emagic es1 v.2.0 anleitung
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1. Bedienungsanleitung Version 2 31 Synthesizer Grundlagen Andere Wellenformen des Oszillators Je nach Erscheinungsbild der Schwingung bei oszillographi scher Darstellung wie etwa in Logics Sample Editor hei en diese Wellenformen S gezahn Pulswelle lt oder Dreieck Die Dreieckwelle ist arm an Obert nen ein Umstand der ihrer dem Sinus nicht un hnlichen Gestalt bereits anzuschen ist Sie enth lt berdies nur ungeradzahlige Obert ne also beispielsweise keine Oktaven des Grundtons Der Obertongehalt der Pulswelle h ngt dagegen von der Breite ihrer Pulse ab Die Pulsbreite der Pulswelle kann im Oszillator eingestellt werden In der folgenden Abbildung wird die Puls breite durch einen LFO moduliert Deutlich ist zu erkennen wie sich die Breite der Impulse Pulse Width ndert F r die hier dargestellte Aufnahme wurde im Oszillator die Pulswelle gew hlt und die schnelle LFO Modulation der Emagic 32 ES1 Emagic Synthesizer One Synthesizer Grundlagen e S 1 Pulsbreite wurde durch die folgenden Einstellungen von LFO Int via Vel und Router erzielt H llkurven Wie erkl rt sich der Begriff H llkurve lt gt Envelope lt Hier sehen Sie das Oszillogramm eines perkussiven piano hnlichen Tons Das Bild zeigt den Ton des ES1 in Logics Sample Editor Der Verlauf des Pegels ist am Oszillogramm leicht zu erkennen Die nachtr glich eingezeichnete Kurve die die obere2. Controller 1 mit Wert 0 Der durch einen gr nen Balken ange zeigte Abstand zwischen beiden Pfeilen zeigt den Einfluss des Modulationsrades auf die LFO Modulationsintensit t an Sie k nnen den Balken direkt anfassen und so beide Pfeile gleich Bedienungsanleitung Version 2 23 esi Die Parameter des ES 1 zeitig bewegen und dadurch Modulationsdynamik und intensit t gleichzeitig ver ndern Router Der Router bestimmt welche Parameter des ES1 vom LFO und der Modulation Envelope beeinflusst werden F r LFO und Modulation Envelope kann jeweils nur ein Parameter gleichzeitig als Modulationsziel ausgew hlt werden Die folgenden Parameter stehen zur Auswahl e Frequenz gt Tonh he der Oszillatoren Pitch e Pulsbreite der Pulswelle Pulse Width e Mischungsverh ltnis von Haupt und Suboszillator Mix e Eckfrequenz des Tiefpassfilters Cutoff e Resonanz des Tiefpassfilters Resonance e Amplitude Lautst rke lt Volume Die folgenden zwei Modulationsziele k nnen nur von der Modulation Envelope gesteuert werden e Filter FM die St rke der Modulation der Cutoff Frequency durch die Dreieckswelle des Oszillators nichtlineare Filter FM Hiermit k nnen Sie bestehende Kl nge aufrauhen oder ganz neue metallische Kl nge erzeugen Ein guter Ausgangspunkt f r alle Metallkl nge ist die folgende Einstellung Versetzen Sie das Filter in Selbstoszillation und schalten Sie die Oszillatoren per Sub auf
3. Bei der ersten Inbetriebnahme des ES 1 werden Sie aufgefordert zur Autorisation die ES 1 CD einzulegen Sp ter werden Sie in unregelm igen Abst nden aufgefordert die Original CD einzulegen Verlegen Sie deshalb bitte Ihre ES1 CD nicht Wir bitten um Verst ndnis daf r dass diese Sicherheitsma nahmen eine Voraus setzung daf r sind dass die Software st ndig weiterentwickelt werden kann Bedienungsanleitung Version 2 15 esi Inbetriebnahme Der ES1 im Autoload Song Sollte Ihr Autoload Song kein Audio Instrument Objekt enthalten kann dies mit New gt Audio Object erzeugen werden Durch Doppelklicken so dass es als Kanalzug sichtbar wird und durch W hlen eines der Instruments f r den Parameter Kan in seiner Objekt Parameterbox wird das Audio Objekt zum Audio Instrument Zum Erzeugen eines neuen Audio Instruments in MicroLogic AV w hlen Sie dagegen einfach Spur gt Audio Instrument erzeugen Sichern Sie ihren neuen Autoload Song Klangprogramme Die Funktionen Setting gt Load Setting und Save Setting im Kopf des ES 1 Plug In Fensters Schalter mit Dreieck laden vorhandene und sichern neue Sound Einstellungen des ES1 im Ordner bzw Verzeichnispfad Logic gt Plug Ins gt ES1 Diese Presets k nnen von jedem Song aus aufgerufen werden Die Aufnahme einer ES 1 Spur Audio Instrument Spuren verhalten sich bei der Aufnahme genau wie MIDI Spuren also aufnahmebereit schalten im Transportfenster auf
4. lt sich der ES1 wie ein mono phoner Synthesizer mit eingeschaltetem gt Single Trigger und Fingered Portamento Probieren Sie es aus Stellen Sie Voices auf legato und Glide auf die H lfte des Reglerwegs und spielen Sie eine Melodielinie Wenn Sie dabei alle Tasten absetzen bevor Sie eine neue Taste anschlagen Staccato oder Portato Spiel gleitet die Tonh he nicht von einem Ton zum n chsten Binden Sie T ne aber Legato Spiel halten also noch eine Taste wenn Sie eine neue anschlagen erfolgt ein gleitender Tonhoheniibergang Fingered Portamento Zudem werden die H llkurven des ES 1 nicht erneut ausgel st sondern folgen ihrem eingestellten Verlauf als ob nichts geschehen w re Single Trigger lt Dadurch k nnen Sie Pitch Bend Effekte erzeugen ohne den Pitch Bender zu benutzen Chorus Der ES1 bietet eine klassische Stereo Chorus Ensemble Schaltung Vier Einstellungen stehen zur Verf gung Off C1 C2 und Ens Logic 4 x User Der Chorus ist im ES unter Logic 4 x nicht enthalten Off deaktiviert den Chorus C1 und C2 sind typische Chorus Effekte wobei C2 eine st rker modulierte Version von C1 ist Ens der Ensemble Effekt unterscheidet sich vom Chorus durch eine komplexere Modulationsschaltung und klingt dadurch dichter und voller Bedienungsanleitung Version 2 27 esi Synthesizer Grundlagen 6 Synthesizer Grundlagen Nur f r den Fall dass Sie mit Synthesizern nicht sehr
5. H lfte des Oszillogramms einhiillt ist die H llkurve Verschiedene H llkurven und somit Pegelverl ufe einstellen zu k nnen ist die Aufgabe des ADSR Die Parameter f r das obere Bild wurden durch die folgenden Einstellung der Parameter ADSR Attack Time Decay Time Sustain Level und Release Time realisiert Die Attack Time Einschwingzeit kennzeichnet die Zeit die die H llkurve nach Tastenanschlag ben tigt um von Null auf Vollpegel anzusteigen Von diesem Vollpegel f llt die H llkurve in der Decay Time Abklingzeit auf den Sustain Bedienungsanleitung Version 2 33 Synthesizer Grundlagen Level der bis zum Loslassen der Taste beibehalten wird Nach dem Loslassen der Taste f llt die H llkurve in der Release Time Ausklingzeit vom Sustain Pegel auf Null ab Erh ht man Attack Time Release Time und Sustain Level dieses piano hnlichen Klangs erh lt man den folgenden bl ser oder streicher hnlichen Lautst rkeverlauf Dazu wurde der ADSR wie folgt eingestellt und im Amplifier wurde der ADSR gew hlt mn Die zeitlichen Verl ufe die der ADSR H llkurvengenerator oder die Mod ulation Envelope erzeugen kann dienen aber nicht nur zur Steuerung des Pegels sondern auch anderer Para meter wie der Cutoff Frequency des Filters Man spricht dabei von der Modulation der Filterfrequenz durch die H llkurve Modulation lt hei t gt Fernsteuerung eines Parameters durch ein Steuersignal Sol
