Home

Bedienungsanleitung

1. HS SS SS SS SS eS unap eee 60 SEKUNDEN LEITFADEN Hier finden Sie Informationen zur Ausstattung und allen Funktionen Ihres Soundcraft Mixers damit Sie ihn m glichst schnell einsetzen k nnen 1MIC 2 LINE 3 INSERT 4 GAIN 5EO 6 AUX 1 SEND 7 FX SEND 8 PAN 9 MUTE XLR Eingang zum Mikrophonanschlu Phantomspeisung f r Kondensatormikrophone wird oben in der Mastersektion ber eine Drucktaste zugeschaltet WARNUNG erst Mikrophon anschlie en dann Phantomspeisung einschalten Klinkeneingang zum Anschlu von Synth Drum Machine DI Box etc Klinkeneingang zum Anschlu von Signalprozessoren wie Compressor Gate etc regelt den Pegel des Eingangssignals regelt den Klang des Eingangssignals regelt den Signalpegel zu Monitoren Kopfh rer In Ear Buhnenmonitore global pre post fade schaltbar regelt den post fade Signalpegel zur to the FX Summe er wird von dort zum Effektprozessor gef hrt plaziert das Signal im Stereospektrum schaltet den Kanal stumm 10 PFL 11 PEAK LED 12 FADER 13 MIX amp MONO 14 MIX INSERT 15 MONITOR 16 MASTERFADER 17 AUSSTEUERUNG 18 MONITOR REGLER 19 PHONES REGLER 20 AUX 1 OUT 21 AUX 22 STEREO IN 23 2 TRACK IN 24 2 TRACK REGLER 25 RECORD 26 PHANTOM POWER A 27 PHO
2. 150Hz 3 5kHz 15dB EIERE 80Hz 15dB OQ GI le 1 5 EQ Stereoeingang 12kHz 15dB IER 0404 0 Reggie 720Hz 15dB IC 80Hz 15dB Stromaumahme e lt 40W Betriebsbedingungen iatt 5 40 Ein und Ausgangspegel Old el gel IST 15dBu max MI 30dBu max 1 01 nn nee 30080 max OI 20dBu max 2150 E 300mW Ein und Ausgangsimpedanzen nen 262 DEE DEE 8 10002 e LEE 65kQ stereo 35kQ mono AUSBaN getan 150Q symm 7502 unsymm Soundcraft beh lt sich technische nderungen ohne Vorank ndigung vor 43 GARANTIE Garantie Gew hrleistungsbestimmungen variieren in verschiedenen L ndern 1 44 Soundcraft ist eine Handelsabteilung der Harman International Industries Ltd Endnutzer bezeichnet die Person die das Ger t als Erste regelm ig betreibt H ndler bezeichnet die Person von der falls nicht von Soundcraft der Endnutzer das Ger t gekauft hat vorausgesetzt die betroffene Person ist dazu von Soundcraft oder dem rechtm igen Vertrieb authorisiert Ger t bezeichnet das Ger t das mit dieser Bedienungsanleitung geliefert wurde Falls sich das Ger t innerhalb eines Zeitraums von zw lf Monaten ab A
3. 10 10 10 41 MONTAGE VON RACKWINKELN Attach rack ears to sides of mixer at points with the screws provided Die Bestellnummern des Rackmontage Zubeh rs sind RW5745 RACK MOUNTING KIT f r EFX8 dieser Zubeh rsatz eignet sich auch zum Einbau des Mixers in ein 19 Rack RW5746 RACK MOUNTING KIT f r EFX12 1 Attach captive rack nuts at points Attach rack bolts through points and into fitted rack nuts at points Tighten securely The console can now be fitted to a standard 19 rack Note the extender can be fitted to the left or right hand side as required rack bolt extender captive rack nut 42 TECHNISCHE DATEN Frequenzgang Mic Line Eingang zu jedem Ausgan g 1 5dB 20Hz 20kHz Klirrfaktor Mikrofonempfindlichkeit 30dBu 14dBu am Mix lt 0 02 1kHz Rauschen Mikrofoneingang E LN Verstarkung 127dBu 1500 Quellimpedanz Aux Mix und Master OdB Fader zugezogen lt 85dBu Ubersprechen 1kHz gt 9608 Fader z gezogen zur 10dB a gt 96dB een E gt 86dB EQ Monoeingang Hohes 12kHz 15dB Mitten
4. Das Send Signal kann als alternativer Direktausgang vor dem Fader und der Entzerrung pre fade pre EQ abgegriffen werden dazu ist ein Kabel n tig bei dem Spitze und Ring kurzgeschlossen sind um den Signalflu nicht zu unterbrechen s u Insert Point Signal Send To External Device A w Signal Return Screen 15 4 Gain Dieser Knopf regelt die Starke des Quellsignals zu den weiteren Mixersektionen Zu hohe Einstellungen erzeugen Verzerrung duch Ubersteuern des Kanals zu niedrige k nnen in unzureichendem Ausgangspegel und vermehrtem Hintergrundrauschen resultieren Denken Sie daran da manche Ger te besonders Heimaudio Modelle mit niedrigerem Pegel 10dBV als professionelle Ausstattung arbeiten und h here Gain Einstellungen erfordern Lesen Sie zur korrekten Anpassung INBETRIEBNAHME auf Seite 31 5 Entzerrung Die Entzerrung EQ erm glicht feine Klangkorrekturen vor allem im Live Einsatz wo das Originalsignal oft nicht ideal ist und ein Anheben oder Absenken besonders der Stimmfrequenzen f r Klarheit und Verst ndlichkeit sorgt Drei Bereiche erm glichen einen Kontrollumfang den gew hnlich nur gr ere Mischpulte bieten Ihre Drehregler k nnen eine dramatische Wirkung haben und sollten sorgf ltig und sparsam eingesetzt werden HF EQ Rechtsdrehung hebt die hohen Frequenzen bei 12kHz um bis zu 15dB an und sorgt f r Brillanz b
5. Screen Mix Inserts Signal Send Signal Return r Ground Screen Headphones Left Signal Right Signal r Ground Stereo Eing nge STEREO 1 2 Buchse f r Stereoklinkenstecker bei Monoklinkensteckern wird der negative Eingang auto matisch geerdet Diese Eing nge dienen zum Anschlu von Key boards Drum Machines Synthesizern Bandger ten und als Returns von Effektger ten Sie sind SYMMETRIERT um Ger uscharmut und St rungsfreiheit zu gew hren UNSYMMETRISCHE Quellen k nnen mit entsprechend verdrahteten Steckern s Abb angeschlossen werden wobei die Kabel so kurz wie m glich sein sollten um Brummeinstreuungen zu vermeiden Bei unsymmetrischer Quelle mu der Schaft des Steckers geerdet sein Mono Quellen werden an der jeweils linken Buchse angeschlossen Mix Inserts Der unsymmetrische Einschleifweg liegt vor dem Fader und dient zum Anschlu von Limitern Kompressoren Equalisern und anderen Ger ten zur Signalbearbeitung innerhalb des Signalwegs Seine Stereoklinkenbuchse wird normalerweise umgangen bei angeschlossenem Stecker wird der Signalweg unterbrochen Das Mix Signal liegt and der SPITZE des Steckers an und wird vom RING zur ckgef hrt Zum Anschlu von Ger ten mit separaten Send und Return Buchsen wird ein Y Kabel wie abgebildet ben tigt Signal Send Insert Point Send to External Device ar E I Ip Note If XLRs are used join Pins 1 a
6. H PAN 1 H PAN 1 H PAN 1 y 0 PAN N O 17 O 17 O 17 2 2 14 An 17 17 10 10 20 30 10 10 20 30 10 20 30 10 10 20 30 10 10 20 30 10 20 30 10 20 30 10 10 20 30 40 FOOTSWITCH PHANTOM POWER 0000 LINE 15 LINE 15 LINE 15 LINE 15 PFL ACTIVE 24 BIT DIGITAL Soundcraft er FXON 1191 2 1 16 15 12 13 14 PROGRAM SELECT STORE TAP TEMPO PEAK PEAK PEAK PEAK 10 10 30 10 20 30 10 10 20 30 10 20 30 20 30 10 10 10 10
7. 494 1 Y XIN lt lt d EE 2 Nanay OFUFLS andino NAS 44 1 Q TXIN SLNIOd LYISNI 400 ec H Z MOL 9 1 lt t 11 2 ay I T NIE lt lt UIZ ONOW XIN 1 ONOW L431 94 h 55 1481 cS lt 1 Y YOLINOW 1 1 34 3841 r TWNOIS f 1 YOLINOW T HIH 1504 I 4 1 P ER 13137 S3NOHd 1 S3NOHd 192 8 O3431S TANNVHO 38315 SUILIN A ie YOLINOW HOE lt lt UIZ 1 91 is ONOW 1431 12 4 TT HOLIMSLOOJ 98848 i 79 Show 5 dd 4 e 4 U i i P F
8. Signal Noise If the signal level is too high clipping distortion may occur If the signal level is too low it may be masked by the noise ANWENDUNGSBEISPIELE ANWENDUNG 1 LIVE BESCHALLUNG MAIN PA LEFT AND RIGHT STAGE FOLDBACK KEYBOARD f 00000 1 AMPLIFIER 4 11774 Active DI Box GRAPHIC EQ 2 10000 20100 Rech 09000 222 COMPRESSORILIMITER CASSETTE OR DAT MACHINE SE cone ANWENDUNG 2 MULTI KONFIGURATION Diese Abbildung zeigt wie mehrere Lautsprecher Konfigurationen mit dem MEN angesteuert werden k nnen MONITOR FILL MAIN LEFT AND RIGHT a AMPLIFIER AMPLIFIER ommi 2225 ONE ee BE 255 GRAPHIC EQ GRAPHIC EQ GRAPHIC EQ Caren INSTRUMENT AND CC 586 QQ gt VOCAL SOURCES e 1 77 I COMPRESSORILIMITER 33 ANWENDUNG 3 KIRCHEN ANDACHTSSTATTEN Diese Konfiguration nutzt den Au Ausgang um eine Induktionsschleife f r Schwerh rige zu bilden Aux 1 dient als Monitorweg f r den Sprecher S nger Die
9. Soundcraft SEW 22 Soundcraft gt 33 BEDIENUNGSANLEITUNG WICHTIG Bitte lesen Sie diese Bedienungsanleitung sorgf ltig bevor Sie Ihr Mischpult zum ersten Mal einsetzen This equipment complies with the EMC directive 89 336 EEC Modified by 92 31 EEC 93 68 EEC 91 263 EEC and LVD 73 23 EEC modified by 93 68 EEC This product is approved to safety standards IEC 60065 2001 EN60065 2002 UL6500 7th Edition 2003 CAN CSA E60065 03 And EMC standards EN55103 1 1996 E2 55103 2 1996 E2 For further details contact Harman International Industries Ltd Cranborne House Cranborne Road Potters Bar Hertfordshire 3JN UK Tel 44 0 1707 665000 Fax 44 0 1707 660742 e mail info soundcraft com Harman International Industries Ltd 2007 f r die deutsche Version Audio Pro Heilbronn Elektroakustik GmbH 2007 Alle Rechte vorbehalten Teile diese Produktdesigns k nnen durch weltweite Patente gesch tzt sein Produkt No ZM0358 02 DE Soundcraft ist eine Handelsabteilung der Harman International Industries Ltd Inhalts nderungen dieser Bedienungsanleitung k nnen jederzeit ohne Vorank ndigung erfolgen Daher k nnen keine rechtlichen Anspr che an Soundcraft hinsichtlich Schaden oder Verlust der aus den Angaben oder m glicher inhaltlicher Fehler dieser Bedienungsanleitung entsteht hergeleitet werden Ohne ausdr ckliche schriftliche Best tigung durch Sound
10. Tip Ring Sleeve Tip Ring Sleeve Tip Ring Sleeve Tip Ring Sleeve Ring Sleeve Tip Sleeve Tip Ring 000 OO OO Ring Sleeve Tip Ring Sleeve Tip Ring Sleeve Tip Ring Sleeve Tip Left Sleeve Tip Right Sleeve 1 2 Left 3 1 2 Right 3 Tip Ring Sleeve Tip Ring Sleeve Tip Sleeve Tip Sleeve Centre Screen Centre Screen 39 EINSTELLUNGSNOTIZEN Kopieren Sie die folgenden Seiten um Ihre Einstellungen zu notieren le A MIC D wie wie UNE LINE LINE LINE LINE LINE LINE 15 LINE 15 LINE 15 LINE 15 LINE 15 LINE 15 LINE 15 LINE 15 0081 UI O O vd vd 2 2 O o ku vd 1 FX 1 FX 1 FX 7 N N 7 N 7 N Nio MI Nio Nio Nio A 04 277 0 PAN 1 H PAN 17 H PAN 0 PAN N
