Home

Adobe Audition 3.0

Contents

1. 245 Dateiinformationen hinzuf gen 246 v Kapitel 15 Aufgaben automatisieren Favoriten 250 Dateigruppen normalisieren 251 Stapelverarbeitungsdateien 253 Skripte 255 Kapitel 16 Erstellen von Audio CDs Zusammenstellen von CDs 258 Schreiben auf CDs 261 Kapitel 17 Tastenkombinationen Suchen und Anpassen von Tastenkombinationen 263 Standard Tastenkombi
2. 1 Ressourcen 2 Neue Funktionen 5 Kapitel 2 Digitale Audiodaten Grundlagen Klang Grundlagen 8 Digitalisieren von Audiodaten 9 Kapitel 3 Arbeitsablauf und Arbeitsbereich Arbeitsablauf 12 Anzeigen Zoomen und Navigieren von Audio 18 Anpassen der Arbeitsbereiche 22 Verwalten von Arbeitsbereichen 28 Kapitel 4 Kon gurieren v
3. 125 Modulationseffekte 134 Wiederherstellungseffekte 137 Hall Effekte 149 Spezialeffekte 154 Stereoabbildungseffekte 158 Zeit und Tonh hen Manipulationseffekte 165 Multitrack Effekte 170 Kapitel 9 Mischen von Multitrack Sessions berblick ber die Multitrack Ansicht 175 Grundlegende Track Steuerungen
4. 85 Phase Frequenz und Amplitude analysieren 88 Sample Typen umwandeln 94 Wiederherstellung und R ckg ngigmachen 98 Kapitel 7 Anwenden von Effekten Gemeinsame Effektsteuerungen 99 Anwenden von Effekten in der Bearbeiten Ansicht 103 iv Anwenden von Effekten in der Multitrack Ansicht 104 Hinzuf gen von Plug Ins von Drittherstellern 107 Kapitel 8 Effekte Referenz Amplituden und Komprimierungseffekte 109 Verz gerungs und Echoeffekte 119 Filter und Equalizer Effekte
5. 178 Track Weiterleitung und EQ Steuerungen 181 Anordnen und Verschieben von Clips 187 Bearbeiten von Clips 191 Automatisieren von Mischungen 198 Sessions mit ReWire und SMPTE synchronisieren 203 Erweiterte Sessioneigenschaften 205 Kapitel 10 Komponieren mit MIDI Grundlagen zum MIDI Sequencing 208 Importieren Aufnehmen und Ausgeben von MIDI 210 Anzeigen und Bearbeiten von MIDI Daten 212 Kapitel 11 Loops Verwenden von Loops in der Multitrack Ansicht
6. 216 In der Bearbeiten Ansicht Loops erstellen 219 Kapitel 12 Videos Arbeiten mit Videoanwendungen 222 Importieren von Videos und Arbeiten mit Video Clips 223 Video Clips in der Vorschau wiedergeben 224 Kapitel 13 Surround Sound Dateien Surround Sound Grundlagen 227 Track Balance und Lautst rke f r Surround Mischungen festlegen 228 Vorschau von Surround Mischungen anzeigen und exportieren 231 Kapitel 14 Speichern und Exportieren Dateien speichern und exportieren 234 Audiodateiformate 238 Videodateiformate
7. 54 Audiowiedergabe 58 Monitoring der Aufnahme und Wiedergabepegel 61 Kapitel 6 Bearbeiten von Audiodateien Audiodaten in der Bearbeiten Ansicht anzeigen 64 Audio ausw hlen 71 Audio kopieren ausschneiden einf gen und l schen 75 berblenden und ndern der Amplitude 77 Arbeiten mit Markern 79 Erstellen und L schen von Pausen 84 Audiodaten invertieren und r ckw rts wiedergeben 85 Audiodaten generieren
8. Klicken Sie im Bereich der Eingangssteuerungen des Mischers auf die Schaltfl che Phaseninvertierung Eine Definition dieses wichtigen Audiokonzepts finden Sie unter Phase auf Seite 271 Audio an Busse Sends und den Master Track leiten Mit Bussen Sends und dem Master Track k nnen Sie mehrere Track Ausgaben an einen Steuerungssatz leiten Mit diesen kombinierten Steuerungen k nnen Sie eine Session effizient organisieren und mischen Weitere Informationen zum Speichern eines Audio Bus oder Master Tracks in einer Datei finden Sie unter Exportieren einer Session in eine Audiodatei auf Seite 236 ADOBE AUDITION 3 0 Benutzerhandbuch 183 Beispiel f r die Audio Leitung von Tracks A Gesang B Hall Bus empf ngt Gesangs und Gitarren Sends C Gitarre D Schlagzeug Bus mit kombinierten Schlagzeugausg ngen E Bass mit direktem Ausgang an Hardware F Master Track G Hardware Ausgaben Erl uterungen zu Bus Tracks Mit Bus Tracks k nnen Sie die Ausg nge mehrerer Audio Tracks oder Sends kombinieren und sie gemeinsam steuern Um zum Beispiel die Lautst rke mehrerer Schlagzeug Tracks mit einem einzigen Fader zu steuern geben Sie alle Tracks in einen einzigen Bus aus Zum Optimieren der Systemleistung k nnen Sie auch einen einzelnen Halleffekt auf einen Bus Track anwenden und anschlie end das Send Output aus mehreren Tracks in diesen Bus ausgeben Die einzelne Anwendung des gleichen Hall Effekts auf mehrere Tracks f
9. ADOBE AUDITION 3 0 Benutzerhandbuch 174 Resynthese Fenster Gibt die Breite des Fensters f r die Resynthetisierung des Vocoder Signals an Schmalere Fenster lassen harte Konsonanten klarer klingen In Verbindung mit h heren Overlays Werten verbessert dies die zeitliche Aufl sung wenn das Vocoder Signal zu weich klingt Die f r diese Option verf gbaren Werte liegen immer unter der Zahl der Overlays Beeinflussungspegel Stellt den Umfang des Vocoder Signals ein das in die resultierende Wellenform bernommen wird Weisen Sie hier z B 100 f r volles Vocoding zu Mit 50 bleibt ein gr erer Teil der Originalwellenform erhalten 15 generiert einen unterschwelligen Effekt der sich ganz leicht auf die Verarbeitungswelle mit der Stimme auswirkt Verst rkung Gibt die Verst rkung f r die resultierende Wellenform an Dieser Wert kann Null sein Ist das Ergebnis jedoch zu leise oder zu laut korrigieren Sie diesen Wert entsprechend Gute Standardwerte sind 90 f r Fensterbreite 3 bis 4 Overlays 1 oder 2 f r Resynthese Fenster und eine FFT Gr e zwischen 2 048 und 6 400 175 Kapitel 9 Mischen von Multitrack Sessions berblick ber die Multitrack Ansicht Multitrack Sessions In der Multitrack Ansicht k nnen Sie Audiodateien und MIDI Tracks mischen um so Soundtracks und Musikkompositionen zu erstellen Sie k nnen beliebig viele Tracks aufzeichnen und mischen jeder Track kann so viele Clips wie
10. Hinweis Wenn Effekte in einer Multitrack Session verwendet werden schlie en Sie die Session 2 F hren Sie einen der folgenden Schritte aus Sie k nnen einen neuen Ordner hinzuf gen indem Sie auf Hinzuf gen klicken und dann den Ordner suchen oder erstellen der nach VST Plug Ins durchsucht werden soll Um einen Ordner zu l schen w hlen Sie ihn aus und klicken auf Entfernen 3 Klicken Sie auf OK und dann auf Ja um den VST Plug In Manager zu ffnen 4 W hlen Sie die Plug Ins aus auf die Sie in Adobe Audition zugreifen m chten und klicken Sie auf OK Um direkt auf den Plug In Manager zuzugreifen w hlen Sie Effekte gt VST Plug In Manager Sie k nnen hier zwar VST Instrumente ausw hlen diese werden bei der Audioverarbeitung jedoch nicht unterst tzt Sie k nnen diese Plug Ins ber den Plug In Manager im Sequenzer Bereich der Multitrack Ansicht f r MIDI Sequencing aktivieren ADOBE AUDITION 3 0 Benutzerhandbuch 108 Verwandte Themen Aktivieren von VSTi Plug Ins auf Seite 209 109 Kapitel 8 Effekte Referenz Amplituden und Komprimierungseffekte Der Effekt Verst rken Mit dem Effekt Amplitude und Komprimierung gt Verst rken wird ein Audiosignal verst rkt oder ged mpft Da dieser Effekt auf VST basiert k nnen Sie ihn mit anderen Effekten im Mastering Rack oder Effekte Rack kombinieren Verwandte Themen Anwenden von
11. 2 W hlen Sie das Ger t aus das Sie konfigurieren m chten 3 W hlen Sie die Puffergr e und die Schreibgeschwindigkeit 4 Wenn das Ger t eine Funktion zum Schutz vor Pufferunterlauf unterst tzt w hlen Sie Pufferunterlauf verhindern Der CD Brenner kann den Schreibvorgang dann nach Bedarf anhalten und wieder aufnehmen 5 Klicken Sie auf OK CD schreiben 1 Legen Sie eine leere beschreibbare CD in den CD Brenner ein 2 Klicken Sie in der CD Ansicht auf CD schreiben oder w hlen Sie Datei gt CD schreiben 3 Folgende Optionen sind verf gbar Ger t Gibt das Ger t an das Sie zum Brennen der CD verwenden m chten Klicken Sie auf Ger teeigenschaften um die Ger teeigenschaften festzulegen Siehe Festlegen der Eigenschaften des CD Brenners auf Seite 261 Schreibmodus Gibt an ob die CD auf Speicherunterlauf berpr ft werden soll W hlen Sie eine der folgenden Optionen Schreiben Der Brennvorgang wird sofort und ohne Test auf Speicherunterlauf gestartet Testen Es wird getestet ob die CD ohne Speicherunterlauf gebrannt werden kann Bei diesem Test werden keine Daten auf die CD geschrieben Testen und Schreiben Es wird ein Test auf Speicherunterlauf durchgef hrt Ist der Test erfolgreich wird der Brennvorgang gestartet Kopien Gibt an wie viele Kopien der CD Sie brennen m chten Sie k nnen bis zu 99 Kopien von einer CD brennen Wenn Sie mehrere Kopien e
12. 5 Geben Sie den MIDI Controller wieder ADOBE AUDITION 3 0 Benutzerhandbuch 211 Aufnahme mit dem virtuellen Keyboard Wenn kein Hardware Controller verf gbar ist k nnen Sie das virtuelle Keyboard verwenden um VSTis zu berwachen und MIDI Daten aufzunehmen 1 Klicken Sie in der oberen rechten Ecke des Sequenzers auf die Schaltfl che Virtuelles Keyboard 2 Klicken Sie auf die Schaltfl che F r Aufnahme vorbereiten f r den Sequenzer Track 3 Klicken Sie im Transportbereich auf die Schaltfl che Aufnahme 4 Spielen Sie das virtuelle Keyboard Aufnahme in Schritten 1 Um das Timing f r jeden Schritt festzulegen w hlen Sie in den Gitteroptionen eine Einstellung f r den Notenwert Siehe Festlegen des Timings mit dem MIDI Gitter auf Seite 212 2 Klicken Sie auf die Schaltfl che Einzelschrittprogrammierung 3 Klicken Sie auf die Schaltfl che F r Aufnahme vorbereiten f r den Sequenzer Track 4 Klicken Sie im Transportbereich auf die Schaltfl che Aufnahme 5 Spielen Sie einen Hardware Controller oder das virtuelle Keyboard Festlegen des Aufnahmemodus W hlen Sie aus dem Popup Men Aufnahmemodus eine der folgenden Optionen Hinzuf gen F gt Daten zu vorhandenen Daten in Tracks hinzu Ersetzen Ersetzt vorhandene Daten in Tracks Ausgeben von Sequenzer Tracks in MIDI Hardware Wenn Sie ber Hardware Sound Module verf gen k nnen Sie MIDI Daten direkt a
13. 1 2 3 4 5 6 ADOBE AUDITION 3 0 Benutzerhandbuch 15 Sessions ffnen oder erstellen W hlen Sie im Men Datei die Option Session ffnen oder Neue Session Beim Erstellen einer neuen Session geben Sie die Abtastrate f r Audio Clips in der Session an Siehe Sessions in der Multitrack Ansicht ffnen und Daten hinzuf gen auf Seite 45 Ein Beispiel f r die Struktur professioneller Sessions erhalten Sie wenn Sie eine der Beispiel Sessions ffnen die auf der Loopology DVD von Adobe Audition enthalten sind Erstellen einer neuen Session Dateien einf gen oder aufnehmen F gen Sie Audio Video und MIDI Dateien in Tracks ein oder nehmen Sie neue Audio oder MIDI Daten auf w hrend die vorhandenen Tracks abgespielt werden F gen Sie zum Erstellen besonders flexibler Sessions Audioloops ein auf der Adobe Audition Loopology DVD stehen mehr als 5000 zur Verf gung Siehe Einf gen einer Audiodatei in eine Session auf Seite 46 und Aufzeichnen von Audio Clips in der Multitrack Ansicht auf Seite 56 Einf gen aus dem Dateibereich Clips in der Timeline arrangieren 0 3 6 0 3 6 0 3 6 ADOBE AUDITION 3 0 Benutzerhandbuch 16 Arrangieren und bearbeiten Sie im Hauptbereich die Clips in der Timeline Die Bearbeitungen in der Multitrack Ansicht sind nicht dauerhaft um maximale Flexibilit t zu gew hrleisten Wenn Sie einen Clip jedoch dauerhaft ndern m chten
14. 2 Legen Sie die folgenden Optionen fest und klicken Sie auf OK Clip duplizieren Gibt an wie oft der Clip dupliziert werden soll Abst nde Gibt den Abstand zwischen den duplizierten Clips an Keine L cken Endlosloop Platziert die Duplikate unmittelbar hintereinander und erzeugt eine Endlosloop Wenn Sie eine andere Loop bevorzugen stellen Sie die Loopeigenschaften der Clips ein Siehe Wissenswertes zu Loops auf Seite 216 Gleichm ige Abst nde Legt den Abstand zwischen den einzelnen Clips im aktuellen Zeitformat fest Der Standardwert entspricht der L nge des ausgew hlten Clips und ergibt dasselbe Resultat wie die Option Keine L cken Endlosloop Ein h herer Wert ergibt Abst nde zwischen den Clips ein niedrigerer Wert bewirkt dass sich die Clips berlappen Um einen Clip z B einen Beckenschlag bei jedem zweiten Beat in einem Lied zu wiederholen setzen Sie das Zeitformat auf Takte und Beats Siehe Monitoringzeit bei Aufnahme und Wiedergabe auf Seite 52 Wenn die Anfangs und Endpunkte eines Clips nicht genau mit den Beats bereinstimmen k nnen Sie den Clip in der Bearbeiten Ansicht mit dem Befehl Bearbeiten gt Beats suchen zuschneiden Einf gen leerer Audio Clips Sie k nnen leere Audio Clips als Platzhalter f r Audio einf gen das Sie sp ter aufnehmen m chten Diese Technik ist besonders hilfreich in Verbindung mit dem Befehl Punch In Sie
15. Effekte 107 Pr zise Sample Synch Befehl 205 Pre und Post Fader Routing Effekte 106 Sends 184 Premiere Siehe Adobe Premiere Pro Preroll und Postroll Effektvorschau 104 F r ausgew hlte Bereiche 60 Preroll und Postroll Optionen 60 INDEX 280 Preroll und Postroll Vorschau aktivieren Befehl 104 Probeversionen 4 Prozesseffekte 101 Punch In Definition 271 Punch In Aufzeichnung 57 Q Qualit t Downsampling 37 Quantisieren Befehl 214 Quantisierung Definition 271 Quellaudiodaten in CD Tracks bearbeiten 260 Quick Filter Effekt 131 QuickInfos f r Tastenkombinationen 263 Verkn pfungsleiste 26 QuickTime Format MOV 246 R Radiobranche Dateidaten 246 Rauschen Generieren 86 Rauschminderung Effekt 144 RAW Format 238 245 RCA Kabel Definition 271 Rechter Kanal bearbeiten 73 Referenz hier kopieren Befehl 189 Referenzierte Clips 189 Registrierung der Software 1 Resampling Definition 271 ReWire Deaktivieren 204 Definition 271 Einrichten 203 In Audio Clips umwandeln 197 Tracks Ger te zuweisen 204 Wissenswertes 203 Ripping von CD 49 RMS Definition 271 R hren modellierter Kompressor Effekt 118 Rosa Rauschen Definition 271 Generieren 86 R ckg ngig Deaktivieren 98 Voreinstellungen 33 Wissenswertes 98 R ckw rts wiedergeben Audio 85 S SAM Format 238 Sample Definition 272 Sampler Definit
16. Mischung angeben Links und Rechts gleich Verkn pft die Schieberegler der Optionen Ausklang Verz gerung und Anfangsecholautst rke damit beiden Kan len dieselben Werte zugewiesen werden Echo Bounce L sst das Echo zwischen dem linken und dem rechten Kanal hin und herspringen Wenn Sie ein hin und herspringendes Echo erstellen m chten w hlen Sie eine Anfangsecholautst rke von 100 f r einen und 0 f r den anderen Kanal Anderenfalls werden die Einstellungen f r den jeweils anderen Kanal bernommen und es entstehen zwei identische Echos Allm hlicher Echoausgleich Stellt einen Acht Band Echofilter bereit mit dem Sie angeben k nnen welche Frequenzen zuerst aus einem Echo entfernt werden sollen Jedes nachfolgende Echo wird ber den Equalizer zur ckgegeben so dass Sie eine quasi nat rliche Klangabsorption eines Raums simulieren k nnen Eine Einstellung von 0 l sst das Frequenzband unver ndert Bei der maximalen Einstellung von 15 wird die Frequenz um 15 dB gesenkt Und da 15 dB die Differenz jeweils aufeinander folgender Echos ist verschwinden einige Frequenzen viel schneller als andere Hinweis Im Unterschied zu den meisten Equalizer hnlichen Steuerungen k nnen Sie die D mpfung von Frequenzen mit Allm hlicher Echoausgleich nicht erh hen sondern nur senken Einheiten f r Verz gerungszeit Legt als Einheit f r die Verz gerungszeit Einstellung Millisekunden Beats oder Samples fest
17. N chsten Beat suchen rechte Seite um den Bereich von der aktuellen Position bis zum n chsten Beat auszuw hlen 4 M chten Sie mehr als einen Beat ausw hlen verwenden Sie erneut Bearbeiten gt Beats suchen gt N chsten Beat suchen rechte Seite Bei jeder Verwendung dieses Befehls f gt Adobe Audition der Auswahl einen weiteren Beat hinzu Verwandte Themen Markertypen auf Seite 79 Automatisches Festlegen von Markern auf Seite 82 ndern der Einstellungen f r Beats suchen 1 W hlen Sie Bearbeiten gt Beats suchen gt Beateinstellungen 2 Geben Sie neue Werte f r Dezibelanstieg und Anstiegszeit ein und klicken Sie auf OK Um Beats in einem Material mit schnellem transienten Ansprechverhalten zu suchen wie z B beim Schlagzeug geben Sie eine schnelle Anstiegszeit und einen hohen Dezibelanstieg an F r Instrumente mit sanfterem Ansprechverhalten z B Bass kann die Anstiegszeit im Verh ltnis zum Dezibelanstieg etwas langsamer sein Einrasten bei Markern Linealen Frames und Null berg ngen Die Funktion Einrasten stellt sicher dass die Auswahlgrenzen und die Startzeitanzeige an Elementen wie Markern Linealmarkierungen Null bergangspunkten und Frames ausgerichtet werden Mit der Funktion Einrasten ist eine exakte Auswahl gew hrleistet Sie k nnen die Funktion aber jederzeit deaktivieren Um die Funktion Einrasten zu
18. Optionen f r Automatische Phasenkorrektur Globale Zeitverschiebung Aktiviert die Schieberegler Linke Kanalverschiebung und Rechte Kanalverschiebung ber die Sie eine einheitliche Phasenverschiebung auf alle ausgew hlten Audiodaten anwenden k nnen ADOBE AUDITION 3 0 Benutzerhandbuch 140 Autom Kanalausrichtung und Auto Center Balance Richten Sie die Phasen und Balance f r mehrere kurze Zeitintervalle aus die Sie ber die folgenden Optionen festlegen k nnen Zeitaufl sung Gibt die Anzahl der Millisekunden in jedem verarbeiteten Intervall an Kleinere Werte erh hen die Genauigkeit gr ere Wert erh hen die Leistung Ansprechempfindlichkeit Bestimmt die Gesamtgeschwindigkeit f r die Verarbeitung Langsame Einstellungen erh hen die Genauigkeit schnelle Einstellungen erh hen die Leistung Kanal Bestimmt die verarbeiteten Kan le Analysegr e Bestimmt die Anzahl an Samples in jeder analysierten Audioeinheit Verwenden Sie f r die genaueste und effektivste Phasenkorrektur die Option Autom Kanalausrichtung Aktivieren Sie die Schieberegler Globale Zeitverschiebung nur wenn Sie ganz genau wissen dass eine einheitliche Anpassung notwendig ist oder wenn Sie die Phasenkorrektur manuell in der Multitrack Ansicht anpassen m chten Der Effekt Klick Knackger usche beseitigen nur in der Bearbeiten Ansicht Der Effekt Wiederherstellung gt Klick Kna
19. Um nur einen Teil der Liste abzuspielen w hlen Sie den ersten gew nschten Eintrag aus und klicken Sie auf Marker wiedergeben Zum Wiedergeben eines bestimmten Eintrags w hlen Sie den Eintrag aus und klicken Sie auf Aktuellen Titel wiedergeben ndern der Reihenfolge der Eintr ge in einer Wiedergabeliste 1 W hlen Sie den zu verschiebenden Eintrag aus 2 Klicken Sie auf Nach oben oder Nach unten Wiederholen der Eintr ge in einer Wiedergabeliste durch Loops W hlen Sie einen Eintrag aus und geben Sie eine Zahl in das Feld Loops ein F r jeden Eintrag kann eine unterschiedliche Anzahl an Loops festgelegt werden L schen von Eintr gen aus einer Wiedergabeliste W hlen Sie die Eintr ge aus und klicken Sie auf Entfernen ADOBE AUDITION 3 0 Benutzerhandbuch 84 Erstellen und L schen von Pausen Erstellen von Pausen Das Erstellen einer Pause ist hilfreich um Pausen einzuf gen und unerw nschte St rger usche aus einer Audiodatei zu entfernen Adobe Audition bietet zwei M glichkeiten zum Erstellen von Pausen in einer Wellenform durch Stummschalten eines Teils der vorhandenen Wellenform oder durch Einf gen einer neuen Pause F hren Sie einen der folgenden Schritte aus Um vorhandene Audiodaten stummzuschalten w hlen Sie den gew nschten Bereich und dann Effekte gt Stummschalten Im Unterschied zum L schen oder Ausschneiden einer Auswahl wobei d
20. also die Zeit angibt bis ein beginnender Impuls den gew nschten Ausgangspegel erreicht beschreibt Nachklingzeit die Zeit ab dem Ende des Impulses bis zum Erreichen des gew nschten Pegels Spitze Dieser Modus dient der Abw rtskompatibilit t Es handelt sich um eine Graphinterpretationsmethode die etwas veraltet und etwas schwieriger zu nutzen ist als RMS Sie ist quivalent zum Doppelten des RMS Werts 20 dB im RMS Modus entspricht z B 40 dB im Modus Spitze RMS Dies ist eine Graphinterpretationsmethode die dem H rverm gen des Menschen besser entspricht Dieser Modus stellt sicher dass das Ausgangssignal exakt der RMS Amplitude entspricht die im Graphen angegeben ist Ein Begrenzer flache horizontale Linie bei 10 dB stellt beispielsweise eine durchschnittliche RMS Amplitude bei 10 dB ein 0 dB ist die maximale Amplitude f r eine Sinuswellenform ohne Clipping Hochpassfilter Gibt die niedrigste Frequenz an die von der Dynamikverarbeitung betroffen ist Tiefpassfilter Gibt die h chste Frequenz an die von der Dynamikverarbeitung betroffen ist Lookahead Zeit Unterst tzt die Verarbeitung scharfer Spitzen die am Beginn eines lauteren Signals auftreten k nnen indem der Beginn der Ansprechzeit um die angegebene Anzahl Millisekunden vorverlegt wird damit sie nicht erst auf der ADOBE AUDITION 3 0 Benutzerhandbuch 172 Transientenspitze beginnt Die Spitzen treten auf weil es etwas dauert den aktuell
21. auf Seite 214 Verhindern von nderungen an MIDI Daten auf Seite 215 Ausw hlen von MIDI Daten Der Sequenzer bietet eine Reihe von M glichkeiten um MIDI Daten im Gitter auszuw hlen Die Auswahl in der Notenansicht und Geschwindigkeitsansicht eines Tracks werden automatisch verkn pft Auswahlen in der Controller Ansicht sind dagegen unabh ngig F hren Sie einen der folgenden Schritte aus Klicken oder ziehen Sie mit dem Auswahl Werkzeug Halten Sie die STRG Taste gedr ckt um weitere Noten auszuw hlen Klicken Sie auf den gew nschten Track und w hlen Sie dann Bearbeiten gt Alles ausw hlen Um Noten in einem anderen Track hinzuzuf gen klicken Sie auf diesen Track und w hlen Sie erneut Bearbeiten gt Alles ausw hlen Klicken Sie im vertikalen Keyboard f r einen Track auf eine Tonart um alle Noten in dieser Tonh he auszuw hlen L schen von Noten Klicken Sie mit dem L schmodus Werkzeug auf einzelne Noten Alternativ k nnen Sie mit dem Auswahlmodus Werkzeug Notengruppen ausw hlen und dann Bearbeiten gt L schen w hlen Manuelles Eingeben von Noten Klicken Sie mit dem Zeichenmodus Werkzeug auf das Gitter Die anf ngliche L nge neu eingegebener Noten wird durch die Einstellung f r den Notenwert in den Gitteroptionen definiert Siehe Festlegen des Timings mit dem MIDI Gitter auf Seite 212 Zuschneiden oder Verl ngern von Not
22. automatisch angepasst Einstellen ffnet das Dialogfeld Erweiterte Sessioneigenschaften so dass Sie Eigenschaften wie Mischung und Metronomeinstellungen anpassen k nnen Metronom Diese Option schaltet das integrierte Metronom ein und aus F r die Vorschau einer Loopdatei in der Tonart und dem Tempo einer Session w hlen Sie entweder im Dialogfeld Audio einf gen die Option Session oder im Bereich Datei die Option Session folgen Siehe Einf gen einer Audiodatei in eine Session auf Seite 46 und Anzeigen der Audiovorschau im Dateibereich auf Seite 48 Verwandte Themen Berechnen des Tempos eines ausgew hlten Bereichs auf Seite 220 Festlegen erweiterter Sessioneigenschaften auf Seite 205 ADOBE AUDITION 3 0 Benutzerhandbuch 219 In der Bearbeiten Ansicht Loops erstellen Ausw hlen eines Bereichs f r eine Loop Um aus einer bestehenden Datei eine gute Loop zu erstellen m ssen Sie zun chst einen Bereich ausw hlen der f r eine Wiederholung auf einem Beat sorgt Durch Wiederholen auf einem Beat k nnen Sie eine Loop im Rhythmus mit anderen Loops kombinieren 1 ffnen Sie in der Bearbeiten Ansicht eine Datei mit der Sie eine Loop erstellen m chten 2 W hlen Sie Bearbeiten gt Auto Mark gt Beats suchen und markieren Geben Sie Werte f r Dezibelanstieg und Anstiegszeit der Beats ein und klicken Sie auf OK 3 W hlen Sie Bearbe
23. berlagerung bis eine sinnvolle Balance zwischen diesen beiden Effekten gefunden wurde berlagerung kann Werte bis 400 annehmen Dieser Wert ist aber nur bei extremen Geschwindigkeitssteigerungen 200 und mehr sinnvoll Passende Standardwerte w hlen Weist sinnvolle Standardwerte f r Spaltfrequenz und berlappend zu Diese Option ist gut geeignet um Tonh he oder Tempo beizubehalten Multitrack Effekte Der Effekt H llkurvenfolger nur in der Multitrack Ansicht Der Effekt Multitrack gt H llkurvenfolger variiert den Ausgangspegel einer Wellenform basierend auf dem Eingangspegel einer anderen Wellenform Die Amplitudendarstellung H llkurve einer Wellenform Analysewelle wird auf das Material einer zweiten Wellenform Verarbeitungswelle angewendet so dass die zweite Wellenform die Amplitudencharakteristika der ersten bernimmt Mit diesem Effekt k nnen Sie beispielsweise eine Basslinie verwenden die nur beim Schlag einer Trommel ert nt In diesem Beispiel ist die Trommelwellenform die Analysewelle und die Bassgitarrenwelle die Verarbeitungswelle Sie k nnen aber nicht nur eine Amplitudenh llkurve auf eine Wellenform anwenden sondern auch die dynamischen Eigenschaften des resultierenden Signals mit unterschiedlichen Einstellungen modifizieren um es zu erweitern auszusteuern zu komprimieren oder zu begrenzen Verwandte Themen Ausw hlen von Bereichen in der Multitrack Ans
24. 1 W hlen Sie im Dialogfeld Surround Encoder einen Track und heben Sie die Auswahl von Balance H llkurven auf 2 Setzen Sie im Surround Panner den Panner Punkt an eine statische Position Wenn Sie die Option Balance H llkurven f r einen Track abwechseln aktivieren und deaktivieren werden die von Ihnen erstellten H llkurvenpunkte beibehalten A B C G F D E ADOBE AUDITION 3 0 Benutzerhandbuch 230 Festlegen einer dynamischen Balance f r Tracks in einer Surround Mischung Wenn Sie Balance H llkurven im Surround Encoder w hlen werden in der Wellenformanzeige zwei H llkurven angezeigt Die gelbe H llkurve steuert die Links Rechts Balance die gr ne die Vorn Surround Balance Diese H llkurven verhalten sich abh ngig vom Panner Punkt im Surround Panner und erm glichen Ihnen die Balance von Tracks im Zeitverlauf dynamisch zu bestimmen Balance H llkurven im Surround Encoder 1 W hlen Sie im Dialogfeld Surround Encoder einen Track aus der Track Liste 2 W hlen Sie im Men Balance Zuweisung entweder Surround Panner Stereoquelle oder Surround Panner zu Mono summiert 3 W hlen Sie oberhalb der rechten Seiten der Wellenformanzeige die Option Balance H llkurven In der Wellenformanzeige werden zwei H llkurven angezeigt Da die gelbe Linie oben beginnt wird die zweite gr ne Linie erst sichtbar wenn Sie die Balance Position ndern 4 F hren
25. Ordner f r tempor re Dateien sollten sich auf Festplatten mit m glichst viel freiem Speicherplatz befinden Informationen zum Festlegen dieser Ordner finden Sie unter System Voreinstellungen auf Seite 33 Wenn der freie Festplattenspeicher einen Wert von 45 MB erreicht wird das Dialogfeld Tempor ren Speicherplatz verwalten angezeigt In diesem Dialogfeld k nnen Sie tempor re Dateien l schen und Elemente f r R ckg ngig Aktionen entfernen Der verf gbare Speicherplatz auf der Festplatte wird in der Statusleiste angezeigt Siehe Anzeigen der Statusleiste auf Seite 26 ADOBE AUDITION 3 0 Benutzerhandbuch 41 Dialogfeld Tempor ren Speicherplatz verwalten A Ge ffnete Wellenformen B R ckg ngig Elemente f r die ausgew hlte Wellenform C Position des prim ren und des sekund ren tempor ren Ordners Verwalten von tempor rem Ordnerspeicherplatz 1 W hlen Sie Datei gt Tempor ren Speicherplatz verwalten 2 F hren Sie einen der folgenden Schritte aus Um eine tempor re Datei zu schlie en die Sie nicht mehr ben tigen markieren Sie diese in der Liste Wellenform und klicken Sie auf Datei schlie en Die aktive Wellenform kann jedoch auf diese Weise nicht geschlossen werden Wenn Sie R ckg ngig Elemente f r eine Datei entfernen m chten w hlen Sie die Datei in der Liste Wellenform aus In der Widerrufen Historie werden die Aktionen angezeigt die gege
26. Raumgr e Gibt den Prozentsatz des gesamten Raums an der durch die Impulsdatei definiert wird Je gr er der Prozentsatz desto l nger der Hall NF D mpfung Reduziert die niedrigfrequenten basslastigen Komponenten im Hall um einen verschwommenen Klang zu vermeiden und einen klaren artikulierteren Sound zu erzielen HF D mpfung Reduziert die hochfrequenten transienten Komponenten im Hall um einen harten Klang zu vermeiden und einen w rmeren volleren Sound zu erzielen Vorverz gerung Gibt an wie viele Millisekunden es dauert bis der Hall die maximale Amplitude erreicht Um einen nat rlichen Klang zu erzielen geben Sie einen Wert zwischen 0 und 10 Millisekunden f r Vorverz gerung an Verwenden Sie Werte von 50 Millisekunden oder mehr um interessante Spezialeffekte zu erzielen Breite Steuert die Stereostreuung Eine Einstellung von 0 generiert ein Mono Hallsignal Verst rkung Hebt die Amplitude nach der Verarbeitung an oder senkt sie ab Der Effekt Voller Hall Der Effekt Hall gt Voller Hall basiert auf dem Faltungseffekt so dass Klingelger usche metallisch klingende und andere k nstlich klingende Artefakte verhindert werden Dieser Effekt verf gt ber einige einzigartige Optionen wie z B Wahrnehmung wodurch Unregelm igkeiten eines Raumes die Position von Links Rechts Platzierung der Quelle versetzt von der Mitte sowie die Raumgr e und ma e simuliert werden Auf diese W
27. Verwandte Themen Festlegen von Audio Eing ngen und Ausg ngen auf Seite 30 Monitoring der Aufnahme und Wiedergabepegel auf Seite 61 Wiedergeben der Eing nge mit Track Effekten wieder Sie k nnen in der Multitrack Ansicht Eing nge mit Effekten und Sends die Sie einem Track zugewiesen haben abspielen und so einen genauen Eindruck gewinnen wie sich die Audio Aufnahme in der Endmischung anh ren wird Ein Eingang kann ununterbrochen wiedergegeben werden oder nur wenn ein aufnehmbarer Bereich des Tracks wie z B ein leerer oder ein Punch In Bereich erreicht wird Hinweis F r diese Funktion wird die Verwendung einer ASIO Soundkarte empfohlen Bei DirectSound Karten wird eine Latenz eine h rbare Verz gerung erzeugt die das Timing der Musiker durcheinander bringt Weitere Informationen zur Verringerung der Latenz finden Sie unter Festlegen der Treibereigenschaften f r eine Soundkarte auf Seite 31 1 Klicken Sie auf Optionen gt Monitoring gt Audition Mischung und w hlen Sie eine der folgenden Optionen Smart Eingang Das Monitoring des Eingangs findet nur w hrend der Aufnahme eines Tracks statt Bei der Wiedergabe findet jedoch nur ein Monitoring der Clips im Track nicht jedoch des Eingangs statt Immer Eingang Es findet jederzeit w hrend der Aufnahme und Wiedergabe ein Monitoring des Eingangs statt Im Eingangs Track vorhandene Clips werden nicht wiedergegeben 2 Um das Monitoring eines Ei
28. X XMP Metadaten 248 249 Z Zeit einf gen l schen Befehl 177 Zeitanzeigeformat 54 Zeitauswahlwerkzeug 177 187 Zeitbereich 52 Zeitcode Definition 273 Zeitformat anzeigen Befehl 54 Zeitlich dehnen Clips 195 Zerst rerische Bearbeitung Bearbeiten Ansicht 19 Definition 273 Zoomen Auswahl Ansichtsteuerungen 21 Phasen oder Frequenzgraphen 92 Zoombereich Bildlaufleisten oder Lineale 19 Zur ckspulen 53 Zusatzmodule Adobe Store 4 im Adobe Store 4 Zuschneiden Befehl 77 191 Zwischenablage Ausw hlen 75 Beim Beenden l schen 34 Daten Resampling 37
29. aber nur wenig Frequenzb nder k nnen die Frequenzen von 80 Hz bis 160 Hz betroffen sein Sind mehr B nder verf gbar werden die Abst nde zwischen diesen B ndern kleiner St rger usche k nnen also genauer ermittelt und entfernt werden Mit zu vielen B ndern treten zeitliche Verzerrungen auf die im Ergebnis Hall oder Echos Vor und Nachechos aufweisen Die Abw gung lautet also Frequenzaufl sung im Vergleich zu Zeitaufl sung Geringere FFT Werte verbessern die zeitliche Aufl sung h here FFT Werte die Frequenzaufl sung Gut geeignete Werte f r FFT Gr e liegen zwischen 4096 und 12000 St rger usche entfernen Nur St rger usche beibehalten Entfernt St rger usche oder entfernt alle Audiodaten au er den St rger uschen Mindern um Legt den Pegel der St rger uschminderung fest Werte zwischen 6 und 30 dB funktionieren gut Um blubbernde Hintergrundeffekte zu vermindern geben Sie niedrigere Werte ein Pr zisionsfaktor Beeinflusst die Verzerrungen in der Amplitude Werte ab 5 aufw rts arbeiten am besten und ungerade Zahlen erhalten die Symmetrie Mit Werten von 3 und kleiner erfolgt der FFT Vorgang in riesigen Bl cken Zwischen den Bl cken k nnen dann Drops oder Spitzen auftreten Werte ber 10 verbessern die Qualit t nicht h rbar verl ngern aber die Verarbeitungsdauer Gl ttungswert Ber cksichtigt die Standardabweichung oder Varianz des St rger uschsignals in jedem Band B nder mit gro e
30. anderenfalls sehr laut wird Echo hinzu F gt das passgefilterte Echo dem Impuls mit der angegebenen Verz gerung und den angegebenen Lautst rken f r den linken und den rechten Kanal hinzu Sie k nnen beliebig viele Echos hinzuf gen ADOBE AUDITION 3 0 Benutzerhandbuch 156 Hinweis Um einen Tick bei beliebiger Lautst rke hinzuzuf gen geben Sie Prozentwerte f r Links und Rechts sowie die Verz gerung ein mit der der Tick erscheinen soll Dann entsteht durch Anwendung des Effekts Faltung ein Echo der angegebenen Lautst rke mit der angegebenen Verz gerung Neben einfachen Echos k nnen Sie gefilterte Versionen der Echos hinzuf gen indem Sie die Minimal und die Maximalfrequenz f r die Echoerstellung angeben Sollen Echos f r alle Frequenzen au erhalb des Bereichs erstellt werden f gen Sie ein Vollspektrumecho z B von 0 Hz bis 22 050 Hz mit einer bestimmten Verz gerung hinzu F gen Sie dann ein weiteres Echo mit derselben Verz gerung aber unterschiedlichen Minimal und Maximalwerten und umgekehrten Prozents tzen f r Links und Rechts hinzu z B 100 anstelle von 100 Verz g Stellt die Anzahl der Millisekunden ein um die Samples verz gert werden Platzieren Sie f r Vorechos mindestens ein Vollspektrumecho Minimum 0 Hz Maximum 22 050 Hz mit l ngerer Verz gerung z B 1 000 Millisekunden Jedes vor 1 000 Millisekunden platziert Echo ist dann ein Vorecho Links Gibt die prozen
31. auf Seite 70 Verwandte Themen Einrasten bei Markern Linealen Frames und Null berg ngen auf Seite 74 Berechnen des Tempos eines ausgew hlten Bereichs auf Seite 220 Festlegen von urspr nglichen Loopeigenschaften auf Seite 220 ADOBE AUDITION 3 0 Benutzerhandbuch 220 Berechnen des Tempos eines ausgew hlten Bereichs Verwenden Sie zum Berechnen des Tempos eines ausgew hlten Bereichs den Befehl Tempo bearbeiten Auf diese Weise l sst sich in der Bearbeiten Ansicht schnell und einfach das Looptempo bestimmen oder in der Multitrack Ansicht das Sessiontempo ndern Au erdem k nnen Sie mit diesem Befehl den bpm Wert Beats pro Minute f r die horizontalen Lineale im Zeitformat Takte und Beats ndern 1 W hlen Sie Ansicht gt Zeitformat anzeigen gt Tempo bearbeiten 2 Stellen Sie die folgenden Optionen ein und klicken Sie auf OK Markierte Beats Markierte Takte Mit dieser Option wird die Anzahl der in der Auswahl markierten Beats oder Takte nach dem Format Takte und Beats festgelegt Vermutlich wird hier nicht der korrekte Wert angezeigt da Sie noch kein Tempo definiert haben Geben Sie in diesem Fall einfach die Anzahl der Takte ein um die Tempodaten zu extrahieren Extrahieren Mit Hilfe dieser Option werden die Tempodaten des markierten Bereichs berechnet und die entsprechenden Werte f r Beats pro Minute und Offset eingef gt Bevor Sie auf Extra
32. e der einzelnen verarbeiteten Audiodaten fest W hlen Sie einen hohen Wert um die Frequenzen genauer jedoch zugleich die Zeitposition weniger genau anzupassen Oder w hlen Sie eine niedrige Einstellung um das Gegenteil zu erreichen Der Effekt Balance Erweitern nur Bearbeiten Ansicht Der Effekt Stereoabbildung gt Balance Erweitern erm glicht das Verschieben des Center Kanals einer Stereowellenform Zudem k nnen Sie die Stereotrennung zwischen den linken und rechten Kan len erh hen oder reduzieren Bei der Einstellung der Balance f r den Center Kanal werden die Kan le Surround und Center einer Stereoaufnahme verwendet Dabei stellt der Kanal Surround die Differenz zwischen den beiden urspr nglichen Kan len und der Kanal Center deren Summe dar Sie k nnen sich eine Stereoaufnahme als vierkanalig vorstellen Links Rechts Center und ADOBE AUDITION 3 0 Benutzerhandbuch 163 Surround und deren Balance mit diesem Effekt kontrollieren Stellen Sie die Balance z B scharf nach links damit der urspr ngliche Center Kanal aus dem linken Lautsprecher und der urspr ngliche Surround Kanal aus dem rechten Lautsprecher ert nt Dieser Typ von Balance kann den Realismus von Stereoaufnahmen steigern Die Erweiterung basiert auf dem Subtrahieren bzw Addieren unterschiedlicher Betr ge der Signale f r den linken und den rechten Kanal Sound auf der linken oder auf der rechten Seite wird also gekappt oder verst rkt Sie k
33. gt XMP Informationen zum Hinzuf gen von XMP Metadaten verwenden Diese umfassenden Metadaten k nnen in Datenbanken Dateiformaten und Plattformen verwendet werden Siehe Hinzuf gen oder Bearbeiten von XMP Metadaten auf Seite 248 1 W hlen Sie in der Bearbeiten Ansicht Datei gt Dateiinfo 2 Klicken Sie oben im Dialogfeld auf die Registerkarten um zu den verschiedenen Eigenschaftsgruppen zu gelangen 3 Stellen Sie die Eigenschaften wie gew nscht ein und klicken Sie auf OK Um die Dateiinformationen beim Speichern von Dateien beizubehalten w hlen Sie im Dialogfeld Speichern die Option Zus tzliche Nicht Audio Informationen speichern Verwandte Themen Festlegen von urspr nglichen Loopeigenschaften auf Seite 220 Textfeldoptionen In Adobe Audition k nnen Sie Textdaten in Windows WAV Dateien einbetten die auf den Formaten RIFF LIST INFO und DISP Typ 1 basieren In MP3 Dateien k nnen Daten mit dem Standard Tag ID3 eingebettet werden Sofern andere Editoren f r Audiodaten diese Formate unterst tzen bleiben diese Daten in der Audiodatei erhalten Die Optionen auf der Registerkarte Textfelder h ngen von der Einstellung ab die Sie f r die Namen der Textfelder w hlen Standard RIFF Radiobranche oder MP3 ID3 Tag Das Format Radiobranche ist f r Werbungen und andere Typen von Audiodateien geeignet die bei Rundfunksendern zum Einsatz kommen Im Forma
34. hat dies keinerlei negative Auswirkungen da Sie das Tempo beliebig dehnen k nnen ADOBE AUDITION 3 0 Benutzerhandbuch 221 Tonart Gibt die urspr ngliche Tonart der Loop an damit Adobe Audition sie an die Tonart der Session anpassen kann W hlen Sie f r einen Drum Track die Option Ohne es sei denn Sie m chten bei einer nderung der Sessiontonart eine Tonh henverschiebung f r Drums erzielen N chste suchen Die Loop wird nach der n chstliegenden Tonart durchsucht Diese Option eignet sich vor allem f r Solo Instrumente Da viele Tonarten die gleichen Noten verwenden dient diese Einstellung als Hilfe beim Transponieren Dehnmethode Diese Option legt fest wie die Loop bei Bedarf an das Sessiontempo angepasst wird W hlen Sie eine der folgenden Optionen Feste L nge kein Dehnen beh lt die Clip L nge ohne Zeitdehnung bei um entweder dem Sessiontempo oder der Tonart zu entsprechen Diese Option f hrt stattdessen ein Resampling durch wobei das Tempo und die Tonart gleichzeitig ge ndert werden Verwenden Sie diese Option nur wenn Sie einen Clip durch Ziehen duplizieren m chten Beachten Sie jedoch dass der Befehl Bearbeiten gt Clip Duplikat hnliche Funktionen bietet ohne dass es zu unerwarteten Tempo und Tonart nderungen kommt Die Zeitskaladehnung entspricht dem Effekt Dehnen dehnt die Loop entsprechend dem Tempo der Session Zu den Optionen geh ren Qualit t So
35. und w hlen Sie die Option Autom Wiedergabe bei externem Start Klicken Sie auf OK 2 W hlen Sie in Windows den Men pfad Start gt Ausf hren 3 Geben Sie den folgenden Text mit Anf hrungszeichen ein und klicken Sie auf OK Laufwerk Programme Adobe Audition 2 0 Audition exe Pfad zur Datei Um beispielsweise die von Windows XP beim Leeren des Papierkorbs verwendete Audiodatei abzuspielen geben Sie folgenden Befehl ein c Programme Adobe Adobe Audition 2 0 Audition exe c Windows Media Windows XP Papierkorb wav Hinweis Zwischen Audition exe und dem n chsten Anf hrungszeichen muss ein Leerschritt stehen Monitoring der Aufnahme und Wiedergabepegel Pegelmesser Zum Monitoring der Amplitude der eingehenden und ausgehenden Signale w hrend der Aufnahme und Wiedergabe stehen Pegelmesser zur Verf gung In der Bearbeiten Ansicht werden diese Pegelmesser nur im Pegelmessbereich angezeigt In der Multitrack Ansicht sind die Werte im Pegelmessbereich verf gbar Dort werden die Amplitude einer ganzen Session sowie die Amplituden einzelner Tracks angezeigt Sie k nnen den Pegelmessbereich horizontal oder vertikal fixieren Bei einem horizontal angedockten Fenster stellt der obere Messbalken den linken und der untere den rechten Kanal dar Um das Fenster ein oder auszublenden w hlen Sie Fenster gt Pegelmesser Pegelmessbereich horizontal angedockt A Linker Kanal
36. 3 W hlen Sie oben im Fenster Spektralsteuerungen aus dem Popup Menu eine Voreinstellung 4 Gehen Sie zum weiteren Anpassen der Farben wie folgt vor Um die das Farbspektrum nach links oder rechts auszubalancieren klicken Sie an eine beliebige Stelle im Farbspektrum und ziehen Sie nach links oder rechts Die angezeigten Farben h ngen vom Gammawert ab den Sie angegeben haben Ziehen Sie zum Anpassen der Farb und Amplitudenverh ltnisse den Farbpunkt horizontal Um die Bewegung eines Farbpunktes horizontal oder vertikal einzuschr nken halten Sie die Umschalttaste gedr ckt und ziehen dann den Farbpunkt Um den Farbton der einzelnen Farbb nder im Farbspektrum zu ndern klicken Sie auf die Schaltfl che Farbton bearbeiten und ziehen den Farbpunkt anschlie end vertikal Um die Helligkeit der einzelnen Farbb nder zu ndern klicken Sie auf die Schaltfl che Helligkeit bearbeiten und ziehen den Farbpunkt anschlie end vertikal Ziehen Sie nach oben um hellere Farben zu erhalten und nach unten um ged mpfte Farben zu erhalten Um die Farbbreite der einzelnen B nder im Farbspektrum zu ndern klicken Sie auf die Schaltfl che Farbbreite bearbeiten und ziehen den Farbpunkt anschlie end vertikal Ziehen Sie f r ein engeres Farbband nach oben und f r ein breiteres Farbband nach unten ADOBE AUDITION 3 0 Benutzerhandbuch 69 Klicken Sie zum Hinzuf gen von Farbpunkten mit der recht
37. Adobe Labs bietet Ihnen die M glichkeit neue und in der Entwicklung befindliche Technologien und Produkte von Adobe auszuprobieren und zu bewerten In Adobe Labs sind z B die folgenden Ressourcen verf gbar Prerelease Software und Technologien Codebeispiele und bew hrte Verfahren die die Einarbeitung beschleunigen Fr he Versionen von Produkt und technischen Dokumentationen Foren Inhalte auf Wiki Basis und andere Ressourcen unterst tzen die Interaktion mit gleichgesinnten Entwicklern ADOBE AUDITION 3 0 Benutzerhandbuch 5 Adobe Labs beg nstigt eine kollaborative Software Entwicklung Durch diese Unterst tzung sind Kunden schnell in der Lage neue Produkte und Technologie produktiv einzusetzen Adobe Labs ist au erdem ein Forum f r fr hzeitige R ckmeldungen Sie helfen den Adobe Teams Software zu entwickeln die den Bed rfnissen und Erwartungen der Nutzer gerecht wird Besuchen Sie Adobe Labs unter www adobe com go labs_de Benutzercommunitys Den Benutzern stehen Foren Blogs und andere M glichkeiten zum Austauschen von Technologien Tools und Informationen zur Verf gung Benutzer k nnen Fragen stellen und erfahren wie andere ihre Software bestm glich einsetzen Benutzerforen stehen in deutscher englischer franz sischer und japanischer Sprache zur Verf gung Blogs werden in zahlreichen Sprachen verfasst Besuchen Sie www adobe com de communities um an Foren oder Blogs teilzunehmen Neue
38. Analog Digital Konvertierung 11 Arbeitsablauf 12 Loopology DVD 2 Neue Funktionen in Version 3 0 5 Voreinstellungen 32 Adobe Bridge Wissenswertes 49 XMP Metadaten 248 Adobe Design Center 3 Adobe Premiere Pro Soundtracks neu mischen 222 Adobe Hilfe 2 ADPCM Komprimierung 240 241 After Effects Siehe Adobe After Effects AIFF Format Wissenswertes 239 Aktivierung der Software 1 Aktuelle Zwischenablage bestimmen Befehl 75 A Law Welle Format 238 Alle Tracks ausw hlen Befehl 259 Alle Tracks entfernen Befehl 259 Allgemeine Voreinstellungen 32 Amiga IFF 8SVX Format 239 Amplitude Definition 267 Visuell anpassen 78 Amplitudenstatistik Dialogfeld 93 Analogaufnahme Definition 267 Analoge Audiodaten Grundlagen 10 Analogverz gerung Effekt 119 Analyisieren Frequenz 90 91 Analysieren Amplitudenstatistik 93 Lautst rke 252 Phase 89 ndern Abtastraten 95 236 Anforderungen System 1 Anpassen Spektralanzeigen 68 Tastenkombinationen und MIDI Trigger 263 Zeitcodeanzeige 33 Ansicht von oben unten 70 Ansichten Siehe auch Bearbeiten Ansicht Multitrack Ansicht CD Ansicht Vergleich 19 Wechseln 19 Ansprechen Definition 267 Anzeige Voreinstellungen 35 Apple AIFF Format 239 Arbeitsablauf Audiodateien bearbeiten 12 Multitrack Sessions mischen 14 bersicht 12 Arbeitsbereich Siehe auch Arbeitsbereiche Ansichten 19
39. B bei Drum Tracks Wenn der Wellenform bereits Beatmarkierungen zugeordnet sind w hlen Sie Beatmarkierungen der Datei verwenden Andernfalls ist Beats autom suchen ausgew hlt Bei Bedarf k nnen Sie die Standardwerte von 10 dB und 9 Millisekunden ndern um den Beat zu finden Hybrid Diese Option verwendet die aktuellen Zeitskala Dehnungseinstellungen wenn Sie den bmp Wert Beats pro Minute verringern und die aktuellen Beattrenneinstellungen wenn Sie ihn erh hen 222 Kapitel 12 Videos Arbeiten mit Videoanwendungen Bearbeiten von Audio Clips aus After Effects W hlen Sie in Adobe After Effects den Befehl Bearbeiten und dann die Option In Adobe Audition bearbeiten um Audio Clips in der Bearbeiten Ansicht zu ffnen und sie schnell zu bearbeiten bzw die Qualit t zu verbessern Beim Speichern der nderungen werden die aktualisierten Audiodaten automatisch in Ihren Videoprojekten angezeigt Weitere Informationen finden Sie in der After Effects Hilfe unter Adobe Audition Verwandte Themen Techniken f r die Audio Wiederherstellung auf Seite 137 Der Effekt Mastering auf Seite 157 Verkn pfen von Sessions mit exportierten WAV Abmischungen Um mehrschichtige Video Soundtracks zu erstellen die auf einfache Weise aktualisiert werden k nnen verkn pfen Sie Multitrack Sessions mit exportierten WAV Abmischungsdateien Wenn Sie die exportierten Dateien in Anwendungen
40. Das Stereofeld gibt an wo Instrumente und andere Klangquellen im linken und im rechten Kanal einer Stereowellenform positioniert werden Je schmaler Sie das Stereofeld definieren desto n her befinden sich Chorusstimmen am Mittelpunkt der Stereoabbildung Bei einer Einstellung von 50 werden alle Stimmen gleichm ig ber einen Halbkreis von links nach rechts angeordnet Bei h heren Werten wandern die Stimmen zu den u eren Kanten Bei Verwendung einer ungeraden Anzahl von Stimmen befindet sich eine direkt in der Mitte Ausgangspegel Legt das Verh ltnis von Originalsignal und Chorus Effektsignal fest Bei extrem hohen Einstellungen kann es zu Clipping kommen In der Multitrack Ansicht k nnen Sie den Effektpegel au erdem mit Automatisierungsspuren im Zeitverlauf variieren Siehe Automatisieren von Track Einstellungen auf Seite 199 Mit dieser Technik lassen sich Gesagns oder Instrumentensoli gut hervorheben Behalten Sie f r den Pegel des Originalsignals ungef hr einen Wert von 100 und f r den Pegel des Effektsignals etwa einen Wert von 30 bei um einem Solo einen Background Chor zu verleihen Der Effekt Flanger Flanger ist ein Audioeffekt der sich aus dem Mischen einer variierenden kurzen Verz gerung mit dem Originalsignal in ann hernd gleichem Verh ltnis ergibt Dieser Effekt wurde urspr nglich erzielt indem ein Audiosignal an zwei Spulentonbandger te gesendet wurde und dann die Spulen eines der Ger te physisch
41. Einf gen Umgehen Neuordnen oder L schen aus Racks Im Mastering Rack und Effekte Rack verwalten Sie Gruppen von Effekten mit einzelnen Effekt Slots In der Multitrack Ansicht bieten der FX Abschnitt des Hauptbereichs oder der Mischer schnellen Zugriff auf die Slots Effekte in Racks neu ordnen und einf gen A Neuordnen durch Ziehen B Mit dem Slot Men einf gen Um einen Effekt einzuf gen w hlen Sie ihn aus dem Popup Men des Slots aus Um einen Effekt zu umgehen klicken Sie auf die Schaltfl che An Aus Um alle Effekte zu umgehen klicken Sie auf die Haupt Schaltfl che An Aus in der unteren linken Ecke des Racks oder auf die Schaltfl che FX an aus im Hauptbereich oder im Mischer Umgehen Sie Effekte um verarbeitete und unverarbeitete Audiodaten schnell vergleichen zu k nnen Um einen einzelnen Effekt zu entfernen w hlen Sie im Popup Men des Slots die Option Kein Effekt Um alle Effekte zu entfernen klicken Sie auf Alle entfernen Um ber den Hauptbereich oder den Mischer auf diese Option zuzugreifen w hlen Sie aus dem Popup Men des Slots die Option Effekte Rack Um die Effekte neu zu ordnen ziehen Sie sie auf andere Slots Das Neuordnen der Effekte f hrt zu unterschiedlichen akustischen Ergebnissen Platzieren Sie zum Beispiel Hall vor Sweep Phaser und umgekehrt B A C A B ADOBE AUDITION 3 0 Benutzerhandbuch 101 Prozes
42. Format Einige Windows Audioanwendungen unterst tzen jedoch nur Mono und Stereo WAV Dateien Hinweis Interleaving Dateien ordnen die Kan le in der Reihenfolge die von Dolby Digital Encodern verwendet wird Wenn Sie ein Kodierungsverfahren mit einer anderen Kanalreihenfolge vorziehen exportieren Sie die Session als sechs einzelne Dateien Als Windows Media Audio Pro 6 Kanal Datei exportieren und kodieren Diese Option erzeugt Mehrkanal WMA Dateien Zum Abspielen dieser Dateien ben tigen Sie Windows Media Player 9 oder h her eine Soundkarte mit Mehrkanalausgang und 5 1 Lautsprecher Equipment Legen Sie die folgenden Audio Optionen f r Windows Media fest Konstante Bitrate CBR Variiert die Qualit tsstufe so dass die Bitrate konstant bleibt Mit diesem Verfahren wird eine Datei von konstanter Gr e erzeugt Die Qualit t ist dabei m glicherweise geringer als bei einer variablen Bitrate ADOBE AUDITION 3 0 Benutzerhandbuch 233 Variable Bitrate VBR Sorgt f r gleichbleibende Audio Qualit t indem die Bitrate in Abh ngigkeit von der zu kodierenden Passage variiert wird Bei dieser Methode ist die Qualit t gleichbleibend hoch w hrend die Dateigr e im Gegensatz zur Kodierung mit konstanter Bitrate unbestimmt ist Lossless Komprimiert st rker als im WAV Format jedoch unter Erhaltung der vollen Fidelity Auf Stereoeinstellungen herunterregeln Legt fest wie die Surround Mischung auf einem Stereosystem wiederge
43. Hardware Einrichtung ab Siehe Festlegen von Audio Eing ngen und Ausg ngen auf Seite 30 Verwandte Themen Anschluss an MIDI Ein und Ausg nge auf Seite 210 Aufzeichnen von Audio Clips in der Multitrack Ansicht auf Seite 56 Einstellen der Track Ausgangslautst rke auf Seite 180 Audio an Busse Sends und den Master Track leiten auf Seite 182 Anheben oder Absenken der Eingangsverst rkung Um die Eingangspegel zu optimieren legen Sie bei der Aufnahme entsprechende Soundkartenpegel fest Bei einigen Mischungen kann es jedoch vorkommen dass ein zuvor aufgenommener Track so laut oder leise ist dass sich dies nicht vollst ndig durch die Lautst rkeeinstellung des Tracks ausgleichen l sst Heben Sie in diesem Fall die Eingangsverst rkung an bzw senken Sie sie ab Achten Sie bei einer Anhebung darauf dass es nicht zu einer Verzerrung kommt Ziehen Sie im Bereich der Eingangssteuerungen des Mischers den Regler f r die Eingangsverst rkung Halten Sie die Umschalttaste gedr ckt um die Einstellungen in Schritten von 10 Einheiten zu ndern Halten Sie die STRG Taste gedr ckt um die Einstellungen in Zehntel Schritten zu ndern Invertieren der Phase eines Eingangs Wenn ein Paar Stereoeing nge wie z B Overhead Schlagzeugmikrofone phasenverschoben sind h ren Sie einen dumpferen Klang und ein engeres Stereobild Um dieses Problem zu beheben k nnen Sie die Phase eines Eingangs invertieren
44. In der Multitrack Ansicht direkt in eine Datei aufnehmen In der Multitrack Ansicht werden alle aufgenommenen Clips automatisch direkt in einer WAV Datei gespeichert Mit Hilfe direkt gespeicherter Aufnahmen k nnen Sie einfach und schnell mehrere Clips aufnehmen und speichern wodurch Ihnen gro e Flexibilit t gew hrt wird Vor der Aufnahme in einer Session m ssen Sie die Session speichern damit die aufgenommenen Clips im Ordner der Session abgelegt werden k nnen In diesem Ordner befinden sich die aufgenommenen Clips im Ordner Sessionname _Aufgenommen Die Namen der Clip Dateien beginnen mit dem Track Namen gefolgt von der Take Nummer z B Track 1_003 wav Nach der Aufnahme k nnen Sie die Takes bearbeiten um eine optimale Endmischung zu erzielen So k nnen Sie beispielsweise mehrere Takes eines Gitarrensolos erstellen und dann die besten Ausz ge aus den Soli miteinander kombinieren Oder Sie verwenden eine Version des Solos f r einen Video Soundtrack und eine andere f r eine Audio CD ADOBE AUDITION 3 0 Benutzerhandbuch 56 Verwandte Themen Zuschneiden und Verl ngern von Clips auf Seite 191 Ausf hren einer Loop w hrend der Aufnahme in der Multitrack Ansicht auf Seite 57 Durchf hren eines Punchs in einen ausgew hlten Bereich in der Multitrack Ansicht auf Seite 57 Aufzeichnen von Audio Clips in der Multitrack Ansicht In der Multitrack Ansicht k nnen Audiodaten durch berlagern mehrerer Track
45. Klick Knackger usche beseitigen Effekt 140 Klick Track Definition 269 Kodierung verlustfrei 244 Komplettl schen erzwingen 34 Kompressor Definition 269 Konstante Bitrate Siehe CBR Kodierung Konvertieren Abtastraten 97 Audiodateiformate 234 Bittiefe 96 Stereo und Mono Wellenformen 95 Kopierschutz 260 Korrigieren von Audio 137 Kurzbefehle Siehe auch Tastenkombinationen Verkn pfungsleiste 26 L Latenz Definition 269 Lautst rke Einheitlich 251 Erh hen oder Senken 78 Lautst rke H llkurvenneuskalieren Befehl 199 Leere Audio Clips einf gen 190 Leere Dateien Erstellen 42 Letzte Version wiederherstellen Befehl 98 LFE 227 Lineale Bl ttern 21 Skalierung ndern 70 Zoomen 20 Linker Kanal Bearbeiten 73 LiveDocs 2 Loop W hrend der Aufnahme 57 W hrend der Wiedergabe 59 Loopeigenschaften Befehl 217 Loopinfo Registerkarte 220 Loopology DVD 2 Loops Adobe Audition Loopology DVD 216 Allgemein 216 Definition 270 Eigenschaften festlegen 220 Eigenschaften berschreiben 217 Erstellen 70 219 Erweitern oder k rzen 217 Synchronisieren 216 Tempo 218 220 Tonart 205 218 220 Vorschau 48 Loopwiedergabe Schaltfl che 59 219 L schen Audio 77 Pausen 84 L schen und L cke schlie en Befehl 191 M Mackie Control 40 Marke f r die aktuelle Zeit Siehe Startzeitanzeige Marker Ausw hlen 80 Autom
46. Nach Abbrechen des Effekts teilweise verarbeitete Daten zulassen Mit dieser Option legen Sie fest wie Adobe Audition reagiert wenn die Zuweisung eines Effekts an eine Wellenform abgebrochen wird Ist sie aktiviert bleibt der Effekt f r alle Daten erhalten die beim Klicken auf Abbrechen bereits verarbeitet waren Andernfalls werden die Ergebnisse wieder entfernt Multitrack Voreinstellungen Klicken Sie im Dialogfeld Voreinstellungen auf die Registerkarte Multitrack um die Aufnahme Wiedergabe und Abmischung zu optimieren Standard Gibt die Aufnahme und Balance Einstellungen f r Multitrack Sessions an Tats chliche Bittiefe W hlen Sie 16 Bit oder 32 Bit aus Stereo Balance Modus Aktivieren Sie Schnitt links rechts logarithmisch um die Balance nach links Lautst rke des rechten Kanals wird reduziert und nach rechts Lautst rke des linken Kanals wird reduziert zu verschieben Die Lautst rke des Kanals zu dem sich die Balance verlagert nimmt nicht weiter zu wenn sich die Balance dem Wert 100 n hert Sie k nnen auch Sinusf rmig gleicher St rke aktivieren um den linken und den rechten Kanal mit gleicher St rke zu versorgen so dass bei einer Balance ganz links dieselbe Lautst rke empfunden wird wie bei beiden Kan len zusammen Bei 100 ergibt sich f r den Kanal zu dem die Balanceregelung erfolgt eine Erh hung der Lautst rke von 3 dB effektiv Informationen zum berschreiben d
47. Niedrigere negative Werte f hren zu mehr abgeschnittenen Audiodaten Positive Werte f hren zur Anhebung von Frequenzen Beim Entwerfen eines Halls k nnen Sie einige der hohen Frequenzen beschneiden um deren Absorption durch die umgebenden W nde zu simulieren Zudem werden bei der Erstellung von Echos normalerweise keine Frequenzen verst rkt Sie k nnen aber durch die Eingabe positiver Werte interessante Resultate erzielen Das Verst rken eines Tiefpassfilters bei Verringerung der R ckkopplungseinstellungen ist mit dem Reduzieren eines Hochpassfilters und dem Erh hen der R ckkopplungseinstellung identisch Men Kan le Stellt die folgenden Optionen zur Verwendung mit Stereoquellen bereit Soll der Effekt in einer Stereodom ne ausgeweitet werden muss mindestens eine Verz gerungseinheit in der Gruppe kanal bergreifend oder einkanalig definiert sein Nur links F gt nur dem linken Kanal Verz gerung hinzu Nur rechts F gt nur dem rechten Kanal Verz gerung hinzu Diskretes Stereo F gt beiden Kan len Verz gerung hinzu Stereoumschaltung Ordnet die Verz gerung f r den linken Kanal dem rechten Kanal zu und umgekehrt Von rechts nach links Verz gert Audio vom rechten Kanal und f gt es zum linken Kanal hinzu Von links nach rechts Verz gert Audio vom linken Kanal und f gt es zum rechten Kanal hinzu Von Center zu Surround Verz gert Audio das beiden Kan len gemeinsam ist und invertiert d
48. Speichern einer Gruppe von Audiodateien in einem Format Sowohl in der Bearbeiten Ansicht als auch in der Multitrack Ansicht k nnen Sie mit dem Befehl Alle Audiodaten speichern unter schnell eine Gruppe ge ffneter Audiodateien in ein Format speichern Bei diesem Befehl werden anhand von Dateiinformationen wie K nstler Album und Song automatisch Dateinamen erstellt was somit eine besonders effiziente Methode f r die Speicherung von extrahierten CD Tracks bietet 1 W hlen Sie Datei gt Alle Audiodateien speichern unter 2 Legen Sie die folgenden Optionen fest und klicken Sie auf OK Zielordner Legt den Ordner fest in den Dateien gespeichert werden Klicken Sie auf Durchsuchen um visuell zu einem Ordner zu navigieren Vorlage f r Dateiname Benennt jede Datei anhand von Informationen die sich im Dialogfeld Dateiinfo auf der Registerkarte Textfelder befinden Siehe Hinzuf gen von Audiodateiinformationen auf Seite 246 Wenn Sie eine Datei ADOBE AUDITION 3 0 Benutzerhandbuch 235 von einer CD extrahieren stehen alle Informationen ber die Tracks die aus einer CD Datenbank abgerufen werden zur Verf gung Jedes Symbol entspricht Informationen wie K nstler a Album d und Song s Um eine neue Dateinamenvorlage hinzuzuf gen klicken Sie auf das Plussymbol Um die aktuelle Vorlage zu l schen klicken Sie auf das Minussymbol Wenn Sie eine neue Vorlage hinzuf gen k nne
49. Stereoerweiterungseffekt erzeugen indem Sie die Unterschiede zwischen dem linken und dem rechten Kanal erh hen Der Umfang der Erweiterung kann im Zeitverlauf variiert werden um interessante Effekte zu erzielen z B beginnend mit einem Monosignal hin zu einem sehr breit gef cherten Stereosignal Der Effekt Stereoerweiterung Wie der Effekt Balance Erweitern wird auch mit dem Effekt Stereoabbildung gt Stereoerweiterung das Stereobild positioniert und erweitert Da der Effekt Stereoerweiterung auf VST basiert k nnen Sie ihn jedoch mit anderen Effekten im Mastering Rack oder Effekte Rack kombinieren In der Multitrack Ansicht k nnen Sie den Effekt au erdem mit Automatisierungsspuren im Zeitverlauf variieren Siehe Automatisieren von Track Einstellungen auf Seite 199 Verwandte Themen Anwenden von Effekten in der Bearbeiten Ansicht auf Seite 103 Anwenden von Effekten in der Multitrack Ansicht auf Seite 104 Verwenden von Effektvorgaben auf Seite 101 Hinzuf gen von Preroll und Postroll zu Effektvorschauen auf Seite 104 Optionen f r Stereoerweiterung Balance Center Kanal Positioniert den Mittelpunkt des Stereobilds an beliebiger Stelle von ganz links 100 nach ganz rechts 100 Stereoerweiterung Erweitert das Stereobild von Schmal Normal 0 bis Breit 300 Schmal Normal steht f r die originalen unverarbeiteten Audiodaten ADOBE AUDI
50. Synchronisieren mit SMTPE auf Seite 204 Anzeigemodus Zeigt den aktuellen Inhalt des Hauptbereichs an Wellenform Spektralfrequenz Spektralbalance oder Spektralphasenanzeige in der Bearbeiten Ansicht Timeline in der Multitrack Ansicht CD Liste in der CD Ansicht Verwandte Themen Grundkomponenten der Bearbeiten Multitrack und CD Ansicht auf Seite 18 ndern der Helligkeit oder F rbung der Benutzeroberfl che 1 W hlen Sie Bearbeiten gt Voreinstellungen und klicken Sie auf die Registerkarte Farben 2 F hren Sie einen der folgenden Schritte aus Um Bereiche und Dialogfelder aufzuhellen oder zu verdunkeln ziehen Sie den Regler UI Helligkeit Um zu den Originaleinstellungen zur ckzukehren klicken Sie auf UI zur cksetzen Um Bereiche und Dialogfelder einzuf rben klicken Sie auf die Option zum Einf rben w hlen eine Farbe oder passen eine Farbe an und klicken dann auf OK ADOBE AUDITION 3 0 Benutzerhandbuch 28 Verwandte Themen Farben Voreinstellungen auf Seite 35 Verwalten von Arbeitsbereichen W hlen eines Arbeitsbereichs Alle Video und Audio Anwendungen von Adobe enthalten mehrere vordefinierte Arbeitsbereiche die das Layout der enthaltenen Bedienfelder f r bestimmte Aufgaben optimieren Wenn Sie einen dieser Arbeitsbereiche oder einen gespeicherten benutzerdefinierten Arbeitsbereich w hlen wird der aktuelle Arbeitsbereich entsprechend aktual
51. Werkzeug um spezielle Favoritenoptionen aufzurufen Klicken Sie im Dialogfeld Favoriten auf die Registerkarten um bestimmte Einstellungen vorzunehmen 4 Nachdem Sie die Optionen eingestellt haben klicken Sie auf Speichern und anschlie end auf Schlie en Favoritenoptionen Beim Erstellen oder Bearbeiten eines Favoriten k nnen Sie folgende Optionen einstellen Name Gibt den Namen des Favoriten an Um das Men Favoriten zu verwalten f hren Sie mindestens einen der folgenden Schritte aus Erstellen Sie hierarchische Men s durch Verwendung eines Backslash Der Eintrag Verz gerungen Hall im Textfeld Name platziert beispielsweise den Favoriten Hall im Untermen Verz gerungen ADOBE AUDITION 3 0 Benutzerhandbuch 251 F gen Sie eine Trennleiste ein indem Sie im Feld Name eine Reihe von Bindestrichen eingeben Ben tigen Sie mehrere Trennleisten geben Sie eine unterschiedliche Anzahl von Bindestrichen ein oder f gen Sie Text hinzu so dass die Trennleiste keinem anderen Listeneintrag entspricht Geben Sie beispielsweise 2 ein die 2 wird im Men nicht angezeigt Erstellen Sie eine Trennleiste f r ein Untermen indem Sie zuerst den Pfad des Untermen s und dann drei Bindestriche eingeben z B Effekte Sie k nnen in jedem Untermen nur eine Trennleiste erstellen Hinweis Wenn Sie ein neues Untermen benennen d
52. Wissenswertes 18 Arbeitsbereiche Ablagebereiche 22 ndern der Gr e von Bereichsgruppen 24 Anzeigeeinstellungen ndern 35 Einf hrung 22 Farben ndern 35 frei verschiebbare Fenster 22 L schen 29 Mehrere Monitore 25 Speichern benutzerdefinierter Layouts 28 verankern und gruppieren 22 Vordefiniert 28 w hlen 28 Zur cksetzen 29 ASCII Textdaten 239 ASIO Definition 267 ASPI SPTI Optionen 34 50 Audio Siehe auch Audiowiedergabe Audioaufnahme Analysieren 93 Anzeigen 64 70 Invertieren 85 Mastering 157 Schrumpfen und Dehnen 168 195 Stummschalten 84 Wiederherstellen 137 Audio aufnehmen Ger te ausw hlen 30 Audio ausw hlen In einem Kanal 73 An Null bergangspunkten 74 Zeitbereiche 71 Zwischen Beats 74 Audio bearbeiten Siehe auch die speziellen Bearbeitungsaufgaben In bestimmten Stereokan len 73 R ckg ngigmachen und Wiederherstellen 98 Audio von CD extrahieren Befehl 50 Audio Abmischung Befehl 236 Audioaufnahme Siehe auch Eingabeger te In der Bearbeiten Ansicht 54 Direkt in eine Datei 55 In der Multitrack Ansicht 56 Punch In 57 Startpunkt festlegen 52 Zeiteinstellung 55 Audioauswahl Preroll und Postroll verwenden 60 Audiobearbeitung Zerst rerisch und nicht zerst rerisch 19 INDEX 275 Audio Clip Eigenschaften Fenster 197 Audio Clips bearbeiten 222 Audiodateien Siehe auch die einzelnen Dateifo
53. auf Seite 180 Gleichzeitig alle Eingangs und Ausgangspegel anzeigen um eine Mischung umfassend zu berwachen Siehe berwachen von Pegeln auf Seite 62 Unterst tzung von XML Sessions Speichern Sie Sessions im XML Format und andere gemeinsame Standards f r Multitrack Anwendungen Siehe Speichern von Multitrack Sessions auf Seite 235 Direktes Abmischen in die Bearbeiten Ansicht Geben Sie eine Session direkt an die Bearbeiten Ansicht aus ohne eine Datei zuerst zu exportieren Siehe Erstellen eines einzelnen Audio Clips aus mehreren Clips auf Seite 196 Video Vorschau f r Surround Mischungen Zeigen Sie eine Vorschau im Videobereich an w hrend Sie Mischungen im Surround Encoder anpassen Siehe Video Clips in der Vorschau wiedergeben auf Seite 224 ADOBE AUDITION 3 0 Benutzerhandbuch 6 Erstellen und anordnen Adobe Audition 3 0 bietet leistungsstarke und umfassende Looping Funktionen und Unterst tzung f r VST Instrumente Dadurch ist es einfach gut klingende Musik zu erstellen und anzuordnen Die verbesserten Verarbeitungsoptionen zu denen auch die qualitativ hochwertige Zeitdehnungs und Zeitstauchungs Engine in iZotope Radius und zahlreiche neue Effekte geh ren bieten unendlich viele kreative M glichkeiten MIDI Tracks und Pianorolleneditor Sie k nnen MIDI Daten importieren aufnehmen und bearbeiten und diese ber virtuelle VSTi Instrumente oder Hardwaresynthesizer ausgeben Siehe Komponi
54. bedeutet dass ein Zeichen nicht ge ndert wird Ein Sternchen steht f r den urspr nglichen Dateinamen oder die Erweiterung Hier einige Beispiele wie Dateien umbenannt werden Verwandte Themen Stapelverarbeitung von Dateien auf Seite 254 Skripte Skripte In der Bearbeiten Ansicht k nnen Sie mit Skripten eine Reihe von Aktionen z B Daten kopieren oder einen Effekt zuweisen speichern und sp ter durch einen Klick auf eine Schaltfl che erneut ausf hren Skripte sind wie Makros einfache Textdateien Adobe Audition speichert Ihre Mausaktionen und Parameter und wiederholt sie in der gleichen Reihenfolge wenn Sie das Skript ausf hren Stellen Sie sich z B eine Reihe von Effekten mit bestimmten Einstellungen vor EQ Hall usw die Sie mehrmals und in verschiedenen Kombinationen einsetzen m chten um einen bestimmten Klang zu erzielen Sie k nnen diese Schritte zusammen mit den Einstellungen der Effekte aufzeichnen und jederzeit anwenden indem Sie einfach das betreffende Skript ausf hren Mit Adobe Audition k nnen Sie drei Arten von Skripten erstellen F r neue Skripte die bei auf einer neu erstellten Wellenform basieren lautet der erste Befehl Datei gt Neu Skripte die auf der aktuell ge ffneten Wellenform basieren von der Startzeitanzeige bis zum Ende der Datei Skripte die f r einen ausgew hlten Bereich in einer offenen Wellenform funktionieren Skripte k nnen zu eine
