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Bedienungsanleitung

1. ce
2. Wenn Sie keinen Internet Zugang besitzen k nnen Sie eine CD ROM mit den entsprechenden Daten bei Ihrem H ndler erhalten I So aktualisieren Sie die Betriebssoftware des Blofeld e Laden Sie das entsprechende Standard MIDI File in Ihr Sequenzerprogramm Lesen Sie dazu auch die Anleitung des Sequenzers e Das MIDI File enth lt eine einzige Spur mit systemexklusiven Daten Stellen Sie sicher dass diese Spur dem Blofeld zugewiesen ist damit dieser die Daten empfangen kann e Stellen Sie sicher dass alle Cycle oder Loop Modi ausgeschaltet sind Schalten Sie zus tz lich das Metronom und die MIDI Clock Sendefunktion Ihres Sequenzers aus e Starten Sie den Sequenzer so dass die Daten an den Blofeld gesendet werden Der Blofeld zeigt eine Meldung die ber den Update Vorgang informiert e Warten Sie bis der Vorgang abgeschlossen ist Nach erfolgreichem Empfang aller Daten 117 Blofeld Bedienhandbuch Anhang brennt der Blofeld die gesendete Datei in seinen Flash Speicher e Befolgen Sie den Hinweis im Display des Blofelds A Sie k nnen ein Betriebssystemupdate sowohl ber den MIDI Eingang als auch ber die USB Schnittstelle des Blofeld einspielen Wir empfehlen das Einspielen des Updates ber die schnelle USB Verbindung A Schalten Sie auf keinen Fall den Blofeld aus wah rend diese Meldung erscheint Als Folge kann ein volliger Datenverlust auftreten so dass der Blofeld nicht
3. Decay 0 127 Ma f r die Zeit die zum Erreichen des Haltepegels Su stain ben tigt wird Sustain 0 127 Definiert den Haltepegel der bis zum Loslassen der Note aktiv ist Release 0 127 Nach dem Ende der Note beginnt die Release Phase In dieser klingt die H llkurve mit der eingestellten Zeit auf Null ab 57 Blofeld Bedienhandbuch Sound Parameter H llkurven Editier Men Sie erreichen das H llkurven Editier Men indem Sie den Taster kurz bei Auto Edit on oder etwas l nger bei Auto Edit off dr cken Mit dem Auswahlregler schalten Sie durch die jeweiligen Men seiten der entsprechende Men bereich Filter Env oder Amp Env wird in der An zeige oben links dargestellt Filter Envelope Die folgenden Parameter beziehen sich auf die Fil terh llkurve Trigger normal single Bestimmt das Trigger Verhalten der Filterh llkurve e In der Einstellung normal startet jede Note die Fil terh llkurve ihrer eigenen Stimme e In der Einstellung single verhalten sich die H ll kurven aller Stimmen eines Sound Programms wie eine einzige Diese gemeinsame H llkurve startet sobald die erste Note gespielt wird ihre Haltepha se dauert bis zum Loslassen der letzten Taste Da nach erfolgt die Release Phase Mode ADSR ADS1DS2R One Shot Loop 5152 Loop All Schaltet zwischen den verschiedenen H llkurventypen um Im Anhang dieses Bedienhandbuchs werden die Besonderheiten dieser H llkurve
4. Exklusiv hei t auch dass die hier genannten Daten nur f r einen einzi gen Ger tetyp gelten Jedes Ger t hat also seine eigenen systemexklusiven Daten Die h ufigsten Einsatzgebiete f r diesen Datentyp sind das bertragen kompletter Speicher inhalte und die vollst ndige Ger testeuerung durch einen Computer Tiefpass Filter Ein Tiefpassfilter ist eine oft in Synthesizern benutzte Filterbauform Es d mpft alle Signalanteile oberhalb seiner Filtereckfrequenz Darunter liegende Anteile werden nicht beeinflusst Trigger Ein Trigger ist ein Ausl sesignal f r Ereignisse Die Natur des Triggersignals kann dabei sehr unterschiedlich sein Bspw kann eine MIDI Note oder ein Audio Signal als Trigger dienen Das ausgel ste Ereignis kann ebenfalls sehr vielf ltig sein Eine h ufig genutzte Anwendung ist das Einstarten einer H llkurve USB Der Universal Serial Bus USB ist ein serielles Bussystem zur Verbindung eines Rechners PC und Apple mit exter nen Ger ten Mit USB ausgestattete Ger te k nnen im laufenden Betrieb miteinander verbunden Hot Plugging und angeschlossene Ger te und deren Eigenschaften automatisch erkannt werden Musikinstrumente mit USB Anschluss bertragen meist MIDI und Audiodaten ber diese Schnittstelle Volume Bezeichnet die Lautst rke eines Klanges am Ausgang Wave Eine Wave ist im Zusammenhang mit der Wavetable Synthese eine digital gespeicherte Abbildung eines ein zelnen We
5. High Vel 1 127 High Vel ist das Gegenteil zu Low Vel Nur Noten mit einer Anschlagsst rke kleiner oder gleich des eingestellten Wertes wer len gespielt Setzen Sie diesen Parameter auf 127 um diese Funktion auszuschalten Low Key C 2 G8 Erlaubt die Eingrenzung des Tastaturbereichs in dem der ausgew hlte Part erklingt Nur Noten mit einer Noten nummer gr er oder gleich des eingestellten Wertes wer den gespielt Setzen Sie diesen Parameter auf C 2 wenn Sie den vollen Tastaturbereich nutzen wollen High Key High Key ist das Gegenteil zu Low Key Nur Noten mit einer Notennummer kleiner oder gleich des eingestellten Wertes werden gespielt Setzen Sie diesen Parameter auf G8 wenn Sie den vollen Tastaturbereich nutzen wollen C 2 G8 MIDI Bestimmt ob eingehende MIDI Meldungen empfangen receive oder ignoriert ignore werden receive ignore USB Bestimmt ob eingehende USB Meldungen empfangen receive oder ignoriert ignore werden receive ignore Blofeld Bedienhandbuch 28 Multi Betriebsart Local receive ignore Bestimmt ob eingehende MIDI Meldungen der Klaviatur empfangen receive oder ignoriert ignore werden A Beachten Sie dass die Klaviatur alle Parts spielt ganz gleich welcher MIDI Kanal eingestellt ist Pitch Bend Bestimmt ob eingehende Pitchbend Daten empfangen receive oder ignoriert ignore werden receive ignore Mod Wheel Bestimmt ob eingehe
6. Inbetriebnahme Lieferumfang Zum Lieferumfang des Waldorf Blofeld geh ren e der Waldorf Blofeld Keyboard Synthesizer e ein Steckernetzteil Blofeld bzw Netzkabel Blofeld Keyboard e eine CD ROM mit dem vollst ndigen Bedienhand buch und weiteren Tools e eine gedruckte Kurzanleitung f r den Schnelleinstieg Bitte pr fen Sie nach dem Auspacken ob alle genannten Teile vollst ndig vorhanden sind Sollte etwas fehlen wenden Sie sich bitte umgehend an Ihren Fachh ndler Wir empfehlen Ihnen die Originalverpackung des Blofeld f r weitere Transporte aufzubewahren Aufstellung Stellen Sie den Blofeld auf eine saubere glatte Unterlage Anschl sse Um mit dem Blofeld arbeiten zu k nnen ben tigen Sie eine Netzsteckdose ein Mischpult oder einen Verst rker sowie eine geeignete Abh ranlage oder einen Kopfh rer und f r den Blofeld zus tzlich ein MIDI Masterkeyboard Sie k nnen auch einen Computer oder Hardware Sequenzer anschlie en um die MIDI F higkeiten Ihres Blofeld zu nutzen E gt So stellen Sie die notwendigen Verbindungen her 1 2 Schalten Sie alle beteiligten Ger te aus Verbinden Sie den Stereoausgang des Blofeld mit Ihrem Mischpult oder Audiointerface Alter nativ k nnen Sie auch einen geeigneten Kopfh rer an die Kopfh rerbuchse anschlie en Um den Blofeld Destop spielen zu k nnen be n tigen Sie ein MIDI Masterkeyboard dessen MIDI Out Buchse Sie mit dem MIDI Eingang
7. alle Men seiten problemlos erreichen Parameter anschauen ohne Editieren Der Blofeld bietet Ihnen einen speziellen Modus zum Anschauen und berpr fen von Parameterwerten ohne diese zu ver ndern 3 berpr fen von Parametern ohne Editierung 1 Dr cken und Halten Sie den entsprechenden Taster in der Bedienebene Nach kurzer Zeit werden in der Anzeige die vier Parameter mit ihren jeweiligen Werten der gerade angew hl ten Ebene angezeigt 21 Blofeld Bedienhandbuch Grundlegende Bedienung 2 Sie k nnen diese Parameter bei Bedarf auch durch Drehen der vier Endlosregler editieren 3 Lassen Sie den Taster danach einfach los Vergleichen von Programmen Compare Die Compare Funktion erm glicht den Vergleich des ver nderten Programms mit dem Originalzustand vor der Bearbeitung Beachten Sie dass die Compare Funktion nur zur Verf gung steht wenn Sie das Programm ver n dert haben Benutzen der Compare Funktion 1 Dr cken Sie die Taster Shift Utility 2 Drehen Sie den Auswahlregler bis die Men seite Compare Sound erscheint 3 Dr cken Sie die Shift Utility Taster zur Be st tigung um beim Spielen des Blofeld die un bearbeitete Version des Programms zu h ren In der Anzeige erscheint ein kleines c hinter der Programmnummer Sie k nnen sich bei Bedarf auch die entsprechenden Parameter werte anschauen 4 Wiederholen Sie die Schritte 1 bis 3 um zu Ih rem editierte
8. dem sie einen hochgestimmten Oszillator als FM Source nutzen und dessen Keytrack Parameter auf Werte zwischen 000 und 050 setzen Sehr interessant ist die Verwendung von Rauschen Noise als FM Source f r einen hochgestimmten Oszillator der eine Sinus oder Dreieck Wellenform erzeugt Ein niedriger FM Amount l sst den Klang rauchig und luftig klingen w hrend h here Werte ein gef rbtes Rauschen erzeugen das hnlich einem Filter mit hoher Resonanz klingt Zus tzlich stehen dann noch beide Filter f r andere Zwecke zur Ver f gung FM Amount 0 127 Bestimmt den Anteil mit dem der angew hlte Oszillator mit der unter FM Source eingestellten Quelle frequenz moduliert wird Als Folge entsteht ein metallischer Klang charakter der auch in der Tonh he verstimmt sein kann vor allem wenn Oszillator 2 als FM Quelle f r Oszillator 3 dient und Sync aktiviert ist Um diesen Effekt zu ver meiden verwenden Sie eine dreieck oder sinus hnliche Wellenform als FM Source K Wenn Sie die FM ber die Tastatur spielen wollen so dass h here Noten nicht so stark frequenzmodu liert werden nutzen Sie die Modulations Matrix und weisen Sie dem entsprechenden Oszillator FM Keytrack mit einem negativen Wert zu Keytrack 200 196 Bestimmt wie stark die Tonh he des angew hlten Oszil lators 1 von der MIDI Notennummer abh ngt Die Refe renznote f r diesen Parameter ist E3 Notennummer 64 Bei positiven
9. des Blofeld verbinden sofern Sie kein Computer MIDI Interface angeschlossen haben Wenn Sie einen Computer benutzen wollen verbinden Sie dessen MIDI Interface MIDI Out Buchse mit dem MIDI Eingang des Blofeld Blofeld Bedienhandbuch 14 Inbetriebnahme 5 Alternativ k nnen Sie den Blofeld ber dessen USB Anschluss auch mit einem geeigneten USB Kabel an Ihren Computer anschlie en Windows PC oder Apple Mac Der Blofeld steht dann in Ihrer Sequenzerprogrammumgebung au tomatisch als MIDI Ger t zur Verf gung 6 Stecken Sie den Anschlussstecker des Stecker netzteils in die Netzanschluss Buchse des Blofeld 7 Verbinden Sie das Steckernetzteil mit einer ge eigneten Netzsteckdose 8 Dr cken Sie jetzt den Netzschalter des Blo feld 9 Dann schalten Sie den Computer ein falls ange schlossen danach das Mischpult und zuletzt Ih ren Verst rker oder Ihre Aktivlautsprecher A Um den ordnungsgem en MIDI Empfang zu te sten senden Sie MIDI Events an Ihren Blofeld die MIDI LED blinkt bei jedem eingehenden MIDI Signal Sollte dies nicht der Fall sein berpr fen Sie die MIDI Kabelverbindungen oder USB Verbindung Ihres Blofeld Die Gesamtlautst rke des Blofeld l sst sich mit dem Lautst rkeregler amp einstellen Wenn Sie kein Mischpult verwenden k nnen Sie die Audio Ausg nge des Blofeld auch direkt an Ih ren Verst rker oder Ihr Audiointerface anschlie en Benutzen Sie dazu ei
10. standteil der Filter Der Routing Parameter erm glicht die Auswahl eines seriellen oder parallelen Signalflusses So arbeitet die Routing Funktion im Detail e Der Oszillator Bereich besitzt zwei separate Aus g nge einer ist mit dem Eingang von Filter 1 ver bunden der andere mit dem Eingang von Filter 2 Jede Klangquelle also sowohl die Oszillatoren der Ringmodulator als auch der Rauschgenerator besitzen einen Balance Regler Mit diesem Regler k nnen Sie den Signalanteil bestimmen der in Fil ter 1 und Filter 2 eingespeist wird Beispielsweise l sst sich das Signal von Oszillator 1 und 2 in Fil ter 1 und das Signal des Ringmodulators in Filter 2 leiten e Der Ausgang von Filter 1 ist in zwei Signalwege aufgeteilt Routing bestimmt das Signal f r jeden dieser Wege e Ist Routing auf serial seriell eingestellt wird das komplette Ausgangssignal von Filter 1 in den Ein gang von Filter 2 geleitet vorausgesetzt es liegt ein Eingangssignal in Filter 1 an e Ist Routing auf parallel eingestellt wird das kom plette Signal von Filter 1 direkt in seine Panorama Einheit geleitet wobei jeder Filter unabh ngig sein ihm zugeleitetes Signal bearbeitet Hinter den Panorama Einheiten von Filter 1 und 2 wird das Signal zusammengefasst und in den Verst rker und die Effekt Sektion geleitet Modulation Bedienebene Die Bedienelemente f r H llkurven Modulationsverkn p fungen und die drei LFOs befinden sich in der Modu
11. 63 Bestimmt die St rke der Tonh henmodulation f r alle Oszillatoren Positive Werte lassen die Tonh he anstei gen wenn eine positive Modulation zugewiesen wurde beispielsweise Aftertouch ber die Keyboard Tastatur Negative Werte erniedrigen die Tonh he wenn eine positive Modulation zugewiesen wurde Ring Modulation Die folgenden Parameter beziehen sich auf den Ringmo dulator Level 0 127 Bestimmt die Lautst rke der Ringmodulation zwischen Oszillator 1 und Oszillator 2 Aus technischer Sicht stellt die Ringmodulation die Multiplikation zweier Oszilla torsignale dar Das Ergebnis dieser Operation ist eine Wellenform welche die Summen und Differenzanteile der zugrunde liegenden Frequenzkomponenten enth lt Da die Ringmodulation disharmonische Anteile erzeugt eignet sie sich zur Synthese metallisch verzerrter Kl nge wie sie z B bei synthetischen Schlaginstrumenten vor kommen Beachten Sie dass sich in einer komplexen Wellenform alle harmonischen Einzelkomponenten wie interagierende Sinuswellen verhalten Das Ergebnis ist in diesem Fall ein Klang der weite Spektralbereiche ber streicht Die nachstehende Abbildung zeigt die Ringmo dulation zweier Sinuswellen Blofeld Bedienhandbuch Sound Parameter Eine Sinus Welle mit der wird ringmoduliert mit einer Sinus Ergebnis Frequenz 1 Welle 2 5 1 Oktave 4 Halbt ne Ringmodulation kann unerwartet tiefe Frequenzen erzeugen wenn die Tonh hen de
12. Level 0 127 Lautst rke des Rauschgenerators Rauschen ist ein grund legender Bestandteil f r alle Arten von analog typischen Schlaginstrumenten Auch Kl nge wie Wind und andere Blofeld Bedienhandbuch Sound Parameter Naturgewalten basieren zum berwiegenden Teil auf Rauschen Balance Noise F1 64 middle F2 63 Bestimmt den Anteil des Rauschgeneratorsignals das zum Eingang von Filter 1 und oder Filter 2 geleitet wird Eine Einstellung auf FT 64 sendet das Signal nur zu Filter 1 Gr ere Einstellungen erh hen die Signalflusslautst rke zu Filter 2 und verringern gleichzeitig die Signalflusslaut st rke zu Filter 1 Bei der Einstellung middle erhalten beide Filter denselben Signalanteil Eine Einstellung auf F2 63 sendet das Signal nur zu Filter 2 Colour 64 63 F rbt das Rauschen Bei einem Wert von 0 erzeugt der Rauschgenerator ein wei es Rauschen positive Werte d nnen den Bassbereich des Rauschens aus negative Werte d mpfen die hohen Frequenzen Filter Bedienebene Der Blofeld besitzt zwei Filter welche die gleichen Ein stellm glichkeiten aufweisen A Eine Einf hrung zum Thema Synthesizer Filter finden Sie im Anhang dieses Bedienhandbuchs Die Bedienelemente der beiden Filter befinden sich in der Parametermatrix in der Filters Bedienebene 13 Anwahl der Filter Mit dem Filter Taster w hlen Sie zun chst das Filter aus welches Sie editieren wollen Das Leuchten der entspre
13. W hlen Sie Comb oder Comb um den Klangcharakter des Flangers zu ndern RA gt K RA x Legen Sie Cutoff Mod Source auf Modwheel um den Flanger Effekt manuell einzublenden Nutzen Sie die Filter Envelope mit positiven oder negativen Werten um eine einzige Flanger Schwingung bei jedem neuen Tastenanschlag zu er zeugen 107 Blofeld Bedienhandbuch Die Klangerzeugung K Stellen Sie Filter Keytrack auf einen Wert von 100 um verschiedene Flanger Effekte in Abh n gigkeit der gespielten Noten zu erzeugen Simulation einer Saite oder R hre mit dem Kammfilter Der Kammfilter ist ein wichtiger Bestandteil bei der so genannten Physical Modeling Klangsynthese die eine mathematische Beschreibung eines akustischen Instru mentes erm glicht Damit ist nicht gemeint dass der Blofeld einen spezialisierten Physical Modeling Synthesizer ersetzen kann er emuliert also kein naturge treues Abbild eines akustischen Instruments Jedoch sind die Kammfilter des Blofeld in der Lage Kl nge zu erzeu gen die ansatzweise so klingen und vor allem sehr leben dig gespielt werden k nnen Dazu sollten Sie sich vor Augen f hren dass der Kammfil ter letztendlich die Tonh he des Klanges bestimmt und die Oszillatoren oder der Rauschgenerator lediglich als Trigger verwendet werden Wenn Sie mit unterschiedli chen Einstellungen von Cutoff und Resonance experimen tieren h ren Sie dass verschiedene
14. chenden LED zeigt Ihnen das angew hlte Filter Parameter der Filter Bedienebene Cutoff 0 127 Bestimmt die Eckfrequenz beim Tief und Hochpass oder die Mittenfrequenz beim Bandpass und beim Notchfilter Beim Kammfilter Comb bestimmt Cutoff die L nge des Delays e Ist mit Hilfe des Type Parameters ein Tiefpassfil tertyp gew hlt so werden alle Frequenzen ober halb der Eckfrequenz ged mpft e Wenn ein Hochpassfiltertyp gew hlt ist werden alle Frequenzen unterhalb der Eckfrequenz ge d mpft Blofeld Bedienhandbuch 50 Q lt i Sound Parameter e Ist ein Bandpassfiltertyp eingestellt so l sst das Fil ter nur Frequenzen in einem schmalen Bereich um die Mittenfrequenz passieren e Wenn ein Notchfiltertyp gew hlt ist werden nur die Frequenzen im Bereich der Mittenfrequenz ge d mpft e Ist ein Kammfiltertyp gew hlt wird die Eckfre quenz und alle Harmonischen verst rkt Comb oder die Eckfrequenz und alle gradzahligen Har monischen abgeschw chst und alle ungeradzahli gen Harmonischen betont Comb Sie k nnen zus tzliche Bewegung in den Klang bringen indem Sie die Eck bzw Mittenfrequenz ber LFOs H ll kurven oder den Keytrack Parameter des Filters modulie ren Bei einer Einstellung von 64 und einem Resonance Wert von 114 schwingt das Filter mit 440Hz d h MIDI Note A3 der Comb Filtertyp schwingt eine Oktave h her Die Stimmung liegt in Halbtonschritten vor Wenn F
15. dass wir f r unsere Waldorf Synthe sizer in regelm igen Abst nden neue Betriebssy stem Updates anbieten die zus tzliche Features beinhalten Lesen Sie hierzu auch das Kapitel Ak tualisieren der Betriebssoftware Sie k nnen ein Betriebssystemupdate selbstverst ndlich auch ber den MIDI Eingang des Blofeld einspielen Die Bedienelemente des Blofeld Keyboards Klaviatur Sehr wahrscheinlich sind Sie mit dem Gebrauch einer Klaviatur bereits vertraut in diesem Fall k nnen Sie die folgende Anweisung gerne berspringen Dr cken Sie irgendeine der schwarzen und weissen Ta sten um einen Klang zu h ren Normalerweise ist der Klang lauter je fester Sie die Taste anschlagen Die ganz linke Taste erzeugt einen tiefen Ton die ganz rechte einen hohen Dazwischen klingt es umso h her je weiter rechts sich die Taste befindet Mit den weissen Tasten lassen sich alle T ne der C Dur Tonleiter spielen Falls Sie in einer anderen Tonart spielen m chten m ssen Sie wahrscheinlich auch einige der schwarzen Tasten nutzen Blofeld Bedienhandbuch 16 Q lt i Inbetriebnahme Pitchbend Rad Nutzen Sie diese Spielhilfe um die Tonh he der gespiel ten Noten zu ndern Wenn Sie es loslassen springt es automatische in die neutrale Mittelstellung zur ck Modulationsrad Hiermit kann der Klang der gespielten Noten beeinflusst werden Im Gegensatz zu Pitchbend geht dieses Rad nicht automatisch in die Ausgangsposition zur
16. ngt Die Referenznote f r diesen Parameter ist E3 Notennummer 64 Bei positiven Werten steigt die Filterfrequenz wenn Noten oberhalb der Refe renznote gespielt werden bei negativen Werten f llt sie entsprechend und umgekehrt Die Einstellung 100 entspricht der 1 1 Skalierung d h wenn Sie auf dem Keyboard eine Oktave spielen ndert sich die Filterfre quenz um den gleichen Betrag Wenn Sie das Filter in einer temperierten Skala spielen wollen z B bei einem Soloklang mit Selbstoszillation stellen Sie den Wert auf 100 Bei den meisten Basskl ngen sind niedrigere Einstellungen im Bereich 25 75 optimal um den Klang zu h heren Noten hin weich zu halten Env Velocity 64 63 Bestimmt den Einfluss der Filterh llkurve auf die Filterfre quenz in Abh ngigkeit von der Tastatur Anschlagst rke Dieser Parameter arbeitet in gleicher Weise wie Env Amount mit dem Unterschied dass er anschlagabh ngig ist Benutzen Sie diese Funktion um dem gespielten Klang mehr Ausdruck zu verleihen Wenn Sie die Tasten nur leicht bet tigen wird nur wenig Modulation erzeugt Wenn Sie sie st rker anschlagen wird auch die Modulati on st rker Die nachstehende Abbildung zeigt die Ar beitsweise dieses Parameters A Der gesamte Betrag der f r die Filtermodulation verwendet wird berechnet sich aus der Summe der beiden Parameter Env Amount und Env Veloci ty Daher sollten Sie sich stets vor Augen halten wie hoch die Modulation wirkl
17. ren folgt zun chst ein kurzer berblick Eine Wavetable ist eine Tabelle mit 64 Wellenformen Jede Wellenform zeichnet sich durch einen eigenen Klangcharakter aus Das entscheidend andersartige an der 101 Blofeld Bedienhandbuch Die Klangerzeugung Wavetable Tonerzeugung ist jedoch die M glichkeit nicht nur eine einzelne Wellenform pro Oszillator abzu spielen sondern mit Hilfe unterschiedlicher Modulatio nen auf verschiedene Wellenformen zuzugreifen oder im Verlauf des Klanges so genannte Wellendurchl ufe zu erzeugen So kann ein Klangbild entstehen welches in keiner Weise mit Sample Playern oder hnlichem zu erzeugen w re Somit unterscheidet sich die Wavetable Synthese gravierend von allen anderen Tonerzeugungssy stemen Die M glichkeiten dieses Prinzips sind immens Um einige Beispiele zu nennen e Jede Note des Keyboards kann auf eine andere Wave der Wavetable zugreifen e Je nach Anschlagst rke werden unterschiedliche Wa ves abgespielt e Ein LFO moduliert die Position innerhalb der Waveta ble Hierdurch k nnen je nach Wavetable subtile bis drastische Klangspektrums nderungen erzeugt wer den e Beliebige Controller z B das Modulationsrad ndern die Position innerhalb der Wavetable Wenn Sie einen Akkord spielen und am Modulationsrad drehen wer den die Waves jeder Note gleichf rmig ge ndert e Wavetables bieten einen nahezu unersch pflichen Vorrat als FM Quelle Abschlie end s
18. selbst Size 0 127 Bestimmt die L nge der l ngsten Raumseite Kleinere Werte simulieren einen eher normal gro en Raum gro e Werte eine Halle oder Kirche Shape 0 127 ndert die Charakteristik des Halls Die meisten Hallger te k nnen zwischen verschiedenen R umen und Hallar ten z B Plattenhall oder Echo Chamber umschalten Der Shape Parameter erm glicht ein stufenloses berblenden dieser Hallarten Kleinere Werte sorgen f r eine normale Raumakustik w hrend gr ere Werte einen so genannten Plate Hall simulieren Decay 0 127 Bestimmt die L nge der Hall Reflektionen Zur Simulation eines gro en Raumes verwenden Sie gr ere Decay Werte f r kleinere R ume dementsprechend kleinere Werte Damping 0 127 Bestimmt wie schnell die Raumsimulation die hohen Hallfrequenzen absorbiert Hohe Frequenzen werden schlechter reflektiert als tiefere weshalb ein nat rliches Echo auch sehr schnell dumpf klingt Je h her der einge stellte Damping Wert ist desto schneller werden die hohen Frequenzen abged mpft Blofeld Bedienhandbuch 76 Sound Parameter Der Arpeggiator Der Arpeggiator teilt die ankommenden MIDI Akkorde in einzelne Noten auf und wiederholt diese rhythmisch Um eine breite Palette von Anwendungen zu erm glichen k nnen verschiedene Ablaufarten definiert werden In Erg nzung zu seinen klangsynthetischen M glichkeiten bietet der Blofeld einen umfangreich zu programmi
19. 4 5 Decay 2 Sustain 2 5 5 Release Bedienmatrix LFO Shape 1 Speed 1 Shape 2 Speed 2 Men seiten 31 Blofeld Bedienhandbuch Men seiten bersicht LFO 1 1 4 Shape Speed 2 4 Sync Clocked 3 4 Start Phase Keytrack 4 4 Delay Fade LFO 2 1 4 Shape Speed 2 4 Sync Clocked 3 4 Start Phase Keytrack 4 4 Delay Fade LFO 3 1 4 Shape Speed 2 4 Sync Clocked 3 4 Start Phase Keytrack 4 4 Delay Fade Bedienmatrix Matrix Select Source Amount Destination Men seiten Modulation 1 16 1 2 Source Destination 2 2 Amount Destination Modifier 1 4 1 2 Source A Source B 2 2 Operation Constant Amplifier 1 2 Volume Velocity 2 2 Mod Source Mod Amount Effects Bedienmatrix Mix 1 Mix 2 Men seiten abh ngig vom gew hlten Effekt bis zu vier Men seiten Effect 1 1 4 Type Mix 2 4 Effect Parameter 1 Effect Parameter 2 3 4 Effect Parameter 3 Effect Parameter 4 4 4 Effect Parameter 5 Effect Parameter 6 Effect 2 1 4 Type Mix 2 4 Effect Parameter 1 Effect Parameter 2 3 4 Effect Parameter 3 Effect Parameter 4 4 4 Effect Parameter 5 Effect Parameter 6 Blofeld Bedienhandbuch 32 Men seiten bersicht Arpeggiator Bedienmatrix Mode Clock Men seiten Arpeggiator 1 6 Mode Clock 2 6 Tempo Pattern 3 6 Direction Octave 4 6 Length Overlap 5 6 Timing
20. A kleiner als Source B lie fert Source A den entsprechenden Wert und um gekehrt e MAX liefert den gr ten Wert von Source A oder Source B Ist Source A gr er als Source B lie fert Source A den entsprechenden Wert und um gekehrt Constant 0 127 Bestimmt den Wert f r alle Modifier Funktionen die einen konstanten Wert ben tigen Lesen Sie dazu auch die Beschreibung der einzelnen Funktionen beim Opera tion Parameter RA Wenn Sie bspw eine Filtermodulation mit Stufen erzeugen m chten w hlen Sie als Source A Fil ter Env oder LFO 7 aus als Operation OR und als Source B Constant Stellen Sie den Parameter Constant auf einen Wert von 2 hoch n T ein also 7 3 7 15 31 oder 63 W hlen Sie dann in einem Modulation Slot diesen Modifier als Sour ce an als Destination F1 Cutoff oder F2 Cutoff und einen Amount zwischen 40 60 Als Er gebnis erhalten Sie eine Modulation mit deutli chen Stufen Der Grund f r diese Stufen ist dass durch die OR Operation sichergestellt wird dass bei jeder Modulations nderung die entsprechen den unteren Bits gesetzt sind Wenn Sie Constant auf 75 eingestellt haben gibt der Modifier nur die folgenden Werte aus je nachdem wie gro die Auslenkung der Source A ist 15 31 47 63 Amplifier Editier Men Wichtig f r das Verst ndnis der Arbeitsweise des Verst r kers ist die Tatsache dass als Modulationsquelle f r die Lautst rke immer die Lautst rkeh llku
