3 So belichten Sie richtig
Contents
1. 28 So belichten Sie richtig Durch dieses nun eher etwas verwaschene Bild mit wenig Kontrast und wenig Farben habe ich den Vorteil sehr viele Zwischenabstufungen in meinem Helligkeits und Farbbereich zu haben Mein Schwarz geht kaum unter 0 und mein Wei kaum ber 100 Daf r muss ich mehr Zeit in die Farbkorrektur am Ende investieren Ich rate allerdings dazu in diesem sogenannten Flat Modus zu filmen da so weniger Bildinformationen verloren gehen Wie Sie diese Aufnahmen dann in der Postproduktion bearbeiten erfahren Sie im Abschnitt 6 4 4 Farbkorrektur und Farbstimmung 2 4 Wei abgleich Unsere Augen haben die F higkeit sich an Lichtsituationen anzupassen Begeben wir uns in einen wei en Raum der von einer roten Lampe beleuchtet wird stellen sich unsere Augen nach einer Weile darauf ein Wir sehen weiterhin einen wei en Raum obwohl er eigentlich rot ausgeleuchtet ist Unser Gehirn hat also eine Art Wei abgleich vorgenommen Die Kamera ahnt nat rlich nicht dass der Raum eigentlich wei ist auf dem Bild erscheint der Raum so rot wie das ihn ausleuchtende Licht Aus diesem Grund haben Sie die M glichkeit einen Wei abgleich durchzuf hren Dazu bieten die Kameras verschiedene Schnelleinstellungen AWB steht f r Auto White Balance Die Kamera versucht anhand des eingestellten Messfelds den hellsten Punkt zu finden und diesen als reines Weifs im Bild zu definieren F r schnelle Videos liefert dieser Modus2. 20 sehen werden hier auch die Audiospuren wie z B Fremdsprachen oder ein Sprecher Untertitel und andere wichtige Informationen gespeichert Der Container ist jedoch nur wie ein Schrank der die Anordnung und Ordnung des Dateiinhalts gew hrleistet ndern Sie nun z B die Endung Datei mov einer Videodatei in Datei exe kann der Computer die Datei nicht mehr ffnen Der Containername wurde manuell ge ndert und daher kann das Ausleseger t nicht mehr herausfinden wie sich die Datei ffnen und auslesen l sst 34 So belichten Sie richtig 2 8 Bitrate Die Bitrate beschreibt die Menge an Informationen die pro Sekunde vom Sensor auf die Karte gespeichert bzw von ihr gelesen werden manche Karten haben hier jeweils unterschiedliche Werte Je mehr Bits pro Sekunde desto schneller ist die Karte Bitraten bzw Datenraten werden in zwei Kategorien unterteilt Zum einen gibt es die konstante Bitrate Constant Bit Rate CBR zum anderen die variable wechselnde Bitrate VBR Die CBR speichert immer etwa die gleiche Menge an Informationen f r jedes Bild Das Gegenst ck ist die variable Bitrate VBR Ben tigt ein Bild wenig Speicherplatz wird die Bitrate heruntergeschraubt ben tigt ein Bild viel Speicher platz kann eine h here Bitrate gew hlt werden um eine bessere Qualit t zu gew hrleisten Beispiel Ein Schwarzbild braucht weniger Platz als ein Bild mit vielen Farben Bei konstanter Bitrate wird das Schwarzbild mit
3. Einstellung den Wei abgleich berpr fen Abbildung 2 17 gibt einen ungef hren Eindruck der Farbtemperatur verschiedener Lichtquellen Kunstlicht Tageslicht Himmel 2500 K 5500 K 10000 K 1800K 4000K 5500K 8000 K 12000 K Abb 2 17 Ungef hre Angabe der Lichttemperatur in Kelvin Wenn es mal schnell gehen soll stellen Sie den Weif sabgleich ein indem Sie ein weifses Blatt m glichst nicht kariert oder liniert dahin halten wo Sie Ihr Bild auch fokussieren m chten F hren Sie dann einen manuellen Wei abgleich durch die Bedienungsanleitung Ihrer Kamera gibt Ihnen dazu genaue Anleitung Die meisten Kameras f hren in ihren Voreinstellungen Tageslicht mit 5600 K und Kunstlicht mit 3200 K So belichten Sie richtig 2 5 Programmmodi Auf der Oberseite einer DLSR Kamera befindet sich immer ein R dchen mit den Buchstaben B M Av Tv P Auto und C1 C2 etc Diese Abk rzungen stehen f r die verschiedenen Modi in denen Ihre Kamera filmen kann die Bezeichnungen k nnen je nach Hersteller variieren Der automatische Modus Auf einer Canon wird dieser Modus mit einem gr nen Rechteck auf dem Einstellrad gekennzeichnet Dieser Modus ist eine Vollautomatik dank derer Sie Ihre Kamera nur noch ruhig halten und den Ausl ser dr cken m ssen Der automatische Modus kann oft sehr praktisch sein sollte f r unsere Anspr che aber wirklich nur f r Schnappsch sse verwendet werden Die Programmautomat k P Dieser Modus hnelt sehr de