55. ber dem jeweiligen Schieberegler angezeigt Master Verst rkung Schieberegler Passen den Equalizer Pegel f r den linken und den rechten Kanal von Stereowellenformen an Wenn Sie die EQ Frequenzen einer Wellenform erh hen steigt normalerweise auch die Lautst rke der Wellenform Das kann Clipping verursachen Mit den Master Verst rkung Schiebereglern k nnen Sie den Pegel deshalb vor dem Anwenden des Effekts reduzieren L R gleich Erm glicht die gemeinsame oder separate Einstellung der Kan le W hlen Sie diese Option aus wenn beide Kan le dieselbe Einstellung erhalten sollen Ist die Option nicht ausgew hlt k nnen Sie die Kan le unabh ngig voneinander einstellen Setzen Sie die Regler f r die h heren Frequenzen auf 30 um einen Tiefpassfilter zu erstellen Einen Hochpassfilter erstellen Sie indem Sie die tieferen Frequenzen entsprechend reduzieren Der Effekt Scientific Filter nur in der Bearbeiten Ansicht Der Effekt Filter und EQ gt Scientific Filter stellt IIR Filter Infinite Impulse Response h herer Ordnung f r die pr zise Bandpass Notch Hoch oder Tiefpassfilterung bereit Die am h ufigsten verwendeten Filtertypen h herer Ordnung sind verf gbar Bessel Butterworth Chebychev 1 und Chebychev 2 Jeder Typ hat andere Merkmale hinsichtlich der D mpfung und der Steilheit der bergangsb nder an den Filterpunkten Butterworth bietet normalerweise den besten Ausgleich zwischen Qualit
56. chsten Amplitude an Klicken Sie auf die Pfeilschaltfl che um die Startzeitanzeige an dieser Position zu platzieren und das Dialogfeld Amplitudenstatistik zu schlie en Spitzenamplitude Zeigt das Sample mit der h chsten Amplitude in Dezibel Form an Klicken Sie auf die Pfeilschaltfl che um die Startzeitanzeige an dieser Position zu platzieren und das Dialogfeld Amplitudenstatistik zu schlie en M glicherweise geclippte Samples Zeigt die Anzahl der Samples die 0 dBFS berschreiten k nnten Klicken Sie auf die Pfeilschaltfl che um die Startzeitanzeige auf dem ersten geclippten Sample zu platzieren und das Dialogfeld Amplitudenstatistik zu schlie en W hlen Sie ggf Fenster gt Amplitudenstatistik und klicken Sie erneut auf diese Pfeilschaltfl che um nachfolgend geclippte Samples zu ermitteln DC Offset Zeigt den DC Offset zum Mittelpunkt der Wellenform in Prozent an Positive Werte liegen ber der Mittellinie 0 Volt negative Werte darunter Min RMS Leistung Zeigt die minimale RMS Amplitude Klicken Sie auf die Pfeilschaltfl che um die Startzeitanzeige an dieser Position zu platzieren und das Dialogfeld Amplitudenstatistik zu schlie en Max RMS Leistung Zeigt die maximale RMS Amplitude Klicken Sie auf die Pfeilschaltfl che um die Startzeitanzeige an dieser Position zu platzieren und das Dialogfeld Amplitudenstatistik zu schlie en Durchschn RMS Leistung Zeigt die du
57. chstgelegenen Null bergang aus Auswahl nach au en Richtet beide Bereichsgrenzen nach au en am jeweils n chstgelegenen Null bergang aus Linke Seite nach links justieren Richtet die linke Bereichsgrenze nach links am n chstgelegenen Null bergangspunkt aus Linke Seite nach rechts justieren Richtet die linke Bereichsgrenze nach rechts am n chstgelegenen Null bergangspunkt aus Rechte Seite nach links justieren Richtet die rechte Bereichsgrenze nach links am n chstgelegenen Null bergangspunkt aus Rechte Seite nach rechts justieren Richtet die rechte Bereichsgrenze nach rechts am n chstgelegenen Null bergangspunkt aus Ausw hlen von Audio zwischen Beats F r bestimmte Bearbeitungsoperationen z B Erstellen von Schlagzeug Loops und vergleichbaren musikalischen Phrasen m ssen Sie die Audiodaten zwischen Beats ausw hlen Obwohl Sie Beats auch h ufig anhand von Spitzen in einer Wellenform ermitteln k nnen l sst sich diese Aufgabe mit dem Befehl Beats suchen schneller durchf hren Nachdem die Beats mit diesem Befehl gefunden wurden speichert Adobe Audition sie als Beatmarkierungen so dass sie einfacher wiedergefunden werden k nnen 1 Klicken Sie im Hauptbereich links vom ersten gesuchten Beat 2 W hlen Sie Bearbeiten gt Beats suchen gt N chsten Beat suchen linke Seite Der Cursor wird an den Anfang des n chsten Beats verschoben 3 W hlen Sie Bearbeiten gt Beats suchen gt
58. cken Sie die Eingabetaste Nachdem Sie die Startzeitanzeige festgelegt haben k nnen Sie sie als Marker f r einen sp teren Zugriff speichern Siehe Wissenswertes ber Marker auf Seite 79 Synchronisieren der Startzeitanzeige zwischen mehreren Dateien oder Ansichten Sie k nnen in der Bearbeiten Ansicht die Position der Startzeitanzeige beibehalten wenn Sie zwischen Dateien wechseln Diese Funktion ist sehr hilfreich wenn Sie verschiedene Versionen derselben Wellenform bearbeiten Sie k nnen in der Multitrack Ansicht die Position der Startzeitanzeige beibehalten wenn Sie zur Bearbeiten Ansicht wechseln Diese Funktion ist sehr hilfreich wenn Sie in beiden Ansichten nderungen vornehmen und Effekte hinzuf gen Zum Synchronisieren der Startzeitanzeige zwischen mehreren Wellenformen w hlen Sie in der Bearbeiten Ansicht Optionen gt Cursor in allen Fenstern synchronisieren Zum Synchronisieren der Startzeitanzeige zwischen der Multitrack und der Bearbeiten Ansicht w hlen Sie Optionen gt Clips mit Bearbeiten Ansicht synchronisieren Anpassen der Position des Wiedergabe Cursors Klicken Sie im Transportbereich auf eine der folgenden Schaltfl chen Pause H lt den Wiedergabe Cursor vor bergehend an Durch erneutes Klicken auf die Schaltfl che k nnen Sie die Wiedergabe bzw Aufnahme fortsetzen An den Anfang oder zum vorherigen Marker gehen Platziert den Wiedergabe Cursor am Anfang des
59. dass die Samples den Clipping Punkt berschreiten Wenn Out of Band Spitzen auftreten k nnen Sie entweder die Wellenform abschneiden was zu Verzerrungen f hrt oder eine Begrenzung verwenden wahrgenommene Lautst rke ohne Verzerrung erh hen In diesem Bereich stehen folgende Optionen zur Verf gung Ohne Begrenzung Clip Verhindert Begrenzungen und kann zu Verzerrungen f hren Limiting verwenden Benutzt bei Bedarf den harten Begrenzer der verhindert dass Out of Band Spitzen abgeschnitten werden Diese Option bietet zwei zus tzliche Optionen Lookahead Zeit und Nachklingzeit Lookahead Zeit Gibt die Zeit in Millisekunden an die normalerweise zum D mpfen der Audiodaten ben tigt wird bevor die lauteste Spitze erreicht wird Hinweis Ist dieser Wert zu klein k nnen h rbare St rungen auftreten Stellen Sie sicher dass der Wert bei mindestens 5 Millisekunden liegt Nachklingzeit Stellt die Zeit in Millisekunden ein die zur R cksetzung der D mpfung auf 12 dB ben tigt wird bzw die ungef hre Zeit bis zur Wiederherstellung der normalen Lautst rke nachdem eine extrem laute Spitze aufgetreten ist Hinweis Mit einer Einstellung von 200 Millisekunden lassen sich niedrige Bassfrequenzen beibehalten Ist der Wert zu gro bleibt die Audiowiedergabe m glicherweise recht lange unter dem normalen Niveau Statist RMS Breite Gibt die L nge der Audiosegmente an die zur Berechnung der Statistik zu
60. deren Amplitude mit einer Rate von zehnmal pro Sekunde wobbelt Tats chlich wobbeln die T ne in der Tonh he Aufgrund der Wahrnehmungsvarianzen des menschlichen Ohrs scheinen sie jedoch um die Amplitude zu wobbeln ADOBE AUDITION 3 0 Benutzerhandbuch 88 Frequenzkomponenten F gt der Grundfrequenz bis zu f nf Obert ne hinzu Geben Sie einen Multiplikator f r jeden Oberton unter den Schiebereglern f r die Frequenzkomponenten ein Die tats chliche Frequenz ergibt sich aus der Grundfrequenz multipliziert mit diesem Wert Verwenden Sie dann die Schieberegler um die einzelnen Komponenten 0 bis 100 im Verh ltnis zueinander zu mischen Die Gesamtverst rkung Signalpegel kann mit den dB Lautst rkereglern justiert werden Ist die Option Nur auf diese Einstellungen fixieren nicht ausgew hlt k nnen sich alle Werte ber die Dauer der Audiodatei ndern gehen also von den Anfangs zu den Endeinstellungen ber dB Lautst rke Gibt die Gesamtverst rkung f r den rechten und den linken Kanal zwischen 80 dB und 0 dB an Sie k nnen beide Kan le unabh ngig voneinander steuern wenn Sie Stereot ne generieren Startphase Gibt die Startposition im generierten Zyklus an Hat Startphase den Wert 0 beginnen die Wellen an der Grundlinie Hat Startphase dagegen den Wert 90 beginnt die Welle bei voller Amplitude dadurch entsteht auch ein merkliches Klicken Wenn Sie sehr detailliert mit einzelnen T nen arbeiten k n
61. deshalb sind niedrigere Ermittlungs und Zur ckweisungsschwellenwerte erforderlich Ermitteln Bestimmt die Empfindlichkeit gegen ber Klick und Knackger uschen M gliche Werte liegen zwischen 1 und 150 empfohlene Werte zwischen 6 und 60 Bei niedrigeren Werten werden mehr Klickger usche erkannt Starten Sie mit einem Schwellenwert von 35 f r Audiodaten mit hohen Amplituden ber 15 dB 25 f r durchschnittliche Amplituden und 10 f r flache Amplituden unter 50 dB Diese Einstellungen gew hrleisten dass die meisten Klickger usche und normalerweise alle lauten entdeckt werden Ist ein kontinuierliches Knistern im Hintergrund der urspr nglichen Audiodaten zu h ren sollten Sie den minimalen Schwellenwertpegel senken oder den dB Pegel anheben dem dieser Schwellenwert zugeordnet ist Der Pegel kann bis auf 6 gesenkt werden Eine niedrige Einstellung kann jedoch zum Filtern anderer T ne als nur von Klickger uschen f hren Werden mehr Klickger usche erkannt m ssen auch mehr Reparaturen vorgenommen werden Dies erh ht die Wahrscheinlichkeit von Verzerrungen Verzerrungen dieses Typs k nnen dazu f hren dass die Audiodaten flach und leblos klingen Weisen Sie in diesem Fall einen niedrigeren Ermittlungsschwellenwert zu und w hlen Sie Zweite ADOBE AUDITION 3 0 Benutzerhandbuch 142 Pegelpr fung um die erkannten Klickger usche erneut analysieren zu lassen und ggf perkussive Spitzen auszuschlie en die eben keine Klickg
62. die es dauert bis der Hall auf 60 dB abklingt In Abh ngigkeit von den F rbung Parametern kann es bei bestimmten Frequenzen deutlich l nger als bei anderen Frequenzen dauern bis diese auf 60 dB abklingen Gr ere Werte generieren einen l ngeren Nachhall nehmen allerdings auch mehr Verarbeitungszeit in Anspruch Das effektive Limit liegt bei 6000 Millisekunden 6 Sekunden Hall Der tats chlich generierte Hall ist deutlich l nger um ein Abklingen bis auf den Pegel des Hintergrundrauschens zu erm glichen ADOBE AUDITION 3 0 Benutzerhandbuch 151 Vor Abklingzeit Gibt die Anzahl der Millisekunden an die es dauert bis der Hall seine maximale Amplitude erreicht Im Allgemeinen baut sich der Hall ber eine kurze Zeitspanne auf und klingt dann deutlich langsamer ab Mit extrem langen Vor Abklingzeiten 400 Millisekunden und mehr lassen sich interessante Effekte erzielen Streuung Steuert die Rate des Echoaufbaus und wie diffus die Echos sind Hohe Streuungswerte ber 900 liefern einen weichen Hall ohne h rbare Echos Kleinere Werte generieren unterscheidbare Echos Die anf ngliche Echo Intensit t ist zwar geringer baut sich aber in der Abklingzeit des Halls auf Echo Pralleffekte k nnen Sie mit einem niedrigen Streuungs und einem hohen Wahrnehmungswert erzielen Die Verwendung kleiner Streuungs und Wahrnehmungswerte in Verbindung mit einer langen Abklingzeit liefert den Eindruck eines Fu ballstadions bzw einer hnlichen Are
63. gen kann Adobe Audition die Datei anhand des eingebetteten Zeitstempels an der Position f r die angegebene Zeit platzieren 1 F hren Sie in der Multitrack Ansicht einen der folgenden Schritte aus um eingebettete Zeitstempel zu verwenden W hlen Sie Einf gen gt Mit BWF Zeitstempel einf gen Klicken Sie mit der rechten Maustaste im Dateibereich und w hlen Sie BWF Zeitreferenz Offset verwenden Klicken Sie im Dialogfeld Voreinstellungen auf die Registerkarte Multitrack und w hlen Sie BWF Zeitreferenz als Einf ge Startzeit verwenden 2 W hlen Sie im Hauptbereich einen Track aus 3 Klicken Sie auf Einf gen gt Audio und w hlen Sie eine BWF Datei aus ADOBE AUDITION 3 0 Benutzerhandbuch 47 Adobe Audition f gt an der gew nschten Startzeit einen Audio Clip ein Zum Anzeigen oder Bearbeiten des Zeitstempels eines BWF Clips ffnen Sie den Clip in der Bearbeiten Ansicht und w hlen dann Datei gt Dateiinformationen Klicken Sie auf die Registerkarte Broadcast Wave Der Wert des Zeitstempels wird als Zeitreferenz angezeigt Verwandte Themen Hinzuf gen von Audiodateiinformationen auf Seite 246 Importieren von Audiodaten ber den Dateibereich Der Dateibereich Im Dateibereich wird f r den einfachen Zugriff eine Liste der ge ffneten Wellenformen sowie der MIDI und Videodateien angezeigt Der Dateibereich enth lt zudem verschiedene e
64. gt werden F hren Sie einen der folgenden Schritte aus Platzieren Sie zum Einf gen der Audiodaten in die aktuelle Datei den Cursor in der Wellenformanzeige an der Position an der die Audiodaten eingef gt werden sollen oder w hlen Sie die zu ersetzenden Audiodaten aus W hlen Sie anschlie end Bearbeiten gt Einf gen Weicht das Format der Daten in der Zwischenablage von dem Format der Datei ab in die sie eingef gt werden sollen konvertiert Adobe Audition das Format automatisch ADOBE AUDITION 3 0 Benutzerhandbuch 76 Um die Audiodaten in eine neue Datei einzuf gen w hlen Sie Bearbeiten gt In Neue einf gen Die neue Datei bernimmt automatisch die Eigenschaften Abtastrate Frequenz usw der Daten in der Zwischenablage Die Option Nach dem Einf gen markieren auf der Registerkarte Allgemein des Dialogfeldes Voreinstellungen bestimmt ob Daten nach dem Einf gen in eine Datei markiert werden Mischen von Audiodaten beim Einf gen Mit dem Befehl Einf gen und mischen k nnen Sie Audiodaten aus der Zwischenablage oder einer Datei in die aktuelle Wellenform einf gen Weicht das Format der Daten in der Zwischenablage von dem Format der Datei ab in die sie eingef gt werden sollen konvertiert Adobe Audition das Format automatisch Der Befehl Einf gen und mischen stellt eine schnelle Alternative zur Nutzung der leistungsf higen und flexiblen Multitrack Funktio
65. hlen Ausw hlen von Zeitbereichen 1 W hlen Sie in der Symbolleiste das Zeitauswahl Werkzeug 2 F hren Sie einen der folgenden Schritte aus Ziehen Sie im Hauptbereich um einen Bereich auszuw hlen Auswahl von Zeitbereichen durch Ziehen Um eine Auswahl zu verl ngern oder zu k rzen halten Sie die Umschalttaste gedr ckt und klicken auf das Ende der Auswahl die Sie ndern m chten Ziehen Sie dann um sie zu verl ngern oder zu verk rzen Hinweis Alternativ k nnen Sie zum Vergr ern und Verkleinern auch mit der rechten Maustaste klicken Mit Auswahl erweitern auf der Registerkarte Allgemein des Dialogfeldes Voreinstellungen l sst sich diese Funktion aktivieren Siehe Allgemeine Voreinstellungen auf Seite 32 Ausw hlen von Spektralbereichen Wenn Sie in einer Spektralanzeige arbeiten k nnen Sie mit dem Werkzeug Marquee Auswahl Lasso Auswahl oder Paintbrush Effekte Audiodaten innerhalb bestimmter Spektralbereiche ausw hlen Mit dem Marquee Auswahl Werkzeug k nnen Sie einen rechteckigen Bereich ausw hlen Mit den Werkzeugen Lasso Auswahl und Paintbrush Effekte die nur in der Spektralfrequenzanzeige verf gbar sind k nnen Sie eine freie Auswahl vornehmen Alle drei Werkzeuge erm glichen detaillierte Bearbeitungs und Verarbeitungsvorg nge und bieten eine unglaubliche Flexibilit t beim ADOBE AUDITION 3 0 Benutzerhandbuch 72 Wiederherstellen von Audiodaten Wenn Sie beispielsweis
66. hlen Sie eine der folgenden Importoptionen Zerlegen Modulieren in die Auswahl Wendet das importierte Bild als Maske an die vorhandene Spektraldaten filtert ADOBE AUDITION 3 0 Benutzerhandbuch 44 Direktes Einf gen in Auswahl Ersetzt vorhandene Spektraldaten vollst ndig durch das importierte Bild berlagernd einf gen in Auswahl F gt das importierte Bild den vorhandenen Spektraldaten hinzu Dabei entstehen hnliche Ergebnisse wie bei dem Befehl zum gemischten Einf gen Siehe Mischen von Audiodaten beim Einf gen auf Seite 76 Vollst ndiger Import in neue Wellenform Erstellt eine neue Audiodatei aus dem importierten Bild Wenn Sie auf OK klicken wird durch diese Option das Dialogfeld Neue Wellenform angezeigt in dem Sie Abtastraten Kan le und Bitaufl sung angeben k nnen Weitere Informationen zu diesen Optionen erhalten Sie unter Erstellen einer neuen leeren Audiodatei auf Seite 42 5 Passen Sie die folgenden Einstellungen im Bereich Erweiterte Optionen nach Bedarf an und klicken Sie dann auf OK Hinweis Einige der nachfolgenden Optionen sind nur verf gbar wenn oben bestimmte Importoptionen ausgew hlt wurden Wei Schwarz Legen Sie die Dezibelwerte fest denen die hellsten Bereiche und die dunkelsten Schatten entsprechen Geben Sie einen kleinen Bereich an um komprimierte Audiodaten zu erhalten bzw einen gro en Bereich um dynamischere Audiodaten zu erhalten Gamma Passt die Mi
67. hlen die gew nschten Dateien aus und klicken auf ffnen Um den Inhalt ausgew hlter Dateien in einer Vorschau anzuzeigen klicken Sie auf Wiedergabe oder auf Autom Wiedergabe W hlen Sie Loop um die Vorschau zu wiederholen oder Anhalten um die Wiedergabe zu beenden Um den Audioanteil einer Videodatei im AVI MOV MPEG oder WMV Format einzuf gen klicken Sie auf Einf gen gt Audio von Video w hlen die gew nschte Datei aus und klicken auf ffnen Um eine derzeit ge ffnete Audiodatei einzuf gen w hlen Sie Einf gen gt Dateiname Um einen Marker Bereich aus einer ge ffneten Audiodatei einzuf gen w hlen Sie Einf gen gt Datei Marker Liste Klicken Sie im angezeigten Fenster auf das Pluszeichen um die Marker Bereiche der Datei einzublenden und w hlen Sie den einzuf genden Bereich aus Um Dateien aus dem Dateibereich einzuf gen w hlen Sie sie aus und klicken auf die Schaltfl che In Multitrack einf gen oder dr cken die Taste Einfg Verwandte Themen Clips auf Seite 187 Einf gen von MIDI Daten in eine Session und ffnen des Sequenzers auf Seite 209 Einf gen einer Videodatei in eine Session auf Seite 223 Verwenden von Dateien im Dateibereich auf Seite 47 Einf gen einer Broadcast Wave Datei in eine Session Wenn Sie eine Broadcast Wave Datei BWF in eine Multitrack Session einf
68. leeren Audiodatei Mit dem Befehl Datei gt Neu k nnen Sie leere Audiodateien erstellen die sich bestens f r Audioaufnahmen und zum Kombinieren eingef gter Audiodaten eignen 1 W hlen Sie in der Bearbeiten Ansicht den Men pfad Datei gt Neu Um schnell eine neue Datei anhand ausgew hlter Audiodaten in einer bereits ge ffneten Datei zu erstellen w hlen Sie Bearbeiten gt In neue Instanz kopieren Siehe Kopieren oder Ausschneiden von Audiodaten auf Seite 75 2 Legen Sie im Dialogfeld Neue Wellenform die folgenden Einstellungen fest und klicken Sie auf OK Abtastrate Legt den Frequenzbereich fest der wiedergegeben werden kann Zur Reproduktion einer bestimmten Frequenz muss die Abtastrate mindestens doppelt so hoch sein wie die Frequenz Siehe Abtastrate auf Seite 10 Kan le Legt fest ob die Wellenform in Mono oder Stereo erzeugt wird Mono Erstellt eine Wellenform mit nur einem Kanal f r Audiodaten Diese Einstellung eignet sich vor allem f r reine Sprachaufnahmen Stereo Erstellt eine Zwei Kanal Wellenform mit einem linken und einem rechten Kanal Diese Einstellung sollte f r alle Musikaufnahmen verwendet werden Da Stereo Wellenformen doppelt so viele Daten wie Mono Wellenformen enthalten ben tigen sie auch doppelt so viel Speicherplatz Aufl sung Legt den Amplitudenbereich fest der wiedergegeben werden kann Die 32 Bit Aufl sung ist f r die Arbei
69. ndert das Tempo eines Clips Wenn Sie einen loopaktivierten Clip dehnen weicht er vom Sessiontempo ab Zeitdehnung durch Ziehen mit der Maus Dehnen Stauchen eines Clips durch Ziehen mit der Maus 1 W hlen Sie Ansicht gt Dehnen von Clip Zeiten aktivieren 2 W hlen Sie den Clip aus und positionieren Sie den Cursor ber dem unteren rechten oder linken Ziehpunkt des Clips Das Zeitdehnungssymbol wird angezeigt 3 Ziehen Sie den Ziehpunkt um den Clip zu verl ngern oder zu verk rzen Wenn Sie den Zeitdehnungsmodus nur kurz ben tigen halten Sie die Strg Taste gedr ckt und ziehen Sie einen Clip Ziehpunkt Einstellen bestimmter Zeitdehnungs stauchungseigenschaften 1 W hlen Sie den Clip aus und klicken Sie dann auf Clip gt Clip Zeitdehnungseigenschaften 2 W hlen Sie Zeitdehnung aktivieren und geben Sie im Textfeld Zeitdehnungsfaktor den gew nschten Wert in Prozent ein ADOBE AUDITION 3 0 Benutzerhandbuch 196 3 W hlen Sie im Popup Men eine der folgenden Optionen nehmen Sie die gew nschten Einstellungen vor und klicken Sie auf OK Zeitskaladehnung Diese Option dehnt den Clip ohne die Tonh he zu ver ndern Sie eignet sich besonders f r Melodieinstrumente wie Piano Bass oder Gitarre Da bei dieser Methode die Dehnung auf der tats chlichen L nge und Dauer der Datei basiert sollte sie nur f r Audiodateien ohne fest definierte Beats verwendet werden Die Optionen Solosti
70. normalisieren Sie die Audiodaten zwischen 1 und 4 dBFS um einen Spielraum f r die weitere Verarbeitung zu erhalten ADOBE AUDITION 3 0 Benutzerhandbuch 118 Der Effekt Normalisieren verst rkt die gesamte Datei oder Auswahl gleichm ig Erreichen die urspr nglichen Audiodaten eine Lautst rkespitze von 80 und leise Stellen 20 f hrt eine Normalisierung auf 100 dazu dass die Lautst rkespitze auf 100 und die leisen Stellen auf 40 angehoben werden Um die RMS Normalisierung anzuwenden m ssen Sie den Befehl Gruppenwellenform normalisieren verwenden Diesen Befehl k nnen Sie ggf auch auf einzelne Dateien anwenden Siehe Normalisieren einer Dateigruppe auf Seite 251 Verwandte Themen Prozesseffekte auf Seite 101 Anwenden individueller Effekte in der Bearbeiten Ansicht auf Seite 104 Normalisieren Optionen Normalisieren auf Legt den Prozentsatz fest auf den normalisiert werden soll Geben Sie z B 50 an um eine Auswahl auf maximal 50 des Maximums zu verst rken entspricht einer D mpfung um 3 dB gegen ber der maximalen Ausgangsleistung Geben Sie 100 Standard an um die maximale Verst rkung zu erzielen die ohne Clipping m glich ist Dezibelformat Zeigt den Normalisieren Wert in dB statt als Prozentsatz an L R gleichm ig normalisieren Veranlasst die Ber cksichtigung beider Kan le einer Stereowellenform wenn der Verst rkungswert berechnet wird Ist diese
71. rlich langer Nachklang und Hall h rbar Ist der Wert zu niedrig wird ggf ein blubbernder Effekt im Hintergrund h rbar und die Musik klingt m glicherweise k nstlich Rauschen mindern um Stellt den Pegel der Rauschminderung f r Audiodaten unterhalb des Hintergrundrauschens ein Mit h heren Werten vor allem mit Werten ber 20 dB lassen sich dramatische Rauschminderungen erzielen M glicherweise kommt es aber zu Verzerrungen in den verbleibenden Audiodaten Mit kleineren Werten werden weniger St rger usche entfernt und das urspr ngliche Audiosignal bleibt fast unver ndert Rauschen entfernen Nur Rauschen beibehalten Entfernt Rauschen oder entfernt alle Audiodaten au er Rauschen Der Effekt St rger uschminderung nur in der Bearbeiten Ansicht Der Effekt Wiederherstellung gt St rger uschminderung reduziert Hintergrund und Breitbandrauschen deutlich beeintr chtigt die Signalqualit t aber nur minimal Dieser Effekt kann unterschiedliche St rger usche entfernen Bandrauschen Mikrofonhintergrundrauschen 60 Hz Brummen oder sonstiges Rauschen das in seiner Wellenform konstant bleibt Der genaue Umfang der St rger uschminderung h ngt vom Typ des Hintergrundrauschens sowie vom akzeptablen Qualit tsverlust im verbleibenden Signal ab Normalerweise k nnen Sie das Signal Rausch Verh ltnis um 5 bis 20 dB verbessern ohne die Audioqualit t nennenswert zu beeintr chtigen Um mit dem Effekt St rger
72. so dass sie berlappen 3 Ziehen Sie oben im berlappungsbereich das linke oder rechte Fade Symbol nach oben oder unten um die Fade Kurven anzupassen A B ADOBE AUDITION 3 0 Benutzerhandbuch 194 Wenn Sie einzigartige Effekte auf jeden Clip in einer berblendung anwenden m chten siehe berblenden von Clips in separaten Tracks auf Seite 194 Fade Optionen Um auf die folgenden Optionen f r Fades und berlappende berblendungen zuzugreifen w hlen Sie einen Clip aus und klicken Sie dann mit der rechten Maustaste im Hauptbereich auf ein Fade Symbol oder w hlen Sie Clip gt On Clip Fades Linear oder Kosinus Wendet einen gleichm igen linearen Fade oder einen S f rmigen Fade an der langsam beginnt dann die Amplitude schnell ndert und langsam endet Vertikale berblendeinstellungen Legen Sie fest wie die linke und rechte Fade Kurve interagiert wenn Sie sie nach oben oder unten ziehen Nicht verkn pft Sie k nnen jede Kurve unabh ngig voneinander anpassen Verkn pft Sie k nnen eine Kurve verst rken oder abschw chen und die jeweils andere Aktion automatisch f r die andere Kurve ausf hren Verkn pft symmetrisch Sie k nnen beide Kurven mit denselben Einstellungen anpassen Entfernen L scht den Fade oder die berblendung Einblenden oder Ausblenden als Standard Fade Kurve festlegen Speichert die aktuelle Fade Kurve als Standard f r die Multitrack Ansicht Vertikale
73. uschminderung optimale Ergebnisse zu erzielen sollten Sie ihn auf 16 oder 32 Bit Audiodaten ohne DC Offset anwenden Bei 8 Bit Audiodaten kann dieser Effekt keine St rger usche unterhalb von 45 dB mindern die St rger usche bleiben also h rbar Um bei 8 Bit Audiodaten einen geringeren Ger uschmusterwert zu erreichen sollten Sie die Datei auf 16 Bit upsamplen den Effekt St rger uschminderung zuweisen und die resultierende Datei dann auf 8 Bit downsamplen Mit einem DC Offset k nnen durch diesen Effekt Klickger usche in leisen Passagen entstehen Um einen DC Offset zu entfernen w hlen Sie die Voreinstellung Center Welle des Effekts Verst rken Faden Anpassen frequenzspezifischer Einstellungen mit den St rger uschminderungsgraphen A St rpegel B Minderungsgraph C Urspr ngliche Audiodaten D Verarbeitete Audiodaten A B C D ADOBE AUDITION 3 0 Benutzerhandbuch 147 Um die St rger usche zu mindern die von einer Soundkarte w hrend einer Aufnahme produziert werden sollten Sie die Aufnahme mit einer Pause von einer Sekunde beginnen Nach Abschluss der Aufnahme k nnen Sie diese Pause als Ger uschminderungsprofil verwenden und das Rauschen dann aus der fertigen Aufnahme entfernen In einige F llen kann dieser Prozess den Dynamikbereich um 10 dB anheben Verwandte Themen Prozesseffekte auf Seite 101 Steuern von Effekteinstellungen mit Graphen auf Seite 101 Anwenden des Effek
74. uschprofile sehr spezifisch sind ergeben sich mit einem Profil f r einen Ger uschtyp keine guten Ergebnisse f r andere Typen Wenn Sie regelm ig hnliche St rger usche entfernen m ssen k nnen Sie mit einem gespeicherten Profil jedoch die Effizienz deutlich erh hen ADOBE AUDITION 3 0 Benutzerhandbuch 148 Speichern Speichert das Ger uschprofil als FFT Datei die Daten zu Sample Typ FFT Gr e Fast Fourier Transform und drei S tze von FFT Koeffizienten enth lt einen f r die geringste gefundene Ger uschmenge einen f r die h chste gefundene Ger uschmenge und einen f r den Leistungsdurchschnitt Gesamte Datei ausw hlen Erm glicht die Anwendung eines zuvor erfassten St rger uschminderungsprofils auf die gesamte Datei Minderungsgraph Bestimmt den Umfang der St rger uschminderung in bestimmten Frequenzbereichen Ben tigen Sie die St rger uschminderung beispielsweise nur in h heren Frequenzen k nnen Sie im Graphen eine geringere St rger uschminderung f r tiefe Frequenzen oder alternativ eine st rkere St rger uschminderung f r hohe Frequenzen definieren Der Graph zeigt die Frequenzen an der x Achse horizontal und den Umfang der St rger uschminderung an der y Achse vertikal Wurde der Graph abgeflacht durch Klicken auf Zur cksetzen basiert der Umfang der St rger uschminderung exakt auf dem Ger uschprofil Der Text unter dem Graphen zeigt die Frequenz und den Korrekturprozentsatz an der Cur
75. w hlen Sie Datei gt Alle schlie en ADOBE AUDITION 3 0 Benutzerhandbuch 238 Audiodateiformate Audiodateiformate In Adobe Audition k nnen Sie Dateien in zahlreichen Audioformaten ffnen und speichern In den meisten F llen speichern Sie unkomprimierte Audiodateien im Format Windows PCM und komprimierte Audiodateien im Format mp3PRO oder Windows Media Audio Verwenden Sie andere Formate nur in speziellen Situationen Speicherformate bieten Optionen zum Speichern von Audiodaten Klicken Sie im Dialogfeld Speichern unter auf Optionen Hinweis Sie k nnen Dateien m glicherweise in einem Format speichern das hier nicht aufgef hrt ist indem Sie einen ACM Waveform Codec verwenden Weitere Informationen finden Sie unter ACM Wellenform wav auf Seite 238 64 Bit Doubles RAW dbl Dieses Format verwendet 8 Byte Doubles in bin rer Form 8 Byte pro Mono Sample oder 16 Byte pro Interleave Stereo Sample Das Format 64 Bit Doubles hat keinen Header Wie das Format PCM Raw besteht es nur aus Audiodaten 8 Bit Signed sam Dieses Format wird meist f r MOD Dateien verwendet da Audiodaten in MOD Dateien 8 Bit Signed sind Viele MOD Editoren erlauben das Einf gen oder Exportieren von Samples in dieses Format Dateien mit der Erweiterung sam enthalten 8 Bit Signed Raw Daten und haben standardm ig keinen Header Die Abtastrate ist auf 22050 Hz eingestellt Sie kann nach dem ffnen der Datei mit
76. wie schnell Parameter im Modus Touch oder Latch wieder zu den Ursprungswerten zur ckkehren Es k nnen Werte zwischen 0 00 und 5 00 Sekunden festgelegt werden Der Standardwert betr gt 1 00 Sekunde Lineare Steuerpunkt Ausd nnung Es werden alle Steuerpunkte entfernt die statische unver nderbare Parametereinstellungen darstellen Ausd nnung des Mindestzeitintervalls Erstellt Steuerpunkte mit Intervallen die gr er als der angegebene Zeitwert sind Geben Sie im Feld Mindestzeit ein Intervall zwischen 1 und 2000 Millisekunden ein Autom Nulldurchgangsbearbeitungen Bei Aktivierung dieser Option werden die Anfangs und Endpunkte aller Ausschneiden Kopieren und Einf gen Aktionen automatisch in die N he des Schnittpunkts der Wellenform mit der Mittellinie platziert Nullamplitude Sind die Amplituden nicht an beiden Seiten der Auswahl ausgerichtet befinden sich die Endpunkte an unterschiedlichen Amplituden An solchen Punkten tritt dann oft ein Klickger usch auf Glattes autom Bl ttern w hrend der Wiedergabe Diese Einstellung gew hrleistet flie ende berg nge beim Bl ttern w hrend der Wiedergabe in der Multitrack Ansicht Im Gegensatz zur Bearbeiten Ansicht erfolgt in der Multitrack ADOBE AUDITION 3 0 Benutzerhandbuch 39 Ansicht keine standardm ige Gl ttung beim Bl ttern sondern es wird seitenweise gebl ttert Dadurch werden Systemressourcen eingespart BWF Zeitreferenz als Einf ge Start
77. 194 Definition 272 bergangsfrequenz Surround Subwoofer 227 INDEX 282 bersprechen Definition 272 bersteuerung erstellen mit Verzerrung Effekt 156 Umwandeln Sample Typ beim ffnen 45 Unkomprimiertes AVI Format 245 Unterschieben 192 UPC EAN 262 Updates 4 Upsample Qualit tspegel 37 V Variable Bitrate VBR Kodierung 233 241 244 Verborgene Clips wiedergeben Befehl 190 Vergr ern Siehe Zoomen Verlustfreie Kodierung 244 Verst rken Faden Effekt 109 Verst rkung Tracks 182 Verst rkungsfaktor Definition 272 Versteckte Clips entfernen Befehl 190 Versteckte Clips einblenden 190 Vertikale Bildlaufleiste 21 Vertikales Lineal Ma stab ndern 70 Zoomen und Bildlauf 20 Verzerrung Effekt 156 Verz gerung Effekt 120 Verz gerung im Vergleich zu Echo 119 Vibrato und der Choruseffekt 134 Video Abmischungen exportieren 225 237 Clips 223 Importieren 223 Miniaturansicht Optionen 224 Unterst tzte Formate 245 Vorschau anpassen 224 Video und Audio Session Arbeitsbereich 28 Videobereich 224 Virtuelle Datei l schen Befehl 41 Virtuelle Instrumente Siehe VST Instrumente VOC Format 240 Vocoder Effekt 173 Voll Befehl 191 Vorbetonung f r CDs 260 Voreinstellungen Abtastratenkonvertierung 97 Allgemein 32 Anzeige 35 Daten 36 Externe Controller 40 Farben 35 Informationen 32 Multitrack 38 Sequenzer
78. 48 Im Dialogfeld ffnen 42 Voreinstellungen 32 Auto Mark 82 Automatische Phasenkorrektur Effekt 139 Automatischer Klick Entferner Effekt 139 Automatisieren Aufzeichnen 200 Automatisierung Bearbeiten 202 Clip H llkurven verwenden 199 Definition 267 Spuren 199 Track Automatisierungsmodi 201 Track H llkurven verwenden 199 Wissenswertes 198 AVI Format Abmischungen exportieren 237 Unkomprimiert 245 Azimut Fehlausrichtung korrigieren 139 B Balance Tracks in Sessions 185 209 Voreinstellungen f r einzelne Sessions 205 Voreinstellungen f r Multitrack Ansicht 38 Balance Erweitern Effekt 162 Bandpassfilter Definition 267 Bassmanagementschaltung 230 Bearbeiten Ansicht Anzeigemodi 64 Spektralanzeigen anpassen 68 Spektralbalanceanzeige 65 Spektralfrequenzanzeige 65 Spektralphasenanzeige 66 Standard Arbeitsbereich 28 bersicht ber den Arbeitsablauf 12 Wechseln zu 19 264 Wellenformanzeige 64 Wissenswertes 19 Zeitbereiche ausw hlen 71 Beats pro Minute Beats per minute bpm Definition 267 Beats pro Minute bpm Und Tempo 220 Beats suchen und markieren Befehl 219 Beats suchen Befehle 74 Beats Suchen 74 Bedienfelder ffnen und schlie en 25 verankern und gruppieren 22 Bedienfelder verankern 22 Befehle wiederholen 98 Befehlszeile Audiowiedergabe 61 Begrenzer Definition 267 Benennen von Clips 197 B
79. Amplitude bei 10 dB ein 0 dB ist die maximale Amplitude f r eine Sinuswellenform ohne Clipping Lookahead Zeit Unterst tzt die Verarbeitung scharfer Spitzen die am Beginn eines lauteren Signals auftreten k nnen und die die Begrenzungen der Kompressoreinstellungen berschreiten Obwohl diese Herangehensweise hilfreich ist um z B ADOBE AUDITION 3 0 Benutzerhandbuch 113 die Wucht von Trommelschl gen zu betonen ist das wenig w nschenswert wenn Sie die Begrenzung nutzen um die maximale Amplitude der Audiodaten zu reduzieren Hinweis Die Spitzen treten auf weil es etwas dauert den aktuellen Signalpegel zu ermitteln und darauf zu reagieren also die Ansprechzeit des Pegelmessers und des Gain Prozessors zu bestimmen Lookahead Zeit leitet das Ansprechen ein bevor die Audiodaten laut werden nicht erst auf dem H hepunkt des bergangs Mit einer Lookahead Zeit von 0 bleibt eine Spitze laut bis die gesamte Ansprechzeit verstrichen ist Noise Gating Schaltet Signale vollst ndig aus die unter den angegebenen Schwellenwert fallen Optionen f r Bandbegrenzung Klicken Sie auf Bandbegrenzung um die Dynamikmanipulation auf einen bestimmten Bereich einzugrenzen Hochpassfilter Gibt die niedrigste Frequenz an die von der Dynamikverarbeitung betroffen ist Sie k nnen ein Band oder einen Bereich definieren auf das bzw den die Kompression oder Erweiterung im aktuellen Frequenzbereich angewendet wird High Cutoff h
80. Ansicht Mit dem Effekt Multitrack gt Frequenzband Splitter k nnen Sie einen ausgew hlten Audio Clip oder eine markierte Auswahl in einem Clip und acht Kopien erstellen die jeweils einen anderen Frequenzbereich als das Original verwenden Splitter Punkte ergeben sich aus den von Ihnen angegebenen bergangsfrequenzen Jede Kopie der Wellenform wird im Sessionfenster in einen eigenen Track eingef gt Sie k nnen die Effekte dann separat f r jedes Band bearbeiten oder anwenden Bei Verwendung der Standardeinstellung von drei B ndern mit bergangswerten von 800 und 3200 werden zum Beispiel drei Kopien der ausgew hlten Wellenform erstellt eine mit den Frequenzen der ausgew hlten Wellenform von 0 bis 800 Hz eine von 800 bis 3200 Hz und eine von 3200 bis 22050 Hz bzw der jeweils vorhandenen maximalen Frequenz basierend auf der Abtastrate Verwandte Themen Ausw hlen von Bereichen in der Multitrack Ansicht auf Seite 177 Prozesseffekte auf Seite 101 Verwenden von Effektvorgaben auf Seite 101 Anwenden des Effekts Frequenzband Splitter 1 W hlen Sie das Werkzeug Hybrid oder das Zeitauswahlwerkzeug 2 W hlen Sie im Hauptbereich den zu verarbeitenden Bereich 3 Klicken Sie mit gedr ckter Strg Taste auf den zu verarbeitenden Audio Clip Wenn mehrere Clips ausgew hlt sind ist der Effekt Frequenzband Splitter nicht verf gbar Hinweis Wenn Sie beim Ausw hlen eines Bereichs
81. Anwenden von um einen favorit auf Audiodateien Favoriten sind Effekte Skripte und Tools anderer Hersteller die f r den problemlosen Zugriff gespeichert werden k nnen Im Bereich Favoriten sind f r den Anfang einige Standardeintr ge aufgelistet denen Sie eigene Favoriten hinzuf gen k nnen Dieselben Eintr ge werden im Men Favoriten angezeigt In der Bearbeiten Ansicht im Bereich Favoriten doppelklicken Sie auf den Favoriten oder w hlen ihn aus dem Men Favoriten aus Verwandte Themen Skripte auf Seite 255 Anwenden von Effekten in der Bearbeiten Ansicht auf Seite 103 Erstellen Bearbeiten und Verwalten von Favoriten 1 W hlen Sie in der Bearbeiten Ansicht Favoriten gt Favoriten bearbeiten 2 F hren Sie einen der folgenden Schritte aus Um einen neuen Favoriten zu erstellen klicken Sie auf Neu Wenn Sie einen bestehenden Favoriten bearbeiten m chten w hlen Sie diesen zun chst aus Um einen Favoriten zu bearbeiten w hlen Sie ihn aus und klicken auf Bearbeiten Um einen Favoriten zu l schen w hlen Sie ihn aus und klicken auf L schen Um die Reihenfolge der Favoriten zu ndern w hlen Sie einen Favoriten aus und klicken auf Auf oder Ab 3 Wenn Sie einen Favoriten erstellen oder bearbeiten legen Sie die Optionen auf der rechten Seite des Dialogfelds fest Klicken Sie auf die Registerkarte Funktion Skript oder
82. Benutzerhandbuch 3 Neben dem Installationsdatentr ger ist im Lieferumfang von Adobe Audition die Loopology DVD enthalten Auf dieser DVD sind Tausende lizenzfreie Loops sowie fertige Musiksequenzen und professionelle Beispielsessions enthalten Adobe Exchange Weitere kostenlose Inhalte finden Sie unter www adobe com go exchange_de Diese Website ist eine Online Community deren Benutzer Tausende Aktionen Erweiterungen Plug Ins usw f r Adobe Produkte kostenlos herunterladen bzw bereitstellen k nnen Adobe Design Center Adobe Design Center bietet Artikel Inspiration und Instruktionen von Branchenexperten Topdesignern und Adobe Partnerverlagen Monatlich werden neue Inhalte hinzugef gt Hier gibt es hunderte Tutorials zum Entwerfen von Produkten sowie Tipps und Techniken in Videos dazu HTML Tutorials und Beispielkapitel Neue Ideen bilden das Herz der Kategorien Denkfabrik Dialogfeld und Galerie Die Artikel in der Kategorie Denkfabrik erl utern den Einsatz moderner Techniken auf Seiten der Designer und untersuchen was ihre Erfahrungen f r Design Designwerkzeuge und die Gesellschaft insgesamt bedeuten In der Kategorie Dialogfeld ver ffentlichen Experten neue Ideen in den Bereichen animierte Grafik und digitales Design Die Galerie demonstriert wie K nstler animierte Grafik umsetzen Adobe Design Center ist auch online unter http www adobe com de designcenter verf gba
83. Bildmaterial kann eine Verletzung der Urheberrechte des Autors darstellen Bitte achten Sie darauf alle notwendigen Genehmigungen von den Urheberrechtsinhabern einzuholen In Beispielvorlagen verwendete Namen dienen ausschlie lich Demonstrationszwecken bereinstimmungen mit tats chlichen Unternehmen oder Organisationen sind rein zuf llig Adobe das Adobe Logo Adobe Audition Adobe Premiere After Effects Creative Suite und Photoshop sind Marken oder eingetragene Marken von Adobe Systems Incorporated in den USA und oder anderen L ndern Dolby ist eine Marke der Dolby Laboratories Microsoft und Windows sind eingetragene Marken oder Marken der Microsoft Corporation in den USA und oder anderen L ndern Apple Mac OS und Macintosh sind eingetragene Marken von Apple Inc in den USA und anderen L ndern DEC ist eine Marke der Digital Equipment Corporation Sun ist eine Marke oder eingetragene Marke von Sun Microsystems Inc in den USA und anderen L ndern Alle anderen Marken sind Eigentum der jeweiligen Rechtsinhaber MPEG Layer 3 Audiokomprimierungstechnologie lizenziert durch Fraunhofer IIS und Thompson mp3PRO Audiokodierungstechnologien sind lizenziert durch Coding Technologies Fraunhofer IIS und Thomson Multimedia ReWire ist ein Produkt von Propellerhead Hinweis f r Endbenutzer in US amerikanischen Beh rden Bei der Software und Dokumentation handelt es sich um handels bliche Artikel gem Definition in 48 C F R 2 1
84. Datei ein anderes Format hat werden Sie von Adobe Audition aufgefordert sie vor dem Speichern zu konvertieren Das Format unterst tzt Looppunkte die Sie im Bereich Marker Liste bearbeiten k nnen Das Marker Etikett muss das Format Loop n m haben n ist die Loopnummer von 1 bis 8 m der Modus 0 kein Loop 1 Vorw rts Loop 2 Vorw rts R ckw rts Loop Spektrales Bitmap Bild bmp In den meisten Anwendungen werden herk mmliche Bilder im BMP Format gespeichert In Adobe Audition k nnen Audiodateien in diesem Format gespeichert und importiert werden Wenn Sie Audiodaten als Bitmap Bild speichern werden von Adobe Audition zwei Bilddateien erstellt eine stellt das spektrale Frequenzdiagramm dar in der anderen sind Daten gespeichert durch die Phasen beim erneuten Importieren des Diagramms korrekt ausgerichtet werden Die zweite Datei enth lt Phase im Dateinamen Sie k nnen exportierte Diagramme in visuelle Pr sentationen integrieren oder diese in Bildbearbeitungsanwendungen wie Adobe Photoshop ndern ADOBE AUDITION 3 0 Benutzerhandbuch 244 In einer Bildbearbeitungsanwendung k nnen Sie Gradienten zur Erstellung von Audiofades anwenden und die Opazit t zur nderung der Audioamplitude anpassen Wenden Sie visuelle Wasserzeichen ber dem h rbaren Frequenzbereich an um Ihre Arbeit zu sch tzen Informationen zum Importieren von Spektraldiagrammen sowie von Fotos Logos und anderen Dateien mit Bildern er
85. Der Effekt Echokammer Der Effekt Verz gerung und Echo gt Echokammer kann nahezu jeden Raum simulieren Mit den Einstellungen k nnen Sie die Gr e eines virtuellen Raums sowie Oberfl chencharakteristika und die Platzierung virtueller Mikrofone definieren Die Anzahl der Echos kann auf bis zu 500 000 eingestellt werden Mit wachsender Anzahl von Echos steigt auch die Zeit die Adobe Audition f r die Verarbeitung des Effekts ben tigt Sie k nnen einen r umlichen Stereoerweiterungseffekt erzeugen indem Sie die virtuellen Mikrofone weiter als die echten Stereolautsprecher voneinander entfernen Liegen zwischen den Lautsprechern z B 2 m sollten Sie die Entfernung zwischen den beiden virtuellen Mikrofonen auf 6 oder 8 m erh hen Stellen Sie sicher dass die Audiodatei lang genug ist damit das Echo vollst ndig ausklingen kann Wird das Echo kurz vor dem Ausklingen abrupt abgeschnitten machen Sie den Effekt Echokammer r ckg ngig F gen Sie einige Sekunden Pause hinzu indem Sie Generieren gt Pause w hlen Wenden Sie dann den Effekt erneut an Verwandte Themen Anwenden von Effekten in der Bearbeiten Ansicht auf Seite 103 Anwenden von Effekten in der Multitrack Ansicht auf Seite 104 Verwenden von Effektvorgaben auf Seite 101 Hinzuf gen von Preroll und Postroll zu Effektvorschauen auf Seite 104 Optionen f r Echokammer Raumgr e Fu Gibt die Breite L ng
86. Dialogfeld Tonh henkorrektur enth lt die folgenden Optionen Referenzkanal Gibt den f r die Quellaudiodaten zu verwendenden Kanal an Der Effekt Tonh henkorrektur analysiert und profiliert das periodische Signal des von Ihnen ausgew hlten Kanals weist aber die Tonh henkorrektur beiden Kan len gleicherma en zu Kalibrierung Gibt die Standardtonh henkalibrierung f r die Quellaudiodaten ein In westlicher Musik betr gt die Standardtonh henkalibrierung A3 440 Hz Die Quellaudiodaten wurden jedoch m glicherweise mit leicht abweichender Kalibrierung aufgenommen In diesem Fall k nnen Sie den Hz Wert im Bereich zwischen 430 und 450 anheben oder absenken FFT Gr e Gibt die FFT Gr e Fast Fourier Transform oder die Gr e der Datenkomponenten an die vom Effekt verarbeitet werden Verwenden Sie kleinere Werte zum Korrigieren h herer Frequenzen F r Stimmen klingen Werte zwischen 2048 oder 4096 am nat rlichsten w hrend eine Einstellung von 1024 robotische Effekte erzeugt Tonh henreferenzgraph Zeigt die Tonh he in Halbschritten am vertikalen Lineal y Achse und den Zeitverlauf am horizontalen Lineal x Achse an damit Sie die exakten berg nge der Tonh he in allen Teilen der Quelldaten berpr fen k nnen Tonh henprofil und Tonh henkorrekturlinien Zeigt den Umfang der erforderlichen Korrektur an jedem Punkt in der Wellenform Die rote Tonh henprofillinie kann nicht bearbeitet Die gr ne Tonh henkorrekturl
87. Effekten in der Bearbeiten Ansicht auf Seite 103 Anwenden von Effekten in der Multitrack Ansicht auf Seite 104 Verwenden von Effektvorgaben auf Seite 101 Hinzuf gen von Preroll und Postroll zu Effektvorschauen auf Seite 104 Optionen f r Verst rken Schieberegler Linke Verst rkung Rechte Verst rkung Verst rkt oder d mpft den linken und rechten Kanal Links und rechts verbinden Verschiebt die Schieberegler Linke Verst rkung und Rechte Verst rkung zusammen Der Effekt Verst rken Faden nur in der Bearbeiten Ansicht Der Effekt Amplitude und Komprimierung gt Verst rken Faden produziert entweder konstante Verst rkungs nderungen oder pr zise Ausblendungen Obwohl der Effekt Verst rken Faden in der Multitrack Ansicht nicht verf gbar ist k nnen Sie denselben Effekt mit Automatisierungsspuren erzielen Siehe Automatisieren von Track Einstellungen auf Seite 199 Verwandte Themen Prozesseffekte auf Seite 101 Anwenden individueller Effekte in der Bearbeiten Ansicht auf Seite 104 Verst rken Faden Optionen Verst rkung Registerkarte Konstante Verst rkung Bestimmt die Lautst rke nderung f r die Auswahl Ein Verst rkungswert ber 100 bzw 0 dB erh ht die Lautst rke kleinere Werte reduzieren sie Anfangsverst rkung Registerkarte Faden Bestimmt die Lautst rke nderung f r den Anfang der Auswahl E
88. Einrasten Clips 189 Informationen 74 Loops 216 Null berg nge 219 Video Frames 223 Einstellungen Befehl 32 Entzerrung Equalization EQ Definition 269 Erweiterte Sessioneigenschaften Dialogfeld 205 Expander Definition 269 Exportieren Abmischungen in Audiodatei 236 Abmischungen in Videodatei 237 Extensible Metadata Platform XMP 246 Externe Controller Voreinstellungen 40 Externes Monitoring 57 Extras 2 F Faden Clips 193 Faltungshall Effekt 149 Farben Voreinstellungen 27 35 Farvoriten Optionen festlegen 250 Favoriten Anwenden 250 Erstellen bearbeiten und organisieren 250 Favoriten bearbeiten Befehl 250 Fenster frei verschiebbar 22 ffnen und schlie en 25 Festplattenspeicher Freigeben 40 FFT Definition 269 FFT Filter Effekt 126 Frames Einrasten 75 frei verschiebbare Fenster 22 Frequenz Definition 269 Frequenzband Splitter Effekt 172 Frequenzen Analysieren 90 92 Anzeigen 64 Ausw hlen 71 Frequenzraumbearbeitung Arbeitsbereich 28 G Gegen berschreiben sichern Option 186 201 Ger te Siehe Eingabeger te Ausgabeger te MIDI Sequencing Gesamte Wellenform ausw hlen Befehl 73 Geschwindigkeit zuf llig Befehl 214 Gitterlinien ein und ausblenden 36 Gl tten von Bearbeitungsgrenzen 37 Grafikbalance Effekt 162 Grafik Equalizer Effekt 128 Grafische Steuerungen 101 Grenzen einstellen
89. Erstellen einer neuen Sitzung auf Seite 45 Speichern von Multitrack Sessions auf Seite 235 R ckg ngigmachen oder Wiederherstellen von nderungen auf Seite 98 Vergleich der Bearbeiten Ansicht und Multitrack Ansicht auf Seite 19 Sessions im Hauptbereich und Mischer bearbeiten Der Hauptbereich in der Multitrack Ansicht verf gt ber mehrere Elemente zum Mischen und Bearbeiten von Sessions Mit den Track Steuerungen auf der linken Seite stellen Sie trackspezifische Einstellungen wie z B Lautst rke und Balance ein In der Timeline rechts bearbeiten Sie die Clips und Automatisierungs H llkurven in den einzelnen Tracks Hauptbereich Timeline in der Multitrack Ansicht A Track Steuerungen B Horizontale Bildlaufleiste C Vertikale Bildlaufleiste D Track B A C D ADOBE AUDITION 3 0 Benutzerhandbuch 176 Der Mischer Fenster gt Mischer zeigt eine andere Ansicht einer Session an in der gleichzeitig mehrere Tracks und Steuerungen jedoch keine Clips sichtbar sind Der Mischer eignet sich insbesondere f r die Automatisierungsaufzeichnung oder das Mischen umfangreicher Sessions mit vielen Tracks Docken Sie den Hauptbereich und den Mischer in der gleichen Fenstergruppe an um schnell zwischen ihnen umschalten zu k nnen Siehe Verankerte gruppierte und verschiebbare Bedienfelder auf Seite 22 Steuerungen im Mischer A Eing nge B Effekte C Sends D Entzerrung E Lautst rke F Aus
90. Filter Verzerrung und Box Modeler werden bekannte Effekte simuliert die Gitarristen anwenden um ihrer k nstlerischen Darbietung mehr Ausdruck zu verleihen Verwandte Themen Anwenden von Effekten in der Bearbeiten Ansicht auf Seite 103 Anwenden von Effekten in der Multitrack Ansicht auf Seite 104 Verwenden von Effektvorgaben auf Seite 101 Hinzuf gen von Preroll und Postroll zu Effektvorschauen auf Seite 104 Optionen f r Gitarrensuite Kompressor Reduziert den dynamischen Bereich um eine konsistente Amplitude aufrechtzuerhalten und betont Gitarren Tracks bei der Mischung Filter Simuliert Gitarrenfilter z B Resonator bis hin zu Talkboxes W hlen Sie aus diesem Men eine Option und legen Sie dann die unten aufgef hrten Optionen fest Typ Bestimmt welche Frequenzen betroffen sind W hlen Sie Tiefpass um hohe Frequenzen herauszufiltern Hochpass um niedere Frequenzen herauszufiltern oder Bandpass um Frequenzen ber und unter einer mittleren Frequenz herauszufiltern Freq Bestimmt die Schwellenwertabgrenzungsfrequenz f r die Filter Tiefpass und Hochpass oder die Center Frequenz f r den Filter Bandpass Resonanz F hrt Frequenzen in der N he von Schwellenwertabgrenzungsfrequenzen zur ck so dass bei niedrigen Einstellungen Pr zision und bei hohen Einstellungen Pfeifkl nge erzielt werden Verzerrung F hrt bei Gitarrensolo
91. Gamma Erh ht die Steilheit der Helligkeitskurve H here Gammawerte f hren zu einer steileren Helligkeitskurve wodurch der Kontrast in bestimmten Bereichen erh ht werden kann Niedrigere Gammawerte f hren zu hellerer Farbe im unteren Dezibelbereich Sie k nnen durch Ziehen bei gedr ckter Umschalttaste im Farbspektrum auch den Gammawert anpassen Halten Sie die Strg Taste gedr ckt und ziehen Sie um den Mittelpunkt der Gammakurve anzupassen Umkehren Dreht die Spektralanzeige um so dass die Farben an jedem Ende des Spektrums die Position wechseln Transparenz Legt die visuelle Transparenz der ausgew hlten Bereiche fest Auswahlfarbe umkehren Kehrt die ausgew hlten Bereiche relativ zum Hintergrund vollst ndig um Aufl sung Hiermit legen Sie die Anzahl der vertikalen B nder beim Zeichnen von Frequenzen fest Je h her die Zahl ist desto genauer ist die Anzeige aber desto l nger dauert es auch die Anzeige zu rendern Mehrfachaufl sung Nur Spektralfrequenzanzeige Gibt den Austausch zwischen Frequenzdetail und Zeitdetail an Einstellungen f r die Mehrfachaufl sung funktionieren am besten bei der Verwendung einer hohen Aufl sung mit dem logarithmischen Modus W hlen Sie Aus fest um eine feste Aufl sung ber den gesamten Frequenzbereich festzulegen oder w hlen Sie Zeit Priorit t bzw Frequenz Priorit t um den Zeit oder Frequenzdetails den Vorzug zu geben Mit der Option Allgemein wird ein Gleichgew
92. H chstgeschwindigkeit von 127 wird eine Note jedoch so laut wie m glich gespielt Verwandte Themen Bearbeiten von MIDI Noten auf Seite 213 Verhindern von nderungen an MIDI Daten auf Seite 215 Bearbeiten von Geschwindigkeitsdaten 1 Klicken Sie in den Track Steuerungen auf die Schaltfl che Geschwindigkeit ADOBE AUDITION 3 0 Benutzerhandbuch 215 2 Ziehen Sie die oberen Geschwindigkeitslinien im Gitter nach oben oder unten Dr cken Sie die STRG Taste und klicken Sie um mehrere Linien auszuw hlen und gleichzeitig anzupassen Zuweisen eines Hardware Controllers zu einem Parameter 1 Klicken Sie in den Track Steuerungen auf die Schaltfl che Controller 2 W hlen Sie den Parameter im Popup Men aus 3 Klicken Sie auf Lernen 4 Verschieben Sie in Ihrem MIDI Hardware Controller den Regler Schieberegler oder das Rad mit dem der Parameter gesteuert werden soll Bearbeiten von Controller Daten 1 Klicken Sie in den Track Steuerungen auf die Schaltfl che Controller 2 W hlen Sie den Parameter im Popup Men aus 3 Ziehen Sie die oberen Controller Leisten im Gitter nach oben oder unten Dr cken Sie die STRG Taste und klicken Sie um mehrere Leisten auszuw hlen und gleichzeitig anzupassen Verhindern von nderungen an MIDI Daten Wenn Sie eine besonders komplexe MIDI Komposition bearbeiten kann es vorkommen dass Sie vorhandene Noten Geschwindigkeits oder Controller Daten
93. Hinweis Wenn ein Effekt eines Drittherstellers nicht kompatibel ist wird er in Adobe Audition in den Effektmen s in ein Untermen f r nicht unterst tzte Effekte hinzugef gt Verwandte Themen Anwenden von Effekten in der Bearbeiten Ansicht auf Seite 103 Anwenden von Effekten in der Multitrack Ansicht auf Seite 104 Automatisieren von Track Einstellungen auf Seite 199 Aktivieren von DirectX Effekten 1 W hlen Sie in der Bearbeiten Ansicht Effekte gt DirectX Effekte aktivieren 2 Klicken Sie auf Ja um die Effekteliste zu aktualisieren Hinweis Wenn Effekte in einer Multitrack Session verwendet werden schlie en Sie die Session Adobe Audition durchsucht das System nach DirectX Plug Ins Nach der Aktivierung der Plug Ins wird die Option DirectX Effekte aktivieren aus dem Men entfernt Aktivieren von VST Effekten Im Dialogfeld VST Verzeichnis hinzuf gen entfernen werden die Ordner aufgef hrt in denen Adobe Audition nach VST Plug Ins sucht Standardm ig werden alle Plug Ins in angegebenen Ordnern deaktiviert Zum Optimieren der Systemleistung aktivieren Sie nur die Plug Ins die Sie in Adobe Audition verwenden m chten Wenn Adobe Premiere Pro zuerst installiert wurde sucht Adobe Audition automatisch nach VST Plug Ins die im Lieferumfang von Premiere Pro enthalten sind 1 W hlen Sie in der Bearbeiten Ansicht Effekte gt VST Verzeichnis hinzuf gen entfernen
94. Laute die Voreinstellung De Esser Verwandte Themen Anwenden von Effekten in der Bearbeiten Ansicht auf Seite 103 Anwenden von Effekten in der Multitrack Ansicht auf Seite 104 Verwenden von Effektvorgaben auf Seite 101 Hinzuf gen von Preroll und Postroll zu Effektvorschauen auf Seite 104 Optionen f r Notch Filter D mpfungen setzen auf Bestimmt ob Notches gleiche oder individuelle D mpfungsstufen aufweisen Frequenz Bestimmt die Center Frequenz f r jeden Notch D mpfung Bestimmt die Amplitudenreduzierung f r jeden Notch MFV Tiefere T ne MFV H here T ne Filtert die tieferen und h heren MFV Standardt ne Diese Optionen sind hilfreich wenn Sie Audiodaten f r den Rundfunk vorbereiten Notch Breite Bestimmt den Frequenzbereich f r alle Notches Die drei Optionen reichen von Schmal f r einen Filter zweiter Ordnung der einige benachbarte Frequenzen entfernt bis hin zu Superschmal f r einen sehr spezifischen Filter sechster Ordnung Verwenden Sie f r die Einstellung Schmal keine D mpfung ber 30 dB nicht mehr als 60 dB f r die Einstellung Sehr schmal und nicht mehr als 90 dB f r Superschmal Gr ere D mpfungen entfernen ggf einen gr eren Bereich benachbarter Frequenzen Ultraleise Entfernt St rger usche und Artefakte nahezu vollst ndig wobei jedoch eine erhebliche Verarbeitungsleistung erforderlich ist Diese Option ist nur auf den neue
95. Links mischen und Rechts mischen ein Wenn Sie eine Wellenform von Mono nach Stereo konvertieren k nnen Sie in den Feldern Links mischen und Rechts mischen die relative Amplitude angeben mit der das Monosignal in die beiden Kan le des neuen Stereosignals eingef gt werden soll Sie k nnen die Monoquelle beispielsweise nur in den linken oder nur in den rechten Kanal bzw an jedem Balance Punkt zwischen diesen beiden Kan len einf gen Wenn Sie eine Wellenform von Stereo nach Mono konvertieren k nnen Sie in den Feldern Links mischen und Rechts mischen angeben welcher Anteil des jeweiligen Kanals Eingang in die anschlie ende Monowellenform finden soll Der gebr uchlichste Wert f r die Mischung ist 50 f r beide Kan le 4 Klicken Sie auf OK Um einen Gro teil der Gesangsstimme aus den meisten Musikaufnahmen in Stereo zu entfernen k nnen Sie die Stereowellenform mit einem Wert von 100 f r Links mischen und 100 f r Rechts mischen konvertieren Die meisten Vokalaufnahmen platzieren die Stimme phasig in der Mitte des Stereofeldes Die Konvertierung des Signals in ein au erphasiges Signal eliminiert deshalb einen Gro teil des Gesangs oder entfernt diesen sogar vollst ndig ADOBE AUDITION 3 0 Benutzerhandbuch 96 Erstellen einer Stereo Wellenform aus zwei Mono Wellenformen 1 Kopieren Sie die Monowellenform die in den linken Kanal eingef gt werden soll 2 Erstellen
96. Position auf der CD grafisch dargestellt Die obige Option ist ideal zum Extrahieren verborgener Tracks 0 Tracks oder Hidden Tracks auf CDs oder zum Verbinden von Tracks geeignet die durch Trackindizes z B bei Live Auff hrungen zerst ckelt wurden W hlen Sie Track um komplette CD Tracks zu extrahieren Eine Liste aller Tracks auf der CD wird angezeigt F r jeden Track wird die L nge im Format Min Sek Frame angegeben W hlen Sie die gew nschten Tracks aus und legen Sie dann eine der folgenden Optionen fest In eine Wellenform extrahieren Erstellt eine Audiodatei aus allen ausgew hlten Tracks K nstler Album Genre Jahr F gt Trackinformationen hinzu die Sie entweder manuell eingeben oder automatisch aus einer CD Datenbank abrufen Doppelklicken Sie auf einen Track um ihn umzubenennen Titel abrufen Ruft Trackinformationen aus einer CD Datenbank ab die Sie angeben indem Sie auf Konfigurieren klicken L schen Entfernt alle vorhandenen Trackinformationen Konfigurieren ffnet das Dialogfeld Titel konfigurieren in dem Sie eine Online CD Datenbank angeben und das Titelformat festlegen 5 Wenn Sie sich die ausgew hlten Tracks vor dem Extrahieren anh ren m chten klicken Sie auf Vorschau 6 Wenn Sie die Einstellungen sp ter erneut verwenden m chten speichern Sie sie als Voreinstellung Siehe Verwenden von Effektvorgaben auf Seite 101 7 Klicken Sie auf OK um die
97. Rauschen oder andere Audiodaten f r die Sie einen Effekt anwenden m chten Siehe Audio ausw hlen auf Seite 71 Audio Bearbeitung im Hauptbereich Anwenden von Effekten Wenden Sie einzelne Prozesseffekte an oder wenden Sie Gruppen von Effekten im Mastering Rack an Im Rack k nnen Sie Effekte so lange bearbeiten und neu ordnen bis Sie das gew nschte Ergebnis erzielt haben Siehe Anwenden von Effekten in der Bearbeiten Ansicht auf Seite 103 ADOBE AUDITION 3 0 Benutzerhandbuch 14 Anwenden von Effektegruppen im Mastering Rack Speichern der nderungen Speichern Sie die optimierte endg ltige Datei auf einer Disk oder f gen Sie sie automatisch in die CD Ansicht oder eine Multitrack Session ein Siehe Dateien speichern und exportieren auf Seite 234 und Erstellen von Audio CDs auf Seite 258 Speichern einer Datei auf der Festplatte Multitrack Arbeitsablauf 1 Session ffnen 2 Dateien einf gen oder aufnehmen 3 Clips anordnen 4 Anwenden von Effekten 5 Tracks mischen 6 Exportieren In der Multitrack Ansicht verwenden Sie mehrere Ebenen von Audiodateien um Stereo und Surround Sound Mischungen zu erstellen Die angewendeten Bearbeitungen und Effekte sind nicht dauerhaft wenn eine Mischung in der n chsten Woche oder sogar im n chsten Jahr nicht mehr Ihren W nschen entspricht k nnen Sie einfach die Mischungseinstellungen ndern Siehe Multitrack Sessions auf Seite 175 0 3 6
98. Raw PCM Dateien handelt klicken Sie auf Raw PCM ffnen als um Abtastrate Kan le Aufl sung und andere gew nschte Eigenschaften auszuw hlen Sobald Sie die Quelldateien ausgew hlt haben k nnen Sie die Dateien ber die Schaltfl chen Entfernen und Alle entfernen aus der Liste l schen Sie k nnen auch Pfad ausblenden w hlen um die Dateinamen ohne Pfad anzuzeigen Skript ausf hren Optional W hlen Sie Skript ausf hren aus um ein Skript auf die Dateien anzuwenden Klicken Sie auf Durchsuchen um eine Skriptsammlungsdatei SCP auszuw hlen und klicken Sie auf ffnen W hlen Sie anschlie end im Men Skript ein Skript aus Wenn das auszuf hrende Skript nicht im Men Skript angezeigt wird kann dies daran liegen dass Sie das Skript nicht in einer offenen Wellenform ohne Auswahl aufgezeichnet haben In diesem Fall sollten Sie das Dialogfeld Stapelverarbeitung schlie en und das Skript aufzeichnen Resampling Optional W hlen Sie Umwandlungseinstellungen und ndern Sie die Sample Einstellungen der Wellenformen Klicken Sie auf Zielformat ndern und legen Sie die Werte fest Weitere Informationen zu Optionen finden Sie unter ndern der Abtastrate einer Datei auf Seite 95 Neues Format W hlen Sie ein Ausgabeformat f r die Dateien Sample Formattypen enth lt die Sample Eigenschaften der Wellenformen die konvertiert werden sollen Wenn m
99. Richten Sie mindestens einen Track f r die Aufnahme ein Siehe Aufzeichnen von Audio Clips in der Multitrack Ansicht auf Seite 56 2 Klicken Sie im Transportbereich mit der rechten Maustaste auf die Schaltfl che Aufnahme und w hlen Sie eine der folgenden Optionen Loop w hrend Aufnahme Ansicht oder Ausw Die Loop wird ausgef hrt wenn der Cursor das Ende des sichtbaren Track Bereichs erreicht Ist ein Bereich ausgew hlt wird die Loop ausgef hrt sobald der Cursor an das Bereichsende gelangt Loop w hrend Aufnahme Gesamt oder Ausw Die Loop wird ausgef hrt wenn der Cursor das Ende des Tracks erreicht Ist ein Bereich ausgew hlt wird die Loop ausgef hrt sobald der Cursor an das Bereichsende gelangt 3 Klicken Sie auf die Schaltfl che Loop w hrend Aufnahme um mit der Aufnahme zu beginnen Klicken Sie abschlie end auf die Schaltfl che Anhalten Verwandte Themen Der Transportbereich auf Seite 52 In der Multitrack Ansicht direkt in eine Datei aufnehmen auf Seite 55 Durchf hren eines Punchs in einen ausgew hlten Bereich in der Multitrack Ansicht Wenn Sie mit einem Zeitbereich eines aufgenommenen Clips nicht zufrieden sind k nnen Sie diesen Bereich ausw hlen und ber die Punch In Funktion eine neue Aufnahme einf gen ohne dass dabei der urspr ngliche Clip ver ndert wird Sie k nnen zwar auch ohne Punch In in einen bestimmten Bereich aufnehmen bei de
100. Sample Wellenform Ein Begriff der die visuelle Darstellung eines Audiosignals in Form einer Amplitude im Zeitverlauf in Adobe Audition bezeichnet In der Akustik bezeichnet Wellenform eine Schallwelle mit einer bestimmten Frequenz Z Zeitcode Ein Audio oder digitales Signal das die Zeit zwischen mehreren Ger ten synchronisiert Die gebr uchlichsten Formen sind der SMPTE und der MIDI Zeitcode Zerst rerische Bearbeitung Bearbeitungsoperation z B Ausschneiden und Einf gen oder die Verarbeitung von Effekten mit der die Originaldaten ver ndert werden Bei der zerst rerischen Bearbeitung f hrt eine nderung der Audiolautst rke zu einer nderung der Amplitude der urspr nglichen Audiodatei In Adobe Audition ist die Bearbeiten Ansicht eine Umgebung f r zerst rerische Bearbeitungen Dauerhaft werden die nderungen aber erst beim Speichern einer Datei 274 Index Zahlen 5 1 Surround Sound Wissenswertes 227 64 Bit Doubles RAW 238 8 Bit Signed 238 A Abmischungen exportieren Auf CD 259 In Audio 196 In Audiodatei 236 In Videodatei 237 Abtastrate ndern f r Dateien 95 ndern F r Sessions 236 nderungsvorschau anzeigen 94 Definition 267 Grundlagen 10 Umwandlungs Voreinstellungen 97 Abtastrate einstellen Befehl 94 ACM Wellenform Format 238 Adaptive Rauschreduktion Effekt 138 ADC Definition 267 Adobe After Effects 222 Soundtracks neu mischen 222 Adobe Audition
101. Schritte 2 und 3 Aufzeichnen der Track Automatisierung beim Mischen W hrend der Wiedergabe einer Session k nnen Sie die an der Lautst rke Balance und den Effekteinstellungen vorgenommenen Anpassungen aufnehmen und so eine Mischung erstellen die sich mit der Zeit entwickelt In Adobe Audition werden die vorgenommenen Anpassungen automatisch in Track H llkurven konvertiert die Sie pr zise bearbeiten k nnen Mit einem externen Controller wie z B Mackie Control k nnen Sie gleichzeitig mehrere Einstellungen anpassen 1 Platzieren Sie die Startzeitanzeige im Hauptbereich an der Stelle an der die Aufnahmeautomatisierung beginnen soll 2 W hlen Sie eine Option aus dem Men Track Automatisierungsmodus B A ADOBE AUDITION 3 0 Benutzerhandbuch 201 3 Um die Aufnahmeautomatisierung zu starten dr cken Sie die Leertaste oder klicken im Transportbereich auf Wiedergabe W hrend der Audiowiedergabe k nnen Sie die Track oder Effekteinstellungen im Hauptbereich im Mischer oder im Effekte Rack anpassen 4 Um die Aufnahmeautomatisierung zu stoppen dr cken Sie die Leertaste oder klicken im Transportbereich auf Anhalten Um zu verhindern dass durch die aufgenommene Automatisierung berm ige oder unregelm ige Steuerpunkte erstellt werden optimieren Sie die Automatisierungseinstellungen im Dialogfeld Voreinstellungen Siehe Multitrack Voreinstellungen auf Seite 38 Optionen f r den Track Au
102. Symbolleiste auf das Werkzeug Clip verschieben kopieren oder auf das Werkzeug Hybrid 2 Positionieren Sie die Clips im selben Track unmittelbar nebeneinander 3 W hlen Sie einen der Clips und klicken Sie dann auf Clip gt Teilung zusammenf gen wieder verbinden Faden oder berblenden von Clips in einem Track Mit On Clip Fade und berblendungssteuerungen k nnen Sie Kurven und Dauer der berblendung optisch anpassen Steuerungen zum Ein und Ausblenden werden immer in der oberen linken und rechten Ecke von Clips angezeigt Steuerungen f r berblendungen werden nur angezeigt wenn Sie Clips berlagern On Clip Steuerungen A Steuerelemente in Clip Ecken zum Ein und Ausblenden ziehen B Clips f r berblendung berlagern Verwandte Themen Ausw hlen und Verschieben von Clips auf Seite 187 Ausw hlen von Bereichen in der Multitrack Ansicht auf Seite 177 Ein oder Ausblenden eines Clips Ziehen Sie das Fade Symbol in der oberen linken oder rechten Ecke des Clips nach innen um die Fade L nge festzulegen und ziehen Sie das Symbol nach oben oder unten um die Fade Kurve anzupassen berblenden berlagerter Clips Wenn Sie Clips im selben Track berblenden berlagern Sie die Clips um die Gr e des bergangsbereichs festzulegen je gr er der berlappende Bereich ist desto l nger ist der bergang 1 Platzieren Sie zwei Clips im selben Track 2 Verschieben Sie die Clips