6. Off und Mix auf Sub ab e LFO Amp der Pegel des LFOs Hiermit k nnen Sie z B ein verz gertes Vibrato einstellen Stellen Sie das Vibrato wie gew nscht per LFO ein W hlen Sie dann LFO Amp als Modulationsziel f r die Modulation Envelope die wiederum auf einen recht langen Attack Verlauf eingestellt ist Int via Vel s u drehen Sie bitte ganz auf Emagic 24 ES1 Emagic Synthesizer One Die Parameter des ES 1 Int via Vel Der obere Pfeil bestimmt das Ausma der Modulation durch die Modulation Envelope wenn Sie h rtestes Fortissimo Velocity 127 anschlagen Der untere Pfeil bestimmt das Ausmass der Modulation wenn Sie pianissimo spielen Velo city 1 Der gr ne Balken zwischen den Pfeilen zeigt den Einfluss der Anschlagsdynamik auf die Modulation durch die Modulation Envelope an Sie k nnen den Balken direkt anfassen und so beide Pfeile gleichzeitig bewegen und dadurch Modulationsdynamik und intensit t gleichzeitig ver ndern Form Die Modulationsh llkurve Mod Envelope hat nur diesen einen Parameter Form Werte links von full f hren zu perkussiv fallenden H llkurvenverl ufen decay Werte rechts davon f hren zu einschwingenden Verl ufen attack Die Einstellung full einfach full anklicken liefert einen konstanten Vollpegel Das bietet sich an wenn Sie einen Para meter nur durch die Anschlagsdynamik modulieren wollen W hlen Sie eine Modulationsadresse f r die Modulation Enve lope etwa LFO A
7. entstehenden digitalen Synthesizer waren polyphon boten programmierbare Wellenformen H llkurven und Sequencer Als Nachfolger dieser Instrumente sind die ab 1989 in un ber Emagic 42 ES1 Emagic Synthesizer One Eine kurze Geschichte des Synthesizers schaubarer Anzahl auf dem Markt erscheinenden Soundkarten zu betrachten Angesichts der immer noch stetig steigenden Leistungsf hig keit der Computer konnte der n chste und bisher letzte Schritt in der Evolution des Synthesizers nur darin bestehen Synthe sizer nur noch als Software zu realisieren die auf einem Host Computer l uft Die Soundkarte dient nur noch als A D und D A Wandler Klangerzeugung Effekte Aufnahme und Sequencing bernimmt der universell verwendbare Prozessor Ihres Computers wie bei Logic und Ihrem neuen ES1 Willkommen in der Gegenwart Bedienungsanleitung Version 2 43 esi 44 Eine kurze Geschichte des Synthesizers Emagic ES1 Emagic Synthesizer One
8. lt A emagic esi Software Instruments gt gt Version 2 0 Mai 2002 Bedienungsanleitung gt gt Deutsche Ausgabe Lizenzvereinbarung Wichtig Bitte ffnen Sie die Datentr gerverpackung erst nach dem sorgf ltigen Lesen der folgenden Lizenzbedingungen Mit dem ffnen der Verpackung erkennen Sie diese Lizenzbedingungen in allen Punkten an Emagic r umt Ihnen ein nicht bertragbares nicht ausschlie liches Recht ein die Software in dieser Verpackung zu nutzen Sie sind danach berechtigt 1 die Software auf einer einzelnen Datenverarbeitungsanlage einzu setzen 2 eine Sicherheitskopie der Software zum Zwecke der Sicherung der k nftigen Benutzung herzustellen Sie sind nicht dazu berechtigt 1 Kopien der Programmbeschreibung oder weitere Kopien der Software herzustellen die Software oder ein Vervielf ltigungsst ck in irgendeiner Weise zu ver ndern oder zu versuchen den Quellencode zu entschl sseln 3 diese Lizenz an Dritte zu bertragen 2 Bei der Herstellung des Programms und dessen Dokumentation wurde mit gr ter Sorgfalt vorgegangen um die Richtigkeit und Funktionsf hig keit zu gew hrleisten Die Vertragsparteien sind sich jedoch dar ber einig dass es nicht m glich ist Softwareprogramme so zu entwickeln dass sie f r alle m glichen Anwendungsbedingungen fehlerfrei ablaufen Aus diesem Grund k nnen Autor und Hersteller keine Gew hrleistung f r die Funktionsf higkeit und di
9. 00 Exemplaren gebaut Speicherbarkeit und Polyphonie Die Kundschaft verlangte jedoch nach mehr Zwar mussten keine Kabel mehr gezogen werden um einen Synthesizer spielen zu k nnen doch wollten eine Vielzahl von Reglern bedient werden um von einem Klang zum einem anderen zu gelangen Zudem wollte man nicht nur einstimmige Melodieli nien auf Synthesizern spielen k nnen sondern Akkorde Zwar gab es schon 1970 zweistimmige Tastaturen an die man einfach zwei einstimmige Synthesizer anschlie en konnte doch wollte die Kundschaft mehr als das Zur Befriedigung dieses Bed rfnisses bildeten sich zwei Rich tungen im Synthesizerbau heraus Bei der ersten wurde tats chlich jeder Spieltaste der Tastatur ein eigenst ndiger einstimmiger Synthesizer zugeordnet Dazu wurden Konstruk tionsprinzipien elektronischer Orgeln mit Synthesizertechno logie kombiniert Ein solcher Synthesizer war zwar vollpoly phon alle T ne der Tastatur konnten gleichzeitig erklingen jedoch nicht so flexibel zu steuern wie ein gt reiner lt Synthe sizer Der erste so aufgebaute vollpolyphone Synthesizer war der Moog Polymoog von 1975 Das haupts chlich von David Luce entwickelte Instrument hatte bereits eine gewichtete anschlagsdynamische Tastatur mit 71 Tasten Bedienungsanleitung Version 2 39 esi Eine kurze Geschichte des Synthesizers Die zweite Baurichtung zur Erzeugung von Polyphonie ordnete nur jeder angeschlagenen Taste einen Synthesizer
10. Record dr cken und aufnehmen Mehr hierzu finden Sie im Logic Referenzhandbuch Automation Wie die anderen Logic Plug Ins ist der ES1 nicht nur voll programmierbar sondern auch voll automatisierbar Man kann also nicht nur Sounds abspeichern und wieder aufrufen sondern auch jede Regler oder Schalterbewegung aufzeichnen bearbeiten und wiedergeben Je nach Logic Version k nnen Automationsdaten entweder mit der spurbezo genen Logic Automation oder als MIDI Controller Befehle Emagic 16 ES1 Emagic Synthesizer One Inbetriebnahme e S 1 aufgezeichnet und bearbeitet werden Wie das funktioniert lesen Sie bitte im Logic Referenzhandbuch Logic 4 x User Automation in Logic 4 x ist ausschlie lich Objekt bezogen und verwendet MIDI Controller Daten Bedienungsanleitung Version 2 17 Die Parameter des ES 1 5 Die Parameter des ES1 H Logic 4 x User Die grafische Oberfl che unter Logic 4 x weicht in einigen Details von der hier abgebildeten ES1 Oberfl che unter Logic 5 x ab Klangparameter Die folgenden Parameter sind auf der gr nen grafischen Benutzeroberfl che einstellbar Wenn Sie gerade die blaue numerische Darstellung schen fassen Sie bitte das Feld Controls lt im Kopf des Plug In Fens ters an und w hlen Editor Fu lagenwahlschalter Hier stellen Sie die Oktavlage ein 32 Fu ist die tiefste 2 Fu die h chste Einstellung Die Herkunft der Einheit Fu lt geht au
11. ab unabh ngig von Decay und Sustain In der unteren Einstel lung GateR steigt die Lautst rke auf Tastendruck sofort auf Vollpegel an unabh ngig von der Attackzeit bleibt dort solange die Taste gehalten wird und f llt nach Loslassen der Taste in der Releasezeit wieder auf Null ab In der mittleren Stellung ADSR h ngt der Lautst rkeverlauf vollst ndig von den ADSR Einstellungen ab Die Bezeichnung der Schalter erkl rt sich wie folgt A lt steht f r Attack Time lt und R f r Release Timex Gate ist dagegen der Name eines Steuersignals in analogen Synthesi zern ber dieses Steuersignal erh lt ein Synthesizer Informa tionen dar ber ob eine Taste gedr ckt ist und wenn ja wie lange diese gedr ckt ist Solange eine Taste gedr ckt ist h lt Gate Vollpegel ist keine Taste gedr ckt ist Gate gleich Null Glide Dieser Parameter regelt die Portamento Zeit also die Dauer gleitender berg nge zwischen verschiedenen Noten Das Portamento Trigger Verhalten ist abh ngig von der Einstellung des Voices Parameters siehe Seite 27 Ein Glide Wert von 0 deaktiviert die Glide Funktion LFO Waveform Selector LFO steht f r Low Frequency Oscillator lt Dieser Oszillator erzeugt niederfrequente Schwingungen Moduliert eine solche Emagic 22 ES1 Emagic Synthesizer One Die Parameter des ES 1 niederfrequente Schwingung z B die Tonh he Pitch h ren Sie ein Vibrato Die vom LFO erzeu
