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Lautheitsunterschiede - Hochschule der Medien

1. Einen sinnvollen Nutzen findet die Verdeckung in der Audiokompression So werden z B bei der MP3 Codierung Signale die durch zeitliche als auch simultane Verdeckungseffekte unh rbar sind nicht gespeichert oder bertragen wodurch sich die Datenrate reduzieren l sst Daten unterhalb der H rschwelle m ssen f r die Codierung ebenfalls nicht ber cksichtigt werden F r die Lautheit spielt die Verdeckung auch eine Rolle So verursachen beispielsweise zu stark betonte B sse eine Verdeckung im hochfrequenten Nutzsignal z B der Sprache Sprachverst ndlichkeit und Lautheit Vor allem f r die Sprachverst ndlichkeit sind Verdeckungseffekte durch St r oder Fremdger usche ein Problem F r normalh rende Menschen kann das Sprachsignal bis zu ca 5 dB leiser als das St rger usch sein vgl Ulrich Hoffmann 2007 481 Dies betrifft also im H rfunk die Sendestrecken in denen der Moderator ber laufende Musik spricht aber auch die St rger usche aus lauten Umgebungen wie z B Verkehrsl rm Baustellenl rm oder Stimmengewirr Solche Umgebungen haben Einfluss auf die Verst ndlichkeit eines Radiosprechers und die Qualit t der Musik Die Sprachverst ndlichkeit also die Verst ndlichkeit von Silben W rtern und S tzen h ngt aber noch von anderen Faktoren ab So spielen laut Ulrich und Hoffmann verschiedene Faktoren wie Stimme und Sprechweise dem H rverm gen des H rers und dessen Beziehung zum Inhalt des Gesprochenen eine Rolle
2. Angleichung der Klangcharakteristik durch einheitlich gleich bleibende Einstellungen Probleme durch Regionalisierung k nnen nicht Regionalisierung k nnen nicht aufgefangen werden geringerer Einfluss auf Senderklang keine Bearbeitung von Moderation Angleichung der Klangcharakteristik durch einheitlich gleich bleibende Einstellungen vermieden werden c Instrumen te nicht mehr bei Fehleinstellung heiklem Audiosignal oder bertriebener bei Fehleinstellung heiklem Audiosignal oder bertriebener klar diffe Kompression Kompression renzierbar d Urspr ng Eingriff in die k nstlerische Eingriff in die k nstlerische liche k nstle Intention durch Dynamik Intention durch Dynamik rische nderung und andere nderung und andere Intention klangver ndernde Processing klangver ndernde Processing geht verloren komponenten komponenten f H rer abh ngig vom eingestellten abh ngig vom eingestellten m dung Kompressionsgrad Kompressionsgrad 9 Lautheitsmessverfahren reine Pegelbewertung reine Pegelbewertung 10 Qualit t i H rvergleich m Lautheitsunterschiede sind nicht geringer als bei den Original Audiosignalen Lautheitsunterschiede sind nur zum Teil und nur unwesentlich geringer als bei den Original Audiosignalen Abschlie end kann auf Basis von Tabelle 3 gesagt werden dass jedes der dre
3. Abbildung 7 Abbildung 8 Abbildung 9 Abbildung 10 Abbildung 11 Abbildung 12 Abbildung 13 Abbildung 14 Abbildung 15 Abbildung 16 Abbildung 17 Lautst rkeentwicklung am Beispiel von Metallica 8 Zusammenhang zwischen Lautheit N in Sone und Lautst rkepegel Ln in Phon nach Zwicker Feldkeller II 128 een hen 12 Kurven gleicher Lautst rke nach Ulrich Hoffmann 2007 460 13 Empfundene Tonh henwahrnehmung in Abh ngigkeit von Frequenz und Pegel nach Ulrich Hoffmann 2007 468 14 H rfl che vgl Zwicker 192 34 ae Nr 14 Zusammenhang zwischen Signaldauer und Lautheitsempfindung nach Zwicker Ulrich Hoffmann 2007 462 15 Verdeckung durch 1 KHz Ton f r unterschiedliche Pegel nach Zwicker Ulrich Hoffmann 2007 463 16 Zeitliche Verdeckung nach Ulrich Hoffmann 2007 464 17 Klangspektrum eines Fl gels nach Henle H 2001 30 19 Verst rkungskennlinie eines Kompressors nach Henle IE ZI aa a Ra 21 Kennlinie eines Limiters nach Henle 2001 279 22 Kennlinie eines Noise Gate nach Henle 2001 284 23 Frequenzbewertungskurven nach Kahsnitz 2009 35 21 Lautheitsdiagramm eines Beispielger usches vgl Deutsches Institut f r Normung TO EI ae een 29 Spitzenhub und Modulationsleistung Vor 15a und Nach 15b technischer Bearbeitung 39 Lautheitsk
4. Lautheitsunterschiede Probleme und L sungsans tze m H rfunk Bachelorarbeit im Studiengang Audiovisuelle Medien vorgelegt von Michael Mayerl Matrikelnummer 17017 an der Hochschule der Medien Stuttgart am 09 09 2009 Erstpr fer Prof Oliver Curdt Zweitpr fer Dipl Ing FH Johannes Steuer Erkl rung Hiermit erkl re ich dass diese Bachelor Thesis von mir selbstst ndig verfasst wurde Quellen die ich f r diese Arbeit genutzt habe habe ich angegeben W rtliche und auch sinngem e Zitate habe ich als solche kenntlich gemacht Ort Datum Unterschrift Zusammenfassung In der hier vorgelegten Arbeit wird mit dem Hauptaugenmerk auf den H rfunk der Frage nachgegangen welche Probleme Lautheitsunterschiede von Musiktiteln mit sich bringen welche Ursachen diese haben und wie Lautheitsunterschiede anhand drei konkreter L sungsans tze beseitigt werden k nnen Unter Ber cksichtigung von psychoakustischen technischen und psychologischen Gesichtspunkten werden verschiedene Aspekte der Lautheit diskutiert und Ursachen und Probleme von Lautheitsunterschieden aufgezeigt Aus dieser Diskussion werden Vergleichskriterien f r die drei L sungsans tze herausgearbeitet Die drei Ger te J nger d07 Optimod FM 8200 Dolby DP600 werden in ihrer Funktionsweise analysiert und anhand der Kriterien miteinander verglichen Zentral ist dabei die Fragestellung ob bzw inwiefern die drei L sungsans tze die verschiedenen Probl
5. 4 F r welche Sendeformate ist das Ger t geeignet Ein weiteres Kriterium ergibt sich daraus f r welche unterschiedlichen Sendeformate die Ger te allgemein geeignet sind Der J nger d07 und der Optimod FM 8200 sind prinzipiell f r alle Sendeformate geeignet und bieten ber ihre Presets Voreinstellungen f r fast alle Musikgenres aber auch f r speziellere Sprachformate wie z B Live Sport Bei fast allen Sendeformaten ist aber meist ein Kompromiss der Einstellungen zwischen Musik und Sprache n tig weshalb es vorkommen kann dass die Einstellungen bei au ergew hnlicher Frequenzverteilung des Audiosignals nicht optimal sein k nnen Der Dolby DP600 ist sehr gut geeignet f r alle Sendeinhalte die in digitaler Form archiviert werden k nnen Nicht vorgesehen ist er aber f r die Bearbeitung von Moderation oder anderen Livesignalen 5 Wie gut ist das Ger t zur Angleichung von Livebeitr gen geeignet Ein wichtiges Kriterium bildet die Frage wie und ob die L sungsans tze in der Angleichung von Livebeitr gen z B Moderatoransagen und andere Beitr ge die nicht auf einem Speichermedium vorliegen angewandt werden k nnen Wie bei Kriterium 4 schon erw hnt ist der Dolby DP600 nicht f r die Bearbeitung von Livebeitr gen vorgesehen Es k nnen also nur Inhalte bearbeitet werden die schon als Datei vorliegen Beim J nger d07 und beim Optimod FM 8200 k nnen hingegen Livebeitr ge wie Moderation in Echtzeit bearbeitet werden Da si
6. Aber nicht nur laute Signale m ssen bei der Dynamikbearbeitung ber cksichtigt werden Mit der Verst rkung leiser Anteile werden auch leise St rger usche und Rauschen angehoben und besser h rbar gemacht Diese k nnen bis zu einem gew nschten Pegel mit dem so genannten Noise Gate abgeschnitten werden um die Verst rkung zu verbessern bzw m glich zu Lautheitsunterschiede Probleme und L sungsans tze im H rfunk 23 machen Das Gate ist eine Extremform des Expanders mit einer Ratio von 1 10 oder h her also sehr steilflankig Ein Expander hat die umgekehrte Funktion eines Kompressors n mlich eine Vergr erung der Dynamik durch Verminderung der Verst rkung unterhalb des Threshold Im Fall des Noise Gate als Extremvariante des Expanders wird die Dynamik nicht erweitert sondern es schaltet Eingangssignale bei Unterschreiten des Threshold sogar praktisch v llig ab w hrend Signale dar ber unbeeinflusst bleiben vgl Abbildung 12 Abbildung 12 Kennlinie eines Noise Gate nach Henle 2001 284 ohne Noisegate Noisegate Threshold Ausgang 60 50 40 30 20 dB Eingang gt 2 2 2 Messtechnik zur Lautheit Um eine ausgewogene Lautheit zu erreichen muss die Aussteuerung nachvollzogen werden k nnen und es ist n tig diese mit unterschiedlichen Anforderungen messtechnisch zu erfassen Die Aussteuerung ist eine optimierte Pegelanpassung bezogen auf den bertragungskanal und wird durch
7. Beispiel die EBU Projektgruppe P Loud an Richtlinien und deren Umsetzung in Sendeanstalten Nachfolgend werden die derzeit wichtigsten Messverfahren kurz erl utert PPM und VU Meter Die so genannten Peak Programme Level Meter PPM messen die Spitzenspannung eines Audiosignals vgl Weinzierl 2008 552 564 f r die nachfolgenden Ausf hrungen Eine optimale Nutzung der Dynamik wird erreicht wenn bei Vollaussteuerung die bersteuerungsgrenze erreicht nicht aber berschritten wird Die Vollaussteuerung bezieht sich bei digitalen Signalen auf einen Signalpegel von 0 dBFS Full Scale die dem maximalen darstellbaren digitalen Zahlenwert entspricht Oberhalb dieser Grenze kommt es zum Clipping also einer Beschneidung der Signalspitzen was zu nichtlinearen Verzerrungen f hrt In analogen Systemen ist die Aussteuerungsgrenze unterschiedlich definiert und richtet sich nach unterschiedlichen zul ssigen nichtlinearen Verzerrungen Die in Deutschland verwendete DIN Skala hat bei 0 dB seinen Bezugspunkt bei einer Spannung von 1 55 V 6 dBu und reicht von 40 dB bis 3 dB Beim bergang von Analog zur Digitaltechnik ist es f r den H rfunk n tig einen Pegelwert zu definieren der dem des 0 dBFS entspricht Dieser so genannte bernahmepegel betr gt aus schaltungstechnischen Gr nden 18 dBu Zur Erfassung der Lautheit sind im Vergleich zu kurzen Mittelungszeiten zur Erfassung von Pegelspitzen eher l ngere Mittelungszeiten geeignet Deshal
8. Die Psychoakustik beschreibt den Zusammenhang von der menschlichen H rempfindung mit physikalischen Lautheitsunterschiede Probleme und L sungsans tze im H rfunk 11 Gr en als Schallereignis Beispiele f r psychoakustische Gr en sind Lautheit Tonheit Sch rfe und Rauigkeit vgl Zwicker Feldkeller 1967 Die Lautheit wird in der Einheit Sone gemessen und ist eine Gr e mit der versucht wird das Lautst rkeempfinden des menschlichen Geh rs abzubilden und zu beschreiben Da Lautheit eine subjektive akustische Empfindungsgr e ist hat sie eine sehr gro e Toleranz und ist keine tats chliche Messgr e Sone ist 1936 nach dem Vorschlag von Stanley Smith Stevens die Ma einheit der subjektiven Lautheit eines Klangs vgl Hellbr ck 1982 56 Bei einem Sinuston mit der Frequenz von 1 KHz entspricht 1 Sone einem Lautst rkepegel von 40 Phon vgl hierzu auch die nachfolgende Abbildung 2 Bestimmungsfaktoren der Lautheit Die subjektiv empfundene Lautheit h ngt von mehreren Faktoren ab Zu den wichtigsten z hlen a Lautst rkepegel b Tonh he c Schalldauer d St rsignale Verdeckung und Maskierung Auf diese Faktoren soll nachfolgend im Einzelnen kurz eingegangen werden zu a Lautst rkepegel Der Lautst rkepegel ist ein ma geblicher Einflussfaktor der Lautheit Wie Abbildung 2 entnommen werden kann f hrt in hohen Bereichen eine Erh hung des Lautst rkepegels um 10 Phon zu einer Verdopplung der Lau
9. Lautheit in einzelnen Frequenzspektren wird in der Breitbandmethode aber nicht ber cksichtigt F r unterschiedliche Schalldruckpegel wurden also verschiedene Bewertungskurven A B C und D Kurven definiert F r einen Lautst rkepegel von ca 20 40 Phon gilt die A Bewertungskurve und f r entsprechend h here Pegel gelten dann die B C und D Kurven vgl Abbildung 13 Diese Kurven stellen teilweise auch heute noch die Grundlage f r neuere Bewertungskurven dar So arbeitet die Fa Dolby teilweise mit der A Kurve f r die Lautheitsanpassung im Kinoton mit der M Kurve welche aus der in DIN 45405 bernommenen CCIR Kurve zur Messung von St rspannungen in modifizierter Form resultiert vgl Weinzierl 2008 561 Weiter gibt es die RLB Kurve die aus der ITU BS 1770 als Ergebnis entstand also ein Standard zur Ger uschmessung der European Broadcast Union EBU und einen Kompromiss aus der B und C Kurve darstellt RLB steht dabei f r Revised Low Frequency B Curve und unterscheidet sich vor allem im unteren Frequenzbereich von der B Kurve Unter besonderer Ber cksichtigung der Anatomie des menschlichen Kopfes vor allem bei Surroundwiedergabe wurde die RLB Kurve zur R2LB Kurve weiterentwickelt vgl Abbildung 13 die heute unter dem Namen K Filter bekannt ist Nach ITU Richtlinien ist diese Kurve das verwendete Bewertungsfilter zur Lautheitsmessung Wie bereits erw hnt haben sich separate Messinstrumente zur Lautheitsanzeige noch ni
10. die sich in ihrer Funktionsweise zum Teil erheblich unterscheiden J nger d07 Abschnitt 4 1 Orban Optimod FM 8200 Abschnitt 4 2 und Dolby DP600 Abschnitt 4 3 W hrend J nger und Orban Fabrikate liefern die sich in der H rfunkbranche bereits etabliert haben ist der preisgekr nte Dolby DP600 ein aktueller L sungsversuch der erst im Jahr 2006 auf den Markt gebracht wurde Lautheitsunterschiede Probleme und L sungsans tze im H rfunk 44 4 1 J nger d07 41 1 Funktionsweise Der J nger d07 ist ein Soundprozessor zur direkten Bearbeitung von Audiosignalen in Echtzeit Das Soundprocessing des J nger D07 verf gt im Gegensatz zu seinen Vorg ngermodellen ber eine neue Variante der Automatic Gain Control AGC die so genannte Level Magic welche um einen Transientenprozessor erweitert wurde Au erdem verf gt der J nger D07 ber einen Expander Limiter MPX Limiter und einen Kompressor f r den Fall dass die Level Magic deaktiviert sein sollte Dieser Betriebsmodus entspricht dann dem etwas lteren J nger d05 Es gibt zudem die M glichkeit die Software des J nger D05 auf den Stand des D07 zu aktualisieren Allerdings gilt es zu beachten dass dabei die Funktionen der Level Magic nicht angeboten werden k nnen da die Hardware daf r nicht ausgelegt ist Auch w ren die Prozessoren des D05 nicht leistungsstark genug um diese Umsetzung zu gew hrleisten Level Magic Level Magic ist ein von J nger entwickeltes Syst
11. nderungen angestrebt werden um die Originaldynamik der Inhalte st rker beizubehalten Bei Sprachformaten ist der Wert am h chsten woraus deutlich wird dass bei Sprachbeitr gen besonders gro e und zumeist unerw nschte Pegelspr nge vorliegen die dadurch ein gr eres Ma an Bearbeitung erfahren J nger d07 bei Verwendung des Kompressors Der Kompressor des J nger D07 arbeitet dynamisch und kommt dann zum Einsatz wenn die Level Magic deaktiviert ist was wie oben beschrieben dem Einsatz eines J nger D05 gleich kommt Dynamisch bedeutet dass nicht f r jedes Pegelereignis dieselbe Kompression vorgenommen wird Vielmehr bestimmt die Pegelst rke den Kompressionsgrad Die gesamte Dynamik des Eingangssignals wird im Kompressor proportional bernommen um die Dynamikverh ltnisse zu bewahren Kleine Eingangspegel erfahren eine gr ere Verst rkung als gr ere Der Verst rkungsfaktor ist hier zwischen 1dB und 15 dB Durch Kompression soll die Lautheit gesteigert werden In einigen Parametern ist es m glich den Bereich vorzugeben in dem der Prozessor automatisch regelt Um unerw nschte Nebeneffekte die durch den Prozessor verursacht werden k nnen zu vermeiden ist eine Anpassung der Parameter f r bestimmte automatisierte Vorg nge notwendig damit der Algorithmus die beste Reaktion gew hrleisten kann Dazu k nnen zum Beispiel die Releasezeiten des Kompressors bzw Limiters ber Presets vorgegeben werden Die Releasezeit ist
12. rfunk 30 Skala zur besseren Vergleichbarkeit verschiedener Messger te angestrebt Zun chst wurde die Einheit dBLU LU Loudness Unit vorgeschlagen In j ngerer Zeit aber bevorzugen die Empfehlungen eine LKFS Skala was f r Loudness mit einer K Bewertung bezogen auf dB in Full Scale steht Der Skalenbereich und der Skalenumfang sind noch nicht vorgegeben weshalb die Umsetzung von Hersteller zu Hersteller variieren kann vgl Kahsnit 2009 35 Zusammenfassend kann zur technischen Messung von Lautheit gesagt werden dass zwar bereits zahlreiche vielversprechende Ans tze vorliegen sich aber noch kein Messmodell durchgesetzt hat Dies wird m glicherweise auch im folgenden Abschnitt 2 3 vor dem Hintergrund psychologischer Forschung verst ndlich der zufolge die menschliche Wahrnehmung u a von Lautheit auch auf Erfahrungen Erwartungen und subjektiven Bewertungen beruht 2 3 Psychologie und Lautheitsunterschiede Ein weiterer Bereich f r die Betrachtung von Lautheit bildet die Wahrnehmungspsychologie Der Mensch bildet in seiner Wahrnehmung nicht die Wirklichkeit ab sondern konstruiert diese aufgrund von eigenen Erfahrungen und Erwartungen vgl Goldstein 1997 22ff Dies gilt f r s mtliche Ereignisse die Sinnesorgane ansprechen also auch f r das Geh r und dem H ren von Schallinformationen Die menschliche Wahrnehmung beruht darauf dass Reize aus der Umwelt ber die k rperlichen Sensoren aufgenommen und im Gehirn ve
13. rkepegel der unmittelbar mit der Lautheit zusammenh ngt sinkt Auch muss darauf geachtet werden dass gen gend hohe Frequenzen im Sprachsignal vorhanden sind da diese f r das Erkennen von Konsonanten wichtig sind Bei einer Betonung von tiefen Frequenzen w rden diese Frequenzanteile verdeckt werden weshalb diese Frequenzanteile nur vorsichtig angehoben werden k nnen Klangfarbe Tonheit und Lautheit Im Gegensatz zu den in experimentellen Versuchen verwendeten Testt nen bestehen die meisten Schallereignisse aus der allt glichen Umgebung aus Kl ngen also einem Schall aus Grund und Obert nen Musikinstrumente als Schallquelle erzeugen Kl nge mit einer Grundschwingung und harmonischen Oberschwingungen welche sich ber die Zeit ver ndern vgl beispielhaft die nachfolgende Abbildung 9 f r den Fall eines Fl gels Diese werden in einem individuellen Verh ltnis von der Bauweise und dem Material eines Instrumentes bestimmt Die Obert ne sind dabei ein ganzzahliges Vielfaches der Grundfrequenz und verschmelzen bei einem station ren Signal miteinander Der station re Bereich eines Klangs liegt zwischen der Ein und Ausschwingphase eines Instrumentes und unterliegt einer st ndigen Ver nderung der Teilt ne Durch den Pegel der Obert ne werden in der station ren Phase die Klangfarbe und die Lautheit des Instrumentes erzeugt Die Grundschwingung spielt dabei f r die Lautheit keine Rolle da sie ber den kompletten Lautst rkebereich
14. Band Struktur gibt es ebenfalls Presets W hlbar sind hier 5B Slow 5B Medium Slow 5B Medium Fast und 5b Fast Diese Presets k nnen wie auch schon die oben genannten Presets der 2 Band Struktur ber den More Less Parameter zus tzlich beeinflusst werden Wie bei den anderen Presets werden die hier w hlbaren Presets sowohl durch h rerspezifische Faktoren und Gewohnheiten als auch durch das Musik und Sendeformat bestimmt Zum Beispiel steht die Einstellung Slow f r Programminhalte die vornehmlich von Erwachsenen geh rt werden und das ber einen l ngeren Zeitraum Die vier Presets unterscheiden sich in ihrer Lautheit ihrer Dynamik Brillanz und in ihrem Klangcharakter Zum Soundprocessing der Multiband Struktur geh ren eine AGC ein Equalizer ein Multi Band downward Expander ein Multi Band Kompressor ein Clipper zum bersteuerungsschutz und einem Overshoot Compensator Die einzelnen Parameter der Multiband Struktur werden im Folgenden kurz beschrieben AGC DRIVE control siehe 2 Band Struktur AGC RELEASE dB SEC control Mit diesem Parameter kann man die Regelzeit der AGC einstellen Werte von 0 5dB sec slow bis 20dB sec fast sind dabei m glich Dieser Wert sollte in Bezug auf die MULTI BAND RELEASE control eingestellt werden da ihre klangliche Wirkung unterschiedlich ist Grunds tzlich aber kann gesagt werden dass die Einstellung der AGC einen gleichm igeren Sound produziert da er nich
15. Control Einstellungen der 2 Band Struktur kann auf die verschiedenen Bearbeitungskomponenten des Soundprocessing ber verschiedene Parameter Einfluss genommen werden Diese Parameter und Bearbeitungsschritte des Soundprocessings werden f r die 2 Band Struktur im Folgenden genauer beleuchtet AGC DRIVE control Dieser Wert bestimmt den Eingangspegel der AGC und somit den Umfang der Verst rkungsminderung Auch wird der Wert der Verst rkungsminderung im Falle eines Unterschreiten des Threshold bestimmt bei der die AGC dann gegated bzw eingefroren wird 2B DRIVE control Mit der 2 Band Drive Control wird das Eingangssignal f r den 2 Band Kompressor vorverst rkt Dies beeinflusst in Abh ngigkeit von der eingestellten Threshold im Kompressor die Lautheit Der Parameter kann von 0 25dB eingestellt werden Es kann mit diesem Parameter also Einfluss darauf genommen werden mit welcher Pegelst rke das Signal am Kompressorausgang ausgegeben wird da durch die Signalst rke am Eingang bestimmt wird mit welcher Kompressionsratio das Signal bearbeitet wird Mit der 2 Band Drive Control k nnen leise Signale also so verst rkt werden dass sie ber dem Threshold des Kompressors liegen und die Gesamtlautheit h her ist Laut Orban liegt eine optimale Signald mpfung f r Musik und Sprache bei Lautheitsunterschiede Probleme und L sungsans tze im H rfunk 51 etwa 10 15dB vgl Orban 1991 25 Darunter verliert das Signal an Lautheit al
16. Dabei wurden rundfunktypische Sendestrecken bestehend aus Sprache und Musik verwendet Aus dieser Studie ging hervor dass die Zwickerschen Modelle die schlechtesten Ergebnisse lieferten Das beste Ergebnis brachte dagegen die L Messung mit einer RLB Frequenzbewertung Auch in einer Studie aus dem Jahr 2004 schnitt die Leq RLB Messung am besten ab vgl Soulodre 2004 153 In der ITU R BS 1770 Empfehlung aus dem Jahr 2006 findet dieses Messverfahren seine Verwendung und f r den Mehrkanalton zu der R LB Kurve modifiziert wurde Zur Lautheitsbildung f r Mehrkanalton werden den einzelnen Kanalsignalen Filter vorgeschaltet welche eine Frequenzbewertung nach dem Modell einer schallharten Kugel repr sentativ f r den Kopf des Rezipienten den Frequenzgang des Schalldrucks an dessen Oberfl che bewerten Aus der Summe aller Einzelkan le wird dann die Gesamtlautheit berechnet Dabei haben die Surroundkan le einen h heren Gewichtungsfaktor von 1 5 dB da aus evolution ren Gr nden r ckw rtiger Schall einen h heren Lautst rkeeindruck verursacht als Frontalschall Bedingt durch den Programminhalt k nnen hier aber trotz guter Korrelation bei Versuchspersonen Abweichungen von mehreren dB entstehen vgl Weinzierl 2008 564 Neben dem Versuch die Ans tze zur Lautheitsmessung mit unterschiedlichen Lautheitsbewertungen zu standardisieren wird auch eine Standardisierung der Einheit und Lautheitsunterschiede Probleme und L sungsans tze im H