4. 15 2 So belichten Sie richtig Sie haben sich unter Ber cksichtigung aller technischen und pers nlichen Faktoren f r eine Kamera entschieden Dann machen Sie mit diesem Kapitel den ersten Schritt zum richtigen Filmen hier erl utere ich Ihnen die Grundlagen der richtigen Belichtung 2 1 Zuerst Scharfstellen Auch ein richtig belichtetes Bild n tzt Ihnen nichts wenn es unscharf ist Um also sicherzugehen dass die Sch rfe stimmt sollten Sie den Autofokus am Objektiv einschalten und mit dem Messpunkt Ihrer Kamera auf den Punkt im Bild zielen auf den scharf gestellt werden soll Dr cken Sie dann die Autofokustaste an Ihrer Kamera oder halten Sie den Ausl ser halb gedr ckt die Kamera stellt nun automatisch scharf DSLRs haben in der Regel verschiedene Autofokus Messmethoden von der sogenannten Spotmessung auf einen von Ihnen gew hlten Punkt bis zur vollautomatischen Ermittlung der n tigen Messpunkte die Kamera r t also was im Bild scharfgestellt werden soll Im letzteren Modus haben Sie selbst keine Kontrolle dar ber was im Bild scharfgestellt wird Der Begriff Spotmessung r hrt vom englischen Wort Spot deutsch Punkt Fleck her Bei dieser Messmethode die auch bei der Belichtungsmessung zum Einsatz kommt wird nur ein sehr kleiner Bereich ca 8 des Sucherbereichs f r die Autofokussierung genutzt Sie k nnen also genau einen Punkt scharf stellen Dies ist z B bei Portr taufnahmen wichtig da Sie immer die Au
5. Grund gibt es die unterschiedlichen Seitenverh ltnisse Bei vielen Aufl sungen ist nur die horizontale Aufl sung klar definiert So hat z B die Kinoaufl sung 4k immer eine Breite von 4096 Pixel aber keine festgelegte H he Gleiches gilt auch f r die Fernsehger te 2 7 Codecs amp Container Das Wort Codec bezieht sich auf die Codierung des Videomaterials Ein Codec ist eine Rechenmethode die bestimmt wie das aufgenommene Filmmaterial gespeichert und wiedergegeben wird Einige Codecs ben tigen viel Speicherplatz erh hen daf r aber die Geschwindigkeit des Schreibens und Auslesens der Datei Andere Codecs verkleinern die Datei enorm erfordern daf r aber mehr Rechenleistung des Computers Das nennt man dann Komprimieren Jeder Codec hat eine andere Rechenmethode um sich die Informationen zu merken die der Sensor aufzeichnet Der Codec hat also ma geblichen Anteil an der Bildqualit t H 264 und ProRes Codec DLSR Kameras zeichnen oft im H 264 Codec auf Dieser Codec hat sich was das Verh ltnis zwischen Qualit t und Speicherbedarf angeht im Laufe der letzten Jahre als bester Codec herauskristallisiert Wenn Sie ein und denselben Clip in H 264 und in ProRes einem Apple Codec vergleichen werden Sie sehen dass der ProRes Clip um einiges gr er ist Der Computer muss hier also weniger Rechenleistung in die Entschl sselung investieren als bei der kleineren H 264 Datei Die Informationen sind damit viel leichter zug nglich u
6. S 5 a 5 E F Ukesen Laun DS c d HR bp Gi T nk BEL GEIL Dein i Ars ugani a s Lieser I Ders CO FF 11 r Dr simai pe Aple Th ea Fir fheara iaa ai ihi ira WK ee ie T EHL Formal Data keeriez Rares Dach High PraPir ki Ferm Was ph large Pe Gig Wes rind Bel 15 sippen Ra i Vd u Mesh nn Tubidlan De DT ET Liapin ec Co BLIGH EI Dez Les Tiat trag Ai Beer M kmg 3 HITE d Aumraser k ale dr SC reote Ale FF 23 Finus birk poue 480 MO Zen Su hangi aT Sort Felt depeteeeg Ad Brain khien Alten TREI E Mo creid Groailesg Abb 2 21 Die Handbrake Benutzeroberfl che Handbrake Project 2011 A ED Gier Paape n rn gene T AAR E O meee eee nn r Abb 2 22 So sieht ein Beispielvideo im Konvertierungsprogramm MPEG Streamclip aus Squared5 Das Vorladen Puffern von Internetvideos die gestreamt werden nennt man Buffering 36 So belichten Sie richtig 2 9 Datentr ger Kommen wir nun zu den M glichkeiten Videos und Daten abzuspeichern Im Folgenden lernen Sie die verschiedenen Formate mit ihren Eckwerten kennen OPTICAL Codec en Sie pax malg Extras Aufl sung Bitrate Untertitel mehrere DVD 5 MPEG 2 720x576 Px 9000 Kbps Audiospuren Mehrere Untertitel und Blu ray MPEG 2 4 1920 x 1080 Px 36 000 Kbps Audiospuren Tab 2 2 Datenkapazit t und Aufbau von DVDs und Blu rays Tabelle 2 2 listet die Standard Codecs f r DVDs und Blu rays auf wobei die Audio und Videocodecs nicht im direkten Zusammenh
7. ang zu den gegen ber liegenden Spalten stehen Video Audio MPEG 2 WAV MPEG 4 MP3 DivX OGG XVID RMA H 264 WMA x 264 ACC Flash flv Tab 2 3 _Standard Codecs f r Audio und Videokompression Framerates Codecs und Bitraten sind zugegebenermalfsen technisch anspruchsvolle Themen Aber Sie sollten sich in der Vorproduktionsphase mit ihnen besch ftigen wenn Sie Probleme in der Postproduktion vermeiden wollen Bevor ich anfange zu filmen versuche ich immer die Kameramodelle f r einen Tag auszuleihen und entsprechend meinem Vorhaben zu testen Dabei stelle ich mir folgende Fragen Datentr ger ER Wie viele Bilder kann ich pro Sekunde aufnehmen Bildrate Die Antwort findet sich meist schon auf der Kameraverpackung oder im Benutzerhandbuch Fortschrittliche Videokameras bieten oft mehr als die Standard Framerates Die Canon EOS SD Mark Ill nimmt z B auch im 50p Modus auf Das sind 50 Vollbilder die pro Sekunde gespeichert werden Spielen Sie den Film sp ter mit der europ ischen Standardrate von 25 fps ab so haben Sie eigentlich 25 berfl ssige Bilder Sie k nnen sich entscheiden diese wegzuwerfen und das Material in normaler Geschwindigkeit zu nutzen oder Sie wandeln es sp ter im Schnitt in eine Zeitlupenaufnahme um Sie k nnen also ohne Computereffekte und ohne Qualit tsverlust die Clips auf die doppelte L nge ziehen So werden Sportereignisse zu einem digitalen Slow Motion Erlebnis Ein Beispiel hierf r find
