofon Beim Planen der Aufnahme wird ein guter Toningenieur angesichts der Instrumentierung und der vorhandenen Mikrofone seine Entscheidung auf der Grundlage seiner Erfahrungen und dem Klangbild in seinem Kopf treffen Die Vorstellungskraft spielt beim professionellen Aufnehmen eine hnliche Rolle wie bei der musikalischen Improvisation Man mu sein Handwerkszeug in und auswendig kennen um sich davon befreien und dreidimensional in stereo und Farbe tr umen zu K nnen In der H Fi Urzeit als ich noch sehr sehr jung war konnte ich auf Mono Schallplatten Menschen atmen h ren Ich h rte das Kolophonium auf einer Violinensaite die Fingern gel eines Pianisten auf den Tasten Auf alten 78er Schallplatten war mir das m glich
2. Dies ist die Zeit die der Kompressor ben tigt um die mit dem Ratio Parameter festgelegte Pegelabsenkung zu erreichen Beispiel Wenn Sie einen Attack Wert von 20 ms eingestellt haben und das Eingangssignal bei einer Ratio Einstellung von 1 4 pl tzlich um 4 dB ber den eingestellten Threshold ansteigt dauert es 20 Millisekunden bis der Gold Channel die Absenkung um 3 dB erreicht hat Parameter Release Legt fest wie schnell die Kompression nach Unterschreiten des Threshold Wertes wieder zur ckgefahren wird Equalizer Block Equalizer geh ren zu den popul rsten Werkzeugen zur Klangbearbeitung und werden in den verschiedensten Ausf hrungen hergestellt Die Equalizer des Gold Channel bieten parametrische und Shelving Filter Viel M he wurde darauf verwendet diese Equalizer so musikalisch und analog wie m glich klingen zu lassen Easy Equalizer Algorithmus Dieser EQ basiert auf einem klassischen Equalizer und bietet nur wenige Parameter so da er leicht und schnell eingestellt werden kann Integrierte Softlimiter f r jedes Equalizerband sorgen f r einen warmen und analogen Klang Der EQ umfa t f nf B nder Lo Cut Cut Filter mit einer Flankensteilheit von 12 dB Oktave Lo Shelving Filter mit 18 dB Anhebung und vier festgelegten Frequenzen Mid Bell Filter mit 18 dB Anhebung und f nf festgelegten Frequenzen Hi Shelving Filter mit 18 dB Anhebung und fester Frequenz bei 2 5 KHz Hi C
3. Tools Algorithmen verwenden Grunds tzlich positionieren Sie mit dem Parameter Drehregler den Cursor im Raster und verwenden den Value Drehregler zur Auswahl von Unter Algorithmen Durch Dr cken der Enter Taste best tigen Sie die Auswahl Anmerkung Wenn Sie einen Signalbearbeitungs Block ausw hlen der im Routing bereits verwendet wird beginnt dieser zu blinken und der Cursor erscheint mit abgerundeten Ecken Wenn Sie jetzt die Enter Taste zur Best tigung dr cken wird der urspr ngliche Block aus dem Routing gel scht Routing Men ausgew hlt METER EDIT ug LAYOUT SELECT ADUANLED Leere Block Positionen Die Sub Algorithmen Es folgt eine Liste der Unter Algorithmen der vier Bl cke EXPANDER Easy Gate Advanced Expander COMPRESSOR Soft Compressor Vintage Compressor Easy Equalizer Advanced Equalizer EQUALIZER De Esser Dynamic Equalizer DRG R 1 A A Das Layout Menu Alle Funktionen des Layout Men s beziehen sich auf das Routing Im Layout Men erscheint eine verkleinerte Ansicht des Routings der S e die Rastergr e und die Positionen der Bl cke entnehmen k nnen 23 EDIT Routing und Layout Men Modus Rate Modus Hier bestimmen Sie den grunds tzlichen Aufbau des Rasters Drei Betriebsarten sind m glich 1 Zwei Kan le mit je vier Positionen f r Signalbearbeitungs Bl cke 44 1 48 kHz EDIT METER EDIT LAYOUT 2 Zwei Kanale mit je einer P
4. ausw hlen schaltet der Gold Channel den Clock Parameter auf Digital um Anmerkung Der Anschlu f r ein externes Sync Signal erkennt ausschlie lich Word Clock im Standardformat mit 32 kHz bis 48 kHz Digital External Clock Wenn der Gold Channel einem externen Clock Signal folgt wird in diesem Feld die anliegende Samplerate angezeigt Dither Der Gold Channel kann das Signal am Ausgang von 8 bis 22 Bit dithern und nat rlich ist das Dithering abschaltbar Einstellung Off Das verwendete Verfahren ist HP TDF High Passed Triangular probability Density Function Der Gold Channel verwendet 24 Bit AD DA Wandler und l st intern mit 24 Bit auf Sie sollten die Dithering Funktion daher nur bei Verwendung der digitalen Schnittstellen z B in Verbindung mit einem 16 Bit DAT Recorder aktivieren Au erdem sollte das Dithering erst am Ende der Produktion eingesetzt werden Wenn Sie also davon ausgehen da das Signal im weiteren Verlauf der Produktion noch gedithert wird sollten Sie die Dither Funktion des Gold Channel nicht verwenden Output Das Ausgangssignal des Gold Channel liegt an allen verf gbaren Ausg ngen gleichzeitig an Wenn Sie also zum Beispiel f r beide Kan le die Einstellung Mic w hlen und die Insert Option abgeschaltet ist sendet der Gold Channel das Ausgangssignal gleichzeitig an die AES EBU die S PDIF und die Tos link beziehungsweise ADAT Schnittstelle Die Tos link Schnittstelle kann auf
5. denn bis zu den F nfziger Jahren wurden vornehmlich B ndchenmikrofone verwendet Beim Radio waren dies in erster Linie die Typen RCA 44 und 77 dazu ein paar Telefunken U47 Auch die verwendeten Pulte entsprachen dem Stand der Zeit die Mikrofonvorverst rker hatten eingebaute Pre EQs um die f r B ndchenmikrofone typische H henarmut zu kompensieren Als die Industrie dann die Entwicklung der Kondensatoren vorantrieb produzierten diese Pulte mit ihren Pre EQs jenen Klang mit dem wir aufwuchsen Die Toningenieure verwendeten jetzt die revolution ren Telefunken Neuman U47 Km 53 54 und U67 Das Sony C37 war eine preiswertere und s ere Variante des U47 und der mittlerweile ber hmten Telefunken ELM 251 und AKG C 12 Aus Klang wurde Hi Fi Danach oder doch vorher kamen dynamische Mikrofone Ich habe erlebt wie dynamische Mikrofone in den merkw rdigsten Situationen aus nicht nachvollziehbaren Gr nden eingesetzt wurden und s e klangen gro artig blich war der Einsatz bei Live Gesang lauten verst rkten Instrumenten Schlagzeug und Percussion Das war nicht so hi fi wie ein Kondensatormikrofon aber man konnte damit Dinge tun die mit einem Kondensator nicht m glich waren Zum Beispiel konnte man ein Shure 56 57 oder 58 als Hammer verwenden oder um N gel in die B hne zu schlagen und es dann bedenkenlos einem S nger f r seinen Auftritt zu geben Oder man schleuderte es in immer gr eren Kreisen ber dem Kopf
6. le Expander EQ und Comp f r Kickdrum Kanal 1 und Bassgitarre Kanal 2 Nachbearbeitung f r Drumsamples Kickdrum auf Kanal 1 und Snaredrum auf Kanal 2 Mid Side Aufnahmetechnik f r Aufnahmen im Schlagzeugraum Mid Side Aufnahmetechnik f r Klassik Aufnahmen Vocal Preset mit EQ und Kompressor identische Einstellungen f r beide Kan le Kompressor und Dynamic EQ f r m nnliche Stimme identische Einstellungen f r beide Kan le Kompressor und EQ f r Stimme identische Einstellungen f r beide Kan le Umfassende Signalbearbeitung f r Kanal 1 Ausgabe auf Kanal 2 Weiteres Vocal Preset identische Einstellungen f r beide Kan le Zwei verschiedene Einstellungen f r Backing Vocals EQ Kompressor und De Esser f r Vocals identische Einstellungen f r beide Kan le Vocal Kompressor im 96 kHz Modus identische Einstellungen f r beide Kan le Expander EQ Kompressor und De Esser f r laute Rap Vocals Eingang Kanal 1 Signalbearbeitung auf beiden Kan len und Ausgabe auf Kanal 2 F r Gesang Signalbearbeitung auf beiden Kan len Ausgabe auf Kanal 2 Schnelles Noisegate f r Gesang im 96 kHz Modus Langsames Noisegate f r Gesang im 96 kHz Modus De Esser Kompressor und EQ f r Gesang im 96 kHz Modus Post Recording Preset f r Gesang identische Einstellungen f r beide Kan le Quetscht Gesang Zwei Einstellungen f r mit dynamischen Mikrofonen abgenommene E Gitarren F r Stereo Aufnahmen von Gitarre EQ und Kompressor
7. quasi ein De Esser mit Frequenzbereichwahl und Funktionen die auch den Betrieb als De Popper erm glichen Ein Digital Radiance Generator DRG der einen r hrenartigen Klangcharakter erzeugt R l A A Klangbearbeitung erm glicht den direkten Anschlu von Plattenspielern an die Mikrofoneing nge M S Encoding und Decoding sowohl vor als auch hinter den Signalbearbeitungs Bl cken erm glicht Ihnen diese seit Jahren im Film und Rundfunkbereich eingesetzte Aufnahmetechnik zu verwenden DIE FRONTSEITE POWER Bel Gol d t c electronic Ee MIC PREAMP Po EIN AUS SCHALTER Zum Einschalten dr cken und halten Sie diese Taste bis das Gold Channel Logo erscheint dann lassen Sie sie los PC CARD STECKPLATZ Verwenden Sie diesen PCMCIA Steckplatz zum Speichern und Laden von Presets Sie k nnen PC Karten vom Typ 1 mit 64 Kilobyte bis 2 MB SRAM verwenden COMPRESSOR E Mic Mic Line i H Line Digital C Digital C KANAL 1 UND 2 Der Gold Channel erlaubt den direkten Zugriff auf alle zentralen Funktionen des Mikrofonvorverst rkers f r jeden Kanal Input Gain Drehregler Legt zusammen mit dem PAD Regler die Verst rkung f r den analogen Eingang fest Jedes Mal wenn Sie den Eingangspegel ndern erscheint im Display die Gain Seite so daB Sie den exakten Wert ablesen k nnen Input W hlen Sie zwischen Mikrofon Line Pegel und digitalem Eingang Wenn Sie den Eingang we
8. 2 alle Bl cke zur Bearbeitung des Sidechain Signals f r Kanal 1 zur Verf gung Sie k nnen f r den Sidechain auf Kanal 2 aber auch ein v llig anderes Signal verwenden Anmerkung Wenn Sie zwei Bl cke mit der Link Funktion verkoppelt haben k nnen Sie Kanal 2 nicht als Eingang f r den Sidechain Weg von Kanal I verwenden Input Vintage Compressor Algorithmus Dieser Kompressor ist etwas spezialisierter und klingt insgesamt edler Besonders gut kann er bei Gesangsaufnahmen eingesetzt werden Es handelt sich um einen Feedback Kompressor Er bezieht also sein Sidechain Eingang vom Ausgang Daher steht hier kein separater Sidechain Eingang zur Verf gung II 1 Parameter Input Drive Der Kompressor arbeitet mit einem fest eingestellten Threshold von 24 dB Mit dem Input Drive Parameter passen Sie den Eingangspegel diesem vorgegebenen Threshold an Beispiel Je st rker Sie den Input Drive anheben um so fter berschreitet das Signal den vorgegebenen Threshold Wert und dementsprechend wird die Kompression Ofter aktiviert Parameter Output Gain Dieser Parameter steuert den Ausgangspegel fiir diesen Block und kann verwendet werden um Pegelverluste durch Kompression auszugleichen Parameter Ratio Das Kompressionsverhaltnis Beispiel Wenn Sie eine Ratio Einstellung von 4 1 wahlen wird bei einem Anstieg des Eingangssignals um 4 dB das Ausgangssignal um nur dB angehoben Parameter Attack
9. Curve Legt die Bandbreite beziehungsweise Low High Shelf Einstellungen f r den Bereich fest in dem der Dynamische EQ arbeiten soll Monitor SIDECHAI Hier k nnen Sie das Sidechain Signal abh ren Dies ist sehr n tzlich um genau einzugrenzen was genau der Dynamische Equalizer eigentlich aus dem Nutzsignal entfernen soll Ch I Out SIDECHAI Ch 2 Wenn Sie diesen Block in Kanal plazieren konnen Sie als Sidechain Eingang entweder denselben Kanal Ch 1 oder Kanal 2 verwenden Beispiel Wenn Sie als Sidechain Eingang Kanal 2 verwenden k nnen Sie zum Layout Men wechseln und als Eingang f r Kanal 2 Ch 1 Pre w hlen Nun stehen Ihnen in Kanal 2 alle Bl cke zur Bearbeitung des Sidechain Signals f r Kanal 1 zur Verf gung Sie k nnen f r den Sidechain auf Kanal 2 aber auch ein v llig anderes Signal verwenden Anmerkung Wenn Sie zwei Bl cke mit der Link Funktion verkoppelt haben k nnen Sie Kanal 2 nicht als Eingang f r den Sidechain Weg von Kanal I verwenden Input Digital Radiance Generator Der DRG Digital Radiance Generator f gt dem Signal quadratische Verzerrungen hinzu Diese Art der Verzerrung wirkt sehr analog und l t das Signal w rmer klingen Parameter Drive Der DRG Drive Parameter kann zwischen 0 minimale Verzerrung und 10 maximale Verzerrung eingestellt werden Parameter Curve Wenn das zu bearbeitende Material asymmetrischen Charakter hat zum Beispie
10. Dies ist eine erst sp ter zum MIDI Standard hinzugekommene Funktion mit der Sue auf Presets jenseits der Speichernummer 128 zugreifen k nnen Mit diesem Parameter legen Sie fest ob der Gold Channel diese Bankwechselnachrichten verarbeiten soll Lesen Sie bitte in der Bedienungsanleitung Ihres MIDI Instruments oder Controllers nach ob und m welchem Format es diesen Parameter sendet und stellen Sie den Bank Selection Parameter des Gold Channel dementsprechend auf Coarse Adjust oder Fine Adjust ein Parameter Sysex Device ID Dies ist die System Exclusive ID des Gold Channel Diese Identifikation wird beim Senden von Datenbl cken Bulk Dumps vom und zum Gold Channel verwendet Parameter Program Change Offset Verwenden Sie diesen Parameter um eingehende Programmwech selnachrichten gegen die Numerierung der Presets zu verschieben Wenn Sie zum Beispiel den Offset auf 1 einstellen ruft eine eingehende Programmwechselnachricht mit der Nummer 79 das Gold Channel Preset 80 auf Parameter Mapping Mode Legt fest an welche Gold Channel Bank eingehende Programm wechselnachrichten gesendet werden sollen ROM Werks Presets User Anwender Presets Card PC Card oder Custom Sie k nnen also die drei B nke des Gold Channel direkt ansprechen oder eine eigene Zuordnung Custom Map programmieren Custom Map In der Custom Map k nnen Sie mit den beiden Parametern Map Program Change
11. Drehregler Wahlen Sie IN OUT Knobs und dr cken Sie die Enter Taste Um den Test zu durchlaufen m ssen Sie beide Regler bis 30 und wieder zur ck bis 0 drehen Durch Drucken der Exit Taste beenden Sie den Test Parameter und Value Drehregler Wahlen Sie PAR VAL und dr cken Sie die Enter Taste Um den Test zu durchlaufen m ssen Sie die Parameter und Value Drehregler bis 30 und wieder zur ck bis 0 drehen Durch Dr cken der Exit Taste beenden Sie den Test LEDs Wahlen Sie LEDs und dr cken Sie die Enter Taste Um den Test zu durchlaufen drehen Sie den einen der Drehregler um die LEDs zu berpr fen Durch Dr cken der Exit Taste beenden Sie den Test Display Wahlen Sie Display und dr cken Sie die Enter Taste Alle Pixel Bildpunkte im Display m ssen leuchten Durch Dr cken einer beliebigen Taste beenden Sie den Test Analoge Ein und Ausg nge Wahlen Sie Analog I O und dr cken Sie die Enter Taste Verbinden Sie einen analogen Ausgang mit einem zu testenden analogen Eingang und driicken Sie die Enter Taste Damit der Test erfolgreich ist m ssen 12 dB angezeigt werden Durch Dr cken der Exit Taste beenden Sie den Test Digitale Ein und Ausgange Wahlen Sie Digital I O und drucken Sie die Enter Taste Verbinden Sie den AES EBU Ausgang mit dem AES EBU Eingang Verbinden Sie den S PDIF Ausgang mit dem S PDIF Eingang Verbinden Sie den ADAT Ausgang mit dem ADAT Eingang Damit der Test erfolg
12. El Gtr Clean Rthm Gtr 0 1 Acoustic Gtr Helper Kick L BassDI R Rock 909 BD SD Insert Drum Room MS Rec JO Om P ob 10 String Quartet MS 11 Vox Eq Comp 12 Male Vocal 2 13 Easy Vocals 14 Gold Vocal 15 Male Vox Eq Comp 16 Back Voc Composite 17 Vintage Vox 18 Comp Vocal 19 2 Live Rappers 20 Bust A Dope Rap 21 Lead Vocal Chain 22 Vocal Easy Gate Fast 23 Vocal Easy Gate Slow 24 De Es Comp Vocal 25 Vocal Processor 26 Voice Tweezer 27 2 El Gtr Rock 28 Stereo Rhythm Guitar 29 Natural Guitar 30 L El Gtr R Clean Gtr 31 Marshall 900 32 Clean Gtr Fendamp 33 LPgtr Fendamp 34 Marsh Mayquen Gir 35 El Gtr Clean Tight 36 El Gtr Clean Loose 37 Nice Acc Gtr 38 Rock Acc Gir 39 Heavy Acc Gtr 40 Neck Acc Gtr 41 Sndhole Acc Gtr 42 Bigrythm Acc Gtr 43 Sndhl Full Acc Gtr 44 Dynamic Acc Gtr 45 Latly Tekno Bass 46 Dbl Bass U47FET 47 Basses 48 Bass Amp 4x10FL 49 Slap Bass 4x10FL 50 Lively Steel Strings A A Description Kompressor De Esser und EQ optimiert f r weibliche Stimme 96 kHz auf Kanal 1 Alle Signalbearbeitungs Bl cke auf Kanal 1 Ausgabe auf Kanal 2 Kompressor De Esser und EQ optimiert f r m nnliche Stimme ident Einstellungen f r beide Kan le EQ Kompressor und Expander f r unverzerrte Gitarren identische Einstellungen f r beide Kan le Compressor EQ und Expander Line in Gitarre 96 kHz auf Kanal 1 Kompressor und EQ f r akustische Gitarre identische Einstellungen f r beide Kan
