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Dual & Triple Rectifier

1. 4x10 Best ckung werden serienm ig f r eine Gesamtimpedanz von 8 Ohm verdrahtet und zwar in serieller paralleler Konfiguration Einige 4x12 er Boxen anderer Hersteller die vier 16 Ohm Lautsprecher beinhalten sehen hingegen h ufig eine Gesamtimpedanz von 16 Ohm vor Wenn Sie nun jedoch stattdessen alle vier Speaker parallel verkabeln vorausge setzt die einzelnen Lautsprecher haben wirklich alle 16 Ohm reduziert sich der Gesamtwert der Box auf 4 Ohm Aber ganz gleich wie ungew hnlich Ihr Boxen Setup auch sein mag eine gute Leistungsausbeute ist in jedem Fall gew hr leistet FX LOOP Parallel Die Effektschleife Ihres Recto ist wahrscheinlich eine der umfangreichsten und aufw ndigsten L sungen auf dem gesamten Verst rkermarkt Sie liegt parallel zum Hauptsignal Ihres Verst rkers an und besteht aus sechs funktionalen Elementen wovon sich f nf auf der R ckseite und eines auf der Frontplatte des Ger tes befinden Mit Hilfe dieser Features lassen sich Effektprozessoren aller Art nahtlos in den Signalfluss integrieren ohne dabei das umfassende Klangpotenzial Ihres Recto dieser hoch gez chteten Gain Maschine zu beeintr chtigen Die einzelnen Komponenten funktionieren folgenderma en 1 Der ASSIGN Drehschalter gibt Ihnen die M glichkeit den Effektweg fest einem CH2CH3 NORMAL NORMAL 2 FTSW P NI der Kan le allen dreien zuzuweisen oder ganz aus dem Signalweg zu nehmen Loop Loop
2. amp PRESENCE MASTER gt PRESENCE MASTER GAIN ot e e gt BASS MID e L O BASS MID TREBLE T RAW nass MD TREBLE 9 sao omm o o O MODERN TITLE TITLE 99299 O O rr presence master PRESENCE MASTER GAIN e BASS MID e naw BASS MID TREBLE T RAW p ME 2 9 soto or 0 X C C C o Sa MODERN 2 lt TITLE 220900 O OOo PRESENCE MASTER GAN PRESENCE MASTER GAIN cn e BASS e 25 Bass MID TREBLE r ass O soo 2 eL o o 0 MODERN TITLE s O48 PRESENCE can PRESENCE MASTER GAIN on BASS e BASS MID TREBLE T RAW MD TREBLE soto ourur eo IS O o o ERN Seite 19 FACTORY SAMPLE SETTINGS 2 0009 0060 9 C C persence waster can mec m 2 9 9 9 BASS MID TREBLE BASS MID TREBLE RA BASS MID CLEAN SOLO OUTPUT C O O amp e 2 amp MODERN PRESENCE MASTER BASS MID TREBLE Te RAW pass MD TREBLE PAW pass MID TREBLE an 9 SOLO OUTPUT O O e 9 o MODERN OO 0 8 C C PRESENCE MASTER GAN CH3 L e o 00 oos ka tese o 0o 0 PRESENCE MASTER GAIN PRESENCE MASTER presence MASTER BASS MID TREBLE RAW BASS MD TR
3. 8 WIRING SCHEMES Amplifier to Speaker Cabinets Partial back view of amplifier 40HM 40HM Partial back view of amplifier 40HM 40HM 80hm Cabinet 80hm Cabinet CORRECT MATCH Partial back view of amplifier 80HM 40HM 40HM N 40hm Cabinet 40hm Cabinet 16 Ohm Cabinet 80hm Cabinet 16 Ohm Cabinet SAFE MISMATCH Partial back view of amplifier 80HM 40HM 40HM PARALLEL BOX 16 Ohm Cabinet 7 WIRING SCHEMES Amplifier to Speaker Cabinets Partial back view of amplifier 4OHM 4OHM s OHM 16 Ohm GL aa 8 Ohm Cabinet 8 Ohm Cabinet 8 Ohm Cabinet SAFE MISMATCH Partial back view of amp iss CORRECTMATCH som som 9 16 Cabinet 16 Ohm Cabinet SAFE MISMATCH 16 Ohm Cabinet 16 Ohm Cabinet Seite 32 WIRING SCHEMES Amplifier to Speaker Cabinets Partial back view of amplifier 40HM 80HM 80hm Cabinet 80hm Cabinet 16 Ohm Cabinet SAFE MISMATCH Partial back view of amplifier 4OHM 8 Ohm PARALLEL BOX 16 Ohm Cabinet 16 Ohm Cabinet 16 Ohm Cabinet SAFE MISMATCH Seite 33 VON TRIODEN PENTODEN amp IREN Ein Blick in das Funktionsprinzip einer Elektronenr hre Mit der Bitte um Nachsicht an Freunde und Verwandte von der gr nen Insel die ihren Auftritt noch fr h genug haben wer den der in den folgenden Zeilen zu findende Humor ist Spec McAuliff und Fae Rafael McNally gewidmet in Erinnerung an zw
4. HI PUSHED Seite 15 FACTORY SAMPLE SETTINGS CHANNEL 2 Sample Setting 1 TITLE RAW PURR 9 o o 0 5 PRESENCE MASTER PRESENCE MASTER GAIN PRESENCE MASTER CAN BASS MID TREBLE RAW ak ae nra XS BASS MID TREBLE BASS MID TREBLE soo 0 2 e 9 06009 55 MODERN CHANNEL 2 Sample Setting 2 TITLE RAW GRIND E NETTY PRESENCE MASTER PRESENCE MASTER GAIN t BASS MID P ww BASS MID TREBLE soo orr o 4 e 2 CHANNEL 2 Sample Setting 3 VINTAGE MODE TITLE ORANGE HONEY LEAD o 900 5 e amp PRESENCE MASTER 1 us wee pam BASS MID e BASS MID TREBLE IS RAW nass MD TREBLE o soto e 9 MODERN CHANNEL 2 Sample Setting 4 VINTAGE MODE TITLE SMOLDERING SOLO e o 9 O amp e e PRESENCE MASTER e e can e BASS MID e lo naw BASS MID TREBLE Te RAW BASS MD TREBLE SEAN X SOLO OUTPUT os o e gt om MODERN PRESENCE MASTER GAIN 2 gi e MID TREBLE t XZ PUSHED Seite 16 FACTORY SAMPLE SETTINGS CT ERS St TITLE AGRO RHYTHM PRESENCE MASTER GAIN 2 presence MASTER e PRESENCE MASTER BASS MID TREBLE RAW pass MD TREBLE pass TREBLE b d
5. M SEND HINWEIS Die Deaktivierung des Effektwegs via LOOP BYPASS setzt auch die ASSICH E Regler OUTPUT und SOLO auf der Frontplatte au er Funktion da diese zum FX e RETURN Schaltkreis geh ren Diese R hrenstufe und die angeschlossene Schaltung werden komplett umgangen wenn Sie die LOOP BYPASS Position e anw hlen In diesem Fall bestimmen jeweils die MASTER Regler der drei Kan le die endg ltige Lautst rke 2 Der SEND LEVEL Regler hilft Ihnen dabei den richtigen Pegel zwischen dem Ausgang Ihres Recto und dem Eingang Ihres Effektger tes herzustellen Seite 10 BEDIENELEMENTE DER R CKSEITE Fortsetzung FX LOOP Parallel Fortsetzung 3 Der Effekt MIX Regler bestimmt den Effektanteil am Gesamtsignal in einer Spanne von 10 und 100 Effekt 4 An der SEND Buchse wird das komplette Signal der Vorstufe jedoch mit reduziertem Pegel ausgegeben um die Eingangssektion der angeschlossenen externen Effektprozessoren nicht zu berlasten 5 Die RETURN Buchse nimmt das Signal des Effektger tes auf wobei der Pegel wieder auf den vorherigen Stand oder sogar dar ber hinaus angehoben wird damit es dem trockenen Originalsignal via MIX Regler parallel zugemischt werden kann 6 Der OUTPUT Regler auf der Frontplatte kontrolliert zum einen den Signalpegel in der Effects Return Stufe und steuert zum anderen die Gesamtlautst rke des Verst rkers Dieses Schaltungskonzept erm glicht es die Pegelverh ltnisse der Einzel
6. dann braucht man auch keine regelbare Bias Einstellung Wenn die technischen Werte einer R hre jedoch nicht innerhalb dieser Toleranzgrenzen sind ist die einzige korrekte Methode den Bias neu auszurichten den Schaltkreis zu unterbrechen und den Stromfluss zu messen w hrend man die Gitterspannung einstellt Aber kein Hersteller den ich kenne NENNT berhaupt den gew nschten Wert f r den Anodenstrom Sei es wie es sei wenn man die urspr ngliche Bias Einstellung weit genug verstellt l sst sich das abnorme Verhalten der R hre kompensieren und der korrekte Wert f r den Leerlaufstrom wiederherstellen Aber ganz offensichtlich sollten die meisten Service Techniker lieber die Finger davon lassen Einige neuere Verst rker haben LED Anzeigen die mit der Schaltung verbunden sind und aufleuchten wenn die kor rekte Stromdosis erreicht ist Das ist eine Verbesserung und beinahe einer berlegung wert wenn Sie bereit sind daf r zus tzliche Widerst nde und LEDs im Signalweg Ihres Verst rkers in Kauf zu nehmen wir sind es nicht Ein weiterer Vorteil dieses Konzepts ist dass es einigen Herstellern erlaubt ungematchte Endstufenr hren zu ver wenden Der Gedanke der dahinter steckt ist dass eine separate Bias Justierung f r jede einzelne R hre die unter schiedlichen technischen Merkmale der Einzelexemplare ausgleicht wenn zumindest stets derselbe Strom durch jede der R hren flie t Seite 26 BIAS JUSTIERUNG Fortsetzung
7. Entfernen Sie das Schutzgitter Entfernen Sie die Kunststoffnetze von den Endstufenr hren 61 6 und den Gleichrichterr hren 5U4GB 5U4G Wenn Sie die Netze nicht entfernen werden diese im Betrieb schmelzen einbrennen und die R hren unbrauchbar machen 5 Bringen Sie jetzt auch das Schutzgitter wieder mit den 4 Schrauben auf der R ckseite an SICHERHEITS amp WARNHINWEISE Ihr MESA Boogie Verst rker ist ein professionelles Sound Instrument Bitte behandeln Sie das Ger t entsprechend und gebrauchen Sie es nicht un berlegt GEHEN SIE VORSICHTIG DAMIT UM UND BEACHTEN SIE STETS DIE FOLGENDEN HINWEISE ACHTUNG R hrenverst rker erzeugen beim Betrieb starke Hitze Um eine ausreichende Bel ftung zu gew hrleisten halten sie mit der R ckseite der Lautsprecherbox stets mindestens 100 mm Abstand von W nden und Gegenst nden aller Art Halten Sie das Ger t insbesondere von Vorh ngen und entz ndli chen Objekten fern ACHTUNG Sie niemals die Bel ftungs ffnungen auf Ober und R ckseite des Verst rkers Behindern Sie nicht die Luftzufuhr durch auf dem Verst rker abgestellte Objekte die bis ber den hinte ren Rand der Box hinausragen ACHTUNG Setzen sie den Verst rker keinesfalls Regen Feuchtigkeit oder Spritzwasser aus Stellen Sie keine mit Fl ssigkeit gef llten Beh lter auf oder in der N he des Verst rkers ab ACHTUNG Stellen Sie sicher dass der Verst rker an einen korrekten Widersta
8. POT POT Bai POT POT POT Gr en POWER STANDBY SOLO OUTPUT 595148 595738 ED 595738 595148 Gr BULB pt 703047 LENS pt 703782 LIGHT HOLDER pt 703850 SWITCH SWITCH SWITCH pt 607303 pU 607303 pt 607101 REARPANEL DUAL amp TRIPLE RECTIFIER KNOB nn KNOBS KNOB t4 408111 p 7 408113 t 408111 BIASSWITCH SWITCH SWITCH e pu EL p Bake DUAL RECTIFIERm SOLO HEAD 100 E pir gg ponar tre OT A UUALREUTIFIERM SULU HERD 100 E MESA peen BIAS SWITCH RECTIFIER POWER naor bons an ALLTUBEAMPURER FETALUMR CAU FORMA AE TI es ERN 6L6 EL 34 hg our 160HM 80HM 80W 40M 40M FXLOOP FOOTSWITCH CHAN2 CHAN3 lt gt LEVEL SPEAKERS e EXTERNAL SWITCHING SLAVE ASSIGN cams SEND 3 i D d gg EN san SEND BETURN CAUTION Warum LICOU SPONGY BOLD f b f f X f b d i 000000 0 000000 FE EE BESTTOUSE TUBE RECTIFER MTHEL 345 TE ALL SPEAKER JACKS p ALL SPEAKER JACKS DOMESTIC PO pU 618182 pu 618112 FUSE pti 790347 RECEPTACLE JACK EXPORT t 613713 618112 FUSE pt 790346 Seite 37 The Spirit of Art in Technology 22 80 gt OO Vertrieb f r Deutschland amp Osterreich HEADLINER a division of Roland Meinl GmbH amp Co KG An den Herrenbergen 24 91413 Neustadt a d Aisch Tel 09161 788 310 Fax 09161 788 300 e
9. dazu verwendet werden k nnten unsere Verst rker klanglich zu tunen Folglich kritisieren sie uns weil unsere Verst rker nicht an R hren angepasst werden k nnen die nicht unsere MESA Standards erf llen Jetzt denken Sie vielleicht Aber ich dachte Sie sagten doch gerade dass die R hren die Bias Einstellung gar nicht beeinflussen und deshalb muss der Vorspannungswert auch nicht regelbar sein Nun wenn sie die Bias Spannung regulieren entweder durch die Auswahl passender Widerst nde wie wir es tun oder aber durch Drehen eines Trimm Potis was nat rlich schneller geht stel len Sie damit den korrekten RuheSTROM ein der durch die Endstufenr hren flie t Aber dieser Strom l sst sich nicht direkt justie ren man kann ihn nur ver ndern indem man die SPANNUNG die an das Steuergitter angelegt wird ndert Seite 25 BIAS JUSTIERUNG Fortsetzung Spannung und Strom bedeuten jedoch KEINESWEGS dasselbe Strom ist die MENGE des Elektronenflusses die Quantit t und wird in Ampere gemessen Spannung ist die Intensit t der elektrischen Ladung sozusagen der Druck um die alte Wasser Analogie zu gebrauchen Lassen Sie mich erkl ren wie unterschiedlich Strom und Spannung sich verhalten Wenn Sie bei winterlich kalter trockener Witterung mit den F en ber einen Teppichboden schlurfen kann sich Ihr K rper mit 50 000 bis 100 000 Volt statischer Elektrizit t aufladen Und wenn Sie nun den T rgriff ber hren springt ein
10. indem Sie leicht gegen das Glas tippen und lauschen ob sich das St rger usch dadurch ndert Bei den kleinen 12AX7 R hren ist es allerdings v llig normal dass ein Ger usch bertragen wird wenn Sie diese antippen Au erdem wird das Ger usch bei der R hre die dem INPUT am n chsten liegt am lautesten zu h ren sein weil ihr Output durch die zweite 12AX7 zus tzlich verst rkt wird Voll funktionst chtige Endstufenr hren sollten dagegen weitgehend unempfindlich auf dieses Abklopfen reagieren Falls sich das st rende Kratzen oder Zischen dabei ver ndert haben Sie die Ursache des Problems vermutlich schon ausfindig gemacht Um sich zu vergewissern dass besagte R hre wirklich der Ausl ser ist schalten Sie einfach Ihren Rectifier Solo Head auf STANDBY ent fernen Sie das Exemplar aus dem Sockel und schalten wieder an Keine Sorge es schadet Ihrem Recto nicht wenn Sie ihn kurz mit einer fehlenden R hre betreiben Allerdings kann im Hintergrund ein leichtes Rauschen zu h ren sein weil die Gegentaktung der R hrenendstufe nun nicht mehr in der Balance ist Wann immer Sie versuchen eine verd chtige R hre zu identifizieren sollten Sie auf jeden Fall Ihre andere Hand an den NETZ und STANDBY Schaltern lassen Somit k nnen Sie den Verst rker gegebenen falls schnell abschalten sollten Sie durch die Fehlersuchprozedur einen ernsthaften Kurzschluss ausl sen was jedoch u erst unwahrscheinlich ist Falls Sie sich nicht ganz sicher si
11. nglich vorgesehenen Zustand zur ckversetzt wurde sind sie noch viel gl cklicher Immerhin wurde jedes einzelne Detail unserer Verst rker sehr sorgf ltig erwogen verglichen und getestet egal wie unwichtig es auch erscheinen mag Und bei jedem unserer Designs suchen wir nach dem Sweet Spot bei dem alle Parameter inklusive des Bias Settings so aufeinander abgestimmt sind dass der bestm gliche Sound entsteht und der Amp konstant und zuverl ssig arbeitet Jedes einzelne Bauteil und jede Spannung sind genau so bedeutsam es beschwert sich nur niemand dar ber dass all diese anderen Parameter nicht zum Herumschrauben freigegeben sind Nehmen wir nur einmal unsere patentierte Simul Class Schaltung die zwei verschiedene Bias Einstellungen f r die unterschiedlichen R hrenpaare ben tigt und wenn man eine ver ndert ndert sich auch die andere Es hat uns viel M he bereitet dieses sensible System richtig auszubalancieren Und wir sind der Ansicht wir w rden uns eine Menge rger einhandeln h tten wir es regelbar ausgef hrt damit jeder daran herumspielen kann es sei denn Sie bezah len gern daf r dass man Ihren Verst rker verpfuscht Pardon ich meinte nat rlich hm Ihr Verst rker braucht drin gend eine Bias Justierung Sollte Ihnen das also nicht zusagen dann st pseln Sie doch einfach ein gematchtes Set unserer MESA R hren in irgendeinen unserer Verst rker und der Sound stimmt garantiert Sie w ren erstau