11. 18 STEREO RETURN Stereoklinkenbuchsen zum Anschlu von Keyboards Drum Machines Synthesizern Band und Effektger ten Die Eing nge sind SYMMETRIERT Mono Quellen werden mit der linken Buchse verbunden 19 STEREO RETURN REGLER Dieser Regler bestimmt den Signalpegel zu den Hauptmix Summen eine zugeh rige Spitzenwertanzeige PK LED warnt vor bersteuerung 21 Lexicon EFFEKTPROZESSOR Die Effekte Ihres Soundcraft Mischpults sind f r Live Ensatz und Home Recording konzipiert Lexicon ist f r die nat rliche R umlichkeit seiner Reverb Algorithmen weltweit bekannt die ebenso einfach ber das intui tive Bedienfeld zug nglich und regelbar sind wie die weiteren vielseitigen und klangvollen Effekte Die 32 Programme sind in zwei B nke zu je 16 Programmen aufgeteilt und Ihre individuellen Einstellungen lassen sich zum sp teren Abruf m helos speichern Zu den Regelm glichkeiten auf der Front geh ren Kn pfe zur Programmwahl Tempoeinstellung und zum Speichern Drei unabh ngige Regler erlauben unmittelbaren Zugang und umfassende Regelung der kritischsten Parameter eines gew hlten Effekts Auf Seite 30 sind die Funktionen der Parameterregler f r jeden Effekt in einer Tabelle aufgelistet Hinweis beim Einschalten des Mischpults wird zun chst immer das in BANKA gew hlte Programm aufgerufen EFFEKTEINSTELLUNG Programm w hlen und laden Bestimmen Sie ein Programm durch Drehen des Endlos Wahlreglers Denken Sie daran da sich
12. Klang der nicht ver ndert wird So entsteht ein ausgepr gtes Raumgef hl mit relativ geringer Echodichte die sich im Verlauf kontinuierlich steigert Die Reverbs Vocal Hall und Drum Hall sind speziell darauf zugeschnitten Vocal Hall besitzt eine geringere Streuung die sich f r Material mit weichen Impulsen eignet z B Stimmen Bei Drum Hall ist die Dichte gr er um die schnellen harten Impulse von Schlagzeug und Percussion zu gl tten Neben diesen Anwendungen ist das Hall Reverb Programm auch geeignet separat aufgenommenen Spuren den Eindruck zu verleihen simultan im gleichen Raum eingespielt worden zu sein Plate Reverb Eine Hallplatte ist ein gro es d nnes Stahlblech das federnd aufgeh ngt ist Es wird durch Ubertrager zum Schwingen angeregt die mehrfach reflektierten Schwingungen werden mit einem Tonabnehmer abgenommen und dem Originalsignal zugemischt Hallplatten erzeugen den Eindruck eines gro en offenen Raums Sie werden im Effektprozessor mit hoher Anfangsstreuung und relativ hell verf rbtem Klang modelliert Plate Reverbs sind als Teil der Musik konzipiert sie verdichten und verdicken den Originalklang und werden im Pop Bereich besonders f r Percussion eingesetzt Room Reverb Exzellente Simulation eines sehr kleinen Raums die sich besonders f r Dialoge und Kommentare eignet Room eignet sich bei berlegtem Einsatz auch die energiereichen Signale von Gitarrenanlagen anzudicken Historisch betrachtet waren Aufnahme
13. Leiter an jeweils einen Stift des Netzsteckers an Stellen Sie im Fall eines Wechsels des Netzsteckers eine korrekte Masseverbindung und Polarisation sicher Diese Ger t kann mit allen auf dem r ckseitigen Anschlu feld aufgef hrten Netzspannungen betrieben werden NOTE This equipment has been tested and found to comply with the limits for a Class A digital device pursuant to Part 15 of the FCC Rules These limits are designed to provide reasonable protection against harmful interference when the equipment is operated in a commercial environment This equipment generates uses and can radiate radio frequency energy and if not installed and used in accordance with the instruction manual may cause harmful interference to radio communications Operation of this equipment in a residential area is likely to cause harmful interference in which case the user will be required to correct the interference at his own expense This Class A digital apparatus meets the requirements ofthe Canadian Interference Caus ing Equipment Regulations Cet appareil num rique de la Classe A respecte toutes les exigences du R glement sur le mat riel brouilleur du Canada EINLEITUNG Danke fiir den Kauf eines Soundcraft EFX Mischpults Die EFX Serie ist unsere kosteng nstigste L sung mit allen Austattungsmerkmalen und der Leistung die Sie von einem Soundcraft Mischpult erwarten Bitte heben Sie die Verpackung Ihres Mixers f r zuk nftige Verwendung auf si
14. O Sleeve EZ 10 1 A e 20 2 30 3 o Tip 1 Se et PS Sleeve O RING SLEEVE Unbalanced Direct Output Monitor Output Stereo Return Inputs 4 Tip O O 1 Rra 0 ae TIP RING SLEEVE e Sleeve L_o 3 qA gt t TIP SLEEVE T E Sleeve L o Centre oS Screen O lt i _ SLEEVE a SLEEVE TIP Sleeve O Sleeve Tip O O Tip T lt amp TIP RING SLEEVE SLEEVE RING TIP Sleeve O Sleeve Tip O O Centre bat _ SLEEVE Sleeve O Screen Tip O Centre Drees neo TIP RING SLEEVE Sleeve O Screen UI 000 B amp amp Insert Cables Mono Inserts I gt Tip send I SLEEVE TIP Tip O Sleeve lt I I Ring TIP RING SLEEVE T Sleeve O Tip return I gt Sleeve SLEEVE TIP 1 O 2 send Tip i Ring 1 RING SLEEVE Sleeve 2 re
15. RCA Cinch Ausg nge zum Anschlu eines Aufnahmeger ts schaltet 48V Phantomspeisung f r Kondensatormikrophone ein WARNUNG erst Mikrophon anschlie en dann Phantomspeisung einschalten Klinkenausgang zum Anschlu eines Kopfh rers Impedanz 150 amp oder h her symmetrische Klinkeneing nge zum Anschlu von Synths Keyboards Drum Machines CD Spielern etc Monoquellen nur an der linken Buchse anschlie en bestimmt den Signalpegel zum Hauptmix die zugeh rige PEAK LED warnt vor bersteuern Ausgang f r das Signal der FX Summe kann als zweiter Aux Ausgang genutztt werden wenn der Effektprozessor nicht ben tigt wird die FX Sends der Eingangskan le zur FX Summe liegen immer post fade Fu schalter Anschlu f r den Effektprozessor s S 23 32 LEXICON EFFEKTPROZESSOR 5 5 22ff Balanced Mic XLR H 2 Hot ve 1 Screen Cold Unbalanced Mic XLR 172 Hot ve 1584690 Link 3 to 1 3 pole jack 2 pole jack Balanced Unbalanced Hot ve Signal Cold Ground F Ground Screen Screen VERKABELUNG Auf den Seiten 38 39 finden Sie zus tzliche Details Mikrophoneingang Der XLR MIC Eingang eignet sich f r zahlreiche SYMMETRISCHE und UNSYMMETRISCHE Niederpegel Signale zur verst ndlichen nebenger uschfreien Sprachwiedergabe oder u erst bersteuerungsfesten Schlagzeug Beats Professionelle dynamische Kondensator und B ndchenmikropho
16. ber dem Verk ufer werden durch diese Garantie nicht eingeschr nkt
17. lt 5 1 7 7 1504 n M 271 0 TVOI1N3dqI ONON i 1 i T Bud 5 J aps ALE lt UIZ H Sech Spot 13qv3 4H SR A 1 ONIN 3NI1 0 ja 4 lt o gt LNIOd LUSSNI wues wues gt 1 yz uz 89 1508 L xnv SW 1 1 LA L XNY ud XNV alo LAdLNO XNY FIFFI Ceas a 52 Ki lt MONO EINGANGSKANAL 1 Mikrophoneingang Der XLR Mikrophoneingang ist f r die Einspeisung einer Vielzahl SYMMETRISCHER und UNSYMMETRISCHER Signale vorgesehen Professionelle dynamische Kondensator und B ndchenmikrophone eignen sich wegen ihrer NIEDRIGEN IMPEDANZ am besten Preisg nstige Mikrophone mit HOHER IMPEDANZ sind ber ihr Kabel st ranf lliger wodurch mehr Nebenger usche entstehen k nnen Bei eingeschalteter PHANTOMSPEISUNG rechts oben liegt an der XLR Buchse gen gend Spannung f r professionelle Kondensatormikrophone an Schlie en Sie Kondensator Mikrophone NUR bei AUSGESCHALTETER 48V Phantomspeisung an und schalten Sie die Phantomspeisung NUR bei ZUGEZOGENEN Fadern ein aus um Sch den am Mischpult und Peripherieger ten zu vermeiden Benutzen Sie bei eingeschalteter Phantomspeisung KEINE unsymmetrischen Quellen die Spannung an
18. 3d YSgWVHO 1160 04 660 swoosi swooi of sus oan sl ou 1 60 0 660 angel lt 00 0 547 000 6 60 ol ____88301 01 60 30 54001 swo Av13033d4 Seed Wgl d TC 60 9 60 sor 00 0 swo Av13033d 31 141 20 4 TC 60 4 5650 sosi swooz of swz _ zeg 9 111 60 4 560 30 _ swoorof 50 Av13033d4 14 TIVWS d O j 1 60 ol ____88301 01 60 590 5 00 0 swo ep wegl 60 G 60 30 00 0 swo Av130334 1 20 d 60 4 560 5 _ swooz of swoz Av130334 _ ep d 60 G 560 50 54001 swo aniva 71 lt anawa zasx alan vn l aniva ______ eusnravjssnvalan va engel aniva 30 0 30 BETRIEB DES EFX MISCHPULTS Die Leistung Ihres Systems ist letztendlich nur so gut wie die des schw chsten Glieds der Kette Besonders wichtig ist dabei die Qualitat des Quellsignals das ihren Anfangspunkt bildet So wie Sie mit den Regelm glichkeiten Ihres Mixers vertraut sein m ssen ist es wichtig die Eing ng
19. ERING PROCESSOR HEADPHONES gt 150 Ohms lt EN eeN E C sa 00 CASSETTE OR DAT MACHINE 35 GLOSSAR AFL Auxiliary Send after fade listen eine Funktion um das Signal unabh ngig vom Stereo Mix nach dem Fader post fade abzuh ren vom Stereo Mix unabh ngiger Mix individueller Kan le Balance Pegelverh ltnis der Stereokan le L und R Clipping starke Verzerrung im Signalweg gew hnlich von der Begrenzung der Spannungsspitzen des Signals durch die Netzspannung verursacht DAT Digital Audio Tape Cassette f r Digitalaufnehmen dB Dezibel das Verh ltnis von zwei Spannungen oder Signalpegeln nach der Gleichung dB 20L0g10 S1 S2 berechnet mit dem Zusatz u auf 0 775V RMS bezogen DI direct injection direkter Anschlu eines elektrischen Musikinstruments an ein Mischpult statt Mikrophonabnahme eines Lautsprechers mit Verst rker Equaliser Entzerrer hebt bestimmte Frequenzen im Signalweg an oder senkt sie ab Fader Schieberegler zur Pegeleinstellung Feedback R ckkopplung entsteht z B wenn ein Mikrophon sein eigenes Signal aus den Lautsprechern wiederaufnimmt Foldback R ckf hrung des vom Musiker erzeugten Signals zum Abh ren ber Lautsprecher oder Kopfh rer Monitorweg Frequenzgang meist als Kurve dargestellt Verh ltnis von Pegel Spannung und Frequenz bertragungsbereich eines Audioger ts Gain Verst rkung Headroom be