21. Delay Effektes in Noten Ein t hinter der Zahl bezeichnet triolische ein punktierte Noten Spread 64 63 A Bestimmt die Panorama Aufteilung der einzelnen Delays Feedback 0 127 Bestimmt den Anteil des verz gerten Signals das auf den Eingang des Delay Effektes zur ckgef hrt wird Kleinere Werte erzeugen demzufolge weniger Echos als gr ere Werte Blofeld Bedienhandbuch 74 Sound Parameter Polarity positive negative Bestimmt ob das R ckkopplungssignal direkt in den Eingang des Delay Effektes geleitet oder ob es vorher phasengedreht wird Cutoff 0 127 D mpft das Signal welches der Delay Effekt erzeugt Das Filter ist vor dem R ckkopplungs Schaltkreis angeordnet so dass die einzelnen Schritte vorher ged mpft werden Dies erzeugt den typischen dumpfen Delay Effekt wie er so auch bei nat rlichen Echos vorkommt Eine Einstel lung von 127 filtert das Signal nicht w hrend kleinere Einstellungen die hohen Frequenzen aus dem Feedbacksi gnal vermindern Reverb A Dieser Effekttyp ist nur f r Effekt 2 verf gbar Der Reverb oder Halleffekt geh rt wohl zu den bekannte sten Effekten berhaupt In erster Linie soll er dem meist trockenen und n chternen Studiosound eine m glichst realistische Raumatmosph re aufpr gen Um die Komple xit t eines nat rlichen Halls zu erreichen sind aufw ndi ge Rechenprozesse notwendig so dass gute Raumsimula toren leicht mehrere
22. Diese gemeinsame H llkurve startet sobald die erste Note gespielt wird ihre Haltepha se dauert bis zum Loslassen der letzten Taste Da nach erfolgt die Release Phase Mode ADSR ADS1DS2R One Shot Loop 5152 Loop All Schaltet zwischen den verschiedenen H llkurventypen um Im Anhang dieses Bedienhandbuchs werden die Besonderheiten dieser H llkurven eingehender erkl rt Attack 0 127 Bestimmt die Einschwingzeit zum Anstieg des H llkur vensignals von Null bis zum Attack Level Attack Level 0 127 Bestimmt den Pegel der die Attack Phase beendet und die Decay Phase startet Decay 0 127 Ma f r die Zeit die zum Erreichen des Haltepegels Su stain ben tigt wird Sustain 0 127 Sobald der Sustain Pegel erreicht ist stellt die H llkurve ein zweites Paar der oben erw hnten Decay Sustain Parameter bereit Blofeld Bedienhandbuch 60 Q lt i Sound Parameter Decay 2 0 127 Ma f r die Zeit die zum Erreichen des Haltepegels Su stain 2 ben tigt wird Sustain 2 0 127 Definiert den Haltepegel der bis zum Notenende aktiv ist Release 0 127 Nach dem Ende der Note beginnt die Release Phase In dieser klingt die H llkurve mit der eingestellten Zeit auf Null ab Parameter der LFO Bedienebene Neben den klangerzeugenden Oszillatoren gibt es im Blofeld zu Modulationszwecken drei Niederfrequenz Oszillatoren kurz LFO Low Frequency Oscillator ge nannt Jeder LFO erzeugt
23. E2 C3 G3 E4 Down G3 E3 C3 G1 E1 C1 E2 G2 C2 E1 C2 G2 E3 C1 SINE G3 Alt G2 E2 C2 G1 E1 Cl Down E1 G1 C2 E2 Arpeggio Ausgabe in Abhangigkeit der eingegebenen Noten Length 1 96 48 bars Legato Bestimmt die Lange der erzeugten Arpeggio Noten Wenn die Length auf einen Wert zwischen 7 96 und 48 bars eingestellt ist wirkt die Arp Steplen Schrittlange Einstel lung relativ auf die aktuelle Lange des einzelnen Schritts Wenn die Length allerdings auf Legato steht dann wer den alle Noten ohne Pause zwischen den Schritten ge spielt Die Einstellungen Arp Steplen im Arpeggiator Editiermodus bleiben dann ohne Wirkung Overlap on off Wegen der verschiedenen Length Einstellm glichkeiten im Arpeggiatorbereich kann es dazu kommen dass Noten gleicher Tonh he sich berlappen Z B Sie spielen eine einzige Note in einem Sechzehntel Rhythmus und setzen die L nge auf 1 8 Beachten Sie bitte dass diese Einstellm glichkeit sich nur auf Noten gleicher Tonh he bezieht Wenn sie auch die L nge anderer Noten beeinflussen wollen m ssen Sie die Einstellungen Length oder Arp Steplen benutzen e Wenn on angew hlt ist kann der Note Off Befehl der vorhergehenden Note nach dem Note On Be fehl der n chsten Note ausgef hrt werden Diese Einstellung wirkt sich besonders auf Sounds mit langsam ansteigender H llkurve aus e Wenn off angew hlt ist wird der Note Off Befehl der vorhergehenden Note ausgef
24. Frequenzen verst rkt oder abgeschw cht werden Wenn Sie Resonance auf einen hohen Wert einstellen schwingt der Kammfilter sehr stark so dass Sie ihn zur Klangerzeugung einsetzen k nnen Stellen Sie Filter Keytrack auf 700 um den Kammfilter musikalisch spielen zu k nnen Sie sollten auch wissen wie man Cutoff sinnvoll einstellt Filter Cutoff ist in Halbtonschritte eingeteilt und Sie brau chen nur noch den Wert zu finden bei dem das Filter mit einer Standard Tonh he schwingt Die folgende Tabelle enth lt diese Einstellungen Oszillator 64 32 16 3 4 i 2 Kammfilter Cutoff Einstellungen Wenn Sie andere Stimmungen ben tigen denken Sie immer daran dass Cutoff in Halbtonschritten arbeitet Erh hen Sie also Cutoff um 12 schwingt das Filter eine Oktave h her und umgekehrt Blofeld Bedienhandbuch 108 Die Klangerzeugung ES So erzeugen Sie T ne mit dem Kammfilter 1 W hlen Sie Comb um einen saiten hnli chen oder Comb um einen r hren hnlichen Ton zu erzeugen 2 Stellen Sie Resonance zwischen 114 und 127 ein 3 Stellen Sie Keytrack auf 700 um eine wohltemperierte Stimmung des Filters zu er halten 4 Stellen Sie Cutoff auf 23 35 47 oder 59 um die entsprechende Tonh he zu erhalten Be achten Sie dass Comb eine Oktave h her als Comb schwingt 5 Erzeugen Sie ein Eingangssignal f r den Kammfilter Die Tonh he des Eingangssignals ist dabei nicht wi
25. Null ab ADS1DS2R H llkurve Ein etwas komplizierter Name f r eine H llkurve deren Aufbau im Grunde aber einfach zu verstehen ist Neben der Charakteristik der schon bekannten ADSR H llkurve verbergen sich ein einstellbarer Attackpegel und eine Blofeld Bedienhandbuch 110 Q lt i Die Klangerzeugung zweite Decay und Sustain Funktion Mit diesen weiteren Parametern lassen sich sehr komplexe Verl ufe generie ren Level Key pressed _ gt Key released gt 100 Sustain 2 Attack Level Sustain Time Decay gt Decay 2 gt Release gt ADS1DS2R H llkurve One Shot H llkurve Die One Shot H llkurve eignet sich besonders f r perkus sive Kl nge die keine zus tzliche Haltephase ben tigen Mit anderen Worten die H llkurve durchl uft alle Stufen egal wie lange eine Taste gehalten wird Das schlie t auch die Attack Phase ein Die Parameter sind die glei chen wie bei der ADSR H llkurve wobei mit Sustain eine weitere Pegel nderung programmiert werden kann So lassen sich mit One Shot H llkurven sehr perkussiven Attackphasen oder so genannte Gate Effekte erzeugen Einige Parameter der H llkurven Bedienebene haben hier Attack gt keine Funktion und k nnen deshalb auch nicht editiert werden Level key pressed or hit shortly gt 100 j Sustain Time Attack gt Decay gt Re
26. O3 PW O1 FM O2 FM O3 FM O1 Level O2 Level O3L O1 evel Bal O2 Bal O3Bal Ring Ring Level Bal Noise Level Noise Bal F1 Cutoff F2 Cutoff F1 Reson F2 Reson _F1 FM F2 FM Beschreibung Tonh he aller Oszillatoren Tonh he von Oszillator 1 3 Pulsweite von Oszillator 1 3 Starke der Frequenzmodulation von Oszillator 1 3 Lautstarke des Ringmodulators Filter 1 2 Balance des Ringmodu lators Lautstarke des Rauschgenerators Filter 1 2 Balance Rauschgenera tor Filterfrequenz von Filter 1 2 Resonanz von Filter 1 2 Starke der Frequenzmodulation Lautstarke von Oszillator 1 3 Filter 1 2 Balance von Oscillator 3 F1 Drive F2 Drive F1 Pan F2 Pan Volume LFO1Speed LFO2Speed LFO3Speed FE Attack FE Decay FE Sust FE Rel AE Attack AE Decay AE Sust AE Rel E3 Attack E3 Decay E3 Sust von Filter 1 2 S ttigung von Filter 1 2 Panorama von Filter 1 2 Gesamtlautst rke Geschwindigkeit von LFO 1 3 Attack der Filter H llkurve Decay und Decay 2 der Filter H llkurve Sustain und Sustain 2 der Filter H llkurve Release der Filter H llkurve Attack der Lautst rke H llkurve Decay und Decay 2 der Laut st rke H llkurve Sustain und Sustain 2 der Laut st rke H llkurve Release der Lautst rke H llkurve Attack von H llkurve 3 Decay und Decay 2 von H ll kurve 3 Sustain und Sustain 2 vo
27. Pattern Reset in der Einstellung on Der Schrittdateneditor in der Bedienebene Arpeggiator Die folgenden Arpeggiatorparameter sind alle hnlich zu bedienen Der linke Regler unter der Anzeige w hlt die gew nschte Position Schritt aus die bearbeitet werden soll Dieser Parameter ist bei allen Schrittdatenparametern gleich Mit dem rechten Regler k nnen Sie die gew nsch te Einstellung vornehmen Mit dem Auswahlregler schal ten Sie zwischen den Schrittdaten Parametern Step Ac cent Glide Timing und Length um A Sie k nnen nur soviel Schritte editieren wie unter Pat Length angew hlt wurden Haben Sie bei spielsweise Pat Length auf 8 gesetzt k nnen Sie keinen Wert f r Schritt 9 oder h her eingeben diverse Schrittdaten Step Die folgenden Einstellungen k nnen starke Auswirkungen auf das entstehende Arpeggio haben Step stellt ihnen M glichkeiten zur Verf gung aus der vorhandenen No tenliste f r jeden Schritt Noten auszuw hlen Sie k nnen ebenfalls den gesamten Akkord oder Teile davon ausw h len Schlie lich k nnen Sie die Auswahl auch dem Zufall berlassen Wenn e normal angew hlt ist gibt der Arpeggiator den Schritt entsprechend der Notenliste unver n dert aus e Wenn o pause angew hlt ist gibt der Arpeggiator keine Note in diesem Schritt aus Wenn Sie Length auf Legato eingestellt haben wird der vor hergehende Schritt der nicht auf pause gestellt ist 83 Blofeld Bedie
28. Programmna men Dieser kann maximal 16 Zeichen lang sein W hlen Sie mit dem linken Anzeige Parameterregler 6 das zu ndernde Zeichen an um f r dieses dann mit dem rechten An zeige Parameterregler einen Buchstaben eine Zahl oder ein Symbol auszuw hlen Mit dem Auswahlregler w hlen Sie da nach die Men seite Store Sound 2 3 an Legen Sie bei Bedarf die Kategorie des Pro gramms fest Wir empfehlen Ihnen diese Funk tion unbedingt zu nutzen da Sie Ihnen das Anw hlen und Finden von geeigneten Kl ngen erleichtert Mit dem rechten Anzeige Parameterregler w hlen sie die ge w nschte Kategorie aus Mit dem Auswahlregler w hlen Sie da nach die Men seite Store Sound 3 3 an Benutzen Sie den linken Anzeige Parameterregler um die gew nschte Speicherbank A B C zu w hlen Mit dem rechten Anzeige Parameterregler w hlen Sie dann den Speicherplatz innerhalb der Bank an 1 128 Der vom Blofeld vorgeschlagene Speicherplatz ist der zuletzt angew hlte Sie k nnen aber das Programm auch auf einem anderen Platz abspeichern In diesem Fall wird in der Anzeige der Name des entsprechenden Programms angezeigt so dass Sie berpr fen k nnen ob Sie diesen Sound berschreiben wollen 23 Blofeld Bedienhandbuch Grundlegende Bedienung 8 Bet tigen Sie schlie lich erneut Shift Utility 2 Bet tigen Sie die Shift Utility Taster gleich gleichzeitig um das Programm auf dem ge zeitig
29. ausgespielt und abw rts transponiert bis die erste Note der Liste der ur spr nglichen Oktave erreicht ist Dann wird das Arpeggio wiederholt e Wenn Sie Alt Down ausgew hlt haben wird die Notenliste erst r ckw rts ausgespielt Das Arpeg gio beginnt in der h chsten Oktave die Sie unter Octave Oktavreichweite eingestellt haben Die Transponierung erfolgt dann abw rts Wenn die erste Note der Liste der urspr nglichen Oktave er reicht ist wird die Notenliste vorw rts ausgespielt und aufw rts transponiert bis die letzte Note in der h chsten Oktave erreicht ist Danach erfolgt die Wiederholung Octave 1 10 Bestimmt Uber wie viele Oktaven die eingespielte Noten liste wiedergegeben wird Sollten Sie 7 Oct ausgew hlt haben wird das Arpeggio so abgespielt wie es eingege ben wurde Gr ere Werte als 7 Oct bewirken dass die Notenliste in h heren Oktaven wiederholt wird Dabei bestimmt die Einstellung Direction Richtung in welcher Oktave das Arpeggio startet Auch wenn ihr Akkord Noten aus mehreren Oktaven enth lt ver ndert sich die Notenli ste nicht Sie wird wiedergegeben und dann transponiert Die folgende Tabelle zeigt einige Beispiele Noten Bereich Richtung abgespieltes Arpeggio Eingabe ier C1 EI Gi C1 E1 G1 C2 E2 G2 C1 E1 G1 C2 Blofeld Bedienhandbuch 80 Q lt i Sound Parameter E1 G1 C1 C1 G1 E2 CHERGI C1 EI G1 3 Oct Up E1 G1 C1 BE Up C1 G1
30. ck Keine Panik falls es mal keine Wirkung zeigt in diesem Fall hat ein schlampiger Soundprogrammierer vergessen dem ange w hlten Sound eine entsprechende Funktion zuzuweisen MIDI Out Buchse Obwohl das Klangpotenzial des Blofeld eigentlich alles Erdenkliche bietet m chten einige Leute gern noch weite re Klangerzeuger ansteuern Diese k nnen einfach an den MIDI Ausgang angeschlossen werden und lassen sich so ber die Blofeld Klaviatur spielen Zum Anschluss an einen Computer empfehlen wir die USB Schnittstelle Pedal Eingang Mithilfe eines Sustain Pedals welches an diesem An schluss eingesteckt wird lassen sich gespielte Noten halten solange das Pedal gedr ckt ist Weil manche Pe dale den elektrischen Kontakt ffnen andere wiederum schliessen gibt es im Global Men die M glichkeit dies anzupassen Lesen Sie hierzu das entsprechende Kapitel auf Seite 91 Okatvierungs Taster Obwohl der MIDI Standard 128 Tasten vorschreibt haben wir nur 49 eingebaut Zum Ausgleich haben wir daf r aber diese beiden Taster zur Oktavwahl vorgesehen Dr cken Sie Octave down um eine Oktave tiefer zu spielen und Octave up um eine Oktave h her anzuw h len Die maximale Transponierung ist jeweils drei Okta ven nach unten bzw nach oben Freibelegbarer Taster Dies ist ein Taster mit w hlbarer Funktion Diese kann im Global Men ausgew hlt werden Lesen Sie hierzu das entsprechende Kapitel auf Seite 91 17 Blofeld
31. des Herstellers auch auszugsweise nicht vervielf ltigt werden Waldorf Music GmbH Neustra e 12 D 53498 Waldorf Deutschland Blofeld Bedienhandbuch Q lt i Vorwort Das Blofeld Entwicklungsteam Software Stefan Stenzel Wolfram Franke Hardware Geh use Frank Schneider Design Axel Hartmann Manual Layout Holger Steinbrink Betatest Sounddesign Wolfram Franke Boele Gerkes Achim Gratz Till Kopper Jahnspierr Leyton Dr Georg M ller Don Petersen Howard Scarr Holger Steinbrink Sascha Timm Dr Stefan Trippler Version 1 1 Januar 2009 A Besuchen Sie unbedingt unsere Webseite www waldorfmusic de Hier finden Sie unter Umst nden eine neuere Be triebssystemversion f r Ihren Blofeld Besonderer Dank gilt Willie Eckl Joachim Flor Michael von Garnier Florian Gypser Frank Lauterbach Achim Lenzgen Kurt Lu Wan gard R sowie allen die hier vergessen wurden Blofeld Bedienhandbuch Inhaltsverzeichnis Inhaltsverzeichnis VOIWONE aaria 2 Warum Sie dieses Handbuch lesen sollten 2 FINE Sis concecassscctiasiyivsa OEE S E EE A 2 Das Blofeld Entwicklungsteam s sssssssessisinsseesisissnen 3 Besonderer Dank gilt InhaltS VerZeiChnis sscssssssesssssessseesesssssssssessssssesseeseensseseseey 4 Bedienelemente und Anschl sse nnesseeemene 7 Frontseite Blofeld Desktop uuneneenensennennennennennenns 7 Anschl sse Blof
32. eine periodische Wellenform mit einstellbarer Frequenz und Wellenform A ber die Bedienparameter lassen sich nur LFO 1 und 2 editieren LFO 3 wird vollst ndig ber das Editier Men eingestellt Shape 1 Sine Triangle Square Saw Random S amp H W hlt die Wellenform von LFO 1 Die folgende Abbil dung zeigt die verf gbaren Wellenformen A in gt gt M Sine Triangle Square A v Sawtooth Random S amp H e Die Sinus Sine Wellenform eignet sich am besten f r Oszillator FM oder Panoramamodulationen e Die Dreieck Triangle Wellenform ist ideal f r leichte Tonh hen Filter oder Lautst r kemodulationen e Die Rechteck Square Wellenform klingt interes sant bei harten Panoramamodulationen oder Spe zialeffekten e Die S gezahn Saw Wellenform kann interessante Filter oder Lautst rkeverl ufe erzeugen 61 Blofeld Bedienhandbuch Sound Parameter e Die Random Wellenform erzeugt zuf llige Werte und gleitet linear zu diesen e S amp H Sample amp Hold ermittelt einen Zufallswert und h lt diesen bis zur n chsten LFO Periode Hat Speed den Wert 0 so wird bei jeder neu einge henden Note ein Zufallswert erzeugt Speed 1 Bestimmt die Frequenz von LFO 1 Bei kleinen Werten ben tigt der LFO einige Minuten um einen kompletten Durchlauf zu erzeugen w hrend hohe Werte den LFO bis weit in den h rbaren Bereich schwingen lassen Sehr hohe Werte sind in Halbtonschritte eingete
33. einem oder mehreren Empf n gern verbunden Soll beispielsweise ein Computer einen Synthesizer spielen so ist der Computer der Sender und der Synthesizer der Empf nger Zu diesem Zweck besitzen alle MIDI Ger te bis auf wenige Ausnahmen zwei oder drei Anschl sse MIDI In MIDI Out und ggf MIDI Thru Das sendende Ger t gibt die Informationen ber seinen MIDI Out Anschluss an die Au enwelt ber ein Kabel werden die Daten an den MIDI In Anschluss des Empf n gers weitergeleitet Eine Sonderbedeutung hat der MIDI Thru Anschluss Er erm glicht es erst dass ein Sender mehrere Empf nger erreicht Er arbeitet derart dass er das eingehende Signal unver ndert wieder zur Verf gung stellt Ein weiteres Empfangsger t wird dann einfach dort angeschlossen Durch dieses Verfahren ergibt sich eine Kette mit der ein Sender und mehrere Empf nger verbunden sind Es ist nat rlich w nschenswert dass der Sender jedes einzelne Ger t getrennt ansprechen kann Daher muss daf r ge sorgt werden dass sich die einzelnen Ger te untereinan der an gewisse Spielregeln halten MIDI Kanal Wichtiger Bestandteil der meisten Meldungen Ein Emp fangsger t reagiert nur dann auf eingehende Meldungen wenn sein eingestellter Empfangskanal identisch mit dem Sendekanal der Meldung ist Dies erm glicht die gezielte Informations bertragung an einen Empf nger Der MIDI Kanal ist im Bereich 1 bis 16 w hlbar Dar ber hinaus kann ein Ger t auf Omni g
34. hrt bevor die n chste Note gleicher Tonh he beginnt Timing Factor 0 127 Hier wird bestimmt wie stark Arp Timing den einzelnen Schritt beeinflusst Wenn Timing Factor auf 0 gestellt ist kann Arp Timing nicht wirksam werden Das Arpeggio wird ohne Shuffle wiedergegeben Einstellungen zwi schen 7 und 127 verst rken die Verschiebung in Abh n gigkeit der Arp Timing Werte Timing Factor wirkt auch DM et 81 Blofeld Bedienhandbuch Sound Parameter auf die ROM Muster die teilweise auf Standard Swings basieren Each Note First Note Last Note fix 32 fix 64 fix 100 fix 127 Velocity Hier k nnen Sie ausw hlen welche der gespielten Noten die Anschlagsst rke bestimmt Beachten Sie bitte dass Sie unter Arp Accent Arpeggio Betonung jedem Schritt zus tzlich Verst rkung oder Abschw chung der An schlagsst rke zuweisen k nnen e Wenn Each Note angew hlt ist beh lt jede Note die Anschlagsst rke mit der eingespielt wurden e Wenn First Note angew hlt ist werden alle Noten mit der Anschlagsst rke der ersten Note gespielt e Wenn Last Note angew hlt ist werden alle Noten mit der Anschlagsst rke der letzten Note gespielt e Wenn einer der fix Werte angew hlt ist werden alle Noten mit der gew hlten Anschlagst rke ge spielt Pat Length 1 16 Hier wird die L nge des Rhythmusmusters bestimmt Diese Einstellung ist auch wirksam wenn Pattern auf Off steht oder wenn
35. tausend Euro kosten k nnen Das Reverb im Blofeld erhebt nicht den Anspruch einen per fekten Hall erzeugen zu k nnen Es ist vielmehr als Be standteil des Klanges zu sehen um diesem mehr Expressi vit t und Breite zu verleihen Highpass 0 127 Bestimmt die Frequenz ab der alle tieffrequenten Signal anteile des Reverb Effektes abgeschnitten werden Dieser Parameter besitzt dieselbe Funktionsweise wie der Hoch pass der Synthesefilter des Blofeld Da kein nat rlicher Hall alle Frequenzen ber einen l ngeren Zeitraum gleichm ig wiedergibt d mpft man mit dem Highpass die unteren Frequenzen ab Lowpass 0 127 Bestimmt die Frequenz ab der alle hochfrequenten Si gnalanteile des Reverb Effektes abgeschnitten werden Dieser Parameter besitzt dieselbe Funktionsweise wie der Tiefpass der Synthesefilter des Blofeld Da kein nat rlicher Hall alle Frequenzen ber einen l ngeren Zeitraum gleichm ig wiedergibt d mpft man mit dem Lowpass die oberen Frequenzen ab 75 Blofeld Bedienhandbuch Sound Parameter Diffusion 0 127 Bestimmt die Beschaffenheit verschiedener Raum Materialien Kleine Werte erzeugen einen eher harten und kalten Hall als w rde das Signal von einer Metall oder Kachelwand reflektiert H here Werte lassen das Signal dichter und w rmer klingen als w rde das Signal ber eine unebene Oberfl che diffus zerstreut Bei Werten ber 100 ndert sich au erdem die Charakteristik des Raums
36. um die Speicherfunktion aufzurufen w hlten Speicherplatz dauerhaft zu sichern 5 Der mechielsende Spaihanargins it dew 9 Vor dem abschlie enden Bet tigen von Schritt tisch mit dem eines Soundprogramms 7 kann der Speichervorgang durch Dr cken einer beliebigen anderen Taste abgebrochen werden A Immer wenn Sie ein Programm speichern wird der ausgew hlte Programmplatz berschrieben Daher wird das zuvor an diesem Platz befindliche Pro gramm unwiderruflich gel scht Sie sollten deshalb regelm ig Backups Ihrer Sounds machen Wenn Sie die Werksprogramme des Blofeld wiederherstel len wollen k nnen Sie diese als Standard MIDI File von unserer Webseite herunterladen A Verwenden Sie die Speicherfunktion auch zum Kopieren von Programmen Es ist nicht erforder lich ein Programm vor dem Speichern auch zu bearbeiten 13 So speichern Sie ein Multi Programm 1 Rufen Sie den Multimode auf Blofeld Bedienhandbuch 24 Multi Betriebsart Der Waldorf Blofeld besitzt die M glichkeit auf 16 MIDI Kan len MIDI Daten zu empfangen und zu verwerten Sobald Sie Mehrspur Sequenzing mit einem MIDI Sequenzer machen wollen oder f r einen B hnenauftritt anspruchsvolle Split und Layerprogramme erstellen m chten sollten Sie diese M glichkeit ausnutzen um mehrere Sounds des Blofeld gleichzeitig verwenden zu k nnen Jeder Sound wird ber einen so genannten Part eingestellt 13 Auswahl der Multi Betriebsart
37. 412 0 127 64 63 0 127 Osc3 FM DZ Osc 3 Shape pulse saw triangle sine alt 1 alt 2 0 127 Glide Mode siehe Mode Glide 0 127 Osc 1 Level 9 127 0 127 Osc 1 Balance 0 127 Ringmod Level 0 127 F1 64 mid F2 0 127 Blofeld Bedienhandbuch 122 Anhang 57 O0 A7 Osc 2 Balance F1 73 Oseo A Filter 1 Env Amount 64 63 64 mid F2 74 0 127 Filter 1 Env Velocity 63 a Ea Filter 1 CutoffMod Eee Ce oe OFT Osc 3 Balance a ae Filter E R63 Nr Fler Due Eulen 0 127 e EE 79 Filter 2 Type siehe Filter Typen Bo o a Filter 2 Cutoff C 0127 Noise Colour 64 463 81 0 127 Filter 2 Resonance richt benutzt undefiniet nichtbenuzt 82 _0 127_ Filter2 Drive 0 127 sustainpedar a 0 127 Fiter2 Keytrack Ei Gen ie Ee Be we aan ERS rg FE EDER 7 0 127 Routing seriaVparaliel_ 86 0 127 Filter2 CutoifMod Filter 1 Type siehe Filter A Ont 27 Filter 2 FM ee s eier 2 Pan 0 127 Filter Cute 0 127 Ke Pea Go ro Bez Bee Dee Fe meine az 21 Ooo A7 Amp Velocity 123 Blofeld Bedienhandbuch Anhang 92 ey Amp Mod 64 63 Ser FX 1 Mix Fer FX 2 Mix 95 1707 FE Attack 96 0 127 FE Decay 92 0202197 FE Sustain 98 saa FE Decay 2 99 0 127 FE Sustain 2 100 0 127 FE Release 101 0 127 AE Attack 102 0 127 AE Decay 103 7707192 AE Sustain 104 0 127 AE Decay 2 105 0 127 AE Sustain 2 106 0 127 AE Rel
38. 69 wenn Octave auf 8 Semitone und Detune auf 0 Keytrack auf 100 stehen und keine Tonh henmodulation eingestellt ist In diesem Fall ent spricht die Oszillatorfrequenz der Einstellung der Gesamt stimmung des Globalparameters Master Tune norma lerweise 440Hz Setzen Sie Octave auf 16 f r Bass Kl nge K Setzen Sie Octave auf 8 f r typische Keyboard kl nge Setzen Sie Octave auf 4 f r Streicher oder ande re hochgestimmte Kl nge RA gt x Falls Sie mit einem Oszillator andere Oszillatoren oder die Filter modulieren wollen experimentie ren Sie mit dem Octave Parameter Tiefe Einstel lungen erzeugen eher periodische Modulationen w hrend hohe Werte einen glockenartigen bis metallischen Klangcharakter generieren Sehr tiefe Einstellungen wie 128 k nnen bei Verwendung des Ringmodulators zu interessanten rhythmischen Kl ngen f hren Falls Ihnen dies noch nicht tief genug ist k nnen Sie in der Stan dard Modulationsmatrix der jeweiligen Oszillator tonh he MAXIMUM und einen negativen Wert zuweisen Balance F1 64 middle F2 63 Bestimmt den Anteil des Signals des entsprechenden Oszillators das zum Eingang von Filter 1 und oder Filter 2 geleitet wird Eine Einstellung auf FT 64 sendet das Signal nur zu Filter 1 Gr ere Einstellungen erh hen die Signalflusslautst rke zu Filter 2 und verringern gleichzeitig die Signalflusslautst rke zu Filter 1 Bei der Einstellung midd
39. Arpeggio stoppt nach dem einmaligen Ausspielen automatisch bis Sie einen weiteren Akkord greifen Dieser Modus kann zum Beispiel live sehr n tzlich sein wenn Sie sich an einen anderen Rhythmus anpassen m ssen So k nnen Sie zu jedem Takt einen neuen Akkord greifen 77 Blofeld Bedienhandbuch Sound Parameter e Wenn Hold angew hlt ist l st der Arpeggiator alle Noten auf und wiederholt sie kontinuierlich auch nach Loslassen der Tasten Sie haben zwei M g lichkeiten den Akkord einzuspielen e Dr cken Sie alle zum Akkord geh renden Tasten gleichzeitig So gehen Sie bei den an deren Arpeggiator Betriebsmodi auch vor oder e Dr cken und halten Sie die erste Taste des Akkords Wenn Sie diese Taste festhalten k nnen Sie nacheinander die anderen Noten eingeben Wenn alle Noten eingespielt sind lassen Sie die erste Taste ebenfalls los Diese Methode ist einerseits vorteilhaft um schwie rige Akkorde einzuspielen und andererseits wichtig wenn die Reihenfolge der Noten des Arpeggios von Ihnen vorgegeben werden soll In dieser Einstellung k nnen Sie direkt die Reihenfolge der Noten des Arpeggios bestimmen Sie k nnen auf diese Weise auch die gleiche Note mehrmals hintereinander platzieren A Sie k nnen den Arpeggiator stoppen indem Sie kurz die Tastenkombination Shift Play bet tigen Panic Funktion oder indem Sie den Mode auf Off On oder One Shot setzen Alternativ k nnen Sie aus Ihrem Sequenzer einen A