12. che Steuersignale liefern die H llkurven der LFO die Anschlagsdynamik die Notennummer selbst die gespielte Tonh he oder das Modulationsrad Emagic 34 ES1 Emagic Synthesizer One Eine kurze Geschichte des Synthesizers 7 Eine kurze Geschichte des Synthesizers Die Vorl ufer des Synthesizers Die Evolution des Synthesizers hat eine Vielzahl unterschied lichster Instrumente hervorgebracht von denen wir Ihnen hier nur die wichtigsten kurz vorstellen k nnen Begonnen hatalles in den letzten Jahren des neunzehnten Jahrhunderts 1896 1897 meldete der Amerikaner Thaddeus Cahill das Prinzip seines sp ter als Telharmonium oder Dynamophone bekannt gewordenen Instruments zum Patent an Das ber 200 Tonnen schwere elektrische Instrument basierte auf zw lf dampfge triebenen Mehrfachstromerzeugern wurde live ber zwei anschlagsdynamische Tastaturen gespielt und war bereits in der Lage mehrere verschiedene Kl nge gleichzeitig zu erzeugen 1906 wurde das Telharmonium mit Konzerten der ffentlichkeit pr sentiert wozu die Telharmony genannte Musik in das ffentliche Telefonnetz eingespeist wurde Einen ganz anderen Weg beschritt 1919 der Russe Lew Sergeje witsch Termen Das nach ihm benannte einstimmige Theremin wurde ber hrungslos gespielt indem das Instrument ber zwei Antennen die Entfernung der H nde des Spielers auswertete was das Theremin jedoch zu einem enorm schwierig zu spie lenden Instrument machte Seine gei
13. e Funktionseigenschaften des Programms ber nehmen Die in der Programmbeschreibung aufgef hrten Funktionsei genschaften werden ausdr cklich nicht zugesichert Anspr che des Lizenznehmers aus Gew hrleistungsrecht oder Produkthaftungsrecht gelten daher soweit gesetzlich nicht zwingend vorgeschrieben zwischen den Vertragsparteien als abbedungen Diese Lizenz erlischt wenn der Lizenznehmer gegen die vorliegenden Lizenzbedingungen verst t Auf diesen Vertrag findet das Recht der Bundesrepublik Deutschland Anwendung Programmbeschreibung und Software Copyright 1998 2002 by Emagic Soft und Hardware GmbH Halstenbeker Weg 96 25462 Rellingen Germany esi Inhaltsverzeichnis e S 1 LUeterumtang A i 7 Registrier inrer n e E ies E 8 Logica RER 8 Ko eee EE E E E EE EE 8 Installation Freischaltung 10 LOGICA SUSE a ne dae pts eens ly EE 10 LOGICS EE 11 Inbetriebnahme 22005 15 Klangprogramme 000 c eee 16 Die Aufnahme einer ES1 Spur 0 0 eee 16 Automaton ani hao eas Hwee eee ne Pn eee Wawa Seat 16 Die Parameter des Es 18 Klangparameter 2 0 0 0 000 eee 18 Synthesizer Grundlagen 28 Analog und virtuell analog 002 c eee eee 28 Subtraktive Synthese 29 Eine kurze Geschichte des Synthesizers 35 Die Vorl ufer des Synthesizers 35 Die ersten spannungsgesteuerten Synthesizer 37 Kompakt und
14. eigenen klangliche Reize haben Der ES1 ist ein solcher virtuell analoger Synthesizer Dabei ist das Wort virtuell lt durchaus w rtlich zu verstehen denn die mausbediente Oberfl che des ES1 erscheint tats chlich nur als Abbildung auf dem Bildschirm des Computers und der Klang Emagic 28 ES1 Emagic Synthesizer One Synthesizer Grundlagen wird von der CPU dem Hauptprozessor Central Processing Unit des Computers errechnet Die digitale Simulation eines analogen Synthesizers im ES1 versteht es unangenehme Eigenschaften analoger Instru mente zu vermeiden etwa deren Neigung sich andauernd zu verstimmen Au erdem ist der ES1 voll programmierbar Sie k nnen Sounds abspeichern voll automatisiert Regelverl ufe k nnen aufgezeichnet und wiedergegeben werden polyphon mehrstimmig spielbar multitimbral mindestens zwei unter schiedliche Sounds k nnen gleichzeitig erklingen und anschlagsdynamisch All dies sind wesentliche Eigenschaften deren Fehlen bei allem Schw rmen von manch ber hmtem analogen Synthesizer oft vergessen wird Und wenn Sie das Fehlen solcher Merkmale als besondere Inspirationsquelle erleben k nnen Sie all diese Funktionen schlie lich auch ausschalten Subtraktive Synthese Subtraktive Synthese hei t Klangsynthese mit Filtern Diese Art der Synthese ist allen analogen wie virtuell analogen Synthesizern gemein Ganz grob beschrieben funktioniert die subtraktive Synthese wie folgt Ein Oszillato
15. eile Der untere Pfeil bestimmt die Modulationsintensit t bei Pianissimo Spiel Velocity 1 Der obere Pfeil bestimmt die Modulationsintensit t bei Fortissimo Spiel Velocity 127 Der blaue Balken der beide Pfeile verbindet stellt den Dynamikbereich der Modulation dar Sie k nnen den Balken direkt anfassen und so beide Pfeile gleich zeitig bewegen und dadurch Modulationsdynamik und intensit t gleichzeitig ver ndern Mit einem Klick auf 0 wird die Modulation dagegen deaktiviert Level via Vel Hier k nnen Sie die Lautst rke des ES1 und die Anschlags empfindlichkeit dieser Lautst rke einstellen Zur Einstellung dieser Parameter dienen zwei Pfeile Der untere Pfeil bestimmt die Lautst rke bei Pianissimo Spiel Velocity 1 Der obere Pfeil bestimmt die Lautst rke bei Fortissimo Spiel Velocity 127 Der blaue Balken der beide Pfeile verbindet stellt den Dynamikbereich der Lautst rke dar Sie k nnen Bedienungsanleitung Version 2 21 esi Die Parameter des ES 1 diesen Dynamikbereich durch Anfassen des Balkens verschieben Amplifier Envelope Selector Diese Schalter bestimmen welche Parameter des ADSR H llkurvengenerators auf den Pegelverlauf der Dynamikstufe Einfluss nehmen In der oberen Stufe AGateR steigt die Laut st rke auf Tastendruck in der Attackzeit von Null auf Vollpegel an bleibt dort solange die Taste gehalten wird und f llt nach Loslassen der Taste in der Release Time wieder auf Null
16. er e Bitte heben Sie die versiegelte Logic 5 Faltkarte unbedingt auf Sie brauchen diese wenn Sie auf Logic 5 upgraden und Ihr Plug In unter Logic 5 nutzen wollen Sollten Sie nach einem Upgrade auf Logic 5 die Faltkarte nicht mehr haben m ssen Sie das Plug In erneut erwerben e Mit dem ffnen des versiegelten CD Umschlags erkennen Sie die allgemeinen Gesch fts und Lizenzbedingungen an F llen Sie die Logic 4 Plug In Registrierung lt Karte voll st ndig aus und senden Sie diese ein Bitte lesen Sie weiter mit dem Kapitel nszallation Freischaltung auf Seite 10 Logic 5 x User Um Ihr neues Plug In zu nutzen m ssen Sie nichts instal lieren sondern einen Code in Logic eingeben Dieser Code schaltet das neue Plug In auf dem XSKey Expandable System Key frei Diesen Code finden Sie auf dem Barcode Aufkleber in der versiegelten Faltkarte Die Faltkarte ist mit einem Siegel verschlossen Mit dem ffnen dieses Siegels erkennen Sie die allgemeinen Gesch fts und Lizenzbedin gungen an Registrierung Online Wenn Sie einen Internet Zugang haben registrieren Sie Ihr neues Plug In bitte online dann geht alles am schnellsten Halten Sie die Faltkarte mit dem Barcode Aufkleber und die Seriennummer Ihres XSKey bereit Die Seriennummer des XSKeys finden Sie auf den Barcode Aufklebern Ihrer Logic 5 Version und im XS Key Ausorisierungsfenster gt RSKey Autori Emagic 8 ES1 Emagic Synthesizer One Registrieru