13. Parameter zur Konfiguration von Send und Return Anschlussen und der Direktsignale f r Kanal 1 und 2 Das Konzept des erweiterten Insert Blocks erlaubt es alternativ zum normalen Insert Betrieb Send Return auch den Gold Channel in einen Vierkanal Mixer zu verwandeln wobei zwei analoge Eing nge ein Paar digitaler Eing nge und diverse Ausga bem glichkeiten zur Verf gung stehen Send Gain Ch 1 und Ch 2 Lest die Ausgangsverst rkung f r den im Signal Men ausgew hlten Send Ausgang des Insertweges fest Return Ch 1 und Ch 2 F r den im Signal Men ausgew hlten Return Kanal des Insertweges k nnen Sie hier die Eingangsverst rkung f r jeden Kanal ebenso festlegen wie das Panning zwischen linkem und rechtem Ausgang Ebenso steht ein Delay mit maximal 340 ms Verz gerung zur Verf gung das ber die ersten 10 ms in 0 1 ms Schritten und f r den Bereich von 10 bis 340 ms in 1 ms Schritten eingestellt werden kann Direct Ch 1 and Ch 2 F r das Direktsignal entsprechend dem gew hlten Haupt Eingang stehen hier f r beide Kan le die Parameter Gain und Panning zur Verf gung Diese Parameter sind primar f r den oben erw hnten Mischpultbetrieb gedacht Beim Betrieb als normaler Insert mu der Gain Parameter auf Off gestellt werden Anmerkung Diese beiden Parameter erg nzen den Signalweg und ersetzen keine Gain und Panning Einstellungen die an einer anderen Stelle vorgenommen wurden Link
14. Verf gung Die M S Matrix ist in dieser Betriebsart nicht verf gbar da f r M S Aufnahmen zwei separate Eingangssignale erforderlich sind Im Post Modus steht die Links Funktion nicht zur Verf gung Insert Insertweg hinter den Signalbearbeitungs Bl cken Post Processing EDIT METER EDIT LAYOUT SELECT EFFECT Mit diesem Parameter legen Sie fest ob der Insert Block im Routing erscheinen soll und ob er sich vor Pre oder hinter Post den Signalbearbeitungs Bl cken befinden soll Anmerkung Send und Return Punkte des Insert Weges werden im Signalmen definiert Spalten und Bl cke Diese Funktionen hneln denen einer Tabellenkalkulation Sie dienen zum Verschieben Einf gen und L schen von Spalten und einzelnen Bl cken Column Spaltenbezogene Funktionen Move Left verschiebt die aktuelle Spalte nach links Move Right verschiebt die aktuelle Spalte nach rechts Insert Col f gt eine neue Spalte ein Delete Col l scht die aktuelle Spalte Block Move Left verschiebt den ausgew hlten Block nach links Move Right verschiebt den ausgew hlten Block nach rechts Insert Block f gt einen neuen Block ein Delete Block l scht den ausgew hlten Block Dr cken Sie die Enter Taste um die gew hlte Funktion auszuf hren EDIT Edit und Meter Men Konfigurieren der digitalen Signalbearbeitung Im Edit Men sehen Sie die Signalbearbeitungs Blocke
15. Wind Chime 68 Snaredrum 69 No Attack 70 Gate Channel 1 71 Kicks 72 Snares 73 Crazy Kick Sucker 74 Djembe Hi Lo Dyn 75 Bodhran 76 Piano 77 Hohner D6 Clavinet 78 Keyboard Radiance 79 Stereo Keyboards 80 Heavy Keyboards 81 Wurlitzer 82 Transformer Sound 83 Post Deessing 84 LA 3A Compressor 85 De Ess Channel 1 86 Comb Filter Effect 87 Slap Delay Effect 88 FM Radio News 89 Stereo Mastering 90 Vinyl Mastering 91 M 490 B 92 U 87 Vintage Comp 93 U 87 Soft Comp 94 U 89 95 M 149 96 AKG 414 97 Sennheiser 416 98 SM 7 99 UMT 70si 100 Empty Routing Description EQ und Kompressor f r akustische Flamenco Gitarre identische Einstellungen f r beide Kan le EQ und DRG f r Viola identische Einstellungen f r beide Kan le EQ und Kompressor identische Einstellungen f r beide Kan le EQ Kompressor und DRG identische Einstellungen f r beide Kan le EQ und Kompressor f r Electric Cajon Hi Lo settings Eingang Kanal 1 und Ausgang auf beide Kan le Delay auf Kanal 2 Expander EQ und Kompressor identische Einstellungen f r beide Kan le Eingang Kanal 1 und Ausgang auf beide Kan le Delay auf Kanal 2 Expander EQ und Kompressor f r Kick und Snaredrum Expander EQ und Kompressor f r Kick und Snaredrum Expander EQ und Kompressor f r Kick und Snaredrum Expander EQ und Kompressor f r Kickdrum EQ f r die Hi hat Kompressor EQ und Expander f r Side Tom identische Einstellungen f r beid
16. an den analogen Ausg ngen 13 SETUP Signal Men Das Signal Men Im Signal Men k nnen Sie die Haupt Eing nge Insert Send und Return die Samplerate Quelle ADAT oder TOS Link Ausgangszuordnung einstellen und sich die verf gbaren Ausg nge anzeigen lassen Um das Signal Men aufzurufen dr cken Sie die Setup Taste falls sie nicht bereits leuchtet und wechseln mit den Pfeiltasten zum Signal Men Grunds tzlich plazieren Sie mit dem Value Drehregler den Cursor und ver ndern mit dem Parameter Drehregler den ausgew hlten Parameter ee enee Signal Men ausgew hlt Das Signal liegt an allen angezeigten Ausg ngen an Die Reihenfolge legt das Status Bit SETUP LAIN LEVEL Ein INSERT OUTPUT Eingangsquelle 1 fur Kanal 1 und 2 DEE OFF ERESdEEU Samplerate Anzeige fur DIGITAL CLOCK quelle Rs Dithern an den digitalen Format fest Se POIF OPTICAL 16 EIT HIE W hlen Sie f r den optischen Ausgang zwischen ADAT TOS oder THRU externe Clock Ausg ngen Das Signal Men Sobald Sie einen der Eingangswahlschalter auf der Frontseite bedienen erscheint das Signal Men und verschwindet nach ein paar Sekunden wieder Wenn es nicht wieder verschwinden soll stellen Sie den Parameter Auto Pages im Config Men Utility Bereich auf Off Anmerkung Diese Funktion betrifft auch das Gain Men Input Die Input Anzeige wir
17. der Mikrofone hat direkte Auswirkungen auf ihre vom Zuh rer wahrgenommene Anordnung im Raum Obwohl dieser Eindruck zumindest teilweise auch durch Raumsimulation geschaffen werden kann sind die Ergebnisse m der Regel nicht so berzeugend wie sorgf ltig aufgenommener Raumklang Bei der Wahl des Mikrofonabstands k nnen Extreme schnell zu Problemen f hren Wenn das Mikrofon sich zu nahe an der Schallquelle befindet nimmt es wahrscheinlich nur Teile des Klangbildes auf Die meisten Richtmikrofone unterliegen au erdem dem sogenannten Nahbesprechungseffekt Wenn das Mikrofon sich in einem Bereich von etwa 50 Zentimetern der Schallquelle befindet kommt es zu einer deutlichen Anhebung tiefer Frequenzen Ein Locut Filter oder entsprechende Equalizer Einstellung beides im Gold Channel verf gbare Funktionen k nnen diesen Effekt kompensieren Ein geringer Mikrofonabstand f hrt auch zur Betonung von Dynamik und Einschwingvorg ngen was das Aufnehmen und Mischen erschwert Wenn ein derart geringer Abbildung 2 Mikrofonabstand erforderlich ist K nnen Sie die resultierenden Pegelspitzen mit den Kompressor Funktionen des Gold Channel effektiv z hmen Wenn Sie ein Mikrofon hingegen zu weit entfernt von der Klangquelle aufstellen m ssen Sie mit einem 1 entfernten schwachbr stigen Klangeindruck rechnen R ume mit schlechten akustischen Eigenschaften werden dann ebenso h rbar wie unerw nschte Nebenger usche jeder Art Hohe Frequenzen und su
18. f r Gitarre im 96 kHz Modus Einstellungen f r zwei E Gitarren Dynamisches Mikro vor Marshall Stack EV RE 20 und Fender 65 Super Reverb unverzerrte Les Paul id Einstellungen f r beide Kan le Neumann TLM 103 und Fender 69 Twin Reverb unverzerrte Les Paul TLM 103 und Marshall Stack Brian May Queen Les Paul Zwei verschiedene Gitarren Einstellungen mit EQ Kompressor und Expander Zwei verschiedene Gitarren Einstellungen mit EQ Kompressor und Expander EQ Kompressor und De Esser f r akustische Gitarre Zwei Einstellungen f r akustische Rock Gitarre Zwei Einstellungen f r akustische Gitarre AKG C451 am Hals einer akustischen Gitarre AKG C414 am Schalloch einer akustischen Gitarre AKG C460 Kondensatormikrofon an akustischer Gitarre Neumann U87 am Schalloch einer akustischen Gitarre Sennheiser 421 an akustischer Gitarre Line in und volle Signalbearbeitungsfunktionen f r Bass Neumann U47 an Bass Zwei verschiedene Bass Presets Hartke Cabinet mit Neumann TLM 103 Hartke Cabinet mit Sennheiser 421 DRG Kompressor und EQ identische Einstellungen f r beide Kan le LISTE DER WERKS PRESETS Preset 51 Flamenco Gtr 52 Viola Da Gamba 53 Irish Mandolin 54 Wire Harp 55 El Cajon Hi Lo 56 Piezo Guitar Wide 57 Piezo Guitar Pickups 58 Dynamic Piezo Pickup 59 Kick L Snare R Rock 60 Kick L Snare R Dark 61 Kick L Snare R Sqush 62 Kick L Hat R Rock 63 Tom 64 Floortom 65 Overhead Comp 66 Ducking Drums 67
19. f r die Kan le 1 und 2 und dienen dazu das Signal zwischen den beiden Ausg ngen anzuordnen Output Correlation Diese Anzeige zeigt die Phasenkorrelation zwischen den Kan len 1 und 2 Wenn der schwarze Punkt sich beim Maximalwert befindet haben beide Ausg nge die gleiche Phase wenn er sich beim Minimum befindet sind die beiden Ausg nge komplett phasenverkehrt Der Schweif hinter dem schwarzen Punkt zeigt den vorherigen Verlauf der Phasenkorrelation Mit dem Time Div Parameter k nnen Sie festlegen wie weit diese Anzeige zur ckreichen soll 0 1 bis 0 9 Sekunden Anmerkung Die Delay Einstellungen im In Block haben ebenfalls Einflu auf die Phase Daher erscheint die Phasen korrelationsanzeige auch im Input Men neben den Delay Parametern Processing Delay Zeigt die Gesamtverz gerung die der Gold Channel zum Signalweg beitr gt Aufgrund der A D Wandlung und der digitalen Signalbearbeitung liegt diese bei mindestens 1 1 ms Auch die Delay Einstellung aus dem In Block wird hierbei ber cksichtigt Es handelt sich um eine nicht ver nderbare Anzeige Wenn Sue die analogen Ausg nge verwenden m ssen Sie noch 26 0 57 ms zum hier angezeigten Wert addieren Diese Verz gerung entsteht durch die abschlie ende D A Wandlung Der Insert Block Der Insert Block befindet sich im Routing entweder vor Einstellung Pre oder hinter Einstellung Post den Signalbearbeitungs Blocken und umfa t
20. gt 10 Jahre MIDI IMPLEMENTATIONS TABELLE Digitally Enhanced Mic preamp Gold Channel Mai 1998 Version 1 0 Function Transmitted Recognized Anmerkungen Default Changed Default Messages Altered Note ON Note OFF Song Pos Song Sel Local ON OFF All Notes OFF Active Sense 41 FEHLERBEHEBUNG Sie drucken die Ein Aus Power Taste aber nichts geschieht Der Hauptschalter an der Ruckseite ist abgeschaltet Der Gold Channel l t sich nicht abschalten Dr cken und halten Sie die Power Taste drei Sekunden lang Wenn Sie die Taste loslassen schaltet der Gold Channel ab Es gelangt kein Signal durch den Gold Channel Sie verwenden die analogen Eing nge aber es wurde ein digitaler Eingang ausgew hlt oder es wurde ein Insert definiert ohne da an den entsprechenden Schnittstellen ein Ger t angeschlossen ist Sie h ren nicht das an Eingang 2 anliegende Signal Kanal 2 erh lt sein Signal m glicherweise von Kanal 1 Wechseln Sie zum Layout Men und schalten Sie den Parameter Ch 1 to Ch 2 ab Einstellung OFF Sie k nnen den PAD Wert nur auf 0 oder 20 einstellen Der PAD Bereich ist eingeschr nkt worden Wechseln Sie im Utility Bereich zum Config Men und ndern Sie den Wertebereich f r den PAD Schalter m 42 ZERTIFIKATE This equipment has been tested and found to comply with the limits for a Class B digital device pursuant to part 15 of the FCC ru
21. um damit Konzert Promoter oder Gitarrenverst rker zu treffen Eigentlich h tte eine solche Behandlung diese z hen Biester zerst ren m ssen aber noch immer verrichten sie jeden Tag ihren Dienst Versuchen Sie das mal mit einem 5 000 Dollar Kondensatormikro und Sie werden sehen was Sie f r Ihr Geld erwarten k nnen Da Hi Fi etwas so Neues und Interessantes war stand alles dar ber auf den R ckseiten der Hi Fi Alben eine best ndige Quelle der Inspiration Wenn ich h rte wie gro artig und bezaubernd es klang wenn Miles Davis Trompete mit einem U47 abgenommen wurde dann verwendete ich genau dieses Mikrofon wenn ich das 4 VORWORT n chste Mal einen Jazztrompeter aufnahm Das menschliche Ged chtnis ist etwas Wunderbares Wenn ich die Gelegenheit hatte und ein U47 verwenden konnte klang das Ergebnis wieder so wie ich es in Erinnerung hatte ohne Miles Davis nat rlich Mit der Zeit ist mein Interesse an gedruckten Informationen sowie an Fotos oder Filmdokumenten von Aufnahmesessions gewachsen am besten lernt man immer noch wenn man den Meistern des Fachs bei der Arbeit zusieht So kann man nicht nur sehen und horen was verwendet wurde sondern auch wie hoch und wie weit entfernt vom Instrument die Mikrofone plaziert wurden Nur das Pult und die EQ und Dynamikeinstellungen lassen sich so nicht erkennen Und nat rlich darf man nicht vergessen da ein meisterhafter Toningenieur oft das Privileg gen
22. und sofern anwendbar Links Verkopplungen sowie den Insertweg des aktuellen Presets in der bersicht Und von hier aus erhalten Sie Zugriff auf die verschiedenen Parameter der Signalbearbeitungsfunktionen des Gold Channel Um das Edit Men aufzurufen dr cken Sie die Edit Taste falls sie nicht bereits leuchtet und wechseln mit den Pfeiltasten zum Edit Men Grunds tzlich plazieren Sie mit dem Parameter Drehregler den Cursor und rufen mit der Enter Taste die Parameter Listen der Bl cke auf Wenn Sie den Cursor auf IN setzen und die Enter Taste dr cken gelangen Sie zur Eingangs M S Matrix und den Delay Einstellungen Zum Bearbeiten des Blocks an der Cursor Position die Enter Taste verwenden oder die Bypass Taste des zu bearbeitenden Blocks doppelklicken Das Link Feld erscheint wenn beide Kan le an dieser Position denselben Algorithmus verwenden ber das Edit Men Das Edit Men zeigt alle im Routing positionierten Signalbearbeitungs Blocke und sofern anwendbar Verkopplungen Links von Bl cken sowie den Insertweg Die Linien vom IN Segment ber die Bl cke bis zum OUT Segment stellen den Signalweg dar Wenn Sie einen Block umgehen Bypass Funktion wird die Darstellung m Edit Men entsprechend ge ndert Am unteren Rand des Displays erscheint der Name des Blocks ber dem sich der Cursor gerade befindet Der IN Block Wenn Sie den Cursor ber dem IN Block plazieren und die Enter Tast
23. zwei beliebige ADAT Kan le zwischen 1 und 8 umgeschaltet werden Wenn Sie mit einem ADAT System arbeiten w hlen Sie im Signal Ment zun chst mit dem Parameter Drehregler das Optical Feld und legen dann mit dem Value Drehregler die Kanalnummer f r jeden Kanal fest Je nachdem welche Einstellungen Sie f r Eing nge und Insertweg gew hlt haben erscheinen im Output Feld die 15 SETUP Signal Men verf gbaren Ausg nge Mit dem Value Drehregler k nnen Sie hier die Channel Status Bits des digitalen Ausgangs zwischen Professional und Consumer Format umschalten Wenn AES EBU sich in der Liste ber S PDIF befindet sendet der Gold Channel nach dem professionellen AES EBU Standard und wenn S PDIF sich ber AES EBU befindet sendet der Gold Channel nach dem S PDIF Consumer Standard Als Standardeinstellung verwendet der Gold Channel AES EBU aber einzelne digitale Ger te f r den Endverbraucherbereich akzeptieren diesen professionellen Standard nicht Wechseln Sie in diesem Fall auf S PDIF Beispiel Wenn S e den Gold Channel digital an einen nicht professionellen DAT Recorder anschlie en und dieser das S gnal nicht verarbeitet wechseln Sie das Ausgabeformat in der beschriebenen Weise von AES EBU zu S PDIF Anmerkung Die verschiedenen Status Bit Standards haben keinerlei Einflu auf die Qualit t des Audiosignals 16 SETUP Gain Ment Das Gain Men Auf dieser Seite k nnen Sie die Eingangsverst rkung Ga