40. B C die Soundnummer 001 bis 128 und den Namen des gew hlten Programms dar Blofeld Bedienhandbuch 18 Grundlegende Bedienung Schnelle Anwahl von B nken In der Play Sound Betriebsart k nnen Sie mittels des lin ken Anzeige Parameterreglers schnell die B nke umschalten Drehen des Reglers im Uhrzeigersinn erh ht die Bank Drehen entgegen dem Uhrzeigersinn erniedrigt sie Soundprogramm Anwahl nach Kategorie Der Blofeld bietet eine besondere Funktion zur Suche nach Kl ngen mit hnlichem Charakter Wenn Sie zum Beispiel nach B ssen suchen kann der Blofeld Ihnen nur diese Kl nge anzeigen w hrend Sie mit dem Auswahlreg ler auf die Suche gehen Aus diesem Grund verf gt jedes Sound Programm des Blofelds ber einen Parameter der seinen Klangcharakter definiert Wie Sie diese Kategorie eingeben und abspeichern ist im Kapitel Abspeichern von Programmen auf Seite 23 erl utert ES Begrenzen der Soundprogrammsuche auf eine bestimmte Kategorie 1 Vergewissern Sie sich dass in der Anzeige der Play Sound Modus aktiviert ist Falls nicht dr cken Sie kurz den Play Taster 2 W hlen Sie mit dem rechten Anzeige Parameterregler die gew nschte Kategorie z B Bass aus 3 Fahren Sie mit dem Auswahlregler durch die Klangprogramme der gew hlten Kategorie 13 Ausschalten der Kategorie Auswahl 1 W hlen Sie mit dem rechten Anzeige Parameterregler den ersten Eintrag off A
41. Bedienhandbuch Grundlegende Bedienung Einschalten Ausschalten Der Blofeld ist mit einem Netzschalter ausgestattet Mit diesem k nnen Sie den Blofeld jederzeit ein oder aus schalten ES Den Blofeld einschalten e Bet tigen Sie den Netzschalter so dass auf einer Seite der Wippe I sichtbar ist um den Blo feld einzuschalten Die Anzeige leuchtet ES Den Blofeld ausschalten e Bet tigen Sie den Netzschalter so dass auf einer Seite der Wippe O sichtbar ist um den Blo feld auszuschalten Systemlautst rke Der Lautst rkereger amp regelt den Gesamtaus gangspegel des Blofeld Lautst rke nderungen betreffen sowohl den Audioausgang als auch den Kopfh reraus gang Anwahl von Soundprogrammen Um die Soundprogramme des Blofeld anzuw hlen be nutzen Sie den Auswahlregler ES Programm Anwahl mit dem Auswahlregler e Vergewissern Sie sich dass in der Anzeige der Play Sound Modus aktiviert ist Falls nicht dr c ken Sie kurz den Play Taster e Benutzen Sie den Auswahlregler um das geeignete Programm anzuw hlen Drehen des Reglers im Uhrzeigersinn erh ht die Programm nummer Drehen entgegen dem Uhrzeigersinn erniedrigt sie Wenn Sie das Ende einer Bank er reichen springt die Soundauswahl automatisch in die n chste Bank Die einzigen Ausnahmen sind das erste Programm der ersten Bank A001 und das letzte Programm der letzten Bank e Die Anzeige stellt die aktuelle Bank A
42. Blofeld Neuling sollten Sie zun chst eine m g lichst hohe Einstellung w hlen ca 5 10s Sobald Sie etwas mehr Erfahrung haben k nnen Sie den Wert reduzieren auf ca 1 5s 87 Blofeld Bedienhandbuch Globalparameter Auto Edit Auto Edit ndert das Verhalten beim Editieren des Blofeld off on In der Einstellung off verh lt sich der Blofeld beim Editieren folgenderma en Beim kurzen Bet tigen der Bereichsebenen Taster werden diese zwar ak tiviert die Anzeige bleibt aber auf der aktuellen Men seite stehen Um in das entsprechende Be reichs Men zu gelangen m ssen Sie den Be reichebenen Taster etwas l nger gedr ckt halten Die Einstellung off eignet sich eher f r fortgeschrit tene Anwender des Blofeld In der Einstellung on verh lt sich der Blofeld beim Editieren folgenderma en Beim kurzen Bet tigen der Bereichsebenen Taster werden diese aktiviert und die Anzeige springt automatisch in das ent sprechende Bereichs Men Die Einstellung on ist eher f r Einsteiger empfehlenswert Master Tune 430 450 Bestimmt die Gesamtstimmung des Blofeld in Hertz Der Wert gibt die Referenztonh he f r die MIDI Note A3 an Die Standardeinstellung ist 440 Hz und wird von den meisten akustischen und elektronischen Instrumenten benutzt A sie sollten die Gesamtstimmung nur ndern wenn Sie sich v llig sicher sind was Sie damit bewirken In diesem Fall m ssen Sie die Stim mung aller anderen Instrum
43. Die Kategorie Auswahl ver ndert nicht die Pro grammnummern sie filtert nur alle Klangprogram me die nicht der gew hlten Kategorie angeh ren Deswegen ndert sich die Nummer der Soundpro gramme unter Umst nden in gr eren Schritten Ver ndern von Parametern Um ein Programm im Blofeld zu ver ndern m ssen Sie auf dessen Parameter zugreifen Trotz seiner Kompaktheit besitzt der Blofeld ein u erst durchdachtes Bedienkon zept so dass sehr schnell jeder Parameter erreicht und ver ndert werden kann Die direkte Werteingabe ge schieht mit den Endlosreglern unterhalb der Bedienpa rameter Matrix 19 Blofeld Bedienhandbuch Grundlegende Bedienung Drehen eines Reglers im Uhrzeigersinn erh ht den zuge h rigen Parameterwert w hrend Drehen gegen den Uhr zeigersinn ihn verringert Die Endlosregler besitzen ein dynamisches Ansprechverhalten Wenn Sie eine langsame Drehbewegung vornehmen ndert sich der Parameter wert auch sehr langsam drehen Sie den Regler dagegen schnell findet eine Beschleunigung statt Dies erlaubt das Durchfahren des gesamten Wertebereichs in einer Um drehung ohne den Verlust an Einstellgenauigkeit Bei bipolaren Parametern also Parametern mit positiven und negativen Werten besitzt der Blofeld eine Mittenrastung Wird beim Durchfahren des Wertebereichs der Wert 0 erreicht stoppt der Durchlauf kurz um eine neutrale Einstellung zu erleichtern Anwahl und Ver ndern von Bedienparame
44. Dr cken Sie Shift Sound Multi um zwi schen der Sound und der Multi Betriebsart hin und herzuwechseln In der Multi Betriebsart erscheint in der Titelzeile die Nummer des aktuellen Parts vor der Bezeich nung der angew hlten Men seite Zus tzlich zu den 1024 Soundprogrammen bietet der Blofeld 128 Multi Programme f Auswahl der Multi Programme Dr cken Sie Shift Sound Multi um in die Multi Betriebsart zu wechseln 7 Im Multimode k nnen Sie das Multiprogramm mit dem Auswahlregler anw hlen Multimode Parameter Multi Volume 0 127 Multi Volume bestimmt die Gesamtlautst rke f r das Multi Programm Dies betrifft alle Instrumente innerhalb des Multis Wenn Sie also Multi Volume auf O setzen h ren Sie gar nichts A Multi Volume wird benutzt um verschiedene Mul ti Programme auf die gleiche Lautst rke zu bringen n tzlich f r Live Situationen Bei Aufnahmen im Studio sollten Sie Multi Volume auf 127 stellen um den bestm glichen Rauschabstand zu erhalten Tempo 40 300 Multi Tempo erlaubt die Festlegung eines gemeinsamen Tempos f r alle Instrumente im angew hlten Multi Programm Das betrifft alle Arpeggiatoren alle LFOs und die Effekte Beachten Sie dass dieser Parameter Priorit t vor den Tempo Einstellungen der entsprechenden Sounds besitzt 25 Blofeld Bedienhandbuch Multi Betriebsart Multi Part Parameter Bevor Sie nderungen an dem jeweiligen Soundpro gramm und den Pa
45. Einsatzbereich in den hohen Frequen zen zu finden ist w hrend kleinere Werte es dem Phaser erm glichen tiefe Frequenzen auszul schen Spacing 0 127 Bestimmt das Frequenzverh ltnis aller Allpass Filter zueinander Eine Einstellung von 0 erzeugt einen klassischen Phaser w hrend h here Werte die Frequenzen der Allpass Filter spreizen Feedback 0 127 Bestimmt die St rke des R ckkopplungssignals Polarity positive negative Bestimmt ob das R ckkopplungssignal direkt in den Eingang des Phasers geleitet oder vorher phasengedreht wird Overdrive Effekt Der Overdrive Effekt verzerrt das Eingangssignal indem es in der Lautst rke bersteuert und die dabei auftreten den Pegelspitzen abgeschnitten werden Der Unterschied des Overdrive Effekts zum Drive Parameter in der Filter Sektion ist dass Drive nur eine einzelne Stimme verzerrt w hrend Overdrive die Ausgangssumme des kompletten Instrumentes bersteuert Deshalb klingen auch beide Anwendungen unterschiedlich und Sie sollten selbst ent scheiden welche bersteuerung Sie wann einsetzen Der Overdrive Effekt eignet sich gut zum Verzerren von Orgel und E Piano Kl ngen 71 Blofeld Bedienhandbuch Sound Parameter Drive 0 127 Bestimmt den Grad der Verzerrung Kleine Werte produ zieren keine oder nur eine leichte Ubersteuerung w h rend gr ere Werte st rkere Verzerrungen erzeugen Curve Diverse S ttigungskurven Bestimmt die Art
46. Factor Velocity 6 6 Pat Length Pat Reset Arpeggiator Step Position Step Arpeggiator Accent Position Accent Arpeggiator Glide Position Glide Arpeggiator Timing Position Timing Arpeggiator Length Position Length Multimode Shift Multi Men seiten Edit Multi Multi Volume Tempo Sound 1 2 Bank Sound 2 2 Cat Filter Mixer Volume Pan Receive Channel Status Tuning Transpose Detune Velocity Range Low Vel High Vel Key Range Low Key High Key Receive 1 5 MIDI USB 2 5 Local 3 5 Pitch Bend Mod Wheel 33 Blofeld Bedienhandbuch Men seiten bersicht 4 5 Pressure Sustain 5 5 Edits Prg Change Utility Men Shift Utility Men seiten Store Multi 1 2 Position Char 2 2 Dest Multi Store Arrangement Position Char Init Multi Dump Multi Dump Arrangement Dump All Multis Store Sound 1 3 Position Char 2 3 Category 3 3 Dest Bank Dest Sound Compare Sound Recall Sound Init Sound Randomize Sound Dump Sound Dump Sound Bank Dump All Sounds Dump All Global Men Shift Global Men seiten Global Display 1 2 Contrast Popup Time 2 2 Auto Edit Global Tune Master Tune Transpose Global MIDI 1 3 MIDI Channel Device ID 2 3 Vel Curve Clock 3 3 Ctrl Send Ctrl Receive Blofeld Bedienhandbuch 34 Men seiten bersicht Global Controls 1 2 Control W Cont
47. Wavetables Samples Bestimmt die Wellenform die der Oszillator erzeugt Der Parameter hei t deshalb Shape anstatt Waveform weil er nicht nur eine Wellenform sondern ein komplettes Oszillatormodell erzeugt welches teilweise verschiedene Wellenformen speziell verschiedene Wavetables darstel len kann Trotzdem wird aufgrund der besseren Verst nd lichkeit innerhalb des Handbuchs der Begriff Wellen form beibehalten Die folgenden Wellenformen sind verf gbar Pulse Sawtooth variable Pulse Width e off deaktiviert den entsprechenden Oszillator zugun sten einer h heren Polyphonie Triangle Sine e Pulse w hlt die Pulswelle an Eine Pulswelle mit einer Pulsweite von 50 enth lt nur die ungeraden Harmonischen Diese Wellenform erzeugt einen hohlklingenden metallischen Sound Wenn die Pulswelle angew hlt ist dienen die Parameter Pul sewidth und PWM zur Pulbreitenreglung der Wel lenform Weiterhin sind auch die Modulationsziele O1 PW O2 PW oder O3 PW aktiv abh ngig davon welcher Oszillator auf Pulse gesetzt ist Mit dem Pa rameter Brilliance kann die Brillanz der Pulswelle eingestellt werden e Saw w hlt die S gezahn Wellenform an Sie enth lt alle Obert ne wobei deren Lautst rken sich in ei nem bestimmten Verh ltnis verringern Mit dem Pa rameter Brilliance kann die Brillanz der S gezahn welle eingestellt werden e 37 Blofeld Bedienhandbuch Sound Parameter Triangle w hlt
48. Werten steigt die Oszillator Tonh he wenn Noten oberhalb der Referenznote gespielt werden bei negativen Werten f llt Sie entsprechend und umgekehrt Die Einstellung 100 entspricht der 1 1 Skalierung d h wenn Sie auf dem Keyboard eine Oktave spielen ndert sich die Tonh he um den gleichen Betrag Andere Werte als 100 sind vor allem bei der Benutzung von FM Ringmodulation oder Oszillator Synchronisation sinnvoll Versuchen Sie in einem solchen Fall Werte im Bereich 0 75 oder sogar negative Einstellungen f r einen Oszillator w hrend Sie den anderen auf 100 lassen Blofeld Bedienhandbuch 44 Sound Parameter Bend Range 24 24 Bestimmt die Intensit t der Tonh hen nderung durch MIDI Pitchbend Meldungen in Halbtonschritten des an gew hlten Oszillators Sync To O3 nur bei Oszillator 2 off on Schaltet die Oszillator Synchronisation ein oder aus Bei der Oszillator Synchronisation arbeitet Oszillator 2 als Slave d h er wird von Oszillator 3 dem Master ge steuert Bei jeder neuen Periode von Oszillator 3 wird auch Oszillator 2 neu gestartet Dabei ergeben sich inter essante Klangeffekte besonders dann wenn die beiden Oszillatoren mit unterschiedlichen Frequenzen arbeiten Durch zus tzliche Tonh henmodulation mit Hilfen von H llkurven LFOs oder Pitchbend l sst sich weitere Be wegung in den Klang bringen Die folgende Abbildung zeigt die Arbeitsweise der Oszillator Synchronisation in ve
49. ack 0 127 Bestimmt den Anteil des verz gerten Signals das auf den Eingang des Delay Effektes zur ckgef hrt wird Kleinere Werte erzeugen demzufolge weniger Echos als gr ere Werte 73 Blofeld Bedienhandbuch Sound Parameter Polarity positive negative Bestimmt ob das R ckkopplungssignal direkt in den Eingang des Delay Effektes geleitet oder ob es vorher phasengedreht wird Cutoff 0 127 D mpft das Signal welches der Delay Effekt erzeugt Das Filter ist vor dem R ckkopplungs Schaltkreis angeordnet so dass die einzelnen Schritte vorher ged mpft werden Dies erzeugt den typischen dumpfen Delay Effekt wie er so auch bei nat rlichen Echos vorkommt Eine Einstel lung von 127 filtert das Signal nicht w hrend kleinere Einstellungen die hohen Frequenzen aus dem Feedbacksi gnal vermindern Clk Clocked Delay A Dieser Effekttyp ist nur f r Effekt 2 verf gbar Das Clocked Delay erzeugt Wiederholungen des Ein gangssignals Um diesen Effekt innerhalb des Blofeld musikalisch nutzbar zu machen wird die L nge des De lays in Noten angegeben Der Clk Delay Effekt richtet sich nach Arpeggiator Tempo Eine Besonderheit des Clk Delay Effektes ist die nde rung der L nge des Delays ohne Klickger usche und Tonh hen nderungen Das erlaubt es Ihnen mit verschie denen Einstellungen zu experimentieren ohne dadurch Nebenger usche zu erzeugen Length 1 96 10 bars Bestimmt die L nge des
50. arameter e Positive Werte 7 2 3 lassen die Schritte ent sprechend sp ter ausspielen Length legato 3 3 Hier k nnen Sie die L nge der Noten der einzelnen Schritte ver ndern Die bergreifende Einstellung findet unter Length statt Wenn die Einstellung Length auf legato steht hat Arp Steplen keine Auswirkung Auch wenn Length sehr niedrige Werte enth lt kann es sein dass negative Werte der Arp Steplen keinen h rbaren Effekt haben Die Einstellm glichkeiten in diesem Bereich eignen sich besonders zur Erzeugung von Staccato und Legato e Wenn legato angew hlt ist werden die Noten die ses Schritts gehalten bis der n chste Schritt ausge spielt wird Nachfolgende leere Schritte verl n gern das Legato Negative Werte 3 2 oder 1 verk rzen die L n ge der Noten dieses Schritts entsprechend Bei 0 wird der entsprechende Schritt so lange wie unter Length eingestellt wurde gehalten Positive Werte 7 2 3 strecken die Lange der Noten dieses Schritts entsprechend Blofeld Bedienhandbuch 86 Q Sa Globalparameter Globalparameter Globalparameter bestimmen das allgemeine Verhalten des Blofeld Sie gelten f r alle Programme und k nnen m glicherweise von bestimmten Einstellungen bergan gen werden Die Globalparameter werden bei jeder n derung automatisch gesichert so dass kein gesonderter Speichervorgang erforderlich ist Globalmen Sie finden alle g
51. aximale Ausgangslautst rke 50 Pan left 64 center right 63 Bestimmt die Position des angew hlten Parts im Stereo panorama Die Einstellung left 64 bedeutet dabei ganz Blofeld Bedienhandbuch 26 Multi Betriebsart links right 63 bedeutet ganz rechts Wenn Sie den Klang in der Stereomitte platzieren wollen wahlen Sie die Ein stellung center A Bei Verwendung von Stereoeffekten wie beispiels weise den Delays erscheint bei extremen Rechts oder Linkseinstellungen das Effektsignal trotzdem an beiden Ausg ngen Channel global omni 1 16 Channel bestimmt den MIDI Kanal f r das ausgew hlte Instrument Dieser MIDI Kanal sendet und empf ngt MIDI Meldungen f r den Part wenn dessen Status auf play eingestellt ist e global bedeutet dass das gew hlte Instrument MIDI Daten auf dem Kanal sendet und empf ngt der im Global Men eingestellt ist Diese Einstellung emp fiehlt sich beim Einsatz des Multi Programms im Live Betrieb omni bedeutet dass das gew hlte Instrument MIDI Daten auf allen Kan len sendet und empf ngt die im Global Men eingestellt sind Diese Einstellung wird nicht empfohlen Benutzen Sie sie nur f r berpr fungen wenn Sie beispielsweise wissen wollen ob der Blofeld generell MIDI Meldungen empf ngt e 1 16 bedeutet dass das gew hlte Instrument auf dem eingestellten MIDI Kanal Daten sendet und empf ngt Diese Einstellung empfiehlt sich f r den Einsatz des Blofeld be
52. bieten weiterhin einen Resonanzpara meter Resonanz bezeichnet die Anhebung eines schma len Frequenzbereichs um die Eckfrequenz Die nachste hende Abbildung zeigt die Wirkung des Resonanzparame ters auf den Frequenzgang des Filters Level Resonance Frequency Cutoff Bei hoher Anhebung der Resonanz kommt es zur Selb stoszillation des Filters d h das Filter schwingt h rbar mit Blofeld Bedienhandbuch Q lt i Die Klangerzeugung seiner eingestellten Eckfrequenz ohne dass ein Eingangs signal anliegen muss Sondertyp Kammfilter Die Kammfiltertypen unterscheiden sich hinsichtlich ihrer Arbeitsweise von den brigen Filtertypen da sie das Si gnal nicht in ihrem Spektrum beschneiden sondern eine Verz gerung Delay des Eingangssignals erzeugen Aber was ist eigentlich ein Kammfilter Ein Kammfilter ist eigentlich ein sehr kurzes Delay das in seiner L nge und seiner R ckkopplung Feedback ver n dert werden kann Die Verz gerungszeit ist so kurz das man die einzelnen Wiederholungen des Signals nicht wahrnimmt wohl aber eine Verf rbung des Originalsi gnals durch Spitzen und L cher im Frequenzspektrum Die Frequenz dieser Verf rbung wird durch die Verz ge rungszeit eingestellt Im Blofeld bernimmt Cutoff diese Funktion Die St rke der Verf rbung wird mittels des Kammfilter Feedbacks eingestellt Daf r ist Resonance zust ndig Level Resonance Frequency Cutoff determines numb
53. blofeld SYNTHESIZER Bedienhandbuch Desktop amp Keyboard Vorwort Vielen Dank f r den Kauf des Blofeld Synthesizer von Wal dorf Dieser au ergew hnliche Synthesizer verf gt ber einzigartige M glichkeiten zur Erzeugung einer ungeahnten Bandbreite von Kl ngen in bew hrter Waldorf Qualit t Warum Sie dieses Handbuch lesen sollten Das gr te Problem bei Handb chern ist immer einen gol denen Mittelweg zwischen Anf nger und Profi zu finden Es gibt Anwender die lesen eine Anleitung von vorne bis hin ten w hrend andere sie noch nicht einmal anr hren Letzteres ist nat rlich keine gute Entscheidung insbesondere wenn diese Anleitung ein Waldorf Instrument beschreibt Nat rlich d rfen Sie dieses Handbuch auch wieder in die Verpackung zur cklegen aber Sie werden mit Sicherheit viel verpassen Wir versprechen Ihnen daf r auch viel Spa beim Lesen und vor allem aber beim Komponieren und Produzieren mit dem Blofeld Ihr Waldorf Team Hinweis Waldorf Music bernimmt f r Fehler die in diesem Be dienhandbuch auftreten k nnen keinerlei Verantwortung Der Inhalt dieser Anleitung kann ohne Vorank ndigung ge ndert werden Bei der Erstellung dieses Handbuchs wurde mit aller Sorgfalt gearbeitet um Fehler und Widerspr che auszuschlie en Waldorf Music bernimmt keinerlei Garantien f r dieses Handbuch au er den von den Handelsgesetzen vorgeschriebenen Dieses Handbuch darf ohne Genehmigung
54. chsten gleitet e Bei fingered P wird das Gleiten nur bei zusammen h ngend legato gespielten Noten ausgef hrt so dass die erste gespielte Note nicht beeinflusst wird Diese Einstellung eignet sich vor allem f r Solo Kl nge bei denen es meist unerw nscht ist in den Einstieg des Solos hineinzugleiten e Gilissando w hlt in gleicher Weise den normalen Glissando Effekt bei dem die Tonh he in Halbton schritten gleitet e fingered G ist hnlich wie Glissando erzeugt aber nur eine Tonh hen nderung wenn Noten zusam menh ngend legato gespielt werden H Hi 47 Blofeld Bedienhandbuch Sound Parameter u Pitch Source siehe Tabelle Modulationsquellen Bestimmt die Modulationsquelle f r die Tonh henmodu lation aller Oszillatoren Eine bliche Modulationsquelle f r die Tonh he ist beispielsweise ein LFO dessen Wir kung durch das Modulationsrad oder Aftertouch ausgel st wird K Um ein typisches Vibrato zu erzeugen das ber das Modulationsrad gesteuert wird setzen Sie Pitch Source auf LFO7 MW und Pitch Amount auf ungef hr 20 K Um einen Klang zu programmieren dessen Ton h he aufsteigt weisen Sie Pitch Source eine ab fallende H llkurve mit einem Pitch Amount von ungef hr 25 zu A Wollen Sie die Tonh he einzelner Oszillatoren modulieren tun Sie dies in der Modulations Matrix welche Sie ber die Matrix Bedienebene erreichen k nnen Pitch Amount 64
55. chtig aber diese und der Klangcharakter beeinflussen das Ausgangssi gnal merklich K Experimentieren Sie mit allen m glichen Eingangssi gnalen z B verschiedenen Oszillatoreinstellungen Rauschen externen Signalen oder diversen Kombi nationen K Probieren Sie verschiedene H llkurveneinstellungen der Eingangssignale aus um zum Beispiel den Kammfilter nur mit einem kurzen perkussiven Signal zum Schwingen anzuregen 109 Blofeld Bedienhandbuch Die Klangerzeugung Die verschiedenen H llkurventypen ADSR H llkurve H llkurven mit ADSR Charakteristik sind in den meisten Analog Synthesizern zu finden Sie besitzen 4 Parameter die ihren Verlauf bestimmen Attack Decay Sustain und Release Die anderen Parameter der H llkurven Bedienebene haben hier keine Funktion und k nnen deshalb auch nicht editiert werden Die nachfolgende Zeichnung erl utert den Aufbau einer solchen ADSR H llkurve Level 100 le Key released gt e key pressed Sustain Attack DER tit rye Release gt Durch Ausl sen einer Note wird die H llkurve gestartet Sie steigt zun chst innerhalb der mit dem Attack Parameter vorgegebenen Zeit auf ihren Maximalwert an Danach f llt Sie innerhalb der mit Decay eingestellten Zeit auf den Sustain Wert ab Dort verbleibt sie solange bis die Keyboard Taste wieder losgelassen wird An schlie end sinkt die H llkurve innerhalb der Release Zeit wieder auf
56. d eine neue Note auszul sen Beachten Sie bitte dass sich je nach der Anzahl der eingestellten Unisono Stimmen die Polypho nie des Blofeld dementsprechend verringert Blofeld Bedienhandbuch 46 Sound Parameter Uni Detune 0 127 Bestimmt die St rke der Verstimmung im Unisono Modus Durch Unisono Detune wird jede Stimme unterschied lich verstimmt H here Werte bedeuten eine gr ere Verstimmung A Uni Detune eignet sich besonders um dem Klang mehr Dichte zu verleihen Auch Arpeggios profitie ren von Verstimmungen Glide Dieser Parameter aktiviert die Glide Funktion Der Begriff Glide oder Portamento beschreibt das kontinuierliche Gleiten der Tonh he von einer Note zur n chsten wie es bei Streichern und einigen Blasinstrumenten z B Posau ne m glich ist Dies ist ein typischer Synthesizer Parameter und wird in fast allen Musikstilen benutzt Beachten Sie das Glide die Tonh he aller Oszillatoren beeinflusst off on Rate 0 127 Bestimmt die Glide Zeit Niedrige Werte erzeugen eine kurze Gleitzeit im Millisekundenbereich die dem Klang eine besondere Note verleiht H here Werte ergeben eine lange Gleitzeit bis zu mehreren Sekunden die sich be sonders f r Solo und Effektkl nge eignet Mode Bestimmt die Art des Glide Effektes Portamento fingered P Glissando fingered G e Portamento ist ein normales Portamento bei dem die Tonh he kontinuierlich von einer Note zur n
57. der Verzerrung Folgende Verzerrungs stufen stehen zur Verf gung Clipping Tube Hard Medi um Soft Pickup 1 Pickup 2 Rectifier Square Binary Overflow Sine Shaper Post Gain 0 127 Bestimmt den Ausgangspegel des verzerrten Signals Cutoff 0 127 D mpft die hohen Frequenzen des Overdrive Effektes A Beachten Sie dass die Einstellungen des Mix Parameters nicht die St rke des Overdrive Effektes sondern nur dessen Lautst rke beeinflussen Sie k nnen so starke Verzerrungen mit geringer Laut st rke erzeugen indem Sie Drive aufdrehen und den Mix Parameter herunterregeln Triple FX Dieser Effekt beinhaltet eine Kombination aus drei ver schiedenen Effekten Sie k nnen diesen als Ersatz f r die schon genannten Effekte benutzen da die Qualit t der Triple FX den anderen Effekten in keiner Weise nachsteht Lediglich die Parameterzahl ist reduziert Folgende Effekte stehen in der dargestellten Reihenfolge zur Verf gung e Sample amp Hold ist eine Reduktion der Sampling Frequenz e Overdrive ist der gleiche Effekt wie der oben ange f hrte e Chorus ist der gleiche Effekt wie der oben ange f hrte Overdrive 0 127 Bestimmt den Grad der Verzerrung des Signals Beachten Sie dass sich die Lautst rke des Signals erh ht wenn Sie f r diesen Parameter h here Werte einstellen Curve Diverse S ttigungskurven Bestimmt die Art der Verzerrung Folgende Verzerrungs stufen stehen zur Verf gung Clippi
58. dere Aufgaben Controller Name Wertebereich 16 Klang Ctrl Controller Bereich oder Parameter 6 nicht benutzt Bank Select MSB _ nicht benutzt 0 127 Modulationsrad 0127 2 0 127 Breath Convo 0 127 3 nicht benutze undefinien riche Benutzt _0 127 Foot Conor 0 127 51 0 127 Glide Rate __fo 27 6 nicht benutzt 0 127 197 LFO 2 Speed N oO nicht benutzt Data Entry nicht benutzt 7 _0 127 _ Kanallautst rke _ 0 127 can Pee a 8 nicht benutzt Balance nichtbenutzt 22 0 127 9 nicht benutzt undefiniere nichtbenuzt 3 0 5 10 0 127 Par foan 11 nicht benutzt Expression nicht benutzt 2 0 9 Arp Range 1 10 Oktaven 24 z LFO 3 Speed 121 Blofeld Bedienhandbuch Anhang 25 Oall LFO 3 Sync 26 0 127 LFO 3 Delay 27 16 28 Osc 1 Octave 40 112 28 52 76 Osc 1 Semitone 3911720007 Osc 1 Detune IO er Osc 1 FM 31 Osc 1 Shape 32 0 n Bank Select LSB 3 Bee Osc 1 PW Z Osc 1 PWM 35 16 28 Osc 2 Octave 40 112 36 52 76 Osc 2 Semitone 32102070 Osc 2 Detune 20792 Osc 2 FM 39 OMS Osc 2 Shape 40 0 127 Osc 2 PW I ee Osc 2 PWM off on Oooo ll 27 128 1 2 12 12 64 63 Oo 127 pulse triangle alt 1 alt 2 saw sine Oooo 127 64 63 12 12 64 63 Oooo ll 27 pulse triangle alt 1 alt 2 LA o saw sine Osc 3 Octave 128 1 2 12