17. erheblichen Rechenprozesse bei Audioanwendungen bew ltigen konnten Ein solcher auf Multiplikations und Akkumulations Operati onen spezialisierter Prozessor wird als DSP Digital Signal Prozessor bezeichnet Jedoch konnte erst 1990 mit dem DPM 3 von Peavey der erste kommerziell erh ltliche digitale Synthesizer auf DSP Basis vorgestellt werden Das sechzehn stimmige Instrument basierte haupts chlich auf drei DSPs des Typs 56001 der amerikanischen Firma Motorola verf gte ber einen eingebauten Sequencer und bot eine subtraktive Synthese die werksseitige festgelegte und frei nachladbare Samples bearbeitete Ein anderer Ausweg bestand darin Synthesizer nicht mehr als spezialisierte selbst ndige Hardware zu bauen sondern als zus tzlichen f r sich allein nicht arbeitsf higen Bestandteil eines Computers zu realisieren Diese M glichkeit r ckte mit der zunehmenden kommerziellen Verbreitung des Mikrocom puters oder Personal Computers ab den fr hen 80er Jahren in greifbare N he In diese Zeit fielen auch die ersten kommerzi ellen Resultate dieses Konzepts wie der Passport Soundchaser oder der Synzauri alphaSyntauri aus Amerika Beide Systeme bestanden aus speziellen Steckkarten an die jeweils eine mitgelieferte Tastatur angeschlossen war Die Steckkarten passten in die standardisierten Steckpl tze des seinerzeit popul ren Digitalrechners Apple II ber den diese Systeme mittels Computertastatur und Monitor bedient wurden Die so
18. f das L ngenma von Orgelpfeifen zur ck Emagic 18 ES1 Emagic Synthesizer One Die Parameter des ES 1 Wave Hier k nnen Sie die Wellenform des Oszillators w hlen die f r die Grundklangfarbe ma geblich ist Zwischen dem Rechteck und dem Impulswellen Symbol k nnen Sie jede beliebige Pulsbreite f r die Pulswelle w hlen Die Pulsbreite kann per Router moduliert werden Pulse Width Modulation Eine Modulation der Pulsbreite mit dem LFO erlaubt beispiels weise periodisch mutierende fette Bass Sounds Sub Der Suboszillator liefert Rechteckwellen eine und zwei Oktaven unterhalb der Frequenz des Hauptoszillators sowie eine Pulswelle zwei Oktaven unterhalb des Hauptoszillators Zus tzlich k nnen Sie zwischen zwei verschieden klingenden Mischungen und Phasenbeziehungen dieser Wellen w hlen Alternativ k nnen Sie wei es Rauschen w hlen oder den Suboszillator ganz abschalten OFF Schlie lich k nnen Sie in Logic 5 x das Side Chain Signal eine beliebige Audiospur in das Synthesizer Filter speisen EXT In der Kopfzeile des ES1 Fensters k nnen Sie unter Side Chain w hlen welche Audio Spur in das Filter gespeist werden soll Logic 4 x User Die beschriebene Side Chain Funktion wird unter Logic 4 x nur von Logic Gold und Platinum unterst tzt Mix Mit diesem Cross Fader berblenden Sie zwischen dem Haupt und dem Suboszillator Wenn die Wellenform des Suboszillators per OFF ausgeschaltet ist k nne
19. g nstig 38 Speicherbarkeit und Polyphonie 00 0 eee eee 39 Digitale Synthesizer 41 Bedienungsanleitung Version 2 5 Table of Contents Emagic ES1 Emagic Synthesizer One Lieferumfang 1 Lieferumfang Ihr ES1 Paket enth lt e Die Emagic Software CD mit der aktuellen Logic 5 Version e Eine ES1 CD f r die Logic 4 x Serie e Diese Bedienungsanleitung e Logic 5 User Einen Umschlag den so genannten Registra tion Return Envelope ffnen Sie den Umschlag bitte nicht bevor Sie nicht den folgenden Abschnitt gelesen haben Im Umschlag befindet sich die nzernational Registration Card Auf der Karte befindet sich ein Barcode Aufkleber mit einer Nummer e Logic 4 x User Eine Logic 4 x Registrierkarte mit allen zur Registrierung n tigen Informationen Updates und Support Auf unserer Website www emagic de erhalten Sie immer die neueste Software Version und Unterst tzung bei technischen Problemen Als registriertem Anwender stehen Ihnen zus tzlich folgende Dienstleistungen zur Verf gung e Bei Problemen wenden Sie sich an support emagic de e Telefonische Unterst tzung bei Problemen durch unsere Hotline gibt es unter der deutschen Telefonnummer 04101 495 110 e Das InfoWeb ist die Informations Datenbank f r alle Produkte von Emagic Dies ist ihre URL http www emagic de deutsch support infoweb Bedienungsanleitung Version 2 esi Registrierung 2 Registrierung Logic 4 x Us
20. gte Schwingung kann die folgenden Formen annehmen Dreieck steigender und fallender S gezahn Rechteck Sample amp Hold Zufallswelle sowie eine tiefpassgefilterte sich flie end ndernde Zufallswellenform Dar berhinaus k nnen Sie in Logic 5 x das Side Chain Signal jede Audio Spur als Modulationsquelle f r die Klangsynthese heranziehen EXT In der Kopfzeile des ES1 Fensters k nnen Sie unter Side Chain w hlen welche Audio Spur als Modulati onsquelle verwendet werden soll Logic 4 x User Die beschriebene Side Chain Funktion wird unter Logic 4 x nur von Logic Gold und Platinum unterst tzt LFO Rate Control Dieser Parameter regelt die Frequenz Geschwindigkeit der LFO Modulation Bei Werten links der 0 ist die Frequenz in taktsynchronen Notenwerten zum Tempo des Songs synchro nisiert Bei Werten rechts der 0 schwingt der LFO dagegen frei In der Einstellung 0 einfach 0 anklicken gibt der LFO stets vollen Pegel aus Dadurch wird der vom LFO modulierte Para meter z B die Pulsbreite der Pulswelle zwar nicht mehr periodisch moduliert daf r k nnen Sie ihn aber mit dem Modulationsrad fernsteuern Int via Whl Int via Whl steht f r Intensity via Wheel Der obere Pfeil dieses Reglers bestimmt die LFO Modulationsintensit t bei voll aufgedrehtem Modulationsrad MIDI Controller 1 mit Wert 127 Der untere Pfeil bestimmt die Intensit t der LFO Modu lation wenn das Modulationsrad nicht aufgedreht ist MIDI
21. icht eingeschaltet und ein Demo Modus ist nicht vorgesehen Das Modul kann nur durch Eingabe des entsprechenden Freischalt Codes aktiviert werden Emagic 14 ES1 Emagic Synthesizer One Inbetriebnahme 4 Inbetriebnahme Der ES1 in Logic Version 4 x ist weitgehend identisch mit der Logic 5 x Version Abweichungen sind mit Hinweisen an entsprechender Stelle gekennzeichnet Audio Instruments In Logic gibt es eine Klasse von Audio Objekten die so genannten Audio Instruments Ein Audio Instrument ist ein Audio Objekt oder eine Audio Spur in MicroLogic AV dessen Parameter Kan in seiner Objekt Parameterbox auf eines der Instruments eingestellt ist Jedes Audio Objekt kann an dieser Stelle entsprechend in ein Audio Instrument verwan delt werden Die maximale Anzahl von m glichen Audio Instruments ist abh ngig von Ihrer Logic Version Der Default Song der Song der sich ffnet wenn Sie Logic starten ohne dass sich ein Autoload Song im Logic Ordner befindet enth lt Audio Instrumente die ber den Track Mixer oder Environment Mixer zug nglich sind Diese Audio Instrumente tragen den eigentlichen Software Instrument als Plug In in ihrem obersten Insert Slot Einschleifpunkt Der ES1 kann auf diese Weise als Mono oder Stereo Instrument angelegt werden Ein Doppelklick ffnet die grafische ES1 Oberfl che i Logic 4 x User In Logic 4 x steht der ES1 nur als Mono Instrument zur Verf gung Logic 4 x User