24. 90 dB bei 1 kHz 24 Bit 1 Bit 128faches Oversampling 0 57 ms bei 48 kHz Digitale Ein und Ausg nge Anschl sse Formate Output Dithering Word Clock Eingang Sampleraten Verz gerung Frequenzgang Digital I O PC Card Schnittstelle Anschluss Standards Kartenformat Steuerschnittstellen MIDI GPI Pedal Fader Allgemeines EMC entspricht Sicherheitsvorschriften beglaubigt nach Betriebstemperatur Lagertemperatur Feuchtigkeit Ausf hrung LC Display Abmessungen Gewicht Stromversorgung Leistungsaufnahme Lebensdauer Backup Batterie XLR AES EBU Cinch S PDIF Optisch Toslink ADAT AES EBU 24 Bit S PDIF 20 Bit EIAJ CP 340 IEC 958 EIAJ Optisch Toslink ADAT Lite pipe HPF TPDF Dither 8 24 Bit Cinch 75 Ohm 0 6 bis 10 Vpp 30 50 kHz 44 1 kHz 48 kHz 0 2 ms bei 48 kHz 20 Hz bis 23 9 KHz 0 01 0 1 dB bei 48 kHz PC Card Typ 1 mit 68 Pins PCMCIA 2 0 JEIDA 4 0 Bis zu2 MB SRAM IN OUT THRU 5 Pin DIN Stecker 6 3 mm Klinkenbuchse EN 55103 1 EN 55103 2 und FCC Class B Teil 15 IEC65 EN 60065 UL 1419 CSA E65 0 Cbis50 C 32 F bis 122 F 30 C bis 70 C 22 F bis 167 F Max 90 nicht kondensierend Eloxierte Aluminumfrontplatte galvanisiertes und lackiertes Stahlgeh use Grafisches LC Display 56 x 128 Pixel 483 x 44 x 208 mm 19 x 1 75 x 8 2 2 5 kg 5 5 Ibs 100 bis 240 V Wechselstrom 50 bis 60 Hz automatische Einstellung lt 20 W
25. ADAT ail S PDIF Digital Input TOS ADAT pees Digital i Digital Return Select Channel 2 i i Ee Peak Level Meter Sg input UU 5 48 V Phantom Analog i Mic Line Input gt SoftLimHLoCut balanced i Line Line 0 20 40 60 dB Analog In Level On Off Frequency Digital Input Select Digital Input AES AES S PDIF o Beeline ae 40 igital Inpu S PDIF Le H i i Digital In Level Digital Input pto i Q TOS ADAT i O easan 1 Digital Digital Return Select Frequency Master Master Output Output Pan Level Nermal Master Anal nalog SC DIA gt Output Send balanced Phase Processing Analog invert Out level ________ SE Digital Output AES Master 1 Sidechain Send Output Digital Output S PDIF Master A O o o Digital Output Return Send O TOS ADAT Send Tos i Master Output Level i Normal Analog Output Side balanced Chain Listen Analog Out level ______ Master e Digital Output Te 6 Send Digital Output S PDIF Master A O o o Opto Digital Output Return Send O O TOS ADAT Send TOS ADAT thru 17 DEN GOLD CHANNEL ANSCHLIESSEN Aufgrund seiner umfangreichen AnschluBmoglichkeiten kann der Gold Chan
26. BEDIENUNGSANLEITUNG 60 50 40 30 24 20 16 1210 8 6 4 2 EK a bn SEBES e 9 Invert e SCH EXPANDER PARAMETER VALUE 2 2 89 Mic E 60Hz E Line E Digital 80Hz 120Hz t c electronic Gold Channel ULTIMATE SOUND MACHINES DIGITALLY ENHANCED MIC PREAMP INHALTSVERZEICHNIS Vorwort ON Bruce Botnick ____ 4 Willkommen Uber diese Bedienungsanleitung 6 Einleitung 000 YOKHONEN 7 Frontseite 005 Schalter Regler Controller und weitere Funktionen 8 R ckseite 00000 Ein und Ausg nge 10 11 Den Gold Channel anschlie en l 12 Schnelleinstieg Eine Einf hrung in die Arbeit mit dem Gold Channel 3 Signa Men Ausw hlen der prim ren Ein und Ausg nge Clock Dither und Insert 17 Gain Men Festlegen des Gains f r den analogen Eingang 17 Level Men Digital In Master Out und Analog Out Pegel 18 Recall und List Men Werks Anwender oder PC Card Presets aktivieren 19 Store Menu tt Neue Anwender Presets mit Hilfe der Letterbox speichern und benennen 21 Routing und Layout Men jaaa Eigene Presets erstellen 23 Edit Men O Bl cke bearbeiten M S Matrix Delay Insert Meter Meng 24 Die Bl cke Die Parameter der digitalen Signalverarbeitung 28 Utility MenG O O a Systemparameter und Verwenden von Speicherkarten 35 36 Reset Men 38 Selbsttest 0 39 Technische Daten 40 MIDI Implementationstabelle
27. Bread MCS Delaney and Bonnie Judy Collins Dave Mason The Rolling Stones Joe Cocker Eddie Money Kenny Loggins Steve Perry und viele andere Bruce gilt als einer der Pioniere der digitalen Aufzeichnung seit er mit Star Trek der Film als erster Toningenieur einen Soundtrack komplett digital aufzeichnete Seitdem hat Bruce die Musik fur zahllose Filme aufgenommen und produziert darunter E T Poltergeist I amp Indiana Jones und der Tempel des Todes Rambo Gremlins Die Farbe Lila Caddyshack Star Trek Va Blaze Total Recall The Doors Der Feind in meinem Bett Vater der Braut Die Schone und das Biest Basic Instinct Aladdin K nig der L wen Pocahontas Waterworld First Knight Der erste Ritter City Hall L A Confidential Der Geist und die Dunkelheit Einsame Entscheidung Airforce One und Octalus Bruce hat k rzlich die Produktion des The Doors 4 CD Box Sets abgeschlossen und als Toningenieur am neuesten Disney Zeichentrickfilm Mulan gearbeitet WILLKOMMEN Herzlichen Gl ckwunsch Zum Erwerb Ihres neuen Gold Channel Wir hoffen da Sie mit diesem System ebenso viel Freude haben werden wie wir bei seiner Entwicklung Der Gold Channel wurde entwickelt um Ihnen die direkte Aufzeichnung von Musik auf digitale Speichermedien zu erm glichen Bei einem solchem Aufnahmevorgang gibt es drei wesentliche St
28. CHAIN SIDECHAI Sidechain ist das Referenzsignal dem das Gate intern bei der Signalbearbeitung folgt Dieses Signal bekommen Sie am Ausgang des Gold Channels niemals zu h ren Input Ch I Out SIDECHAI Ch2 Wenn Sie diesen Block in Kanal plazieren k nnen Sie als Sidechain Eingang entweder denselben Kanal Ch 1 oder Kanal 2 verwenden Beispiel Wenn Sie als Sidechain Eingang Kanal 2 verwenden k nnen Sie zum Layout Men wechseln und als Eingang f r Kanal 2 Ch 1 Pre w hlen Nun stehen Ihnen in Kanal 2 alle Bl cke zur Bearbeitung des Sidechain Signals f r Kanal 1 zur Verf gung Sie k nnen f r den Sidechain auf Kanal 2 aber auch ein v llig anderes Signal verwenden Anmerkung Wenn Sie zwei Bl cke mit der Link Funktion verkoppelt haben k nnen Sie Kanal 2 nicht als Eingang f r den Sidechain Weg von Kanal 1 verwenden Advanced Expander Algorithmus Parameter Threshold Wenn das eingehende Signal unter den hier eingestellten Threshold Wert f llt wird der Expander Gate Block aktiviert Je h her der Threshold ist um so st rker ist die Expansion Parameter Ratio Dieser Parameter bestimmt das Kompressionsverh ltnis Bei einer Einstellung von 4 1 wird bei jeder Senkung des Eingangssignals um 1 dB das Ausgangssignal um 4 dB reduziert Bei einem Verh ltnis von Infinite 1 wird der Ausgang vollst ndig abgeschaltet wenn das Eingangssignal unter den Threshold f llt Dieser Modus wird als G
29. Die Link Option steht immer dann zur Verf gung wenn Sie denselben Unter Algorithmus zum Beispiel den Advanced EQ bei beiden Kan len an derselben Position eingesetzt haben Wenn eine Verkopplung Link m glich ist erscheint ein kleines Quadrat unter diesen Bl cken Sie k nnen dann den Cursor ber dieses Quadrat bewegen und die Verkopplung mit dem Value Drehregler aktivieren Beim Aktivieren der Verkopplung kopiert der Gold Channel die Einstellungen von Kanal auf Kanal 2 und alle weiteren Ver nderungen werden danach parallel auf beide Kan le EDIT Edit und Meter Men angewendet Wenn Sie die Verkopplung wieder aufheben bleiben die Einstellungen beider Kan le zun chst unver ndert k nnen dann aber wieder unabh ngig voneinander ver ndert werden Anmerkung Eine Verkopplung ist nicht m glich wenn Sie die Ch 1 to Ch 2 Funktion siehe Seite 23 verwenden um beide Signalbearbeitungsbereiche hintereinander zu schalten Post Processing Wenn eine Verkopplung aktiv ist kann Kanal 2 nicht als Sidechain Eingang f r Kanal 1 verwendet werden Meter Men Das Meter Men zeigt den Eingang jedes Signalbearbeitungs Blocks im Routing Dr cken Sie die Enter Taste oder doppelklicken S e die Bypass Taste eines Blocks um zu den Parameter Men s zu wechseln 27 II 1 Die Signalbearbeitungs Blocke Auf den folgenden Seiten werden die zehn Signalbearbeitungs Blocke des Gold Channel und ihre
30. Drehregler Werks Preset 79 Stereo Keyboards und driicken Sie die Enter Taste Jetzt werden die Kompressor Einstellungen aus Preset 79 in das aktuelle leere Preset kopiert Auf diese Weise konnen Sie 19 PROGRAMS List Men Das List Men Auch dieses Men dient zum Aktivieren und Anzeigen von Presets Es ist besonders n tzlich wenn Sie sich nur noch an den Namen eines Presets erinnern aber nicht mehr an seine Nummer S e k nnen durch Drehen des Parameter Drehreglers ein Preset direkt aus der Liste aktivieren Beim Dr cken der Enter Taste wird das blinkende Preset sofort aktiviert Mit dem Value Drehregler springen Sie direkt zu Werks Preset 1 Anwender Preset 1 Card Preset 1 und dem letzten Preset in der Liste Anmerkung Beim Verwenden des List Men s wird immer eine normale Recall Funktion ausgef hrt nicht die Total Recall oder Partial Recall Variante siehe hierzu die vorherige Seite bung 1 Ein Preset aktivieren In dieser bung werden wir einige Presets aktivieren Dr cken Sie die Programs Taste wenn sie nicht schon leuchtet und w hlen Sie mit den Pfeiltasten die Recall Seite Bl ttern Sie jetzt mit dem Value Drehregler durch die Werks bung 1 Preset aktivieren Dr cken Sie die A Programs Taste Bl ttern Sie PROGRAMS GEL STORE fj H LIST Presets Dabei blinken Name und Nummer des Presets sowie die mit dem BANE ni Enter Taste um anzuzeigen da das ausgew hlte Pres
31. NTROL IN l IN THRU OUT IN DI EH E O O O O O 000 O90 DO LEFT mune RIGHT LEFT vuan RIGHT SERIAL NO AES EBU SP DIF Ty ot od Haupt Mic Line Analoge Serien und Digitale MIDI Eingang Netzschalter Eing nge Ausg nge nummer Tos link AES EBU In Thru Out f r externe XLR XLR In Out S PDIF Steuerung symmetrisch symmetrisch Word In Outs Clock Eingang Cinch Anmerkungen Pin 2 ist bei den XLR Anschl ssen signalf hrend entspricht IEC und AES Standards Zur Nutzung der 48 V Phantomspannung f r Kondensatormikrofone m ssen Sie symmetrische XLR XLR Kabel verwenden Am Eingang f r externe Steuerung k nnen Sie den TC Master Fader als Zubeh r erh ltlich anschlie en um den Master Ausgangspegel zu steuern Das Netzteil des Gold Channel kann in einem Spannungsbereich von 100 bis 240 Volt bei 50 bis 60 Hz betrieben werden Symmetrische XLR XLR Kabel XLR XLR Pin 1 Pin 1 Ground Pin 2 Pin 2 Hot Pin 3 Pin 3 Cold 10 DER SIGNALWEG Auf dieser Seite sehen Sie den Signalweg des Gold Channel in der Ubersicht Peak Level Meter er ln GN Input 48 Phantom Active LED On Analog Bue Pap gt rk Mic Line Input gt SoftLim H LoCut balanced Line Line 0 20 40 60 dB Analog In Level On Off Digital Input Select Digital Input AES S PDIF 108 Digital Input
32. No und Into Preset jede einzelne Programmwechselnachricht einem bestimmten Gold Channel Preset zuordnen Parameter Map Program Change No Mit diesem Parameter w hlen Sie eine Programmwechselnachricht aus die Sie einem Gold Channel Preset zuordnen wollen UTILITY BEREICH Parameter Into Preset Mit diesem Parameter ordnen Sie der gew hlten Programmwech selnachricht ein Gold Channel Preset zu Funktion Reset Custom Map Um die Custom Map auf Standardwerte zur ckzusetzen w hlen Sie diesen Parameter aus und dr cken die Enter Taste Funktion MIDI Bulk Dump Mit den folgenden Funktionen k nnen S e die Anwender Presets des Gold Channel in einem zweiten Gold Channel oder einem MIDI Recorder Sequencer sichern Anmerkung Sendendes und empfangendes Ger t m ssen dabei auf dieselbe Sysex ID eingestellt sein aFunktion User Bank to MIDI Diese Funktion dient zum Sichern der Anwender Presets auf einem anderen Ger t Verbinden Sie die MIDI Out Buchse des Gold Channel mit der MIDI In Buchse eines zweiten Gold Channel oder eines anderen Ger tes das MIDI Daten aufzeichnen kann Dr cken Sie zwei Mal die Enter Taste und der Gold Channel sendet alle Anwender Presets als MIDI Bulk Dump Funktion MIDI to User Bank Diese Funktion dient zum Ubernehmen von Anwender Presets aus einem anderen Ger t Verbinden Sie die MIDI Out Buchse des anderen Ger tes mit der MIDI In Buchse des Gold Channel und dr cken
33. Parameter beschrieben Expander Block Im Gold Channel stehen zwei verschiedene Expander Gate Varianten zur Verfugung Sie verwenden denselben Unter Algorithmus stellen aber verschiedene der jeweiligen Anwendung entsprechende Parameter zur Verfugung Gate und Expander senken die Verstarkung des Signals am Ausgang um einen bestimmten Faktor Ratio ab wenn das eingehende Signal unter einen vorgegebenen Schwellwert Threshold f llt Wenn das Gate beziehungsweise der Expander zum Beispiel auf einen Ratio Wert von 1 2 eingestellt ist wird f r jedes dB um das der Pegel am Eingang abf llt das Signal am Ausgang um 2 dB abgesenkt Expander und Gates werden oft verwendet um ein Signal zu entrauschen beispielsweise bei lteren Synthesizern oder zum Trennen der Eing nge bei mehreren Schlagzeugmikrofo nen Expander Gate Threshold In Easy Gate Algorithmus Parameter Mode Mit diesem Parameter schalten Sie zwischen langsam und schnell einsetzendem Gate um Dies umfa t nderungen verschiedener Parameter Ratio Attack Release Hold und Knee Modus Parameter Threshold Wenn das eingehende Signal unter den hier eingestellten Threshold Wert fallt wird das Gate aktiviert Je hoher der Threshold ist um so fter wird das Gate also aktiv Parameter Max Damping Mit diesem Parameter legen Sie fest um wieviele dB das Gate das Signal maximal bed mpfen soll siehe hierzu auch die Grafik 28 SIDE
34. Sie die Enter Taste Der Gold Channel ist nun n Aufnahmebereitschaft f r einen MIDI Bulk Dump aller Anwender Presets Achtung Beim Empfang eines MIDI Bulk Dumps mit Anwender Presets werden alle internen Anwender Presets des Gold Channel unwiderruflich uberschrieben 37 RESET MENU Reset Menu RESET MENU Anwenderdaten eingeben SET USER INFO STORE SETUP RECALL SETUP RESET SETUP CLEAR ALL PRESETS Ruf TEST PROGRAM Systemdaten von und auf PC Card kopieren Systemdaten zur cksetzen Alle Anwender Presets l schen Testprogramme starten Anwenderdaten Men USER Geben Sie hier Ihren Namen AnAmeE hert E PHONE 1 25456759 Und Ihre Telefonnummer PRESS ENTER ms G IE DBE DEERE oone Aufrufen des Reset Men s Halten Sie beim Anschalten die Programs Taste gedr ckt und w hlen Sie aus dem daraufhin erscheinenden Men mit dem Parameter Drehregler die gew nschte Reset Funktion Verlassen Sie durch Dr cken der Power Taste das Reset Men wieder Funktion Set User Info Mit dieser Funktion k nnen Sie Ihren Namen und Ihre Telefonnummer im Gold Channel speichern Dr cken Sie die Enter Taste um das Benutzerdaten Men zu ffnen Verwenden Sie Value und Parameter Drehregler um Buchstaben und Zahlen auszuw hlen Mit der Enter Taste bernehmen Sie die eingegebenen Zeichen Name und Telefonnumm