8. as Ausleseverfahren Um den Unterschied zwischen Halbbild und Vollbildmaterial deutlich zu machen wird die Bildrate oft als 60i NTSC oder 50i PAL bezeichnet Die originale Vollbildrate wird hier einfach verdoppelt also von 25p auf 50i und von 29 97p auf 60i NTSC und PAL 41 Fast alle Fernsehsender bertragen auch bei HD in Halbbildern interlaced und bei schlechten Produktionen kommt es oft zu dem Fehler den Sie in Abbildung 2 27 sehen ru Abb 2 27 Halbbildfehler sind besonders bei geraden Linien im Bild zu erkennen in diesem Fall an den Geb udekanten Exkurs Schwenkt die Kamera zu schnell durch das Bild kommt der Kamerasensor beim Auslesen nicht mehr hinterher Besonders auff llig ist dies bei geraden Linien im Bild z B an Geb udekanten Im ersten Halbbild erfasst der Kamerachip noch eine fr here Position des Geb udes als schon im zweiten Halbbild Daran sollten Sie also unbedingt denken wenn Sie schnelle Kamerabewegungen im interlaced Modus aufzeichnen Normalerweise sollten Sie versuchen diesen h sslichen Fehler zu ver meiden es sei denn Sie m chten ihn gezielt als Stilmittel einsetzen Ein Beispiel Im Film spielt ein Kind Anf nger mit seiner Kamera herum M chten Sie das aus der Sicht dieser Person zeigen k nnen Sie dem Zuschauer durch gezieltes Einsetzen dieser Halbbildfehler deutlich machen dass nun aus der Perspektive des Charakters gedreht wird Durch das amateurhaft wirkende Bild w
9. d Objekte die sich bewegen wirken zu scharf Auch wenn es skurril klingt unseren Augen gef llt es nicht in Videoaufnahmen alles ganz scharf zu sehen Blende Belichtungszeit und ISO 21 SCT WE se E Abb 2 6 Der Skater im Bild bewegt sich schnell wodurch die Bewegungsunsch rfe bei langer Belich tungszeit entsteht Das Ergebnis Auf dem Einzelbild sieht sie verwischt aus Im laufenden Film wirkt die Bewegung aber fl ssiger ee EE E FR eege Deg Abb 2 7 Die Belichtungszeit ist k rzer sodass die Bewegung nicht mehr auff llt Der Skater ist nun komplett scharf Im laufenden Film wirkt die Bewegung leicht abgehackt Wieso jedoch die Zahlen 1 50 und 1 60 Das ist jeweils das Doppelte der Framerate mit der Sie arbeiten Filmen Sie mit 24 oder 25 fps so ist 1 50 die optimale Verschlusszeit mit einer DSLR Filmen Sie im NTSC Modus mit 30 fps eignet sich die Verschlusszeit 1 60 besser 22 So belichten Sie richtig Streifen im Bild bei k nstlichem Licht Ein weiterer wichtiger Aspekt ist das Stromnetz in dem Sie sich befinden Die Halogenlampen in unseren H usern und Wohnungen scheinen f r uns durch gehend zu leuchten In Wahrheit flackern die Birnen jedoch mit einer Frequenz von 50 Hertz Das europ ische Stromnetz gibt dies vor Unsere Augen k nnen dieses Flackern allerdings nicht wahrnehmen da es zu schnell passiert Die Kamera reagiert aber schneller als unsere Augen und manchmal kommt es im Bild des Liv
10. die Kamera r t also was wie belichtet werden soll Das kann hilfreich sein um gro e oder sich bewegende Objekte im Bild optimal zu belichten Diese Einstellung ist bei den meisten Kameras nach dem Kauf voreingestellt l sst sich aber nat rlich im Kameramen umstellen 2 3 Blende Belichtungszeit und ISO In der digitalen Fotografie sind drei Einstellungen entscheidend f r die richtige Belichtung Blende Belichtungszeit und ISO Lichtempfindlichkeit des Sensors erkl re ich noch etwas sp ter Das Zusammenspiel dieser drei Gr fsen l sst sich recht einfach wie folgt beschreiben Angenommen ein optimal belichtetes Foto hat die folgenden Eckwerte Blende f 8 1 250 s Belichtungszeit bei ISO 200 Sie k nnten nun eine hnliche 18 So belichten Sie richtig Belichtung erreichen wenn Sie die Blende um einen vollen Wert auf f 11 verringern und die geringere Menge an einfallendem Licht ausgleichen indem Sie einen der anderen Werte um einen ganzen Schritt erh hen also 1 125 s bzw ISO 400 Oder umgekehrt Sie ffnen die Blende um einen Wert auf f 5 6 und gehen daf r bei einem der anderen Werte um einen ganzen Schritt runter also auf 1 500 s oder ISO 100 Das Prinzip ist einfach Immer wenn Sie einen Wert ver ndern m ssen Sie einen der anderen Werte m die Gegenrichtung mit ver ndern Welchen Wert Sie ver ndern h ngt von Ihrer Intention ab Wollen Sie mit Unsch rfen im Bild spielen Dann ffnen Sie die Blende und verringern S