12. 2 amp 3 und erzeugt in Kombination mit den RAW und VINTAGE Modes einen warmen atmenden Ton der bislang ausschlie lich den besten Vintage Amps vorbehalten war Die meisten Gitarristen die wir kennen belassen den Gleichrichterschalter ihres Dual oder Triple Rectifier Solo Head gleich dauerhaft in der VACUUM TUBES Position und das werden Sie vermutlich auch tun Aber gleichg ltig f r welche Betriebsvariante Sie sich auch immer ent scheiden m gen die umschaltbare Gleichrichtersektion er ffnet Ihnen M glichkeiten die Sie sonst nirgendwo finden werden HINWEIS Der Dual Solo Head kann optional auch mit nur zwei 6L6 beziehungsweise EL34 R hren betrieben werden Hierzu zie hen Sie die beiden inneren heraus sodass nur die R hren ganz links und ganz rechts in ihren Sockeln sitzen Dadurch verringert sich die abgegebene Leistung um etwa die H lfte Sollten Sie die Stellung VACUUM TUBES am Gleichrichterschalter gew hlt haben entfernen Sie in diesem Fall auch eine der Gleichrichterr hren um eine korrekte Spannungsversorgung zu gew hrleisten POWER SPONGY amp BOLD Diese beiden unterschiedlichen Spannungsstufen Ihres Dual oder Triple Rectifier Solo Head unterst t zen Sie ebenfalls bei der Verwirklichung einer bestimmten Sound Idee und sind daher nicht weniger bedeutsam SPONGY funk tioniert wie ein Dimmer der s mtliche internen Spannungen absenkt was einen eher Vintage m igen Klangcharakter erzeugt und auch diesen au ergew hnl
13. Ausf hrung gelegentlich als zu effektiv erwiesen so dass zu viele potenzielle G ste daran vor bergingen Es war also noch etwas anderes n tig um die Anziehungskraft der Bar zu erh hen und den Widerstand der durch die T ren entsteht zu berwinden Deshalb wurde die Kellnerin erfunden Wieder einmal war diese Idee von der Vakuumr hre inspiriert Man hatte n mlich festgestellt dass in einigen R hren vor allem in gro en Endstufenboliden die Entfernung zur Anode zu gro war um ausreichend viele Elektronen anzuziehen und am negativen Einfluss des Steuergitters vorbei zu lotsen Deshalb wurde ein weiteres Gitter aus feinem Draht zwischen das Steuergitter und die Anode gesetzt Dieses nannte man Schirmgitter Aufgrund seiner au erordentlich starken positiven Ladung fungiert es sozusagen als Lockmittel f r die Anodenplatte In einer ordentlich gebauten Endstufenr hre wie etwa einer EL84 oder einer 6V6 ist das Geflecht des Schirmgitters pr zise im Windschatten des Steuergitters ausgerichtet Auf diese Weise ordnen sich die Elektronen die auf die Anziehungskraft des Schirmgitters reagieren in Schichten an w hrend sie das innen liegende Steuergitter passieren nur um festzustellen dass man sie hereingelegt hat Sobald sie das Steuergitter hinter sich gelassen haben und dem Schirmgitter zustreben wird ihnen klar da ist praktisch nichts Die Richtung in die sie gelockt wurden l sst sie vielmehr direkt durch den leeren Raum zwi
14. GAIN PRESENCE sm BASS TREBLE e MID TREBLE i BASS KO 13 us REN P soo uns 4 3010 STU e uccenn Qe MODERN e e DUAL RECTIFIER amp SOLO HEAD 100 Marr Mi n MES roca rh 10 0 on rE um MORSE m a SSWTCH power SLAVE SPEAKERS mm umi EXTERNAL SWITCHING jJ i Eo SD WO SOM 40 e CHAN1 CHAN2 CHAN3 SOLO 100 SPONGY BOLD 25 CAUTION WACU M Sucon e eee m KH kaq 7 7 IN j DS NU _ gt BEST TO U ECC TIR WITH EL te un TO PWR AMD Seite1 BEDIENELEMENTE FRONT JETZT GEHT ES LOS Bevor wir zu einigen Grundeinstellungen kommen lassen Sie uns ihren neuen Recto verkabeln und spielbereit machen 1 Entfernen Sie zun chst die zum Schutz angebrachten Kunststoffnetze von s mtlichen R hren 2 Biegen sie vorsichtig die Halteklammerfedem der zwei oder drei rechts au en platzierten R hrensockel von der R ckseite des Verst rkers betrachtet zur ck so dass die R hren diese beim Einsetzen leicht aufdr cken 3 Installieren Sie die 5U4 Gleichrichterr hren in die von der R ckseite betrachtet Sockel ganz links und achten Sie darauf dass sich der F hrungsstift an der Unterseite des Glaskolbens dabei ber der entsprechenden Offnung im R hrensockel befindet Dann bewegen Sie die R hren vorsichtig hin und her und dr cken sie in den Sockel bis sie fest sitzen 4 Verbinden Sie
15. MESA BOOGIE Dual amp Triple Rectifier Bedienungsanleitung Gr e aus dem Home of Tone Wir m chten Ihnen gratulieren dass Sie sich einen RECTIFIER als Gitarrenverst rker ausgesucht haben und begr en Sie herzlich als neues Mitglied der MESA Boogie Familie Als anspruchsvollem Gitarristen ist Ihnen wahrscheinlich bewusst dass Sie das variabelste und bestausgestattete Ger t zur Verst rkung Ihres Instruments erworben haben das auf dem Markt erh ltlich ist Was Sie m glicherweise nicht wissen ist dass wir Ihnen damit auch mit vollem Engagement mit allen Mitteln und mit all unserer Erfahrung die wir in 25 Jahren Service f r Musiker weltweit gesammelt haben zur Seite stehen Es ist unsere Aufgabe Ihnen dabei zu helfen gro artig zu klingen Wichtige Informationen unbedingt beachten bevor Sie den Verst rker in Betrieb nehmen Wenn Sie Ihren Verst rker auspacken sind die Endstufenr hren unter Umst nden noch mit einem Kunststoffnetz berzogen Dies dient ausschlie lich zum Schutz der R hren f r den Versand Es hat sich herausgestellt dass die R hren auf dem Versandweg ohne diesen Schutz oft zu Bruch gehen Im allt glichen Gebrauch z B wenn Sie den Verst rker im Auto transportieren muss der Schutz aber nicht wieder angebracht werden Trennen Sie den Verst rker vom Netz L sen Sie auf der R ckseite mit einen Kreuzschlitzschraubenzieher die 4 Schrauben welche das schwarze Schutzgitter am Verst rker befestigen
16. Noch einmal das hat schon seinen Sinn aber es ist dennoch nicht so gut wie die Verwendung von R hren die von vornherein aufeinander abgestimmt wurden weil diese Kompensation der unpassenden Werte dazu f hrt dass die gegengetaktete Endstufenschaltung selbst aus der Balance ger t Zwei mal falsch ergibt noch lange nicht richtig Einige der brigen empfohlenen Methoden zur Bias Justierung wie zum Beispiel wenn die R hren rot aufgl hen erh hen Sie die Gitterspannung falls der Verst rker harsch klingt und nicht hei genug l uft reduzieren Sie den Bias Wert sind bestenfalls Vermutungen Gl cklicherweise ist eine der besten Eigenschaften eines R hrenverst rkers dass er normalerweise einige Misshandlungen wegsteckt ohne wirklich Schaden zu nehmen zumindest nicht sofort Aber implizieren solche Eingriffe nicht auch dass Sie die F higkeiten des Amp Designers ber denken sollten und dass Ihr Verst rker unter anderen technischen Bedingungen die der Entwickler bersehen hat welche aber die R hrenlieferanten entdeckt haben vielleicht besser arbeiten k nnte Nun einige Gitarristen m gen vielleicht den Sound den ihre Verst rker bei Verwendung von R hren mit extremer Charakteristik und entsprechend manipulierter Bias Einstellung zur Kompensation erzeugen H ufig ist es aber nicht viel mehr als der Reiz des Neuen Wir haben es erlebt denn wenn der Verst rker dann irgendwann von uns wieder in den urspr
17. RECTIFIER SELECT Diese patentierte Schaltung erlaubt Ihnen zwischen zwei verschiedenen Gleichrichtertypen zu w hlen die das Klangbild und das Spielgef hl auf unterschiedliche Weise beeinflussen Diese Funktion entstammt dem urspr nglichen zwei kanaligen Dual Rectifier und ist tats chlich ein zentraler Bestandteil des Schaltungskonzepts das hinter der gesamten Dual Rectifier Serie steht und damit in hohem Ma e f r die geradezu magischen Klangeigenschaften dieser Verst rker mitverantwortlich Seitdem haben wir dieses SWIT Jg RECTIFIER POWER e z bemerkenswerte Feature auch einigen weiteren Amps unserer Produktreihe wie dem Maverick Heartbreaker und Blue Angel zuteil werden lassen Und durch das lt kai Hinzuf gen dieses coolen Patents konnten wir auch bei diesen Ger ten den AUTI Voodoo Faktor und die Sound Vielfalt deutlich erh hen CAUTION VACUUM SILICON SPONGY BOLD BIAS SETTING TUBES DIODES 1 moet NORMAL HI POWER SILICON DIODES Die HI POWER Stellung des Schalters aktiviert den Solid State BEST TO USE TUBE RECTIFIER WITH EL 34s Gleichrichter der den Anschlag straffer mit kr ftigerem H henanteil herausstellt und vetr chtlich mehr Headroom und Schub entfaltet Diese Position empfiehlt sich also insbesondere f r laute Clean oder straffe Rhythmus Sounds mit intensiver Vorstufenverzerrung VACUUM TUBES Die NORMAL Position
18. das DIN Kabel mit der DIN Buchse die sich etwa in der Mitte auf dem r ckseitigen Bedienpanel befindet 5 Schlie en Sie ihre Lautsprecherbox auf der Ger ter ckseite an die SPEAKER OUTPUT Buchse mit der korrek ten Impedanz an Die Impedanz einer Mesa Box ist immer auf der Anschlussplatte aufgedruckt Mesa 4x12 er Boxen haben 8 Ohm 6 Verbinden Sie das beigef gte Netzkabel mit dem Anschluss auf der R ckseite des Verst rkers Verbinden Sie das Ger t anschlie end mit einer geerdeten Netzsteckdose 7 Bringen Sie den Netzschalter POWER die Position ON und warten Sie mit dem STANDBY Schalter in der OFF Stellung unten mindestens 30 Sekunden lang damit sich der R hrenheizkreis erw rmen kann Wenn Sie diese Kaltstartprozedur beim Einschalten Ihres Verst rker jedes Mal befolgen verl ngern sie damit die Lebensdauer der R hren erheblich 8 Drehen Sie den OUTPUT Regler ganz zu oder zumindest weit nach links bevor Sie den STANDBY Schalter in die ON Position oben bringen So verhindem Sie eine versehentliche Reglereinstellung die zu laut f r den Raum oder ihr Geh r ist Diese Verst rker sind in der Lage extrem hohe Schallpegel zu erzeugen und sollten mit Vorsicht gebraucht werden um H rsch den zu vermeiden Sie k nnen sich selbst schmerzhafte und oder unangenehme Erfahrungen ersparen wenn Sie das OUTPUT Poti vor jedem Einschaltvorgang zudrehen 9 Bringen Sie den STANDBY Schalter in die ON Position nach oben u
19. direkt von uns Niemand bietet Ihnen g nstigere Preise eine h here Qualit t oder eine l ngere Garantie als wir warum also in die Ferne schweifen In der n chsten Folge werden wir ber unsere Beteiligung bei der Entwicklung der gro artigen Sylvania 6L6 Typ STR 415 sprechen und dass etwas ganz hnliches in K rze wieder auf den Markt erscheinen wird Lassen Sie sich aber noch gesagt sein dass wir tats chlich noch einige dieser unverw stlichen Super Glaskolben f r ltere Verst rker auf Lager halten nur Boogie Amps bitte Bis dann Entspannen Sie sich Leben Sie und Tun Sie etwas f r Ihre Seele Machen Sie s gut MESA Boogie Ltd Randall Smith Entwickler amp Gesch ftsf hrer Seite 27 ANSCHLIESSEN und IMPEDANZ ANPASSEN IMPEDANZ Den bestm glichen Sound produziert Ihr Verst rker wenn Sie Ihre Lautsprecher so anschlie en dass der optimale Lastwiderstand erzielt wird und alle Speaker mit der gleichen Phasenlage arbeiten Das ist nicht allzu schwie rig wenn Sie ein paar Dinge ber Lautsprecherlast wissen und wie man die Speaker koppelt um den optimalen Lastwiderstand zu erzielen MESA Boogie Verst rker vertragen Lasten von 4 oder 8 Ohm Schlie en Sie an Ihren R hrenverst rker niemals gerin gere Lasten als 4 Ohm an es sei denn Sie sind sich absolut sicher dass das Verst rkersystem daf r ausgelegt ist Ansonsten ist eine Besch digung des Ausgangs bertragers zu bef rchten Einige wenige Verst
20. en Endstufen und Gleichrichter R hren befallen In beiden F llen ist die Diagnose und Behebung normalerweise jedoch recht einfach Schl gt die Sicherung durch ist h chstwahrscheinlich ein R hrenkurzschluss die Ursache So ein Kurzschluss kann entweder harm los oder ernsthaft sein Im harmlosen Fall kann der Elektronenfluss in der R hre vom Steuergitter nicht mehr richtig im Zaum gehal ten werden und die berspannung schl gt zur Anodenplatte ber In der Regel wird der Sound des Verst rkers dabei verzerrter und ein leichtes Brummen ist zu h ren Tritt dies ein schalten Sie den Verst rker auf STANDBY und werfen Sie einen schnellen Blick auf die Endstufenr hren um festzustellen ob eine davon r tlich gl ht Wahrscheinlich werden es sogar gleich zwei R hren eines Sets sein die auff llig gl hen weil die Kurzschlussr hre n mlich die Bias Einstellung der benachbarten Team Kollegin herabsetzt Vermutlich leuchtet aber einer der Glaskolben heller hier ist der Schuldige zu suchen H ufig fehlt den brigen beiden R hren nichts es sei denn sie haben ebenfalls mehrere Minuten lang hellrot gegl ht Da dabei kein physikalischer Kurzschluss aufgetreten ist sondern nur einige randallierende Elektronen au er Kontrolle geraten sind d rfte es ausreichen den Verst rker f r einen Moment auf STANDBY zu schalten Dann k nnen Sie Ihren Amp wieder in Betrieb nehmen zumindest kurzfristig Behalten Sie die R hren von nun an im Auge S
21. erzielen Hoffentlich waren diese Tipps Ihnen dabei dienlich sich auf das Vergn gen eines wilden Ritts vorzubereiten Mittlerweile sollten Sie mit einem Gro teil der Funktionen Ihres Rectos vertraut sein Lassen Sie uns also nun anhand einiger beliebter Klangbeispiele f r drei der acht Modes den Sound ausprobieren als h tten Sie das noch nicht getan AUS PURER SPIELFREUDE Hier sind einige beispielhafte Settings der beliebtesten Sounds der drei Kan le Weitere Einstellvorschl ge sind weiter hinten in diesem Handbuch zu finden Aber die M glichkeiten sind wirklich end los und deshalb m chten wir Sie zum Experimentieren ermutigen um Ihre eigenen Sounds zu finden Kanal 1 Klangbeispiel 1 Kanal 2 Klangbeispiel 1 Kanal 3 Klangbeispiel 1 CHANNEL 1 Sample Setting 1 CHANNEL 2 Sample Setting 1 CHANNEL 3 Sample Setting 1 e 9 T TEITIe la PRESENCE MASTER GAIN E 1 PRESENCE MASTER GAIN PRESENCE MASTER BASS MD P v BASS MD TREBLE T P BASS MID TREBLE INPUT momn z Seite 3 Jetzt nachdem wir die Oberfl che der Klangm glichkeiten angekratzt haben wird es Zeit die Regler einzeln zu betrachten Wir wol len sehen wie sie miteinander interagieren und welche Funktion ihnen zukommt damit Sie einen gew nschten Sound m glichst schnell und einfach erzielen k nnen GAIN Dieses Poti regelt die f r das Klangbild ma gebliche Vorverst rkung jedes einzelnen Channel Schaltkrei
22. geladen und in abweisender Haltung umherlaufen Alle sind missmutig und keiner will etwas mit dem anderen zu tun haben Nun stellen sie sich einen starken Anziehungspunkt vor zum Beispiel einen eben ge ffneten Pub und Sie k nnen sich leicht vorstellen wie der ganze Haufen pl tzlich ordentlich ja geradezu eiligst die gleiche Richtung einschl gt Genau das geschieht wenn ein positiv geladenes Element hinzukommt das wir Anode oder Anodenplatte nennen Die Anode ist das gro e Metallst ck das man am deutlichsten durch das Glas einer Elektronenr hre sehen kann Es ist der u erste Bestandteil des R hrenkerns und umschlie t alle brigen Teile Die Kathode befindet sich im Zentrum und schie t Elektronen nach au en W hrend eine immer h here positive Spannung an die Anode angelegt wird nimmt ihre Anziehungskraft auf die Elektronen welche die Kathode umschwirren stetig zu Und da ihnen nichts im Wege steht setzt ein st ndiger ungehinderter Fluss zur Anode ein in etwa so als w rde man die T ren aush ngen und der Meute der m rrisch herumirrenden Iren Freibier anbieten W hrend die Elektronen zur Anode str men wird die Ladung im Raum kontinuierlich wieder aufgef llt da die hei e Elektronen reiche Kathode ja weiterhin berkocht genau so k nnen Sie sich andere unge duldige Iren vorstellen die schnell den Platz derer eingenommen haben die nach drinnen gegangen sind bis das ganze Dorf leer ist Aber woher kommen Sie und wie