35. Systemtest W hlen Sie System und dr cken Sie die Enter Taste Das Ergebnis mu OK sein M gliche Fehlermeldungen Eeprom Not OK H chstwahrscheinlich arbeitet das Ger t fehlerfrei die Meldung dient nur zu Wartungszwecken DSP Not OK Setzen Sie sich bitte mit dem H ndler in Verbindung bei dem Sie den Gold Channel erworben haben Ex RAM bad Fehler im RAM Speicher Setzen Sie sich bitte mit Ihrem H ndler in Verbindung Durch Dr cken der Exit Taste beenden Sie den Test Durch Dr cken des An Aus Schalters kehren Sie aus dem Selbsttest zur normalen Betriebsart zur ck Integrierte Testsoftware v 3 06 39 TECHNISCHE DATEN Analoge Line Eingange Anschlusse Impedanz symmetr Phantomspeisung Max Eingangspegel symmetr Empfindlichkeit bei 12 dB Headroom Dynamik ungewichtet Gesamtklirrfaktor Frequenzgang bersprechen Line to PAD 0 worstcase Line to Line oder Mic PAD 20 40 60 worstcase Gleichtaktunterdr ckung RS 40 Ohm A D Wandlung A D Verz gerung Analoge Mic Eing nge Anschl sse Impedanz symmetr Phantomspeisung Max Eingangspegel symmetr Pad 0 20 40 60 Empfindlichkeit bei 12 dB Headroom Dynamik RS 40 Ohm ungewichtet Rauschfaktor PAD 0 RS 200 Ohm Gesamtklirrfaktor Frequenzgang bersprechen Mic all PAD to Mic Pad 0 worstcase Mic all PAD to Mic Pa
36. Value Drehregler k nnen Sie nun durch die Presets Bereiche Factory User und Card bl ttern Dr cken Sie die Enter Taste um ein ausgew hltes Preset zu aktivieren Quick Store Um ein ge ndertes Preset unter dem gerade angezeigten Namen zu speichern dr cken Sie die Programs Taste wechseln mit den Pfeiltasten zum Store Men und best tigen den Vorgang durch Dr cken der Enter Taste Das Preset wird nun auf dem ersten freien Anwender Speicherplatz unter dem angegebenen Namen gespeichert Wenn Sie ein bereits vorhandenes Anwender Preset bearbeitet haben und speichern bietet der Gold Channel zun chst den vorherigen Speicherplatz f r dieses Preset an Wenn Sie das urspr ngliche Preset nicht berschreiben wollen w hlen Sie mit dem Value Drehregler einen anderen User oder Card Speicherplatz Presets bearbeiten Dr cken Sie die Edit Taste und w hlen Sie mit Hilfe der Pfeiltasten das Edit Men aus Sie haben nun zwei M glichkeiten um die Parameter Anzeige eines Signalbearbeitungs Blocks aufzurufen Dr cken Sie zwei Mal kurz hintereinander auf die Bypass Taste des Blocks den Sie bearbeiten wollen dieses Verfahren wird auch als Doppelklicken bezeichnet oder w hlen Sie mit dem Parameter Drehregler einen Block m Display aus und dr cken S e dann die Enter Taste Um wieder zum Edit Men zur ckzuwechseln dr cken Sie die Exit Taste oder doppelklicken die Bypass Taste des Blocks Routing Die Reihenfolg
37. Wenn Sie zun chst eines der 100 Werks Presets ver ndert haben bietet Ihnen der Gold Channel beim Aufrufen des Store Men s zun chst den ersten freien Anwender Speicherplatz an Dabei wird der urspr ngliche Name des Werks Presets bernommen Sie k nnen dann zum Speichern einfach die Enter Taste dr cken oder Sie ndern zun chst den Namen mit Hilfe der Zeichenauswahl Sie k nnen auch einen anderen Speicherplatz im Anwenderspeicher oder auf einer PC Card ausw hlen Wenn Sie ein Anwender Preset bearbeitet haben wird Ihnen beim Wechsel zum Store Men zun chst der urspr ngliche Speicherplatz dieses Presets angeboten Sie k nnen das urspr ngliche Preset dann durch Dr cken der 011 6 118 9 Gone Am Ende der Eingabe wechseln Sie auf Done und drucken die Enter Taste 1 4EMPTYe euer Freser Tame FAVORITE FRESET_ Zeichenauswahl Ausgew hlte Zeichen werden mit der Enter Taste bernommen Enter Taste berschreiben oder vorher einen anderen Speicherplatz und m glicherweise auch einen anderen Namen ausw hlen Die Zeichenauswahl In diesem Bereich k nnen Sie Presets benennen Verwenden Sie den Parameter Drehregler zum Bestimmen einer Position und den Value Drehregler zum Ausw hlen eines Zeichens Mit der Enter Taste setzen Sie das gew hlte Zeichen ein Wiederholen Sie diese Schritte bis Sie den Namen des Presets vollst ndig eing
38. Zeichenauswahl Done und dr cken die Enter Taste EDIT Routing und Layout Menu Einrichten der Signalbearbeitungs Blocke Im Routing Menu konnen Sie die Anordnung der Signalbearbeitungs Blocke des Gold Channel frei andern Im Layout Menu legen Sie fest ob Sie mit zwei Kanalen oder mit einem Kanal bei 96 kHz arbeiten wollen und wo sich der Insert Block befinden soll Um das Routing Men aufzurufen dr cken Sie die Edit Taste falls sie nicht bereits leuchtet und wechseln mit den Pfeiltasten zum Routing Men Mit dem Parameter Drehregler w hlen Sie eine Block Position aus mit dem Value Drehregler w hlen Sie aus zehn Unter Algorithmen Durch Dr cken der Enter Taste best tigen Sie die Auswahl EDIT Name des Algorithmus an der Cursor Position ber die Routing Anzeige Im Routing Men erscheint ein Raster mit Positionen an denen Sie Signalbearbeitungs Bl cke einsetzen k nnen Die Gr e des Rasters h ngt von dem im Layout Men festgelegten Modus ab Die Linien zwischen IN Eingang und OUT Ausgang zeigen da Ein und Ausg nge stets miteinander verbunden sind unabh ngig von den verwendeten Signalbearbeitungs Blocken Alle Signalbearbeitungs Blocke arbeiten in Mono und sind seriell geschaltet so da das Signal vom ersten Block in den zweiten Block gef hrt wird usw Einrichten der Signalbearbeitungs Bl cke Sie k nnen in jedem Kanal einen Expander einen Kompressor einen EQ und einen der
39. ahl der Presets und den verbleibenden Speicherplatz auf der Karte an Anmerkung Diese Informationen sind nur verf gbar wenn die PC Card f r den Gold Channel formatiert ist oder Gold Channel Presets enth lt Wenn die verwendete Karte nicht entsprechend formatiert ist erscheint die Meldung New Card Funktion Format Erase Card Diese Funktion l scht und formatiert die PC Card Dr cken Sie zwei Mal die Enter Taste um das Ausf hren der Funktion zu bestatigen 35 UTILITY BEREICH Achtung Beim Ausf hren dieser Funktion werden alle Anwender Presets auf dieser PC Card unwiderruflich gel scht USER CARD BANK COPY Mit den Funktionen dieses Bereichs k nnen S e eine Auswahl von Presets von einer oder auf eine PC Card kopieren Nehmen wir zum Beispiel an da Sie die Anwender Presets 10 bis 15 aus dem Gold Channel auf die Preset Speicherpl tze 5 bis 10 Ihrer PC Card kopieren wollen Setzen Sie dazu den Parameter User Bank Preset Start auf den Wert 10 da der zu kopierende Speicherbereich bei Preset 10 beginnt den Parameter Card Bank Preset Start auf den Wert 5 da Sie in der PC Card den Speicher ab Preset 5 belegen wollen und schlie lich den Parameter Number of Presets auf den Wert 5 da Sie f nf Presets kopieren wollen W hlen Sie f r den Parameter Copy die Einstellung From User Bank to Card w hlen Sie Execute Copy und dr cken Sie die Enter Taste um die Kopierfunktion auszul sen Param
40. ams Taste und wechseln Sie mit den Pfeiltasten zum Store Men W hlen Sie mit dem Value Drehregler einen Speicherplatz Dr cken Sie zum Best tigen die Enter Taste 22 bung 3 Name des Presets ndern Dr cken Sie die Programs Taste Wechseln Sie zum Store ed Menu Wahlen Sie mit dem Value Drehregler PROGRAMS DEL RECALL LIST Speicherplatz USEF 1 FWARM VOCAL FOR USF t S t seen SC E 2 0 1 1 oone Drehregler den Cursor in den Wahlen Sie mit dem Value Namen des Drehregler Zeichen aus Presets Zum PROGRAMS DEL RECALL LIST Speichern USER 1 4EMPTye wahlen Sie FWARM WOCAL FOR ung S 92 drucken die olif2lal4 5l6 meals Enter Taste bung 3 Name des Presets ndern Wenn es noch nicht gespeichert wurde hat das Preset zunachst den Namen des Presets aus dem es entstanden ist Dr cken Sie die Programs Taste und wechseln Sie mit den Pfeiltasten zum Store Men W hlen Sie mit dem Value Drehregler einen Speicherplatz Positionieren Sie mit dem Parameter Drehregler den Cursor im Namen des Presets Wahlen Sie mit dem Value Drehregler Buchstaben Ziffern oder Sonderzeichen aus der Zeichenauswahl Setzen Sie ausgew hlte Zeichen durch Dr cken der Enter Taste ein Zum Speichern w hlen Sie in der
41. ating bezeichnet II 1 Parameter Attack Die ist die Zeit die der Expander Gate Block ben tigt um nach dem Uberschreiten des eingestellten Thresholds die Anhebung auf 1 1 durchzuf hren Parameter Hold Die ist die Zeit die der Expander Gate Block nach Unterschreiten des eingestellten Thresholds die Ratio von 1 1 aufrechterh lt bis die Release Phase siehe folgender Parameter einsetzt Parameter Release Dies ist die Zeit die der Expander Gate Block ben tigt um das mit dem Ratio Parameter definierte Lautst rkeverh ltnis herzustellen Beispiel Wenn das Signal am Eingang pl tzlich 4 dB unter den eingestellten Threshold f llt und als Ratio 1 4 und als Release Zeit 20 ms eingestellt wurden erreicht der Gold Channel nach 20 ms eine Pegelabsenkung um 12 dB Parameter Knee Mode Dieser Parameter legt fest wie der Expander einsetzt Im Soft Knee Modus wird das eingestellte Expansionsverhaltnis n herungsweise erreicht w hrend bei Hard Knee direkt auf die gew hlte Ratio Einstellung umgeschaltet wird Parameter Max Damping Mit diesem Parameter legen Sie fest um w eviele dB das Gate das Signal maximal bed mpfen soll siehe hierzu auch die Grafik SIDECHAIN In Out SIDECHAI Sidechain ist das Referenzsignal dem der Expander intern bei der Signalbearbeitung folgt Dieses Signal bekommen Sie am Ausgang des Gold Channels niemals zu h ren Der Advanced Expander bi
42. bten Instrumentalisten oder S nger und Sie kommen zu einer hervorragenden Aufnahme Cardioid Auswahl und Gebrauch von Mikrofonen erfordert eine ganz besondere Mischung von k nstlerischer und technischer Kompetenz durchaus einer der angenehmeren wenn auch anspruchsvollen Aufgaben beim Recording Auf den folgenden Seiten wollen Ihnen dabei helfen indem wir die wichtigsten Aspekte der Mikrofontechnik Auswahl und Plazierung beschreiben Mikrofone Die Insider Story Mikrofone verwenden grunds tzlich drei verschiedene Verfahren um Schall in Elektrizit t umzuwandeln Unterschieden werden dynamische Mikrofone B ndchenmikrofone und Kondensatormikrofone Das dynamische Mikrofon ist der einfachste Typ und kehrt grunds tzlich das Prinzip eines Lautsprechers um Die Schallwellen versetzen eine d nne runde Membran in Schwingung Eine an der Membran befestigte Spule schwingt in einem Magnetfeld wodurch ein dem Schall entsprechendes elektrisches Signal entsteht das Mikrofonsignal Beim B ndchenmikrofon das dem dynamischen Mikrofon verwandt ist wird statt der Kombination von Membran und Spule ein direkt zwischen den Polen eines Dauermagneten aufgeh ngtes extrem d nnes Metallband verwendet Wenn es von Schallwellen in Schwingung versetzt wird erzeugt dieses B ndchen ein entsprechendes elektrisches Signal Bidirectional Bei Kondensatormikrofonen wird eine hauchd nne Membran straff ber einer elektrisch geladenen Metallplatt
43. btile Details gehen mit zunehmendem Abstand rasch verloren so da ein langweiligeres Klangbild entsteht Beim Aufnehmen einzelner Instrumente f r zeitgen ssische Musik sind Mikrofonabst nde zwischen 20 und 90 A B Paar Zentimeter blich Neben dem Mikrofonabstand spielt auch die Ausrichtung des Mikrofons zur Schallquelle eine wichtige Rolle Da hohe und tiefe Frequenzen verschieden ausgestrahlt werden k nnen Sie schon durch das ndern der Mikrofonausrichtung dramatische Klangunterschiede erzielen Ebenso spielt die Position im Raum eine Rolle da sich durch die verschiedenen Reflektionen an und zwischen W nden Decke und Boden an verschiedenen Stellen stark unterschiedliche Frequenzgemische ergeben Manchmal kann schon das Ver ndern der Mikrofonposition um wenige Zentimeter erheblichen Einflu auf den Klang haben Dabei f llt der Unterschied X Y Anordnung um so drastischer aus je n her sich das Mikrofon an der Schallquelle befindet Die Suche nach der optimalen Mikrofonposition f r ein Instrument oder eine Stimme dem sweet spot kann einige Zeit in Anspruch nehmen aber es lohnt die M he in jedem Fall Stereoaufnahmen Bei Stereoaufnahmen werden zwei Mikrofone verwendet um einen Eindruck Weite und R umlichkeit zu vermitteln der sich mit einem einzelnen Mikrofon nicht erzielen l t Durch eine Stereoaufnahme kann ein einzelnes Instrument den Raum zwischen den Lautsprechern ausf llen und ganze En
44. chseln erscheint im Display der Signal Bereich in dem Sie die aktiven Ein und Ausg nge des Systems sehen Wenn Sie Digital w hlen m ssen Sie im Signal Bereich ein Digitalformat w hlen PAD D mpft das Signal am Eingang vor dem analogen Input Gain Regler um 0 20 40 oder 60 dB 60 dB wird durch gleichzeitiges Leuchten der LEDs f r 20 und 40 dB angezeigt Anmerkung Im Utility Men k nnen Sie den PAD Bereich so einstellen da auch 60 dB verf gbar sind 48V Aktiviert 48 Volt Phantomspeisung f r Kondensatormikrofone Phase Dreht die Phase des Eingangssignals um 180 Locut Der digitale Locut Filter kann auf 60 80 oder 120 Hz bei 12 dB Oktave eingestellt oder abgeschaltet werden Wenn Sie andere Frequenzen d mpfen wollen verwenden Sie den Easy Equalizer Softclip Der digitale Softclipper befindet sich zwischen Eingangswahlschalter und Locut Filter Wenn die Active LED blinkt bearbeitet der Soft Clipper gerade das eingehende Signal Mute Die Stummschaltungs Funktion befindet sich direkt vor dem Haupt Panregler f r jeden Kanal Meter Schaltet die Anzeige der LED Kette mit 14 Segmenten zwischen dem Eingang vor dem Softclip und dem Ausgang direkt hinter dem digitalen Hauptausgang um Clip Leuchtet auf wenn im Signalweg eine berlastung auftritt DYN Anzeige Die 2 x 4 LED Anzeige zeigt die Pegelabsenkung durch den Expander und den Kompressor an Bypass Die Tasten Expander Compressor EQ un
45. d 20 40 60 worstcase Gleichtaktunterdr ckung RS 200 Ohm A D Wandlung A D Verz gerung Analoge Ausg nge Anschl sse Impedanz Max Ausgangspegel Ausgangsverst rkung Dynamik Gesamtklirrfaktor Frequenzgang bersprechen D A Wandlung D A Verz gerung 40 XLR symmetrisch Pol 2 Phase 6 8 kOhm 22 dBu 11 dBu bis 10 dBu gt 103 dB lt 90 dB 0 003 bei 1 kHz 3 dBFS 20 Hz bis 20 kHz 0 0 3 dB lt 65 db 20 Hz bis 20 kHz lt 85 dB 20 Hz bis 20 kHz gt 60 dB bei 50 60 Hz amp gt 70 dB bei 1 kHz 24 Bit 1 Bit 128faches Oversampling 0 8 ms bei 48 kHz XLR symmetrisch Pol 2 Phase 6 8 kOhm 48 V 10 Pin 2 amp 3 bis 6 81 0 40 dBu 20 18 dBu 40 2 dBu 60 22 dBu 0 82 dBu bis 52 dBu 20 52 dBu bis 30 dBu 40 30 dBu bis 10 dBu 60 10 dBu bis 10 dBu 0 gt 56 dB 20 gt 88 dB 40 gt 98 dB 60 gt 100 dB lt 1 8 dB 0 lt 80 dB 20 40 60 lt 92 dB 3 dBFS 0 20 Hz bis 20 kHz 0 0 9 dB 20 40 60 20 Hz bis 20 kHz 0 0 3 dBFS lt 66 dB 20 Hz bis 20 kHz lt 82 db 20 Hz bis 20 kHz gt 60 dB bei 50 60 Hz amp gt 70 dB bei 1 kHz 24 Bit 1 Bit 128faches Oversampling 0 8 ms bei 48 kHz XLR symmetrisch Pol 2 Phase 50 Ohm aktiver bertrager 22 dBu symmetrisch 10 dBu bis 22 dBu gt 100 dB ungewichtet 86 dB 0 005 bei 1 kHz 6 dBFS 10 Hz bis 20 kHz 0 0 5 dB lt 60 dB 10 Hz bis 20 kHz typisch
46. d Tools dienen als Bypass d h zum Abschalten und Umgehen der entsprechenden Funktionsbereiche Durch einen Doppelklick auf eine dieser Tasten erhalten Sie Zugriff auf die Parameter dieses Blocks PROGRAMS FUNCTION Mit den vier Function Tasten erreichen Sie die Hauptanzeigen Programs Zum Speichern Aktivieren und L schen von Presets Edit Anordnung und Konfiguration der Funktionsbl cke Steuern aller Parameter und Anzeige der Eingangssignale an jedem Block Setup Ein und Ausgange w hlen Pegel festlegen Send Returns einf gen Utility Hier werden allgemeine Systemparameter festgelegt Display Einstellungen sowie MIDI und PC Card bezogene Funktionen Let Op Y DIE FRONTSEITE PFEILTASTEN In vielen Bereichen k nnen Sie mit den Pfeiltasten zwischen wechseln im Edit Bereich beispielsweise zwischen Meter Edit Routing und Layout PARAMETER DREHREGLER Mit dem Parameter Drehregler andern Sie die Position des Cursors Zeigers in der Anzeige VALUE DREHREGLER Mit dem Value Drehregler ndern Sie den Wert eines Parameters ENTER EXIT Mit der Enter Taste bestatigen Sie Funktionen oder greifen auf einen Block zu Wenn Sie etwas best tigen m ssen blinkt diese Taste Mit der Exit Taste verlassen Sie Men s oder brechen eine Funktion ab DIE RUCKSEITE BALANCED INPUTS BALANCED OUTPUTS ADAT or S PDIF SYNC DIGITAL AUDIO MIDI RS485 EXTERNAL D DO D DO CO