20. Hauptausg nge steuern das Lautsprechersystem an die Aufnahme und Wiedergabeanschl sse dienen zum Anschlu von CD Spielern und DAT Recordern INDUCTION LOOP INDUCTION LOOP AMP AMPLIFIER FOLDBACK INSTRUMENT AND COO 0586589 E S VOCAL SOURCES OS 0 o 0 CD PLAYER 7 CASSETTE OR DAT MACHINE d sms 00 HEADPHONES gt 150 Ohms 34 ANWENDUNG A AUFNAHME ber die Einschleifwege der Kan le 1 8 kann ein Mehrspur Aufnahmeger t angesteuert werden verbinden Sie die Send und Return Signale Die Mix Ausg nge lassen sich f r einen vorl ufigen Stereomix Mitschnitt auf z B einem DAT Recorder verwenden ARTISTS FOLDBACK zen 2 a gt gt H 4 OF gt AMPLIFIER PASSIVE MONITORS 5 x e e la ACTIVE MONITORS END Re as EE EE EE e lt 1100000000 wor A INSTRUMENT AND y VOCAL SOURCES MAST
21. NES 28 STEREO RETURN 29 RETURN REGLER 30 FX BUS 31 FOOTSWITCH schaltet das Signal nach der Entzerrung auf die Monitor und Kopfh rerausg nge zeigt Signalspitzen kurz vor dem bersteuern an regelt den Signalpegel zum Mix und den post fade Sends XLR und Klinkenausg nge zum Anschlu von Aufnahme ger ten und Beschallungssystemen pre fade Einschleifweg zum Anschlu von Dynamik und Masteringprozessoren das Send Signal liegt an der Spitze das Return Signal am Ring des Stereoklinkensteckers an Klinkenausg nge zum Anschlu eines Monitorsystems Aktivlautsprecher Endstufen Lautsprecher Kombination regeln den Signalpegel an den Mix Ausg ngen LED Ketten zur Pegelanzeige der Mix Ausg nge im PFL Modus die PFL AC TIVE LED leuchtet wird die St rke des gew hlten PFL Signals angezeigt bestimmt den Signalpegel zum Monitorsystem bestimmt den Signalpegel am Kopfh rerausgang Klinkenausgang des Kanals zu Monitoren Kopfh rer In Ear B hnenmonitore global pre post fade schaltbar schaltet das AUX1 Signal aller Eingangsmodule global pre oder post fade Klinkeneing nge zum Anschlu von Keyboards Samplern Soundkarten und modulen etc deren Signal durch einen normalen Kanal mit EQ Aux und Pan gef hrt wird RCA Cinch Eing nge zum Anschlu eines Zweispurger ts f r Musikwiedergabe bestimmt den 2 Track Pegel die MONITOR Taste legt das Signal auf die Monitor und Kopfh rerausg nge die TO MIX Taste auf den Hauptmix
22. al deren Tonh he im Zeitverlauf geringf gig variiert Er wird gew hnlich eingesetzt um Spuren anzudicken und Gitarren mehr K rper zu verleihen ohne deren Klang zu verf rben Dezent angewandt kann er auch Gesangsspuren abrunden Knopf 1 Speed regelt die Modulationsgeschwindigkeit des Chorus Niedrige Einstellungen sind subtiler h here deutlicher ausgepr gt Knopf 2 Depth regelt die Variationsbreite der Tonh he jeder Stimme Niedrige Einstellungen verleihen einer Spur subtile Dichte und W rme h here einen starken mehrstimmigen Effekt Knopf 3 Voices bestimmt die Anzahl zus tzlicher Chorus Stimmen maximal 8 die in 100 Einzelschritten kontinuierlich variiert werden k nnen 27 Flanger Dieser Effekt wurde urspr nglich durch gleichzeitiges Aufnehmen auf zwei Bandger ten erzeugt deren Spulen beim Abspielen durch Handdruck auf den Flansch im Wechsel abgebremst wurden Dadurch entstehen sich st ndig ndernde Ausl schungen und Verst rkungen die den charakteristisch fauchenden hohlen und schwebenden Klang bewirken Knopf 1 Speed regelt die Modulationsgeschwindigkeit des Flangers Knopf 2 Depth regelt die Intensit t des Flangers Niedrige Einstellungen erzeugen ein leichtes Zischen h here einen ausgepr gtes D senj ger Effekt Knopf 3 Regeneration bestimmt den Anteil des modulierten Signals das auf den Eingang zur ckgef hrt wird Feedback H here Werte verleihen dem Effektsignal eine metallische Res
23. craft d rfen diese Bedienungsanleitung oder Teile davon zu keinem Zweck und in keiner Form und Weise weder elektronisch elektrisch mechanisch optisch chemisch durch Fotokopieren oder Aufzeichnen wiedergegeben gespeichert oder bertragen werden Harman International Industries Limited Cranborne House Cranborne Road POTTERS BAR Hertfordshire ENG 3JN UK Tel 44 0 1707 665000 Fax 44 0 1707 660742 http www soundcraft com Inhalt SICHERHEITSSYMBOLE WICHTIGE SICHERHEITSHINWEISE EINLEITUNG UBERSICHT 60 SEKUNDEN LEITFADEN VERKABELUNG BLOCK DIAGRAMM MONO EINGANGSKANAL STEREO EINGANGSKANALE MASTERSEKTION Lexicon EFFEKTPROZESSOR EFFEKTEINSTELLUNG EFFEKTREGLER REVERB REVERB REGLER DELAY DELAY REGLER MODULATIONSEFFEKTE WERKSEINSTELLUNG EFFEKTPARAMETER BETRIEB DES EFX MISCHPULTS ANWENDUNGSBEISPIELE GLOSSAR TYPISCHE ANSCHLUSSKABEL EINSTELLUNGSNOTIZEN MONTAGE VON RACKWINKELN TECHNISCHE DATEN GARANTIE Bitte lesen Sie diesen Abschnitt zu Ihrer Sicherheit und zur Vermeidung von Garantieverlust mit Aufmerksamkeit SICHERHEITSSYMBOLE Bitte lesen Sie alle mit diesen Symbolen markierte Textteile zu Ihrer Sicherheit und zur Vermeidung von Garantieverlust mit Aufmerksamkeit D Es 5 A WARNUNG Das Blitzsymbol warnt den Nutzer vor nicht isolierter gef hrlicher Spannung im Gerateinneren die m glicherweise einen Stromschlag verursachen kann VORSICHT Das Ausrufezeichen macht de
24. den um die Signale MIX L und MIX 20 R mitzuschneiden 7 2 TRACK IN Diese beiden RCA Cinch Buchsen dienen als unsymmetrischer Stereoanschlu f r Abspielger te mit Line Pegel 8 2 TRACK TO MIX Dr cken des Tasters legt das Zweispur Signal auf die Mischsumme links rechts an den MIX Ausg ngen 9 MONITOR 2 TRACK Diese Taste legt das Zweispur Signal auf Monitor und Kopfh rer wobei es das herk mmliche Monitor Phones Signal ersetzt 10 MONITOR AUSGANGSPEGEL Dieser Regler stellt den Pegel der Ausg nge MONITOR LEFT amp RIGHT ein Bei angeschlossenen Kopfh rern bestimmt deren Regler den Pegel des Monitorsignals 11 MONITOR AUSG NGE Symmetrische Stereo Klinkenbuchsen dienen als Monitor Ausg nge 12 KOPFH RERPEGEL Dieser Regler stellt die Kopfh rerlautst rke ein 13 KOPFH RERAUSGANG Der PHONES Ausgang ist eine Stereoklinkenbuchse f r Kopfh rer mit 200 amp Impedanz oder h her 8 amp Kopfh rer sind ungeeignet 14 AUX 1 AUSGANG Dieser Ausgang ist als symmetrische Klinkenbuchse ausgelegt 15 AUX 1 PRE POST TASTER Dieser Taster schaltet global die AUX 1 Sends aller Eingangsmodule pre fade oder post fade 16 FX BUS AUSGANG An diesem Ausgang liegt das Signal der FX Summe Er kann als zweiter Aux Ausgang genutzt werden wenn der Effektprozessor nicht ben tigt wird Die FX Sends der Eingangskan le zur FX Summe liegen immer post fade 17 FUSSCHALTER Schaltet den Effektprozessor ein und aus s Seite 23
25. den Stiften 2 und 3 kann ernste Sch den verursachen Trennen Sie den Mikrophonanschlu wenn Sie den LINE Eingang benutzen wollen Der Eingangspegel wird mit dem GAIN Regler eingestellt 2 Line Eingang Buchse f r Stereoklinkenstecker dieser Eingang ist f r Keyboards Drum Machines Synthesizer Bandger te und DI Boxenvorgesehen nicht f r Mikrophone Er ist SYMMETRIERT um Ger uscharmut und St rungsfreiheit zu gew hren UNSYMMETRISCHE Quellen k nnen mit entsprechend verdrahteten Steckern wie im Abschnitt Verdrahtung gezeigt angeschlossen werden wobei die Kabel so kurz wie m glich sein sollten um Brummeinstreuungen zu vermeiden Stellen Sie den Eingangspegel mit dem GAIN Regler ein und trennen Sie eine eventuelle Mikrophonverbindung wenn Sie den LINE Eingang benutzen 3 Einschleifweg Der unsymmetrische Einschleifweg liegt vor der Entzerrung und dient zum Anschlu von Limitern Kompressoren und anderen Ger ten zur Signalbearbeitung innerhalb des Signalwegs Seine Stereoklinkenbuchse wird normalerweise umgangen bei angeschlossenem Stecker wird der Signalweg unmittelbar vor der Entzerrung unterbrochen Signal Send Insert Point Send to External Device E 1 1 1 4 Note If XLRs are used join Pins 1 amp 3 and connect to cable screen Connect Pin 2 to signal ID Return from External Device Screen Signal Return
26. den niedergehalten wird W hrend des Speichens blinkt die LED in rascher Folge ist der Vorgang erfolgreich beendet zeigt sie dies durch Leuchten an ca 1 Sekunde 3 Pre Delay Time Speed Knopf regelt das Pre Delay der Reverbs oder den ersten Parameter Zeit oder Geschwindigkeit des gew hlten Effekts Die LED leuchtet wenn der Parameter dem gespeicherten Wert entspricht 4 Decay Feedback Depth Knopf regelt das Abklingen der Reverbs oder den zweiten Parameter Feedback oder Tiefe des gew hlten Effekts Die LED leuchtet wenn der Parameter dem gespeicherten Wert entspricht 5 Variation regelt den Hochfrequenzanteil oder die Dichte des aktiven Reverbs vom Typ abh ngig oder den dritten Parameter des gew hlten Effekts Die LED leuchtet wenn der Parameter dem gespeicherten Wert entspricht 6 Programmwahlknopf zum Navigieren durch die Programme Drehen zum gew nschten Programm initiert das Laden das ca 1 Sekunde in Anspruch nimmt Der Endlos Knopf kann nach rechts oder links gedreht werden und wechselt jede volle Drehung zwischen den B nken A und B Die jeweils aktive Bank wird von der ihr zugeordnezten LED angezeigt die bei stummgeschaltetem Effektprozessor blinkt Eine Liste der Programme ist zur bersicht auf der Frontplatte aufgedruckt 7 Clip LED leuchtet wenn das eingehende oder im Effektprozessor bearbeitete Signal bersteuert und verzerrt Fu schalter Buchse s Diagramm S 20 zum Anschlu