23. noch die lange Antwort Hier sind noch mehr Informationen dar ber wie unsere feste Bias Regelung Probleme vermeiden hilft Bitte lesen Sie weiter Zuallererst lassen Sie uns aber eine wichtige Unterscheidung vornehmen Unser Gesch ft besteht darin hochwertige Verst rker zu entwickeln und zu bauen Daf r ben tigen wir hochwertige R hren deren Kennwerte sich innerhalb enger Toleranzen bewegen Unser Lager ist voll mit durchgefallenen Exemplaren oh sie funktionieren sie erf llen nur nicht unsere Auflagen bez glich der Toleranz Wir haben ein sehr hoch entwickeltes Computer gest tztes R hrentestverfahren mit dem Spitznamen Robotube das s mtliche R hren auf sieben verschiedene Parameter hin untersucht exakt vermisst und zueinander passende Sets zusammen stellt Unser Testcomputer kann sogar vorhersagen welche R hren vermutlich fr hzeitig das Zeitliche segnen werden obwohl sie w hrend des Tests einwandfrei funktioniert haben Weil es unser Gesch ft ist hochwertige Verst rker zu bauen k nnen wir es uns leisten eine Menge missratener R hren abzuleh nen Die Leute die dar ber jammern dass Boogies keine Justierung der Gittervorspannung erlauben verdienen ihr Geld in erster Linie mit dem Verkauf von R hren nicht mit dem von Verst rkern Diese R hrenh ndler wollen nat rlich nicht 30 Prozent ihres Lagerbestandes wegwerfen deshalb verbreiten sie die These dass R hren deren Werte au erhalb unserer Toleranzen liegen
24. passen Sie Ihren Sound an die speziellen Klangeigenschaften Ihres CH1 Instruments an e P Wegen seines recht traditionellen Schaltungsdesigns l sst sich in diesem Modus auch eine au erordentlich gut klingende Vintage m ige bersteuerung erzeugen Bei voll aufge drehtem Gain entsteht ein wunderbarer Solo Sound alter Schule vor allem mit einem Single Coil Tonabnehmer in Halsposition gespielt Auch die TREBLE und MIDDLE Regler INPUT k nnen diesem Sound zu mehr bersteuerung und Sustain verhelfen drehen Sie hierbei PRESENCE zur ck um die H hen abzumildern Den BASS Regler jedoch werden Sie wahrscheinlich unter der 10 30 Uhr Position belassen wollen um eine schwammige PUSHED Wiedergabe der Tiefen zu vermeiden und einen pr zise h rbaren Anschlag zu erhalten PUSHED Dieser Modus ist eine radikale Abkehr vom warmen schimmernden Low Gain Charakter des CLEAN Modes Eine gewal tige Zunahme des Verst rkungsfaktors gleich zu Beginn in den ersten Stufen der Preamp Sektion erzeugt einen der extremsten Gain Spr nge zwischen zwei Modes die im ganzen Verst rker zu finden sind Dies verwandelt den braven Clean Kanal den Sie bislang f r handzahm und wohlerzogen gehalten haben in eine wutschnaubende Crunch Maschine Aufgrund seiner unglaublichen Gain Reserven stellt er au erdem auch einen der ausdrucksvollsten Solo Modes Ihres Recto dar Da das Signal weniger Verst rkungsstufen durchl uft und die Klangregelung eigentlich auf h henr
25. rker braucht unbedingt eine Bias Einstellung Sie verstehen Welcher Kunde wird dagegen etwas einwenden wollen Man braucht nur einen Volt Meter und es dauert nur eine Sekunde Das Fender Diagramm zeigt wie es geht Stellen Sie das Trim Poti auf 52 Volt ein Das war s nichts weiter Lassen Sie sich also nicht weismachen dass R hren eine h here oder niedrigere Gittervorspannung verlangen sie tun es nicht Die Art und Weise wie die Bias Spannungsversorgung mit den R hren verbunden ist hnelt einer Einbahnstra e sie f hrt nirgend wo hin es wird kein Schaltkreis geschlossen Es handelt sich um eine statische Spannungsversorgung und ganz gleich welche R hre im Sockel steckt oder ob berhaupt eine vorhanden ist es ver ndert die Gitterspannung nicht den Bruchteil eines Volts Das Ende der kurzen Antwort lautet also Weil eine Bias Spannungsversorgung dazu da ist die richtige Spannung zu liefern und zwar konstant wollte ich meine Verst rker von vornherein individuell und fest auf den korrekten Wert vorjustieren so dass ein Nachregeln UBERHAUPT NICHT notwendig ist Und seit 25 Jahren werden MESA Boogie Amps genau so gebaut Ein R hrenwechsel ist f llig St pseln Sie die passenden MESA Ersatzr hren einfach in Ihren Verst rker und FERTIG Es ist kein Techniker n tig KEINE Rechnung und kein Gedanke an die Bias Regelung Und vor allem Die Gitterspannung STIMMT exakt denn sie kann sich nicht ndern Nun Sie m chten auch
26. rker vertragen auch 2 Ohm Lasten ohne Schaden zu nehmen zum Beispiel unser MESA Bass 400 Sie k nnen jederzeit gefahrlos eine h here Impedanz anschlie en zum Beispiel 16 Ohm aber ein zu niedriger Widerstand wird Ihnen h chstwahrschein lich Problem bereiten FEHLANPASSUNG Wenn Sie eine h here Impedanz anschlie en zum Beispiel eine 16 Ohm Box an einem 8 Ohm Ausgang wird sich das in einem leicht ver nderten Spielgef hl und einer etwas anderen Wiedergabe bemerkbar machen Eine leichte Fehlanpassung kann einen etwas dunkleren und weicheren Sound mit etwas weniger Attack und leicht reduzierter Gesamtlautst rke erzeugen Diese Charakteristik r hrt daher dass der Verst rker untertourig l uft Gerade wenn Sie mehrere Boxen verwenden wird sich eine Fehlanpassung gelegentlich nicht vermeiden lassen WELCHE IMPEDANZ HAT MEINE BOX Wenn Sie nur einen einzelnen Lautsprecher haben m ssen Sie auch nur dessen Impedanz an den Verst rker anpassen schon fertig H ufig werden Sie jedoch mehrere Lautsprecher vorfin den und dann m ssen Sie die Gesamtlast berechnen die an Ihren Verst rker angeschlossen werden soll In der Regel gibt es drei verschiedene Methoden wie man mehrere Lautsprecher miteinander verkabelt Das sieht dann fol genderma en aus SERIELL Wenn man Lautsprecher seriell schaltet addieren sich die Einzelimpedanzen gemessen in Ohm das bedeutet also zwei 8 Ohm Lautsprecher in Reihe geschaltet ergeben eine Gesamtlast
27. schen dem Schirmgittergeflecht hindurch zischen Statt einer n heren pers nlichen Begegnung fliegen sie also nur schnell vorbei und sobald sie einmal so weit drau en sind gibt es kein Halten mehr Seite 35 VON TRIODEN PENTODEN amp IREN Fortsetzung Der Einfluss der Anode gewinnt die Oberhand und da diese aus solidem Metall besteht und ber die h chste positive Anziehungskraft verf gt sammeln sich die Elektronen hier an ihrem Bestimmungsort Deshalb ist eine ordentliche Kellnerin sichtbar durch die Lamellent ren entsprechend sp rlich bekleidet und verst rkt somit effektiv die Anziehungskraft ihres Pubs Indem man sie zwischen der T r und der Bar platziert dient sie also als Lockvogel um G ste am negativen abweisenden Einfluss der T ren vorbei hinein zu locken Einmal im Inneren angelangt gelingt es jedoch kaum einem Iren tats chlich in pers nlichen Kontakt mit der Kellnerin zu treten weil sie sich genau wie das Schirmgitter im Grunde als fl chtige Illusion entpuppt Aber nachdem man schon so weit gekommen ist macht die Bar einen umso realeren Eindruck und l dt die G ste ein nachdem sie endlich gl cklich ihren Bestimmungsort gefunden haben sich hier zu versammeln Falls Sie immer noch folgen k nnen und unsere Aufz hlung noch nicht aus den Augen verloren haben wissen Sie dass uns immer noch ein Element der f nf Bauteile fehlt die man f r eine Pentode braucht Dieses letzte Bauteil besteht aus eine
28. treten sie zu Tage Nun eine feine und elegante Lady zeigte mir einmal wie man schal gewordenen Champagner neu belebt Sie warf eine Rosine ins Glas Durch das Hinzuf gen einer kathodischen Oberfl che ergab sich eine dramatische und unmittelbare Steigerung der Sprudelaktivit t Tausende winziger Bl schen tauchten pl tz lich auf und str mten weiterhin von der Rosine aus nach oben Nat rlich bestanden die Bl schen aus Gas das sich in gel ster Form in dem Getr nk befunden hatte Aber diese Analogie macht es leicht sich vorzustellen wie die nur locker haften den Elektronen die in gel stem Zustand in der reichhaltigen Kathodenschicht verborgen sind beim Erhitzen der Oberfl che aufsprudeln Aber zur ck zum Elektronenfluss Wenn die Elektronen von einer positiv geladenen Anode stark angezogen werden so folgt daraus im Umkehrschluss auch dass sie von einer negativ geladenen Anode ebenso stark abgesto en werden und genau so ist es auch Das bedeutet wird ein Wechselstrom so wie er aus dem Transformator kommt an die Anode angelegt flie en die Elektronen nur wenn die Anode gerade positiv geladen ist W hrend der Phase negativer Ladung der Anode stoppt der Elektronenfluss und die Elektronenladung im Raum um die Kathode wird regelrecht zusammengepresst Seite 34 VON TRIODEN PENTODEN amp IREN Fortsetzung Deshalb wird eine Diodenr hre also eine mit lediglich zwei Bauteilen n mlich Kathode und Anode fast ausschlie
29. von 16 Ohm POSITIVE NEGATIVE Speaker A 8 Ohms Speaker B 8 Ohms SERIES Connect the Negative side of Speaker A to the Positive side of Speaker B SERIELL Verbinden Sie den Minuspol von Lautsprecher A mit dem Pluspol von Lautsprecher B Seite 28 BOXEN ANSCHLIESSEN und IMPEDANZ ANPASSEN FORTSETZUNG PARALLEL Bei einer parallelen Verdrahtung der Lautsprecher nimmt die Gesamtlast ab Zwei parallel geschaltete 8 Ohm Lautsprecher ergeben eine Gesamtlast von 4 Ohm Es ist einfach die Gesamtlast zu berechnen wenn alle Lautsprecher die gleiche Impedanz aufweisen Es ist wirklich nicht empfehlenswert Speaker mit unterschiedlichen Impedanzwerten 8 und 4 16 und 8 Ohm usw parallel zu verdrahten Die Formel zur Berechnung der Gesamtlast bei paralleler Verschaltung ist die Multiplikation der beiden Impedanzen geteilt durch die Summe der beiden Impedanzen das hei t zwei 8 Ohm Lautsprecher ergeben bei paralleler Verdrahtung eine Impedanz von 4 Ohm PARALLEL Verbinden Sie den Pluspol von Speaker A mit dem Pluspol von Speaker B verbinden Sie ebenso den Minuspol von Speaker A mit dem Minuspol von Speaker B Speaker A 8 Ohms Speaker B 8 Ohms E x NEGATIVE POSITIVE Total Load 4 Ohms KOMBINATION VON SERIELL amp PARALLEL Diese Version besteht wirklich nur aus zwei parallel verdrahteten Lautsprecherpaaren die anschlie end noch einmal seriell verbunden werden Mit dieser Methode erh l
30. Blitz ber und Sie f hlen es Die Spannung ist extrem hoch aber der Stromfluss gemessen in Mikro Ampere ist win zig andernfalls w rden Sie am Elektroschock sterben Nun vergleichen Sie das mit Ihrer Autobatterie die ganze 12 Volt zu bieten hat Sie k nnen Ihre H nde direkt ber die Kontakte legen ohne etwas zu f hlen Und doch erreicht die verf gbare Stromdosis mehrere Hundert Amperes genug um einen kalten Motor zu starten Wie Sie sehen sind Strom und Spannung also zwei v llig verschiedene elektrische Parameter wenn Sie diese nun multiplizieren erhalten sie LEISTUNG die in Watt gemessen wird Beim Einstellen des Bias Wertes eines Verst rkers regeln Sie also tats chlich die statische SPANNUNG die am Steuergitter der R hre anliegt um den gew nschten RuheSTROM festzulegen der von der Kathode zur Anodenplatte flie t Eine kleine Ver nderung der Gitterspannung bewirkt eine gro e Ver nderung des Stromflusses und im Prinzip ist genau dies auch die Grundfunktion einer R hre Wiederholen wir das noch einmal langsam weil es extrem wichtig ist Eine kleine Ver nderung der Gitterspannung bewirkt eine gro e Ver nderung des Stromflusses zur Anodenplatte Das ist die Essenz jeder Verst rkung Eine kleine nderung bewirkt eine gro e Ver nderung Und in unserem Fall ist es eine kleine Spannungs nderung die eine starke Ver nderung des Stromflusses nach sich zieht Der Bias Wert bestimmt nun wie viel Strom durch die gro en
31. Die Behebung dieser harm losen Probleme d rfte Ihnen kaum Unannehmlichkeiten verursachen denn Sie brauchen dazu keinen Techniker genau so wenig wie zum Wechseln einer Gl hbirne etwa Sie werden berrascht sein wie einfach es ist solche Probleme zu beseitigen n mlich indem Sie einfach eine Vorstufen beziehungsweise Endstufenr hre austauschen Wir empfehlen Ihnen den Verst rker zun chst so abzustellen dass Sie bequem an die R hren herankommen ohne sich dabei ver renken zu m ssen Auch eine ausreichende Beleuchtung ist hilfreich denn Sie sollten die R hrensockel gut sehen k nnen damit beim Austauschen nichts schief gehen kann Wenn Sie die R hren ber hren gehen Sie mit Vorsicht und Bedacht vor Falls der Verst rker eine Weile eingeschaltet war k nnen diese n mlich extrem hei sein Sollte dies der Fall sein und Sie k nnen oder wol len trotzdem nicht abwarten bis sie abgek hlt sind nehmen Sie ein Tuch zu Hilfe und versuchen Sie die R hren unterhalb der Silberbeschichtung zu ergreifen Dort wird der Glaskolben sp rbar weniger erhitzt was die Handhabung erleichtert Bewegen Sie die R hre abwechselnd leicht vor und zur ck w hrend Sie ihre Beinchen vorsichtig aus dem Sockel ziehen FEHLERDIAGNOSE BEI ENDSTUFENR HREN Ein R hrendefekt tritt in zwei Erscheinungsformen auf Kurzschluss oder Auftauchen von unerw nschten St rger usche Beide Defekte k nnen sowohl die kleinen Vorstufen und Treiber als auch die gro
32. EBLE n MD TREBLE cua SOLO OUTPUT O O Of ee 2 00 8 MODERN Seite 20 DUAL RECTIFIER Solo Head TUBE TASK CHART BACK EDGE OF CHASSIS ij 6L6 or EL34 O OOOC veo a RECTIFIER TUBES BIA 5 12AX7 Each 12AX7 contains two separate Triodes PARTIAL VIEW OF CHASSIS Description of Tube Functions V1 A Input Stage all 3 Channels V3 B Same as V3 V1 B Clean Channel V4 A FX Send V2 A 2nd Input Stage all Channels V4B FXRetum V2 B Channels 2 amp 3 Boost Stage V5 A gt Phase Splitter V3 A Channels 2 amp 3 Boost Stage V5 B Output Seite 21 TRIPLE RECTIFIER Solo Head TUBE TASK CHART RECIFIER TUBES 31 5U4G BACK EDGE OF CHASSIS 616 or EL34 i 000000 PARTIAL VIEW OF CHASSIS Each 12AX7 contains two separate Triodes Description of Tube Functions V1 A Input Stage all 3 Channels V3 B Same as V3 A V1 B Clean Channel V4 A FX Send V2 A 2nd Input Stage all Channels V4B FX Return V2 B Channels 2 amp 3 Boost Stage V5 A p Phase Splitter V3 A Channels 2 amp 3 Boost Stage 5 lt Output Seite 22 R HRENGER USCHE amp MIKROFONIE Es kann gelegentlich vorkommen dass Sie Nebenger usche oder Mikrofonie der R hren bemerken Dieses etwas merkw rdige Verhalten eines R hrenverst rkers ist jedoch kein Grund zur Beunruhigung sondern eine normale Abnutzungserscheinung und dies ist nun mal nicht vom typischen R hren Sound zu trennen