47. d durch die Eingangswahlschalter f r jeden Kanal auf der Frontseite gesteuert Zur Verf gung stehen Mic Line oder Digital Bei der Einstellung Digital k nnen Sie mit dem Value Drehregler zwischen den verschiedenen Digitalformaten w hlen AES EBU S PDIF Tos link und ADAT Sie k nnen f r die Kan le 1 und 2 keine verschiedenen Digitalformate w hlen Anmerkung Diese Einstellung berschreibt die Insert Send Return Einstellung Sie k nnen also den hier ausgew hlten Eingang nicht mehr als Insert Return verwenden Beachten Sie auch da die Insert Option nur zur Verf gung steht wenn beide Kan le entweder auf analog oder ein digitales Format eingestellt 14 sind Wenn der Insert Weg nicht mehr zur Verf gung steht erscheint die Meldung INSERT OFF Wenn er wieder verf gbar ist erscheint die Meldung INSERT ON AES EBU Das digitale AES EBU Format bietet bus zu 24 Bit Aufl sung Verwenden Sie hierf r die digitalen XLR Anschl sse und symmetrische 110 Ohm Kabel Die Samplerate des eingehenden Signals wird in der Digital Anzeige des Signal Men s angerzeigt Wenn kein Clock Signal anliegt oder der Gold Channel sich nicht synchronisieren kann blinkt die Digital LED S PDIF Das digitale S PDIF Format bietet bis zu 20 Bit Aufl sung Verwenden Sie hierf r die Cinch Anschl sse und asymmetrische 75 Ohm Kabel Die Samplerate des eingehenden Signals wird in der Digital Anzeige des S gnal Men s angez
48. deres kopieren Um das Recall Men aufzurufen dr cken Sie die Programs Taste falls sie nicht bereits leuchtet und wechseln mit den Pfeiltasten zum Recall Men Grunds tzlich plazieren Sie mit dem Value Drehregler den Cursor und ver ndern mit dem Parameter Drehregler den ausgew hlten Parameter Wenn die Preset Nummer blinkt k nnen Sie durch Dr cken der Enter Taste das gew hlte Preset aktivieren Recall Men ausgew hlt PROGRAMS DEL STORE 39101 LIST Wahlen Sie zwischen Total Recall Recall RECALL CALL oder Partial un p Recall Modus i TOOL USER Bankeinstellung Anwender User Werk Factory oder PC Card Preset Nummer WOOT MY oo PRESET Name des Presets Presets aktivieren Es gibt beim Gold Channel drei Betriebsarten zum Aktivieren von Presets Total Recall In dieser Betriebsart wird jede einzelne Einstellung des Gold Channel mit Ausnahme der Phantomspeisung aus einem gespeicherten Preset wiederhergestellt auch die Pegeleinstellungen und die Konfiguration der Ein und Ausgange Recall Alle Einstellungen zur Signalbearbeitung die in den Bereichen Edit Routing und Layout geandert werden konnen Hierzu gehort die M S Matrix Delay und Panning Einstellungen sowie alle in den beiden Kan len plazierten Signalbearbeitungs Blocke Partial Recall Hier konnen Sie ausgewahlte Signalbearbeitungs Bl cke aus einem anderen in das aktuelle Preset kopieren s u A
49. e gespannt Beide Elemente bilden die Elektroden eines Kondensators dessen Kapazit t sich durch die Bewegungen der Membran ndert Dieses sehr schwache Signal wird dann 1m Mikrofon selbst verst rkt Da Kondensatormikrofone also ber eine integrierte Verst rkung verf gen ben tigen Sie eine Stromquelle blich ist hier die sogenannte Phantomspeisung Dabei wird die erforderliche Spannung vom Vorverst rker oder Mixer ber ein Standard Mikrofonkabel an das Mikrofon bertragen Es ist zu beachten da eine solche Phantomspeisung das B ndchen eines B ndchenmikrofons ohne weiteres zerst ren kann und auch dynamische Mikrofone hierauf empfindlich reagieren Supercardioid Hypercardioid Bei den Kondensatormikrofonen wird abh ngig von der Gr e der Membran nochmals zwischen Klein und Gro membranmikrofonen hierzu geh rt alles mit mehr als einem halben Zoll Membran Durchmesser unterschieden Die Gr e der Membran beeinflu t zahlreiche Aspekte des Mikrofons darunter den Frequenzgang die Empfindlichkeit und den Klangcharakter Weiterhin werden Mikrofone aufgrund ihrer jeweiligen Richtcharakteristik unterschieden Dabei wird betrachtet wie das Mikrofon den von allen Seiten ankommenden Schall aufnimmt siehe hierzu auch Abbildung 1 Wenn 46 PROFESSIONELL AUFNEHMEN ein Mikrofon Schall aus allen Richtungen gleichm ig aufnimmt handelt es sich um eine kugelf rmige Richtcharakteristik oder einfacher ein Kugelmikro
50. e Kan le Kompressor EQ und Expander f r Floor Tom identische Einstellungen f r beide Kan le Kompressor f r Cymbals Zwei Kompressoren auf Kanal 1 Ausgang auf Kanal 2 f r stark komprimierte Drums EQ und Kompressor f r Wind Chimes Kompressor und EQ f r Snaredrum identische Einstellungen f r beide Kan le Beschneidet das Attack von Drums Gate auf Kanal 1 mit Sidechain EQ auf Kanal 2 nur Ausgang 1 verwenden EQ Expander und Kompressor f r Kickdrum identische Einstellungen f r beide Kan le EQ Expander und Kompressor f r Snaredrum identische Einstellungen f r beide Kan le Ungew hnliche Kickdrum Einstellung mit Eingang auf Kanal 1 und Ausgang auf Kanal 2 Preset f r Djembe mit zwei dynamischen Mikrofonen EQ und Kompressor identische Einstellungen f r beide Kan le EQ und Kompressor f r Piano F r einen verrauschten Synthesizer oder E Piano F gt dem Keyboard Sound W rme zu Klangbearbeitung f r Keyboard Klangbearbeitung f r Keyboard Line in und Kompression sowie DRG f r Keyboard E Piano Ein Effekt Setup das einen harmonischen Transformer Sound erzeugt siehe EQ Kompressor Dynamic EQ und EQ f r Nachbearbeitung 96 KHz Modus auf Kanal 1 Nachbildung eines bekannten Kompressors De Esser mit EQ als Sidechain Setup Ausgang Kanal 1 Effekt durch Delay auf Kanal 2 Effekt durch langes Delay auf Kanal 2 Zur Verbesserung des UKW Empfangs Nicht ganz der TC Finalizer aber auch damit l t sich einiges err
51. e der Signalbearbeitungs Blocke legen Sie im Routing Men fest Dr cken Sie die Edit Taste und w hlen Sie mit den Pfeiltasten das Routing Men aus Plazieren Sie den Cursor an der Stelle an der Sie einen Signalbearbeitungs Block einf gen wollen und w hlen Sie mit dem Value Drehregler einen Unter Algorithmus aus der Unter Algorithmus wird in der unteren Textzeile angezeigt Dr cken Sie jetzt die Enter Taste um den Signalbearbeitungs Block einzusetzen Durch Dr cken der Enter Taste k nnen Sie direkt die Parameter des ausgew hlten Blocks aufrufen und durch Dr cken der Exit Taste kehren Sie zum Routing Men zur ck Ein und Ausgangspegel Wenn Sie die analogen Eing nge verwenden legen Sie die Eingangsverst rkung mit den Input Reglern im linken oberen Bereich jedes Channels fest Beim Einstellen der Eingangsverst rkung erscheint im Display automatisch die Gain Anzeige und verschwindet nach ein paar Sekunden wieder Die Input Regler Anzeige im Display mu dabei mit der Anzeige auf dem u eren Ring in bereinstimmung gebracht werden die den geltenden Gain Wert anzeigt sonst wird die Eingangsverst rkung nicht ge ndert Um die Pegel f r die digitalen Ein und Ausg nge und die analogen Ausg nge festzulegen dr cken Sie die Setup Taste und wechseln mit den Pfeiltasten zum Level Men Anmerkung Die digitalen Master Ausgangspegel befinden sich vor den analogen Ausgangspegel Reglern und beeinflussen daher auch den Pegel
52. e dr cken k nnen Sie auf verschiedene Parameter zugreifen die die Eing nge beider Kan le betreffen Im Signalweg befinden sich diese Parameter nach den Bearbei tungsfunktionen die auf der Frontseite des Gold Channel verf gbar sind Locut Phasenumkehrung und Softlim aber vor den Signalbearbeitungs Bl cken und dem Insert Block M S Matrix W hlen Sie hier je nach Eingangssignal EDIT DNIRIOIL ECUALIZER Edit Menu ausgew hlt EDIT METER DO ROUTING LAYOUT Wenn Sie den Cursor auf OUT setzen und die Enter Taste drucken gelangen Sie zur Ausgangs M S Matrix und den Panning Einstellungen Zeigt den Unter Algorithmus an der Cursor Position Mit der Enter Taste wechseln Sie direkt zum Parameter Menu zwischen Encoding und Decoding siehe hierzu auch den separaten Abschnitt ber M S Aufnahmetechniken in dieser Bedienungsanleitung Anmerkung Diese M S Matrix lauft parallel zur M S Matrix im OUT Block Unit Mit diesem Parameter k nnen Sie die Einheit ndern in der die Delayzeit gemessen wird Millisekunden Fu und Meter Delay Ch 1 und Ch 2 Hier k nnen Sie f r jeden Kanal ein Delay mit maximal 340 ms einrichten Die ersten 10 Millisekunden k nnen in 0 1 ms Schritten eingestellt werden der Bereich von 10 ms bis 340 ms ist in 1 ms Schritte unterteilt Output Correlation Diese Grafik zeigt die Phasenkorrelation zwischen den Kan len 1 und 2 Wenn der schwarze Punkt sich beim Max
53. egeben haben Dann setzen Sie den Cursor auf Done in der rechten unteren Ecke und driicken die Enter Taste um das Preset unter dem neuen Namen zu speichern In der Zeichenauswahl stehen noch drei weitere Werkzeuge zur Verf gung die mit dem Cursor ausgew hlt und durch Dr cken der Enter Taste aktiviert werden k nnen CAP INS und DEL CAP schaltet zwischen Klein und Gro buchstaben sowie Ziffern und Sonderzeichen um Sue k nnen die Umschaltung stattdessen auch mit der Exit Taste vornehmen INS f gt ein Leerzeichen ein erleichtert Korrekturen DEL l scht das Zeichen an der aktuellen Cursor Position EA PROGRAMS Store Ment Ubung 2 Ein Preset ohne Anderung des Namens speichern Drucken Sie die Programs Taste _ SE Wechseln Sie zum Store Men Wahlen Sie mit dem Value PROGRAMS DEL RECALL LIST Drehregler SER ij Empr een WARM WOCAL Speicherplatz CAPO CIO E FIGIH I JT RIL IM ms 5 67 8 9 GONE Drucken Sie zum Speichern die Enter Taste H Ubung 2 Ein Preset ohne Anderung des Namens speichern Wenn Sie ein verandertes Werks Preset speichern bietet der Gold Channel Ihnen hierf r automatisch den ersten freien Speicherplatz in der Anwender Bank an Wenn Sie hingegen ein verandertes Anwender Preset speichern wollen wahlt der Gold Channel automatisch den Speicherplatz auf dem dieses Preset urspr nglich abgelegt war Dr cken Sie die Progr
54. eichen Wenn Sie Ihre alten Schallplatten digitalisieren wollen Kompressor und EQ f r dieses Mikrofon Vintage Kompressor und EQ f r Neumann U 87 Soft Kompressor und EQ f r Neumann U 87 Kompressor und EQ f r Neumann U 89 Kompressor und EQ f r Neumann M 149 Kompressor und EQ f r AKG 414 Kompressor und EQ f r Sennheiser 416 mk2 Expander und EQ f r Shure SM 7 Kompressor und EQ f r Geffel Microtech UMT 70si Leeres Routing als Grundlage f r Ihre eigenen Presets 45 PROFESSIONELL AUFNEHMEN von Loren Alldrin Abbildung 1 Haben Sie schon einmal daruber nachgedacht wo eine Aufnahme eigentlich beginnt Wenn Sie jetzt an Bandmaschinen Mixer und A D Wandler denken sind Sie im Signalweg bereits etwas zu weit gegangen Denn obwohl naturlich auch all diese Komponenten beim Aufnahmevorgang eine wesentliche Rolle spielen sind sie keineswegs der Ursprung Omnidirectional Tatsachlich sind es Mikrofone mit denen nach wie vor die meisten Aufnahmen ihren Anfang nehmen Das Mikrofon ist f r die erste entscheidende Umwandlung von Schwankungen des Luftdrucks also Schallwellen in elektrische Signale verantwortlich Wie gut es diese Aufgabe erf llt ist von ma geblicher Bedeutung f r die Qualit t der resultierenden Aufnahme Ein K nstler kann noch so brillant sein wenn Sie schlecht mikrofonieren haben Sie danach trotzdem eine schlechte Aufnahme Plazieren Sie das richtige Mikrofon an der richtigen Stelle vor einem bega
55. eigt Wenn kein Clock Signal anliegt oder der Gold Channel sich nicht synchronisieren kann blinkt die Digital LED Tos link TOS link verwendet das S PDIF Format Verwenden Sie hierf r den optischen Ein Ausgang und Glasfaserkabel Die Samplerate des eingehenden Signals wird in der Digital Anzeige SETUP Signal Men des Signal Men s angerzeigt Wenn kein Clock Signal anliegt oder der Gold Channel sich nicht synchronisieren kann blinkt die Digital LED ADAT Wenn Sie mit einem ADAT System arbeiten w hlen Sie zun chst mit dem Parameter Drehregler Kanal 1 oder 2 und legen dann mit dem Value Drehregler die Kanalnummer fest Sie k nnen auf diese Weise zwei ADAT Kan le ausw hlen bearbeiten und das bearbeitete Signal dann parallel an zwei verschiedene oder auch denselben ADAT Kan le senden Die Samplerate des eingehenden Signals wird in der Digital Anzeige des Signal Men s angezeigt Wenn kein Clock Signal anliegt oder der Gold Channel sich nicht synchronisieren kann blinkt die Digital LED Anmerkung Die vier oder sechs nicht ausgew hlten Kan le werden nicht durch den Gold Channel geleitet Insert Send und Return Der Insert Send Return des Gold Channel entspricht nicht dem normalen Send Return eines Mischpults sondern bietet umfassendere M glichkeiten zur Nutzung der vorhandenen Ein und Ausg nge Je nachdem welchen Eingang Sie als Haupt Eingang w hlen stehen die meisten verbleibenden Ein und A
56. en Frequenzbereichen Der Grund daf r ist da die verwendeten Membranen au erordentlich leicht und d nn sind so da auch noch die leichtesten Schwankungen des Schalldrucks genau erfa t werden Die Membranen dynamischer Mikrofone sind in der Regel sehr viel schwerer was ihre Reaktionsgeschwindigkeit begrenzt Daher liefern dynamische Mikrofone normalerweise einen etwas komprimierten Klang mit ged mpften Einschwingvorg ngen und weniger Details in den H hen B ndchenmikrofone fallen zwischen dynamische und Kondensatormikrofone und man schreibt ihnen einen weicheren w rmeren Klang zu als anderen Mikrofontypen Nat rlich fallen wie in allen Bereichen der Mikrofontechnik auch hier immer wieder einzelne Mikrofone aus dem Rahmen Letzten Endes k nnen Sie ein Mikrofon nur beurteilen wenn Sie es anwenden und genau zuh ren Die Richtcharakteristik ist ein weiteres wichtiges Entscheidungskriterium Richtmikrofone werden oft dazu verwendet T ne aus der Umgebung Raumklang und unerw nschte Einstreuungen von anderen Instrumenten zu minimieren Kugelmikrofone nehmen prinzipbedingt einen gr eren Anteil des Raumklangs auf was bei R umen mit guten akustischen Eigenschaften durchaus erw nscht sein kann Mikrofone mit Achtercharakteristik k nnen gut eingesetzt werden wenn zwei Instrumente S nger oder Sprecher aufgenommen werden sollen die einander gegen berstehen Letzten Endes m ssen Sie eine der Umgebung entsprechende Richtcharakteri
57. er der ersten Schritte ist es den aufzunehmenden Klang anzuh ren Achten Sie auf Eigenschaften des Instrumentes oder der Stimme die Sie gerne betonen wollen und auf solche die Sie eher d mpfen wollen Mit dem richtigen Mikrofon kommen Sie zu einem denkbar wohlwollenden Klangbild das die Aufnahme m glicherweise besser als das Original klingen l t Aber auch wenn Ihr Ziel eine m glichst akkurate in keiner Weise verbesserte Aufnahme ist m ssen Sie sich vergegenw rtigen wie das aufzunehmende Instrument beziehungsweise die Stimme eigentlich klingt Als n chster Schritt empfiehlt sich die Auswahl des Mikrofontyps Dynamische Kondensator und B ndchenmikrofone zeichnen sich oft bauartbedingt durch einzigartigartige Merkmale aus Dynamische Mikrofone sind in der Regel besonders belastbar so da sie auch in kritischen Situationen problemlos eingesetzt werden k nnen In der Regel verarbeiten sie auch sehr gro e Pegel ohne Verzerrung B ndchenmikrofone hingegen sind am empfindlichsten und neigen bei gro em Schalldruck und tiefen Frequenzen eher zu Verzerrungen Ein starker Windsto kann das B ndchen bereits aus seiner Halterung l sen was dann eine teure Reparatur erfordert Die meisten modernen Kondensatormikrofone sind wesentlich robuster als Bandchenmikrofone aber nicht so belastbar wie dynamische Mikrofone In klanglicher Hinsicht haben Kondensatormikrofone in der Regel den offensten genauesten Klang und die beste Leistung in h her