22. ie bereits wissen arbeitet das Filter des ES1 als Tiefpass Tiefe Frequenzen unterhalb der Cutoff Frequency k nnen das Filter passieren hohe Frequenzen oberhalb der Cutoff Frequency werden dagegen gesperrt Diese Sperre setzt aller dings nicht abrupt sondern mehr oder weniger steil ein Diese sogenannte Flankensteilheit wird in Dezibel D mpfung pro Oktave angegeben Das ES1 Filter bietet gleich vier unterschiedlich klingende Flankensteilheiten 12 dB 18 dB 24 dB fat und 24 dB classic In der Einstellung 24 dB classic f hrt das Anheben der Reso Emagic 20 ES1 Emagic Synthesizer One Die Parameter des ES 1 nance zu einer Absenkung der B sse 24 dB fat kompensiert dagegen diesen Effekt Key Dieser Parameter regelt die Modulation der Cutoff Frequency durch die Tastatur Notennummer Wenn f r Key der Wert 0 gew hlt ist bleibt die Cutoff Frequency von der Notennummer unbeeinflusst was zur Folge hat dass tiefe T ne relativ heller klingen als hohe Steht Key dagegen auf 1 folgt die Cutoff Frequency der gespielten Notennummer Das Verh ltnis von Cutoff Frequency und Tonh he bleibt stets gleich ADSR via Vel Der ADSR H llkurvengenerator moduliert die Cutoff Frequency also die Klangfarbe die sich damit im Verlauf der Note automatisch ndert Die Intensit t dieser Klangver nde rung kann positiv und negativ sein und wird auf Wunsch von der Anschlagsdynamik beeinflusst Zur Einstellung dieser Parameter dienen zwei Pf
23. ll aufgedreht keine Reso nanz Das folgende Oszillogramm zeigt eine S gezahnschwingung mit halb geschlossenem Tiefpassfilter ohne Resonanz Die Wirkung des Filters entspricht in etwa der Wirkung eines Grafischen Equalizers dessen rechte Regler oberhalb einer gegebenen Frequenz Cutoff Frequency ganz herunterge zogen sind so dass die H hen je nach Cutoff Frequency auch die Mitten drastisch abgesenkt sind F r die S gezahnwelle hei t das Die Kanten sind abgerundet die Welle ist einem obertonlosen Sinus hnlicher Emagic 30 ES1 Emagic Synthesizer One Synthesizer Grundlagen e S 1 Filterresonanz Mit der Resonanz des Filters kann man die Partialschwin gungen des S gezahns die sich im unmittelbaren Umfeld der Cutoff Frequency befinden deutlich hervorheben Die Abbil dung zeigt den S gezahn mit hoher Resonanz Wenn man das Signal der Oszillatoren ganz abschaltet indem man Mix ganz zum Suboszillator schiebt und diesen ausschaltet Off f hrt ein volles Aufdrehen der Resonanz dazu dass das Filter selbst als Oszillator fungiert und eine Sinusschwingung abgibt Drive Der ES1 bietet mit dem Drive Parameter eine weitere M glichkeit die Wellenform zu deformieren also den Klang zu ver ndern Die Abbildung zeigt eine ungefilterte S gezahnschwingung die durch eine leichte Verzerrung gleichsam oben und unten anst t und dadurch ihre maxi male Auslenkung nicht mehr erreichen kann
24. mp stellen Sie Form auf full und justieren Sie Int via Vel so dass Sie eine anschlagsdynamische aber ber die Dauer des Tones konstante LFO Modulationsintensit t erhalten ADSR Die ADSR H llkurve moduliert die Cutoff Frequency des Filters ber ADSR via Vel und die Dynamikstufe Amplifier sofern dort ADSR als H llkurve gew hlt wurde Die klassische ADSR H llkurve hat drei Zeitparameter Attack Time Decay Time und Release Time und einen Pegelparameter Sustain Level Nach dem Anschlagen einer Taste steigt das Ausgangs signal der ADSR H llkurve in der Attack Zeit von Null auf Vollpegel f llt dann in der Decay Zeit vom Vollpegel auf den Sustain Pegel ab und bleibt auf dem Sustain Pegel solange die Taste gehalten wird Nach dem Loslassen der Taste f llt das Bedienungsanleitung Version 2 25 esi Die Parameter des ES 1 Ausgangssignal der ADSR H llkurve in der Release Zeit vom Sustain Pegel wieder auf Nullab Um die Parameter kennen zu lernen w hlen Sie ADSR im Amplifier eine niedrige Cutoff Frequency eine hohe Resonance und setzen Sie beide Pfeile von ADSR via Vel auf m glichst hohe Werte Logic 4 x User Mit dem 00707 1 Schalter am oberen Rand des Plug in Fensters werden die unten beschriebenen Parameter auf einer blauen Control Leiste unter der grafischen Oberfl che eingeblendet Tune Tune regelt die Stimmung des ES1 Analog Analog ndert die Stimmung und die Cutoff Frequenz jede
25. n Sie ber Mix das Signal des Oszillatoren ganz ausblenden Dies kann dann sinnvoll sein wenn Sie das Filter per Selbstoszillation als einzigen Oszillator nutzen m chten Bedienungsanleitung Version 2 19 esi Die Parameter des ES 1 Drive Dies ist der Input Level Regler f r das Tiefpassfilter Das Klangverhalten der Resonance ndert sich und die Oszillator Wellenform wird verzerrt Cutoff und Resonance Alle Signalanteile oberhalb der Cutoff Frequency Filtergrenz frequenz des Tiefpassfilters werden unterdr ckt Dadurch regelt die Cutoff Frequency die Brillanz des Signals das in das Filter eingespeist wird Je h her die Cutoff Frequency desto mehr hochfrequente Signalanteile k nnen das Filter passieren Ein Aufdrehen von Resonance betont dagegen die Signalan teile die in unmittelbarer Umgebung der Cutoff Frequency liegen Diese Betonung kann so stark eingestellt werden dass das Filter selbst zu schwingen beginnt und eine Sinusschwin gung erzeugt Steht Key dann noch auf 1 k nnen Sie das Filter wie einen Oszillator per Tastatur gestimmt spielen Um Ihnen die Bedienung und das spontane Klangspiel zu erleichtern k nnen Sie Cutoff Frequency und Resonance gemeinsam einstellen Fassen Sie den von den Slope Schaltern eingerahmten Schriftzug Filter lt mit der Maus an und bewegen Sie die Maus bei gedr ckter Maustaste Vertikale Bewegungen regeln die Cutoff Frequency horizontale die Reso nance Filter Wie S
26. n auch noch Seitw rtsbewegungen auswertete Die bisher erw hnten Instrumente waren f r das Live Spiel konstruiert es gab jedoch schon fr h Instrumente die elektro nische Klangerzeugung und Sequencer kombinierten Das erste Instrument dieser Art war das 1929 von den Franzosen Edouard Coupleux und Joseph Givelet vorgestellte Automatically Operating Musical Instrument of the Electric Oscillation Type lt eine Kombination aus elektronischer Klangerzeugung und mechanischer Lochstreifensteuerung Von seinen Erbauern wurde es inoffiziell schlicht gt Coupleux Givelet Synthesizer lt genannt das erste Mal dass ein Musikinstru ment als Synthesizer lt bezeichnet wurde Seine offizielle Einf hrung erlebte dieser Begriff 1956 mit der Vorstellung des von den amerikanischen Ingenieuren Harry F Olson und Herbert Belar entwickelten RCA Electronic Music Synthesizer Mark I Dessen zweistimmige Klangerzeugung basierte auf zw lf elektromagnetisch angeregten Stimmgabeln deren Ausgangssignale f r damalige Zeiten recht aufwendig bearbeitet werden konnten Das Ausgangssignal der Klanger zeugung konnte per Lautsprecher abgeh rt und direkt auf zwei Schallplatten aufgenommen werden Der Motor der die Emagic 36 ES1 Emagic Synthesizer One Eine kurze Geschichte des Synthesizers Plattenteller in Rotation versetzte war derselbe der auch die Steuerungseinheit des Mark 1 betrieb Der Synthesizer wurde von einem Lochstreifenleseger