27. die 32 Programme in zwei B nken zu je 16 Programmen befinden Individuelle LEDs zeigen an ob BANK A oder B aktiv ist Drehen des Programmw hlers um 360 wechselt zwischen BANK A und BANK B Audiopegel einstellen 1 Stellen Sie Gain des Eingangskanals auf die Quelle ein Gesangsmikrophon Gitarre Keyboard etc 2 Stellen Sie FX Send des Eingangskanals auf 12 Uhr 3 Ziehen Sie den EFFEKT Fader in der FX Sektion zu 4 Speisen Sie ein Quellsignal in den gew hlten Kanal ein in das Mikrophon singen Gitarre oder Keyboard spielen etc 5 Erh hen Sie den FX Send Pegel des Kanals bis die rote CLIP LED auf dem FX Feld gelegentlich aufleuchtet Leuchtet sie permanent ist der Signalpegel zum Effektprozessor zu hoch senken Sie das FX Send Signal des Eingangskanals ab 6 Schieben Sie den EFFEKT Fader auf die OdB Position zu bis der gew nschte Effektanteil im Mix anliegt 7 Nutzen Sie den FX Send Regler zum Erh hen oder Verringern des Effektanteils im gew nschten Kanal 22 EFFEKTREGLER 1 Tempo Knopf rhythmisches Antippen dieses Knopfs stellt die Verz gerungszeit des gew hlten Programms ein die durch simultanes Blinken einer LED angezeigt wird Tippen im Takt mit einer Musikquelle synchronisiert die Verz gerungszeit lexicon BR Ab IME Ka H g G 3 gt d en ss BE gt 2 Store Knopf Programm nderungen werden auf dem aktiven Programmplatz gespeichert wenn dieser Knopf 3 Sekun
28. e ist Teil des gesamten Produkts Mit einem Soundcraft Mischpult verf gen Sie ber die Expertise und Unterst tzung eines f hrenden Herstellers der Musikindustrie Unser Wissen resultiert aus nahezu drei Jahrzehnten enger Zusammenarbeit mit einigen der wichtigsten Exponenten des Showbusiness und erfahrenen Profis damit Sie bestm gliche Ergebnisse beim Abmischen erzielen Dabei ist ein EFX mit seinen hochwertigen Bauteilen und der robusten Bauweise so konzipiert da er besonders einfach zu bedienen ist Wir haben jahrelang nach effektiven Regelm glichkeiten geforscht aus zwei Gr nden 1 Toningenieure Musiker Komponisten und Programmierer lieben keine Unterbrechungen ihres kreativen Schaffens daher sind unsere Produkte trans parent gestaltet damit der Arbeitsprozess atmen kann 2 Zeit ist Geld auch bei Auftritten und beim Aufnehmen Die Bedienoberfl chen unserer Produkte sind wegen ihrer bersichtlichkeit bei Millionen als Industriestandard anerkannt Die Klangqualit t von Soundcraft ist beispielhaft Schaltkreise unserer teuersten Konsolen werden auch im EFX eingesetzt damit Sie selbst in einem kleinen Format auf kompromi lose Soundcraft Wertigkeit zugreifen k nnen auf die wir ein Jahr Garantie ab Kaufdatum gew hren Das EFX wurde unter Einsatz modernster Software entwickelt Soundcraft Mischpulte haben sich selbst bei h rtesten Arbeitsbedingungen bew hrt So wird auch das EFX mit modernen Techniken und Materialie
29. e korrekt zu w hlen die Mikrophone berlegt zu plazieren und die richtigen Einstellungen vorzunehmen Dabei sollten sie stets die Spontaneit t und Unvorhersagbarkeit einer Live Situation bedenken Die Einstellungen des Mischpults sollten gen gend Spielraum bieten die nderung einer Mikrophon Position und den D mpfungseffekt eines gro en Publikums zu kompensieren unterschiedliche Akustik bei Soundcheck und Auftritt PLAZIERUNG DER MIKROPHONE Die Wahl geeigneter Mikrophone und ihre berlegte Plazierung sind f r eine erfolgreiche Beschallung Grundvoraussetzung Die Diagramme links zeigen die Charakteristika der gangigsten Mikrophontypen Eine Nierencharakteristik ist besonders empfindlich Tur Schall der von vorne eintrifft Hypernieren besitzen eine noch starkere Richtcharakteristik es wird nur ein geringer Schallanteil von der R ckseite des Mikrophons aufgenommen Diese Typen sind ideal f r Gesang und Instrumente wo R ckkopplung und unerw nschte Signale vermieden werden m ssen Plazieren Sie das Mikrophon so nah wie m glich an die Quelle So schlie en Sie bei niedrigeren Gain Einstellungen bersprechen und R ckkopplung aus Ein gut gew hltes und plaziertes Mikrophon sollte auch keine extreme Entzerrung erfordern Es gibt keine festen Regeln Ihre Ohren entscheiden Letztendlich ist die korrekte Position ausschlaggebend Cardioid Response Hypercardioid Response INBETRIEBNAHME Sobald Sie Ihre Systemkomponente
30. ei Becken Gesang und elektronischen Instrumenten Linksdrehung senkt sie bis zu 15dB ab und reduziert Rauschen und berm ige Zischlaute bestimmter Mikrophontypen In Mittelstellung bleibt das Signal unbeeinflu t MID EQ Zwei Kn pfe bilden die PARAMETRISCHE Mittenregelung Der untere Knopf hebt an und senkt ab bis zu 15dB der obere Knopf w hlt die Arbeitsfrequenz innerhalb eines Bereichs von 150Hz bis 3 5kHz Damit l t sich das Signal in Live Situationen deutlich verbessern da dieser Mittenbereich die meisten Stimmlagen abdeckt Achten Sie darauf wie beide Regler gemeinsam die Characteristik einer Gesangsstimme ver ndern In Mittelstellung des unteren Reglers bleibt das Signal unbeeinflu t LF EQ Rechtsdrehung hebt die tiefen Frequenzen unter 80Hz um bis zu 15dB an und sorgt fur Warme des Gesangs und Durchsetzungskraft von Synthesizern Gitarren und Drums Linksdrehung senkt sie bis zu 15dB ab reduziert Brummen Rumpeln und verbessert einen verwaschenen Klang In Mittelstellung bleibt das Signal unbeeinflu t 6 Aux 1 Send Hier lassen sich separate Abmischungen f r FOLDBACK und Aufnahmen einstellen die zum zugeh rigen Aux 1 Output geleitet werden F r Aufnahmen liegt das Signal n tzlicherweise nach dem Fader POST FADE f r Monitoranwendungen bleibt es davon unbeeinflu t PRE FADE Aux 1 Send kann global pre fade und post fade geschaltet werden s Mastersektion S 20 21 7 FX Send Dieser Regler stellt den Signal
31. einem Room Reverb erzeugt das Studio Programm eine hervorragende Simulation kleinerer R ume mit kontrollierter Akustik wie sie in Tonstudios blich sind Studiohall eignet sich f r Dialoge und Kommentare ebenso wie f r Instrumente z B elektrische Gitarren Arena Reverb Arena Reverb simuliert sehr gro e R ume wie Sporthallen und Stadien Seine wesentlichen Merkmale sind lange sekund re Nachhallzeiten und ein reduzierter Anteil an hohen Frequenzen Bei Arena dominieren Mit ten und B sse dadurch eignet er sich ideal f r spezielle Effekte die extrem lange Nachhallzeiten erfordern Er ist keine gute Wahl bei Abmischungen zahlreicher Spuren mit hoher Dynamik da er Verst ndlichkeit und Transparenz verringern kann Spring Reverb Federhall wird mit zwei Piezokristallen die als Lautsprecher und Mikrophon dienen und einer einfachen Metallfeder Kombination erzeugt Das charakteristische Boing der Federn ist ein bedeutender Bestandteil klassischer Rock und Rockabilly Gitarrensounds REVERB REGLER Pre Delay erzeugt eine Verz gerung zwischen Quellsignal und Beginn des Nachhalls Dieser Regler soll nicht die Verz gerungen in nat rlichen R umen simulieren da sich Hall graduierlich aufbaut und der urspr ngliche Zeitunterschied anfangs recht gering ist F reinen m glichst nat rlichen Effekt sollten die Pre Delay Werte zwischen 10 und 25 Millisekunden liegen Bei einem berladenen Mix ist eine Erh hung angebracht die mehr Klarh
32. eines einpoligen Fu tasters der den Effektprozessor aktiviert und deaktiviert 8 PFL dieser Schalter legt das Signal nach dem Effektprozessor pre fade EFFEKT FADER auf das Monitorsystem EFFECTS 9 MUTE schaltet den Ausgang des Effektprozessors stumm jedoch nicht das PFL Signal oder das pre fade FX TO AUX 1 Signal 10 FX TO AUX 1 dieser Regler legt ein pre fade Signal auf Aux 1 pre und ein post fade Signal auf Aux 1 post 11 EFFEKT FADER regelt den Signalpegel des Effektprozessors zum Hauptmix FX BUS AUSGANG s Diagramm S 20 hier liegt das Signal der Effektsumme an kann als zweiter Aux Ausgang genutzt werden wenn der Effektprozessor nicht ben tigt wird 23 REVERB Hall engl reverberation kurz reverb ist ein komplexer raumakustischer Vorgang Treffen Schallwellen auf ein Objekt oder eine Grenzfl che werden sie teilweise absorbiert aber gr tenteils reflektiert In geschlossenen R umen ist Hall von deren Eigenschaften wie Gr e Form und Material der Fl chen abh ngig Der Klangunterschied zwischen einem Badezimmer einem Schulsaal und einer Konzerthalle ist auch mit geschlossenen Augen leicht zu erkennen Hall ist eine nat rliche Komponente der akustischen Wahrnehmung und f r viele Menschen fehlt etwas ohne ihn Hall Reverb Er simuliert die Akustik eines Konzertsaals der aufgrund seiner Gr e und Architektur besonders nat rlich klingt Der Hall bleibt hinter dem direkten