11. e View Modus der Kamera zu einem kontinuierlichen Auf und Abdunkeln des Bilds mit dunklen Streifen die durch das Bild wandern ndern Sie nun die Verschlusszeit ein wenig sollten das Pumpen und Flackern im Bild verschwinden Das geht dann nat rlich auf Kosten der Bewegungs un sch rfe 2 3 4 ISO ISO bezeichnet die Lichtempfindlichkeit Ihres Kamerasensors Eine niedrige ISO Zahl wie 100 oder 200 eignet sich f r Aufnahmen bei hellem oder Tageslicht eine h here ISO Zahl verwendet man bei Aufnahmen in schwierigen Lichtverh ltnissen allerdings nimmt dann auch das Rauschverhalten zu Woher kommt das Um ein Bild digital zu verst rken rechnet die Kamera zu dem analogen Signal das auf den Sensor trifft ein digitales Signal das den Gammawert des Bilds ver ndert Das ganze Bild wird mit einer Rechenhilfe heller gemacht wodurch ein gr eres Rauschen im Bild entsteht Besonders deutlich ist das Rauschen in dunklen Aufnahmen z B Nachtaufnahmen zu erkennen Richtig eingesetzt kann Rauschen ganz sch n sein weil es an die K rnung analoger Filme erinnert Das Problem mit dem Rauschen bei hohen ISO Werten Ihrer DSLR ist aber dass das Bild eher ausgewaschen und h sslich wirkt Oft ist sogar die Sensorstruktur im Rauschen zu erkennen so dass ein Karoraster im Bild erscheint Abb 2 8 Der ISO Wert liegt bei 100 und es ist kaum Rauschen zu erkennen Achten Sie besonders auf die dunklen schlecht ausgeleuchteten Fl chen Blende Belich
12. egel dauerhaft hoch und das Bild wird auf dem Kameramonitor angezeigt Hinter dem Spiegel befindet sich der sogenannte Shutter bzw der Belichtungszeitverschluss vor dem Kamerasensor Beim Fotografieren ffnet sich dieser entsprechend der eingestellten Belichtungszeit und l sst das Licht auf den Sensor fallen Beim Filmen ffnet sich der Verschluss dauerhaft und die Belichtungszeit wird vom Sensor imitiert F r die Videofunktion sollten Sie stets bei 1 50 oder 1 60 Belichtungszeit bleiben Dies h ngt mit der Framerate zusammen in der Sie aufnehmen DSLRs mit Videofunktion nehmen standardm ig mit entweder 24 25 30 50 oder 60 Bildern pro Sekunde einen Clip auf Das hei t dass pro Sekunde z B 25 Bilder aufgenommen und sp ter abgespielt werden Je h her diese Bildwiederholungsrate frames per second fps ist desto sch rfer wird die Bewegung die sich im Bild abspielt Jeder Mensch ist durch das Kino auf eine Framerate von 24 Bildern pro Sekunde getrimmt Bei 24 fps wird ein Objekt das sich bewegt ein wenig unscharf Dies nennt man Bewegungsunsch rfe Diese Bewegungsunsch frfe ist ein wichtiger Faktor in unserer Wahrnehmung eines Films bzw Videos Experimentieren Sie also mit der Belichtungszeit im Videobereich laufen Sie schnell Gefahr ein f r den Zuschauer ungewohnt bewegungsunsch rfefreies Bild zu erzeugen Beispiel Stellen Sie die Belichtungszeit auf k rzere Abst nde wie z B 1 4000 erzeugen Sie ein sehr scharfes Bil
13. en Sie z B unter http www youtube com watch v OaWnkO_CSD 8 Welchen Codec benutzt die Kamera Wie Sie dem folgenden Beispiel entnehmen k nnen ist das eine wichtige Frage Beispiel preiswerter Camcorder teurer Codec K rzlich kaufte ich mir eine kleine kompakte Videokamera ohne allzu viel Geld zu investieren die ich schnell mit in den Urlaub nehmen kann Die Kamera hat viel versprochen und auch viel gehalten Als ich die Daten allerdings auf einem alten Computer abspielen wollte lie sich die Datei nicht ffnen Der Fehler lag zun chst daran dass ich nicht den Codec von der beiliegenden CD installiert hatte Nach kurzer Internetrecherche holte ich dies nach Jetzt konnte ich die Videodateien zwar ffnen doch leider war das Bild schwarz Nur der Ton wurde abgespielt Wieder suchte ich im Internet nach Hilfe und musste schlie lich feststellen dass der Computer leider zu langsam war um den Codec bzw das Video in Echtzeit anzuzeigen Mithilfe von MPEG Streamclip konnte ich die Videos einfach in H 264 wandeln und schon lief alles wie geschmiert Ist die Bitrate der Kamera zu hoch f r meine Speicherkarte Das HD Material der Canon EOS SD Mark II hat ca 36 Mbps und nutzt damit mehr Bits als gew hnliche CompactFlash Speicherkarten ca 30 Mbps umsetzen k nnen Auf manchen Speicherkarten ist der maximale Mbps Wert bereits verzeichnet Dabei m ssen Sie allerdings beachten dass es eine Lese und eine Schreibgeschwindigkeit
14. gen der Person im Fokus halten sollten Ich empfehle Ihnen den Autofokus immer mit Spotmessung zu verwenden denn so ist die Sch rfe immer da wo Sie sie haben wollen 16 So belichten Sie richtig 2 2 Richtiges Belichten Grunds tzlich messen DSLR Kameras die Belichtung mit drei Messmethoden Spotmessung mittenbetonter Messung und Matrix Mehrfeldmessung Fr Gei FH Go D 8 D i D a E e H El E 5 Herd tatna H Dia u Ou uge nn Abb 271 Verschiedene Darstellungen von Messpunkten im Sucher Wird die Belichtung mit der Spotmessung ermittelt funkioniert dies im Prinzip wie beim Autofokus oben Abb 2 2 Beider Spotmessung k nnen Fokus und Belichtungsbereich genau eingestellt werden F r dieses Bild war es mir sehr wichtig die Ruhe des Leguans festzuhalten Der Fokus liegt auf den Augen des Reptils f 1 4 Blende Belichtungszeit und ISO 17 Die mittenbetonte Messung erfasst einen gr eren Bereich in der Mitte des Bildfeldes Dabei werden je nach Kamerahersteller zwischen 60 und 80 der Bildmitte zur Belichtungsmessung genutzt So stellen Sie etwa bei einer Portr taufnahme vor dunklem Hintergrund sicher dass sich die Kamera bei der Belichtung am Gesicht des Portr tierten orientiert Abb 2 3 Durch das nachtr gliche Abdunkeln der R nder habe ich das Messfeld der mittenbetonten Messung simuliert Die Matrix oder Mehrfeldmessung misst ber automatisch von der Kamera ausgew hlte Messfelder