17. Das Experiment besteht insgesamt aus einem Testdurchgang und 8 Experiment Durchg ngen In jedem Durchgang werden Dir Ausz ge aus zwei Liedern nacheinander vorgespielt Anschlie end wirst Du dann gebeten einzusch tzen inwieweit das zweite Lied mehr oder weniger lauter gleich laut oder leiser war als das erste Bitte immer nur 1 Kreuz pro Frage machen Testdurchgang War das zweite Lied im Vergleich zum ersten sehr viel gleich sehr viel leiser laut lauter Q Q Q Q Q Q Q Q Q Q Q 5 4 3 2 1 0 1 2 3 4 5 Gibt es noch Fragen z B zur Bewertungsskala bevor es losgeht Durchgang 1 War das zweite Lied im Vergleich zum ersten sehr viel gleich sehr viel leiser laut lauter Q Q Q Q Q Q Q Q Q Q Q 5 4 3 2 1 0 2 3 4 5 Durchgang 2 War das zweite Lied im Vergleich zum ersten sehr viel gleich sehr viel leiser laut lauter Q Q Q Q Q Q Q Q Q Q Q 5 4 3 2 1 0 1 2 3 4 5 Durchgang 3 War das zweite Lied im Vergleich zum ersten sehr viel gleich sehr viel leiser laut lauter Q Q Q Q Q Q Q Q Q Q Q 5 4 3 2 1 0 1 J2 3 4 5 Lautheitsunterschiede Probleme und L sungsans tze im H rfunk 78 Durchgang 4 War das zweite Lied im Vergleich zum ersten sehr viel gleich sehr viel leiser laut lauter Q Q Q Q Q Q Q Q Q Q Q 5 4 3 2 1 0 1 2 3 4 5 Durchgang 5 War das zweite Lie
18. H rschwelle deutlich berschritten wurde vgl Matt Sommer 1992 56 In H rversuchen des W rzburger Psychologischen Instituts wurde der Effekt der altersbedingten Lautheitsdifferenzen in hohen Frequenzen ebenfalls nachgewiesen Dieser Lautheitsabfall betr gt bei 5600 Hz ungef hr 6 bis 8 dB bei 4000 Hz etwa 4 bis 6 dB Hellbr ck Matt 1981 22 Weiter bedeutet dies dass durch hohe Kompression einem altersbedingten Lautheitsunterschied vorgebeugt werden kann da die leisen Signalanteile n her an die Maximalpegel hinreichen und somit ber der H rschwelle von lteren H rern liegen k nnen was mit einem maximalen Dynamikumfang nicht der Fall w re Da die Bestimmung von empfundener Lautst rke ein subjektives Ph nomen ist werden in der Psychologie bei H rversuchen keine objektiven Skalen zur Beurteilung von Lautst rke verwendet Stattdessen werden vornehmlich Kategoriallautheiten als Messskalen verwendet Hierbei wird eine subjektive Bewertung der empfundenen Lautst rke in vorgegebenen Lautheitsunterschiede Probleme und L sungsans tze im H rfunk 33 standardisierten Lautheitskategorien abgefragt wie z B leise laut sehr laut usw In den W rzburger H rversuchen wurden diese Kategorien verfeinert vgl Hellbr ck 1982 Hellbr ck Matt 1982 Es wird grob in 5 Kategorien eingeteilt sehr leise leise mittel laut und sehr laut und innerhalb dieser Grobeinteilung werden dann noch
19. Herausforderung f r den H rfunk Der H rfunk und die Werbeindustrie haben sich in der Lautheit zunehmend gesteigert um wie auch die Musikproduktionen selber vgl Levine 2007 1f subjektiv besser bei den Rezipienten anzukommen und sich von der Konkurrenz abzuheben Es kann aber nicht einfach der Pegel am Ausgang des Senders erh ht werden Es muss darauf geachtet werden dass im Sendungsablauf alle Musikst cke nahezu gleich laut erscheinen und es keine Schwankungen in der Lautheit gibt Damit beispielsweise ltere Titel im Vergleich zu neueren Titeln in der Lautheit nicht abfallen und ein st ndiges Nachregeln am Radio n tig ist ist es f r den H rfunk notwendig diese ber verschiedene Methoden siehe Kapitel 4 aufzubereiten Vor allem in Rock und Popsendern m ssen die Unterschiede von alten Liedern im Vergleich zu neuen aufgefangen werden aber auch Klassiksender m ssen die sehr gro en Dynamikunterschiede die sogar innerhalb eines St ckes auftreten so kompensieren dass alles h rbar bleibt Eine weitere Aufgabe der sich der H rfunk im Zusammenhang mit der steigenden Lautheit stellen muss ist die Notwendigkeit die Sprecherstimme in einen Sendungsablauf zu integrieren Zwar bestehen die meisten Sendungen vor allem aus Musik ca 70 dennoch nehmen Sendestrecken wie Nachrichten Verkehrsfunk Moderation und H rspiele einen wichtigen Platz im H rfunk ein Durch immer lauter werdende Konkurrenz Musik und Werbung hat der
20. Lautheitskrieg Auswirkungen auf die Moderation der Sprecher Bei unbearbeiteter Stimme ist anzunehmen dass der Sprecher bewusst oder unbewusst lauter spricht um im Vergleich zur Musik nicht abzufallen was letztlich gro en Einfluss auf die emotionale Wirkung des Sprechers hat Da die menschliche Stimme von Natur aus eines der Lautheitsunterschiede Probleme und L sungsans tze im H rfunk 10 Instrumente mit dem h chsten Dynamikumfang ist ist es f r den H rfunk unvermeidbar vor allem auch an ihr technische Bearbeitung vorzunehmen um ihr gen gend Raum in den Frequenzen zu geben und sie st ndig h rbar zu machen Lautheitsunterschiede k nnen aber auch durch Regionalisierung verursacht werden indem f r unterschiedliche Regionen unterschiedliche Sendestrecken gesendet werden m ssen Dies betrifft z B regionale Nachrichten oder Verkehrsfunk die meist bez glich ihres Lautheitswerts nicht optimal aufeinander abgestimmt sind Nach dieser groben Skizzierung der Problemstellung des Loudness War soll in den nachfolgenden Abschnitten n her auf psychoakustische Grundlagen 2 1 technische Aspekte der Bearbeitbarkeit und Messung der Lautheit 2 2 und psychologische Faktoren 2 3 eingegangen werden bevor im weiteren Verlauf der Arbeit m gliche L sungsans tze erl utert und miteinander verglichen werden k nnen 2 1 Psychoakustische Grundlagen der Lautheit Das menschliche Geh r wandelt Schallschwingungen in Nervenimpuls
21. auf beide Ohren gegeben werden kann nur einem gefolgt werden und das andere ausgeblendet werden Cocktail Effekt Die unterdr ckten Signale werden in geringem Ma e aber trotzdem verarbeitet und es ist m glich das Geh rte zu klassifizieren Beispielsweise ob es sich um ein Ger usch oder eine Stimme handelt und ob diese m nnlich oder weiblich ist Der Inhalt des Geh rten kann aber nicht aufgenommen werden Es gibt unterschiedliche Theorien ber den Vorgang dieses Sachverhaltes vgl Anderson 2007 94 98 Hierzu z hlen die Filtertheorie von Broadbent und die D mpfungstheorie von Treismann Die Filtertheorie geht davon aus dass fr hzeitig aufgrund von physikalischen Gegebenheiten z B Stimmlage selektiert wird welcher Informationsquelle gefolgt wird Aus anderen Experimenten geht aber auch hervor dass die Aufmerksamkeit pl tzlich aufgrund des semantischen Gehalts auf andere Gespr che lenkt Demnach ist der Mensch auch in der Lage seine Aufmerksamkeit aufgrund des Inhaltes zu steuern Die D mpfungstheorie hat diesen Sachverhalt aufgenommen und geht davon aus dass bestimmte Mitteilungen ausschlie lich aufgrund ihrer physikalischen Eigenschaften zwar abgeschw cht jedoch nicht v llig herausgefiltert werden Anderson 2007 96 Erfahrung und Ged chtnis spielen f r die Wahrnehmung von Lautheit allgemein und Lautheitsunterschieden eine wichtige Rolle Au erakustische Verkn pfungen sind dabei f r die subjektive Bewe
22. die bersteuerungsgrenze und dem Eigenrauschen der technischen Komponenten begrenzt F r die Erfassung des Signalpegels sind Messger te mit kurzen Integrationszeiten Mittelungszeiten von N ten um kurze Signalspitzen die vor allem in digitaler Umgebung zu Verzerrungen f hren sichtbar zu machen Zur Erfassung der Lautheit sind hingegen eher l ngere Integrationszeiten hilfreich da kurze Pegelspitzen f r die Lautheit eine geringere Rolle spielen sondern eher die gemittelten Werte der Signalpegel als Ma f r den Energiegehalt also der Lautheit gesehen werden k nnen Separate Messger te zur Bestimmung von Lautheit haben sich aber nicht durchgesetzt erst in den letzten Jahren zeichnet sich ab dass die Erfassung und Kontrolle der Lautheit ein wichtiger Faktor ist und an Bedeutung gewinnt Aus Gr nden der unterschiedlichen Lautheit zwischen den Programminhalten aber auch aus dem Grund dass im H rfunk immer mehr automatisierte Abl ufe vorgesehen sind bei denen die Signale immer weniger auditiv kontrolliert und angepasst werden k nnen ist es notwendig die technische Lautheitsmessung und Anpassung Lautheitsunterschiede Probleme und L sungsans tze im H rfunk 24 in Sendeabl ufe zu integrieren Da es in diesem Gebiet noch keine festgelegten Normen gibt weichen die Messergebnisse von unterschiedlichen Lautheitsmessger ten voneinander ab da sie auf unterschiedlichen Modellen zur Lautheitsbestimmung basieren Deshalb arbeitet zum
23. ein sehr wichtiger Parameter f r die Lautheit weshalb die einstellbaren Prozessorzeiten diese am meisten beeinflussen Presets w hren zum Beispiel Pop mit Zeiten von 30ms 2 5s Speech mit 15ms 1 2s oder Classic mit 150ms 8s Durch verschiedene Algorithmen Lautheitsunterschiede Probleme und L sungsans tze im H rfunk 47 werden zugeh rige Einstellungen f r den Kompressor automatisch eingestellt und k nnen lediglich mit der Wahl des Programmpresets beeinflusst werden Parameter die zur Einstellung des Kompressors gew hlt werden k nnen sind Einstellung der in 2 2 beschriebenen Ratio zwischen 1 1 und 4 0 Auswahl eines Presets uni speech pop live classic gr tm gliche Pegel nderung des Kompressors zwischen 0 20 dB Compr Ratio Compr Prog Compr Range Weitere Parameter die zur Grundkonfiguration des Ger tes bereitstehen k nnen der nachfolgenden Tabelle 2 entnommen werden Tabelle 2 Allgemeine Parameter des J nger d07 Parameter Wertebereich Einstellungen Kurzbeschreibung Gain 20 bis 20dB Dieser Parameter bestimmt die Eingangsverst rkung Stereo off on Parameter zur Kopplung von Regelkreisen f r die Stereobearbeitung Filter 30Hz on off Dieser Parameter aktiviert einen Tiefpassfilter f r Frequenzen unter 30Hz um Frequenzen zu unterdr cken die die MPX Leistung unn tig erh hen 15kHz on off Dieser Parameter aktiviert einen Tiefpassfi
24. in der Sprachverst ndlichkeit Weiter kann allgemein davon ausgegangen werden dass Wort und Satzverst ndlichkeit besser sind als Silbenverst ndlichkeit da das Gehirn bei Wort und Satz schon aus Fragmenten sinnvolle Bedeutungen ermitteln kann vgl Ulrich Hoffmann 2007 479 Sprache ist ein sehr dynamischer Klangerzeuger und besteht aus einer Folge von harmonischen Kl ngen Ger uschen und deren Kombinationen So sind Vokale und Konsonanten durch ihren Formantbereich stimmhafte Kl nge Zisch und Explosivlaute mehr ger uschartig mit Lautheitsunterschiede Probleme und L sungsans tze im H rfunk 18 Frequenzen die sogar ber die H rgrenze reichen vgl Henle 2001 34 Die Grundfrequenz der Stimmbandschwingung liegt bei M nnern zwischen 120 Hz und 160 Hz und bei Frauen bei 220 Hz und 330 Hz Eine wesentliche Rolle f r die Sprachverst ndlichkeit ist die Nachhallzeit in R umen Dies betrifft im H rfunk weniger die Verst ndlichkeit eines Sprecherss da in den Moderationskabinen raumakustisch daf r gesorgt wird dass wenig Hall entsteht Allerdings wird in H rspielen die auch im Radio gesendet werden mit Hall gearbeitet um rtliche Umgebungen wie beispielsweise H hlen oder Kirchen so echt wie m glich zu simulieren So kann der zu lange Nachhall einer Silbe die folgende Silbe verdecken und ein St rger usch f r das Ohr darstellen Bei der Reduzierung des Nachhalls muss aber darauf geachtet werden dass der mittlere Lautst
25. nach Ulrich Hoffmann 2007 460 In Abbildung 3 entspricht jede Kurve gleicher Lautst rke einem Lautst rkepegel Bei 1 kHz stimmen die Werte von Lautst rkepegel und Schalldruckpegel berein Die H rschwelle liegt bei etwa 4 Phon und nicht bei 0 Phon da als Bezugsschalldruck der Wert 2 10 Pa gew hlt wurde Dem Verlauf der Kurven gleicher Lautst rke kann entnommen werden wie sich die Lautst rke auf die empfundene spektrale Zusammensetzung auswirkt Bei geringer Lautst rke hat beispielsweise Musik scheinbar weniger H hen und Tiefen und bei gr erer Lautst rke relativ gesehen scheinbar weniger im Mittenbereich In Stereo Anlagen wird versucht mit der manuell zuschaltbaren Loudness Funktion diesem Effekt entgegen zu wirken indem versucht wird diese Frequenzabh ngigkeit zu kompensieren Der Schallpegel und die Tonh he sind Faktoren die sich also gegenseitig beeinflussen Die wahrgenommene Lautst rke ist abh ngig von der Frequenz und umgekehrt ndert sich die Tonh henwahrnehmung mit der Lautst rke Dieser Effekt wird Tonh henparadoxon genannt Bei zunehmendem Schalldruck werden hohe T ne konstanter Frequenz h her und tiefe T ne konstanter Frequenz tiefer wahrgenommen vgl Abbildung 4 Im Bereich von 500 Hz bis 4 kHz bleibt die Tonh henwahrnehmung konstant Ein St rschall f hrt ebenfalls zu einer Tonh henverschiebung wenn der Testton zwar gedrosselt aber nicht komplett verdeckt wird Lautheitsunterschiede Probl
26. r Leq lautet wie folgt vgl Weinzierl 2008 560 r EE L 10loe i Hip t 0 ref In der L Messung wird dabei der gemittelte Pegel auf die Signalamplitude bezogen F r die Messung k nnen au erdem unterschiedliche frequenzbewertende Filter benutzt werden die die Empfindlichkeit des menschlichen Geh rs repr sentieren und vor der Leq Berechnung Lautheitsunterschiede Probleme und L sungsans tze im H rfunk 26 eine Frequenzgewichtung vornehmen Diese Frequenzbewertenden Kurven basieren auf unterschiedlichen Modellen zur Bestimmung der Lautheit und haben gro en Einfluss auf die Messung der Lautheit und somit auch auf die weiterf hrenden Bearbeitungsprozesse des Signals ITU IRT Zwicker und RTW sind dabei statistische Quellen zur Lautheitsmessung Verwendet werden dabei sog A B C und D Kurven vgl Abbildung 13 und verschiedene andere auf die im Folgenden n her eingegangen werden soll Die verschiedenen Modelle lassen sich in 3 Modellkategorien einteilen vgl Skovenborg Nielsen 2004 5f Die Kategorien sind die Multi Band Methoden Single Band Methoden und die L stigkeit vs Loudness Methoden Die A B C und D Kurven ergeben sich aus den in Kapitel 2 1 beschriebenen Kurven gleicher Lautst rke also einer Lautheit abh ngig vom Frequenzgang Diese fallen in die Kategorie Single Band Modell Daraus ergibt sich dass der Frequenzgang des Geh rs vom Schalldruckpegel abh ngig ist Eine Summation der
27. rlich auch abh ngig von der Umgebung in der sich eine Person befindet St rsignale beeintr chtigen die Wahrnehmung von Schallereignissen durch die so genannte Verdeckung wodurch Signale nicht wahrgenommen werden k nnen obwohl sie vorhanden sind oder in ihrer Lautst rkeempfindung gedrosselt werden auch Maskierung genannt Bei einem Sinuston von 1 kHz berlagert mit wei em Rauschen bei dem Dichte und Amplitude ber den gesamten Frequenzbereich konstant sind muss der Schalldruckpegel deutlich h her sein um wahrgenommen werden zu k nnen Die Verdeckung ist von Frequenz und Pegel des St rsignals abh ngig Die Mith rschwelle gibt dabei an welcher Schalldruckpegel notwendig ist um neben dem St rschall gerade wahrgenommen werden zu k nnen Bei einer Verdeckung durch wei es Rauschen liegt die Mith rschwelle weit ber der Ruheh rschwelle und steigt zwischen 500 Hz und 10 KHz kontinuierlich an Dies liegt daran Lautheitsunterschiede Probleme und L sungsans tze im H rfunk 16 dass das Ohr ein breitbandiges Spektrum in verschiedene Abschnitte auch Frequenzgruppen genannt zusammenfasst und analysiert Diese Analysefilter haben bis zu einer Mittenfrequenz von 500 Hz eine konstanta Bandbreite von 100 Hz Bei h heren Frequenzen betr gt die Bandbreite ca 20 der Mittenfrequenz Heckl M ller 1994 92 Das f hrt dazu dass der Testtonpegel in zunehmend breiteren Frequenzgruppen zunehmend h her sein muss um die Mith r
28. und den Spannungsverlauf eines St ckes stark ver ndern Weiter geht man davon aus dass in diesem Bereich der Musik die H rerschaft das Radioprogramm in ruhigeren bewussteren Umgebungen rezipiert F r solche Sender ist daher eine gro e Dynamik erw nscht In Kauf genommen werden muss aber dass im Sendervergleich diese Programme an leisen Stellen deutlich leiser oder sogar unh rbar sind was bei H rern die nicht unbedingt zu der H rerklientel des Senders z hlen zu einem schnelleren Wechsel des Senders oder einer Ver nderung der Radiolautst rke f hrt Bei Sendern wie z B SWR 2 sind neben klassischer Musik auch Sendestrecken wie H rspiele und Features wesentlicher Programminhalt In H rspielen wird eine Geschichte erz hlt und die Umgebung ber akustische Eindr cke abgebildet in der sich die Protagonisten der Geschichte befinden Vom H rer soll die Umgebung sowohl akustisch als auch gedanklich bildlich nachvollzogen werden k nnen und dadurch die von der Geschichte inszenierte Spannungskurve bewirken Die verschiedenen Abbildungen m ssen also ber einen gewissen Dynamikumfang verf gen um realistisch wahrgenommen werden zu k nnen Eine zu starke Kompression w rde diesen Ger uschen entgegen wirken Beispielsweise das Ger usch eines Lautheitsunterschiede Probleme und L sungsans tze im H rfunk 41 vorbeifahrenden Autos erstreckt sich in der Realit t ber einen Bereich von der H rschwelle bis hin zu Pegeln nahe der Sc
29. 0 8200 8300 8400 and 8500 Comparison In http www orban com brochures white_papers_faqs Optimod FM 20Comparison pdf Zu letzt zugegriffen 7 9 2009 Pawera N 2003 Mikrofonpraxis 4 Auflage Bergkirchen PPVMEDIEN GmbH Skovenborg E Nielsen S H 2004 Evaluation of Different Loudness Models with Music and Speech Material Audio Engineering Convention Paper of the 117th convention In http www tcelectronic com media skovenborg_2004 loudness_m pdf Zuletzt zugegriffen am 7 9 2009 Soulodre G A 2004 Evaluation of objective measures of loudness Canadian Acoustics 32 3 152 153 Ulrich J Hoffmann E 2007 H rakustik Theorie und Praxis Heidelberg DOZ Verlag Weinzierl S 2008 Handbuch der Audiotechnik In http books google com books id yIRrsInpLRAC amp pg PA561 amp lpg PA561 amp dq isokurve tr26 amp source bl amp ots AH WiLhklBe amp sig 6F9DfYGGLIEFIsEnIrbgEylrFA amp hl de amp ei rPZ1ISpXbE4PImgPq7bmPAw amp sa X amp oi book_result amp ct result amp resnum 1 v onepage amp q amp f false Zuletzt zugegriffen am 4 9 2009 Zwicker E 1982 Psychoakustik Berlin Heidelberg New York Springer Verlag Zwicker E Feldkeller R 1967 Das Ohr als Nachrichtenempf nger 2 Auflage Stuttgart Hirzel Verlag Lautheitsunterschiede Probleme und L sungsans tze im H rfunk 77 Anhang Datum Uhrzeit Teilnehmername Alter Geschlecht Studie Wahrnehmung der Lautst rke von Musik
30. 07 als auch beim Optimod FM 8200 k nnen Fahrfehler ber die AGC aufgefangen werden Allerdings verursacht die AGC auch Probleme bei Faderfahrten da sie Pegel nderungen entgegenwirkt Der Techniker oder Moderator muss sich an die Reaktion des Soundprocessings gew hnen um gew nschte Faderfahrten zu erzeugen Durch den Dolby DP600 werden Fahrfehler ebenfalls aufgefangen da ber die individuelle Lautheitskorrektur der Files eine manuelle Einstellung der Pegel wegfallen kann Au erdem gibt es beim Dolby DP600 keine ger tespezifischen Fadeprobleme 7b Sendebeitr ge Bei allen Ger ten ist es kaum m glich schlecht produzierte Sendebeitr ge zu korrigieren Es werden zwar verschiedene Frequenzen verst rkt oder ged mpft ein Ausgleich von Lautheitsunterschieden zwischen einzelnen Beitragskomponenten ist aber nicht m glich 7c bertragungstechnik Beim J nger d07 und beim Optimod FM 8200 k nnen bertragungstechnische Aspekte ber cksichtigt werden Zum einen k nnen ber Limitereinstellungen Verzerrungen vermieden werden zum anderen kann die Pre emphasis gesteuert und kontrolliert Lautheitsunterschiede Probleme und L sungsans tze im H rfunk 63 werden Auch ist es m glich ber verschiedene Parameter f r Hoch und Tiefpassfilter berfl ssige Frequenzanteile unter 30 Hz und ber 15 kHz die die MPX Leistung unn tig erh hen w rden zu unterdr cken Der DP600 hat hingegen den Nachteil dass er keinerlei Einfluss auf bertr
31. 08 561 Verwendung findet dieses Verfahren auch als IRT Lautheit bezeichnet z B in Pinguin Audio Meter Software Durch internationale Standardisierung der ITU konnte sich dieses Verfahren aber nicht durchsetzen Daneben gibt es auf Multi Band Modellen basierende Verfahren die die in Abschnitt 2 1 beschriebenen Teillautheiten aus einzelnen Frequenzgruppen und Maskierungseffekte zwischen Frequenzb ndern zur Bildung der Gesamtlautheit ber cksichtigen Zur Umsetzung der Zwickerschen Modelle wurden aus technischen Gr nden Terzbandfilter verwendet die eine gute N herung an die Kritischen B nder Zwickers darstellen Im Gegensatz zum Lautheitsmodell von Stevens welches f r breitbandige Signale ohne Spitzen geeignet ist und die Kritischen B nder in ganze Oktaven unterteilt ist das Zwickersche Modell nach ISO 532 Lautheitsunterschiede Probleme und L sungsans tze im H rfunk 28 A genauer in der Summierung der einzelnen Frequenzspektren Durch eine Fouriertransformation also der F higkeit ein jedes Signal in mathematisch berechenbare Sinus und Cosinus Anteile zu zerlegen k nnen Algorithmen auch die Vor und Nachverdeckungen bei impulshaften Signalen ber cksichtigen Auch werden Frequenzgewichtungen hinsichtlich eines diffusen oder optional eines freien Schallfeldes ber cksichtigt Die Zwickerschen Modelle werden in der DIN 45631 und in der ISO 532 B als Standards aufgegriffen Die Lautheitsberechnung der DIN 45631 dient de