103. Track Liste der CD Ansicht Die Datei wird in Adobe Audition ge ffnet und in die Track Liste eingef gt ffnen Sie eine Datei in der Bearbeiten Ansicht Wenn die gesamte Datei eingef gt werden soll darf in ihr kein Bereich ausgew hlt sein Um nur einen Teil der Datei einzuf gen w hlen Sie den gew nschten Bereich aus W hlen Sie dann Bearbeiten gt In CD Liste einf gen ffnen Sie in der Multitrack Ansicht eine Sessiondatei und w hlen Sie Datei gt Exportieren gt Audio Abmischung W hlen Sie dann Abmischung einf gen in w hlen Sie die CD Ansicht und klicken Sie auf Speichern Standardm ig werden alle Track Markerbereiche automatisch als separate CD Tracks eingef gt Weitere Informationen finden Sie unter Exportieren einer Session in eine Audiodatei auf Seite 236 Sie k nnen eine einzelne l ngere Audiodatei etwa den Mitschnitt eines kompletten Konzerts in mehrere CD Tracks zerlegen indem Sie die Datei in eine Session einf gen und an den gew nschten Positionen Track Marker hinzuf gen Exportieren Sie dann eine Audio Abmischung in die CD Ansicht Verwandte Themen Der Dateibereich auf Seite 47 Wissenswertes ber Marker auf Seite 79 Anpassen Zusammenf hren Konvertieren oder L schen von Markern auf Seite 81 Ausw hlen von CD Tracks F hren Sie in der CD Ansicht einen der folgenden Schritte aus Um einen Track auszuw hlen kli
104. Um eine Session zum Beispiel f r verschiedene Projekte neu anzupassen ffnen Sie sie einfach erneut und ndern die Effekte zur Erzeugung neuer akustischer Texturen ADOBE AUDITION 3 0 Benutzerhandbuch 105 Effekt Slots im Hauptbereich einblenden 1 F hren Sie einen der folgenden Schritte aus um einen Effekt anzuwenden Ziehen Sie den Effekt aus dem Effektebereich auf einen Track W hlen Sie den Effekt aus einem Effekt Slot Men im Hauptbereich oder Mischer Um Effekt Slots im Hauptbereich anzuzeigen klicken Sie auf die FX Schaltfl che in der oberen linken Ecke und zoomen Sie dann vertikal 2 W hlen Sie im Effekte Rack in der FX Liste Effekte f r bis zu 16 Slots aus 3 Dr cken Sie die Leertaste zur Wiedergabe der Session und bearbeiten mischen entfernen Sie die Effekte wie gew nscht oder ordnen Sie sie neu Verwenden Sie zum ndern von Effekten im Zeitverlauf Track H llkurven Siehe Automatisieren von Track Einstellungen auf Seite 199 Verwandte Themen berblick ber das Mastering Rack und Effekte Rack auf Seite 99 Bearbeiten der Einstellungen f r bereits angewendete Effekte Damit Sie die einzelnen Einstellungen f r bereits auf einen Track angewendete Effekte bearbeiten k nnen m ssen Sie das Effekte Rack erneut ffnen F hren Sie einen der folgenden Schritte aus Doppelklicken Sie im Hauptbereich oder Mischer auf einen Effekt Slot oder w hlen Sie aus dem Popup Men
105. Werte erhalten mehr von den h heren Frequenzen sie verhindern eine fehlerhafte Interpretation hoher als tiefe Frequenzen die Konvertierung dauert jedoch l nger Niedrigere Werte reduzieren die Verarbeitungszeit f hren aber zu einer D mpfung hoher Frequenzen und damit zu dumpf klingenden Audiodaten Normalerweise sind Werte zwischen 100 und 400 f r Konvertierungen geeignet Nutzen Sie h here Werte f r das Downsampling hoher in niedrigere Abtastraten Beim Upsampling klingt das Resultat mit niedrigen Werten ann hernd identisch wie mit h heren Werten 4 W hlen Sie Pre Post Filter um das Generieren falscher Frequenzen am unteren Rand des Audiospektrums zu verhindern Mit dieser Option erzielen Sie optimale Ergebnisse 5 Klicken Sie auf OK Verwandte Themen Abtastrate auf Seite 10 Umwandeln einer Wellenform zwischen Stereo und Mono Der Befehl Sample Typ umwandeln bietet die schnellste M glichkeit eine Monowellenform in eine Stereowellenform umzuwandeln und umgekehrt Sie k nnen die Wellenform auch direkt mit dem aktuellen Lautst rkepegel in einen Kanal kopieren M chten Sie in jedem Kanal einer Stereodatei eine andere Wellenform platzieren und mit unterschiedlichen Lautst rkepegeln mischen verwenden Sie stattdessen den Befehl Einf gen und mischen 1 W hlen Sie Bearbeiten gt Sample Typ umwandeln 2 W hlen Sie Mono oder Stereo 3 Geben Sie Prozents tze f r
106. als Pause interpretiert Geben Sie in das Feld Signal unter den Amplitudenwert in dB ein der von Adobe Audition als maximaler Pegel f r Pausen verwendet werden soll Geben Sie in das Textfeld L nger als die Dauer in Millisekunden f r diesen maximalen Amplitudenwert ein Geben Sie f r hochwertige Audiodaten mit extrem wenig Hintergrundrauschen einen sehr niedrigen Amplitudenwert ein z B 60 dB F r Audiodaten mit st rkeren St rger uschen kann der Wert deutlich h her sein z B 30 dB Geben Sie eine ausreichende Dauer ein damit beispielsweise Wortfolgen nicht aufgeteilt werden Audio ist definiert als Bestimmt was Adobe Audition als Audiodaten interpretiert Geben Sie in das Feld Signal ber den Amplitudenwert in dB ein der von Adobe Audition als minimaler Pegel f r Audiodaten verwendet werden soll Geben Sie in das Textfeld L nger als die Dauer in Millisekunden f r diesen minimalen Amplitudenwert ein Geben Sie eine lange Dauer ein damit kurze Zeitr ume mit unerw nschten T nen ignoriert werden z B Klicken Statik oder andere St rger usche Ist dieser Wert jedoch zu gro ber 200 Millisekunden werden k rzere W rter m glicherweise ausgelassen Pegel suchen Durchsucht die Wellenform oder den ausgew hlten Bereich damit Adobe Audition automatisch einen guten Startpunkt f r Signalpegel ermittelt In den verschiedenen Textfeldern werden Werte vorgeschlagen Sind diese Werte ungeeigne
107. an dem die Komprimierung beginnt M gliche Werte reichen von 60 bis 0 dB Die optimale Einstellung ist vom Audio Inhalt und der Musikrichtung abh ngig Um nur extreme Spitzen zu komprimieren und einen gr eren Dynamikbereich zu erhalten probieren Sie Schwellenwerte um 5 dB A B C D E C D E A B ADOBE AUDITION 3 0 Benutzerhandbuch 117 unterhalb des Spitzen Eingangspegels aus um die Audiodaten stark zu komprimieren und den Dynamikbereich erheblich zu verringern probieren Sie Einstellungen um 15 dB unterhalb des Spitzen Eingangspegels aus Eingangspegelmesser Messen die Eingangsamplitude Doppelklicken Sie auf die Anzeigen um die Spitzen und Clipanzeigen zur ckzusetzen Verst rkungsminderungsanzeigen Messen die Amplitudenverringerung mit roten Anzeigen die sich von oben minimale Verringerung nach unten maximale Verringerung erstrecken Verst rkung Hebt die Amplitude nach der Komprimierung an oder senkt sie M gliche Werte reichen von 18 bis 18 dB wobei 0 gleiche Verst rkung darstellt Verh ltnis Legt ein Kompressionsverh ltnis zwischen 1 1 und 30 1 fest Bei einer Einstellung von 3 0 wird 1 dB f r jede Erh hung um 3 dB ber dem Komprimierungsschwellenwert ausgegeben Normale Einstellungen reichen von 2 0 bis 5 0 h here Einstellungen erzeugen einen extrem komprimierten Sound der h ufig bei Popmusik geh rt werden kann Ansprechen Gibt an wie schnell die Komprimierung angewendet wird wenn die Audiod
108. an ein Software oder Hardware Instrument gesendet das die Noten erzeugt VST Instrumente von Drittherstellern VSTi bieten Hunderte von softwarebasierten Synthesizern Samplern Schlagzeugmaschinen und mehr ohne die Kosten und den umst ndlichen Umgang mit herk mmlichen Hardware Instrumenten In der integrierten Mischumgebung der Multitrack Ansicht verhalten sich die MIDI Tracks die als VSTi Host fungieren hnlich wie Audio Tracks Sie k nnen Effekte und Ausgleich anwenden Lautst rke und Balance einstellen und das Signal an Sends und Busse weiterleiten Im Gegensatz zu Audio Tracks k nnen Sie jedoch auch die zugrundeliegenden Musikdaten jederzeit ndern berblick ber den Sequenzer Im Hauptbereich und Mischer enthalten MIDI Tracks einen leistungsf higen Sequenzer mit dem Sie MIDI Daten bearbeiten und mit virtuellen und Hardware Instrumenten interagieren k nnen Jeder MIDI Track enth lt zwar seinen eigenen Sequenzer jedoch sind alle mit denselben Sessioneigenschaften synchronisiert Siehe Festlegen von Tempo Zeitsignatur und Tonart einer Session auf Seite 218 Im Sequenzer finden Sie verschiedene spezielle Optionen zum Aufnehmen und Bearbeiten von MIDI Daten auf einzelnen Instrument Tracks Andere Optionen wie z B Stumm Solo Lautst rke und Balance funktionieren wie die hnlichen Optionen in der Multitrack Ansicht Der Sequenzer A Track Steuerungen B Noten Gitter C Bearbeitungswerkze
109. auf Starten um die ReWire Slave Anwendung zu starten und die ReWire Verbindung einzurichten Die Ausgabe der ReWire Slave Anwendung wird je nach gew hlter Track Zuweisungsoption einem Track oder mehreren Tracks zugewiesen 6 ffnen Sie in der ReWire Slave Anwendung eine Session mit Audiodaten auf die Sie in Adobe Audition zugreifen m chten Adobe Audition fungiert als der alleinige ReWire Host bis Sie die Anwendung schlie en oder ReWire manuell deaktivieren ADOBE AUDITION 3 0 Benutzerhandbuch 204 Wenn Sie ein Timeline Offset zwischen Adobe Audition und der Slave Anwendung bemerken verringern Sie die Puffergr e der Soundkarte W hlen Sie dazu Bearbeiten gt Audio Hardware Einrichtung klicken Sie auf die Registerkarte Multitrack Ansicht und klicken Sie dann auf Bedienfeld Da niedrige Werte zu Aussetzern der Audio Wiedergabe f hren k nnen m ssen Sie m glicherweise verschiedene Einstellungen versuchen Manuelles Deaktivieren von ReWire Es kann jeweils nur ein ReWire Host aktiv sein Wenn eine andere Anwendung als Host fungieren soll m ssen Sie entweder Adobe Audition schlie en oder ReWire manuell deaktivieren 1 W hlen Sie in der Multitrack Ansicht Bearbeiten gt ReWire Einrichtung 2 Klicken Sie auf die Registerkarte ReWire und heben Sie die Auswahl aller aktiven Slave Anwendungen auf 3 Klicken Sie auf Deaktivieren und anschlie end auf OK Zuweisen ei
110. auf Seite 198 B Bandpassfilter Ein Filter der die unver nderte bernahme bestimmter Audiofrequenzen erm glicht Beats pro Minute Beats per minute bpm Musikalisches Tempo das durch die Anzahl der Beats definiert ist die in jeweils 60 Sekunden erfolgen Begrenzer Ein Signalprozessor der ein Clipping der Audiodaten verhindert Wenn das Eingangssignal den festgelegten Schwellwertpegel berschreitet bleibt der Ausgangspegel selbst dann konstant wenn die Lautst rke des Eingangs erh ht wird Bittiefe auch Bitaufl sung Die Anzahl der Bits die zum Repr sentieren der Audioamplitude verwendet werden So bietet zum Beispiel eine 8 Bit Aufls ung 256 m gliche Amplitudenpegel und einen dynamischen Bereich von 48 dB eine 16 Bit Aufl sung bietet 65 536 Pegel und einen Bereich von 96 dB Adobe Audition unterst tzt eine Aufl sung von bis zu 32 Bit mit 4 294 967 296 m glichen Pegeln Um optimale Qualit t zu erzielen sollten Sie die Daten in Adobe Audition in der 32 Bit Aufl sung bearbeiten und erst f r die Ausgabe in eine niedrigere Bittiefe konvertieren ADOBE AUDITION 3 0 Benutzerhandbuch 268 Braunes Rauschen Braunes Rauschen hat die Spektralfrequenz 1 f 2 betont also die niederfrequenten Komponenten und produziert so Donner und Wasserfall hnliche Kl nge Braunes Rauschen folgt einer Brownian Kurve Jedes Sample in einer Wellenform enth lt eine Kombination aus vordefinierten und zuf lligen Frequenzkomponenten Bus I
111. auf weniger Systemen unterst tzt wird 3 Bit Sample 5 3 1 Ergibt eine h here Qualit t als die 2 Bit Option liegt aber immer noch unter den 4 oder 5 Bit Optionen Manche Systeme k nnen Dateien mit dieser Komprimierungsrate nicht wiedergeben besonders wenn es sich um Stereodateien handelt 4 Bit Sample 4 1 Erzeugt 4 Bit Dateien mit einer Kompression von 4 1 Dies ist die Standardoption ADOBE AUDITION 3 0 Benutzerhandbuch 241 5 Bit Sample 3 2 1 Erzeugt Dateien mit der h chsten Qualit t da mehr Bits und eine niedrigere Komprimierungsrate verwendet werden Die Option ist jedoch weniger kompatibel als der 4 Bit Standard Microsoft ADPCM wav Das Format Microsoft ADPCM verwendet eine Komprimierungsrate von 4 1 Dateien in diesem Format werden beim ffnen automatisch auf 16 Bit expandiert unabh ngig von ihrer urspr nglichen Aufl sung Aus diesem Grund sollten Sie die Option nur f r 16 Bit Dateien verwenden W hlen Sie eine der folgenden Optionen Ein Durchgang Niedrigere Qualit t komprimiert die Datei in einem Durchgang Verwenden Sie diese Option wenn Sie in Eile sind Die Qualit t ist hier nat rlich etwas niedriger als bei mehreren Durchg ngen Die zum Lesen einer ADPCM komprimierten Datei ben tigte Zeit ist bei beiden Optionen gleich Mehrere Durchg nge H here Qualit t komprimiert die Datei in mehreren Durchg ngen und ergibt eine h here Qualit t Dies ist die Standardeinstellung Blockgr e Bietet
112. ausgew hlt k nnen Sie die Kan le unabh ngig voneinander einstellen Durch separate Einstellungen k nnen Sie Einfluss auf die Stereobalance nehmen oder Schwenkeffekte erzeugen Alle Einstellungen in dB anzeigen Veranlasst die Anzeige der Verst rkungswerte in dB Andernfalls werden sie als Prozentwert bezogen auf die urspr ngliche Wellenform angezeigt Der Effekt Dynamikverarbeitung Der Effekt Amplitude und Komprimierung gt Dynamikverarbeitung kann als Kompressor Begrenzer oder Expander verwendet werden Als Kompressor und Begrenzer verringert dieser Effekt den Dynamikbereich und erzeugt so einheitliche Lautst rkepegel Als Expander erh ht der Effekt den Dynamikbereich indem der Pegel der niedrigen Signale verringert wird Durch eine extreme Expander Einstellung k nnen Sie St rger usche vollst ndig beseitigen die unter einem bestimmten Amplitudenschwellenwert liegen Der Effekt Dynamikverarbeitung kann feine nderungen generieren die erst nach mehrmaligem H ren deutlich werden Wenn Sie diesen Effekt in der Bearbeiten Ansicht anwenden sollten Sie eine Kopie der urspr nglichen Datei bearbeiten damit Sie ggf das Original wiederherstellen k nnen Verwenden Sie die Voreinstellung Broadcast Limiter um den Sound eines modernen UKW Senders zu simulieren ADOBE AUDITION 3 0 Benutzerhandbuch 111 Dynamikverarbeitungsgraph Voreinstellung Classic SoftKnee Verwandte Themen Anwenden
113. beispielsweise durchgef hrt werden nachdem ein neuer Ordner f r die Speicherung tempor rer Dateien festgelegt wurde Verwandte Themen Allgemeine Voreinstellungen auf Seite 32 System Voreinstellungen auf Seite 33 Farben Voreinstellungen auf Seite 35 Anzeige Voreinstellungen auf Seite 35 Daten Voreinstellungen auf Seite 36 Multitrack Voreinstellungen auf Seite 38 SMPTE MTC Voreinstellungen auf Seite 39 Externe Controller Voreinstellungen auf Seite 40 Allgemeine Voreinstellungen Klicken Sie im Dialogfeld Voreinstellungen auf die Registerkarte Allgemein um auf die folgenden Optionen zuzugreifen Leertaste muss immer Wiedergabe ausl sen Gibt eine Datei beim Dr cken der Leertaste unabh ngig davon wieder welches andockbare Fenster im Fokus ist Autom Wiedergabe bei externem Start Diese Option erm glicht den Start von Adobe Audition und die Wiedergabe einer Datei ber die Befehlszeile Siehe Starten der Wiedergabe einer Audiodatei ber die Befehlszeile auf Seite 61 ADOBE AUDITION 3 0 Benutzerhandbuch 33 Autom Bl ttern w hrend Wiedergabe und Aufnahme Diese Option aktiviert das synchrone Bl ttern der Wellenformanzeige bei der Wiedergabe Das automatische Bl ttern wird erst wirksam wenn ein Teil der Wellenform vergr ert dargestellt und die Wiedergabe dieses Teils abgeschlossen ist Bei manuellem Bl ttern Zoom ndern der Auswa
114. ben tigt enthalten Einschr nkungen ergeben sich allein durch den Festplattenspeicherplatz und die Prozessorleistung Wenn Ihnen eine Mischung zusagt exportieren Sie die Abmischdatei und verwenden sie auf einer CD im Web oder andere Weise Die Multitrack Ansicht ist eine u erst flexible Echtzeit Bearbeitungsumgebung in der Sie Einstellungen w hrend der Wiedergabe ndern und die Ergebnisse direkt h ren k nnen Beim Anh ren einer Session k nnen Sie zum Beispiel die Track Lautst rke anpassen um Tracks richtig zu berblenden Die vorgenommenen nderungen sind nicht dauerhaft d h nicht zerst rerisch Wenn sich eine Mischung schon n chste Woche oder auch im n chsten Jahr nicht mehr gut anh rt k nnen Sie die urspr nglichen Quelldateien einfach neu abmischen und dabei Effekte beliebig anwenden bzw entfernen um andere akustische Texturen zu erhalten In Adobe Audition werden Informationen ber Quelldateien und Mischungseinstellungen in Sessiondateien SES Dateien gespeichert Die Sessiondateien sind relativ klein da sie nur die Pfadnamen der Quelldateien und Referenzen auf Mischungsparameter enthalten z B Lautst rke Balance und Effekte Damit Sie die Sessiondateien leichter verwalten k nnen sollten Sie sie in demselben Ordner speichern wie die Quelldateien die sie referenzieren Wenn Sie eine Session sp ter auf einen anderen Computer bertragen m chten kopieren Sie einfach den gesamten Ordner Verwandte Themen
115. ber einen Clip ziehen wird der betreffende Clip standardm ig ausgew hlt Klicken Sie anschlie end bei gedr ckter Strg Taste auf den Clip wird die Auswahl aufgehoben 4 W hlen Sie Effekte gt Frequenzband Splitter und legen Sie die gew nschten Optionen fest Optionen f r Frequenzband Splitter Anzahl Streifen Stellt die Anzahl der Splitter Punkte ein Die urspr ngliche Wellenform wird so oft kopiert wie Sie angeben Die Frequenzbereiche der Kopien ergeben sich aus den Positionen der Splitter Punkte berg nge Bestimmt die bergangsfrequenzen f r die Splitter Punkte Ausgangswellen Gibt den Namen f r jeden neuen Audio Clip an Standardm ig wird jedem neuen Clip der urspr ngliche Namen der Wellenform zugewiesen und um den Frequenzbereich erg nzt ADOBE AUDITION 3 0 Benutzerhandbuch 173 Max FIR Filtergr e Stellt die maximale Gr e f r den FIR Filter Finite Impulse Response ein der Phasenfehler ber die Frequenzgangkurve verfolgt FIR Filter unterscheiden sich von IIR Filtern die Phasenfehler aufweisen k nnen h ufig an einem klingelnden Klang erkennbar H here Werte arbeiten bei der Frequenzfilterung genauer Der Standardwert 320 ist in den meisten F llen gut geeignet Sie sollten ihn erh hen wenn in den gefilterten Wellen Verzerrungen oder Klingelger usche auftreten Der Effekt Vocoder nur in der Multitrack Ansicht Der Effekt Multitrack gt Vocoder simuliert ein
116. das Tempo fest Beatl nge legt die L nge eines Beats fest Geben Sie 4 f r eine Viertelnote ein 8 f r eine Achtelnote usw L schen Entfernt die aktuelle Signaturoption Muster Diese Option zeigt das aktuelle Metronommuster an Hinzuf gen von Notizen zu Sessions Notizen zu Sessions helfen Ihnen dabei die Details einer Session ins Ged chtnis zu rufen oder diese Details an andere Personen weiterzugeben So k nnen Sie beispielsweise die Namen der Musiker die verwendeten Instrumente und alternative EQ Einstellungen f r diese Instrumente festhalten W hlen Sie Ansicht gt Erweiterte Sessioneigenschaften und klicken Sie auf Notizen 208 Kapitel 10 Komponieren mit MIDI Grundlagen zum MIDI Sequencing Erl uterungen zu MIDI Daten und VST Instrumenten Digitale Audiodaten und MIDI Daten unterscheiden sich grundlegend Digitale Audiodaten stellen eine Klangwelle dar wohingegen MIDI Daten Anweisungen f r Musikinstrumente darstellen hnlich wie ein Tonbandger t versucht eine digitale Audiodatei das Audiosignal genau wiederzugeben unabh ngig davon ob es sich um eine Musikdarbietung einen Sprecher oder einen anderen Klang handelt MIDI Anweisungen dagegen lassen sich mit einem Notenblatt vergleichen mit dem digitale Instrumente eine Komposition erzeugen k nnen MIDI Daten enthalten Informationen wie Musiknote Rhythmus und Lautst rke Bei der Wiedergabe einer MIDI Datei werden diese Daten
117. dass Noten die Sie manuell eingegeben haben nat rlicher klingen Quantisieren Richtet das Notentiming mit dem Gitter aus Diese Option bietet sich f r aufgezeichnete Performances an die rhythmisch nicht synchronisiert sind Geschwindigkeit zuf llig Weist jeder ausgew hlten Note willk rliche Geschwindigkeitswerte zu und sorgt dadurch h ufig f r einen nat rlicheren Klang insbesondere bei Schlagzeug Tracks Transponieren Passt die Tonh he in Halbt nen und vollen Oktaven die Sie in einem separaten Fenster angeben nach oben oder unten an R ckg ngigmachen oder Wiederherstellen von Bearbeitungsvorg ngen Klicken Sie oben links im Sequenzer auf die Schaltfl che R ckg ngig oder Wiederherstellen Bearbeiten von Geschwindigkeits und Controller Daten MIDI Geschwindigkeitsdaten legen fest wie fest jede Note angeschlagen wird und passen allgemeine Synthesizer Parameter an wie z B Modulation Filterresonanz und Portamento Zum Erstellen von Controller Daten stellen Sie zugewiesene Regler und Schieberegler auf einem MIDI Hardware Controller w hrend der Aufnahme von Performances ein Anschlie end k nnen Sie die aufgenommenen Werte im Sequenzer nachbearbeiten um genau die gew nschten musikalischen Ergebnisse zu erzielen Die Werte f r Geschwindigkeits und Controller Daten liegen zwischen 0 und 127 Bei einer Geschwindigkeit von Null wird eine Note beispielsweise nicht gespielt und ist nicht h rbar Bei der
118. der Bearbeiten Ansicht Sie k nnen Audiodaten mit Hilfe von allen Ger ten Mikrofone eingenommen aufnehmen die an den Eingang der Soundkarte angeschlossen werden k nnen Vor der Aufnahme m ssen Sie u U das Eingangssignal anpassen um das beste Signal Rausch Verh ltnis zu erzielen Weitere Informationen finden Sie unter Anpassen der Pegel f r Consumer Soundkarten auf Seite 63 bzw in der Dokumentation Ihrer professionellen Karte 1 Legen Sie die Audioeing nge f r die Bearbeiten Ansicht fest Siehe Festlegen von Audio Eing ngen und Ausg ngen auf Seite 30 2 F hren Sie einen der folgenden Schritte aus Erstellen Sie eine neue Datei ffnen Sie eine vorhandene Datei um sie zu berschreiben oder f gen Sie neue Audiodaten an und platzieren Sie die Startzeitanzeige an der Position an der die Aufnahme beginnen soll ADOBE AUDITION 3 0 Benutzerhandbuch 55 3 Klicken Sie im Transportbereich auf die Schaltfl che Aufnahme um mit der Aufnahme zu beginnen Klicken Sie abschlie end auf die Schaltfl che Anhalten Um versehentliche Aufnahmen zu vermeiden k nnen Sie die Schaltfl che Aufnahme deaktivieren indem Sie mit der rechten Maustaste auf die Schaltfl che Aufnahme klicken und dann die Option Aufnahme Schaltfl che deaktivieren w hlen Um die Schaltfl che wieder zu aktiveren wiederholen Sie diesen Vorgang Verwandte Themen Erstellen einer neuen leeren Audi
119. der ausgew hlte Bereich zu kurz kann Profil erfassen nicht ausgew hlt werden Reduzieren Sie den Wert f r FFT Gr e oder w hlen Sie einen l ngeren Bereich mit St rger uschen aus Existiert kein l ngerer Bereich kopieren Sie den aktuell ausgew hlten Bereich und f gen Sie ihn gegebenenfalls mehrfach ein um einen Bereich der ben tigten L nge zu erstellen Sie k nnen das eingef gte St rger usch sp ter mit dem Befehl Bearbeiten gt Auswahl l schen entfernen Stichproben Bestimmt die Anzahl der St rger usch Stichproben die in das Profil aufgenommen werden sollen Ein Wert von 4000 ist optimal zum Generieren genauer Daten geeignet Sehr kleine Werte beeintr chtigen die Qualit t der verschiedenen St rger uschminderungspegel drastisch Mit mehr Samples f hrt ein St rger uschminderungspegel von 100 normalerweise zum Entfernen von mehr St rger uschen gleichzeitig aber auch von gr eren Teilen des urspr nglichen Signals Ein geringer St rger uschminderungspegel mit mehr Samples f hrt ebenfalls zum Entfernen von mehr St rger uschen wahrscheinlich aber ohne Beeintr chtigung des Nutzsignals Aus Datei laden ffnet ein Ger uschprofil das zuvor in Adobe Audition im FFT Format gespeichert wurde Ger uschprofile k nnen jedoch nur auf identische Sample Typen angewendet werden Sie k nnen beispielsweise kein 22 kHz mono 16 Bit Profil auf 44 kHz stereo 8 Bit Samples anwenden Hinweis Da Ger
120. erfolgt die Platzierung der gedehnten Audiodaten im Zeitverlauf Mit ansteigenden Werten steigt aber auch die Zahl h rbarer Artefakte Bei h herer Pr zision k nnen niedrigere Spaltfrequenzen Stottern und Echos verursachen Ist die Frequenz zu hoch klingt der Sound m glicherweise blechern oder Stimmen wirken tunnelartig berlappende Bestimmt welcher Teil des aktuellen Audiodatenblocks sich mit dem vorhergehenden bzw dem folgenden Block berlappt F hrt das Dehnen zu einem Choruseffekt senken Sie den Wert f r berlappend Wenn dies zu einem abgehackten Sound f hrt passen Sie den Prozentsatz an um ein Gleichgewicht zwischen den beiden Effekten herzustellen Die g ltigen Werte liegen im Bereich von 0 bis 50 Passende Standardwerte w hlen Wendet geeignete Standardwerte f r die Spaltfrequenz und berlappung an Der Effekt Dehnen nur in der Bearbeiten Ansicht Der Effekt Zeit und Tonh he gt Dehnen erm glicht das ndern von Tonh he und Tempo eines Audiosignals Sie k nnen beispielsweise einen Song in eine h here Tonart transponieren ohne das Tempo zu ndern oder eine Passage verlangsamen ohne dass sich dies auf die Tonh he auswirkt Tonh he und Tempo k nnen auch im Zeitverlauf variieren Verwandte Themen Prozesseffekte auf Seite 101 Anwenden individueller Effekte in der Bearbeiten Ansicht auf Seite 104 Verwenden von Effektvorgaben auf Seite 101 ADOBE AUDITION
121. geben einen eindeutigen Namen ein und klicken auf Speichern 6 Klicken Sie abschlie end auf OK Verwandte Themen Aktivieren von durch MIDI ausgel sten Tastenkombinationen auf Seite 264 Wiederherstellen der Standardtastenkombinationen 1 W hlen Sie Bearbeiten gt Tastenkombinationen und MIDI Trigger 2 W hlen Sie im Men Satz die Option Adobe Audition Standard Aktivieren von durch MIDI ausgel sten Tastenkombinationen 1 W hlen Sie Bearbeiten gt Tastenkombinationen und MIDI Trigger 2 W hlen Sie im MIDI Trigger Bereich den Kanal und den MIDI Eingang f r das angeschlossene Ger t Klicken Sie dann auf OK 3 W hlen Sie unter Bearbeiten Ansicht oder Multitrack Ansicht den Befehl Optionen gt MIDI Trigger aktivieren Verwandte Themen Wissenswertes zu Tastenkombinationen und MIDI Triggern auf Seite 263 Anpassen von Tastenkombinationen auf Seite 263 Standard Tastenkombinationen Tasten zum ffnen von Ansichten Mit den folgenden Tastenkombinationen werden in der Bearbeiten Multitrack und CD Ansicht die gleichen Funktionen ausgef hrt Diese Teilliste enth lt Tastenkombinationen die viele Adobe Audition Experten als u erst n tzlich erachten Um eine vollst ndige Liste aller Tastenkombinationen anzuzeigen w hlen Sie Bearbeiten gt Tastenkombinationen und MIDI Trigger Verwandte Themen Anpass
122. geben die Grenzfrequenzen f r die Anhebungen bzw die Mittelfrequenz f r das Mid Band an Sie k nnen beispielsweise die W rme des Halls erh hen indem Sie die Frequenz f r die H henanhebung und gleichzeitig die Amplitude senken Q Legt die Breite des Mid Bands fest H here Werte beeinflussen einen schmaleren Frequenzbereich und niedrigere Werte einen breiteren F r deutlich unterscheidbare Resonanzen sollten Sie Werte ab 10 verwenden Um einen breiten Frequenzbereich anzuheben oder abzusenken verwenden Sie kleine Werte wie 2 oder 3 ADOBE AUDITION 3 0 Benutzerhandbuch 152 Ausklang Gibt die Anzahl der Millisekunden an die es f r die einzelnen Frequenzen dauert bis der Hall nach Ma gabe der F rbungskurve abklingt Werte bis 700 funktionieren gut Einen reicheren Hall erzielen Sie mit niedrigen Werten zwischen 100 und 250 Grunds tzlich gilt dass kleinere Werte dazu f hren dass sich der Graph st rker auf den resultierenden Hall auswirkt Optionen f r Ausgangspegel Im Abschnitt Ausgangspegel stehen die folgenden Optionen zum Ausgleichen von Effekt und Direktsignalen zur Verf gung Direkt Stellt den Umfang des Signals im Verh ltnis zu den anderen Pegeln ein um den Eindruck von Entfernung zwischen H rer und Quelle zu erzeugen Verwenden Sie einen niedrigen Signalpegel damit die Quelle weit entfernt klingt Verwenden Sie einen hohen Pegel ann hernd 100 in Verbindung mit niedrigen Werten f r die anderen Eins
123. gebremst wurden Der resultierende Sound ist phasenverschoben und zeitverz gert und kam vor allem f r Psychedelic Aufnahmen der sechziger und siebziger Jahre des vorigen Jahrhunderts zum Einsatz Mit dem Effekt Modulation gt Flanger k nnen Sie ein hnliches Ergebnis erzielen indem Sie ein Signal leicht phasenverschieben und zeitlich verz gern Dies kann in bestimmten oder zuf lligen Intervallen erfolgen ADOBE AUDITION 3 0 Benutzerhandbuch 136 Verwandte Themen Anwenden von Effekten in der Bearbeiten Ansicht auf Seite 103 Anwenden von Effekten in der Multitrack Ansicht auf Seite 104 Verwenden von Effektvorgaben auf Seite 101 Hinzuf gen von Preroll und Postroll zu Effektvorschauen auf Seite 104 Optionen f r Flanger Anfangs Verz gerungszeit Stellt den Punkt in Millisekunden ein an dem der Flanger Effekt nach dem Originalsignal einsetzt Der Flanger Effekt tritt im Zeitverlauf zyklisch zwischen der anf nglichen Verz gerungseinstellung und einer zweiten abschlie enden Verz gerungseinstellung auf End Verz gerungszeit Stellt den Punkt in Millisekunden ein an dem der Flanger Effekt nach dem Originalsignal endet Stereo Phasing Stellt die Verz gerungswerte f r den linken und den rechten Kanal separat ein gemessen in Grad 180 bedeutet in diesem Fall dass die Anfangsverz gerung des rechten Kanals mit der Endverz gerung des linken Kanals zusammenf llt Sie k nnen diese Opt
124. gelegt Bis zu vier Frequenzumrisse k nnen gleichzeitig angezeigt werden Sie k nnen einen Frequenzumriss entfernen indem Sie erneut auf die entsprechende Halten Schaltfl che klicken Men Tabellenformat ndert die Graphenanzeige W hlen Sie einen der folgenden Stile Linien Zeigt die Amplitude f r jede Frequenz mit einfachen Linien an Der linke Kanal ist blau der recht rot Bereich links oben Zeigt ebenfalls Linien f r die Amplitude an f llt jedoch den Bereich unter den Linien mit einer deckenden Farbe gl ttet Amplitudenunterschiede in demselben Bereich und platziert den linken Kanal im Vordergrund Bereich rechts oben arbeitet wie die zuvor beschriebene Option platziert jedoch den rechten Kanal im Vordergrund A E B C D ADOBE AUDITION 3 0 Benutzerhandbuch 92 Takte links oben Zeigt die Beschr nkungen der Aufl sung indem die Anzeige in rechteckige Segmente aufgeteilt und der linke Kanal im Vordergrund platziert wird Je gr er der FFT Wert desto gr er die Analyseaufl sung und desto schmaler der Balken Takte rechts oben Arbeitet wie die zuvor beschriebene Option platziert jedoch den rechten Kanal im Vordergrund Men FFT Gr e erweiterte Option Gibt die FFT Gr e Fast Fourier Transform an Gr ere FFT Werte liefern genauere Ergebnisse hinsichtlich der Frequenz z B bei der Frequenzsch tzung f hren aber auch zu l ngeren Verarbeitungszeiten Si
125. gen und l schen Ausw hlen einer Zwischenablage Adobe Audition arbeitet zum Speichern tempor rer Daten mit f nf internen Zwischenablagen Jede funktioniert wie die Windows Zwischenablage arbeitet aber schneller und mit gr eren Datenmengen W hlen Sie Bearbeiten gt Aktuelle Zwischenablage bestimmen und dann eine Zwischenablage W hlen Sie die Windows Zwischenablage und geben Sie an ob Daten in andere Windows Anwendungen kopiert werden sollen Kopieren oder Ausschneiden von Audiodaten 1 W hlen Sie in der Wellenformanzeige oder in der Bearbeiten Ansicht die Audiodaten zum Kopieren oder Ausschneiden Um die gesamte Wellenform zu kopieren oder auszuschneiden heben Sie die Auswahl aller Audiodaten auf 2 W hlen Sie eine der folgenden Optionen Bearbeiten gt Kopieren um die Audiodaten in die aktive Zwischenablage zu kopieren Bearbeiten gt In Neue kopieren um die Audiodaten zu kopieren und in einem Schritt in eine neu erstellte Datei einzuf gen Bearbeiten gt Ausschneiden um die Audiodaten aus der aktuellen Wellenform zu entfernen und in die aktive Zwischenablage zu kopieren Einf gen von Audiodaten Mit dem Befehl Einf gen werden die Audiodaten in der aktiven Zwischenablage in die aktuelle Wellenform eingef gt Mit dem Befehl In neue Instanz einf gen k nnen Sie eine neue Datei erstellen in die die Daten aus der aktiven Zwischenablage eingef
126. gr ere Phasenverschiebung bei h heren Frequenzen Da die Phasenverschiebung jedoch vollst ndig linear verl uft ist praktisch kein Unterschied zu h ren In der Regel entstehen beim Downsampling auch bei sehr niedrigen Werten keine unerw nschten St rger usche Auf Grund der st rkeren Filterung hoher Frequenzen klingt die Wiedergabe aber m glicherweise etwas dumpfer Post Filter Verhindert die Signalverkennung beim Upsampling Der Post Filter entfernt alle Frequenzen ber der Nyquist Grenze und verhindert dadurch dass sie falsche Frequenzen im unteren Bereich des Spektrums erzeugen In vielen Situationen liefert diese Einstellung die besten Ergebnisse Dither Wert zum Speichern von 32 Bit Daten in 16 Bit Dateien Mit dieser Einstellung legen Sie fest ob beim Einf gen von 32 Bit Audiodaten in 16 Bit Audiodateien ein Dithering durchgef hrt werden soll Mit dem Wert 1 Voreinstellung wird das Dithering aktiviert mit dem Wert 0 wird es deaktiviert Wenn ein Semi Dithering durchgef hrt werden soll w hlen Sie den Wert 0 5 Beim Dithering erreichen 16 Bit Daten ann hernd eine Leistung von 24 Bit Daten da der Dynamikbereich um ca 10 dB erh ht wird Dadurch k nnen auch sehr leise Signale bis ca 105 dB verarbeitet werden ADOBE AUDITION 3 0 Benutzerhandbuch 38 Wenn diese Option aktiviert ist erreichen 16 Bit Daten ann hernd eine Leistung von 24 Bit Daten da der Dynamikbereich durch das Dithering um ca 10 dB erh ht wird
127. gt Auto Mark Einstellungen 2 Passen Sie die folgenden Optionen an und klicken Sie auf OK Audiodaten gelten als Pause wenn Gibt Parameter f r die Suche nach Pausen an Geben Sie in das Feld Signal unter den Amplitudenwert in dB ein der von Adobe Audition als maximaler Pegel f r Pausen verwendet werden soll Geben Sie in das Textfeld L nger als die Dauer in Millisekunden f r diesen maximalen Amplitudenwert ein Geben Sie f r hochwertige Audiodaten mit extrem wenig Rauschen einen sehr niedrigen Amplitudenwert ein z B 60 dB F r Audiodaten mit st rkerem Rauschen kann der Wert deutlich h her sein z B 30 dB Geben Sie eine ausreichende Dauer ein damit beispielsweise Wortfolgen nicht aufgeteilt werden ADOBE AUDITION 3 0 Benutzerhandbuch 83 Audio ist g ltig wenn Gibt Parameter an die die G ltigkeit von Audiodaten definieren Geben Sie in das Feld Signal ber den Amplitudenwert in dB ein der von Adobe Audition als minimaler Pegel f r Audiodaten verwendet werden soll Geben Sie in das Textfeld L nger als die Dauer in Millisekunden f r diesen minimalen Amplitudenwert ein Geben Sie eine lange Dauer ein damit kurze Zeitr ume mit unerw nschten T nen ignoriert werden z B Klicken Statik oder andere St rger usche Ist dieser Wert jedoch zu gro ber 200 Millisekunden werden k rzere W rter m glicherweise ausgelassen Pegel suchen Durchsucht die Wellenform oder einen ausg
128. hlen und bearbeiten F hren Sie einen der folgenden Schritte aus Um nur in einem Kanal einen Bereich auszuw hlen ziehen Sie entweder am oberen Rand des linken oberen Kanals oder am unteren Rand des rechten unteren Kanals Der Cursor zeigt das Symbol L oder R an wodurch angezeigt wird in welchem Kanal Sie Audiodaten ausw hlen W hlen Sie Bearbeiten gt Kanal bearbeiten und dann den gew nschten Kanal Klicken Sie auf der Verkn pfungsleiste Ansicht auf die Schaltfl che Linken Kanal bearbeiten auf die Schaltfl che Rechten Kanal bearbeiten oder auf die Schaltfl che Beide Kan le bearbeiten Siehe Einblenden der Verkn pfungsleiste auf Seite 26 A B ADOBE AUDITION 3 0 Benutzerhandbuch 74 Ausrichten einer Auswahl an Null bergangspunkten F r viele Bearbeitungsoperationen z B L schen oder Einf gen von Audiodaten in einer Wellenform ist es sinnvoll die Auswahl an den Punkten zu definieren an denen die Amplitude den Wert Null hat so genannte Null berg nge Die Auswahl der Null bergangspunkte reduziert die Gefahr dass aus der Bearbeitung ein h rbares Ger usch entsteht Sie k nnen die Auswahl mit einem Null berg nge Befehl an einem der n chstgelegenen Null berg nge ausrichten W hlen Sie Bearbeiten gt Null berg nge und dann einen der folgenden Befehle Auswahl nach innen Richtet beide Bereichsgrenzen nach innen am jeweils n
129. hrt zu einer nicht effizienten Nutzung der Prozessorressourcen Obwohl Bus Tracks nicht ber einen Hardware Eingang verf gen verf gen sie ber alle anderen Funktionen von Audio Tracks Sie k nnen Effekte und Ausgleich anwenden und die nderungen im Zeitverlauf automatisieren Bei den meisten Mischungen geben Sie Busse an Hardware Ports oder den Master Track aus Wenn Sie Busse kombinieren m ssen k nnen Sie sie auch in andere Busse ausgeben Beispiel f r die Bus Leitung A Schlagzeugkit Bus B Hand Drum Bus C Kombinierter Schlagzeug Bus als Ausgang an Master Track oder Hardware Sends Mit Sends k nnen Sie Audiodaten von einem Track an mehrere Busse leiten und verf gen so ber eine enorme Flexibilit t bei der Signalleitung Jeder Track stellt bis zu 16 Sends bereit die Sie unabh ngig vom Track Ausgang konfigurieren k nnen Sie k nnen zum Beispiel einen noch nicht verarbeiteten Track direkt an einen Hardware Anschluss ausgeben dabei jedoch Send 1 an einen Hall Bus und Send 2 an einen Kopfh rer Bus Mit einem Kopfh rer Bus h ren die K nstler bei der Aufnahme eine besondere Mischung Schlagzeuger bevorzugen so zum Beispiel m glicherweise einen lauteren Bass Track B A C F G D E A B C ADOBE AUDITION 3 0 Benutzerhandbuch 184 Tracks an mehrere Busse senden A Send 1 mit Ausgang an Verz gerungs Bus B Send 2 mit Ausgang an Hall Bus C Master Track kombiniert Gesangs Gitarren Verz gerungs und Hall A
130. im gew nschten Bereich und dann bei gedr ckter Umschalttaste auf die letzte Datei Um mehrere nicht aufeinander folgende Dateien auszuw hlen halten Sie die Strg Taste gedr ckt und klicken nacheinander auf die einzelnen Dateien 2 Klicken Sie oben im Dateibereich um einen der folgenden Schritte auszuf hren Um die ausgew hlte Datei in der Bearbeiten Ansicht zu ffnen klicken Sie auf die Schaltfl che Datei bearbeiten Hinweis Wenn mehrere Dateien ausgew hlt sind wird nur die zuletzt ausgew hlte Datei in der Bearbeiten Ansicht angezeigt Um alle ausgew hlten Dateien gleichzeitig in einen einzelnen Track der aktuellen Session einzuf gen klicken Sie auf die Schaltfl che In Multitrack einf gen Siehe Einf gen einer Audiodatei in eine Session auf Seite 46 Um alle ausgew hlten Dateien in die CD Ansicht einzuf gen klicken Sie auf die Schaltfl che In CD Liste einf gen Siehe Einf gen von CD Tracks auf Seite 258 Zum Schlie en der ausgew hlten Dateien klicken Sie auf die Schaltfl che Datei schlie en Verwandte Themen Anzeigen der Audiovorschau im Dateibereich auf Seite 48 ndern der Anzeige der Dateien im Dateibereich 1 Klicken Sie oben im Dateibereich auf die Schaltfl che Optionen einblenden um die erweiterten Optionen unten auf der Registerkarte Dateien anzuzeigen 2 F hren Sie mit Hilfe der Schaltfl chen die folgenden S
131. im richtigen Tempo wiederholt wird Wenn Sie die Einstellung Wiederholen alle X Beats ndern dehnt Adobe Audition die Datei um die Loop in der angegebenen A B ADOBE AUDITION 3 0 Benutzerhandbuch 218 Anzahl von Beats zu beenden Normalerweise w hlen Sie aber die Einstellung Wiederholen alle X Beats und geben die Anzahl der Beats im Bereich Quellwellenforminformationen an Sessiontempo folgen Diese Einstellung setzt das loopspezifische Tempo au er Kraft und gibt die Loop im Sessiontempo wieder Bei der Wiedergabe einer 100 bpm Loop in einer 120 bpm Session wird die Loop beispielsweise auf 120 bpm gedehnt Wird die Option deaktiviert erfolgt die Wiedergabe der Loop in dem Tempo das im Feld BPM angegeben ist Position auf Tempo fixieren Mit dieser Option wird der linke Rand des Audio Clips am Beat fixiert Wenn Sie das Tempo ndern wird der Audio Clip so verschoben dass er mit demselben Beat beginnt W hlen Sie diese Option wenn Sie eine Loop auf Tempo bringen oder einen Clip mit einer Aufnahme z B einem Donnerschlag oder einem Gong auf einem musikalischen Beat beginnen wollen Quellwellenforminformationen Erm glicht Ihnen das berschreiben von Originaltempo und Tonarteigenschaften die in der Quelldatei gespeichert sind Tempoabstimmung Erm glicht Ihnen das berschreiben der Originaleigenschaften der Dehnmethode die in der Quelldatei gespeichert sind Tonh he transponieren Diese Option transponier
132. in Schritten von 10 Einheiten ndern Bei gedr ckter Umschalttaste ziehen Regler in Zehntel Schritten ndern Bei gedr ckter Strg Taste ziehen Hybrid Werkzeug ausw hlen R Zeitauswahlwerkzeug ausw hlen S Werkzeug Clip verschieben kopieren ausw hlen V Ausgew hlten Clip bis zum Anschlag nach links verschieben Alt Links Ausgew hlten Clip bis zum Anschlag nach rechts verschieben Alt Rechts N chsten Clip in aktivem Track ausw hlen Strg Ab Vorherigen Clip in aktivem Track ausw hlen Strg Auf Automatisierungspunkte um den gleichen Wert verschieben Alt Ziehen Automatisierungspunkte um den gleichen Prozentsatz verschieben Bei gedr ckter Strg Taste ziehen Audio Abmischung exportieren Strg Umschalt Alt M 267 Kapitel 18 Glossar zur digitalen Audiobearbeitung Dieses Glossar bietet Ihnen einen berblick ber unbekannte Begriffe in h ufig verwendeten Audio Workflows und ber verschiedene Adobe Audition Funktionen Wenn Sie hier einen Begriff nicht finden suchen Sie nach diesem Begriff in der Hilfe um eine funktionsspezifische Definition zu erhalten H ufig verwendete Begriffe aus dem Bereich Audio A Abtastrate Anzahl der Samples pro Sekunde H here Abtastraten liefern einen gr eren Frequenzgang belegen aber auch mehr Festplattenspeicher Um eine gegebene Audiofrequenz zu reproduzieren muss die Abtastrate mindestens doppelt so gro wie die Frequenz sein Siehe Nyquist Frequenz auf Se
133. korrigiert wurde Sie k nnen im Men Favoriten eine Taste zuweisen die diese Operation ausf hrt Hinweis Ist die Schaltfl che Einzelnes Klicken jetzt auff llen nicht verf gbar ist der ausgew hlte Audiodatenbereich zu lang Klicken Sie auf Abbrechen und w hlen Sie in der Wellenformanzeige einen k rzeren Bereich Korrigiert und Zur ckgewiesen Gibt an wie viele Klickger usche korrigiert und wie viele zur ckgewiesen wurden Letztere w ren korrigiert worden wenn die Option Zweite Pegelpr fung nicht aktiviert gewesen w re Sie k nnen die entfernten Klickger usche anh ren indem Sie mit dem Befehl Einf gen und mischen eine Kopie der urspr nglichen Datei mit den korrigierten Audiodaten kombinieren W hlen Sie Bearbeiten gt Einf gen und mischen w hlen Sie die Originaldatei geben Sie f r Lautst rke 100 ein und w hlen Sie Invertieren Weitere Informationen finden Sie unter Mischen von Audiodaten beim Einf gen auf Seite 76 Der Effekt Wiederherstellung nur in der Bearbeiten Ansicht Der Effekt Wiederherstellung gt Clip Wiederherstellung repariert gekappte Wellenformen indem die betreffenden Bereiche mit neuen Audiodaten aufgef llt werden Ein Clipping wird vorgenommen wenn die Amplitude eines Signals den Maximalpegel f r die aktuelle Aufl sung berschreitet z B Pegel ber 256 bei 8 Bit Audiodaten Normalerweise tritt Clipping auf wenn
134. l schen w hlen Sie sie aus und klicken auf die Schaltfl che L schen in einigen Dialogfeldern Entf Um eine vorhandene Voreinstellung zu ndern wenden Sie sie an passen die Einstellungen wie gew nscht an und speichern die neue Voreinstellung dann unter demselben Namen Steuern von Effekteinstellungen mit Graphen F r zahlreiche Effekte von Adobe Audition stehen Graphen zur Verf gung mit denen Sie Parameter anpassen k nnen Indem Sie Steuerpunkte im Graphen hinzuf gen oder verschieben k nnen Sie die Effekteinstellung genau Ihren Anforderungen entsprechend einstellen Die Steuerpunkte der Graphen werden zusammen mit entsprechenden Schiebereglern verwendet Wenn Sie einen Schieberegler f r eine Effekteinstellung verschieben oder deaktivieren verh lt sich die Graphsteuerung entsprechend A B ADOBE AUDITION 3 0 Benutzerhandbuch 102 Durch das Verschieben eines Steuerpunkts wird der entsprechende Schieberegler ebenfalls verschoben und umgekehrt Sie k nnen einen Punkt im Graphen an eine neue Position ziehen Befindet sich der Zeiger ber einem Steuerpunkt ndert sich die Darstellung von einem Pfeil in eine Hand Hinweis Die folgenden Techniken k nnen nicht f r die Graphen von Voller Nachhall Parametrischer Equalizer und Track EQ verwendet werden Siehe Der Effekt Voller Hall auf Seite 150 Der Effekt Parametrischer Equalizer auf Seite 129 und Tracks au
135. n tzlich erachten Ergebnis Tastenkombination Wiedergabe starten und anhalten Leertaste Scrubbing Werkzeug ausw hlen A Startzeitanzeige zum Anfang der Timeline verschieben Pos1 Startzeitanzeige zum Ende der Timeline verschieben Ende Horizontal vergr ern Vertikal vergr ern Alt Horizontal verkleinern Vertikal verkleinern Alt Ergebnis Tastenkombination Dialogfeld Dateiinfo ffnen Strg P Vorherigen Befehl wiederholen Dialogfeld ffnen aber nicht auf OK klicken F2 Vorherigen Befehl wiederholen Dialogfeld ffnen und auf OK klicken F3 Dialogfeld Sample Typ umwandeln ffnen F11 St rger uschminderungsprofil f r den Effekt St rger uschminderung erfassen Alt N Preroll und Postroll wiedergeben Auswahl auslassen Umschalt R Linken Kanal einer Stereo Datei zum Bearbeiten aktivieren Auf Rechten Kanal einer Stereo Datei zum Bearbeiten aktivieren Ab ADOBE AUDITION 3 0 Benutzerhandbuch 266 Um eine vollst ndige Liste aller Tastenkombinationen anzuzeigen w hlen Sie Bearbeiten gt Tastenkombinationen und MIDI Trigger Verwandte Themen Anpassen von Tastenkombinationen auf Seite 263 Ergebnis Tastenkombination Gleichen Ein oder Ausgang f r alle Audio Tracks ausw hlen Strg Umschalt Ausw hlen Stumm Solo oder Aufnahme in allen Tracks aktivieren bzw deaktivieren Strg Umschalt Klicken Regler
136. nach links negative Werte um Center Kanal Frequenzen zu entfernen bzw nach rechts positive Werte um balanciertes Stereomaterial zu entfernen Lautst rke Verst rkungsmodus Verst rkt das Material im Center Kanal wenn der Schieberegler Pegel Center Kanal einen positiven Wert aufweist Anderenfalls wird das balancierte Stereomaterial verst rkt Diese Option ist insbesondere zur Verst rkung von Stimmen geeignet bergang Steuert wie viele Obert ne zul ssig sind Bewegen Sie den Schieberegler nach links um die Menge der Obert ne zu erh hen und das Material weniger k nstlich klingen zu lassen Bewegen Sie den Schieberegler nach rechts um das Center Kanal Material im Mix weiter zu trennen Phasenunterscheidung Grunds tzlich funktionieren gr ere Werte beim Extrahieren des Center Kanals besser kleinere Werte sind dagegen zum Entfernen des Center Kanals geeignet Kleinere Werte lassen mehr Obert ne zu und trennen Stimmen m glicherweise nicht vollst ndig aus einem Mix erfassen aber ggf das Center Material vollst ndiger Normalerweise funktioniert ein Bereich von 2 bis 7 gut Amplitudenunterscheidung und Amplitudenbandbreite Summiert den linken und den rechten Kanal und erstellt einen dritten Kanal der zu 180 au erphasig ist und von Audition verwendet wird um hnliche Frequenzen zu entfernen Ist die Lautst rke in jeder Frequenz vergleichbar werden auch Audiodaten ber cksichtigt die beiden Kan len gemeinsam sind N
137. nnen auch Zoomen indem Sie mit der rechten Maustaste auf die Schieberegler klicken und Verkleinern oder Voll verkleinern w hlen Zoom Schaltfl chen Dienen zum Vergr ern und Verkleinern des Tonh henbearbeitungsgraphen Sie k nnen jeweils maximal um einen Halbschritt vergr ern oder verkleinern Der maximale Vergr erungs bzw Verkleinerungsfaktor liegt bei 200 Cent Die Wellenform wird durch vertikales Zoomen nicht beeinflusst sondern beh lt immer die gleiche vertikale Gr e bei Der Effekt Transponieren Mit dem Effekt Zeit und Tonh he gt Transponieren kann die Tonh he ge ndert werden Im Gegensatz zu den anderen Tonh hen Manipulationseffekten basiert der Transponieren Effekt auf VST so dass Sie ihn mit anderen Effekten im Mastering Rack oder Effekte Rack kombinieren k nnen In der Multitrack Ansicht k nnen Sie die Tonh he au erdem mit Automatisierungsspuren im Zeitverlauf variieren Siehe Automatisieren von Track Einstellungen auf Seite 199 ADOBE AUDITION 3 0 Benutzerhandbuch 168 Verwandte Themen Anwenden von Effekten in der Bearbeiten Ansicht auf Seite 103 Anwenden von Effekten in der Multitrack Ansicht auf Seite 104 Verwenden von Effektvorgaben auf Seite 101 Hinzuf gen von Preroll und Postroll zu Effektvorschauen auf Seite 104 Optionen f r Transponieren Tonh he transponieren Enth lt die Optionen zur nderung der Tonh he
138. nnen beide Elemente mit dem jeweiligen Graphen im Zeitverlauf dynamisch ndern Verwandte Themen Prozesseffekte auf Seite 101 Anwenden individueller Effekte in der Bearbeiten Ansicht auf Seite 104 Steuern von Effekteinstellungen mit Graphen auf Seite 101 Verwenden von Effektvorgaben auf Seite 101 Hinzuf gen von Preroll und Postroll zu Effektvorschauen auf Seite 104 Optionen f r Balance Erweitern Graph Balance Center Kanal Repr sentiert die Balance Position des Center Kanals einer Stereowellenform im Zeitverlauf Die x Achse horizontal des Graphs stellt die L nge der Wellenform oder Auswahl dar w hrend die y Achse die prozentuale Verschiebung aus der Mitte repr sentiert Sie k nnen den Graph verwenden um den Center Kanal an beliebiger Position zwischen links au en 100 und rechts au en 100 zu platzieren Der zugeh rige Surround Kanal wird in entgegengesetzter Richtung verschoben Verwenden Sie diese Methode um die Balance der urspr nglichen Stereodaten realistischer zu gestalten als dies bei der Amplitude m glich ist Graph Stereoerweiterung Zeigt die Erweiterung im Zeitverlauf und verst rkt gt 100 oder reduziert lt 100 die Unterschiede zwischen den Kan len Die x Achse horizontal des Graphs stellt die L nge der Wellenform oder Auswahl dar w hrend die y Achse die prozentuale Stereoerweiterung repr sentiert Mit einigen Materialien k nnen Sie einen
139. nnen die gesamte Datei abspielen nur den sichtbaren Abschnitt einer Datei abspielen oder die Wiedergabe ab der Startzeitanzeige bis zum Dateiende veranlassen ADOBE AUDITION 3 0 Benutzerhandbuch 59 Durch Dr cken der Leertaste k nnen Sie die Wiedergabe starten ohne den Transportbereich zu verwenden Um die Wiedergabe zu stoppen dr cken Sie erneut die Leertaste 1 F hren Sie im Hauptbereich einen der folgenden Schritte aus Legen Sie die Startzeitanzeige fest W hlen Sie einen Bereich 2 Klicken Sie im Transportbereich mit der rechten Maustaste auf die Wiedergabeschaltfl che mit dem Standardsymbol bzw auf die Wiedergabeschaltfl che mit dem Kreissymbol und w hlen Sie eine der folgenden Optionen Ansicht wiedergeben Spielen Sie den sichtbaren Abschnitt der Datei ab Vom Cursor bis zum Ende der Ansicht wiedergeben Spielt von der Startzeitanzeige bis zum Ende des sichtbaren Abschnitts der Datei Dies ist die Standardoption f r die Wiedergabeschaltfl che mit dem Kreissymbol Vom Cursor bis zum Ende der Datei wiedergeben Spielt von der Startzeitanzeige bis zum Ende der Datei Dies ist die Standardoption f r die Wiedergabeschaltfl che mit dem Standardsymbol Um die Wiedergabe auf einen ausgew hlten Zeitbereich zu beschr nken w hlen Sie eine der oben genannten Optionen zur Wiedergabe vom Cursor aus Gesamte Datei wiedergeben Gibt die ganze Datei wieder Spektralauswahl wiedergeben Gibt nur Frequenzen wieder
140. ohne diese Option ist der Stereoeffekt jedoch voller W hlen Sie diese Option wenn beide Kan le identisch sind also aus einem Mono Sample stammen Der Effekt Hall Mit dem Effekt Hall gt Hall k nnen Sie akustische R ume mit Verarbeitung auf Faltungshall Basis simulieren Mit dem Effekt werden sowohl Fr hreflexionen als auch unregelm ige Echos erzeugt die so kurz nacheinander erfolgen dass der Eindruck eines einzigen abklingenden Sounds entsteht Mit dem Effekt Hall k nnen mehrere unterschiedliche und hochwertige Hallkl nge erzeugt werden Er kann Umgebungen wie einen Wandschrank eine gekachelte Dusche einen Konzertsaal oder ein gro es Amphitheater reproduzieren Der Abstand zwischen den Echos kann sehr klein sein und die Echos k nnen in unregelm igen Intervallen auftreten damit der Hall eines Signals so sanft im Zeitverlauf abklingt dass ein warmer nat rlicher Sound entsteht Alternativ k nnen anf ngliche Fr hreflexionsverz gerungen verwendet werden um in Abh ngigkeit von der Anfangsverz gerung einen Eindruck der Raumgr e zu schaffen Im Vergleich zum Effekt Hall bietet der Effekt Voller Hall mehr Optionen und ein besseres Audio Rendering Um Anpassungen schnell vornehmen zu k nnen eignen sich die eingeschr nkten Optionen des Hall Effekts besser Hinweis Der Hall Effekt erfordert eine sehr hohe Verarbeitungsleistung Fixieren Sie den Effekt oder ersetzen Sie ihn durch St
141. rfen Sie keinen Namen eines Befehls Skripte oder Werkzeugs verwenden der bzw das bereits auf den Registerkarten Funktion Skript oder Werkzeug vorhanden ist Neue Tastenkombination dr cken Dr cken Sie hier die Tasten um eine Taste oder Tastenkombination f r einen Favoriten festzulegen Adobe Audition akzeptiert die meisten Einzeltasten mit Ausnahme von Druck Rollen Num Tabulator Feststell und Eingabetaste sowie den Funktionstasten Am Beginn von Tastenkombinationen sind die Strg die Umschalt und die Alt Taste einzeln oder als Kombination erlaubt Klicken Sie auf L schen um eine vorhandene Tastenkombination zu l schen Hinweis Wenn Adobe Audition die eingegebene Tastenkombination bereits verwendet wird ein Dialogfeld angezeigt in dem Sie eine andere Kombination festlegen k nnen Funktion Hier k nnen Sie folgende Optionen festlegen Audition Effekt Damit k nnen Sie jeden Befehl w hlen der in den Men s Effekte und Generieren angezeigt wird Nachdem Sie einen Befehl ausgew hlt haben werden seine zuletzt verwendeten Einstellungen angezeigt Einstellungen bearbeiten ffnet ein Fenster f r den betreffenden Befehl Hier k nnen Sie die Einstellungen festlegen die verwendet werden sollen wenn der Favorit im Men Favoriten aufgerufen wird Von letzter kopieren Verwendet die Einstellungen die dem Befehl zugeordnet waren als er zum letzten Mal erfolgreich ausgef hrt wu
142. t und Pr zision Im Scientific Filter Graphen zeigt eine Linie den Frequenzgang in dB und die andere Linie entweder die Phase in Grad oder die Gruppenverz gerung in Millisekunden Letzteres ist von der gew hlten Option abh ngig Durch Auswahl von Erweiterter Bereich k nnen Sie den Anzeigebereich des Graphen vergr ern Scientific Filter Graph f r den Butterworth Filter Voreinstellung Remove Subsonic Rumble A Gruppenverz gerung Millisekunden B Frequenzgang dB Verwandte Themen Prozesseffekte auf Seite 101 Anwenden individueller Effekte in der Bearbeiten Ansicht auf Seite 104 Verwenden von Effektvorgaben auf Seite 101 Hinzuf gen von Preroll und Postroll zu Effektvorschauen auf Seite 104 A B ADOBE AUDITION 3 0 Benutzerhandbuch 133 Optionen f r Scientific Filter Bessel Gew hrleistet pr zises Phasenverhalten ohne Schwingen oder berschwingen Das Passband bildet an den Kanten jedoch Flanken da dort die Zur ckweisung des Stoppbandes f r alle Filtertypen am schlechtesten ist Diese Eigenschaften machen den Filter Bessel zu einer guten Wahl f r perkussive pulsierende Signale F r andere Filtervorg nge sollten Sie Butterworth verwenden Butterworth Bietet ein flaches Filterband mit minimaler Phasenverschiebung sowie minimalem Schwingen und berschwingen Dieser Filtertyp weist au erdem das Stoppband viel besser als Bessel zur ck und arbe
143. und 500 vor klingen die resultierenden Audiodaten genau so als bef nden sie sich bei 100 und 400 Der Unterschied ist von Bedeutung Verz gerungszeit Gibt die Anzahl der Millisekunden an die gewartet werden soll bevor die Audiodaten wieder in die Verz gerungslinie eingespielt werden Das Ergebnis ist ein Echo mit dem angegebenen Verz gerungszeitraum der generiert werden soll Werden mehrere Verz gerungseinheiten mit variierenden Verz gerungen hinzugef gt kann das resultierende Echomuster sehr komplex sein Sehr kurze Verz gerungen f hren zu einem klingelnden oder robotischen Klang L ngere Verz gerungen erzeugen deutlichere Echos R ckkopplung Gibt den Prozentsatz des Originalsignals an der in die Verz gerungslinie zur ckgef hrt werden soll Ist der Wert zu hoch treten Klingelger usche und R ckkopplungen auf Die Audioausgabe wird immer lauter bis das Clipping einsetzt und die entsprechenden Verzerrungen auftreten Gelegentlich ist aber dieser Effekt erw nscht der der R ckkopplung hnelt die entsteht wenn ein Mikrofon zu dicht am Lautsprecher steht Ist der R ckkopplungsprozentsatz zu niedrig wird nur ein kleiner Teil des Originalsignals in die Loop zur ckgef hrt Der Effekt tritt dann nur schwach auf Allpass R ckkopplung Verhindert dass die DC Komponente ausrei t die Wellenform schwingt aufw rts und abw rts bis das Clipping einsetzt Ist die Option ausgew hlt werden Audiodaten aus dem Ziel d
144. und klicken Sie auf jeden Clip den Sie in die Gruppe aufnehmen m chten 2 W hlen Sie Clip gt Clips gruppieren Sie k nnen auch mit der rechten Maustaste auf einen beliebigen Clip der Gruppe klicken und Clips gruppieren w hlen Aufheben der Gruppierung von Clips W hlen Sie einen beliebigen Clip der Gruppe aus und w hlen Sie dann Clip gt Clips gruppieren A B ADOBE AUDITION 3 0 Benutzerhandbuch 189 ndern der Farbe einer Gruppe 1 W hlen Sie einen beliebigen Clip der Gruppe aus und w hlen Sie dann Clip gt Gruppenfarbe 2 W hlen Sie eine Farbe und klicken Sie auf OK Ausrichten von Clips Clips k nnen an ihren rechten oder linken Ecken ausgerichtet werden Sie erhalten dadurch den gleichen Start oder Endpunkt 1 Halten Sie die Strg Taste gedr ckt und w hlen Sie die Clips aus 2 W hlen Sie Clip gt Links ausrichten oder Clip gt Rechts ausrichten Hinweis Da die relative Position gruppierter Clips fixiert ist m ssen Sie vor dem Ausrichten die Gruppierung aufheben Einrasten an Clips und Loopendpunkten Durch Einrasten k nnen Sie Clips schnell an Loops und anderen Clips ausrichten Ist diese Funktion aktiviert rasten Clips die Sie mit der Maus ziehen und die Startzeitanzeige an Loopendpunkten und Clip Ecken ein Wenn Sie einen Clip mit der Maus ziehen wird im Hauptbereich eine wei e Linie eingeblendet sobald zwei Einrastp
145. verschiedenen Kurven um zu ermitteln ob sich Optimierungen erzielen lassen W hlen Sie dann die Kurve die am besten klingt Verwandte Themen Bittiefe auf Seite 11 Verwenden von Voreinstellungen f r die Abtastratenkonvertierung M chten Sie eine bestimmte Umwandlung f r mehrere Dateien durchf hren k nnen Sie Zeit sparen indem Sie eine Voreinstellung f r die Abtastratenkonvertierung verwenden 1 W hlen Sie Bearbeiten gt Sample Typ umwandeln 2 Passen Sie die Einstellungen nach Bedarf an 3 Klicken Sie auf Speichern unter geben Sie einen Namen f r die Voreinstellung ein und klicken Sie auf OK Nachdem Sie eine Voreinstellung erstellt haben wird sie in der Voreinstellungsliste oben im Dialogfeld angezeigt W hlen Sie die Voreinstellung aus und klicken Sie auf OK um sie anzuwenden Wenn Sie eine Voreinstellung l schen m chten w hlen Sie sie aus der Liste aus und klicken auf L schen Kurve Abtastrate Noise Shaping A 44 1 kHz oder 48 kHz Noise Shaping B 44 1 kHz oder 48 kHz Noise Shaping C1 44 1 kHz oder 48 kHz Noise Shaping C2 44 1 kHz oder 48 kHz Noise Shaping C3 44 1 kHz oder 48 kHz Noise Shaping D 44 1 kHz oder 48 kHz Noise Shaping E 44 1 kHz oder 48 kHz Noise Shaping E2 44 1 kHz oder 48 kHz Noise Shaping 44 1 KHz 44 1 kHz Noise Shaping 96 kHz 48 kHz Noise Shaping 96 kHz 96 kHz ADOBE AUDITION 3 0 Benutzerhandbuch 98 Wiederhe
146. von Effekten in der Multitrack Ansicht auf Seite 104 ADOBE AUDITION 3 0 Benutzerhandbuch 154 Verwenden von Effektvorgaben auf Seite 101 Hinzuf gen von Preroll und Postroll zu Effektvorschauen auf Seite 104 Optionen f r Studio Hall Raumgr e Stellt die Raumgr e ein Ausklang Stellt die Dauer des Hallabklangs in Millisekunden ein Fr hreflexionen Steuert den Prozentsatz der Echos die das Ohr zuerst erreichen damit ein Eindruck der Gesamtgr e des Raums entsteht Zu gro e Werte k nnen zu einem k nstlich wirkenden Klang f hren w hrend ein zu niedriger Wert dazu f hrt dass Audio Cues f r die Gr e des Raums verloren gehen Die H lfte der Lautst rke des Originalsignals ist ein guter Ausgangspunkt Stereobreite Variiert das Hallsignal zwischen den Stereokan len Ein vollst ndige Einstellung auf die linke Seite erzeugt ein Mono Hallsignal Hochfrequenzbeschneidung Gibt die h chste Frequenz an bei der noch ein Hall auftreten kann Niederfrequenzbeschneidung Gibt die tiefste Frequenz an bei der noch ein Hall auftreten kann D mpfung Stellt den Umfang der D mpfung ein die im Zeitverlauf auf die hohen Frequenzen des Hallsignals angewendet werden soll H here Prozentwerte veranlassen eine st rkere D mpfung und erzeugen einen w rmeren Hall Streuung Simuliert die Absorption des Hallsignals bei der Reflexion durch Oberfl chen wie Teppiche und Vorh nge Niedrigere Werte erzeugen mehr Echo
147. vorherigen Markers Falls keine Marker vorhanden sind wird der Wiedergabe Cursor an den Anfang der Wellenform oder Session verschoben Zur ckspulen Schiebt den Wiedergabe Cursor in der Zeit zur ck Einige Soundkarten unterst tzen dabei den Scrubbing Effekt d h die Wiedergabe der Audiodatei erfolgt mit einer geringeren Lautst rke w hrend der Cursor ber die Wellenform bzw die Sessiondaten bewegt wird A B D C ADOBE AUDITION 3 0 Benutzerhandbuch 54 Wenn Sie mit der rechten Maustaste auf die Schaltfl che Zur ckspulen klicken k nnen Sie die Geschwindigkeit des Cursors ndern Schneller Vorlauf Schiebt den Wiedergabe Cursor in der Zeit nach vorne Einige Soundkarten unterst tzen dabei den Scrubbing Effekt d h die Wiedergabe der Audiodatei erfolgt mit einer geringeren Lautst rke w hrend der Cursor ber die Wellenform bzw die Sessiondaten bewegt wird Wenn Sie mit der rechten Maustaste auf die Schaltfl che Schneller Vorlauf klicken k nnen Sie die Geschwindigkeit des Cursors ndern Zum Ende oder n chsten Marker gehen Verschiebt den Wiedergabecursor zum n chsten Marker Falls keine Marker vorhanden sind wird der Wiedergabe Cursor an das Ende der Welleform oder Session verschoben So ndern Sie das Format f r die Zeitanzeige W hlen Sie Ansicht gt Zeitformat anzeigen und legen Sie die gew nschte Einstellung fest Dezimal mm ss ddd Die Zeit wird in Minuten Sekund
148. wieder zur ck abspielen F r jede Loop kann ein anderer Wiederholungswert auch unendlich wie bei einer Halteloop die abklingt wenn die Synthesizer Taste losgelassen wird festgelegt werden Diese Daten werden jedoch nur in WAV Dateien gespeichert Versch Optionen Mit der Registerkarte Versch des Dialogfeldes Dateiinfo k nnen Sie einer Audiodatei ein BMP oder DIB Bild zuordnen Dieses Bild wird angezeigt wenn Sie die Audiodateieigenschaften unter Windows abrufen Beste Ergebnisse erzielen Sie mit Bildern im Format 32 x 32 Pixel Ist Standardwellenfarbe verwenden ausgew hlt ist die Farbe die f r das aktuelle Farbschema verwendete die Farbe einer nicht ausgew hlten Wellenform in der Bearbeiten Ansicht der Wellenformanzeige M chten Sie eine andere Farbe verwenden w hlen Sie die Option Standardwellenfarbe verwenden ab um das Dialogfeld Wellenform Vordergrundfarbe zu ffnen in dem Sie eine andere Farbe ausw hlen k nnen Broadcast Wave Optionen ber die Registerkarte Broadcast Wave im Dialogfeld Dateiinfo k nnen Sie Metadaten f r Broadcast Anwendungen anzeigen und bearbeiten ADOBE AUDITION 3 0 Benutzerhandbuch 248 Wichtig Um Broadcast Wave Metadaten in eine Datei einzubeziehen m ssen Sie sie im Windows PCM Format wav speichern und die Option Zus tzliche Nicht Audio Informationen speichern ausw hlen Weitere Informationen finden Sie unter Einzelnes Speichern vo
149. wiedergeben Spielt den ausgew hlten Track von der Cursorposition bis zum Ende des Tracks ab unabh ngig von der aktuellen Zoomeinstellung Alles wiedergeben Spielt die vollst ndige Surround Mischung von der Cursorposition bis zum Ende der Session ab unabh ngig von der aktuellen Zoomeinstellung Zeitanzeige Diese Anzeige befindet sich neben der Schaltfl che Alles wiedergeben und zeigt die Zeit an der aktuellen Cursorposition an Vorschau Lautst rke Steuert die Lautst rke der Vorschau ohne sich auf die Amplitude der exportierten Dateien auszuwirken Verwenden Sie zum Regeln der exportierten Amplitude den Master Pegel Schieberegler Ausgabeanzeigen L R C LFE Ls Rs Diese sechs Anzeigen geben die Amplitude der einzelnen Surround Kan le an Wenn Sie Track wiedergeben w hlen entspricht die Anzeige der Ausgabe des entsprechenden Tracks Wenn Sie Alles wiedergeben w hlen geben die Anzeigen die Ausgabe der vollst ndigen 5 1 Mischung wieder d h die Pegel der exportierten Dateien Master Pegel Legt die Gesamtamplitude f r exportierte Dateien fest Verwenden Sie diesen Schieberegler zusammen mit den Ausgabeanzeigen um die Gesamtamplitude zu maximieren und sicherzustellen dass kein Clipping bei den Kan len auftritt Vorschau Ger t Format Zeigt das momentan ausgew hlte Ger t an an das Adobe Audition derzeit die 6 Kanal Surround Ausgabe leitet Verwandte Themen Festlegen des Vorschauger ts f r Surro
150. zu verringern oder in der Multitrack Ansicht mehr Tracks anzuzeigen Zoomen mit den Bildlaufleisten oder Linealen F hren Sie im Hauptbereich einen der folgenden Schritte aus Verschieben Sie den Mauszeiger an ein Ende der horizontalen oder vertikalen Bildlaufleiste Wenn sich der Zeiger in eine Lupe mit Pfeilen ndert ziehen Sie nach links rechts oben oder unten Klicken Sie mit der rechten Maustaste auf das horizontale Lineal und ziehen Sie um einen bestimmten Zeitbereich zu vergr ern Es wird das Lupensymbol angezeigt und eine Auswahl vorgenommen die den ausgef llten Hauptbereich angibt Nur Bearbeiten Ansicht Klicken Sie mit der rechten Maustaste auf das vertikale Lineal und ziehen Sie um einen bestimmten Amplitudenbereich zu vergr ern Es wird das Lupensymbol angezeigt und eine Auswahl des Bereichs vorgenommen der den Hauptbereich ausf llt Setzen Sie den Mauszeiger auf die entsprechende Bildlaufleiste oder das Lineal und drehen Sie das Mausrad um auf diese Weise zu zoomen In der Bearbeiten Ansicht k nnen Sie diese Zoom Methode auch verwenden wenn sich der Mauszeiger ber einer Wellenform befindet Sie k nnen den Prozentsatz f r diesen Zoom im Dialogfeld Voreinstellungen auf der Registerkarte Allgemein festlegen Siehe Allgemeine Voreinstellungen auf Seite 32 A B C ADOBE AUDITION 3 0 Benutzerhandbuch 21 Navigieren mit den Bildlaufleisten oder Linealen Bei h he