59. die Dreieck Wellenform an Sie ent h lt die ungeraden Harmonischen mit sehr geringen Lautst rken Es gibt keine weiteren Parameter Sine w hlt die Sinus Wellenform an Sie besteht nur aus dem reinen Grundton ohne Harmonische Es gibt keine weiteren Parameter Die Wavetable Generatoren erzeugen ber 65 ver schiedene Wavetables aus fr heren Waldorf Synthe sizern Eine vollst ndige Liste finden Sie im Anhang dieses Bedienhandbuchs Lesen Sie au erdem auch das Kapitel Die Wavetable Synthese im Blofeld zum besseren Verst ndnis dieser leistungsf higen Klangerzeugung Wenn einer dieser Wavetables an gew hlt ist dienen die Parameter Pulsewidth und PWM zur Bestimmung des Startpunktes der Waves Weiterhin sind auch die Modulationsziele OT PW oder O2 PW aktiv abh ngig davon welcher Oszil lator auf eine Wavetable gesetzt ist Beachten Sie dass die Wavetables nur f r die ersten beiden Oszil latoren verf gbar sind Diverse Samples aus dem 60 MB Speicher des Blo felds lassen sich hier anw hlen Beachten Sie dass die Samples nur f r die ersten beiden Oszillatoren verf gbar sind RA gt K se ws sl Sd se in 0 sl in NZ in se gt K se gt K Pulse kann f r typische Synthesizerkl nge sowie f r oboen hnliche Sounds benutzt werden Saw kann f r B sse Lead Sounds Bl ser und Strei cherkl nge benutzt werden Triangle kann f r fl tenartige Kl nge oder weiche Fl chensou
60. dige Wellenform Die Recht eckwelle besitzt nur ungerade Harmonische wobei deren Lautst rken in einem bestimmten Verh ltnis abnehmen a 97 Blofeld Bedienhandbuch Die Klangerzeugung Die erste Harmonische hat noch die volle Lautst rke die dritte nur noch ein Drittel die F nfte ein F nftel usw Die folgenden Abbildungen zeigen wie die verschiedenen Harmonischen letztendlich zur Rechteckwelle f hren A A 1 Harmonische Lautstarke 1 y gt A A 3 Harmonische Lautst rke 1 3 A A 5 Harmonische PDP Lautst rke1 5 y gt A A 7 Harmonische RAPA APP Aa Lautstarke 1 7 4 LI 1 Pegel Lautstarke Zeit lii J 1 1 Frequenz WS 38e Sse 2216 1315 Additive Komponenten einer Recht amp RWENE mit 50 iger Pulsweite Blofeld Bedienhandbuch 98 Die Klangerzeugung Urspr nglich war die Rechteckwelle innerhalb eines Synthesizers zur Erzeugung von Holzbl sern und Akkor deons gedacht Sie enthalten n mlich einen Hohlraum der ein bestimmtes Luftvolumen fassen kann Der Spieler schickt nun Luft in dieses System und bringt es damit zum Schwingen Diese Schwingung erfolgt symmetrisch und erzeugt so einen hohlen nasalen Klang Die Pulswelle Die Pulswelle ist die ergiebigste Wellenform innerhalb eines Synthesizers da ihr Gehalt an Harmonischen in Echtzeit ver ndert werden kann Dies wird durch Ver n derung der Breite der oberen und unteren Anteile der Wellenform erre
61. dulation bzw f r die Wavetable Modulation H ufig verwendete Quel len f r PWM sind H llkurven und LFOs aber auch After touch oder das Modulationsrad k nnen sich gut f r be stimmte Effekte eignen 41 Blofeld Bedienhandbuch Sound Parameter Um einen fetten Oszillator Sound zu erhalten nut zen Sie als PWM Source einen LFO mit Dreieck Welle mit maximalem PWM Amount und einer Pulsewidth von 127 Diese Grundeinstellung eignet sich besonders f r breite Streicher und Lead Sounds Wenn Sie unterschiedliche Noten anschlagen klin gen tiefere Noten etwas mehr verstimmt als h here Um diesen Effekt zu vermeiden setzen Sie den Key track Parameter des verwendeten LFOs auf einen positiven Wert zwischen 50 und 100 K Um einen Bass zu programmieren nutzen Sie als PWM Source eine ausklingende H llkurve mit ne gativem PWM Amount und einer Pulsewidth von ungef hr 80 127 So erreichen Sie eine fette At tackphase besonders wenn Sie nur einen Oszillator verwenden Wenn Sie einen Klang mit einem Wavetable Durchlauf erzeugen wollen sollten Sie den Start punkt Pulsewidth zumindest grob in den ge w nschten Bereich der Wavetable setzen bevor Sie die Modulation programmieren Diese Vorgehens weise hilft Ihnen dabei den Grundcharakter des Klangs zu finden um den die Modulation sich be wegt Beachten Sie bitte dass Sie sowohl unipolare als auch bipolare Modulationsquellen einsetzen k n
62. dung Durch das Aktivieren der Sendefunktion gibt der Blofeld seinen Speicherinhalt ber USB an einen angeschlossenen Rechner aus Sie k nnen diese Daten mit Hilfe eines Sequenzers oder eines entsprechenden Verwaltungspro gramms aufzeichnen und so archivieren A Die verf gbaren Dump Funktionen unterscheiden sich je nachdem ob Sie diese aus der Play oder der Multibetriebsart heraus ausl sen In der Multi betriebsart stehen die Dump Funktionen der Play Betriebsart zus tzlich zur Verf gung f Aktivieren der MIDI Dump Funktion im Play Mode 1 Verwenden Sie den Auswahlregler um die gew nschte Sendefunktion zu w hlen e Die Option Dump Sound sendet das ak tuelle Klang Programm Die Option Dump Sound Bank sendet die aktuelle Soundbank des Blofeld Die Option Dump All Sounds sendet alle Sound Programme des Blofeld Die Option Dump All sendet alle Sound Programme und alle Globalparameter 2 Dr cken Sie Shift Utility um den Dump auszul sen f Aktivieren der MIDI Dump Funktion im Multimode 1 Verwenden Sie den Auswahlregler um die gew nschte Sendefunktion zu w hlen Die Option Dump Multi sendet das aktu elle Multi Programm Die zugewiesensn Sounds werden hierbei nicht mit bertra gen Die Option Dump Arrangement sendet das aktuelle Multi Programm inklusive al ler verwendeten Sounds Die Option Dump All Multis sendet alle Multi Programme des Blofeld 2 Dr cken Sie Shift Utility um de
63. e R ckkopplung die das Ausgangs signal wieder in den Eingang leitet so dass st rkere Ver stimmungen und Klangf rbungen entstehen Bei extremen Einstellungen k nnen Sie einen pfeifenartigen Klang ver nehmen der typisch f r den Flanger Effekt ist A Eine Mix Einstellung von 48 bis 96 erzeugt den intensivsten Effekt da sowohl das unbearbeitete wie auch das Effektsignal zusammengemischt wer den Speed 0 127 Bestimmt die LFO Geschwindigkeit des Flanger Effekts Depth 0 127 Bestimmt die Modulationstiefe des Flanger Effekts Feedback 0 127 Bestimmt die St rke des R ckkopplungssignals Polarity positive negative Bestimmt ob das R ckkopplungssignal direkt in den Eingang des Flangers geleitet oder vorher phasengedreht wird Phaser Effekt Ein Phaser besteht aus einer Kombination von so genann ten Allpass Filtern die parallel arbeiten Diese erzeugen einen Effekt mit gleichartigen Frequenzspitzen und l chern der einen stark gef rbten und spaceartigen Charakter hat Blofeld Bedienhandbuch Sound Parameter A Eine Mix Einstellung von 48 bis 96 erzeugt den intensivsten Effekt da sowohl das unbearbeitete wie auch das Effektsignal zusammengemischt wer den Speed 0 127 Bestimmt die LFO Geschwindigkeit des Phaser Effektes Depth 0 127 Bestimmt die Modulationstiefe des Phaser Effektes Center 0 127 Bestimmt die Verz gerung der Allpass Filter Hohe Werte bewirken dass der
64. e halbe Samplingrate sind Amount Bezeichnet die St rke einer Modulation also die Modula tionstiefe die auf einen Parameter wirkt Amplifier engl Verst rker Ein Baustein der die Lautst rke eines Klanges anhand des Steuersignals ver ndert Dieses Steu ersignal wird meistens von einer H llkurve erzeugt Arpeggiator Ein Arpeggiator ist ein Ger t das einen eingehenden Akkord in seine Einzelt ne zerlegt und rhythmisch wie derholt Dabei lassen sich meist verschiedene Wieder holmuster vorgeben um einen weiten Anwen dungsbereich zu erfassen Typische Parameter eines Ar peggiators sind Oktavbereich Richtung Geschwindigkeit und Notenl nge Einige Arpeggiatoren bieten feste oder frei programmierbare Rhythmusfiguren Attack Parameter einer H llkurve Attack ist ein Begriff f r die Anstiegsgeschwindigkeit einer H llkurve von ihrem Start wert bis zur Maximalauslenkung Die Attackphase beginnt unmittelbar nach Eingang eines Triggersignals z B Bet ti gung einer Note auf der Tastatur 125 Blofeld Bedienhandbuch Anhang Bandpass Filter Ein Bandpassfilter l sst nur Frequenzen in der Umgebung seiner Mittenfrequenz durch Frequenzen dar ber und darunter werden ged mpft Bandsperrenfilter Ein Bandsperrenfilter arbeitet in umgekehrter Weise wie ein Bandpassfilter Es d mpft nur Frequenzen im Bereich seiner Mittenfrequenz und l sst alle anderen Frequenzen passieren Clipping Clipping is
65. e staccato spielen Spielen Sie hingegen legato mit gehaltenen Noten triggert nur die erste Note die H llkurven Alle sp ter angeschlagenen Noten folgen dem weiteren Verlauf der H llkurve ohne diese neu zu starten erklingen aber nat rlich in ih rer gespielten Tonh he Dieser Modus eignet sich besonders f r typische 70er Solo Sounds vor al lem in Verbindung mit Glide A Wenn Sie Mono eingestellt und eine abfallende Lautst rkeh llkurve programmiert haben h ren Sie m glicherweise nach dem Spielen einiger Noten keinen Ton mehr da die H llkurve ja auf O gefal len ist Unisono off Dual 3 6 Bestimmt wie viele Stimmen gespielt werden wenn eine Note angeschlagen wird off bedeutet dass jede Note auch eine Stimme spielt Das ist die Standardeinstellung dual bedeutet dass jede Note zwei Stimmen spielt Beide Stimmen haben eine hohe Priorit t so dass sie unter Umst nden andere gespielte Stimmen ab schneiden k nnen 3 6 bedeutet dass jede Note die eingestellte Zahl an Stimmen spielt Nur die erste Stimme hat eine hohe Priorit t so dass sie unter Umst nden andere gespielte Noten abschneiden kann Die anderen Stimmen k nnen nur gespielt werden wenn die entsprechenden Stimmen frei oder andere Uniso no Stimmen mit einer niedrigeren Priorit t vor handen sind die dann abgeschnitten werden Dies l sst solange das Spielen von lteren Stimmen zu bis es der dynamischen Stimmenzuordnung erm glicht wir
66. e und ihrer jeweiligen Parameter Diese werden in der Anzeige oben links dargestellt Bypass Chorus Flanger Phaser Overdrive Triple FX Delay Clk Delay Reverb Type Bestimmt den Effekttyp der jeweiligen Effekteinheit Die weiteren Parameter sind abh ngig vom gew hlten Effekt typ und werden im Anschluss umfassend erkl rt Mix 0127 Bestimmt das Lautst rkeverh ltnis zwischen dem Origi nal und dem Effektsignal f r den jeweiligen Effekt Effekttyp Bypass Schaltet die jeweilige Effekt Einheit aus Keine weiteren Parameter Chorus Effekt Ein Chorus Effekt entsteht bei der Verwendung von Kammfiltern die leicht verstimmte Doppelungen des Eingangssignals erzeugen und diese dem Ausgangssignal wieder hinzumischen Das Ergebnis klingt wie ein Ge misch aus mehreren Kl ngen hnlich einem Chor im Verh ltnis zu einer Einzelstimme Deswegen auch die Bezeichnung Chorus Die Verstimmung erzeugt ein inter ner LFO der in Geschwindigkeit und St rke eingestellt werden kann 69 Blofeld Bedienhandbuch Sound Parameter A Eine Mix Einstellung von 48 bis 96 erzeugt den intensivsten Effekt da sowohl das unbearbeitete wie auch das Effektsignal zusammengemischt wer den Speed 0 127 Bestimmt die LFO Geschwindigkeit des Chorus Effektes Depth 0 127 Bestimmt die Modulationstiefe des Chorus Effektes Flanger Effekt Der Flanger Effekt hnelt sehr dem Chorus jedoch er zeugt er zus tzlich ein
67. ease 107 0 127 E3 Attack 108 Br E3 Decay 10910202197 E3 Sustain 1101 0 127 E3 Decay 2 nr E3 Sustain 2 mA m oA E3 Release CE Eee E4 Attack r A ORI E4 Decay uo E4 Sustain E4 Decay 2 EA Sustain 2 E4 Release undefiniert aD N Ne All Sound Off gt N Reset lers om7 All Notes Off 124 Omni Mode Off 125 Omni Mode On 126 Poly Mode On Off 127 Poly Mode On All Control 0127 0 sofortige Stille setzt alle Con troller zur ck Local Control Off On l sst alle Stim men ausklin gen nicht benutzt nicht benutzt nicht benutzt nicht benutzt Blofeld Bedienhandbuch 124 Anhang Glossar Aftertouch Die meisten modernen MIDI Keyboards besitzen die F higkeit Aftertouch Meldungen zu erzeugen Dr ckt man bei einem derartigen Keyboard eine bereits gehaltene Note fest hinunter so generiert dieser Nachdruck MIDI Meldungen Dies kann dazu verwendet werden um dem Klangcharakter zus tzliche Ausdruckskraft z B durch Vibrato zu verleihen Aliasing Aliasing ist ein Effekt der auftritt wenn ein Signal mit zu niedriger Samplingrate abgetastet wird Frequenzen ober halb der halben Samplingrate tauchen hierbei im h rba ren Bereich wieder auf und machen sich meist st rend bemerkbar Aliasing entsteht auch durch Verzerrung des digitalen Signals wenn die hierdurch hinzukommenden Obert ne h her als di
68. ei Quellsignale ben tigen Lesen Sie bitte dazu auch die Beschreibung der einzelnen Funktionen Die m glichen Einstellungen sind die gleichen wie bei Source A mit einer Ausnahme Off wurde durch con st ersetzt so dass die Funktion mit einem konstanten Wert ausgef hrt wird den Sie mittels des Konstant Parameters definieren const Liste der Modulationsquellen Operation siehe Tabelle Bestimmt die Art der Funktion oder Operation die auf die ausgew hlten Eingangssignale angewendet wird Folgen de Funktionen sind verf gbar Einstellung Beschreibung OR ODER Funktion AND UND Funktion ak MAX Modifier Funktionen Das Ergebnis einer Modifierberechnung liegt immer in nerhalb des Bereichs 1 0 1 Bei der Zuweisung in der Modulationsmatrix wird es auf den Wertebereich des jeweils gew hlten Parameters umgerechnet Der folgende Abschnitt beschreibt die einzelnen Funktio nen und ihr Ergebnis e liefert die Summe von Source A und Source B e liefert die Differenz von Source A und Source B e liefert das Produkt von Source A und Source B Blofeld Bedienhandbuch 66 Sound Parameter e AND ist eine bin re UND Operation zwischen Source A und Source B e OR ist eine bin re ODER Operation zwischen Source A und Source B e XOR ist eine bin re Exklusiv ODER Operation zwischen Source A und Source B e min liefert den kleinsten Wert von Source A oder Source B Ist Source
69. eines der ROM Muster angew hlt ist Beachten Sie bitte dass Sie bei den Schrittdaten nur Schritte editieren k nnen die innerhalb der Musterl nge liegen Pat Reset off on Wenn alle Schritte eines Arpeggiomusters ausgespielt sind wird das Muster nahtlos von vorn wiederholt Mit Pattern Reset k nnen Sie bestimmen ob ihre Notenliste ebenfalls wieder von vorn ausgespielt wird sobald sich das Rhythmusmuster wiederholt e Wenn off angew hlt ist wird die Notenliste nicht vom Anfang wiederholt wenn das Rhythmusmu ster sich wiederholt d h Rhythmusmuster und No tenliste laufen nicht synchron Wenn Sie also ein Muster w hlen das aus vier Schritten besteht und dann nur drei Noten einspielen werden Muster und Notenliste unterschiedlich wiederholt Das Muster wiederholt sich nach vier Schritten und die Notenliste nach drei Schritten Das Arpeggio k nn te folgenderma en aussehen Pattern rar 2 B 1 1 R2 Note Ci 1 G1 ci e1 G1 Blofeld Bedienhandbuch 82 cal ks ae Sound Parameter Fortsetzung 1 2 3 4 1 2 13 4 _Note c1 c1 e1 c1 c1 e1 aici Arpeggio mit Pattern Reset in der Einstellung off e Wenn on angew hlt ist wird die Notenliste vom Anfang wiederholt wenn sich das Muster wieder holt Das gleiche Arpeggio sieht dann so aus Pattern Step 1 2 3 14 1 2 3 4 Note G1 E1 G1 C1 Fortsetzung 1 2 3 4 1 2 3 4 _Note c1 1 G1 c1 cife c jc Arpeggio mit
70. einnere gelangen Sollte dies dennoch gesche hen schalten Sie das Ger t aus und ziehen Sie den Blofeld Bedienhandbuch 12 Einf hrung Netzstecker Setzen Sie sich anschlie end mit einem qualifizierten Fachh ndler in Verbindung Dieses Ger t kann in Verbindung mit Verst rkern Lautsprechern oder Kopfh rern Lautst rkepegel er zeugen die zu irreparablen Geh rsch den f hren Betreiben Sie es daher stets nur in angenehmer Laut st rke Pflege ffnen Sie das Ger t nicht Reparatur und Wartung darf nur von qualifiziertem Fachpersonal vorge nommen werden Es befinden sich keine vom An wender zu wartenden Teile im Ger teinnern Au erdem verlieren Sie dadurch Ihre Garantieanspr che Verwenden Sie zur Reinigung des Ger tes aus schlie lich ein trockenes weiches Tuch oder einen Pinsel Benutzen Sie keinen Alkohol L sungsmittel oder hnliche Chemikalien Sie besch digen damit die Oberfl chen Bestimmungsgem e Verwendung Dieses Ger t ist ausschlie lich zur Erzeugung von nieder frequenten Audiosignalen zu tontechnischen Zwecken bestimmt Weitergehende Verwendung ist nicht zul ssig und schlie t Gew hrleistungsanspr che gegen ber Wal dorf Music aus A Lassen Sie den Blofeld niemals unbeaufsichtigt in der N he von Tieren Kleinkindern oder Schwie germ ttern da es unter Umst nden zu ungewollten Interaktionen kommen kann 13 Blofeld Bedienhandbuch Inbetriebnahme
71. eld Desktop ueesenennnennennenne 8 Frontseite Blofeld Keyboard ueeesesenenennennennenns 9 Anschl sse Blofeld Keyboard nesenseeseeneneenennene 10 Einf hr ng 2a ea 11 ber dieses Handbuch 11 Verwendete Symbole sssrini ninine 11 Kennzeichnung von Parametern 11 Allgemeine Sicherheitshinweise ueeeeene 12 Geeigneter Aufstellungsort enensesnnnnnnnennennnnennnenn 12 Stromanschluss s ssssr0005e0eseskensinntesssnetns einsehen 12 Betrieb seele 12 Bestimmungsgem e Verwendung Inbetriebnahme secs 14 Lieferumfang Aufstellung ssnipe oee en Anschl ssen saaneen aneta E AE Der USB Anschluss des Blofeld 16 Die Bedienelemente Blofeld Keyboard 16 Grundlegende Bedienung usessmneonesmnenenenesuneeeeeeuene 18 Einschalten Ausschalten unnneeee 18 Systemlautst rke Anwahl von Soundprogrammen uneeseneenennenne 18 Schnelle Anwahl von B nken eneenn 19 Soundprogramm Anwahl nach Kategorie 19 Ver ndern von Parametern uuccenssenssnsenensnnenenenennnnnn 19 Anwahl und Ver ndern von Bedienparametern 20 Parameter anschauen ohne Editieren 21 Vergleichen von Programmen Compare 22 Verwerfen von Editierungen Recall Abspeichern von Programmen Store Blofeld Bedienhandbuch Inhaltsverzeichnis Mu
72. ellung off hat der Taster keine Funktion Sustain l sst den Taster als Sustain Pedal fungieren diverse Sust toggle l sst den Taster als Sustain Pedal fun gieren allerdings mit einer Ein und Ausschaltung Control W X Y Z sendet den entsprechenden Controller an die Tonerzeugung sowie an den MIDI Ausgang C W X Y Z toggle sendet den entsprechenden Controller als Ein Ausschalter an die Tonerzeu gung sowie an den MIDI Ausgang mute schaltet beim Dr cken des Tasters die Ton ausgabe des Blofeld stumm A Wir haben auf eine Mute Toggle Funktion verzich tet um die Anzahl der zur Reparatur eingesende ten Ger te zu minimieren Pedal nur f r Blofeld Keyboard normal inverse Bestimmt wie das Blofeld Keyboard die Signale eines angeschlossenen Schaltpedals auswertet normal eignet sich f r Schaltpedale die schliessen wenn das Pedal gedr ckt und ffnen wenn das Pe dal nicht gedr ckt wird H Hi Blofeld Bedienhandbuch Globalparameter inverse eignet sich f r Schaltpedale die ffnen wenn das Pedal gedr ckt und schliessen wenn das Pedal nicht gedr ckt wird Utility Men Neben den Speicheroperationen MIDI Dump Auswahlm glichkeiten bietet das Men einige zus tzliche hilfreiche Funktionen und verschiedenen Utility Sie erreichen das Utility Men indem sie Shift Utility dr cken In der Anzeige erscheint eine Seite in der Sie die gew nschte Funktion ausw hle
73. ente ebenfalls anpas sen Vergessen Sie nicht die Einstellung wieder zur ckzusetzen Transpose 12 12 Transponiert die Tonh he der Keyboard Tastatur und der Klangerzeugung in Halbtonschritten Dies betrifft auch die empfangenen MIDI Noten die ebenfalls um den einge stellten Betrag verschoben werden MIDI Channel Hier wird die Basiseinstellung f r den MIDI Empfangskanal des Blofeld vorgenommen Diese Einstel lung gilt f r alle Klang Programme Wenn omni angew hlt ist empf ngt der Blofeld auf allen MIDI Kan len omni 1 16 A Bitte benutzen Sie omni nur zum Testen ob der grunds tzliche MIDI Empfang funktioniert So bald der Blofeld ordnungsgem MIDI Noten empf ngt sollten Sie MIDI Channel auf einen an deren Wert als omni einstellen Blofeld Bedienhandbuch 88 Globalparameter Device ID 0 126 Bestimmt die Ger te Identifikationsnummer f r die sy stemexklusive Daten bertragung Die Zahl in den Klam mern gibt die entsprechende Nummer in hexadezimaler Schreibweise aus Systemexklusive Daten enthalten keine MIDI Kanal Informationen Diese ID wird dazu benutzt um zwischen zwei oder mehr Blofelds in Ihrem Equipment zu unter scheiden Eine bertragung l sst sich nur dann erfolgreich vorneh men wenn die Einstellung bei Sende und Empfangsger t korrekt ist Die ID 127 ist eine so genannte Broadcast ID die alle angeschlossenen Blofelds anspricht Der Blofeld kann diese ID emp
74. er of teeth Comb Filter 105 Blofeld Bedienhandbuch Die Klangerzeugung Der Kamnifilter als Chorus Level Dies ist eine der Verwendungszwecke eines Kammfilters Ein Chorus besteht grunds tzlich aus einem oder mehre ren Kammfiltern R a en ES Um einen Chorus Effekt zu erreichen stellen Sie den Kammfilter wie folgt ein 1 Wahlen Sie den Comb Filtertyp f r das ge w nschten Filter 2 Stellen Sie Cutoff auf einen mittleren Wert ein 3 Stellen Sie Resonance Drive Keytrack Frequenc q y und andere Filtermodulationen auf 0 Cutoff determines number of teeth omb Filter 4 W hlen Sie einen LFO als Mod Source f r Wie auch bei den anderen Filtertypen wird der Kammfil das entsprechende Filter ter mit zwei Parametern eingestellt u 5 Stellen Sie Mod Amount auf einen positiven e Cutoff regelt die Verz gerungszeit Delay Length oder negativen mittelgro en Wert ein e Resonance regelt die Starke des Feedbacks 6 Erzeugen Sie mit einem LFO eine langsame Wie kann man den Kammfilter klanglich einsetzen Hier Dreieck Schwingung einige Beispiele 7 Gleichen Sie die Werte von Cutoff Mod Amount und LFO Speed ab bis Sie den gew nschten Chorus Effekt erlangen Blofeld Bedienhandbuch 106 Die Klangerzeugung RA gt K RA ge Sie k nnen mit beiden Filtern arbeiten um einen Chorus Effekt zu erhalten der sich im Stereopan orama verteilen l sst Sie k
75. eren den Arpeggiator f r jedes einzelne Soundprogramm Be tonungen und die M glichkeit zur Ver nderung der zeitli chen L nge der einzelnen Schritte erlauben die Program mierung sehr interessanter rhythmischer Muster Der Arpeggiator benutzt eine so genannte Notenliste in der bis zu 16 Noten gespeichert werden Der Aufbau dieser Liste h ngt von den Einstellungen im Arpeggiator Editier Men ab Parameter der Arpeggiator Bedienebene Mode off on One Shot Hold Dieser Parameter bestimmt die grunds tzliche Wirkungs weise des Arpeggiators e Bei off ist der Arpeggiator nicht aktiv Wenn on angew hlt ist und Sie eine Note oder einen Akkord auf dem Keyboard dr cken wird dieser aufgel st und rhythmisch wiederholt So bald Sie eine Taste loslassen wird die entspre chende Note aus der Notenliste und somit aus dem Arpeggio Rhythmusmuster entfernt Ebenso umgekehrt wenn Sie eine weitere Note zum ge haltenen Akkord hinzuf gen wird diese ins Ar peggio eingef gt Wenn Sie alle Tasten loslassen endet das Arpeggio Sie k nnen das Arpeggio auch mit gehaltenem Sustain Pedal einspielen Alle ge spielten Noten erklingen dann solange als Arpeg gio wie Sie das Sustain Pedal gedr ckt halten Wenn One Shot angew hlt ist l st der Arpeggiator den gedr ckten Akkord auf und spielt ihn einmal als Arpeggio aus Die L nge dieses Arpeggios wird von der Einstellung Pattern Length L nge des Rhythmusmusters bestimmt Das
76. erschiedenen H llkurventypen um Im Anhang dieses Bedienhandbuchs werden die Besonderheiten dieser H llkurven eingehender erkl rt A Die Standard Amp H llkurvenparameter Attack Decay Sustain und Release sind ber die Be dienmatrix direkt editierbar Allocation Poly Mono Dieser Parameter ist identisch mit dem Allocation Parameter im Oszillator Editier Men Lesen Sie hierzu auch Seite 36 A Wenn Sie Mono eingestellt und eine abfallende Lautst rkeh llkurve programmiert haben h ren Sie m glicherweise nach dem Spielen einiger Noten keinen Ton mehr da die H llkurve ja auf O gefal len ist Attack Level 0 127 Bestimmt die Einschwingzeit zum Anstieg des H llkur vensignals von Null bis zum maximalen Pegel Decay 2 0 127 Ma f r die Zeit die zum Erreichen des Haltepegels Su stain 2 ben tigt wird 59 Blofeld Bedienhandbuch Sound Parameter Sustain 2 0 127 Definiert den zweiten Haltepegel Sobald dieser Pegel erreicht ist geht die H llkurve in ihre Release Phase Envelope 3 und 4 Die folgenden Parameter beziehen sich auf die beiden H llkurven 3 und 4 welche eine identische Parametrie rung besitzen Trigger normal single Bestimmt das Trigger Verhalten der H llkurve 3 und 4 e In der Einstellung normal startet jede Note die H llkurve ihrer eigenen Stimme e In der Einstellung Single verhalten sich die H ll kurven aller Stimmen eines Sound Programms wie eine einzige
77. erten steigt die Filterfrequenz mit der Modulationsauslenkung der H llkurve bei negativen Werten f llt sie entsprechend Verwenden Sie diesen Parameter um einen zeitlichen Verlauf der Klangfarbe zu erm glichen Kl nge mit einem harten Anschlag besitzen im Normalfall eine positive H llkurven Modulation die die Startphase heller macht und anschlie end das Filter in der Haltephase etwas schlie t Fl chenkl nge dagegen verwenden oft negative Filtermodulationen die den Klang dunkel beginnen und anschlie end zunehmend heller werden lassen Filter Editier Men Sie erreichen das Filter Editier Men indem Sie den Fil ter Taster kurz bei Auto Edit on oder etwas l nger bei Auto Edit off dr cken Mit dem Auswahlregler schalten Sie durch die jeweiligen Men seiten der entsprechende Men bereich wird in der Anzeige oben links dargestellt Alternativ k nnen Sie das Filter Editier Men aber auch aus jedem anderen Editier Men durch Drehen des Aus wahlreglers erreichen Es befindet sich hinter dem Oszilla tor Editier Men und vor dem Filter H llkurven Editier Men Filter 1 und 2 Die folgenden Parameter beziehen sich auf das jeweils angew hlten Filter Dieses wird in der Anzeige oben links dargestellt Die Filter Common Parameter finden Sie zwi schen Filter 1 und 2 53 Blofeld Bedienhandbuch Sound Parameter Keytrack 200 196 Bestimmt wie stark die Filterfrequenz von der MIDI Notennummer abh