33. ER Regler so ein dass jeder Einzel Sound im richtigen Lautst rkeverh ltnis zu den brigen Kan len steht Solange keine bersteuerung ange zeigt wird brauchen Sie sich ber die Aussteuerung Ihres Effektprozessors keine Gedanken zu machen 4 Bringen Sie den ASSIGN Drehschalter in die Position LOOP ON 5 Justieren Sie die Signalst rke an der SEND Buchse mit dem SEND LEVEL Regler nach bis die Eingangssektion des Prozessors ein ausreichendes Signal erh lt aber von keinem der drei Recto Kan le bersteuert wird Der oberhalb des SEND Reglers markierte NORMAL Bereich zwischen der 11 00 und 2 00 Uhr Position sollte einen geeigneten Arbeitspunkt f r die allermeisten Effektger te bieten Machen Sie sich keine Sorgen falls der Signalpegel dabei abf llt Sie haben ja noch einen Regler in der Return Stufe 6 Stellen Sie das gew nschte Verh ltnis zwischen Direkt und Effektsignal mit dem MIX Regler ein HINWEIS Die besten Klangresultate erhalten Sie h chstwahrscheinlich wenn Sie den Effekt Mix Parameter des Effektprozessors voll aufdrehen 100 Effekt und dem Direktsignal Ihres Recto nur einen sehr geringen Anteil dieses stark effektgetr nkten Signals zumischen Bringen Sie das MIX Poti am Verst rker in die 12 00 Uhr Stellung oder unterhalb im NORMAL Bereich des Reglers 7 Stellen Sie mit dem OUTPUT Regler auf der Frontplatte die gew nschte Gesamtlautst rke ein HINWEIS Denken Sie daran dass der OUTPUT und SOLO Regler
34. Endstufenr hren flie t wenn Sie nicht spielen Und was ihre Lautsprecher antreibt sind Fluktuationen dieses Stroms W HREND Sie spielen Wenn der Stromfluss 440 mal pro Sekunde ansteigt und abf llt h ren Sie den Kammerton A und zwar LAUT Was nun die Bias Einstellung betrifft so ist der Leerlaufstrom der ohne ein anliegendes Signal flie t entscheidend Ungl cklicherweise ist dieser STROM schwierig zu messen weil die Schaltung dazu durchtrennt und das Messger t SERIELL in den unterbrochenen Kreislauf geschaltet werden muss Die SPANNUNG hingegen l sst sich einfach mes sen Es ist nicht notwendig die Schaltung zu unterbrechen weil das Messger t einfach PARALLEL zum v llig intakten Schaltkreis angelegt werden kann Der Bequemlichkeit wegen erfolgen also die meisten Bias Einstellungen anhand der am Steuergitter gemessenen Spannung obwohl doch eigentlich der Stromfluss zur Anode der entscheidende Faktor ist Tats chlich ist die Messung des Anodenstroms so umst ndlich und gef hrlich dass Fender noch nicht einmal Angaben dar ber macht was der korrekte Wert sein sollte Es ist nur die Gittervorspannung angegeben die den erw nschten Stromfluss erm g licht Das sind die zuvor erw hnten minus 52 Volt Aber das ist nur dann der Fall wenn die R hrenwerte innerhalb der Toleranzgrenzen sind Solange die R hren innerhalb der Toleranzgrenzen SIND garantiert das korrekte Bias Setting auch den richtigen AnodenSTROM aber
35. HE SAME FORALL3MASTERCONTROLS dass sich die relativen Lautst rkepegel der vier Kan le trotz ihrer extrem unterschiedlichen Klangcharaktere und Gain Strukturen aufeinander abstimmen lassen Der MASTER Regler er ffnet eine breite Klangpalette denn er macht es m glich Sounds mit sehr wenig Gain bei hoher Lautst rke und umgekehrt High Gain Sounds bei geringer Lautst rke oder andere Mischverh ltnisse zu CH Z realisieren DIE BEZEICHNUNG DIESER ZONE IST BEI e DREI MASTER REGLERN IDENTISCH GAIN CLEAN MASTER TREBLE HINWEIS Da der MASTER Regler gleichzeitig den SEND Pegel des Effektwegs bestimmt wird bei extremen Einstellungen ein ent sprechend starkes Signal zum Effektweg des jeweiligen Kanals geleitet Das kann nicht nur eine berlastung des Eingangs am angeschlossenen Effektger t verursachen sondern erschwert es auch die Effect Send Pegel der drei Kan le abzugleichen Trotzdem empfehlen wir Ihnen das MASTER Poti innerhalb des INPUT sinnvoll nutzbaren Bereiches 9 00 bis 2 00 Uhr Position zu posi tionieren Dadurch lassen sich die Einzelpegel der Kan le leichter aneinander anpassen und der Effektweg kann mit einem vern nfti gen Signalpegel arbeiten PUSHED Seite 5 REGLER Fortsetzung MID Der MID Regler dosiert im Klangbild den Anteil der Mittenfrequenzen und obwohl seine Wirkungsweise weniger dramatisch erscheint als die des TREBLE Reglers spielt er beim Einstellen jedes ei
36. Problem nicht als Mode oder Kanal spezifisch einkreisen l sst k nnten Sie versuchen zun chst nur die Treiberr hre auszuwechseln Normalerweise u ern sich St rger usche in der Treiberstufe als Brutzeln oder Brummen in s mtlichen Modes und oder in insgesamt reduzierter Verst rkerleistung Gelegentlich kann eine schlappe Treiberr hre den Verst rker auch flach und und leblos klingen lassen Das ist aber eher un blich denn derlei Symptome deuten normalerweise eher auf verbrauchte Endstufenr hren hin Manchmal ist eine allzu exakte Diagnose den Aufwand auch gar nicht wert und sie kommen wesentlich leichter und schneller zum Ziel wenn Sie einfach EINE Vorstufenr hre NACH DER ANDEREN probeweise durch ein einwandfrei es Exemplar austauschen Aber ACHTEN SIE DARAUF dass Sie die jeweils entnommene R hre auch wieder in der richtigen Position einsetzen bis Sie schlie lich zu derjenigen gelangen die den Fehler verursacht Sie werden bemer ken dass die R hren die n her am INPUT liegen stets mehr Nebenger usche verursachen aber das liegt nur daran dass sich diese am Anfang der Signalkette befinden so dass s mtliche an sich winzigen Nebenger usche durch die nachfolgenden R hren immer weiter verst rkt werden Deshalb sollte die R hre am Anfang der Kette meistens mit V1 beschriftet auch unbedingt diejenige mit den geringsten Eigenger uschen sein Dagegen darf die R hre am Ende der Vorstufe unmittelbar vor der Endstufe tats chl
37. R IST LAUT WENN SIE SICH HOHEN LAUTST RKEPEGELN AUSSETZEN LAU FEN SIE GEFAHR DAUERHAFTE H RSCH DEN ZU ERLEIDEN Im Ger teinneren befinden sich keine vom Benutzer zu wartenden Bauteile berlassen Sie Wartungs und Service Arbeiten ausschlie lich qualifiziertem Fachpersonal Trennen Sie den Verst rker unbedingt vom Stromnetz bevor Sie das Geh use entfernen EXPORT GERATE Stellen Sie sicher dass das Ger t f r die korrekte Netzspannung vorbereitet und eine den rtlichen Standards entsprechende Erdungsleitung vorhanden ist LESEN UND BEFOLGEN SIE DIE BEDIENUNGSANLEITUNG DUAL amp TRIPLE RECTIFIER Inhaltsverzeichnis berblick BEDIENELEMENTE FRONT Inbetriebnahme amp Hilfreiche Hinweise Pure Spielfreude drei Einstellbeispiele REGLER Gain Treble und Master Mid Presence und Bass CHANNEL MODES Kanal 1 Clean Pushed Kanal 2 amp 3 Raw Vintage amp Modern BEDIENELEMENTE R CKSEITE Slave Control Speakers Lautsprecher FX Loop Effektschleife External Switching Externe Schaltbuchsen Bias Switch Rectifier Select Gleichrichter Umschalter Spongy amp Bold Variable Leistung Lautsprecher und Netzsicherung Einstellungsempfehlungen f r alle drei Kan le Notizzettel f r pers nliche Einstellungen bersicht der R hren amp Darstellung ihrer Funktion R hrenger usche und Mikrofonie Fehlerdiagnose bei Vorstufenr hren Bias Justierung ein Artikel von Randa
38. Sie ein Ersatzexemplar des gleichen Typs tr ge mit denselben Leistungsdaten ein Die Deutsche Version erfordert eine tr ge 2A Sicherung Ein Kurzschluss oder ein anderweitiger Defekt innerhalb einer der Endstufenr hren ist die h ufigste Ursache f r das Anschlagen der Sicherung Befolgen Sie die Kaltstartprozedur die im Abschnitt JETZT GEHT ES LOS unter Punkt 7 bis 9 beschrieben ist und beobachten Sie die Endstufenr hren w hrend Sie den STANDBY Schalter in die ON Position bringen Sollte eine Endstufenr hre defekt sein oder ein Spannungs berschlag entstehen werden Sie es sehen Schalten Sie den Standby Switch sofort wieder in die STANDBY Position und tauschen Sie sogleich die defek te Endstufenr hre und falls n tig auch die Sicherung aus CAUTION Unplug power betore removing fuse or bolts holding chassis DOG b 1 D FUSE POWER FUSE 120V 4A 60Hz SLO BLO Wenn Sie jedoch beim Bet tigen des Standby Schalters nichts Ungew hnliches erkennen k nnen hat eine berhitzte R hre vielleicht nur zeitweise einen Kurzschluss erlitten und dadurch die Sicherung ausgel st Sollte dies der Fall sein arbeitet sie danach m glicherweise ganz unauff llig weiter Um sicher zu gehen k nnten sie nun versuchen nur die betroffene Endstufenr hre zu wechseln oder das Problem mit der guten alten Shotgun Methode erst schie en dann fragen beheben sprich gleich den ganzen Satz R hren aus tauschen und die ge
39. a macht Locken Sie ruhig einmal das Biest hervor das sich im MODERN Mode von Kanal 3 verbirgt denn die schiere Intensit t der PRESENCE im aggressivsten Modus Ihres Verst rkers ist geradezu unglaublich HINWEIS Lesen Sie bitte auch den Abschnitt ber die unterschiedlichen Modes der Kan le 2 amp 3 Dort finden Sie noch mehr Informationen zu den entsprechenden PRESENCE Reglern Seite 6 REGLER Fortsetzung BASS Kommen wir nun noch zum BASS Poti das den Abschluss der EQ Sektion bildet Dieser Regler arbeitet in allen drei Kan len auf hnliche Weise und zwar bestimmt er den Anteil tiefer Frequenzen des jeweiligen Sounds Dennoch unterscheiden sich faktisch die Einsatzpunkte der bearbeiteten Frequenzen REGIONAL TITLES ARE THE SAME FOR ALL 3 BASS CONTROLS und damit der Charakter dieser B sse von Kanal zu Kanal das MIDDLE Poti so folgt auch das BASS Poti im Signalweg hinter dem TREBLE Regler Es gelten also die gleichen Einschr nkungen Ist TREBLE weit auf reduziert sich Einfluss von BASS und MIDDLE Poti Ist das Ca _ TREBLE Poti eher niedrig eingestellt dominieren die bei CH1 den anderen Regler MASTER GAIN CLEAN d MID TREBLE F r ein m glichst ausgewogenes Klangbild und ein ausge glichenes Kr fteverh ltnis aller drei Klangregler sollte das n m IN TREBLE Poti im mittleren Regelbereich stehen Mit dieser PUSHED Einstellung lassen sich dann alle Frequenzen auch glei cherm
40. afsen mit dem entsprechenden Poti regulieren was eine solide und neutrale Ausgangsbasis f r weitere Experimente mit der Klangregelung schafft VARIABLE ACCORDING TO TREBLE amp MID CONTROL In jedem der drei Kan le Ihres Recto stehen mehrere Modes zur Auswahl in Kanal 1 sind es zwei in den Kan len 2 amp 3 sogar drei verschiedene Damit stellt Ihnen jeder einzelne Kanal eine beachtliche Sound Palette zur Verf gung Mit den verschiedenen Positionen der Mode Select Kippschalter ndert sich der Klangcharakter des jeweiligen Kanals radikal Das wird m glich weil beim Umschalten von einem zum anderen Modus viele technische Parameter im Inneren des Ger tes gleichzeitig beeinflusst werden Wie Sie diese unterschiedlichen Modes nutzen liegt ganz bei Ihnen Wir jedenfalls halten den Recto aufgrund seines Schaltkonzepts f r einen der vielseitigsten mehrkanaligen Verst rker berhaupt Kanal 1 CLEAN PUSHED CLEAN Dies ist der Schaltkreis mit dem niedrigsten Verst rkungsfaktor aller acht Modes Ihres Recto Er wurde f r warme kristallklare Sounds optimiert Bitte lesen Sie sich an dieser Stelle nochmals den Abschnitt ber den GAIN Regler durch und Sie werden wirklich verstehen wie man diesem Modus einen fantastischen Sound hinbekommt Eine gute Ausgangsstellung f r den GAIN Regler ist jedenfalls die Position um 12 30 Uhr herum Darunter enth lt der Sound mehr glitzernde H hen dar ber mehr W rme und von hier aus
41. al schlie lich etwa ab der 5 00 Uhr Stellung des GAIN Reglers so bersteuert ist dass haupts chliche die Verzerrung und kaum noch die Klangregler den Sound bestimmen Wie gesagt aus die sem Grund empfehlen wir das GAIN Poti im mittleren Drehzahlbereich zu fahren Dann n mlich ist die EQ Sektion u erst effektiv und stellt Ihnen das maximale Potenzial an Klangformung zur Verf gung was Ihnen erlaubt nahezu jeden gew nschten Sound ein zustellen TREBLE Wie bei den meisten Gitarrenverst rkern ist das TREBLE Poti in allen drei Kan len Ihres Recto der wichtigste Klangregler und kommt in seiner Bedeutung als Sound bestimmendes Element direkt hinter dem GAIN Poti Als erster Klangregler im Signalweg von wo aus Middle und Bass Regler einge Speist werden ist dies mit Abstand der einflussreichste Regler Deshalb h ngt es von der Stellung des TREBLE Reglers ab in welchem Ma e die drei Frequenzb nder an den jeweiligen EQ Potis tats chlich abrufbar sind Wie bei den mei sten Reglern Ihres Recto gibt es auch einen optimalen Arbeitsbereich f r das TREBLE Poti innerhalb dessen reich lich H henanteile zugemischt werden und trotzdem noch gen gend Signal zum MIDDLE und BASS Regler weitergelei tet wird GAIN TREBLE SWEET SPOT DIE BEZEICHNUNG DIESER ZONE IST BEI ALLEN DREI TREBLE REGLERN IDENTISCH PUSHED Wie Sie vielleicht schon vermuten ist hier der Sweet Spot zu finden Tats chlich sind auch ober und u
42. bar Mit den beiden neuen Lead Kan len k nnen Sie also per Fu schalter zwischen zwei von sechs unterschiedlichen Solo Modes umschalten Und falls diese ausgefeilten f r den Live Betrieb zugeschnittenen Schaltm glichkeiten noch nicht ausreichen sollten um Sie sicher durch ihr Konzert zu geleiten haben wir den neuen Recto mit dem SOLO Regler ausgestattet der bereits auf einigen unserer anderen Verst rkermodelle zu finden ist Diese sinnvolle Zusatzfunktion ist eine zweite Lautst rkeregelung die parallel zum OUT PUT Regler verdrahtet wurde und erlaubt Ihnen w hrend des Auftritts per Fu schalter eine voreingestellte Lautst rkeanhebung abzurufen Und zu guter Letzt um noch einen drauf zu setzen haben wir auch noch die EFFECTS LOOP auf den neuesten Stand gebracht Um den ohnehin schon umfangreichen Wahlm glichkeiten eine weitere Option hinzuzuf gen ist der Effektweg nun auch noch fu schaltbar Diese acht Modes in drei einfach zu handhabenden Kan len gruppiert er ffnen dem neuen Recto die Chance praktisch alle Gitarristen anzusprechen die gro artige Cleansounds und zahllose Leadsound Varianten verlangen Obwohl sie nach wie vor die h rtesten Vollr hren Topteile weit und breit bleiben werden die dreikanaligen Rectos aufgrund ihrer Vielseitigkeit sicherlich bald auch in berraschend neuer musikalischer Umgebung landen k nnen FRONT VIEW DUAL or TRIPLE RECTIFIER Solo Head 00 90060 em PRESENCE WASTER GAIN PRESENCE MASTER
43. brauchten Exemplare als Ersatz aufbewahren Passende Sicherungen sind ebenfalls Pflicht und geh ren neben dem genannten R hren Set unbedingt mit in die ber hmte Gig Kabelkiste Sie sollten auf jeden Fall immer beides bei sich haben denn diese Ersatzteile k nnten eines Tages Gold wert sein Seite 14 FACTORY SAMPLE SETTINGS CHANNEL 1 Sample Setting 1 TITLE SQUEAKY CLEAN e me PRESENCE MASTER GAN PRESENCE MASTER PRESENCE MASTER GAIN y RAW v RAW BASS MD TREBLE to BASS MD e BASS MID TREBLE NY SOLO OUTPUT ae e 9 woveRn eo Pi e amp INPUT ry PUSHED CHANNEL 1 Sample Setting 2 TITLE BOLD PUNCHY CLEAN Bo elm C PRESENCE MASTER GAIN on 2 e 2 BASS TREBLE soto O0 zu e e INPUT a PUSHED e MID TREBLE Paw BASS MID TREBLE F CHANNEL 1 Sample Setting 3 TITLE THRESHOLD CHORDING 2 8 e PRESENCE MASTER PRESENCE MASTER PRESENCE MASTER GAIN e MID TREBLE M BASS MD e BASS MID TREBLE sooo 9 e INPUT DUC SS PUSHED CHANNEL 1 Sample Setting 4 TITLE CRUNCH RHYTHM e PRESENCE 82 PRESENCE MASTER PRESENCE MASTER GAIN BASS TREBLE Bass TREBLE O BASS MID TREBLE Q i SOLO OUTPUT E 2 e S d INPUT w