151. zu Effektvorschauen auf Seite 104 VST Optionen f r Hard Limiting Max Amplitude begrenzen auf Stellt die maximal zul ssige Sample Amplitude ein Um bei der Arbeit mit 16 Bit Audiodaten Clipping zu vermeiden sollten Sie diesen Wert nicht auf einen gr eren Wert als 0 1 dB einstellen Mit einem Wert von 0 5 dB haben Sie etwas mehr Spielraum f r zuk nftige Bearbeitungen Eingang verst rken um Erzeugt eine Vorverst rkung der Audiodaten vor der Begrenzung so dass die Auswahl ohne Clipping lauter wird Bei der Erh hung dieses Pegels nimmt auch die Komprimierung zu Probieren Sie extreme Einstellungen aus um eine laute hochwirksame Lautst rke zu erzielen f r die Radiosendungen und Fernsehwerbung bekannt sind Lookahead Zeit Stellt die Zeit in Millisekunden ein die normalerweise zum D mpfen der Audiodaten ben tigt wird bevor die lauteste Spitze erreicht wird Hinweis Stellen Sie sicher dass der Wert bei mindestens 5 Millisekunden liegt Ist dieser Wert zu klein k nnen h rbare St rungen auftreten Nachklingzeit Stellt die Zeit in Millisekunden ein die zur R cksetzung der D mpfung auf 12 dB ben tigt wird bzw die ungef hre Zeit bis zur Wiederherstellung der normalen Lautst rke nachdem eine extrem laute Spitze aufgetreten ist Normalerweise funktioniert eine Einstellung von ca 100 Standardwert gut und erh lt auch sehr tiefe Bassfrequenzen Hinweis Ist dieser Wert zu gro bleibt die Audiowiedergabe m g
152. zu beschr nken Phasenrad Zeigt die Phase der einzelnen Frequenzen an H here Frequenzen werden am u eren Rand des Graphen angezeigt Samples Definiert die Anzahl der Samples die gleichzeitig angezeigt werden H here Werte liefern genauere Resultate setzen aber mehr Rechenleistung voraus um sinnvoll genutzt werden zu k nnen W hlen Sie einen Wert der f r Ihr System geeignet ist Zus tzliche Anzeigeoptionen f r Histogramme Klicken Sie mit der rechten Maustaste auf den Graphen und w hlen Sie aus den folgenden Optionen Tracers einblenden Zeigt blaue und rote Verfolgungslinien an mit denen phasengleiche bzw phasenverschobene Audiodaten einfacher zu erkennen sind Ball anzeigen Zeigt einen Ball an der das Gesamtstereo und die Phasenposition der Audiodaten angibt Ein roter Ball weist auf phasenverschobene Audiodaten ein gr ner auf phasengleiche Audiodaten und ein gelber auf grenzwertige Audiodaten hin Nach Amplitude modulieren ndert die Gr e der Phasengrafik relativ zur Amplitude Bei Auswahl dieser Option verkleinert sich die Phasengrafik f r leise Audiodaten und vergr ert sich f r laute Audiodaten Labels einblenden Zeigt die Achsenbeschriftungen Mono Links Rechts und Umgekehrt an Peaks anzeigen Zeigt eine gelbe Linie an die sich langsam von der letzten h chsten Spitze zusammenzieht Valleys anzeigen Zeigt eine violette Linie an die sich langsam von der
153. 0 Lautst rke normalisieren 251 Pausen zwischen Tracks einf gen 260 PufferundSchreibgeschwindigkeit f r Brenner 261 Quellen Audio bearbeiten 260 Text hinzuf gen 260 262 Track Eigenschaften 260 Tracks ausw hlen 259 Tracks einf gen 258 Tracks entfernen 259 Tracks extrahieren von 49 Vorbetonung 260 CEL Format 239 Center Kanal Extractor Effekt 159 Clip verschieben kopieren Werkzeug 187 Clip Anzeigen 61 62 Clipping Amplitude 61 Clipping Grenzlinien ein und ausblenden 36 Definition 268 Clips Aufnahme 56 Ausgeblendet 190 Ausrichten 189 Ausw hlen 187 Bearbeiten 191 Benennen 197 Eigenschaften ndern 197 Einrasten 189 Entfernen 191 Faden und berblenden 193 Gruppieren 188 H llkurven 199 205 In Sessions einf gen 46 Kombinieren 196 Kopieren 189 Stummschalten 197 Teilen und neu verbinden 192 Verschieben 187 Video 223 Vor Aufnahme sch tzen 197 Wiederholen 190 Wissenswertes 187 Zeitdehnung 195 Zeitlich fixieren 197 Clips entfernen Befehl 191 Clips zerst ren Befehl 191 Clip Wiederherstellung Effekt 143 CODEC Definition 268 Creative Sound Blaster Format 240 Cues Siehe Marker D DAC Definition 268 D mpfen Definition 268 DAT Definition 268 Dateibereich Anzeigeoptionen 48 Infos zu 47 Verwenden 47 Vorschau von Audio 48 Dateien Siehe auch Audiodateien spezielle Formatnamen Abw rtsk
154. 0 bis 5 0 h here Einstellungen erzeugen einen extrem komprimierten Sound der h ufig bei Popmusik geh rt werden kann Ansprechen Gibt an wie schnell die Komprimierung angewendet wird wenn die Audiodaten den Schwellenwert berschreiten M gliche Werte reichen von 0 bis 500 Millisekunden Die Standardeinstellung von 10 Millisekunden eignet sich f r eine gro e Bandbreite von Audiodaten Schnellere Einstellungen eignen sich m glicherweise besser f r schnelle Transienten h ren sich bei weniger perkussiven Audiodaten jedoch unnat rlich an Nachklingen Legt fest wie schnell die Komprimierung stoppt wenn die Audiodaten unter den Schwellenwert fallen M gliche Werte reichen von 0 bis 5000 Millisekunden Die Standardeinstellung von 100 Millisekunden eignet sich f r eine gro e Bandbreite von Audiodaten Probieren Sie schnellere Einstellungen f r Audiodaten mit schnelleren Transienten aus und langsamere Einstellungen f r weniger perkussive Audiodaten Verz gerungs und Echoeffekte Verz gerungen und Echos Verz gerungen sind separate Kopien eines Originalsignals die innerhalb von Millisekunden erneut auftreten Echos sind Kl nge bei denen die Kopie so weit vom Original entfernt wurde dass das menschliche Ohr sie als separaten Sound wahrnimmt Wenn Hall oder Chorus Effekte die Mischung m glicherweise verwischen w rden sind Verz gerungen und Echos eine gute M glichkeit einem Track Atmosph re zu verleihen Um auf bekannte Optio
155. 00 02 eingeben 5 W hlen Sie Optionen gt SMPTE MTC Slave aktivieren Links in der Statusleiste werden die folgenden Synchronisierungszust nde angezeigt Ge ffnetes MIDI Eingabeger t wenn auf eingehenden Zeitcode gewartet wird Synchronisierung wenn eine solche eingerichtet wird Adobe Audition ben tigt etwa 5 Sekunden Zeitcode das sogenannte Preroll um die Synchronisierung einzurichten Synchronisierte Wiedergabe wenn Synchronisation eingerichtet ist SMPTE Synchronisation mit Sample Genauigkeit Wenn die MIDI Schnittstelle Sample genaue Synchronisation unterst tzt k nnen Sie eine Session noch genauer an Zeitcode binden W hlen Sie Optionen gt Pr zise Sample Synch Erweiterte Sessioneigenschaften Festlegen erweiterter Sessioneigenschaften Im Dialogfeld Erweiterte Sessioneigenschaften k nnen Sie sessionspezifische Einstellungen f r Mischung Tempo und Metronom vornehmen Au erdem k nnen Sie die Session mit Anmerkungen versehen die Sie sp ter abrufen oder an Dritte weitergeben k nnen Im Bereich Sessioneigenschaften k nnen Sie Sessioneigenschaften vornehmen die sich auf Loops beziehen Siehe Festlegen von Tempo Zeitsignatur und Tonart einer Session auf Seite 218 1 W hlen Sie Ansicht gt Erweiterte Sessioneigenschaften 2 Legen Sie die gew nschten Optionen fest und klicken Sie auf OK Allgemeine Sessioneig
156. 01 bestehend aus handels blicher Computersoftware und handels blicher Computersoftware Dokumentation gem dem Gebrauch dieser Begriffe in 48 C F R 12 212 bzw 48 C F R 227 7202 In bereinstimmung mit 48 C F R 12 212 bzw 48 C F R 227 7202 1 bis 227 7202 4 sind die handels bliche Computersoftware und handels bliche Computersoftware Dokumentation f r Endbenutzer der US Regierung a ausschlie lich als handels bliche Artikel und b mit ausschlie lich den gem den hierin enthaltenen Bedingungen auch allen anderen Endbenutzern gew hrten Rechten lizenziert Rechte f r unver ffentlichte Werke vorbehalten unter den Copyright Gesetzen der USA Adobe erkl rt alle anwendbaren Gesetze zur Chancengleichheit zu beachten darunter soweit zutreffend die Bestimmungen aus Executive Order 11246 erg nzte Fassung Section 402 des Vietnam Era Veterans Readjustment Assistance Act von 1974 lt gt 38 USC 4212 Section 503 des Rehabilitation Act von 1973 erg nzte Fassung sowie die Bestimmungen in 41 CFR Parts 60 1 bis 60 60 60 250 und 60 741 Die im vorangestellten Satz genannten Bestimmungen im Zusammenhang mit aktiven F rderungsma nahmen zugunsten von Minderheiten werden per Verweis in diese Vereinbarung eingebunden Adobe Systems Incorporated 345 Park Avenue San Jose California 95110 USA iii Inhalt Kapitel 1 Erste Schritte Installation
157. 210 SMPTE MTC 39 Spektralsteuerungen 69 System 33 Vorgaben Effekte 101 Vorschau nderungen der Abtastrate 94 Audio im Dateibereich 48 Effekte in der Bearbeiten Ansicht 104 VOX Format 240 VST Effekte Definition 273 Plug Ins Zugriff 107 VST Instrumente Siehe auch MIDI Sequencing Installieren und Aktivieren 209 berwachung 209 Wissenswertes 208 Zuweisen und Anpassen 209 VST Verzeichnis hinzuf gen entfernen Befehl 107 W WAV Format ACM 238 DVI IMA ADPCM 240 mu Law 238 Windows PCM 244 XMP Metadaten 248 Wei es Rauschen Definition 273 Generieren 87 Wellen Cache 33 Wellenform R ckw rts wiedergeben 85 Wellenformanzeige Anpassen 35 Wissenswertes 64 Wellenformen Bearbeiten 64 Definition 273 Grundlagen 8 Invertieren 85 Statistik 93 Werkzeug Clip verschieben kopieren 187 Werkzeug Hybrid 25 Werkzeugbereich 25 Werkzeuge Anzeigen 25 Hybrid 177 187 Marquee Auswahl 71 Paintbrush Effekte 71 Scrubbing 60 Spot Healing Brush 73 Zeitauswahl 177 187 Wiedergabe von Audio Loop im Transportbereich 59 Wiedergabe Cursor 52 Wiedergabeger te Siehe Ausgabeger te Wiedergabelisten 83 Wiederherstellen von Bearbeitungen 98 Windows Media Video WMV Format 246 Windows PCM Format 232 Windows PCM Format 244 Windows Recording Mixer Befehl 63 WMA Format Wissenswertes 244 WMV Format Wissenswertes 246
158. 3 0 Benutzerhandbuch 169 Optionen f r Dehnen Konstant dehnen oder Gleitend dehnen F hrt entweder eine konstante Dehnung ohne Ver nderung des Umfangs oder eine gleitende Dehnung f r die Auswahl durch Bei letzterer variiert der Umfang der Dehnung von einem Anfangs zu einem Endprozentsatz Dehnen Anfangs End Dienen der Einstellung der Dehnung die auf eine Wellenform angewendet wird Werte unter 100 schrumpfen die Wellenform Im Modus Konstant dehnen geben Sie einen festen Prozentsatz f r die Dehnung an Geben Sie im Modus Gleitend dehnen unterschiedliche Werte f r Anfangs und End ein um die Wellenform linear von einem Verh ltniswert zum anderen zu dehnen nderungen der Schieberegler werden in den Feldern Verh ltnis und L nge ber cksichtigt Verh ltnis L nge Gibt das Verh ltnis als Prozentsatz und die abschlie ende L nge Zeit f r die Dehnung an Durch Angabe eines Werts wird der andere automatisch ge ndert Sind die anf ngliche und die abschlie ende L nge unterschiedlich ist die abschlie ende L nge im Modus zur Erhaltung der Tonh he exakt Anfangsl nge Endl nge 2 Transponieren Listet den Umfang des Transponierens auf Die entsprechenden numerischen Werte werden automatisch in den Dehnungsschiebereglern ber cksichtigt Sie k nnen z B den Sound um einen Halbton nach oben transponieren Halbschritt auf dem Keyboard indem Sie 1 f r eine Erh hung ange
159. Audio stoppt wenn nach dieser Zeit keine Eingabe erfolgt Die Zeitspanne in Millisekunden die verstreicht bis bei einem Aussetzen des Zeitcodesignals die Wiedergabe abgebrochen wird Verz gerungszeit konstante Zeitdifferenz zwischen gemeldeter und tats chlicher Position des Soundkarten Treibers Die Anzahl der Samples zwischen eingehendem Zeitcodesignal und ausgehenden Audiodaten Diese Einstellung kompensiert Zeitabweichungen die von Soundkartenspeichern verursacht werden k nnen Der Standardwert betr gt 10 Samples Pufferzeit vor der Neupositionierung des Wiedergabecursors zul ssiger Zeitfehler Die Anzahl der Frames die in Bezug auf den Zeitcode asynchron sein k nnen bevor die Startzeitanzeige neu positioniert oder eine vollst ndige Resynchronisierung durchgef hrt wird Empfohlen wird eine Einstellung von bis zu 2 5 Frames da ein falscher Zeitcode normalerweise im n chsten gesendeten Frame korrigiert wird Standardwert ist ein Viertel Frame 0 25 ADOBE AUDITION 3 0 Benutzerhandbuch 40 Zeitabweichungskorrekturzeit zu verwendende berblendel nge bei der Einstellung der Wiedergabeposition Die Anzahl der Samples die berblendet werden sollen wenn die Audiodaten mittels Zeitkorrekturen an den Zeitcode angepasst werden Der Standardwert betr gt 250 Samples Wiedergabe Cursor beim Shuttling neu positionieren Diese Einstellung sorgt f r eine Neuanpassung der Wiedergabeposition wenn der Pufferzeitwert bersc
160. Ausw hlen von Spektralbereichen auf Seite 71 Anpassen von Spektralanzeigen auf Seite 67 Techniken f r die Audio Wiederherstellung auf Seite 137 Spektralbalanceanzeige In der Spektralbalanceanzeige wird die Balanceposition Stereo links rechts der einzelnen Frequenzen in einer Audiodatei angezeigt so dass Sie die Klangpositionen auf der Stereoebene visualisieren k nnen An der x Achse horizontales Lineal wird die Zeit und an der y Achse vertikales Lineal die Balanceposition gemessen wobei der obere Bereich der Anzeige 100 den Kanal ganz links und der untere Bereich der Anzeige 100 den Kanal ganz rechts darstellt Hellere Farben stellen lautere Audiosignale dar Sie k nnen die Anzeigeeinstellungen f r die Spektralbalanceanzeige mit Hilfe des Fensters Spektral Steuerungen ndern ADOBE AUDITION 3 0 Benutzerhandbuch 66 Spektralbalanceanzeige mit von links nach rechts verschobenen Audiodaten Die Spektralbalanceanzeige eignet sich vor allem f r die Verwendung mit dem Effekt Center Kanal Extractor Mit diesem Effekt k nnen Sie Frequenzen isolieren die dem linken und rechten Kanal gemeinsam sind dies bezieht sich also auf Kl nge die mittig balanciert sind In einigen F llen sind die zu isolierenden Audiodaten m glicherweise nicht genau in der Mitte ausgerichtet Sie k nnen dann mit der Spektralbalanceanzeige die tats chliche Balanceposition der zu isolierenden Audiodateien ermitteln und diese
161. B 3 2 Sekunden zwischen den Ausschnitten 2 und 3 4 1 Sekunden und zwischen den Ausschnitten 3 und 4 3 7 Sekunden k nnen Sie mit dem Befehl Pause l schen gleichm ige Pausen von 3 Sekunden zwischen allen Ausschnitten erstellen Audiodaten invertieren und r ckw rts wiedergeben Invertieren einer Wellenform Mit dem Effekt Invertieren wird die Audiophase um 180 Grad umgekehrt Durch das Invertieren ergibt sich f r eine einzelne Wellenform keine h rbare nderung der Unterschied wird erst dann h rbar wenn Sie Wellenformen kombinieren Sie k nnen zum Beispiel eingef gte Audiodaten invertieren um sie besser an vorhandene Audiodaten anpassen zu k nnen Sie k nnen auch einen Kanal einer Stereodatei invertieren um eine phasenverschobene Aufnahme zu korrigieren 1 M chten Sie einen Teil einer Wellenform invertieren w hlen Sie den gew nschten Bereich Um die gesamte Wellenform zu invertieren m ssen Sie die Auswahl aller Audiodaten aufheben 2 W hlen Sie Effekte gt Invertieren Verwandte Themen Wellenform Messungen auf Seite 8 Phase auf Seite 271 Umkehren einer Wellenform Durch den Effekt R ckw rts wird die Wellenform von rechts nach links wiedergegeben also r ckw rts Mit dieser Operation lassen sich sehr spezielle Effekte erzielen 1 M chten Sie einen Teil der Wellenform r ckw rts wiedergeben w hlen Sie den gew nschten Bereich Um die gesamte Wellenform umzukehren
162. B Rechter Kanal C Spitzenanzeigen D Clip Anzeigen Die Signalpegel werden von den Pegelmessern in dBFS dB Full Scale angezeigt Ein Pegel von 0 dB entspricht der Maximalamplitude ab der ein Clipping erfolgt Die gelben Spitzenanzeigen werden 1 5 Sekunden lang eingeblendet so dass die Spitzenamplitude problemlos bestimmt werden kann A B C D ADOBE AUDITION 3 0 Benutzerhandbuch 62 Eine zu niedrige Amplitude beeintr chtigt die Klangqualit t Bei zu hohen Amplituden kommt es zum Clipping und zu einer Verzerrung Die rote Clip Anzeige rechts neben den Pegelmessern leuchtet auf wenn Pegel das Maximum von 0 dB berschreiten Zum L schen der Clip Anzeigen klicken Sie entweder auf die einzelnen Anzeigen oder w hlen Optionen gt Messung gt Alle Anzeigen zur cksetzen berwachen von Pegeln Die berwachungsoptionen in der Multitrack Ansicht unterscheiden sich von denen in der Bearbeiten Ansicht Sie k nnen jedoch in beiden Ansichten auf diese Optionen zugreifen W hlen Sie dazu entweder das Men unter Optionen gt Messung oder das Kontextmen das angezeigt wird wenn Sie mit der rechten Maustaste auf Pegelmesser klicken berwachen von Pegeln in der Multitrack Ansicht W hlen Sie eine der folgenden Messungsoptionen aus Eingangspegel berwachen berwacht Audioeing nge Nur Eingang messen Beschr nkt die berwachung auf die Eing nge Die Multitrack Messer zeigen standardm ig s
163. BENUTZERHANDBUCH ADOBE AUDITION 3 Copyright 2007 Adobe Systems Incorporated Alle Rechte vorbehalten Adobe Audition 3 0 Benutzerhandbuch f r Windows Wenn dieses Handbuch zusammen mit Software vertrieben wird die einen Endbenutzerlizenzvertrag enth lt sind dieses Handbuch sowie die darin beschriebene Software Teil eines Lizenzvertrags und k nnen nur in bereinstimmung mit den Lizenzbedingungen verwendet oder kopiert werden Kein Teil dieses Handbuchs darf sofern nicht durch den Lizenzvertrag ausdr cklich erlaubt ohne die vorherige schriftliche Genehmigung von Adobe Systems Incorporated reproduziert in Datenbanken gespeichert oder in irgendeiner Form elektronisch fotomechanisch auf Tontr gern oder auf irgendeine andere Weise bertragen werden Der Inhalt dieses Handbuchs ist urheberrechtlich gesch tzt auch wenn das Handbuch nicht mit Software vertrieben wurde die einen Endbenutzer Lizenzvertrag umfasst Der Inhalt dieses Handbuchs dient ausschlie lich Informationszwecken kann ohne Vorank ndigung ge ndert werden und ist nicht als Verpflichtung seitens Adobe Systems Incorporated anzusehen Adobe Systems Incorporated gibt keine Gew hr oder Garantie hinsichtlich der Richtigkeit und Genauigkeit der Angaben in diesem Handbuch Bitte beachten Sie dass Bildmaterial oder Bilder die Sie in Ihr Projekt aufnehmen m chten eventuell urheberrechtlich gesch tzt sind Die unberechtigte Verwendung solcher Bilder in Ihrem
164. Befehl 191 Gruppenwellenform normalisieren Befehl 251 H Hall Definition 269 Effekte 149 150 152 153 Wissenwertes 149 Hard Limiting Effekt Prozessversion 114 VST Version 114 Hauptbereich Bearbeiten Ansicht 64 Multitrack Ansicht 175 Navigation 19 Helligkeit der Benutzeroberfl che 27 Hertz Hz Definition 269 Herunterladen Updates Zusatzmodule und Probeversionen 4 Hilfe Einf hrung 2 Horizontale Bildlaufleiste 21 H llkurve Effekt 113 H llkurven Automatisieren beim Mischen Bearbeiten 202 Clips 199 205 Tracks 199 Wissenswertes 198 H llkurvenfolger Effekt 170 Hybrid Werkzeug 177 187 INDEX 278 I IFF Format Wissenswertes 239 Immer Eingang Befehl 56 IMP Dateien 154 Importieren Audiodateien 46 MIDI Dateien 211 Videodateien 223 Impulsdateien Faltung Effekt 154 Faltungshall Effekt 149 Voller Hall Effekt 150 In Adobe Audition bearbeiten Befehl 222 In CD Liste einf gen Befehl 259 In den Vordergrund Befehl 190 In Neue kopieren Befehl 219 In Sessions einf gen Audiodateien 46 Dateien aus dem Dateibereich 48 Videodateien 223 Interpolieren Definition 269 Invertieren von Audio 85 ISRC Code 260 J Jitter Befehl 214 K Kan le Daten im linken oder rechten Kanal ausw hlen 73 Einzeln bearbeiten 73 Umwandeln zwischen Mono und Stereo 95 Kanalmischer Effekt 160 Karaoke Mischungen erstellen 159
165. Bit oder 32 Bit Diese Option ist nur f r 32 Bit Dateien verf gbar die Sie in einem Nicht Flie kommaformat speichern m chten Sie verwendet ein dreieckiges Dither mit einer Tiefe von 1 0 und ohne Noise Shaping Wenn Sie ein Noise Shaping Dither ben tigen w hlen Sie den Befehl Bearbeiten gt Sample Typ umwandeln Deaktivieren Sie anschlie end das Dithering in den Dateiformat Optionen bevor Sie die Datei speichern PCM Raw Daten pcm raw Dieses Format ist ein einfacher PCM Speicherabzug aller Daten der Wellenform Die Datei enth lt keine Header Informationen Daher m ssen Sie beim ffnen der Datei die Abtastrate die Aufl sung und die Anzahl der Kan le angeben Indem Sie eine Datei als PCM ffnen k nnen Sie fast jedes Audiodateiformat interpretieren Sie m ssen aber die Abtastrate die Anzahl der Kan le usw kennen Sie k nnen die Daten auch als A Law oder mu law komprimiert interpretieren Wenn Sie beim ffnen der Datei mit diesen Parametern experimentieren erhalten Sie vermutlich nicht sofort das gew nschte Ergebnis wegen falscher Parameter Wenn die Datei ge ffnet ist und der Klang Ihren Vorstellungen entspricht h ren Sie m glicherweise Clicks am Beginn und am Ende der Wellenform manchmal auch andauernd Die Clicks entstehen wenn verschiedene Header Informationen als Material der Wellenform interpretiert werden Schneiden Sie diese Header Informationen heraus und Sie haben eine Welle in einem unbekan
166. Diese Session wird dann lediglich nicht mehr automatisch beim Start von Adobe Audition ge ffnet F hren Sie in der Multitrack Ansicht einen der folgenden Schritte aus Um eine Session als Standardsession festzulegen ffnen Sie sie und w hlen Datei gt Standardsession gt Aktuelle Session als Standard festlegen Falls die Session Clips enth lt klicken Sie im angezeigten Dialogfeld auf Ja Damit keine Standardsession verwendet wird w hlen Sie Datei gt Standardsession gt Standardsession l schen Einf gen einer Audiodatei in eine Session Wenn Sie eine Audiodatei in die Multitrack Ansicht einf gen wird sie zu einem Audio Clip des ausgew hlten Tracks Wenn Sie mehrere Dateien auf einmal bzw eine einzelne Datei die den im ausgew hlten Track verf gbaren Platz berschreitet einf gen werden die neuen Clips von Adobe Audition in die am n chsten gelegenen leeren Tracks eingef gt Hinweis Bei Broadcast Wave Dateien kann Adobe Audition die Dateien anhand des eingebetteten Zeitstempels zur richtigen Startzeit einf gen Siehe Einf gen einer Broadcast Wave Datei in eine Session auf Seite 46 1 W hlen Sie in der Multitrack Ansicht einen Track aus und platzieren Sie die Startzeitanzeige an der gew nschten Zeitposition 2 F hren Sie einen der folgenden Schritte aus Um eine oder mehrere Audiodateien einzuf gen klicken Sie auf Einf gen gt Audio w
167. EQ Der Prozess des Anhebens oder Absenkens der Amplitude bestimmter Frequenzen relativ zur Amplitude der anderen Frequenzen Expander Erh ht den Dynamikbereich indem die Amplitude gesenkt wird wenn ein Audiosignal einen angegebenen Schwellwert unterschreitet Gegenst ck zum Kompressor Ein Expander kann z B verwendet werden um den Pegel des Hintergrundrauschens abzusenken das h rbar wird wenn die Musiker nicht spielen F FFT Fast Fourier Transform Ein Algorithmus der auf der Fourier Theorie basiert die in Adobe Audition f r Filterung Spektralansicht und Frequenzanalyse zur Anwendung kommt Die Fourier Theorie definiert jede Wellenform als unendliche Summe von Sinus und Kosinus Funktionen Dies erm glicht eine schnelle Analyse von Frequenz und Amplitude H here FFT Werte liefern normalerweise pr zisere Resultate beanspruchen aber mehr Verarbeitungszeit Frequenz Beschreibt die Vibrationsrate einer Klangwelle und wird in Zyklen pro Sekunde bzw Hertz Hz gemessen Ein Zyklus besteht aus einer einzelnen wiederholten Folge von Druck nderungen angefangen bei Null ber hohen Druck zu niedrigem Druck und zur ck auf Null Die Frequenz einer Klangwelle bestimmt ihre Tonh he eine hohe Frequenz entspricht einer hohen Tonh he und eine niedrige Frequenz einer niedrigen Tonh he Siehe auch Wellenform Messungen auf Seite 8 H Hall Der Hall eines akustischen Raums z B eines Zimmers oder eines Konzertsaals Hall besteht
168. Einstellungen zu bernehmen Konfigurieren von Trackinformationen aus einer CD Datenbank 1 Klicken Sie im Dialogfeld Audio von CD extrahieren auf Konfigurieren 2 Geben Sie im Feld der HTTP Titeldatenbank den Dom nennamen oder die IP Adresse Ihrer bevorzugten CD Datenbank ein 3 Geben Sie Ihre E Mail Adresse ein Adobe Audition verwendet diese Informationen nicht f r viele CD Datenbanken sind diese jedoch erforderlich 4 Geben Sie in den Feldern Songtitel analysieren und Dateinamenvorlage die Informationen ein die in den Titel und den Dateinamen einbezogen werden sollen Die Symbole entsprechen Informationen wie K nstler a Songtitel s Jahr y usw 5 W hlen Sie die entsprechenden Optionen aus um die ersten Buchstaben der W rter gro zu schreiben und Leerzeichen am Anfang und Ende von Tracktiteln zu entfernen 6 Klicken Sie auf OK Festlegen von Ger teschnittstellenoptionen 1 W hlen Sie im Dialogfeld Audio von CD extrahieren die Option Generic Win32 oder ASPI SPTI aus Normalerweise wird ASPI SPTI verwendet Verwenden Sie die Einstellung Generic Win32 nur dann wenn ADOBE AUDITION 3 0 Benutzerhandbuch 51 ASPI SPTI keine zufrieden stellenden Ergebnisse liefert Die Option Generic Win32 verwendet Eingangs Ausgangssteuerungscode anstelle von SCSI Befehlen Legen Sie die folgenden Optionen fest wenn Sie ASPI SPTI ausw hlen Lesemet
169. Fade Einstellungen zulassen Erm glicht Ihnen die Anpassung von Fade Kurven Deaktivieren Sie diese Option wenn Sie diese Kurven versehentlich anpassen wenn Sie versuchen andere Aufgaben auszuf hren wie z B Bearbeiten der Lautst rke oder von Balance H llkurven Automatisch berblenden berblendet berlagerte Clips Deaktivieren Sie diese Option wenn automatische berblendungen nicht erw nscht sind oder mit anderen Aufgaben wie z B dem Zuschneiden von Clips in Konflikt stehen berblenden von Clips in separaten Tracks Wenn Sie Clips in separaten Tracks berblenden w hlen Sie einen Bereich aus der den bergangsbereich festlegt Um eine glatte berblendung zu erreichen w hlen Sie den Bereich so dass er vor dem Ende des ersten Clips beginnt und nach dem Beginn des zweiten Clips endet Lineare berblendung mit einem Bereich und zwei Clips 1 Platzieren Sie zwei Clips in separaten Tracks 2 Positionieren Sie die Clips so dass der Endpunkt des ersten Clips den Startpunkt des zweiten Clips berlagert 3 W hlen Sie einen Bereich f r die berblendung Wenn die Start und Endpunkte der berblendung genau an den Start und Endpunkten der Clips liegen sollen w hlen Sie Bearbeiten gt Einrasten gt Einrasten bei Clips ADOBE AUDITION 3 0 Benutzerhandbuch 195 4 Klicken Sie bei gedr ckter Strg Taste auf beide Clips 5 W hlen Sie zuerst Clip gt H llkurve in Auswahl faden und dan
170. Funktionen Neuheiten Aufzeichnen und mischen Adobe Audition 3 0 ist eine leistungsstarke Anwendung zum Aufnehmen und Mischen Dank der neuen automatischen berblendungen Clip Fade Ziehpunkte und Verbesserungen an der automatischen Bearbeitung k nnen Sie jetzt noch schneller mischen Profitieren Sie von den Vorteilen der neuesten Hardware mit Unterst tzung f r Multicore Prozessoren und einer optimierten Misch Engine VST Plug In Manager Aktivieren bzw deaktivieren Sie schnell bestimmte VST Plug Ins und optimieren Sie so die Leistung Siehe Aktivieren von VST Effekten auf Seite 107 Automatische berblendungen und Clip Fade Ziehpunkte berlagern Sie Clips einfach um sie zu berblenden und passen Sie die Fade Kurven mit On Clip Ziehpunkten an Siehe Faden oder berblenden von Clips in einem Track auf Seite 193 Verbesserte Multitrack Bearbeitung Bearbeiten Sie Sessions anhand dieser wichtigen Verbesserungen effizient Kollektives Zuschneiden und Faden gruppierter Clips Siehe Gruppieren von Clips auf Seite 188 Brummen l schen in Clip Bereichen sofortiges Entfernen von Zeitl cken Siehe Zuschneiden und Verl ngern von Clips auf Seite 191 Anpassen ausgew hlter Bereiche von Automatisierungspunkten Siehe Bearbeiten von Automatisierungs H llkurven auf Seite 202 Duplizieren der Inhalte ganzer Tracks mit Clips Effekten und Automatisierung Siehe Duplizieren von Tracks
171. Gr e des virtuellen Raums und vom verf gbaren Speicher D mpfungsfaktoren Beschreibt den Typ des virtuellen Raums in dem die Audiodaten abgespielt werden Sie k nnen festlegen wie hoch die D mpfung durch W nde Boden und Decke ausf llt Diese Faktoren k nnen Tapeten Teppiche und andere Objekte im Raum simulieren die Schall absorbieren Ein hoher D mpfungsfaktor ist reflektierend wie Zement ein niedriger dagegen absorbierend wie Teppiche und Schallschutzverkleidungen Obwohl anders als im richtigen Leben alle Frequenzen gleicherma en absorbiert werden ist das Ergebnis realistischer als bei ausschlie licher Verwendung der grundlegenden Echoeinstellungen Signal und Mikrofonanordnung Fu Verf gbar sind die folgenden Optionen Quelle Gibt den Abstand des Quellsignals Wellenform oder Auswahl von der linken Wand und der r ckw rtigen Wand sowie vom Boden des virtuellen Raums an Bei Stereowellenformen k nnen Sie unterschiedliche Werte f r den linken und den rechten Kanal einstellen Das Signal simuliert dann eine einzelne Rundstrahlquelle die den Schall gleichm ig in alle Richtungen abstrahlt Der Abstand zwischen der Quelle und den W nden bestimmt welche Frequenzen hervorgehoben werden und ist somit f r den Umgebungseffekt entscheidend Wenn Sie einen Wert eingeben der die Raumma e bersteigt verwendet Adobe Audition den gr tm glichen Wert innerhalb der Raumma e Mikrofon Gibt den Abstand des virtuel
172. Halbt ne Transponiert die Tonh he in Halbtonschritten die Halbt nen in der Musik entsprechen so ist die Note C beispielsweise einen halben Ton h her als C Die Einstellung 0 entspricht der Original Tonh he 12 Halbt ne ist eine Oktave h her 12 Halbt ne ist eine Oktave tiefer Hundertstel Passt die Tonh he in Bruchteilen von Halbt nen an M gliche Werte reichen von 100 einen Halbton niedriger bis 100 einen Halbton h her Verh ltnis Bestimmt das Verh ltnis zwischen der verschobenen und urspr nglichen Frequenz M gliche Werte reichen von 0 5 eine Oktave niedriger bis 2 0 eine Oktave h her Pr zision Bestimmt die Klangqualit t wobei die Einstellung Hoch die l ngste Bearbeitungszeit beansprucht Verwenden Sie die Einstellung Niedrig f r 8 Bit Audio oder Audio mit niedriger Qualit t Verwenden Sie die Einstellung Hoch f r professionell aufgenommene Audiodaten Um schnell zu ermitteln welche Pr zisionseinstellung verwendet werden sollte verarbeiten Sie einen kleinen Auswahlbereich mit den einzelnen Einstellungen bis Sie das optimale Gleichgewicht zwischen Qualit t und Verarbeitungszeit ermittelt haben Tonh heneinstellungen Hiermit steuern Sie die Verarbeitung der Audiodaten Spaltfrequenz Legt die Gr e der einzelnen Audiodatenbl cke fest Der Effekt Transponieren zerlegt die Audiodaten zur Verarbeitung in sehr kleine Bl cke Je h her dieser Wert ist desto pr ziser
173. K Verwandte Themen Speichern von Audiodaten zwischen Markern in neuen Dateien auf Seite 82 Erstellen von Pausen auf Seite 84 ADOBE AUDITION 3 0 Benutzerhandbuch 82 Speichern von Audiodaten zwischen Markern in neuen Dateien 1 W hlen Sie in der Bearbeiten Ansicht Fenster gt Marker Liste 2 W hlen Sie mindestens einen Marker aus Mindestens einer der ausgew hlten Marker muss ein Bereich sein 3 Klicken Sie im Marker Fenster auf die Schaltfl che Stapelprozess 4 Klicken Sie auf In Dateien speichern legen Sie die folgenden Optionen fest und klicken Sie auf OK Marker Etikett als Dateinamen verwenden Verwendet den Namen des Markers als Pr fix f r den Dateinamen Dateinamen Pr fix Gibt ein Pr fix f r die neuen Dateien an Adobe Audition f gt nach dem Pr fix automatisch Zahlen Satz02 Satz03 usw sowie die richtige Erweiterung entsprechend dem gew hlten Ausgabeformat hinzu Seq Anfang Legt beim Hinzuf gen von Zahlen zum Dateinamen die Zahl fest mit der die Nummerierung der Pr fixe beginnt Zielordner Geben Sie den Ordner an in dem Adobe Audition die neuen Dateien speichern soll Klicken Sie auf Durchsuchen um einen anderen Ordner anzugeben Ausgabeformat Gibt das Ausgabeformat f r die neuen Dateien an Wenn das angegebene Format ber spezielle Einstellungen verf gt k nnen Sie ber Optionen darauf zugreifen Verwandte Themen Einf gen von Pa
174. Kanals der Wellenform Grenzlinien anzeigen Aktivieren Sie diese Option wenn in der Wellenformanzeige Grenzlinien dargestellt werden sollen Diese horizontalen Linien kennzeichnen die Position an der sich die Amplitude der Wellenform an den Clipping Pegel ann hert oder ihn berschreitet Mit der Option Zeilen anzeigen bei k nnen Sie die Amplitude angeben an der die Grenzlinien eingeblendet werden Peak Dateien In diesem Bereich legen Sie die Einstellungen f r Peak Dateien pk fest in denen Adobe Audition Informationen zur Anzeige von WAV Dateien speichert Durch die Verwendung von Peak Dateien lassen sich WAV Dateien praktisch ohne Verz gerung ffnen da die Wellenform wesentlich schneller gezeichnet wird Dieser Vorteil kommt vor allem bei gro en Dateien zum Tragen Peaks Cache Bestimmt die Anzahl der Samples pro Block beim Speichern von Peak Dateien H here Werte verringern bei gro en Dateien den Speicherbedarf im RAM verlangsamen aber im Gegenzug das Zeichnen bei bestimmten Vergr erungen Steht auf Ihrem System nicht gen gend RAM zur Verf gung k nnen Sie bei der Arbeit mit sehr gro en Dateien mit mehreren hundert MB den Peaks Cache auf 1024 eventuell sogar auf 1536 oder 2048 erh hen Peak Cache Dateien speichern Speichert Peak Dateien pk im gleichen Ordner wie s mtliche WAV Dateien Sie k nnen Peak Dateien ohne Weiteres l schen oder diese Option deaktivieren Ohne Peak Cache Dateien erfolgt das erneut
175. Lautst rke analysieren verwendet wird Klicken Sie bei nderung dieser Einstellung auf Statistische Informationen analysieren um die Statistik zu aktualisieren Verwandte Themen Normalisieren einer Dateigruppe auf Seite 251 Stapelverarbeitungsdateien bersicht ber die Stapelverarbeitung Das Dialogfeld Stapelverarbeitung in Adobe Audition erm glicht Ihnen die Verarbeitung mehrerer Dateien auf drei verschiedene Arten Sie k nnen ein Skript ausf hren ein Resampling vornehmen oder die Datei in einem neuen Format speichern Adobe Audition enth lt verschiedene Skripte die Sie zur Stapelverarbeitung von Dateien verwenden k nnen Sie k nnen auch eigene Skripte erstellen Um ein Skript f r die Stapelverarbeitung zu verwenden m ssen Sie es in einer offenen Wellenform ohne Auswahl aufzeichnen ADOBE AUDITION 3 0 Benutzerhandbuch 254 Dateien im Dialogfeld Stapelverarbeitung hinzuf gen Verwandte Themen Skripte auf Seite 255 Stapelverarbeitung von Dateien 1 W hlen Sie in der Bearbeiten Ansicht Datei gt Stapelverarbeitung 2 ber die Registerkarten unten im Dialogfeld stellen Sie die unten beschriebenen Stapelverarbeitungsoptionen ein und klicken anschlie end auf Stapel ausf hren Dateien Klicken Sie auf Dateien hinzuf gen w hlen Sie die Quelldateien f r die Stapelverarbeitung aus und klicken Sie auf Hinzuf gen Wenn es sich bei den Quelldateien um
176. MPTE Zeitcode Society of Motion Picture and Television Engineers Zeitcode Eine Timing Referenz die dem Synchronisieren von Ger ten dient Der SMPTE Zeitcode wird in Stunden Minuten Sekunden und Frames angegeben Soundkarte Ein Ger t mit dessen Hilfe ein Computer Audiodaten aufnehmen und wiedergeben kann Spektralbearbeitung Das Bearbeiten von Audiodaten mit einer Anzeige in der Audiofrequenzen visuell dargestellt werden In Spektralanzeigen werden Bassfrequenzen unten und H hen oben angezeigt Die Lautst rke wird durch die Farbintensit t dargestellt In Adobe Audition k nnen Sie mit Hilfe der Spektralbearbeitung St rger usche entfernen oder bestimmte Frequenzbereiche verarbeiten Stereo Ein Signal mit einem linken und einem rechten Kanal um eine r umliche Platzierung von Kl ngen zu erm glichen Stripe Bezeichnet das Kopieren des SMPTE Zeitcodes in einen einzelnen Track eines Mehrspurbandes damit die verbleibenden Tracks mit anderen Ger ten synchronisiert werden k nnen T Tempo Die rhythmische Geschwindigkeit von Musik die in der Regel in Beats pro Minute gemessen wird Siehe Beats pro Minute Beats per minute bpm auf Seite 267 U berblenden Eine berblendung von einem Audio Clip oder Track zu einem anderen bersprechen Unerw nschte bernahme von T nen aus einem Track in einen anderen Dieses Problem tritt h ufig bei analogen Magnetb ndern auf bersprechen kann in Adobe Audition nicht auftreten d
177. Option nicht ausgew hlt wird der Wert f r die Kan le separat berechnet Ein Kanal wird m glicherweise deutlich st rker als der andere verst rkt DC Bias Einst Erm glicht die Einstellung der Position der Wellenform in der Wellenformanzeige Einige Aufnahmeger te weisen m glicherweise einen DC Bias auf der dazu f hrt dass die aufgenommene Wellenform ber oder unter der normalen Mittellinie in der Wellenformanzeige liegt Weisen Sie als Prozentsatz Null zu um die Wellenform zu zentrieren Sie k nnen die gesamte ausgew hlte Wellenform ber oder unter die Mittellinie verschieben indem Sie einen positiven oder negativen Prozentwert eingeben M chten Sie normalisierte Audiodaten auf einer CD verwenden sollten Sie die Wellenformen auf maximal 96 normalisieren da einige Audio CD Player Bits auf der maximalen Amplitude also bei 100 fehlerhaft reproduzieren R hren modellierter Kompressor Effekt Mit dem Effekt Amplitude und Komprimierung gt R hren modellierter Kompressor wird die Klangw rme alter Hardware Kompressoren simuliert Verwenden Sie diesen Effekt um feine Verzerrungen hinzuzuf gen die Audiodaten leicht untermalen Verwandte Themen Anwenden von Effekten in der Bearbeiten Ansicht auf Seite 103 Anwenden von Effekten in der Multitrack Ansicht auf Seite 104 Verwenden von Effektvorgaben auf Seite 101 Hinzuf gen von Preroll und Postroll zu Effektvorschauen auf Seite 104 Op
178. Originaldatei an W hlen Sie in der Bearbeiten Ansicht Datei gt Speichern ADOBE AUDITION 3 0 Benutzerhandbuch 223 Importieren von Videos und Arbeiten mit Video Clips Einf gen einer Videodatei in eine Session In der Multitrack Ansicht k nnen Sie Videodateien einf gen um eine Session pr zise mit einer Videovorschau synchronisieren zu k nnen Wenn Sie eine Videodatei einf gen wird deren Videoclip oben in der Track Anzeige angezeigt und der Audio Clip wird im Track darunter angezeigt In AVI Dateien die aus Adobe Premiere Pro exportiert wurden werden Sequenzmarker als gestrichelte Linien dargestellt Sie k nnen einen Video Clip unabh ngig vom Audio Clip mit dem Original Soundtrack verschieben Wenn diese Clips jedoch synchronisiert bleiben sollen gruppieren Sie sie Siehe Gruppieren von Clips auf Seite 188 Hinweis Eine Session kann jeweils nur einen Video Clip enthalten Verkn pfte Video und Audio Clips mit importierten Video Markierungen 1 Platzieren Sie in der Multitrack Ansicht die Startzeitanzeige an der gew nschten Einf geposition 2 W hlen Sie Einf gen gt Video dann eine AVI QuickTime oder Windows Media Datei und klicken Sie auf ffnen Um nur die Audiodaten aus einer Videodatei zu importieren w hlen Sie Einf gen gt Audio von Video Multitrack Ansicht oder ffnen gt Audio von Video Bearbeiten Ansicht Dieses Vorgehen eignet si
179. Q Kurve Im Unterschied zum Effekt Parametrischer Equalizer verwendet Grafik Equalizer voreingestellte Frequenzb nder f r eine schnelle und einfache Entzerrung Die festen Q Einstellungen stellen sicher dass keine Aussetzer in Zwischenfrequenzen entstehen Sie k nnen Frequenzb nder mit einem Abstand von einer Oktave einer halben Oktave oder einer drittel Oktave anordnen Der Effekt Grafik Equalizer ist ein FIR Filter Finite Impulse Response der die Phasengenauigkeit gew hrleistet anders als ein IIR Filter Infinite Impulse Response der unter Umst nden Phasenfehler generiert und ein schwingendes Signal erzeugt Verwandte Themen Anwenden von Effekten in der Bearbeiten Ansicht auf Seite 103 Anwenden von Effekten in der Multitrack Ansicht auf Seite 104 Verwenden von Effektvorgaben auf Seite 101 Hinzuf gen von Preroll und Postroll zu Effektvorschauen auf Seite 104 Optionen f r Grafik Equalizer B nder Schaltfl chen Erm glichen den Zugriff auf die ben tigten EQ B nder Die Grafik Equalizer B nder sind in Intervallen von einer Oktave 10 B nder einer halben Oktave 20 B nder oder einer drittel Oktave 30 B nder angeordnet Bei 10 B ndern ist eine allgemeinere Entzerrung m glich bei 20 oder 30 B ndern eine detailliertere Kontrolle ber die Frequenzbereiche Abgesehen von der Einstellung der B nder sind die Steuerungen im Fenster Grafik Equalizer identi
180. Quelldaten dar Die Frequenz wird am horizontalen Lineal x Achse die Amplitude also der Pegel des Hintergrundrauschens am vertikalen Lineal y Achse angezeigt Diese Informationen erleichtern die Unterscheidung des Rauschens vom Nutzsignal Der tats chlich f r die Rauschminderung verwendete Wert ergibt sich aus der Kombination von Graph und Schieberegler Hintergrundrauschen einstellen der die Grenze f r als Ger uschmusterwert erkannte Daten nach oben oder unten verschiebt Anzeigen Zeigt den linken oder den rechten Kanal der Wellenform an Hint grd rausch abruf Stellt eine Sch tzung des Ger uschmusterwerts dar Diese Sch tzung wird vom Effekt Rauschminderung verwendet um das Rauschen effizienter zu entfernen ohne das Nutzsignal zu beeintr chtigen Hint grd rausch abruf ist die leistungsf higste Funktion des Effekts Rauschminderung Zum Erstellen eines Graphen der dem Ger uschmusterwert m glichst exakt entspricht klicken Sie auf Hint grd rausch abruf w hrend ein Abschnitt in der Wellenform markiert ist der ausschlie lich Rauschen enth lt K nnen Sie keinen solchen Bereich angeben w hlen Sie einen Bereich mit m glichst wenig Nutzsignal und der geringsten Menge an Daten in h heren Frequenzen In der Spektralansicht w rde ein solcher Bereich keinerlei Aktivit t in den oberen 75 des Diagramms aufweisen Nachdem Sie den Ger uschmusterwert identifiziert haben m ssen Sie ggf die Ste
181. Sie das Drehen des Stereofeldes beobachten Wenn mit einem Graphen Audio beispielsweise nach rechts gedreht wird dreht sich die Phase im Uhrzeigersinn Wenn Sie jedoch auch Links rechts invertieren ausw hlen dreht die Phase entgegen dem Uhrzeigersinn Bereich Legt den Bereich der y Achse von 45 bis 360 fest ADOBE AUDITION 3 0 Benutzerhandbuch 165 Hinweis Wenn Sie das Stereofeld um 180 drehen sind der linke und rechte Kanal um 180 phasenverschoben wodurch die gesamte Wellenform invertiert wird Bei 90 rechts wird nur der rechte Kanal invertiert Bei 90 links wird nur der linke Kanal invertiert Eine Drehung von 45 liefert Ergebnisse die mit denen des Effekts Balance Erweitern identisch sind Center Audio wird nach links oder rechts verschoben w hrend Surround Audio in die jeweils entgegengesetzte Richtung verschoben wird Loopgraph Beschr nkt den Graphen auf die angegebene L nge so dass der Effekt im Laufe der Auswahl als Loop wiederholt wird Durch Auswahl dieser Option wird ein Men zum Festlegen des Zeitraums L nge des Graphen der Frequenz Geschwindigkeit der Loopwiederholung des Tempos wie viele Beats pro Minute die Loop aufweisen soll oder der Gesamtzahl der Zyklen wie oft der Graph in der gegebenen Auswahl ausgef hrt werden soll aktiviert Diese Einstellungen sind abh ngig voneinander d h bei nderung einer Einstellung werden die anderen entsprechend ge ndert Wenn Loopgraph nicht ausgew
182. Sie eine neue Datei und w hlen Sie Bearbeiten gt Einf gen und mischen 3 W hlen Sie berlagern aus und w hlen Sie L R gleich ab Stellen Sie Lautst rke links auf 100 und rechts auf 0 ein und klicken Sie auf OK 4 Kopieren Sie die Monowellenform die in den rechten Kanal eingef gt werden soll 5 Wechseln Sie wieder zu der soeben erstellten Datei und w hlen Sie Bearbeiten gt Einf gen und mischen 6 Weisen Sie hier die Lautst rke links mit 0 und rechts mit 100 zu Klicken Sie auf OK ndern der Bittiefe einer Datei Die Bittiefe einer Datei bestimmt die Dynamik eines Audiosignals Bei einer Aufl sung von 8 Bit sind beispielsweise 256 Pegel m glich bei einer Aufl sung von 16 Bit bereits 65 536 Adobe Audition unterst tzt bis zu 32 Bit Sie k nnen die Bittiefe einer Datei erh hen um die Dynamik zu verbessern Bei geringerer Bittiefe sind dagegen die Dateien kleiner Sie sollten Audiodaten immer in der Aufl sung 32 Bit bearbeiten auch wenn das Ergebnis schlie lich in 8 Bit oder in 16 Bit Daten umgerechnet wird Sie erzielen bessere Ergebnisse als bei der Arbeit mit 8 oder 16 Bit Aufl sung Die Bearbeitung der geringeren Aufl sungen ist nur bei sehr gro en Dateien auf sehr langsamen Computern eine sinnvolle Option 1 W hlen Sie Bearbeiten gt Sample Typ umwandeln 2 W hlen Sie eine Bittiefe in der Liste Aufl sung oder geben Sie eine benutzerdefi
183. Sie einen der folgenden Schritte aus Klicken Sie zum Hinzuf gen eines Steuerpunkts in der Wellenformanzeige auf eine H llkurve Sie k nnen auch an die Position klicken an der Sie einen Steuerpunkt einf gen m chten ohne auf eine H llkurve zu klicken und anschlie end den Panner Punkt in den Surround Panner ziehen Um einen Steuerpunkt zu verschieben ziehen Sie ihn mit der Maus Dabei bewegt sich auch der Panner Punkt entsprechend und zeigt die relative Position im Surround Feld an Um einen einzelnen Steuerpunkt zu l schen ziehen Sie ihn nach oben oder unten aus der Wellenformanzeige heraus Klicken Sie zum L schen aller Steuerpunkte auf Alles l schen Klicken Sie zum Erstellen flie enderer berg nge zwischen den Steuerpunkten auf Splines 5 Klicken Sie auf Track wiedergeben oder Alles wiedergeben um den dynamisch balancierten Track abzuspielen Anpassen des Lautst rkepegels f r Surround Mischungen W hlen Sie im Dialogfeld Surround Encoder einen Track und legen Sie die folgenden Optionen wie gew nscht fest Pegel Sub Kanal Steuert den an den LFE Kanal gesendeten Amplitudenpegel Verwenden Sie eine Bassmanagementschaltung bei der Monitoring Einrichtung um sicherzustellen dass Sie die gleichen Basspegel wie das Publikum h ren Pegel Center Kanal Legt f r die dem Surround Panner zugewiesenen Tracks den Center Kanalpegel relativ zum Pegel des Kanals vorne links un
184. TION 3 0 Benutzerhandbuch 164 Der VST Effekt Stereofeld drehen hnlich wie der Prozesseffekt werden mit dem VST Effekt Stereodarstellung gt Stereofeld drehen der linke und rechte Kanal gedreht Sie k nnen die VST Version jedoch mit anderen Effekten im Mastering Rack und Effekte Rack kombinieren In der Multitrack Ansicht k nnen Sie den Effekt au erdem mit Automatisierungsspuren im Zeitverlauf variieren Siehe Automatisieren von Track Einstellungen auf Seite 199 Verwandte Themen Anwenden von Effekten in der Bearbeiten Ansicht auf Seite 103 Anwenden von Effekten in der Multitrack Ansicht auf Seite 104 Verwenden von Effektvorgaben auf Seite 101 Hinzuf gen von Preroll und Postroll zu Effektvorschauen auf Seite 104 VST Optionen f r Stereofeld drehen Drehung Legt den Grad f r die Drehung fest Links rechts invertieren Kehrt die Drehung um Men Bereich Legt den Drehbereich von 45 bis 360 fest Beachten Sie beim Festlegen von Dreh und Bereichseinstellungen Folgendes Wenn Sie das Stereofeld um 180 drehen sind der linke und rechte Kanal um 180 phasenverschoben wodurch die gesamte Wellenform invertiert wird Bei 90 rechts wird nur der rechte Kanal invertiert bei 90 links wird nur der linke Kanal invertiert Eine Drehung von 45 liefert Ergebnisse die mit denen des Effekts Balance Erweitern identisch sind Center Audio wird nac
185. Wenn Sie detailliertere Tempoeinstellungen ben tigen klicken Sie mit der rechten Maustaste auf das horizontale Lineal in der Sessionanzeige von Adobe Audition Beats Minute legt das Tempo fest Beats Takt legt die Zeitsignatur fest Beatl nge legt die L nge eines Beats fest Geben Sie 4 f r eine Viertelnote ein 8 f r eine Achtelnote usw Ticks Beat legt die Anzahl der Ticks pro Beat fest Verschiebung W hlen Sie eine der folgenden Optionen Cursor Bei zeigt die aktuelle Cursorposition im Takt und Beat Format an Sie k nnen hier eine neue Cursorposition eingeben Adobe Audition rekalibriert dann die Session und ber cksichtigt dabei auch negative Zeit So k nnen Sie das Metronom an einem vorhandenen Song ausrichten dem Sie weitere Audiodaten hinzuf gen 1 1 auf Cursor zur cksetzen setzt den Cursor auf den ersten Beat im ersten Takt Liedbeginn zeigt in Millisekunden die exakte Position des Liedbeginns Metronom Eigenschaften f r Sessions Klicken Sie im Dialogfeld Erweiterte Sessioneigenschaften auf die Registerkarte Metronom um folgende Optionen festzulegen Mit dem Befehl Optionen gt Metronom k nnen Sie direkt auf die Einstellungen des Metronoms zugreifen Metronom aktivieren Erleichtert das Einhalten eines perfekten Timings durch Verwendung des integrierten Metronoms von Adobe Audition Aktivieren Sie das Kontrollk st
186. a jeder Track in einer eigenen digitalen Audiodatei gespeichert ist V Verst rkungsfaktor Ein Verst rkungspegel der dem Eingangssignalpegel exakt entspricht ohne ihn zu verst rken oder abzusenken Beachten Sie dass Audio Hardware mit zwei verschiedenen Pegelstufen arbeitet 10 dBV f r Endverbraucherger te und 4 dBu f r Profiger te Sind diese beiden Hardware Typen angeschlossen f hrt der Verst rkungsfaktor zu einem gesenkten Eingangspegel f r Endverbraucherger te und zu einem angehobenen Eingangspegel f r Profiger te ADOBE AUDITION 3 0 Benutzerhandbuch 273 Verz gerung Ein zeitverschobenes Signal das Sie mit dem Originalsignal mischen k nnen um einen volleren Klang zu produzieren oder Echos zu erstellen Adobe Audition stellt eine Reihe von Verz gerungseffekten zur Verf gung wie Hall Chorus und Echo VST Virtual Studio Technology ein Plug In Format das mit einer breiten Palette von Audio Software kompatibel ist VST Plug Ins liefern Audioeffekte wie Kompression und Hall VSTi Plug Ins liefern virtuelle Instrumente wie Sampler und Synthesizer W Wei es Rauschen Wei es Rauschen hat eine Spektralfrequenz von 1 alle Frequenzen sind also mit gleichen Anteilen vorhanden Da in den oberen Bereichen des menschlichen H rverm gens mehr individuelle Frequenzen existieren h rt sich wei es Rauschen zischend an Adobe Audition generiert wei es Rauschen durch Verwendung von Zufallswerten f r jedes
187. ahme anstelle einer digitalen Stichprobe zu beschreiben Sampler Ein Musikger t das digitale Sounds in diesem Kontext als Samples bezeichnet aufnimmt und abspielt sowie das Bearbeiten und Speichern dieser Daten erm glicht Schallwelle Eine Welle aus Luftmolek len Menschen h ren Schallwellen mit Frequenzen zwischen 20 und 20 000 Hz Sequencer Eine programmierbare Software oder Hardware die eine Folge musikalischer Ereignisse wie Samples Noten und Pausen aufzeichnen und wiedergeben kann Die meisten modernen Sequencer sind MIDI Ger te Siehe MIDI auf Seite 270 Session Ein Multitrack Projekt in Adobe Audition Sessiondateien werden mit der Erweiterung ses gespeichert und enthalten Details wie Misch und Effekteinstellungen Sessiondateien enthalten keine Audiodaten sondern Pfadnamen die auf die in der Session genutzten Dateien verweisen Signal Rausch Abstand Der Signal Rausch Abstand beschreibt die Unterschiede zwischen dem h chsten Signalpegel ohne St rungen und dem durchschnittlichen Pegel des Hintergrundrauschens In den meisten Analogsystemen wie Mikrofonvorverst rkern liegt der Signal Rausch Abstand bei 92 dB Signalverkennung St rger usche die auftreten wenn hohe Frequenzen die Nyquist Frequenz f r eine gegebene Abtastrate bersteigen Siehe Nyquist Frequenz auf Seite 271 Die meisten Analog Digital Wandler verhindern Signalverkennungen durch Filtern aller T ne oberhalb der Nyquist Frequenz S
188. aktivieren bzw zu deaktivieren w hlen Sie Bearbeiten gt Einrasten und anschlie end einen der folgenden Befehle Einrasten bei Markern Rastet an einem Markerpunkt ein Weitere Informationen zum Definieren von Markern finden Sie unter Wissenswertes ber Marker auf Seite 79 ADOBE AUDITION 3 0 Benutzerhandbuch 75 Einrasten bei Lineal Grob Rastet nur bei den gr eren numerischen Einteilungen in der Timeline ein Dezimal SMPTE Samples usw Hinweis Sie k nnen jeweils nur einen Einrasten bei Lineal Befehl aktivieren Einrasten bei Lineal Fein Rastet bei den Unterteilungen in der Timeline ein Dezimal SMPTE Samples usw Durch Vergr ern mittels Rechtsklicken beim Ziehen ber die Zeitlinie werden auch kleinere Unterteilungen dargestellt die eine genauere Positionierung des Cursors in der Zeitlinie erm glichen Einrasten bei Null berg ngen Rastet in der N he der Stelle ein an der die Audiodaten die Mittellinie schneiden Nullpunkt der Amplitude An Frames einrasten immer Rastet an einer Frame Grenze ein wenn das Zeitformat in Frames gemessen wird z B Compact Disc und SMPTE Der Befehl ist insbesondere bei der Arbeit mit Audiodaten f r CDs hilfreich Sie k nnen auch auf die Einrasten Befehle zugreifen indem Sie mit der rechten Maustaste auf die Zeitlinie klicken Verwandte Themen Einrasten an Clips und Loopendpunkten auf Seite 189 Audio kopieren ausschneiden einf
189. ale die durchschnittliche und die minimale Amplitude der Audiodaten Weisen die Audiodaten z B eine maximale RMS Amplitude von 10 dB auf sollten Sie f r Max Schwellwert den Wert 10 dB verwenden Betr gt die minimale RMS Amplitude 55 dB weisen Sie der Einstellung Min Schwellwert den Wert 55 zu Weisen Sie die Schwellenwertpegel zu bevor Sie die entsprechenden Werte f r Ermitteln und Zur ckweisen einstellen Weisen Sie zun chst die Werte f r den minimalen und den maximalen Schwellenwert zu Anschlie end sollte keine nennenswerte Korrektur mehr n tig sein Weisen Sie als durchschnittlichen Schwellenwertpegel ca 3 4 des Abstandes zwischen dem maximalen und dem minimalen Schwellenwertpegel zu Hat Max Schwellenwert z B den Wert 30 und Min Schwellwert den Wert 10 weisen Sie als Durchschnittswert 25 zu Nach dem Anh ren eines kleinen Ausschnitts der reparierten Audiodaten k nnen Sie die Einstellungen bei Bedarf korrigieren Enth lt ein leiser Abschnitt z B noch immer eine Vielzahl von Klickger uschen sollten Sie den minimalen Schwellenwertpegel etwas senken Enth lt ein lauter Abschnitt noch Klickger usche senken Sie die Werte f r den durchschnittlichen oder den maximalen Schwellenwertpegel Grunds tzlich sind f r laute Audiodaten weniger Korrekturen erforderlich da die Audiodaten selbst viele Nebenger usche maskieren Klickger usche sind dagegen in leisen Passagen sehr auff llig
190. an Null berg ngen platziert werden So werden abrupte Amplitudenspr nge vermieden die andernfalls zu Klick und Knackger uschen f hren ADOBE AUDITION 3 0 Benutzerhandbuch 271 Nyquist Frequenz Eine Frequenz die der halben aktuellen Abtastrate entspricht Hiermit wird die h chste reproduzierbare Audiofrequenz f r diese Rate bestimmt Audio CDs verwenden z B eine Abtastrate von 44 100 Hz weil die resultierende Nyquist Frequenz mit 22 050 Hz unmittelbar oberhalb des menschlichen H rverm gens mit ca 20 000 Hz liegt Beste Audioqualit t erreichen Sie indem Sie mit hohen Abtastraten aufnehmen und bearbeiten und dann ggf auf eine niedrigere Abtastrate herunterrechnen O Offline Verarbeitung Intensive Verarbeitung von Effekten f r die eine reservierte Computerleistung erforderlich ist Hierbei m ssen Sie die Bearbeitung von Audiodaten kurzzeitig unterbrechen Vergleichen Sie mit Echtzeit auf Seite 269 Ordnung Ein Wert der die Flankensteilheit eines Audiofilters bestimmt Filter erster Ordnung d mpfen um zus tzliche 6 dB pro Oktave Filter zweiter Ordnung um 12 dB Filter dritter Ordnung um 18 dB usw P PCM Pulse Code Modulation PCM ist die Standardmethode f r die digitale Kodierung von Audiodaten Das unkomprimierte Datenformat wird beispielsweise in Dateiformaten wie WAV und AIFF verwendet Phase Die Position einer Schallwelle relativ zu anderen Schallwellen Wenn Schallwellen durch die Luft bertragen werden
191. anal gesendet Nur Center Mono Nur L Mono Nur R Mono Nur Ls Mono Nur Rs Mono Summiert das Audiosignal des Tracks zu einem Mono Signal und sendet es an den ausgew hlten Kanal Sie k nnen auch auf diese Optionen zugreifen indem Sie den Panner Punkt auf einen der f nf Hauptlautsprecher im Surround Panner ziehen Verwandte Themen Verwenden des Surround Panners auf Seite 229 Verwenden des Surround Panners Im Dialogfeld Surround Encoder k nnen Sie den Panner Punkt wei er Punkt ziehen um die Position des Signals zu ndern W hrend Sie den Panner Punkt bewegen ver ndert sich die L nge der hellblauen Linien die von den Lautsprechern ausgehen Diese Linien geben die St rke des Signals in jedem der f nf Hauptkan le an Im Hintergrund dreht sich ein dunkelblauer Bereich der Kugel dehnt sich aus und zieht sich zusammen Dieser Bereich gibt die Abbildung des Surround Feldes eines H rers wieder der sich im Mittelpunkt der Lautsprecher durch ein Fadenkreuz gekennzeichnet befindet Sie k nnen den Panner Punkt auch direkt ber einen beliebigen 5 1 Lautsprecher ziehen um das Audiosignal des ausgew hlten Tracks in Mono zu summieren und es nur an einen Lautsprecherkanal zu senden Surround Panner Optionen A Links Surround B Vorne links C Center D Vorne rechts E Rechts Surround F Niederfrequenzeffekte Subwoofer G Panner Punkt Festlegen einer statischen Balance f r Tracks in einer Surround Mischung
192. andardm ig Kosinus berblendungen zu erzeugen und mit der STRG Taste lineare oder logarithmische berblendungen zu erzeugen w hlen Sie Bearbeiten gt Voreinstellungen klicken Sie auf die Registerkarte Allgemein und ndern Sie die Einstellung Standard Fade Verwandte Themen Der Effekt Verst rken Faden nur in der Bearbeiten Ansicht auf Seite 109 Der Effekt H llkurve nur in der Bearbeiten Ansicht auf Seite 113 Allgemeine Voreinstellungen auf Seite 32 Visuelles Erh hen oder Verringern der Amplitude 1 W hlen Sie im Hauptbereich die Audiodaten die sie anpassen m chten Um eine gesamte Datei auszuw hlen klicken Sie dreimal 2 Ziehen Sie in der On Clip Verst rkungssteuerung oberhalb der ausgew hlten Audiodaten die blauen Zahlen Die blauen Zahlen stellen einen Vergleich zwischen der neuen Amplitude und der vorhandenen Amplitude dar Wenn Sie die Maustaste loslassen wird der Wert wieder auf 0 dB zur ckgesetzt sodass Sie weitere Anpassungen vornehmen k nnen ndern der Lautst rke eines ausgew hlten Bereichs A C B ADOBE AUDITION 3 0 Benutzerhandbuch 79 Um gesamte Dateien mit der On Clip Verst rkungssteuerung anzupassen ohne eine Auswahl zu erstellen w hlen Sie Bearbeiten gt Voreinstellungen klicken Sie auf die Registerkarte Anzeige und w hlen Sie On Clip St rkeregler erneut zeigen wenn kein Auswahlbereich vorhanden Ver
193. andardm ige Kurve zu aktivieren Siehe Visuelles Ein oder Ausblenden auf Seite 77 System Voreinstellungen Klicken Sie im Dialogfeld Voreinstellungen auf die Registerkarte System um die Interaktion von Adobe Audition mit dem System zu konfigurieren Cache Gr e Mit dieser Option wird der Speicher festgelegt der in Adobe Audition f r die Verarbeitung der Daten zur Verf gung steht Empfohlene Cache Gr en liegen zwischen 8 und 32 MB 23 MB ist der Standardwert R ckg ngig Hiermit wird die Funktionsweise des Befehls R ckg ngig im Men Bearbeiten festgelegt R ckg ngig aktivieren Die R ckg ngig Funktion wird aktiviert Da diese Funktion zus tzlichen Speicherplatz f r tempor re Dateien und Zeit f r deren Speicherung ben tigt kann es in u U sinnvoll sein sie zu deaktivieren ADOBE AUDITION 3 0 Benutzerhandbuch 34 Pegel min Gibt die Anzahl der k rzlich durchgef hrten Aktionen an die beibehalten werden wenn Aktionen l schen durchgef hrt wird Wenn Sie eine niedrigere Zahl festlegen wird mehr Speicherplatz freigegeben es gehen jedoch mehr Aktionen verloren R ckg l sch Dadurch werden alle R ckg ngig Aktionen gel scht die lter als der f r die Stufen festgelegte Mindestwert sind Hierbei wird Speicherplatz freigegeben das Zur cksetzen auf vorausgegangene Bearbeitungsschritte ist dann allerdings nicht mehr m glich Tempor re Ordner Hiermit k nne
194. andelt es sich um einen einfachen anonymisierten Vorgang der innerhalb von 30 Tagen nach dem Starten der Software durchgef hrt werden muss Weitere Informationen zur Produktaktivierung finden Sie in der Datei Bitte lesen auf dem Installationsdatentr ger oder auf der Adobe Website www adobe com go activation_de 1 Wenn das Fenster Aktivierung nicht ge ffnet ist w hlen Sie Hilfe gt Aktivieren 2 Befolgen Sie die Anweisungen auf dem Bildschirm Hinweis Soll die Software auf einem anderen Computer installiert werden m ssen Sie sie zun chst auf dem bisherigen Computer deaktivieren W hlen Sie Hilfe gt Deaktivieren Registrieren Registrieren Sie das Produkt damit Sie Installationssupport und andere Dienste nutzen k nnen sowie ber Updates benachrichtigt werden Befolgen Sie zum Registrieren die Anweisungen im Fenster Registrierung das nach dem Installieren und Aktivieren der Software angezeigt wird Wenn Sie die Registrierung verschieben k nnen Sie sie sp ter jederzeit mit Hilfe gt Registrierung durchf hren Bitte lesen Die Installations DVD enth lt die Readme Datei f r Ihre Software Die Datei wird bei der Produktinstallation auch in den Anwendungsordner kopiert ffnen Sie die Datei Darin finden Sie wichtige Informationen zu Themen z B Systemanforderungen Installation einschlie lich Deinstallation der Software Aktivierung und Reg
195. arte Dateiinfo im Dialogfeld Dateiinfo zeigt Informationen zur aktiven Audiodatei an die nicht bearbeitet werden k nnen Zu den Werten geh ren Dateiname Ordner Dateityp Unkomprimierte Gr e Dateiformat Gr e auf Disk Datum und Zeit des letzten Schreibzugriffs sowie L nge Hinzuf gen oder Bearbeiten von XMP Metadaten ber den Befehl XMP Dateiinfo k nnen Sie XMP Informationen Extensible Metadata Platform zu Audiodateien hinzuf gen die im WAV mp3 oder CEL Format vorliegen Anwendungen die XMP unterst tzen darunter alle Adobe Anwendungen k nnen diese XMP Metadaten f r alle Datenbanken Dateiformate und Plattformen lesen bearbeiten und gemeinsam nutzen ADOBE AUDITION 3 0 Benutzerhandbuch 249 Die XMP Metadaten bieten wesentlich mehr Informationsfelder als die Metadaten in Dateiinfo 1 W hlen Sie in der Bearbeiten Ansicht die Befehle Datei gt XMP Dateiinfo 2 Klicken Sie links im Dialogfeld auf die Liste um auf die verschiedenen Eigenschaftsgruppen zuzugreifen 3 Stellen Sie die Eigenschaften wie gew nscht ein und klicken Sie auf OK Hinweis In Adobe Bridge k nnen Sie die in eine WAV oder mp3 Audiodatei eingebetteten XMP Metadaten im Metadatenbereich oder durch Auswahl von Datei gt Dateiinfo lesen Siehe Importieren mit Adobe Bridge auf Seite 49 250 Kapitel 15 Aufgaben automatisieren Favoriten
196. as umgebende Material verbunden wird ndert sich die Dauer der Auswahl beim Anwenden des Effekts Stummschalten nicht Nur die Amplitude wird auf Null gesetzt Um eine neue Pause einzuf gen platzieren Sie den Cursor an der Stelle an der die Pause eingef gt werden soll M chten Sie dagegen einen Teil der existierenden Wellenform ersetzen w hlen Sie den gew nschten Bereich mit Audiodaten W hlen Sie dann Generieren gt Pause und geben Sie die L nge der Pause in Sekunden ein Geben Sie Sekundenbruchteile als Dezimalziffern ein Geben Sie z B 0 3 ein um eine Pause mit einer Dauer von drei zehntel Sekunden zu generieren Klicken Sie auf OK Alle Audiodaten rechts vom Cursor werden verschoben und verl ngern so die Wellenform insgesamt Pausen l schen Der Befehl Pause l schen erkennt und entfernt Pausen zwischen W rtern oder anderen Audiodaten Das ist sinnvoll um Sprachdaten zu bereinigen und Erz hlungen zu beschleunigen ohne die Audiodaten f r den Vordergrund zu beeintr chtigen 1 Sollen die Pausen aus einem Teil der Wellenform gel scht werden w hlen Sie den gew nschten Bereich der Audiodaten Wenn Sie keinen Bereich ausw hlen l scht Adobe Audition die Pausen aus der gesamten Wellenform 2 W hlen Sie Bearbeiten gt Pause l schen 3 Stellen Sie die folgenden Optionen wie gew nscht ein und klicken Sie auf OK Pause ist definiert als Bestimmt was Adobe Audition
197. aste Strg gedr ckt und klicken nacheinander auf die einzelnen Dateien Hinweis Falls der Name der gew nschten Datei nicht angezeigt wird w hlen Sie als Dateityp Alle unterst tzten Medien F hrt dies nicht zum Erfolg liegt die Datei m glicherweise in einem Format vor das von Adobe Audition nicht unterst tzt wird 3 Optional Um den Inhalt einer ausgew hlten Audiodatei in einer Vorschau anzuzeigen h ren Sie sich die Datei einmal an und w hlen dann die Option Loop um die Wiedergabe zu wiederholen bis Sie auf Anhalten klicken bzw Autom Wiedergabe damit die Dateien bei Auswahl automatisch abgespielt werden 4 Klicken Sie auf ffnen ADOBE AUDITION 3 0 Benutzerhandbuch 43 Verwandte Themen Audiodateiformate auf Seite 238 Videodateiformate auf Seite 245 Anf gen von Audiodateien an andere Audiodateien 1 ffnen Sie in der Bearbeiten Ansicht die Audiodatei zu der weitere Dateien hinzugef gt werden sollen 2 W hlen Sie Datei gt ffnen und anf gen 3 W hlen Sie im Dialogfeld ffnen und anf gen die gew nschten Dateien aus Zur Auswahl mehrerer aufeinander folgender Dateien klicken Sie zun chst auf die erste Datei und dann bei gedr ckter Umschalttaste auf die letzte Datei Um mehrere nicht aufeinander folgende Dateien auszuw hlen halten Sie die Taste Strg gedr ckt und klicken nacheinander auf die einzelnen Dateien Hinweis Falls die
198. aten den Schwellenwert berschreiten M gliche Werte reichen von 0 bis 500 Millisekunden Die Standardeinstellung von 10 Millisekunden eignet sich f r eine gro e Bandbreite von Audiodaten Schnellere Einstellungen eignen sich m glicherweise besser f r schnelle Transienten h ren sich bei weniger perkussiven Audiodaten jedoch unnat rlich an Nachklingen Legt fest wie schnell die Komprimierung stoppt wenn die Audiodaten unter den Schwellenwert fallen M gliche Werte reichen von 0 bis 5000 Millisekunden Die Standardeinstellung von 100 Millisekunden eignet sich f r eine gro e Bandbreite von Audiodaten Probieren Sie schnellere Einstellungen f r Audiodaten mit schnelleren Transienten aus und langsamere Einstellungen f r weniger perkussive Audiodaten Ausgangsverst rkung Hebt den Ausgangspegel nach der Komprimierung an oder senkt ihn ab M gliche Werte reichen von 18 bis 18 dB wobei 0 gleiche Verst rkung darstellt Doppelklicken Sie auf die Anzeigen um die Spitzen und Clipanzeigen zur ckzusetzen Begrenzer Wendet Begrenzung nach der Ausgangsverst rkung am Ende des Signalpfads an und optimiert so die Gesamtpegel Geben Sie Schwellenwert Ansprechzeit und Nachklingeinstellungen an die weniger aggressiv als hnliche Band spezifische Einstellungen sind Geben Sie dann eine Randeinstellung an um die absolute H he relativ zu 0 dBFS festzulegen Um extrem komprimierte Audiodaten zu erstellen aktivieren Sie den Begrenzer und probie