32. 40 14 45 14 50 14 55 8 Multiplexleistung dBr Integrationszeit 60 Sekunden 6 4 2 0 2 Eu ag len M a o OON L 7 Fir Armen 8 14 00 14 05 14 10 14 15 14 20 14 25 14 30 14 35 14 40 14 45 14 50 14 55 15b Spitzenhub kHz Peak Hold 10 Sekunden H hoannen ataa Um eine gr ere Lautheit zu erm glichen werden in der Bearbeitung des Signals Frequenzen ber 15 kHz mit einem Tiefpassfilter abgeschnitten da sie die Multiplexleistung erh hen eine UKW bertragung aber ohnehin nur Frequenzen bis 15 kHz bertragen kann Die h heren Frequenzanteile w rden die Multiplexleistung also unn tig erh hen Aus dem bereits erw hnten Grund der Erh hung von hohen Frequenzen durch die Vorverzerrung ist es sinnvoll diese Frequenzen zu unterdr cken Da die Gesamtleistung abh ngig von den Pegeln der einzelnen Frequenzbereiche ist k nnen die Sender mit gr erem Dynamikumfang also geringerer Kompression h here Spitzenpegel aufweisen als Sender mit gr erer Multiplexleistung da ein gr erer Pegel nicht unbedingt dazu f hrt dass die Multiplexleistungsgrenze verletzt wird Die Reichweite eines UKW Radioprogramms ist abh ngig vom Standort des Senders und des Empf ngers Sendeleistung Feldst rke und Lautheitsunterschiede Probleme und L sungsans tze im H rfunk 40 unterschiedlichen Wetterlagen und betr gt 10 bis ca 100 km Durch die hier genannten
33. 81 W rzburg Psychologisches Institut Henle H France R 2007 Lautheitsnormalisierung und Transcodierung von Audiodateien im Sendeablauf FKT 05 07 263 266 Henle H 2001 das Tonstudio Handbuch 5 Auflage M nchen GC Carstensen Verlag Hoeger R Greifenstein P 1988 Zum Einfluss der Gr e von Lastkraftwagen auf deren wahrgenommene Lautheit S 128 131 In Deutscher Arbeitsring f r L rmbek mpfung Hrsg Zeitschrift f r L rmbek mpfung D sseldorf Springer VDI Verlag J nger Audio 2005 J nger d07 Bedienungsanleitung In _ http juenger audio de docs manuals transmission_signal_processor d07_ manual DE LM mitIP 080123 p df Zuletzt zugegriffen am 6 9 2009 Kahsnitz M 2009 Wachabl sung Lautheitsmessung in Broadcast und Produktion Studio Magazin 06 09 33 41 Keith M C 1993 The Radio Station 3 Auflage Stoneham Butterworth Heinemann Levine R 2007 The Death of High Fidality In http www rollingstone com news story 17777619 the_death_of high fidelity Zuletzt zugegriffen am 11 6 09 Matt Sommer J 1992 Signalentdeckungstheoretische Analysen von Absoluturteilen ber die Lautheit Konstanz Hartung Gorre Verlag Orban 1991 Optimod FM 8200 Operating Manual Section 3 In http www radiotechnique com Orban 8200 3 pdf Zuletzt zugegriffen am 6 9 2009 Lautheitsunterschiede Probleme und L sungsans tze im H rfunk 76 Orban 2005 Optimod FM 2200 2300 530
34. Aspekte entstehen Lautheitsunterschiede zwischen Radiosendern zu c Musikprogramm und Sendeformat Das gesendete Musikprogramm und das Sendeformat beeinflussen ebenfalls die Lautheit bzw Lautheitsunterschiede Durch unterschiedliche sendereigene Klangvorstellungen wird ein Kompressionsgrad intern vorgeschrieben Vergleicht man zum Beispiel einen Klassiksender mit einem Popsender k nnen enorme Kompressions also auch Lautheitsunterschiede festgestellt werden Klassiksender wie der SWR2 versuchen den vollst ndigen Dynamikumfang einer Musik zu senden Die Gr nde hierf r sind eher in der angedeuteten Sender und H rerphilosophie zu suchen Klassische Musik lebt ganz gezielt von sehr gro en Dynamik nderungen von sehr leisen pianissimo bis hin zu Fortissimo um eine bestimmte Wirkung und k nstlerische Intention zu vermitteln Es kann also davon ausgegangen werden dass H rer dieses Musikbereichs eher auf solche Aspekte achten und diese auch h ren wollen als H rer von Musikstilen zu denen ohnehin ein hoher Kompressionsgrad zur Klang sthetik geh rt In klassischer Musik wird mehr als in jeder anderen Musik Kunst gesehen Jegliche Abweichung vom Original wird als Eingriff in die vom K nstler vermittelte Wirkung betrachtet und in diesem H rerkreis weniger bzw nicht akzeptiert Eingriffe durch Kompression werden in der Klassik deutlicher geh rt und als st rend empfunden da die ganz leisen Passagen der Musik st rker in den Vordergrund treten
35. B sec control aber auch von der Dynamik und der Pegelst rke des Signals bestimmt Bei der Einstellung der Release dB sec control sollten das Sendeformat und die daraus resultierende H rerzielgruppe beachtet werden In general you should use faster release times for mass appeal pop or rock formats oriented toward younger audiences and slower release times for more conservative adult oriented formats particularly if women are an important part of your target audience Orban 1991 25 BASS COUPLING control Mit der Bass Coupling control k nnen die Bassanteile und somit das Verh ltnis von Bass zu den anderen Frequenzen eingestellt werden Der Kompressor verf gt ber zwei B nder von welchem eines f r die bassigen Frequenzen unter ca 200 Hz verantwortlich ist HF LIM SOFT HARD control Dieser Parameter bestimmt in welchem Ausma der Prozessor eine berbetonung von hohen Frequenzen aufgrund der Preemphasis verhindert Bei einer Einstellung in Richtung soft werden diese weitestgehend vom Limiting kontrolliert was weniger bersteuerung verursacht wie es bei einer Einstellung in Richtung hard der Fall sein kein was dann vor allem vom Clipper kontrolliert wird CLIPPING dB control Mit der Clipping dB control kann die St rke des Eingangssignals des Clippers extremer Limiter gesteuert werden und bestimmt folglich wie stark die Spitzenpegel durch den Clipper limitiert werden Die Clipping dB control hat hierbe
36. ER TEN EIER 44 41 1 Funktionswesen cs Nasen ee sa 44 4 1 2 Einbindung in den H rfunk und Sendeablauf eeee 48 4 2 Optimod EM 8200 50 ka sek 49 42 1 F nktionswerse een er eas ENEE RER KAKAR AET EREE aon 49 4 2 2 Einbindung in den H rfunk und Sendeablauf eeee 55 43 Dolby DROOO anne A E E TEO E EA 56 4 3 1 F nkthonsS Weise alas lensnelsniskensgehn 56 4 3 2 Einbindung in den H rfunk und Sendeablauf eeen 58 3 Vergleich der L sungsansare rn lerne 60 6 Fazit Ausblick essen sans 70 Eiterait verzeichnen 74 Lautheitsunterschiede Probleme und L sungsans tze im H rfunk 6 1 Einleitung Die technischen Entwicklungen der vergangenen Jahre erlauben immer bessere Tonaufnahmen und wiedergaben wobei dieser technische Fortschritt zweifelsfrei einen Qualit tsgewinn f r Musikliebhaber bedeutet Die verbesserte Technik der Tonstudios der Sendeanstalten des H rfunks und der Abh ranlagen der Rezipienten sorgt daf r dass sich die Musik der heutigen Zeit immer mehr durch Klarheit Pr senz und vor allem durch Lautst rke auszeichnet Um dar ber hinaus auf dem Markt konkurrenzf hig zu bleiben m ssen Tonaufnahmen in ihrer Qualit t und ihren Eigenschaften dem aktuellen Zeitgeist entsprechen Der Wettstreit um den scheinbar besten Sound derzeit Loudness War genannt st t die Musik zum einen immer mehr an das technische Limit zum anderen auch an die Gren
37. Metallica la Whiplash 1983 1b Sad but true 1991 lc Cyanide 2008 00 00 00 000 00 00 10 000 00 00 00 000 00 00 10 000 0 100 Der Loudness War f hrt dazu dass sehr oft die technischen Limits der Produktionen und der Abspielger te bei den Konsumenten erreicht oder sogar berschritten werden Digitales Clipping also ein Beschneiden des Signals in den oberen und unteren Signalspitzen als Folge von bersteuerung oder Verzerrungen sind die Folgen Da sich Musiker und Produzenten von anderen abheben oder mit aktuellen erfolgreichen Produktionen messen Lautheitsunterschiede Probleme und L sungsans tze im H rfunk 9 wollen ist eine Art Wettr sten die Folge Dieser Umstand st t bei diversen K nstlern Dylan Levitin Bendeth auf gro e Abneigung die moderne Musik als emotionslos monoton statisch oder undefiniert bezeichnen vgl Levine 2007 1f Folgen dieser Entwicklung sind demnach zunehmende Dynamikeinbu en d h der Unterschied zwischen dem leisesten und dem lautesten Pegelereignis wird immer geringer Erm glicht wird dies auch durch die fortschreitende Technik So liegt das technische Limit vor der Verzerrung die Lautheit betreffend beispielsweise bei CD s weitaus h her als noch auf Vinyl Ironischerweise wurde die CD urspr nglich bevorzugt da sie einen gr eren Dynamikumfang bietet welcher aber im Zuge des Loudness War nicht genutzt wird vgl Henle 2001 271 Lautheit als eine
38. Radio hat im Vergleich zu fertig produzierten Tontr gern mit anderen Problemen bez glich Lautheitsunterschieden zu k mpfen Unterschiedliche Musikproduktionen weisen zwar im direkten Vergleich z T gewaltige Lautheitsunterschiede auf aber Konsumenten rezipieren diese Produktionen anders als Radiosendungen da das Kaufen einer CD beispielsweise ein gewisses Interesse an und eine Identifikation mit einer Musikrichtung oder einem K nstler voraussetzt Es kann davon ausgegangen werden dass die Musik dann intensiver und unter anderen Bedingungen geh rt wird als Musik aus einer Radiosendung Bei einer CD die zuhause angeh rt wird sind kaum Lautheitsunterschiede zu erwarten da eine Musikproduktion meistens in sich geschlossen ist und durchg ngig hnliche Lautheitswerte und Sound Charakteristika aufweist abgesehen von schlecht produzierten Samplern und da der H rer ein pers nliches Interesse an der Musik hat werden Einstellungen die manuell vom Rezipienten zumindest f r diese Abh rsituation vorgenommen werden m ssen toleriert Es k nnen Lautst rken von Titeln die bereits bekannt sind vom H rer vorher besser eingesch tzt werden und Schocksituationen durch zu gro e Lautheit vermieden werden da der H rer bei der Lautst rkeeinstellung seiner Stereoanlage bewusst absch tzen kann welche Lautheit ihn erwartet Diesbez glich kann eine H rfunksendung nat rlich nicht im Vorfeld vom Rezipienten abgesch tzt werden und ein Lautheitsunter
39. Struktur des Optimod FM 8200 gibt es wiederum zwei Varianten zwischen denen gew hlt werden kann Zum einen die sog 2 Band Normal Struktur und zum anderen die 2 Band Purist Struktur Der Unterschied besteht darin dass die Normal Version eine gr ere Lautheit von etwa 3dB hat da durch Phasendrehung die positiven und negativen Spitzen symmetrischer sind Die Purist Version bietet eine konstante Gruppenlaufzeit im Frequenzbereich zwischen 30 Hz bis 15 kHz verbunden mit Einbu en die Lautheit betreffend Nat rlich h ngt es vom Anwendungsfall ab welche Version besser geeignet ist Wer also h rbare und somit st rende Effekte durch Laufzeitunterschiede der Frequenzen hat Die wichtigsten Neuerungen betreffen eine automatische Sprach Musik Erkennung die Integration von HD Radio und parametrische EQ Eine detaillierte Gegen berstellung der nderungen der Nachfolgerger te gegen ber dem Optimod FM 8200 kann der Brosch re von Orban 2005 entnommen werden Lautheitsunterschiede Probleme und L sungsans tze im H rfunk 50 und einen Sound so unverf lscht wie m glich anstrebt sollte eine Purist Struktur in Erw gung ziehen Dennoch sollte abgesch tzt werden ob auch der Endverbraucher dies bewusst bemerkt We believe that the audible effects of the frequency dependent group delay in the Two Band Structure are very subtle at best and are unlikely to be detected let alone found objectionable by your
40. TU R BS 1770 verwenden Lautheitsunterschiede Probleme und L sungsans tze im H rfunk 65 10 Qualit t im H rvergleich In einem abschlie enden kleinen H rvergleich wurden Teilnehmer gebeten unbearbeitete sowie durch die einzelnen Ger te bearbeitete Musikst cke anzuh ren und subjektiv Lautheitsunterschiede einzusch tzen Die subjektive Einsch tzung der Lautheit wurde dabei mit Hilfe einer ller Skala erhoben mit 5 sehr viel leiser 0 gleich laut 5 sehr viel lauter vgl H ger Greifenstein 1988 129 die eine hnliche 1ler Skala zur Lautheitseinsch tzung verwendet haben Die Durchf hrung der kleinen Pilot H rstudie erfolgte mit 10 Probanden Das Alter der Probanden lag zwischen 26 und 58 Jahren arithmetisches Mittel 34 1 Jahre und das Geschlecht war mit jeweils 5 weiblichen und 5 m nnlichen Probanden ausgeglichen Das Pilot Experiment wurde wie folgt durchgef hrt Die Probanden wurden in jedem Durchgang gebeten zwei aufeinanderfolgende Musiktitelausschnitte mit jeweils 20 Sekunden L nge und einer Sekunde Pause zwischen den Liedausschnitten zu vergleichen Hierzu wurden die Probanden gebeten nach dem Anh ren beider Liedausschnitte auf der oben beschriebenen 11ler Skala einzusch tzen inwieweit das zweite Lied im Vergleich zum ersten als subjektiv leiser gleich laut oder lauter empfunden wurde Nach einem Testdurchgang zur Ein bung der 1ler Skala folgten pro Proband acht Experimentaldurchg
41. abfallenden Kurve verbunden Damit wird ein eventueller Verdeckungseffekt ber cksichtigt da Pegel unterhalb der abfallenden Kurve entweder ganz oder zum Teil unsichtbar bleiben Die Fl che unterhalb der entstandenen Kennlinie ist die Gesamtlautheit Das aus der Fl chenberechnung entstandene Rechteck kann in das Diagramm integriert werden vgl das gestrichelte Rechteck in Abbildung 14 und dann an der y Achse Soneskala ein entsprechender Wert der Gesamtlautheit abgelesen werden Dieses Verfahren kann in Algorithmen zur Lautheitsbestimmung implementiert werden bei denen dann die verschiedenen Terzpegel eingegeben werden m ssen Lautheitsunterschiede Probleme und L sungsans tze im H rfunk 29 Abbildung 14 Lautheitsdiagramm eines Beispielger usches vgl Deutsches Institut f r Normung 1991 3 125 224 315 400 500 T 125 16 m m m phon GF Hr ni 1 sone SF phon GF 115 9i AHA fi 115 rin HH f H PIDAV u AT ENE so E E T Be AREH I REHE Eee ME 3 A N IA EHRE AEN EN E l X ni ERTER EN EN A a EREE N aii a I A gt HHE TA lt RRES gt HEH z 4 AE Ne RER Se so pie m e ANE s i menma mere rtr me 1 HT RT SEISIEREE Pr 45 180 280355 450 560 710 900Hz 1 12 14 18 224 28 355 45 66 71 90 112 14kHz Grenzfrequenzen In einer H rversuchsreihe der ITU aus dem Jahr 2002 wurden die verschiedenen Ans tze zur Lautheitsmessung verglichen vgl Weinzierl 2008 562
42. agungstechnische Aspekte hat 7d Musikprogramm und Sendeformat Die Ger te J nger d07 und Optimod FM 8200 k nnen dem Musik und Senderformat gut angepasst werden Zudem k nnen sie auch zur Gestaltung des Senderklanges eingesetzt werden Der Bearbeitungsgrad kann ber Parameter gesteuert werden und am Sendeformat entsprechend starke oder schwache Bearbeitungen vornehmen Der Dolby DP600 spielt hingegen eine kleinere Rolle f r den Senderklang da er geringeren Einfluss auf Dynamik und Klangbearbeitung aus bt 7e Regionalisierung Probleme der Regionalisierung k nnen von Optimod und J nger kaum aufgefangen werden In jedem Regionalstudio m sste ein solches Ger t mit identischen Einstellungen vorhanden sein um zumindest einen kontinuierlichen Senderklang zu gew hrleisten Aber selbst wenn dies der Fall ist so k nnen Aussteuerungsfehler beim Umschalten nicht ausgeschlossen werden Der Dolby DP600 bietet dagegen eine M glichkeit f r zumindest alle digitalen Audiosignale wenn alle Studios mit demselben Audiopool arbeiten bzw vernetzt sind und ein bernahmepegel an den Aussteuerungsfadern vorgeschrieben w re 8 Inwiefern k nnen Kritikpunkte an der Lautheitsbearbeitung vermieden werden Die Ger te sollen nun anhand der blichen Kritikpunkte der Lautheitsbearbeitung verglichen werden die in Kapitel 3 zusammengefasst wurden vgl hierzu auch Tabelle 1 Hierzu z hlen z B der Verlust an Dynamik Charakteristik nderungen der Moderato
43. arpendale Presley wurde der Songwechsel m glicherweise als nicht so extrem wahrgenommen wenn ein ruhiger Song auf einen h her komprimierten Song folgt Dies verdeutlicht auch einmal mehr die Rolle psychologischer Faktoren der Wahrnehmung von Lautheit vgl Abschnitt 2 3 Abbildung 17 Durchschnittlich eingestufte Lautheitsunterschiede Pilot Studie mit zehn Probanden die angegebenen Referenzwerte ergeben sich aus den durchschnittlichen Einstufungen der unbearbeiteten Original Audiofiles 17a Lautheitsunterschiede bei der Liedfolge Cash 1969 Steiner 2008 w e 1 Referenzwert Original 3 1 a nd nn 37 re 3 1 2 6 vom Optimum 0 gleich laut N N o 6 1 A fi D o Q amp 2 e 17 Q lt D c gt S n o 3 Q lt o 2 2 c S O 7 S 2 5 kej oD o N oO Dolby DP600 Optimod FM 8200 J nger d07 d05 17b Lautheitsunterschiede bei der Liedfolge Carpendale 2007 Presley 1959 Referenzwert Original 2 1 Fa _ gt 2 S 2 2 D u J gt E gt 2 0 E S gt durchschnittliche Abweichung Absolutbetrag Dolby DP600 Optimod FM 8200 J nger d07 d05 Lautheitsunterschiede Probleme und L sungsans tze im H rfunk 68 Wie bereits eingangs erw hnt kann dieser Pilot Studie nat rlich nur eine Tendenz entnommen werden Zusammenfassend scheint die Lautheitsangleichung des DP600 zumindest t
44. assungsm glichkeiten und deren Integration in den Sendeablauf aufgezeigt werden Der in Kapitel 5 vorgestellte Vergleich der L sungsans tze bietet einen theoretischen berblick ob es mit den Ger ten gelingen kann die f r den H rfunk relevanten Gesichtspunkte zufrieden stellend umzusetzen Anhand der in Kapitel 2 und 3 beschriebenen Sachverhalte haben sich f r dieses Kapitel Kriterien herausgestellt anhand derer die drei L sungsans tze verglichen wurden Dabei ging als Ergebnis hervor dass jedes Ger t seine St rken und Schw chen vorweis und eine endg ltige Beseitigung von Lautheitsunterschieden f r den H rfunk durch diese Ger te noch nicht zu erwarten ist So k nnen die Soundprocessings von Ger ten wie dem J nger d07 und dem Optimod FM 8200 Lautheitsunterschiede nur eind mmen aber nicht beseitigen Daf r werden andere Lautheitsunterschiede Probleme und L sungsans tze im H rfunk 72 senderrelevante Aufgaben gut gel st Durch sehr individuelle Einstellungen ist es Sendern m glich einen individuellen Klang in Abh ngigkeit des Sendeformates zu gestalten Auch ber cksichtigen diese zwei Ger te durch Limiter Clipper und verschiedenen Frequenzfiltern alle bertragungstechnischen Eigenschaften um bersteuerungsschutz und Verletzungen der Sendevorschriften zu vermeiden oder die bertragungsqualit t durch Preemphasis zu kontrollieren Auch ist es m glich mit diesen Ger ten die Livemoderation zu bearbeiten und Laut
45. ations entspricht der eines zumindest kleinen Tonstudios Der Redakteur hat im Normalfall schon eine Vorstellung davon wie lange der Beitrag werden darf welche Wirkung er haben muss und aus welchen Komponenten er bestehen soll Diese Komponenten k nnen explizite Musiktitel eines K nstlers sein Ger usche zur Vermittlung einer gewissen Situation oder Atmosph re z B das Ger usch von Regen f r einen Beitrag zum Thema Wetter In einer entsprechenden Soundsoftware werden die Aufnahmen und alle anderen Komponenten non destruktiv geschnitten und arrangiert Da die Lautst rkeverh ltnisse eine wesentliche Rolle spielen m ssen die Lautheit betreffend diverse Aspekte beachtet werden Durch die Lautst rke der Hintergrundmusik werden die H rschwellen verschoben Je lauter das Hintergrundger usch desto lauter muss das Sprachger usch sein um geh rt zu werden und noch lauter um als Hauptger usch wahrgenommen zu werden Weist das Musikbett also die Hintergrundmusik zu einem Sprachbeitrag nicht nur instrumentale sondern auch sprachliche Inhalte durch Stimme und Gesang auf d rfen die Stimmen nicht synchron ablaufen Denn durch den selben Lautheitsunterschiede Probleme und L sungsans tze im H rfunk 42 Frequenzbereich der Stimmen kann es zu Verdeckungseffekten kommen was den Sprachbeitrag beeintr chtigen k nnte Au erdem w rde sich der Sprachbeitrag nicht so stark vom Hintergrund abheben und die Aufmerksamkeit k nnte zu dem Gesang d
46. atz mit einer geringf gigen Reduktion um durchschnittlich 0 5 Skalenpunkte w hrend der J nger d07 im d05 Modus hier genau gleich abschneidet wie die Originalfiles Der Unterschied des Optimod FM 8200 von den Original und J nger Files ist jedoch so gering dass hier keine klare Aussage getroffen werden kann In den Durchg ngen Carpendale Presley schneidet der Dolby DP600 tendenziell ebenfalls am besten ab Hier ist der Abstand zu den anderen Ger ten jedoch lange nicht so gro und die Lautheitsunterschiede aller Ger te liegen sehr nahe beieinander Dennoch f llt auch hier auf dass der DP600 die Lautheiten beider Lieder zumindest marginal angleicht um 0 3 Skalenpunkte w hrend Optimod und insbesondere J nger sogar minimal h here Lautheitsunterschiede aufweisen im Vergleich zum unbearbeiteten Original Dass die Unterschiede im Test der Lieder Cash Steiner deutlicher ausfiel als bei Carpendale Presley kann mehrere Gr nde haben Zum einen kann es nat rlich an den Liedern selbst liegen M glicherweise spielt hier jedoch auch die Reihenfolge eine Rolle bei Cash Steiner folgte der moderne Schlager auf einen Oldie sodass der zweite Song als Die verschiedenen klangbeeinflussenden Parameter sind unbekannt da das Ger t von externen Technikern eingestellt wurde Lautheitsunterschiede Probleme und L sungsans tze im H rfunk 67 ungleich lauter wahrgenommen wurde Bei der umgekehrten Reihenfolge C
47. audience Orban 1991 21 Auch gibt es 15 verschiedene Hersteller Presets f r unterschiedliche Programmformate die abgesehen von dem Preset Classical alle von der Normal Struktur abgeleitet sind Beispiele f r diese Presets w ren Classical Hit Radio Hard Medium soft Country Jazz Rock usw Ber cksichtigt werden dabei verschiedene sender und h rerspezifische Aspekte die dem Format entsprechen Zum Beispiel ist der Dynamikumfang bei Classical h her als bei Hit Radio aber entsprechend die Lautheit bei Hit Radio h her als bei Classical Die Presets unterscheiden sich oberfl chlich nur in der Less More Einstellung welche verschiedene Parameter im Speicher des Optimod ver ndert und das Verh ltnis von Lautheit Density Brightness und akustischen Verzerrungen modifiziert ber die Full Control k nnen verschiedene Parameter individuell ver ndert werden um einen eigenen Klang zu erzeugen Allerdings bleiben unterschiedliche Parameter unsichtbar und somit unver nderbar Im Benutzerhandbuch wird vorgeschlagen ein Preset zu w hlen das mit der Klangvorstellung am ehesten bereinstimmt um dann von hier aus die Werte zu modifizieren und individualisieren Die 2 Band Struktur besteht aus der AGC Automatic Gain Control einem Dualband Kompressor Limiter einem Hochfrequenz Limiter einem Clipper zum Schutz vor bersteuerung und einem Overshoot Compensator In den Full