44. chen EL34er m ssen wir leider feststellen dass diese ganz offensichtlich nicht so stabil konstruiert sind wie die verf gbaren 6L6 Typen Auch aus diesem Grund wird Ihr Dual oder Triple Rectifier Solo Head ab Werk mit 6L6 Endstufenr hren ausgeliefert Falls Sie die Absicht haben dennoch EL34er zu verwenden m chten wir Ihnen anraten bei allen wichtigen Eins tzen live oder im Studio vorsichtshalber ein komplettes Set Endstufenr hren und Ersatzsicherungen mitzuf h ren Sollte der Ernstfall eintreten und eine R hre pl tzlich den Dienst versagen womit man bei Verwendung der derzeitig erh ltli chen etwas unzuverl ssigen EL34 Typen rechnen muss w ren Sie damit entsprechend gewappnet Seite 12 BEDIENELEMENTE DER R CKSEITE Fortsetzung BIAS SWITCH Fortsetzung STELLEN SIE SICHER DASS DER BIAS UMSCHALTER IN DER KORREKTEN POSITION STEHT ALSO ENTSPRECHEND DEM R HRENTYP DEN SIE GERADE VERWENDEN Eine Missachtung dieses Hinweises kann zur Besch digung der R hren und m glicherweise auch zur Zerst rung einiger Widerst nde innerhalb des Bias Regelwerks Spannungsversorgung f hren Obwohl dies f r einen qualifizierten Techniker relativ leicht zu reparieren ist Sie sich den rger noch leichter v llig ersparen BERPR FEN SIE VOR INBETRIEBNAHME DES GER TES IMMER DIE STELLUNG DES BIAS SWITCH wenn Sie mit unterschiedlichen R hrenbest ckungen experimentieren und Ihr Verst rker arbeitet ohne vermeidba re Ausf lle
45. egisss sse TITLE SERIOUS GRIND E d s V CH3 e o o e a GAIN PRESENCE MASTER GAIN PRESENCE MASTER N 55 MID TREBLE BASS MID TREBLE RAW amp MID TREBLE Cam SOLO OUTPUT e MODERN SKA TITLE THE END OF A c cooo e e PRESENCE MASTER GAIN e BASS MID TREBLE Te SOLO OUTPUT Qo e E u E E DARE EJ MODERN PRESENCE MASTER presence MASTER GAIN RAW BASS TREBLE PW 55 MID TREBLE c mop 2 lt Seite 17 FACTORY SANPLE SETTINGS TITLE AR C PRESENCE zs GAIN MASTER BASS TREBLE Paw TREBLE CLEAN I INPUT PUSHED _ PRESENCE MASTER GAIN MD e BASS MID soo ourur e TITLE eee O Ve C O PRESENCE MASTER PRESENCE wana GAIN PRESENCE MASTER GAIN BASS MID TREBLE BASS RAW soo p BASS MID TREBLE CLEAN a 2 6066 INPUT PUSHED TITLE oeo0 000 PRESENCE gx GAIN PRESENCE MASTER PRESENCE MASTER GAIN amp TREBLE BASS MD TREBLE CLEAN 2 BASS MID TREBLE SOLO OUTPUT e INPUT PUSHED TITLE eoeooo 000 p O PRESENCE MASTER PRESENCE PRESENCE MASTER BASS MID TREBLE i RA BASS e RAW SOLO OUTPUT M BASS MID 000 INPUT C PUSHED Seite 18 SQ
46. ei der True Greats Wie ihre numerischen Bezeichnungen vermuten lassen zeigen die Begriffe Diode Triode und Pentode die Anzahl der akti ven Bestandteile innerhalb einer Vakuumr hre an also zwei drei oder f nf Elemente Alle R hren brauchen au erdem eine Heizleitung Filament oder einen Heizfaden die jedoch nicht mitgez hlt werden Deren Aufgabe besteht lediglich darin durch das Erhitzen der Kathode die Elektronen dazu anzuregen sich von der Elektronen reichen Kathodenbeschichtung zu l sen und im Vakuum um diese Kathode herum eine Wolke freier Elektronen zu bilden Obwohl die Begriffe Heizleitung Filament und Heizfaden oft synonym verwendet werden gibt es spezifische Unterschiede Eine Heizleitung ist eine direkt erhitzte Kathode das hei t die Kathodenbeschichtung ist direkt auf das Heizelement aufge bracht Beispiele hierf r sind der 5U4 Doppel Diodengleichrichter und die 300B Triode Vorstufenr hre Ein Heizfaden dage gen ist ein separates Heizelement das blicherweise innerhalb der Kathode angebracht ist Beispiele sind die 12AX7 Doppel Triode Vorstufenr hre sowie die 6V6 und EL84 Beam Power Pentoden Auf jeden Fall sind diese fundamentalen Bestandteile der jeweiligen R hrenkonstruktion deutlich zu sehen vor allem wenn das Heizelement rot gl ht Die Kathode w re also das erste zu z hlende Element weil es die Elektronenquelle darstellt Das Wort selbst kommt aus dem Griechischen und bedeutet im w rtlichen Sinn v lli
47. eichere cleane Sounds abgestimmt ist reagiert dieser Modus deutlich schneller auf den Anschlag und erzeugt damit ein aggressiveres bissigeres Spielgef hl Sie sollten den PUSHED Mode also nicht bersehen denn er h lt einige der coolsten bersteuerten Solo Sounds bereit HINWEIS Wenn Sie den PUSHED Mode mit weit aufgedrehtem GAIN Regler 5 30 Uhr Stellung spielen drehen sie das TREBLE Poti nicht ber die Position 2 30 Uhr auf H here Einstellungen k nnen bei bestimmten Vorstufenr hren in der V 1 Position zu Oszillationen f hren Sie k nnen dies vermeiden indem Sie den TREBLE Anteil ma voll dosieren wenn der GAIN Regler bereits auf Maximalstellung steht Verwenden Sie stattdessen das PRESENCE Poti falls Sie mehr H hen hinzuf gen m chten Seite 7 CHANNEL MODES Fortsetzung HINWEIS Obwohl die Kan le 2 amp 3 identisch aussehen gibt es einen entscheidenden Unterschied den Sie kennen und im Ged chtnis behalten sollten w hrend Sie verschiedene Einstellungen ausprobieren oder Ihre Sounds justieren Die PRESENCE Regler dieser beiden Kan le unterscheiden sich n mlich was sich dahingehend auswirkt dass Sie zur Verwirklichung Ihrer Sound Vorstellungen entsprechend sinnvoll eingesetzt werden sollten Kan le 2 amp 3 RAW VINTAGE MODERN Kanal 2 wurde urspr nglich f r den Recto Vintage Mode optimiert der mit seinem entsch rften PRESENCE Bereich und seiner milderen Obertonmischung eher f rs Solospiel gedach
48. eine R hre defekt Das ist zwar h chst selten kann aber vorkommen und macht die Fehlersuche nat rlich ein wenig komplizierter Dennoch sollte es Ihnen m glich sein das Problem selbstt tig zu beheben HINWEIS Wenn Sie eine Vorstufenr hre antippen und nur ein leichtes metallisches Klirren vernehmen ist alles in Ordnung Solange die R hre nicht in schrilles Oszillieren verf llt zu Krachen und Knuspern beginnt oder andere merk w rdigen Ger usche von sich gibt k nnen Sie von ihrer Funktionst chtigkeit ausgehen Seite 24 BIAS JUSTIERUNG Teil einer fortlaufenden Serie BEAM CONFINING CATHODE 4 ELECTRODE GRD i i i SCREEN X Ein Artikel von Randall Smith CRD E der interessant f r sie sein k nnte Wir bekommen h ufig die folgende Frage gestellt Structure of a 6L6 5881 Weshalb sieht Mesa keine Bias Justierung f r ihre Verst rker voi Beam Power Pentode Nun darauf gibt es eine kurze und eine lange Antwort Die kurze Antwort lautet Eines der h ufigsten Probleme das mir w hrend meiner 12 Jahre begegnete w hrend denen ich als Service Techniker Fender Verst rker reparierte waren Bias Regler die entweder aus Unkenntnis falsch justiert wurden oder sich aufgrund mechanischer Vibration selbst verstellt hatten Wie Ihnen jeder ehrliche Techniker verraten wird kann man leicht eine Menge Geld verdienen indem man Verst rker mit Weihwasser benetzt hm was ich sagen wollte ist Ihr Verst
49. enr hren wom glich mehr Schub erhalten als sie verkraften k nnen Obwohl wir s mt liche R hren mit denen unsere Verst rker ausgeliefert werden vorher durchmessen und berpr fen und die R hren in Ihrem Verst rker unseren rigorosen H rtetest bestanden haben k nnen wir leider nicht vorhersagen wie sich diese verhalten wenn sie l ngere Zeit extremen Gain Bedingungen ausgesetzt werden Sie k nnen sich jedoch jetzt und in Zukunft leicht selbst etwaige Unannehmlichkeiten durch Probleme mit mikrofonischen R hren ersparen einfach indem Sie sich vern nftig verhalten Drehen Sie den GAIN Regler nicht voll auf Falls dies f r ein spezielles St ck unbedingt erforderlich sein sollte oder Sie sehr leise spielen drehen Sie die TREBLE und PRE SENCE Potis zur ck Ihr Recto wurde so gebaut dass er Ihnen auch bei weniger extremen Einstellungen verbl ffende Gain Reserven und einen erstklassigen Sound bietet Es ist daher berfl ssig alle Regler voll aufzurei en Wenn Sie den gew nschten Sound nicht bei normaler Einstellung eines oder aller Regler erzielen k nnen liegt das Problem wahrscheinlich an einem anderen Punkt in der Signalkette zum Beispiel bei den Tonabnehmern Boxen externen Effektger ten usw Seite 4 REGLER Fortsetzung 2 GAIN in Kombination mit den Klangreglern hier l sst sich im Prinzip eine simple Regel anwenden je h her das Gain desto geringer ist die tonformende Wirkung der EQ Sektion bis das Sign
50. ertyps mittels RECTIFIER SELECT Schalter auf dem r ckseitigen Bedien Panel der am besten zu der Klangcharakteristik passt die Sie gerade zu erzielen versuchen kann Sie dem angestrebten Sound Eindruck erheblich n her bringen Die GLEICHRICHTERR HREN unterst tzen ein eher elasti sches Spielgef hl und eine weichere bersteuerung was insbesondere solistischem Single Note Spiel entgegen kommt SILIKONDIODEN liefern der Endstufe mehr Leistung machen sie bersteuerungsfester und verarbeiten auch extrem verzerrte Einstellungen sauberer wobei tiefe Frequenzen sch n straff und konkret bleiben 10 Der PRESENCE Regler bestimmt in hohem Ma e den Klangeindruck verzerrter Sounds Bei niedrigen Stellungen klingen Einzelt ne fett und komprimiert was der Bespielbarkeit der Saiten bei den Kan len 2 amp 3 und im PUSHED Modus von Kanal 1 ein fl ssiges Spielgef hl verleiht ber die 12 00 Uhr Position hinaus aufgedreht gibt es dem Sound in allen drei Kan len mehr Biss und Sch rfe 11 Wenn Sie den PUSHED Modus mit voll aufgerissenem GAIN Regler 5 30 Uhr verwenden drehen sie das TREBLE Poti nicht weiter als bis zur 2 30 Uhr Stellung Einstellungen dar ber k nnen m glicherweise bei einigen Vorstufenr hren in der V 1 Position zu Oszillationen f hren Dies l sst sich problemlos vermeiden indem Sie den TRE BLE Regler mit Bedacht justieren wenn das GAIN Poti auf Anschlag steht Greifen Sie auf den PRESENCE Regler zur ck um mehr Brillanz zu
51. g unten oder innen oder aus dem Zentrum kommend wie das Zentrum der Erde wo der Ton beginnt Man k nnte also sagen dass ein ekstatischer Audiophiler eine positive Katharsis erlebt und seine Seele gereinigt wird wenn ihn sein System ins Audio Nirvana erhebt Der einzige Wehmutstropfen an die ser wunderbar positiven Vorstellung ist dass die Kathode ungl cklicherweise negativ ist zumindest elektrisch betrachtet Aber das kann man sich ebenfalls leicht merken denn praktisch alle Musiker und Audiophilen haben bereits die blicherwei se negativere Katharsis erlebt wenn sie aus einer emotionalen Wiedergeburt wieder auftauchen und vor Wut und Frustration Schreien und um sich schlagen Erst einmal aufgeheizt sind diese an sich negativen Elektronen energetische kleine Burschen die praktisch keine Masse besitzen Deshalb k nnen sie praktisch unmittelbar beschleunigt werden und durchqueren ein Vakuum beinahe mit Lichtgeschwindigkeit Weil sie sozusagen negativ geladen sind tendieren sie dazu sich gegenseitig abzusto en So entsteht in der Elektronenwolke um die Kathode ein ziemliches Gedr nge und es kommt zu allerlei Rempeleien weil nat rlich jedes Elektron darauf bedacht ist seinen Platz zu behaupten und die anderen nicht allzu nahe heran zu lassen es sei denn ein au erhalb befindlicher Punkt bt eine generelle starke Anziehungskraft auf sie aus Wenn Sie m chten stellen Sie sich eine Gruppe sub atomar kleiner Iren vor die negativ
52. ich recht ger uschhaft sein ohne dass dies irgendwelche Probleme bereitet Die Vorstufenr hren in Ihrem Verst rker wurden von uns bereits mit Bedacht an die jeweilige Einbauposition gesetzt Genau aus diesem Grund sollten Sie auch NIEMALS alle auf einmal herausziehen sondern IMMER nur eine nach der anderen austauschen Und stecken Sie eine voll funktionst chtige R hre STETS gleich wie der zur ck in ihren Sockel Au erdem ist es bestimmt eine gute Idee den Verst rker vor dem jeweiligen Tauschvorgang auf STANDBY zu schalten Das verringert die Hitzebildung im Innern der R hren und verhindert ein lautes Knallen das selbst dann auftreten kann wenn Sie die R hren extrem vorsichtig aus den Sockeln ziehen was den angeschlosse nen Lautsprechern und Ihren Ohren sicher nicht gut t te Bitte nehmen Sie sich Zeit daf r und haben Sie ein wenig Geduld dann stehen ihre Chancen wirklich sehr gut dass Sie die defekte R hre finden austauschen und somit Ihren Verst rker selbst wieder in Stand setzen k nnen Es betr bt uns zutiefst wenn wir einen Verst rker zugeschickt bekommen und alles was er braucht um wieder tadellos zu arbeiten ist ein simpler R hrenaustausch Vorstufenr hren gehen normalerweise nicht kaputt Es ist also keine gute Idee sie ohne guten Grund auszutauschen Solange alles funktioniert lassen Sie besser die Finger davon Falls der Austausch einmal keine Verbesserung des Problems bewirkt ist m glicherweise mehr als
53. ichen so genannten Brown Sound erm glicht Auch die Leistung nimmt dabei ein wenig ab was es Ihnen erleichtert die Endstufe in die S ttigung zu fahren vor allem wenn der Gleichrichterschalter gleichzeitig in der Position VACUUM TUBES steht Wenn Sie Ihren Recto mit dieser Beschaltung verwenden verl ngern Sie gleichzeitig die Lebensdauer Ihrer R hren und Ihr Verst rker l uft auch insgesamt noch stabiler Dennoch stehen Ihnen damit immer noch gen gend Leistungsreserven f r die meisten Gig Situationen zur Verf gung und nat rlich erst recht f r s mtliche Recording Eins tze RECTIFIER POWER Cr a riding has si cm Dagegen holen Sie in der BOLD Position des POWER Schalters aus der en Endstufe Ihres Dual oder Triple Rectifier Solo Head maximale Leistung den VACUUM SILICON SPONGY BOLD gr ten unverzerrten Arbeitsbereich Headroom und nat rlich die gr t TUBES DIODES m gliche Lautst rke heraus NORMAL HI POWER BEST TO USE TUBE RECTIFIER WITH EL 34s Achtung Schalten Sie den Verst rker auf Standby bevor Sie zwischen Spongy amp Bold umschalten da sonst im ung nstigsten Fall sie Sicherung Ihres Rectifiers ausl st Seite 13 BEDIENELEMENTE DER R CKSEITE Fortsetzung NETZSICHERUNG Dies ist die Hauptnetzsicherung die Ihren Verst rker vor gef hrlichen u eren Spannungsschwankungen und vor Sch den durch defekte R hren sch tzt Sollte die Sicherung durchbrennen setzen
54. icht folgenderma en vorstel len Der Presence Anteil der einer maximalen Stellung 5 30 Uhr des PRESENCE Potis in Kanal 2 entspricht ist in Kanal 3 unge f hr bei der 10 00 Uhr Position des entsprechenden Reglers zu finden Das bedeutet also der Regelbereich f r diese eher vokalen singenden Sounds ist stark komprimiert w hrend der Bereich f r die aggressiveren h henreicheren Sounds weiter ausgedehnt wurde Diese unterschiedliche Funktionsweise der PRESENCE Regler arbeitet die markanten Unterschiede zwischen den Kan len wun derbar heraus und erm glicht Ihnen eine effektive Feinabstimmung der einzelnen Modes ganz so wie es Ihnen gef llt Sie m ch ten vielleicht zwei Versionen des RAW Modus eine w rmere Einstellung f r schnurrende Blues Sounds und eine hellere entweder f r nur leicht angezerrte beinahe cleane Akkordbegleitung oder f r ein paar hervorstechende Solo Einw rfe Oder wom glich brau chen Sie auch zwei MODERN Modes einen extrem straffen aggressiven Sound f r krachende Rhythmusarbeit und eine abge rundete komprimierte Version f r einen fetten aber durchsetzungsf higen Leadsound Die besagten Unterschiede er ffnen gera dezu grenzenlose Ausdrucksm glichkeiten Deshalb m chten wir Sie ermutigen die PRESENCE Regler kennen zu lernen und sich ihre Arbeitsweise genau zu merken damit Sie Kanal 2 amp 3 ihren F higkeiten entsprechend die passende Aufgabe zuweisen k nnen und somit den klanglichen Zust ndigkeit