33. eit und eine bessere Trennung der Instrumente bewirkt Decay regelt die Dauer des Nachhalls H here Einstellungen verl ngern die Hallzeit so wie sie in gr eren R umen gew hnlich auftritt k nnen aber die Verst ndlichkeit beeintr chtigen Niedrige Einstellungen verk rzen die Halldauer und simulieren kleinere R ume f r einen subtilen Effekt Liveliness regelt den Hochfrequenzanteil der Hallfahne Hohe Einstellungen bewirken einen hellen Nachhall niedrigere Werte bewirken einen dunkleren Klang mit mehr Bassanteilen Diffusion regelt die anf ngliche Echodichte Hohe Werte erzeugen eine gro e Dichte und umgekehrt In der Realit t bewirken ungleichm ige Oberfl chen eine hohe Dichte und gro e glatte Wandfl chen das Gegenteil F r Schlagzeug und Percussion sind hohe Einstellungen zweckm ig 25 Shape simuliert Raumarchitektur und gr e Niedrige Shape Werte bewirken da der Gro teil der Klangenergie im Beginn der Hallfahne bleibt h here Werte verschieben sie nach hinten und erzeugen ein Gef hl starker Reflektionen einer massiven R ckwand auch backslap genannt Boing ist ein spezieller Parameter des Spring Reverbs der den Anteil der Federger usche in einer typischen Hallwanne regelt DELAY Delays wiederholen einen Klang kurze Zeit nach seinem Auftreten Sie werden zum Echo wenn der Ausgang auf den Eingang zur ckgef hrt wird Feedback So entsteht aus einerWiederholung eine Reihe leiser werdende
34. er bei vertauschten positiven und negativen Anschl ssen zu erheblichen Signalverlusten f hren wenn sie beide dasselbe Signal aufnehmen Diese Phasenumkehr kann bei dicht nebeneinander stehenden Mikrophonen ein ernstes Problem darstellen achten Sie daher bei der Verdrahtung von Audiokabeln immer auf korrekte Anschl sse Erdung and Abschirmung Benutzen Sie f r optimale Leistung immer symmetrische Kabel und stellen Sie sicher da alle Signale auf einen stabilen rauschfreien Massepunkt bezogen sind Die Abschirmung Ihrer Kabel mu mit Masse verbunden sein nur in au ergew hnlichen Umst nden sollten Kabelschirme und Signalerden einzig an der Quelle nicht an beiden Enden angeschlossen sein um Erdschleifen zu unterbinden Sind unsymmetrische Verbindungen unvermeidbar minimieren Sie Rauschen mit folgender Verdrahtung Heben Sie an der EINGANGSQUELLE die Symmetrierung auf und verwenden Sie abgeschirmtes zweiadriges Kabel als w re es symmetriert Verbinden Sie das Signal den AUSG NGEN mit dem positiven und die Masse mit dem negativen Stift Verbinden Sie bei abgeschirmtem zweiadrigen Kabel den Schirm nur an der Mixerseite Vermeiden Sie Audioger te und kabel in der N he von Dimmern und Netzleitungen zu plazieren Quellen mit niedriger Impedanz wie hochwertige professionelle Mikrophone und zeitgem e Audioger te sorgen f r saubere einstreuungsfreie Wiedergabequalitat Setzen Sie bitte keine billigen niederohmigen Mikr
35. eturn Ground Screen 10 Bandger te und DI Boxenvorgesehen nicht f r Mikrophone Er ist SYMMETRIERT um Ger uscharmut und St rungsfreiheit zu gew hren UNSYMMETRISCHE Quellen k nnen mit entsprechend verdrahteten Steckern s Abb angeschlossen werden wobei die Kabel so kurz wie m glich sein sollten um Brummeinstreuungen zu vermeiden Bei unsymmetrischer Quelle mu der Schaft des Steckers geerdet sein Stellen Sie den Eingangspegel von der Nullstellung aus mit dem GAIN Regler ein und trennen Sie eine eventuelle Mikrophonverbindung wenn Sie den LINE Eingang benutzen Einschleifweg Der unsymmetrische Einschleifweg liegt vor der Entzerrung und dient zum Anschlu von Limitern Kompressoren und anderen Ger ten zur Signalbearbeitung innerhalb des Signalwegs Normalerweise wird diese Stereoklinkenbuchse unbeeinflu t umgangen bei angeschlossenem Klinkenstecker wird der Signalweg direkt vor der Entzerrung unterbrochen Das Kanalsignal liegt an der Spitze des Steckers an und wird ber den Ring zur ckgef hrt der Schaft dient als gemeinsame Massef hrung Das Send Signal kann als alternativer Direktausgang vor dem Fader und der Entzerrung pre fade pre EQ abgegriffen werden dazu ist ein Kabel n tig bei dem Spitze und Ring kurzgeschlossen sind um den Signalflu nicht zu unterbrechen 4 Mix Outputs 171 Screen I Aux Outputs Monitor Outputs 2 Signal 3 Signal Signal Signal
36. gel an den drei Abh rpunkten PRE EQ POST EQ und POST FADE zu bersteuern droht 17 18 STEREO EINGANGSKANALE 1 EINGANGE STEREO 1 2 Stereoklinkenbuchsen zum Anschlu von Keyboards Drum Machines Synthesizern Band und Effektger ten Die Eing nge sind SYMMETRIERT um Ger uscharmut und h chste Leistung professioneller Ger te zu sichern UNSYMMETRISCHE Quellen k nnen mit entsprechend verdrahteten Steckern s Verdrahtung weiter oben angeschlossen werden wobei die Kabel so kurz wie m glich sein sollten Mono Quellen werden mit der linken Buchse verbunden 2 GAIN Der GAIN Knopf regelt den Pegel des Kanal Quellsignals 3 ENTZERRER HF EQ Rechtsdrehung hebt die hohen Frequenzen an und sorgt f r Brillanz bei Drum Machine Percussion Synthesizern und elektronischen Instrumenten Linksdrehung senkt sie ab und reduziert Rauschen und berm ige Brillanz in Mittelstellung bleibt das Signal unbeeinflu t Der Regler mit Kuhschwanzcharakteristik umfa t einen Bereich von 15dB bei 12kHz MF EQ Dieser Regler bewirkt eine Anhebung Rechtsdrehung oder Absenkung Linksdrehung der Mitten bei einer Kernfrequenz von 720Hz um maxi mal 15dB die Mittelstellung ist neutral LF EQ Rechtsdrehung hebt die tiefen Frequenzen an und sorgt f r Durchsetzungskraft bei Synthesizern Gitarren und Drums Linksdrehung senkt sie ab und reduziert Brummen Rumpeln und verbessert einen verwaschenen Klang in Mittelstellung bleibt da
37. iertem Personal warten wenn Netzkabel oder Netzstecker besch digt sind Fl ssigkeit oder Fremdk rper in das Ger t gelangt sind das Ger t Regen oder Feuchtigkeit ausgesetzt war und wenn es nicht normal funktioniert oder heruntergefallen ist Hinweis Es wird empfohlen alle Wartungs und Reparaturarbeiten von Soundcraft oder authorisierten Werkst tten ausf hren zu lassen Soundcraft ist f r Schaden oder Verlust durch unauthorisierte Arbeiten nicht haftbar zu machen WARNUNG Um die Gefahr von Feuer und Stromschlag zu mindern setzen Sie das Ger t weder Regen noch Feuchtigkeit aus und stellen Sie keine fl ssigkeitshaltigen Objekte wie Vasen auf das Ger t Offene Feuerquellen wie Kerzen d rfen nicht auf dem Ger t abgestellt werden DIESES GER T MUSS GEERDET SEIN Die Masseverbindung des Netzkabels darf unter keinen Umst nden abgetrennt sein Plazieren Sie das Netzkabel so da es jederzeit zug nglich und abziehbar ist Das Netzkabel sollte bei Besch digungen vollst ndig ausgetauscht werden Die Leiter des Netzkabels sind wie folgt farblich unterschieden Masseleiter gr n und gelb Neutralleiter blau stromf hrender Leiter braun Falls die Farben der Leiter des Netzkabels nicht mit den Farbmarkierungen Ihres Netzsteckers bereinstimmen gehen Sie wie folgt vor Schlie en Sie den gr n gelben Leiter an die mit dem Massesymbol amp markierte Klemme des Netzsteckers an Schlie en Sie danach den blauen und den braunen
38. leichtes Tr llern h here ein ausgepr gtes Jodeln Knopf 3 Phase ndert die Phasenrelation der linken und rechten Wellenformen und erzeugt eine Pan Bewegung von links nach rechts WERKSEINSTELLUNG Die Factory Reset Funktion dient zum Wiederherstellen der Werkseinstellung wobei alle anderen Programmdaten gel scht werden Halten Sie hierzu beim Einschalten des Mischpults den STORE Knopf niedergedr ckt und lassen Sie ihn etwa 3 Sekunden nach Initialisierung des Effektprozessors wieder los 29 EFFEKTPARAMETER 72 s Uuonund p oH H SISAVUIH 4 10 4 130 Tviaas gel 6 09 _ 00 50 0 S H 66 0 02 9 80333 9 25406 5 006 4 130 48 10 ze NSHLAVISG Tviaas 8081 010093844 08 5 60 5 7 H 66 0 02 3 803 925402 swoos AvT3qasvHd e AV130 5 908 WONG 0 __ 07 6 660 502 7 AWG H 66 0 02 Yovaaaaal 557 5 00 swoog SWIL __91017130 06 AV130 5 909 WONG ___ 09 SS3NH3AH 660 59270 AWG H 66 0 311 Yovadaaal 557 5 00 sws
39. me durch Ausschlu zu l sen Tauschen Sie Anschl sse um zu sehen ob tats chlich ein Eingangssignal vorhanden ist berpr fen Sie Mikrophon UND Line Eing nge Nutzen Sie den Einschleifweg um das Signal auf Eing nge zu legen deren ordnungsgem e Funktion sichergestellt ist So eliminieren Sie einzelne Kanalsektionen Legen Sie Kan le auf andere Ausg nge oder Aux Wege um Probleme in der Mastersektion aufzudecken Vergleichen Sie einen verd chtigen Kanal mit einem identisch eingestellen Verwenden Sie die PFL Funktion um das Signal beider Kan le zu berpr fen Kontaktprobleme des Einschleifwegs k nnen Sie mit einem Stereoklinkenstecker erkennen bei dem Spitze und Ring kurzgeschlossen sind s u Liegt das Signal bei eingestecktem Stecker an besteht ein Prob lem mit den Normalisierungs Kontakten der Buchse durch Abnutzung oder Besch digung h ufig ist aber nur Verschmutzung die Ursache Halten Sie vorsichtshalber Ersatz bereit Wire Link x Dummy Insert Bypass Jack Wenden Sie sich im Zweifelsfall an Ihren Soundcraft Vertrieb GEWAHRLEISTUNG PRODUKTE MIT ABGELAUFENER GARANTIE Setzen Sie sich bitte mit Ihrem zustandigen Vertrieb in Kontakt den Sie auf unserer Website www soundcraft com finden Vergessen Sie bitte nicht alle wichtigen Daten Name Adresse und Kontakt Telephon Fax e mail anzugeben 13 BLOCK DIAGRAMM 1 Y XIN L
40. mp 3 and connect to cable screen Connect Pin 2 to signal loo HD Return from External Device Screen Signal Return Mix Ausgange Die Mix Ausgange sind symmetrisch verdrahtete XLR Buchsen wie abgebildet f r lange Kabelwege zu symmetrischen Endstufenanschl ssen und weiteren Ger ten From EPM Balanced Connection Impedance Balanced Output Signal S To External Device _ Screen Signal From EPM Unbalanced Connection Impedance Balanced Output Screen Signal To External Device o Signal Experience has shown that sometimes it is better not to connect screen at external device end Aux und Effekt Ausgange FX Die Aux und FX Ausg nge sind symmetrierte Stereo Klinkenbuchsen Belegung S links f r lange Kabelwege zu symmetrischen Endstufenanschl ssen und weiteren Ger ten 11 12 Kopfhorer Der PHONES Ausgang ist eine Stereo Klinkenbuchse Belegung s links f r Kopfh rer mit 15002 Impedanz oder h her 8Q Kopfh rer sind ungeeignet Polaritat Phase Sie sind vielleicht mit dem Konzept der Polaritat elektrischer Signale vertraut das fur symmetrische Audiosignale von beseonderer Bedeutung ist So wie ein symmetrisches Signal unerw nschte St reinstreuungen ausl scht k nnen sich zwei Mikrophone ausl schen od