48. autheit wird mit psychoakustischen Hintergr nden dem Geh r entsprechend bewertet was bei anderen Ger ten mit vielen Parametern dem subjektiven Empfinden des einstellenden Technikers unterliegt und eben nicht allgemeing ltigen Forschungen entspricht Dar ber hinaus ist er leicht in den Sendeablauf integrierbar Probleme bei Faderfahrten k nnen nicht zu erwarten sein da sich der DP600 nicht im direkten Ausspielweg befindet Allerdings wird es n tig sein separate Ger te in den Sendeausspielweg zu schalten da der DP600 ber keinerlei Funktionen verf gt die eine berschreitung des Sendehubs oder der MPX Leistung gew hrleisten wie z B der J nger d07 oder Optimod FM 8200 Auch zur Individualisierung des Senderklangs m ssten andere Ger te eingebunden werden Zur Korrektur der Live Sprache des Moderators m ssten ebenfalls andere herk mmliche Soundprozessoren zus tzlich verwendet werden Der DP600 bietet nur dann eine Lautheitsanpassung von Informationen wenn diese im Vorfeld zur Bearbeitung bereitgestellt wurden Lautheitsunterschiede Probleme und L sungsans tze im H rfunk 60 5 Vergleich der L sungsans tze In diesem Kapitel sollen nun die L sungsans tze J nger d07 Optimod FM 8200 und Dolby DP600 anhand von zehn analytischen Kriterien miteinander verglichen werden 1 Finanzieller Aufwand Bei diesem Kriterium wird der finanzielle Aufwand analysiert der n tig ist um die verschiedenen Ger te in den Sendeproze
49. b bieten die Messger te meist einen Kompromiss an und arbeiten mit Integrationszeiten von 10ms Es gibt unterschiedliche Ausf hrungen von PPM s mit unterschiedlichen Skalen und Bezugspunkten Der angezeigte Spitzenspannungspegel entspricht dabei dem 0 71 fachen der gemessenen Spannung und dem Effektivwert von sinusf rmigen Signalen In Messger ten f r digitale Signale sind die Integrationszeiten im Bereich zwischen samplegenau und den in der Analogtechnik verwendeten 5 ms oder 10 ms ver nderbar F r die Abbildungsskalen werden Anzeigen mit einem auf 0 dBFS bezogenen Skalenende von 0 dB oder auch mit auf den Rundfunk bezogene Skalenende von 9 dB Dabei ist 0 dB der angestrebte Pegel der Vollaussteuerung Nach EBU R68 gilt f r den H rfunk also ein empfohlener Wert von 0 dBFS Aus den traditionell verwendeten 1 55 V bzw 6 dBu ergibt sich dann ein bernahmepegel von analog nach digital von 15 dBu f r 0 dbFS Lautheitsunterschiede Probleme und L sungsans tze im H rfunk 25 In Gro britannien und Skandinavien werden hingegen andere Skalen verwendet die sich in der Bezugsspannung zur deutschen unterscheiden In Gro britannien wird auch eine andere Anzeigeskalierung verwendet die Werte von 1 bis 7 mit 4 dB Abstand darstellen Bei der digitalen Messmethode muss darauf geachtet werden dass Signale die eigentlich eine Aussteuerung von 0 dB nicht berschreiten trotzdem bersteuern k nnen da der analoge Signalverlauf zwischen zwei A
50. bildet die gr tm gliche Pegel nderung durch den Expander Exp Attack 0 2 4s Dieser Parameter ndert die Attack Time des Expanders und dient der Vergr erung des Signalrauschabstandes Lautheitsunterschiede Probleme und L sungsans tze im H rfunk 48 Auto Balance Bal Range 0 bis 20dB Dieser Wert steuert die maximale Pegel nderung um Pegelunterschiede zwischen Stereokan len auszugleichen die durch Pegel nderungen auf der bertragungstrecke entstehen Bal Time 1 2 5 10 20 40sec min Ih 2h Dieser Parameter stellt die Zeit ein in der Pegelunterschiede zwischen Stereokan len angeglichen wird 4 1 2 Einbindung in den H rfunk und Sendeablauf Der J nger d07 befindet sich im direkten Ausspielweg des Senders Alle Signale die gesendet werden m ssen ihn passieren Techniker des Senders stellen die Parameter gem des Senderprofils ein W hrend der Sendung werden in der Regel keine nderungen vorgenommen da das Ziel bei dessen Einsatz ja eine gleichm ige Klang sthetik ist Vielmehr m ssen nderungen mit sehr viel Geduld ausgetestet werden Durch langes Zuh ren von verschiedenen Programminhalten was durchaus Tage dauern kann werden Einstellungen getestet und gepr ft Die Bedienung des Ger tes erfolgt alternativ ber direkte Eingabe an der Ger tetastatur ber Fernbedienung oder durch Softwaresteuerung an Computern Der Einsatz der AGC im Selbstfahrerbetrieb ge
51. btastwerten ja nicht erfasst wird Die sogenannte True Peak Anzeige w re eine m gliche L sung dieses Problems da sie mit einer internen berabtastung arbeitet vgl Weinzierl 2008 557 Neben dem PPM gibt es noch das so genannte VU Meter Volume Unit Meter Die Skala des VU Meters erstreckt von 20 bis 3 VU Dabei entspricht eine Spannung von 1 228 V 4 dBu einem Wert von 0 VU Auf diesen Wert bezieht sich auch die ebenfalls abgebildete Prozentskala des VU Meters Die Anzeige bildet f r Sinussignale den Effektivwert ab und f r andere einen gemessenen Wert zwischen gleichgerichtetem Wert und Effektivwert Die Integrationszeit des VU Meters ist mit ca 300 ms sehr lang wodurch Spitzenpegel der Signale abh ngig von ihrer Impulshaftigkeit weit ber dem angezeigten Wert liegen k nnen Um bersteuerungen vorzubeugen sind manche Messger te so kalibriert dass impulshaltige Signale am unteren Ende der Anzeige liegen Dies kann dann mit einem regelbaren Verst rkungsfaktor wieder korrigiert werden welcher die Anzeige in einen Aussagekr ftigen Bereich zur ckholt Da das VU Meter f r digitale Zwecke eher ungeeignet ist verliert es heute an Bedeutung Bewertungskurven zur Messung der Lautheit Wie bereits erw hnt ist eine reine Pegelspitzenmessung zur Erfassung der Lautheit eher ungeeignet Es werden daher in einem gewissen Zeitfenster die Pegel gemittelt um eine Referenz zum Energiegehalt Leq des Signals zu erhalten Die Gleichung f
52. ch diese Ger te im direkten Ausspielweg des Senders befinden l uft s mtliches Audiomaterial durch das Ger t und wird dort bearbeitet Lautheitsunterschiede Probleme und L sungsans tze im H rfunk 62 6 Sind individuelle Einstellungen pro Beitrag automatisiert m glich Ein weiterer Punkt ist die Frage ob Einstellungen der Lautheitsangleichung pauschal bzw als kompromisshafter Mittelweg f r eine Sendestrecke eingestellt werden oder ob die Lautheit f r jeden Beitrag separat automatisiert angepasst wird Bei dem J nger d07 und dem Optimod FM 8200 ist keine individuelle Einstellung pro Beitrag m glich da alle Inhalte in Echtzeit bearbeitet werden Deshalb ist es auch so wichtig dass eine gute Kompromisseinstellung gefunden wird die alle Inhalte wie Musik und Sprache ber cksichtigt Der Dolby DP600 bietet dagegen den Vorteil dass es auf individuellen Einstellungen pro Beitrag basiert Jedes File wird in seiner Lautheit separat analysiert und durch eine neue Skalierung oder Metadaten korrigiert 7 L sung von Problemen in der H rfunkpraxis Auch sollen die Ger te in Bezug auf die in Kapitel 3 aufgezeigten Probleme in der H rfunkpraxis durch hohe Anforderungen an Moderatoren Fehleinstellung der Fader Regionalisierung oder unterschiedliche Sendeformate und beitr ge verglichen werden Inwieweit k nnen sie diese unterbinden oder verursachen sie diese sogar selbst 7a Moderatoren und Selbstfahrerbetrieb Sowohl beim J nger d
53. chigen dumpfen Klang f hren PRESENCE dB control Dies ist ein Parameter zur Steuerung eines 6B Oktave Lautheitsunterschiede Probleme und L sungsans tze im H rfunk 54 Peakequalizers der bei 3 kHz gemittelt ist und verschiedene B nder des Multi Band Kompressors beeinflusst Das Band bei 3 7 kHz ist sehr nahe an den 3kHz dieses Parameters weshalb die eingestellte Verst rkungsminderung dieses Bandes Einfluss auf den Parameter hat und diesem entgegenwirkt Bei einer kleinen Verst rkungsminderung kann eine Anhebung der Pr senz einen starken Lautheitsanstieg dieses Frequenz bereiches erzeugen Bei Sendeinhalten die in diesem Bereich stark vertreten sind kann dieser Bereich durch das Kompressorband st rker komprimiert werden Die Lautheit wird gleichzeitig im 6 2 kHz Band reduziert was mit der BRILLIANCE dB control kompensiert werden kann BRILLIANCE dB control Dieser Parameter verst rkt Frequenzen in Band 5 6 2 kHz und h her Dieser Parameter hat einen Effekt der vergleichbar ist mit einem Exciter Obertongenerator um Attack und Brillanz von Instrumenten zu erh hen Anders als der PRESENCE Parameter h rt man diesen Effekt stets FINAL CLIP DRIVE control siehe 2 Band Struktur GATE THRESHOLD dB control Dieser Wert bestimmt den kleinsten Eingangspegel der noch als Sendeinhalt verarbeitet wird Alle Pegel unterhalb dieses Wertes werden als St r oder Hintergrundger usche gewertet was ein Einfrieren des Ko
54. cht durchgesetzt allerdings bieten verschiedene Hersteller wie z B RTW PPM s mit integrierter Lautheitsmessung an Diese Ger te arbeiten dann mit einer l ngeren Integrationszeit als den herk mmlichen 10 ms und einem Frequenzbewertungsfilter dessen Kurve ausgehend von der Lautheitsunterschiede Probleme und L sungsans tze im H rfunk 27 ISO Kurve R26 durch das Resultat aus H rversuchen modifiziert wurde In Anzeigeger ten der Fa RTW wird dieser Wert als hellbeleuchteter Teil der Aussteuerung angezeigt Abbildung 13 Frequenzbewertungskurven nach Kahsnitz 2009 35 Magnitude dB 0 5 f N R2LB K Si Ni Frequency Hz i i 10 100 1000 10000 Auff llig bei den Kurven aus Abbildung 13 ist dass der tieffrequente Bereich zur Lautheitsmessung aus Gr nden die in 2 1 beschrieben werden eine sehr kleine Rolle zur Lautheitsbildung spielt und die Kurven in diesem Bereich sehr steilflankige Verl ufe aufweisen Auch verdeutlicht die Abbildung 13 eine Anhebung der Frequenzen zwischen 1 4 kHz in den Bewertungskurven da hier die gr te Empfindlichkeit des menschlichen Geh rs liegt Es gibt auch Ans tze anderer Firmen bei denen die Funktionsweise der eines VU Messger tes mit verl ngerten Integrationszeiten ohne Frequenzbewertung entspricht Aus H rversuchen ging hervor dass diese Messmethode bei einer Integrationszeit von 3s mit den Lautheitsangaben eines PPM korrelieren vgl Weinzierl 20
55. chte Klangqualit t zu erreichen ist Deshalb ist es beim Optimod FM 8200 empfehlenswert von einer Preseteinstellung auszugehen und anschlie end die Parameter feineinzustellen Der Dolby DP 600 dagegen ist sehr berschaubar einzustellen Es m ssen nur Einstellungen zur Einbindung in das Netzwerk und Aspekte zur Dateiverwaltung angegeben werden Die Lautheit betreffend muss nur eine Auswahl getroffen werden mit welcher Bewertungskurve die Lautheitsanalyse erfolgen soll und auf welchen gew nschten Wert korrigiert werden soll 7 Alle hier angegebenen ca Preise verstehen sich zzgl MwSt Lautheitsunterschiede Probleme und L sungsans tze im H rfunk 61 3 Variabilit t Vielseitigkeit Parametervielfalt Mit dem n chsten Kriterium wird verglichen wie variabel und vielseitig die Ger te den Klanganspr chen von Sendern angepasst werden k nnen und wie gro die Parametervielfalt ist Der Optimod FM 8200 sowie der J nger d07 k nnen alles in allem sehr variabel eingesetzt werden um den Klang der Musik an das gew nschte Senderprofil anzupassen Vor allem beim Optimod FM 8200 kann ber die gro e Parameterzahl ein sehr individuelles Klangbild des Senders erzeugt werden ber die Parameter f r die AGC und der Kompressoren kann Einfluss auf die Lautheit Dynamik und Frequenzgewichtung genommen werden Beim Dolby DP 600 wird nicht auf die Klanggestaltung eingegangen Direkte Parameter zur Individualisierung sind nicht vorgesehen
56. d im Vergleich zum ersten sehr viel gleich sehr viel leiser laut lauter Q Q Q Q Q Q Q Q Q Q Q 5 4 3 2 1 0 1 2 3 4 5 Durchgang 6 War das zweite Lied im Vergleich zum ersten sehr viel gleich sehr viel leiser laut lauter Q Q Q Q Q Q Q Q Q Q Q 5 4 3 2 1 0 2 3 4 5 Durchgang 7 War das zweite Lied im Vergleich zum ersten sehr viel gleich sehr viel leiser laut lauter Q Q Q Q Q Q Q Q Q Q Q 5 4 3 2 1 0 2 3 4 5 Durchgang 8 War das zweite Lied im Vergleich zum ersten sehr viel gleich sehr viel leiser laut lauter Q Q Q Q Q Q Q Q Q Q Q 5 4 3 2 1 0 1 2 3 4 5
57. duktion gab es sogar eine H rerpetition die eine Neuauflage unter neuen Mischverh ltnissen der CD forderte Bei dieser CD wurden sogar Titel die in das Computerspiel Guitar Hero aufgenommen wurden mit einem neuen Mastering versehen und in ihrer Lautheit bearbeitet woraufhin sich viele Fans dieses Spiel kauften nur um ihre Lieblingsband verzerrungsfrei h ren zu k nnen Es kann also davon ausgegangen werden dass das Maximum an Lautheit erreicht ist und sich die H rervorlieben wieder mehr Richtung Dynamik bewegen Im Falle des H rfunks kann auch mit weiteren Entwicklungen gerechnet werden Wenn neue Studien durchgef hrt werden und verschiedene Richtlinien zu Standards definiert werden kann davon ausgegangen werden dass zunehmend Lautheitsunterschiede Probleme und L sungsans tze im H rfunk 73 Lautheitsmessungen in den technischen Ger ten integriert werden Auch kann davon ausgegangen werden dass die Angleichung durch Frequenzbewertungskurven weiterentwickelt wird Gr ere Vergleichsstudien k nnen sicherlich ein allgemeing ltigeres Ergebnis liefern inwieweit welche Ger te mit welchen Parametereinstellungen im H rtest die beste Lautheitsanpassung erreichen Dies bleibt zuk nftigen Forschungsarbeiten vorbehalten Lautheitsunterschiede Probleme und L sungsans tze im H rfunk 74 Literaturverzeichnis Anderson J R 2007 Kognitive Psychologie 6 Auflage herausgegeben von Funke J Berlin Heidelberg Spri
58. e dann w rde sich der durchschnittliche Pegel verringern da jede Spitze eine Reduzierung des Gesamtpegels zur Folge h tte Auch k nnte eine zu kurze Attack Time ein h rbares Knacken erzeugen Die Release Time darf ebenfalls nicht zu kurz sein da es sonst zu einem Pumpen der Musik der Rauschanteile des Signals oder der Hintergrundger usche kommen kann vgl Henle H 2001 275 Beim Pumpen f hrt ein sehr lauter Pegelanstieg in einer Frequenz zu einer starken Kompression des Gesamtsignals wodurch z B bei jedem Einsatz einer Bassdrum Lautst rkeschwankungen entstehen Vor allem in elektronischer Musik wird dies gezielt eingesetzt um periodisches Pumpen zu verursachen Kompression und Limiter Der Breitbandkompressor ist eine allgemein h ufig verwendete Variante und kommt vor allem bei der Bearbeitung von Einzelsignalen in Musikmischungen zum Einsatz Im H rfunk wird aber vor allem der Multibandkompressor verwendet da dieser in verschiedenen Frequenzbereichen unabh ngig voneinander die Dynamikbearbeitung vornehmen kann Lautheitsunterschiede Probleme und L sungsans tze im H rfunk 22 Durch die Dynamikbearbeitung kann das Gesamtsignal n her an die Maximallautst rke vor der Verzerrung gebracht werden wodurch das Signal insgesamt lauter wird Unerw nschte Signalspitzen die zum Beispiel eine bersteuerung in Rundfunk bertragungs leitungen verursachen k nnen werden durch den Limiter unterdr ckt da dieser das Signal auf ei
59. e um Abh ngig von Frequenz Schalldruckpegel und zeitlichem Verhalten des Schallereignisses wird die Lautst rke unterschiedlich verarbeitet und interpretiert Ein Schall wird von schwingenden Luftmolek len erzeugt welche Luftdruck nderungen zur Folge haben Diese relativen Luftdruck nderungen die der Atmosph re berlagert sind werden Schalldruck genannt Der Schalldruckpegel hat die Einheit Pascal und gibt den Schalldruck an den man mit dem Ohr wahrnehmen kann Da dieser Bereich enorme Schalldruckunterschiede aufweist und das menschliche H rverm gen nicht linear verl uft wurde eine logarithmische Angabe des Schalldrucks eingef hrt dem als Bezugsschalldruck 2 10 Pa zugrunde liegt Dieser absolute Schalldruckpegel hat die Einheit dB Ein Schalldruck von 2 10 Pa entspricht einem Schalldruckpegel von 0 dB vgl Henle 2001 28 f Der Lautst rkepegel ist eine physikalisch messbare Gr e mit der Einheit Phon welche angibt welchen Schalldruckpegel ein Ton haben m sste um genauso laut empfunden zu werden wie ein 1 KHz Referenzton In verschiedenen H rversuchen mit Testpersonen wurden die niedrigste und h chste wahrnehmbare Frequenz kleinster unterscheidbarer Tonh henunterschied kleinster unterscheidbarer Richtungsunterschied und kleinster unterscheidbarer zeitlicher Abstand gemessen und in Skalen abgeleitet vgl z B Zwicker Feldkeller 1967 F r diese Skalen wurden psychoakustische Gr en wie Lautheit und Tonheit definiert
60. eines Instrumentes konstant bleibt Durch die Bauweise werden Formanten Frequenzbereiche im Spektrum eines Klangs erzeugt die ber den gesamten Tonumfang des Instrumentes konstant sind und die Charakteristik eines Instrumentes beeinflussen vgl Henle 2001 32 Durch synthetische Wahrnehmung entstehen eine Tonh henempfindung und ein Lautheitsunterschiede Probleme und L sungsans tze im H rfunk 19 Gesamtklang wobei geschulte Ohren durch analytisches H ren verschiedene Stimmen oder Instrumente verfolgen k nnen Abbildung 9 Klangspektrum eines Fl gels nach Henle 2001 30 gt Grundton Oberton spektrum imi Frequenz gt Der psychoakustische Begriff Tonheit beruht auf dem Modell der bereits erw hnten Pegel dB gt O L 2 O Frequenzgruppen Kritische B nder da das Ohr den Lautst rkeeindruck in verschiedenen Frequenzbereichen zusammenfasst Es k nnen 24 sog Kritische B nder zusammengefasst werden Fastl Zwicker 2007 227 Aus H rversuchen in denen mehrere T ne einer Frequenzgruppe pr sentiert werden ergibt sich dass die Pegel innerhalb der Frequenzgruppe aufsummiert werden w hrend die Pegel au erhalb dieser Frequenzgruppenbreite f r dieses Kritische Band keine Rolle spielen Zum Beispiel f hren zwei T ne mit 3 dB oder vier T ne mit 6 dB innerhalb einer Frequenzgruppe zu einem Summenpegel von 0 dB Die unterschiedlichen Frequenzb nder wurden nach Barkhaus
61. ellungsoption die vom Preset voreingestellten Werte zu bernehmen da eine optimale Einstellung viel Erfahrung und Zeit ben tigt Werte nderung von nur 0 1 dB machen bereits h rbare Unterschiede der Verzerrung GATE THRESHOLD dB control Dieser Wert bestimmt den kleinsten Eingangspegel der noch als Sendeinhalt verarbeitet wird Alle Pegel unterhalb dieses Wertes werden als St r oder Hintergrundger usche gewertet was ein Einfrieren der Kompressorparameter zur Folge hat AGC ON OFF control selbsterkl rend 30Hz HPF control Mit diesem Wert kann ein 30 hHz Hochpassfilter eingeschaltet werden Dieser schneidet Frequenzen unter 30 Hz noch vor der AGC ab Die Frequenzen unterhalb 30Hz werden von fast keinem Musikinhalt mehr genutzt Zudem w rden falls die Mikrophone nicht gegated sind unerw nschte pop Ger usche bertragen Um diese zu beseitigen und um diese unn tige Energie aus dem Gesamtsignals zu filtern wird dieser Parameter gesetzt Multi Band Ausf hrung des Optimod FM 8200 Der 2 Band Kompressor entspricht einem Multiband Kompressor mit zwei verschiedenen B ndern mit unterschiedlichen Frequenzbereichen In diesen B ndern k nnen die Parameter getrennt voneinander eingestellt werden In dem 2 Band Kompressor hat das erste Band einen Bereich von 200 Hz 15 kHz und Band 2 den Bereich von 30Hz 200 Hz Neben der 2 Band Variante ist der Optimod FM 8200 auch als Multiband Ausf hrung erh ltlich was bedeute
62. em welches versucht Pegelspr nge und bersteuerungen zu verhindern und das Signal auf einen gew nschten Betriebspegel anzugleichen Um dies zu realisieren besteht die Level Magic aus einer AGC Automatic Gain Control einem Transientenprozessor und einem Limiter In der AGC wird der Pegel des Audiosignals korrigiert bzw normalisiert Dazu wird die AGC auf einem bestimmten Threshold eingestellt Das Signal wird mit diesem Wert verglichen und angepasst Bei berschreitung des Threshold regelt die AGC dann automatisch ber einen gewissen Zeitraum das Eingangssignal auf den gew nschten Pegelwert herunter indem es ihn d mpft Leise Einganssignale r cken durch die Dynamikbegrenzung n her an den gew nschten Pegelwert wodurch versucht wird die Lautst rkeunterschiede aufzufangen und anzugleichen Die langsame AGC versucht letztlich den Signalpegel auf dem Betriebspegel zu halten und f hrt bei einer gegebenen Abweichung einen Regelungsprozess durch Wichtig ist hierbei dass dieser eine Regelzeit von 1dB 4 5s nicht unterschreitet das hei t eine relativ langsame Regelzeit hat da langsame Pegel nderungen von H rern nicht wahrgenommen werden es sei denn der Pegel berschreitet durch die Regelung einen Wert bei dem das Signal f r den H rer unangenehm laut wird Die AGC ist also f r Pegelunterschiede zust ndig die ber eine l ngere Zeit dem Betriebspegel angeglichen werden k nnen und somit nicht wahrnehmbar bleiben F r gro e Pe
63. eme und L sungsans tze im H rfunk 14 Abbildung 4 Empfundene Tonh henwahrnehmung in Abh ngigkeit von Frequenz und Pegel nach Ulrich Hoffmann 2007 468 Tonh henabweichung 0 20 40 60 80 100 Schallpegel dB SPL Die so genannte H rfl che verdeutlicht den Bereich zwischen Ruheh rschwelle also den Bereich in dem ein Schalldruckpegel gerade noch ein H rereignis hervorruft und der Schmerzgrenze d h dem Bereich in dem Pegel im Geh r schmerzen verursachen oder bleibende Sch den zur cklassen vgl Zwicker E Feldkeller R 1967 34 Mit der H rfl che kann also zum Einen der Bereich abgebildet werden in dem das menschliche Geh r arbeitet und zum Anderen die Bereiche von Musik und Sprache Abbildung 5 Abbildung 5 H rfl che vgl Zwicker 1982 34 Lautheitsunterschiede Probleme und L sungsans tze im H rfunk 15 zu c Schalldauer Die Lautheitsempfindung ist neben Lautst rkepegel und Frequenz auch von der Dauer des Schalls abh ngig Wie Abbildung 6 verdeutlicht nimmt die Lautheit ab einer Schalldauer von 200 ms nicht mehr zu w hrend bei k rzeren Schallereignissen wie etwa einem Knall die Lautheitsempfindung abnimmt vgl Ulrich Hoffmann 2007 462 Abbildung 6 Zusammenhang zwischen Signaldauer und Lautheitsempfindung nach Zwicker Ulrich Hoffmann 2007 462 Lautheit sone zu d St rsignale Verdeckung und Maskierung Die H rbarkeit eines Schalls ist nat