27. ng sierung Starten Sie Ihren Internet Browser und gehen Sie auf www emagic de registration e Geben Sie die abgefragten Daten ein e Thre erfolgreiche Online Anmeldung wird sofort mit einer E Mail quittiert e Nach einer kurzen Bearbeitungszeit erhalten Sie Ihren Frei schalt Code per E Mail Registrierung per Post Wenn Sie keinen Internet Zugang haben nehmen wir Ihre Registrierung auf dem Postwege gerne entgegen Auch dazu dient die versiegelte Faltkarte mit dem Barcode Aufkleber e F llen Sie die freien Felder im grauen Bereich bitte sorg faltig und unbedingt vollst ndig aus e Kleben Sie einen Barcode Aufkleber mit der XSKey Serien nummer in das daf r vorgesehene Feld Diese Aufkleber werden mit Ihrer Logic 5 Version geliefert e Trennen Sie die Logic 5 Plug In Registrierung lt Karte entlang der Perforation ab stecken Sie die Karte in den beiliegenden Briefumschlag und schicken Sie diesen ein e Durch die manuelle Bearbeitung der Registrierkarte kann es durchaus 15 Werktage dauern bevor Sie von Emagic auf dem Postweg den Freischalt Code erhalten Daher ist das Online Verfahren vorzuziehen e Geben Sie den Freischaltcode f r die unbefristete Lizenz wiederum in das XSKey Fenster ein Dann k nnen Sie das Plug In unbefristet nutzen Bedienungsanleitung Version 2 esi Installation Freischaltung 3 Installation Freischaltung Ihr ES1 ist bereits in Logic integriert Voraussetzung f r die Installation
28. ngespielte Langspielplatte Swit ched On Bach Dieser sensationelle Publikumserfolg brachte den Synthesizer einer breiten ffentlichkeit nahe und machte den Namen Moog zu einem Synonym f r Synthesizer In der Hoffnung mit den neuen Kl ngen dieses Instruments hnliche Bedienungsanleitung Version 2 37 esi Eine kurze Geschichte des Synthesizers Absatzerfolge wie Carlos erzielen zu k nnen erwarben zahl reiche Studios Produzenten und Musiker Moog Modul Synthesizer 1969 besch ftigte Moog bereits 42 Angestellte und produzierte zwei bis drei komplette Modulsysteme pro Woche Auch der Ingenieur Donald Buchla der zeitgleich mit Moog aber unabh ngig von ihm das Konzept des modularen span nungsgesteuerten Synthesizers in die Realit t umsetzte entwi ckelte seine ersten Instrumente in enger Zusammenarbeit mit deren Anwendern So ging die Initiative f r Buchlas ersten Synthesizer von den Komponisten Morton Subotnik und Ramon Sender vom San Francisco Tape Music Center aus Buchla begann die Arbeit an diesem Instrument 1963 und stellte es 1966 erstmals der ffentlichkeit vor Da Buchlas Instrumente jedoch schon aufgrund ihrer Konzeption eher im akademi schen avantgardistischen Musikbetrieb Verwendung fanden wurde ihnen nie ein so gro es Interesse wie Moogs Instru menten zuteil Kompakt und g nstig Diese ersten spannungsgesteuerten Synthesizer waren modular aufgebaut Ein oder mehrere Geh use beherbergten Stromver
29. onen Prophet 5 der amerikanischen Firma Sequential Circuits der erste Synthe sizer dessen s mtliche Einstellungen f r jede seiner f nf eingebauten einstimmigen Synthesizer zugleich in anfangs 40 Speicherpl tzen speicherbar waren Zudem wurden alle f nf Synthesizer gemeinsam ber eine Benutzeroberfl che einge stellt eine gro e Erleichterung Trotz seines stolzen Preises von urspr nglich 13 500 DM wurde das Instrument bis 1985 in Emagic 40 ES1 Emagic Synthesizer One Eine kurze Geschichte des Synthesizers rund 8 000 Exemplaren gebaut Neben der digital realisierten Polyphonie und Speicherbarkeit ist der Erfolg des Prophet 5 vor allem auf hervorragende Qualit t seiner analogen Klanger zeugung zur ckzuf hren Digitale Synthesizer Auch aktuelle Synthesizer die die Digitaltechnik nicht nur zur Polyphoniesteuerung und Speicherbarkeit verwenden sondern auch eine vollst ndig digitale Klangerzeugung haben werden als teilpolyphone Instrumente ausgef hrt Allerdings h ngt deren Stimmenzahl nicht mehr von der Zahl der gt einge bauten lt einstimmigen Synthesizer ab sondern letztlich nur noch von der Leistungsf higkeit der verwendeten Computer Was sich hier getan hat mag das folgende Beispiel illustrieren Das erste Programm berhaupt das eine Klangerzeugung voll st ndig in einem Computer abbildete war Music I des Ameri kaners Max Mathew Es lief 1957 auf dem s ndteuren IBM 704 Computer einer Universit t und k
30. onnte eine einzige Dreieck schwingung berechnen noch nicht einmal in Echtzeit Diese mangelne Leistungsf higkeit war der Grund warum die Digitaltechnik in kommerziell erh ltlichen Synthesizern zu Beginn zur Steuerung von Synthesizern eingesetzt wurde zuerst 1971 in dem digitalen Sequencer des ansonsten analog aufgebauten gigantischen Modul Synthesizers Synthi 100 der englischen Firma EMS F r die rund 80 000 DM die f r den Synthi 100 verlangt wurden bekam man einen Sequencer mit einer Kapazit t von sage und schreibe 256 Events Mit steigender Kapazit t konnte die Digitaltechnik dann in Teilen der Klangerzeugung eingesetzt werden erstmals 1975 im einstimmigen Harmonic Synthesizer der amerikanischen Firma Rocky Mountain Instruments RMI der zwei digitale Oszillatoren mit analogen Filtern und Verst rkern kombinierte Schlie lich wurde 1976 mit dem Synclavier der amerikani schen Firma New England Digital Corporation NED der erste Bedienungsanleitung Version 2 41 esi Eine kurze Geschichte des Synthesizers Synthesizer mit vollst ndig digitaler Klangerzeugung vorge stellt Das Synclavier und viele der ihm folgenden digitalen Synthe sizer arbeiteten auf der Basis spezieller Prozessoren die die jeweiligen Hersteller selbst entwickeln mussten Diesen Aufwand konnten sich nur wenige Firmen leisten Ein m glicher Ausweg war die Verwendung fremdgefertigter aber universell verwendbarer Prozessoren die die
31. r einzelnen Note zuf llig Jede Synthesizerstimme beh lt ihre spezifische Abweichung wie bei einem analogen polyphonen Synthesizer Wenn Analog auf 0 gesetzt wird sind die Oszillatorenschwin gungszyklen aller Stimmen synchronisiert Damit ist die Einschwingphase jeder gespielten Note gleich Diese Pr zision ist z B f r strenge elektronische Percussion hervorra gend geeignet f r lebendige analoge Kl nge sollten jedoch Werte gr er als 0 gew hlt werden Der Oszillator l uft dann frei die Einschwingphase jeder Note klingt daher leicht unter schiedlich Bender Range Mit Bender Range kann in Halbtonschritten eingestellt werden wie stark der ES1 auf Pitch Bending reagiert Out Level Out Level regelt den Gesamtpegel des Synthesizers Hier k nnen Sie den Pegel des ES1 so einstellen dass Sie einerseits Verzerrungen vermeiden andererseits im Kanalfader des ES 1 Audio Instruments immer einen m glichst gro en und somit fein aufl senden Regelbereich haben Emagic 26 ES1 Emagic Synthesizer One Die Parameter des ES 1 Voices Ein ES1 erzeugt maximal 16 Stimmen Mit Voices k nnen Sie die Zahl der Stimmen begrenzen die gleichzeitig erklingen k nnen Eine geringere Stimmenzahl beansprucht weniger CPU Leistung Legato Ist als Voice Parameter Legato angew hlt steht dem ES1 eine monophone Stimme zur Verf gung Die Glide Funk tion wird nur f r gebunden gespielte T ne ausgel st Steht Voices auf legato verh