199. atisch festlegen 82 Beschreiben 80 Dauer ndern 81 Einrasten 74 Hinzuf gen 80 In Sessions einf gen 46 L schen 81 Markerlinien ein und ausblenden f r 36 Pausen einf gen 81 Speichern 234 Typen 79 Umbenennen 80 Wissenswertes 79 Zusammenf hren und Konvertieren 81 Marker zusammenf hren 81 Marker Fenster 80 Marquee Auswahlwerkzeug 71 Mastering CDs 258 Definition 270 Mastering Effekt 157 Mastering und Analyse Arbeitsbereich 28 Mastering Rack 99 103 Master Track In Clip konvertieren 197 Wissenswertes 182 Mausrad Zoomen 33 212 Maximale Session Duales Monitoring Arbeitsbereich 28 Maximale Wellenform Bearbeitung Duales Monitoring Arbeitsbereich 28 Mehrere Monitore 25 Mehrkanal WMA 232 Messen berwachen von Pegeln mit 62 Messer Anpassen 62 Info 61 Metadaten XMP 248 249 Zu Audiodateien hinzuf gen 246 Metronom Aktivieren 218 Einrichten 206 MFV Signale generieren 85 Microsoft ACM Format 238 Microsoft ADPCM Format 241 Microsoft DirectX 231 INDEX 279 MIDI Dateigr e 11 Definition 270 Mit Adobe Audition 31 MIDI Sequencing Siehe auch VST Instrumente Audio Clips konvertieren in 197 Aufzeichnen 210 Ausgabeger te 210 211 Controller Daten Bearbeiten 214 Daten ausw hlen 213 Eingabeger te 210 Einrasten in Tonleitern 213 Einstellungen f r Lautst rke und Balance 209 Exportieren und I
200. auf einem anderen Laufwerk einrichten 99 Kapitel 7 Anwenden von Effekten Gemeinsame Effektsteuerungen berblick ber das Mastering Rack und Effekte Rack Mit zwei hnlichen Funktionen k nnen Sie Gruppen von Effekten anwenden mit dem Mastering Rack in der Bearbeiten Ansicht und dem Effekte Rack in der Multitrack Ansicht In beiden Racks k nnen Sie bis zu 16 Effekte einf gen bearbeiten und neu ordnen sowie Mischungspegel optimieren und Voreinstellungen speichern Gemeinsame Steuerungen des Mastering Racks und Effekte Racks A Steuerungen f r die Effekte Voreinstellung B Steuerungen f r die Rack Voreinstellung C Effekt Slots D Pegelsteuerungen E Haupt Schaltfl che An Aus Verwandte Themen Anwenden von Gruppen von Effekten in der Bearbeiten Ansicht auf Seite 103 Anwenden von Effekten in der Multitrack Ansicht auf Seite 104 Vergleich der Bearbeiten Ansicht und Multitrack Ansicht auf Seite 19 Steuerungen die jeweils nur im Mastering Rack und in der Bearbeiten Ansicht verf gbar sind In der Bearbeiten Ansicht verf gt das Mastering Rack ber die Schaltfl chen Vorschau und OK mit denen Sie Effekte anh ren und dauerhaft anwenden k nnen Wenn Sie auf OK oder Schlie en klicken werden die von Ihnen vorgenommenen Einstellungen im Mastering Rack gespeichert damit Sie sie schnell erneut anwenden k nnen Steuerungen die jeweils nur im Mastering Rack und in der Bearbeiten Ans
201. aus schnellen Echos die das Gehirn in so kurzer Zeitspanne erreichen dass sie nicht voneinander unterschieden werden k nnen Adobe Audition verf gt ber drei Halleffekte Studio Hall Hall und Voller Hall Hertz Hz Zyklen pro Sekunde Eine Ma einheit beschreibt die Frequenz eines Klangs Siehe Frequenz auf Seite 269 I Interpolieren Berechnen potenzieller Datenpunktwerte zwischen bekannten Datenpunkten Die Interpolation wird genutzt wenn neue Daten generiert werden m ssen um Bereiche auszuf llen in denen die Werte nicht bekannt sind K Klick Track Ein Audio Track der aus Klickger uschen besteht die exakt mit den Beats zusammenfallen wie bei einem Metronom Klick Tracks werden h ufig am Anfang einer Session eingesetzt um den Musikern das Timing vorzugeben Der Klick Track wird dann vor dem Mischen wieder entfernt Kompressor Ein Effekt der den Dynamikbereich reduziert indem die Amplitude gesenkt wird wenn ein Audiosignal einen angegebenen Schwellwert berschreitet Ein Kompressor kann beispielsweise Variationen im Pegel ausgleichen die von einem Violinisten erzeugt wurden der sich gelegentlich vom Mikrofon weg bewegte Beim Mastering kann ein Kompressor gleichbleibende Pegel f r das gesamte Programmmaterial erzeugen und so einen soliden professionellen Klang f r Web Video und Radio Pr sentationen gew hrleisten Siehe Der Effekt Mastering auf Seite 157 Adobe Audition verf gt ber zwei Kompre
202. ausgew hlten Audiodateien eine andere Abtastrate Aufl sung oder einen anderen Kanaltyp aufweisen als die bereits ge ffnete Audiodatei werden die ausgew hlten Dateien automatisch von Adobe Audition an die ge ffnete Datei angepasst Um ein optimales Ergebnis zu erzielen sollten vorzugsweise Dateien mit demselben Sample Typ angef gt werden 4 Klicken Sie auf Anf gen Importieren eines Bitmap Bilds als Audiodaten In der Bearbeiten Ansicht k nnen Sie Bitmap Bilddateien BMP Dateien importieren die mit einer Anwendung erstellt wurden Importieren Sie Bilder von Spektraldiagrammen die Sie mit Adobe Audition gespeichert und in einem Bildbearbeitungsprogramm ge ndert haben um die besten akustischen Ergebnisse zu erhalten Wenn Sie experimentieren m chten k nnen Sie Fotos Logos und andere Dateien mit Bildern importieren Beim Importieren eines gespeicherten Spektraldiagramms muss sich die zugeh rige Phasendatei in demselben Ordner befinden Weitere Informationen zum Speichern von Spektraldiagrammen erhalten Sie unter Spektrales Bitmap Bild bmp auf Seite 243 In Spektralfrequenzauswahl importiertes Bitmap Bild 1 Optional ffnen Sie eine Audiodatei in die Sie ein Bild integrieren m chten W hlen Sie dann in der Spektralfrequenzanzeige einen Zeit oder Frequenzbereich aus 2 W hlen Sie Datei gt Bitmap importieren 3 W hlen Sie eine Bilddatei im BMP Format aus und klicken Sie auf ffnen 4 W
203. bearbeiten und zu mischen und auf diese Weise professionelle Audiokreationen zu erstellen Diese Umgebung l sst sich problemlos in Adobe Videoanwendungen integrieren so dass Sie Adobe Audition auf einfache Weise in komplexe Arbeitsabl ufe bei der Videobearbeitung einbinden k nnen Verwandte Themen Vergleich der Bearbeiten Ansicht und Multitrack Ansicht auf Seite 19 Arbeitsablauf bei der Bearbeitung 1 Datei ffnen 2 Audio bearbeiten 3 Effekte anwenden 4 nderungen speichern In der Bearbeiten Ansicht bearbeiten Sie einzelne Audiodateien stellen sie wieder her und verbessern sie wie z B Off Kommentare alte Vinylaufnahmen und vieles mehr Die nderungen werden dauerhaft bernommen wodurch sich die Bearbeiten Ansicht sehr gut f r das Mastering und die Endbearbeitung von Dateien eignet Siehe Bearbeiten von Audiodateien auf Seite 64 Dateien ffnen oder erstellen ffnen Sie eine vorhandene Audiodatei die Sie bearbeiten m chten Sie k nnen auch eine leere Datei erstellen in die Sie Audiodaten aufzeichnen oder einf gen Siehe Audiodateien in der Bearbeiten Ansicht ffnen auf Seite 42 1 2 3 4 ADOBE AUDITION 3 0 Benutzerhandbuch 13 Erstellen einer neuen Datei Audio bearbeiten Schneiden oder erweitern Sie im Hauptbereich eine Datei indem Sie Audiodaten l schen oder generieren Um eine akustische Collage zu erstellen kombinieren Sie die Audiodateien aus mehreren Dateien W hlen Sie dann
204. ben Pr zision Definiert die G te der Klangqualit t H here Qualit ten ben tigen mehr Verarbeitungszeit 8 Bit oder Audiodateien geringer Qualit t k nnen schnell mit der Einstellung Geringe Pr zision verarbeitet werden w hrend f r professionell aufgenommene Audiodateien eine Dehnung mit der Einstellung Hohe Pr zision erfolgen sollte Eine schnelle Methode zum Ermitteln der zu verwendenden Pr zisionseinstellung besteht in der Verarbeitung eines kleinen Teils der Audiodaten mit den verschiedenen Einstellungen bis die optimale Balance zwischen Qualit t und Verarbeitungsgeschwindigkeit gefunden wurde Dehnmodus Stellt vier Optionen f r die Dehnung zur Verf gung Zeitdehnung bei gleichbleibender Tonh he Erm glicht das Senken und Steigern des Tempos ohne nderung der Tonh he Niedrigere Prozents tze senken das Tempo h here steigern es Hinweis Mit dieser Einstellung k nnen Sie eine Werbung von 33 oder 28 Sekunden L nge auf exakt 30 Sekunden bringen Transponieren bei gleichbleibendem Tempo Erm glicht das Anheben oder Senken der Tonh he ohne das Tempo zu ndern Niedrigere Prozents tze heben die Tonh he an h here senken sie ab Verwenden Sie diese Einstellung um eine Stimme dunkler oder heller klingen zu lassen ohne die urspr ngliche Wiedergabegeschwindigkeit zu ndern Verwenden Sie alternativ unterschiedliche Prozentwerte f r Anfang und Ende um die Tonh he anzuheben oder zu senken ohn
205. blenden der Verkn pfungsleiste Ansicht gt Verkn pfungsleiste gt Anzeigen W hlen Sie zum Ein oder Ausblenden der Verkn pfungsgruppen Ansicht gt Verkn pfungsleiste gt Gruppen gt Gruppenname W hlen Sie zum Ein oder Ausblenden der einzelnen Kurzbefehle Ansicht gt Verkn pfungsleiste gt Befehlstyp gt Befehlsname Sie k nnen in der Bearbeiten Ansicht der Multitrack Ansicht und der CD Ansicht verschiedene Kurzbefehle anzeigen Verwandte Themen Grundkomponenten der Bearbeiten Multitrack und CD Ansicht auf Seite 18 Anzeigen der Statusleiste Die Statusleiste befindet sich am unteren Rand des Arbeitsbereiches von Adobe Audition Sie k nnen die Statusleiste ein oder ausblenden und festlegen welche Informationen in der Leiste angezeigt werden sollen Statusleiste A Daten unter Cursor B Sample Format C Dateigr e D Dateigr e Dauer E Freier Speicherplatz F Freier Speicherplatz Zeit G Tastatur Modifikatoren H SMPTE MTC Slave Stabilit t I Anzeigemodus W hlen Sie zum Ein oder Ausblenden der Statusleiste Ansicht gt Statusleiste gt Anzeigen Ein H kchen gibt an dass die Statusleiste angezeigt wird A B A B C D E F H I G ADOBE AUDITION 3 0 Benutzerhandbuch 27 Um andere Informationen zur Anzeige in der Statusleiste auszuw hlen w hlen Sie Ansicht gt Statusleiste oder klic
206. buch 213 Klicken Sie auf die Punkteschaltfl che um alle 1 5 Beats eine Markierung zu setzen Diese Option eignet sich besonders f r Musik mit einer ungeraden Anzahl an Beats pro Takt In einem Walzer mit drei Beats pro Takt umfasst eine punktierte Note genau einen halben Takt Einrasten von bearbeiteten oder aufgenommenen MIDI Daten in Tonleitern Die Optionen zum Einrasten bei Tonleitern im Sequenzer beschr nken alle neu bearbeiteten und aufgenommenen Noten auf eine von Ihnen angegebene Tonleiter Durch das Einrasten bei einer Tonleiter wird der Musik ein einheitlicher harmonischer Ausdruck verliehen Standardm ig gibt die Grundnote der Tonleiter die Tonart f r die Session an die die Tonh he aller Vokal Audioloops in einer Session festlegt Wenn Ihre Session keine Loops enth lt oder Sie sich mit der Interaktion von Tonarten auskennen k nnen Sie eine Grundnote angeben die von der Sessiontonart abweicht 1 Klicken Sie auf die Schaltfl che An Skala ausrichten 2 W hlen Sie in den Popup Men s rechts neben der Schaltfl che eine Grundnote und einen Tonleitertyp aus Verwandte Themen Festlegen von Tempo Zeitsignatur und Tonart einer Session auf Seite 218 Bearbeiten von MIDI Noten Mit dem Sequenzer k nnen Sie Noten in einer intuitiven gitterartigen Umgebung bearbeiten die auch f r musikalische Laien leicht verst ndlich ist Verwandte Themen Bearbeiten von Geschwindigkeits und Controller Daten
207. cel Header Beim ffnen einer cel Datei liest Adobe Audition die Information und entfernt die Pause automatisch wodurch die Loop ohne St rung abl uft Die Optionen f r das Format Audition Loop sind mit den Optionen f r mp3PRO identisch Weitere Informationen finden Sie unter mp3PRO mp3 auf Seite 241 Creative Sound Blaster voc Dieses Format wird f r Sound Blaster und Sound Blaster Pro Voice Dateien verwendet Adobe Audition unterst tzt sowohl das ltere als auch das neuere Format Das ltere Format unterst tzt nur 8 Bit Audio Mono bis 44 1 kHz und Stereo bis 22 kHz Das neuere Format unterst tzt sowohl 8 als auch 16 Bit Audio Dateien in diesem Format k nnen Informationen f r Loops und Pausen enthalten Wenn eine Datei Loops und Pausen enth lt werden diese beim ffnen der Datei expandiert W hlen Sie eine der folgenden Optionen Alte Form Speichert Audiodaten als 8 Bit Datei voc die auf jeder Sound Blaster Karte wiedergegeben werden kann Neue Form Speichert Audiodaten im neueren Format das sowohl 8 als auch 16 Bit Audio unterst tzt Dialogische ADPCM vox Das Format Dialogic ADPCM Adaptive Differential Pulse Code Modulation wird in Fernsprechanwendungen verwendet und ist f r Sprache bei niedrigen Abtastraten optimiert Das Format unterst tzt nur Mono 16 Bit Audio und komprimiert die Daten wie alle ADPCM Formate auf 4 Bit Sample 4 1 Da die Dateien keinen Header haben geht Adobe Audition be
208. ch beispielsweise zur Bearbeitung von Soundtracks f r die keine Videovorschau erforderlich ist und zur Anpassung von Soundtracks die f r Audiomedien wie Radio oder CD bestimmt sind Verwandte Themen Videodateiformate auf Seite 245 Ausw hlen und Verschieben von Clips auf Seite 187 Einrasten an Frames in einem Video Clip Um eine Multitrack Session mit dem Video zu synchronisieren lassen Sie Audio Clips und die Startzeitanzeige an Frames einrasten 1 W hlen Sie Ansicht gt Zeitformat anzeigen und w hlen Sie das SMPTE Zeitformat das der Frame Rate des Clips entspricht 2 W hlen Sie Bearbeiten gt Einrasten gt Einrasten bei Frames Um weitere Miniaturansichten in einem Video Clip anzuzeigen zoomen Sie die Sessionanzeige horizontal Beachten Sie jedoch dass die Video Miniaturansichten nur als allgemeine Orientierungshilfe dienen um eine Frame genaue Synchronisation zu gew hrleisten m ssen Sie das Einrasten verwenden ADOBE AUDITION 3 0 Benutzerhandbuch 224 Einrasten an einem Video Frame der sich in einer Miniaturansicht befindet Verwandte Themen Einrasten bei Markern Linealen Frames und Null berg ngen auf Seite 74 Einrasten an Clips und Loopendpunkten auf Seite 189 Zoomen Audio auf Seite 19 ndern der Darstellung von Miniaturansichten in einem Video Clip Sie k nnen die Darstellung von Frame Miniaturansichten eines Video Clips ndern Wenn
209. ch besonders f r Bitraten ber 160 Kbit s Legacy Hohe Qualit t Langsam ben tigt mehr Zeit erzielt aber bessere Ergebnisse als die Option Mittlere Qualit t Mid Side Joint Stereo zulassen Kombiniert die linken und rechten Kan le durch ein Mitte Seite Verfahren beim Kodieren von mittleren und niedrigen Bitraten Diese Option bewahrt Surround Sound Informationen indem sie das Audio in einem Kanal und die Unterschiede zwischen den Kan len im anderen Kanal speichert Intensity Joint Stereo zulassen Kombiniert den linken und den rechten Kanal bei Dateien die mit niedrigen Bitraten kodiert wurden Einige Frequenzen werden als Mono gespeichert und in Abh ngigkeit von der Intensit t des Klangs im Stereofeld platziert Hinweis Diese Option sollte nicht verwendet werden wenn das Stereo Audio Surround kodiertes Material enth lt Narrowing des Stereobilds zulassen verwendet mehr Daten um ein breiteres Stereobild zu erzielen Die Option erlaubt dem Encoder das Stereobild in einigen Bereichen zu verengen um die allgemeine Audioqualit t zu erh hen Bit Privat setzen Setzt das Bit Privat f r jeden MPEG Frame Bit Copyright setzen Setzt das Bit Copyright f r die mp3 Datei Bit Original setzen Setzt das Bit Original das die mp3 Datei als Original kennzeichnet Padding Gibt den vom Dekoder ben tigten Padding Wert an ISO Padding ist die Standardoption W hlen Sie eine andere Einste
210. chen Metronom aktivieren wenn Sie bei jeder Wiedergabe oder Aufnahme in der Multitrack Ansicht die Schl ge des Metronoms h ren m chten Die Schl ge des Metronoms werden nicht aufgenommen es sei denn Sie verwenden ein Mikrofon und die Lautsprecher des Computers sind eingeschaltet ADOBE AUDITION 3 0 Benutzerhandbuch 207 Soundeinstellung Diese Option legt die Art der Metronomschl ge fest Ausgang an Legt den Soundkartenanschluss f r das Metronom fest Lautst rke Legt die Lautst rke des Metronoms fest Die Standardeinstellung ist 6 dB Ein h herer Wert z B 3 dB macht das Metronom lauter ein niedrigerer Wert z B 10 dB leiser Signatur Diese Option legt die Metronomzeitsignatur fest Die aktuelle Signatur wird im schreibgesch tzten Feld Muster angezeigt Mit der Schaltfl che Benutzerdef hinzuf gen k nnen Sie eigene Signaturen hinzuf gen Benutzerdef hinzuf gen Diese Option ffnet das Dialogfeld Metronomzeitsignatur anpassen in dem Sie dem Men Signatur eigene Optionen hinzuf gen k nnen Nehmen Sie folgende Einstellungen vor und klicken Sie auf Hinzuf gen Name legt den Namen fest der im Men Signatur angezeigt wird Muster gibt das Muster der Zeitsignatur an Verwenden Sie 0 f r keinen Beat 1 f r einen Bassbeat 2 f r einen sekund ren und 3 f r einen regul ren Beat Leerzeichen zwischen den Zahlen sind optional Beats Takt legt
211. chritte aus Um die Sortierreihenfolge der Dateien zu ndern w hlen Sie eine Option im Dropdown Men Sortieren nach Um Dateien je nach Dateiformat ein bzw auszublenden aktivieren Sie die folgenden Schaltfl chen wie gew nscht Audiodateien anzeigen Loop Dateien anzeigen Videodateien anzeigen und MIDI Dateien anzeigen Zum Ein bzw Ausblenden von Markern klicken Sie auf Marker anzeigen Wenn Sie Marker anzeigen aktiviert haben wird neben jeder Datei mit Markern ein Pluszeichen angezeigt Klicken Sie auf das Pluszeichen um die Namen der Marker einzublenden Weitere Informationen finden Sie unter Wissenswertes ber Marker auf Seite 79 Damit zu jeder Datei der vollst ndige Pfad Laufwerk Ordner Dateiname angezeigt wird klicken Sie auf die Schaltfl che Komplette Pfade Anzeigen der Audiovorschau im Dateibereich Der Dateibereich enth lt verschiedene Wiedergabeoptionen f r die Vorschau von Loops und anderen Dateien Diese Optionen sind besonders in der Multitrack Ansicht hilfreich da damit Loops im Sessiontempo wiedergegeben werden k nnen 1 Klicken Sie oben im Dateibereich auf die Schaltfl che Optionen einblenden um die erweiterten Optionen unten auf der Registerkarte Dateien anzuzeigen 2 F hren Sie einen der folgenden Schritte aus W hlen Sie die Datei die in der Vorschau wiedergegeben werden soll und kli
212. cken Sie auf die Schaltfl che Wiedergabe Mit der Schaltfl che Anhalten k nnen Sie die Vorschau stoppen Die Lautst rke kann mit dem entsprechenden Regler angepasst werden Damit bei Auswahl einer Datei automatisch eine Vorschau ge ffnet wird klicken Sie auf die Schaltfl che Autom Wiedergabe Um die Vorschau in einer Endlosloop abzuspielen klicken Sie auf Loop Wiedergabe Nur Multitrack Ansicht Um loopaktivierte Dateien im Sessiontempo wiederzugeben w hlen Sie Sessiontempo folgen ADOBE AUDITION 3 0 Benutzerhandbuch 49 Loopaktivierte Dateien werden durch ein Loopsymbol markiert Verwandte Themen Der Dateibereich auf Seite 47 Importieren mit Adobe Bridge Beim Installieren von Adobe Audition k nnen Sie optional auch Adobe Bridge installieren Adobe Bridge ist eine plattform bergreifende Anwendung mit der Sie die zur Erstellung von Audio Video und Webinhalten erforderlichen Elemente lokalisieren organisieren und durchsuchen k nnen In Adobe Bridge k nnen Sie Vorschau anzeigen nach Audio und Videodateien suchen und diese sortieren Metadaten f r Dateien bearbeiten Dateien in Ihren Audioprojekten platzieren Automatisierte Aufgaben z B Batchbefehle ausf hren Starten Sie eine Echtzeit Internetkonferenz um Ihren Desktop freizugeben und Dokumente zu berpr fen Weitere Informationen finden Sie entweder in der Hilfe v
213. cken Sie auf einen Track in der Track Liste Um benachbarte Tracks auszuw hlen klicken Sie auf den ersten Track im gew nschten Bereich und dann bei gedr ckter Umschalttaste auf den letzten Track Um mehrere nicht benachbarte Tracks auszuw hlen halten Sie die Strg Taste gedr ckt und klicken Sie nacheinander auf die einzelnen Tracks M chten Sie alle Tracks ausw hlen w hlen Sie Bearbeiten gt Alle Tracks ausw hlen Umstellen Neuzuweisen oder Entfernen von CD Tracks F hren Sie in der CD Ansicht einen der folgenden Schritte aus M chten Sie Tracks umstellen ziehen Sie den gew nschten Track in der Liste nach oben oder nach unten Oder Sie w hlen den Track aus und klicken auf die Pfeil nach oben oder Pfeil nach unten Schaltfl chen Wenn Sie Tracks entfernen m chten w hlen Sie mindestens einen Track aus und klicken auf Entfernen Wenn Sie alle Tracks entfernen m chten klicken Sie auf Alle entfernen Um die Quelldateien beim Entfernen der Tracks zu schlie en w hlen Sie mindestens einen Track aus und w hlen Bearbeiten gt Ausgew hlte Tracks zerst ren entfernen und schlie en M chten Sie einen Track einem verf gbaren Track Marker oder der gesamten Datei neu zuweisen klicken Sie mit der rechten Maustaste auf einen Track und w hlen Auswahl ndern aus dem Kontextmen Im Untermen sind alle verf gbaren Track Marker Bereiche der Date
214. ckger usche beseitigen erkennt und entfernt Klick und Knackger usche Wie der Effekt Automatischer Klick Entferner ist auch dieser Effekt hervorragend zum Bereinigen alter Vinylaufnahmen geeignet bevor diese auf CD oder ein anderes digitales Medium bertragen werden Der Effekt Klick Knackger usche beseitigen bietet jedoch noch umfassendere Steuerelemente mit denen Sie die Einstellungen zum Beheben anderer transienter Artefakte wie z B Stimmplosive oder statische Entladung anpassen k nnen F r diesen Effekt bilden die Schwellenwerte Ermitteln und Zur ckweisen die wichtigsten Parameter Um Letzteren zu aktivieren m ssen Sie Zweite Pegelpr fung ausw hlen F r den Schwellenwert Ermitteln sollten Sie Werte zwischen 10 viel Korrektur und 50 kaum Korrektur verwenden Testen Sie f r den Schwellenwert Zur ckweisen Werte zwischen 5 und 40 Ausf hrungsgr e ist der zweit wichtigste Parameter Eine Einstellung von 25 ist f r hochwertige Arbeiten am besten geeignet Um h chste Qualit t zu erzielen sollten Sie den Effekt Klick Knackger usche beseitigen dreimal in aufeinander folgenden Durchl ufen anwenden jeder Durchlauf erfolgt schneller als der vorhergehende Um Klickger usche visuell zu identifizieren k nnen Sie die Darstellung vergr ern und die Spektralansicht mit einer Aufl sung von 256 B ndern und einer Fensterbreite von 40 verwenden Sie k nnen auf der Regist
215. codes eines Videorecorders oder Bandger ts in einen digitalen MTC Zeitcode muss eine entsprechende MIDI Schnittstelle vorhanden sein Im Bereich SMTPE MTC des Dialogfelds Voreinstellungen werden Optionen f r Zeitcode Ports und Synchronisierung bereitgestellt SMPTE MTC Ausgabe und Eingabe Mit den folgenden Optionen werden die Eingangs und Ausgangsports f r Zeitcode konfiguriert MIDI Ausgangsger t MTC an diesen Port senden Definiert das Ger t an das Adobe Audition den MIDI Zeitcode sendet MIDI Eingangsger t MTC von diesem Port empfangen Definiert das Ger t von dem Adobe Audition den MIDI Zeitcode empf ngt Interne Zeitstempel verwenden Versieht eingehende MIDI Nachrichten je nach Ankunftszeit in Adobe Audition mit einem Zeitstempel Die Windows Zeitstempel werden ignoriert Einige Windows Systeme bieten ungleiche Zeitstempel die eine unpr zise Synchronisierung zur Folge haben SMPTE MTC Synchronisierung Die folgenden Optionen gelten nur f r eingehenden Zeitcode Vorlaufzeit zur Vorbereitung des Wave Treibers Der Zeitraum in Millisekunden in dem Adobe Audition die Synchronisierung mit dem eingehenden Zeitcode einrichtet Die Angabe einer k rzeren Zeitspanne 200 Millisekunden oder weniger f hrt zwar zu einer schnelleren Transportreaktion verhindert aber unter Umst nden die Synchronisierung F r die meisten Systeme reichen 500 bis 1000 Millisekunden aus Stoppzeit freewheel
216. d Audioger te definiert wurde Synchronisieren eines ReWire Slave mit einer Session Hinweis Vor der Aktivierung von ReWire in Adobe Audition m ssen alle anderen ReWire Host und Slave Anwendungen geschlossen werden Nach der Aktivierung von ReWire starten Sie eine Slave Anwendung um die Verbindung mit ReWire herzustellen 1 W hlen Sie in der Multitrack Ansicht Bearbeiten gt ReWire Einrichtung und klicken Sie auf die Registerkarte ReWire 2 Klicken Sie auf Aktivieren Im Dialogfeld wird eine Liste der installierten ReWire Slave Anwendungen angezeigt 3 Aktivieren Sie das Kontrollk stchen neben der Anwendung die als Slave Anwendung verwendet werden soll 4 W hlen Sie eine der folgenden Optionen f r die Track Zuweisung Stereosummenausgang in ersten verf gbaren Track einf gen Alle ReWire Ger te stellen einen Stereosummenausgang bereit Mit dieser Option wird der Stereosummenausgang an den ersten nicht belegten Track der aktuellen Session geleitet Alle Ausg nge in einzelne Tracks einf gen ReWire Ger te k nnen mehrere Kanalausg nge zur Verf gung stellen Mit dieser Option wird jeder vorhandene ReWire Ausgang an einen eigenen Track beginnend beim ersten nicht belegten Track geleitet Ausg nge manuell ber Eingabedialoge f r Track Ger t einf gen W hlen Sie diese Option wenn Sie Ausg nge ber die Track Eingangsmen s manuell zuweisen m chten 5 Klicken Sie
217. d auf alle Offsets durch Clip Anzeigen in den Pegelmessern hingewiesen Hinweis W hlen Sie die Einstellen f r DC wenn Ihre Soundkarten mit einem DC Offset aufnimmt wodurch der Mittelpunkt der Wellenform ber oder unter die Null Amplitudenlinie verschoben wird Dieses Offset kann die von den Pegelmessern gemessene Amplitude stark verf lschen und so zu ungenau angezeigten Pegeln f hren Dynamische oder statische Spitzen ndern den Modus der Spitzenanzeigen Bei dynamischen Spitzen werden die Spitzenwerte 1 5 Sekunden lang angezeigt Die aktuelle Spitzenamplitude l sst sich mit dieser Einstellung gut ablesen Sobald die Audioausgabe leiser wird geht die Spitzenanzeige zur ck Bei der Option Statische Spitzen bleiben die Spitzenanzeigen erhalten Sie k nnen so die Maximalamplitude des Signals seit Beginn von Monitoring Wiedergabe und Aufnahme bestimmen Sie k nnen die Spitzenanzeigen jedoch nach wie vor manuell zur cksetzen indem Sie auf die Clip Anzeigen klicken ADOBE AUDITION 3 0 Benutzerhandbuch 63 Um vor der Aufnahme festzustellen wie laut die Audioausgabe sein wird w hlen Sie die Option Statische Spitzen berwachen Sie dann die Eingangspegel und spielen Sie die Audiodaten ab Nach der Wiedergabe k nnen Sie an den Spitzenanzeigen die Lautst rke der lautesten Stelle im Lied ablesen Anpassen der Pegel f r Consumer Soundkarten Eine Anpassung ist erforderlich wenn Aufnahmen bei der Wiedergabe in Adobe Aud
218. d eine Beschreibung hinzuf gen 1 W hlen Sie einen Marker aus 2 Klicken Sie im Marker Fenster auf Marker Info bearbeiten 3 F hren Sie einen der folgenden Schritte aus Geben Sie einen Namen in das Textfeld Kennzeichnung ein Geben Sie eine Beschreibung in das Textfeld Beschreibung ein ADOBE AUDITION 3 0 Benutzerhandbuch 81 Anpassen Zusammenf hren Konvertieren oder L schen von Markern Nach dem Erstellen von Markern k nnen Sie diese fein abstimmen und auf die Anforderungen eines Audioprojekts zuschneiden ndern der Position von Punkt oder Bereichsmarkern Ziehen Sie im Hauptbereich den Marker Ziehpunkt f r Punktmarker oder den roten Start Ziehpunkt f r Bereichsmarker auf eine neue Position W hlen Sie den Marker im Marker Fenster aus und geben Sie einen neuen Wert in das Textfeld Beginn ein ndern der Dauer eines Bereichsmarkers Ziehen Sie den blauen End Ziehpunkt im Hauptbereich auf eine neue Position W hlen Sie den Marker im Marker Fenster aus und geben Sie einen neuen Wert in das Textfeld Ende bzw L nge ein Zusammenf hren einzelner Marker ffnen Sie das Marker Fenster w hlen Sie die gew nschten Marker aus und klicken Sie auf die Schaltfl che Zusammenf gen Hinweis Der neue zusammengef hrte Marker bernimmt den Namen des ersten Markers Die Daten in den Feldern Kennzeichnung und Beschr gehen f r die weit
219. d vorne rechts fest Bei 100 empf ngt der Center Kanal einen gleichstarken Prozentsatz des Signals Track Pegel Steuert den Amplitudenpegel des ausgew hlten Tracks Zoomen von Wellenformen im Surround Encoder F hren Sie im Dialogfeld Surround Encoder eine der folgenden Operationen durch Platzieren Sie den Mauscursor ber dem Zeitlineal am unteren Ende der Wellenformanzeige klicken Sie mit der rechten Maustaste und w hlen Sie eine Zoom Option aus dem Kontextmen Halten Sie die rechte Maustaste gedr ckt und ziehen Sie den gew nschten Zoombereich auf das Zeitlineal Um den Bereich wieder zu verkleinern klicken Sie mit der rechten Maustaste und w hlen im Kontextmen Verkleinern oder Voll zoomen ADOBE AUDITION 3 0 Benutzerhandbuch 231 Platzieren Sie den Mauszeiger in der Wellenformanzeige und drehen Sie das Mausrad Dadurch vergr ern Sie den Zeitbereich direkt am Mauszeiger Vorschau von Surround Mischungen anzeigen und exportieren Vorschau Steuerungen f r Surround Mischungen Mit den Vorschau Steuerungen im Surround Encoder k nnen Sie f r eine Surround Mischung vor dem Exportieren die Feinabstimmung vornehmen Vorschau Steuerungen im Surround Encoder A Transportsteuerungen B Zeitanzeige C Ausgabeanzeigen D Vorschau Ger t E Vorschau Lautst rke F Schaltfl che zum Wechseln des Vorschauger ts G Master Pegel An den Anfang Platziert den Cursor am Anfang des Tracks Track
220. de L sch und Schneidegrenzen gl tten ber Diese Einstellung veranlasst die Gl ttung von L sch und Schneideoperationen an den Trennpunkten Klickger usche an diesen Positionen werden dadurch verhindert Die Grenzen werden nur ber die im Bearbeitungsfeld angegebene Anzahl von Millisekunden angewendet Alle Bearbeitungsgrenzen durch berblenden gl tten Ist diese Option aktiviert wird an den Grenzen Anfang und Ende der Auswahl automatisch berblendet Harte berg nge an diesen Positionen werden dadurch gegl ttet und Klickger usche beim Filtern kurzer Datenabschnitte verhindert Im Feld berblendedauer k nnen Sie die Dauer der berblendung in Millisekunden angeben Autom Umwandlungseinstellungen f r Einf gen Adobe Audition verwendet diese Einstellung um beim Einf gen unterschiedlicher Sample Formate den Inhalt der Zwischenablage in das aktuelle Sample Format zu konvertieren Downsample Qualit tspegel Geben Sie einen Wert zwischen 30 und 1000 ein Bei einem hohen Wert bleiben mehr hohe Frequenzen erhalten gleichzeitig wird die f lschliche Interpretation von hohen Frequenzen als niedrige Frequenzen verhindert Eine niedrigere Einstellung reduziert die Verarbeitungszeit f hrt jedoch auch zu einer D mpfung hoher Frequenzen und damit zu dumpf klingenden Audiodaten Ist der Qualit tspegel zu hoch verl uft die Schwellenwertabgrenzung des Filters viel steiler Die Wahrscheinlichkeit dass bei der Wiedergabe hoher Freq
221. dem Befehl Bearbeiten gt Abtastrate einstellen ge ndert werden A mu Law Welle wav Die WAV Formate A Law und mu Law CCITT Standard G 711 werden in Fernsprechanwendungen verwendet Diese Kodierungsformate komprimieren die urspr nglichen 16 Bit Audiodaten auf 8 Bit Komprimierungsverh ltnis 2 1 mit einem dynamischen Bereich von ca 13 Bit 78 dB W hrend A Law und mu Law Wellenformen ein h heres Signal Rauschen Verh ltnis haben als 8 Bit PCM tritt bei ihnen auch etwas mehr Verzerrung auf als bei den urspr nglichen 16 Bit Audiodaten Die Qualit t ist aber immer noch h her als bei einigen 4 Bit ADPCM Formaten Hinweis Dateien in diesem Format werden beim ffnen automatisch auf 16 Bit expandiert Speichern Sie also keine 8 Bit Dateien in diesem Format W hlen Sie eine der folgenden Optionen A Law 8 Bit Eine leichte Variante des Standardformats mu Law die in europ ischen Systemen verwendet wird mu Law 8 Bit Das internationale Standardformat f r Telekommunikation dies ist die Standardoption ACM Wellenform wav Microsoft ACM Audio Compression Manager ist Bestandteil aller 32 Bit Versionen von Windows Adobe Audition unterst tzt den ACM Treiber mit dem Sie Dateien in einer Vielzahl von Formaten ffnen und speichern k nnen die von Adobe Audition nicht direkt unterst tzt werden Einige dieser Formate geh ren zur Standardausstattung von Windows w hrend andere von Fremdanbietern angeboten werd
222. den Wenn Sie diese Steuerungen im Hauptbereich ziehen k nnen Sie Audiodaten anhand einer Vorschau pr zise anpassen On Clip Steuerungen im Hauptbereich A berblendungssteuerungen B Verst rkungssteuerungen Wenn Sie die On Clip Steuerungen als st rend empfinden deaktivieren Sie die Option Clip UI im Men Ansicht Visuelles Ein oder Ausblenden Adobe Audition bietet drei Arten von visuellen On Clip berblendungen Lineare berblendungen erzeugen eine gleichm ige Lautst rke nderung die sich f r viel Material eignet Falls sich diese berblendung zu abrupt anh rt versuchen Sie eine der anderen Optionen Logarithmische berblendungen ndern die Lautst rke langsam und dann schnell oder umgekehrt B A ADOBE AUDITION 3 0 Benutzerhandbuch 78 Kosinus berblendungen sind wie eine S Kurve geformt und ndern die Lautst rke zun chst langsam dann schnell f r den Gro teil der berblendung und am Ende erneut langsam berblendungsarten A Linear B Logarithmisch C Kosinus Ziehen Sie oben links oder rechts in der Wellenform den Ziehpunkt Einblenden oder Ausblenden nach innen und f hren Sie einen der folgenden Schritte aus Ziehen Sie den Ziehpunkt f r eine lineare berblendung horizontal Ziehen Sie den Ziehpunkt f r eine logarithmische berblendung nach oben oder unten Dr cken Sie f r eine Kosinus berblendung S Kurve die STRG Taste Um st
223. den Cursor an der Stelle an der die T ne eingef gt werden sollen M chten Sie dagegen einen Teil der existierenden Wellenform ersetzen w hlen Sie den gew nschten Bereich mit Audiodaten 2 W hlen Sie Generieren gt T ne 3 F hren Sie einen der folgenden Schritte aus W hlen Sie Nur auf diese Einstellungen fixieren um einen konstanten Ton zu erstellen Stellen Sie dann die Optionen wie gew nscht ein und klicken Sie auf OK Um einen Ton zu erstellen der sich im Zeitverlauf dynamisch ndert m ssen Sie Nur auf diese Einstellungen fixieren deaktivieren Stellen Sie die Optionen f r den Anfangston auf der Registerkarte Anfangseinstellungen und die f r den Endton auf der Registerkarte Endeinstellungen ein Klicken Sie nach dem Einstellen der Optionen auf OK Der generierte Ton geht stufenlos vom Anfangs zum Endstatus ber Optionen f r T ne Das Dialogfeld T ne generieren enth lt die folgenden Optionen Grundfrequenz Gibt die Grundfrequenz zum Generieren der T ne an Modulieren um Moduliert die Grundfrequenz in dem vom Anwender definierten Bereich Bei einer Einstellung von 100 Hz wird die Originalfrequenz also um 100 Hz moduliert Ein Ton mit der Frequenz 1000 Hz w rde in diesem Beispiel zwischen 950 Hz und 1050 Hz moduliert Modulationsfrequenz Gibt die Anzahl der Modulationen pro Sekunde f r die Frequenz an Bei einem Wert von 10 werden z B T ne generiert
224. der unten Um s mtliche Notendaten in einen Track einzupassen doppelklicken Sie auf das MIDI Gitter Zum vertikalen Zoomen aller Tracks klicken Sie auf die Zoom Schaltfl chen unterhalb der vertikalen Bildlaufleiste Zum horizontalen Zoomen aller Tracks klicken Sie auf die Zoom Schaltfl chen rechts neben der horizontalen Bildlaufleiste Verwandte Themen Anzeigen Zoomen und Navigieren von Audio auf Seite 18 Festlegen des Timings mit dem MIDI Gitter Mit Gitteroptionen k nnen Sie das Timing der Musik genau analysieren und anpassen Diese Optionen legen die Standardl nge manuell eingegebener Noten sowie Intervalle f r die Einzelschrittprogrammierung fest Das Gitter Einrasten stellt sicher dass bearbeitete Noten mit dem Takt synchronisiert werden F hren Sie im Bereich mit den Gitteroptionen des Sequenzers einen der folgenden Schritte aus Klicken Sie auf die Schaltfl che Einrasten bei Gitter W hlen Sie im Men f r die Notenwerte eine Beatunterteilung z B 1 4 oder 1 8 Im Bereich Sessioneigenschaften wird die Anzahl der Beats pro Takt festgelegt Siehe Festlegen von Tempo Zeitsignatur und Tonart einer Session auf Seite 218 Klicken Sie auf die Schaltfl che Triplet um jeden Beat in drei Unterteilungen aufzuteilen Diese Option eignet sich besonders gut f r Musik mit Swing und Shuffle Rhythmen wie z B Jazz und Blues ADOBE AUDITION 3 0 Benutzerhand
225. des Slots das Effekte Rack W hlen Sie einen Track und anschlie end Fenster gt Effekte Rack Fixieren der Effekte und Verbessern der Leistung Nachdem Sie Effekte in der Multitrack Ansicht auf einen Track angewendet haben k nnen Sie diese fixieren und so Verarbeitungsleistung einsparen wodurch die Systemleistung bei komplizierten Mischungen verbessert werden kann Ist ein Track fixiert k nnen seine Effekte Clips oder H llkurven nicht bearbeitet werden Sie k nnen die Fixierung eines Tracks jedoch schnell aufheben wenn Sie ihn ndern m ssen W hrend die Fixierung eines Tracks etwas Verarbeitungszeit erfordert geht der umgekehrte Vorgang ohne Verz gerung vor sich Klicken Sie im Hauptbereich im Effekte Rack oder im Mischer auf die Schaltfl che Fixieren ADOBE AUDITION 3 0 Benutzerhandbuch 106 So erkennen Sie einen fixierten Track im Hauptbereich A Nicht verf gbare Schaltfl chen FX an aus und FX Pre Fader Post Fader B Schaltfl che Track fixieren und blau markierte Clips Einf gen der Effekte vor und nach Sends und EQ Sie k nnen Effekte f r jeden Track als Pre oder Post Fader einf gen Pre Fader Effekte verarbeiten die Audiodateien vor Sends und EQ Post Fader Effekte verarbeiten die Audiodateien nach Sends und EQ F r die meisten Mischungen eignet sich die Pre Fader Standardeinstellung Die Post Fader Einstellung bietet mehr Flexibilit t f r das Signal Routing was b
226. desto st rker ist die Vergr erung beim Drehen des Mausrads Benutzerdef Zeitformat Mit dieser Einstellung legen Sie die Anzahl der Frames pro Sekunde FPS f r das benutzerdefinierte Zeitformat fest das mit Ansicht gt Zeitformat anzeigen angezeigt wird Optionen der Bearbeiten Ansicht Diese Einstellung bestimmt den Umfang der Wellenformdaten die bei der Anwendung eines Effekts automatisch ausgew hlt werden Sie wird nur wirksam wenn vor der Anwendung des Effekts noch kein Bereich hervorgehoben ist Ansicht W hlt automatisch nur den Bereich der Audiodatei aus der derzeit auf dem Bildschirm angezeigt wird Gesamte Datei W hlt automatisch die gesamte Wellenform aus auch wenn nur ein Teil davon angezeigt wird Durch Doppelklicken wird immer die aktuelle Ansicht ausgew hlt Ein Dreifachklick f hrt zur Auswahl der gesamten Wellenform Audio nach Einf gen ausw hlen Sorgt daf r dass das gerade eingef gte Element markiert wird Deaktivieren Sie diese Option wenn der Cursor stattdessen am Ende der eingef gten Audiodaten positioniert werden soll Deaktivieren Sie diese Option wenn Sie schnell mehrere Audiosegmente anh ngen m chten Standardm iger berblendungskurventyp Legt fest ob die Standardkurve in der der Bearbeiten Ansicht linear logarithmisch ist oder eine Kosinusform aufweist Halten Sie die Strg Taste beim Ziehen von On Clip berblendungssymbolen im Hauptbereich gedr ckt um die nicht st
227. die Aufnahmepegel zu hoch sind W hrend der Aufnahme oder Wiedergabe wird das Clipping durch die rot aufleuchtenden Felder rechts von den Pegelmessern gemeldet Ein geclippter Audiodatenbereich ist ein breiter flacher Bereich oben in der Wellenformanzeige Diese Bereiche h ren sich wie statisch verzerrte Daten an Hinweis M ssen Sie den DC Offset geclippter Audiodaten korrigieren verwenden Sie zuvor den Effekt Clip Wiederherstellung Korrigieren Sie erst den DC Offset erkennt der Effekt Clip Wiederherstellung den geclippten Bereich nicht mehr richtig da er anschlie end unterhalb von 0 dBFS liegt ADOBE AUDITION 3 0 Benutzerhandbuch 144 Verwandte Themen Prozesseffekte auf Seite 101 Anwenden individueller Effekte in der Bearbeiten Ansicht auf Seite 104 Verwenden von Effektvorgaben auf Seite 101 Optionen f r Clip Wiederherstellung Eingangsd mpfung Gibt den Umfang der Verst rkung an die vor der Verarbeitung erfolgen soll Overhead Gibt den Prozentsatz der Variation in geclippten Bereichen an Ein Wert von 0 erkennt nur exakt horizontale Linien an der Maximumamplitude als Clipping Ein Wert von 1 erkennt Clipping bereits bei 1 unterhalb der Maximumamplitude Ein Wert von 1 garantiert die Erkennung nahezu aller Clipping Bereiche und f hrt zu einer gr ndlicheren Reparatur Min Ausf hrungsgr e Gibt die Mindestl nge eines Clipping Bereichs an damit dieser repariert wird Ein W
228. die Frequenz Siehe Nyquist Frequenz auf Seite 271 CDs verf gen beispielsweise ber eine Abtastrate von 44 100 Samples pro Sekunde so dass sie Frequenzen von bis zu 22 050 Hz reproduzieren k nnen das menschliche Ohr kann nur Frequenzen bis zu 20 000 Hz wahrnehmen Nachfolgend finden Sie die h ufigsten Abtastraten f r digitale Audiodaten Abtastrate Qualit tspegel Frequenzbereich 11 025 Hz Schlechte Mittelwellenqualit t Low End Multimedia 0 5 512 Hz 22 050 Hz Ann hernd UKW Qualit t High End Multimedia 0 11 025 Hz 32 000 Hz Besser als UKW Standardrate f r Rundfunk 0 16 000 Hz 44 100 Hz CD 0 22 050 Hz 48 000 Hz Standard DVD 0 24 000 Hz 96 000 Hz High End DVD 0 48 000 Hz A B ADOBE AUDITION 3 0 Benutzerhandbuch 11 Bittiefe So wie die Abtastrate den Frequenzbereich bestimmt legt die Bittiefe den Dynamikbereich fest Beim Sampling einer Klangwelle wird jedem Sample der Amplitudenwert zugewiesen der der analogen Originalwelle am n chsten kommt Eine h here Bittiefe bietet mehr m gliche Amplitudenwerte was zu einem gr eren Dynamikbereich geringerem Hintergrundrauschen und h herer Fidelity f hrt H here Bittiefen stellen einen gr eren Dynamikbereich zur Verf gung Inhalt und Gr e von Audiodateien Eine Audiodatei auf der Festplatte beispielsweise eine WAV Datei besteht aus einem kleinen Header in dem Abtastrate und Bittiefe angegeben sind und aus einer la
229. die in der aktuellen Session aufgenommen wurden Diese Tracks bieten die umfassendste Palette an Steuerelementen mit denen Sie Ein und Ausg nge angeben Effekte und Ausgleich anwenden Audiodaten an Sends und Busse weiterleiten und Mischvorg nge automatisieren k nnen Mit MIDI Tracks k nnen Sie einen Sequenzer ffnen in dem Sie MIDI Kompositionen importieren aufzeichnen und bearbeiten k nnen Adobe Audition verwendet VSTi basierte virtuelle Instrumente um die MIDI Daten automatisch in Audio zu konvertieren Dadurch verf gen MIDI Tracks nahezu ber alle Steuerungen die auch in Audio Tracks enthalten sind Video Tracks enthalten einen importierten Video Clip Eine Session kann jeweils nur h chstens einen Video Clip enthalten Da dieser Clip vor allem zur optischen Referenz vorhanden ist sind die Track Steuerungen auf Optionen zur Anzeige von Miniaturansichten begrenzt Sie k nnen jedoch im Videobereich Fenster gt Video eine Vorschau anzeigen Mit Bus Tracks k nnen Sie die Ausg nge mehrerer Audio Tracks oder Sends kombinieren und sie gemeinsam steuern Mit dem Master Track der immer in einer Session enthalten ist k nnen Sie die Ausg nge mehrerer Tracks und Busse m helos kombinieren und mit einem einzigen Fader steuern Verwandte Themen Anwenden von Effekten in der Multitrack Ansicht auf Seite 104 Track Weiterleitung und EQ Steuerungen auf Seite 181 Grundlagen zum MIDI Seque
230. die mit den Werkzeugen Marquee Auswahl Lasso Auswahl oder Paintbrush Effekte ausgew hlt wurden 3 Um die Wiedergabe zu starten klicken Sie auf die angepasste Wiedergabeschaltfl che Hinweis W hrend der Wiedergabe erfolgt im Hauptbereich ein Bildlauf damit die abgespielten Audiodaten synchron angezeigt werden k nnen Auf der Registerkarte Allgemein des Dialogfelds Voreinstellungen k nnen Sie diese Funktion deaktivieren oder die Einstellungen f r das automatische Bl ttern anpassen Siehe Festlegen von Voreinstellungen f r Adobe Audition auf Seite 32 Verwandte Themen Der Transportbereich auf Seite 52 Anfang und Ende einer Audiodatei anzeigen auf Seite 70 Wiedergeben einer Auswahl mit Preroll und Postroll auf Seite 60 Wiedergeben von Auswahlen oder Dateien in einem Loop Wenn Sie f r einen ausgew hlten Bereich eine Feinabstimmung vornehmen m ssen oder mit verschiedenen Verarbeitungseffekten experimentieren m ssen nutzen Sie die Loopwiedergabe 1 Wenn ein bestimmter Zeitbereich endlos wiedergegeben werden soll w hlen Sie ihn im Hauptbereich aus 2 Klicken Sie im Transportbereich mit der rechten Maustaste auf die Schaltfl che Loopwiedergabe und w hlen Sie eine der folgenden Optionen aus Loopansicht oder Auswahl Gibt die aktuell sichtbaren Audiodaten oder den ausgew hlten Bereich in einem Endlosloop wieder Gesamter Loop oder Auswahl Gibt die ganze Datei oder den a
231. dient dem ndern der Verz gerung ber die Dauer einer Wellenform Sie k nnen z B eine Verz gerung von 2 Millisekunden f r die ersten f nf Sekunden der Audiodaten eine Verz gerung von 20 Millisekunden f r die n chsten 15 Sekunden eine Verz gerung von 7 Millisekunden f r die n chsten 10 Sekunden usw definieren ADOBE AUDITION 3 0 Benutzerhandbuch 121 Verwandte Themen Prozesseffekte auf Seite 101 Anwenden individueller Effekte in der Bearbeiten Ansicht auf Seite 104 Steuern von Effekteinstellungen mit Graphen auf Seite 101 Verwenden von Effektvorgaben auf Seite 101 Optionen f r Dynamische Verz gerung Original und Verz gert Mischt die angegebenen Anteile des Originalsignals und des verz gerten Signals zusammen Invertieren Invertiert das verz gerte Signal so dass die Welle das Signal periodisch annulliert statt es zu verst rken Verz gerungsgraph Gibt den Umfang der Verz gerung an Das horizontale Lineal x Achse stellt die Zeit dar und das vertikale Lineal y Achse die L nge der Verz gerung R ckkopplungsgraph Gibt den Umfang der R ckkopplung an Die x Achse stellt die Zeit und die y Achse den Prozentsatz der R ckkopplung dar Loopgraph Beschr nkt den Graphen auf die angegebene L nge so dass der Effekt im Laufe der Auswahl als Loop wiederholt wird Durch Auswahl dieser Option erhalten Sie die M glichkeit zum Festlegen des Zeitraums L nge des Graphen d
232. doppelklicken Sie einfach darauf um in die Bearbeiten Ansicht zu wechseln Siehe Anordnen und Verschieben von Clips auf Seite 187 und Bearbeiten von Clips auf Seite 191 Clip Anordnung und Bearbeitung im Hauptbereich Effekte anwenden Wenden Sie Effekte im Effekte Rack an in dem Sie die Effekte f r jeden Track bearbeiten gruppieren und neu anordnen k nnen Sie k nnen die Effekte in k nftigen Audioprojekten beliebig aktualisieren oder entfernen Siehe Anwenden von Effekten in der Multitrack Ansicht auf Seite 104 Anwenden von Effekten im Effekte Rack Tracks leiten und mischen Geben Sie Audio Tracks im Mischer oder Hauptbereich direkt in den Master Track aus wenn Sie eine Standardmischung verwenden m chten Wenn Sie komplexere Mischungen erstellen kombinieren Sie zusammenh ngende Tracks in Busse und verwenden Sie Sends um einzelne Tracks an mehrere Ziele auszugeben Automatisieren Sie dann die Effekt und 0 3 6 0 3 6 ADOBE AUDITION 3 0 Benutzerhandbuch 17 Mischeinstellungen mit der Zeit um eine dynamische sich entwickelnde Mischung zu erstellen die verschiedene Musikpassagen hervorhebt Siehe Track Weiterleitung und EQ Steuerungen auf Seite 181 und Automatisieren von Track Einstellungen auf Seite 199 Weiterleiten und Mischen von Tracks im Mischer Exportieren Exportieren Sie die fertige Mischung in eine Datei die Sie automatisch f r das Mastering in die Bearbeite
233. drei Gr enoptionen jeweils mit anderer Komprimierungsrate und Qualit tsstufe Gro Standardqualit t mit einer Komprimierungsrate von 3 98 1 Mittel Gute Qualit t mit einer Komprimierungsrate von 3 81 1 und Klein Hohe Qualit t mit einer Komprimierungsrate von 3 25 1 mp3PRO mp3 Mit Hilfe des mp3PRO Filters kann Adobe Audition mp3 Dateien direkt kodieren und dekodieren Wenn Sie eine Datei im MP3 Format speichern werden die Audiodaten auf Grundlage der angegebenen Optionen kodiert und komprimiert Beim ffnen einer mp3 Datei werden die Daten in das unkomprimierte interne Format von Adobe Audition umgewandelt Aus diesem Grund k nnen Sie eine mp3 Datei in jedem beliebigen Format speichern Komprimieren Sie eine Audiodatei nicht mehrfach in das MP3 Format Beim ffnen und Speichern einer mp3 Datei wird diese erneut komprimiert wodurch sich die Komprimierung immer deutlicher auswirkt Im Dialogfeld MP3 mp3PRO Encoder Optionen stehen zwei Gruppen von Optionen zur Verf gung einfache Optionen zur Auswahl der Kodierungsmethode und anspruchsvolle Optionen F r die erweiterten Optionen klicken Sie auf Erweitert F r die grundlegenden Optionen klicken Sie auf Einfach Einfache mp3 Optionen CBR Konstante Bitrate Kodiert die gesamte Datei mit derselben Bitrate Dies ist das g ngigste Verfahren und sagt Bandbreite und Dateigr e am besten voraus VBR Variable Bitrate Verwendet h here Bitraten f r komple
234. duzieren den besten Klang weisen jedoch l ngere Verarbeitungszeiten auf Niedrigere Qualit tsstufen produzieren mehr unerw nschte Harmonieverzerrungen bei k rzerer Verarbeitungszeit Normalerweise werden Sie die Harmonieverzerrungen ab der Qualit tsstufe Sehr gut nicht mehr bemerken Trotzdem kommt es beim Anheben der Tonh he zu Signalverkennungen Die h heren Qualit tsstufen reduzieren jedoch die Verzerrungen drastisch wenn Sie die Tonh he senken Bereich Stellt die Skala f r das vertikale Lineal y Achse auf Halbt ne jede Oktave enth lt 12 Halbt ne oder Beats pro Minute ein F r einen Halbtonbereich ndert sich die Tonh he logarithmisch und Sie k nnen die Anzahl der Halbt ne angeben um die nach oben oder unten verschoben werden soll F r einen in Beats pro Minute definierten Bereich ndert sich die Tonh he linear und Sie m ssen sowohl Bereich als auch Basistempo eingeben Sie k nnen das exakte Tempo einer Auswahl angeben um zu anderen Raten zu wechseln Dies ist jedoch nicht erforderlich L ngen Listet die neue L nge f r die Datei auf Bedenken Sie dass beim Senken der Tonh he extrem lange Dateien entstehen k nnen Abh ngig ist dies vom Wert f r Bereich ADOBE AUDITION 3 0 Benutzerhandbuch 166 Der Effekt Tonh henkorrektur nur in der Bearbeiten Ansicht Der Effekt Zeit und Tonh he gt Tonh henkorrektur bietet zwei M glichkeiten zum Anpassen der Tonh he von Stimmen oder Soloi
235. e gt Mastering Rack 3 W hlen Sie in der FX Liste Effekte f r bis zu 16 Slots aus 4 Klicken Sie auf die Vorschau Schaltfl che und bearbeiten mischen oder ordnen Sie die Effekte wie gew nscht Um die verarbeiteten Audiodaten mit den urspr nglichen Audiodaten zu vergleichen aktivieren bzw deaktivieren Sie die Hauptschaltfl che An Aus in der linken unteren Ecke des Bereichs oder die An Aus Schaltfl chen f r einzelne Effekte 5 Wenn Sie die nderungen bernehmen m chten klicken Sie auf OK Speichern Sie zum Sichern von Einstellungen eine Rack Voreinstellung Siehe Verwenden von Effektvorgaben auf Seite 101 ADOBE AUDITION 3 0 Benutzerhandbuch 104 Verwandte Themen berblick ber das Mastering Rack und Effekte Rack auf Seite 99 Prozesseffekte auf Seite 101 Anwenden individueller Effekte in der Bearbeiten Ansicht 1 W hlen Sie im Hauptbereich die gew nschten Audiodaten aus 2 W hlen Sie aus einem Untermen des Men s Effekte einen Effekt aus 3 Klicken Sie auf die Schaltfl che Vorschau und bearbeiten Sie die Einstellungen wie gew nscht Beobachten Sie beim Bearbeiten der Einstellungen den Pegelbereich um die Amplitude zu optimieren 4 Um das urspr ngliche mit dem bearbeiteten Audiosignal zu vergleichen w hlen Sie die Option Bypass aus bzw ab 5 Wenn Sie die nderungen bernehmen m chten klicken Sie auf OK Verwandte Themen Ve
236. e Zeigen einen eigenen Graphen und Optionen f r jeden Kurventyp an Graph Kennzeichnet visuell die Anpassung bei jeder Frequenz Klicken und ziehen Sie um Steuerpunkte zu erstellen und zu verschieben Frequenzma stab Bestimmt wie Frequenzen im horizontalen Lineal angeordnet werden Ein linearer Ma stab bietet f r jede Frequenz gleiche Gewichtung ein logarithmischer Ma stab bietet gr ere Genauigkeit bei Niederfrequenzen wodurch das menschliche Geh r besser simuliert werden kann Auto Center Balance oder Auto Center Phase Analysiert ausgew hlte oder abgespielte Audiodateien und erstellt eine Graphenkurve die die aktuelle Balance oder Phasenposition ausgleicht wodurch jede Frequenz in der Mitte des Stereofeldes platziert wird Balance lernen Erweiterung lernen oder Phase lernen Analysiert ausgew hlte oder abgespielte Audiodateien und erstellt eine Graphenkurve die die aktuelle Balance Erweiterungs oder Phasenposition f r jede Frequenz darstellt Die Lern Optionen sind ein hilfreicher Ausgangspunkt f r Ihre eigenen Anpassungen Balance Methode Erzeugt eine Balance indem die Amplitude in jedem Kanal erh ht oder gesenkt wird oder indem die Audiodaten ber das Stereofeld verschoben werden Auto Zyklus Moduliert die Balance Erweiterungs und Phasenanpassungen f r die von Ihnen angegebenen Frequenzen oder Beats wodurch die Audiodaten vor und r ckw rts ber das Stereofeld verschoben werden FFT Gr e Legt die Gr
237. e ffnen von gr eren Audiodateien jedoch erheblich langsamer Wellenanzeige jetzt wiederherstellen Die aktuelle Datei wird erneut nach Sample Amplituden durchsucht und die Wellenform entsprechend neu gezeichnet Verst rkungsregelung f r Clip anzeigen wenn kein Auswahlbereich vorhanden ist Zeigt die Regeglung f r den Clip immer an damit Sie die Amplitude einer gesamten Datei anpassen k nnen ohne eine Auswahl treffen zu m ssen Daten Voreinstellungen Klicken Sie im Dialogfeld Voreinstellungen auf die Registerkarte Daten um die Handhabung von Audiodaten durch Adobe Audition zu steuern Beim ffnen automatisch alle Dateien in 32 Bit umwandeln Alle 8 Bit und 16 Bit Daten werden beim ffnen einer Datei in 32 Bit konvertiert Alle nachfolgenden Operationen finden im 32 Bit Bereich statt 32 Bit PCM wav Dateien als 16 8 Float interpretieren Erm glicht die Kompatibilit t dieser Version von Adobe Audition bei der Handhabung von 32 Bit PCM WAV Dateien mit fr heren Versionen Dither Umwandlungsergebnisse Aktivieren Sie diese Option wenn beim Verarbeiten von Effekten wie FFT Filter oder Verst rken ein Dithering durchgef hrt werden soll Der gr te Teil der Verarbeitung in Adobe Audition beruht auf einer Arithmetik mit mehr als 16 Bit Die Ergebnisse werden dann in das 16 Bit Format zur ckkonvertiert W hrend dieser Umwandlung sorgt das Dithering f r einen h heren Dynamikbereich und eine Reduzierung v
238. e 202 Spline Kurven f r Graphen auf Seite 102 So blenden Sie Clip H llkurven ein oder aus W hlen Sie im Men Ansicht einen der folgenden Befehle Clip Lautst rke H llkurven anzeigen Clip Balance H llkurven anzeigen Verwenden von Spline Kurven f r Clip H llkurven Klicken Sie mit der rechten Maustaste auf den Clip mit der H llkurve und w hlen Sie Clip H llkurven gt H llkurventyp gt Splines verwenden Neu skalieren einer Clip Lautst rken H llkurve Ist eine H llkurve so hoch oder so niedrig dass sich die Steuerpunkte nicht mehr bewegen lassen k nnen Sie die Kurve neu skalieren 1 Klicken Sie mit der rechten Maustaste auf den Clip mit der H llkurve und w hlen Sie Clip H llkurven gt Clip Lautst rke H llkurven neu skalieren 2 Geben Sie den Dezibel Wert ein um den die H llkurve angehoben oder abgesenkt werden soll Die m glichen Werte reichen von 40 bis 40 Negative Werte heben die H llkurve an und verringern die Clip Lautst rke positive Werte bewirken das Gegenteil Sie k nnen alle Lautst rke H llkurven einer Session in einem Schritt neu skalieren Siehe Mischungseigenschaften f r Sessions auf Seite 205 Automatisieren von Track Einstellungen Mit Hilfe von Track H llkurven lassen sich die Einstellungen f r Lautst rke Balance und Effekte im Zeitverlauf ndern In Adobe Audition werden Track H llkurven in Automatisierungssp
239. e Passagen h rbar bleiben wenn Sie aus hoher Aufl sung in eine niedrigere Aufl sung konvertieren z B aus der 32 Bit in die 16 Bit Aufl sung Ohne Dithering w rden leise Audiopassagen wie langer Hall abrupt abgeschnitten DSP Digitale Signalverarbeitung Der Prozess der Umwandlung eines digitalen Audiosignals mit komplexen Algorithmen Beispiele sind das Filtern mit Equalizer und die Verarbeitung von Effekten mit Hall und Verz gerungen DVD Ein mit der CD vergleichbares Speichermedium mit h herer Bandbreite und Speicherkapazit t F r Audiodaten in DVD Filmen werden im Allgemeinen eine Abtastrate von 96 kHz und eine Bittiefe von 24 Bit verwendet dynamischer Bereich Audioamplitudenbereich von den leisesten Tiefen bis hin zu den lautesten H hen Siehe auch Bittiefe auch Bitaufl sung auf Seite 267 und Dezibel dB auf Seite 268 ADOBE AUDITION 3 0 Benutzerhandbuch 269 E Echtzeit Bei computerbasierten Audiodaten bezieht sich Echtzeit auf Funktionen die sofort auf die Benutzereingabe reagieren Beachten Sie aber dass die Systemleistung f r die Verarbeitungszeit bestimmend ist Adobe Audition unterst tzt Mischungen und Effekte in der Multitrack Ansicht sowie die Echtzeitvorschau von Effekten in der Bearbeiten Ansicht Vergleichen Sie mit Offline Verarbeitung auf Seite 271 Effektsignal Beschreibt ein Audiosignal mit Signalverarbeitung wie Hall Gegenst ck ist das Direktsignal Entzerrung Equalization
240. e St rger usche h rbar Breitbanderhaltung Erh lt gew nschte Audiodaten in den angegebenen Frequenzb ndern zwischen gefundenen Artefakten Bei der Einstellung 100 Hz wird beispielsweise sichergestellt dass keine Audiodaten 100 Hz ber oder unter den gefundenen Artefakten entfernt werden FFT Gr e Bestimmt wie viele Frequenzb nder analysiert werden W hlen Sie einen hohen Wert um die Frequenzaufl sung zu erh hen und eine niedrige Einstellung um die Zeitaufl sung zu erh hen Hohe Werte sind ideal f r Artefakte langer Dauer z B Quietschen oder 60 Hz Brummen mit niedrigeren Werten k nnen Sie jedoch besser transiente Artefakte z B Klicken und Knacken beheben Hohe Qualit t Die Verarbeitung nimmt mehr Zeit in Anspruch erzielt jedoch bessere Ergebnisse Der Effekt Automatischer Klick Entferner Um m helos Knistern und Statik von Vinylaufnahmen zu entfernen verwenden Sie den Effekt Wiederherstellung gt Automatischer Klick Entferner Sie k nnen ein einzelnes St rger usch oder einen gro en Audiodatenbereich korrigieren Dieser Effekt bietet dieselbe Verarbeitungsqualit t wie der Effekt Klick Knackger usche beseitigen ist aber einfacher zu bedienen und besitzt eine hilfreiche Vorschaufunktion Da der Effekt Automatischer Klick Entferner auf VST basiert k nnen Sie ihn mit anderen Effekten im Mastering Rack oder Effekte Rack kombinieren und dann in der Multitrack Ansicht auf Tracks anwend
241. e Track verwendet Gain Prozessor Verf gbar sind die folgenden Optionen Ausgangsverst rkung Gibt den Umfang der Verst rkung in dB an die dem Ausgangssignal hinzugef gt werden soll Ansprechzeit Bestimmt nach welcher Zeit das verarbeitete Ausgangssignal die angegebene Ausgabelautst rke erreicht F llt beispielsweise ein Teil pl tzlich um 30 dB ab vergeht die angegebene Zeit bevor der Ausgangspegel tats chlich entsprechend abf llt Ist die Summe von Ansprechzeit und Nachklingzeit zu gering weniger als 20 Millisekunden wird bei 1000 Hz Millisekunden ein vibrierendes St rger usch h rbar Wurde beispielsweise f r Ansprechzeit und Nachklingzeit je 5 Millisekunden eingestellt betr gt die Summe also 10 Millisekunden wird das vibrierende St rger usch bei 100 Hz h rbar Die Summe sollte nie unter 30 Millisekunden liegen um diese Art von St rger uschen zu vermeiden Nachklingzeit Bestimmt wie lange es dauert bis der vorherige Ausgangspegel den angegebenen Ausgangspegel erreicht Wenn Ansprechzeit also die Zeit angibt bis ein beginnender Impuls den gew nschten Ausgangspegel erreicht beschreibt Nachklingzeit die Zeit ab dem Ende des Impulses bis zum Erreichen des gew nschten Pegels Gemeinsame Kan le Verwendet beide Kan le um einen einzelnen Eingangswert in dB zu ermitteln so dass beide Kan le um denselben Wert verst rkt werden und die urspr ngliche Stereoabbildung erhalt
242. e das Tempo zu ndern Resample ver ndert Tonh he und Tempo Erm glicht das ndern von Tonh he und Tempo Prozentwerte unter 100 steigern das Tempo und heben die Tonh he an Prozents tze unter 100 senken dagegen das Tempo und die Tonh he Konstante Vokale Beh lt den Klang von Vokalen in gedehnten Vokalen bei Diese Option erfordert eine umfangreiche Verarbeitung wenden Sie diese zun chst auf eine kleine Auswahl an bevor Sie sie auf eine gr ere anwenden Tonh hen und Zeiteinstellungen f r Konstant dehnen Hier sind die folgenden Optionen verf gbar Soloinstrument oder stimme Passt eine Solodarbietung genauer an Sprachcharakteristika beibehalten Bewahrt den nat rlichen Klang einer Stimme Formantverschiebung Bestimmt wie Formanten beim Transponieren angepasst werden Der Standardwert Null passt Formanten gleichzeitig beim Transponieren an wobei das Timbre und die Nat rlichkeit beibehalten werden Werte gr er als Null erzeugen h here Timbres wodurch beispielsweise eine M nnerstimme den Klang einer Frauenstimme annehmen kann Werte kleiner als Null haben den gegenteiligen Effekt Tonh hen und Zeiteinstellungen f r Gleitend dehnen Hier sind die folgenden Optionen verf gbar Spaltfrequenz Bestimmt die Gr e des Audiodatenblocks der beim Erhalten von Tonh he und Tempo bei gleichzeitiger Dehnung oder Komprimierung einer Wellenform verwendet wird Je h her dieser Wert ist de
243. e die Lautst rkeregler an Ihre Bed rfnisse an Durch Auswahl von Optionen gt Windows Recording Mixer k nnen Sie in Adobe Audition direkt auf die Aufnahmeoptionen der Windows Lautst rkeregelung zugreifen 64 Kapitel 6 Bearbeiten von Audiodateien Audiodaten in der Bearbeiten Ansicht anzeigen Audioanzeige w hlen In der Bearbeiten Ansicht k nnen Sie einen von vier Anzeigemodi f r Audiodaten w hlen Jede Anzeige zeigt eine unterschiedliche optische Darstellung von Klangwellen Wenn Sie eine Stereodatei ffnen wird der linke Kanal oben und der rechte Kanal unten angezeigt Bei einer Monodatei f llt der Kanal die gesamte H he des Hauptbereichs W hlen Sie in der Symbolleiste Wellenformanzeige Spektralfrequenzanzeige Spektralbalanceanzeige oder Spektralphasenanzeige Verwandte Themen Was ist Klang auf Seite 8 Vergleich der Bearbeiten Ansicht und Multitrack Ansicht auf Seite 19 Wellenformanzeige Die Wellenformanzeige zeigt eine Wellenform als Folge positiver und negativer Spitzen an An der x Achse horizontales Lineal wird die Zeit gemessen und an der y Achse vertikales Lineal die Amplitude d h die Lautst rke des Audiosignals Die Spitzen und T ler fallen bei leiseren Audiodaten flacher aus als bei lauten Sie k nnen die Wellenformanzeige anpassen indem Sie den senkrechten Ma stab die Farben und die Liniensichtbarkeit ndern Aufgrund ihrer klaren A
244. e eine der folgenden Optionen Einen Zoom Prozentwert Vergr ert oder verkleinert den Bereich Am geeignetsten Passt die Vorschau an den Bereich an Aspektverh ltnis beibehalten Beh lt bei einer Gr en nderung des Bereichs das Seitenverh ltnis bei Gr e des Ganzzahlfaktors Beschr nkt Vorschauen auf Seitenverh ltnisse wie 1 2 1 1 und 2 1 bei einer Gr en nderung des Bereichs Diese Einstellung f hrt zu einer optimalen Bildsch rfe und einer h heren Ausf hrungsgeschwindigkeit da ein kompliziertes Resampling entf llt Video automatisch anzeigen Zeigt beim Einf gen von Videodateien den Videobereich automatisch an Niedrige Qualit t Verringert die Vorschauqualit t und erh ht somit die Leistung Hinweis Die Einstellungen f r die Videoqualit t werden beim n chsten Import eines Video Clips wirksam Soll eine neue Einstellung bereits auf den aktuellen Clip angewendet werden m ssen Sie diesen schlie en und erneut in die Session importieren Anzeigen eines exportierten Videos in der Vorschau In der Multitrack Ansicht k nnen Sie eine Videodatei im Format eines importierten Video Clips exportieren Wenn Sie beispielsweise eine AVI Datei importieren k nnen Sie den Export nur im AVI Format vornehmen In exportierten Videodateien wird ein Video Clip mit Audio Clips in demselben ausgew hlten Bereich kombiniert wodurch ein neuer Soundtrack entsteht Zeigen Sie vor dem Exportieren des Videos eine Vorschau an um sicherzus
245. e einen akustischen Artefakt entdecken k nnen Sie die Auswahl auf die betroffenen Frequenzen beschr nken und diese dann bearbeiten Auf diese Weise erzielen Sie bessere Ergebnisse bei einer schnelleren Verarbeitung Das Paintbrush Effekte Werkzeug gibt Ihnen ganz spezielle Auswahlm glichkeiten die die Intensit t der angewendeten Effekte festlegen Zum Anpassen der Intensit t berlagern Sie Pinselstriche oder ndern die Einstellung Deckkraft in der Symbolleiste Je h her die Deckkraft im wei en ausgew hlten Bereich ist desto intensiver sind die angewendeten Effekte Arten der Spektralauswahl A Marquee B Lasso C Paintbrush Effekte 1 W hlen Sie in einer Spektralanzeige in der Symbolleiste das Marquee Auswahl Werkzeug das Lasso Auswahl Werkzeug oder das Paintbrush Effekte Werkzeug aus 2 Ziehen Sie mit der Maus im Hauptbereich um die gew nschten Audiodaten auszuw hlen Hinweis Wenn Sie eine Auswahl in einer Stereowellenform erstellen gilt die Auswahl standardm ig f r beide Kan le M chten Sie in nur einem Kanal Audiodaten ausw hlen w hlen Sie Bearbeiten gt Kanal bearbeiten und dann Linken Kanal bearbeiten oder Rechten Kanal bearbeiten 3 Gehen Sie zum Anpassen der Auswahl wie folgt vor Um die Auswahl zu verschieben positionieren Sie den Mauszeiger auf die Auswahl und ziehen ihn an die gew nschte Position Um die Gr e der Auswahl zu ndern positionieren Sie den Ma
246. e k nnen eine schrittweise Animation generieren indem Sie auf den Hauptbereich klicken und die rechte Pfeiltaste gedr ckt halten W hrend sich der Cursor in der Wellenform bewegt zeigt Adobe Audition die entsprechenden Spektraldaten im Fenster Frequenzanalyse an Hinweis Wenn Sie eine FFT Gr e von 8192 oder weniger verwenden wird das Fenster Frequenzanalyse in Echtzeit aktualisiert w hrend Sie eine Datei abspielen Beachten Sie dass die Echtzeitaktualisierung von der Leistungsf higkeit des Computers abh ngig ist Men FFT Fenstertyp erweiterte Option Sie k nnen zwischen acht Typen von FFT Fenstern w hlen Jedes Fenster zeigt einen geringf gig anderen Frequenzgraph an Die Option Dreieckig zeigt eine pr zisere Frequenzsch tzung aber auch am meisten Frequenzen die m glicherweise aufgrund des niedrigen Lautst rkepegels gar nicht h rbar sind Das andere Extrem stellt die Blackmann Harris Option mit einem breiteren Frequenzband dar das nicht so pr zise ist aber nur wenig Nebenfrequenzen enth lt und deshalb die Auswahl der wichtigen Frequenzkomponenten erleichtert Referenz erweiterte Option Bestimmt die Amplitude mit der Audiodaten bei 0 dBFS angezeigt werden Ein Wert von 0 zeigt z B Audiodaten mit 0 dBFS bei 0 dB an Ein Wert von 30 zeigt Audiodaten mit 0 dBFS bei 30 dB an Dieser Wert verschiebt die Anzeige nach oben oder unten Die Amplitude der Audiodaten wird nicht ge ndert In Zwisch