64. emstellungen von Lautheitsunterschieden f r den H rfunk auffangen k nnen In einer kleinen Pilot H rstudie wird zudem eine Tendenz der Effizienz der Lautheitsangleichung der Ger te ermittelt Es zeigt sich dass jedes der Ger te seine St rken und Schw chen hat und es auf den Anwendungskontext ankommt welches der Ger te zu bevorzugen ist Abstract The work presented here explores the issue of problems and causes of loudness differences of music and their removal on the basis of three concrete solution attempts with main attention to the radio Taking into account psychoacoustic technical and psychological points of view different aspects of loudness are discussed and causes and problems of loudness differences are shown Based on this discussion comparative criteria of three solution attempts are worked out The three devices J ngerd07 Optimod FM 8200 Dolby DP600 are analyzed in their functional way and compared using the shown criteria The main question of the comparison is whether the solution attempts can deal with the problems of loudness differences In a small pilot hearing study a trend of the efficiency of the loudness adjustment by the devices is ascertained In conclusion all three devices have got their own strengths and weaknesses and it depends on the application context which device should be preferred Abbildungsverzeichnis Abbildung 1 Abbildung 2 Abbildung 3 Abbildung 4 Abbildung 5 Abbildung 6
65. en in der Barkskala aufgef hrt vgl Ulrich Hoffmann 2007 469 Musik besteht aus sehr vielen verschiedenen Frequenzen und unterliegt somit im kompletten h rbaren Frequenzbereich der Tatsache dass jede einzelne Frequenz unterschiedlich laut wahrgenommen wird und sich die Frequenzen gegenseitig beeinflussen Der H rfunk muss diesem Problem also begegnen um die Musik und Sprachbeitr ge durch eingespielte O T ne aus dem kompletten Pool Datenbank an Musiktiteln eines Senders der in einem gemeinsamen Sendungskontext verwendet wird einheitlich wirken zu lassen Daher muss im folgenden Abschnitt 2 2 sowohl auf die grunds tzliche technische Bearbeitbarkeit von Lautheit als auch auf die messtechnische Erfassung dieser eingegangen werden Dies gilt dann als Grundlage f r die in Kapitel 4 diskutierten L sungsans tze f r den H rfunk Lautheitsunterschiede Probleme und L sungsans tze im H rfunk 20 2 2 Technische Aspekte der Lautheit Um Lautheitsunterschiede zu vermeiden ist es m glich eine technische Bearbeitung der Signale vorzunehmen Zum Einsatz kommen dabei vor allem Regelverst rker wie Kompressoren und Limiter deren Funktionsweise in Abschnitt 2 2 1 kurz erl utert wird Anschlie end wird in Abschnitt 2 2 2 die grundlegende Messtechnik von Lautheit behandelt 2 2 1 Kompressoren Limiter und Expander Kompressoren und Limiter engen den Dynamikumfang des Signals ein indem leise Inhalte verst rkt und ab einem so ge
66. endenziell am besten zu sein Vergessen werden darf bei dem Vergleich jedoch nicht dass Optimod und J nger nur mit den SWR Einstellungen getestet werden konnten und daher auch mit unterschiedlichen Kompressionsgraden eingestellt sind In der nachfolgenden Tabelle 3 wird abschlie end eine bersicht des Vergleichs der drei L sungsans tze vorgestellt F r einen direkten Vergleich werden die drei Ger te f r jedes Kriterium jeweils mit den drei Farben rot das Ger t ist nicht bzw schlecht geeignet bzw schneidet im Vergleich am schlechtesten ab orange das Ger t ist mit Abstrichen geeignet oder gr n das Ger t ist gut bzw schneidet im Vergleich am besten ab eingestuft Tabelle 3 bersicht zum Vergleich von J nger d07 Optimod FM 8200 und Dolby DP600 Kriterium J nger d07 Orban Optimod FM 8200 Dolby DP600 1 Finanzieller Aufwand Ger t wird seit 2004 nicht mehr produziert Nachfolgemodelle Optimod FM 8300 8409 zzgl MwSt Optimod FM 8500 16181 zzgl MwSt 2 Schwierigkeit und sehr viele Parameter erfordern Komplexit t der viel Zeit und Know How Parametereinstellung 3 Variabilit t n tige Flexibilit t durch n tige Vielseitigkeit Parameter Parametervielfalt 4 insgesamt geeignet f r Ger t kann ber Presets und Ger t kann ber Presets und Sendeformate Parameter allen Sendeformaten Parameter allen Sendeformaten angepasst werden Zw
67. engung der Dynamik bewirkt weiter das Problem schnellerer H rerm dung Da das gesamte Frequenzspektrum oder verschiedene leise Frequenzen angehoben werden steigt die Lautheit an und das Geh r erm det rascher Die H rempfindlichkeit l sst nach und die H rschwelle verschiebt sich weil die Geh rerholung bereits bei einem Pegel von 65 dB gest rt und ein entspanntes H ren ber einen l ngeren Zeitraum nicht mehr m glich ist Der H rfunk bewegt sich also auf einem schmalen Grat wie viel dem Sprecher technisch unter die Arme gegriffen werden darf ohne zu gro e Einbu en in Punkten wie Klang Wirkung Eigenheit Identit t Charakter und Originalit t in Kauf zu nehmen Ursachen f r Lautheitsunterschiede Ursachen f r Lautheitsunterschiede im H rfunk gibt es viele Zu den wichtigsten die im Folgenden kurz erl utert werden geh ren a Moderatoren und Selbstfahrerbetrieb b bertragungstechnik c Musikprogramm und Sendeformat d unterschiedliche Sendebeitr ge sowie e Regionalisierung zu a Moderatoren und Selbstfahrerbetrieb Einen Grund der im H rfunk sehr stark f r Lautheitsunterschiede verantwortlich ist bilden Sendestrecken im Selbstfahrerbetrieb Dies bedeutet dass der Moderator die Fader also die Lautst rkepegel am Mischpult selbst bedient und keine automatisierte Korrektur durch Lautheitsunterschiede Probleme und L sungsans tze im H rfunk 37 technische Ger te stattfindet Das f hrt auf mehre
68. enze verlieren die T ne ihre Rauigkeit und werden glatt und angenehm Bei binauralem H ren verschwinden die Rauigkeit und die Schwebung Lautheitsunterschiede Probleme und L sungsans tze im H rfunk 12 Abbildung 2 Zusammenhang zwischen Lautheit N in Sone und Lautst rkepegel Ln in Phon nach Zwicker Feldkeller 1967 128 100 50 20 10 gt Lautheit Pegel 5 2 Sone Phon an 64 100 S 4 32 90 5 16 80 S 0 5 gt pi 3 02 2 50 1 40 0 1 1 2 32 1 4 25 0 05 1 8 19 1 16 14 0 02 1 32 11 0 01 1 64 9 0 20 40 60 80 100 Lautst rkepegel Phon zu b Tonh he Da die Lautheitswahrnehmung des menschlichen Geh rs aber auch frequenzabh ngig ist sind bei anderen Frequenzen andere Schalldruckpegel vgl Abbildung 3 erforderlich um dieselbe Lautst rkeempfindung zu erreichen Die vom menschlichen Geh r wahrnehmbaren Frequenzen liegen allgemein zwischen 20Hz und 20kHz Um die Ruheh rschwelle zu erreichen sind bei tiefen und hohen Frequenzen h here Schalldruckpegel notwendig als bei ca 4KHz wo die gr te Empfindlichkeit des menschlichen Geh rs liegt Aus anatomischen Gr nden ist die H rschwelle bei Frauen und M nnern unterschiedlich Vor allem bei hohen Frequenzen liegt die H rschwelle von Frauen bei niedrigeren Pegeln vgl Ulrich Hoffmann 2007 459 Lautheitsunterschiede Probleme und L sungsans tze im H rfunk 13 Abbildung 3 Kurven gleicher Lautst rke
69. er Musik hin ablenken Bei Verwendung solcher Musikabschnitte sollten die Spuren also m glichst so arrangiert werden dass es keine oder nur geringf gig am Wortausklang berlappende Bereiche der Stimmen gibt Bei Verwendung von instrumentalen Musikpassagen unter der Sprecherstimme sollte auf Instrumente geachtet werden die im Frequenzbereich der Stimme liegen Z B bei Trompeten oder Saxophonsoli berschneiden sich Frequenzanteile die f r Sprachverst ndlichkeit ma geblich sind In diesem Fall m sste das Musiksignal mit einem EQ in diesem Frequenzbereich ausged nnt werden um den Frequenzen der Sprachverst ndlichkeit mehr Raum zu geben Dies gilt nat rlich auch f r Effekte wie z B Autohupen Wetterfrosch oder hnliches Bei dem Sprachsignal selber sollte darauf geachtet werden dass durch den am Mikrofon verursachten Nahbesprechungseffekt berbetont tiefe Frequenzen mit einem EQ steilflankig unterdr ckt werden da es zun chst die Sprachverst ndlichkeit mindert aber auch in der weiterf hrenden Signalverarbeitung zu einem Pumpen kommen kann Allgemein sollten Beitr ge eine kontinuierlich gleichm ige Lautst rke haben da Unausgewogenheit nur bedingt aufgefangen werden kann Wie bereits erw hnt kann ein Techniker in der Senderegie nur den Gesamtpegel eines eingespielten Beitrages steuern wodurch Lautst rkenunterschiede z B in der Stimme vorausgesetzt sie werden vom Techniker geh rt ausgeglichen werden k nnen Auf die Lau
70. feinere Abstufungen jeweils in einer Zehnerskala abgebildet So entsteht ein Punktesystem von 1 Extremwert von sehr leise bis 50 Extremwert von sehr laut Dass die Wahrnehmung von Lautheit auch auf Erfahrungen und Erwartungen beruht hei t sicherlich nicht dass Lautheit rein individuell und subjektiv ist Menschen innerhalb einer Kultur und Gesellschaft teilen viele gemeinsame Erfahrungen und haben hnliche H rgewohnheiten z B kulturspezifische Musik und Musikinstrumente Daraus kann geschlossen werden dass Unterschiede in der Lautheitswahrnehmung zwischen Kulturen in st rkerem Ma e durch unterschiedliche Erwartungen beeinflusst sein d rften als Unterschiede innerhalb einer Kultur die vergleichsweise geringer ausfallen Dass innerhalb einer Kultur dennoch in einem gewissen Rahmen mit unterschiedliche Erfahrungen und Erwartungen zu rechnen ist liegt jedoch ebenso auf der Hand dies kann beispielsweise sowohl mit dem Alter des H rers und dessen generationsspezifischen Erfahrungen zusammenh ngen als auch mit der Zugeh rigkeit zu Subkulturen mit eigener ausgepr gter Musikstilrichtung z B Punkrock versus Volksmusik Insgesamt unterstreicht die psychologische Forschung wahrgenommener Lautheit die Komplexit t des Problems die Lautheit einer Schallquelle exakt zu bestimmen Die in Abschnitt 2 2 2 vorgestellten Messtechniken von Lautheit k nnen demnach immer nur eine Tendenz f r einen durchschnittlichen H rer da
71. gelspr nge im Eingangssignal sind aber auch schnelle Regelvorg nge n tig da Lautheitsunterschiede Probleme und L sungsans tze im H rfunk 45 diese schneller beseitigt werden m ssen Wie stark der schnelle Pegelsprung wahrnehmbar ist h ngt von der Gr e des Pegelunterschiedes und der Lautheit des Signals ab Doch ein Pegelsprung um 6dB ist in den meisten F llen deutlich wahrnehmbar Unangenehm wird es ab 10 12dB Dies versucht der Transientenprozessor aufzufangen vgl J nger Audio 2005 3 Der Transientenprozessor d mpft oder verst rkt dazu das Audiosignal immer dann wenn ein neuer Programmabschnitt beginnt Dadurch sollen zumindest die als deutlich unangenehm wahrgenommenen Pegelspr nge vermieden werden In der Level Magic ist im Gegensatz zu den lteren Dynamikprozessoren ein Aussteuerungsbereich mit einem Headroom gegeben Dieser besteht aus der Differenz zweier Pegel dem Betriebspegel und dem Spitzenpegel Das erm glicht nicht nur eine Verst rkung und Begrenzung sondern auch ein Zur ckregeln des Signals Der Headroom wird durch einen Limiter begrenzt Die Analyse des Eingangssignals erfolgt ber Messungen aus deren Vergleich sich die enthaltenen Transienten ergeben und die Parameter f r die AGC und den Transientenprozessor bestimmt werden Verschiedene Parameter k nnen f r die Level Magic eingestellt werden wobei die Einstellung des Transientenprozessors verantwortlich f r die Charakteristik des Systems
72. gen des SWR verwendet mit dem damit einhergehenden Nachteil dass die Ger te nicht kontrolliert genau gleich eingestellt werden konnten Ein Vorteil dabei ist jedoch dass die H rstudie damit einem Praxistest entspricht Der J nger d07 wurde unter Verwendung des Kompressors benutzt also ohne Level Magic was in etwa einem J nger d05 entspricht vgl Abschnitt 4 1 Der Kompressor war dabei auf soft eingestellt Zum Optimod FM 8200 l sst sich sagen dass eine h here Kompression verwendet wurde Die Files vom Dolby DP600 wurden direkt im Hause Dolby bearbeitet Die Pr sentationslautst rke wurde so gew hlt dass die zu vergleichenden Titel gleich eingestellt waren Die Liedausschnitte wurden ber eine kleine ProTools Workstation abgespielt Abgeh rt wurde ber die PC Boxen WM 160 um eine realistische Abh rumgebung zu schaffen da nicht davon ausgegangen werden kann dass jeder Radioh rer ber High End Ger te verf gt und Musik auch auf K chenradios rezipiert wird Wie der nachfolgenden Abbildung 17 entnommen werden kann ergibt der H rtest dass die h chste Lautheitsangleichung durch den Dolby DP600 erfolgt Vor allem bei den Durchg ngen Cash Steiner zeichnet sich ein deutliches Ergebnis zugunsten des Dolby DP600 ab deutliche Reduktion des Lautheitsunterschieds im Vergleich zum unbearbeiteten Original Referenzwert um durchschnittlich 1 2 Skalenpunkte Der Optimod FM 8200 belegt hier tendenziell den zweiten Pl
73. gramminhalt ausgesucht werden z B soft f r Klassische Musik und hard f r Formate bei denen fters Pegelspr nge der Fall sind z B Live Sport Transient range gr tm gliche Pegel nderung des Transientenprozessors zwischen 0 und 15 dB Dieser Wert beeinflusst den Dynamikumfang des Signals Limiter Threshold Pegel des Limiters zwischen 0 und 20 dBFS Er bestimmt den Lautheitsunterschiede Probleme und L sungsans tze im H rfunk 46 Headroom der Aussteuerung da er den Spitzenpegel beeinflusst Die Differenz von Spitzenpegel und Betriebspegel Headroom sollte laut Hersteller zwischen 4 und 9 dB liegen Limiter program Dieser Parameter bestimmt vor allem die Releasezeit des Limiters von 0 sehr schnell bis 9 sehr langsam Es ist zudem m glich aus verschiedenen Herstellerpresets zu w hlen bei denen die Parameter entsprechend f r ein Sendeformat voreingestellt sind Diese Parameter k nnen dann noch abge ndert und feineingestellt werden und auf bis zu vier Userpreset Speicherpl tzen abgelegt werden Die Presets die f r den H rfunk in Frage kommen sind Radio Classical Radio Universal und Radio Speech Aus den Parametern ergibt sich f r jedes Preset eine andere maximale Verst rkungs nderung Bei Radio Classic liegt dieses Maximum bei 13 dB w hrend die beiden anderen Presets bei 20 und 25 dB liegen Daraus wird deutlich dass bei einem klassischen Sendeformat kleinere Pegel
74. heitsunterschiede zwischen unterschiedlichen Musiktiteln und Sprache als Kompromiss anzugleichen Der Dolby DP600 hat seine St rke u a in Archivierungsaufgaben in dateigest tzten Sendeabl ufen Die Lautheitsangleichung f r Musik und Beitr ge bildet eine sehr vielversprechende Basis f r weitere Forschungsarbeiten da auch bei ihm nicht alle Lautheitsunterschiede aufgefangen werden k nnen das Ger t in der vorgestellten Pilotstudie jedoch tendenziell am besten abgeschnitten hat Moderation und Livebeitr ge sieht der Dolby DP600 berhaupt nicht vor weshalb in einem Sender zus tzliche Ger te zur Bearbeitung von Sprache n tig w ren Auch sind die verschiedenen Funktionen f r bertragungstechnik oder Senderindividualisierung die f r den Rundfunk relevant sind nicht implementiert Eine Kombination des Dolby DP600 mit einem der anderen beschriebenen Ger ten w re ein weiterer interessanter L sungsansatz um die verschiedenen Vorteile zu verbinden und gegebene Schw chen auszugleichen Dies war aber nicht Gegenstand dieser Arbeit und m sste in weiteren Studien getestet werden Von einer weiteren Angleichung von Lautheitsunterschieden im H rfunk kann in Zukunft ausgegangen werden da sich der Handlungsbedarf in den letzten Jahren mehr und mehr abzeichnet Durch die berproduzierten Musiktitel der neueren Zeit verlangt es nicht nur den H rfunk nach Richtlinien die eine Lautheitsbegrenzung vorsehen Im Falle der aktuellen Metallica Pro
75. hmerzgrenze und eine Kompression eines solchen Fahrger usches innerhalb von einem H rspiel w rde durch die Verst rkung der leisen Ger usche also dem beabsichtigten H reindruck entgegenwirken Die m gliche Dynamikbearbeitung richtet sich demnach nicht nur auf den Wettbewerb zwischen den Sendern sondern ganz stark nach den Inhalten der gesendeten Informationen Da diese aus genannten Aspekten sehr stark variieren sind Lautheitsunterschiede zwischen verschiedenen Sendern kaum zu vermeiden zu d unterschiedliche Sendebeitr ge Eine weitere Quelle von Lautheitsunterschieden liegt in den Sendebeitr gen z B Werbung Kurzbeitr ge Jingles oder H rspiele die wie Musiktitel bereits vorher fertig produziert wurden und in abrufbaren Datenbanken des Senders hinterlegt sind Es kann beim Abspielen dieser Komponenten also nur das Summensignal von den Technikern oder Moderatoren am Mischpult gesteuert werden Einzelne Spuren k nnen im Verh ltnis zueinander nicht mehr angeglichen werden Dies geschieht in Aufnahmestudios in denen t glich verschiedene Beitr ge von Sound Designern produziert werden Beispiele f r Beitr ge sind tagesaktuelle Nachrichten berblicke Trailer f r neue Programmteile sendereigene Werbejingles eingespielte Stimmenbeitr ge O T ne zu bestimmten Themen oder sendungseinleitende Begr ungen Zun chst wird der Sprachbeitrag eines Sprechers mit einem Recordingsystem aufgenommen Die technische Umgebung der Audioworkst
76. i einen Einstellungswert zwischen 4 db 2 dB Die Clipping dB control und die im n chsten Punkt beschriebene final clip drive control regulieren das Verh ltnis von Lautheit und Verzerrung durch bersteuerung Der Clipper unterdr ckt die Signalspitzen auf einen gew nschten Wert wodurch der Abstand zwischen Pegelspitzen und dem Mittleren Pegelwert eingestellt werden kann Die Clipping dB control steuert die St rke des Signals und somit wie viel von diesem die Clipper anspricht Bei einem hohen Wert werden die Clipper also st rker angesprochen was zur Folge hat dass die Signalspitzen n her an den mittleren Pegel r cken was dann nat rlich eine gr ere Lautheit verursacht Je st rker der Clipper aber angesprochen wird desto mehr vergr ert sich auch die durch den Clipper verursachte Verzerrung Bei geringerer Einstellung verringert sich die Lautheit aber das Signal wird Lautheitsunterschiede Probleme und L sungsans tze im H rfunk 52 weniger Verzerrt und klingt reiner Auch hier sollte eine Einstellung in Abh ngigkeit des Sendeformats und auch in Abh ngigkeit davon wie stark die Lautheit schon durch die kompressionsrelevanten Einstellungen angehoben worden ist gefunden werden und wie viel Verzerrung bei Steigerung der Lautheit in kauf genommen werden kann FINAL CLIP DRIVE control Dieser Wert bestimmt den Level mit dem der Final Clipper vor bersteuerung der Spitzenpegel sch tzt Es wird empfohlen bei dieser Einst
77. i Ger te seine St rken und Schw chen hat und eine Empfehlung letztlich von seinem k nftigen Anwendungsgebiet abh ngt Bei nderungen von Klangcharakteristik und Individualisierung des Senders eignen sich der J nger und der Optimod sehr gut Auch zur Bearbeitung von Moderation und anderen Livebeitr gen oder aus bertragungstechnischen Gesichtspunkten haben sie einen Vorteil gegen ber dem DP 600 Der J nger d07 und Optimod FM 8200 unterscheiden sich hinsichtlich der hier verwendeten Vergleichkriterien nur geringf gig So ist der J nger d07 kosteng nstiger in seiner Anschaffung und hat zudem leichte Vorteile hinsichtlich seiner einfacheren Handhabung w hrend der Optimod mit mehr Einstellungsm glichkeiten punktet Jedes Ger t hat aber einen gewissen charakteristischen Eigenklang bei dem auch der subjektive Geschmack des Anwenders entscheidet welches Ger t man letztlich bevorzugt Lautheitsunterschiede Probleme und L sungsans tze im H rfunk 70 Der Dolby DP600 ist hingegen ein sehr gutes Ger t in einer dateibasierten Umgebung Seine St rken sind seine einfache Integration in den Sendeablauf eine auf psychoakustischen Modellen gest tzte non destruktive Lautheitsanpassung die M glichkeit der Archivierung von Daten und die M glichkeit zur Aufhebung von Regionalisierungsproblemen unter der Voraussetzung des Zugriffs der dezentralen Studios auf einen gemeinsamen zentralen Server Wie gesehen ist mi
78. iez Lehmann 2008 396 Man k nnte daher z B annehmen dass ein Schlagzeug aufgrund von abgespeicherten Erfahrungen als subjektiv lauter erscheinen kann als es tats chlich ist Hierf r k nnen H rerfahrungen verantwortlich sein die z B auf Konzerten gesammelt wurden Ein Schlagzeug ist ein visuell gr eres Instrument auf der B hne als eine Gitarre und h ufig ein sehr stark betontes Instrument der Live Mischung Auch ist das Schlagzeug in popul rer Musik ein stark betontes also lautes Instrument Es kann also angenommen werden dass leise Signale innerhalb einer Musikmischung bedingt durch eine schlechte Mischung der Produktion oder aber durch Fehleinstellungen der Klangregelung in gewissen Frequenzbereichen beim H rfunk vom H rer bis zu einem gewissen Schwellenwert subjektiv aufgefangen werden kann Die Lautheitswahrnehmung ist auch vom Alter des H rers abh ngig was u a in psychologischer Forschung bereits untersucht wurde z B Hellbr ck Matt 1981 Die H rf higkeit verschlechtert sich dabei mit zunehmendem Alter Vor allem sind dabei die hohen Frequenzanteile betroffen Bis zu einer Frequenz von 1000 Hz sind Alterseffekte zu vernachl ssigen aber dar ber steigen die altersbedingten Lautheitsunterschiede mit steigender Frequenz Vor allem in einem Pegelbereich der H rschwelle sind Alterseffekte am st rksten nehmen aber mit steigendem Lautst rkepegel ab was bedeutet dass die Unterschiede vernachl ssigbar sind wenn die
79. in Kapitel 2 psychoakustische Grundlagen herausgearbeitet von denen die subjektive Lautst rkewahrnehmung abh ngt Aufgrund der Anatomie des menschlichen Geh rs und der individuellen Lautst rkewahrnehmung wird mit vielen psychoakustischen Modellen versucht die subjektive Lautst rkewahrnehmung greifbar und berechenbar zu 13 Bei einer solchen Kombination k nnte das dateibasierte Arbeiten mit Metadaten des DP600 optimal durch die Bearbeitung von Livebeitr gen und des Gesamtklangs durch den J nger d07 oder Optimod FM 8200 erg nzt werden Der J nger d07 bzw Optimod FM 8200 k nnten in diesem Falle dann auch mit sanften bzw v a auf Sprache spezifizierten Kompressoreinstellungen auskommen da Lautheitsprobleme der Musik bereits durch den DP600 ann hernd behoben w ren Lautheitsunterschiede Probleme und L sungsans tze im H rfunk 71 machen Lautst rkepegel Verdeckungseffekte Schalldauer und Tonh he haben sich in dem Kapitel 2 1 als die ma geblichen psychoakustischen Einflussgr en f r die Lautheit herausgestellt und werden in zahlreichen technischen L sungsm glichkeiten ber cksichtigt In Kapitel 2 2 wurde die grunds tzliche Funktionsweise von Kompression erl utert und aufgezeigt mit welchen Mitteln versucht wird Lautheitsunterschiede anzupassen Dieses Kapitel zeigt au erdem verschiedene Ans tze der Messtechnik mit denen versucht wird die Lautheit zu erfassen und wie sich die verschiedenen Richtlinien aus dive