78. es Betriebssystems nee 116 TIPPS Se Tricks unse Technische Daten des Blofeld MIDI Controller Nummern nensnssensneneennennnenn Glossa ennan eea aeiaaeeo enheker Konformit tserkl rung eeesensesnennnnennennennnnnnnenn Declaration of Conformity uenessesnennnnennennenennennnnnn FCC Information U S A occcccccccccscscscsesceeeceeesseseseeeeeeens 133 Canada nennen 133 Other Standards Rest of World 133 Produktgaranitie cscscsssevescotsassiscsssesvescoteoatersoupensenseseans 134 Produkt nterst tzung au usnsesnensenn en 134 Blofeld Bedienhandbuch Q lt i Bedienelemente und Anschl sse Bedienelemente und Anschl sse Frontseite Blofeld Desktop Level SYNTHESIZER Anzeige Display _ Lautstarkeregler System Volume _ Bedienparameter Matrix _ Anzeige Parameterregler _ Auswahlregler mit Play Taster 7 Blofeld Bedienhandbuch Bedienelemente und Anschl sse Anschl sse Blofeld Desktop Dumm Netzteilanschluss MIDI Eingang USB Anschluss zur Verbindung mit einem geeigneten Rechner Stereoausgang links rechts nur links mono nur rechts stereo Stereo Kopfh rerausgang 999080 Netzschalter Blofeld Bedienhandbuch 8 Bedienelemente und Anschl sse Frontseite Blofeld Keyboard blofeld SYNTHESIZER 0 0 Pitch Modulation Syster Volume Anzeige Display Bedienpara
79. eschaltet werden Dadurch empf ngt es auf allen 16 Kan len MIDI Clock Die MIDI Clock Meldung bestimmt durch ihr zeitliches Auftreten das Tempo eines St ckes Sie dient dazu zeit abh ngige Vorg nge zu synchronisieren Blofeld Bedienhandbuch 128 Anhang Modulation Modulation ist die Beeinflussung eines klangformenden Bausteins durch eine so genannte Modulationsquelle Als Modulationsquellen werden im allgemeinen LFO H llkurven oder MIDI Meldungen benutzt Das Modula tionsziel also der beeinflusste Klangbaustein kann z B ein Filter oder ein VCA sein Note on Note off Dies ist die wichtigste MIDI Meldung Sie bestimmt die Tonh he und die Anschlagst rke des erzeugten Tons Der Zeitpunkt ihres Eintreffens ist zugleich der Startzeitpunkt des Tons Die Tonh he ist das Resultat der gesendeten Notennummer Diese liegt im Bereich von 0 bis 127 Die Anschlagst rke Velocity liegt im Bereich von 1 bis 127 Der Wert 0 f r die Anschlagst rke bedeutet Note Off d h die Note wird abgeschaltet Panning Bezeichnet die Panoramaposition eines Klanges im Ste reobild Pitchbend Pitchbend ist eine MIDI Meldung Obwohl die Pitchbend Meldung Tonh henbeugung funktionell den Control Change Meldungen sehr hnlich ist stellt sie einen eige nen Meldungstyp dar Die Begr ndung liegt vor allem darin dass die Pitchbend Meldung mit wesentlich feinerer Aufl sung bertragen wird als normale Cont
80. fangen jedoch nicht selbst aussenden da sie ausschlie lich spezieller Computer software vorbehalten ist A Updates des Betriebssystems OS sind alle mit der ID 127 versehen sodass Sie die Device ID Ihres Blofeld nicht ndern m ssen um ein neues OS aufzuspielen A Wenn Sie leider nur einen Blofeld besitzen sollten Sie Device ID auf 0 einstellen Es gibt dann keinen Grund die ID zu ndern K Bevor Sie Ihren einhundertsiebenundzwanzigsten Blofeld erwerben wenden Sie sich bitte an Waldorf Music Sie erhalten dann eine ganz pers nliche ID Nummer die Sie zu einem system exklusiven Ga la Diner mit der Gesch ftsleitung berechtigt Wun dern Sie sich dann aber nicht wenn Sie dann zur Frittenbude auf der Waldorfer Kirmes geschleppt werden Velo Curve fix 32 127 linear square cubic exponential root Bestimmt das Verhalten der Anschlagsst rke einer ange schlossenen MIDI Tastatur Clock Internal Auto Bestimmt wie der Blofeld auf eingehende MIDI Clock Informationen reagiert Internal bedeutet dass der Blofeld weder auf via MIDI eingehende Clock Signale reagiert noch diese selber generiert und sendet Er syn chronisiert sich hierbei nur zu der im Arpeggia tor Bereich unter Tempo eingestellten Ge schwindigkeit 89 Blofeld Bedienhandbuch Globalparameter Ctrl Send Auto bedeutet dass sich der Blofeld selbststan dig zu eingehenden MIDI Clock Informationen synchro
81. gf ltig Sie enthalten einige grunds tzliche Regeln f r den Umgang mit elektri schen Ger ten Lesen Sie bitte alle Hinweise bevor Sie das Ger t in Betrieb nehmen Geeigneter Aufstellungsort Betreiben Sie das Ger t nur in geschlossenen R u men Betreiben Sie das Ger t niemals in feuchter Umge bung wie z B Badezimmern Waschk chen oder Schwimmbecken Betreiben Sie das Ger t nicht in extrem staubigen oder schmutzigen Umgebungen Achten Sie auf ungehinderte Luftzufuhr zu allen Seiten des Ger tes Stellen Sie das Ger t nicht in unmittelbarer Umgebung von W rmequellen wie z B Heizk rpern oder Radiatoren auf Setzen Sie das Ger t keiner direkten Sonneneinstrah lung aus Setzen Sie das Ger t keinen starken Vibrationen aus Stromanschluss Verwenden Sie nur die im Lieferumfang befindlichen Anschlusskabel Falls der mitgelieferte Netzstecker nicht in Ihre Steck dose passt sollten Sie einen qualifizierten Elektriker fragen Ziehen Sie den Netzstecker aus der Steckdose wenn Sie das Ger t ber einen l ngeren Zeitraum nicht be nutzen Fassen Sie den Netzstecker niemals mit nassen H n den an Ziehen Sie beim Ausstecken immer am Stecker und nicht am Kabel Betrieb Stellen Sie keinerlei Beh lter mit Fl ssigkeiten auf dem Ger t ab Achten Sie beim Betrieb des Ger tes auf einen festen Stand Verwenden Sie eine stabile Unterlage Stellen Sie sicher dass keinerlei Gegenst nde in das Ger t
82. glers Q aufgerufen werden k nnen und deren Parame Blofeld Bedienhandbuch 20 Grundlegende Bedienung ter direkt mit den Endlosreglern unterhalb der Anzeige editiert werden Im zweiten Beispiel wollen Sie die Oktavlage von Oszilla tor 1 ndern Dieser Parameter ist nicht direkt ber die Parameter Matrix nderbar Anwahl und Ver ndern von zus tzlichen Parame tern 1 W hlen Sie zuerst die entsprechende Bedien ebene an in unserem Fall Oscillator 1 Dazu dr cken Sie den entsprechenden Taster in der Oszillator Ebene bis die 1 Leuchtanzeige LED aufleuchtet 2 Mit dem Auswahlregler schalten Sie die Men seiten der Anzeige um bis Sie zum Oscil lator 1 gelangen wird oben in der Anzeige dar gestellt und bl ttern dann bis der gew nschte Parameter Octave zu sehen ist 3 Mit dem ersten Endlosregler unterhalb der An zeige k nnen Sie nun den Octave Parameter von Oscillator 1 editieren Sie sollten nun in der Lage sein mittels der Bereichs Taster die 5 Bedienebenen Oscillators Filters Modulation Effects und Arpeg giator anzuw hlen und deren Parameter zu ver ndern A Sie k nnen jederzeit die Parameter in der Parame ter Matrix ber die vier Regler editieren unabh n gig davon auf welcher Anzeigen Men seite Sie sich gerade befinden A Alle Men seiten des Blofeld sind dem Signalfluss entsprechend hintereinander angeordnet Sie k n nen durch Drehen des Auswahlreglers
83. he eingesandt werden k nnen nicht kostenfrei ausgetauscht bzw repariert werden Das Produkt muss frei und versichert in Originalverpackung einge sandt werden Detaillierte Fehlerbeschreibungen sind bei zuf gen Unfrei und oder nicht originalverpackt eingesandte Produkte gehen unge ffnet zur ck Waldorf Music beh lt sich vor das eingesandte Produkt auf den neusten Stand der Technik zu bringen wenn dies erforderlich sein sollte Diese Garantie deckt keine Defekte ab die durch unsachgem e Behandlung oder Eingriffe von unautorisierten Personen verursacht wurden und ist beschr nkt auf die Behebung von Defekten die w hrend der normalen Nutzung durch Material oder Verarbeitungsfehler aufgetreten Produktunterst tzung Wenn Sie Fragen zu Ihrem Waldorf Produkt haben gibt es mehrere M glichkeiten uns zu kontaktieren Schicken Sie uns eine Email Das ist der mit Abstand effizien teste und schnellste Weg uns zu erreichen Ihre Fragen k nnen sofort an die richtige Stelle weitergeleitet und innerhalb k rzester Zeit beantwortet werden support waldorfmusic de Schicken Sie uns einen Brief Etwas langsamer daf r jedoch genauso zuverl ssig wie eine Email Waldorf Music GmbH Neustra e 12 53498 Waldorf Germany 135 Blofeld Bedienhandbuch 2009 Waldorf Music GmbH e All rights reserved Printed in Germany Waldorf Music GmbH e Neustr 12 e D 53498 Waldorf e Germany http www waldorfmusic de m m
84. hen Lautst rke enth lt Innerhalb eines digitalen Synthesizers bedeutet unend lich die Wiedergabe eines einzigen Samples Die Pulswelle ist eine k nstliche Wellenform Sie kommt also in der Natur der akustischen Instrumente nicht vor Sie wurde deshalb in Synthesizer integriert da sie eine Vielzahl verschiedener Klangspektren erm glichte und auch technisch relativ einfach zu realisieren war Trotz dem erinnert der Klang einiger Pulswellen an bestimmte akustische oder halbakustische Instrumente zum Bei spiel an eine Bass Gitarre ein E Piano oder teilweise auch an eine Fl te Das sicherlich interessanteste Merkmal einer Pulswelle ist die Ver nderung der Pulsweite in Echtzeit die so genann te Pulsweitenmodulation PWM Wenn die Pulsweite ge ndert wird scheint der Klang dichter zu klingen Das passiert deshalb weil im Prinzip der gleiche Vorgang wie beim Verstimmen zweier Oszillatoren untereinander stattfindet n mlich ein gegenseitiges Ausl schen be stimmter Frequenzen in der erzeugten Wellenform Die Dreieck Welle Die Dreieckwelle ist der Rechteckwelle sehr hnlich Sie enth lt die gleichen Harmonischen jedoch in einem anderen Lautst rkeverh ltnis Die Lautst rke jeder Har monischen ist der Teiler ihres eigenen Quadrates Zum Beispiel ist die Lautst rke der dritten Harmonischen ein Neuntel 1 3 die der f nften Harmonischen ein f nf undzwanzigstel usw Die folgenden Abbildungen zeigen den entspreche
85. i einem Mehrspur MIDI Playback mit einem Software Sequenzer Status mute play Status bestimmt den Sende und Empfangs Status des angew hlten Parts Das bedeutet dass das Instrument entweder ber MIDI gespielt werden kann oder deakti viert ist e mute bedeutet dass der angew hlte Part ausgeschal tet ist play bedeutet dass der angew hlte Part ber MIDI gespielt werden kann Transpose 48 48 Erlaubt die Transponierung des Parts in Halbtonschritten 12 bedeutet zum Beispiel dass das Instrument eine Ok tave tiefer erklingt als es urspr nglich programmiert wur de 27 Blofeld Bedienhandbuch Multi Betriebsart Detune 64 63 Stellt die Feinstimmung des Instruments in Schritten eines 64stel Halbtons ein Sie k nnen einen voll klingenden Layer Sound mit Transpose und Detune erzeugen Program mieren Sie f r zwei Parts identische Parameterein stellungen inklusive der Soundnummer Transpo nieren Sie ein Instrument um eine Oktave um ei nen fetteren Klang zu erhalten oder setzen Sie beide Instrumente auf die gleiche Oktave und stellen mittels Detune ein Instrument auf 05 das andere auf 05 Low Vel 1 127 Low Vel erlaubt die Eingrenzung des Anschlagst rkebe reichs nach unten indem der Part erklingt Nur Noten mit einem h heren oder gleichen Anschlag des eingestellten Wertes werden gespielt Stellen Sie diesen Parameter auf 001 um diese Funktion auszuschalten
86. iance 6 7 FM Source FM Amount 7 7 Keytrack Bend Range Oscillator 3 1 6 Octave Balance 2 6 Pulsewidth PWM Amount 3 6 PWM Source PWM Amount 4 6 Brilliance 5 6 FM Source FM Amount 6 6 Keytrack Bend Range Oscillator Common 1 5 Allocation 2 5 Unisono Uni Detune 3 5 Glide Rate 4 5 Mode 5 5 Pitch Source Pitch Amount Ring Modulation 1 1 Level Balance Noise 1 2 Level Balance 2 2 Colour Filters Bedienmatrix Cutoff Resonance Type Env Amount Blofeld Bedienhandbuch 30 IW Men seiten bersicht Men seiten Filter 1 1 6 Keytrack Env Velocity 2 6 Mod Source Mod Amount 3 6 FM Source FM Amount 4 6 Drive Drive Curve 5 6 Pan 6 6 Pan Source Pan Amount Filter Routing 1 1 Routing Filter 2 1 6 Keytrack Env Velocity 2 6 Mod Source Mod Amount 3 6 FM Source FM Amount 4 6 Drive Drive Curve 5 6 Pan 6 6 Pan Source Pan Amount Modulation Bedienmatrix Env Attack Decay Sustain Release Men seiten Filter Envelope 1 3 Trigger Mode 2 3 Attack Level 3 3 Decay 2 Sustain 2 Amp Envelope 1 3 Trigger Mode 2 3 Allocation Attack Level 3 3 Decay 2 Sustain 2 Envelope 3 1 5 Trigger Mode 2 5 Attack Attack Level 3 5 Decay Sustain 4 5 Decay 2 Sustain 2 5 5 Release Envelope 4 1 5 Trigger Mode 2 5 Attack Attack Level 3 5 Decay Sustain
87. ich ist insbesondere dann wenn sich das Filter nicht wie erwartet ver h lt Interessante Effekte lassen sich auch dadurch erzielen dass Sie einen der beiden Parameter auf einen positiven Wert den anderen auf einen nega tiven setzen u Mod Source siehe Tabelle Modulationsquellen W hlt die Quelle der Eckfrequenzmodulation f r das angew hlte Filter Mod Amount 64 63 Bestimmt die St rke der Eckfrequenzmodulation f r das angew hlte Filter Positive Werte erh hen die Filterfre quenz wenn eine positive Modulation zugewiesen wur de beispielsweise durch Aftertouch der Tastatur Negative Werte erniedrigen die Filterfrequenz Blofeld Bedienhandbuch 54 Sound Parameter FM Source W hlt die Quelle der Frequenzmodulation f r das ange w hlte Filter siehe Tabelle FM Quellen FM Amount Bestimmt die St rke der Frequenzmodulation FM mit der die gew hlte Quelle das angew hlte Filter moduliert off 1 127 Drive 0 127 Bestimmt den Grad der S ttigung die dem Signal zugef gt wird Bei O wird das Signal nicht verzerrt es bleibt also rein Kleine Werte addieren zus tzliche Harmonische zum Signal was sich in einem w rmeren Klangcharakter u ert Weiteres Erh hen des Drive Parameters verst rkt die Verzerrung was sich besonders f r h rtere Lead Sounds und Effekte eignet Drive Curve Diverse S ttigungen Bestimmt die Art der Verzerrung Folgende Verzerrungs stufen
88. icht Diese Anteile werden Puls genannt daher auch der Begriff Pulsbreite Die Breite des ersten Pulses wird zur Unterscheidung verschiedener Pulswellen benutzt und wird in Prozent angegeben Die folgenden Abbildungen zeigen einige Pulswellen mit verschiedenen Pulsweiten i 3 a 7 OF iyis ij 3 5 7 9 11 13 15 J 3 5 Z 9 11 13 15 Impulse ter Additive Bestandteile von Pulswelleh mit Vel amp cRiedenen Pulsweiten Sie bemerken sicherlich dass die unteren Bestandteile der Welle bei einer Pulsweite kleiner als 50 n her an der Mittelachse liegen Das resultiert daher dass die Energie des breiteren Pulses gr er ist als die des schmaleren W rde dieser Effekt nicht von der Wellenform kompen siert h tte das Signal einen unerw nschten so genannten DC Offset also eine Abweichung zur Mittelachse 99 Blofeld Bedienhandbuch 50 Pulsbreite Rechteckwelle 33 Pulsbreite 25 Pulsbreite lt 1 Pulsbreite Die Klangerzeugung Wie Sie sicherlich schon weiter oben gelesen haben ist eine Pulswelle mit 50 iger Pulsweite Rechteckwelle ein Sonderfall Sie hat einen nahezu punktsymmetrischen Gehalt an Harmonischen da alle anderen Pulsweiten Frequenzspitzen oder l cher erzeugen Ein anderer Son derfall ist eine Pulswelle mit extrem kleiner Pulsweite unter einem Prozent wie in der Abbildung dargestellt Ein unendlich kleiner Puls erzeugt ein Klangspektrum das alle Harmonischen mit der gleic
89. ie eine Klang der nur Filter 1 nutzt setzen Sie Routing auf seriell so dass bei de Filter mit gleichem Pegel in die Panorama Stufe geleitet werden Filter 2 sollte ein Comb Filtertyp mit mittlerer bis kleiner Cutoff und keiner Reso nanz sein Stellen Sie die Pan Parameter der Filter entgegengesetzt ein Weitere Bewegung bringen Sie durch Modulation des Comb Filters mit einem LFO H Hi 119 Blofeld Bedienhandbuch Anhang Technische Daten des Blofeld Stromversorgung Nennspannung DC 12 V Versorgungsspannung 100 240 V Maximale Stromaufnahme 0 3 A Maximale Leistungsaufnahme 5 W Abmessungen und Gewicht Blofeld Desktop Breite 304 mm Tiefe 132 mm Hohe einschl Bedienelemente 54mm Gesamtgewicht 1 3 kg Abmessungen und Gewicht Blofeld Keyboard Breite 740 mm Tiefe 275 mm Hohe einschl Bedienelemente 100 mm Gesamtgewicht 8 0 kg Blofeld Bedienhandbuch 120 Anhang MIDI Controller Nummern 1 16 Schritte off on one shot hold 15 Ss sine triangle square saw tooth random S amp H 0 127 or 256 bars 1 96 0 127 19 ee LFO 2 Shape sine triangle square saw tooth random S amp H 0 127 or 256 bars 1 96 LFO 2 Delay 0 127 LFO 3 Shape sine triangle square saw random S amp H 0 127 or 256 bars 1 96 Controller die mit einem gekennzeichnet sind ndern nicht das eigentliche Soundprogramm sondern modulie ren den Klang oder haben an
90. ilt Eine Einstel lung von LFO Keytrack auf 700 und Speed auf 60 erzeugt eine 8 LFO Oszillation 16 Oszillation kann mit einer Speed Einstellung von 55 erreicht werden und so weiter 0 63 oder 1280 bars 1 48 Wenn der LFO Clocked Parameter auf On geschaltet ist k nnen Sie Speed in musikalischen Werten einstellen Der kleinstm gliche Wert ist 1280 bars wobei ein LFO Durchlauf 1280 Takte ben tigt Shape 2 Siehe Shape 1 Sine Triangle Square Saw Random S amp H Speed 2 Siehe Speed 1 0 63 oder 1280 bars 1 48 LFO Editier Men Sie erreichen das LFO Editier Men indem Sie den Taster kurz bei Auto Edit on oder etwas l nger bei Auto Edit off dr cken Mit dem Auswahlregler schalten Sie durch die jeweiligen Men seiten der entsprechende Men be reich wird in der Anzeige oben links dargestellt LFO 1 2 und 3 Die folgenden Parameter beziehen sich auf alle drei LFO welche eine identische Parametrierung besitzen Shape Siehe Shape 1 Sine Triangle Square Saw Random S amp H Speed 0 63 oder 1280 bars 1 48 Siehe Speed 1 Blofeld Bedienhandbuch 62 Sound Parameter Sync off on Wenn Syne auf on geschaltet ist verhalten sich alle LFOs der in einem Sound Programm verwendeten Stimmen wie ein einziger Das kann vorteilhaft sein wenn der LFO zur Modulation von Filter Cutoff oder Panning eingesetzt wird Wenn Sync auf off geschaltet ist verh lt sich der LFO vollko
91. ilter Keytrack auf 700 eingestellt ist k nnen Sie das Filter auf der Klaviatur melodisch spielen Resonance 0 127 Bestimmt die Anhebung der Frequenzen im Bereich der eingestellten Cutoff Frequenz Niedrige Einstellungen im Bereich 0 80 machen den Klang brillanter h here Wer te von 80 113 geben ihm den typischen Filter Charakter mit starker Anhebung im Bereich der Filterfrequenz und Absenkung in den anderen Frequenzbereichen Wird die Einstellung ber 773 erh ht beginnt die Selbstoszillation des Filters und eine reine Sinusschwingung wird erzeugt Diese Funktion kann zur Erzeugung von typischen Solo kl ngen genutzt werden Auch analog klingende Effekt und Percussion Kl nge wie Toms Kicks Zaps usw lassen sich damit erzielen diverse Type W hlt den verwendeten Filtertyp e Bypass deaktiviert das gew hlte Filter Benutzen Sie diese Einstellung wenn Sie keinen Filter verwenden wollen Sie k nnen zum Beispiel so das reine Oszil latorsignal h ren e LP 24dB LP 12dB Tiefpassfilter eignen sind f r die meisten Anwendungsf lle Verwenden Sie die 24dB Flankensteilheit wenn Sie den typischen h rbaren Filtercharakter w nschen Verwenden Sie die 12dB Flankensteilheit um weichere Ergebnisse zu erhal ten H Hi 51 Blofeld Bedienhandbuch Sound Parameter BP 24dB BP 12dB Bandpassfilter entfernen Fre quenzen unter und oberhalb der Mittenfrequenz Als Ergebnis erhalten Sie einen sch
92. in der Signalanteile je nach Fre quenz durchl sst oder sperrt Seine wichtigste Kenngr e ist die Filterfrequenz Die wichtigsten Bauformen des Filters sind Tiefpass Hochpass Bandpass und Bandsperre Ein Tiefpass d mpft alle Frequenzen oberhalb der Eckfre quenz Ein Hochpass entsprechend alle darunter liegen den Beim Bandpass werden nur Frequenzen im Bereich um die Mittenfrequenz durchgelassen alle anderen d mpft dieser Filtertyp Die Bandsperre arbeitet genau entgegengesetzt Sie d mpft nur die Frequenzen im Be reich der Mittenfrequenz Der am h ufigsten eingesetzte Filtertyp ist der Tiefpass Filterfrequenz Die Filterfrequenz ist eine wichtige Kenngr e von Fil tern Ein Tiefpassfilter d mpft Signalanteile oberhalb die ser Frequenz Signalanteile die darunter liegen werden unbearbeitet durchgelassen Hochpass Filter Ein Hochpassfilter d mpft alle Signalanteile unterhalb seiner Filtereckfrequenz Dar ber liegende Anteile wer den nicht beeinflusst H llkurve Eine H llkurve erzeugt ein zeitlich ver nderliches Steuer signal Sie wird verwendet um einen klangformenden Baustein innerhalb eines bestimmten Zeitraumes zu mo dulieren Eine H llkurve kann zum Beispiel die Filtereck frequenz eines Tiefpassfilters modulieren Dadurch ffnet und schlie t sich das Filter in Abh ngigkeit von der H ll kurve wodurch sich die Charakteristik des gefilterten Klanges zeitlich ndert Gestartet wird die H llkurve d
93. in diesem Zusammenhang auch der f r die Glide Rate im Oszillator Editier Men eingestellte Wert e Wenn off angew hlt ist bleibt der Gleiteffekt f r diesen Schritt ausgeschaltet e Wenn on angew hlt ist wird der Gleiteffekt f r diesen Schritt aktiviert Das bedeutet dass die vor hergehende Note in die Note des aktuellen Schritts gleitet A Bitte beachten Sie dass Glide im Oszillator Editier Men auf off eingestellt sein sollte damit Sie individuelle Einstellungen f r die einzelnen Schritte vornehmen k nnen Sonst wird der Gleitef fekt auf alle Noten angewendet Timing random 3 3 Hier wird der Ausspielzeitpunkt einzelner Schritte nach vorn oder nach hinten verschoben Die bergreifende Auswirkung dieser Einstellung wird durch Timing Factor bestimmt Wenn Timing Factor auf 0 eingestellt ist hat Timing keine Auswirkung auf den Ausspielzeitpunkt und damit auf den Rhythmus Wenn Timing Factor auf 127 eingestellt ist kann Timing um die H lfte des Notenwer tes verschoben werden Das bedeutet dass Sie einen einzelnen Schritt um 1 32 vorw rts oder r ckw rts ver schieben k nnen wenn der Notenwert auf 1 16 einge stellt ist e random verschiebt den Schritt zuf llig nach vorn oder hinten oder l sst keine Verschiebung stattfin den Negative Werte 3 2 oder 1 lassen die Schritte entsprechend fr her ausspielen Bei O wird der Schritt nicht verschoben 85 Blofeld Bedienhandbuch Sound P
94. it der Grundwellenform schlechthin an Die Sinuswelle Die Sinuswelle ist der reinste Ton der erzeugt werden kann Sie basiert auf nur einer Harmonischen und besitzt keine Obert ne Die folgende Grafik zeigt eine Sinuswelle und ihr Frequenzspektrum Pegel Lautst rke Zeit Frequenz 1 4 8 12 16 Harmonische Die Sinuswelle Kein akustisches Musikinstrument kann eine reine Sinus welle erzeugen allein der Klang eines Dudelsacks kommt ihr erstaunlich nahe allerdings nicht wenn man ihn bl st Blofeld Bedienhandbuch Die Klangerzeugung wie es dessen Bedienungsanleitung f r gew hnlich vor sieht Aus diesem Grund klingt eine Sinuswelle f r unser Ohr auch etwas unnat rlich Trotzdem kann die Sinus welle eine interessante Bereicherung bei der Erzeugung bestimmter harmonischer Frequenzen sein w hrend andere Oszillatoren gleichzeitig komplexere Wellenfor men spielen Unentbehrlich ist sie als FM Quelle bei der Frequenzmodulation Sinuswellen sind die Grundlage jeder anderen Wellen form Es l sst sich n mlich jede Wellenform als die Sum me von wenigen bis vielen Sinusschwingungen mit unter schiedlichen Frequenzen und Lautst rken definieren Diese Sinuswellen werden als so genannte Teilt ne oder Partiale bezeichnet Bei den meisten Wellenformen ist die Partiale mit der tiefsten Frequenz ausschlaggebend f r die Tonh he des gesamten Klanges weshalb dieser Teilton auch als Grundton bezeichnet wird Alle ande
95. k der verschiedenen ROM T ee ele ee ee eco Pattern 11 eo ojo oo oo o o 12 oo oo oo J 13 o J o 14 ce 15 J J oo A Sie k nnen auch ein ROM Pattern im Arpeggiator Editier Menu ver ndern um eigene Ideen zu ver wirklichen Sobald Sie dies tun wird das ange w hlte ROM Pattern in den User Speicher ge schrieben und das vorherige User Pattern automa tisch berschrieben Direction Up Down Alt Up Alt Down Bestimmt die Richtung der Wiedergabe des Arpeggios 79 Blofeld Bedienhandbuch Sound Parameter e Wenn Sie Up ausgew hlt haben wird die Notenli ste aufw rts ausgespielt und falls mehr als eine Oktave eingestellt ist aufw rts transponiert Das Arpeggio beginnt also in der urspr nglichen Okta ve und durchl uft dann nacheinander so viele Ok taven wie Sie bei Octave Oktavreichweite ein gestellt haben Danach wird das Arpeggio wieder holt e Wenn Sie Down ausgew hlt haben wird die No tenliste abw rts ausgespielt Das Arpeggio beginnt in der h chsten unter Octave Oktavreichweite eingestellten Oktave und wird dann abw rts trans poniert bis zur urspr nglichen Oktave Danach er folgt die Wiederholung e Wenn Sie Alt Up ausgew hlt haben wird die No tenliste erst aufw rts ausgespielt und aufw rts transponiert Nachdem die letzte Note der Liste in der h chsten Oktave ausgespielt wurde wird die Notenliste r ckw rts
96. klusive Daten empfangen A Stellen Sie im Normalbetrieb Ctrl Receive auf on off ist f r diagnostische Zwecke gedacht Control W Z 0 120 Diese Parameter definieren die MIDI Controller die in nerhalb der Modulationsmatrix als Modulationsquellen eingesetzt werden k nnen Jeder Wert stellt die entspre chende Nummer des Controllers dar Die Zahl in den Klammern gibt die entsprechende Nummer in hexadezi Blofeld Bedienhandbuch 90 Globalparameter maler Schreibeweise aus Die gr tm gliche Controller Nummer ist 720 da alle Nummern dar ber f r andere Zwecke reserviert sind A Die wichtigsten Sound Parameter des Blofeld k n Free Button nur f r Blofeld Keyboard nen ber MIDI Controller gesteuert werden Wenn Sie einem der Controller Ctrl W Ctrl Z eine Con troller Nummer zuweisen die gleichzeitig f r ei nen Sound Parameter benutzt wird schaltet der Blofeld den entsprechenden Sound Parameter Con troller aus und verwendet diesen ausschlie lich f r Ctrl W Ctrl Z Das ist wichtig wenn Sie Parame ter nderungen erzeugen indem Sie an Reglern auf der Bedienoberfl che drehen Der Soundparameter wird als Controller gesendet kann aber nicht wie der empfangen werden wenn er gleichzeitig in nerhalb der Ctrl W Ctrl Z zugewiesen ist In die sem Fall sollten Sie die entsprechenden MIDI Con troller ndern Diesen Taster k nnen Sie mit einer der nachfolgenden Funktion belegen In der Einst