15. gibt In diesem Fall m ssen beide gleich sein bzw ber dem Aufzeichnungswert der Kamera liegen 38 So belichten Sie richtig Extreme Ultra CompactFlash CompactFlash 60MB s E10 51 7 a m UDMA 1 6 GB Abb 2 23 Die Speichermedienhersteller kennzeichnen ihre Produkte meist mit Worten wie Ultra oder Extreme und geben damit die unterschiedlichen Geschwindigkeiten an SanDisk Praxistipp Investieren Sie lieber in ordentliche Markenspeicherkarten als ein paar Euro zu sparen siehe auch Abbildung 2 24 Beispiel Ich habe an der Speicherkarte gespart und die Kamera hat mir Bilder wie dieses abgespeichert Abb 2 24 Bildfehler verursacht durch eine fehlerhafte Speicherkarte Das Problem dabei war dass die Kamera mir ein intaktes Bild angezeigt hatte Erst als ich die Bilder am Computer in Vollaufl sung darstellen wollte zeigten sich die Bildfehler Seitenverh ltnis 39 2 10 Seitenverh ltnis Das Seitenverh ltnis ist das Verh ltnis von Aufl sungsh he zu Aufl sungsbreite m b Abb 2 25 Von oben nach unten 4 3 alte Filme TV 16 9 neue Filme TV 21 9 Kino Je nach Seitenverh ltnis gehen Bildinhalte bei gleicher Kameraposition verloren A0 So belichten Sie richtig Wenn ich mit meiner Kamera rausgehe und drehe mache ich mir vorher Gedanken welches Seitenverh ltnis mein Film sp ter bekommen soll Die DSLR Kameras nehmen im HD Modus 16 9 auf M chte ich jedoch ein 4 3 Bild oder ga
16. ie einen der brigen Werte entsprechend Wollen Sie verwaschene Bewegungen Dann verl ngern Sie die Belichtungszeit und schlie en die Blende oder verringern die ISO Empfindlichkeit entsprechend Bezeichnenderweise nennt man diesen Zusammenhang von Blende Belichtungszeit und ISO auch das Belichtungsdreieck In der Fotografie bestimmen Sie die richtige Belichtung mit allen drei Gr en beim Videofilmen bleiben Ihnen davon zwei Blende und ISO Warum das so ist erkl re ich Ihnen jetzt Zuerst geht es um die Blende 2 3 1 Blende beim Filmen Die Blende ist Teil des Objektivs und kontrolliert die Menge des auf den Kamera sensor fallenden Lichts wie ein kreisf rmiger Verschluss dessen Lamellen sich konzentrisch ineinanderschieben Die Blende wird ber die Kamera gesteuert entweder von der Belichtungsautomatik oder von Ihnen In der Fachsprache bezeichnet man die Blende mit der Abk rzung f f r full stop Hinter dem f steht immer eine Zahl z B f 8 Eine niedrige Zahl bedeutet dass die Blende weit ge ffnet ist und somit viel Licht auf den Sensor der Kamera trifft Im Gegenzug bedeutet die h chste Blendenzahl f 22 dass wenig Licht auf den Sensor trifft Die Blende ist in diesem Fall fast ganz geschlossen Lassen Sie sich nicht verwirren Wenn von einer kleinen oder gro en Blende die Rede ist bezieht sich das immer auf die Blendenzahl Je kleiner die Blendenzahl umso mehr Licht je gr er die Blendenzahl umso wen
17. iger Licht f llt auf den Sensor In Abbildung 2 4 sehen Sie den Zusammenhang zwischen Blendenzahl und ffnung Blende Belichtungszeit und ISO 19 115 6 ES 12 8 Abb 2 4 Volle Blendenstufen von f 16 bis f 2 8 von oben links nach unten rechts verdoppelt sich mit jeder Stufe die einfallenden Lichtmenge 2 3 2 Bokeh Mit Bokeh japanisch f r weich verschwommen bezeichnet man die sthe tische Weichzeichnung von unscharfen Bereichen in einem Bild oder einem Video clip Sie heben den scharf gestellten Bereich besonders sch n heraus Abb 2 5 Kleine mittlere und gro e Blende mit resultierendem Bokeh Robert S Donovan 20 So belichten Sie richtig Eine offene Blende verwischt Lichter zu impressionistisch wirkenden Farbspielen Ist die Blende im gleichen Fall weit geschlossen ergeben sich eckige kleine Licht kegel m Bild Die Form des Bokehs wird durch die Blendenlamellen bestimmt Mithilfe von Schablonen welche vor die Blende geschoben werden k nnen Sie sogar Bokehs in verschiedenen Formen z B Herzen Flugzeuge Schmetterlinge erreichen 2 3 3 Belichtungszeit und Framerate bei Videoaufnahmen Der Sensor Ihrer DSLR Kamera wird konstant von einem Spiegel verdeckt der das durch das Objektiv einfallende Licht in den Sucher lenkt Machen Sie ein Foto klappt dieser Spiegel beim Ausl sen kurz nach oben und der Sucher wird dunkel Aktivieren Sie nun zum Filmen den Live View Modus Ihrer Kamera klappt dieser Spi