58. er werden dann bei jedem Start angezeigt Funktion Store Setup Dr cken Sie zwei Mal die Enter Taste um die Sicherung Ihres Gold Channel Setups zu best tigen Gespeichert werden alle System Parameter also alle Einstellungen der Level und Signal Men s 38 Funktion Recall Setup Dr cken Sie zwei Mal die Enter Taste um die Wiederherstellung des vorher mit Store Setup gespeicherten Gold Channel Setups zu best tigen Wiederhergestellt werden dabei alle System Parameter also alle Einstellungen der Level und Signal Men s Funktion Reset Setup Damit werden alle System Parameter auf die Werkseinstellungen zur ckgesetzt Dabei werden die Anwender Presets des Gold Channel nicht berschrieben Funktion Clear all Presets Diese Funktion l scht alle Anwender Presets Achtung Beim Ausf hren dieser Funktion werden allen Anwender Presets im Gold Channel unwiderruflich gel scht Funktion Run Test Program Siehe hierzu die Beschreibung auf der folgenden Seite SELBSTTEST Halten Sie beim Anschalten die Programs Taste gedruckt und wahlen Sie aus dem daraufhin erscheinenden Reset Menu Run Test Program Blattern Sie mit dem Value Drehregler durch die Tests Tasten Wahlen Sie Keys und driicken Sie die Enter Taste Um den Test zu durchlaufen mtissen Sie die Tasten in der vom Gold Channel bezeichneten Reihenfolge driicken Durch Drucken der Exit Taste beenden Sie den Test Ein Aus
59. et noch Value 2 E i nicht aktiviert wurde Drehregler em W hlen Sie Preset Nummer 10 und dr cken Sie zum Best tigen durch die FAVOURITE PRESET SES PRESET die Enter Taste Damit ist Preset 10 aktiv Presets Aktivieren Sie das Preset mit der Enter Taste 20 PROGRAMS Store Men Das Store Men Wenn Sie ein Preset erstellt haben k nnen Sie es auf dieser Seite benennen und in der Anwender Speicherbank speichern Um das Store Men aufzurufen dr cken Sie die Programs Taste falls sie nicht bereits leuchtet und wechseln mit den Pfeiltasten zum Store Men Grunds tzlich plazieren Sie mit dem Value Drehregler den Cursor und ver ndern mit dem Parameter Drehregler den ausgew hlten Parameter Store Men ausgew hlt Nummer in Anwender oder PC Card Bank und Name PROGRAMS DEL RECALL LIST sofern nicht leer USEF CAP dient f r Gro buch staben und Sonderzeichen F gt ein Leerzeichen ein L scht das Zeichen unter dem Cursor Die Speicherfunktion Der Gold Channel kann maximal 100 Anwender Presets speichern zus tzlich k nnen auf PC Cards je nach Gr e bis zu 999 weitere Presets gespeichert werden Verwenden Sie PC Cards vom Typ 1 mit 64 KB bis 2 MB SRAM Wie Sie speichern Wenn Sie ein Preset erstellt oder bearbeitet haben k nnen Sie es schnell unter dem bereits vergebenen Namen speichern oder Sie vergeben einen neuen Namen und einen neuen Speicherplatz
60. eter User Bank Preset Start Dieser Parameter legt den Anfang des zu kopierenden Bereichs beziehungsweise des Zielbereichs in der Anwender Speicherbank fest Parameter Card Bank Preset Start Dieser Parameter legt den Anfang des zu kopierenden Bereichs beziehungsweise des Zielbereichs in der PC Card Speicherbank fest Parameter Number of Presets Dies ist die Anzahl der zu kopierenden Presets Funktion Copy Legen Sie hier fest ob Sie Presets aus dem Anwender Speicher des Gold Channel auf eine PC Card From User Bank to Card oder von der PC Card in den Anwender Speicher des Gold Channel From Card to User Bank kopieren wollen Funktion Execute Copy W hlen Sie diesen Eintrag aus und dr cken Sie zwei Mal die Enter Taste um die Kopierfunktion des Gold Channel auszul sen Das MIDI Men Parameter Basic Channel Dies ist der MIDI Basiskanal des Gold Channel Auf diesem Kanal empf ngt der Gold Channel Programmwechselnachrichten zum Umschalten zwischen Presets Anmerkung Beim Presetwechsel sendet der Gold Channel den Status an aus der Effektbl cke 36 Parameter Program change Mit diesem Parameter schalten Sie den Empfang von MIDI Programmwechselnachrichten an oder ab Wenn die Funktion angeschaltet ist Einstellung Enabled k nnen Sie mit MIDI Programmwechselnachrichten auf dem festgelegten Basiskanal zwischen den Presets des Gold Channel umschalten Parameter Bank Selection
61. etet einen separaten Bandpassfilter zum Bearbeiten des Sidechain Signals und Sie k nnen f r den Sidechain Weg auch ein anderes Eingangssignal verwenden Parameter Filter Schaltet den Bandpassfilter des Sidechain Weges an oder aus Der Bandpassfilter schw cht einen Frequenzbereich den Sie mit den Parametern Freg und Bandwidth angeben um 12 dB Oktave ab Parameter Freq Legt die Mittenfrequenz des Sidechain Bandpassfilters fest Parameter Bandwidth Legt die Bandbreite des Sidechain Bandpassfilters fest Parameter Monitor Hier k nnen Sie das Sidechain Signal abh ren was beim optimalen Einstellen des Sidechain Filters sehr hilfreich ist Input Ch 1 Out SIDECHAI Ch 2 Wenn Sie diesen Block in Kanal 1 plazieren k nnen Sie als Sidechain Eingang entweder denselben Kanal Ch 1 oder Kanal 2 verwenden Beispiel Wenn Sie als Sidechain Eingang Kanal 2 verwenden k nnen Sie zum Layout Men wechseln und als Eingang f r Kanal 2 Ch 1 Pre w hlen Nun stehen Ihnen in Kanal 2 alle Bl cke zur Bearbeitung des Sidechain Signals f r Kanal 1 zur Verf gung Sie k nnen f r den Sidechain auf Kanal 2 aber auch ein v llig anderes Signal verwenden Anmerkung Wenn Sie zwei Bl cke mit der Link Funktion verkoppelt haben k nnen Sie Kanal 2 nicht als Eingang f r den Sidechain Weg von Kanal 1 verwenden Compressor Block Der Gold Channel stellt zwei Kompressortypen zur Verf gung Sie verwenden zwei
62. fest Wenn Sie keinen digitalen Eingang verwenden erscheinen diese Balken grau und k nnen nicht ge ndert werden Die Pegeleinstellung f r den digitale Eingang liegt parallel zum analogen Eingang und hat daher keine Auswirkung auf dessen Eingangspegel Master Out Master Pegel f r alle Ausg nge Mit diesen Parametern steuern Sie den Ausgangspegel f r alle Ausg nge mit Ausnahme des Insert Sends sofern aktiv Im Signalflu befinden sie sich direkt hinter den Pan Reglern im 18 LR e Pegel der analogen Ausgange TOD Master Pegel f r alle Ausg nge Ausgangsbereich siehe hierzu den Edit Bereich Sie k nnen den Master Pegel fernsteuern indem Sie den als Zubeh r erh ltlichen TC Master Fader an die 6 3 mm Klinkenbuchse auf der R ckseite des Gold Channel anschlie en Im Config Men des Utility Bereichs legen Sie fest ob er Kanal 1 Kanal 2 oder beide steuern soll Pegel der analogen Ausg nge Diese Regler steuern die Pegel der analogen Ausg nge f r jeden Kanal und befinden sich direkt hinter den D A Wandlern Daher beeinflu t der Master Pegel auch die Einstellung f r die analogen Ausg nge au er wenn diese als Insert Sends verwendet werden PROGRAMS Recall und List Men s Hier k nnen Sie Werks Anwender und PC Card Presets aktivieren und Einstellungen f r einen einzelnen Kanal oder sogar nur f r einen einzigen Signalbearbeitungs Block von einem Preset in ein an
63. fon H ufiger werden jedoch Mikrofone verwendet die vor allem Schall aus einem ann hernd nierenf rmigen Bereich vor dem Mikrofon aufnehmen daher die Bezeichnung Nierencharakteristik Weiterhin findet man Achtercharakteristik Schall aus zwei gegen berliegenden Richtungen wird bevorzugt aufgenommen sowie die Hyper und Superniere mit entsprechend verst rkter Nieren charakteristik Dynamische Mikrofone werden aus technischen Gr nden nicht mit Achtercharakteristik realisiert Daher haben die meisten dynamischen Mikrofone eine kugelf rmige oder Nierencharakteristik B ndchenmikrofone haben in aller Regel Achtercharakteristik obwohl sie vereinzelt auch mit Nierencharakteristik auftreten Kondensatormikrofone gibt es mit praktisch allen Richtcharakteristiken und viele GroBmembran Kondensatormikrofone bieten mehrere umschaltbare Charakteristiken Wie Sie das richtige Mikrofon ausw hlen Bei dieser Vielfalt von Mikrofontypen scheint es fast unm glich das richtige Mikrofon f r eine bestimmte Aufgabe auszuw hlen Zus tzlich wird dies noch dadurch erschwert da ein bestimmter Mikrofontyp sich nicht immer im gleichen Ma f r eine Anwendung eignet Gl cklicherweise sind mit der Zeit aber bestimmte Richtlinien entstanden die die Entscheidungsfindung etwas erleichtern Auch Experimente spielen eine wichtige Rolle letzten Endes ist die einzige Regel bei Mikrofonen da es keine Regeln gibt Sie sollten alles versuchen Ein
64. g Relative ist der Threshold relativ zum durchschnittlichen Pegel des Signals Damit werden auch leise Signale korrekt verarbeitet Bei Signalen deren durchschnittlicher Pegel durch Frequenzen au erhalb des eingestellten Frequenzbereichs bestimmt wird beispielsweise bei Gesang mit starken Zischlauten ist diese Einstellung besonders n tzlich und wirkt sehr musikalisch Bei der Einstellung Absolute bezieht sich der Threshold auf den Maximalwert 0 dB Dieser Modus ist besser geeignet um den Maximalpegel in einem gegebenen Frequenzbereich beispielsweise Bass zu begrenzen Parameter Ratio Das Kompressionsverhaltnis Beispiel Wenn Sie eine Ratio Einstellung von 4 1 w hlen wird bei einem Anstieg des Eingangssignals um 4 dB das Ausgangssignal um nur dB angehoben Parameter Attack Dies ist die Zeit die der Kompressor ben tigt um die mit dem Ratio Parameter festgelegte Pegelabsenkung zu erreichen Beispiel Wenn Sie einen Attack Wert von 20 ms eingestellt haben und das Eingangssignal bei einer Ratio Einstellung von 1 4 pl tzlich um 4 dB ber den eingestellten Threshold ansteigt dauert es 20 Millisekunden bis der Gold Channel die Absenkung um 3 dB erreicht hat Parameter Release Legt fest wie schnell die Kompression nach Unterschreiten des Threshold Wertes wieder zur ckgefahren wird Parameter Freg Legt die Mittenfrequenz des Bereichs fest in dem der Dynamische EQ arbeiten soll Parameter
65. horen Parameter Monitor Hier k nnen Sie das Sidechain Signal abh ren Dies ist sehr nutzlich um genau einzugrenzen was der De Esser eigentlich aus dem Nutzsignal entfernen soll Input Ch Out SIDECHAI Ch2 Wenn Sie diesen Block in Kanal 1 plazieren k nnen Sie als Sidechain Eingang entweder denselben Kanal Ch 1 oder Kanal 2 verwenden Beispiel Wenn Sie als Sidechain Eingang Kanal 2 verwenden k nnen Sie zum Layout Men wechseln und als Eingang f r Kanal 2 Ch 1 Pre w hlen Nun stehen Ihnen in Kanal 2 alle Bl cke zur Bearbeitung des Sidechain Signals f r Kanal 1 zur Verf gung Sie k nnen f r den Sidechain auf Kanal 2 aber auch ein v llig anderes Signal verwenden Anmerkung Wenn Sie zwei Bl cke mit der Link Funktion verkoppelt haben k nnen Sie Kanal 2 nicht als Eingang f r den Sidechain Weg von Kanal I verwenden Dynamic Equalizer Algorithmus Der Dynamic Equalizer arbeitet in etwa wie ein erweiterter De Esser mit zus tzlichen Parametern und einem vergr erten Frequenzbereich Sie k nnen den Dynamic Equalizer und den De Esser aber auch als einen Kompressor sehen der nur in einem definierten bp a mole d und beschrankten Frequenzbereich arbeitet Parameter Threshold Wenn das eingehende Signal den hier eingestellten Threshold Wert berschreitet wird der De Esser aktiviert Parameter Mode Legt fest wie der Threshold Parameter gesetzt werden soll Bei der Einstellun
66. ie t meisterhafte Musiker aufzunehmen die ihren Instrumenten gro artige Kl nge entlocken Und nun die Zukunft Digitale Mikrofone mit eingebauten A D Wandlern die 96 kHz und 24 Bit Aufl sung liefern Anpassung der EQ Kurven v a Computer f r den Ingenieur der das Mikrofon so klingen lassen kann wie es seinen Vorstellungen entspricht Digitale Bearbeitung dieser neuen Signale mit digitalen Mikrofonvor verst rkern mit EQs und Dynamikfunktionen Es scheint da fast alles in dem Moment in dem wir es uns vorstellen auch Wirklichkeit wird Die Zukunft ist jetzt Mikrofone haben bereits heute eine bemerkenswerte Geschichte und sind bei praktisch allen wichtigen musikalischen und politischen Ereignissen des 20 Jahrhunderts eingesetzt worden Mein Dank geht an all jene die es sich in den Kopf gesetzt hatten dreidimensional in stereo und Farbe zu tr umen Ihnen gilt meine ganze Bewunderung Bruce Botnick Juni 1998 Bruce Botnick ist ein Toningenieur und Produzent dessen Schaffen die drei letzten Jahrzehnte umfa t Obwohl er 1 erster Linie als Toningenieur und Produzent der legend ren Gruppe The Doors in den Sechziger Jahren bekannt wurde hat er Hunderte inzwischen klassischer Rockhits der Sechziger und Siebziger aufgenommen und produziert Seine Kundenliste liest sich wie ein Who is Who der Rockgeschichte The Beach Boys Buffalo Springfield The Turtles The Supremes Marvin Gaye Stevie Wonder The 5th Dimension
67. imalwert befindet haben beide Ausg nge die gleiche Phase wenn er sich beim Minimum befindet sind die beiden Ausg nge komplett phasenverkehrt Der Schweif hinter dem schwarzen Punkt zeigt den vorherigen Verlauf der Phasenkorrelation Mit dem 25 EDIT Edit und Meter Men Time Div Parameter konnen Sie festlegen wie weit diese Anzeige zur ckreichen soll 0 1 bis 0 9 Sekunden Beispiel Geben Sie auf beide Eing nge des Gold Channel dasselbe Signal beispielsweise einen Testton mit 1 kHz und stellen Sie die Phasenkorrelation auf den Maximalwert ein Dr cken Sie dann die Phase Invert Taste um die Umkehrung zu sehen Versuchen Sie auch die Phasenkorrelation mit dem Delay Parameter zu steuern Anmerkung Die Panning Einstellungen im Ausgangs Bereich haben ebenfalls Einflu auf die Phase Daher erscheint die Phasenkorrelationsanzeige auch im Output Men neben der Panning Steuerung Der OUT Block Der Ausgangs Block Out umfa t die M S Matrix die Panning Steuerung f r beide Kan le die Phasenkorrelationsan zeige und die Anzeige f r die Gesamtverz gerung M S Matrix Wahlen Sie hier je nach gew nschtem Ausgangssignal zwischen Encoding und Decoding siehe hierzu auch den separaten Abschnitt ber M S Aufnahmetechniken in dieser Bedienungsanleitung Anmerkung Diese M S Matrix l uft parallel zur M S Matrix im IN Block Pan Ch 1 und Ch 2 Dies sind separate Panning Module
68. in f r die analogen Eing nge regeln und die Auto Gain Set Funktion aktivieren mit der Sie bei der Aufnahme die besten Ergebnisse erzielen Um das Gain Men aufzurufen dr cken Sie die Setup Taste falls sie nicht bereits leuchtet und wechseln mit den Pfeiltasten zum Gain Men Grunds tzlich plazieren Sie mit dem Value Drehregler den Cursor und ver ndern mit dem Parameter Drehregler den ausgew hlten Parameter Aktuelle Eingangspegel Einstellung Position der Gain Men ausgew hlt LEWEL SIGHAL ae AUTO GAIN SET SELECT dE AUTO CAIN Verwenden Sie die Auto Gain Set Option fur die optimale Einstellung Drehregler auf der Frontseite Derzeitiger Eingangspegel in dB der analogen Eingange Bei grauer Darstellung ist f r diesen Kanal der digitale Eingang ausgew hlt Allgemeines zum Gain Men Beim Einstellen der Eingangsverst rkung erscheint m Display automatisch das Gain Men und verschwindet nach ein paar Sekunden wieder Wenn es nicht wieder verschwinden soll stellen Sie den Parameter Auto Pages im Config Men Utility Bereich auf Off Gain Links im Display erscheinen zwei Regler die die Verst rkung an den analogen Eing ngen anzeigen Der innere Kreis zeigt die Position des Input Drehreglers an der Frontseite des Gold Channel und die Markierung am u eren Kreis zeigt zusammen mit dem db Wert die derzeitige Verst rkung am Eingang Wenn der eingeste