247. e und H he des virtuellen Raums in Fu an Ein Fu entspricht etwa 0 3 Meter Die R ume k nnen von beliebiger Gr e sein Mit den R umen wachsen aber auch die Speicheranforderungen Intensit t Bestimmt den Prozentsatz der Amplitude des Direktsignals Originalsignal Da Echos aufgenommen mit dem virtuellen Mikrofon die Gesamtamplitude des Signals erh hen sollten Sie f r Intensit t immer einen Wert unter 100 angeben um Clipping zu vermeiden Je gr er also die Anzahl der Echos desto kleiner sollte der Prozentsatz sein Eine Einstellung von etwa 30 ist beispielsweise f r 100 Echos geeignet w hrend f r 1 000 Echos 15 verwendet werden sollte ADOBE AUDITION 3 0 Benutzerhandbuch 123 Echos Gibt die Anzahl der zu produzierenden Echos an Um einen h bschen hallenden Umgebungseffekt zu erzeugen sollten Sie mindestens 10 000 Echos verwenden Je mehr Echos generiert werden desto echter klingt das Ergebnis Allerdings verl ngert sich auch die Verarbeitungsdauer Mit 25 000 Echos ergeben sich sehr realistische Kl nge Um das Testen der Gr e einer virtuellen Echokammer sowie des Raumklangs zu beschleunigen k nnen Sie die Echozahl auf 100 reduzieren Sobald Sie den gew nschten Klang erreicht haben k nnen Sie den Testeffekt r ckg ngig machen und die Anzahl der Echos f r die abschlie ende Verarbeitung erh hen Ein sehr schnelles System sollte in der Lage sein bis zu 500 000 Echos zu generieren abh ngig von der
248. eben Sie im Textfeld Zeitl Offset eine Startzeit ein C D E A B ADOBE AUDITION 3 0 Benutzerhandbuch 198 Um den Namen des Clips zu ndern geben Sie den neuen Namen im Textfeld Dateiname ein Wenn Sie die Session speichern werden Sie von Adobe Audition aufgefordert eine Kopie der Quelldatei mit dem neuen Clip Namen zu speichern Verwandte Themen Anzeigen Entfernen oder Wiedergeben versteckter Clips auf Seite 190 Automatisieren von Mischungen Techniken f r das Automatisieren von Mischungen Indem Sie Mischungen automatisieren k nnen Sie die Mischungseinstellungen im Zeitverlauf ndern Sie k nnen beispielsweise die Lautst rke eines Clips w hrend einer kritischen Passage automatisch erh hen und dann allm hlich ausblenden In Adobe Audition stehen mehrere Techniken zum Automatisieren von Mischungen zur Verf gung Eine dieser Methoden entspricht wahrscheinlich am ehesten Ihrer Arbeitsweise und dem Audioinhalt In der Regel verwenden Sie jedoch eine Kombination der Techniken Verwenden Sie f r die manuelle Automatisierung der Clip Lautst rke und Balance Einstellungen Clip H llkurven Verwenden Sie f r die manuelle Automatisierung der Einstellungen f r Clip Lautst rke Balance und Effekte Track H llkurven Um Track Einstellungen beim Mischen dynamisch zu automatisieren zeichnen Sie die Track Automatisierung auf Automatisierungs H llkurven Mit Automatisierungs H ll
249. ebnisse erzielt werden Im linearen Frequenzmodus sind die Ergebnisse sehr roboterhaft und dr hnen Zuf llige Rauschb nder F gt jeder Spektrallinie eine Zufallsfrequenz hinzu wodurch die H rte von unvermischten T nen reduziert wird Vollfarbenkorrekturen werden als reduziertes Rauschen oder R tteln wiedergegeben Track Spektralfunktionen Erzielt eine gr ere Detailgenauigkeit mit weniger Spektrallinien Die Ergebnisse klingen weniger dr hnend als im Modus Unvermischte T ne und Rauschen kann sauber simuliert werden Einzelne Linien im Quellbild werden in individuelle Frequenzobert ne bersetzt die der Kontur des urspr nglichen Bilds folgen Gras Schnurrhaare Zweige und andere Merkmale mit Linien werden als Spektrallinien reproduziert und liefern einen Tinten oder Holzeffekt Feine Muster in dem Bild werden ebenfalls beibehalten und sind h rbar Im Gegensatz dazu gehen bei den beiden anderen genannten Modi Details verloren Log Amplitude oder lineare bertragung Wandelt Helligkeitswerte entweder logarithmisch Farbdaten werden als Dezibel interpretiert oder linear Farbdaten werden als Amplitudenprozentwerte interpretiert in eine Audioamplitude um Hohe Aufl sung Durch diese Option die nur verf gbar ist wenn oben die Option Zerlegen Modulieren oder Vollst ndiger Import ausgew hlt wurde werden die Bilddetails erh ht Dies verl ngert jedoch die Verarbeitungszeit Eine hohe Aufl sung wird empfohlen wenn da
250. echseln von Ansichten F hren Sie einen der folgenden Schritte aus W hlen Sie im Men Ansicht die Option Bearbeiten Ansicht Multitrack Ansicht oder CD Ansicht Klicken Sie in der Symbolleiste auf die Bearbeiten Ansicht Multitrack Ansicht oder CD Ansicht Doppelklicken Sie in der Multitrack Ansicht auf einen Audio Clip um ihn in der Bearbeiten Ansicht zu ffnen Sie k nnen auch auf eine Datei im Dateibereich doppelklicken Oder w hlen Sie einen Audio Clip im Dateibereich oder im Hauptbereich aus und klicken Sie dann im Dateibereich auf die Schaltfl che Datei bearbeiten Verwandte Themen Vergleich der Bearbeiten Ansicht und Multitrack Ansicht auf Seite 19 Tasten zum ffnen von Ansichten auf Seite 264 Zoomen Audio Durch Zoomen k nnen Sie die Ansicht der Timeline im Hauptbereich anpassen Die geeignete Zoomstufe h ngt von der aktuell durchzuf hrenden Aufgabe ab Sie k nnen z B die Details in einer Audiodatei oder Multitrack Session vergr ern oder sich durch Verkleinern eine bersicht verschaffen In Adobe Audition gibt es mehrere M glichkeiten zum Zoomen Sie k nnen entweder die Schaltfl chen im Zoombereich verwenden oder Bildlaufleisten und Lineale ziehen ADOBE AUDITION 3 0 Benutzerhandbuch 20 Methoden zum Zoomen A Auf Schaltfl chen im Zoombereich klicken B Bildlaufleisten ziehen C Mit der rechten Maustaste auf Lineale klicken und ziehen Ve
251. ehler auftreten geben Sie eine niedrigere Geschwindigkeit an Speichergr e Mit dieser Option wird die Datenmenge festgelegt die Adobe Audition in das CD Extraktionsmodul bernimmt Sie bestimmt wie viele Daten bei jedem Aufruf des Lesen Befehls von der CD geholt werden Voreingestellt sind 16 KB Sie k nnen aber mit anderen Werten experimentieren bis zur maximalen Speichergr e die vom CD ROM Laufwerk unterst tzt wird Je h her der Wert ist um so schneller wird das Ripping durchgef hrt Dabei kann es jedoch zu Fehlern in der Ripping Datei kommen Byte Reihenfolge wechseln Die Byte Reihenfolge wird von Little Endian zu Big Endian oder umgekehrt ge ndert Einige CD ROM Laufwerke die speziell f r die Verwendung mit anderen Computertypen wie DEC oder Macintosh Systemen entwickelt wurden speichern Daten in der Little Endian Reihenfolge w hrend PCs die Big Endian Methode verwenden Normalerweise sollten Sie diese Option deaktiviert lassen Aktivieren Sie sie nur dann wenn der Extraktionsprozess scheinbar problemlos abl uft die resultierenden Audiodaten aber unbrauchbar sind Kan le vertauschen Mit dieser Option wird der linke Kanal der CD Audiodaten im rechten Kanal des Hauptbereichs und der rechte Kanal der CD Audiodaten im linken Kanal des Bereichs platziert Spin Up vor Extraktion Das CD ROM Laufwerk wird in Gang gesetzt bevor Adobe Audition mit dem Extrahieren von Daten beginnt Bei manchen CD ROM Laufwerken lassen sich b
252. ehrere Eintr ge aufgef hrt werden k nnen Sie auf Formateigenschaften klicken und f r jeden Eintrag unterschiedliche Eigenschaften festlegen Eine 22 kHz Mono Wellenform erfordert z B andere Kodierungsoptionen als eine 44 kHz Stereodatei Ziel W hlen Sie einen Zielordner aus und geben Sie an wie die Dateien umbenannt werden sollen Siehe Optionen f r die stapelweise Umbenennung von Dateien auf Seite 254 Optionen f r die stapelweise Umbenennung von Dateien Wie Quellordner der Datei Speichert ge nderte Dateien im Ordner der Quelldatei Anderer Ordner Gibt den Ordner an in dem ge nderte Dateien gespeichert werden sollen Klicken Sie auf Durchsuchen um einen Ordner anzugeben Bestehende Dateien berschreiben Speichert bestehende Dateien unter einem neuen Namen Wenn Umwandlung OK Quelldatei l schen L scht die Quelldateien nachdem sie erfolgreich umgewandelt wurden ADOBE AUDITION 3 0 Benutzerhandbuch 255 Wenn Umwandlung OK aus Quellenliste entfernen L scht die Dateinamen aus der Liste nachdem die Dateien erfolgreich umgewandelt wurden Vorlage f r Ausgabe Dateiname Legt fest wie Dateien umbenannt werden Standardm ig bleibt der erste Teil des Dateinamens unver ndert Die Erweiterung wird dem gew hlten Ausgabeformat angepasst Alternativ k nnen Sie eine andere Erweiterung eingeben oder Bedingungen f r neue Namen mit Hilfe von Fragezeichen und Sternchen festlegen Ein Fragezeichen
253. ei besonders komplizierten Mischungen hilfreich ist Klicken Sie im FX Abschnitt des Hauptbereichs oder Mischers auf die Schaltfl che Pre Fader Post Fader um Effekte entweder vor Sends und EQ oder danach einzuf gen Wenn Sie Effekteinstellungen im Effekte Rack bearbeiten klicken Sie auf die Schaltfl che Pre Fader Post Fader in der linken unteren Ecke Pre und Post Fader Effekt und Send Weiterleitung f r jeden Track A Eingangsverst rkung B EQ C Lautst rke D Stummschalten E Send F Effekte Rack Verwandte Themen Audio an Busse Sends und den Master Track leiten auf Seite 182 Einrichten eines Sends auf Seite 184 B A A B C D F E ADOBE AUDITION 3 0 Benutzerhandbuch 107 Hinzuf gen von Plug Ins von Drittherstellern Plug Ins von Drittherstellern DirectX und VST Plug Ins von Drittherstellern erg nzen die bereits sehr leistungsf higen Effekte die im Lieferumfang von Adobe Audition enthalten sind Das Anwenden von Plug In Effekten unterscheidet sich nicht von der Anwendung integrierter Effekte Weitere Informationen ber die Plug Ins finden Sie in der Dokumentation von Ihrem Plug In Hersteller Um auf Adobe Audition zuzugreifen m ssen Sie entweder alle Plug Ins aktivieren DirectX Effekte oder nur ausgew hlte Plug Ins aktivieren VST Effekte Beachten Sie dass das Aktivieren einer gro en Anzahl von Plug Ins zu einem verlangsamten Start von Adobe Audition f hren kann
254. ei niedrigen Bittiefen st rker ins Gewicht k nnen also insbesondere Sounds mit niedriger Amplitude beeintr chtigen R RCA Kabel Auch als Phonokabel bezeichnete RCA Kabel weisen RCA Stecker oder Buchsen auf und dienen normalerweise der Verbindung von Komponenten einer Stereoanlage also Receiver CD Player und Kassettenrecorder Resampling Dient zum Konvertieren einer Sounddatei in eine andere Abtastrate und Bittiefe ReWire Eine Technologie zum Synchronisieren von Audio Anwendungen die von Propellerhead Software erstellt wurden RMS Root mean square Quadratischer Mittelwert oder Effektivwert Eine mathematische Formel zur Ermittlung der durchschnittlichen Amplitude einer Audioauswahl Die RMS Amplitude stellt die wahrgenommene Lautst rke besser als die Spitzenwertamplitude dar Rosa Rauschen Rauschen mit einer Spektralfrequenz von 1 f das sehr nat rlich klingt Durch Entzerrung des Rauschens k nnen Sounds wie Regen Wasserfall Wind Stromschnelle und andere nat rliche Kl nge generiert werden Im Audiospektrum liegt das rosa Rauschen exakt zwischen dem braunen und dem wei en Rauschen ADOBE AUDITION 3 0 Benutzerhandbuch 272 S Sample Eine digitale Stichprobe einer Audiowellenform zu einem bestimmten Zeitpunkt In digitalen Audiodaten reproduziert eine Folge numerischer Samples eine vollst ndige Wellenform Der Frequenzgang w chst mit der Anzahl der Samples Viele Sampler verwenden den Begriff Sample um eine digitale Aufn
255. eiber f r Stereo und Surround Sound verwenden leiten eine 5 1 Mischunt automatisch an die richtigen Ausg nge Verwandte Themen Surround Sound auf Seite 227 Erstellen von Mischungen mit dem Surround Encoder auf Seite 227 Exportieren einer Surround Mischung In Adobe Audition k nnen Surround Mischungen entweder als eine WMA oder WAV Datei exportiert werden die alle sechs Kan le enth lt oder als sechs einzelne WAV Dateien d h eine f r jeden Kanal Hinweis Wenn Sie exportierte Dateien zur Surround Kodierung an einen externen Dienstleister weitergeben stimmen Sie die Formatanforderungen zun chst mit dem Dienstleister ab 1 Klicken Sie unten rechts im Dialogfeld Surround Encoder auf Exportieren 2 Geben Sie im Feld Name der Mehrkanal Session eine Dateinamenpr fix f r die exportierten Dateien an Unten im Dialogfeld werden im Abschnitt Zu speichernde Dateinamen die vollst ndigen Dateinamen angezeigt Die vollst ndigen Dateinamen werden unten im Dialogfeld angezeigt 3 Geben Sie im Feld Speichern in einen Ordner f r die gespeicherten Dateien an 4 W hlen Sie aus dem Men Formatoptionen eine der folgenden Optionen Als sechs einzelne Mono WAV Dateien exportieren Erzeugt Windows PCM Mono WAV Dateien die von jeder Windows Audio Anwendung verwendet werden k nnen Als eine 6 Kanal Interleaving WAV Datei exportieren Erzeugt eine einzelne 6 Kanal Datei im Windows PCM WAV
256. eichert werden soll Geben Sie im Textfeld Dateiname einen Namen ein und klicken Sie auf ffnen Um eine Skriptsammlung umzubenennen klicken Sie auf Skriptdatei bearbeiten Die Sammlungsdatei SCP wird im Windows Editor ge ffnet Suchen Sie nach dem Eintrag Sammlung in der ersten Zeile und geben Sie einen neuen Namen ein Speichern Sie die Datei 4 Geben Sie im Textfeld Titel einen Namen f r das Skript ein 5 Klicken Sie auf Aufnahme Das Dialogfeld Skripte wird geschlossen 6 F hren Sie die Aktionen durch die das Skript enthalten soll Nehmen Sie das ffnen oder Speichern einer Datei nicht mit in das Skript auf diese Aktionen sind dateispezifisch Ist Ihnen ein Fehler unterlaufen kehren Sie zum Dialogfeld Skripte zur ck Klicken Sie auf Aktuelles Skript stoppen und auf L schen Beginnen Sie anschlie end von vorn 7 Nach dem Aufzeichnen des Skripts w hlen Sie Optionen gt Skripte und klicken auf Aktuelles Skript stoppen 8 Geben Sie im Textfeld eine Beschreibung f r das Skript ein Die Beschreibung wird angezeigt wenn das Skript ausgew hlt wird Sie k nnen sp ter Beschreibungen hinzuf gen oder bearbeiten indem Sie auf Skriptdatei bearbeiten klicken 9 Klicken Sie auf Zur Sammlung hinzuf gen Das Skript wird in der Liste links angezeigt Ein Skript ausf hren Nachdem Sie ein Skript erstellt haben k nnen Sie es je nac
257. eine Wellenform nur f r den linken Kanal wird als vertikale Linie angezeigt eine vollst ndig phasenverschobene Stereo Wellenform wird als von links nach rechts absteigende diagonale Linie angezeigt eine typische Stereo Wellenform wird als viele von rechts nach links absteigende Wellenlinien angezeigt und eine Stereo Wellenform mit breiter Trennung wird als zahlreiche Wellenlinien dargestellt die sich in alle Richtungen erstrecken Mitte Seite Dreht die Links Rechts Anzeige um 45 nach links Das horizontale Lineal x Achse zeigt den seitlichen Kanal Rechts Links 2 das vertikale Lineal y Achse dagegen den mittleren Kanal Rechts Links 2 Drehen Angezeigt wird die Amplitude anstelle der Phase Die Wellenformanzeige wird auf einer Achse neu gezeichnet die im Phasengraph gedreht wird Histogramm Log Zoom Zeigt das standardm ige kreisf rmige Histogramm an Histogramm Log Full Vergleichbar mit Histogramm Log Zoom wobei jedoch der gesamte Bereich angezeigt wird Diese Option ist n tzlich um reines Mono an den Enden des Graphen anzuzeigen Histogramm Linear Vergleichbar mit Histogramm Log Zoom wobei der Graph jedoch in einem linearen und nicht logarithmischen Ma stab angezeigt wird Bei der Verwendung dieser Option bemerken Sie m glicherweise gr ere Spr nge oder Variationen aufgrund des linearen Ma stabs Klicken Sie auf Normalisieren um die Anzeige auf den Vollbildschirm
258. einer Druckwelle in der Luft Ein Mikrofon wandelt diese Druckwelle in unterschiedliche Spannungen um Eine Soundkarte konvertiert diese Spannungs nderungen in digitale Samples Nachdem analoger Sound in digitale Audiodaten umgewandelt wurde kann er mit Adobe Audition aufgezeichnet bearbeitet verarbeitet und abgemischt werden Ihrer Fantasie sind hierbei keine Grenzen gesetzt Bittiefe Qualit tspegel Amplitudenwerte Dynamikbereich 8 Bit Telefon 256 48 dB 16 Bit CD 65 536 96 dB 24 Bit DVD 16 777 216 144 dB 32 Bit Beste 4 294 967 296 192 dB 192 dB 144 dB 48 dB 0 dB 96 dB 8 bit 16 bit 24 bit 32 bit 12 Kapitel 3 Arbeitsablauf und Arbeitsbereich Arbeitsablauf bersicht ber den Arbeitsablauf In Adobe Audition stehen drei verschiedene Ansichten zur Verf gung die jeweils auf bestimmte Arbeitsabl ufe bei der Audiobearbeitung zugeschnitten sind In der Bearbeiten Ansicht k nnen Sie einzelne Audiodateien ndern und sie f r Radiosendungen das Internet und Audio CDs optimieren In der Multitrack Ansicht verwenden Sie mehrere Ebenen von Audiodateien und mischen sie um ausgefeilte musikalische Kompositionen und Video Soundtracks zu erstellen In der CD Ansicht stellen Sie Audiodateien zusammen und konvertieren sie in Track f r Audio CDs Die integrierte Umgebung von Adobe Audition erm glicht Ihnen problemlos zwischen diesen Ansichten zu wechseln und Dateien gleichzeitig zu
259. eines einzelnen Clips aus mehreren Clips in der Multitrack Ansicht 1 F hren Sie im Hauptbereich einen der folgenden Schritte aus W hlen Sie einen bestimmten Bereich zum Abmischen Siehe Ausw hlen von Bereichen in der Multitrack Ansicht auf Seite 177 W hlen Sie bestimmte Clips zum Abmischen W hlen Sie keine Option aus um eine vollst ndige Session abzumischen 2 F hren Sie einen der folgenden Schritte aus um den Inhalt der urspr nglichen Clips zu kombinieren Zum Erstellen eines Tracks und Clips in der Multitrack Ansicht w hlen Sie Bearbeiten gt Bounce in neuen Track Zum Erstellen einer Datei in der Bearbeiten Ansicht w hlen Sie Bearbeiten gt Abmischung in neue Datei 3 W hlen Sie eine Stereo oder Mono Abmischoption ADOBE AUDITION 3 0 Benutzerhandbuch 197 Verwandte Themen Exportieren einer Session in eine Audiodatei auf Seite 236 Erstellen von Audio Clips aus einem Bus Master MIDI oder ReWire Track Wenn Sie Audiodaten aus einem Bus Master MIDI oder ReWire Track bearbeiten m chten erstellen Sie einen Clip aus dem Track 1 W hlen Sie im Hauptbereich einen Zeitbereich f r den neuen Clip aus Siehe Ausw hlen von Bereichen in der Multitrack Ansicht auf Seite 177 2 Klicken Sie in der Timeline mit der rechten Maustaste auf einen Bus Master MIDI oder ReWire Track w hlen Sie Bounce Track Typ in Track und w hlen Sie da
260. eise lassen sich R ume realistisch simulieren und anpassen Um Wandoberfl chen und Resonanz zu simulieren k nnen Sie die Frequenzabsorption des Halls mit Hilfe eines parametrischen Equalizers mit drei B ndern im Abschnitt F rbung ndern Hinweis Der Hall Effekt erfordert eine sehr hohe Verarbeitungsleistung Fixieren Sie den Effekt oder ersetzen Sie ihn durch Studio Hall wenn Sie in Echtzeit in der Multitrack Ansicht arbeiten m chten Siehe Fixieren der Effekte und Verbessern der Leistung auf Seite 105 Wenn Sie die Einstellungen f r Hall ndern erstellt dieser Effekt eine neue Impuls Datei in der die von Ihnen angegebene akustische Umgebung simuliert wird Die Gr e dieser Datei kann mehrere Megabyte umfassen und die Verarbeitung einige Sekunden dauern so dass Sie eventuell warten m ssen bevor Sie sie h ren Die Ergebnisse sind jedoch u erst realistisch und einfach auf Ihre Anforderungen zuzuschneiden Verwandte Themen Anwenden von Effekten in der Bearbeiten Ansicht auf Seite 103 Anwenden von Effekten in der Multitrack Ansicht auf Seite 104 Verwenden von Effektvorgaben auf Seite 101 Hinzuf gen von Preroll und Postroll zu Effektvorschauen auf Seite 104 Steuern von Effekteinstellungen mit Graphen auf Seite 101 Optionen f r Hall Einstellungen Klicken Sie auf die Hall Einstellungen um die folgenden Optionen anzuzeigen Abklingzeit Gibt die Anzahl der Millisekunden an
261. eispiel einen Bereich von 60 bis 50 dB erzeugen Spektralabklingzeit Gibt den Prozentsatz der verarbeiteten Frequenzen an wenn die Audiodaten unter das Hintergrundrauschen abfallen Die Optimierung dieses Prozentsatzes erm glicht eine bessere St rger uschminderung bei weniger Artefakten Werte zwischen 40 und 75 funktionieren am besten Unterhalb dieser Werte sind h ufig blubbernde Artefakte h rbar ber diesen Werten bleiben normalerweise deutliche St rger usche h rbar Sie k nnen ungew hnliche Effekte erzielen indem Sie anstelle des Hintergrundrauschens die Vordergrundaudiodaten als Ger uschprofil verwenden In einer Stimmaufnahme k nnen Sie beispielsweise den Vokallaut oh als Profil verwenden und so die oh Laute in der gesamten Aufnahme reduzieren oder entfernen Hall Effekte Hall In einem Raum werden Schallwellen von W nden Decke und Boden reflektiert und gelangen anschlie end in das Ohr des H rers Alle reflektierten Schallwellen erreichen das Ohr in so enger zeitlicher Folge dass sie nicht als separate Echos wahrgenommen werden sondern einen H reindruck produzieren der einem deutlich gr eren Raum zu entsprechen scheint Dieser reflektierte Schall wird auch als Hall bezeichnet Mit Adobe Audition k nnen Sie Hall Effekte zum Simulieren verschiedener Raumumgebungen verwenden Um den Halleffekt flexibel und effizient in der Multitrack Ansicht zu verwenden f gen Sie ihn zu Bussen hinzu und legen d
262. eitung und EQ Steuerungen Anzeigen oder Ausblenden von Track Weiterleitung und EQ Steuerungen Lassen Sie sich von der Vielzahl der Weiterleitungs und EQ Steuerungen nicht verunsichern Da sie f r alle Tracks identisch sind m ssen Sie den Umgang mit ihnen nur ein einziges Mal erlernen Ein und Ausblenden von S tzen von Audio Track Steuerungen A Hauptbereich B Mischer F hren Sie einen der folgenden Schritte aus Klicken Sie links im Mischer auf das Dreieck zum Einblenden Ausblenden f r mindestens einen Steuerungssatz Klicken Sie in der oberen linken Ecke des Hauptbereichs auf die Schaltfl che Eingang Ausgang Effekte Sends oder EQ Ziehen Sie im Hauptbereich den rechten oder unteren Rand der Track Steuerungen um mehr oder weniger Details anzuzeigen Ziehen des rechten Rands der Track Steuerungen um mehr oder weniger Details anzuzeigen Verwandte Themen Vertikales Zoomen eines einzelnen Tracks auf Seite 179 Zuweisen von Audio Eing ngen und Ausg ngen zu Tracks F hren Sie im Eingangs Ausgangsbereich des Hauptbereichs oder Mischers folgende Schritte aus W hlen Sie im Eingangsmen einen Hardware Eingang W hlen Sie im Ausgangsmen einen Bus einen Master Track oder einen Hardware Ausgang B A ADOBE AUDITION 3 0 Benutzerhandbuch 182 Welche Hardware Anschl sse in der Liste angezeigt werden h ngt von den Einstellungen im Dialogfeld Audio
263. ekte Mischt den normalen und den invertierten Flanger Effekt Das verz gerte Signal wird dem Effekt hinzugef gt w hrend das f hrende Signal subtrahiert wird Sinusf rmig F hrt dazu dass der bergang von der Anfangsverz gerung hin zur Endverz gerung und zur ck einer Sinuskurve folgt Andernfalls erfolgt der bergang linear und die Verz gerungen von der Anfangs zur Endeinstellungen erfolgen mit konstanter Rate Wenn Sinusf rmig ausgew hlt ist entspricht das Signal h ufiger den Anfangs und Endverz gerungen als den dazwischen befindlichen Verz gerungen Mischen Stellt die Mischung zwischen dem Originalsignal Direktsignal und dem Flanger Signal Effektsignal ein Sie ben tigen einen Teil beider Signale um die charakteristische Annullierung und Verst rkung zu erzielen die f r diesen Effekt typisch ist Hat Original den Wert 100 entsteht kein Flanger Effekt Hat Verz gert den Wert 100 ergibt sich ein wabernder Klang wie bei einem schlechten Kassettenrekorder Der Effekt Sweep Phaser Dieser Effekt hnelt dem Flanger Effekt bietet aber zus tzlich eine variable Phasenverschiebung f r ein aufgeteiltes Signal mit anschlie ender Rekombination Die entstehenden psychedelischen Effekte wurden zuerst von Gitarristen der sechziger Jahre des vorigen Jahrhunderts eingesetzt Der Effekt Modulation gt Sweep Phaser tastet einen Notch oder Verst rkungsfilter r ckw rts und vorw rts ber ei
264. el berwachen 3 berpr fen Sie mit Hilfe des Pegelmessbereichs die Amplitude des Eingangssignals Der Eingangspegel sollte m glichst hoch sein ohne jedoch 0 dB zu berschreiten Ist er h her als 0 dB tritt Clipping auf Siehe Pegelmesser auf Seite 61 4 Falls der Eingangspegel des CD Players ge ndert werden muss w hlen Sie Optionen gt Windows Recording Mixer um auf die Aufnahmeoptionen des Windows Mixers zuzugreifen Passen Sie den Eingangspegel der CD Audiodaten an Ihre Anforderungen an 5 Deaktivieren Sie in Adobe Audition die Funktion Optionen gt Messung gt Aufnahmepegel berwachen Vorbereitungen f r Aufnahme und Wiedergabe Der Transportbereich Wie die meisten Hardware basierten Audioaufnahme und wiedergabeger te verf gt auch Adobe Audition ber Bedienungselemente f r das Wiedergeben Aufnehmen Stoppen Anhalten Vorspulen und Zur ckspulen von Wellenformen und Sessions Diese Elemente werden als Transportsteuerungen bezeichnet W hlen Sie Fenster gt Transportsteuerungen um den Transportbereich ein oder auszublenden Klicken Sie mit der rechten Maustaste auf die Schaltfl chen im Bereich um die Einstellungen f r die Wiedergabe und Aufnahme sowie das Vor und Zur ckspulen festzulegen Transportbereich Verwandte Themen Audiowiedergabe auf Seite 58 Monitoringzeit bei Aufnahme und Wiedergabe Adobe Audition stellt Funktionen f r das Zeitmon
265. elmesser zur Ermittlung des aktuellen Pegels geleitet wird Ansprechzeit wird angewendet wenn die aktuellen Amplitudendaten abgerufen werden Der Wert bestimmt in Millisekunden die Zeit die es dauert bis das Ausgangssignal die angegebene Ausgangslautst rke erreicht F llt ein leiser Teil pl tzlich um 30 dB vergeht die angegebene Zeit bevor der Ausgangspegel tats chlich entsprechend abf llt Nachklingzeit wird angewendet wenn die aktuellen Amplitudendaten abgerufen werden Der Wert bestimmt in Millisekunden die Zeit die es dauert bis der vorherige Ausgangspegel die angegebene Ausgangslautst rke erreicht Wenn Ansprechzeit also die Zeit angibt bis ein beginnender Impuls den gew nschten Ausgangspegel erreicht beschreibt Nachklingzeit die Zeit ab dem Ende des Impulses bis zum Erreichen des gew nschten Pegels Der Modus Spitze dient der Abw rtskompatibilit t Es handelt sich um eine Graphinterpretationsmethode die etwas veraltet und etwas schwieriger zu nutzen ist als RMS Sie ist quivalent zum Doppelten des RMS Werts 20 dB im RMS Modus entspricht z B 40 dB im Modus Spitze RMS Modus ist eine Graphinterpretationsmethode die dem H rverm gen des Menschen besser entspricht Dieser Modus stellt sicher dass das Ausgangssignal exakt der RMS Amplitude entspricht die im Graphen angegeben ist Ein Begrenzer flache horizontale Linie bei 10 dB stellt beispielsweise eine durchschnittliche RMS
266. em gleichzeitigen Erklingen der Stimmen In Abh ngigkeit von den anderen Einstellungen k nnen niedrige Werte auch zu Flanger Effekten f hren Das ist sicherlich unerw nscht wenn der Chorus realistisch klingen soll ADOBE AUDITION 3 0 Benutzerhandbuch 135 Modulationstiefe Bestimmt die maximale Amplitudenvariation Sie k nnen z B die Amplitude einer Chorusstimme so ndern dass sie 5 dB lauter oder leiser als das Original ist Eine extrem niedrige Einstellung kleiner als 1 dB macht die Tiefe m glicherweise unh rbar sofern der Wert f r die Modulationsrate nicht extrem hoch ist Bei sehr hohen Werten scheint der Ton zu wabern sich also zu n hern und zu entfernen Nat rliche Vibratos treten bei etwa 2 dB bis 5 dB auf Diese Einstellung gibt nur das Maximum an die Vibratolautst rke sinkt nicht immer so stark wie diese Einstellung nahe zu legen scheint Diese Beschr nkung ist gewollt da der Klang nat rlicher wird Modulationsrate Legt die H chstrate f r Amplituden nderungen fest Bei sehr niedrigen Werten wird die resultierende Stimme langsam leiser und lauter wie bei einem S nger der Probleme mit der Atemtechnik hat Bei sehr hohen Einstellungen ist das Ergebnis zitterig und unnat rlich Sehr hohe Werte produzieren interessante Spezialeffekte wie in der Voreinstellung Andere Dimension H chste Qualit t Diese Option liefert h chste Qualit t Das Erh hen der Qualit t verl ngert jedoch die Verarbeitung
267. en Verwandte Themen Anwenden von Effekten in der Bearbeiten Ansicht auf Seite 103 Anwenden von Effekten in der Multitrack Ansicht auf Seite 104 Verwenden von Effektvorgaben auf Seite 101 Hinzuf gen von Preroll und Postroll zu Effektvorschauen auf Seite 104 Optionen f r Automatischer Klick Entferner Schwellwert Bestimmt die Empfindlichkeit gegen ber St rger uschen Bei niedrigeren Werten werden mehr Klick und Knackger usche erkannt gegebenenfalls werden aber auch Teile des Nutzsignals entfernt Die Werte liegen im Bereich von 30 bis 100 Der Standardwert ist 1 Komplexit t Gibt die Komplexit t des St rger usches an H here Werte steigern die Anzahl der Verarbeitungsschritte und k nnen die Audioqualit t reduzieren Die Werte liegen im Bereich von 16 bis 100 Der Standardwert ist 1 Der Effekt Automatische Phasenkorrektur Mit dem Effekt Wiederherstellung gt Automatische Phasenkorrektur k nnen Sie aufgrund falsch ausgerichteter Bandk pfe entstehende Azimut Fehler aufgrund einer fehlerhaften Mikrofonplatzierung verursachte Stereoverzerrungen und viele andere phasenbezogene Probleme beheben Verwandte Themen Anwenden von Effekten in der Bearbeiten Ansicht auf Seite 103 Anwenden von Effekten in der Multitrack Ansicht auf Seite 104 Verwenden von Effektvorgaben auf Seite 101 Hinzuf gen von Preroll und Postroll zu Effektvorschauen auf Seite 104
268. en auf Seite 101 Optionen f r Verzerrung Symmetrisch Wechselt die Schaltfl chen im Dialogfeld von Symmetrisch Symmetrisch in Positiv Negativ Schaltfl chen Symmetrisch Symmetrisch Erstellt identische positive und negative Kurven Eine dieser Kurven kann nicht ber die andere gelegt werden Schaltfl chen Positiv Negativ Erm glicht das Festlegen separater Verzerrungskurven f r positive und negative Sample Werte W hlen Sie die Registerkarte f r die anzuzeigende Verzerrungskurve Verzerrungsgraph Zeigt den Eingangs Sample Wert in dB am horizontalen Lineal x Achse und den Ausgangs Sample Wert in dB am vertikalen Lineal y Achse an Die Standardlinie die von unten links nach oben rechts verl uft zeigt ein unver ndertes Signal da jeder Eingangswert exakt dem Ausgangswert entspricht Durch Korrektur der Form dieser Linie k nnen Sie die Zuordnung des Eingangs zum Ausgangssignal anpassen Der Text unter dem Graphen gibt die aktuellen Werte f r Eingangs Sample und Ausgangs Sample an der aktuellen Cursorposition an ADOBE AUDITION 3 0 Benutzerhandbuch 157 Der Effekt Gitarreneffekte Mit dem Effekt Spezial gt Gitarreneffekte werden mehrere Prozessoren angewendet die den Klang von Gitarren Tracks optimieren und ver ndern k nnen Im Kompressorbereich wird der dynamische Bereich reduziert wodurch ein pr ziserer Klang mit gr erer Wirkung erzeugt wird Mit den Stadien
269. en 1 Klicken Sie auf das Auswahl Werkzeug oder das Zeichen Werkzeug ADOBE AUDITION 3 0 Benutzerhandbuch 214 2 Positionieren Sie den Mauszeiger im Gitter auf dem linken oder rechten Rand einer Note Wenn sich der Zeiger in einen Pfeil mit zwei Spitzen verwandelt ziehen Sie den Zeiger Verschieben von Noten 1 Klicken Sie auf das Auswahl Werkzeug oder das Zeichen Werkzeug 2 Positionieren Sie den Mauszeiger im Gitter ber der Mitte einer Note Wenn sich der Zeiger in eine Hand verwandelt ziehen Sie den Zeiger Kopieren und Einf gen von Noten 1 W hlen Sie die Noten im Gitter aus W hlen Sie anschlie end Bearbeiten gt Kopieren 2 Klicken Sie auf den Zieltrack am gew nschten Startpunkt Dadurch wird die Anzeige der aktuellen Zeit automatisch verschoben W hlen Sie dann Bearbeiten gt Einf gen Eingef gte Noten stellen zun chst urspr ngliche Tonh henwerte dar Sie k nnen eingef gte Noten jedoch bei Bedarf verschieben Um ausgew hlte Noten schnell an eine andere Position in demselben Track zu kopieren halten Sie die Strg Taste gedr ckt und ziehen Sie die ausgew hlten Noten an die gew nschte Position Automatisches Anpassen von Timing Geschwindigkeit und Transponieren 1 W hlen Sie im Gitter die gew nschten Daten aus 2 W hlen Sie im Men Bearbeiten einen der folgenden Befehle Nat rliche Interpretation Versetzt das Timing leicht im Verh ltnis zum Gitter und sorgt so daf r
270. en Abstandswerten an Stellt die Lautst rke entsprechend der Richtung ein Passt die Lautst rke des Effekts automatisch gem den Richtungswerten an ADOBE AUDITION 3 0 Benutzerhandbuch 162 Qualit tspegel Stellt sechs unterschiedliche Stufen der Verarbeitungsqualit t bereit Niedrigere Qualit tsstufen ben tigen weniger Verarbeitungszeit h here Qualit tsstufen produzieren dagegen besser klingende Ergebnisse Der Effekt Grafikbalance ber den Effekt Stereoabbildung gt Grafikbalance k nnen Sie die Balance Erweiterung und Phasenanpassung kombinieren womit Sie die Stereoabbildung drastisch ver ndern k nnen ber einen eigenen Graphen f r jeden Anpassungstyp k nnen Sie die Stereoposition f r jede Frequenz visuell auswerten und ndern Um automatisch Graphenkurven zu erstellen mit denen Audiodaten au erhalb der Mitte ausgeglichen werden oder die aktuelle Stereoposition erfasst werden kann w hlen Sie Auto Center oder Lernen Bei beiden Optionen wird der Graph dynamisch beim Abspielen der Audiodaten aktualisiert Verwandte Themen Anwenden von Effekten in der Bearbeiten Ansicht auf Seite 103 Anwenden von Effekten in der Multitrack Ansicht auf Seite 104 Verwenden von Effektvorgaben auf Seite 101 Hinzuf gen von Preroll und Postroll zu Effektvorschauen auf Seite 104 Optionen f r Grafikbalance Schaltfl chen Balance Erweitern und Phasenkurv
271. en Sie ben tigen ACM Formate m glicherweise wenn Sie zus tzliche Software installieren Um eine Datei mit Hilfe des ACM Treibers in einem alternativen Format zu speichern w hlen Sie zuerst Datei gt Speichern unter und dann das Dateiformat ACM Waveform Klicken Sie anschlie end auf Optionen Sie k nnen nun zwischen mehreren Qualit tsstufen w hlen F r jede Stufe gibt es unterschiedliche Formate und Attribute ADOBE AUDITION 3 0 Benutzerhandbuch 239 Hinweis Der verwendete ACM Treiber erfordert m glicherweise dass die Datei in einem bestimmten Format vorliegt bevor sie gespeichert wird Bevor Sie z B eine Datei im Format DSP Group TrueSpeech speichern sollten Sie sie mit dem Befehl Bearbeiten gt Sample Typ umwandeln in 8 kHz Mono 16 Bit umwandeln da dies das einzige vom TrueSpeech ACM Treiber unterst tzte Format ist Weitere Informationen ber die einzelnen ACM Treiber erhalten Sie beim Urheber des Formats z B DSP Group f r TrueSpeech oder CCITT f r die verschiedenen CCITT Formate oder beim Hersteller der Hardware die das betreffende Format verwendet Amiga IFF 8SVX iff svx Das Format Amiga IFF 8SVX ist ein 8 Bit Mono Format vom Commodore Amiga W hlen Sie eine der folgenden Optionen Daten formatiert als Speichert die Audiodatei im unkomprimierten 8 Bit Signed Format Standardeinstellung oder im komprimierten 4 Bit Fibonacci Delta Encoded Format Dithering vo
272. en rechten Kanals Beispiele siehe weiter oben Swap Invertiert die Phasenpolarit t eines Kanals Spitzen werden T ler und umgekehrt Das Invertieren beider Kan le ndert die Wahrnehmung des Sounds nicht Wenn Sie nur einen Kanal invertieren werden die Kan le au erphasig Der Klang ndert sich dadurch deutlich Der Effekt Doppler Shifter nur in der Bearbeiten Ansicht Der Effekt Stereoabbildung gt Doppler Shifter generiert den Anstieg und den Abfall der Tonh he wenn sich ein Objekt n hert und den H rer passiert z B ein Polizeiwagen mit eingeschalteter Sirene Die Frequenz der Sirene beginnt mit einem hohen Ton und hohem Tempo und wird abgesenkt wenn das Auto vorbeif hrt Wenn sich das Auto n hert erreicht der Ton das Ohr des H rers bei einer h heren Frequenz da jeder Wellenkamm durch die Vorw rtsbewegung des Autos komprimiert wird Der erste Wellenkamm verl sst das Auto Bis der n chste Wellenkamm das Auto verl sst hat sich das Auto bewegt und so die Wellenl nge des Ger usches reduziert und seine Frequenz angehoben Das Gegenteil passiert bei einem vorbeifahrenden Auto Die Wellen werden gedehnt wodurch ein Klang mit niedriger Frequenz entsteht Verwandte Themen Prozesseffekte auf Seite 101 Anwenden individueller Effekte in der Bearbeiten Ansicht auf Seite 104 Verwenden von Effektvorgaben auf Seite 101 Optionen f r Doppler Shifter Hinweis Im Gegensatz zu vielen and
273. en Hardware Vocoder Ein Vocoder verwendet zwei Eingangssignale normalerweise ein Instrument und eine Stimme und moduliert das Verarbeitungssignal normalerweise das Instrument mit dem Steuersignal normalerweise die Stimme Durch diese Modulation kann ein Signal von einem anderen gesteuert werden In diesem Beispiel kann das Instrument Verarbeitungssignal mit der Stimme Steuersignal zum Singen gebracht werden Verwandte Themen Ausw hlen von Bereichen in der Multitrack Ansicht auf Seite 177 Prozesseffekte auf Seite 101 Verwenden von Effektvorgaben auf Seite 101 Anwenden des Effekts Vocoder 1 Positionieren Sie in zwei separaten Tracks zwei Audio Clips so dass sich die Abschnitte die Sie zusammen verarbeiten m chten berschneiden 2 W hlen Sie das Werkzeug Hybrid oder das Zeitauswahlwerkzeug 3 W hlen Sie im Hauptbereich den zu verarbeitenden Bereich 4 Klicken Sie mit gedr ckter Strg Taste auf die zu verarbeitenden Audio Clips Hinweis Wenn Sie beim Ausw hlen eines Bereichs ber einen Clip ziehen wird der betreffende Clip standardm ig ausgew hlt Klicken Sie anschlie end bei gedr ckter Strg Taste auf den Clip wird die Auswahl aufgehoben 5 W hlen Sie Effekte gt Vocoder und legen Sie die gew nschten Optionen fest Optionen f r Vocoder Steuerwelle Stimme Weist eine aktive Wellenform in der Session als Steuersignal zu Normalerweise handelt
274. en Schritte aus Wenn Sie einen Bereich markieren m chten klicken Sie in einem leeren Bereich der Track Anzeige und ziehen Sie den Mauszeiger nach rechts oder links Um einen Bereich und Clips auszuw hlen klicken Sie auf einen Clip und nehmen Sie eine Marquee Auswahl vor Einf gen oder L schen von Zeit in einer Session Sie k nnen Pausen in eine Session einf gen oder einen ausgew hlten Bereich daraus l schen 1 Platzieren Sie die Startzeitanzeige an der gew nschten Einf gemarke oder w hlen Sie den Bereich aus den Sie l schen m chten 2 W hlen Sie Bearbeiten gt Zeit einf gen l schen und nehmen Sie folgende Einstellungen vor Einf gen Verschiebt das gesamte Material Clips oder Teile davon rechts von der Startzeitanzeige um den Betrag den Sie im Textfeld angeben Clips werden bei Bedarf geteilt und die angegebene Pause wird eingef gt Ausgew hlte Time l schen Entfernt den markierten Bereich und verschiebt alle Clips die sich rechts davon befinden Bevor Sie Zeit in eine Session einf gen oder aus ihr l schen m ssen Sie die Sperre aller fixierten Tracks aufheben Siehe Fixieren der Effekte und Verbessern der Leistung auf Seite 105 ADOBE AUDITION 3 0 Benutzerhandbuch 178 Grundlegende Track Steuerungen Erl uterungen zu verschiedenen Track Typen Multitrack Sessions k nnen f nf verschiedene Track Typen enthalten Audio Tracks enthalten importierte Audiodaten oder Clips
275. en Signalpegel zu ermitteln und darauf zu reagieren gem den Ansprechzeiten F r kurze Momente k nnen diese Transienten die Beschr nkungen der Kompressoreinstellungen berschreiten Sie k nnen diese Spitzen in verschiedenen Kompressionsszenarien einsetzen um die Wirkung beispielsweise von Trommelschl gen zu verst rken Sie sind aber nicht w nschenswert wenn Sie die maximale Amplitude mittels Begrenzung reduzieren Mit einer Lookahead Zeit von 0 bleibt eine Spitze laut bis die gesamte Ansprechzeit verstrichen ist Graph Zeigt die Eingangspegel am horizontalen Lineal x Achse und die neuen Ausgangspegel am vertikalen Lineal y Achse an Ein unbearbeitetes Signal wird mit einer Linie von unten links nach oben rechts dargestellt da jeder Eingangswert dem entsprechenden Ausgangswert zugeordnet ist Das Einstellen der Linie korrigiert die Eingangs und Ausgangszuordnungen und beeinflusst somit den Dynamikbereich Sie k nnen beispielsweise alle Eingangsdaten mit einem Pegel von ca 20 dB verst rken alles andere jedoch unver ndert lassen Flat Setzt den Graphen auf die Standardwerte zur ck Invertieren Kehrt den Graphen um Sie k nnen einen Graph nur invertieren wenn er Punkte in den zwei Standardecken aufweist 100 100 und 0 0 und wenn der Ausgangspegel von links nach rechts ansteigt jeder Steuerpunkt muss also h her liegen als der jeweils links davon befindliche Der Effekt Frequenzband Splitter nur in der Multitrack
276. en Taste in das Farbspektrum und w hlen Sie Neuen Farbpunkt hinzuf gen Klicken Sie zum L schen eines Farbpunkts mit der rechten Maustaste auf den Punkt und w hlen Sie Farbpunkt l schen Nur bei Spektralbalanceanzeige und Spektralphasenanzeige Um die Anzeige basierend auf den tats chlichen Frequenzen des Audiosignals einzuf rben klicken Sie auf die Schaltfl che Farbe mit Spektralprisma Um die Standardeinstellungen f r die Farbeinstellungen wiederherzustellen klicken Sie auf Zur cksetzen 5 Optional Am unteren Rand des Fensters Spektralsteuerungen k nnen Sie weitere Farb und Anzeigeoptionen festlegen 6 Optional Speichern Sie die benutzerdefinierten Einstellungen als Voreinstellung zur zuk nftigen Verwendung Spektralsteuerungen Optionen Im unteren Bereich des Fensters Spektralsteuerungen k nnen Sie die folgenden Optionen festlegen Bereich ndert die Amplitude innerhalb derer die Farben angezeigt werden Verringern Sie den Bereich um mehr Farben links im Spektrum anzuzeigen Wenn Sie den Bereich erh hen werden mehr Details des ruhigeren Audiobereichs angezeigt Sie k nnen den Bereich auch anpassen indem Sie das horizontale Lineal ziehen Halten Sie die Umschalttaste gedr ckt und ziehen Sie um die Farbpunkte relativ zum Bereich anzupassen S ttigung ndert die St rke bzw Reinheit der Farben Durch die Erh hung der S ttigung werden oft mehr Details sichtbar
277. en an wobei 100 einen vollen Frame darstellt Die Standardeinstellung ist 75 Wenn Sie die zeitliche Aufl sung erh hen und den genauen Anfangspunkt der Frequenzen ermitteln m chten reduzieren Sie die Fensterbreite 50 bis 75 sind am besten geeignet Dadurch wird die Anzeige entlang der Zeitlinie links und rechts genauer entlang der Frequenzskala oben und unten jedoch ungenauer Dezibelbereich Passt den sichtbaren Amplitudenbereich f r die Spektralfrequenzanzeige an ADOBE AUDITION 3 0 Benutzerhandbuch 36 Anf nglicher Anzeigebereich Legt die Standardl nge f r Audiodaten fest ber die die Option f r den Anfang das Ende der Datei angezeigt wird Zoomebene f r Anfang Ende verkn pfen Passt die Zoomebenen in jeder Ansicht automatisch an Marker und Bereichslinien anzeigen Zeigt Marker und Bereichslinien in der Wellenformanzeige an Marker und Bereichseintr ge in der Marker Liste werden in der Wellenform als gepunktete vertikale Linien dargestellt die das Audio berlagern und die die Pfeile oben und unten in der Anzeige miteinander verbinden Gitterlinien anzeigen Ist diese Option aktiviert werden in der Wellenformanzeige Gitterlinien dargestellt Diese Linien markieren die Zeit auf der horizontalen x Achse und die Amplitude auf der vertikalen y Achse Mittellinien anzeigen Wenn Sie diese Option aktivieren enth lt die Wellenformanzeige Mittellinien Diese Linien repr sentierten die Nullamplitude des rechten und linken
278. en bleibt Bei Stereodateien kann jeder Kanal separat komprimiert werden Im Ergebnis kann das Hintergrundrauschen in einem Kanal st rker als im anderen Kanal sein Ein lauter Trommelschlag im linken Kanal f hrt beispielsweise zu einem lauteren Hintergrundrauschen im rechten als im linken Kanal Pegelmesser Verf gbar sind die folgenden Optionen Eingangsverst rkung Gibt die Verst rkung in dB an die dem Signal hinzugef gt wird bevor es in den Pegelmesser zur Ermittlung des aktuellen Pegels geleitet wird Die Eingangsverst rkung verschiebt also den Graph nach oben oder unten Ansprechzeit Bestimmt nach welcher Zeit das verarbeitete Ausgangssignal die angegebene Ausgabelautst rke erreicht F llt beispielsweise ein Teil pl tzlich um 30 dB ab vergeht die angegebene Zeit bevor der Ausgangspegel tats chlich entsprechend abf llt Ist die Summe von Ansprechzeit und Nachklingzeit zu gering weniger als 20 Millisekunden wird bei 1000 Hz Millisekunden ein vibrierendes St rger usch h rbar Wurde beispielsweise f r Ansprechzeit und Nachklingzeit je 5 Millisekunden eingestellt betr gt die Summe also 10 Millisekunden wird das vibrierende St rger usch bei 100 Hz h rbar Die Summe sollte nie unter 30 Millisekunden liegen um diese Art von St rger uschen zu vermeiden Nachklingzeit Bestimmt wie lange es dauert bis der vorherige Ausgangspegel den angegebenen Ausgangspegel erreicht Wenn Ansprechzeit
279. en und Millisekunden angezeigt Compact Disc 75 fps Die Zeit wird in dem f r Audio CDs blichen Format angezeigt eine Sekunde entspricht 75 Frames SMPTE 30 fps Die Zeit wird im SMPTE Format angezeigt eine Sekunde entspricht 30 Frames SMPTE Drop 29 97 fps Die Zeit wird im SMPTE Drop Frame Format angezeigt eine Sekunde entspricht 29 97 Frames SMPTE 29 97 fps Die Zeit wird im SMPTE Non Drop Frame Format angezeigt eine Sekunde entspricht 29 97 Frames SMPTE 25 fps EBU Die Zeit wird mit der europ ischen Standard Frame Rate angezeigt eine Sekunde entspricht 25 Frames SMPTE 24 fps Film Die Zeit wird in einem Format angezeigt in dem eine Sekunde 24 Frames entspricht Dieses Format ist f r Filme geeignet Samples Die Zeit wird numerisch als Anzahl der Samples angegeben die seit dem Start der bearbeiteten Datei verstrichen sind Takte und Beats Die Zeit wird als musikalisches Ma im Format Takte Beats Ticks angezeigt W hlen Sie Tempo bearbeiten um die Einstellungen anzupassen Weitere Informationen finden Sie unter Berechnen des Tempos eines ausgew hlten Bereichs auf Seite 220 Benutzerdefiniert x Frames s Zeigt die Zeit in einem benutzerdefinierten Format an Um ein benutzerdefiniertes Format zu ndern w hlen Sie Benutzerdefiniertes Zeitformat bearbeiten geben f r Benutzerdef Zeitformat eine Frame Anzahl ein und klicken auf OK Audioaufnahme Aufnehmen von Audiodaten in
280. en von Tastenkombinationen auf Seite 263 Tasten zum Wiedergeben und Zoomen von Audio Mit den folgenden Tastenkombinationen werden in der Bearbeiten Ansicht und der Multitrack Ansicht die gleichen Funktionen ausgef hrt Diese Teilliste enth lt Tastenkombinationen die viele Adobe Audition Experten als u erst n tzlich erachten Ergebnis Tastenkombination Bearbeiten Ansicht ffnen 8 Multitrack Ansicht ffnen 9 CD Ansicht ffnen 0 Zwischen Multitrack Ansicht und Bearbeiten Ansicht umschalten F12 ADOBE AUDITION 3 0 Benutzerhandbuch 265 Um eine vollst ndige Liste aller Tastenkombinationen anzuzeigen w hlen Sie Bearbeiten gt Tastenkombinationen und MIDI Trigger Verwandte Themen Anpassen von Tastenkombinationen auf Seite 263 Tasten zum Bearbeiten von Audiodateien Die folgenden Tastenkombinationen werden nur in der Bearbeiten Ansicht angewendet Diese Teilliste enth lt Tastenkombinationen die viele Adobe Audition Experten als u erst n tzlich erachten Um eine vollst ndige Liste aller Tastenkombinationen anzuzeigen w hlen Sie Bearbeiten gt Tastenkombinationen und MIDI Trigger Verwandte Themen Anpassen von Tastenkombinationen auf Seite 263 Tasten zum Mischen von Multitrack Sessions Die folgenden Tastenkombinationen werden nur in der Multitrack Ansicht angewendet Diese Teilliste enth lt Tastenkombinationen die viele Adobe Audition Experten als u erst
281. enablage kopieren erweiterte Option Kopiert einen Frequenzbericht zur aktuellen Wellenform in Textform in die Windows Zwischenablage Zoomen von Phasen oder Frequenzgraphen In den Fenstern Phasenanalyse und Frequenzanalyse k nnen Sie Graphen zoomen um die Phasen und Frequenzen genauer analysieren zu k nnen F hren Sie einen der folgenden Schritte aus Um einen Graphen zu vergr ern klicken Sie mit der rechten Maustaste und ziehen das Lupensymbol auf das vertikale oder horizontale Lineal Im Fenster Phasenanalyse k nnen Sie auch in das Fenster klicken und mit dem Mausrad zoomen Um in einem vergr erten Graphen zu navigieren klicken Sie mit der linken Maustaste und ziehen das Handsymbol auf das vertikale oder horizontale Lineal Um die Ansicht eines vergr erten Graphen zu verkleinern klicken Sie mit der rechten Maustaste auf das vertikale oder horizontale Lineal und w hlen Verkleinern oder Voll verkleinern Verkleinern stellt den vorherigen Vergr erungsstatus wieder her Diese Option ist nur im Fenster Frequenzanalyse verf gbar Voll verkleinern verkleinert vollst ndig ADOBE AUDITION 3 0 Benutzerhandbuch 93 Vergr ern eines Phasenanalysegraphen und Navigation Analysieren der Amplitude In der Bearbeiten Ansicht k nnen Sie im Dialogfeld Amplitudenstatistik unterschiedliche Informationen zu einer Audioamplitude auswerten 1 W hlen Sie
282. enschaften In der Registerkarte Allgemein des Dialogfeldes Erweiterte Sessioneigenschaften k nnen Sie folgende Einstellungen festlegen SMPTE Startzeit Offset Nach dem angegebenen Zeit Offset beginnt Adobe Audition mit der Wiedergabe Klicken Sie auf Format um ein Zeitformat auszuw hlen Weitere Informationen ber Zeitformate finden Sie unter Monitoringzeit bei Aufnahme und Wiedergabe auf Seite 52 Tonart f r Vokalloops Hier wird die Tonart der Session festgelegt Wenn f r eine Loop eine Tonart definiert ist wird sie so transponiert dass sie zur Tonart der Session passt Mischungseigenschaften f r Sessions Klicken Sie im Dialogfeld Erweiterte Sessioneigenschaften auf die Registerkarte Mischvorgang um folgende sessionspezifische Optionen festzulegen ADOBE AUDITION 3 0 Benutzerhandbuch 206 Auf der Registerkarte Multitrack des Dialogfelds Voreinstellungen k nnen Sie die allgemeinen Einstellungen f r Sessions festlegen Siehe Multitrack Voreinstellungen auf Seite 38 Balance Diese Option legt die Balance f r Wellenformen in einer Multitrack Session fest L R logarithmisch schneiden Standardeinstellung verschiebt die Balance nach links indem die Lautst rke des rechten Kanals reduziert wird und nach rechts indem die Lautst rke des linken Kanals reduziert wird Die Lautst rke des Kanals zu dem sich die Balance verlagert nimmt nicht weiter zu wenn sich die Ba
283. entsprechend verl ngert Ersetzen berlagert die Daten ab der aktuellen Cursor Position f r die Dauer der eingef gten Audiodaten Wenn Sie f nf Sekunden Material einf gen werden also die f nf Sekunden unmittelbar nach der Cursor Position ersetzt Modulieren Moduliert die Audiodaten mit der aktuellen Wellenform um einen interessanten Effekt zu erzielen Das Ergebnis hnelt der berlagerung die Werte der beiden Wellenformen werden jedoch Sample f r Sample miteinander multipliziert nicht addiert Sie k nnen fantastische Kombo Effekte erzielen indem Sie einen Teil einer Welle ausw hlen und dann den Befehl Einf gen und mischen verwenden w hrend Modulieren ausgew hlt ist Die Auswahl wird mit dem Audiosignal in der Zwischenablage moduliert berblenden Weist eine berblendung am Anfang und am Ende der eingef gten Audiodaten zu Geben Sie an wie viele Millisekunden der Audiodaten berblendet werden sollen Diese Option schafft weichere berg nge in die und aus den eingef gten Audiodaten Aus Zwischenablage Ziffer F gt Audiodaten aus der aktiven internen Zwischenablage ein Aus Windows Zwischenablage F gt Audiodaten aus der Windows Zwischenablage ein Enth lt die Windows Zwischenablage keine Audiodaten ist diese Option deaktiviert Aus Datei F gt Audiodaten aus einer Datei ein Klicken Sie auf Datei ausw hlen um nach der Datei zu suchen ADOBE AUDITION 3 0 Benutzerhandbuch 77 Loop einf ge
284. enutzerdefiniertes Zeitformat 54 Bereiche Siehe auch unter den einzelnen Bereichsnamen ndern der Gr e 24 In der Bearbeiten Ansicht ausw hlen 71 In der Multitrack Ansicht ausw hlen 177 Speichern in neuer Datei 234 Bilder Importieren als Audiodaten 43 Speichern von Audiodaten als 243 Binauraler Auto Panner Effekt 158 Bitaufl sung Definition 267 Bitmap Bilder BMP Importieren als Audiodaten 43 Speichern von Audiodaten als 243 Bitte lesen Datei 1 Bittiefe ndern 96 Dateien automatisch in 32 Bit umwandeln 36 Definition 267 Grundlagen 11 Bl ttern Auswahl Ansichtsteuerungen 21 Bildlaufleisten oder Lineale 21 Voreinstellungen f r Multitrack Ansicht 38 Voreinstellungen in Bearbeiten Ansicht 33 Bounce in neuen Track Befehl 196 197 INDEX 276 Braunes Rauschen Definition 268 Informationen 86 Brennen von CDs Siehe CDs Broadcast Wave Format Dateien einf gen 46 Optionen 247 Speichern von Metadaten 234 Bus Definition 268 Busse In Clips konvertieren 197 Sessions hinzuf gen 178 Wissenswertes 182 BWF Format 46 234 247 C Cart Chunk Daten 248 CBR Kodierung 232 241 244 CCITT Formate 238 239 242 243 CD Ansicht Standard Arbeitsbereich 28 Verwenden 258 Wechseln zu 19 264 CDs Aufnehmen von 52 Brennen mit Adobe Audition 261 Brennen mit einem anderen Programm 234 CD Listen speichern 261 Kopierschutz 26
285. enwellenform normalisieren normalisieren Sie die Lautst rke mehrerer ge ffneter Wellenformen in einem Stapelverarbeitungsprozess mit drei Phasen Wird die Lautst rke w hrend diese Prozesses angehoben kann Adobe Audition eine Begrenzung verwenden um ein Abschneiden zu verhindern ADOBE AUDITION 3 0 Benutzerhandbuch 252 Vor dem Mastering einer Audio CD k nnen Sie mit dem Befehl Gruppenwellenform normalisieren sicherstellen dass alle Tracks der CD eine einheitliche Lautst rke haben 1 In der Bearbeiten Ansicht oder der CD Ansicht k nnen Sie die gew nschten Wellenformen importieren um sie zu normalisieren 2 W hlen Sie Bearbeiten gt Gruppenwellenform normalisieren 3 W hlen Sie die Wellenformen die normalisiert werden sollen Klicken Sie auf eine einzelne Datei Mit gedr ckter Umschalttaste k nnen Sie benachbarte mit gedr ckter Strg Taste nicht benachbarte Dateien ausw hlen Durch Ziehen mit der Maus w hlen Sie eine Gruppe von Dateien aus 4 Klicken Sie auf die Registerkarte Lautst rke analysieren und dann auf Statistische Informationen analysieren um f r jede Wellenform die Amplitudenstatistik anzuzeigen Bei einem Doppelklick auf eine Datei in der Liste wird eine detaillierte Statistik mit einem RMS Histogramm und einem Clipping Profil eingeblendet Siehe Statistik zu Lautst rke analysieren auf Seite 252 5 Klicken Sie auf die Registerkarte Normalisieren und le
286. enzers oder eines anderen Ger ts aufrufen lassen das einen MIDI Befehl ausgeben kann Bei diesem Typ von Tastenkombinationen handelt es sich um die so genannten MIDI Trigger So kann beispielsweise der Adobe Audition Befehl Wiedergabe der Note C4 auf dem MIDI Keyboards zugewiesen werden Adobe Audition stellt au erdem eine Verkn pfungsleiste mit Schaltfl chengruppen zur Verf gung die Sie je nach aktueller Aufgabe ein oder ausblenden k nnen Weitere Informationen finden Sie unter Einblenden der Verkn pfungsleiste auf Seite 26 Suchen von Tastenkombinationen F hren Sie einen der folgenden Schritte aus Bei Men befehlen finden Sie die Tastenkombinationen rechts neben den Befehlsnamen Bei Werkzeugen und Schaltfl chen finden Sie die Tastenkombinationen rechts in den QuickInfos Zum Anzeigen einer QuickInfo halten Sie den Mauszeigen ber ein Werkzeug oder eine Schaltfl che Um eine vollst ndige Liste aller Tastenkombinationen anzuzeigen w hlen Sie Bearbeiten gt Tastenkombinationen und MIDI Trigger W hlen Sie unter Kategorie die Option alle zeigen Hinweis Viele Tastenkombinationen funktionieren nur wenn eine bestimmte Ansicht aktiv ist Klicken Sie im Dialogfeld Tastenkombinationen und MIDI Trigger auf Multitrack Bearbeiten Ansicht und CD Ansicht um f r diese Ansichten spezifische Tastenkombinationen ein oder auszublenden Anpassen von Taste
287. er gt Werkzeuge Ein H kchen neben dem Werkzeugbefehl gibt an dass er ausgew hlt ist Um die Verankerung der Symbolleiste an der Standardposition zu l sen ziehen Sie den Griff am linken Ende an eine andere Stelle im Arbeitsbereich Um den Werkzeugbereich an der Standardposition erneut anzudocken ziehen Sie den Reiter des Werkzeugbereichs in den Ablagebereich unterhalb der Men leiste der sich ber die gesamte Breite des Fensters von Adobe Audition erstreckt In jeder Ansicht sind andere Schaltfl chen auf der Symbolleiste verf gbar A Bearbeiten Ansicht Symbolleiste in Spektralfrequenzanzeige B Multitrack Ansicht Symbolleiste Verwandte Themen Verankerte gruppierte und verschiebbare Bedienfelder auf Seite 22 Grundkomponenten der Bearbeiten Multitrack und CD Ansicht auf Seite 18 Einblenden der Verkn pfungsleiste Die Verkn pfungsleiste verf gt ber Schaltfl chen mit denen Sie schnell auf h ufig verwendete Funktionen zugreifen k nnen Die Verkn pfungsleiste wird im oberen Bereich des Programmfensters unterhalb der Men leiste und der Standardposition der Symbolleiste angezeigt In der Bearbeiten Ansicht der Multitrack Ansicht und der CD Ansicht werden unterschiedliche Schaltfl chen f r die Verkn pfungsgruppen angezeigt Um mehr ber eine Schaltfl che zu erfahren f hren Sie den Mauszeiger ber die Schaltfl chen bis eine QuickInfo angezeigt wird W hlen Sie zum Ein oder Aus
288. er usche sind Wenn Sie nach dem Filtern der Audiodaten noch Klickger usche h ren senken Sie den Ermittlungsschwellenwert Treten zu viele Verzerrungen auf heben Sie den Schwellenwert entweder an oder w hlen Sie Zweite Pegelpr fung aus Zur ckweisen Bestimmt wie viele potenzielle Klickger usche die unter Verwendung des Ermittlungsschwellenwerts gefunden wurden zur ckgewiesen werden wenn Sie Zweite Pegelpr fung ausw hlen Die Werte liegen zwischen 1 und 100 30 ist ein guter Ausgangspunkt Bei niedrigeren Einstellungen werden mehr Klickger usche repariert H here Einstellungen k nnen verhindern dass Klickger usche repariert werden die m glicherweise zum Nutzsignal geh ren Normalerweise sollen viele ermittelte Klickger usche entfernt werden in jedem Fall aber alle h rbaren Enth lt ein Trompetensto Klickger usche und werden diese nicht entfernt sollten Sie den Wert senken damit weniger potenzielle Klickger usche zur ckgewiesen werden Klingt ein bestimmter Sound verzerrt erh hen Sie die Einstellung damit m glichst wenig Reparaturen durchgef hrt werden Je weniger Reparaturen f r ein gutes Ergebnis erforderlich sind desto besser Zweite Pegelpr fung Weist einige der potenziellen Klickger usche zur ck die vom Algorithmus zur Erkennung von Klickger uschen gefunden wurden In bestimmten Audiodaten z B Trompete Saxophon Frauenstimmen und Snare Schl ge werden normale Spitzen gelegentlich als K
289. er Filter von der bergabe zur D mpfung bzw umgekehrt um In Filtern f r die ein Bereich angegeben werden muss Bandpass und Bandstopp definiert Schwellenwertabgrenzung die untere Frequenzgrenze Tiefpassfilter dagegen die obere Frequenzgrenze Tiefpassfilter Definiert die obere Frequenzgrenze in Filtern die einen Bereich ben tigen Bandpass und Bandstopp Reihenfolge Bestimmt die Pr zision des Filters Je h her die Ordnung desto pr ziser der Filter mit steileren Flanken an den Filterpunkten usw Bei sehr hohen Ordnungen k nnen jedoch auch sehr starke Phasenverzerrungen auftreten bergangsbandbreite Nur Butterworth und Chebychev Stellt die Breite des bergangsbandes ein Kleinere Werte weisen steilere Flanken auf Wenn Sie eine bergangsbandbreite angeben wird der Wert f r Reihenfolge automatisch eingetragen und umgekehrt In Filtern f r die ein Bereich angegeben werden muss Bandpass und Bandstopp definiert dieser Wert den unteren Frequenz bergang Hohe Breite dagegen den oberen Frequenz bergang Hohe Breite Nur Butterworth und Chebychev In Filtern f r die ein Bereich angegeben werden muss Bandpass und Bandstopp definiert dieser Wert den oberen Frequenz bergang bergangsbandbreite dagegen den unteren Frequenz bergang Passbrummen Tats chliches Brummen Nur Chebychev Bestimmt den maximalen zul ssigen Wert des Brummens Mit Bru
290. er Frequenz Geschwindigkeit der Loopwiederholung oder der Gesamtzahl der Zyklen wie oft der Graph in der gegebenen Auswahl ausgef hrt werden soll Diese Einstellungen sind abh ngig voneinander d h bei nderung einer Einstellung werden die anderen entsprechend ge ndert Wenn Loopgraph nicht ausgew hlt ist entspricht die L nge des Graphen der L nge der gesamten Auswahl so dass keine Effektloops entstehen Stereokurvenverz gerung Gibt die Anzahl der Millisekunden an die sich ein Kanal hinter dem anderen befindet wodurch ein Stereo Phasensound entsteht Positive Werte verz gern den rechten Kanal negative Werte den linken Der Effekt Echo Mit dem Effekt Verz gerung und Echo gt Echo wird dem Sound eine Reihe wiederholter abklingender Echos hinzugef gt Verwenden Sie f r ein einzelnes Echo stattdessen den Effekt Verz gerung Sie k nnen Effekte wie ein einfaches Talecho Hallo allo llo lo o aber auch metallisch klingelnde Regenrohreffekte erzeugen indem Sie den Verz gerungswert ndern Durch Entzerren der Verz gerungen k nnen Sie die Soundcharakteristika eines Raums mit reflektierenden Oberfl chen dadurch entstehen Echos mit hellerem Sound in die eines Raumes mit stark absorbierenden Oberfl chen ndern dunkler klingende Echos Hinweis Stellen Sie sicher dass die Audiodatei lang genug ist damit das Echo vollst ndig ausklingen kann Wird das Echo kurz vor dem Ausklingen abrupt abgeschn
291. er Multitrack Ansicht auf Seite 104 Verwenden von Effektvorgaben auf Seite 101 Hinzuf gen von Preroll und Postroll zu Effektvorschauen auf Seite 104 Optionen f r Center Kanal Extractor Audio von extrahieren Gibt den Phasengrad die Balance in Prozent und die Verz gerung der Audiodaten an die extrahiert oder entfernt werden sollen Weisen Sie diese Option mittig zu 0 um mit Audiodaten zu arbeiten die exakt auf den Center Kanal ausbalanciert sind Um Surround Audiodaten aus einem Matrixmix zu extrahieren weisen Sie dieser Option den Wert Surround 180 zu um mit Audiodaten zu arbeiten die exakt au erphasig zwischen dem linken und dem rechten Kanal sind Legen Sie f r diese Option Benutzerdefiniert fest um Phasengrad Balance und Verz gerung ndern zu k nnen Die ersten beiden Einstellungen k nnen von 100 ganz links bis 100 ganz rechts reichen Die letzte Einstellung liegt zwischen 5 und 5 Millisekunden ADOBE AUDITION 3 0 Benutzerhandbuch 160 Frequenzbereich Legt den Bereich fest der extrahiert oder entfernt werden soll Vordefinierte Bereiche M nnliche Stimme Weibliche Stimme Bass und Volles Spektrum Stellen Sie f r diese Option Benutzerdefiniert ein um einen Frequenzbereich zu definieren Pegel Center Kanal Gibt an in welchem Umfang das ausgew hlte Signal extrahiert oder entfernt werden soll Schieben Sie den Schieberegler
292. er Timeline zu lassen w hlen Sie Bearbeiten gt L schen Um den Bereich zu entfernen und die L cke in der Timeline auszublenden w hlen Sie Bearbeiten gt Brummen l schen Um die Kanten des Clips an den Bereich anzupassen w hlen Sie Clip gt Grenzen einstellen Um mehr von einem zuvor bearbeiteten Clip anzuzeigen erweitern Sie den Bereich ber die Ecken hinaus Mit dem Befehl Grenzen einstellen einen zuvor bearbeiteten Clip anzeigen ADOBE AUDITION 3 0 Benutzerhandbuch 192 Zuschneiden oder Verl ngern von Clips durch Ziehen 1 W hlen Sie Ansicht gt Ziehen von Clip Ecken aktivieren 2 Positionieren Sie den Cursor im Hauptbereich ber der linken oder rechten Ecke des Clips Das Symbol Ecken ziehen wird angezeigt Wird stattdessen das Zeitdehnungssymbol angezeigt platzieren Sie den Cursor ber dem Eckziehpunkt 3 Ziehen Sie die Clip Kanten Verschieben des Inhalts eines zugeschnittenen Clips oder Loopclips Sie k nnen f r einen zugeschnittenen oder Loopclip eine Slip Bearbeitung durchf hren um seinen Inhalt innerhalb der Clip Kanten zu verschieben Clip Inhalt in den Clip Kanten verschieben 1 Klicken Sie in der Symbolleiste auf das Werkzeug Clip verschieben kopieren oder auf das Werkzeug Hybrid 2 Halten Sie die Alt Taste gedr ckt und ziehen Sie mit der rechten Maustaste ber den Clip Wiederherstellen der vollst ndigen ur
293. er Verz gerungsloop in die Audiodaten des urspr nglichen Verz gerungsoffsets zur ckgemischt Statt nur in einer Richtung ausgehend vom Offset die angegebene Anzahl Millisekunden r ckw rts bewegt sich das Signal auch vom Ziel zur Quelle so dass eine Vorw rtsr ckkopplung entsteht Diese Einstellung ist bei der Erstellung von Halleffekten hilfreich Tiefpassfilter und Hochpassfilter Filtert die Audiodaten die in die Verz gerungslinie zur ckgef hrt werden Der Tiefpassfilter reduziert die tiefen Frequenzen oder hebt sie an abh ngig von den Werten f r Schwellenwertabgrenzung und Verst rken Der Hochpassfilter reduziert die hohen Frequenzen oder hebt sie an Jedes folgende Echo wird auf geringf gig andere Art gefiltert um interessante Effekte zu erzielen F r den Tief und den Hochpassfilter sind zwei Optionen verf gbar Schwellenwertabgrenzung Bestimmt welche Frequenzen betroffen sind Frequenzen unterhalb dieses Werts werden vom Tiefpassfilter verarbeitet Frequenzen ber diesem Wert werden vom Hochpassfilter verarbeitet nderungen des Werts f r Schwellenwertabgrenzung beeinflussen den Ton der Echos da jeweils mehr oder weniger Frequenzen vom Filter verarbeitet werden ADOBE AUDITION 3 0 Benutzerhandbuch 125 Verst rkung Gibt die St rke des Filters an Die Werte f r Verst rkung sind normalerweise negativ damit die Audiodaten im betreffenden Frequenzbereich ged mpft werden
294. eren Graphen in Adobe Audition ist der Doppler Shifter Graph nicht interaktiv Der Graph kann nicht direkt manipuliert werden Der Graph ndert sich jedoch wenn Sie die Parameter des Effekts einstellen Pfadtyp Definiert den scheinbaren Bewegungspfad der Tonquelle Die verf gbaren Optionen sind vom Pfadtyp abh ngig Optionen f r Gerade Linie Anfangsentfernung Stellt den virtuellen Startpunkt des Effekts in Meter ein Geschwindigkeit Definiert die virtuelle Geschwindigkeit in Meter pro Sekunde f r den Effekt Stammt von Legt die virtuelle Richtung in Grad fest aus der sich der Effekt n hert Verl uft vor Gibt die Entfernung in Meter an in der sich der Effekt vor dem H rer vorbei bewegt Verl uft rechts von Gibt die Entfernung in Meter an in dem sich der Effekt rechts am H rer vorbei bewegt Optionen f r Kreisf rmig Radius Stellt die kreisf rmigen Ma e des Effekts in Meter ein Geschwindigkeit Definiert die virtuelle Geschwindigkeit in Meter pro Sekunde f r den Effekt Startwinkel Stellt den virtuellen Anfangswinkel des Effekts in Grad ein Vorne zentrieren um Gibt die Entfernung in Meter an in der sich die Tonquelle vor dem H rer befindet Rechts zentrieren um Gibt die Entfernung in Meter an in der sich die Tonquelle rechts vom H rer befindet Stellt die Lautst rke entsprechend der Entfernung ein Passt die Lautst rke des Effekts automatisch gem d