41. n Wiederholungen des urspr nglichen Signals Studio Delay Die Verz gerungszeit des Studio Delays betr gt maximal 2 5 Sekunden stereo und ein integrierter Ducker verringert das Delay wenn ein Eingangssignal anliegt damit es durch die Wiederholungen nicht an Klarheit verliert Digital Delay Das Digital Delay ist das sauberste pr ziseste Delay Programm mit maximal 5 Sekunden Verz gerung mono und integriertem Ducker Tape Delay In den guten alten Analog Zeiten wurden Delays mit einer Bandschleife erzeugt die an nahe beieinanderliegenden Tonk pfen f r Aufnahme und Wiedergabe vorbeilief Die Verzogerungszeit wurde durch die Position der Wiedergabek pfe und die Bandgeschwindigkeit eingestellt Bandechos klingen gew hnlich sehr musikalisch doch Gleichlaufschwankungen und Verlust an hohen und teilweise auch tiefen Frequenzen sind wesentliche Beeintr chtigungen Das Tape Delay ist wie im Original mono die maximale Verz gerungszeit betr gt 5 Sekunden Pong Delay Dieser Delay Effekt verteilt die Wiederholungen im Wechsel nach links und rechts wobei das Originalsignal in seiner urspr nglichen Position zentral bleibt Die maximale Verz gerungszeit des Pong Delays betr gt 5 Sekunden Modulated Delay Das Modulationsdelay besitzt einen zus tzlichen Steueroszillator LFO der den Wiederholungen einen Cho rus Effekt verleiht ein gro artiges Delay f r Gitarren und Instrumentalpassagen die nach etwas Speziellem verlangen Da
42. n Nutzer auf wichtige Betriebs und Wartungsanleitungen in der Begleitliteratur des Ger ts aufmerksam HINWEIS Enth lt wichtige Informationen und n tzliche Tips zur Bedienung des Ger ts SICHERER KOPFH RERBETRIEB Enth lt wichtige Informationen und n tzliche Tips zu den Kopfh rerausg ngen und der Abh rlautst rke empfohlene Kopfh rer Impedanz gt 200 Ohm WICHTIGE SICHERHEITSHINWEISE Lesen Sie diese Bedienungsanleitung Bewahren Sie diese Bedienungsanleitung auf Beachten Sie alle Warnungen Befolgen Sie alle Bedienungsanweisungen Betreiben Sie das Ger t nicht in N he von Wasser Blockieren Sie keinesfalls die L ftungs ffnungen durch Zeitschriften T cher Vorh nge etc Installieren Sie das Ger t gem den Herstellerangaben Dieses Ger t mu geerdet sein Die Masseverbindung des Netzkabels darf unter keinen Umst nden abgetrennt sein Fragen Sie einen qualifizierten Elektriker falls Ihr Netzanschlu mit dem Schutzkontaktstecker nicht kompatibel ist Sch tzen Sie das Netzkabel vor Besch digungen besonders am Stecker an Mehrfachsteckdosen und am Austritt vom Ger t Benutzen Sie ausschlie lich vom Hersteller angegebenes Zubeh r Gehen Sie beim Transport des Ger ts mit einer Karre oder Untersatz achtsam vor um Verletzungen durch Umkippen oder Herunterfallen zu vermeiden Trennen Sie das Ger t bei Gewittern oder langem Nichtgebrauch vom Netz Lassen Sie das Ger t ausschlie lich von qualifiz
43. n hergestellt hochdichten pr zise best ckten Platinen und computergest tzten Tests die selbst Signale weit au erhalb des menschlichen H rverm gens messen Jedes Mischpult durchl uft vor dem Verpacken eine rigide Qualit tskontrolle bei der auch die geschulten Ohren erfahrener Tontechniker z hlen damit jedes Soundcraft Produkt die hohen Anspr che seiner K ufer erf llt WORAN SIE UNBEDINGT DENKEN SOLLTEN Ihr neues Mischpult wird kein Ger usch erzeugen bis Sie ein Signal eingeben es kann jedoch ber eine Endstufe oder Kopfh rer Lautst rken erzeugen die Ihr Geh r sch digen k nnen Seien Sie vorsichtig im Umgang mit Musik wenn Sie Regler bedienen deren Funktion Sie nicht kennen das tun wir alle wenn wir noch lernen stellen Sie sicher da Sie Ihre Monitore mit geringer Lautst rke fahren Denken Sie daran Ihre Ohren sind Ihr wichtigstes Werkzeug behandeln Sie es mit Sorgfalt damit es Ihnen lange Dienste erweist Und scheuen Sie nicht vor Experimenten zur ck wie einzelne Parameter den Klang beeinflussen sie f rdern Ihre Kreativit t und verhelfen zu optimalen Ergebnissen UBERSICHT 0000 DS GO acc our INSERT lt lt INSERT INSERT GE wan 0
44. n mit identischer Frequenz f lschlicherweise auch Phase genannt bedeutet Polarit t das Verh ltnis eines symmetrischen Signals oder einer Lautsprecherverbindung vertauschte Polarit t erzteugt nachteilige Phaseneffekte bei der r umlichen Bewegung zwischen Lautsprechern das Signal wird nach dem Fader geregelt abgegriffen das Signal wird vor dem Fader unbeeinflu t abgegriffen Rolloff symmetrisch Ubersprechen 48V Pegelabfall an den Enden des Frequenzgangs eine symmetrische Audio Verbindung besitzt zwei Signalleiter und einen Schirm da die Signalleiter die gleiche Impedanz aber entgegengesetzte Polaritat besitzen l schen sie st rende Einstreuungen aus bezieht sich hier auf verschiedene Schaltungsaufbauten Details dazu in den jeweiligen Abschnitten Einstrahlen benachbarter Schallquellen Spannung der Phantomspeisung die f r Kondensatormikrophone und DI Boxen am Mikrophoneingang eines Kanals anliegt 37 TYPISCHE ANSCHLUSSKABEL Audio connectors used with Soundcraft consoles er Em o a B RING SLEEVE WER SLEEVE XLR 3 pole 1 4 2 pole 1 4 RCA phono A guage TRS jack A guage TS jack Balanced Line Inputs Mix L amp R Outputs Stereo Inputs Auxiliary Outputs E SS ur GE Ring O Ring TIP RING SLEEVE SLEEVE RING TIP Sleeve
45. n verbunden haben s VERKABELUNG weiter oben k nnen Sie die Regler Ihres Mischpults in Ausgangsstellung bringen Stellen Omnidirectional Sie die Eingangskan le folgenderma en ein Verbinden Sie die Quellen Mikrophone Keyboard etc mit den entsprechenden Eing ngen WARNUNG Phantomgespeiste Mikrophone sollten vor dem Einschalten der 48V Stromversorgung angeschlossen werden Stellen Sie vor dem Ein Ausschalten der Phantomspeisung sicher da Ihr System ausgeschaltet ist Stellen sie die Master und Eingangsfader auf 0 und die Endstufenpegel auf ca 70 Dr cken Sie bei einem Livepegel Signal den PFL Taster des ersten Kanals und berpr fen Sie den Pegel auf der Aussteuerungsanzeige Stellen sie Gain so ein da sich die Anzeige im gelben Bereich bewegt bei gelegentlichen Signalspitzen darf die erste rote LED aufleuchten Damit haben Sie den Maximalpegel f r normalen Betrieb bei ausreichenden Reserven festgelegt s Hinweis unten Wiederholen Sie diesen Vorgang bei den anderen Kan len Wenn Sie weitere Kan le zu dem Mix hinzuf gen kann sich die Aussteuerungsanzeige in den roten Bereich bewegen regeln Sie in diesem Fall die Master Fader nach Achten Sie auf R ckkopplungen Erzielen Sie keinen ausreichenden Eingangspegel ohne R ckkopplung berpr fen Sie die Mikrophon und 31 ll wD 32 Lautsprecher Plazierung Es kann eventuell n tig sein einen graphischen EQ einzusetzen um bestimmte Resonanzfre
46. ne eignen sich wegen ihrer NIEDRIGEN IMPEDANZ am besten Preisg nstige Mikrophone mit HOHER IMPEDANZ sind ber ihr Kabel st ranf lliger wodurch mehr Nebenger usche entstehen k nnen Bei eingeschalteter PHANTOMSPEISUNG liegt an der XLR Buchse gen gend Spannung f r professionelle Kondensatormikrophone an Benutzen Sie bei eingeschalteter Phantomspeisung KEINE unsymmetrischen Quellen die Spannung an den Stiften 2 und 3 kann ernste Sch den verursachen SYMMETRISCHE dynamische Mikrophone k nnen normalerweise mit eingeschalteter Phantomspeisung benutzt werden vergewissern Sie sich bei Ihrem Mikrophonhersteller Der Eingangspegel wird mit dem GAIN Regler eingestellt Der LINE Eingang besitzt den gleichen Verst rkungsbereich wie der MIC Eingang bei 20dB geringerer Empfindlichkeit und h herer Impedanz er ist damit f r die meisten Quellen mit Line Pegel geeignet WARNUNG Regeln Sie GAIN zun chst vollkommen zur ck um den Eingangskanal nicht zu bersteuern und unangenehm laute berraschungen zu vermeiden wenn Sie Hochpegel Quellen an den LINE Eingang anschlie en Line Eingang Buchse f r Stereoklinkenstecker bei Monoklinkensteckern wird der negative Eingang ve lead to Tip ve lead to Tip lead ve lead and auto matisch geerdet Dieser Eingang ist f r Keyboards Drum Machines Synthesizer eeve Sleeve to Ground Inserts Signal send Signal r
47. ngsfader zugezogen sein 2 NETZANZEIGE Diese LED leuchtet wenn das Mischpult mit Netzstrom versorgt wird 3 MASTER FADER Separatee MASTER Fader bestimmen die Pegel der MIX Ausg nge Sie sollten bei korrekter GAIN Einstellung m glichst nahe 0 sein um den gesamten Faderweg ausnutzen zu k nnen 4 MIX AUSG NGE INSERTS amp MONOAUSGANG Die Ausg nge MIX LEFT und RIGHT liegen an symmetrischen Klinkenbuchsen an die Mix INSERTS an unsymmetrischen Klinkenbuchsen Der MONO Summenausgang ist als unsymmetrische Klinkenbuchse ausgelegt und fa t die Ausgangssignale Mix L und R zusammen 5 AUSSTEUERUNGSANZEIGE Die dreifarbige Aussteuerungsanzeige zeigt normalerweise den Pegel der MIX Ausg nge L R an und warnt vor berm igen Signalspitzen die bersteuerung verursachen k nnen Achten Sie f r optimale Leistung darauf da sich das Signal im gelben Bereich bewegt Bei zu niedrigem Ausgangspegel kann Hintergrundrauschen auftreten Stellen daher auch die Eingangspegel immer korrekt ein Sind ein oder mehrere PFL Taster gedr ckt zeigen die LED Ketten links und rechts das PFL Signal in mono an die PFL ACTIVE LED leuchtet ebenfalls 6 RECORD AUSG NGE PFL ACTIVE MIX SOLO Eer N Soundcraft An diesen beiden RCA Cinch Ausg ngen k nnen DAT Minidisc oder WS R O Kassetten Recorder angeschlossen wer