18. ird klar dass der Protagonist eine Art Homevideo erstellt Bekannte Beispiele aus dem Kino hierf r sind Filme wie Projekt X Paranormal Activity und die Plastikt tenszene des oscarpr mierten Films American Beauty 42 So belichten Sie richtig Da PAL gegen ber dem NTSC Standard in den USA einige Vorteile bietet z B bessere Aufl sung durch mehr Zeilen und dadurch auch mehr Pixel wurde in den USA schon vor ein paar Jahren das komplette Fernsehprogramm auf HDTV umgestellt Auch in Gro sbritannien und Deutschland erfolgt langsam ein Wechsel zu diesem Standard HDTV ndert zwar nicht unbedingt etwas an der Bildrate sehr wohl aber an der Entschl sselungsart und der Aufl sung von Videomaterial
19. lende von Hand ein In welcher Aufl sung filmen Sie 31 Wenn Sie nur schnelle Fotos von Drehorten machen m chten etwa um sich einen berblick zu verschaffen k nnen Sie nat rlich die brigen Programmmbodi Ihrer DSLR nutzen 2 6 In welcher Aufl sung filmen Sie Unter Aufl sung versteht man grunds tzlich die Anzahl der Pixel die der Sensor Ihrer Kamera aufnehmen bzw die ein Display Monitor Fernseher wiedergeben kann Kameraverk ufer in Gro m rkten sprechen oft von der Megapixel zahl MP Die MP einer Kamera ergibt sich durch das Multiplizieren der hori zontalen und vertikalen Pixelanzahl des Kamerasensors Die momentan g ngigste Aufl sung von Fernsehger ten ist 1920 x 1080 Pixel d h sie zeigen ein Bild mit 1920 Bildpunkten in der Horizontalen und 1080 Bildpunkten in der Vertikalen AK Abb 2 18 So sehen die relativen Fl chen der Kino und Fernsehformate bei gleichbleibender Gr e pro Pixel aus International gebr uchliche Aufl sungen inkl Framerate PAL Deutschland 720x576 25 interlaced fps NTSC Amerika 720x480 29 96 interlaced fps HD720p international 1280 x720 25 30 progressive fps HD1080p international 1920 x 1080 25 30 progressive fps Tab 2 1 Die g ngigen Fernsehstandards mit ihren Aufl sungen und Frameraten eine n here Erkl rung finden Sie in Abschnitt 2 11 NTSC und PAL 32 So belichten Sie richtig International sind keine Standardaufl sungen festgelegt aus diesem
20. m automatischen Modus Hier k nnen allerdings noch leichte Ver nderungen vorgenommen werden Der Bulb Modus B Der Spiegel bleibt so lange hochgeklappt wie Sie den Ausl ser gedr ckt halten Dieser Modus eignet sich neben Langzeitbelichtungen z B dazu den Sensor auf Staub oder Kratzer zu untersuchen Der Costumer Modus C1 C2 Diese Funktion erm glicht es Ihnen Einstellungen zu speichern die Sie oft benutzen Zu den Einstellungen z hlen unter anderem Belichtung Blende ISO Wert und Wei abgleich Die Blendenautomatik Tv time value Das bedeutet dass Sie Ihre Belichtungszeit auf einen gew nschten Wert festlegen daher auch Zeitvorwahl genannt und die Kamera automatisch die Blende so gut wie m glich anpasst um den ausgemessenen Bereich gleichm ig zu belichten Die Zeitautomatik Av aperture value Hier stellt der Benutzer die Blende auf einen festen Wert ein daher auch Blen denvorwahl genannt und die Belichtungszeit wird entsprechend nachgef hrt Der manuelle Modus M F r den Filmer ist dies die beste Grundeinstellung will er doch selbst alles unter Kontrolle haben Ich pers nlich filme nie in einem anderen Modus und Sie sollten das auch nicht tun Denken Sie an die Tipps am Anfang des Kapitels Die Belichtungszeit sollte immer bei 1 50 s oder 1 60 s liegen Auch eine automatische Blende w rde f r Unsch rfen im Bild sorgen die vielleicht nicht gewollt sind also stellen Sie die richtige B
21. mehr Speicherplatz gesichert als n tig Das Farbbild wird daf r einfach so weit herunterkomprimiert bis es der vorgegebenen Datenrate entspricht Das bedeutet oft einen Qualit tsverlust Ich empfehle Ihnen daher mit der variablen Bitrate zu arbeiten die Bilder entsprechend der darin enthaltenen Informationen speichert Praxistipp YouTube Vimeo amp Co Die CBR ist besonders f r das Streamen auf Portalen wie YouTube oder Vimeo wichtig da das Laden der Videodateien gleichm ig stattfindet Die Zuschauer k nnen sich besser darauf einstellen wann das Video fertig geladen ist Neuere Schnittprogramme Final Cut Pro X Premiere CS6 und MAGIX Deluxe bieten auch einen komprimierten Auslesestart der Videodatei an um beim Abspielen die ersten Sekunden des Videos schnell zu laden und dem Computer somit mehr Zeit zu geben die weiteren Dateien herunterzuladen ohne dass der Zuschauer warten muss Sind Speicherplatz und Zeit kein Problem empfiehlt sich die VBR Die Datei wird zwar gr er aber daf r unterst tzt die VBR den gew hlten Codec besser was sich deutlich im Ergebnis zeigt Beliebte Konvertierungsprogramme f r Videofiles sind MPEG Streamclip auch f r Audiokonvertierung und Handbrake Letzteres bietet Voreinstellungen f r alle Apple Produkte wie AppleTV iPad iPhone etc Hiermit k nnen Bitrate Container und viele weitere Einstellungen ver ndert werden siehe Kapitel 7 Exportieren und verbreiten Bitrate 35 Wen P