295. eren mit MIDI Neue Effekte Entdecken Sie die kreativen akustischen M glichkeiten mit den Effekten Reflexionshall Analogverz gerung Gitarrensuite Siehe Effekte Referenz Zeitdehnung und stauchung in iZotope Radius Greifen Sie ber den aktualisierten Effekt Dehnen auf Industrie Standard Algorithmen sowie die Dialogfelder Dateiinfo und Audio Clip Endlosloop zu Bitmap Audio Bilder Exportieren Sie Spektraldiagramme zur ausf hrlichen Bearbeitung in einen Bild Editor wie z B Adobe Photoshop Oder importieren Sie Grafiken als Quellmaterial f r experimentelle Klangkonstruktionen Siehe Spektrales Bitmap Bild bmp auf Seite 243 und Importieren eines Bitmap Bilds als Audiodaten auf Seite 43 Verbessertes Ripping von CD Importieren Sie automatisch Track Informationen aus Ihrer Lieblings CD Datenbank Siehe Extrahieren von CD Tracks mit dem Befehl Audio von CD extrahieren auf Seite 50 Verbesserte Dateisortierung Sortieren Sie Dateien nach Track Nummer oder nach dem Er ffnungs bzw Erstellungsdatum Siehe ndern der Anzeige der Dateien im Dateibereich auf Seite 48 Anpassbare Arbeitsbereiche F rben Sie Bereiche und Dialogfelder um sie an Ihren Arbeitsstil anzupassen F gen Sie die am h ufigsten verwendeten Befehle in die Verkn pfungsleiste ein Siehe ndern der Helligkeit oder F rbung der Benutzeroberfl che auf Seite 27 und Einblenden der Verkn pfung
296. eren zusammengef gten Marker verloren Zusammenf hren von zwei Marker Bereichen ffnen Sie das Marker Fenster w hlen Sie die zwei Bereiche aus und klicken Sie auf die Schaltfl che Zusammenf gen Konvertieren eines Punktmarkers in einen Bereichsmarker Klicken Sie mit der rechten Maustaste auf den Marker Ziehpunkt und w hlen Sie Bereich erstellen aus Der Marker Ziehpunkt wird in zwei Ziehpunkte aufgeteilt Konvertieren eines Bereichsmarkers in einen Punktmarker Klicken Sie mit der rechten Maustaste auf einen Marker Ziehpunkt und w hlen Sie Punkt erstellen aus Die beiden Teile des Bereichsmarker Ziehpunkts werden zu einem Ziehpunkt zusammengef gt Die Startzeit des Bereichs wird zum Zeitpunkt des Punktmarkers L schen von Markern W hlen Sie die gew nschten Marker aus und klicken Sie im Marker Fenster auf Entf Klicken Sie im Hauptbereich mit der rechten Maustaste auf den Marker Ziehpunkt und w hlen Sie L schen Einf gen von Pausen zwischen Markern 1 W hlen Sie in der Bearbeiten Ansicht Fenster gt Marker Liste 2 W hlen Sie mindestens einen Marker aus Mindestens einer der ausgew hlten Marker muss ein Bereich sein 3 Klicken Sie im Marker Fenster auf Stapel 4 Klicken Sie auf Pausendauer einstellen geben Sie die gew nschten Sekunden in die Felder Pause einf gen vor und Pause einf gen nach ein und klicken Sie auf O
297. erfolgt die Ausgabe des linken Kanals in die Surround Kan le vorne links und links und die Ausgabe des rechten Kanals in die Surround K nale vorne rechts und rechts Der Center Kanal empf ngt ein summiertes Mono Signal L R Surround Panner zu Mono summiert Erm glicht Ihnen die Verwendung des Surround Panners zum Positionieren von Signalen an beliebiger Stelle im Surround Feld summiert Stereo Track jedoch in mono B C A ADOBE AUDITION 3 0 Benutzerhandbuch 229 Nur LFE Sendet den gesamten Track an den LFE Kanal Subwoofer Das Monitoring System sollte eine bergangsfrequenz anwenden die das vom Publikum verwendete Surround System widerspiegelt Siehe Surround Sound auf Seite 227 Hinweis Der Surround Encoder filtert bei der Vorschau beim Exportieren oder Kodieren keine an den LFE Kanal gesendeten Audiosignale Wenden Sie die notwendige Tiefpassfilterung entweder auf die Quell Tracks in der Multitrack Ansicht oder auf exportierte Dateien an L R Stereo Sendet das Signal des ausgew hlten Tracks nur an die Lautsprecher vorne links und vorne rechts in Stereo Ls Rs Stereo Sendet das Signal des ausgew hlten Tracks nur an die Surround Lautsprecher links und rechts in Stereo Center LFE Stereo Diese Option eignet sich am besten f r Stereo Tracks das linke Signal wird an den Center Kanal und das rechte Signal an den LFE Kanal Subwoofer gesendet Bei Mono Tracks wird das gleiche Signal an den Center und LFE K
298. erhandbuch 179 Benennen oder Verschieben von Tracks Sie k nnen Tracks zur besseren Unterscheidung benennen oder sie verschieben um verwandte Tracks zusammen anzuzeigen Geben Sie im Hauptbereich oder im Mischer den Namen in das Textfeld ein Textfeld Name im Hauptbereich Positionieren Sie den Mauszeiger links neben dem Tracknamen und ziehen Sie dann im Hauptbereich nach oben oder unten bzw im Mischer nach rechts oder links Einen Track im Hauptbereich verschieben Vertikales Zoomen eines einzelnen Tracks Wenn Sie im Zoombereich die Optionen zum vertikalen Zoomen w hlen werden alle Tracks gleichzeitig gezoomt Wenn eine Session viele Tracks umfasst k nnen Sie diese jedoch auch einzeln zoomen Ziehen Sie in der Track Steuerung den oberen oder unteren Rand des Tracks nach oben oder unten Um die Gr e aller Track Steuerungen horizontal zu ndern ziehen Sie den rechten Rand Vertikales Zoomen eines einzelnen Tracks Verwandte Themen Zoomen Audio auf Seite 19 Anzeigen oder Ausblenden von Track Weiterleitung und EQ Steuerungen auf Seite 181 ADOBE AUDITION 3 0 Benutzerhandbuch 180 Einstellen der Track Ausgangslautst rke F hren Sie einen der folgenden Schritte aus Ziehen Sie im Hauptbereich den Lautst rkeregler Halten Sie die Umschalttaste gedr ckt um die Einstellungen in Schritten von 10 Einheiten zu ndern Halten Sie die STRG Taste gedr ckt um die Einstellungen i
299. erkarte Anzeige des Dialogfeldes Voreinstellungen auf diese Einstellungen zugreifen Die meisten Klickger usche werden als helle vertikale Balken angezeigt die von oben in Richtung Unterkante der Wellenformanzeige verlaufen Graph zur Klick Knackerkennung A Umfang erkannter Klick und Knackger usche B Umfang zur ckgewiesener Klick und Knackger usche Verwandte Themen Prozesseffekte auf Seite 101 Anwenden individueller Effekte in der Bearbeiten Ansicht auf Seite 104 Verwenden von Effektvorgaben auf Seite 101 Steuern von Effekteinstellungen mit Graphen auf Seite 101 A B ADOBE AUDITION 3 0 Benutzerhandbuch 141 Optionen f r Klick Knackger usche beseitigen Erkennungsgraph Zeigt die exakten Schwellenwertpegel die f r jede Amplitude verwendet werden sollen Dabei verl uft die Amplitude am horizontalen Lineal x Achse und der Schwellenwertpegel am vertikalen Lineal y Achse Adobe Audition verwendet die Werte auf der rechten Kurve ber etwa 20 dB zur Verarbeitung lauter Audiodaten Die Werte auf der linken Kurve werden zur Verarbeitung leiserer Audiodaten verwendet Kurven sind farbkodiert um Resultate der Ermittlung und der Zur ckweisung zu kennzeichnen Automatisch alle Pegel finden Durchsucht den hervorgehobenen Bereich nach Klickger uschen basierend auf den Werten f r Empfindlichkeit und Unterscheidung Au erdem werden die Werte f r Schwellenwert Ermittl
300. ert von 1 repariert alle Samples die geclippt zu sein scheinen Bei einem Wert von 2 wird ein geclipptes Sample nur dann korrigiert wenn vor oder nach diesem Sample ein weiteres geclipptes Sample existiert FFT Gr e Weist einen FFT Wert Fast Fourier Transform gemessen in Samples zu der ben tigt wird wenn die Audiodaten viele geclippte Abschnitte aufweisen weil beispielsweise der Bassanteil zu hoch ist In diesem Fall k nnen Sie die Signale h herer Frequenz in den geclippten Bereichen sch tzen Die Verwendung der Option FFT Gr e kann auch in anderen Situationen bei bestimmten Clipping Typen hilfreich sein Verwenden Sie f r Audiodaten mit normalen Clipping Abschnitten einen Wert von 40 In den meisten F llen sollten Sie FFT Gr e nicht ausw hlen Wenn FFT Gr e nicht ausgew hlt ist verwendet Adobe Audition eine Spline Kurven Sch tzung Clipping Statistik Zeigt die Tiefst und H chstwerte f r Samples an die im aktuell ausgew hlten Bereich gefunden wurden sowie darauf basierend den Prozentsatz der Samples die geclippt wurden Statistik jetzt erfassen Aktualisiert die Clipping Statistik Werte f r die aktuelle Auswahl oder Datei Arbeiten Sie in der 32 Bit Aufl sung f r pr zisere Bearbeitungen damit die Amplitude bei der Reparatur geclippter Bereiche erhalten bleibt Siehe ndern der Bittiefe einer Datei auf Seite 96 Wenden Sie dann den Effekt Clip Wiederherstellung ohne D mpfu
301. erungen Passen Sie Auswahlen oder ganze Dateien visuell an Siehe berblenden und ndern der Amplitude auf Seite 77 Ansicht von oben unten Nehmen Sie an den Loop berg ngen ber die gleichzeitige Ansicht vom Anfang und Ende der Dateien eine Feinabstimmung vor Siehe Anfang und Ende einer Audiodatei anzeigen auf Seite 70 Effekt Mastering Optimieren Sie Audiodaten f r eine maximale Wirkung mit Hilfe einer Reihe professioneller Prozessoren Siehe Der Effekt Mastering auf Seite 157 Adaptive Rauschreduktion Korrigieren Sie eine Vielzahl von variablem Breitbandrauschen Siehe Der Effekt Adaptive Rauschreduktion auf Seite 138 Grafikbalance Passen Sie das Stereofeld visuell an um die r umliche Wahrnehmung zu verbessern Siehe Der Effekt Grafikbalance auf Seite 162 ADOBE AUDITION 3 0 Benutzerhandbuch 7 Wiedergabelisten Verwalten und Wiedergeben von Marker Bereichen f r Live Auftritte und Sendungen Siehe Erstellen von Wiedergabelisten auf Seite 83 Effizientes ffnen und Speichern von Dateien Geben Sie Standardformate f r die Dialogfelder ffnen und Speichern unter an und speichern Sie Dateigruppen schnell in einem Format Siehe System Voreinstellungen auf Seite 33 und Speichern einer Gruppe von Audiodateien in einem Format auf Seite 234 8 Kapitel 2 Digitale Audiodaten Grundlagen Klang Grundlagen Was ist Klang Kla
302. erwandte Themen Erstellen von Audio Clips aus einem Bus Master MIDI oder ReWire Track auf Seite 197 Audio Abmisch Optionen Die folgenden Optionen sind auf der rechten Seite des Dialogfelds Audioabmischung exportieren verf gbar Quelle Gibt die Quelle f r die zu exportierende Datei an Master Exportiert die an den Master Track geleiteten Audiodaten Track Ein einzelner Track der aktuellen Session den Sie in der Dropdownliste ausw hlen wird exportiert Bus Exportiert die an einen bestimmten Bus geleiteten Audiodaten Ausgabe Exportiert die an den ausgew hlten Hardware Ausgang geleitete Mischung Standardm ig ist die Ausgabe f r den Stereo Master ausgew hlt zus tzliche Ausgaben sind verf gbar wenn Sie sie im Dialogfeld Audio Hardware Einrichtung konfiguriert haben und Spuren oder Busse zu ihnen geleitet haben Siehe Zuweisen von Audio Eing ngen und Ausg ngen zu Tracks auf Seite 181 Bereich Gibt an ob die gesamte Session oder ein ausgew hlter Bereich abgemischt wird Um einen Bereich abzumischen m ssen Sie diesen ausw hlen bevor Sie den Befehl Audio Abmischung ausw hlen ADOBE AUDITION 3 0 Benutzerhandbuch 237 Bittiefe Legt 32 oder 16 Bittiefe fest Wenn Sie 16 Bit ausw hlen sind die Optionen Dithering aktivieren und Dither verf gbar Siehe ndern der Bittiefe einer Datei auf Seite 96 Kan le Legt fest ob die Abmischung mono oder
303. es 263 Teilen Befehl 192 Teilung zusammenf gen wieder verbinden Befehl 192 Tempo Bearbeiten 54 Definition 272 Sessiontempo 206 Tempo bearbeiten Befehl 220 Tempor re Ordner Gr e verwalten 40 Verzeichnis einstellen 34 Tempor renSpeicherplatzverwalten Befehl 40 Testversionen 4 Timeline Einrasten bei Lineal 75 Tonart Einstellung f r Loops 217 220 Einstellung f r Sessions 218 T ne generieren 87 Tonh hen Bender Effekt 165 Tonh henkorrektur Effekt 166 Tonwahlt ne generieren 85 Track EQ Bereich 185 Tracks f r CDs Ausw hlen 259 Eigenschaften festlegen 260 Einf gen 258 Entfernen 259 Quellen Audio bearbeiten 260 Tracks f r Session Automatisieren 199 Tracks f r Sessions Ausgleichen 185 Automatisieren 201 Balance 185 Benennen 179 Bl ttern 176 Dateien einf gen in 48 Duplizieren 180 Eing nge und Ausg nge 181 Hinzuf gen 178 Identische Einstellungen anwenden 180 Lautst rke festlegen 180 L schen 178 Phase invertieren 182 Solo 180 Steuerungen ein und ausblenden 181 Stummschalten 180 Typen 178 Verschieben 179 Verst rkung 182 Zoomen 179 Zu Mono summieren 185 Track Steuerungen 175 Transponieren MIDI Noten 214 Session Tonart 218 Transportbereich Anzeigen und ausblenden 52 Schaltfl chen 53 58 Trigger Siehe MIDI Trigger TXT Format 239 U berblenden Audio 77 109 Clips 193
304. es Knacken aufweisen kann Verwenden Sie diese Option also nur wenn Sie wissen dass die Audiodaten starkes Knacken enthalten wie bei einer Vinylplatte mit einem tiefen Kratzer Klingen Schlagzeugschl ge mit dieser Option weicher sollten Sie den Schwellenwert leicht erh hen damit nur laute offensichtliche Knackser entfernt werden Werden laute und offensichtliche Knackser nicht entfernt w hlen Sie Starkes Knacken ermitteln und verwenden Sie Einstellungen zwischen ca 30 zum Finden leiser Knackser und 70 f r laute Knackser Mehrere Durchg nge F hrt automatisch bis zu 32 Durchg nge durch um Klickger usche abzufangen die zu schnell aufeinander folgen um repariert zu werden Werden keine weiteren Klickger usche gefunden und wurden bereits alle erkannten Klickger usche repariert bricht die Operation auch nach weniger Durchg ngen ab Normalerweise halbiert sich die Anzahl der reparierten Klickger usche in jedem weiteren Durchgang Ein h herer Ermittlungsschwellenwert kann zu einer geringeren Anzahl Reparaturen f hren die Qualit t verbessern und trotzdem alle Klickger usche entfernen FFT Gr e Bestimmt die FFT Gr e f r die Reparatur von Klick und Knackger uschen sowie Knistern Normalerweise sollten Sie Auto w hlen damit Adobe Audition die FFT Gr e bestimmt Bei bestimmten Typen von Audiodaten k nnen Sie ggf eine bestimmte FFT Gr e angeben zwischen 8 und 512 Ein guter Anfangswert ist 32 Sind die Kl
305. es Standard Balancemodus f r eine bestimmte Session finden Sie unter Mischungseigenschaften f r Sessions auf Seite 205 Hinweis Da die Einstellung Sinusf rmig gleicher St rke f r die Balance den betreffenden Kanal lauter machen kann als die urspr ngliche Wellenform k nnen in 16 Bit Sessions Clipping Effekte auftreten Arbeiten Sie im 32 Bit Bereich um dies zu vermeiden Audio Abmischung Enth lt Optionen zur Steuerung von Aufl sung und Dithering in Multitrack Sessions Bounce Bittiefe Legt die Bitaufl sung f r den Befehl Bearbeiten gt Bounce in Track fest Das Bouncing von Audiodateien kann dann unabh ngig vom Sessionformat 16 Bit oder 32 Bit in 16 oder 32 Bit Qualit t erzeugt werden Die Standardeinstellung ist 16 Bit Dither aktivieren Aktivieren Sie diese Option wenn die Bittiefe f r die Abmischung niedriger als die Bittiefe der Session Audiodatei ist Dither Einstellungen ffnet ein weiteres Dialogfeld mit drei Dithering Optionen f r 16 Bit Abmischungen Dither Tiefe Bit Wahrscheinlichkeitsverteilungsfunktion und Noise Shaping Weitere Informationen finden Sie unter ndern der Bittiefe einer Datei auf Seite 96 Automatisierungsoptimierungen Umfasst Optionen mit denen festgelegt wird wie Parameter f r automatisierte Mischungen aufgezeichnet werden Siehe Techniken f r das Automatisieren von Mischungen auf Seite 198 Zeit automatisch abstimmen Legt fest
306. es eine separate Audiodatei so dass Sie in der Bearbeiten Ansicht jede Version separat bearbeiten k nnen Sie k nnen einer Version beispielsweise im Intro zerst rerische Effekte hinzuf gen die Strophen dagegen unver ndert lassen Um eine Referenz schnell zu kopieren dr cken Sie STRG C 1 Klicken Sie auf das Werkzeug Clip verschieben kopieren in der Symbolleiste 2 Ziehen Sie den Clip mit gedr ckter rechter Maustaste 3 Lassen Sie die Maustaste los und w hlen Sie im Popup Men einen der folgenden Befehle Referenz hier kopieren Eindeutige hier kopieren Sie k nnen Clips auch mit dem Werkzeug Hybrid kopieren Um einen Referenz Clip zu kopieren halten Sie die Umschalttaste gedr ckt und ziehen mit der rechten Maustaste Um einen eindeutigen Clip zu kopieren halten Sie beim Ziehen die Strg Taste gedr ckt ADOBE AUDITION 3 0 Benutzerhandbuch 190 Verwandte Themen Wiederholen eines Clips auf Seite 190 Wiederholen eines Clips Mit dem Befehl Clip Duplikat erzeugen Sie ohne zus tzlichen Bedarf an Speicherplatz Wiederholungen eines Clips in einem Track Dabei k nnen Sie auch den Abstand zwischen den Wiederholungen festlegen Informationen dar ber wie Sie einen Clip in einen anderen Track oder an eine andere Position im aktuellen Track kopieren finden Sie unter Kopieren eines Clips auf Seite 189 1 Markieren Sie den Clip und w hlen Sie anschlie end Clip gt Duplizieren
307. es sich um eine Stimme Verarbeitungswelle Synth Weist eine aktive Wellenform in der Session als Verarbeitungssignal zu Diese Wellenform ist normalerweise ein synthetisierter Sound der eine Stimme ersetzen soll Ausgabe an Gibt an in welchen Track die resultierende Wellenform ausgegeben werden soll FFT Gr e Gibt die FFT Gr e Fast Fourier Transform an H here Werte liefern normalerweise pr zisere Resultate nehmen jedoch auch mehr Verarbeitungszeit in Anspruch Overlays Definiert die Anzahl der FFTs die sich berlappen Mehr Overlays produzieren ggf harmonischere Ergebnisse die Verarbeitung dauert aber l nger Werte zwischen 3 und 12 funktionieren gut Intervallgr e Sie k nnen die Anzahl der Millisekunden pro FFT angegeben Werte zwischen 10 und 30 funktionieren normalerweise am besten sofern keine hohen Werte f r Overlays verwendet werden Kleinere Werte k nnen ein Brummen produzieren w hrend gr ere Werte zu einem eckigen Klang f hren k nnen Fensterbreite Dient der Angabe des Prozentsatzes pro FFT Ein Wert von 90 liefert im Allgemeinen gute Ergebnisse Vocal bergang Bestimmt die Filterfrequenz also die Trennung der Basisfrequenz Stimme in der Wellenform von den Formanten Vokallaute Mit h heren Werte werden mehr Vokallaute und weniger sonstige Stimmanteile bernommen Idealerweise sollten die Formanten vollst ndig aber auch ausschlie lich bernommen werden damit der Synthesizer spricht
308. essere Ergebnisse erzielen wenn das Laufwerk vor dem Lesezugriff bereits l uft Bei anderen Laufwerken wiederum bringt die Auswahl dieser Option keine Vorteile 2 Wenn das CD ROM Laufwerk eine integrierte Ripping Fehlerkorrektur unterst tzt wird f r die Fehlerkorrektur automatisch die Einstellung CDDA genau verwendet Wenn Ihr Treiber nicht CDDA korrekt ist w hlen Sie Keine Korrektur oder Jitter Korrektur aus Die Option Jitter Korrektur behebt Probleme beim Lesen von Daten die bei lteren Laufwerken auftreten k nnen Intern von CD aufnehmen 1 Zeigen Sie eine Vorschau des Eingangspegels der CD Audiodaten an um sicherzustellen dass kein Clipping durchgef hrt wird Siehe berpr fen des Eingangspegels der CD Audiodaten auf Seite 52 2 Erstellen Sie in der Bearbeiten Ansicht eine neue Datei 3 Klicken Sie im Transportbereich auf die Schaltfl che Aufnahme 4 Starten Sie den gew nschten Track in der CD Player Anwendung 5 Die Aufnahme kann bei Bedarf sowohl in Adobe Audition als auch in der CD Player Anwendung gestoppt werden ADOBE AUDITION 3 0 Benutzerhandbuch 52 berpr fen des Eingangspegels der CD Audiodaten 1 ffnen Sie eine CD Player Anwendung wie Windows Media Player 2 Spielen Sie die Stelle auf der CD ab an der die Lautst rke am h chsten ist Wechseln Sie in Adobe Audition in die Bearbeiten Ansicht und w hlen Sie Optionen gt Messung gt Aufnahmepeg
309. ew hlten Bereich damit Adobe Audition automatisch einen guten Startpunkt f r Signalpegel ermittelt In den verschiedenen Textfeldern werden Werte vorgeschlagen Sind diese Werte ungeeignet werden z B W rter oder Wortfolgen abgeschnitten senken Sie die Signalpegelwerte Erh hen Sie die Signalpegelwerte wenn nicht gen gend Pausen entfernt werden Erstellen von Wiedergabelisten Eine Wiedergabeliste enth lt Marker Bereiche die Sie in beliebiger Reihenfolge und so oft wie angegeben in einer Schleife wiedergeben k nnen Mit einer Wiedergabeliste k nnen Sie verschiedene Versionen eines Arrangements probieren bevor Sie Bearbeitungsvorg nge ausf hren Sie erstellen Wiedergabelisten im Wiedergabelistenbereich Fenster gt Wiedergabeliste Verwandte Themen Arbeiten mit Markern auf Seite 79 Erstellen einer Wiedergabeliste 1 Wenn das Marker Fenster nicht sichtbar ist klicken Sie im Wiedergabelistenbereich auf Marker Liste ffnen 2 W hlen Sie im Marker Fenster die Marker Bereiche die Sie zur Wiedergabeliste hinzuf gen m chten 3 Klicken Sie im Wiedergabelistenbereich auf Marker einf gen Der Bereich wird vor dem derzeit ausgew hlten Wiedergabelisteneintrag oder am Ende der Liste eingef gt wenn kein Eintrag ausgew hlt ist Wiedergeben der Eintr ge in einer Wiedergabeliste Zum Wiedergeben der gesamten Liste w hlen Sie den ersten Eintrag aus und klicken Sie auf Marker wiedergeben
310. ezogene Hintergrundt ne verursachen die Frequenzaufl sung ist jedoch extrem genau Pr zisionsfaktor Bestimmt die Genauigkeit der Rauschminderung in der Zeit und beeinflusst die Abfallrate der Spektralkomponenten unter den vorherigen Rauschpegel Siehe Spektralabklingzeit Typische Werte liegen zwischen 7 und 14 Gr ere Werte produzieren normalerweise bessere Ergebnisse allerdings auf Kosten der Verarbeitungsgeschwindigkeit Werte ber 20 verbessern die Qualit t meist nicht mehr ADOBE AUDITION 3 0 Benutzerhandbuch 146 Niedrigere Werte k nnen zu einigen wenigen Millisekunden Rauschen vor und nach lauteren Bereichen in den Audiodaten f hren bergangsbreite Produziert einen langsamen bergang bei der Rauschminderung anstelle eines abrupten Wechsels von keiner Minderung zum geminderten Rauschpegel Werte von 5 bis 10 liefern normalerweise gute Ergebnisse Ist der Wert zu hoch bleibt dagegen etwas Rauschen h rbar Ist der Wert zu klein werden m glicherweise andere Hintergrundartefakte h rbar Spektralabklingzeit Existieren Audiodaten ber dem gesch tzten Ger uschmusterwert bestimmt dieser Wert wie viel Audiodaten in demselben Frequenzband im Anschluss erwartet werden Niedrige Werte geben an dass nur wenig Audiodaten folgen Au erdem k rzt die Schnittfunktion zeitn her an den beizubehaltenden Frequenzen Werte zwischen 40 und 75 funktionieren am besten Ist der Wert zu hoch ber 90 wird ggf unnat
311. f r die Zeitanzeige auf Seite 54 Auswahl Anzeigesteuerungen Bereich 1 W hlen Sie zum Anzeigen des Auswahl Ansichtsbereichs Fenster gt Auswahl Anzeigesteuerungen 2 Optional Geben Sie neue Werte in die Felder Beginn Ende oder L nge ein um die Auswahl oder die Ansicht zu ndern Verwandte Themen Monitoringzeit bei Aufnahme und Wiedergabe auf Seite 52 Verankerte gruppierte und verschiebbare Bedienfelder auf Seite 22 A B D C ADOBE AUDITION 3 0 Benutzerhandbuch 22 Anpassen der Arbeitsbereiche Wissenswertes ber Arbeitsbereiche Die Video und Audioanwendungen von Adobe bieten einen einheitlichen anpassbaren Arbeitsbereich Jede Anwendung verf gt zwar ber eigene Bedienfelder wie z B Werkzeugbedienfeld Eigenschaftenbedienfeld Schnittfensterbedienfeld usw das Verschieben und Gruppieren der Bedienfelder erfolgt jedoch in allen Anwendungen auf die gleiche Weise Das Hauptfenster eines Programms wird als Anwendungsfenster bezeichnet Die verschiedenen Bedienfelder in diesem Fenster werden in einem Arbeitsbereich angeordnet Der Standardarbeitsbereich enth lt Bedienfeldgruppen sowie separate Bedienfelder Sie passen den Arbeitsbereich an indem Sie die Bedienfelder so anordnen wie es Ihren spezifischen Anforderungen entspricht Sie k nnen mehrere benutzerdefinierte Arbeitsbereiche f r unterschiedliche Aufgaben z B f r die Bearbeitung oder Vorschau erste
312. folge f r dieses Ger t zu ndern Sync Referenz Geben Sie an ob die Master Uhrzeit vom DirectSound Eingang oder vom DirectSound Ausgang bestimmt werden soll Vollduplex Aktivieren Sie diese Option um Adobe Audition die Aufnahme eines Audio Tracks w hrend der Wiedergabe eines anderen Tracks zu erm glichen vorausgesetzt diese Funktion wird von der Soundkarte unterst tzt Eingabe zuerst starten Mit dieser Option wird die Reihenfolge festgelegt in der Adobe Audition die Soundkarten Wiedergabe In und Aufnahmeports Out in einer Multitrack Umgebung startet Aktivieren Sie diese Option nur wenn Sie eine ltere Soundkarte verwenden die die Vollduplexfunktion nicht unterst tzt Andernfalls sollte diese Option deaktiviert sein Verbindung mit MIDI Ger ten und Anwendungen herstellen Musical Instrument Digital Interface MIDI ist ein Standard f r den Informationsaustausch zwischen Software und Hardware Komponenten Windows erm glicht sowohl die interne MIDI Daten bertragung zwischen Anwendungen als auch die externe MIDI Daten bertragung zwischen Ger ten z B MIDI Keyboards In Adobe Audition k nnen Sie MIDI folgenderma en verwenden Mit Hilfe der MIDI Ablaufsteuerung k nnen Sie MIDI Daten importieren aufzeichnen und bearbeiten und diese ber virtuelle VSTi Instrumente oder Hardwaresynthesizer ausgeben Siehe Komponieren mit MIDI ADOBE AUDITION 3 0 Benutzerhandbuch 32 Wenn ein MIDI Ger t an einen MIDI Einga
313. formationen zum ndern der Clip Farbe in der Multitrack Ansicht finden Sie unter Einstellen der Eigenschaften von Audio Clips auf Seite 197 Farbvoreinstellungen In dieser Liste sind die Farbschemas aufgef hrt die mit dem Programm geliefert bzw von Ihnen selbst definiert wurden Markieren Sie ein Schema im Popup Men um es auszuw hlen Speichern unter Das ausgew hlte Farbschema wird als Voreinstellung gespeichert L schen Das derzeit ausgew hlte Farbschema wird gel scht Beispiel Zeigt das derzeit ausgew hlte Farbschema Voreinstellungen oder das benutzerdefinierte Farbschema an Farbe amp ndern ffnet das Farbauswahl Dialogfeld in dem Sie eine neue Farbe f r das unter Wellenform aktivierte Element ausw hlen k nnen Die aktuelle Farbe wird im Farbfeld links neben der Schaltfl che Farbe ndern angezeigt Auswahl Hiermit passen Sie das Aussehen eines ausgew hlten Bereichs an Eine Vorschau der nderungen wird im Beispielbereich angezeigt Swap Mit dieser Option wird die Farbe der markierten Bereiche relativ zu nicht markierten Audiodaten umgekehrt Deaktivieren Sie diese Option wenn Sie f r die Auswahl statt einer Farbumkehrung eine Transparenz festlegen m chten Transparenz Ziehen Sie den Schieberegler oder geben Sie einen Wert ein um den Transparenzgrad in Prozent f r eine Auswahl zu ndern 0 bedeutet keine Transparenz 100 ist der Maximalwert f r die Transparenz Diese Option ist
314. g nge G Automatisierung Verwandte Themen Hinzuf gen Einf gen oder L schen von Tracks auf Seite 178 Clips auf Seite 187 Automatisieren von Track Einstellungen auf Seite 199 Bl ttern Sie im Hauptbereich und im Mischer zu denselben Tracks Standardm ig bl ttert Adobe Audition zu unterschiedlichen Tracks im Hauptbereich und im Mixer und beh lt die jeweiligen Positionen bei Verkn pfen Sie den Hauptbereich und den Mischer um automatisch zu denselben Tracks zu bl ttern Aktivieren Sie im Men Optionen die Option Mischer und Timeline verkn pfen A B C D G F E ADOBE AUDITION 3 0 Benutzerhandbuch 177 Ausw hlen von Bereichen in der Multitrack Ansicht Um in der Multitrack Ansicht Bereiche auszuw hlen verwenden Sie das Zeitauswahlwerkzeug oder das Hybrid Werkzeug Mit beiden Werkzeugen k nnen Sie Bereiche und Clips ausw hlen Mit dem Hybrid Werkzeug lassen sich Clips auch verschieben Wenn Sie lieber einzelne Werkzeuge zum Ausw hlen von Bereichen und Verschieben von Clips verwenden nutzen Sie das Zeitauswahlwerkzeug und das Werkzeug Clip verschieben kopieren Siehe Clips auf Seite 187 Gleichzeitige Auswahl von Bereichen und Clips im Hauptbereich die oberen zwei Clips sind ausgew hlt der dritte nicht 1 W hlen Sie in der Symbolleiste entweder das Werkzeug Hybrid oder das Zeitauswahlwerkzeug 2 F hren Sie im Hauptbereich einen der folgend
315. g Statistik Werte die angeben welcher Prozentsatz der Audiodaten geclippt wird wenn keine Begrenzung erfolgt Klicken Sie auf diese Option nachdem Sie Eingangsparameter ge ndert haben Der Effekt Multiband Komprimierung Mit dem Effekt Amplitude und Komprimierung gt Multiband Komprimierung k nnen Sie vier verschiedene Frequenzb nder unabh ngig voneinander komprimieren Da jedes Band normalerweise eigenen dynamischen Inhalt enth lt ist die Multiband Komprimierung ein besonders leistungsstarkes Werkzeug f r das Audio Mastering Mit den Steuerungen der Multiband Komprimierung k nnen Sie bergangsfrequenzen genau definieren und bandspezifische Komprimierungseinstellungen anwenden Klicken Sie auf die Solo Schaltfl chen um die B nder getrennt als Vorschau anzuzeigen oder auf die Bypass Schaltfl chen um B nder ohne Verarbeitung zu umgehen Nachdem Sie eine Feineinstellung der einzelnen B nder vorgenommen haben w hlen Sie f r die globale Anpassung die Option zum Verkn pfen der Bandsteuerungen und optimieren Sie dann die Gesamtlautst rke mit dem Schieberegler f r die Ausgangsverst rkung und den Begrenzereinstellungen Um die Komprimierungseinstellungen im Zeitverlauf zu ndern verwenden Sie Automatisierungsspuren in der Multitrack Ansicht Siehe Automatisieren von Track Einstellungen auf Seite 199 ADOBE AUDITION 3 0 Benutzerhandbuch 116 Anpassen einer bergangsfrequenz in der Multiband Komprim
316. ge ndert ADOBE AUDITION 3 0 Benutzerhandbuch 25 Dr cken Sie die Tilde Taste um ein Bedienfeld unterhalb des Mauszeigers schnell zu maximieren Bet tigen Sie nicht die Umschalttaste Durch erneutes Dr cken der Tilde Taste wird die urspr ngliche Gr e des Bereichs wieder hergestellt 1 F hren Sie einen der folgenden Schritte aus Um die Gr e entweder horizontal oder vertikal zu ver ndern positionieren Sie den Mauszeiger zwischen zwei Bedienfeldgruppen Der Zeiger wird als Doppelpfeilzeiger angezeigt Um die Gr e gleichzeitig in beide Richtungen anzupassen positionieren Sie den Mauszeiger ber einem Schnittpunkt von drei oder mehr Bedienfeldgruppen Der Zeiger wird als Vierfachpfeil angezeigt 2 Halten Sie die Maustaste gedr ckt und ziehen Sie die Fenstergruppe auf die gew nschte Gr e Ziehen der Trennlinie zwischen Bereichsgruppen zur horizontalen Anpassung der Gr e A Urspr ngliche Gruppe mit Vergr erungssymbol B Gruppe nach der Gr en nderung ffnen und Schlie en von Bedienfeldern und Fenstern Auch wenn ein Bedienfeld ge ffnet ist ist es m glicherweise nicht sichtbar sondern unter anderen Bedienfeldern verborgen Wenn Sie im Men Fenster einen Bereich ausw hlen wird dieser ge ffnet und im Vordergrund angezeigt Beim Schlie en einer Bedienfeldgruppe im Anwendungsfenster wird die Gr e der verbleibenden Gruppen an den frei werdenden Platz angepasst Wenn Sie ein frei ver
317. geben wird Legen Sie die D mpfungsstufen fest um die Center Surround und LFE Kan le mit den vorderen Stereo Kan len zu mischen Die Standardeinstellungen eignen sich f r die meisten Dateien Sie k nnen jedoch benutzerdefinierte Werte zwischen 0 und 144 dB angeben Codec Formate anzeigen die der Abtastrate der Session am ehesten entsprechen Beschr nkt die Liste der KBit s Optionen f r WMA auf die Abtastrate und Bittiefe der Dateien in der aktuellen Multitrack Session Verwandte Themen Windows PCM wav bwf auf Seite 244 Windows Media Audio wma auf Seite 244 234 Kapitel 14 Speichern und Exportieren Dateien speichern und exportieren Einzelnes Speichern von Audiodateien In der Bearbeiten Ansicht k nnen Sie Audiodateien in einer Vielzahl g ngiger Formate speichern Das geeignete Format h ngt von der weiteren Verwendung der Datei ab Bedenken Sie dass mit jedem Format bestimmte Informationen gespeichert werden die unter Umst nden verloren gehen wenn Sie die Datei in einem anderen Format speichern 1 F hren Sie einen der folgenden Schritte aus Um nderungen in der aktuellen Datei zu speichern w hlen Sie Datei gt Speichern W hlen Sie Datei gt Speichern unter um die nderungen unter einem anderen Dateinamen zu speichern Um eine Kopie der aktuellen Datei zu speichern und dabei die Originalversion ge ffnet und aktiv zu lassen w hlen Sie Date
318. gef hrt Sie k nnen die Gruppierung der Effekte an Ihre Anforderungen anpassen Au er den Effekten von Adobe Audition werden hier im System vorhandene DirectX Plug Ins von Drittherstellern sowie VST Plug Ins in speziellen Ordnern angezeigt Siehe Aktivieren von VST Effekten auf Seite 107 Effektebereich Klicken Sie auf die Schaltfl chen unten im Effektebereich W hlen Sie Nach Kategorie gruppieren Zum Anzeigen der Effekte in einer Hierarchie mit Kategorien und Eintr gen in derselben Reihenfolge wie im Men Effekte Heben Sie die Auswahl von Nach Kategorie gruppieren auf Zum Anzeigen der Effekte ungef hr in der Reihenfolge wie in den Men s Effekte und Generieren Echtzeiteffekte gruppieren aktiviert Hiermit fassen Sie jeweils alle Echtzeiteffekte alle Offline Effekte und alle Multitrack Effekte in der Hierarchie zusammen Echtzeiteffekte gruppieren deaktiviert Hiermit kehren Sie zur vorherigen Ansicht zur ck Anwenden von Effekten in der Bearbeiten Ansicht Anwenden von Gruppen von Effekten in der Bearbeiten Ansicht In der Bearbeiten Ansicht k nnen Sie mit dem Mastering Rack Gruppen von Effekten anwenden Es bietet keine Prozesseffekte wie z B Rauschunterdr ckung die einzeln angewendet werden muss 1 W hlen Sie die gew nschten Audiodaten mit dem Zeit Marquee oder Lasso Auswahlwerkzeug aus Doppelklicken Sie um die gesamte Datei auszuw hlen 2 W hlen Sie Effekt
319. gen Sie fest wie die Wellenformen normalisiert werden sollen Siehe Optionen im Dialogfeld Gruppenwellenform normalisieren auf Seite 252 6 Klicken Sie auf Normalisieren ausf hren Verwandte Themen Der Effekt Normalisieren nur in der Bearbeiten Ansicht auf Seite 117 Statistik zu Lautst rke analysieren Klicken Sie im Dialogfeld Gruppenwellenform normalisieren auf die Registerkarte Lautst rke analysieren und anschlie end auf Statistische Informationen analysieren um folgende Daten anzuzeigen Eq Laut Die durchschnittliche Lautst rke Die Ausgleichskurve ber cksichtigt Frequenzen die das menschliche Geh r besonders intensiv wahrnimmt Laut Die durchschnittliche Lautst rke ohne Ausgleich Max Die h chste vorhandene RMS Amplitude Root Mean Square Durchschn Die durchschnittliche RMS Amplitude der gesamten Wellenform Der Wert spielt bei der Normalisierung keine Rolle Clip Der Prozentsatz der als Ergebnis der Normalisierung von der Wellenform abgeschnitten w rde Wenn eine Begrenzung eingerichtet ist um die Lautst rke bestimmter Passagen zu verringern wird kein Clipping durchgef hrt Stattdessen werden die lauteren Teile des Audios begrenzt um Clipping Effekte zu vermeiden Verwenden Sie keine Werte ber 5 damit in den lauteren Passagen keine h rbaren Artefakte auftreten Zur cksetzen L scht die Statistikwerte f r alle Dateien in der Liste Durch ei
320. h Skripttyp auf eine Datei eine Wellenform oder den Teil einer Wellenform anwenden Um ein Skript auf mehrere Dateien anzuwenden w hlen Sie den Befehl Stapelverarbeitung Siehe Stapelverarbeitung von Dateien auf Seite 254 1 Richten Sie die Bearbeiten Ansicht so ein dass sie dem Anfangspunkt des Skripts entspricht M chten Sie z B ein Skript f r eine Wellenform ausf hren ffnen Sie eine Datei und w hlen Sie einen Bereich aus M chten Sie ein Skript von Anfang an ausf hren schlie en Sie alle Wellenformen 2 W hlen Sie Datei gt Skripte Im Bereich Skriptsammlung wird der Name der ge ffneten Skriptsammlung angezeigt 3 Ist die gew nschte Skriptsammlung nicht ge ffnet klicken Sie auf ffnen Neue Sammlung Navigieren Sie zur gew nschten Sammlungsdatei SCP und ffnen Sie sie durch einen Doppelklick 4 W hlen Sie in der Liste das Skript aus das Sie ausf hren m chten 5 Nehmen Sie folgende Einstellungen vor und klicken Sie auf Skript ausf hren Pause bei Dialogen H lt das Skript bei jedem Dialogfeld an so dass Sie die Einstellungen ndern k nnen Wenn Sie in einem Dialogfeld auf Abbrechen klicken wird das Skript angehalten bei OK fortgesetzt Bei Fertigstellung benachrichtigen Zeigt eine Benachrichtigung an wenn das Skript beendet ist ADOBE AUDITION 3 0 Benutzerhandbuch 257 Relativ zum Cursor ausf hren Bei einem Skript das auf die aktuelle Welle ange
321. h links oder rechts verschoben w hrend Surround Audio in die jeweils entgegengesetzte Richtung verschoben wird Der Prozesseffekt Stereofeld drehen nur Bearbeiten Ansicht Mit dem Prozess Stereoabbildung gt Stereofeld drehen werden der linke und rechte Kanal gedreht dabei ndert sich die scheinbare Position von Instrumenten und anderen Quellen Durch die Manipulation des Drehungsgraphen k nnen Sie die Quellen im Zeitverlauf drehen Verwandte Themen Prozesseffekte auf Seite 101 Anwenden individueller Effekte in der Bearbeiten Ansicht auf Seite 104 Steuern von Effekteinstellungen mit Graphen auf Seite 101 Verwenden von Effektvorgaben auf Seite 101 Prozessoptionen f r Stereofeld drehen Graph Drehung Stellt die Drehung des Stereofeldes im Zeitverlauf dar Verwenden Sie den Graph um das Stereofeld zwischen links au en oberer Bereich des Graphen und rechts au en unterer Bereich des Graphen im Zeitverlauf zu platzieren Die x Achse horizontales Lineal des Graphen zeigt die Zeitleiste der Wellenform w hrend die y Achse vertikales Lineal angibt um wie viel Grad f r den linken und den rechten Kanal von der Mitte abgewichen wird Links rechts invertieren Kehrt den Graph um so dass eine aufw rts verlaufende Linie das Stereofeld im und nicht gegen den Uhrzeigersinn dreht Wenn das Fenster Phasenanalyse Fenster gt Phasenanalyse ge ffnet ist k nnen
322. halten Sie unter Importieren eines Bitmap Bilds als Audiodaten auf Seite 43 Windows Media Audio wma Das Format WMA verwendet ein Komprimierungsschema auf Wahrnehmungsbasis Sie k nnen eine von drei Kodierungsoptionen w hlen Konstante Bitratenkodierung Variiert die Qualit tsstufe so dass die Bitrate konstant bleibt Mit diesem Verfahren wird eine Datei von konstanter Gr e erzeugt Die Qualit t ist dabei m glicherweise geringer als bei einer variablen Bitrate Variable Bitratenkodierung Sorgt f r gleichbleibende Audio Qualit t indem die Bitrate in Abh ngigkeit von der zu kodierenden Passage variiert wird Bei dieser Methode ist die Qualit t gleichbleibend hoch w hrend die Dateigr e im Gegensatz zur Kodierung mit konstanter Bitrate unbestimmt ist Mathematisch verlustlose Kodierung Komprimiert st rker als im WAV Format jedoch unter Erhaltung der vollen Fidelity Nachdem Sie eine Kodierungsoption ausgew hlt haben k nnen Sie die gew nschte Qualit t festlegen Wie bei Stereo WMA Dateien resultiert auch hier eine niedrigere Qualit t in einer kleineren Datei und umgekehrt Windows PCM wav bwf Das Format Microsoft Windows PCM unterst tzt sowohl Mono als auch Stereodateien in einer Vielzahl von Aufl sungen und Abtastraten Es folgt der RIFF Spezifikation Resource Information File Format und erm glicht das Speichern von Benutzerinformationen zusammen mit der Datei Das WAV Format reproduziert digitales Audi
323. handbuch 73 Ausw hlen und automatisches Reparieren von Artefakten Verwenden Sie den Spot Healing Brush f r die schnelle Reparatur kleiner vereinzelter akustischer Artefakte z B vereinzelt auftretende Klick oder Knackger usche Wenn Sie Audiodaten mit diesem Werkzeug ausw hlen wird automatisch der Befehl Favoriten gt Autom Korrektur angewendet 1 W hlen Sie in der Spektralfrequenzanzeige den Spot Healing Brush in der Symbolleiste aus 2 Passen Sie die Einstellung Pinselgr e in der Symbolleiste an um den Pixeldurchmesser zu ndern 3 Klicken Sie im Hauptbereich auf ein akustisches Artefakt oder ziehen Sie den Mauszeiger dar ber Sofortiges Entfernen eines Artefakts mit dem Spot Healing Brush A Vor B Nach Verwandte Themen Anpassen von Spektralanzeigen auf Seite 67 Techniken f r die Audio Wiederherstellung auf Seite 137 Ausw hlen der gesamten Wellenform F hren Sie eine der folgenden Operationen aus Um den sichtbaren Bereich der Wellenform auszuw hlen doppelklicken Sie im Hauptbereich Um die gesamte Wellenform auszuw hlen w hlen Sie Bearbeiten gt Gesamte Wellenform ausw hlen oder f hren Sie einen Dreifachklick im Hauptbereich aus Angeben des zu bearbeitenden Kanals Standardm ig gelten in Adobe Audition Auswahl und Bearbeitungsoperationen in einer Stereowellenform f r beide Kan le Sie k nnen die Kan le aber jederzeit getrennt ausw
324. he Durchf hren eines Punchs in einen ausgew hlten Bereich in der Multitrack Ansicht auf Seite 57 1 W hlen Sie im Hauptbereich einen Bereich aus 2 W hlen Sie zuerst Einf gen gt Leeren Audio Clip und dann eine der folgenden Optionen Im ausgew hlten Track Stereo Im ausgew hlten Track Mono Anzeigen Entfernen oder Wiedergeben versteckter Clips Wenn sich Clips berschneiden k nnen Sie versteckte Clips anzeigen entfernen oder wiedergeben In Adobe Audition werden standardm ig nur angezeigte Clips wiedergegeben Um einzelne versteckte Clips anzuzeigen w hlen Sie den berschneidenden Clip aus und w hlen dann Clip gt In Vordergrund gt Clip Name Um versteckte Clips in der ganzen Session anzuzeigen w hlen Sie Bearbeiten gt Nach versteckten Clips suchen Um versteckte Clips zu entfernen w hlen Sie den berschneidenden Clip und w hlen dann Clip gt Versteckte Clips entfernen Um versteckte Clips wiederzugeben w hlen Sie den berschneidenden Clip klicken auf Clip und w hlen die Option zum Wiedergeben versteckter Clips ADOBE AUDITION 3 0 Benutzerhandbuch 191 Entfernen ausgew hlter Clips Sie k nnen bestimmte Clips aus einer Session entfernen wobei die Quelldateien im Men Einf gen im Dateibereich und der Bearbeiten Ansicht verf gbar bleiben Sie k nnen Clips aber auch zerst ren um sie aus e
325. he f r das Live Abh ren des zugeh rigen MIDI Tracks klicken ADOBE AUDITION 3 0 Benutzerhandbuch 210 Verwenden von Sequenzer Voreinstellungen In Sequenzer Voreinstellungen sind Einstellungen f r mehrere Tracks gespeichert Damit k nnen Sie schnell ein gesamtes Rack an Instrumenten laden MIDI Eing nge und Ausg nge zuweisen sowie Lautst rke und Balance einstellen Zu Beginn steht Ihnen eine Reihe von Standardvoreinstellungen zur Verf gung Sie k nnen eigene Voreinstellungen hinzuf gen um Drittanbieter VSTis aufzunehmen oder automatisch eine Verbindung zu Ihrer MIDI Hardware herzustellen F hren Sie einen der folgenden Schritte aus Um eine Voreinstellung zu laden w hlen Sie sie im Men Sequenzer Voreinstellung aus Um die derzeit ausgew hlte Voreinstellung zu l schen klicken Sie auf die Schaltfl che Diese Voreinstellung l schen Um aktuelle Einstellungen als Voreinstellung f r alle Tracks zu speichern klicken Sie auf die Schaltfl che Voreinstellung hinzuf gen Verwandte Themen Verwenden von Effektvorgaben auf Seite 101 Importieren Aufnehmen und Ausgeben von MIDI Anschluss an MIDI Ein und Ausg nge MIDI Eing nge werden mit Ger ten wie Keyboards und Kontroll Oberfl chen verbunden sodass Sie MIDI Daten aufnehmen k nnen MIDI Ausg nge werden mit Ger ten wie Synthesizern und Samplern verbunden sodass Sie MIDI Daten wiedergeben k nnen Da der Sequenzer
326. hen dargestellt werden Balance Zyklusrate Legt fest wie oft der Klang von einem Kanal zum anderen und zur ck geleitet wird Ein Wert von 1 Hz f r Balance Zyklusrate verschiebt z B eine Monoquelle in einer Sekunde von links nach rechts und zur ck Mit einem Wert von 0 1 Hz erfolgt dies in 10 Sekunden Intensit t Steuert den Grad der binauralen Kodierung H here Intensit ten funktionieren gut mit tieferen binauralen Frequenzen Zentrieren Erzeugt beim menschliche Gehirn den Eindruck dass das Signal von links oder rechts kommt Um diesen interessanten Effekt zu erzielen mischen Sie eine Datei die binaural f r den linken Kanal verarbeitet wurde mit einer Datei die entsprechend f r den rechten Kanal verarbeitet wurde der Balance Zyklusrate Wert liegt f r beide Kan le innerhalb von 2 Hz Der Effekt Center Kanal Extractor Der Effekt Stereoabbildung gt Center Kanal Extractor erh lt oder entfernt Frequenzen die beiden Kan len links und rechts gemeinsam sind bezieht sich also auf Sounds die mittig balanciert sind Gesang Bass und Lead Instrumente werden oft auf diese Weise aufgenommen Im Ergebnis k nnen Sie diesen Effekt einsetzen um die Lautst rke der Stimme des Basses oder der Basstrommel anzuheben bzw die betreffenden Signale aus dem Karaokemix zu entfernen Verwandte Themen Anwenden von Effekten in der Bearbeiten Ansicht auf Seite 103 Anwenden von Effekten in d
327. hieren klicken m ssen Sie einen Wert f r Beats pro Takt eingeben Aktueller Beat bei Hier definieren Sie die Takt und Beatinformationen f r den Startpunkt des Auswahlbereichs oder f r die aktuelle Cursorposition wenn kein Bereich ausgew hlt ist Adobe Audition geht davon aus dass es sich dabei um den betonten Beat eines Taktes handelt Wenn Sie diesen Wert ndern wird der Wert f r die Einstellung Liedbeginn anhand der aktuellen Tempoeinstellungen aktualisiert 1 1 auf Cursor zur cksetzen Mit dieser Option wird der Wert der Einstellung Aktueller Beat bei in 1 1 00 ge ndert Liedbeginn Diese Einstellung zeigt die Anzahl von Millisekunden vor Beginn des Takts 1 1 00 an Der Wert dient nur zu Ihrer Information Beats pro Minute Hier wird die Anzahl der Beats angezeigt die innerhalb einer Minute auftreten Sie k nnen diesen Wert berechnen lassen indem Sie auf Extrahieren klicken Beats pro Takt Dieser Wert bestimmt die Anzahl der Beats aus denen sich ein Takt zusammensetzt Geben Sie beispielsweise 4 f r einen 4 4 Takt oder 6 f r einen 6 8 Takt ein Beatl nge Hier wird der Wert des Beats festgelegt Geben Sie beispielsweise 2 f r eine halbe Note 4 f r eine Viertelnote oder 8 f r eine Sechzehntelnote ein Ticks pro Beat Mit dieser Einstellung wird die Anzahl der Abschnitte in die jeder Beat eingeteilt ist oder der Wert nach dem Dezimalpunkt festgelegt Sie k nnen einen Wert zwischen 2 und 3600 ei
328. hl Diese Einstellung bestimmt das Verhalten der Funktion zum automatischen Bl ttern wenn manuell gebl ttert eine Zoom Funktion ausgef hrt oder die Auswahl ge ndert wird Autom Bl ttern bis zur n chsten Wiedergabe Aufnahme abbrechen Stoppt das autom Bl ttern f r den restlichen Teil der aktuellen Wiedergabe Autom Bl ttern erst wieder aufnehmen wenn sich der Wiedergabecursor in der Ansicht befindet Beh lt den aktuellen Teil des Tracks oder der Wellenform so lange in der Ansicht bis der Wiedergabecursor diesen Punkt in der Zeitlinie erreicht Danach wird das automatische Bl ttern wieder aufgenommen um mit der Wiedergabe Schritt zu halten Autom Bl ttern sofort wieder aufnehmen Nimmt das automatische Bl ttern unabh ngig davon wieder auf ob sich der Wiedergabecursor in der Ansicht befindet Rechtsklicks in Bearbeiten Ansicht Bestimmt die Funktion der rechten Maustaste im Hauptbereich Popup Men Hiermit wird ein Men angezeigt Sie k nnen eine Auswahl erweitern indem Sie bei gedr ckter Umschalttaste die linke Maustaste verwenden Auswahl erweitern Hiermit wird der ausgew hlte Bereich ohne Anzeige des Popup Men s erweitert Um das Popup Men anzuzeigen f hren Sie den Rechtsklick mit gedr ckter Strg Taste aus Mausrad Zoomfaktor Definiert das Zoomverhalten beim Drehen des Mausrads von Intellipoint kompatiblen Zeigeger ten Optimal sind Werte zwischen 10 und 80 Prozent Je h her der Wert ist
329. hlt ist entspricht die L nge des Graphen der L nge der gesamten Auswahl so dass keine Effektloops entstehen Zeit und Tonh hen Manipulationseffekte Der Effekt Tonh hen Bender nur in der Bearbeiten Ansicht Mit dem Effekt Zeit und Tonh he gt Tonh hen Bender wird die Tonh he der Audiodaten im Zeitverlauf variiert Verwenden Sie den Graphen zum Einstellen eines Tempos und erzeugen Sie flie ende Tempo nderungen wie z B eine schneller oder langsamer abgespielte Vinylplatte Verwandte Themen Prozesseffekte auf Seite 101 Anwenden individueller Effekte in der Bearbeiten Ansicht auf Seite 104 Steuern von Effekteinstellungen mit Graphen auf Seite 101 Verwenden von Effektvorgaben auf Seite 101 Optionen f r Tonh hen Bender Tonh hengraph Erm glicht das Darstellen einer Tempo nderung im Zeitverlauf Das horizontale Lineal x Achse repr sentiert die Dauer das vertikale Lineal y Achse die Tonh he die nach Ma gabe der Option Bereich in Halbt nen oder Beats pro Minute gemessen wird Punkte ber 0 beschleunigen den Sound Punkte unter 0 verlangsamen ihn Null Enden Stellt die Endpunkte auf keine Tonh henverschiebung ein Diese Option ist hilfreich wenn Sie das Tonh hen Bending auf die Mitte der Auswahl anwenden m chten so dass die Endpunkte dieselbe Rate wie die umgebenden Audiodaten aufweisen Qualit tspegel Steuert die Qualit t H here Qualit tsstufen pro
330. hode Bestimmt wie CD Audiodaten in Adobe Audition gelesen werden Einige der verf gbaren Methoden wurden entwickelt bevor die SCSI 3 Spezifikationen zur Verf gung standen Die SCSI 2 Spezifikationen unterst tzen kein CD Ripping MMC CD lesen Eine SCSI 3 spezifische Einstellung die bei fast allen neueren Laufwerken verwendet werden kann Wenn Sie ber ein neueres CD ROM Laufwerk verf gen arbeiten Sie zun chst mit dieser Einstellung SBC Lesen 10 Dies ist eine Standard SCSI Leseeinstellung die einen 10 Byte SRB SCSI Request Block verwendet Sie wird von allen SCSI Ger ten unterst tzt SBC Lesen 6 Dies ist eine Standard SCSI Leseeinstellung die einen 6 Byte SRB SCSI Request Block verwendet Da diese Einstellung optional ist wird sie von vielen aber nicht von allen SCSI Ger ten unterst tzt Plextor D8 Mit dieser Einstellung wird der SCSI Opcode D8 an das CD ROM Laufwerk gesendet W hlen Sie diese Einstellung wenn Sie ein lteres Plextor CD ROM Laufwerken besitzen NEC D4 Diese Einstellung eignet sich f r ltere CD ROM Laufwerke von NEC CD Geschwindigkeit Wenn Sie diese Option aktivieren werden alle Geschwindigkeiten aufgef hrt die das ausgew hlte CD ROM Laufwerk f r die Extraktion unterst tzt Sie k nnen dann die Geschwindigkeit angeben die verwendet werden soll Mit der Einstellung Max Geschwindigkeit lassen sich in der Regel gute Ergebnisse erzielen Sollten jedoch F
331. hritten wurde Vollst Resynch beim Shuttling Diese Einstellung veranlasst eine vollst ndige Resynchronisierung wenn der Pufferzeitwert berschritten wird Externe Controller Voreinstellungen Sie k nnen in Adobe Audition f r das Aufnehmen und Mischen auch externe Controller beispielsweise Mackie Control verwenden Zum Bearbeiten der Audio Tracks stehen Ihnen dann an Stelle der Maus und der Computertastatur richtige Kn pfe und berblendregler zur Verf gung Mit einem externen Controller k nnen Sie die Einstellungen f r mehrere Tracks gleichzeitig automatisieren Siehe Automatisieren von Track Einstellungen auf Seite 199 Klicken Sie im Dialogfeld Voreinstellungen auf die Registerkarte Externe Controller um auf die folgenden Optionen zuzugreifen Externes Steuerger t Gibt den zu verwendenden Controller an Lautst rkeverst rkung Legt die minimale Lautst rke nderung f r den Dateneintragsregler des Controllers fest Konfigurieren Greift auf zus tzliche Optionen zu die von der Controller Software bereitgestellt werden Informationen hierzu finden Sie in der Dokumentation des Controllers Verwalten von tempor ren Dateien Tempor re Dateien Wenn Sie eine Datei bearbeiten kopiert Adobe Audition die Audiodaten in eine tempor re Datei zur internen Verwendung Dies erm glicht neben einer schnelleren Bearbeitung eine effizientere Verwaltung gro er Dateien und das R ckg ngigmachen von nderungen
332. ht auf Seite 104 Steuern von Effekteinstellungen mit Graphen auf Seite 101 Verwenden von Effektvorgaben auf Seite 101 Hinzuf gen von Preroll und Postroll zu Effektvorschauen auf Seite 104 Optionen f r FFT Filter Passiv Logarithmisch Misst Frequenz nderungen Anhebungen oder Absenkungen prozentual Passiv oder in dB Logarithmisch Die Werte 100 bzw 0 dB repr sentieren keine nderung Anfangsfilter Graph anzeigen Ende anzeigen Erm glicht die Festlegung einer anf nglichen und einer abschlie enden Filtereinstellung wenn Auf konstanten Filter anwenden nicht ausgew hlt ist Die Rate mit der ein Filter von den anf nglichen zu den abschlie enden Einstellungen bergeht ist von den bergangskurveneinstellungen abh ngig Logarithmischer Ma stab Zeigt die x Achse Frequenz in einem logarithmischen Ma stab anstelle eines linearen Ma stabs an Ein logarithmischer Ma stab entspricht dem tats chlichen H rverm gen besser Um also in den tiefen Frequenzen genauer zu arbeiten sollten Sie Logarithmischer Ma stab w hlen Die hohen Frequenzen lassen sich im Detail besser bearbeiten wenn die Abst nde zwischen den Frequenzen gleich bleibend sind Deaktivieren Sie zu diesem Zweck die Option Logarithmischer Ma stab Max Min Stellt Maximal und Minimalwert f r das horizontale Lineal ein y Achse FFT Gr e Gibt die zu verwendende FFT Gr e an dargestel
333. hwingungen um und erzeugt wieder Druckwellen Digitale Audiodaten Nullen und Einsen Im Unterschied zu analogen Speichermedien wie Magnetb ndern oder Vinylschallplatten speichern Computer Audiodaten digital in Form von Nullen und Einsen Bei der digitalen Speicherung wird die urspr ngliche Wellenform in einzelne Samples zerlegt Dieser Vorgang wird als Digitalisierung oder Sampling von Audiodaten bezeichnet Manchmal wird in diesem Zusammenhang auch der Begriff Analog Digital Konvertierung verwendet Wenn Sie Audiodaten von einem Mikrofon auf einem Computer aufnehmen konvertieren Analog zu digital Konverter beispielsweise das Analogsignal in digitale Samples die auf dem Computer gespeichert und verarbeitet werden k nnen Abtastrate Die Abtastrate ist die Anzahl der Samples die pro Sekunde von einem Audiosignal abgetastet werden Die Abtastrate bestimmt den Frequenzbereich einer Audiodatei Je h her die Abtastrate ist desto hnlicher ist die digitale Wellenform der analogen Quellwellenform Niedrige Abtastraten begrenzen den Bereich der Frequenzen die aufgezeichnet werden k nnen Dies kann zu einer Aufnahme f hren die den urspr nglichen Klang nur sehr schlecht wiedergibt Zwei Abtastraten A Niedrige Abtastrate die urspr ngliche Klangwelle wird verzerrt B Hohe Abtastrate die urspr ngliche Klangwelle wird perfekt wiedergegeben Zur Reproduktion einer bestimmten Frequenz muss die Abtastrate mindestens doppelt so hoch sein wie
334. i gt Kopie speichern unter Um die aktuell ausgew hlten Audiodaten als neue Datei zu speichern w hlen Sie Datei gt Auswahl speichern W hlen Sie Datei gt Alle speichern um alle ge ffneten Dateien in ihren derzeitigen Formaten zu speichern Mit dem Befehl Auswahl speichern lassen sich bequem kleinere Segmente einer gro en Datei speichern Sie k nnen den Befehl z B verwenden um eine l ngere Aufnahme in kleine Tracks zu zerlegen die sich leichter handhaben lassen 2 W hlen Sie einen Speicherort f r die Datei geben Sie einen Dateinamen ein und w hlen Sie ein Dateiformat Siehe Audiodateiformate auf Seite 238 3 Abh ngig vom gew hlten Format sind weitere Optionen verf gbar Um formatspezifische Optionen anzuzeigen klicken Sie auf Optionen 4 W hlen Sie Zus tzliche Nicht Audio Informationen speichern um Marker und Dateiinformationen wie z B Loops und Broadcast Wave Metadaten beizubehalten Hinweis Deaktivieren Sie diese Option nur wenn Sie eine andere Anwendung zum Brennen der Datei auf CD verwenden m chten Einige CD Aufnahmeprogramme interpretieren Nicht Audio Informationen wie z B Marker und Metadaten falsch so dass zu Beginn jedes Tracks unangenehme St rger usche entstehen 5 Klicken Sie auf Speichern Verwandte Themen Hinzuf gen von Audiodateiinformationen auf Seite 246 Wissenswertes ber Marker auf Seite 79
335. i vox Dateien automatisch vom Format Dialogisches ADPCM aus Hinweis Notieren Sie sich beim Speichern die Abtastrate da sie beim ffnen der Datei eingegeben werden muss DiamondWare Digitized dwd Dieses Format wird von DiamondWare Sound Toolkit verwendet einer Programmierbibliothek mit der Sie schnell und einfach interaktives Audio von hoher Qualit t zu Spielen und Multimedia Anwendungen hinzuf gen k nnen Das Format unterst tzt Mono und Stereodateien in einer Vielzahl von Aufl sungen und Abtastraten DVI IMA ADPCM wav Der International Multimedia Association IMA Flavor von ADPCM komprimiert 16 Bit Daten auf 4 Bit Sample 4 1 verwendet dabei aber ein anderes schnelleres Verfahren als Microsoft ADPCM Das Format hat unterschiedliche Verzerrungseigenschaften und bringt je nach Sample bessere oder schlechtere Resultate hervor Wie Microsoft ADPCM sollten Sie auch dieses Format nur mit 16 Bit Dateien verwenden Das Komprimierungsverfahren stellt eine brauchbare Alternative zu MPEG dar Es dekodiert eine 4 1 Komprimierung in annehmbarer Geschwindigkeit und verringert die Sample Qualit t nur geringf gig W hlen Sie eine der folgenden Optionen 2 Bit Sample 8 1 Erzeugt Dateien mit hoher Kompression 8 1 und geringer Bit Anzahl W hlen Sie diese Option wenn eine kleine Dateigr e wichtiger ist als eine hohe Audio Qualit t Beachten Sie aber dass diese Komprimierungsrate nicht so kompatibel ist wie der 4 Bit Standard und
336. i aufgef hrt ADOBE AUDITION 3 0 Benutzerhandbuch 260 Bearbeiten der Quellaudiodaten eines CD Tracks 1 W hlen Sie den Track den Sie bearbeiten m chten in der CD Ansicht aus 2 W hlen Sie Bearbeiten gt Quellen Audio bearbeiten Verwandte Themen Bearbeiten von Audiodateien auf Seite 64 Festlegen der Eigenschaften eines CD Tracks Adobe Audition erm glicht es Ihnen f r jeden Track einen Titel und einen Interpreten anzugeben CD Player die CD Text unterst tzen zeigen den Text w hrend der Wiedergabe an Au erdem k nnen Sie die L nge der Pausen zwischen Tracks ndern den Kopierschutz und die Vorbetonungsfunktion aktivieren oder deaktivieren und einen ISRC Code International Standard Recording Code angeben 1 Doppelklicken Sie auf einen Track in der CD Ansicht um die Track Eigenschaften zu ffnen Oder w hlen Sie den Track aus und klicken Sie entweder auf Track Properties oder auf Ansicht gt Track Eigenschaften 2 Geben Sie einen Titel und einen Interpreten f r den Track ein Wichtig Damit der CD Text zu Titel und Interpret hinzugef gt werden kann m ssen Sie im Dialogfeld CD schreiben die Option CD Text schreiben aktivieren Au erdem muss der CD Recorder diesen Text unterst tzen Siehe CD schreiben auf Seite 261 3 Wenn Sie weitere Einstellungen f r den Track festlegen m chten w hlen Sie Benutzerdefinierte Eigenschaften verwenden Stellen S
337. i automatisch Informationen hinzu Sie k nnen diese Informationen manuell bearbeiten Alle Metadaten schreiben Gibt an ob die Metadaten Am Anfang der Datei oder Am Ende der Datei stehen sollen Metadaten am Anfang einer Broadcast Wave Datei funktionieren auf den meisten Systemen von manchen werden sie jedoch am Ende der Datei erwartet W hlen Sie f r diese Systeme die Option Am Ende der Datei UMID Bezeichnet UMID Daten Unique Material Identifier Data nach dem SPMTE 330M Standard Diese Daten k nnen nur gelesen werden Shift JIS verwenden Aktiviert die Anzeige und Bearbeitung von japanischen Schriftzeichen in vorhandenen Textfeldern sofern auf Ihrem Computer bereits eine japanische Schriftart installiert ist Wenn eine Datei Shift JIS Metadaten enth lt die nicht in der Registerkarte Broadcast Wave angezeigt werden bleiben die Metadaten erhalten Weitere Informationen zum Einf gen einer Broadcast Wave Datei in der Multitrack Ansicht erhalten Sie unter Einf gen einer Broadcast Wave Datei in eine Session auf Seite 46 Cart Optionen Verwenden Sie die Registerkarte Cart im Dialogfeld Dateiinfo um bei Bedarf die Cart Chunk Daten f r die Datei einzugeben Die Cart Chunk Daten werden von einigen popul ren Paketen f r Radiosender genutzt Details zur Verwendung der Cart Chunk Daten finden Sie in der Dokumentation des betreffenden Automatisierungssystems Dateiinfo Optionen Die Registerk
338. icht auf Seite 177 Prozesseffekte auf Seite 101 Steuern von Effekteinstellungen mit Graphen auf Seite 101 Verwenden von Effektvorgaben auf Seite 101 Anwenden des Effekts H llkurvenfolger 1 Positionieren Sie in zwei separaten Tracks zwei Audio Clips so dass sich die Abschnitte die Sie zusammen verarbeiten m chten berschneiden 2 W hlen Sie das Werkzeug Hybrid oder das Zeitauswahlwerkzeug 3 W hlen Sie im Hauptbereich den zu verarbeitenden Bereich 4 Klicken Sie bei gedr ckter Strg Taste auf beide Audio Clips Hinweis Wenn Sie beim Ausw hlen eines Bereichs ber einen Clip ziehen wird der betreffende Clip standardm ig ausgew hlt Klicken Sie anschlie end bei gedr ckter Strg Taste auf den Clip wird die Auswahl aufgehoben 5 W hlen Sie Effekte gt H llkurvenfolger und legen Sie die gew nschten Optionen fest ADOBE AUDITION 3 0 Benutzerhandbuch 171 Optionen f r H llkurvenfolger Analysewelle Legt fest welche Wellenform als Analysewelle verwendet werden soll Die Option stellt also die Amplitudenh llkurve bereit Sie k nnen jede Wellenform im Sessionfenster ausw hlen Verarbeitungswelle Gibt an auf welche Wellenform die Analysewellenform angewendet werden soll Sie k nnen jede Wellenform im Sessionfenster ausw hlen Ausgabe an Gibt an in welchen Track die resultierende Wellenform ausgegeben werden soll Standardm ig wird der n chste verf gbar
339. icht verf gbar sind A Schaltfl che Vorschau mit Preroll Postroll Option B Schaltfl chen zum bernehmen oder Abbrechen dauerhafter Bearbeitungen B A D C E A B ADOBE AUDITION 3 0 Benutzerhandbuch 100 Steuerungen die jeweils nur im Effekte Rack und in der Multitrack Ansicht verf gbar sind In der Multitrack Ansicht stehen im Effekte Rack die Schaltfl chen Gegen berschreiben sichern Fixieren und Pre Fader bzw Post Fader zur Verf gung mit denen Sie Effekte automatisieren sperren und leiten k nnen Jeder Track verf gt ber ein eigenes Effekte Rack das mit der Session gespeichert wird Sie k nnen das Effekte Rack fixieren um die Effekteinstellungen f r mehrere Tracks gleichzeitig anzeigen und bearbeiten zu k nnen Steuerungen die jeweils nur im Effekte Rack und in der Multitrack Ansicht verf gbar sind A Schaltfl che Pre Fader Post Fader B Schaltfl che Fixieren C Schaltfl che Gegen berschreiben sichern Festlegen von Eingangs Ausgangs und Mischungspegeln in Racks Passen Sie zur Optimierung der Lautst rke die Eingangs und Ausgangspegel so an dass die Spitzen ohne Clipping erreicht werden Verschieben Sie zum ndern des Prozentsatzes f r verarbeitete Audiodateien den Schieberegler des Mischers 100 Effektsignal entspricht vollst ndig verarbeiteten Audiodaten 0 Direktsignal entspricht den urspr nglichen unverarbeiteten Audiodaten
340. icht zwischen Zeit Priorit t und Frequenz Priorit t hergestellt Logarithmisch Nur Spektralfrequenzanzeige Schaltet die Anzeige zwischen logarithmischer und linearer Anzeige um Qualit t Nur Spektralbalanceanzeige und Spektralphasenanzeige Gibt die Anzeigequalit t an Eine h here Qualit t liefert eine genauere Anzeige wobei das Rendern jedoch mehr Zeit in Anspruch nimmt Voreinstellung f r Spektralsteuerungen speichern oder l schen W hlen Sie im Fenster Spektralsteuerungen eine der folgenden M glichkeiten Um benutzerdefinierte Einstellungen als eine Voreinstellung zu speichern klicken Sie auf die Schaltfl che Speichern Geben Sie einen Namen ein w hlen Sie Nur Farben speichern um nur die Einstellungen im Farbengraphen zu speichern oder deaktivieren Sie diese Option zum Speichern aller Einstellungen Klicken Sie dann auf OK Um eine Voreinstellung zu l schen w hlen Sie sie im Men Voreinstellung aus und klicken auf L schen ADOBE AUDITION 3 0 Benutzerhandbuch 70 Vertikalen Ma stab ndern Sie k nnen den Ma stab des vertikalen Lineals in der Wellenformanzeige und der Spektralfrequenzanzeige ndern 1 W hlen Sie Ansicht gt Vertikales Ma stabsformat 2 F hren Sie einen der folgenden Schritte aus W hlen Sie in der Spektralfrequenzanzeige einen linearen oder logarithmischen Frequenzma stab W hlen Sie in der Wellenfor
341. ickger usche trotzdem noch deutlich h rbar erh hen Sie den Wert auf 48 dann auf 64 usw Je h her der Wert ist desto mehr Zeit nimmt die Korrektur in Anspruch Gleichzeitig w chst aber normalerweise auch die Qualit t der Ergebnisse Ist der Wert zu hoch kann ein niederfrequentes Rumpeln auftreten ADOBE AUDITION 3 0 Benutzerhandbuch 143 Wenn Sie Klickger usche einzeln reparieren indem Sie auf Einzelnes Klicken jetzt auff llen klicken ist ein hoher Wert im Feld FFT Gr e sinnvoll 128 bis 256 Knack Oversamples Nimmt die umgebenden Samples in die erkannten Klickger usche auf Wird ein potenzielles Klickger usch gefunden werden Anfangs und Endpunkte m glichst zeitnah markiert Der Wert im Feld Knack Oversamples zwischen 0 und 300 vergr ert diesen Bereich schlie t also mehr Samples links und rechts vom Klicken in die Auswahl f r das Klickger usch ein Sind korrigierte Klickger usche zwar leiser aber immer noch h rbar erh hen Sie den Wert im Feld Knack Oversamples Beginnen Sie mit dem Wert 8 und erh hen Sie diesen langsam auf 30 oder 40 Audiodaten die keine Klickger usche enthalten sollten sich bei dieser Korrektur kaum ndern Dieser Pufferbereich bleibt also vom Ersetzungsalgorithmus weitgehend unber hrt Das Erh hen des Werts Knack Oversamples f hrt in Verbindung mit der Option Auto zur Verwendung h herer Werte f r die FFT Gr e Bei einem h heren Wert werde
342. ie Ausgangspegel auf 100 Effektsignal fest Leiten Sie dann Tracks an diese Busse und verwenden Sie Sends zum Steuern des Verh ltnisses von Direktsignal zum Hallklang Verwandte Themen Verz gerungen und Echos auf Seite 119 Audio an Busse Sends und den Master Track leiten auf Seite 182 Der Effekt Faltungshall Mit dem Effekt Hall gt Faltungshall werden R ume vom Wandschrank bis hin zu Konzerts len simuliert Beim Faltungshall kommen Impulsdateien zum Einsatz die die unterschiedlichen akustischen R ume simulieren Die Ergebnisse sind unglaublich realistisch und lebensnah Da der Effekt Faltungshall sehr verarbeitungsintensiv ist k nnen bei der Vorschau auf langsameren Systemen Klick und Knackger usche auftreten Diese Artefakte sind jedoch nicht mehr vorhanden nachdem Sie den Effekt angewendet haben Verwandte Themen Anwenden von Effekten in der Bearbeiten Ansicht auf Seite 103 Anwenden von Effekten in der Multitrack Ansicht auf Seite 104 Verwenden von Effektvorgaben auf Seite 101 Hinzuf gen von Preroll und Postroll zu Effektvorschauen auf Seite 104 ADOBE AUDITION 3 0 Benutzerhandbuch 150 Optionen f r Faltungshall Impuls Gibt eine Datei an die einen akustischen Raum simuliert Klicken Sie auf Laden um eine benutzerdefinierte Impulsdatei hinzuzuf gen Mischen Steuert das Verh ltnis zwischen Originalsound und reflektierten Schallwellen