97. lati on Bedienebene Diese Bedienebene ist aufgeteilt in vier Unterbereiche Blofeld Bedienhandbuch 56 Sound Parameter 13 Anwahl der Unterbereiche Mit dem Taster w hlen Sie zun chst den gew nschten Unterbereich Filter Env Amp Env LFO oder Matrix aus den Sie editieren wollen Das Leuchten der entsprechen den LED zeigt Ihnen den gew hlten Unterbereich Parameter der Filter und Amp Env Bedienebenen Die H llkurven des Blofeld erm glichen die Beeinflus sung von Klangparametern anhand zeitlicher Verl ufe Der Blofeld bietet vier unabh ngig programmierbare H llkurven f r jedes Sound Programm e Eine Filterh llkurve Filter Env Diese H llkurve ist in erster Linie zur Steuerung des Filters gedacht kann aber auch f r andere Modulationen genutzt werden e Eine Verst rkerh llkurve Amp Env Diese H ll kurve ist in erster Linie zur Steuerung der Gesamt lautst rke gedacht kann aber auch f r andere Mo dulationen genutzt werden e Zwei zus tzliche H llkurven Env 3 und Env 4 die nur ber das Editier Men erreicht werden k n nen Diese H llkurven k nnen frei f r Modulati onszwecke verwendet werden A Die Bedienparameter von Filter H llkurve sind nahezu identisch und Amp A Eine Einf hrung zum Thema H llkurven finden Sie im Kapitel Die Klangerzeugung Attack 0 127 Bestimmt die Einschwingzeit zum Anstieg des H llkur vensignals von Null bis zum maximalen Pegel
98. le erhalten beide Filter denselben Signalanteil Eine Einstellung auf F2 63 sendet das Signal nur zu Filter 2 Blofeld Bedienhandbuch Sound Parameter Pulsewidth 0 127 Bestimmt die Breite der Pulswellenform wenn Sie Pulse angew hlt haben Der Wert 0 ist gleichbedeutend mit einer Pulsweite von lt 1 der Wert 127 entspricht 50 Ist eine Wavetable ausgew hlt bestimmen Sie mit dem Pulsweitenregler den Startpunkt der jeweiligen Waveta ble wobei 0 die erste von 128 Wellen anw hlt Wenn Sie eine andere Wellenform als Pulse oder eine Wavetable angew hlt haben hat dieser Parameter keine Funktion Die folgende Abbildung demonstriert die Auswirkung der verschiedenen Pulsweiten Fe F A i Pulse Width 50 Pulse Width 33 Pulse Width 25 Pulse Width lt 1 Square Impulse Eine Pulsweite von 50 Wert 127 kann f r Fl ten oder Basskl nge genutzt werden K Eine Pulsweite von ungef hr 30 kann f r E Piano oder fette Basskl nge genutzt werden K Eine Pulsweite von ungef hr 10 eignet sich gut f r Clavinet Sounds K Experimentieren Sie bei den Wavetables mit ver schiedenen Startpunkten um einen berblick ber den Wellenvorrat der jeweiligen Wavetable zu be kommen A Beachten Sie dass beim Wert 0 m glicherweise kein Signal zu h ren ist Erh hen Sie die Pulsweite gegebenenfalls PWM Source siehe Tabelle Modulationsquellen Bestimmt die Quelle f r die Pulsweitenmo
99. lease gt One Shot H llkurve Loop S1S2 H llkurve Die Loop S1S2 H llkurve wiederholt die Phase zwischen Sustain und Sustain 2 solange eine Note gehalten wird nachdem die Attack Phase einmal durchlaufen wurde Wird also Sustain 2 erreicht regelt Decay den R ck sprung zu Sustain und Decay 2 den Weitersprung zu Sustain 2 und so weiter Sobald die Note losgelassen wird startet die Release Phase der H llkurve Die Ein stellm glichkeiten sind die gleichen wie bei der ADS1DS2R H llkurve 111 Blofeld Bedienhandbuch Die Klangerzeugung Level 100 e Key pressed Key released Attack Level Sustain 2 Sustain Time RD STEISPI NRUEDE Loop All H llkurve Die Loop All H llkurve hnelt der Loop S1S2 H llkurve wiederholt jedoch alle Phasen solange eine Note gehal ten wird Zun chst werden alle H llkurvenphasen durch laufen und sobald die Release Phase endet beginnt die H llkurve wieder von Anfang und durchl uft noch einmal alle Phasen Wird die Note losgelassen stoppt die Wie derholung und die H llkurve geht in die Release Phase o Key pressed gt Key released gt Attack Level Sustain 2 Sustain Time Attack Pea ssp ARITA Urvbelease gt Blofeld Bedienhandbuch 112 Anhang Anhang Modulationsquellen Modulationsquellen Beschreibung FM Quellen off Modulation ausgeschal
100. len Sie die entsprechenden Slots der Modulations 1 bis 16 an Source Liste der Modulationsquellen Bestimmt die Modulationsquelle Amount 64 63 Bestimmt die St rke der Modulation die eine Modulati onsquelle auf das Modulationsziel aus bt Zur Berech nung der Modulationsauslenkung wird das Signal der Modulationsquelle mit dem Wert des Amount Parameters multipliziert Die daraus resultierende Amplitude h ngt von der Art der ausgew hlten Modulationsquelle ab e Bei den so genannten unipolaren Modulations quellen liegt die resultierende Amplitude im Be reich 0 7 wenn Amount positiv ist oder 0 1 wenn Amount negativ ist Unipolare Modulati Blofeld Bedienhandbuch 64 Sound Parameter onsquellen sind alle H llkurven alle MIDI Con troller einschlie lich Modulationsrad Fu schwel ler etc Velocity Release Velocity Aftertouch po lyphoner Aftertouch und MIDI Clock e Bei den so genannten bipolaren Modulati onsquellen liegt die resultierende Amplitude im Bereich 1 0 1 Bipolare Modulationsquellen sind alle LFOs Keytrack Keyfollow Pitchbend und die Modifier Destination Liste der Modulationsziele Bestimmt das Modulationsziel Matrix Editier Men Sie erreichen das Matrix Editier Men indem Sie den Taster kurz bei Auto Edit on oder etwas l nger bei Auto Edit off dr cken Mit dem Auswahlregler schalten Sie durch die einzelnen Modulations oder Modifier Slots Diese
101. letzte Note Hierbei sind Sie an den MIDI Anschlagsst rkenbereich gebunden 1 127 Wenn Sie also die Noten schon mit hoher Anschlagsst rke eingespielt haben k nnen Sie mit Accent die Anschlagsst rke nur wenig oder gar nicht erh hen Unterschiede k nnen Sie dann nur mit negativer Betonung bewirken Umgekehrt sind ebenso niedrige Anschlagsst rken ber Accent kaum abzuschw chen Die einzige Ausnahme silent wird im Folgenden beschrie ben e Wenn silent angew hlt ist wird der entsprechende Schritt unh rbar ausgespielt D h die Notenliste r ckt einen stummen Schritt weiter also das Ge genteil von Arp Step auf pause Dort wird erst gar keine Note erzeugt und deshalb r ckt die Notenli ste auch keinen Schritt weiter e Wenn 0 angew hlt ist wird die Anschlagsstarke des entsprechenden Schritts nicht ver ndert Die Blofeld Bedienhandbuch 84 Sound Parameter Wiedergabe erfolgt mit der urspr nglichen An schlagsst rke e Wenn f r Arp Accent positive 32 64 96 oder negative 32 64 96 Werte eingegeben werden ndert sich die Anschlagst rke entspre chend Beispielsweise erzeugt eine urspr ngliche Anschlagst rke von 64 mit 32 einen Anschlag von 32 w hrend mit 64 die St rke 128 erzeugt wer den Glide off on Sie k nnen f r jeden einzelnen Schritt des Arpeggiomu sters den Gleiteffekt aktivieren Damit ist es m glich den klassischen Bassline Charakter zu erzeugen Wichtig ist
102. ll Notes Off Befehl via MIDI senden Clock Bestimmt den Notenwert der einzelnen Schritte ihres Rhythmusmusters Es sind Einstellungen zwischen einer ganzen Note und Zweiunddrei igstel Triolen m glich F r jeden Notenwert sind auch Triolen und punktierte Noten m glich 1 96 64 bars Tempo 40 300 Regelt das Grundtempo des Arpeggiators und es Clk Delays in BPM beats per minute Wenn der Blofeld eine MIDI Clock empf ngt und im Global Men entsprechend eingestellt ist ist dieser Parameter wirkungslos Pattern off User 1 15 Hier wird das Muster festgelegt mit dem Sie das Arpeggio erzeugen Pattern Muster kann auf off User oder eines von 15 ROM Patterns geschaltet werden Blofeld Bedienhandbuch 78 kN ae Sound Parameter e Ist off angew hlt spielt der Arpeggiator eine konti nuierliche Notenfolge mit der entsprechenden Z er ern ner Clock Einstellung se HI O OO OQ 2 J oo e User bietet Ihnen die M glichkeit eigene rhythmi 3 e e eee e ee sche Pattern zu erzeugen Pro Klang wird jeweils 4 eo o o o e 0o o 9 eines dieser Pattern gespeichert Lesen Sie hierzu 5 e v0 oo oe oo o auch den Punkt Schrittdaten Editor weiter unten 6 ee ee J A 7 o e e 1 15 w hlt eines von 15 internen ROM 5 e e ee e ele e Rhythmuspattern aus Die nachfolgende Tabelle 5 o o e o o o o o e o o gibt einen Uberblic
103. llendurchlaufs Insofern ist eine Wave identisch Blofeld Bedienhandbuch 130 Anhang mit einem Sample das exakt nach einem einzelnen Wel lendurchlauf geloopt ist Der Unterschied zu einem Samp ler oder ROM Sample Player ist allerdings dass alle Wa ves gleich lang sind und daher in der gleichen Tonh he abgespielt werden Wavetable Eine Wavetable besteht aus Zeigern auf Waves die ge trennt gespeichert werden In einer Wavetable sind eine Anzahl solcher Zeiger die auf jeweils eine Wave zeigen zusammengefasst Eine Wavetable kann weniger Zeiger enthalten als sie Eintr ge besitzt In diesem Fall werden die leeren Eintr ge automatisch durch interpolierte Wel lenformen ersetzt die aus den vorhandenen errechnet werden 131 Blofeld Bedienhandbuch Anhang EG Konformit tserkl rung Declaration of Conformity des Herstellers of the manufacturer Waldorf Music GmbH Neustrasse 12 53498 Waldorf Germany Verantwortliche Person Responsible person Stefan Stenzel erkl rt hiermit dass das Produkt will be hereby declared that the following named product Waldorf Blofeld Ger tetyp Device type Synthesizer Ger tenummer Device number 426012638007 in bereinstimmung mit den Richtlinien conforms to the requirements 2004 108 EG und 2006 95 EG in Verkehr gebracht wurde F r die Konformit tserkl rung wurde nachstehende Norm angewandt The following standards have been used to decla
104. lobalen Einstellm glichkeiten im Global Men Halten Sie den Shift Taster und dr cken Sie dann den Global Taster um das Globalmen aufzurufen W h len Sie dann mit dem Auswahlrad die gew nschte Seite an Den entsprechenden Parameter ndern Sie dann mit dem jeweiligen Parameterregler unter der Anzeige Contrast 0 127 Dient der Einstellung des Kontrastes der Anzeige Sollten Sie aus Versehen 0 einstellen k nnen Sie m glicherweise nichts mehr in der Anzeige lesen Das k nnte zu Verwir rungen f hren insbesondere wenn Sie Ihren Blofeld gerade neu eingeschaltet haben und die Anzeige leer bleibt Sollte dies ungl cklicherweise einmal geschehen folgen Sie bitte den nachstehenden Anweisungen e Schalten Sie den Blofeld an e Dr cken und Halten Sie den Shift Taster und dann den Global Taster um das Globalme n aufzurufen e Drehen Sie den linken Parameterregler un ter der Anzeige im Uhrzeigersinn Die Schrift sollte jetzt langsam wieder lesbar werden A Sie k nnen Ihren Blofeld in diesem Fall aber auch in unsere qualifizierte Service Werkstatt schicken Bedenken Sie dass wir dann m glicherweise Ihr Ger t auf unbestimmte Zeit beschlagnahmen und nur gegen Zusendung von mind einem Kilogramm hochwertiger Trauben Nuss Schokolade wieder herausr cken Popup Time 1 15 15 55 Hier bestimmen Sie wie lange der Name und Wert der Einstellungs nderung von Sound Parametern in der An zeige dargestellt wird A Als
105. ltereinheiten die jeweils individuell einstellbar sind Der Signalfluss innerhalb der Filter wird ber die Routing Funktion gesteuert Die Filter geh ren zu den wichtigsten Komponenten des Blofeld und pr gen den Klangcharakter ganz entscheidend Zur Erkl rung der Grundfunktionen eines Filters nutzen wir den wohl bekanntesten und am meisten verwendeten Filtertyp das Tiefpassfilter Das Tiefpassfilter d mpft Frequenzen oberhalb einer bestimmten Eckfrequenz Darunter liegende Frequenzen werden nur minimal beeinflusst Den Bereich unterhalb der Eckfrequenz nennt man Durchlassbereich den Be reich dar ber Sperrbereich Die Filter des Blofeld d mp fen die Frequenzen im Sperrbereich mit einer bestimmten Flankensteilheit Die Flankensteilheit ist zwischen 12dB u 103 Blofeld Bedienhandbuch Die Klangerzeugung und 24dB pro Oktave umschaltbar Dies bedeutet dass eine Klangkomponente die im Frequenzbereich eine Oktave ber der Eckfrequenz liegt um 12dB oder 24dB leiser ist als das Signal im Durchlassbereich Die nachste hende Abbildung zeigt die prinzipielle Arbeitsweise eines solchen Tiefpassfilters Level Frequency Cutoff Anschaulich gesehen stellen 24dB D mpfung eine Absen kung um ca 94 des Ursprungswertes dar Betrachtet man die D mpfung zwei Oktaven oberhalb der Eckfre quenz so betr gt die Absenkung bereits ber 99 Ein derartiges Audiosignal ist fast nicht mehr zu h ren Die Blofeld Filter
106. lti Betriebsart ussunonnounsounnennununsunnennnunnnunnnnnnunnnnnnnnnunnnnunnnnunn 25 Multimode Parameter nnsssssseeeeneneennennnen 25 Multi Part Parameter Men seiten bersicht usssseeeeneenneeennnnsenennnseennuneenunne 30 Sound Para Mtei 36 Funktions bersicht ucceeeeeeeeeeeeneeenenennneenneennnnnennnn 36 Oszillator Bedienebene uuueeeeeeeeeeeeeeeeennnnneeneeenennnnn 36 Parameter der Oszillator Bedienebene 37 Oszillator Editier Men uucneeeenneeeeeeennneeenennnnn 39 Oscillator 1 2 und 3 40 Oscillator COMMON ssia nai n EEE 45 Ring Mod l tion ss seessnsessesssineinssaeesetnemenresnnr 48 OI E EE ee IE E 49 Filter Bedienebene cccccscccccesesssceceeeessseeeeecesssaeeeees 50 Parameter der Filter Bedienebene 50 Filter Editier Men ccccccccccesssssceeceessssseeceessssseeeeeees 53 Filter 1 und 2 eeneennssssnnnnnensnnnnnnnennnnnnn 53 Filter Routing ehr 55 Modulation Bedienebene cccccccccessscececcsssseeeeeeenes 56 Parameter der Filter und Amp Env Bedienebenen 56 H llkurven Editier Men eennnseennnnnennnn 57 Filter Envelope 22 2 sn ai anes 57 Amp Envelope n aka 58 Envelope 3yundsA uieneieseensinss nsearsannendenhg enden 59 Parameter der LFO Bedienebene ceeee 60 LFO Editier Men aacesesssssneesnsssnnennnnnnnnnennnennennennnn 62 LFO T D Und 3a 62 Ma
107. m den unter De lay eingestellten Betrag zeitlich verz gert Danach wird der LFO eingeblendet und schwingt dann mit vollem Ausschlag 63 Blofeld Bedienhandbuch Sound Parameter e Wird Fade auf einen Wert zwischen 64 01 eingestellt schwingt der LFO f r die unter Delay eingestellte Dauer mit vollem Ausschlag und wird dann gegen 0 ausgeblendet Fade Bestimmt die Geschwindigkeit mit der der LFO ein oder ausgeblendet wird Mit diesem Parameter k nnen Sie langsam ansteigende oder abfallende Modulationen er zeugen die sich vor allem zur nderung von Tonh he oder Lautst rke eignen 64 63 Parameter der Matrix Bedienebene Eine Modulation kann als Beeinflussung eines Klangpara meters durch eine Signalquelle beschrieben werden Die hierbei verwendeten Parameter sind die Modulationsquel le Source das Modulationsziel Destination und die Modulationsst rke Amount Der Blofeld bietet 16 unab h ngige Modulationszuordnungen Slots mit jeweils individuell einstellbaren Parametern f r Modulationsquel le Modulationsst rke und Modulationsziel Die Modula tionsmatrix Mod Matrix ist eine der leistungsf higsten Bestandteile eines jeden Waldorf Synthesizers Sie sollten sie also auf jeden Fall ausnutzen A Die vollst ndigen Listen mit Modulationsquellen Sources und Modulationszielen Destinations des Blofeld finden Sie im Anhang dieses Bedienhand buchs Select 1 16 Mit diesem Parameter w h
108. malen und hoh len Klang der sich vor allem f r Effekt und Percus sion Kl nge eignet HP 24dB HP 12dB Hochpassfilter eignen sich gut zum Ausd nnen der Bassanteile eines Klanges In Verbindung mit der Modulation der Filterfrequenz lassen sich damit interessante Ergebnisse erzielen Z B k nnen Sie damit einen Klang einfliegen las sen d h er beginnt mit seinen hohen harmonischen Anteilen um sich dann mehr und mehr vollstandig zu entfalten Nutzen Sie die 24dB Flankensteilheit f r Kl nge mit einem h rbaren Filtercharakter Mit der 12dB Flankensteilheit erreichen Sie weichere Er gebnisse Notch 24dB Notch 12dB Notchfilter Bandsperre bewirken das Gegenteil der Bandp sse Sie d mpfen die Frequenzen um die Mittenfrequenz Frequenzen ber und unter der eingestellten Filterfrequenz pas sieren das Filter Nutzen Sie diesen Filtertyp f r Ef fektkl nge Bei den Notch Filtertypen hat der Reso nanzparameter kaum eine Auswirkung da die Reso nanz normalerweise die Frequenzen betont die das Notchfilter d mpft Sie k nnen zwar aufgrund von Phasen nderungen einen Effekt h ren wenn Sie die Resonanz erh hen dieser ist aber eher unspektaku l r Comb Comb Kammfilter unterscheiden sich von den anderen Filtertypen dadurch dass hier das Si gnal mit einem verz gerten Signal berlagert wird Mittels Resonance wird die R ckkopplung der Ver z gerung eingestellt Das resultierende Spektrum hat hnlichkeit mit ei
109. mehr funktionsfahig ist Blofeld Bedienhandbuch 118 Anhang Tipps amp Tricks Rauschen als FM Quelle f r einen Oszillator er zeugt ein gef rbtes Rauschen dessen Charakter durch den FM Amount Parameter der entspre chenden Oszillator Wellenform und der Tonh he ver ndert werden kann Benutzen Sie die H llkurven 3 oder 4 um einen oder mehrere Oszillatoren einzublenden Das ist zum Beispiel n tzlich wenn Sie einen kurzen At tacksound ben tigen Dazu weisen Sie in der Modulations Matrix Env3 oder Env 4 dem entspre chenden Oszillator Level mit einem positiven Amount zu Sie k nnen den Oszillator dabei auch mit Rauschen frequenzmodulieren das ergibt ei nen eher hauchenden Klangcharakter F r den klassischen Filter Trigger Klang m ssen Sie im Blofeld nicht unbedingt ein Filter opfern Ein Sinus Oszillator dessen Tonh he von einer H llkurve moduliert wird erzeugt dies auch sehr effektiv Nutzen Sie die LFOs als FM Quellen Damit erhal ten Sie praktisch einen FM Strang mit mehreren Operatoren zur Erzeugung sehr komplexer Kl nge Bedenken Sie dabei dass die LFOs eine maximale Geschwindigkeit von 2500 Hz haben und au er dem Aliasing als Seiteneffekt erzeugen k nnen Setzten Sie auch die Wavetables als FM Quelle ein Wenn diese dann auch noch per LFO modu liert werden k nnen Sie wirklich neuartige Kl nge schaffen F r sehr breite Kl nge verfahren Sie folgenderma en Programmieren S
110. meter Matrix Auswahlregler mit Play Taster _ Lautst rkeregler System Volume Anzeige Parameterregler luse J Sustain Pedal J Leeft Stereo Right J En Semitone Detune Level Resonance Type Env Amount ajo Shape oe D a Cutott Fitter Attack PETE ro Shape 1 Omar Select gt Pr D Decay Sustain Release Speed 1 Source Shape 2 Amount Speed 2 Destination Mix2 Mode Clock Spielhilfen Pitchbend Rad und Modulationsrad Oktavierungstaster Frei belegbarer Taster Free Oo Blofeld Bedienhandbuch Bedienelemente und Anschl sse Anschl sse Blofeld Keyboard a aaa alla fof af owe pra unundund pununnunal gun Netzkabelanschluss MIDI Eingangsbuchse USB Anschluss zur Verbindung mit einem geeigne ten Rechner 000 Stereoausgang links rechts nur links mono nur rechts stereo 000 8 E blofeld 7 O 00 0 16 Stereo Kopfh rerausgang Netzschalter MIDI Ausgangsbuchse Pedal Eingang Blofeld Bedienhandbuch 10 Einf hrung Einf hrung ber dieses Handbuch Dieses Handbuch soll Ihnen den Einstieg im Umgang mit dem Blofeld und dem Blofeld Keyboard erleichtern Dar ber hinaus gibt es auch dem erfahrenen Benutzer Hilfe stellung sowie Tipps bei seiner t glichen Arbeit Der Einfachheit halber sind alle technischen Be zeich
111. mmen unabh ngig Das erzeugt bei Tonh henmo dulationen einen lebendigeren Klang A Sync bedeutet keine LFO Synchronisation zur MIDI Clock oder zu einer Notenausl sung Dies wird mit dem Clocked oder dem Phase Parameter erreicht Clocked Wenn Clocked aktiviert ist synchronisiert sich der LFO zum globalen Tempo des Blofeld welches im Arpeggia tor Bereich eingestellt werden kann Die LFO Speed l sst sich dann in musikalisch sinnvollen Intervallen einstellen off on Start Phase free 0 360 Bestimmt die Startphase des LFO wenn eine neue Note ausgel st wird Free bedeutet dass der LFO nicht mit jeder Note neu gestartet wird sondern vollkommen frei l uft w hrend die anderen Werte die LFO Startphase auf den entsprechenden Wert in Grad setzen Keytrack 200 196 Bestimmt die Abh ngigkeit der LFO Geschwindigkeit von der MIDI Notennummer Die Referenznote f r diesen Parameter ist E3 Notennummer 64 Bei positiven Werten erh ht sich die LFO Geschwindigkeit wenn Noten ober halb der Referenznote gespielt werden bei negativen Werten verringert sie sich entsprechend Eine Einstellung von 100 entspricht einer 1 1 Skalierung d h wenn Sie auf dem Keyboard eine Oktave spielen verdoppelt sich die LFO Geschwindigkeit Delay 0 127 Der Delay Parameter arbeitet entsprechend den verschie denen Einstellungen des Fade Parameters e Wenn Fade auf einem Wert zwischen 00 63 steht wird der Einsatz des LFOs u
112. n Dump auszul sen 93 Blofeld Bedienhandbuch Globalparameter A Abh ngig von der gew hlten Dump Funktion kann der Sendevorgang einige Zeit in Anspruch nehmen Der Blofeld ist w hrend dieser Zeit nicht spielbe reit Empfang systemexklusiver Daten Zum Empfang systemexklusiver Daten ber MIDI oder USB muss am Blofeld kein gesonderter Empfangsmodus aktiviert werden Vor dem Ausl sen des bertragungsvor ganges sollten Sie jedoch einige Vorkehrungen treffen e Stellen Sie sicher dass sich kein Programm des Blofeld im Edit Zustand befindet Bei der Daten bertragung werden alle Editierpuffer gel scht und daher gehen alle nicht gesicherten Editierungen unwiderruflich verloren e Pr fen Sie die Einstellung des Parameters Device ID im Global Men Eine Daten bertra gung kommt nur zustande wenn die Einstellung am Sende und Empfangsger t korrekt ist Nach Aktivieren des Dumps am Sendeger t empf ngt der Blofeld die Daten und l dt sie in seinen internen Speicher Wird ein einzelner Dump empfangen legt der Blofeld diesen zun chst im entsprechenden Editierpuffer ab Wollen Sie diesen Dump permanent sichern m ssen Sie ihn vorher manuell abspeichern da er ansonsten beim Ausschalten des Blofeld verloren geht Blofeld Bedienhandbuch 94 Die Klangerzeugung Die Klangerzeugung Einf hrung Oszillatoren Der Oszillator ist die eigentliche klangerzeugende Kom ponente Er liefert das Signal
113. n H ll 115 Blofeld Bedienhandbuch Anhang kurve 3 E3 Rel Release von H llkurve 3 E4 Attack Attack von H llkurve 4 E4 Decay Decay und Decay 2 von H ll kurve 4 EA Sust Sustain und Sustain 2 von H ll kurve 4 E4 Rel M1 Amount Starke der Modulations zuordnung von Modulation 1 M2 Amount Starke der Modulations zuordnung von Modulation 2 M3 Amount Starke der Modulations zuordnung von Modulation 3 M4 Amount Starke der Modulations zuordnung von Modulation 4 Q si Blofeld Bedienhandbuch 116 Anhang Aktualisieren des Betriebssystems Der Blofeld bietet eine wartungsfreundliche Funktion die es erm glicht die interne Betriebssoftware ohne Aus tausch von Teilen zu aktualisieren Alle Software Updates kommen in Form eines Standard MIDI Files das von jedem Sequenzerprogramm gelesen werden kann Die effektivste M glichkeit um diese Datei zu erhalten ist ein Download von unserer Internet Web Seite http www waldorfmusic de Achten Sie darauf folgende Bestandteile zu laden e blofeld_vxx mid falls dieses Betriebssystem aktuel ler als das bisher installierte ist e _ changelog txt laden Sie diese Datei immer herun ter da sie alle nderungen des aktuellen Betriebs systems enth lt Unter Umst nden erhalten Sie auf unserer Websei te eine gepackte Datei die neben dem Betriebs system auch ein neues Soundset und ein aktuali siertes Bedienhandbuch enth lt
114. n Sound zur ckzugelangen In der Anzeige erscheint ein kleines E hinter der Programmnummer A Beachten Sie bitte dass Sie keinerlei Parameter ver ndern k nnen solange die Compare Funktion aktiviert ist Sie k nnen sich lediglich die Original einstellungen anschauen und anh ren Wenn Sie ein neues Programm anw hlen solange Compare aktiviert ist wird die Compare Funktion automa tisch beendet Verwerfen von Editierungen Recall Sie k nnen die vorgenommenen Bearbeitungen eines Soundprogramms jederzeit verwerfen und dessen ur spr nglichen Zustand wiederherstellen ES Benutzen der Recall Funktion 1 Dr cken Sie die Taster Shift Utility 2 Nutzen Sie den Auswahlregler um die Recall Sound Funktion im Utility Men an zuw hlen Blofeld Bedienhandbuch 22 Grundlegende Bedienung 3 Dr cken Sie die Shift Utility Taster erneut um die Recall Funktion auszuf hren Abspeichern von Programmen Store Nachdem Sie die gew nschten Ver nderungen an einem Sound oder Multi Programm vorgenommen haben soll ten Sie es zur weiteren Verwendung abspeichern Alle entsprechenden Programmpl tze innerhalb des Blofeld stehen dabei zur Verf gung E gt So speichern Sie ein Sound Programm 1 Bet tigen Sie die Shift Utility Taster gleich zeitig um die Speicherfunktion aufzurufen Drehen Sie den Auswahlregler bis die Men seite Store Sound 1 3 erscheint ndern Sie nach Wunsch den
115. n eingehender erkl rt A Die Standard Filter H llkurvenparameter Attack Decay Sustain und Release sind ber die Be dienmatrix direkt editierbar Attack Level 0 127 Bestimmt den Pegel der die Attack Phase beendet und die Decay Phase startet Dieser Parameter hat nur Einfluss auf die H llkurventypen ADSTDS2R Loop 152 und Loop All Decay 2 0 127 Ma f r die Zeit die zum Erreichen des Haltepegels Su stain 2 ben tigt wird Sustain 2 0 127 Definiert den zweiten Haltepegel Sobald dieser Pegel erreicht ist geht die H llkurve in ihre Release Phase Blofeld Bedienhandbuch 58 Q lt i Sound Parameter Amp Envelope Die folgenden Parameter beziehen sich auf die Verst rker H llkurve Trigger normal single Bestimmt das Trigger Verhalten der Lautst rke H llkurve e In der Einstellung normal startet jede Note die Lautst rke H llkurve ihrer eigenen Stimme e In der Einstellung single verhalten sich die H ll kurven aller Stimmen eines Sound Programms wie eine einzige Diese gemeinsame H llkurve startet sobald die erste Note gespielt wird ihre Haltepha se dauert bis zum Loslassen der letzten Taste Da nach erfolgt die Release Phase Diese Einstellung arbeitet nur solange der Amp Envelope Parameter Allocation auf Mono steht Andernfalls verh lt sich die H llkurve wie in der Einstellung Normal Mode ADSR ADSTDS2R One Shot Loop 152 Loop All Schaltet zwischen den v