55. ildet wird allerdings ohne diesen im glei BIAS SWITCH chen Ma e hervorzuheben wie es die EL34 Typen tun EL 34 Nicht wenige bevorzugen diesen bissigen Klangcharakter gerade f r bersteu erte Sounds die von leichter Anzerrung wie man sie etwa f r Akkordbegleitung und dezente Soloarbeit einsetzen w rde bis hin zu sattem Crunch oder vollem High Gain Lead reichen Gitarristen die haupts chlich solche Gain Sounds ver wenden werden m glicherweise dem charakteristischen bersteuerungsverhal CAUTION ten der EL34er gegen ber den 6L6 R hren die serienm ig in beiden Modellen Dual und Triple Rectifier Solo Head eingesetzt werden den Vorzug BIAS SETTING geben Wenn Sie jedoch eine Vielzahl unterschiedlicher Klangf rbungen ben ti MUST MATCH gen und insbesondere auf einen guten Cleansound f r Akkordbegleitung gro en TUBES IN USE Wert legen werden Sie h chstwahrscheinlich f r beide Recto Versionen die standardgem e Werksbest ckung mit den 6L6 R hren bevorzugen Wir per s nlich halten die 6L6 f r den R hrentyp der ausgewogener klingt Denn sie verf gt ber mehr als gen gend Obertonreichtum und bertr gt gleichzeitig das satte Tiefenfundament das f r warme Cleansounds und gigantische straffe High Gain Crunchriffs gleicherma en wichtig ist Wir empfehlen den 6L6 Typ nicht zuletzt wegen seiner Zuverl ssigkeit Nach zahlreichen Testreihen und unser langj hrigen Erfahrung mit den derzeit auf dem Markt erh ltli
56. immer noch F HLEN genau wie die Iren durch die nicht ganz blickdichten Jalousien der Pub T ren nach drinnen sehen k nnen Sie wissen welche Vergn gungen sie dahin ter erwarten aber um dorthin zu gelangen m ssen erst die negativen Einfl sse berwunden werden die den Zugang kon trollieren Dieser negative Einfluss wird blicherweise Bias oder auch Vorspannung genannt In elektronischer Hinsicht bedeutet das dass das Steuergitter mit einer Spannung versehen wird die NOCH etwas NEGATIVER als die bereits nega tiv geladenen Elektronen ist Je negativer diese Vorspannung ist umso st rker neutralisiert es die Anziehungskraft der Anode und desto st rker st t es die Elektronen ab zur ck zur Kathode In ganz hnlicher Weise k nnen auch Iren mit einer Vorspannung geladen werden aber falls Sie nicht gerade selbst Ire sind d rfte diese Art von emotionaler Ausrichtung schwieriger zu verstehen sein Die Wirkung ist allerdings recht hnlich Je nega tiver die Ausrichtung desto st rker wird das Vorankommen aller behindert Allgemein gesprochen ist die elektronische Ladung des Steuergitters jedoch leichter zu berwinden und zwar haupts chlich aus zwei Gr nden Erstens die Vorspannung ist so eingestellt wie die T ren zum Pub dass ein gewisser Durchgangsverkehr stattfindet Zweitens das Steuergitter ist mehr oder weniger gar NICHT VORHANDEN wie die Jalousient ren die ebenfalls weitgehend leeren Raum darstellen Im Gegensatz zur mas
57. kan le aufeinander abzustimmen und oder den Effektpegel f r einen bestimmten Sound exakt zu justieren Sobald die richtige Balance gefunden ist kann die Gesamtlautst rke des Verst rkers dann einfach mittels dieses einen Reglers ange hoben oder gesenkt werden Anschluss von Effektger ten Um das bestm gliche Ergebnis zu erzielen versuchen Sie Ihre Effektger te nach der folgen den Methode anzuschlie en 1 Verbinden Sie den Eingang Ihres externen Prozessors mit der SEND Buchse 2 Schlie en Sie den Ausgang Ihres Effektger tes an die RETURN Buchse an HINWEIS F r die Verbindung zwischen FX Prozessor und den Buchsen der Effektschleife sollten Sie hochwertige abge schirmte und m glichst kurze Kabel verwenden berfl ssige Kabell ngen und oder eine minderwertige Kabelqualit t k n nen zu H henverlusten f hren und den Druck und die Pr gnanz des Verst rkersignals beeintr chtigen 3 Stellen Sie die drei Kan le entsprechend ihren Bed rfnissen und Klangvorstellungen ein HINWEIS Denken Sie daran dass cleane Sounds selbst wenn sie exakt genau so laut wie bersteuerte Sounds erschei nen Ihrem Effekger t ein dynamischeres Eingangssignal liefern Deshalb wird an der Aussteuerungsanzeige am Eingang des Prozessors h chstwahrscheinlich ein entsprechend h herer Ausschlag zu sehen sein Das ist eigentlich kein Problem aber Sie sollten darauf achten wenn Sie ihre Sounds in den jeweiligen Kan len einstellen Stellen Sie die MAST
58. lich als Gleichrichter eingesetzt mit dessen Hilfe man Wechselstrom in Gleichstrom umwandelt indem es diesen ungehindert aber nur in einer Richtung passieren l sst Dies erkl rt auch warum der Ladenschluss in irischen Pubs strikt eingehalten wird W hrend der normalen ffnungszeiten str men die G ste gleicherma en ungehindert in Richtung Bar denn dieser Vorgang schafft einen Ausgleich zur Negativit t des Arbeitstages Es versteht sich also von selbst dass niemand freiwillig geht solan ge die Atmosph re um die Bar herum positiv bleibt TRIODEN Dieser Abschnitt ist eine fortlaufende technische Abhandlung ber die inneren Prinzipien irischer Pubs aber um es f r den Laien verst ndlicher zu machen erkl ren wir es in der Terminologie der Vakuumr hrentechnik Wir erinnern uns nochmals an die urspr ngliche Gestaltung der Bar Freibier und keine T ren Nun stellte sich also heraus dass eine gewisse Kontrolle ber den Zustrom notwendig und vorteilhaft sein kann Dies f hrte zur Erfindung dieser jalousienartigen Saloon Schwingt ren die oben und unten offen sind Sie sind dem Steuergitter der Elektronenr hre nachempfunden das nichts anderes als ein loses Gespinst aus d nnem Draht ist das zwischen der Kathode und der Anode angebracht wird Bei einer Triode ist die Anode immer positiv mit Gleichstrom sehr hoher Spannung geladen und obwohl das Steuergitter den Zugang blockiert k nnen diese negativen Elektronen die starke Anziehung
59. ll Smith Lautsprecherimpedanz amp m gliche Boxenkombinationen Von Trioden Pentoden amp Iren ein Artikel zur Funktionsweise der Elektronenr hre bersicht der Bedienelemente mit Ersatzteilnummern Three Channel DUAL amp TRIPLE RECTIFIER SOLO HEADS Bedienungsanleitung UBERBLICK Wir Ihnen gratulieren dass Sie sich einen der neuen dreikanaligen Dual beziehungsweise Triple Rectifier Solo Heads als Gitarrenverst rker ausgesucht haben Ihre zweikanaligen bereits 1990 vorgestellten Verwandten schufen ein neues Klangideal das einen ganzen Musikstil definieren sollte Und heute mehr als anderthalb Jahrzehnte sp ter stehen sie als Synonym f r modernen High Gain Gitarren Sound schlechthin Der Recto wie er liebevoll genannt wird hat als Kultobjekt des Rock n Roll seinen Platz in der Geschichte gefunden und scheint tats chlich immer noch beliebter zu werden Die lange und st ndig wach sende Liste der damit eingespielten Studioaufnahmen und der inspirierten Musiker die sich den unersch pflichen Gain Reserven dieser R hren getriebenen Abrissmaschinen verschrieben haben ist der Beweis f r seine klanglichen F higkeiten seine Vielseitigkeit und seine Zuverl ssigkeit Die erwiesenerma en gelungene Kombination unserer patentierten Endstufenschaltung mit umschaltbarem Gleichrichter und zwei unterschiedlichen R hrenvorstufen mit un bertroffen hoher Gain Intensit t straffer Wiedergabe und Ausdrucksf higkeit hat
60. lsten Regler in allen drei Kan len Sie sollten geschmack voll dosiert werden wobei viele der besten Sounds im mittleren Regelbereich dieser beiden Potis zu finden sind wie Sie feststellen werden Vermeiden Sie es TREBLE ber die 2 00 Uhr Position aufzudrehen wenn der GAIN Regler bereits auf Anschlag steht da die Gefahr f r Nebenger usche und mikrofonisches R hren Feedback dabei drastisch zunimmt 7 In Kanal 1 werden Sie beim Sprung vom CLEAN zum PUSHED Modus und in den Kan len 2 und 3 beim Wechsel vom VINTAGE in den MODERN Modus einen Lautst rkeanstieg feststellen Bevor Sie von einem Mode zum anderen wechseln pr fen Sie die Stellung des MASTER Reglers um pl tzliche Lautst rkespr nge und eine m gliche Sch digung Ihres Geh rs zu vermeiden Es ist sicher keine schlechte Idee sich anzugew hnen immer das MASTER Poti zuzudrehen bevor man einen Kanal rekonfiguriert 8 Falls Sie externe Signalprozessoren im Effektweg verwenden ergeben sich die besten Klangresultate wenn Sie den Dry Wet Mix Verh ltnis zwischen Original und Effektsignal des angeschlossenen Effektger tes m glichst auf 100 Wet Effektanteil stellen und den RETURN MIX Regler Ihres so nahe wie m glich an der 10 Position halten Mit dieser Vorgehensweise bleibt der pure Recto Sound weitgehend erhalten und Sie verringern das Risiko von Klangverlusten durch die signaltechnischen Beschr nkungen des Effektprozessors 9 Die Auswahl des geeigneten Gleichricht
61. m Paar von Schilden die den Elektronenstrahl eind mmen Durch ihre negative Ladung steuern sie den Elektronenfluss direkt zur Anode Auf ganz hnliche Weise erleichtert ein kurzer Eingangsbereich den Zugang zur Bar und verhindert dass man sich beim Betreten des Pubs versehentlich in die Herren Toilette verirrt Einmal an der Bar angekommen ist der Schaltkreis komplett und der Akt der Seelen Pflege ent faltet seinen rituellen Zauber Negative Vorspannungen wurden berwunden die Illusion einer s en Nachtigall ist verflogen die Laune erlebt einen wirklichen Aufschwung und die zuvor so m rrischen Iren sind nun erf llt von W rme Witz und Br derlichkeit Sie genie en die Musik und gl hen fr hlich mit eingeschalteter Heizung Mit aufrichtigem Dank und Anerkennung an Irland und seine Einwohner m chte ich nun unseren kleinen Ausflug zu den technischen Grundlagen guten Bar Designs beschlie en Ein Grundlagenartikel von Randall Smith Entwickler Gesch ftsf hrer Seite 36 FRONTPANEL DUAL amp TRIPLE RECTIFIER JACK SWITCH t 602112 ALL FRONT PANEL KNOBS pt 408110 pt 610120 SWITCH LIGHT LIGHT LIGHT 602112 pt 395540 pu pt 395540 EL Pot amp i POT Kb 595792 595794 9 222 in 9 595792 595792 POT PRESENCE MASTER GAIN Y mw PRESENCE E Y WSTER Sm CLEAN 595148 1595148 Bass TREBLE BASS TREBLE A A
62. mail info headliner de web musik meinl de
63. n einem eher niedrigen und RAW im mittleren bis h heren Gain Bereich fah ren Dennoch besitzt jeder Mode einen einzigartigen und klar identifizierbaren Charakter Denken Sie daran dass Sie die Kan le auch vertauschen k nnen um unterschiedliche Versionen des VINTAGE Sounds abzurufen Aber gleich g ltig f r welchen Sie sich entscheiden wahrscheinlich verbirgt sich Ihr pers nlicher Leadsound Favorit irgendwo in diesem Meer von fl ssigem Gain MODERN Aggressiv dieses Adjektiv beschreibt wohl am treffendsten das gef hrliche Kraftpotzenzial dieses rebel lischsten aller Recto Modes der in seiner urspr nglichen Form hier im dritten Kanal lauert Mit einem gnadenlosen Klanggewitter das mit seinen schneidenden H hen alles zerfetzt und mit blitzartiger Geschwindigkeit auf jeden Anschlag reagiert hat der Recto einen neuen extrem aggressiven Sound Typ etabliert der Seinesgleichen sucht und neue Ma st be f r ultraharte Gitarren Sounds gesetzt Durch die besonders straff abgestimmte Wiedergabe der tiefen Frequenzen und den radikal versch rften H henbereich bertr gt der MODERN Mode selbst bei extrem verzerrten Sound Einstellungen akkurat was gespielt wird Denken Sie daran dass Sie bei Benutzung des MODERN Modus in Kanal 2 das PRESENCE Poti voll aufrei en m ssen um den gleichen H henanteil zu erhalten den der PRESENCE Regler des dritten Kanals im unteren Regelbereich bietet Dieser Mangel an schneidenden H hen kann aber vorteil haft
64. nd Lautsprecher angeschlossen ist bevor Sie ihn in Betrieb nehmen Andernfalls besteht Elektroschockgefahr und das Ger t k nnte besch digt werden Setzen Sie den Verst rker nicht direkter Sonnenbestrahlung oder hohen Temperaturen aus Versichern Sie sich stets dass der Verst rker ordentlich geerdet ist Trennen Sie immer den Netzstecker vom Stromnetz bevor Sie Sicherungen oder R hren wechseln Achten Sie beim Austausch einer Sicherung au erdem darauf dass die Ersatzsicherung vom selben Typ ist und die selben Werte aufweist Vermeiden Sie es erhitzte R hren zu ber hren Halten Sie Kinder vom Ger t fern Schlie en Sie den Verst rker nur an eine Wechselstromquelle an deren Leistungsangaben mit denen auf der R ckseite des Ger tes bereinstimmen Falls Sie beabsichtigen den Verst rker l ngere Zeit nicht zu benutzen entfernen Sie das Netzkabel Sollte die Gefahr eines Blitzschlages in n herer Umgebung beste hen trennen Sie vorsichtshalber das Stromkabel vom Netz Um Sch den an Lautsprechern und angeschlossenem Peripherie Equipment zu vermeiden sollten Sie s mtliche Ger te ausschalten bevor Sie eine Kabelverbindung herstellen oder l sen Wenden Sie keine berm ige Kraft an beim Bet tigen der Bedienelemente Schalter und Regler Benutzen Sie keine aggressiven L sungsmittel wie Waschbenzin oder Lackverd nnung um das Ger t zu reinigen Wischen Sie das Geh use stattdessen mit einem weichen Tuch ab IHR VERST RKE
65. nd ob Sie auch wirklich die problematische R hre lokalisiert haben empfehlen wir Ihnen das ver d chtige Exemplar dennoch auszutauschen nur um sich zu vergewissern Sie werden sich und uns einen gro en Gefallen tun wenn Sie die zuvor beschriebenen simplen Handgriffe zum R hrenaustausch selbst durchf hren Damit k nnen Sie etwaige R hrenprobleme mit weitaus geringerem Aufwand beheben als wenn Sie erst alles ausst pseln und das Ger t zu einem Servicetechniker schleppen der dann im Grunde auch nur die selbe simple Testprozedur durchf hrt Seite 23 FEHLERDIAGNOSE BEI VORSTUFENR HREN Ihr Verst rker ist ein Vollr hrenaggregat daher ist es durchaus m glich dass Sie irgendwann einmal mit St rger uschen aus den Vorstufenr hren zu tun haben werden Aber seien Sie versichert deswegen brauchen Sie sich nicht zu beunruhigen Sie k nnen das Problem innerhalb von wenigen Minuten durch simplen Austausch dieser R hren beheben Lassen Sie uns zun chst folgendes feststellen Es ist sicherlich eine sehr gute Idee jederzeit zumindest ein paar Ersatzvorstufenr hren bei sich zu haben um die Unterbrechung eines Auftrittes zu vermeiden Solche kleineren R hrenprobleme k nnen sich ganz unterschiedlich u ern lassen sich aber dennoch meist in eine von zwei Kategorien einordnen n mlich entweder St rger usche oder Mikrofonie Nebenger usche k nnen sich akustisch in Form von Krachen Brutzeln wei em Rauschen Zischen und oder Brummen beme