32. r erzeugt ein mehr oder weniger obertonreiches Signal Die f r die Tonh he ma gebliche Frequenz dieses Signals wird im Oszillator eingestellt Die f r die Lautst rkewahrnehmung ma geb liche Amplitude des Signals regelt der Amplifier Der Ober tongehalt und somit der Klang des Signals h ngt von der Wellenform dieses Signals ab Mit einem Filter l sst sich der Klang ver ndern indem das Filter Signalanteile entfernt Wie das im Detail aussieht zeigen wir Ihnen auf den folgenden Seiten Cutoff Resonance und Drive am Beispiel des S gezahns Frei nach dem Motto Michelangelos der auf die Frage wie er es schaffe aus einem Granitblock einen L wen herauszu Bedienungsanleitung Version 2 29 esi Synthesizer Grundlagen hauen einst geantwortet haben soll Ich schlage einfach alles weg was nicht nach L we aussieht entfernen Sie mit dem Filter diejenigen Bestandteile des Klanges die nicht erklingen sollen So wird aus dem obertonreichen S gezahn ein warmer runder Ton dem die scharfen H hen fehlen Daher der Begriff Subtraktive Synthese Ein Filter entfernt subtrahiert Klang bestandteile einer Oszillatorschwingung Nicht nur analoge und virtuell analoge Synthesizer verfahren so sondern auch Sampler und Sample Player bei denen die Wiedergabe digi taler Audio Aufnahmen Samples die Oszillatoren ersetzt hat Diese Abbildung ist das Oszillogramm einer S gezahnschwin gung Das Filter ist offen Cutoff vo
33. ramme an Die Autorisierung wird direkt im XSKey abgelegt Achten Sie also gut auf Ihren XSKey Das Fenster zeigt auch die Seriennummer Ihres XSKeys an freigeschaltet Demo Modus aktivieren l uft in 44 Tagen ab Demo abgelaufen Demo abgelaufen Demo abgelaufen Demo Modus aktivieren Demo lauft in 11 Tagen ab 007 _____Freischaitcodes hier eingeben U Alle Codes werden in das Feld mit dem Schriftzug Freischalt codes hier eingeben geschrieben Klicken Sie dazu das Feld an In dieses Feld geben Sie jetzt den Code ein den Sie auf dem Barcode Aufkleber in der versiegelten Faltkarte finden Ihr Plug In ist jetzt zeitlich befristet freigeschaltet Sie k nnen es mit vollem Funktionsumfang 12 Wochen lang nutzen Wenn Sie sich nicht registrieren lassen wird Ihr neues Plug In nach Ablauf von 12 Wochen nicht mehr zu benutzen sein Registrieren Sie sich also jerzr Sie k nnen Ihr Produkt entweder per Post oder online regist rieren online ist es am bequemsten und am schnellsten Details zu beiden Verfahren finden Sie auf der n chsten Seite Nach der Registrierung erhalten Sie den Freischaltcode f r die unbefristete Lizenz den Sie wiederum im XSKey Fenster eingeben Dann k nnen Sie das Plug In unbefristet nutzen Emagic 12 ES1 Emagic Synthesizer One Installation Freischaltung Statusanzeigen Die folgenden Statusanzeigen k nnen in den entsprechenden Feldern im Fenster XS Key Autorisierungen erscheinen f
34. rcode Aufkleber in der versiegelten Faltkarte Wie bereits oben erw hnt sind mit Ihrer Logic 5 Installation bereits alle n tigen ES 1 Dateien installiert worden Sie k nnen den ES1 nach seiner Autorisierung sofort in Betrieb nehmen siehe Kapitel Die XSKey Autorisierung in Logic 5 auf Seite 12 Um immer auf dem neusten Stand zu bleiben enth lt die beiliegende Emagic Software CD die aktuellen Logic 5 Versi onen M chten Sie ihre Logic 5 Version aktualisieren starten Sie den Logic Installer und folgen Sie den Anweisungen Der Installer aktualisiert und installiert die n tigen Programmkom ponenten Die von Ihnen angelegten Plug In Settings werden dabei nicht berschrieben Sollte der Installer Ihr Programm der Logic Serie z B MicroLogic AV Logic Audio Logic Gold Logic Platinum nicht als Option anbieten ist bereits die aktuelle Version auf Ihrer Festplatte installiert Die Emagic Software CD bietet abh ngig von der Volume Nummer au erdem die M glichkeit weitere Programme der Logic 5 Serie zu installieren Diese k nnen Sie mit entspre chender Einstellung Ihres XSKeys als Demo testen Bedienungsanleitung Version 2 11 esi Installation Freischaltung Die XSKey Autorisierung in Logic 5 Der ES1 wird mit einem Code autorisiert So funktioniert es ffnen Sie das XSKey Autorisierungsfenster mit gt SKey Auto risierung Das Fenster zeigt den Autorisierungsstatus aller erh ltlichen Emagic Prog
35. reigeschaltet Das Modul wurde erworben bei Emagic registriert und der Code f r die permanente Freischaltung wurde eingegeben Damit ist das Modul f r den uneingeschr nkten Betrieb freige schaltet Demo l uft in Tagen ab Das Modul ist befristet freigeschaltet Es ist voll funktions f hig jedoch nur f r die angezeigte Zahl von Tagen Wenn Sie das Modul erwerben und sich bei Emagic registrieren lassen erhalten Sie von Emagic den Code f r die permanente Frei schaltung des Moduls Ohne diesen Freischalt Code wird das Modul nach Ablauf der angezeigten Tage funktionsuntiichtig Wenn ein Modul befristet freigeschaltet ist sollten Sie das Datum Ihrer System Uhr nicht verstellen da sich dadurch die Freischaltungs zeit verk rzen kann Demo Modus aktivieren Das Modul ist nicht aktiv kann aber durch einen Klick auf das Textfeld Demo Modus aktivieren n den Demo Modus versetzt werden Bitte beachten Sie Der Demo Modus l sst sich nach dem Einschalten nicht mehr abschalten die verblei benden Tage werden dann kontinuierlich weitergez hlt Ohne die Eingabe eines Freischalt Codes wird das Demo nach Ablauf der angezeigten Tage funktionsunt chtig Demo abgelaufen Die befristete Freischaltung ist abgelaufen Das Modul kann bis zur Eingabe eines g ltigen Freischalt Codes nicht mehr benutzt werden Bedienungsanleitung Version 2 esi Installation Freischaltung Leeres Feld Das Modul ist n
36. sorgung und die Module selbst Die Ein und Ausg nge der Module mussten auf vielf ltige Art und Weise untereinander verbunden werden damit der Synthesizer ber haupt irgendeinen Klang erzeugen konnte Das sinnvolle Erstellen dieser Verbindungen ganz zu schweigen von entsprechenden Einstellung der Module selbst erforderte umfangreiches Vorwissen Daher vermutete Moog zu Recht dass modulare Synthesizer zu komplex waren als dass sie im herk mmlichen Musikalien handel verkauft werden k nnten vor allem aber waren sie zu teuer Entsprechend begann er 1969 zusammen mit dem Inge nieuren Jim Scott Bill Hemsath und Chad Hunt einen kompakten transportablen erschwinglichen und einfach zu bedienenden Synthesizer zu entwerfen Nach dem Bau dreier Emagic 38 ES1 Emagic Synthesizer One Eine kurze Geschichte des Synthesizers Prototypen wurde der Minimoog Model D im Sommer 1970 schlie lich der ffentlichkeit vorgestellt Im Gegensatz zu den bisher bekannten modular aufgebauten Synthesizern war es beim Minimoog weder n tig noch m glich selbst Verbindungen zwischen den einzelnen Modulen herzustellen Alle Modulverbindungen waren vom Werk unver nderlich festgelegt ebenso die Art und Anzahl der Module Entsprechend einfacher und g nstiger war die Ferti gung Nach anf nglichen Marketinganstrengungen entwi ckelte sich der Minimoog zu einem Publikumserfolg ohne nderung seines funktionalen Designs wurde er bis 1981 in rund 13 0