116. n k nnen Verwenden Sie den Auswahlregler um die gew nschte Funktion aufzurufen und dr cken Sie dann erneut Shift Utility um die entsprechende Funktion auszul sen Speicher Funktionen Die Store Sound Funktion wird detailliert auf Seite 23 dieses Handbuchs beschrieben Hilfs Funktionen Die Funktionen Compare Sound und Recall Sound werden detailliert auf Seite 22 dieses Handbuchs be schrieben Mit der Init Sound Funktion setzen Sie den aktuellen Sound oder eine Multiprogramm auf seine Basisparameter zur ck Nutzen Sie diese Funktion um einen Sound oder ein Multi von Null auf programmieren zu k nnen A Wenn Sie ein Programm initialisieren findet der Vorgang innerhalb eines Editierpuffers statt Daher gehen keinerlei Daten verloren solange Sie das Programm nicht abspeichern Randomize Sound ndert die Parameter des aktuellen Sounds zuf llig Auf diese Weise k nnen Sie ohne Auf wand neuartige Kl nge erschaffen A Wenn Sie ein Programm auf Zufallswerte setzen findet der Vorgang innerhalb eines Editierpuffers statt Daher gehen keinerlei Daten verloren solan ge Sie das Programm nicht abspeichern gt k Verwenden Sie die Funktion Randomize so oft Sie m gen Auf diese Weise sind schon komplette Sound Sets entstanden Blofeld Bedienhandbuch 92 Globalparameter MIDI Dump Funktionen Die Dump Funktionen erlauben das Senden des Speicher inhalts Ihres Blofeld ber die USB Verbin
117. nde Modulationsrad Daten empfan gen receive oder ignoriert ignore werden receive ignore Pressure receive ignore Bestimmt ob eingehende Aftertouch Daten empfangen receive oder ignoriert ignore werden Sustain receive ignore Bestimmt ob eingehende Sustain Pedal Daten empfangen receive oder ignoriert ignore werden Edits Bestimmt ob empfangene Parameter nderungen akzep tiert receive oder ignoriert ignore werden receive ignore Prg Change receive ignore Bestimmt ob auf eingehende ProgramChange Daten reagiert receive wird oder ob diese ignoriert ignore werden Steht dieser Parameter auf receive so ndern eingehende Programmwechselbefehle den angew hlten Sound A Lesen Sie zum Speichern von Multiprogrammen das entsprechende Kapitel auf Seite 24 e 29 Blofeld Bedienhandbuch Men seiten bersicht Men seiten bersicht Nachfolgend finden Sie eine tabellarische bersicht der einzelnen Bedienmatrix Parameter und der Men seiten mit den jeweiligen Parametern des Blofeld Oscillators Bedienmatrix Shape Semitone Detune Level Men seiten Oscillator 1 1 6 Octave Balance 2 6 Pulsewidth PWM Amount 3 6 PWM Source PWM Amount 4 6 Limit WT Brilliance 5 6 FM Source FM Amount 6 6 Keytrack Bend Range Oscillator 2 1 7 Octave Balance 2 7 Sync to O3 3 7 Pulsewidth PWM Amount 4 7 PWM Source PWM Amount 5 7 Limit WT Brill
118. nden Zusammenhang der Harmonischen Blofeld Bedienhandbuch 100 Die Klangerzeugung 1 Harmonische Lautst rke 1 gt 3 Harmonische Lautst rke 1 9 gt 5 Harmonische Lautst rke 1 25 7 Harmonische Lautst rke 1 49 THR Pegel Lautst rke Zeit 135 7 ONT 13715 Additive Bestandteile der DEREK Welle gt Frequenz Warum die Dreieck Welle in Synthesizer so beliebt ist Sie kann als Ersatz f r die Sinuswelle genutzt werden beispielsweise als Suboszillator um bestimmte Frequenz bereiche zu betonen oder einfach als Frequenzmodulator f r andere Oszillatoren Die Dreieckwelle klingt hnlich wie ein Holzblasinstru ment beispielsweise eine Klarinette Weiterhin kann sie zur Erzeugung von Instrumenten wie Vibraphon oder Xylophon genutzt werden Die Wavetable Synthese im Blofeld Der Blofeld beherrscht auch die aus vielen Waldorf Ger ten bekannte Wavetable Synthese in verbesserter Form Die Funktionsweise ist ganz einfach Jede der im Blofeld enthaltenen Wavetables besteht aus 64 Waves ein Index bestimmt die Position der Wave im Wavetable die gerade gespielt wird Anders als in den Vorg ngerger ten sind hier auch Zwischenpositionen m glich dies erlaubt einen sanfteren Klangverlauf ohne st rende berg nge A Pr gen Sie sich die Begriffe Wavetable und Wave gut ein und verwechseln Sie nicht deren Bedeutung Um das System der Wavetable Tonerzeugung anschaulich zu erkl
119. nds benutzt werden Sine kann f r B sse und orgelartige Kl nge benutzt werden Sine eignet sich besonders f r Ringmodulation oder als Signal im FM Source Die Wavetables eignen sich besonders f r interes sante lebendige Klangverl ufe Die internen Samples eignen sich als perfekte Erg n zung zu den internen Wellenformen und Waveta bles Sie k nnen auf diese Weise zum Beispiel typi sche Attack Kl nge im Stile des Roland D 50 erzeu gen Die hier gezeigten Tipps sind nat rlich nur Empfeh lungen Die Klangvielfalt s mtlicher Wellenformen des Blofeld ist nahezu unersch pflich Blofeld Bedienhandbuch 38 Sound Parameter A Der Einsatz von Oszillatoren ist ein rechenintensi ver Vorgang der zu verminderter Polyphonie f h ren kann Nicht verwendete Oszillatoren sollten deshalb immer deaktiviert werden Semitone 12 12 Bestimmt die Tonh he des Oszillators in Halbtonschrit ten Die Standardeinstellung dieses Parameters ist 0 in einigen F llen sind jedoch auch andere Werte erw nscht K Orgelkl nge enthalten meist eine Quinte so dass sie einen Semitone Parameter auf 7 setzen m ssen K Auch Lead und Solokl nge arbeiten mit Intervallen z B einer Quart 5 Halbt ne K Versuchen Sie bei der Erzeugung ringmodulierter oder FM Sounds unharmonische Einstellungen wie beispielsweise 6 oder 8 Detune 64 63 Stellt die Feinstimmung des Oszillators in 1 128 eines Halb
120. nem Kamm daher die Bezeich nung Kammfilter PPG LP Tiefpassfilter ist ein spezieller Tiefpassfilter mit einer Flankensteilheit von 24dB Dabei ist die Filtercharakteristik dem SSM 2044 Chip der legen d ren PPG Wave Synthesizer nachempfunden Die Resonanz des SSM 2044 hat einen sehr speziellen Charakter der in keinem anderen Filterschaltkreis oder IC so implementiert ist Sollten Sie die M g lichkeit haben das Original und Blofeld im direkten Vergleich zu h ren werden Sie feststellen dass die Resonanz oder Emphasis wie sie im PPG genannt wird ann hernd gleich klingt Blofeld Bedienhandbuch 52 Sound Parameter A Was ist eigentlich ein Kammfilter Ein Kammfilter ist ein sehr kurzes Delay das in seiner L nge und seiner R ckkopplung Feedback ver ndert werden kann Die Verz gerungszeit ist so kurz das man die einzelnen Wiederholungen des Signals nicht wahrnimmt wohl aber eine Verf rbung des Origi nalsignals durch Spitzen und L cher im Frequenz spektrum Die Frequenz dieser Verf rbung wird durch die Verz gerungszeit eingestellt Im Blofeld bernimmt Cutoff diese Funktion Die St rke der Verf rbung wird mittels des Kammfilter Feedbacks eingestellt Daf r ist Resonance zust ndig A Eine Einf hrung zum Thema Kammfilter sowie Anwendungstipps finden Sie im Kapitel Die Klangerzeugung Env Amount 64 63 Bestimmt den Einfluss der Filterh llkurve auf die Filterfre quenz Bei positiven W
121. nen Setzen Sie z B Pulsewidth auf 64 was ziemlich genau der Mitte der Wavetable entspricht und verwenden Sie als PWM Source einen langsa men LFO um die gesamte Wavetable zu durchfah ren PWM Amount PWM ist die englische Abk rzung von Pulsweitenmodula tion Pulse Width Modulation Wenn Sie Pulse als Wel lenform ausgew hlt haben bestimmt dieser Parameter den Einfluss der Modulation auf die Pulsweite des Oszilla tors Ist eine Wavetable ausgew hlt bestimmt dieser Pa rameter den Einfluss auf die Wavetable Modulation Wenn Sie eine andere Wellenform als Pulse oder eine Wavetable angew hlt haben hat dieser Parameter keine Funktion Die Modulationsquelle die die Pulsweite Wa 64 63 Blofeld Bedienhandbuch 42 Sound Parameter vetable Modulation betrifft wird mit PWM Source einge stellt Limit WT on off Legt fest ob die klassischen Wavetables ab Wavetable Resonant ohne oder mit den angeh ngten Analog Wellenformen zur Verf gung stehen Diese Analog Wellenformen sind ein liebenswertes Relikt aus der Zeit des PPG Wave und des Microwave Die Werte 122 124 und 726 des Parameters Pulsewidth w hlen diese Ana log Wellenformen an Falls diese Waves bei einer exzes siven Modulation st ren sollten k nnen Sie sie mit Limit WT ausblenden e on blendet die Analog Wellenformen aus e off stellt die Analog Wellenformen zur Verf gung Brilliance 0 127 Bestimmt die Brillanz der Os
122. nen Hochpegeleingang oft mals mit Line In Aux In oder Tape In bezeichnet Bevor Sie den Blofeld an die Stromversorgung an schlie en stellen Sie unbedingt die Lautst rke am Verst rker auf Minimum Sie vermeiden damit Be sch digungen durch Ein bzw Ausschaltger usche Die Audioausg nge des Blofeld liefern ein Signal mit relativ hohem Pegel siehe technische Daten im Anhang Achten Sie darauf dass das angeschlosse ne Wiedergabeger t f r den hohen Pegel eines elek tronischen Instruments geeignet ist Benutzen Sie niemals den Mikrofon oder Tonabnehmereingang eines angeschlossenen Verst rkers oder Audiointer faces 15 Blofeld Bedienhandbuch Inbetriebnahme Der USB Anschluss des Blofeld Sie k nnen den Blofeld mit einem geeigneten USB Kabel an Ihren Rechner anschlie en Bitte beachten Sie die jeweiligen Systemvoraussetzungen e Windows PC mindestens Windows ME empfohlen wird Windows XP oder neuer eine USB 2 Schnittstelle e Apple Mac PowerPC oder Intel Mac mit Mac OS X 10 3 9 oder neuer eine USB 2 Schnittstelle Die USB 2 Schnittstelle des Blofeld erm glicht e das Senden und Empfangen von MIDI Daten e die Betriebssystemaktualisierung des Blofeld e den Austausch von Daten ber eine geeignete Soft ware A Beachten Sie dass Sie einen USB 2 Anschluss Ihres Rechners und auch ein USB 2 geeignetes Kabel verwenden da es ansonsten zu Problemen bei der USB Verbindung kommen kann A Beachten Sie
123. ng Tube Hard Medi Blofeld Bedienhandbuch Q lt i Sound Parameter um Soft Pickup 1 Pickup 2 Rectifier Square Binary Overflow Sine Shaper Sample amp Hold 0 127 Bestimmt die Sampling Rate des Ausgangssignals 44 1kHz ist die Standard Sampling Frequenz und l sst das Signal unbeeinflusst w hrend geringere Werte die eingestellte Frequenz ausgeben Dabei h ren Sie je nach Einstellung mehr oder weniger St rger usche Aliasing also ideal f r die Erzeugung sogenannter Lo Fi Sounds Chorus Mix 0 127 Bestimmt die St rke des Chorus Effekt Signals Speed 0 127 Bestimmt die LFO Geschwindigkeit des Chorus Effektes Depth 0 127 Bestimmt die Modulationstiefe des Chorus Effektes Delay Effekt A Dieser Effekttyp ist nur f r Effekt 2 verf gbar Ein Delay erzeugt Wiederholungen des Eingangssignals Ein Besonderheit des Delay Effektes innerhalb des Blofeld ist die nderung der L nge des Delays ohne Klickger u sche und Tonh hen nderungen Das erlaubt es Ihnen mit verschiedenen Einstellungen zu experimentieren ohne dadurch Nebenger usche zu erzeugen Length 0 29 Bestimmt die L nge des Delay Effektes Spread 64 63 Dieser Parameter spreizt den linken und rechten Delay ausgang zeitabh ngig bis maximal zur H lfte der Zeit Bei einer Einstellung von O erhalten beide Stereoseiten das gleiche Delay Einstellungen von 64 oder 63 erzeugen ein typisches Ping Pong Delay Feedb
124. nhandbuch Sound Parameter gehalten um ein Legato zu erzeugen Die Notenli ste r ckt keinen Schritt weiter e Wenn 4 previous angew hlt wurde gibt der Ar peggiator die gleiche Note aus die im letzten vor hergehenden Schritt auf e normal oder random eingestellt war Mit dieser Einstellung k nnen sie eine bestimmte Note der Notenliste einige Male wiederholen Die Notenliste r ckt keinen Schritt weiter e Wenn first angew hlt ist spielt der Arpeggiator in diesem Schritt die erste Note der Notenliste Die Notenliste r ckt keinen Schritt weiter Wenn a last angew hlt ist spielt der Arpeggiator die letzte Note der Notenliste Die Notenliste r ckt keinen Schritt weiter e Wenn v first ast angew hlt ist spielt der Ar peggiator einen Akkord aus der ersten und letzten Note der Notenliste Das bedeutet dass Sie min destens zwei Noten einspielen m ssen um diesen Effekt h ren zu k nnen Die Notenliste r ckt kei nen Schritt weiter e Wenn chord angew hlt ist spielt der Arpeggia tor einen Akkord aus allen Noten der Notenliste Die Notenliste r ckt keinen Schritt weiter e Wenn random angew hlt ist w hlt der Arpeg giator eine Note nach Zufall aus der Notenliste aus Die Notenliste r ckt keinen Schritt weiter Accent diverse Schrittdaten Bestimmt die Betonung der einzelnen Schritte Diese Betonung wirkt auf die Anschlagsst rke die der Notenliste zugeordnet ist jede Note erste Note oder
125. nisiert die von einem externen Ger t z B Sequenzer oder Schlagzeugcomputer er zeugt werden Wird keine MIDI Clock gesen det generiert der Blofeld sein eigenes internes Tempo Sie sollten diese Einstellung verwen den da sie sich f r die meisten Situationen eignet off Ctl SysEx Ctl SysEx Bestimmt welche Art von Daten bei Parameter nderun gen am Blofeld ber USB gesendet werden In der Einstellung off werden keine Daten gesendet In der Einstellung Ct werden nur Controller Daten gesendet Parameter ohne zugeordnete Controller werden nicht gesendet In der Einstellung SysEx werden nur systemexklusive Daten gesendet Der Vorteil dieser Methode besteht darin dass sich damit einzelne Instruments steuern lassen auch wenn mehrere Instruments auf dem gleichen MIDI Empfangskanal arbeiten wie es z B bei gedoppelten Kl ngen der Fall ist Der Nachteil dieser Methode ist das h here Datenaufkommen Ctrl Receive In der Einstellung Ctl SysEx werden alle Klang Einstellungen mit einer Controller Zuordnung als Controllerdaten gesendet Alle anderen Sound Einstellungen werden als systemexklusive Daten ge sendet Dies ist die empfohlene Einstellung off on Bestimmt ob Ihr Blofeld Befehle zur Parametersteuerung ber MIDI empf ngt In der Einstellung off werden keine Befehle zur Pa rametersteuerung empfangen In der Einstellung on werden alle Befehle zur Para metersteuerung egal ob Controller oder systemex
126. nnen das Originalsignal aufteilen so dass bei spielsweise ein tiefpassgefiltertes Signal zu einer Ste reoseite der restliche Signalanteil durch ein Kamm filter zur anderen Stereoseite gelangt Sollten Sie sich fragen warum Sie ein Kammfilter zur Erzeugung eines Chorus Effektes nutzen sollen anstatt gleich in der Effektsektion den entsprechenden Effekt auszuw hlen sind hier einige Gr nde Die Effektsektion kann so andere Effekte erzeugen In der Multibetriebsart arbeitet der Kammfilter so gar mit jedem gew nschten Instrument Der Kammfilter arbeitet pro Stimme anstatt pro In strument Das bedeutet dass jede Stimme ihren eigenen Chorus besitzt Sie k nnen das ganz ein fach h ren indem Sie LFO Keytrack oder Filter Keytrack ver ndern Jede Stimme erzeugt dabei einen anderen Chorus Effekt Sie k nnen alle Parameter dieses Chorus Effektes ber die Bedienregler oder ber MIDI Controller Meldungen in Echtzeit ver ndern Der Kammfilter als Flanger Der Flanger hnelt in seinem Aufbau dem Chorus nur das er eine R ckkopplungsschaltung besitzt die die St rke des Flanger Effektes beeinflusst f Um einen Flanger Effekt zu erreichen stellen Sie den Kammfilter wie folgt ein 1 Nutzen Sie die gleichen Einstellungen wie beim Chorus Effekt 2 Drehen Sie Resonance auf um den typi schen Flanger Effekt zu h ren 3 Verringern Sie die LFO Speed um eine langsamere Flangergeschwindigkeit zu errei chen 4
127. nungen in dieser Anleitung entsprechend den Pa rameterbezeichnungen des Blofeld benannt Es wurde jedoch versucht weitgehend auf englische Fachbegriffe zu verzichten Am Ende der Anleitung finden Sie ein Glossar in dem die verwendeten Ausdr cke bersetzt und erkl rt werden Zur besseren bersicht gebraucht das Handbuch einheit liche Schreibweisen und Symbole die untenstehend erl utert sind Wichtige Hinweise sind durch Fettschrift hervorgehoben Verwendete Symbole A Achtung Achten Sie besonders auf diesen Hin weis um Fehlfunktionen zu vermeiden A Info Gibt eine kurze Zusatzinformation Anleitung Befolgen Sie diese Anweisungen um die gew nschte Funktion auszuf hren al Beispiel Gibt ein kurzes Beispiel zur Demonstrati on der Funktion Kennzeichnung von Parametern Alle Taster Regler und Parameterbezeichnungen des Blofeld sind im Text durch Fettdruck gekennzeichnet Beispiel e Dr cken Sie den Play Taster Die verschiedenen Betriebszust nde Parameter und Me n seiten werden an geeigneter Stelle mittels Abbildungen veranschaulicht Der f r eine Parametereinstellung zul ssige Wertebereich ist durch Angabe der Unter und Obergrenze in Kursiv schrift gekennzeichnet Dazwischen befinden sich drei Punkte Beispiel Cutoff 0 127 11 Blofeld Bedienhandbuch Einf hrung Allgemeine Sicherheitshinweise A Bitte lesen Sie die nachstehenden Sicherheits hinweise sor
128. ollten Sie sich den folgenden Satz gut einpr gen er beschreibt die Wavetable Synthese Eine Wavetable ist eine Liste aus 64 Waves in der man beliebig man vrieren kann A Wenn Ihnen die M glichkeiten der Wavetable Synthese gefallen sollten Sie sich auf jeden Fall den virtuellen PPG Wave 2 V aus der Waldorf Edi tion anh ren der diese Synthese hervorragend be herrscht Liste der Wavetables im Blofeld Wavetable SawSync3 Alt 1 Alt 2 Resonant PulSync2 PulSync3 SinSyncl Resonant2 MalletSyn Sqr Sweep Bellish Blofeld Bedienhandbuch 102 Q lt i Die Klangerzeugung 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 Pul Sweep Saw Sweep MellowSaw Feedback Add Harm Reso 3 HP Wind Syn HighHarm Clipper OrganSyn SquareSaw Formant1 Polated Transient ElectricP Robotic StrongHrm PercOrgan ClipSweep ResoHarms 2 Echoes Formant2 42 43 44 45 46 47 48 49 50 01701 i 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 SinSync2 SinSync3 PWM Pulse PWM Saw Fuzz Wave Distorted HeavyFuzz Fuzz Sync K Strong1 K Strong2 K Strong3 1 2 3 4 5 19 twenty Wavetrip1 Wavetrip2 Wavetrip3 Wavetrip4 MaleVoice Low Piano ResoSweep Xmas Bell FM Piano FmntVocal MicroPWM 66 Chors2 True PWM SquareHP UpperWaves Einf hrung Filter Nachdem das Audiosignal die Oszillatoren verl sst gelangt es in die Filtersektion Der Blofeld besitzt zwei unabh ngige Fi
129. omagnetische Vertr glichkeit EMV Teil 3 3 Grenzwerte Begrenzung von Spannungs nderungen Spannungsschwan kungen und Flicker in ffentlichen Niederspannungs Versorgungsnetzen f r Ger te mit einem Bemessungsstrom 16 A je Leiter die keiner Sonderanschlussbedingung unterliegen IEC 61000 3 3 1994 A1 2001 Deutsche Fassung EN 61000 3 3 1995 Corrigendum 1997 A1 2001 Andere Normen unter http www ce zeichen de nsp htm 2006 95 EG Elektrische Betriebsmittel Niederspannungsrichtli nie 133 Blofeld Bedienhandbuch Anhang FCC Information U S A 1 IMPORTANT NOTICE DO NOT MODIFY THIS UNIT This product when installed as indicated in the instructions contained in this Manual meets FCC requirements Modifications not ex pressly approved by Waldorf may void your authority granted by the FCC to use this product 2 IMPORTANT When connecting this product to accessories and or another product use only high quality shielded cables Cable s supplied with this product MUST be used Follow all installation instructions Failure to follow instructions could void your FCC authorization to use this product in the USA 3 NOTE This product has been tested and found to comply with the requirements listed in FCC Regulations Part 15 for Class B digital devices Compliance with these requirements provides a reasonable level of assurance that your use of this product in residential environment will n
130. ot result in harmful interference with other electronic devices This equipment generates uses radio frequencies and if not installed and used according to the instructions found in the users manual may cause interference harmful to the operation of other electronic devices Compliance with FCC regulations does not guarantee that interference will not occur in all installations If this product is found to be the source of interference which can be determinated by turning the unit OFF and ON please try to eliminate the problem by using one of the following measures Relocate either this product or the device that is being affected by the interference Utilize power outlets that are on branch Circuit breaker or fuse circuits or install AC line filter s In the case of radio or TV interference relocate reorient the antenna If the antenna lead in is 300 ohm ribbon lead change the lead in to co axial type cable If these corrective measures do not produce satisfactory results please contact the local retailer authorized to distributed this type of product The statements above apply ONLY to products distributed in the USA Canada The digital section of this apparatus does not exceed the Class B limits for radio noise emissions from digital apparatus set out in the radio interference regulation of the Canadian Department of Communications Le present appareil numerique n emet pas de briut radioelectri ques depassan
131. r beiden Quellen hnlich sind Das resultiert aus dem mathemati schen Verhalten des Ringmodulators klingt bei spielsweise ein Oszillator bei 100 Hz und der zweite bei 101 Hz so erzeugt die entsprechende Ringmodulation die Frequenzen 201 Hz und 1 Hz Und 1 Hz ist extrem tief Ringmodulation wird sehr interessant wenn Sie zwei Oszillatoren als Source einsetzen und einer der beiden langsam in der Tonh he z B durch eine auf steigende H llkurve moduliert wird Das erzeugt spacige Klangeffekte Mit Ringmodulation kann man auch E Piano Kl nge erzeugen wenn einer der Oszillatoren h her ge stimmt mit einem Keytrack von ungef hr 50 ge spielt wird K Wenn Sie die Tonh he eines Oszillators extrem tief einstellen k nnen Sie mit Ringmodulation amplitu denmodulationsartige Kl nge erzeugen Sie k nnen so Bewegung in Ihre Kl nge bringen Balance RingMod F1 64 middle F2 63 Bestimmt den Anteil des Ringmodulationssignals das zum Eingang von Filter 1 und oder Filter 2 geleitet wird Eine Einstellung auf FT 64 sendet das Signal nur zu Filter 1 Gr ere Einstellungen erh hen die Signalflusslautst rke zu Filter 2 und verringern gleichzeitig die Signalflusslaut st rke zu Filter 1 Bei der Einstellung middle erhalten beide Filter denselben Signalanteil Eine Einstellung auf F2 63 sendet das Signal nur zu Filter 2 Noise Die folgenden Parameter beziehen sich auf den integrier ten Rauschgenerator
132. rametern eines Parts vornehmen m s sen Sie ausw hlen auf welchen der Parts sich die Editie rungen beziehen Der Blofeld stellt 16 Parts zur Verf gung die bei Bedarf alle gleichzeitig ber MIDI gespielt werden k nnen f Auswahl eines Parts zur Bearbeitung e Dr cken und Halten Sie den Play Taster w h rend Sie mit dem Auswahlregler den ge w nschten Part anw hlen In der Anzeige sehen Sie oben links den aktuell angew hlten Part 1 bis 16 Um ein Multiprogramm zu editieren dr cken Sie im Mul ti Betrieb den Play Taster Nun k nnen Sie mit dem Auswahlregler die einzelnen Men seiten des Multi programms aufrufen Viele Parameter werden in der An zeige graphisch visualisiert Bank W hlen Sie mit diesem Parameter die entsprechende Bank A H aus innerhalb der sich der gew nschte Sound befindet A H Sound 1 128 W hlen Sie mit diesem Parameter den gew nschte Sound aus Cat Filter diverse Beschr nkt Sound Anwahl auf die ausgew hlte Kategorie Volume 000 127 Volume bestimmt die Gesamtlautst rke f r den ausge w hlten Part A Der Volume Parameter bestimmt die maximale Ausgangslautst rke des angew hlten Instruments Wenn Sie MIDI Controller 7 Kanal Lautst rke benutzen um die Lautst rke des Instruments wel ches diesen MIDI Kanal verwendet zu ndern so dient der eingestellte Volume Wert als Referenz Steht beispielsweise Volume auf 50 und Controller 7 auf 127 ist die m
133. re con formity EN 55013 Waldorf 28 08 2007 Stefan Stenzel Gesch ftsf hrer Stefan Stenzel Board Of Managment Blofeld Bedienhandbuch 132 Anhang Am 15 12 2004 wurde die berarbeitete Richtlinie 2004 108 EG zur Elektromagnetischen Vertr glichkeit von der Europ ischen Kommission ver ffentlicht AB L 390 2004 Sie ersetzt die bisher geltende EMV Richtlinie 89 336 EWG Im Zusammenhang mit dieser Uberarbeitung gelten folgende Ubergangsfristen Im Juli 2007 wird die bisher geltende Richtlinie 89 336 EWG aufgehoben Die Ubergangsfrist zur Anwendung der neuen Richtlinie 2004 108 EG endet am 20 Juli 2009 Normen f r Audio EN 55013 EN 55020 EN 61000 3 2 EN 61000 3 3 EN 55013 Ton und Fernseh Rundfunkempf nger und verwandte Ger te der Unterhaltungselektronik Funkst reigenschaften Grenzwerte und Messverfahren IEC CISPR 13 2001 modifiziert A1 2003 Deutsche Fassung EN 55013 2001 A1 2003 EN 55020 Ton und Fernseh Rundfunkempf nger und verwandte Ger te der Unterhaltungselektronik St rfestigkeitseigenschaften Grenzwerte und Pr fverfahren IEC CISPR 20 2002 A1 2002 Deutsche Fassung EN 55020 2002 A1 2003 EN 61000 3 2 Elektromagnetische Vertr glichkeit EMV Teil 3 2 Grenzwerte Grenzwerte f r Oberschwingungsstr me Ger te Eingangsstrom 16 A je Leiter IEC 61000 3 2 2000 modifi ziert Deutsche Fassung EN 61000 3 2 2000 EN 61000 3 3 Elektr