80. is von Sprachinformationen durchgef hrt was der Logik des H rers entsprechen soll wenn dieser die Lautst rkeeinstellung aufgrund von Sprache als Kriterium nutzt vgl Henle France 2007 264 Lautheitsunterschiede Probleme und L sungsans tze im H rfunk 57 Nach der Messung der Lautheit erfolgt die Korrektur des entsprechenden Files Diese h ngt davon ab ob das Audiodateiformat Metadaten beinhaltet oder nicht Metadaten sind in diesem Fall begleitende Dateien die Informationen ber eine Datei und deren Eigenschaften dokumentiert Der DP 600 bestimmt oder korrigiert in den Metadaten einen bestehenden Wert beziehungsweise eine Information ber die Lautheit des Files ber diesen Wert soll die Lautheit unterschiedlicher Daten angeglichen werden Dabei wird der Bitstrom der Audiodaten analysiert und mit der entsprechenden Frequenzbewertungskurve gewichtet Anschlie end wird dieser mit den bereits hinterlegten Metadaten verglichen und bei einer Abweichung eine Korrektur der Metadaten vorgenommen siehe Abbildung 16 Abbildung 16 Lautheitskorrektur von Audiodateien mit links und ohne rechts Metadaten nach Henle France 2007 265 Dolby DP600 Program Optimizer Dolby DP600 Program Optimizer analysierte und nicht korrigierte analysierte und Datei nicht korrigierte Broadcast Media Datei mit Dolby E Dolby Digital oder korrigierte Datei Broadcast Media Datei mit Dolby E Do
81. ischen angepasst werden Zwischen Sprache und Musik ist ein Sprache und Musik ist ein Kompromiss n tig Kompromiss n tig 5 Angleichung von Livebeitr gen 6 individuelle Einstellungen pro Beitrag 7 L sung a Modera Fahrfehler werden korrigiert Fahrfehler werden korrigiert von toren und Probleme von Faderfahrten Probleme von Faderfahrten Problemen Selbstfahrer verursacht durch AGC verursacht durch AGC in der betrieb H rfunk b Sende Sendebeitr ge k nnen nurin Sendebeitr ge k nnen nurin Sendebeitr ge k nnen nur in praxis beitr ge der Gesamtlautheit ge ndert der Gesamtlautheit ge ndert der Gesamtlautheit ge ndert werden werden werden Fortsetzung der Tabelle auf der nachfolgenden Seite vgl z B www pro audio store com zuletzt zugegriffen am 30 8 2009 ll vgl z B www pro audio store com zuletzt zugegriffen am 30 8 2009 12 vgl Preisliste von Dolby http www dolby com professional pro_audio_engineering broadcast _price_list html zuletzt zugegriffen am 30 8 2009 Lautheitsunterschiede Probleme und L sungsans tze im H rfunk 69 c bertra gungstechnik d Musik programm und Sendeformat e Regio nalisierung Probleme durch aufgefangen werden 8 Inwiefern k nnen die folgenden blichen Kritik punkte an der Lautheits bearbeitung a Verlust an Dynamik b Modera torstimme verliert an Eigencharak teristik
82. ist Zu diesen Parametern geh ren Operating Level Betriebspegel und somit Bezugspegel f r Transientenprozessor und AGC zwischen 40 und 0 dBFS Meist wird in deutschen Radiosendern ein gewisser Headroom ber cksichtigt um unter den in Deutschland geltenden Richtlinien f r Maximalhub und MPX Leistung zu liegen Meist wird der Betriebspegel auf 6 oder 9 dBFS festgelegt AGC range Maximum der Pegel nderung durch die AGC zwischen 0 und 40 dB ein Herstellerrichtwert sind 10dB da die Range gr er sein muss als die Differenz aus mittlerem Eingangspegel und Betriebspegel AGC time Zeit in der die AGC die maximale Pegel nderung vornehmen kann zwischen 10s und 2h Laut Hersteller sollte sie nicht k rzer als 1dB 3s sein Es ist zu beachten dass die AGC Range den Wert der Zeit vorgibt Wenn die Range z B 10 dB umfasst und eine nderung von 1dB 4s angestrebt wird ergibt sich eine Regelzeit von min 40s AGC gate Threshold f r die AGC zwischen 60 und 20 dBFS Bei Unterschreiten des Threshold werden die Regelparameter der AGC und des Transien tenprozessors eingefroren Falls dies ber 20s der Fall ist werden die Augenblickswerte an einen Langzeitmittelwert angeglichen um eine Anhebung von unerw nschten Ger uschen zu verhindern Transient program Dies betrifft die Charakteristik der Pegelangleichung des Transienten prozessors die zwischen soft mid hard eingestellt werden kann Dieser Parameter sollte je nach Pro
83. ken Anteil an digitalgest tzten Systemen vorweist bietet der DP600 von Dolby eine gute Alternative zu herk mmlichen Bearbeitungsprozessen In einem dateigest tzten Sendeablauf bietet er Analyse und Korrektur von Lautheit f r die heute g ngigen Audiodateiformate an Es gibt den Dolby DP600 in zwei Ausf hrungen Die Basisausf hrung bietet die eben angesprochene Lautheitsanalyse und Korrektur Die erweiterte Ausf hrung DP600 C beinhaltet alle Funktionen des Basismodells und zus tzlich kann das Ger t zur Kodierung Decodierung und Konvertierung verschiedener Daten verwendet werden Auch ist eine Aufbereitung von 2 Kanaligen Audiodaten Stereo hingehend zu Mehrkanal 5 1 m glich Um eine Lautheitsanpassung vorzunehmen werden die gegebenen Audiodaten im ersten Schritt analysiert und im zweiten Schritt angepasst In der Lautheitsmessung st tzt sich der DP600 auf psychoakustische Erkenntnisse wie sie in Kapitel 2 aufgef hrt wurden In dem dazu verwendeten Messger t dem sog Dolby LM100 werden hierf r drei unterschiedliche Frequenzbewertungen verwendet wie sie auch in Kapitel 2 2 beschrieben wurden Unter anderem kann er f r die Leq Messung mit A Bewertung oder mit dem von ITU R BS 1770 empfohlenen Standard d h der RLB Kurve konfiguriert werden Weiter verf gt das Messsystem ber die so genannte Dialogue Intelligence Diese unterbricht eine Messung wenn das Programmsignal keine Sprache enth lt Die Messung wird dann nur auf Bas
84. lby Digital oder Datei korrigierte Datei Broadcast Media oder Mehrkanal WAV Datei Mehrkanal WAV Datei Broadcast Media oder Dolby Digital Plus p m ohne Metadaten ohne Metadaten Dolby Digital Plus r Analyse des Audios Analyse des digitalen Audios n Kan le E hoeehiei n Kan le Analyse der Dolby Metadaten anwenderbestimmter Zielpegel f 4 l j Sf p Bes Y Audiostrom Audio Loudness BE ja und Metadaten hat schon lt TFehler 0 sind schon in Fehler 0 Zielpegel Ordnung keine Korrektur nein 1 nein erforderlich Update Korrektur Skalieren des O Metadaten U Loudness Pegels Es k nnen auch Lautheitsanpassungen an Files durchgef hrt werden die keine Metadaten enthalten wie z B MPegl Layer 2 was ein g ngiger Datentyp beim SWR ist oder LPCM F r diese Files ohne Metadaten findet der Vergleich zwischen Audio Bitsrom und einer benutzerdefinierten Ziellautheit statt welche in dBFS angegeben wird Ist das File nach der Analyse ungleich der Ziellautheit wird die Lautheit des Files neu skaliert das hei t eine Verst rkung oder D mpfung des Audiomaterials selbst bis die Werte und schlie lich die Lautheiten bereinstimmen Bei bereinstimmung wird das File nicht ver ndert ber einen einstellbaren Toleranzbereich in dB kan
85. lerdings gewinnt es an Dynamik was vor allem bei Klassischen Musikformaten treffender erscheint RELEASE dB SEC control F r die 2 Band Struktur ist ein Parameter die Kompression betreffend die Release dB sec control mit dem die Geschwindigkeit der Release Time eingestellt werden kann Dabei sind Werte zwischen 1dB sec langsam 20 dB sec schnell m glich Aus langsameren Releasezeiten resultiert eine gr ere Dynamik w hrend bei schnellen eine konstantere Lautheit die Folge ist Vor allem bei schnellen Zeiten muss darauf geachtet werden dass ab einem gewissen Punkt keine Lautheit mehr gewonnen werden kann ca 10dB sec und das Signal an Qualit t und Definition verliert Auch ver ndert sich der Klang des Signals bei Zeiten ab 8 dB sec und der St rke der Verst rkungsminderung in dem 2 Band Kompressor weshalb es sinnvoll sein kann die AGC einzuschalten damit der 2 Band Kompressor mit einem konstanten Signal gespeist wird welches zum gew nschten Kompressionsgrad f hrt Bei langsamen Releasezeiten und starker Kompression besteht die Gefahr dass sich leise Passagen bei gro er Dynamik im Signal unnat rlich anh ren Vor allem mit vorgeschalteter AGC kann dieser Effekt besonders stark sein Es kann sinnvoll sein diese abzuschalten und die D mpfung alleine dem Kompressor zu berlassen um einer zu starken Kompression vorzubeugen und das Signal nat rlicher klingen zu lassen Die Release Time des Kompressors wird von der Release d
86. lter f r Frequenzen 15kHz FIR Filter um Frequenzen zu unterdr cken die die MPX Leistung unn tig erh hen Preemphasis Pre Mode 50us 75us off Durch diesen Parameter kann die Preemphasis gezielt kontrolliert werden um eventuelle Hub berschreitungen durch die Anhebung hoher Frequenzen zu vermeiden siehe Kapitel 3 Pre Thresh Dieser Wert bestimmt den Threshold der Preemphasis und kann nicht oberhalb des Threshold des Limiters liegen Dadurch entsteht ein Headroom der von hochfrequenten Signalanteilen genutzt werden kann Peak Limiter Lim Thresh Dieser Wert bestimmt den maximalen Ausgangspegel um zu hohe Spitzenpegel ab der eingestellten Threshold keine bersteuerung verursachen Dieser bildet Threshold einen Referenzpunkt f r den MPX Limiter die Preemphase und den Kompressor Lim Prog pop speech uni live classic Durch diesen Parameter k nnen Einstellungen des Limiters dem Musikgenre entsprechend angepasst werden MPX Power Off 4 to 4dB Dieser Wert dient zur Einstellung eines Threshold um eine berschreitung des Frequenzhubs zu vermeidend und die Energie des MPX Signals begrenzt Expander Exp Thresh 20 bis 60 dBFS Im Expander des D07 werden zu leise Signale und St rger usche unterdr ckt Wie in Kapitel 2 2 beschrieben senkt der Expander Signale unterhalb eines bestimmten Threshold ab Die Extremvariante w re das Gate Exp Range 0 bis 20 dBFS Dieser Wert
87. mkeit auf sich zu lenken und um gegebenenfalls verbessert vom automatischen Sendersuchlauf RDS der Radioger te der Verbraucher gefunden zu werden Aus diesem Grund wird der Frequenz Hub von Radiosendern kontrolliert und bei Verletzung beh rdlich bestraft Es wird auch die Modulationsleistung Multiplexleistung Abk MPX also die Gesamtleistung in Abh ngigkeit der Energiedichte eines Nutzsignals kontrolliert da sie ebenfalls St rungen in anderen Kan len verursacht und eine h here H rerreichweite bewirkt Bei den Kontrollmessungen werden in einem Zeitfenster von 1 Minute jeweils jede Sekunde mindestens eine Messung durchgef hrt ber einen l ngeren Zeitraum von mindestens 20 Minuten werden diese Werte gemittelt damit unterschiedliche Programminhalte wie Sprache und Musik ber cksichtigt werden Dabei darf die MPX Leistung einen Wert von 0 dBr nicht berschreiten vgl Abbildung 15 Lautheitsunterschiede Probleme und L sungsans tze im H rfunk 39 Abbildung 15 Spitzenhub und Modulationsleistung vor 15a und nach 15b technischer Bearbeitung 15a Spitzenhub kHz Peak Hold 10 Sekunden 150 125 iM 100 I 75 IM I 25 u Bl 14 00 14 05 4 10 14 15 14 20 14 25 14 30 14 35 14
88. mpressors zur Folge hat Im Unterschied zur 2 Band Struktur friert dieser Parameter in der Multi Band Struktur die B nder 2 und 3 schnell auf der mittleren Verst rkungsminderung ein um eine Klangfarben nderung durch die Mittenfrequenzen zu vermeiden Auch wird der Wert der Verst rkung in den B ndern 4 und 5 unabh ngig eingefroren Der Verst rkungswert im tiefsten Band wird in Abh ngigkeit der DJ BASS BOOST control ebenfalls unabh ngig gesetzt Sollte die GATE THRESHOLD dB control aus sein ist die DJ BASS BOOST control ebenfalls deaktiviert DJ BASS BOOST control Wenn bei M nnerstimmen eine zus tzliche Anhebung der Bassanteile vorgenommen werden soll kann dieser Parameter aktiviert werden HF CLIPPING dB control Dieser Wert setzt die Threshold des Clippers f r Band 4 und 5 mit Referenz zur MULTI BAND CLIPPING control zwischen 0 6 dB Dieser Parameter ist mit Vorsicht zu verwenden da es schnell zu bersteuerung und Verzerrung kommen kann BASS COUPLING control siehe 2 Band Struktur DOWNWARD EXPANDER THRESHOLD control Dies bestimmt unter welchem Wert der Expander den Verst rkungslevel des gesamten Systems senkt und die hohen Frequenzen mit einem Low Pass Filter bearbeitet um St rger usche zu vermeiden 30Hz HPF control siehe 2 Band Struktur AGC ON OFF control selbsterkl rend 4 2 2 Einbindung in den H rfunk und Sendeablauf Wie auch der J nger d07 befindet sich der Optimod FM 8200 im direkten Auss
89. n H rfunk erl utert Im Detail wird dabei das Soundprocessing durch den J nger d07 Abschnitt 4 1 und den Optimod FM 8200 4 2 besprochen und deren Funktionsweise und deren praktische Einbindung in den Sendeablauf aufgezeigt Auf selbige Art wird eine bisher neue L sungsm glichkeit mit einem Dolby DP600 vorgestellt und besprochen 4 3 In Kapitel 5 werden die drei L sungsans tze anhand verschiedener Kriterien verglichen Teil dieser Kriterien ist ein H rtest in Form einer Pilotstudie Im Fazit Kapitel 6 werden abschlie end alle Kapitel noch einmal zusammengefasst und ein Ausblick der weiteren Entwicklung und M glichkeiten gegeben Lautheitsunterschiede Probleme und L sungsans tze im H rfunk 8 2 Grundlagen zur Lautheit Im Zusammenhang von heutiger Musik mit Lautheit spricht man auch vom Loudness War in dessen Ursprung die H rfunksender versucht haben durch Anhebung der Lautheit die Aufmerksamkeit der H rer zu erhalten vgl Levine 2007 1 Aber parallel hat auch die Entwicklung der Musik der letzten Jahrzehnte an Lautheit zugenommen vgl Abbildung 1 Die Annahme der Musik und Werbeindustrie lautet dass je h her der Schalldruckpegel ist desto besser ist auch die subjektive H rbarkeit der Musik selbst in lauten Umgebungen Zudem liegt dem Loudness War wohl auch die Annahme zugrunde dass ein lautes Signal vom H rer als subjektiv besser empfunden wird Abbildung 1 Lautst rkeentwicklung am Beispiel von
90. n au erdem angegeben werden innerhalb welchem dann keine Anpassungen vorgenommen werden In der Lautheitsanpassung ber Metadaten Originaldaten nicht eingegriffen werden Die soll in dem Dynamikumfang der Lautheitsanpassung der Musik und Sprachdaten werden nur allein in den Metadaten Lautheitsunterschiede Probleme und L sungsans tze im H rfunk 58 hinterlegt und die Originaldatei nicht ver ndert Das ist ein gro er Vorteil falls sich Gegebenheiten ver ndern da immer auf den Ursprung zur ckgegriffen werden kann und die Datei non destruktiv bearbeitet wurde Die von Dolby angegebenen Filetypen die eine Lautheitsanalyse und korrektur erm glichen sind u a Dolby Digital AC 3 Dolby Digital Plus E AC 3 Dolby E MPEG 1 Layer und PCM vgl Dolby 2008 4 Wie bereits angedeutet ist es dem Dolby DP600 neben der Lautheitsanpassung in der erweiterten Version auch m glich Audiodateien zu codieren decodieren und konvertieren Bei einer Lautheitsangleichung von Mehrkanalsignalen k nnen bei einem Downmix f r jeden einzelnen Kanal entsprechende Lautheitsparameter in den Metadaten bertragen damit bei einer Zusammenfassung in eine Zwei Kanal Stereosumme die einzelnen Kan le entsprechend gewichtet werden vgl Kapitel 2 2 2 In schneller als Echtzeit k nnen verschiedene Techniken wie Dolby E Dolby Digital und Dolby Digital Plus miteinander und auch mit der Lautheitskorrektur kombiniert werden wobei die Decoder mit Mehrkanal Wa
91. n einfach und bersichtlich und zum anderen kann die Klangqualit t ber viele Parameter detailliert geregelt werden Ein detaillierter Vergleich des J nger d07 mit den nachfolgend vorgestellten Alternativprodukten erfolgt in Abschnitt 5 4 2 Optimod FM 8200 4 2 1 Funktionsweise Beim Optimod FM 8200 von der Firma Orban wie er u a auch beim SWR verwendet wird handelt es sich um ein Soundprocessing in dem das urspr ngliche Signal in mehreren Schritten modifiziert wird Das Soundprocessing im Optimod FM 8200 besteht dabei aus Kompressor Equalizer AGC und Limiter Allgemein wird dieses Ger t zur Begrenzung der Sendeleistung benutzt aber auch um in verschiedenen Schritten Lautheiten anzugleichen oder dem Sender sein spezifisches Klangbild zu verleihen Der Optimod FM 8200 ist im Jahre 1992 erschienen und wurde zwischenzeitlich weiterentwickelt zu neueren Ger tetypen Optimod FM 8300 8400 und 8500 Allerdings ist der Optimod FM 8200 heutzutage immer noch weit verbreitet Am grunds tzlichen Ablauf der Soundbearbeitung hat sich bei den neuesten Versionen des Optimod FM 8300 8500 nichts ge ndert sodass hier der Klassiker der Optimod Reihe exemplarisch n her betrachtet wird Den Optimod FM 8200 gibt es in zwei Ausf hrungen Zum einen bietet die Firma Orban einen Optimod FM 8200 in einer 2 Band Struktur und zum anderen in einer Multi Band Struktur mit 5 B ndern an 2 Band Ausf hrung des Optimod FM 8200 In der 2 Band
92. n technischen Prozessen wie beispielsweise Verst rkung Komprimierung und Limitierung wird das Sendematerial bearbeitet und es kann nicht immer von einer gleichen idealen und fehlerfreien Arbeitsweise und bertragung ausgegangen werden Neben der Angleichung der Musik liegt die Notwendigkeit der Lautheitsbearbeitung beim H rfunk darin den Sprechern ein h heres Durchsetzungsverm gen gegen ber der Musik zu verleihen die Sprachverst ndlichkeit zu erh hen und St rger usche auszuschalten Da Sprache einen sehr gro en Dynamikumfang hat muss sie soweit begrenzt werden dass sie im Mittel laut genug ist um geh rt zu werden Dar ber hinaus ist der Lautst rkepegel am Anfang von S tzen und W rtern lauter als an Satz und Wortenden oder die Position des Sprechers zum Mikrofon ist ausschlaggebend indem zum Beispiel bei zu kurzem Abstand der tieffrequente Anteil der Stimme unnat rlich erh ht wird vgl Pawera 2003 100 Bei der Kompression von Stimmen kommt es meistens zu einer berbetonung von S und Zischlauten Dem kann mit einem De Esser begegnet werden welcher im Frequenzbereich von 4 7 KHz in dem sich die S Laute befinden nach der Funktionsweise eines Kompressors starke Zischlaute komprimiert Die mittlere Lautheit der Sprache liegt im Vergleich zur Musik weit unterhalb da Sprache einen impulsartigen Signalverlauf aufweist Die Folgen der Dynamikeinschr nkung durch Kompression von Sprache sind vor allem die Einschr nkungen der Wi
93. n und Limitern Auf Signalprozessoren die neben Kompression auch andere Signalbearbeitungen vornehmen wie beispiels weise dem Optimod wird in Kapitel 4 detailliert eingegangen Hier soll es allein um die grunds tzliche Funktionsweise von dynamikbearbeitenden Komponenten gehen Lautheitsunterschiede Probleme und L sungsans tze im H rfunk 21 Abbildung 10 Verst rkungskennlinie eines Kompressors nach Henle 2001 273 aN ohne Kompression 5 Q n o oW Kompression 2 1 Ausgang D oO iO Threshold Lauteres Gesamtsignal mit Kompression gt 40 30 20 10 0 dB Eingang gt Attack und Release Time eines Kompressors Wichtige Faktoren f r das Arbeiten eines Kompressors sind die Attack und die Release Time welche die Reaktionsverz gerung des Kompressors bei Unter bzw berschreitung des Threshold bestimmen Dabei ist die Attack Time diejenige Zeit die vergangen ist bis zwei Drittel der gew nschten D mpfung erreicht wurden nachdem das Eingangssignal den Threshold berschritten hat Die Release Time gibt dagegen die Zeit an die nach Unterschreiten des Threshold vergangen ist bis die D mpfung des Eingangssignals zwei Drittel des Ursprungswertes erreicht hat Die Attack Time kann einen starken Einfluss auf die Lautheit eines Signals haben Wenn sie beispielsweise so kurz eingestellt w re dass jede kurze Signalspitze eine Kompression ausl sen w rd
94. nannten Threshold laute Inhalte im Verh ltnis ged mpft werden wodurch das gesamte Signal n her an das Limit angehoben werden kann Abbildung 10 Durch Kompression kann die subjektive Lautst rke also angehoben werden da das Ohr die Lautst rke von Musik und Sprache anhand des durchschnittlichen Pegels bewertet vgl Henle 2001 272 Zudem wird damit auch versucht bei den H rern eine gr ere Aufmerksamkeit zu erreichen vgl Keith 1993 238 Radiosender nutzen diese Technik um eine m glichst hohe subjektive Lautheit zu erzeugen und sich somit akustisch gegen ber anderen Sendern durchzusetzen sowie Homogenit t innerhalb einer Sendung zu erreichen Kompression kann zum einen zur Angleichung von Lautheitsunterschieden verwendet werden vgl hierzu Kapitel 4 andererseits diese auch zwischen unterschiedlichen Musikproduktionen verursachen Compression Ratio Die Compression Ratio gibt den Anstieg des Eingangssignales an welcher ein um 1 dB h heres Ausgangssignal zur Folge hat Bei einer Ratio von beispielsweise 2 1 hat eine Erh hung des Eingangssignales von 2 dB eine Erh hung von 1 dB am Ausgang zur Folge Bei Signalen unterhalb des Threshold ist die Ratio eines Kompressors 1 1 also eine Verst rkung von 0 dB Wenn die Ratio eines Kompressors gr er als etwa 8 1 ist dann spricht man von einem Limiter 7 vgl Henle 2001 272 285 bez glich der folgenden Ausf hrungen ber die grunds tzliche Funktionsweise von Kompressore
95. nderen Seite Probleme bei beabsichtigten Pegel nderungen wie z B bei Fades oder gewollten Dynamik nderungen innerhalb eines Liedes ber einen l ngeren Zeitraum oder falls die AGC aufgrund des letzten leiseren Programminhaltes z B Nachrichten den Pegel angehoben hat und danach mit einem sehr lauten Eingangssignal gespeist wird Das hat ein zu starkes Signal zur Folge welches dann wieder ged mpft werden muss Die D mpfungszeit kann allgemein k rzer sein als die Signalverst rkungszeit da schnellere Signalspr nge beim Absenken zum einen h rerseitig weniger Aufmerksamkeit auf sich zieht und eine Vermeidung von bersteuern rasch erfolgen sollte und zum anderen w rden kurze Pegelspitzen im Signal bei kurzer Verst rkungs reaktionszeit zu einem falschen Verst rkungsfaktor f hren da ja Pegelspitzen nicht ma geblich f r die Lautheit und die abgegebene Multiplexleistung sind Wenn ein Lied ausgefadet werden soll arbeitet die AGC bis zu einem Grenzwert gegen die Fahrbewegung am Fader und versucht das Signal auf konstantem Pegel zu halten Bei Erreichen des Grenzwertes und dem Verlassen des Arbeitsbereiches der AGC f llt das Signal dann rapide ab Es ist also schwierig einen sch nen Fade zu fahren und ben tigt eine gewisse Erfahrung im Umgang mit der AGC wenn sich diese im Signalweg befindet AGC s werden oft mit look ahead Funktion ausgestattet was nicht immer vorteilhaft ist da dies meist auch Latenzzeiten von einigen Millisekunden zu