66. nd betreten Sie den Planeten Recto Bevor wir uns einigen Einstellbeispielen zuwenden die Ihnen helfen werden das Wesen des Recto Raubtiers besser zu verstehen hier noch einige Hinweise die Ihnen Zeit und M he ersparen und einige Ihrer Fragen beantworten k nnten Ein paar n tzliche Hinweise 1 Der Drehschalter zur Kanalanwahl CHANNEL SELECT auf der Ger ter ckseite muss auf FOOTSWITCH ste hen um die Kanalumschaltung und die brigen Funktionen per Fu schalter steuern zu k nnen 2 Der OUTPUT Regler funktioniert nur wenn die Effektschleife aktiv ist Drehen Sie den Loop Assign Drehschalter weg von der Loop Bypass Position und stellen Sie Ihn auf irgendeine der brigen f nf Schalterpositionen 3 Der SOLO Regler arbeitet wenn der Fu schalter an die r ckseitge FOOTSWITCH Buchse angeschlossen und die Effektschleife aktiviert ist Ist der FuR schalter nicht mit dem Ger t verbunden kann der SOLO Regler keinen Einfluss auf den Lautst rkepegel aus ben 4 Ein geringer Pegelverlust beim Aktivieren des Effektwegs ist normal Verwenden Sie den SEND Regler auf der Chassis R ckseite selbst wenn kein Effektger t angeschlossen ist um den Pegel etwa auf die urspr ngliche Lautst rke anzuheben Seite 2 5 Der SOLO Regler ist dazu da eine h here Lautst rke als der OUTPUT Regler bereitzustellen Er erm glicht keine Einstellung die unterhalb der des OUTPUT Potis liegt 6 Die GAIN und TREBLE Potis sind die wirkungsvol
67. nt ber die Anzahl an Anrufen die unsere Service Abteilung t glich bekommt bei denen wir letztlich ein R hrenproblem diagnostizieren das durch au er halb der Toleranz arbeitende R hren die nicht unsere Standards erf llen verursacht wurde Nun aber anzunehmen dass sich dies einfach vermeiden lie e indem wir eine Bias Regelung einbauen w re ein wenig beleidigend f r Sie und f r uns Wenn Sie die falschen Radgr en auf Ihr Auto aufziehen macht eine nderung des Reifendrucks daraus vielleicht passende Bitte glauben Sie nicht dass dies eine pauschale Verurteilung aller R hrenh ndler sein soll so ist es nicht Und deren R hren sind auch nicht alle schlecht Es macht nur keinen Sinn mehr Geld f r R hren zu bezahlen die wahrschein lich aus dem gleichen russischen oder chinesischen Werk stammen und au erdem auch noch au erhalb des Parameterbereichs arbeiten den wir f r Ihren Verst rker vorgesehen haben Und es schmerzt uns all das Gerede und den Wind der um die Bias Justierung gemacht wird ertragen zu m ssen wenn doch 25 Jahre Erfahrung uns in unse rer Entscheidung best rkt haben die Bias Einstellung so zu bauen dass sie niemals nachjustiert werden muss Wie viel Geld und rger wir den Benutzern unserer MESA Boogie Amps damit ersparen konnten l sst sich noch nicht ein mal sch tzen Unsere peinlich genau getesteten und streng selektierten R hren erhalten Sie bei Ihrem n chstgelegenen MESA Boogie Pro Center oder
68. nterhalb dieser Region 11 00 bis 1 30 Uhr Position gro artige Sounds zu SWE ET SPOT finden aber die Balance zwischen dem TREBLE Poti und den beiden brigen Klangreglern wird dadurch beeintr chtigt Ein m gliches Einsatzgebiet um all diese Warnungen in den Wind zu schlagen und den TREBLE Regler noch weiter aufzudrehen bietet sich in Kanal 1 Ihres neuen Recto In beiden Modes Clean amp Pushed l sst sich das TREBLE Poti einsetzen um eine st r kere bersteuerung zu erzeugen Das ist besonders n tzlich f r Crunchsounds im PUSHED Modus Um einen dichteren fetteren Ton zu erzielen sollten Sie dabei jedoch das PRESENCE Poti zur cknehmen um die berreichlichen H henanteile ein wenig abzu mildern Wie sie sich vielleicht denken k nnen nimmt die Wirkung des BASS Reglers stark ab so dass Sie m glicherweise eine viel h here Einstellung als Sie es gewohnt sind w hlen m ssen um die Balance wiederherzustellen Dabei sollten Sie nicht vergessen dass Sie das TREBLE Poti in Kanal 1 im Pushed Mode nicht viel weiter als bis zur 2 30 Uhr Stellung aufgedreht werden sollte um unerw nschtes mikrofonisches R hren Pfeifen zu vermeiden MOST SENSIBLE RANGE E MERES EASIEST BALANCE CHANNELS MASTER Dieser Regler am Ende der Preamp Sektion ist REASONABLE FX LOOP SIGNAL LEVELS der Hauptsignalverteiler zur Treiberstufe und zu den Effektwegen Wie Sie sehen hat jeder Kanal sein eigenes MASTER Poti so REGIONAL SETTINGS ARE T
69. nur bei aktivierter FX LOOP arbeiten HINWEIS Sie k nnen die RETURN Buchse der FX LOOP auch als Eingang f r die Endstufe Ihres Recto nutzen um ande re Preamps oder Effektger te in einem Stereo Setup zu verst rken Falls Sie Ihren Verst rker in dieser Weise nur als Endstufe einsetzen bleiben die OUTPUT und SOLO Regler sowie die Mode Umschalter f r die Kan le 2 amp 3 aktiv Verwenden Sie dabei die Kan le 2 amp 3 entweder im RAW oder VINTAGE Modus um eine m glichst ausgeglichene Wiedergabe zu erhalten Dadurch arbeitet der Endstufenschaltkreis mit dem n tigen Anteil an negativem Feedback und die Eingangsempfindlichkeit in der Power Sektion des Recto verh lt sich wie eine Endstufe herk mmlicher Bauart Seite 11 BEDIENELEMENTE DER R CKSEITE Fortsetzung Bei dieser Konfiguration bleiben die PRESENCE Regler aktiv und Sie k nnen die H henwiedergabe damit wie gewohnt auf Ihre Bed rfnisse zuschneiden Sollten Sie eine deutlich h here Eingangempfindlichkeit ben tigen k nnen Sie auch den MODERN Modus w hlen Allerdings sollten Sie vorsichtig vorgehen denn der OUTPUT Regler wird dadurch weitaus wirkungsvoller und Ihr Verst rker erklingt entsprechend LAUT Au erdem hat der PRESENCE Regler im MODERN Mode bei dieser Variante keinen Einfluss mehr auf das Signal EXTERNAL SWITCHING JACKS Diese Buchsen erm glichen Ihnen die schaltbaren Funktionen Ihres Verst rkers mittels eines externen in der Regel MIDI gesteuerten und programmie
70. nzelnen Sounds Ihres Recto eine wichtige Rolle Dieser ist n mlich in der Lage das Spielgef hl drastisch zu ver ndern indem er Frequenzen zublendet die einen Sound nachgiebiger oder steifer erscheinen lassen REGIONAL TITLES ARE THE SAME FOR ALL 3 MID CONTROLS GAIN CLEAN O TREBLE SO N J INPUT PUSHED DIE BEZEICHNUNG DER ZONEN IST BEI ALLEN MID REGLERN IDENTISCH Die meisten Gitarristen bevorzugen eine niedrige Einstellung des MIDDLE Potis 7 00 bis 11 00 Uhr Stellung wodurch ein Mittenloch und ein insgesamt breiteres Klangbild entsteht da nun eher die B sse die Oberhand gewinnen Durch den feh lenden Gegendruck der Mittenfrequenzen wirkt das Signal komprimierter und gleichm iger und man hat den Eindruck die Saiten selbst setzen der Anschlagshand weniger Widerstand entgegen Dreht man das MIDDLE Poti auf 11 30 bis 1 30 Uhr Position wird der Klang runder f lliger und es entsteht ziemlich rasch ein in den Mitten stark geb ndelter Anschlagsknack Erwartungsgem ver ndert sich damit auch HELPS ADD PUNCH TO WEAKER PICK UPS das Spielgef hl der empfundene Widerstand wird st rker Oberhalb dieses mittleren Regelbereichs sollte man diesen SCOOPED AND EASY TO PLAY Regler verwenden um etwa leistungsschw cheren Tonabnehmern auf die Spr nge zu helfen oder falls durch Extremstellungen der brigen Klangregler oder durch ung nstige Raumresonanzen klangliche Dezitie auftreten Solche extremen Ein
71. ollte das Problem nochmals auftreten wird die defekte R hre sichtbar schneller berhitzt wodurch Sie den belt ter berf hren k nnen Diese sollten Sie mit einer Ersatzr hre der gleichen Marge der Farb Code ist auf dem Etikett aufgedruckt austauschen Ein ernsthafter Kurzschluss hingegen ist leider weitaus b sartiger Im schlimmsten Fall bildet sich ein stabiler Spannungsbogen zwi schen der Anodenplatte und der Kathode und der berschlag ist tats chlich als Blitz im Inneren der R hre sichtbar Au erdem wer den Sie ein massives St rger usch ber die Lautsprecher zu h ren bekommen Sollte dies feststellbar sein schalten Sie den Verst rker SOFORT auf STANDBY Vermutlich hat zwischenzeitlich auch die Sicherung angeschlagen Diese Form eines Kurzschlusses entsteht normalerweise durch einen physikalischen Defekt im Innern der R hre wie der Abl sung von Verunreinigungen oder dem zumindest ann hernden mechanischen Kontakt normalerweise getrennter Bauteile Tauschen Sie umgehend die Endstufenr hre und die tr ge Sicherung mit Ersatzexemplaren gleichen Typs und gleicher Werte aus Verwenden Sie anschlie end die weiter vorn in der Bedienungsanleitung beschriebene Kaltstartprozedur Abschnitt Jetzt geht es los Punkt 7 bis 9 beim Wiedereinschalten des Verst rkers ST RGER USCHE H ufig sind Verunreinigungen in der R hre f r St rger usche verantwortlich blicherweise l sst sich die pro blematische R hre identifizieren
72. ounds imstan de ist Sie sollten aber auch das erstaunliche Leadsound Potenzial des zweiten Kanals gerade im mittleren Gain Bereich nicht ber sehen Denn durch die sensiblere Regelcharakteristik des entsprechenden PRESENCE Potis lassen sich hierin eine Vielzahl sin gender Single Note Sounds erstellen die von dessen st rker komprimierenden Klangformung profitieren Seite 8 CHANNEL MODES Fortsetzung VINTAGE Dieser High Gain Modus ist der ber hmte fl ssige Recto Sound und er ist in Kanal 2 in seiner urspr ngli chen Form zu finden Sein mit Obert nen durchtr nkter sahnig fetter Ton ist auf so vielen Aufnahmen zu h ren dass er mittlerweile zur allgemeinen Grundausstattung geh rt wenn man zum Aufnehmen eines Albums ins Studio geht Die Kombination dieser extrem saftigen ausdrucksvollen Vorstufe mit der magischen von Gleichrichterr hren gepowerten Endstufe des Recto f rbt die bersteuerung in einer Weise die nach Ansicht der meisten Gitarristen regelrecht s ch tig macht Single Note Lines laufen dank des angenehm leichten Spielgef hls das durch die musikalische nat rliche R hrenkompression des VINTAGE Modus entsteht ohne jede M he dahin Nehmen Sie sich Zeit die niedrigeren Gain Regionen dieses Modus kennen zu lernen denn gerade im bergangsbereich zwischen RAW und VINTAGE Mode warten viele wunderbare Klangvarianten darauf von Ihnen entdeckt zu werden Die beiden Modes hneln sich deutlich vor allem wenn Sie VINTAGE i
73. pielgef hl zu finden Obwohl der sinnvolle Umgang mit dem MIDDLE Poti in Kanal 1 aufgrund seiner gr eren Flexibilit t anf nglich vielleicht etwas schwieriger zu erlernen ist werden Sie das enorme Sound Potenzial dieses extrem vielseiti gen Kanals sicher bald sch tzen lernen PRESENCE Der PRESENCE Regler ist ein Hochfrequenzfilter das sich innerhalb des Kanals am Ende der Vorstufensektion befin REGIONAL TITLES ARE THE SAME FORALL3 det und h her liegende Frequenzen als das TREBLE Poti beeinflusst Es arbeitet unabh n PRESENCE CONTROLS gig von den brigen Klangreglern und ist sehr wichtig f r den Grundcharakter des jeweiligen Kanals Damit fungiert es als bergeordneter globaler Klangregler Niedrige Einstellungen des PRESENCE Reglers machen das Klangbild dunkler und auch komprimierter womit sich Single Note Solosounds sehr sch n andicken lassen denn es verleiht ihnen mehr F lle und b ndelt ihre Kraft Einige der besten Leadsounds Ihres Recto finden sich im unteren Regelbereich des PRESENCE Potis wobei ein besonders runder vokaler Ton entsteht MAS PRESENCE DIE BEZEICHNUNG DIESER ZONE IST BEI MID ALLEN DREI PRESENCE REGLERN IDENTISCH SCOOPED AND EASY TO PLAY H here Einstellungen entfesseln die br llende Klanggewalt Ihres Recto was besonders bei MOST BALANCED VOCAL QUALITY glitzernden Cleansounds in Kanal 1 und bei aggressiveren crunchy Rhythmus Sounds in den High Gain Modes gro en Sp
74. r GAIN Regler ber drei TREBLE INPUT Klang Zonen Low 7 00 bis 11 00 Uhr Position bietet den saubersten am wenigsten ges ttigten Ton In diesem Bereich positioniert klingt der Sound heller und strahlender mit mehr Obert nen was dem Klangbild eine dreidimensionale Tiefe gibt un PUSHED Middle 11 15 bis 2 00 Uhr Position erh ht die S ttigung und ersetzt einen Teil der H hen durch reichhaltigere w rmere Klanganteile und erzeugt gleichzeitig eine f lligere Wiedergabe der tiefen Frequenzen Weil das Signal noch nicht voll verzerrt klingt erh lt man in diesem mittleren Regelbereich am einfachsten einen guten Sound in allen drei Kan len In dieser Zone liegen viele der besten Sounds des Recto verborgen vor allem f rs Solo Spiel denn hier treffen sensible Anschlagsdynamik und ppiges Sustain aufeinander High 2 15 bis 5 00 Uhr Position bersteuert das Signal und verst rkt den Bassbereich sowie tief liegende Mittenfrequenzen In diesem Bereich ist die bersteuerung am st rksten und die Ausklingphase Sustain am l ngsten Gleichzeitig wird aber auch der Anschlagsknack stark komprimiert und die Attack Reaktion deutlich weicher Aus diesem Grund empfehlen wir maximale Reglerstellungen sparsam und nur dann zu verwenden wenn maximales Sustain gefordert ist HINWEIS Aufgrund des extremen Gain Potenzials Ihres Recto k nnte im u ersten Regelbereich des GAIN Potis mikrofonisches Feedback Pfeifen entstehen da die Vorstuf
75. rbaren Switchers zu steuern In jedem Fall wird der Umschaltprozess aus gel st indem die Spitze der Klinkenbuchse mit dem Ring verbunden also an Masse gelegt sprich kurzgeschlossen wird MESA icem MESA ess EXTERNAL SWITCHING CHANI CHAN2 CHAN 3 BIAS SWITCH Ihr Dual oder Triple Rectifier Solo Head wurde als vielseitige Sound Maschine konzipiert Um dem ohnehin schon umfangreichen Sortiment der On Board Features also noch ein weiteres hinzuzuf gen hielten wir es f r notwendig beiden Rectifier Solo Heads die Fahigkeit zur Anpassung mitzugeben So erlaubt die Endstufensektion Ihres Recto auch die Verwendung der anderen klassischen Power Pentode n mlich der durch und durch britischen EL34 Diese R hren sind in hohem Ma e f r den typischen Sound verantwortlich der viele in Gro britannien gebaute Verst rker so unverwechselbar und wundervoll macht und auf einigen der besten Gitarrenaufnahmen aller Zeiten verewigt wurde Der Wiedergabecharakter dieser R hren ist normalerweise deut lich heller in den h chsten Fregenzbereichen ja einige Gitarristen empfinden ihren Sound anfangs sogar beinahe schon als zu d nn Liebhaber des EL34 Sounds hingegen wissen keine andere Schaltung hat diesen ppigen harmonischen Obertonanteil und deren enorme Bandbreite wie eine Endstufe die mit EL34 R hren arbeitet In Wirklichkeit konzentrieren sich EL34er jedoch auf einen Obertonbereich der tat s chlich auch von 6L6 R hren abgeb