69. io Parameter festgelegte Pegelabsenkung zu erreichen Beispiel Wenn Sie einen Attack Wert von 20 ms eingestellt haben und das Eingangssignal bei einer Ratio Einstellung von 1 4 pl tzlich um 4 dB ber den eingestellten Threshold ansteigt dauert es 20 Millisekunden bis der Gold Channel die Absenkung um 3 dB erreicht hat Parameter Release Legt fest w e schnell die Kompression nach Unterschreiten des Threshold Wertes wieder zur ckgefahren wird Parameter Knee Mode Dieser Parameter legt fest wie die Kompression einsetzt Im Soft Knee Modus wird das eingestellte Kompressionsver haltnis durch Ann herung erreicht w hrend bei Hard Knee direkt von unkomprimiert zum gew hlten Kompressionsver h ltnis umgeschaltet wird 30 Parameter Output Dieser Parameter steuert den Ausgangspegel f r diesen Block und kann verwendet werden um Pegelverluste durch Kompression auszugleichen SIDECHAIN In Out SIDECHAI Sidechain ist das Referenzsignal dem der Kompressor intern bei der Signalbearbeitung folgt Dieses Signal bekommen Sie am Ausgang des Gold Channels niemals zu horen Ch I Out SIDECHAI Ch Wenn Sie diesen Block in Kanal 1 plazieren k nnen Sie als Sidechain Eingang entweder denselben Kanal Ch 1 oder Kanal 2 verwenden Beispiel Wenn Sie als Sidechain Eingang Kanal 2 verwenden k nnen Sie zum Layout Men wechseln und als Eingang f r Kanal 2 Ch 1 Pre w hlen Nun stehen Ihnen in Kanal
70. l Perkussion oder Sprache ndert der 33 II 1 Plus Minus Parameter den Klang des DRG R l A A Equalization Der R l A A Entzerrungs Algorithmus ist eine Standard Frequenzkurve deren Anwendung es Ihnen ermoglicht einen Plattenspieler an die Mikrofoneingange des Gold Channel anzuschlieBen und wenn Sie die Eingangsempfindlichkeit richtig eingestellt haben Ihre Musik verzerrungsfrei zu horen Sie k nnen hierbei zwischen den IEC Standards aus den Jahren 1964 oder 1987 wahlen Die 1987 Kurve umfa t auch einen Rumpelfilter Schlie en Sie Ihren Plattenspieler wie in der folgenden Abbildung gezeigt symmetrisch an Achtung Schalten Sie die 48 V Phantomspeisung nicht an wenn Sie einen Plattenspieler an den Gold Channel angeschlossen haben um keine Besch digung des Tonabnehmers zu riskieren m 34 Cables from Turntable GROUND PHONO PHONO CABLE LEFT RIGHT XLR XLR LEFT RIGHT Gold Channel Inputs UTILITY BEREICH Utility Bereich Im Utility Bereich finden Sie die Config Card und MIDI Men s Wechseln Sie mit den Pfeiltasten zwischen den Men s Config Men Im Config Men k nnen Sie eine Reihe globaler Gold Channel Parameter festlegen darunter Speicherschutz und MIDI Bulk Dump Parameter Viewing Angle Hier k nnen Sie den Kontrast des LC Displays optimal der Position des Gold Channel in Ihrem Rack anpassen Parameter Clip Hold Hier stellen Sie ein wie lange die Cli
71. les These limits are designed to provide reasonable protection against harmful interference in residential installations This equipment generates uses and can radiate radio frequency energy and if not installed and used in accordance with the instructions may cause harmful interference to radio communications However there is no guarantee that interference will not occur in a particular installation If this equipment does cause harmful interference to radio or television reception which can be determined by turning the equipment off and on the user is encouraged to try to correct the interference by one or more of the following measures Reorient or relocate the receiving antenna Increase the separation between the equipment and receiver Connect the equipment into an outlet on a circuit different from that to which the receiver is connected e Consult the dealer or an experienced radio TV technician for help The user may find the following booklet prepared by the Federal Communications Commission helpful How to identify and Resolve Radio TV interference Problems This booklet 15 available from the US Government Printing Office Washington DC 20402 Stock No 004 000 0034 4 Caution You are cautioned that any change or modifications not expressly approved in this manual could void your authority to operate this equipment For the customers in Canada This Class B digital apparatus meets all require
72. llte Gain Wert 18 dB ist erzeugt ein Eingangssignal mit 18 dBu 0 dB Ausgangsleistung Nach einem Total Recall siehe Seite 18 oder dem Anwenden der Auto Gain Funktion stimmen beide Anzeigen m glicherweise nicht berein In diesem Fall zeigen die Markierung des u eren Rings und der darunter gezeigte dB Wert die tats chliche Verst rkung Drehen Sie dann den Drehregler soweit bis beide Anzeigen bereinstimmen Dann ist eine manuelle Nachregelung der Verst rkung wieder moglich Auto Gain Set Funktion Die Auto Gain Set Funktion erm glicht das automatische Einstellen der optimalen Verst rkung f r die Mic oder Line Eing nge Anmerkung 60 dB PAD werden bei der Auto Gain Set Funktion nicht verwendet Daher kann die Anzeige Too Much Level erscheinen obwohl mit 60 dB PAD eine optimale Einstellung m glich ist Schalten Sie dann sofern m glich auf die Line Eing nge um und starten Sie die Auto Gain Set Funktion erneut Select Hier stellen Sie ein welche Kan le Sie verwenden Kanal 1 Kanal 2 Kanal 1 2 oder Stereo Der Unterschied zwischen Kanal 1 2 und Stereo ist da Sie 1m ersten Fall mit zwei unabh ngigen Messungen arbeiten w hrend im zweiten Fall beide Eing nge auf die niedrigste gemeinsame Verst rkung eingestellt werden Headroom Hier legen Sie fest w eviel Headroom die Auto Gain Set Funktion dem Eingangssignal zugeben soll d h wie weit die h chste Signalspitze unter 0 dB bleiben s
73. ments of the Canadian Interference Causing Equipment Regulations Cet appareil num rique de la classe B respecte toutes les exigences du R glement sur le mat riel brouilleur du Canada Konformitatsbescheinigung TC Electronic A S Sindalsvej 34 8240 Risskov D nemark erkl rt hiermit auf eigene Verantwortung da das folgende Pro dukt Gold Channel Digitally Enhanced Mic preamp das von dieser Bescheinigung eingeschlossen und mit einer CE Kennzeichnung versehen ist den folgenden Normen entspricht EN 60065 Sicherheitsbestimmung f r netzbetriebene elek tronische Ger te und deren Zubeh r f r den Hausgebrauch und hnliche allgemeine Anwen dung ENS55103 1 Elektromagnetische Vertr glichkeit Produktfa miliennorm f r Audio Video und audiovisuelle Einrichtungen sowie f r Studio Lichtsteuerein richtungen f r den professionellen Einsatz Teil 1 Grenzwerte und Me verfahren f r St raussendungen ENS55103 2 Elektromagnetische Vertr glichkeit Produktfa miliennorm f r Audio Video und audiovisuelle Einrichtungen sowie f r Studio Lichtsteuerein richtungen f r den professionellen Einsatz Teil 2 Anforderungen an die St rfestigkeit Unter Hinweis auf die Vorschriften in den folgenden Direktiven 73 23 EEC 89 336 EEC Ausgestellt in Risskov 14 Mai 1998 Anders Fauerskov Gesch ftsf hrer und Vorstandsmitglied 43 LISTE DER WERKS PRESETS Preset Female Vocal Lead Vocal Male Vocal
74. nel in den verschiedensten Setups und Anwendungen betrieben werden Es folgen einige Vorschl ge zum Anschlu des Gold Channel 12 Mic Inputs Gold Channel S PDIF TOS AES ADAT Gold Channel AES ADAT S PDIF Analog Insert kr v DAT Tube ks MICI 2 Gold Channel or other Digital device MIC3 4 AES Insert Return Gold Channel Analog AES ADAT S PDIF yy Aufnahme Setup Ein Standard Setup f r Aufnahme oder Tracking bei dem Sie ein oder zwei Mikrofone direkt an den Gold Channel anschlie en und alle Ausg nge gleichzeitig zur Verf gung haben Ein Beispiel Verwenden Sie die analogen Ausg nge zum Abh ren des K nstlers und verbinden Sie die digitalen Ausg nge direkt mit Ihrem digitalen Aufzeichnungssystem Post Recording Setup Wenn Sie die Aufnahme abgeschlossen haben und die Spuren nachbearbeiten wollen k nnen Sie den Ausgang Ihres digitalen Aufnahmeger tes mit den digitalen Eing ngen des Gold Channel verbinden so da Sie beim Bearbeiten die digitale Ebene nicht verlassen m ssen Das Format f r den Digitaleingang w hlen Sie im Signal Bereich Die analogen Ein und Ausg nge werden hierbei nicht ben tigt und k nnen zum Einschleifen eines analogen Ger tes beispielsweise eines R hrenkompressors verwendet werden Wahlen Sie im Signal Bereich Line als Insert Send Return und plazieren Sie den Insert Block per Layout Men entweder Pre oder Pos
75. nmerkung Wenn Sie mit dem Value Drehregler durch die Presets blattern wird automatisch zwischen den B nken umgeschaltet Werks Presets sind mit einem F Factory markiert Anwender Presets mit einem U User und PC Card Presets mit einem C Partial Recall Funktion Das Raster auf der linken Seite des Displays wird fur die sog Partial Recall Funktion verwendet Damit k nnen Sie einzelne Parameter aus einem Preset gezielt in das aktuelle Preset bernehmen Kopieren Sie auf diese Weise entweder alle Signalbearbeitungs Bl cke aus einem oder beiden Kan len oder auch nur einen einzelnen Signalbearbeitungs Block Mit dem Parameter Drehregler legen Sie fest welche Einstellungen kopiert werden sollen Die kleinen Symbole im Raster stehen f r verschiedene Kopiermodi Ein nicht ausgefulltes Rechteck zeigt an daB sich an dieser Stelle ein Signalbearbeitungs Block im Routing befindet Eine Raute zeigt an da sich an dieser Stelle ein Signalbearbeitungs Block im Routing befindet und da beim Ausf hren der Partial Recall Funktion die aktuellen Einstellungen berschrieben werden Ein ausgef lltes schwarzes Rechteck zeigt an da sich an dieser Stelle kein Block im Routing befindet aber beim Ausf hren der Partial Recall Funktion dort eingesetzt wird Beispiel Rufen Sie Werks Preset 100 Empty Routing auf Drehen Sie den Parameter Drehregler bis im Display Ch 1 2 erscheint Wahlen Sie dann mit dem Value
76. oll Auto Gain Set Funktion starten Dr cken Sie die Enter Taste um die Messung des Eingangssignals zu beginnen Wen Sie noch einmal Enter dr cken wird die Messung beendet und der optimale Gain Wert eingestellt Anmerkung Wenn der resultierende Welt nicht bis zum Headroom Wert reicht erscheint die Meldung Insufficient Level 17 SETUP Level Men Das Level Men Im Level Menu legen Sie die Pegel der digitalen Eingange den Master Pegel fur alle Ausgange und den Pegel fur die analogen Ausgange von Kanal 1 und 2 fest Um das Level Men aufzurufen dr cken Sie die Setup Taste falls sie nicht bereits leuchtet und wechseln mit den Pfeiltasten zum Level Menu Grundsatzlich plazieren Sie mit dem Value Drehregler den Cursor und verandern mit dem Parameter Drehregler den ausgewahlten Parameter Level Men ausgew hlt Pegel der Digitaleing nge Bei grauer Darstellung ist der analoge Eingang ausgew hlt Einstellen der Pegel Bewegen Sie mit dem Parameter Drehregler den Cursor auf den oder die einzustellenden Pegel Mit dem Value Drehregler stellen Sie die Pegel ein Wenn beide Pegel auf verschiedene Werte eingestellt sind bleibt beim Nachregeln die Differenz zwischen beiden Werten erhalten bis einer der beiden Kan le den niedrigsten oder h chsten Wert erreicht Level In Pegel der Digitaleing nge Wenn Sie f r einen oder beide Kan le einen digitalen Eingang gew hlt haben legen Sie hier den Eingangspegel
77. osition fur einen Signalbearbeitungs Block 88 2 96 kHz SELECT EFFECT 3 Drei Positionen auf Kanal 1 und keine Position auf Kanal 2 88 2 96 kHz EDIT METER EDIT LAYOUT SELECT EFFECT Im ersten Modus betragt die Samplerate 44 1 oder 48 kHz wahrend sie in den beiden anderen Betriebsarten 88 2 oder 96 kHz betragt In den Betriebsarten 2 und 3 zeigen die kleinen Pfeile 1m Raster wo das Up und Downsampling erfolgt Anmerkung In Betriebsart 3 stehen f r das Signal auf Kanal 2 immer noch die M S Matrix Delay Insert und die vorgeschalteten Bearbeitungsfunktionen Locut Softclip zur Verf gung Ch 1 to Ch 2 Ch 1 to Ch 2 Variante EDIT METER EDIT LAYOUT Post Processing SELECT EFFECT 24 Dies ist eine Y formige Aufteilung des Signals von Kanal 1 mit der Sie es in beiden internen Bearbeitungsbereichen verarbeiten k nnen Sie k nnen festlegen ob das Signal vor Pre oder nach Post den Signalbearbeitungs Bl cken von Kanal 1 gesplittet werden soll Die Einstellung Post erm glicht Ihnen alle acht verf gbaren Signalbearbeitungs Bl cke des Gold Channel im 44 1 48 kHz Modus hintereinander auf das an Kanal 1 anliegende Signal anzuwenden Anmerkung Das Signal f r Kanal 2 wird direkt nach den Bearbeitungsstufen Locut und Softclip aber vor der Phasenumkehr positioniert Locut und Softclip sind also f r Kanal 2 abgeschaltet die Phasenumkehr steht jedoch f r beide Kan le zur
78. p Anzeige noch leuchten soll nachdem ein Clip festgestellt wurde Einstellungen Off 5 30 oder 60 Sekunden Parameter PAD Range Legt fest welche PAD Einstellungen ber den PAD Schalter zur Verf gung stehen Wenn Sie die Einstellung 20 w hlen k nnen Sie nur zwischen 0 und 20 dB wechseln Wenn Sie 40 w hlen stehen Ihnen 0 20 und 40 dB zur Verf gung Bei 60 sind es dann entsprechend 0 20 40 und 60 dB Diese Funktion erleichtert die Verwendung der PAD Funktion Wenn Sie zum Beispiel nur 0 und 20 dB PAD verwenden m ssen Sie nicht jedes Mal durch die Werte 40 und 60 schalten Parameter Param dial direction Dieser Parameter definiert die Bewegungsrichtung des Cursors beim Drehen des Parameter Drehreglers Beim Drehen des Reglers in Uhrzeigerrichtung kann der Cursor sich entweder nach oben oder unten durch die Parameterlisten bewegen Parameter Auto Pages Legt den Status der Gain und Signal Men s beim ndern von Parametern fest Bei der Einstellung Enter And Exit erscheint die jeweilige Seite und verschwindet automatisch wieder Bei Enter At Touch erscheint ebenfalls die entsprechende Seite verschwindet aber nicht wieder Bei Off wird keine dieser Funktionen automatisch ausgef hrt Parameter Double Click Schaltet die Doppelklick Funktion f r die Bypass Tasten an und aus Parameter Fader Control Legt fest welche Pegel der als Zubeh r erh ltliche TC Master Fader im Ma
79. reich ist m ssen 0 dB angezeigt werden Durch Dr cken der Exit Taste beenden Sie den Test MIDI Ein und Ausg nge W hlen Sie MIDI I O und dr cken Sie die Enter Taste Verbinden Sie die MIDI In mit der MIDI Out Buchse An der MIDI Thru Buchse werden Programmwechsel Nachrichten von 1 bis 128 gesendet Verbinden Sie die Thru Buchse mit einem geeigneten Ger t um dies zu berpr fen Durch Dr cken der Exit Taste beenden Sie den Test Steuereingang Buchse W hlen Sie Pedal socket und dr cken Sie die Enter Taste Schlie en Sie einen Umschalter an die Pedalbuchse an Solange Sie den Umschalter bet tigen mu die Anzeige OK lauten Wenn der Umschalter nicht gedr ckt ist mu die Anzeige Not OK lauten Durch Dr cken der Exit Taste beenden Sie den Test Anmerkung Wenn sich kein Stecker in der Buchse befindet mu das Testergebnis OK sein PC Card W hlen Sie PCMCIA und dr cken Sie die Enter Taste Stecken Sie eine PC Card in den Gold Channel Achtung Alle Daten auf dieser Karte werden unwiderruflich gel scht Dr cken Sie die Enter Taste M gliche Fehlermeldungen Low battery Sie m ssen die Batterie der Karte wechseln Not OK Wiederholen Sie den Test mit einer anderen Karte Durch Dr cken der Exit Taste beenden Sie den Test Batterie W hlen Sie Battery und dr cken Sie die Enter Taste Das Ergebnis mu OK sein Durch Dr cken der Exit Taste beenden Sie den Test