96. nen bestimmten Pegel begrenzt vgl Abbildung 11 Grunds tzlich arbeitet ein Limiter nach demselben Prinzip wie ein Kompressor Der Unterschied ist die gr ere Ratio die bei einem Limiter mindestens 10 1 betr gt oder sogar bis zu Verh ltnissen von 100 1 Clipper reichen kann Der Limiter wird vorzugsweise aus bertragungstechnischen Gr nden verwendet Der Threshold der blicherweise im Bereich des erlaubten Spitzenpegels liegt wird vom Ausgangssignal praktisch nicht mehr berschritten und somit bersteuerungen durch Pegelspitzen verhindert Auf die Dynamik hat der Limiter einen eher kleinen Einfluss da die unterdr ckten Pegelspitzen eine vergleichsweise geringe Rolle in der empfundenen Dynamik und Lautst rke spielen In der Regel soll der Limiter im H rfunk auch Sende Limiter genannt vor bersteuerung der Sendeanlagen sch tzen Allerdings m ssen die H rfunksender auch darauf achten dass der Pegel die in Deutschland allgemein geltenden Senderichtlinien nicht verletzt sodass Limiter eingesetzt werden um zu laute Spitzen zu verhindern Es kommt jedoch vor allem im H rfunk der USA dazu dass der Limiter stets arbeiten muss damit der Sender st ndig voll ausgesteuert ist um als m glichst laut empfunden zu werden vgl Henle 2001 280 Abbildung 11 Kennlinie eines Limiters nach Henle 2001 279 dB 10 D 0 Ausgan 10 20 30 30 20 10 0 10 dB Eingang gt Expander und Noise Gate
97. ng des Radiosignals erlaubt und f r atmosph rische St rungen weniger anf llig ist Der St rabstand betr gt ca 40 dB und kann durch den Pegel am Sendeausgang erh ht werden was eine Motivation f r einen Radiosender sein kann mit gro er Lautst rke zu senden Der Ausgangspegel beeinflusst den Frequenzgang der Tr gerfrequenz zur besseren Empfangsqualit t und einer deutlichen Erh hung des St rabstandes Durch eine Vorverzerrung Preemphasis des Amplitudenfrequenzgangs des modulierenden Signals mit Filterzeitkonstanten f r UKW FM 50 oder 75 us erh hen sich hohe Frequenzanteile um bis zu 15 dB ber ihren Wert Dies wird empf ngerseitig durch Absenkung Deemphasing um denselben Betrag ausgeglichen und damit auch gleichzeitig das Empf ngerrauschen minimiert Der Ultrakurzwellenbereich ist in Kan le unterteilt die in einer Region f r gew hnlich eine Frequenzbreite von 150 kHz haben Dies ergibt sich aus dem maximalen Frequenz Hub von 75 kHz Im Vergleich zu AM B ndern haben die FM B nder eine gr ere Bandbreite die ein qualitativ besseres und zweikanaliges Stereosignal erlauben Durch die Anhebung der hohen Frequenzen k nnen h herfrequente Signalanteile nicht mit maximaler Aussteuerung bertragen werden da es sonst bei unerlaubten Hub berschreitungen zu St rungen von Nachbarkan len kommt Dies kann nat rlich auch bewusst eingesetzt bzw missbraucht werden um durch die verursachten St rungen in anderen Kanalwellen Aufmerksa
98. nge in randomisierter Reihenfolge zwei Durchg nge mit unbearbeiteten Original Audiofiles und zwei Durchg nge mit bearbeiteten Files f r jedes der drei Ger te Die beiden jeweils aufeinander folgenden Liedausschnitte wurden dabei jeweils vom selben Ger t bearbeitet Die einzelnen Durchg nge wurden in randomisierter Reihenfolge vorgetragen sodass das Ergebnis von Reihenfolgen und Konzentrationsfaktoren m glichst unbeeinflusst blieb Bei der Liedauswahl wurde auf 4 Lieder aus dem Pool des SWR4 zur ckgegriffen Die Liedausschnitte wurden dabei so gew hlt dass der Gesangsanteil ungef hr gleich hoch war Des Weiteren wurden die Musiktitel so ausgew hlt dass Lautheitsunterschiede zu erwarten waren Daher wurde in jedem Durchgang ein modern produzierter Schlagertitel mit einem Oldiesong verglichen Zum einen wurde das Lied A boy named Sue von Johnny Cash 1969 und darauf folgend das Lied Alte Liebe rostet nicht von Tommy Steiner 2008 pr sentiert und zum anderen das Lied Hi von Howard Carpendale 2007 vor dem Lied A fool such as I von Elvis Presley 1959 W hrend bei der ersten Liedfolge also ein moderner Schlager auf einen Oldie folgte war dies bei der zweiten Liedfolge stets genau umgekehrt 8 Der komplette Fragebogen ist im Anhang einzusehen Lautheitsunterschiede Probleme und L sungsans tze im H rfunk 66 F r den J nger d07 und den Optimod FM 8200 wurden exakt die aktuellen Parameter einstellun
99. nger Verlag Bruhn H Kopiez R Lehmann A C 2008 Musikpsychologie Das neue Handbuch Reinbek Rowohlt Verlag GmbH Deutsches Institut f r Normung 1991 DIN 45631 Verfahren zur Berechnung des Lautst rkepegels und der Lautheit Verfahren nach Zwicker E NormCD Stand 2009 03 Beuth Verlag Dickreiter M Dittel V Hoeg W W hr M 2008 Handbuch der Tonstudiotechnik Band 2 7 Auflage herausgegeben von der ARD ZDF medienakademie M nchen K G Saur Verlag Dolby 2008 Dolby DP600 Program Optimizer Manual In http www dolby com uploadedFiles zz Shared_Assets English_PDFs Professional Dolby_DP600 I M manual pdf Zuletzt zugegriffen am 6 9 2009 Fastl H Zwicker E 2007 Psychoacoustics Facts and models 2 Auflage Berlin Heidelberg New York Springer Verlag Goldstein B E 1997 Wahrnehmungspsychologie Heidelberg Berlin Oxford Spektrum Akademischer Verlag GmbH Heckl M M ller H A 1994 Taschenbuch der Technischen Akustik 2 Auflage Berlin Heidelberg Springer Verlag Hellbr ck J 1982 Lautheit L rm und Leistung S 56 68 In Heller O Hrsg Forschungsbericht W rzburger Psychologisches Institut 1981 W rzburg Psychologisches Institut Lautheitsunterschiede Probleme und L sungsans tze im H rfunk 75 Hellbr ck J Matt J 1982 Zur Altersabh ngigkeit der Lautheit S 16 26 In Heller O Hrsg Forschungsbericht W rzburger Psychologisches Institut 19
100. om Typ Dolby DP600 vorgestellt Das Ger t wird mit Soundprozessoren von J nger Audio und Orban verglichen und die jeweiligen Vor und Ich danke allen Mitarbeitern vom SWR die mir beim Erstellen dieser Arbeit mit Rat und Tat zur Seite standen Besonderer Dank gilt dabei Johannes Steuer Agnes Stitzenberger Matthias Fischer und Rolf Knapp Mein pers nlicher Dank gilt meiner Familie f r Ihre Hilfe und Unterst tzung Lautheitsunterschiede Probleme und L sungsans tze im H rfunk T Nachteile aufgezeigt Die allgemeine Fragestellung dieser Arbeit lautet demnach Welche Probleme bringt die Entwicklung der Lautheit von Musiktiteln mit sich und wie lauten geeignete technische M glichkeiten zur L sung dieser Probleme unter besonderer Ber cksichtigung der Anwendung f r den H rfunk Um die mit den Fragen verkn pften Aspekte bearbeiten zu k nnen werden zun chst in einem theoretischen Teil Abschnitt 2 der Begriff der Lautheit definiert und die allgemeinen Ursachen und Probleme von Lautheitsunterschieden aufgezeigt wobei in den Unterpunkten detailliert auf psychoakustische Grundlagen 2 1 technische Aspekte der Lautheit 2 2 und psychologische Ursachen und Wirkungen bei der Wahrnehmung von Lautheitsunterschieden 2 3 eingegangen wird In Abschnitt 3 wird vorgestellt wie sich die Probleme in der Praxis zeigen und welche Anforderungen an den H rfunk gestellt werden In Abschnitt 4 werden sodann technische L sungsans tze f r de
101. orrektur von Audiodateien mit links und ohne rechts Metadaten nach Henle France 2007 265 57 Durchschnittlich eingestufte Lautheitsunterschiede Pilot Studie mit zehn Probanden die angegebenen Referenzwerte ergeben sich aus den durchschnittlichen Einstufungen der unbearbeiteten Original Audiofiles nuenerenseenne 67 Tabellenverzeichnis Tabelle 1 Tabelle 2 Tabelle 3 Potentielle Vor und Nachteile der Lautheitsangleichung 43 Allgemeine Parameter des J nger d07 ssesseeensenennn 47 bersicht zum Vergleich von J nger d07 Optimod FM 8200 und Dolby DP600 eneenneene 68 Inhaltsverzeichnis Erkl rung Kurzfassung Abstract Abbildungsverzeichnis Tabellenverzeichnis 1 Birile uno ee ee SR naar 6 2 Grundlagen zur Lautheil a ee au a a a a 8 2 1 Psychoakustische Grundlagen der Lautheit eeneennen 10 2 2 Technische Aspekte der Lautheit una 20 2 2 1 Kompressoren Limiter und Pxpander u u uu202enelendeasnen 20 2 2 2 Messtechnik zur Laufheit aan see see 23 2 3 Psychologie und Lautheitsunterschiede 200000ssesneeensennneennnennneenn 30 3 Problemstellung aus der Praxis des H rfunks ennennennsnennnnn 34 4 Technische L sungsans tze der Lautheitsangleichung im H rfunk 43 5 BO IRRE 11010151 6 17 BEREARRSSERARTE ZUR ARE RUER EN e e e a RER RER TEN PARK RER A B
102. pielweg des Senders Und wie auch beim J nger d07 stellen optimalerweise Techniker die Parameter entsprechend des Senderprofils ein vgl Abschnitt 4 1 2 f r Details Der Unterschied zum J nger d07 besteht darin dass der Optimod eine deutlich gr ere Anzahl an Parametern zur Verf gung stellt Das erfordert ein gut geschultes und erfahrenes Personal sowie gen gend Zeit um ideale Einstellungen vornehmen zu k nnen Die komplexen Einstellm glichkeiten bieten zum einen ein sehr tiefes und genaues Eingreifen in die Klangbearbeitung k nnen aber auch zu Fehleinstellungen f hren Vor und Nachteile hinsichtlich Selbstfahrerbetrieb Lautheitsunterschiede Probleme und L sungsans tze im H rfunk 55 Angleichung von Lautheitsunterschieden und Regionalisierung entsprechen denen des J nger d07 Abschnitt 4 1 2 Die gesamte Dynamikbegrenzung in der 2 und Multi Band Struktur wird von der Summe aus AGC und dem 2 Band Multi Band Kompressor bestimmt Auch soll durch die Anpassung an einen bestimmten Pegelwert eine bersteuerung im weiterf hrenden Bearbeitungsprozess verhindert werden Die Regelzeit betr gt meist einen l ngeren Zeitraum da ein l ngerer kontinuierlicher Lautst rke An oder Abstieg im Gegensatz zu kurzen Pegelspr ngen nicht so auffallend ist Wenn also am Mischpult vor allem im Selbstfahrerbetrieb Fahrfehler also ungewollte Pegelspr nge entstehen werden diese von der AGC des Optimod abgefangen Das verursacht aber auf der a
103. r Berechnung des Lautst rkepegels und der Lautheit aus dem Ger uschspektrum Dazu werden wie oben erw hnt aus dem Terzpegeldiagramm die Lautheiten berechnet Diese Terzb nder bilden eine praktische Ann herung an die in Kapitel 2 1 beschriebenen Kritischen B nder mit einer Frequenzbandbreite von einer Dritteloktave Unterhalb von 280 Hz werden mehrere Terzb nder zusammengefasst um eine Ann herung zu erhalten Zur Berechnung der Lautheit wird zun chst ein Diagramm gew hlt das den u eren Umst nden der H rumgebung entspricht z B Freies Schallfeld diffuses Schallfeld Oberhalb 280 Hz k nnen die Pegelwerte f r das entsprechende Terzband in das Diagramm aufgenommen werden w hrend unterhalb 280 Hz verschiedene Terzb nder in Anlehnung an die Kurven gleicher Lautst rke bewertet werden und dann in 3 Frequenzgruppen zusammengefasst werden k nnen vgl Deutsches Institut f r Normung 1991 2 Lgl beinhaltet alle bewerteten Terzpegel mit einer Mittenfrequenz zwischen 25 und 80 Hz Lg2 mit drei bewerteten Terzpegeln mit einer Mittenfrequenz zwischen 100 und 160 Hz Lg3 mit zwei bewerteten Terzpegeln mit einer Mittenfrequenz zwischen 200 und 250 Hz Diese Frequenzgruppen k nnen dann ebenfalls in das Diagramm eingetragen werden vgl Abbildung 14 Die Pegelspr nge der Terzb nder mit zunehmender Frequenz werden vertikal miteinander verbunden Falls das n chste Frequenzband kleinere Pegel vorweist wird dieses dann mit einer
104. r Folge hat und zur gesamten Verz gerungszeit der Klangbearbeitung beitr gt Wenn Beispielsweise der Moderator das Ausgangssignal nach dem Soundprocessing abh rt h tte das zur Folge dass gesprochenes Wort und geh rtes Signal nicht synchron w ren und den Sprachrhythmus und Sprachmelodie negativ beeinflussen Um dem Sprecher aber die M glichkeit zu geben das resultierende Signal der Klangbearbeitung zu h ren muss es Abh rpunkte geben bei denen im Sprachweg die selbe Signalverz gerung integriert ist die Latenzzeit einen bekannten Wert betr gt oder eben das Ger t eine abw hlbare look ahead Funktion erm glicht Lautheitsunterschiede Probleme und L sungsans tze im H rfunk 56 Alles in allem kann der Optimod FM 8200 flexibel zur Lautheitsangleichung eingesetzt werden Auff llig ist die Vielzahl an einstellbaren Parametern mit deren Hilfe die Klangqualit t gezielt beeinflusst werden kann was jedoch auch ausreichend Zeit f r die Feinabstimmung beansprucht 4 3 Dolby DP600 4 3 1 Funktionsweise Beim dem Dolby DP 600 Program Optimizer handelt es sich um eine neue Form von Soundprocessing wof r Dolby 2009 sogar den Primetime Emmy Award von der Academy of Television Arts amp Sciences verliehen bekommen hat Die Lautheitsanpassung und Audionormalisierung soll unter Verwendung von Metadaten und Datenbanken durch den DP600 automatisiert werden Da der Sendeablauf eines Radiosenders mittlerweile einen sehr star
105. rarbeitet werden Einen Zusammenhang zwischen messbaren physikalischen Ereignissen und der Wahrnehmung im Bezug auf das Geh r bildet die Psychoakustik welche bereits in Kapitel 2 1 erl utert wurde In diesem Kapitel soll hingegen darauf eingegangen werden wie sich Erfahrungen und Erwartungen auf das H ren auswirken und welche Faktoren f r das H ren wichtig sind um Aufmerksamkeit zu erlangen was auch f r den H rfunk eine bedeutende Rolle spielen kann Wichtig f r die Wahrnehmung ist die Aufmerksamkeit also Reize die die menschliche Konzentration auf sich ziehen Der Mensch ist bis zu einem gewissen Ma in der Lage mehrere Dinge gleichzeitig zu verarbeiten und zu tun Die Punkte an denen dies nicht mehr m glich ist werden als Flaschenhals bezeichnet vgl Anderson 2007 91 Dies betrifft Punkte an denen erkennungsm ige Prozesse entscheiden welche Information Aufmerksamkeit erlangt und welche Information ignoriert wird In unterschiedlichen Hirnregionen die der Aufmerksamkeit dienen gibt es diejenigen Bereiche die die Auswahl der Informationen vornehmen und diejenigen die ausgew hlte Informationen verarbeiten Lautheitsunterschiede Probleme und L sungsans tze im H rfunk 31 F r die auditive Aufmerksamkeit geht aus dem so genannten dichotischen H ren hervor dass der Mensch in der Lage ist seine Aufmerksamkeit auf ein Ereignis zu richten und andere zu unterdr cken Wenn zwei unterschiedliche Signale
106. ren Ebenen zu Problemen Ein Moderator verf gt in vielen F llen nicht ber die technische Ausbildung und das technische Wissen wie eine ausgebildete Arbeitskraft f r genau dieses Berufsfeld Es kann davon ausgegangen werden dass Moderatoren eher einen journalistischen als einen technisch akustischen Hintergrund haben und oder einfach ber eine optimale Sprecherstimme verf gen Schulungen k nnen zwar das Wissen erweitern aber nat rlich nicht mit einer mehrj hrigen Ausbildung technischer Auffassungsgabe und einem geschulten oder gar absoluten Geh r gleichgesetzt werden Dieses Defizit kann zu h rbaren Lautheitsunterschieden zwischen den unterschiedlichen Sendungskomponenten durch Fehleinstellungen am Lautst rkeregler f hren Weiter liegen f r den Moderator neben dem Pegelfahren viele weitere Aufgaben vor die seine Konzentration erfordern Nicht ganz unwichtig sind dabei z B das Lesen des Beitrages und dessen fehlerfreie Wiedergabe unter klang und bedeutungs sthetischen Gesichtspunkten Weitere Ablenkungsquellen k nnen sendungsspezifische Faktoren wie z B Live Telefonanrufe oder spontane redaktionelle Arbeiten sein Auch umgebungsbedingte Gegebenheiten wie z B visuelle oder akustische St rreize inner und au erhalb des Studios k nnen die Konzentrationsf higkeit des Sprechers ebenfalls beeintr chtigen Neben den Sendestrecken bei denen die Moderatoren als Selbstfahrer f r die Lautst rkepegel verantwortlich sind gib
107. rkung vom gesprochenen Wort Mit der Angleichung von lauten und leisen Passagen werden auch die emotionalen Unterschiede angeglichen die ein Sprecher vermitteln will Verschiedene Frequenzen die in einer Stimme normalerweise einen kleineren Einfluss auf den Klang haben k nnen angehoben und mehr betont werden was die eigentliche Stimme Lautheitsunterschiede Probleme und L sungsans tze im H rfunk 36 eines Sprechers verf lscht nasal oder blechern klingen l sst Da verschiedene Mundlaute wie m b und v in einem engen Frequenzbereich liegen kann dies zu Unverst ndlichkeit f hren Das hei t dass beim Versuch Musiktitel in Sachen Lautheit Dynamik Klang und auch Wirkung anzupassen auch die Sprache angeglichen wird Da aber Sprache immer ein und dasselbe Instrument ist liegt hier das Problem dass unterschiedliche Sprecher ber die meist sehr hnlichen technischen Einstellungen tendenziell gleich klingen und somit eine Identifikation von Einzelpersonen sehr schwer wird Bei zu gro em Eingriff mit Kompressoren und Limitern f hrt die Begrenzung der Dynamik dazu dass Stimmen ihr Eigencharakter genommen wird Die emotionale Wirkung der Sprache wird durch technische Bearbeitung einged mmt wenn beispielsweise eine leise und einf hlsame Stimmung nahezu gleich laut wahrgenommen wird wie Fortissimo Bei Manipulation verschiedener Frequenzen der Stimme wird dessen Klang in Ausdruck Charakteristik und Eigenheit verf lscht Die Ein
108. rsen Forschungsergebnissen ergeben Aus diesem Kapitel geht hervor dass es sehr viele Ans tze und Empfehlungen zur Messung der Lautheit gibt und sich bisher noch keines dieser Messsysteme zur Bestimmung der Lautheit durchgesetzt hat Den vielversprechendsten Ansatz bietet bislang die L Messung mit der RLB Frequenzbewertung oder einer R2LB Frequenzbewertung f r den Mehrkanalton Auch zeigt das Kapitel 2 2 die international unterschiedlichen Rundfunkpegelnormen auf was f r eine Vereinheitlichung der Lautheit ebenfalls ber cksichtigt werden muss Auch die in Kapitel 2 3 beschriebenen psychologischen Aspekte stellen heraus dass die subjektive Lautst rkewahrnehmung ein weitaus komplexeres Teilgebiet der Tontechnik darstellt und deshalb noch n her erforscht werden muss In Kapitel 3 konnten Ursachen und Probleme von Lautheitsunterschieden mit speziellem Augenmerk auf den H rfunk herausgearbeitet werden Es hat sich dabei herausgestellt dass Moderatoren und Selbstfahrerbetrieb bertragungstechnik Musikprogramm und Sendeformat unterschiedliche Sendebeitr ge sowie Regionalisierung die Hauptursachen f r Lautheitsunterschiede darstellen Mit den Kapiteln 4 1 J nger d07 Kapitel 4 2 Optimod FM 8200 und Kapitel 4 3 Dolby DP600 wurden drei aktuelle L sungsvarianten zur Behebung der Lautheitsunterschiede vorgestellt Dabei konnte mit Hilfe der in Kapitel 2 beschriebenen Grundkenntnisse jeweils deren grunds tzliche Funktionsweise deren Anp
109. rstellen und im Einzelfall von H rer zu H rer je nach pers nlich gesammelten Erfahrungen auch abweichen Die geschilderten wahrnehmungspsychologischen Faktoren sind dabei jedoch stets Einfl sse auf die subjektive Lautheit neben den in Abschnitt 2 1 geschilderten Einflussfaktoren der Lautheit Die Kenntnis des Einflusses sozialer und psychologischer Faktoren sollte demnach eher als m gliche Erkl rung von individuellen oder gruppenspezifischen Abweichungen von Lautheitsunter schieden betrachtet werden und nicht dazu f hren die M glichkeit der Messung von Lautheit prinzipiell infrage zu stellen Als Fazit kann daher zusammengefasst werden Lautheit kann mit technischen Mitteln die in Abschnitt 2 2 2 vorgestellt wurden ann herungsweise gemessen werden und wahrnehmungs Lautheitsunterschiede Probleme und L sungsans tze im H rfunk 34 psychologische Erkenntnisse verhelfen dazu eventuelle Abweichungen in wahrgenommener Lautheit besser verstehen zu k nnen Nachdem nun die Grundlagen von Lautheit deren Einflussfaktoren und Messm glichkeiten erl utert wurden soll in den folgenden Kapiteln auf den Anwendungsfall in der Praxis des H rfunks n her eingegangen werden Im Mittelpunkt stehen dabei Ursachen und Probleme von Lautheitsunterschieden im Sendekontext Kapitel 3 sowie konkrete technische L sungsm glichkeiten f r den Umgang mit Lautheitsunterschieden Kapitel 4 3 Problemstellung aus der Praxis des H rfunks Das
110. rstimmen undifferenzierte Wahrnehmung von Instrumenten und Eingriff in die urspr ngliche k nstlerische Intention Die Frage ist hierbei in wie weit diese blichen Kritikpunkte bei den unterschiedlichen L sungsans tzen zutreffen oder nicht 8a Verlust an Dynamik Bei den Ger ten von J nger und Orban ist der Dynamikverlust bei den meisten Sendeformaten sehr hoch da ber die Einengung der Dynamik eine gr ere Lautheit erzielt wird Bei dem DP600 gibt es keinen Dynamikverlust um eine gr ere Lautheit zu erhalten vgl Dolby 2008 1 Lautheitsunterschiede Probleme und L sungsans tze im H rfunk 64 8b Moderatorstimme verliert an Eigencharakteristik Mit der einheitlichen Einstellung beim J nger d07 und dem Optimod FM 8200 geht eine Vereinheitlichung verschiedener Moderatoren einher Bei jedem Moderator wird entsprechend der Parametereinstellung der Klangcharakter gleich ver ndert und somit angeglichen Der DP600 sieht keine Moderationsbearbeitung vor sodass die Moderatorstimme zwar an Eigencharakteristik nichts einb t aber auch nicht in ihrem Klang optimiert werden kann 8c alles h rt sich gleich an Instrumente nicht mehr klar differenzierbar Bei schlechten Parametereinstellungen oder bei berkompression im J nger oder Optimod kann die Differenzierbarkeit f r bestimmte Musikinstrumente verschlechtert werden Beim DP600 ist eine schlechtere Differenzierbarkeit nur dann zu erwarten wenn das Audiosignal selbst
111. rtung der Wahrnehmung ein Faktor St ndig wiederkehrende Sachverhalte werden im Ged chtnis des Menschen abgelegt Eine Information also ein Reiz reicht aus um die verschiedenen miteinander verkn pften Ged chtnisinhalte zu aktivieren In einer Versuchsstudie vgl H ger Greifenstein 1988 wurde z B festgestellt dass die visuellen Merkmale von Ger uschquellen deren wahrgenommene Lautheit beeinflussen So zeigte sich bei der Wahrnehmung der Lautheit von LKW s dass die subjektiv empfundene Lautst rke abh ngig ist von der visuellen Gr e eines LKW s Es wurden zu diesem Versuch unter kontrollierten Experimentbedingungen durch Videos die visuelle Reizgr e also die Gr e der LKW s und deren abgestrahlte Schallpegel ver ndert Die Probanden sollten dabei auf einer ller Skala von laut bis leise die Lautheit einsch tzen Aus der Studie ging hervor dass bei gleichem Pegel kleinere Fahrzeuge als leiser eingestuft werden als gr ere H ger Greifenstein 1988 131 Aus dieser Studie kann also entnommen werden dass aufgrund von wiederkehrender Erfahrung im Alltag hier die Wahrnehmung von Lautheitsunterschiede Probleme und L sungsans tze im H rfunk 32 LKW s gewisse Sachverhalte kognitiv miteinander verkn pft sind und dadurch subjektiv zu unterschiedlichen Bewertungen f hren k nnen bertragen auf musikalische Reizeinfl sse spielt also auch das Ged chtnis eine Rolle vgl Bruhn Kop