134. reinfachter Form Startzyklus des Master Oszillators l Dieser Oszillator gesynct zu diesem Oszillator erzeugt diese Wellenform K Nutzen Sie Sync f r Lead oder Solosounds Setzen Sie Oszillator 2 eine Oktave und sieben Halbt ne h her modulieren Sie seine Tonh he mit einer H llkurve mit positiver Auslenkung und erhalten Sie so typische schneidende Sync Sounds K Sync klingt auch sehr interessant in Verbindung mit Arpeggiator Kl ngen Modulieren Sie die Tonh he von Oszillator 2 mit einem langsamen LFO und pl tzlich beginnt das Arpeggio zu leben Oscillator Common Die folgenden Parameter beziehen sich auf die gesamte Oszillator Sektion Allocation Poly Mono Legt fest ob der Sound polyphon oder monophon gespielt werden soll e Poly bedeutet dass jede angeschlagene Note eine eigene Stimme erzeugt exakt wie bei einem Kla vier Mono bedeutet dass der Blofeld nur die zuletzt eingehende Note spielt Alle anderen Noten wer den in einer internen Liste gespeichert aber nicht 45 Blofeld Bedienhandbuch Sound Parameter gespielt Sobald Sie die zuletzt angeschlagene No te loslassen erklingt die vorherige sobald Sie die se loslassen die davor gespielte und so weiter Mit dem Parameter Trigger der vier Envelopes re geln Sie das Verhalten der H llkurven bei Legato Spiel Steht dieser Parameter auf single wird die entsprechende H llkurve nur neu gestartet wenn Si
135. ren Teilt ne hei en Obert ne weil sie oberhalb der Frequenz des Grundtons liegen Die zweite Partiale ist demnach der erste Oberton Periodische Wellenformen wie auch die innerhalb des Blofeld bestehen aus Obert nen die in ganzzahligen Vielfachen der Frequenz des Grundtones schwingen also mit der zweifachen der dreifachen usw Frequenz Diese Obert ne werden Harmonische genannt da ihre Fre quenzen aus einem harmonischen Vielfachen des Grund tones bestehen Alles klar bis hierhin Fassen wir noch mal die Definition einer periodischen Wellenform zusammen eine periodi sche Wellenform wie S gezahn oder Rechteck etc be steht aus harmonischen Teilt nen Partialen Der Teilton mit der tiefsten Frequenz der Grundton bestimmt die Tonh he Alle anderen Teilt ne werden Obert ne ge nannt Die S gezahn Welle Die S gezahnwelle ist die bekannteste Synthesizer Wellenform Sie enth lt alle Obert ne wobei deren Laut st rken sich in einem bestimmten Verh ltnis verringern Das bedeutet dass die erste Partiale der Grundton die volle Lautst rke hat die zweite Partiale der erste Ober ton die H lfte die dritte Partiale nur noch ein Drittel usw Die folgenden Abbildungen zeigen wie die verschiede nen Harmonischen letztendlich zur S gezahnwelle f h ren Blofeld Bedienhandbuch 96 Die Klangerzeugung 1 Harmonische Lautst rke 1 gt 2 Harmonische Lautst rke 1 2 gt 3 Harmonische La
136. rol X 2 2 Control Y Control Z Global MIDI Keyboard Free Button Pedal 35 Blofeld Bedienhandbuch Sound Parameter Sound Parameter Funktions bersicht Der Waldorf Blofeld besitzt eine Vielzahl klangformender Bausteine Auf den folgenden Seiten werden alle Parame ter der Bedienebenen sowie der Editiermen s hierarchisch erkl rt Zus tzliche theoretische Erkl rungen Hintergr n de und Praxistipps zu den einzelnen Bestandteilen der Klangsynthese finden Sie im Kapitel Die Klang erzeugung Man erkennt dass der Blofeld im Wesentlichen aus zwei verschiedenen Arten von Bausteinen aufgebaut ist e Klangerzeugung und bearbeitung Oszillatoren Ring Modulator Rauschgenerator Mischer Filter Verstar ker Effekte Diese Module sind f r den Audio Signalfluss verantwortlich Die eigentliche Tonerzeu gung findet innerhalb der Oszillatoren statt Diese ge nerieren Rechteck S gezahn Dreieck Sinus sowie die typischen Wavetables f r die Waldorf seit Jahr zehnten bekannt ist Au erdem stehen ein Rauschge nerator und ein Ringmodulator zur Verf gung Im nachfolgenden Mischer wird das Ausgangssignal der Oszillatoren des Rauschgenerators und des Ringmo dulators zusammengef hrt Die Filter formen an schlie end den Klang indem sie verschiedene Spek tralanteile d mpfen oder anheben Da der Blofeld zwei Filter pro Stimme besitzt wird dort auch die Panoramaposition des Filterausgangssignals einge s
137. roller Da mit wird dem Umstand Rechnung getragen dass das menschliche Geh r u erst sensibel f r nderungen der Tonh he ist Program Change MIDI Meldung zum Umschalten des Klangprogrammes Erlaubt ist die Auswahl zwischen Programmnummer 1 bis 128 Release Parameter einer H llkurve Bezeichnet die Absinkge schwindigkeit der H llkurve auf ihren Minimalwert nachdem das Triggersignal beendet wird Die Release Phase beginnt dann unabh ngig davon an welche Stelle die H llkurve sich zu diesem Zeitpunkt gerade befindet also z B auch in der Attack Phase Resonanz Die Resonanz ist ein wichtiger Filterparameter Sie betont einen schmalen Bereich um die Filterfrequenz herum was eine Lautst rkeanhebung aller Frequenzen in diesem Bereich bewirkt Die Resonanz ist ein beliebtes Mittel der Klangverfremdung Erh ht man die Resonanz sehr stark 129 Blofeld Bedienhandbuch Anhang so ger t das Filter in Eigenschwingung und generiert eine relativ saubere Sinusschwingung Sustain Parameter einer H llkurve Sustain bezeichnet den Halte pegel einer H llkurve der nach Durchlaufen der Attack und Decay Phase erreicht wird Er wird solange gehalten bis das Triggersignal beendet wird Systemexklusive Daten Systemexklusive Daten stellen den Zugang zum Innersten eines MIDI Ger tes dar Sie erm glichen den Zugriff auf Daten und Funktionen die sonst durch keine anderen MIDI Meldungen repr sentiert werden
138. rve Amplifier Enve lope dient Das hei t dass bei geschlossener Lautst rke h llkurve kein Audiosignal am Ausgang anliegt 67 Blofeld Bedienhandbuch Sound Parameter A Sie erreichen die Parameter f r den Amplifier aus schlie lich ber das Editier Men des Blofeld Sie finden die Amplifier Parameterseiten zwischen den Modifier und vor den Effekt Men seiten Volume 0 127 Bestimmt die Gesamtlautst rke des Sound Programms Velocity 64 63 Bestimmt wie stark die Lautst rke von der Tastatur Anschlagst rke abh ngt Benutzen Sie diese Funktion um dem Klang st rkeren Ausdruck zu verleihen Bei Einstel lung 0 hat der Tastaturanschlag keinerlei Einfluss auf die Lautst rke Klassische Orgeln arbeiten auf diese Weise da sie prinzipbedingt keinen dynamischen Anschlag besit zen Bei positiven Werten steigt die Lautst rke proportio nal zur Anschlagst rke Dies ist die am meisten benutzte Variante die ein klaviertypisches Lautst rkeverhalten liefert Bei negativen Einstellungen sinkt die Lautst rke mit zunehmendem Anschlag Dadurch entsteht ein unnat rli ches Verhalten das sich vor allem f r Effektkl nge eignet Da der Verst rker immer in Verbindung mit der Lautst r keh llkurve arbeitet bestimmt der Velocity Parameter genau genommen die Modulationsst rke der H llkurve Die nachstehende Abbildung zeigt dieses Verhalten Output e E ng Key Velocity 1 127 Key Velocity 127 Key Velocit
139. stehen zur Verf gung Clipping Tube Hard Medi um Soft Pickup 1 Pickup 2 Rectifier Square Binary Overflow Sine Shaper Osc 1 Mod Pan left 64 center right 63 Stellt die Position im Stereopanorama ein Die Einstellung left 64 bedeutet dabei ganz links right 63 bedeutet ganz rechts Wenn Sie den Klang in der Stereomitte platzieren wollen w hlen Sie die Einstellung center Um weitere Bewegung in das Klangbild zu bringen k nnen Sie die Panoramaposition ber den Pan Source Parameter beispielsweise mit einem LFO modulieren Pan Source siehe Tabelle Modulationsquellen W hlt die Quelle der Panorama Modulation f r das an gew hlte Filter Pan Amount 64 63 Bestimmt die St rke der Panorama Modulation f r das angew hlte Filter Filter Routing Die folgenden Parameter beziehen sich auf die gesamte Filter Sektion 55 Blofeld Bedienhandbuch Sound Parameter Routing parallel serial Die Routing Funktion ist einer der leistungsf histen Parameter des Blofeld Sinn und Zweck ist die Kontrolle der Signalflusses innerhalb der beiden Filter Im Gegensatz zu den meisten Synthesizern deren Signalfluss statisch festgelegt ist bietet der Blofeld im Zusammenspiel mit den Balance Parametern der Oszillatoren des Rauschgenerators und des Ringmodulators eine deutlich flexiblere L sung an Der Blofeld besitzt zwei unabh ngige Filter und Panora ma Einheiten Die Panorama Einheiten sind hierbei Be
140. t eine Verzerrung die auftritt sobald ein Si gnalpegel seine maximal zul ssige Obergrenze ber schreitet Das Aussehen eines solchen geclippten Si gnals ist davon abh ngig in welchem Zusammenhang die Verzerrung entsteht In einem analogen System wird das Signal auf seinen Maximalpegel begrenzt In einem digita len System ist Clipping gleichzusetzen mit einem numeri schen berlauf bei dem die Polarit t des Signals ober halb des Maximalwertes umgekehrt wird Control Change Controllers Mit Hilfe dieser MIDI Meldungen ist es m glich das Klangverhalten eines Tonerzeugers zu ver ndern Die Meldung besteht im Wesentlichen aus zwei Teilen e der Controller Nummer die bestimmt was beeinflusst wird Sie kann zwischen O und 120 liegen e dem Controller Wert der bestimmt wie stark die Mo difikation vorgenommen wird Beispiele f r den Einsatz von Controllern sind langsam einsetzendes Vibrato Bewegung des Klangs im Stereobild oder Beeinflussung der Filterfrequenz Cutoff siehe Filterfrequenz Decay Parameter einer H llkurve Decay bezeichnet die Absink geschwindigkeit einer H llkurve unmittelbar nach Errei chen des Maximalwertes Die Decay Phase schlie t sich unmittelbar an die Attack Phase an Sie endet wenn die H llkurve ihren mit Sustain eingestellten Haltepegel er reicht hat Envelope siehe H llkurve Blofeld Bedienhandbuch 126 Anhang Filter Ein Filter ist ein Bauste
141. t les limites aplicables aux appareils numeriques de la Classe B prescrites dans la reglement sur le brouillage radioelectrique edicte par le Ministre Des Communications du Canada Ceci ne s applique qu aux produits distribu s dans Canada Other Standards Rest of World This product complies with the radio frequency interference requirements of the Council Directive 89 336 EC Cet appareil est conforme aux prescriptions de la directive communautaire 89 336 EC Blofeld Bedienhandbuch 134 Anhang Dette apparat overholder det gaeldenda EF direktiv vedroren dareadiostgj Diese Ger te entsprechen der EG Richtlinie 89 336 EC Produktgarantie Vielen Dank f r den Kauf dieses Waldorf Produktes Es zeichnet sich durch Zuverl ssigkeit und Langlebigkeit aus Dennoch k nnen Material oder Verarbeitungsfehler nicht v llig aus geschlossen werden Daher bieten wir Ihnen eine verl ngerte Garantie Diese Garantie erstreckt sich auf alle Defekte in Mate rial und Verarbeitung f r den Zeitraum von 1 Jahr ab Kauf des Produktes W hrend der Garantiezeit ersetzt oder repariert Wal dorf Music das durch Waldorf Music oder ein autorisiertes Serv ice Zentrum als defekt befundene Produkt ohne dem Kunden Material oder Arbeitsaufwand in Rechnung zu stellen Um die Garantie in Anspruch zu nehmen muss sich der Kunde zun chst telefonisch mit dem zust ndigen Vertrieb in Verbindung setzen Produkte die ohne vorherige Absprac
142. tellt Es folgt der Verst rker der die Gesamtlautst rke bestimmt sowie die zwei nachgeschalteten Effektein heiten die dem Signal beispielsweise Chorus Flanger oder Delay hinzuf gen e Modulatoren LFOs H llkurven Modifier Modulati ons Matrix Aufgabe der Modulatoren ist es durch Be einflussung Modulation der Klangerzeu gungsbausteine dem Klang eine Dynamik zu verlei hen Die Niederfrequenz Oszillatoren LFOs dienen dabei der Erzeugung periodischer Wellenformen die H llkurven zur Erzeugung von einmaligen Zeitverl u fen ber eine Modulationsmatrix nehmen diese Ge neratoren Einfluss auf Parameter der Klangerzeugung Zus tzlich k nnen mit Hilfe der Modifier verschiedene mathematische Operationen und Funktionen vorge nommen werden Oszillator Bedienebene Der Blofeld besitzt drei Oszillatoren die nahezu die glei chen Einstellm glichkeiten aufweisen Blofeld Bedienhandbuch 36 Q lt i Sound Parameter A Eine Einf hrung zum Thema Oszillatoren finden Sie im Kapitel Die Klangerzeugung Die Bedienelemente der Oszillatoren befinden sich in der Parametermatrix in der Oscillators Bedienebene Anwahl der Oszillatoren Mit dem Taster w hlen Sie zun chst den Oszillator aus den Sie editieren wollen Das Leuchten der entsprechen den LED zeigt Ihnen den gew hlten Oszillator an Parameter der Oszillator Bedienebene Shape off Pulse Saw Triangle Sine Alt 1 Alt 2 diverse
143. tern A Wir empfehlen Ihnen die Auto Edit Funktion im Globalmen angeschaltet zu lassen Lesen Sie hierzu auch Seite 88 dieses Bedienhandbuchs Die grundlegende Bedienung des Blofeld erfolgt ber die Bedienparameter Matrix auf der die wichtigsten und sinnvollsten Klangparameter aufgedruckt sind Dabei dienen die vier Endlosregler zur direkten Dateneingabe der Parameter der ausgew hlten Bedienebene Alle weite ren Parameter einer Bereichsebene erreichen Sie durch Bet tigen des Auswahlreglers und anschlie endes Editieren mit den beiden Anzeige Parameterreglern Anhand eines einfachen Beispiels werden Sie sehr schnell die Struktur des Blofeld verstehen Sie wollen Cutoff von Filter 2 ver ndern Gehen Sie da bei wie folgt vor 13 Anwahl und Ver ndern von Parametern der Para metermatrix 1 W hlen Sie zun chst die entsprechende Bedien ebene in unserem Fall Filter 2 an Dazu dr c ken Sie den entsprechenden Taster in der Filter Ebene bis die 2 Leuchtanzeige LED der Filter Bedienebene aufleuchtet 2 Mit dem ersten Endlosregler der Parameter Matrix haben Sie nun Zugriff auf den Cutoff Parameter von Filter 2 3 Sobald Sie den entsprechenden Regler bet tigen wird die Parameter nderung zus tzlich in der Anzeige dargestellt Da f r jede Bedienebene nur die wichtigsten und sinn vollsten Parameter direkt verf gbar sind gibt es zus tzli che Anzeigen Editiermen s welche mittels des Auswahl re
144. tet ignal LFO 1 FM Quelle Beschreibung Lro ziena livon LEO SH Modulation ausgeschaltet LFO1 MW T 1 multipliziert mit A E 695 T Sse Signal von Oszillator2 LFO2 Prs Signal von LFO 2 multipliziert mit Osc3 Signal von Oszillator 3 Aftertouch Noise Signal des Rauschgenerators LFO3 Signal von LFO 3 LFO1 SignalvonlF O1 FilterEnv Filter H llkurve LFO2 Signalvn LFO2 OO AmpEnv Lautst rke H llkurve ros I SCC Tinea Fiterem FiterM llkune Ein ERE AmpEnv Lautstirke Hiillkurve Keytrack MIDI Notennummer Env3 H llkurve3 OOOO O Velocity Anschlagst rke der MIDI Note _Env4 H llkurve4 Rel Velo Loslassgeschwindigkeit der MIDI Note Pressure monophoner MIDI Aftertouch Poly Prs polyphoner MIDI Aftertouch Pitchbend MIDI Pitchbend Signal Modwheel MIDI Modulationsrad Controller 1 113 Blofeld Bedienhandbuch Anhang Sust Ctrl MIDI Haltepedal Controller 64 Foot Ctrl MIDI Fu schweller Pedal Control ler 4 BreathCtrl MIDI Anblasst rke Controller 2 Control W X Y Z frei zuweisbarer MIDI Controller W X Y Z Unisono V Anzahl der Unisono Stimmen Modifier 1 44 Ergebnis von Modifier 1 4 minimum Konstante f r minimale Modulation entspricht 0 MAXIMUM Konstante f r maximale Modulati on entspricht 1 dy si Blofeld Bedienhandbuch 114 Anhang Modulationsziele Modulationsziele Pitch O1 Pitch 2 Pitch O3 Pitch O1 PW O2 PW
145. tons ein Das Verstimmen der Oszillatoren gegenein ander bewirkt eine h rbare Schwebung die einem Chorus oder Flanger hnelt Verwenden Sie eine positive Ver stimmung f r einen Oszillator und den gleichen negativen Wert f r einen anderen K Kleine Werte von 7 erzeugen einen langsamen weichen Flanging Effekt K Mittlere Werte von 5 eignen sich besonders f r Fl chen und andere voll klingende Kl nge Hohe Einstellungen von 72 oder h her erzeugen einen starken Verstimmungseffekt und k nnen f r akkordeon hnliche Kl nge verwendet werden 127 Level O Regelt die Lautst rke des entsprechenden Oszillators Oszillator Editier Men Sie erreichen das Oszillator Editier Men indem Sie den Oszillator Taster kurz bei Auto Edit on oder etwas l nger bei Auto Edit off dr cken Mit dem Auswahlregler schal ten Sie durch die jeweiligen Men seiten der entspre chende Men bereich wird in der Anzeige oben links dargestellt 39 Blofeld Bedienhandbuch Sound Parameter Oscillator 1 2 und 3 Die folgenden Parameter beziehen sich auf den jeweils angew hlten Oszillator Dieser wird in der Anzeige oben links dargestellt Octave 128 1 2 Bestimmt die Oktavlage des Oszillators in Schritten von jeweils einer Oktave Octave wird in Fu lagen angege ben einer g ngigen Einheit die auf der L nge von Orgel pfeifen basiert Die Referenztonh he liegt auf MIDI Note A3 Notennummer
146. trix Editier M Nl cccccccccccccsssscceecessssseeseesesseeeeeees 64 Amplifier Editier Men 0 0 0 ccc cee eeeene teers eneneteees 67 Parameter der Effects Bedienebene e 68 Effekte Editier Men Effekttyp Bypass u neuen an nannten Chorus Effekt ccccccccccccssssecceccessseeeeeeessseeeceeesssseaeeeees Flanger Effekt 08 en Phaser Eifekt u ine sn iN Overdrive Effekt cccccccccsssccccccssssseeeeeeesssseeecesessseeeeees TAPIE FX ienen a E AR Delay Effekt Clk Clocked Delay ROVER i E ET Der Arpeggial r ancn sn ent Ben Parameter der Arpeggiator Bedienebene 76 Der Schrittdateneditor in der Arpeggiator Bedienebene 82 Globalparameter eseneeemeneeeeeeeneeneeemneeneeenunnnnneeeeeen 86 Globalmen Blofeld Bedienhandbuch Inhaltsverzeichnis tility Men ERBE 91 Speicher Funktionen eeeenen snc 91 Hilfs Funktionen eeesesessssensennennennenn 591 MIDI Dump Funktionen 92 Empfang systemexklusiver Daten eeeeee 93 Die Klangerzeugung usseesenennenneernunnsennenneennnensennesnnneneennrsnunnn 94 Einf hrung Oszillatoren cnicana 94 Einf hrung Filteren repen Enr 101 Sondertyp Kammfilter u0esn nenne 104 Die verschiedenen H llkurventypen cece 109 AnNa 112 EMES EE a E E AEE E EET 112 Modulationsquellen unuenseesennenneenennennennennnnnnn 112 Modulationsziele Aktualisieren d
147. urch ein Triggersignal meist eine MIDI Note Die klassi sche Form der H llkurve besteht aus vier getrennt ein stellbaren Phasen Attack Decay Sustain und Release Sie wird daher auch als ADSR H llkurve bezeichnet Sobald ein Triggersignal eintrifft durchl uft die H llkurve die Attack und Decay Phase bis sie den Sustain Pegel er reicht Dieser wird dann solange gehalten bis das Trigger signal beendet wird Danach geht sie in die Release Phase ber die den Pegel bis zum Minimalwert absenkt LFO LFO ist die Abk rzung f r Low Frequency Oscillator Ein LFO erzeugt eine periodische Schwingung mit niedri ger Frequenz und w hlbaren Wellenformen Er kann genau wie eine H llkurve zu Modulationszwecken be nutzt werden 127 Blofeld Bedienhandbuch Anhang MIDI MIDI ist die Abk rzung f r Musical Instrument Digital Interface was soviel hei t wie Digital Schnittstelle f r Musikinstrumente Es wurde Anfang der achtziger Jahre entwickelt um elektronische Musikinstrumente verschie dener Bauarten und Hersteller miteinander zu verbinden Gab es bis zu diesem Zeitpunkt keine einheitliche Norm f r die Verkopplung mehrerer Klangerzeuger so stellte MIDI einen entscheidenden Fortschritt dar Von nun an war es m glich mittels einfacher und immer gleicher Verbindungsleitungen alle Ger te untereinander zu ver binden Die grunds tzliche Vorgehensweise ist dabei folgende Es wird immer ein Sender mit
148. utst rke 1 3 4 Harmonische Lautst rke 1 4 FT Pegel Lautst rke Zeit Z innen es 1 4 8 12 16 Additive Komponenten der SHB amp Z RR Welle Urspr nglich war die S gezahnwelle innerhalb eines Synthesizers zur Erzeugung von Streicher und Bl ser kl ngen gedacht Man kann die hnlichkeit des akusti schen Vorbildes und seines elektronischen Pendants gut am Beispiel einer Violine erkl ren Stellen Sie sich vor der Geigenbogen streicht in einer Richtung langsam ber eine Saite Bis zu einem bestimmten Punkt wird die Saite dabei mitgezogen und schnellt dann in Richtung ihrer Ausgangsposition zur ck Aber der Bogen erfasst die Saite weiter und zieht sie wieder mit sich Das Ergebnis ist eine Welle die hnlichkeit mit den Z hnen einer S ge hat eben die S gezahnwelle hnliches gilt f r ein Blas instrument Die Saiten sind in diesem Fall die menschli chen Lippen der Bogen ist die Luft Die Lippen bewegen sich durch den Druck der Luft bis zu einem bestimmten Punkt und schnellen dann abrupt zur ck in ihre Aus gangsposition Die Rechteckwelle Die Rechteckwelle ist eine spezielle Wellenform die aus einer Pulswelle mit 50 iger Pulsweite resultiert Das bedeutet dass die positive Auslenkung gleich der negati ven Auslenkung der Welle ist siehe Abbildung unten Eine Pulswelle kann nat rlich auch andere Pulsweiten besitzen aber dazu sp ter Ab jetzt behandeln wir die Rechteckwelle als eigenst n
149. welches anschlie end von den restlichen Bausteinen des Synthesizers ver ndert wird In den fr hen Tagen der elektronischen Klangsynthese entdeckte ein gewisser Robert A Moog dass die meisten Kl nge von akustischen Instrumenten mit abstrakten elek tronischen Wellenformen nachgebildet werden konnten Nicht dass Robert der erste Mensch war der dies heraus fand aber er war der erste der diese Wellenformen durch elektrische Schaltkreise erzeugte diese in ein Geh use packte und das ganze als Musikinstrument kommerziell vermarktete Was er letztendlich in seine Synthesizer hineinpackte waren die allseits bekannten Wellenfor men S gezahn Sawtooth Rechteck Square und Dreieck Triangle Dies ist sicherlich nur eine kleine Auswahl aus der nahezu unendlichen Vielfalt an erzeugbaren Wellen trotzdem beinhaltet der Waldorf Blofeld auch diese klassi schen Wellenformen Selbstverst ndlich zuz glich ande rer ebenso klassischer Wellenformen wie der Pulswelle praktisch der Vater aller Rechteckwellen und der Sinus Welle die nach der weltbekannten Fourier Theorie Be standteil aller anderen Wellenform ist Aber der Blofeld enth lt auch eine Klangerzeugung die Waldorf in jahre langer Tradition immer wieder gepflegt hat die Waveta ble Synthese Sicherlich wissen Sie schon wie die meisten Wellenfor men aussehen und klingen aber die folgenden Kapitel geben Ihnen einen kurzen Einblick in deren tiefere Struk tur Fangen wir m
150. werden in der Anzeige oben links dargestellt Entscheiden Sie selbst ob Sie Ihre Modulationen ber die Parameter Matrix oder das Matrix Editiermen einstellen das Ergebnis ist dasselbe Source Liste der Modulationsquellen Siehe auch vorherige Seite Destination Liste der Modulationsziele Siehe auch vorherige Seite Amount 64 63 Siehe auch vorherige Seite Modifier 1 4 Die Modifier erlauben die Bearbeitung von Modulations signalen durch mathematische Operatoren und Funktio nen Abh ngig von der gew hlten Funktion erfolgt eine Berechnung zwischen zwei Modulationsquellen oder einer Modulationsquelle und einem konstanten Parame ter Bis zu vier unabh ngige Modifier Einheiten k nnen verwendet werden Das Ergebnis jeder Berechnung wird nicht direkt weiterverarbeitet sondern steht als Eingangs signal in der Modulationsmatrix zur Verf gung Weiterhin kann es auch als Eingangsgr e f r eine weitere Modifier Berechnung dienen Die Parameter der Modifier Matrix befinden sich im Ma trix Editermen hinter den Seiten f r die Modulations Blofeld Bedienhandbuch Sound Parameter Slots W hlen Sie die entsprechenden Seiten mit dem Auswahlrad an Source A Liste der Modulationsquellen W hlt die erste Modulationsquelle der Modifier Funktion aus Source B W hlt die zweite Modulationsquelle der Modifier Funktion aus Dieser Parameter wird nur bei Funktionen ben tigt die zw
151. y 1 Key Velocity 64 Key Velocity 64 Key Velocity 127 Time Time Time Velocity Parameter 0 Velocity Parameter 63 Velocity Parameter 64 Maximallautst rke Mod Source Liste der Modulationsquellen W hlt die Quelle der Lautst rkemodulation Mod Amount 0 127 Bestimmt die Intensit t der Lautst rkemodulation Parameter der Effects Bedienebene Der Blofeld besitzt zwei Effekteinheiten wobei die erste Effekteinheit immer Bestandteil des Soundprogramms ist w hrend der zweite Effekt global agiert Mix 1 0 127 Der einzige Parameter den alle Effekte gemeinsam haben ist der Mix Parameter Dieser bestimmt das Lautst rkever h ltnis zwischen dem Original und dem Effektsignal Bei einer Einstellung von O wird das Signal direkt zu den Blofeld Bedienhandbuch 68 Sound Parameter Audio Ausg ngen geleitet so dass kein Effekt h rbar ist H here Werte blenden das Effektsignal ein Bei der Ein stellung 727 erscheint das komplette Effektsignal an den Audio Ausg ngen Mix 2 0 Siehe Mix 1 127 A Der Einsatz von Effekten ist ein rechenintensiver Vorgang der zu verminderter Polyphonie f hren kann Die Einstellung Bypass verbraucht keine zus tzliche Prozessorleistung Effekte Editier Men Sie erreichen das Effekte Editier Men indem Sie den Shift Taster kurz gedr ckt halten Mit dem Auswahlregler schalten Sie durch die jeweiligen Men seiten zur Anwahl der beiden Effekt
152. zillator Modelle S gezahn und Pulse und der Waves aller Wavetables Die Modelle S gezahn und Pulse spielen nicht einfach Wellenformen aus einem Speicher ab sondern sind exak te Kopien analoger Bausteine mithife digitaler Algorith men Mit Brilliance ndern sie bestimmte Parameter dieses Modells welche die hohen Frequenzen der Wel lenform betonen Der Wert 64 entspricht hierbei ungef hr der fest eingestellten Brillanz der Oszillatormodelle des Waldorf Q und microQ A F r viele Menschen liegen die h chsten Frequen zen unserer Oszillatoren schon ausserhalb des h rbaren Bereichs also wundern sie sich nicht wenn Sie keinen Unterschied h ren Stellen Sie daher Brilliance am besten mithilfe von Kleinkin dern Hunden oder Flederm usen ein Bei Verwendung von Wavetables kann es st ren dass die Waves nur aus 64 Harmonischen bestehen Mittels Brilli ance bekommen daher tiefe T ne zus tzliche Obert ne Dies wird durch einen Wave Oszillator erreicht der sich mit zunehmendem Brilliance Wert dem Verfahren der fr heren Wavetable Synthesizer wie PPG Wave und Wal dorf Wave ann hert Der Waldorf Microwave II XT besitzt einen hnlichen Parameter dort heisst dieser allerdings Quantize FM Source Bestimmt die Quelle der Frequenzmodulation f r den angew hlten Oszillator siehe Tabelle FM Quellen 43 Blofeld Bedienhandbuch Sound Parameter K Sie k nnen klassische E Piano Kl nge erzeugen in

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