22. n indem Sie die Problematik bereits bei der Wahl der Location f r Ihren Dreh ber cksichtigen Sie k nnen auch versuchen bereits beim Dreh bestimmte Bereiche aufzuhellen bzw abzudunkeln Zum Aufhellen k nnten Sie reflektierende Fl chen wie Styropor nutzen Ansonsten k nnen Sie nat rlich auch mit k nstlichem Licht nachhelfen Abb 2 13 Das Bild ist im Himmel total ausgefressen Die Histogramme der Helligkeit oben und des Rot Gr n Blau Kanals darunter zeigen am rechten Rand viele Pixel mit Werten ber 100 Helligkeit 26 So belichten Sie richtig Abb 2 14 In manchen F llen will ich nicht gleichm ig sondern punktuell belichten In diesem Fall war mir der Sonnenuntergang wichtiger als der Vordergrund Um die sch nen Farben zu erhalten und die Palmen eher wie einen Scherenschnitt erscheinen zu lassen habe ich die Blende geschlossen Ein weiteres wichtiges Feature ist die Anzeige der berbelichteten Bildbereiche auf dem Kameradisplay Ist diese Funktion aktiviert blinken die Bereiche im Bild auf die heller als 100 Wei sind Abb 2 15 Die berbelichteten Bereiche im Bild blinken schwarz auf Das Blinken auf dem Kamerabildschirm weist Sie also darauf hin dass Bild elemente verloren gehen k nnten Anders als in der Fotografie beim RAW Format k nnen Sie aber in der Nachbearbeitung Ihres Videos am Rechner keine Belichtungskorrektur vornehmen Entscheiden Sie also ob die betroffenen Bild Blende Belichtungs
23. nd die Qualit t und Farbtiefe des Videos sind sehr hochwertig Dagegen erfordert das Abspielen von H 624 Clips eine gr ere Rechenleistung denn die Informationen sind stark ineinander verschachtelt das kann beim Abspielen zu einem Ruckeln f hren Au erdem sind geringere Farbtiefe und Bildqualit t als beim ProRes Codec die Abhilfe schafft hier nur ein besser ausgestatteter Computer oder das umrechnen in einen leicht abspielbaren Codec der leicht vom Computer auszulesen ist Entsprechende Codecs finden Sie meist im Handbuch Ihrere Schnittsoftware Ich empfehle den ProRes422 LT Codec Codecs amp Container 33 Was ist nun ein Container Wenn Sie sich Videos in der Dateiverwaltung Ihres Computers anschauen sehen die meist so aus A Coldplay_FRA_ 2011 22 12 2011 01 17 MP4 VWideo SS MV 0154 15 05 2004 01 49 Videoclip MM u Galapagos_Puerto Ayora Ei MVI_3117 MOWV MVI_3126 MOV WI 3108 MOV Abb 2 19 Videodateien in Windows oben und OSX unten Dateinamen von Videoclips haben h ufig die Endungen mov mp4 und avi Dies sind die Container auf Deutsch Beh lter in die die Videoclips verpackt sind Die Container teilen die Informationen der Datei zwischen Audio Video Untertitel und weiteren Kategorien auf Dann werden sie f r das Ausleseger t z B Laptop DVD Player oder Computer genormt und sortiert Abb 2 20 Vereinfachte Visualisierung eines Codec Coding amp Encoding Codec Wie Sie in Abbildung 2
24. r ein Cinemascope Verh ltnis das ein sehr schmales aber kinoartiges Bild erzeugt muss ich die Bereiche auf dem Display meiner Kamera entsprechend abdecken Praxistipp Seitenverh ltnis schon beim Filmen simulieren Entweder messe ich die Displaygr e aus und klebe kurzzeitig einen leicht entfernbaren Streifen ber mein Display oder ich leihe mir einen Minimonitor aus der mir auf Knopfdruck das gew nschte Verh ltnis anzeigt In Abbildung 2 25 sehen Sie was die Wahl unterschiedlicher Seitenverh ltnisse f r die Bildgestaltung bedeutet 2 11 NTSC und PAL Die beiden Fernsehstandards NTSC USA Japan S damerika und PAL Europa Afrika Australien Asien definieren die Aufl sung und Framerate Bilder pro Sekunde auch fps eines herk mmlichen Videobilds welche Aufl sungen und Framerates von den Standards definiert werden sehen Sie in Tabelle 2 1 Wie diese Framerate aufgenommen und angezeigt wird h ngt von der Ein stellung der Kamera und des Senders ab Es gibt zun chst die progressive Ein stellung Diese zeigt ein ganzes Bild nach dem anderen Die andere Variante heifst interlaced und zeigt alternierend nur jede zweite Bildzeile horizontal eines Bilds an Die andere Bildzeile geh rt zum vorherigen oder zum folgenden Bild Die Modi werden mit p oder i hinter der Aufl sung gekennzeichnet z B 720p Abb 2 26 Halbbildverfahren Die roten und gr nen Linien werden abwechselnd ausgelesen Sie verdeut lichen d
25. ses Histogramm ist etwas linkslastig was bedeutet dass das Bild mehr dunkle als helle Anteile enth lt Meistens ergeben sich aber durch die Lichtsituation im Freien viele helle Bildbereiche Dann verschiebt sich das Diagramm nach rechts Mit dem Schlie en oder ffnen der Blende bewegt sich auch das Histogramm nach links bzw nach rechts In geschlossenen R umen kann es zu gro en Helligkeitsunterschieden kommen sodass das Bild an manchen Stellen entweder zu hell oder zu dunkel ist Hier m ssen Sie sich entscheiden in welche Richtung Sie korrigieren berbelichtete Bildpartien lassen sich auch in der digitalen Nachbearbeitung kaum retten ohne das gesamte Bild zu verschlechtern Die unterbelichteten Bereiche kann man in der Korrektur zwar etwas heller machen dabei entstehen aber sehr h ssliche Bildartefakte wie in den Beispielbildern zum Filmen mit erh hten ISO Zahlen zu sehen ist Blende Belichtungszeit und ISO 25 Im Live View Modus ver ndert sich das Histogramm parallel mit z B wenn sich beim Schwenken oder Zoomen die Helligkeitsverteilung im Bild ndert L uft das Diagramm gegen den linken oder rechten Rand und bildet dabei Spitzen aus bedeutet das dass Bildinformationen verloren gehen Die Farben oder die Helligkeit liegen au erhalb des vom Sensor aufnehmbaren Bereichs Das wird in der Fachsprache als Clipping bezeichnet und deutet darauf hin dass Sie Ihre Belichtung korrigieren sollten Versuchen Sie Clipping zu vermeide