80. ronische Nachbearbeitung das M S Encoding und Decoding k nnen diese beiden Mikrofonsignale vor der Aufnahme oder Wiedergabe zu einem Stereosignal verbunden werden Der Gold Channel bietet M S Encoding und Decoding an den Ein und Ausg ngen Der Gold Channel Der Gold Channel von TC Electronic bietet eine F lle von Funktionen zum Verst rken und Verarbeiten von Mikrofonsignalen Diese Funktionen k nnen eine gute Aufnahme weiter veredeln oder Schw chen in einer weniger guten Aufnahme kompensieren Sie sollten in jedem Fall versuchen den Gold Channel mit dem bestm glichen Signal zu versorgen Daher ist richtiges Mikrofonieren so wichtig Denn die Auswahl und Plazierung von Mikrofonen ist nicht irgendein beliebiger Schritt im Aufnahmeproze Es ist der Ursprung einer professionellen Aufnahme Weiterf hrende Informationen ber Mikrofone finden Sue unter anderem in The Home Studio Guide to Microphones ISBN 0918371228 von Loren Alldrin Dieses Buch wurde in einem leicht lesbaren nicht technischen Stil verfa t und hat nur ein Ziel Ihnen beim Herstellen gro artiger Aufnehmen zu helfen welches Mikrofon Sie auch verwenden m gen Wenn Sie dieses Buch ber Ihren Buchh ndler nicht beziehen k nnen erhalten Sie weitere Bestellinformationen bei Mix Bookshelf unter 1 800 543 7771 49
81. sembles lassen sich sehr Mid Side PROFESSIONELL AUFNEHMEN realistisch aufnehmen Obwohl es eine Vielzahl von Varianten gibt werden zum Aufnehmen in stereo grunds tzlich drei Anordnungen von Mikrofonen verwendet siehe Abbildung 2 Die einfachste ist die paarweise Anordnung A B Paar bei der zwei Mikrofone mit Richt oder Kugelcharakteristik in einem Abstand von drei ig Zentimetern bis 1 Meter zueinander vor der Schallquelle aufgestellt werden Das Ergebnis ist ein voller r umlicher Klang Ein verwandtes Verfahren ist die X Y Anordnung Hier werden zwei Richtmikrofone in einem Winkel von etwa 90 Grad zueinander aufgestellt wobei sich die K pfe beinahe ber hren Obwohl der Klang hier nicht ganz so voll wie bei der vorher beschriebenen Methode ist lassen sich Instrumente dennoch gut orten und die Monokompatibilit t ist besser Bei beiden Verfahren ist es wichtig da zueinander passende Mikrofone und die gleiche Signalbearbeitung auf beiden Kan len verwendet werden Hierzu empfiehlt sich der Link Modus des Gold Channel da nderungen an einem Kanal automatisch auf den anderen kopiert werden Das dritte Verfahren f r Stereo Aufnahmen hei t Mid Side oder einfacher M S Bei M S Aufnahmen werden ein auf die Schallquelle ausgerichtetes Richtmikrofon und ein seitlich angeordneten Mikrofon mit Achtercharakteristik kombiniert Das Ergebnis ist ein hervorragendes Stereoklangbild sowie ausgezeichnete Monokompatibilit t Durch elekt
82. ster Output Bereich steuern soll Bei der Einstellung Stereo werden beide Ausg nge immer gleich eingestellt Parameter Fader Calibration Dr cken Sie die Enter Taste um die Kalibrierung des als Zubeh r erh ltlichen TC Master Faders zu starten Hierzu mu der TC Master Fader an die External Control Buchse des Gold Channel angeschlossen sein Folgen Sie den Anweisungen im Display Parameter Protect Schaltet die Speicherschutzfunktion f r Presets an oder aus Parameter Protect Low Limit Legt die untere Grenze f r den Speicherbereich fest den Sie mit der Protect Funktion sch tzen Die angegebene Preset Nummer geh rt zum gesch tzten Bereich Parameter Protect High Limit Legt die obere Grenze f r den Speicherbereich fest den Sie mit der Protect Funktion sch tzen Die angegebene Preset Nummer geh rt zum gesch tzten Bereich Das Card Men Das Card Men umfa t eine Reihe von Funktionen zur Arbeit mit PC Cards darunter das Kopieren von und auf PC Cards Mit dem Parameter Drehregler w hlen Sie Parameter im Card Men aus und mit dem Value Drehregler k nnen Sie den ausgew hlten Parameter ndern Folgende Speicherkarten werden unterst tzt SRAM PCMCIA vom Typ 1 mit mindestens 64 Kilobyte und maximal 2 Megabyte Funktion Show Card status Mit diese Funktion k nnen Sie den Status einer PC Card berpr fen Der Gold Channel zeigt die Speicherkapazit t der Karte den Schreibschutz Status die Z
83. stik w hlen Und schlie lich m ssen die individuellen klanglichen Eigenschaften eines Mikrofons in Betracht gezogen werden Ziel ist es ein Mikrofon zu 47 PROFESSIONELL AUFNEHMEN 48 wahlen dessen klangliche Eigenschaften genau denen des aufzunehmenden Instrumentes entsprechen Ob es nun um einen dunklen oder hellen fetten oder schlanken brillanten oder weichen Klang geht irgendwo da drau en gibt es ein Mikrofon das perfekt zu Ihrer Schallquelle pa t Es liegt an Ihnen es zu finden Mikrofone plazieren F r die Qualit t einer Aufnahme ist die korrekte Aufstellung des Mikrofons fast so wichtig wie die Auswahl des Mikrofons selbst Der richtige Abstand und die geeignete Position ergeben sich aus den besonderen Klangeigenschaften des Instrumentes oder der Stimme die Sie aufnehmen wollen sowie den akustischen Eigenschaften des Aufnahmeraums Und wiederum gilt Probieren geht ber Studieren Das Zusammenspiel von Mikrofonabstand und Richtcharakterstik entscheidet wieviel Raumklang Sie aufnehmen werden Je n her sich das Instrument an der Schallquelle befindet um so lauter wird diese im Vergleich zur Umgebung F r den H rer entsteht durch das Wegfallen des Raumklangs der Eindruck da er sich n her am Instrument beziehungsweise S nger befindet Umgekehrt entsteht bei einer gr eren Entfernung zwischen Schallquelle und Mikrofon der Eindruck da sich diese weiter entfernt befindet Mit anderen Worten die Positionierung
84. t Clipper und Anzeigenauswahl Dies ein anwenderfreundliches Display sowie die separaten Bypass Tasten f r jeden Block der Signalbearbeitung erlauben trotz der zahlreichen Funktionen eine intuitive schnelle Bedienung des Gold Channel Der Gold Channel bietet zwei echte Mono Einheiten mit vier Signalbearbeitungsbl cken in jedem Kanal die einzeln ausgew hlt geroutet und konfiguriert werden k nnen Ebenso k nnen Bl cke wenn sie sich im Routing an derselben Position befinden f r den Stereobetrieb verkoppelt werden Der Gold Channel bietet drei Betriebsarten 1 Vier Signalbearbeitungsbl cke in jedem Kanal 44 1 oder 48 kHz 2 Ein Block pro Kanal bei doppelter Samplerate 88 2 oder 96 kHz 3 Drei Bl cke in Kanal 1 bei doppelter Samplerate 88 2 oder 96 kHz Die Funktionen des Gold Channel Zwei Kan le Mikrofonvorverst rkung in High End Qualit t Zwei Arten von Expander Gate Algorithmen entweder als leicht bedienbares Noisegate oder als Expander mit zus tzlichen Parametern Zwei Kompressor Algorithmen die den warmen analogen Klang klassischer Kompressoren nachempfinden Zwei Arten von EQ Algorithmen die auf der von TC Electronic entwickelten SoftSat Technologie basieren Easy EQ bildet klassische EQs nach der Advanced EQ stellt zus tzliche Parameter zur Verf gung Ein De Esser zum effektiven Entfernen von Zischlauten aus Aufnahmen Ein dynamischer EQ
85. t Level Hier k nnen Sie den Ausgangspegel nachregeln Parameter Soft Clip Die in jedes Equalizerband integrierte Softclipper Limiter Funktion kann hier an und abgeschaltet werden Tools Block Im Tools Bereich finden Sie n tzliche Algorithmen f r verschiedene Zwecke De Esser Algorithmus Dieser De Esser basiert auf einem Verfahren bei dem der Threshold stets relativ zum durchschnittlichen Pegel des bearbeiteten Materials ist Wenn also der Pegel steigt wird auch der Threshold angehoben und die Wirkungsweise des De Essers bleibt konstant Auf diese Weise k nnen Sie den De Esser effektiver einsetzen Ein De Esser dient zum Entfernen st render hochfrequenter Signalanteile besonders von Zischlauten in der menschlichen Stimme Er arbeitet dabei dynamisch d h nicht als statischer EQ sondern als dynamischer Filter der nur dann einsetzt wenn hohe Frequenzen besonders laut werden Parameter Threshold Wenn das eingehende Signal den hier eingestellten Threshold Wert berschreitet wird der De Esser aktiviert Der Threshold gilt relativ zum durchschnittlichen Pegel Anmerkung Der De Esser kann aufgrund dieser Wirkungsweise auch bei leisen Aufnahmen verwendet werden Parameter Freq 32 Legt die Eckfrequenz fest SIDECHAIN In Out SIDECHAI Sidechain ist das Referenzsignal dem der De Esser intern bei der Signalbearbeitung folgt Dieses Signal bekommen Sie am Ausgang des Gold Channels niemals zu
86. t Processing Dabei m ssen die Parameter Direct Ch 1 und Ch 2 1m Insert Block abgeschaltet sein Mixer Setup Mit der Insert Option k nnen Sie den Gold Channel auch in einen Vierkanalmixer mit zwei analogen und zwei digitalen Eing ngen verwandeln Schlie en Sie ein oder zwei Mikrofone und ein digitales Ger t beispielsweise einen zweiten Gold Channel an und w hlen Sie per Signal Men f r den Insert Return das digitale Eingangsformat Plazieren Sie den Insert Block im Layout Men entweder Pre oder Post Processing und verwenden Sie die Gain Pan und Delay Parameter im Insert Block zur Feinabstimmung Bei diesem Setup stehen wiederum alle Ausg nge zur Verf gung SCHNELLEINSTIEG Allgemeine Hinweise zur Bedienung Grunds tzlich bedienen Sie den Gold Channel indem Sie mit dem Parameter Drehregler die Position des Cursors Zeigers 1m Display andern und den ausgewahlten Parameter dann mit dem Value Drehregler ndern In vielen Bereichen ist es m glich mit den beiden Pfeiltasten lt und gt zwischen verschiedenen Men s zu wechseln So k nnen Sie beispielsweise im Edit Bereich zwischen den Men s Meter Edit Routing und Layout wechseln Durch Dr cken der Enter Taste f hren Sie eine Funktion aus zum Beispiel das Aktivieren eines Presets Presets aktivieren Dr cken Sie die Programs Taste wenn sie nicht schon leuchtet Wahlen Sie mit den Pfeiltasten das Recall Men Mit dem
87. ufen Die Mikrofonverst rkung die A D Wandlung und eine leistungsstarke Signalbearbeitung Der Gold Channel vereint all diese Stufen Dies und die umfangreichen Routingm glichkeiten im Bearbeitungsbereich sowie die vielseitigen Ein und Ausg nge werden Ihr Verst ndnis von Mikrofonvorverst rkern ndern Der Gold Channel ist mit 24 Bit AD DA Wandlern und digitalen Ein und Ausgangen in den Formaten AES EBU S PDIF und ADAT Toslink ausgestattet POWER t c electronic Line Digital C Uber diese Anleitung Viele Menschen 1m Musikbusiness und nicht nur dort haben eine Abneigung gegen das Studieren langer Bedienungsanleitun gen was wir gut verstehen Wenn Sie also so schnell wie m glich loslegen wollen lesen Sie einfach nur den Schnelleinstieg auf Seite 11 Wenn Sie spater Fragen haben konnen Sie jederzeit die Anleitung heranziehen Wenn Sie jedoch vor dem Experimentieren etwas ber die Funktionsweise des Gold Channel erfahren wollen konnen Sie in dieser Anleitung Schritt f r Schritt alle seine Funktionen kennenlernen Wenn Sie sich nur f r bestimmte Funktionen interessieren orientieren Sie sich bitte am Inhaltsverzeichnis EINLEITUNG Allgemeine Einleitung Der Gold Channel wurde so entwickelt da Sie ber die Frontseite direkt auf alle Hauptfunktionen zugreifen k nnen Auswahl des Eingangs 48 Phantomspeisung Gain Einstellung mit PAD Lo Cut Phaseninvertierung Mute Sof
88. unterschiedliche Algorithmen aus denen ein unterschiedliches Ansprechverhalten resultiert Bei der Entwicklung dieser Kompressoren haben wir uns bem ht wichtige Eigenschaften beliebter klassischer Kompressoren zu bernehmen Der Kompressor dient dazu die Dynamik des Eingangssignals zu verringern und damit einen gleichm igeren Lautst rkeverlauf zu erzielen Wenn das Eingangssignal den vorgegebenen Threshold Wert berschreitet beginnt der Kompressor das Signal entsprechend dem Ratio Parameter zu komprimieren Dieser Parameter legt fest wie stark die Kompression ausfallen soll Bei einem Ratio Wert von 2 1 wird f r je 2 dB ber dem festgelegten 29 II 1 Threshold nur 1 dB an den Ausgang weitergegeben Kompressor Threshold In Soft Compressor Algorithmus Dies ist ein Feed Forward Kompressor Er klingt sehr rund und eignet sich gleicherma en f r akustische und elektronische Instrumente Parameter Threshold Wenn das eingehende Signal den hier eingestellten Threshold Wert berschreitet wird der Kompressor aktiviert Je niedriger der Threshold ist um so st rker wird das Signal also komprimiert Parameter Ratio Das Kompressionsverh ltnis Beispiel Wenn Sie eine Ratio Einstellung von 4 1 w hlen wird bei einem Anstieg des Eingangssignals um 4 dB das Ausgangssignal um nur 1 dB angehoben Parameter Attack Dies ist die Zeit die der Kompressor ben tigt um die mit dem Rat
89. usg nge als Insert Sends und Returns zur Verf gung Die einzige Einschr nkung ist da zur Nutzung der Send Return Funktion beide Kan le analog Mic oder Line oder digital betrieben werden m ssen Beispiel Wenn beide Eing nge des Gold Channel mit Mikrofonen verbunden sind k nnen die AES EBU Anschl sse zum Einbinden eines externen Effektger tes in den Signalweg verwendet werden Weitere Informationen finden Sie in den Abschnitten Den Gold Channel anschlie en Seiten 11 12 und Edit Bereich Seite 23 Anmerkung Die Einstellung f r den Eingang berschreibt die Insert Send Return Einstellung Sie k nnen also den gew hlten Eingang nicht mehr als Insert Return verwenden Au erdem wird die Insert Option automatisch abgeschaltet wenn nicht beide Kan le analog oder digital belegt sind Clock Der Clock Parameter legt fest welche Quelle der Gold Channel f r die digitale Synchronisation Clock verwendet W hlen Sie zwischen 44 1 KHz intern 48 KHz intern der Samplerate des am gew hlten Digitaleingang anliegenden Signals oder einer externen Sync Quelle Word Clock Der Gold Channel kann seiner eigenen internen Clock folgen w hrend er das Audiosignal von einem digitalen Eingang liest Sie k nnen den Gold Channel also in einem digitalen Audiosystem als Master Clock verwenden Beim Wechsel der Eingangsquelle schaltet der Gold Channel automatisch auf die entsprechende Clock um Wenn Sie also AES EBU als Eingang
90. ut Cut Filter mit einer Flankensteilheit von 12 dB Oktave Advanced Equalizer Algorithmus Dieser parametrische F nfband Equalizer verf gt ber sehr viel mehr Parameter als der Easy EQ so da Sie sehr genaue Einstellungen vornehmen k nnen Integrierte Softlimiter f r jedes Equalizerband sorgen auch bei diesem Algorithmus f r einen warmen und analogen Klang Die Bander 1 und 5 k nnen als Peak oder Shelvingfilter betrieben werden die B nder 2 3 und 4 sind vollparametrische Peak Filter Band 1 Parameter Type W hlen Sie zwischen Peak und Shelving Charakteristik Parameter Gain Einstellbereich 18 dB Parameter Freq legt die Eckfrequenz zwischen 20 Hz und 5 kHz fest Parameter Slope oder Width je nach Filtertyp Parameter Band An Aus Funktion f r dieses Band Band 2 3 und 4 Parameter Gain Einstellbereich 18 dB Parameter Freg lest die Mittenfrequenz zwischen 20 Hz und 20 kHz fest 31 II 1 Parameter Width lest die Filterg te fest 0 1 4 Oktaven Parameter Band An Aus Funktion f r dieses Band Band 5 Parameter Type Wahlen Sie zwischen Peak und Shelving Charakteristik Parameter Gain Einstellbereich 18 dB Parameter Freg lest die Eckfrequenz zwischen 501 Hz und 20 kHz fest Parameter Slope oder Width je nach Filtertyp Parameter Band An Aus Funktion f r dieses Band Parameter Ou

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