37. sterhaft heulende und kaum variable Klangfarbe lie das Theremin in unz hligen Horrorfilmen zum Einsatz kommen brigens baute und vertrieb R A Moog dessen Synthesizer sp ter zu Weltruhm gelangen sollten seit seinem 19 Lebensjahr Theremine Auch au erhalb von Amerika und Russland wurden Vorl ufer des Synthesizers entwickelt In Frankreich entstand mit der 1928 von dem Franzosen Maurice Martenot vorgestellten einstimmige Ondes Martenot ein dem Theremin verwandtes Instrument das in ersten Versionen jedoch ber eine Art Seilzug gespielt wurde Bedienungsanleitung Version 2 35 esi Eine kurze Geschichte des Synthesizers Im Berlin der drei iger Jahre arbeiteten dagegen Friedrich Trautwein und Oskar Sala an dem Irautonium das ber ein Bandmanual gespielt wurde und so je nach Bedarf eine gestufte oder stufenlose Tonh henkontrolle erlaubte Sala entwickelte das Instrument zeit seines Lebens weiter bis zum zweistimmigen Mixturtrautonium von 1952 mit dem er neben vielen Industriefilmen auch den Soundtrack Alfred Hitchcocks Film gt The Birds lt dt Die V gel einspielte Alle Vogelger usche entstammen dem Mixturtrautonium bliche Filmmusik gibt es nicht In Kanada entwickelte Hugh Le Caine ab 1945 sein Electronic Sackbut Der Aufbau dieses einstimmige Instruments hnelte schon dem eines Synthesizers bot jedoch eine enorm ausdrucksstarke Tastatur die nicht nur anschlags und druck empfindlich war sonder
38. t gesteuert das die fortlau fende Automation von Tonh he Lautst rke Klangfarbe und H llkurvenverl ufen erm glichte Entsprechend umst ndlich war das Ganze in der Handhabung spontanes Arbeiten war unm glich Die ersten spannungsgesteuerten Synthesizer Die beschriebenen Vorl ufer des Synthesizer waren praktisch ausnahmslos auf R hrenbasis aufgebaut bis auf das Telhar monium das noch vor der Erfindung der Elektronenr hre entstand Das machte diese Instrumente relativ gro und empfindlich Die Entwicklung des Transistors von 1947 bis1948 erlaubte die Konstruktion relativ unempfindlicher kleiner und somit portabler Instrumente Ende 1963 traf der Amerikaner R A Moog den Komponisten Herbert Deutsch und konstruierte 1964 f r diesen spannungsge steuerte Oszillator und Verst rkermodule nebst Tastatur den ersten Prototypen eines spannungsgesteuerten Synthesizers Die Zusammenarbeit mit Deutsch brachte Moog auf die Idee die Modulpalette zu erweitern oder die Module zu Komplett systemen zusammenzustellen und erst 1967 verwendete Moog die Bezeichnung Synthesizer lt f r die verschiedenen Komplettsysteme Moogs Arbeiten wurden durch Mund zu Mund Propaganda sehr schnell bekannt und in regem Kontakt zu seinem sich best ndig erweiternden Kundenkreis entwickelte er zahlreiche weitere Module Der Durchbruch f r Moogs Instrumente war dann die 1968 von Wendy Carlos mittels Moog Modul Synthe sizer und Mehrspurtechnik ei
39. und den Betrieb ist daher eine installierte Version von Logic Audio Gold Platinum oder MicroLogic AV Version 5 x oder Version 4 x Logic 4 x User Starten Sie den Installer Ihres neuen Plug Ins auf der beilie genden Logic 4 x Plug In CD und folgen Sie den Anwei sungen Der Installer aktualisiert und installiert die n tigen Programmkomponenten Der ES1 ist mit einem CD ROM Kopierschutz ausger stet Dabei wird die originale ES1 CD ROM f r Kopierschutzab fragen benutzt Der Kopierschutz des ES1 ist unabh ngig vom Kopierschutz anderer Emagic Programme Wir bitten um Verst ndnis daf r dass diese Sicherheitsma nahmen Voraus setzung daf r sind dass die Software st ndig weiterentwickelt werden kann e Bei der ersten Inbetriebnahme des ES1 muss der ES1 mit eingelegter ES1 CD autorisiert werden Der Autorisations prozess kann abh ngig von der Geschwindigkeit Ihres CD ROM Laufwerkes etwas Zeit in Anspruch nehmen Sp ter werden Sie in unregelm igen Abst nden aufgefordert die Original CD einzulegen Halten Sie deshalb bitte Ihre ES1 CD immer greifbar Lesen Sie bitte weiter mit dem Kapitel nderriebnahme auf Seite 15 Emagic 10 ES1 Emagic Synthesizer One Installation Freischaltung Logic 5 x User Um Ihren neuen ES1 zu nutzen m ssen Sie nichts installieren sondern einen Code in Logic eingeben Dieser Code schaltet das neue Plug In auf dem XSKey Expandable System Key frei Diesen Code finden Sie auf dem Ba
40. vertraut sind bedarf es einiger Abs tze um einzuordnen worum es sich bei dem ES1 handelt wie die Klangerzeugung funktioniert und was die Clous dieses Synthesizer Konzepts sind Analog und virtuell analog Virtuell analog und subtraktiv lt das sind derzeit h ufig gebrauchte Synthesizer Attribute die auch auf den ES1 zutreffen aber was hei t das Unter einem analogen Synthesizer versteht man ein Instru ment in dem analoge Audiosignale flie en Ein analoges Audi osignal ist ein Signal dessen Spannungsverlauf sich analog zu der Bewegung einer Lautsprechermembran verhalten w rde wenn man das Signal verst rken und dem Lautsprecher zuf hren w rde Steigt die Spannung bewegt sich die Membran vor f llt sie bewegt sie sich zur ck In einem digi talen Synthesizer flie en demgegen ber digitale Audiosignale also Signale die ein analoges Audiosignal bin r mit Nullen und Einsen beschreiben Unter einem virtuell analogen Synthesizer versteht man einen digitalen Synthesizer dessen Architektur die Eigenschaften eines analogen Synthesizers nachahmt und zwar einschlie lich der Bedienungsoberfl che die einen direkten Zugriff auf die Parameter der Klangerzeugung erlaubt Der Fluss der digitalen Audiosignale simuliert den Fluss analoger Signale im analogen Synthesizer Der virtuell analoge Synthesizer bildet dabei auch die charakteristischen Eigenarten und Schw chen analoger Schaltungen nach die ihre
41. zu Teilpolyphonie Bereits 1973 stellte die amerikanische Firma E MU Systems mit dem Modular Keyboard System Serie 4050 eine digital arbeitende Tastatur vor an die bis zu zehn einstim mige Synthesizer angeschlossen werden konnten und so zehn stimmige Polyphonie erm glichten Das Problem Kaum jemand hatte soviele Synthesizer vom Einstellungsaufwand beim Klangwechsel einmal ganz abgesehen denn Speicher pl tze gab es seinerzeit nicht Ebenso wie die Entwicklung teilpolyphoner Synthesizer digi tale Tastaturen voraussetzte war auch die Entstehung sinnvoll speicherbarer Synthesizer nur mit dem Einsatz der Digital technik m glich So erforderten die ersten Versuche Speicher barkeit ohne den Einsatz von Digitaltechnik in Synthesizern zu realisieren einen kurios hohen Aufwand F r jeden Spei cherplatz wurde dem Synthesizer eine eigene Reihe aller Bedienelemente eingebaut die speicherbar sein sollten ber einen Wahlschalter wurde jeweils eine dieser identisch aufge bauten Reglerreihen ausgew hlt und mit der Klangerzeugung verbunden Der erste Synthesizer dessen Speicherpl tze so realisiert wurden war der GX1 von Yamaha aus dem Jahre 1975 Die Bedienelemente der Speicherpl tze dieses Systems waren derart miniaturisiert dass sie nur in einem komplizierten Verfahren mittels eines sog Programmers Comparators und eines feinmechanischen Schraubenziehers eingestellt werden konnten Erst 1978 erschien mit dem f nfstimmig polyph
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