76. rkbar machen Mikrofonie u ert sich hingegen als eine Art Klingeln oder hochfrequentes Pfeifen das schlimmer wird wenn man das GAIN oder die Lautst rke erh ht Deshalb f llt es auch bei den Modes beziehungsweise Kan len mit h herem Gain Faktor st rker auf Mikrofonieprobleme lassen sich leicht als solche identifizieren weil sie auch dann zu h ren sind wenn Sie das Volume Poti an Ihrem Instrument zudrehen oder die Gitarre ganz ausst pseln im Gegensatz zu R ckkopplungen der Tonabnehmer die zur ckgehen wenn man das Instrument leiser dreht R hrenmikrofonie entsteht durch mechanische Vibration oder Ersch tterung Stellen Sie sich vor Sie werfen ein Mikrofon in der Gegend herum und Sie werden begreifen woher der Ausdruck stammt Die sinnvollste Vorgehensweise beim Aufsp ren einer mikrofonischen Vorstufenr hre ist festzustellen ob das Problem nur in einem bestimmten Modus oder Kanal auftritt Dies sollte Sie zu der zu ersetzenden R hre f hren Der ganze wei tere Reparaturprozess besteht lediglich darin die verd chtige durch eine andere bekannterma en einwandfreie R hre zu ersetzen Falls sich das Problem nicht einem bestimmten Mode oder Kanal zuweisen l sst k nnte es an der 12AX7 Treiberr hre vor der Endstufe liegen Diese ist n mlich in allen Modes und Kan len wirksam Das kommt selten vor aber sollte tats chlich die Treiberr hre betroffen sein macht sich das bei der Wiedergabe insgesamt bemerkbar Wenn sich also das
77. s zur ckgef hrt werden da sonst eine R ckkopplungsschleife entsteht Ein lautes schrilles Pfeifen hnlich dem Effekt den ein vor die PA Boxen gehaltenes Mikrofon erzeugt w re die Folge SPEAKERS Zum Anschluss von Lautsprecherboxen stehen Ihnen zwei 4 Ohm zwei 8 Ohm und eine 16 Ohm Buchse zur Verf gung Beide Modelle Dual und Triple Rectifier Solo Head sind recht unempfindlich gegen ber Fehlanpassungen und nehmen dabei keinen Schaden Allerdings f hrt eine extreme Unterimpedanz der Anschluss sehr niedriger Ohm Werte zu einem rascheren Verschlei der Endstufenr hren Eine einzelne 8 Ohm Box sollte grunds tzlich an einen der 8 Ohm Ausg nge angeschlossen werden Verwenden Sie zwei 8 Ohm Boxen schlie en Sie beide an die 4 Ohm Ausgange an weil die Parallelschaltung in diesem Fall intern wie derum eine Impedanz von 4 Ohm ergibt Werfen Sie auch einen Blick auf die zus tzlichen Erl uterungen zur Impedanzanpassung und die Schemata zum korrekten Anschlie en der Lautsprecher weiter hinten in der Bedienungsanleitung TO PWR DUAL RECTIFIERm SOLO HEAD 100 ALLTUBEAMPLIFER HANDEUILTIH PETALUMA CALIFORNIA 4x12 er Boxen k nnen 4 8 oder 16 Ohm aufweisen Sollten Sie sich SPEAKERS bei der Impedanz Ihrer Box nicht sicher sein m ssten Sie die A0HM 40HM R ckwand entfernen um sich bez glich der Impedanzwerte des oder der Speaker s zu vergewissern Mesa Boogie Boxen mit 4x12 und
78. sbereich der beiden Kan le sinnvoll aufteilen Sollten Sie allerdings feststellen dass Sie meistens nur einen oder zwei Sounds desselben Typs verwenden und die unterschiedli che Auslegung der PRESENCE Regler dabei eher hinderlich ist besteht f r beide Kan le die M glichkeit das PRESENCE Poti gegen eines mit den gew nschten Kennwerten und Regelm glichkeiten auszutauschen Dadurch werden die beschriebenen Unterschiede aufgehoben und Sie haben zwei nahezu identische Kan le vor sich RAW Dieser neue Recto Modus in den beiden High Gain Kan len hat von allen drei Modes die geringsten Gain Reserven Seine weniger ges ttigte Klangformung bereichert au erordentlich das ohnehin schon vielseitige Sound Sortiment das die beiden urspr nglich f r Leadsounds konzipierten Kan le zu bieten hatten um zus tzliche Varianten Der verf gbare Gain Bereich deckt ein extrem breites Spektrum ab Je nach Einstellung kann RAW vorz glich als alternativer Clean Mode eingesetzt werden oder auch f r einen smoothen leicht angerauten Blues und dar ber hinaus bis hin zum krachenden Rhythmus Crunch und einem gl hend hei en Solo Sound Der TREBLE Regler kann relativ weit aufgedreht werden 2 00 Uhr Stellung um etwas mehr Verzerrung und Sch rfe zu erhalten was sinnvoll sein kann wenn Sie den RAW Mode f r bissige crunchy Rhythmus Sounds verwenden m chten Und denken Sie daran dass Kanal 3 wegen seines extremeren PRESENCE Regelbereichs zu noch aggresiveren S
79. schickt die Endstufensektion sozusagen auf eine Reise in die Vergangenheit um den Vintage Amps diesen Sound Juwelen vergangener Zeiten Tribut zu zollen In den fr hen Tagen der Verst rkertechnologie gab es nur R hrengleichrichter Ohne dass ihre Entwickler dies h tten ahnen k nnen sollten diese wunderbar voll klingenden Verst rker eines Tages urpl tzlich ausrangiert werden als der Markt von einem Combo Amp einfach mehr Lautst rke und Leistung verlangte Damals gab man die Gleichrichterr hre zugunsten der spottbilligen und effizienteren Silikondiode auf Mit dieser Anderung des tech nischen Konzepts verschwand leider auch viel vom einzigartigen Charme dieser fr hen Amps Die meisten Verst rker Ende der 60 er Jahre waren leistungsstark laut und effizient lie en aber bedauerlicherweise h ufig die seelenvolle Wiedergabe fr herer Designs vermissen Unser Ziel war es der Dual Rectifier Serie das gewisse Etwas mitzugeben das sich nicht wirklich in Worte fassen l sst das man aber sofort wahrnimmt wenn es vorhanden ist n mlich Qualit ten wie Seele Pers nlichkeit und das richtige Gef hl Der alter t mliche R hrengleichrichter bietet Ihnen einen einzigartig weichen und runden Klangcharakter und vermittelt Ihnen ein nachgiebi ges geradezu fl ssiges Spielgef hl das sich technisch einfach nicht anders erzielen l sst Diese Position des Gleichrichterschalters brilliert insbesondere bei Single Note Spiel in den Drive Kan len
80. sein wenn Sie dem MODERN Mode einen angenehmen Leadsound f rs Single Note Spiel entlocken wollen Denn die st rker komprimierende Signalformung in dieser eher zivilisierten Presence Region l sst den Sound tendenziell w rmer klingen REST AREA Seite 9 BEDIENELEMENTE DER R CKSEITE DUAL RECTIFIER SOLO HEAD 100 a _ B cA M 5 ae oe RECTIFIER POWER a ALLTEMCAMPUFET M PCTALUMR CALF ORNA T pe u SSS EL H md EXTERNAL SWITCHNG A uo 3 Em amp 0 P SOM FKLOOP 273 FOOTSWITCH CHAM CHAN2 CHAN3 SOLO 100 cum ET SPONGY BOLD Ol CAUTION 6966 5 WETAH 1 jo j e TURES HUGE TO PWR AMP BEST TOUSE TUDE PEC TEER WITH SL SLAVE Diese 1 4 Klinkenbuchse und der zugeh rige Regler geben ein Signal aus das vom Lautsprecherausgang abgezweigt wird Deshalb ist es perfekt geeignet um einen Recto gleichg ltig ob es sich um ein Dual oder Triple Solo Head handelt als Haupt Sound Generator zusammen mit weiteren Endstufen zu verwenden falls Sie einmal mehr Leistung ben tigen Einige Gitarristen nutzen den SLAVE Ausgang auch als Signalquelle f r ihre Effektger te und verst rken das Effektsignal dann ber zus tzliche Amps LEVEL SLAVE SPEAKERS HINWEIS Ein Signal das am SLAVE Ausgang entnommen wurde darf nicht in den Return des SLAVE Effektweg
81. ses wobei Wirkungsweise und Regelweg f r jeden einzelnen Kanal optimiert wurden Bedenken Sie dass Ihr Recto tats chlich aus drei unter schiedlichen Verst rkern mit jeweils mehreren Modes in einem Geh use besteht Obwohl der Aufbau der Kan le identisch erscheint setzt der GAIN Regler schaltungstechnisch jeweils an anderer Stelle an und steuert also auch einen anderen Bereich im Schaltungsaufbau des jeweiligen Kanals DIE BEZEICHNUNG DER ZONEN IST BEI ALLEN DREI GAIN REGLERN IDENTISCH Ausgewogen H henreich W rmer amp ges ttigt Bei den meisten Gitarrenverst rkern und ganz besonders bei REGIONAL TITLES ARE THE SAME FOR ALL Vollr hrendesigns ist das GAIN Poti der wichtigste Regler der 3 GAIN CONTROLS Vorstufensektion Er formt die prinzipielle Ausrichtung und den Most Balanced Charakter des Sounds und ist daf r verantwortlich ob dieser Brightest Warmer amp Saturated sauber oder verzerrt klingt oder irgendwo dazwischen liegt Bei Ihrem Recto ist das GAIN Poti sogar noch einflussreicher Es dosiert nicht nur die bersteuerung der Vorstufe sondern stellt dar ber hinaus auch einen ma geblichen Faktor in der EQ Sektion dar CH1 Um die Bedeutung des GAIN Reglers bei der Tonformung ver st ndlich zu machen wollen wir seine Funktion von zwei Seiten beleuchten n mlich 1 f r sich genommen und 2 in G AIN e Kombination mit den Klangreglern CLEAN NZ i 1 Einzeln betrachtet verf gt de
82. siv gebauten Anode entspricht das Steuergitter mehr den Sprungfedern einer Matratze Es kann zwar ein abweisendes Feld aufbauen aber zum gr ten Teil ist da nur Luft zwischen weit auseinander liegenden Drahtwindungen Es ist sehr einfach die Elektronen die das Kraftfeld des Steuergitters durchqueren zu kontrollieren Bereits eine winzige Ver nderung der Gitterspannung hat einen enormen Effekt auf den Stromdurchfluss und genau das bedeu tet ja VERST RKUNG eine kleine Ver nderung der Spannung am Gitter verursacht eine gro e Ver nderung des Stromflusses zur Anode Die Funktion der Jalousient ren entspricht also der des Steuergitters n mlich den Zugang kurzfristig zu unterbinden und gleichzeitig den Blick auf das Objekt der Begierde frei zu lassen Nach dem ersten Z gern wird meistens doch der Versuchung nachgegeben aber es gibt die wenigen unersch tterlichen Iren die es sich lieber noch einmal berlegen und beschlie en sp ter wiederzukommen Die meisten halten kurz inne und gehen dann hinein Das ist der Sinn der Pub T ren zu verhindern dass alle gleichzeitig hineinst rmen und weil die T r weniger als strikte Barriere erscheint und weite Abst nde zwischen den T rlamellen sicher stellen dass umso mehr von der Anziehungskraft der Bar nach drau en dringt einen regen Zustrom der G ste zu garantieren um die Meute an der Bar zu verst rken PENTODEN Allerdings haben sich die Pub T ren sogar die genannte Jalousien artige
83. stellungen des MIDDLE Potis im Bereich 2 00 bis 5 00 Uhr k nnen zus tzliches Gain freimachen und fokussieren das Signal st rker daf r muss man allerdings auch ein steiferes eher direk tes und ungn digeres Spielgef hl in Kauf nehmen Im Gegensatz zu den Kan len 2 amp 3 wird im Kanal 1 ein anderes MIDDLE Poti mit einer speziell entworfenen Kennlinie und einer speziellen Regelcharakteristik verwendet Im unteren Bereich unterhalb der 12 00 Uhr Stellung arbeitet es wie ein gew hnliches Mittenpoti wobei der Regelweg eine besonders feinf hlige Dosierung der entsprechenden Frequenzen erlaubt Bei cleanen Sounds verwenden die meisten Gitarristen ohnehin eine ziemlich radikale Absenkung der Mitten 7 00 bis 10 30 Uhr Position und geben stattdessen den B ssen und Brillanzen den Vorzug Durch die Dominanz dieser Frequenzbereiche entstehen die glitzernden H hen und der typische luftige Charakter der f r einen makellos sauberen Sound so wichtig ist Oberhalb der 1 00 Uhr Stellung des MIDDLE Reglers werden die mittleren Frequenzen schnell stark verdichtet so dass sich die Sch rfe und Durchsetzungskraft des Signals erh hen In Maximalstellungen 3 00 bis 5 00 Uhr Position wird MIDDLE zum zus tz lichen Gain Regler wodurch man den CLEAN und PUSHED Modus zum u ersten treiben kann Wenn Sie mit dieser Extremeinstellung experimentieren w hlen Sie f r die brigen Klangregler eine gem igtere Position um die Balance zwischen Sound und S
84. t ist Dies verhilft dem RAW Modus zu V einem traditionelleren und auch w rmeren Klangbild Der PRESENCE Regler hat hier au erdem eine feinere PRESENCE MASTER GAIN Regelcharakteristik und erm glicht dadurch eine graduel TREBLE le Bearbeitung der entsprechenden Frequenzen Das BAS S M D j bedeutet also dass Sie mit dieser h heren Aufl sung viel exakter auf die obersten Frequenzbereiche zugreifen k nnen wodurch sich der w rmste fetteste Solo Sound a amp f rs Single Note Spiel erzielen und perfektionieren l sst Der Nachteil ist dass im Modern Mode der PRESENCE Regler bereits auf Anschlag steht bevor der Sound wirk lich brutal wird und dass hier nicht die geradezu abarti gen H henanteile wie bei Kanal 3 zur Verf gung stehen Aber keine Angst das ist ja genau der Grund warum sich die PRE SENCE Regler unterscheiden Kanal 3 ist ganz auf den legend ren MODERN Mode zugeschnitten und hat deshalb einen drastisch erweiterten PRESENCE Bereich zu bieten der den des zweiten Kanals bei weitem bertrifft Der PRESENCE Regler beginnt praktisch wo er in Kanal 2 geendet hat und er ffnet damit sch rfste H henanteile die man nur noch als h chst gef hrlich bezeichnen kann Der Nachteil ist dass dieses PRESENCE Poti bei den VINTAGE und RAW Modes einen ziemlich hyperaktiven Eindruck macht Es erfordert also einiges Feingef hl um die etwas w rmeren runderen Sounds einzustellen Sie k nnen sich das vielle
85. t man bei meh reren Lautsprechern einen konstanten Widerstandswert Wie wichtig das ist wird deutlich wenn Sie mehr als einen Lautsprecher an Ihren Verst rker anschlie en m chten Dann n mlich m ssen Sie die einzelnen Impedanzen kennen um beim Anschluss eine Unterlast zu vermeiden Alle vier Lautsprecher haben 8 Ohm Impedanz SPEAKER A All 4 Spkrs are 8 Ohms L SPEAKERB SI Verbinden Sie hierzu einfach den Pluspol von Lautsprecher A mit dem Pluspol von Lautsprecher C Verbinden Sie den Minuspol von Lautsprecher A mit dem Pluspol von Lautsprecher B und von dort weiter zum Pluspol von Lautsprecher D nochmals weiter zum Minuspol von Lautsprecher C und schlie lich zum Minuspol von Lautsprecher A Bib A Zuletzt verbinden Sie den Minuspol von Lautsprecher B mit dem a Minuspol von Lautsprecher D Vier 8 Ohm Lautsprecher seriell amp parallel verdrahtet Gesamtimpedanz von 8 Ohm POSITIVE NEGATIVE m Seite 29 1 WIRING SCHEMES Amplifier to Speaker Cabinets 2 Partial back view of amplifier Partial back view of amplifier 8 OHM 4 OHM 4 OHM 8 OHM 4 OHM 4 OHM 80hm Cabinet Partial back view of some Mesa am 8 OHM 4 OHM 4 OHM e 8 Ohm Cabinet 4 Ohm Cabinet Partial back view of amplifier Partial back view of amplifier 40HM 8 OHM 16 OHM 80hm Cabinet 4 OHM 8 OHM 16 OHM SAFE MISMATCH 16 Ohm Cabinet 16 Ohm Cabinet SAFE MISMATCH Seite 30
86. te ein geradezu magisches Instrument von beeindruckender Durchsetzungskraft ergeben Nun mit der Einf hrung der neuen dreikanaligen Dual amp Triple Rectifier wurde diese Kombination noch um ein Vielfaches lei stungsf higer Ab jetzt gibt es praktisch keine klanglichen Grenzen oder Kompromisse mehr denn Ihnen stehen drei vollkommen unabh ngige Kan le zur Verf gung jeder davon erstklassig und voll ausgereift Ein v llig neuer Kanal der speziell f r Rhythmus Sounds konzipiert wurde l sst Ihnen die Wahl zwischen zwei Betriebs Modes CLEAN bietet die zahlreichen Klangfarben einer traditionellen Verst rkerschaltung PUSHED eine hochgez chtete klanglich anders abgestimmte Schaltungsvariante er ffnet einen erweiterten Gain Bereich mit aggressiverem Charakter was sich f r crunchy Rhythmus Sounds und Solospiel bei mittle rem Verzerrungsgrad anbietet Auch die beiden LEAD Kan le haben eine umfassende berarbeitung erfahren wobei die urspr nglichen und essenziellen Recto Modes VINTAGE und MODERN in aller ihrer Pracht und Herrlichkeit erhalten geblieben sind aber ein neuer erstaunlicher Modus RAW genannt hinzugekommen ist Richtig gelesen drei Modes pro Kanal Mit seinem au erordentlich anpassungsf higen Klangcharakter deckt der RAW Modus m helos praktisch alle Gain Bereiche ab vom beinahe cleanen bis hin zu einem straf fen Crunchsound und macht den unb ndigen Geist des Recto somit f r s mtliche musikalische Spielarten nutz

Dual & Triple Rectifier

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