112. schied kann dann zum wiederholten und dadurch als st rend empfundenen Verstellen des Lautst rkereglers am Radio f hren oder im schlimmsten Fall sogar zum Umschalten zu einem anderen Sender Weil im H rfunk viele verschiedene Titel unterschiedlicher Interpreten zu h ren sind kann nicht immer der Geschmack eines jeden H rers getroffen werden was die Toleranzgrenze des Rezipienten sicherlich zus tzlich negativ beeinflussen kann Lautheitsunterschiede Probleme und L sungsans tze im H rfunk 35 M glichkeiten und Probleme der Lautheitsbearbeitung Aufgrund des Umstandes dass der Rundfunk mit Einstellungen arbeiten muss die f r die meisten gespielten Titel passen m ssen kann nur eine gemittelte Einstellung im Ausspielweg verwendet werden Da Musik in einer Sendung sehr unterschiedlich sein kann zum Beispiel hinsichtlich der Stilrichtung des Alters und der Qualit t der Produktionen ist eine hundertprozentige Beseitigung so diese erw nscht ist von Lautheitsunterschieden nicht immer m glich Gerade wenn gro e Unterschiede in der Energiedichte also der F lle an verschiedenen Frequenzen vorhanden sind ist eine Angleichung schwer zu erreichen So wird der Lautheitseindruck zwischen einer Rockband und einer einzelnen Akustikgitarre immer subjektiv wahrnehmbar sein Weiter liegen in der technischen Kette des H rfunks die ein Signal durchl uft bevor es beim H rer angelangt viele weitere Fehlerquellen In den zahlreiche
113. schlechte Klangcharakteristiken aufweist denn beim DP600 gibt es sollte es keinerlei Klang nderungen geben 8d Urspr ngliche k nstlerische Intention geht verloren In die k nstlerische Intention greift jedes Soundprocessing ein da jede kleine Abweichung vom Original diese quasi verf lscht Allerdings kann beim Optimod und beim J nger durch die Vielzahl an nderungsm glichkeiten und die gr ere Dynamikminderung der Originalklang erheblich mehr ge ndert werden als beim DP600 8e H rerm dung Bei den zwei L sungsans tzen die mit Kompression arbeiten J nger d07 Optimod FM 8200 kann davon ausgegangen werden dass umso schneller mit einer H rerm dung zu rechnen ist je h her der Kompressionsgrad eingestellt wurde Beim DP600 ist damit weniger zu rechnen da dieser keine Kompression vornimmt 9 Anwendung von Lautheitsmessverfahren Hier soll verglichen werden mit welchen Techniken die Lautheitsmessung der Ger te erfolgt auf deren Basis Lautheitsunterschiede angeglichen werden und ob berhaupt psychoakustische Messverfahren verwendet werden Im Optimod und im J nger wird die Lautheit nur durch eine Pegelmessung bestimmt Im DP600 werden dagegen verschiedene psychoakustische Lautheitsmessmethoden angeboten Diese ber cksichtigen psychoakustische Faktoren und sollten eine bessere Angleichung der Lautheit an das menschliche Empfinden gew hrleisten Der DP600 kann hierf r u a die A Bewertung und die RLB Kurve aus der I
114. schwelle zu erreichen da die Schallintensit t des Frequenzbandes dieser Frequenzgruppen mit zunehmender Breite steigt Auch bei Einzelt nen als St rsignal mit kleinerer Schallenergiedichte als beim wei en Rauschen treten Verdeckungen auf Abbildung 7 die vor allem weit in den h heren Frequenzbereich reichen w hrend tiefere Frequenzen vom St rton weniger bzw nicht verdeckt werden vgl Ulrich Hoffmann 2007 463 Neben der Verdeckung die zeitgleich mit dem St rger usch einher geht Simultanverdeckung l sst sich aus dem zeitlichen Verlauf einer Verdeckung die Vor und die Nachverdeckung abzeichnen vgl Abbildung 8 Die Vorverdeckung mit einer L nge von bis zu 20 ms ist eine Verdeckung die zeitlich vor dem St rereignis liegt Dies ist durch Latenzzeiten der Nervenbahnen und des Gehirns zu erkl ren Die Nachverdeckung kann bis zu 200 ms lang sein und beeinflusst Signale nach dem Ende eines Schallereignisses da das Geh r eine bestimmte Zeit braucht um sich zu erholen und die Empfindlichkeit wieder zu erlangen Abbildung 7 Verdeckung durch 1 KHz Ton f r unterschiedliche Pegel nach Zwicker Ulrich Hoffmann 2007 463 T 5 S 5 002 005 01 02 Lautheitsunterschiede Probleme und L sungsans tze im H rfunk 17 Abbildung 8 Zeitliche Verdeckung nach Ulrich Hoffmann 2007 464 Pegel 60 dB 40 dB Vorverdeckung Simultanverdeckung Nachverdeckung Maskierungsger usch Zeit
115. ss zu integrieren Der J nger d07 ist im direkten Vergleich am kosteng nstigsten mit ca 4000 Euro Anschaffungskosten und optional weiteren ca 1600 Euro f r ein Remote Control Panel Der Optimod FM 8200 ist nur noch gebraucht zu erhalten und seine Nachfolgeger te liegen im Neupreis mit ca 8400 Optimod FM 8300 bzw ca 16000 Optimod FM 8500 Euro deutlich ber dem Preis des J nger d07 Tendenziell am teuersten in seiner Anschaffung ist der Dolby DP600 der je nach Ausf hrung zwischen 12000 und 18000 Euro kostet 2 Schwierigkeit und Komplexit t der Parametereinstellung Ein weiteres Kriterium bildet die Komplexit t und Schwierigkeit bei der Einstellung der Ger te Dabei wird verglichen wie schwierig und zeitaufw ndig es i d R ist Einstellungen mit dem erw nschten Klangergebnis vorzunehmen und ob diese in einer verst ndlichen und benutzerfreundlichen Umgebung pr sentiert werden Der J nger d07 hat sehr bersichtliche und berschaubare Parameter zur Einstellung des Soundprocessings ber Presets kann eine Vorauswahl von Parametereinstellungen nach dem Programmformat ausgew hlt und feineingestellt werden was eine gewisse Zeit beansprucht da alle Sendeinhalte berpr ft und abgewartet werden m ssen hnlich ist dies auch beim Optimod FM 8200 Dieser bietet im Unterschied zum J nger d07 aber wesentlich mehr Parameter an was seine Bedienung komplizierter und langwieriger macht da mit viel Geduld und Erfahrung die gew ns
116. staltet sich f r den Moderator schwierig Da die AGC voll automatisch auf Pegel nderungen reagiert w rde sie f r den Bereich ihrer Range und je nach Zeiteinstellung versuchen Fade Outs auszugleichen der Fahrbewegung also entgegenzuwirken Dieses Problem kann jedoch mit einer entsprechend eingestellten Range reduziert werden sodass es den Betrieb nicht nachhaltig negativ beeinflussen sollte Davon abgesehen kann der J nger d07 aufgrund seiner kombinierten AGC und Transientenprozessortechnik gut daf r eingesetzt werden um Fehleinstellungen am Lautst rkeregler durch Selbstfahrerbetrieb automatisch auszugleichen Dies trifft zum einen Sendebeitr ge wie z B Werbung oder Jingles und zum anderen die Angleichung unterschiedlich produziertter Musiktitel Zudem erm glichen die Presets Einstellungsm glichkeiten f r alle m glichen Sendeformate Probleme die durch die Regionalisierung verursacht werden k nnten mit dem J nger d07 jedoch nur dann behoben werden wenn alle Regionalstudios dasselbe Ger t mit identischen Einstellungen benutzen w rden Als Zwischenfazit kann festgehalten werden dass der J nger d07 ein viel versprechendes Ger t zur Beseitigung von Lautheitsunterschieden ist Die Level Magic ist innovativ und einzigartig und die automatische Pegelkontrolle erm glicht eine leichte Einbindung in den Lautheitsunterschiede Probleme und L sungsans tze im H rfunk 49 Sendeablauf im H rfunk Die Handhabung ist zum eine
117. t dass nicht nur zwei unterschiedliche Frequenzb nder wie in der 2 Band Ausf hrung sondern f nf unterschiedlich konfigurierbare B nder mit unterschiedlichen Eigenschaften zur Verf gung stehen Im Allgemeinen k nnen bei einem Multi Band Kompressor f r jedes Frequenzband die Ratio die Attack und Releasetime der Threshold und die Verst rkung getrennt angepasst werden vgl Abschnitt 2 2 1 Es kann ganz gezielt f r die einzelnen Frequenzgruppen ein passender Kompressionsgrad eingestellt werden was die urspr ngliche klangliche sthetik stark ver ndern kann Zum Beispiel k nnten hohe Frequenzen komprimiert und verst rkt werden w hrend ein Mittenspektrum in seiner Dynamik kaum ver ndert wird Ein Problem im H rfunk ist dabei dass jedes Signal ber diese Parameter ver ndert wird da alle Informationen ber denselben Signalweg laufen Das hei t dass im Optimod eine Defaulteinstellung der Parameter die Lautheit und Klang sthetik betreffen gefunden werden muss die f r alle Programminhalte ungef hr passend ist Die einzelnen Parameter k nnen hierzu am Ger t manuell eingestellt werden oder aber aus verschiedenen Hersteller Defaulteinstellungen ausgew hlt werden In dem System des Lautheitsunterschiede Probleme und L sungsans tze im H rfunk 53 Optimod FM 8200 sind die Parameter f r die Kompression vorkonfiguriert und ndern sich dynamisch mit der Eingangspegelst rke f r jedes Band des Kompressors Bei der Multi
118. t werden Diese Gegen berstellung der Vor und Nachteile zur Lautheitsbearbeitung im H rfunk wird dann wieder in Abschnitt 5 aufgegriffen wenn es darum geht die verschiedenen L sungsans tze miteinander zu vergleichen Tabelle 1 Potentielle Vor und Nachteile der Lautheitsangleichung potentielle Vorteile der Lautheitsangleichung potentielle Nachteile der Lautheitsangleichung Korrektur von Fahrfehlern K nstlerische Intention geht verloren Einheitliche Lautst rke Weniger Dynamik Klangbearbeitung gem des Frequenzganges des Instrumente undifferenziert Geh rs Konkurrenzf higkeit H rerm dung bei hoher Kompression Durchsetzungsf higkeit und Sprachverst ndlichkeit Vereinheitlichung von Sprache Moderatorenstimmen der Moderatoren 4 Technische L sungsans tze der Lautheitsangleichung im H rfunk Wie die verschiedenen oben aufgezeigten Aspekte verdeutlichen ist es f r den H rfunk eine schwierige aber unter einigen Gesichtspunkten notwendige Aufgabe die Lautheiten unterschiedlicher Programminhalte anzugleichen Verschiedene Technologien und Ans tze f hren zu technischen Ger ten die versuchen den H rfunk bei der Beseitigung von Lautheitsunterschieden zu unterst tzen Dar ber hinaus bieten diese Ger te die M glichkeit den Klang eines Senders zu individualisieren und den H rgewohnheiten der Zielgruppe anzupassen Drei Ger te sollen im Folgenden genauer beschrieben und diskutiert werden
119. t dem Dolby DP600 im Unterschied zu den beiden brigen Ger ten auch am wenigsten mit dem Eintreten der blichen generellen Kritikpunkte an Lautheitsbearbeitungen zu rechnen was v a in Senderkontexten interessant sein kann in denen noch Vorbehalte gegen ber Lautheitsanpassungen bestehen Im H rvergleichstest von Lautheitsunterschieden hat der Dolby DP600 zudem am besten abgeschnitten Der Dolby DP600 ist jedoch wie gesehen nicht f r Livebeitr ge vorgesehen und kann im Gegensatz zu den beiden anderen Ger ten deshalb im Sendeablauf nur eingeschr nkt alleinstehend verwendet werden Des Weiteren ist der Dolby DP600 im Vergleich tendenziell je nach Wahl der Ger tevariante in seiner Anschaffung mit den h chsten Kosten verbunden Alles in allem kommt es also wie gezeigt auf die Anwendungssituation sowie auf die angestrebten Ziele an welches Ger t zu bevorzugen ist Zudem w re auch je nach zur Verf gung stehendem Budget eine Kombination des DP600 mit einem J nger d07 oder einem Optimod FM 8200 eine interessante L sungsm glichkeit um die jeweiligen Vorz ge beider Ger tetypen auszunutzen 6 Fazit In dieser Arbeit sollte analysiert werden welche Probleme die Entwicklung der Lautheit von Musiktiteln im Zuge des sog Loudness War mit sich bringt und welches die geeigneten technischen M glichkeiten zur L sung dieser Probleme unter besonderer Ber cksichtigung der Anwendung f r den H rfunk sind Dazu wurden
120. t es immer noch Sendestrecken bei denen Tontechniker an einem Mischpult in Senderegien diese Aufgabe erf llen Es kann davon ausgegangen werden dass diese besser daf r geeignet sind Aber dennoch haben auch diese unterschiedliche Qualifikationen und unterliegen u eren Einfl ssen die die Konzentration negativ beeinflussen Manuelle Fahrfehler k nnen mit diversen automatisierten Ger ten im Signalweg einged mmt werden vgl die nachfolgenden Unterkapitel zu b bertragungstechnik Ursachen f r Lautheitsunterschiede zwischen einzelnen Radiosendern k nnen in der bertragungstechnik gefunden werden Neben der Satelliten bertragung spielt die terrestrische bertragung des Radiosignals zum Grossteil noch eine wesentliche Rolle Sie basiert auf frequenzmodulierten FM Ultrakurzwellen UKW zwischen 87 5 MHz und 108 0 MHz bei denen der Frequenz Hub einer Tr gerfrequenz von dem bertragenen Signal in Abh ngigkeit von dessen Pegel und Frequenzinhaltes ver ndert wird vgl Dickreiter Dittel Hoeg W hr 2008 971 Der Frequenz Hub ist die maximale Geschwindigkeitsabweichung der Tr gerfrequenz zu seiner Betriebsfrequenz bedingt durch das niederfrequente Nutzsignal Die Frequenzmodulation hat im Vergleich zur Amplitudenmodulation AM die bei der Lautheitsunterschiede Probleme und L sungsans tze im H rfunk 38 bertragung im Lang Mittel und Kurzwellenbereich verwendet wird den Vorteil dass sie einen gr eren Dynamikumfa
121. t wie der Multi Band Kompressor Frequenzverh ltnisse ndert MULTI BAND DRIVE control Dieser Parameter bestimmt die Pegelst rke mit der der Multi Band Kompressor gespeist wird Werte zwischen 0 und 25 dB sind m glich Dadurch wird wie bei der 2 Band Struktur der Grad der Kompression gew hlt und somit auch die Steigerung der Lautheit auf Kosten der Dynamik Bei berkompression kann es zu weiteren negativen Nebeneffekten kommen die den Klang gestresster und flacher wirken lassen MULTI BAND RELEASE control Der Parameter ist w hlbar zwischen slow medium slow medium fast und fast und ist der Presetparameter der Multi Band Struktur siehe oben MULTI BAND CLIPPING control siehe 2 Band Struktur LOW BASS BOOST control Dieser Parmameter dient als Equalizer zur Einstellung von tiefen Frequenzen Es gibt zwei Einstellungsm glichkeiten mit unterschiedlicher Charakteristik 2P und 3P 2P hat einen Shelvingumfang von 0 12dB in 2dB Schritten mit einem Anstieg von 12dB Oktave 3P hat einen Umfang von 0 12dB in 2dB Schritten bei 110Hz und unterhalb einen Anstieg von 18dB Oktave MID BASS BOOST control Auf dieselbe Weise wie die LOW BASS BOOST control bietet dieser Parameter 12dB Oktave bei 200Hz Dieser Wert kann sich positiv auf Sender auswirken bei denen die Zielgruppe vornehmlich auf kleineren Abh ranlagen mit d nnem Klang rezipiert In besseren H rumgebungen kann der MID BASS BOOST aber zu einem mats
122. theit w hrend in niedrigen Bereichen des Lautst rkepegels kleine Erh hungen reichen um zu einer Verdopplung der Lautheit zu f hren Bei 0 Sone spricht man von der Ruheh rschwelle dem geringsten Pegel der gerade wahrgenommen werden kann Die Sch rfe versucht das Verh ltnis aus tiefen und hohen T nen eines akustischen Signals zu beschreiben und ist wesentlich f r die Klangfarbenbeurteilung Wird einem Rauschen mit 1 KHz ein tiefer Schall hinzugef gt wird das Schallereignis als angenehmer und weniger st rend empfunden Die Lautst rke erh ht sich zwar aber die Sch rfe ist geringer Einheit der Sch rfe ist das Acrum vgl Ulrich Hoffmann 2007 477 Die Rauigkeit ist eine Gr e f r die H rempfindung mit der Einheit Asper Fluktuationen verursachen Amplitudenschwankungen welche als rau oder unangenehm empfunden werden vgl Ulrich Hoffmann 2007 475 Wenn zwei T ne mit selbem Pegel aus benachbarten Frequenzen monaural geh rt werden verschmelzen sie zu einem gemeinsamen Ton welcher sich durch die unterschiedliche Phasenlage im Pegel st ndig verst rkt oder abschw cht Dieser sich periodisch ndernde Lautst rkeeindruck wird Schwebung genannt vgl Ulrich Hoffmann 2007 475 Wenn der Unterschied beider Frequenzen gr er 5 wird verschwindet die Schwebung aber ein Rauigkeitseindruck bleibt Erh ht man die Frequenzdifferenz weiter werden die beiden T ne zun chst rau wahrnehmbar Erst bei berschreitung der Bandgr
123. tst rke von einzelnen Beitragskomponenten also auf das Mischverh ltnis zueinander kann nicht mehr eingegangen werden zu e Regionalisierung Die Regionalisierung f hrt senderintern zu Lautheitsunterschieden Wie bereits erw hnt sind bei manchen Sendern bestimmte Programminhalte auf verschiedene Regionen eines Bundeslandes aufgeteilt Beispiele hierf r w ren Wetterdienste Verkehrsinformationen oder regionale Nachrichten Hierf r bernehmen Regionalstudios f r die Zeit dieser Programminhalte die Senderegie Ansonsten wird von der zentralen Regie ein gemeinsames Programm f r alle Regionen angeboten Ein Lautheitsunterschied wird beim Umschalten von regional nach zentral und umgekehrt verursacht wenn die Pegeleinstellungen nicht genau aufeinander abgestimmt sind Dies ist h ufig der Fall da die einzelnen Studios die genauen Reglereinstellungen der anderen Studios nicht kennen Weiterhin herrschen unterschiedliche Lautheitsunterschiede Probleme und L sungsans tze im H rfunk 43 technische Rahmenbedingungen in erster Linie durch unterschiedliche technische Ausstat tung die sowohl zu unterschiedlichen Klang sthetiken als auch zu Lautheitsunterschieden f hren Wie gesehen birgt die Bearbeitung von Lautheitsunterschieden Vor und Nachteile In der folgenden Tabelle 1 werden diese Vor und Nachteile in einer bersicht zusammengefasst bevor L sungsans tze zur Angleichung von Lautheitsunterschieden in Kapitel 4 diskutier
124. ungsans tze im H rfunk 59 3 In der Betriebsart zur automatischen Bearbeitung eines Hot Folders k nnen vom Benutzer verschiedene Profile definiert werden die die Verarbeitung von Dateien steuern Nach Vorgabe der Einstellungen bearbeitet der DP600 dann neu erkannte Dateien im Hot Folder automatisch Danach wird diese Datei in ein Dateiverzeichnis abgelegt und zur weiteren Verwendung bereitgestellt Der Dolby DP600 ist als intelligenter Netzwerkknoten mit den Programmarchiven und dem Play Out Server verbunden Eingehende Daten werden vom DP600 in ihrer Lautheit gemessen und korrigiert und anschlie end an die Bibliothek der zum Senden bereiten Daten weitergegeben Alle drei eben erw hnten Steuerungsmethoden k nnen dabei angewandt werden Der Dolby DP600 kann im Sendeablauf verschiedene Aufgaben bernehmen Er bietet dabei eine Bereitstellung neuer Programminhalte Werbung Musik usw nach einer Lautheitsangleichung auf dem Play Out Server Audiotranscoding von unterschiedlichen Audioformaten und Qualit tssicherung Bereits bestehende Inhalte aus Programmarchiven k nnen schneller als in Echtzeit analysiert korrigiert und transcodiert werden und auf Archivservern bereitgestellt werden Datenformate k nnen mit Metadaten codiert oder decodiert werden Insgesamt betrachtet bietet der Dolby DP600 f r einen dateigest tzten Sendeablauf eine gute Alternative zu herk mmlichen Soundprocessings um die Lautheit anzugleichen Die L
125. ve Datei mit Metadaten arbeiten Auch beim Encodieren k nnen die Metadatenparameter falls nicht vorhanden entsprechend der Metadatenfunktion automatisch generiert werden und f r das Programm passend gesetzt werden Die Tonqualit t kann sich bei einer Transcodierung also einer Wandlung zwischen Formaten allerdings verschlechtern da bei der Entwicklung eine gute Tonqualit t bei nur einem Codierungszyklus im Vordergrund stand 4 3 2 Einbindung in den H rfunk und Sendeablauf Der Dolby DP600 befindet sich im Gegensatz zu den oben vorgestellten Ger ten nicht im direkten Ausspielweg eines Radiosenders Vielmehr dient er der Aufbereitung der unterschiedlichen Sendedatenbanken Die eingehenden Sendeinhalte das k nnen z B neu integrierte oder alte Inhalte von Archivservern sein werden dann zun chst vom DP 600 f r die oben genannten Aufgabengebiete bearbeitet und schlie lich in die Datenbank der ausspielbereiten Inhalte abgelegt Das Ger t ist auf drei unterschiedliche Weisen steuerbar 1 In der manuellen Steuerung k nnen ber ein Web Interface Individuelle Konfigurationen von Processingaufgaben vorgenommen werden 2 In der externen Steuerung k nnen die Processing Engines des DP600 als Webservice ber eine offene Schnittstelle von anderen Ger teanbietern in die bestehende Umgebung integriert werden Das erm glicht eine Integration des DP600 ohne den laufenden Betrieb zu st ren Lautheitsunterschiede Probleme und L s
126. ze der sthetik So birgt die aktuelle Entwicklung vor allem im H rfunk ihre Probleme Die verschiedenen Radiosender m ssen zum einen das aktuelle Musikempfinden transportieren k nnen um im Vergleich mithalten zu k nnen andererseits aber ein eigenes spartenspezifisches Profil entwickeln Die unterschiedlichen Musiktitel sollen innerhalb einer Sendung m glichst denselben Charakter aufweisen und ein homogenes Gesamtbild erzeugen Hierzu d rfen sich alte Musiktitel nicht zu deutlich von aktueller Musik unterscheiden weshalb die Musik alter Tage technisch aufgearbeitet und neue Musik etwas im Zaum gehalten werden muss Weiter muss in einem gemeinsamen Kontext einer Radiosendung nat rlich die Sprache eines Moderators ber cksichtigt werden Bei zunehmender Lautheit der gesendeten Musik f llt es heute schwer der Sprache gen gend dynamischen emotionalen und sthetischen Raum zu geben damit sie sich durchsetzen kann In dieser Arbeit werden verschiedene Aspekte beleuchtet die die Entwicklung der Lautheit von Musiktiteln mit besonderem Augenmerk auf die Anwendung im Radio mit sich bringt Zun chst werden die Ursachen und Probleme von Lautheitsunterschieden in einem gemeinsamen Sendungskontext zwischen Sprache und Musik und unterschiedlich produzierten Musiktiteln theoretisch aufgezeigt und analysiert Es werden zudem konkrete aktuelle L sungsans tze aus der Praxis diskutiert und eine neue Methode unter Verwendung eines Soundprozessors v

Lautheitsunterschiede - Hochschule der Medien

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