48. onanz Phaser Der Phaser bewegt mit einem Steueroszillator LFO automatisch Frequenzkerben ber das Signalspektrum und erzeugt so einen Kammfilter Effekt der sich hervorragend f r Keyboards vor allem bei Pads und Gitarren eignet Knopf 1 Speed regelt die Modulationsgeschwindigkeit des Phasers Knopf 2 Depth regelt die Intensit t des Phasers Knopf 3 Regeneration bestimmt den Anteil des modulierten Signals das auf den Eingang zur ckgef hrt wird Feedback H here Werte verleihen dem Effektsignal mehr Resonanz Tremolo Pan Tremolo und Panner erzeugen eine rhytmische Variation der Signalamplitude Tremolo beeinflu t die Amplituden beider Kan le gleichzeitig der Panner wechselweise Knopf 1 Speed regelt die Modulationsgeschwindigkeit desTremolo Panners Knopf 2 Depth regelt die Intensit t der Lautst rkevariation Knopf 3 Phase bestimmt ob die Amplitude in beiden Kan len simultan Tremolo oder zwischen den Kan len wechselnd variiert wird Panner Rotary Rotierende Lautsprecher sollten einen majest tische Vibrato und Chor Effekt bei elektronischen Orgeln erzeugen Am bekanntesten ist der Leslie Model 122 mit zwei entgegengesetzter Richtung rotierenden einem Hochfrequenzhorn und einem Woofer mit den Geschwindigkeiten langsam und schnell Der magische r umliche Effekt ist schwer zu beschreiben aber sofort zu erkennen und nach dem Leslie modelliert Das Eingangssignal wird in H hen und Tiefen aufgeteilt der R
49. ophone ein die selbst mit hochwertigen Kabeln bei langen Wegen st ranf llig sind Gute Erdung und Abschirmung haben noch immer den Anschein der Magie obigen Tips sind jedoch fundierte Vorschl ge Sollte Ihr System trotz allem brummen ist h chstwahrscheinlich eine Erdschleife der Grund die z B so entstehen kann Example 1 Audio with ground connected A Mixer gt Amplifier Supply Supply Mains Earth Example 2 N 8 Left Signal with ground connected Ss Mixer Earth Loop Amplifier es Right Signal with ground connected Warnung Die Masse des Netzkabels darf UNTER KEINEN UMSTANDEN abgetrennt sein PROBLEMLOSUNGEN Mit einigen Grundregeln k nnen Sie praktisch jedes Problem l sen Machen Sie sich mit dem Blockdiagramm Ihres Mischpults vertraut s Seite 14 Lernen Sie die Funktion aller Regler und Anschl sse und die Stellen an denen blicherweise Fehler verursacht werden Das Blockdiagramm ist ein Schema aller Mischpultkomponenten das ihre Verbindung und den Signalflu des Systems repr sentiert Sie werden den Aufbau Ihres Mischpults intuitiv verstehen sobald Sie damit vertraut sind Jede Komponente besitzt eine spezifische Funktion mit deren Kenntnis sie Fehler leicht aufsp ren k nnen Sie resultieren haupts chlich aus falschen Anschl ssen und Einstellungen die bersehen wurden Fehlersuche bedeutet der Logik des Signalwegs zu folgen und Proble
50. otationseffekt durch eine synchrone Kombination von Pitch Shifting nderung der Tonh he Tremolo und Panning erzeugt Wie bei einem echten Leslie werden H hen Horn und Tiefen Woofer in entgegengesetzte Richtungen gedreht Ihre Geschwindigkeiten sind voneinander unabh ngig und mit der charakteristischen Beschleunigung und Bremse ausgestattet um die Tr gheit der Mechanik des Originals zu simulieren F r Orgeln unerl lich klingt der Rotary Effekt auch bei Gitarren und E Pianos berragend und stellt bei allen Klangquellen eine ausgezeichnete Alternative zu Cho rus und Tremolo dar Knopf 1 Speed regelt die Modulationsgeschwindigkeit beider Lautsprecher Die tiefen Frequenzen rotieren mit niedrigerem Tempo als die H hen Knopf 2 Doppler regelt die Geschwindigkeit des Doppler Effekts der durch die Mechanik rotierender Lautsprecher entsteht Knopf 3 Stereo Spread bestimmt die Stereobreite des Rotary Effekts 28 Vibrato Vibrato variiert die Tonh he eines Signals mit einer festgelegten Geschwindigkeit Diese Frequenzvariation erzeugt vielf ltige Effekte von leichten Verstimmungen bis zu Intervallbewegungen von zwei Oktaven auf und abw rts Zur Verf gung stehen die Presets Vibrato Stereo Rotary Mono und Tremolo Pan Stereo alle nur Effekt Knopf 1 Speed regelt die Modulationsgeschwindigkeit des Vibratos Knopf 2 Depth regelt die maximale Abweichung von der urspr nglichen Tonh he Niedrige Einstellungen erzeugen ein
51. pegel zur Effekt Summe ein von dort wird es zum Effektprozessor geleitet Der FX Send ist immer nach dem Fader angeordnet 8 PAN Dieser Regler bestimmt die Starke des Kanalsignals zur linken und rechten MIX Summe und plaziert die Quelle im Stereospektrum Bei Linksanschlag Rechtsanschlag liegt das Signal 1 1 am linken rechten Ausgang an 9 STUMMSCHALTUNG Dr cken des MUTE Tasters schaltet alle Kanalausg nge mit Ausnahme der Inserts stumm wird er entriegelt liegt das Signal an den Ausg ngen an Bei aktivierter Stummschaltung leuchtet die im Taster integrierte LED 10 EINGANGSKANAL FADER Der 60mm FADER besitzt eine spezielle Kurven Charakteristik zur gleichm igen Regelung der Signalst rke und pr zisen Pegelstellung der unterschiedlichen Signale die zur Mastersektion geleitet werden Bei korrekter GAIN Einstellung ist der gesamte Regelweg nutzbar siehe INBETRIEBNAHME auf S 33 zur Einstellung des Signalpegels 11 PFL Bei gedr cktem PFL Taster wird das Signal vor dem Fader und der Stummschaltung zu den Kopfh rern Abh rausg ngen und der Aussteuerungsanzeige gef hrt wo es den MIX ersetzt Die PFLACTIVE LED leuchtet bei aktiviertem PFL So k nnen Eingangssignale abgeh rt eingestellt und aufgesp rt werden ohne den Hauptmix zu unterbrechen Bei einer eingeschalteten PFL Funktion werden die Abh rausg nge automatisch auf die Mix Ausg nge gelegt 12 PEAK LED Die Spitzenwertanzeige leuchtet wenn der Signalpe
52. quenzen abzusenken Hinweis Die obigen Einstellungen bilden nur einen Ausgangspunkt Denken Sie daran da viele Faktoren z B die Menge des Publikums eine Live Veranstaltung beeinflussen Achten Sie auf alle Komponenten und die Aussteuerungsanzeige wenn Sie Ihren Mix aufbauen Regeln Sie bei bersteuern den entsprechenden Kanal oder die Master Fader zur ck bis der Pegel au erhalb des roten Bereichs ist Ihr Mischpult ist keine Endstufe Sie dient zum Erzielen der Gesamtlautst rke und ist bei unzureichenden Pegeln m glicherweise zu schwach W hlen Sie eine leistungsstarke Endstufe statt geringe Leistung durch h here Mixerpegel zu kompensieren Hinweis Der Pegel von Quellsignalen im Mix wird durch viele Faktoren wie Gain Kanal und Master Fader beeinflu t Verwenden Sie bei der oben beschriebenen Fader Einstellung nur soviel Gain wie f r eine gute Bal ance der Signale n tig ist Bei zu hohen Gain Einstellungen mu der Kanalfader zu weit heruntergezogen werden Dadurch verringert sich der Regelweg und das Risiko der R ckkopplung steigt da schon kleine Fader Bewegungen eine gro e Wirkung auf den Ausgangspegel haben Ebenso k nnen Verzerrungen auftreten da das Eingangssignal den Kanal leicht bersteuern kann Bei zu niedrigen Gain Einstellungen ist der Regelweg des Faders m glicherweise zu gering um einen ausreichenden Pegel zu erzielen und Hintergrundrauschen wird auff lliger s nachfolgende Abb Clipped
53. r GAIN Einstellung ist der gesamte Regelweg nutzbar der Faderknopf sollte normalerweise in Nahe der 0 Markierung stehen siehe INBETRIEBNAHME auf S 31 zur Einstellung des Signalpegels 9 PFL Bei gedr cktem PFL Taster wird das Signal vor dem Fader und der Stummschaltung mono zu den Kopfh rern Abh rausg ngen und der Aussteuerungsanzeige gef hrt wo es den MIX ersetzt Die PFLACTIVE LED leuchtet in der Mastersektion bei aktiviertem PFL Die LED Ketten links und rechts zeigen das PFL Signal in mono an So k nnen Eingangssignale abgeh rt eingestellt und aufgesp rt werden ohne den Hauptmix zu unterbrechen 10 PEAK LED Die Spitzenwertanzeige leuchtet wenn der Signalpegel an den drei Abh rpunkten PRE EQ POST EQ und POST FADE zu bersteuern droht 19 MASTERSEKTION 1 PHANTOMSPEISUNG Zahlreiche professionellen Kondensator Mikrophone benotigen Phantomspeisung bei der die n tige Spannung ber das Mikrophonkabel gef hrt wird Dr cken des Tasters legt 48V auf alle Mikrophoneing nge die zugeh rige LED zeigt die Spannungsversorgung an WARNUNG Unsymmetrische Mikrophone k nnen durch die Phantomspeisung besch digt symmetrische dynamische Mikrophone normalerweise mit eingeschalteter Phantomspeisung benutzt werden vergewissern Sie sich bei Ihrem Mikrophonhersteller Zur Vermeidung von Sch den an externen Ger ten sollten vor dem Einschalten der Phantomspeisung die Mikrophone angeschlossen und alle Ausga