26. tungszeit und ISO 23 Abb 2 9 Ganz anders verh lt es sich in diesem Bild dessen ISO Wert bei 6000 liegt Die vorher noch wei e Papierfl che ist jetzt nicht mehr wirklich scharf und weist deutliches Farbrauschen auf Abb 2 10 Die Grundeinstellungen bei diesem Bild sind identisch mit dem vorherigen Bild Allerdings wurde hier die kamerainterne Rauschreduzierung ausgeschaltet Abb 2 11 Die drei Faktoren zur ausgewogenen Belichtung 24 So belichten Sie richtig 2 3 5 Kamerafunktionen zur Beurteilung der Belichtung Ihre DSLR bietet Ihnen verschiedene Diagramme zur Beurteilung von Belichtung und Farbverteilung die Sie ber das Display Men abrufen k nnen F r einen Schnappschuss oder eine schnelle Videoaufnahme im Urlaub sind diese Funktionen nicht so relevant Wenn Sie aber ambitionierter Videofilmer sind lohnt sich die Besch ftigung mit ihnen Das wichtigste Diagramm ist das sog Histogramm Hierbei handelt es sich um ein x y Koordinatensystem das auf der x Achse die Helligkeit von Schwarz 0 nach Wei 100 darstellt Auf der y Achse wird der Anteil der Bildpunkte der sich in einem gewissen Helligkeitsbereich befindet angezeigt Grunds tzlich ist es ja gewollt dass ein Bild gleichm ig belichtet ist und das Histogramm ausgeglichen aussieht Schatten mittlere Helligkeitsstufen Highlights P xelanzahl 0 Helligkeit 100 Dh AE Abb 2 12 Ein Histogramm zeigt Schwarz bei 0 und Wei bei 100 an Die
27. zeit und ISO 27 bereiche Informationen enthalten die wichtig f r Ihr Video sind und belichten Sie entsprechend Das RGB Diagramm sieht dem Histogramm hnlich und stellt den Anteil der Farben Rot Gr n und Blau in Ihrem Bild dar Ein gut ausgeleuchtetes Bild sollte f r alle drei Diagramme einen fast identischen Verlauf aufweisen Sind die Einstellungen nicht richtig gew hlt in diesem Fall ist der Wei abgleich fehler haft verschiebt sich das Gleichgewicht zugunsten einer der drei Farben Befindet sich das rote Histogramm auf der rechten Seite deutet dies beispielsweise auf zu viel Rot im Bild hin was bei einem Sonnenuntergang gewollt ist Abb 2 16 Ein Histogramm mit aufgeschl sselten RGB Kan len In Abbildung 2 16 sehen Sie die Histogramme f r die einzelnen Farbkan le Rot Gr n und Blau Der Kanal f r Rot dr ckt stark an die rechte Seite aufgrund der vielen Rotanteile in den hellen Bildbereichen Blau und Gr n sind daf r etwas weiter nach links ger ckt da das Meer im Bild sehr dunkel ist Praxistipp Filmen im Flat Modus Ein wichtiger Tipp bei den Grundeinstellungen ist die Aufnahme im soge nannten Flat Modus Hierbei wird im Bildstiilmen innerhalb der Kamera eine benutzerdefinierte Einstellung gespeichert Ich w hle dazu folgende Einstellungen Die Sch rfe und der Kontrast werden ganz nach unten gestellt Die S ttigung wird auf eine Stufe weniger gesetzt und der Farbton bleibt in der Standardeinstellung
28. ziemlich gute Resultate Tageslicht Bei starkem Sonnenlicht mit wenig bis keinen Wolken am Himmel sehr zu empfehlen Neue Tageslichtlampen erzeugen ein Licht das diesen Einstellungen entsprechen w rde Schatten Die Sonne ist die vorherrschende Lichtquelle dieser Einstellung aber der gr te Teil Ihres Motivs liegt im Schatten Wei abgleich 29 Wolken An sehr wolkigen Tagen nimmt diese Einstellung den Blaustich aus Ihren Bildern Gl hlampe Sollte immer dann genutzt werden wenn die Hauptlichtquelle von herk mm lichen Gl hlampen oder Strahlern herr hrt Der Orangestich wird aus dem Bild entfernt Leuchtstofflampen F r gew hnlich leuchten Energiesparlampen und Neonleuchten mit gr nem Licht sodass das Bild in einem matten Gr n erscheint Mithilfe dieses Weifs abgleichs l sst sich das Bild wieder von dem gr nblauen Farbstich befreien Manuell Hier sind Ihnen alle M glichkeiten gegeben Die hochwertigen Kameras bieten die Funktion den Wei abgleich genau auf das vorherrschende Licht einzustellen Es k nnen sogar einzelne Farbkan le angew hlt werden um das perfekte Weifs zu erhalten Vergessen Sie nie den Weif sabgleich wenn sich das Licht ndert bzw wenn Sie die Kamera bewegen Wer es ganz genau nimmt berpr ft beim Dreh bei Tageslicht jede Einstellung neu Da die Farbtemperatur von Licht sich nicht nur abh ngig von der Tageszeit sondern auch abh ngig vom Ort ndert sollten Sie vor jeder neuen
Download Pdf Manuals
Related Search