54. raume asymmetrisch und mehrere Mikrophone nahmen durch unterschiedliche Plazierungen Klang und Ambiente des Lautsprechers ab Chamber Reverb Chamber Programme erzeugen einen gleichm igen relativ flachen Nachhall mit geringen Verf rbungen beim Abklingen Die anf ngliche Dichte ist hnlich dem Hall Reverb der Raumcharakter jedoch weniger ausgepr gt Dadurch eignen sich Chamber Reverbs mit ihrer Verf rbungsarmut f r zahlreiche Klangquellen vor allem Sprache der sie einen deutlichen Loudness Effekt hinzuf gen Gated Reverb Gated Reverb entsteht wenn ein Hallsignal wie das einer Metallplatte durch ein Gate geschickt wird Decay Time das Abklingen wird auf den Minimalwert gestellt sofort die Haltezeit Hold Time variiert Dauer und Klang Gated Reverb erzeugt einen relativ konstanten Klang ohne Abklingen bis das Signal abrupt abgeschnitten wird Er eignet sich besonders f r perkussive Signale vor allem Snare und TomToms Experimentieren Sie auch mit anderen Klangquellen Reverse Reverb Reverse Reverb funktioniert auf umgekehrte Weise wie ein normaler Hall W hrend dort die Reflektionen im Verlauf abklingen sind sie beim Reverse Reverb zun chst kaum h rbar und nehmen bis zum abrubten Abschneiden kontinuierlich an Lautst rke zu 24 Ambience Reverb Ambience simuliert einen kleinen bis mittleren Raum ohne merkliches Abklingen und wird haupts chlich f r Gesang Gitarre und Percussion eingesetzt Studio Reverb hnlich
55. rsteuerungsfestigkeit Bereich in dB ber dem normalen Arbeitspegel von OdB in dem Signalspitzen ohne Clipping verarbeitet werden Impedanzsymmetrierung Technik zum Verringern von Brummen und St reinstreuugen beim Verbinden unsymmetrischer Ausg nge mit externen symmetrischen Eing ngen Impuls kurzfristiges Signal mit hohem Pegel das Impulsverhalten bestimmt die bertragungsqualit t eines Audioger ts Insert Einschleifpunkt im Signalweg zum Anschlu externer Ger te wie Signalprozessoren oder anderer Mischpulte mit Line Signalen Pegel k nnen nominell zwischen OdBu und 6dBu liegen gew hnlich von niederohmigen Quellen Kuhschwanz Entzerrer Charakteristik beeinflu t alle Frequenzen ober oder unterhalb eines Pan Regler Peak Peak LED PFL Phase Polarity post fade pre fade 36 festgelegten Grenzwerts Hochpass Tiefpass kurz f r Panorama plaziert das Signal im Stereospektrum zwischen den Ausg ngen L R kurzfristiger Spitzenwert max Pegel eines Signals vor dem Abfallen kann auch den maximalen Pegel Spannung in einem Frequenzbereich bezeichnen Spitzenwertanzeige zeigt den Signalpegel unmittelbar vor dem Einsetzen von Clipping an pre fade listen eine Funktion um das Signal unabh ngig vom Stereo Mix vor dem Fader pre fade abzuh ren bezeichnet das Verh ltnis von zwei Audiosignalen die sich bei Phasengleichheit verst rken und bei Umkehrung ausl schen Phase mi t die relative Abweichung zweier Welle
56. s Modulated Delay besitzt eine maximale Verz gerungszeit von 2 5 Sekunden stereo Reverse Delay Dieser Delay Effekt simuliert den alten Studio Trick eine Tonbandspule umzukehren ber ein Tape Delay r ckw rts abzuspielen und den Effekt aufzunehmen Die Wiederholungen bauen sich kontinuierlich auf und erzeugen den Eindruck das Delay komme vor dem Signal Die maximale Verz gerungszeit betr gt 5 Sekunden mono DELAY REGLER Time Range regelt die Delay L nge in Relation zum eingetippten Tempo In 12 Uhr Stellung sind die Wiederholungen synchron mit der Tempo LED durch eine Viertelnote repr sentiert niedrigere Werte erzeugen schnellere 26 Wiederholungen h here vergr ern den Abstand Regelbereich 0 72 siehe Effektparameter zu den exakten Notenwerten Feedback regelt die Anzahl der Wiederholungen durch Zur ckf hren des Ausgangssignals auf den Eingang Ihre Lautst rke nimmt dabei zunehmend ab H here Einstellungen erzeugen mehr niedrige weniger Wiederholungen Bei Rechtsanschlag des Reglers ist Repeat Hold aktiviert und eine Endlosschleife entsteht wobei weitere Eingangssignale blockiert werden Repeat Hold ist bei den Studio Digital und Pong Delays verf gbar Ducker Threshold senkt ber den im Studio und Digital Delay integrierten Ducker die Wiederholungen um 6dB ab wenn ein Eingangssignal anliegt Dadurch bleibt der Delay Effekt erhalten ohne mit dem Originalsignal in Konflikt zu geraten Je h her dieser Grenz
57. s Signal unbeeinflu t Der Regler mit Kuhschwanzcharakteristik umfa t einen Bereich von 15dB bei 80Hz 4 AUX 1 SEND Hier lassen sich separate Abmischungen f r FOLDBACK EFFEKTE und Aufnahmen einstellen die zum zugeh rigen Aux 1 Output auf geleitet werden F r Effekte liegt das Signal n tzlicherweise nach dem Fader POST FADE f r Monitoranwendungen bleibt es davon unbeeinflu t PRE FADE AUX 1 SEND kann global pre fade und post fade geschaltet werden s Mastersektion S 20 21 am Send Regler liegt eine Monosumme der Signale L amp R an 5 FX SEND Dieser Regler stellt den Signalpegel zur Effekt Summe ein von dort wird es zum Effektprozessor geleitet Der FX Send ist immer nach dem Fader angeordnet 6 BALANCE Dieser Regler bestimmt die Starke des Kanalsignals zur linken und rechten MIX Summe und plaziert die Quelle im Stereospektrum Bei Links oder Rechtsanschlag wird nur die jeweilige Seite dem Mix hinzugef gt In Mittelstellung wird das Signal 1 1 bertragen 7 STUMMSCHALTUNG Dr cken des MUTE Tasters schaltet alle Kanalausg nge mit Ausnahme der Inserts stumm wird er entriegelt liegt das Signal an den Ausg ngen an Bei aktivierter Stummschaltung leuchtet die im Taster integrierte LED 8 FADER Der 60mm FADER besitzt eine spezielle Kurven Charakteristik zur gleichm igen Regelung der Signalst rke und pr zisen Pegelstellung der unterschiedlichen Signale die zur Mastersektion geleitet werden Bei korrekte
58. turn O 3 Centre send Tip Screen Se Ring TIP RING SLEEVE Sleeve Centre return 001 Screen 38 Y Cables Balanced Where used Aux Mix outputs TIP RING SLEEVE Si 8 TIP RING SLEEVE RING SLEEVE RING SLEEVE 00 000 Y Cables Unbalanced RING SLEEVE qr TIP RING SLEEVE q SLEEVE E SLEEVE qa SLEEVE gt gt gt 5 Ee SS gt SS gt gt gt 5 SLEEVE RING TIP SLEEVE RING E SLEEVE SLEEVE ET SLEEVE RING TIP EH SLEEVE RING TIP ID SLEEVE TIP SLEEVE e e e e Tip Ring Sleeve Tip Ring Sleeve
59. uslieferungsdatum an den Endnutzer aufgrund fehlerhafter Materialien und oder Verarbeitung derart schadhaft erweist da seine Leistungs und oder Einsatzf higkeit wesentlich beeintr chtigt ist sollte das Ger t oder das defekte Bauteil an den H ndler oder Soundcraft zur ckgesandt werden Unter nachstehenden Bedingungen wird der H ndler oder Soundcraft defekte Komponenten reparieren oder ersetzen Ausgetauschte Teile gehen in das Eigentum von Soundcraft ber Der Endnutzer tr gt Versandrisiko und Versandkosten f r Ger t oder Bauteil e Diese Garantie ist nur g ltig wenn a das Ger t entsprechend der Anweisungen in dieser Bedienungsanleitung korrekt installiert wurde b der Endnutzer Soundcraft oder den H ndler innerhalb 14 Tagen ab Auftreten des Defekts benachrichtigt hat c keine Personen ausgenommen von Soundcraft oder dem H ndler Bevollm chtigte Teile ausgetauscht Wartungsarbeiten oder Reparaturen an dem Ger t durchgef hrt haben und d der Endnutzer das Ger t nur f r den von Soundcraft vorgeschlagenen Zweck gem der technischen Spezifikationen und Empfehlungen von Soundcraft eingesetzt hat Garantieleistungen sind ausgeschlossen bei Sch den durch falsche oder unsachgem e Handhabung chemische elektro chemical und electrische Einfl sse Ungl cksf lle h here Gewalt Nachl ssigkeit unzul ngliche Strom L ftungs und Klimaverh ltnisse Diese Garantie ist nicht bertragbar Rechte des Endnutzers gegen
60. wert gew hlt ist desto lauter mu das Eingangssignal sein um den Ducker zu aktivieren Smear regelt den Klang und H henverlust der Wiederholungen smear Je h her die Einstellung umso mehr verlieren die Wiederholungen an an Klarheit gegen ber dem Original was beim Tape Delay besonders hervorsticht Tap Ratio regelt die Zeitdifferenz zwischen den Wiederholungen des Pong Delays In 12 Uhr Stellung wechseln die Wiederholungen gleichm ig zwischen dem linken und rechten Kanal Bei Linksdrehung erscheint die erste Wiederholung fr her die zweite sp ter als in 12 Uhr Stellung bei Rechtsdrehung ist das Verh ltnis umgekehrt Depth regelt die Intensit t der Modulation im Modulated Delay die Variation der Tonh he des Chorus Niedrige Einstellungen erzeugen einen subtilen h here einen eher kranken Effekt Tempo Knopf Zweimaliges Antippen dieses Knopfs stellt die Verz gerungszeit ein Die zugeh rige LED blinkt im Takt und die Wiederholungen werden mit der LED synchronisiert Mit dem Time Range Knopf kann die Verz gerungszeit nach der Tempoeingabe erh ht und verringert werden Hinweis Bei einigen Programmen wird das Signal in einer Endlosschleife gehalten wenn der Feedback Regler in Maximalstellung steht Rechtsanschlag Das wird bei den Effektparametern durch H angezeigt MODULATIONSEFFEKTE Chorus Chorus erzeugt einen vollen dichten Klang durch Hinzuf gen eines oder mehrerer Signale zum Originalsign
61. zz 301 Gol 62 111 60 0 60 0 60 0 4465 Ouvas nl 82 66 0 66 AV34dS 66 0 09 _ 0 66 0 06 46 66 0 08 3SVHd 66 0 08 66 0 Dk NVd O13W34L 92 66 0 08 NOILVYY3N3934 66 0 Gl 66 0 9 YASVHd SZ TC 60 0 60 5 650 5 __ 23885 ___ 72 160 060 60 s 60 s ads SnuoHalez 60 oj 660 Yovaaaaalssz swoz swoos 8 ___ 0000 6 0 5525402 swore SIL 60 seas 6 0 yovaaaaalsos swoz swoos 61 aoo S yona 660 02 so s swoz e III __ aol H 66 0 _ 5 Yovaaaa4 ss z swoz suszz 4 6000008 40 11160 4 tos 660 55 swool of 0 ____ ou 0 woemagl 60 swooz o swooz ____ 5 eu sj 560 __ swooz of swoj as volt 66 0 09 SS3NI13AI1 66 0 SUGC AW1S03ud 66 0 0 SSANIT3AIT 66 0 SWOOF SUD AV13G033d SONSISWV 66 0 09 SS3NI13AI1 66 0 SUD AV1303

Bedienungsanleitung

Contents

Download Pdf Manuals

Related Search

Related Contents