343. ie Multitrack Ansicht In der Bearbeiten und der Multitrack Ansicht werden unterschiedliche Bearbeitungsmethoden mit jeweils spezifischen Vorteilen eingesetzt In der Bearbeiten Ansicht kommt eine zerst rerische Methode zum Einsatz mit der Audiodaten ge ndert und gespeicherte Dateien dauerhaft modifiziert werden Solche permanenten nderungen sind beim Konvertieren von Abtastrate und Bittiefe beim Mastering und im Rahmen der Stapelverarbeitung sinnvoll Die Multitrack Ansicht verwendet eine nicht zerst rerische Methode die nicht permanent arbeitet mehr Rechenleistung ben tigt aber auch mehr Flexibilit t bietet Diese Flexibilit t ist hilfreich wenn eine mehrschichtige Komposition oder ein Video Soundtrack erstellt bzw berpr ft werden soll Sie k nnen die beiden Bearbeitungsmethoden kombinieren wenn dies f r ein Projekt erforderlich ist Wird f r einen Multitrack Clip eine zerst rerische Bearbeitung gew nscht gelangen Sie durch einen Doppelklick auf den Clip in die Bearbeiten Ansicht Enth lt eine bearbeitete Wellenform k rzlich vorgenommene nderungen die Sie verwerfen m chten k nnen Sie den vorherigen Status mit dem Befehl R ckg ngig wiederherstellen sofern die Datei noch nicht gespeichert wurde Weitere Informationen ber die Bearbeiten Ansicht finden Sie unter Bearbeiten von Audiodateien auf Seite 64 Weitere Informationen ber die Multitrack Ansicht finden Sie unter Mischen von Multitrack Sessions W
344. ie Phase der linken Kanalverz gerung relativ zur rechten Kanalverz gerung Filter und Equalizer Effekte Der Effekt Dynam EQ nur in der Bearbeiten Ansicht Der Effekt Filter und EQ gt Dynam EQ variiert den Umfang der Entzerrung im Zeitverlauf Sie k nnen beispielsweise in der ersten H lfte einer Wellenform die Frequenzen verst rken und in der zweiten H lfte die Bandbreite dieser Frequenzen ndern Das Dialogfeld Dynam EQ verf gt ber drei Steuerungsbereiche Verst rkung Frequenz und Q Bandbreite Frequenzgraph des Effekts Dynam EQ Voreinstellung Rhythmic Sweep Verwandte Themen Prozesseffekte auf Seite 101 Anwenden individueller Effekte in der Bearbeiten Ansicht auf Seite 104 Steuern von Effekteinstellungen mit Graphen auf Seite 101 ADOBE AUDITION 3 0 Benutzerhandbuch 126 Verwenden von Effektvorgaben auf Seite 101 Hinzuf gen von Preroll und Postroll zu Effektvorschauen auf Seite 104 Optionen f r Dynam EQ Frequenzgraph Dient der Einstellung der EQ Frequenz Das horizontale Lineal x Achse repr sentiert die L nge der Auswahl das vertikale Lineal y Achse die Frequenz die verst rkt oder gekappt werden soll Verst rkungsgraph Korrigiert den Umfang der Amplitude oder D mpfung die vom Effekt Dynam EQ verwendet wird Das horizontale Lineal x Achse repr sentiert die L nge der Auswahl das vertikale Lineal y Achse de
345. ie Zahl 1 2 3 oder 4 darstellt Hinzuf gen Ausw hlen und Umbenennen von Markern Sie k nnen Marker zwar im Hauptbereich direkt hinzuf gen verwenden aber zum Definieren und Ausw hlen von Markern das Marker Fenster Fenster gt Marker Liste Marker Fenster Hinzuf gen eines Markers 1 F hren Sie einen der folgenden Schritte aus Starten Sie die Audiowiedergabe Platzieren Sie den Cursor genau an der Stelle an der sich der Marker Punkt befinden soll W hlen Sie die Audiodaten aus die Sie als Marker Bereich festlegen m chten 2 Dr cken Sie die Taste F8 oder klicken Sie im Marker Fenster auf die Schaltfl che Marker hinzuf gen W hlen Sie einen Marker aus Doppelklicken Sie im Hauptbereich auf einen Marker Ziehpunkt Doppelklicken Sie im Marker Fenster auf einen Marker Um benachbarte Marker auszuw hlen klicken Sie zun chst auf den ersten gew nschten Marker im Marker Fenster und dann bei gedr ckter Umschalttaste auf den letzten Um nicht benachbarte Marker auszuw hlen halten Sie die STRG Taste gedr ckt und klicken auf die Marker im Fenster Klicken Sie zum automatischen Wiedergeben der Marker bei Auswahl aus der Liste auf die Schaltfl che Autom Wiedergabe Mit dieser Option k nnen Sie die Markerpositionen schnell ermitteln Umbenennen eines Markers und Hinzuf gen einer Beschreibung Nachdem Sie einen Marker erstellt haben k nnen Sie ihn umbenennen un
346. ie die folgenden Optionen ein und klicken Sie auf OK Pause Vor dem Track wird eine Pause der angegebenen L nge eingef gt Standardm ig weist Adobe Audition dem Anfang jedes Tracks eine Pause von 0 Sekunden zu abgesehen vom ersten Track f r den eine Pause von 2 Sekunden erforderlich ist die nicht ge ndert werden kann Kopierschutz Der Track wird mit einem Kopierschutz gem der Red Book Spezifikation versehen Der Kopierschutz wird jedoch nur wirksam wenn der verwendete CD Player diese Funktion unterst tzt Vorbetonung Der Track wird mit einer Vorbetonungskennung gem der Red Book Spezifikation versehen Die Vorbetonung ist ein Rauschunterdr ckungsverfahren das vom CD Player implementiert wird Eine Vorbetonung findet nur statt wenn der verwendete CD Player die Vorbetonungskennung unterst tzt Standard Verwendet die aktuellen Einstellungen als Standard Track Eigenschaften F r alle Tracks gleich Aktivieren Sie diese Option wenn die Einstellungen mit Ausnahme des ISRC Codes f r alle Tracks in der Liste gelten sollen ISRC Aktivieren Sie diese Option wenn ein ISRC Code International Standard Recording Code vergeben werden soll Dieser Code wird nur bei CDs verwendet die kommerziell vertrieben werden ISRC Codes bestehen aus 12 Zeichen und haben folgendes Format ISO Land Ein zweistelliger Code z B US f r USA Registrierungscode Eine dreistellige alphanumerische und eindeutige Referen
347. iedrigere Werte f r Amplitudenunterscheidung und Amplitudenbandbreite schneiden mehr Material aus der Mischung m glicherweise auch Gesang H here Werte f hren zu einer st rkeren Abh ngigkeit der Extraktion von der Phase des Materials und zu einer geringeren Abh ngigkeit von der Kanalamplitude F r Amplitudenunterscheidung sind Werte zwischen 0 5 und 10 sowie f r Amplitudenbandbreite zwischen 1 und 20 gut geeignet Spektralabklingzeit Behalten Sie den Wert 0 bei um die Verarbeitung zu beschleunigen und um von mehreren CPUs und Hyperthread Computern zu profitieren Weisen Sie einen Wert zwischen 80 und 98 zu um Hintergrundst rungen zu bereinigen FFT Gr e Gibt die FFT Gr e Fast Fourier Transform an und wirkt sich auf Verarbeitungsgeschwindigkeit und qualit t aus Normalerweise funktionieren Werte zwischen 4096 und 10 240 gut H here Werte z B der Standardwert von 8192 produzieren lauter klingende Filter Overlays Definiert die Anzahl der FFT Fenster die sich berlappen Hohe Werte produzieren weichere Ergebnisse bzw chorus hnliche Effekte die Verarbeitung dauert jedoch l nger Kleinere Werte produzieren blubbernd klingende St rger usche im Hintergrund Werte zwischen 3 und 9 funktionieren gut Intervallgr e Legt das Intervall in Millisekunden zwischen jedem FFT Fenster fest Werte zwischen 10 und 50 Millisekunden funktionieren normalerweise am besten f r h here Overlay Einstellungen is
348. ieren 5 1 Surround Sound mit dem Dialogfeld Surround Encoder aus einer Multitrack Session Mit diesem Dialogfeld k nnen Sie die Balance jedes Tracks steuern eine Vorschau der Surround Mischung anzeigen und sie in sechs Mono WAV Dateien exportieren bzw in eine verschachtelte 6 Kanal WAV oder WMA Datei Wichtig Um eine genaue Vorschau einer Surround Mischungen wiedergeben zu k nnen ben tigen Sie eine Soundkarte mit mindestens sechs Ausg ngen Informationen zu den genauen Anforderungen finden Sie unter Festlegen des Vorschauger ts f r Surround Mischungen auf Seite 231 1 ffnen oder erstellen Sie eine Session in der Multitrack Ansicht und erstellen Sie eine grundlegende Stereo Mischung mit der gew nschten Track Lautst rke und Balance sowie den gew nschten Effekteinstellungen Wenn Sie eine vorhandene Session verwenden sollten Sie Datei gt Session speichern unter w hlen um eine nur f r die Surround Mischung zu verwendende Kopie zu erstellen 2 W hlen Sie Ansicht gt Surround Encoder 3 W hlen Sie im Bereich Track Liste die Tracks und Busse aus die Sie in die Sorround Mischung einbeziehen m chten 4 Legen Sie im Bereich Track Optionen die Balance Zuweisung und die Amplitudenpegel f r die einzelnen Tracks fest 5 Passen Sie gegebenenfalls die Balance f r jeden Track genauer an und automatisieren Sie sie 6 Zeigen Sie eine Vorschau der Surround Mischung an und exportieren Sie
349. ierung A Frequenzb nder B bergangsmarkierungen C Umgangenes Band keine Verarbeitung D Amplitudenma stab E Frequenzma stab Verwandte Themen Der Effekt Mastering auf Seite 157 Anwenden von Effekten in der Bearbeiten Ansicht auf Seite 103 Anwenden von Effekten in der Multitrack Ansicht auf Seite 104 Verwenden von Effektvorgaben auf Seite 101 Hinzuf gen von Preroll und Postroll zu Effektvorschauen auf Seite 104 Optionen f r Multiband Komprimierung bergang Legt die bergangsfrequenzen fest die wiederum die Breite der einzelnen B nder bestimmen Geben Sie entweder explizit niedrige mittlere oder hohe Frequenzen an oder ziehen Sie die bergangsmarkierungen ber den Graphen Bandspezifische Steuerungen in der Multiband Komprimierung A Solo B Bypass C Schwellenwert Schieberegler D Eingangspegelmesser E Verst rkungsminderungsanzeigen Solo Schaltfl chen Erm glicht es Ihnen bestimmte Frequenzb nder anzuh ren Aktivieren Sie jeweils eine Solo Schaltfl che um die B nder einzeln zu h ren oder mehrere Schaltfl chen um zwei oder mehr B nder zusammen zu h ren Bypass Schaltfl chen Umgehen Sie einzelne B nder so dass diese ohne Verarbeitung durchgehen Klicken Sie bei gedr ckt gehaltener Alt Taste auf die Solo oder Bypass Schaltfl chen um schnell eine eindeutige Einstellung auf ein Band anzuwenden Schwellenwert Schieberegler Legen Sie den Eingangspegel fest
350. ig auf In dem meisten F llen sind Wellen jedoch unterschiedlich phasenverschoben wodurch eine kombinierte Wellenform entsteht die komplexer als die einzelnen Wellenformen ist Eine komplexe Wellenform die zum Beispiel Musik Stimme Rauschen und andere Kl nge darstellt kombiniert die Wellenformen der einzelnen Kl nge Aufgrund seiner einzigartigen physischen Struktur kann ein einzelnes Instrument sehr komplexe Wellen erzeugen Deshalb klingen eine Violine und eine Trompete verschieden auch wenn mit ihnen die gleiche Note gespielt wird Zwei einfache Wellen ergeben eine komplexe Welle Digitalisieren von Audiodaten Vergleich analoger und digitaler Audiodaten Der bertragungs und Speicherungsprozess von Sound ist bei analogen und digitalen Audiodaten sehr unterschiedlich C A B A D 0 90 270 180 360 ADOBE AUDITION 3 0 Benutzerhandbuch 10 Analoge Audiodaten positive und negative Spannung Ein Mikrofon konvertiert die Druckwellen des Klangs in Spannungs nderungen in einem Draht hoher Druck wird zu positiver Spannung und niedriger Druck zu negativer Spannung Wenn diese Spannungs nderungen durch einen Mikrofondraht geleitet werden k nnen sie als nderungen der Magnetfeldst rke auf Band aufgenommen oder als nderung der Rillengr e auf Vinylplatten aufgenommen werden Ein Lautsprecher funktioniert genau umgekehrt wie ein Mikrofon Er wandelt die Spannungssignale von einer Audioaufnahme in Sc
351. in Verst rkungswert ber 100 bzw 0 dB erh ht die Lautst rke kleinere Werte reduzieren sie Um Audio einzublenden geben Sie einen Wert f r Anfangsverst rkung ein der kleiner als der Wert f r Endverst rkung ist Gehen Sie zum Ausblenden umgekehrt vor Endverst rkung Registerkarte Faden Bestimmt die Lautst rke nderung f r das Ende der Auswahl Lineare Fades Registerkarte Faden Verursacht ein lineares Einblenden der Sample Werte der Wellenform und produziert so eine gleichm ige Steigerung von Anfang bis Ende Logarithmische Fades Registerkarte Faden Wendet einen logarithmischen Fade an auch als Power Fade bezeichnet Wenn Sie diese Option w hlen wird die Amplitude eines Signals mit konstanter Rate gefadet An einem Ende des Fades entsteht dabei je nachdem ob Sie ein oder ausblenden eine steilere Steigung ADOBE AUDITION 3 0 Benutzerhandbuch 110 DC Bias Einst Stellt eine perfekte Zentrierung neuer Aufnahmen sicher Einige Aufnahmeger te weisen m glicherweise einen DC Bias auf der dazu f hrt dass die aufgenommene Wellenform ber oder unter der normalen Mittellinie in der Wellenformanzeige liegt Viele Wellenformtransformationen setzen ein zentriertes Signal voraus W hlen Sie Absolut und geben Sie den DC Prozentsatz in die Felder L und R ein Diese Option erm glicht ein Aufheben des DC Bias damit dieser sich nicht konstant ber die gesamte Wellenform bemer
352. in Sequenzer Tracks versehentlich ndern Sie k nnen einen Track sperren um unbeabsichtigte nderungen zu verhindern Klicken Sie in den Track Steuerungen auf die Schaltfl che Sperre Verwandte Themen Fixieren der Effekte und Verbessern der Leistung auf Seite 105 216 Kapitel 11 Loops Verwenden von Loops in der Multitrack Ansicht Wissenswertes zu Loops Kompositionen mit Loops sind in nahezu allen Musikrichtungen zu finden Bei Musik mit hohen Verkaufszahlen wie Pop Rap und Hip Hop genauso wie bei alternativer Musik zeitgen ssischer Musik f r Erwachsene oder Jazz lassen sich Loops in grundlegenden Rhythmustracks ausmachen bisweilen beruhen sogar ganze Kompositionen auf ihnen Mit Adobe Audition k nnen Sie eigene Loops erstellen oder aus mehreren Tausend mitgelieferten Beispielen auf der Adobe Audition Loopology DVD w hlen Mit Loops k nnen Sie u erst flexible Multitrack Sessions erstellen Sie k nnen eine einzelne Loop in viele verschiedene Kompositionen einbauen und dabei Tonart und Tempo anpassen Obwohl Loops normalerweise nur ein oder zwei Musiktakte vier bis acht Beats umfassen k nnen Sie sie durch einfaches Ziehen mit der Maus erweitern und wiederholen Ist die Funktion Einrasten aktiviert k nnen Sie Loops sogar rhythmisch synchronisieren Sie k nnen beispielsweise durch Ziehen mit der Maus 1 5 Wiederholungen erzeugen und die Wiederholung genau auf einem Snare Schlag am Loops Mittelpunk
353. in Tabulatorzeichen getrennt Den Daten kann ein optionaler Header vorangehen Ist kein Header Text vorhanden werden die Daten als dezimale 16 Bit Ganzzahlen mit Vorzeichen interpretiert Der Header wird als KEYWORD formatiert m gliche Werte SAMPLES BITSPERSAMPLE CHANNELS SAMPLERATE und NORMALIZED G ltige Werte f r NORMALIZED sind TRUE oder FALSE Ein Beispiel SAMPLES 1582BITSPERSAMPLE 16 CHANNELS 2 SAMPLERATE 22050 NORMALIZED FALSE 164 lt tab gt 1372 492 lt tab gt 876 W hlen Sie eine der folgenden Optionen aus Mit Format Header setzt einen Header vor die Daten Normalisierte Daten Normalisiert die Daten zwischen 1 0 und 1 0 Audition Loop cel Dieses Format erzeugt komprimierte Adobe Audition Loopdateien Dabei handelt es sich eigentlich um mp3 Dateien mit der Erweiterung cel Jede Datei enth lt einen Header mit Loopinformationen Anzahl der Beats Tempo Tonart Dehnverfahren usw Sie k nnen Loops auch in unkomprimierten Formaten speichern z B als Windows PCM ADOBE AUDITION 3 0 Benutzerhandbuch 240 Durch das cel Format lassen sich potenzielle Probleme mit mp3 Dateien vermeiden Bei der Kodierung wird am Beginn und oder am Ende einer mp3 Datei eine kleine Pause eingef gt Obwohl die Pause sehr kurz ist reicht sie aus um die Loop zu unterbrechen Beim Speichern einer cel Datei berechnet Adobe Audition wie lang die Pause in der mp3 Datei sein wird und schreibt diese Information in den
354. in den EQ B ndern um eine Feinkontrolle der Entzerrungskurve zu erm glichen W hlen Sie das Feld neben einem Schieberegler aus um das betreffende Band den zugeh rigen Schieberegler und das Textfeld Hz zu aktivieren mit denen Sie die Center Frequenz einstellen k nnen bei der eine Verst rkung oder Kappung erfolgt Die vertikalen Schieberegler oben rechts im Dialogfeld Parametrischer Equalizer kontrollieren den Umfang der Verst rkung bzw Kappung Sie k nnen den Umfang der Verst rkung oder Kappung auch in den Textfeldern unter den Schiebereglern angeben Amplituden Schieberegler Legen Sie die Verst rkung oder D mpfung f r jedes Frequenzband fest Ultraleise Entfernt St rger usche und Artefakte nahezu vollst ndig wobei jedoch eine erhebliche Verarbeitungsleistung erforderlich ist Diese Option ist nur auf den neuesten professionellen Monitoringsystemen h rbar Konstante Q Konstantenbreite Beschreibt die Breite eines Frequenzbandes entweder als Q Wert Verh ltnis von Breite zu Center Frequenz oder als absolute Breite in Hz Konstante Q ist die gebr uchlichste Einstellung Konstantenbreite ist aber beispielsweise hilfreich wenn die Klingell nge unabh ngig von der verst rkten Frequenz konstant bleiben soll Q Breite Steuert die Breite des betreffenden Frequenzbandes gemessen in Q oder Breite Werten Kleine Q Werte oder hohe Breite Werte wirken sich auf einen gr eren Freque
355. in der Bearbeiten Ansicht einen Audiobereich aus 2 W hlen Sie Fenster gt Amplitudenstatistik und zeigen Sie Folgendes an Die Registerkarte Allgemein enth lt numerische Felder die den Dynamikbereich angeben abgeschnittene Samples identifizieren und DC Offsets melden Auf der Registerkarte Histogramm wird ein Graph mit der relativen H ufigkeit jeder Amplitude angezeigt Mit dem horizontalen Lineal wird die Amplitude in Dezibel und mit dem vertikalen Lineal die H ufigkeit mit der RMS Formel gemessen W hlen Sie Links oder Rechts um den linken bzw den rechten Kanal im Vordergrund anzuzeigen Mit der Registerkarte Histogramm k nnen Sie vorherrschende Amplituden identifizieren und diese komprimieren beschr nken oder mit einem Amplitudeneffekt normalisieren Dialogfeld Amplitudenstatistik Registerkarte Histogramm Amplitudenstatistik Optionen Im Dialogfeld Amplitudenstatistik k nnen Sie auf bestimmte Wellenformpunkte von der Registerkarte Allgemein zugreifen oder die RMS Einstellungen zur Neuberechnung der Statistik ndern ADOBE AUDITION 3 0 Benutzerhandbuch 94 Registerkarte Allgemein Min Messwert Zeigt das Sample mit der geringsten Amplitude an Klicken Sie auf die Pfeilschaltfl che um die Startzeitanzeige an dieser Position zu platzieren und das Dialogfeld Amplitudenstatistik zu schlie en Max Messwert Zeigt das Sample mit der h
356. iner CD brennen werden Sie von Adobe Audition aufgefordert f r jede Kopie eine neue CD einzulegen CD zum Schluss auswerfen Wirft die CD nach Fertigstellung des Brennvorgangs aus ADOBE AUDITION 3 0 Benutzerhandbuch 262 CD Text schreiben Gibt den Titel den Namen des K nstlers und den UPC EAN Code f r die CD an Der hier angegebene Titel und K nstler gilt f r die gesamte CD Titel oder K nstler f r einzelne Tracks werden nicht berschrieben Siehe Festlegen der Eigenschaften eines CD Tracks auf Seite 260 Hinweis UPC EAN ist ein 13 stelliger Code zur eindeutigen Kennzeichnung eines Produkts Er dient zum Austausch von Informationen zwischen Hersteller und Einzelh ndler 4 Klicken Sie auf CD schreiben Der Fortschritt des Brennvorgangs wird in den Verlaufsbalken f r Track und Laufwerk angezeigt 263 Kapitel 17 Tastenkombinationen Suchen und Anpassen von Tastenkombinationen Wissenswertes zu Tastenkombinationen und MIDI Triggern Adobe Audition stellt einen Standardsatz von Tastenkombinationen zur Verf gung die das Bearbeiten erleichtern Die verf gbaren Tastenkombinationen werden in Men s und QuickInfos rechts neben Befehlen und Schaltfl chennamen angezeigt Sie k nnen fast alle Standard Tastenkombinationen anpassen und Tastenkombinationen f r weitere Funktionen hinzuf gen Au erdem k nnen Sie Tastenkombinationen hinzuf gen mit denen sich Befehle ber die Tasten eines MIDI Keyboards eines Sequ
357. iner Session zu entfernen und ihre Quelldateien zu schlie en Um ausgew hlte zu entfernen w hlen Sie Clip gt Clips entfernen oder dr cken die Entf Taste Um ausgew hlte zu zerst ren w hlen Sie Clip gt Clips zerst ren Bearbeiten von Clips Zuschneiden und Verl ngern von Clips Sie k nnen Audio Clips zuschneiden oder verl ngern wenn dies f r eine Mischung erforderlich ist Da die Multitrack Ansicht nicht zerst rerisch ist sind nderungen an den Clips nicht permanent Sie k nnen jederzeit zum urspr nglichen unbearbeiteten Clip zur ckkehren Wenn Sie einen Audio Clip permanent bearbeiten m chten ffnen Sie einfach die Quelldatei in der Bearbeiten Ansicht Verwandte Themen Vergleich der Bearbeiten Ansicht und Multitrack Ansicht auf Seite 19 Erweitern oder K rzen eines Loopclips auf Seite 217 Gruppieren von Clips auf Seite 188 Einblenden der Verkn pfungsleiste auf Seite 26 Zuschneiden oder Verl ngern von Clips durch Auswahl eines Bereichs 1 Klicken Sie in der Symbolleiste auf das Zeitauswahlwerkzeug oder auf das Werkzeug Hybrid 2 Ziehen Sie den Mauscursor ber einen oder mehrere Clips um die Clips und einen Bereich auszuw hlen 3 F hren Sie einen der folgenden Schritte aus Um die Clips auf den Bereich zuzuschneiden w hlen Sie Clip gt Zuschneiden Um den Bereich aus den Clips zu entfernen und eine L cke in d
358. ing bearbeiten m chten ziehen Sie oben oder unten im Bereich Ziehen Sie in der Multitrack Ansicht vorw rts oder r ckw rts ber den Track der abgespielt werden soll 3 Optional F hren Sie einen der folgenden Schritte aus Um beim Scrubbing eine Auswahl zu erstellen platzieren Sie die Startzeitanzeige an der Stelle an der die Auswahl beginnen soll und ziehen das Scrubbing Werkzeug bei gedr ckter Umschalttaste Um gleichzeitig Audiodaten abzuspielen und eine der Begrenzungen der aktuellen Auswahl zu verschieben ziehen Sie das Scrubbing Werkzeug bei gedr ckter Umschalttaste ADOBE AUDITION 3 0 Benutzerhandbuch 61 Um Audiodaten an der genauen Position des Zeigers wiederzugeben ziehen Sie das Scrubbing Werkzeug bei gedr ckter Strg Taste oder ziehen die Startzeitanzeige Um Audiodaten schneller oder langsamer als normal wiederzugeben ziehen Sie das Scrubbing Werkzeug bei gedr ckter Alt Taste ber eine kurze Distanz Lassen Sie die Maustaste dabei nicht los Die brigen Audiodaten werden mit einer der Ziehgeschwindigkeit vergleichbaren Geschwindigkeit wiedergegeben Verwandte Themen Ausw hlen von Zeitbereichen auf Seite 71 Starten der Wiedergabe einer Audiodatei ber die Befehlszeile Indem Sie in Windows den Befehl Ausf hren verwenden k nnen Sie Adobe Audition starten und eine Datei in der Bearbeiten Ansicht wiedergeben 1 Klicken Sie auf Bearbeiten gt Voreinstellungen
359. inie entsteht wenn Sie die Bearbeitungsh llkurve im Tonh henbearbeitungsgraph ndern Tonh henbearbeitungsgraph Zeigt die Tonh he in Halbschritten an der y Achse und die Zeit in demselben Format wie die Zeitlinie unten im Anzeigefenster an der x Achse an Handelt es sich bei der Quelle um eine Stereodatei zeigt der Graph den Kanal den Sie als Referenzkanal angegeben haben Der Graph f r die Tonh henbearbeitung verf gt ber zwei Hauptkomponenten Anpassbare blaue H llkurvenlinie Erm glicht Ihnen die Steuerung der Tonh henkorrektur Klicken Sie auf die Linie um einen Steuerpunkt zu erstellen den Sie dann ziehen k nnen um die Korrektur f r die Audiodaten zum betreffenden Zeitpunkt festzulegen Mehr Pr zision erreichen Sie indem Sie mit der rechten Maustaste auf einen Steuerpunkt klicken um das Dialogfeld Steuerpunkt anzuzeigen in dem Sie Werte f r Zeitindex x Achse und Tonh he y Achse eingeben k nnen Ablesung unterhalb des Graphen Zeigt die Position eines Steuerpunktes beim Ziehen an Vertikale Bildlaufleiste Erm glicht das Bl ttern zu den unterschiedlichen Abschnitten im Tonh henreferenzgraph Vergr ern oder verkleinern Sie die Anzeige indem Sie die Kante des Schiebereglers ziehen Horizontale Bildlaufleiste Erm glicht das Bl ttern zu einem anderen Zeitbereich der Wellenform in beiden Graphen Vergr ern oder verkleinern Sie indem Sie die Kante des Schiebereglers ziehen Sie k
360. inition 272 Master und Slaves 204 Monitoring der Stabilit t 27 SMPTE MTC Voreinstellungen 39 Startzeit Offset 204 205 SND Format 239 242 Software Aktivierung 1 Downloads 4 Registrierung 1 Software Instrumente Siehe VST Instrumente Solo Tracks 180 Soundkarte Definition 272 Speichern Abmischungen in Audiodatei 236 Abmischungen in Videodatei 237 Audiodateien in einem Format 234 Audiodateien in verschiedenen Formaten 234 Audiodaten zwischen Markern 82 CD Listen 261 Kopien zugeh riger Dateien 235 Sessions 235 Spektralsteuerungsvoreinstellunge n 69 Speicherplatz Monitoring 27 Spektralanzeige Einstellungen 35 Spektralanzeigen Anpassen 67 68 Frequenzen ausw hlen 71 Spektralbalanceanzeige 65 Spektralfrequenzanzeige 65 Spektralphasenanzeige 66 Wechseln 64 Spektralbearbeitung Definition 272 INDEX 281 Spektralsteuerungen Fenster Informationen 67 Optionen 69 Voreinstellungen speichern 69 Spektralsteuerungen Fenster Farben anpassen 68 Spezialeffekte Siehe auch Effekte und Namen von Spezialeffekten Rauschen 86 T ne 87 Spitzenanzeigen 61 Splines f r Graphen 102 Spot Healing Brush 73 SPTI SCSI Pass Through Interface 34 SPTI Optionen 50 Spuren hinzuf gen Befehl 178 Standardeinstellungen Siehe auch Voreinstellungen Arbeitsbereich 28 Standard Multitrack Session 45 Tastenkombinationen 263 Stapelverarbe
361. ion 268 DTS 227 Dubbing 56 Duplizieren Clip Befehl 190 INDEX 277 DV AVI Format 246 DVD Definition 268 DVI IMA ADPCM Format 240 DWD Format 240 Dynam EQ Effekt 125 Dynamikbereich Definition 268 In Pegelmessern 62 Dynamikverarbeitung Effekt 110 Dynamische Spitzen Option 62 Dynamische Verz gerung Effekt 120 E Echo Effekt 121 Echo im Vergleich zu Verz gerung 119 Echokammer Effekt 122 Echtzeit Definition 269 Effekte Abbrechen 38 Automatisieren 199 201 Fixieren 105 Grafische Steuerungen 101 Im Effektebereich gruppieren 103 In der Bearbeiten Ansicht anwenden 103 104 In der Multitrack Ansicht anwenden 104 Plug Ins 107 Pre und Post Fader 106 Speichern als Favoriten 250 Voreinstellungen 101 Effektebereich 103 Effekte Rack 99 104 Effektsignal Definition 269 Ein und ausblenden Mittellinien 36 Statusleiste 26 Symbolleiste Werkzeugbereich 25 Verkn pfungsleiste 26 Eindeutige hier kopieren Befehl 189 Einf gen Audiodaten in der Bearbeiten Ansicht 75 Clips in der Multitrack Ansicht 189 Daten Resampling 37 Einf gen in Sessions Leere Audio Clips 190 MIDI Dateien 209 Einf gen und mischen Befehl 76 96 Eingabeger te Ausw hlen 30 Informationen 30 Pegel anpassen 62 63 Eing nge Zuweisen zu Tracks 181 Eingangsmonitoring Mit Effekten 56 Ohne Effekte 57 Eingangspegel berwachen Befehl 62
362. ion 272 Sampler Daten Informationen zu Dateien hinzuf gen 247 Sample Typ In der Statusleiste anzeigen 27 Umwandeln Beim ffnen 45 SampleVision Format 243 Schall Grundlagen 8 Schallwelle Definition 272 Schaltfl che MIDI Panic Befehl 212 Schlie en Dateien 48 237 Schneller Vorlauf 54 Schreiben auf CDs 261 Schriftinstallation 1 Schrumpfen von Audiodaten 168 195 Scientific Filter Effekt 132 Scrubbing Werkzeug 25 60 Sends Einrichten 184 Wissenswertes 182 Sequencer Definition 272 Sequenzer Bereich berblick 208 Siehe auch MIDI Sequencing VST Instrumente Session ffnen Befehl 45 Sessioneigenschaften Befehl 218 Sessionmischvorgang Arbeitsbereich 28 Sessions ndern der Abtastrate 236 Aufnahme 56 Clips einf gen 46 Definition 272 Eigenschaften erweitert 205 Erstellen 45 Mit Adobe Premiere Pro oder After Effects verkn pfen 222 Notizen Wissenswertes 207 ffnen 45 SMPTE Master und Slaves 204 Speichern 235 Standardsession 45 Wissenswertes 175 Zeit l schen oder einf gen 177 Signal Rausch Abstand Definition 272 Signalverkennung Definition 272 Skripte Ausf hren einzelne Dateien 256 Ausf hren mehrere Dateien 253 Bearbeiten 257 Erstellen 256 Sammlungen 256 Skriptsammlungsdateien scp 255 Speichern als Favoriten 250 Wissenswertes 255 Smart Eingang Befehl 56 SMP Format 243 SMPTE Def
363. ion verwenden um die Einstellungen der Anfangs und der Endverz gerung f r den linken und den rechten Kanal umzukehren damit ein zirkul rer psychedelischer Effekt entsteht R ckkopplung Bestimmt den Prozentsatz mit dem das Flanger Signal wieder in den Flanger geschickt wird Ohne R ckkopplung verwendet der Effekt nur das Originalsignal Wenn Sie eine R ckkopplung definieren verwendet der Effekt einen prozentualen Anteil des verarbeiteten Signals vor dem aktuellen Wiedergabepunkt Modulationsrate Stellt Einstellungen f r die Optionen Frequenz in Hz Zeitraum in Sekunden und Gesamtzyklen in Zyklen zur Verf gung Jede Einstellung bezieht sich auf die Geschwindigkeit mit der die Verz gerung von der Anfangseinstellung zur Endeinstellung und zur ck verl uft Unterschiedliche Einstellungen k nnen zu unterschiedlichsten Effekten f hren Wenn Sie beispielsweise Gesamtzyklen auf 0 5 setzen beginnt der Effekt mit der Anfangsverz gerung und endet mit der Endverz gerung Der Wert 4 f r Frequenz legt fest dass der Flanger Zyklus viermal pro Sekunde erfolgt Modus Erm glicht die Auswahl von drei Flanger Modi Umgekehrt Invertiert das verz gerte Signal so dass die Welle das Signal periodisch annulliert statt es zu verst rken Ist die Mischung f r Originalsignal und erweitertes Signal auf 50 50 eingestellt wird die Welle bis auf Stille annulliert wenn die Verz gerung bei Null liegt Spezialeff
364. isekunden an R ckkopplung Erstellt wiederholende Echos indem verz gerte Audiodaten wieder ber die Verz gerungsleitung eingespeist werden Bei einem Wert von 20 werden die verz gerten Daten z B mit einem F nftel der urspr nglichen Lautst rke wieder eingespeist Dadurch entstehen Echos die langsam ausblenden Bei einem Wert von 200 werden die verz gerten Daten z B mit der doppelten urspr nglichen Lautst rke wieder eingespeist Dadurch entstehen Echos die schnell an Intensit t zunehmen Hinweis Wenn Sie sehr hohe R ckkopplungseinstellungen verwenden sollten Sie die Systemlautst rke senken Beimengungen Steigert Verzerrungen und hebt tiefe Frequenzen an um die Klangw rme zu steigern Verteilen Bestimmt die Stereobreite des verz gerten Signals Der Effekt Verz gerung Mit dem Effekt Verz gerung und Effekte gt Verz gerung k nnen einzelne Echos sowie eine Reihe weiterer Effekte erzeugt werden Verz gerungen von 35 Millisekunden und mehr erzeugen wahrnehmbare Echos w hrend Werte zwischen 15 und 34 Millisekunden eine Chorus oder Flanger Wirkung erzeugen Die Ergebnisse sind nicht so gut wie bei Verwendung der Effekte Chorus und Flanger in Adobe Audition da sich die Verz gerungseinstellungen im Zeitverlauf nicht ndern Durch weitere Reduzierung der Verz gerung auf einen Wert zwischen 1 und 14 Millisekunden k nnen Sie einen Monosound so im Raum platzieren als ob der Sound von li
365. isiert ffnen Sie das zu bearbeitende Projekt w hlen Sie Fenster gt Arbeitsbereich und w hlen Sie dann den gew nschten Arbeitsbereich aus Vordefinierte Arbeitsbereiche in Adobe Audition In Adobe Audition sind zahlreiche vordefinierte Arbeitsbereiche unter Fenster gt Arbeitsbereich aufgef hrt Diese Arbeitsbereiche optimieren die Anordnung der Bereiche f r bestimmte Aufgaben Sie k nnen jeden vordefinierten Arbeitsbereich an Ihren Anforderungen anpassen Siehe Speichern eines benutzerdefinierten Arbeitsbereichs auf Seite 28 Bearbeiten Ansicht Standard Zeigt die Bereiche in den Standardpositionen der Bearbeiten Ansicht an und zeigt die Wellenformanzeige im Hauptbereich Multitrack Ansicht Standard Ordnet die Bereiche in den Standardpositionen f r die Multitrack Ansicht an CD Ansicht Standard Ordnet die Bereiche in den Standardpositionen f r die CD Ansicht an Frequenzraumbearbeitung Entspricht der Standardanordnung der Bearbeiten Ansicht wobei im Hauptbereich jedoch die Spektralfrequenzanzeige angezeigt wird Mastering und Analyse F gt der standardm igen Bearbeiten Ansicht die Bereiche Frequenzanalyse und Phasenanalyse hinzu Maximale Session Duales Monitoring Arrangiert den Arbeitsbereich der Multitrack Ansicht f r die Arbeit mit zwei Monitoren wobei der Hauptbereich und das Programmfenster auf einem Monitor und andere Bereiche auf dem zweiten Monitor angezeig
366. isierungsspuren ein ausblenden und w hlen Sie den gew nschten Parameter aus dem Popup Men Klicken Sie dann auf die Schaltfl che Steuerpunkte l schen Sessions mit ReWire und SMPTE synchronisieren Synchronisieren mit ReWire ReWire ein Produkt von Propellerhead Software ist eine Technologie zur Synchronisierung von Audioanwendungen Adobe Audition kann f r die Verarbeitung von Audiodaten konfiguriert werden die aus einer ReWire kompatiblen Anwendung stammen Nach der Konfiguration fungiert Adobe Audition als ReWire Host Anwendungen die Audiodaten bereitstellen werden als ReWire Slaves bezeichnet Die f r Hosts bereitgestellten Ausgabekan le hei en Ger te Wenn Sie ber ReWire eine Synchronisation vornehmen verbinden Sie die Transportsteuerungen und die Zeitlinie von Adobe Audition mit der ReWire Slave Anwendung Wenn Sie beispielsweise in der Slave Anwendung auf die Schaltfl che Wiedergabe klicken spielt Adobe Audition die verbundene Session ab Dabei wird das Audio Signal ber die Ausgabe gesendet die Sie im Dialogfeld Audio Hardware Einrichtung angegeben haben Siehe Festlegen von Audio Eing ngen und Ausg ngen auf Seite 30 Sie k nnen jedoch f r einzelne Module in der Slave Anwendung eine Vorschau durchf hren und sie unabh ngig von der Adobe Audition Session anh ren In diesem Fall senden die Module das Audio Signal ber die Soundkarte die im Systemsteuerungs Dienstprogramm Sounds un
367. istrierung ADOBE AUDITION 3 0 Benutzerhandbuch 2 Schriftinstallation Fehlerbehebung Kundendienst Rechtliche Hinweise Ressourcen Adobe Hilfequellen Die Dokumentation zur Adobe Software ist in verschiedenen Formaten verf gbar Integrierte und LiveDocs Hilfe Die integrierte Hilfe bietet Zugriff auf alle Dokumentationen und Schulungsmaterialien die zum Zeitpunkt der Auslieferung der Software verf gbar waren Sie k nnen ber das Men Hilfe in Ihrer Adobe Software darauf zugreifen Die LiveDocs Hilfe umfasst die gesamte integrierte Hilfe des Produkts und zus tzlich Updates sowie Verkn pfungen zu Schulungsmaterialien die im Web verf gbar sind Die LiveDocs Hilfe f r Ihr Produkt finden Sie im Adobe Help Resource Center unter www adobe com go documentation_de Insgesamt repr sentiert die im Produkt und im Web verf gbare Hilfe einen Ausgangspunkt f r den Zugriff auf weiterf hrende Informationen sowie Informationen von Benutzercommunitys Die aktuelle und umfassendste Version der Hilfe ist immer im Web verf gbar Adobe PDF Dokumentation Die integrierte Hilfe ist zus tzlich als f r die Druckausgabe optimiertes PDF Dokument verf gbar Andere Dokumente Installationshandb cher White Paper usw werden ggf auch als PDF Dateien bereitgestellt Alle PDF Dokumentationen sind im Adobe Hilfe Resource Center unter www adobe com go documentation_de verf gbar Die mit der Software gelieferte PDF Dok
368. ite 271 ADAT Digitales 8 Spur Tapedeck der Alesis Corporation das in Aufnahmestudios sehr verbreitet ist ADC Analog Digital Wandler Die Hardware mit der ein analoges Audio oder Videosignal in ein digitales Signal umgewandelt wird das mit einem Computer verarbeitet werden kann Amplitude Amplitude gibt die Lautst rke eines Audiosignals an Die Amplitude einer Wellenform wird ber den Abstand zur Mittellinie gemessen die einen Amplitudenwert von 0 repr sentiert Amplituden k nnen unterschiedlich gemessen werden die gebr uchlichste Ma einheit ist Dezibel dB Siehe Dezibel dB auf Seite 268 Analogaufnahme Traditionelle Audioaufnahmen mit Ger ten wie Kassettenrekordern und Vinylplatten Analoge Audioaufnahmen bestehen aus einer kontinuierlichen Welle digitale Aufnahmen dagegen aus diskreten Samples Ansprechen Der erste Teil des Sounds den Sie h ren Einige Sounds z B Klavier und Schlagzeug haben extrem schnelle Ansprechzeiten der lauteste Teil des Tons wird also sehr schnell erreicht Ein Ton mit langsamer Ansprechzeit z B ein Saitenanstrich nimmt nur langsam an Lautst rke zu ASIO Audio Stream In Out Eine Norm von Steinberg Media Technologies f r Treiber mit niedriger Latenz Automatisierung Der Prozess zum ndern von Aufnahmelautst rke Balance und Effekten im Rahmen der Abmischung und die Reproduktion dieser nderungen bei der Wiedergabe Siehe Techniken f r das Automatisieren von Mischungen
369. iten gt Einrasten gt Einrasten bei Null berg ngen Dieser Befehl sorgt daf r dass die Auswahl in der Wellenform an Positionen mit einer Nullamplitude einrastet Dadurch werden St rger usche am Anfang und Ende der Loop verhindert 4 W hlen Sie den Bereich aus aus dem Sie eine Loop machen m chten und der blicherweise auf einen Beat beginnt und endet Richten Sie sich dabei nach den in Schritt 2 markierten Beats und verwenden Sie die Befehle im Men Bearbeiten gt Beats suchen Siehe Ausw hlen von Audio zwischen Beats auf Seite 74 Durch die Auswahl eines Bereichs die bei einem definierten Beat beginnt und endet wird die Looperstellung wesentlich vereinfacht 5 Klicken Sie auf die Schaltfl che Loopwiedergabe um den ausgew hlten Teil mehrfach wiederzugeben 6 Passen Sie den Anfang und das Ende der Auswahl an um die Loop zu optimieren 7 W hlen Sie Ansicht gt Zeitformat anzeigen gt Tempo bearbeiten um das Tempo des ausgew hlten Bereichs zu berechnen und klicken Sie dann auf OK 8 W hlen Sie Bearbeiten gt In Neue kopieren 9 W hlen Sie bei ge ffneter neuer Datei Datei gt Dateiinfo klicken Sie auf die Registerkarte Loop Info und legen Sie die urspr nglichen Loopeigenschaften fest Informationen zum Erstellen einer Loop die nahtlos wiederholt wird erhalten Sie unter Anfang und Ende einer Audiodatei anzeigen
370. itet nur geringf gig schlechter als Chebychev 1 oder 2 Diese Eigenschaften machen Butterworth zur besten Wahl f r die meisten Filterarbeiten Chebychev 1 Bietet die beste Sperrbandzur ckweisung in Verbindung mit dem schlechtesten Phasenverhalten Schwingen und berschwingen im Filterband Verwenden Sie diesen Filtertyp nur wenn die Zur ckweisung des Sperrbandes wichtiger als der Erhalt eines genauen Filterbandes ist Chebychev 2 Kombiniert einen Butterworth Filter im Filterband mit Notch Filtern im Sperrband Zwischen den Notches des Sperrbandes verbleiben einige phasenverschobene Signale jedoch bei stark ged mpften Pegeln Tiefpass bergibt tiefe und entfernt hohe Frequenzen Sie m ssen den Filterpunkt angeben an dem Frequenzen entfernt werden sollen Hochpass bergibt hohe und entfernt tiefe Frequenzen Sie m ssen den Filterpunkt angeben an dem Frequenzen entfernt werden sollen Bandpass Erh lt ein Band Frequenzbereich w hrend alle anderen Frequenzen entfernt werden Sie m ssen zwei Filterpunkte angeben um die Kanten des Bandes zu definieren Bandstopp Weist alle Frequenzen im angegebenen Bereich zur ck Bandstopp wird auch als Notch Filter bezeichnet und ist das Gegenteil eines Bandpassfilters Sie m ssen zwei Filterpunkte angeben um die Kanten des Bandes zu definieren Schwellenwertabgrenzung Definiert die Frequenz die als Grenze zwischen bergebenen und entfernten Frequenzen dient An diesem Punkt schaltet d
371. ition zu leise Nebenger usche zu laut Clipping Verzerrungen oder nicht h rbar sind Die beste Wiedergabe erzielen Sie wenn Sie bei der Aufnahme den gr tm glichen Lautst rkepegel einstellen bei dem noch kein Clipping auftritt Die lauteste Stelle sollte zwischen 2 dB und 0 dB liegen Die Aufnahme und Wiedergabepegel einer Soundkarte werden nicht direkt von Adobe Audition gesteuert Passen Sie bei professionellen Soundkarten die Pegel mit Hilfe des mit der Karte gelieferten Mixers an Bei Consumer Soundkarten verwenden Sie hierf r den Windows Mixer 1 ffnen Sie die Windows Lautst rkeregelung die einem kleinen Mischpult mit vertikalen Schiebereglern gleicht In der Regel k nnen Sie auf das Programm ber den Windows Pfad Start gt Alle Programme gt Zubeh r gt Unterhaltungsmedien bzw Multimedia zugreifen Bei vielen Systemen k nnen Sie auch auf das Lautsprechersymbol in der Taskleiste doppelklicken 2 Zum Anpassen der Wiedergabepegel Ausgabepegel der Soundkarte ziehen Sie die Lautst rkeregler an die gew nschte Position Stellen Sie sicher dass das Kontrollk stchen Ton aus bzw Alles aus unterhalb der Schieberegler deaktiviert ist 3 Zum Anpassen der Aufnahmepegel Eingangspegel der Soundkarte w hlen Sie Optionen gt Eigenschaften aktivieren das Optionsfeld Aufnahme und klicken auf OK W hlen Sie die gew nschte Eingangsquelle aus und passen Si
372. itoring w hrend der Aufnahme und Wiedergabe bereit Die Startzeitanzeige ist eine vertikale gepunktete gelbe Linie im Hauptbereich Mit ihrer Hilfe legen Sie die Stelle in der Wellenform fest an der die Wiedergabe bzw Aufnahme beginnen soll Der Wiedergabe Cursor wird als vertikale durchgezogene wei e Linie im Hauptbereich angezeigt Bei der Wiedergabe von Audiodateien bewegt sich der Wiedergabe Cursor und zeigt die aktuelle Zeit in der Wellenform an Das Zeitfenster enth lt die aktuelle Zeit im numerischen Format Das Standard Zeitformat ist Takte und Beats es l sst sich jedoch auf einfache Weise ndern Dieses Anzeigeformat wird auch in der Timeline unten im Hauptbereich verwendet ADOBE AUDITION 3 0 Benutzerhandbuch 53 Komponenten f r das Zeitmonitoring A Startzeitanzeige B Wiedergabe Cursor C Schnittfenster D Zeitbereich Festlegen der Startzeitanzeige F hren Sie einen der folgenden Schritte aus Klicken Sie im Hauptbereich um die Startzeitanzeige an eine neue Zeitposition zu verschieben Um diese Vorgehensweise in der Multitrack Ansicht zu verwenden k nnen Sie alle Werkzeuge mit Ausnahme des Werkzeugs Verschieben Kopieren verwenden Ziehen Sie im Hauptbereich den Ziehpunkt das gelbe Dreieck ober oder unterhalb der Startzeitanzeige an eine neue Zeitposition Geben Sie im Auswahl Ansichtsbereich unter Beginn bei der Option Auswahl eine genaue Zeit ein und dr
373. itrack Ansicht auf Seite 104 Verwenden von Effektvorgaben auf Seite 101 Hinzuf gen von Preroll und Postroll zu Effektvorschauen auf Seite 104 Optionen f r Chorus Chorusmerkmale Repr sentiert die Merkmale f r jede Stimme Layer im Chorus Die folgenden Eigenschaften werden auf jede Stimme angewendet Da sie jedoch einen Bereich von Zufallswerten repr sentieren ist jede Stimme einzigartig Stimmen Bestimmt die Anzahl der simulierten Stimmen Hinweis Je mehr Stimmen Sie angeben desto voller wird der Klang die Verarbeitungszeit nimmt dabei jedoch auch zu Verz gerungszeit Gibt die maximal zul ssige Verz gerung an Eine wichtige Komponente des Effekts Chorus ist die Implementierung kurzer Verz gerungen h ufig im Bereich von 15 bis 35 Millisekunden deren Dauer sich im Zeitverlauf ndert Wenn der Wert sehr klein ist laufen alle Stimmen im Original zusammen Dabei kann ein unnat rlicher Flanger Effekt auftreten Ist der Wert zu hoch kann ein Effekt auftreten der dem Ger usch hnelt das bei einem Bandsalat auftritt Verz gerungsgeschwindigkeit Bestimmt die Dauer des Zyklus von keiner bis zu maximaler Verz gerung Da die tats chliche Verz gerung im Zeitverlauf variiert steigt und sinkt auch die Tonh he des Samples im Zeitverlauf Dadurch entsteht eine leichte Abweichung der Stimmen im Vergleich zu den anderen Stimmen so dass es sich um separate Stimmen zu handeln scheint Ein Wert v
374. itsbereich mit einem bereinstimmenden Namen Wenn keine bereinstimmung gefunden wird oder die Monitorkonfiguration nicht bereinstimmt wird stattdessen der aktuelle lokale Arbeitsbereich verwendet Zur cksetzen eines Arbeitsbereichs Setzen Sie einen Arbeitsbereich zur ck um das urspr ngliche Layout der enthaltenen Bedienfelder wiederherzustellen W hlen Sie Fenster gt Arbeitsbereich gt Arbeitsbereichname wiederherstellen w hrend der zur ckzusetzende Arbeitsbereich aktiv ist L schen eines Arbeitsbereichs 1 W hlen Sie Fenster gt Arbeitsbereich gt Arbeitsbereich l schen 2 W hlen Sie den gew nschten Arbeitsbereich aus und klicken Sie auf OK Hinweis Sie k nnen den momentan aktiven Arbeitsbereich nicht l schen 30 Kapitel 4 Konfigurieren von Adobe Audition Anschluss an Ein und Ausg nge Hardware Eing nge und Ausg nge Adobe Audition unterst tzt eine Vielzahl von Hardware Eingabe und Ausgabeger ten Mit Soundkarten Eing ngen k nnen Sie Audiodateien von verschiedenen Quellen z B von Mikrofonen Bandger ten und Ger ten f r digitale Effekte auf Ihrem Computer speichern Die Soundkarten Ausg nge erm glichen das Audio Monitoring ber Lautsprecher oder Kopfh rer Durch die MIDI Anschl sse k nnen Sie Adobe Audition mit MIDI Ger ten und MIDI Anwendungen synchronisieren A An die Soundkarten Eing nge werden Mikrofone und Bandger te angeschl
375. itten machen Sie den Effekt Echo r ckg ngig F gen Sie einige Sekunden Pause hinzu indem Sie Generieren gt Pause w hlen Wenden Sie dann den Effekt Echo erneut an Verwandte Themen Anwenden von Effekten in der Bearbeiten Ansicht auf Seite 103 Anwenden von Effekten in der Multitrack Ansicht auf Seite 104 Verwenden von Effektvorgaben auf Seite 101 Hinzuf gen von Preroll und Postroll zu Effektvorschauen auf Seite 104 Optionen f r Echo Einstellungen f r linken und rechten Kanal Erm glichen das Definieren der Echomerkmale Verz gerungszeit Gibt die Millisekunden Anzahl der Beats oder Samples zwischen den einzelnen Echos an Ein Wert von 100 Millisekunden definiert eine Verz gerung von einer zehntel Sekunde zwischen den Echos R ckkopplung Bestimmt die Abklinggeschwindigkeit des Echos Jedes folgende Echo beginnt mit einem etwas geringeren Prozentsatz als das vorherige Ein Wert von 0 f r Ausklang erzeugt kein Echo Bei 100 wird das Echo nie schw cher ADOBE AUDITION 3 0 Benutzerhandbuch 122 Mischen Stellt den Prozentsatz des Echosignals Effektsignal ein der mit dem urspr nglichen Signal Direktsignal in das resultierende Signal gemischt werden soll Sie k nnen bemerkenswerte Stereo Echoeffekte erzeugen indem Sie unterschiedliche Werte f r den linken und den rechten Kanal in den Steuerungen Verz gerungszeit R ckkopplung und
376. itungsdateien 253 254 Startzeitanzeige 53 Statische Spitzen Option 62 Statusleiste 26 Stereo Abbildung ndern 158 Definition 272 Stereoerweiterung Effekt 163 Stereofeld drehen Effekt Prozess Version 164 VST Version 164 Stereo Wellenformen In Mono umwandeln 95 Zu bearbeitenden Kanal ausw hlen 73 Stereo Wellenvormen Aus Mono erstellen 96 St rger usch Noise Gate Definition 270 Noise Shaping Definition 270 Techniken zum Entfernen 137 St rger uschminderung Effekt 146 Stripe Definition 272 Studio Hall Effekt 153 Stummschalten Audiodateien 84 Clips 197 Tracks 180 Subwoofer 229 Surround Encoder Dialogfeld 227 Surround Mischungen Beschreibung 227 Exportieren 232 Lautst rkepegel anpassen 230 Soundkarten 231 Surround Panner 229 Tracks balancieren 228 229 230 Tracks und Busse hinzuf gen 228 Vorschau 231 Wellenformen zoomen 230 SVX Format 239 Sweep Phaser Effekt 136 Symbolleiste 25 Siehe auch Verkn pfungsleiste Symmetrisches Dithering 37 Synchronisieren Clips oder Cursor 53 Loops 216 MIDI 31 ReWire 203 SMPTE 204 System Voreinstellungen 33 Systemanforderungen 1 T Takte und Beats Zeitformat 54 216 220 Tastenkombinationen Anpassen 263 Ansichten wechseln 264 Audiodateien bearbeiten 265 Multitrack Sessions mischen 265 Standard 263 264 Wiedergeben und Zoomen von Audio 264 Wissenswert
377. jetzt im Hauptbereich aktiviert 5 F hren Sie im Transportbereich einen der folgenden Schritte aus Um einen Punch f r ein einzelnes Take durchzuf hren klicken Sie auf die Schaltfl che Aufnahme Um einen Punch f r mehrere Takes durchzuf hren klicken Sie mit der rechten Maustaste auf die Schaltfl che Aufnahme w hlen eine der Optionen f r Loop w hrend Aufnahme und klicken dann auf die Schaltfl che Loop w hrend Aufnahme Verwandte Themen Der Transportbereich auf Seite 52 In der Multitrack Ansicht direkt in eine Datei aufnehmen auf Seite 55 Durchf hren eines Punchs w hrend der Wiedergabe in der Multitrack Ansicht Falls der Punch nicht in einem bestimmten Bereich vorgenommen werden soll k nnen Sie w hrend der Wiedergabe schnell und einfach einen Punch in einem allgemeinen Bereich durchf hren 1 Aktivieren Sie mindestens einen Track f r die Aufnahme Siehe Aufzeichnen von Audio Clips in der Multitrack Ansicht auf Seite 56 2 Klicken Sie im Transportbereich auf die Schaltfl che Wiedergabe 3 Sobald Sie auf einen Bereich treffen an dem die Aufnahme begonnen werden soll klicken Sie auf die Schaltfl che Aufnahme Klicken Sie abschlie end erneut auf diese Schaltfl che Audiowiedergabe Lineare Wiedergabe von Audio Der Transportbereich umfasst verschiedene Optionen zur linearen Wiedergabe von Audio von einem Zeitpunkt zu einem anderen Sie k
378. kbar macht Ein extremer Tiefpassfilter f hrt zu demselben Ergebnis Beachten Sie jedoch dass der tats chliche Korrekturumfang von Sample zu Sample variiert Tritt beispielsweise in einem Bereich der Wellenform eine signifikante DC nderung auf macht die Option Absolut alle Teile identisch und zwar an der Grenze an der sich der DC Wert ndert Unmittelbar am Grenzpunkt wird jedoch ein Einbruch oder eine Spitze auftreten Um einen DC Bias hinzuzuf gen indem die gesamte ausgew hlte Wellenform ber oder unter die Mittellinie verschoben wird geben Sie einen positiven oder negativen Prozentwert ein Eine Einstellung von 50 verschiebt z B die gesamte Wellenform halb nach oben der Wert 50 verschiebt sie halb nach unten W hlen Sie Differenzial und klicken Sie auf Null jetzt suchen um den gesamten ausgew hlten Bereich zu analysieren und jedes Sample um den inversen Wert des exakten Betrags zu verschieben Die richtigen Prozentwerte f r L und R werden automatisch eingetragen Spitzenpegel Legt den Spitzenpegel f r die Normalisierung der Audiodaten fest Jetzt berechnen Durchsucht die Auswahl und korrigiert die Verst rkungsschieberegler um die Auswahl unter Ber cksichtigung des Spitzenpegels zu normalisieren Links Rechts gleich Erm glicht die gemeinsame oder separate Einstellung der Kan le W hlen Sie diese Option aus wenn beide Kan le dieselbe Einstellung erhalten sollen Ist die Option nicht
379. ken mit der rechten Maustaste auf die Statusleiste und w hlen aus den folgenden Optionen Daten unter Cursor Zeigt Informationen wie den Kanal f r Stereodateien die Amplitude in Dezibel und die Zeit Stunden Minuten Sekunden Hundertstel ab Anfang der Audiodatei an Diese Daten ndern sich beim Bewegen des Mauszeigers dynamisch Wenn in der Bearbeiten Ansicht in der Statusleiste z B R 15 2 dB 0 00 242 angezeigt wird befindet sich der Zeiger auf dem rechten Kanal bei 0 242 Sekunden in der Wellenform Die Amplitude betr gt an diesem Punkt 15 2 dB In der Multitrack Ansicht werden noch weitere Daten angezeigt z B die H llkurvenpositionen dynamische Effekteinstellungen und die aktuelle Position von Clips beim Ziehen Sample Format Zeigt Sample Informationen ber die aktuell ge ffnete Wellenform Bearbeiten Ansicht oder Sessiondatei Multitrack Ansicht an Eine Stereodatei mit 44 100 kHz und 16 Bit wird z B als 44100 16 Bit Stereo angezeigt Dateigr e Gibt die Gr e der aktiven Audiodatei in Kilobyte KB an Wird in der Statusleiste 308 K angezeigt betr gt die Gr e der aktuellen Wellenform oder Session 308 Kilobyte KB Dateigr e Zeit Zeigt die L nge Zeit der aktuellen Wellenform oder Session an 0 01 247 bedeutet z B dass die Wellenform oder Session eine L nge von 1 247 Sekunden hat Freier Speicherplatz In der Bearbeiten Ansicht und in der Multitrack Ansicht wird der auf der Fest
380. keprozents tze f r Links und Rechts ergeben sich aus der Lautst rke des Originalsignals im linken und im rechten Kanal Verwandte Themen Prozesseffekte auf Seite 101 Anwenden individueller Effekte in der Bearbeiten Ansicht auf Seite 104 Faltungshall Optionen Laden ffnet einen zuvor gespeicherten Impuls z B eine der mit Adobe Audition gelieferten Dateien Die Abtastrate eines Impulses beeinflusst das Ergebnis der Faltung Wird z B ein Impuls bei 44 100 Hz erstellt sp ter wieder ge ffnet und mit einer 22 050 Hz Datei verwendet wird alles im Verh ltnis 2 1 gedehnt Gefilterte Echos liegen bei halbierter Frequenz vor Verz gerungen sind doppelt so lang Speichern Speichert einen Impuls L schen L scht einen Impuls vollst ndig Mono Stereo Gibt an wie der Impuls in Verbindung mit einem Mono bzw Stereosignal arbeitet Monoimpulse funktionieren mit Mono oder Stereodaten beide Kan le werden unter Verwendung desselben Impulses gefaltet Stereoimpulse falten den linken und den rechten Kanal separat Skaliert um Legt den Skalierungsfaktor fest der beim Hinzuf gen einer Auswahl zu einem Impuls verwendet wird um die Lautst rke zu bestimmen Standardm ig stellt Adobe Audition einen brauchbaren Ausgangspunkt bereit Senken Sie diesen Wert um die Amplitude des Impulses zu erh hen Beachten Sie dass Audiodaten einem Impuls direkt hinzugef gt werden k nnen Min Stellt die untere Schwel
381. kopplungs und Filtereinstellungen wieder in die Linie zur ck gespeist werden Verwandte Themen Anwenden von Effekten in der Bearbeiten Ansicht auf Seite 103 Anwenden von Effekten in der Multitrack Ansicht auf Seite 104 Verwenden von Effektvorgaben auf Seite 101 Hinzuf gen von Preroll und Postroll zu Effektvorschauen auf Seite 104 Optionen f r Multitap Verz gerung Verz gerungseinheiten Zeigt die unterschiedlichen Verz gerungseinheiten und deren Einstellungen im folgenden Format an Verz gerung Verz gerungszeit bei Verschiebung R ckkopplungs Prozentsatz W hlen Sie eine Verz gerungseinheit aus der Liste um die Verz gerungseinstellungen anzupassen Klicken Sie auf Neue hinzuf gen um eine neue Verz gerungseinheit mit den aktuellen Verz gerungseinstellungen hinzuzuf gen Klicken Sie auf Entfernen um die ausgew hlte Verz gerungseinheit zu l schen Verz g Erm glicht die Festlegung der folgenden Verz gerungsparameter f r jede Einheit Verz gerungs Offset Stellt den Punkt in der Verz gerungslinie ein ab dem Adobe Audition die Audiodaten abruft Die Daten werden dann an einem fr heren Punkt der Verz gerungslinie wieder eingemischt um den Echoeffekt zu erzeugen Beachten Sie dass sich der Unterschied aus den relativen Positionen der Offsets in den Verz gerungseinheiten ergibt nicht aus den absoluten Positionen Liegen z B zwei Verz gerungseinheiten zwischen 200
382. ktion auf Seite 138 Falsch ausgerichtete Phasen aufgrund fehlerhaft platzierter Mikrofone oder veralteter Analogb nder Siehe Der Effekt Automatische Phasenkorrektur auf Seite 139 Mit Hilfe der oben genannten VST basierten Wiederherstellungseffekte die sowohl in der Bearbeiten als auch der Multitrack Ansicht verf gbar sind k nnen Sie h ufig auftretende Probleme im Umgang mit Audiodaten m helos beheben Bei Audiodaten mit sehr starken St rger uschen empfiehlt es sich u U Offline Effekte zu verwenden die nur in der Bearbeiten Ansicht zur Verf gung stehen z B Klick Knackger usche beseitigen Rauschminderung und St rger uschminderung Ausw hlen verschiedener St rger uschtypen in der Spektralfrequenzanzeige A Rauschen B Knistern C Rumpeln Verwandte Themen Spektralfrequenzanzeige auf Seite 65 Bearbeiten von Audio Clips aus After Effects auf Seite 222 Der Effekt Adaptive Rauschreduktion Mit dem Effekt Wiederherstellung gt Adaptive Rauschreduktion k nnen Sie m helos verschiedene Breitbandrauschen z B Hintergrundger usche Rumpeln und Wind entfernen Da dieser Effekt auf VST basiert k nnen Sie ihn mit anderen Effekten im Mastering Rack oder Effekte Rack kombinieren und dann in der Multitrack Ansicht auf Tracks anwenden Im Gegensatz dazu ist der Standardeffekt Rauschreduktion nur als Offline Vorgang in der Bearbeiten Ansicht verf gba
383. kurven werden Einstellungen an bestimmten Zeitpunkten visuell verdeutlicht Sie k nnen bearbeitet werden indem Sie die Endpunkte auf H llkurvenlinien ziehen Bei Lautst rke H llkurven stellt die Linie oben die volle Lautst rke und unten keine Lautst rke dar H llkurven sind nicht zerst rerisch d h sie ndern die Audiodateien in keiner Weise Wenn Sie zum Beispiel eine Datei in der Bearbeiten Ansicht ffnen sind die Effekte von in der Multitrack Ansicht angewendeten H llkurven nicht h rbar Clip und Track H llkurven im Hauptbereich A Clip H llkurve B Track H llkurve Verwandte Themen Automatisieren von Clip Einstellungen auf Seite 199 Automatisieren von Track Einstellungen auf Seite 199 B A ADOBE AUDITION 3 0 Benutzerhandbuch 199 Automatisieren von Clip Einstellungen Mit Clip H llkurven k nnen Sie die Clip Lautst rke und Balanceeinstellungen automatisieren Sie erkennen die Lautst rke und Balance H llkurven eines Clips an deren Farbe und Anfangsposition Lautst rke H llkurven werden als gr ne Linien dargestellt und befinden sich zun chst am oberen Rand eines Clips Balance H llkurven sind blaue Linien die sich zun chst in der Mitte befinden Bei Balance H llkurven bedeutet der obere Clip Rand Balance voll links der untere voll rechts Zwei Clip H llkurven A Lautst rke H llkurve B Balance H llkurve Verwandte Themen Bearbeiten von Automatisierungs H llkurven auf Seit
384. l die Skala Chromatisch alle 12 T ne enth lt und nicht tonartspezifisch ist Normalerweise ist diese Tonart mit der f r die Audioquelldaten vorgesehenen identisch Ansprechen Bestimmt wie schnell Adobe Audition die Tonh he in Richtung des Skalatons korrigiert Schnellere Einstellungen sind normalerweise f r Audiodaten am besten geeignet die aus kurzen Noten bestehen beispielsweise eine schnell mit der Trompete gespielte Passage Eine extrem kurze Ansprechzeit kann zu einem robotischen Klang f hren Kleinere Werte liefern nat rlicheren Klang f r l nger anhaltende Noten wenn z B ein S nger eine Note h lt und Vibrato hinzuf gt Da sich das Quellmaterial im Verlauf einer musikalischen Vorf hrung ndern kann erreichen Sie nat rlich klingende Ergebnisse am besten durch Korrektur kurzer Abschnitte z B einzelne S tze Empfindlichkeit Definiert einen Schwellenwert bei dessen berschreitung eine Note nicht mehr korrigiert werden soll Empfindlichkeit wird in Cent gemessen Jeder Halbton enth lt 100 Cent Ein Wert von 50 Cent f r Empfindlichkeit bedeutet dass eine Note innerhalb von 50 Cent halber Halbton eines Zielskalatons liegen muss bevor sie automatisch korrigiert wird ADOBE AUDITION 3 0 Benutzerhandbuch 167 Korrekturanzeige Zeigt das Anheben flacher T ne und das D mpfen scharfer T ne sowie den Umfang der Korrektur in der Vorschau an Optionen f r Manuell Die Registerkarte Manuell im
385. l und Postroll zu Effektvorschauen auf Seite 104 Optionen f r H llkurve H llkurvengraph Zeigt die Zeit am horizontalen Lineal x Achse und den neuen Ausgangspegel am vertikalen Lineal y Achse Die blaue Linie stellt die Amplituden nderung dar ADOBE AUDITION 3 0 Benutzerhandbuch 114 Verst rkung Gibt die Oberkante des Graphen als Prozentwert an Wenn Sie eine H llkurve zeichnen entspricht die Oberkante des Graphen dem von Ihnen angegebenen Prozentsatz Die Unterkante entspricht 0 Der Standardwert 100 bedeutet dass keine Lautst rke nderung auftritt Verwenden Sie den Effekt H llkurve damit T ne die mit Adobe Audition generiert werden realistischer klingen Der VST Effekt Hard Limiting hnlich wie der Prozesseffekt d mpft der VST Effekt Amplitude und Komprimierung gt Hard Limiting die Audiosignale drastisch die einen bestimmten Schwellenwert berschreiten Sie k nnen die VST Version jedoch mit anderen Effekten im Mastering Rack und Effekte Rack kombinieren In der Multitrack Ansicht k nnen Sie den Effekt au erdem mit Automatisierungsspuren im Zeitverlauf variieren Siehe Automatisieren von Track Einstellungen auf Seite 199 Verwandte Themen Anwenden von Effekten in der Bearbeiten Ansicht auf Seite 103 Anwenden von Effekten in der Multitrack Ansicht auf Seite 104 Verwenden von Effektvorgaben auf Seite 101 Hinzuf gen von Preroll und Postroll
386. lance dem Wert 100 n hert Sinusf rmig gleicher St rke versorgt die linken und die rechten Kan le mit gleicher St rke so dass bei einer Balance ganz rechts oder ganz links dieselbe Lautst rke empfunden wird wie bei einer Center Balance Wenn Sie die Balance beispielsweise auf ganz links einstellen wird der linke Kanal um 3 dB verst rkt Diese Option wirkt sich auf analoge Mischpulte aus Hinweis Da die Einstellung der Balance den betreffenden Kanal lauter machen kann als die urspr ngliche Wellenform k nnen in 16 Bit Sessions Clipping Effekte auftreten Um dies zu vermeiden sollten Sie mit 32 Bit arbeiten wenn Sie die Einstellung Sinusf rmig gleicher St rke verwenden Clip Lautst rke H llkurven Diese Einstellung legt den Bereich f r Lautst rke H llkurven fest W hlen Sie eine der folgenden Optionen Bereich 0 bis 100 platziert 100 am oberen Ende eines Clips Bereich 0 bis 200 platziert 100 im Zentrum eines Clips Standard Speichert alle nderungen an Mischungsoptionen als Standardeinstellung Tempoeigenschaften f r Sessions Klicken Sie im Dialogfeld Erweiterte Sessioneigenschaften auf die Registerkarte Tempo um folgende Optionen festzulegen Tempo Legt das Tempo einer Session fest Alle Loops denen ein Tempo zugeordnet ist werden an das Tempo der Session angepasst Die verwendete Dehnungsmethode wird durch die Einstellungen der jeweiligen Loop bestimmt
387. lb dieses Bereichs abgeschnitten werden Der BitsPerSample Wert der wav Datei wird auf 20 gesetzt der BlockAlign Wert auf 3 Byte pro Kanal Die 4 Extrabits bleiben beim Speichern g ltig und werden auch wieder eingelesen Auf diese Weise bleibt die 24 Bit Genauigkeit erhalten Anwendungen f llen diese 4 Bits entweder mit Nullen oder mit Daten Analog Digitalkonverter die 20 Bits g ltige Daten generieren setzen die restlichen 4 Bits automatisch auf 0 Jedes Typ 1 Format mit einem BlockAlign Wert von 3 Byte pro Kanal wird als gepackte Ganzzahl interpretiert Bei einem BitsPerSample Wert zwischen 17 und 24 werden alle 24 Bits eingelesen wobei davon ausgegangen wird dass die restlichen 4 Bits entweder korrekte Daten oder Nullen enthalten 32 Bit 24 0 Float Typ 1 24 Bit Nicht Standard Speichert vollst ndige 32 Bit Flie kommazahlen Bereich 8 Millionen Der BitsPerSample Wert wird auf 24 gesetzt der BlockAlign Wert auf 4 Byte pro Kanal ADOBE AUDITION 3 0 Benutzerhandbuch 245 16 8 Float Veraltet Kompatibilit t Das interne Format von Adobe Audition 1 0 Flie kommawerte liegen zwischen 32768 0 Gr ere und kleinere Werte sind g ltig und werden nicht abgeschnitten da auch der Exponent gespeichert wird Der BitsPerSample Wert der wav Datei wird auf 32 gesetzt der BlockAlign Wert auf 4 Byte pro Kanal Dithering aktivieren Aktiviert das Dithering f r 32 Bit Dateien die in einem PCM Format gespeichert werden 20 Bit 24
388. le von ihr verwendeten Audiodateien zu speichern 2 Legen Sie in dem Dialogfeld einen Speicherort f r die Datei fest und geben Sie einen Dateinamen ein 3 W hlen Sie aus dem Men Speichern unter das Session Dateiformat aus 4 Empfohlen W hlen Sie Kopien aller zugeh rigen Dateien speichern um eine Kopie aller in der Session verwendeten Dateien im gleichen Ordner wie die Sessiondatei zu speichern Wichtig Um alle Dateien einer Session auf einfache Weise zu organisieren zu bewegen und zu archivieren w hlen Sie die oben genannte Option ADOBE AUDITION 3 0 Benutzerhandbuch 236 5 Optional Um die zugeh rigen Dateien in einem anderen Format zu speichern klicken Sie auf Optionen und w hlen Sie Alle Kopien in diesem Format speichern W hlen Sie dann ein Format aus der Liste Bei Bedarf klicken Sie auf Formateigenschaften um die Optionen f r das gew hlte Format anzuzeigen Siehe Audiodateiformate auf Seite 238 6 Klicken Sie auf Speichern ndern der Abtastrate einer Session 1 W hlen Sie Datei gt Session speichern unter W hlen Sie einen Speicherort f r die Datei und geben Sie einen Dateinamen ein 2 W hlen Sie Kopien aller zugeh rigen Dateien speichern und klicken Sie auf Optionen 3 W hlen Sie Abtastrate umwandeln und legen Sie eine Abtastrate fest 4 Um Dithering und andere Umwandlungsoptionen einzustellen klicken Sie auf Umwandlu
389. leiser Teil pl tzlich um 30 dB vergeht die angegebene Zeit bevor der Ausgangspegel tats chlich entsprechend abf llt Nachklingzeit Bestimmt wie lange es dauert bis das Ende eines vorherigen Ausgangspegels den angegebenen Ausgangspegel erreicht Wenn Ansprechzeit also die Zeit angibt bis ein beginnender Impuls den gew nschten Ausgangspegel erreicht beschreibt Nachklingzeit die Zeit ab dem Ende des Impulses bis zum Erreichen des gew nschten Pegels Hinweis Ist die Summe von Ansprechzeit und Nachklingzeit zu gering weniger als 30 Millisekunden wird bei 1000 Hz Millisekunden ein vibrierendes St rger usch h rbar Wurde beispielsweise f r Ansprechzeit und Nachklingzeit je 5 Millisekunden eingestellt betr gt die Summe also 10 Millisekunden wird das vibrierende St rger usch bei 100 Hz h rbar Gemeinsame Kan le Verwendet beide Kan le um einen einzelnen Eingangswert in dB zu ermitteln so dass beide Kan le um denselben Wert verst rkt werden wodurch die Stereoabbildung des Center Kanals erhalten bleibt Ein lauter Trommelschlag im linken Kanal f hrt beispielsweise dazu dass der Pegel im rechten Kanal um denselben Wert reduziert wird Pegelmesser Bestimmt die aktuelle Eingangsamplitude der Wellenform die als Eingangsseite des Dynamikprozessors verwendet wird Geben Sie nach Bedarf die folgenden Einstellungen an Eingangsverst rkung Wird auf das Signal angewendet bevor es in den Peg
390. len Mikrofons zur linken Wand zur R ckwand und ber dem Boden an Bei Stereowellenformen k nnen Sie Werte f r zwei virtuelle Mikrofone einstellen Die resultierenden Echos emulieren was das Mikrofon an der angegebenen Position im Raum aufnehmen w rde F r Stereo Umgebungen sollten die virtuellen Mikrofone in einer Entfernung von 0 3 m zueinander aufgestellt werden um den Abstand der Ohren eines Menschen zu simulieren Die Platzierung der Mikrofone sowie der Abstand zwischen ihnen liefern die wesentlichen Signale f r das Gehirn hinsichtlich der Richtung der Echos und der Gr e des Raums H ren Sie sich Kopfh rern den Effekt virtueller Mikrofone an die in gro er Entfernung voneinander aufgestellt wurden Der Klang wirkt extrem r umlich Hinweis Die virtuellen Mikrofone m ssen immer in ausreichender Entfernung zur Quelle platziert werden Stehen Mikrofon und Quelle zu nah beieinander h ren Sie nur den urspr nglichen Sound und kein Echo Dieses Szenario entspricht dem folgenden Sie halten Ihr rechtes Ohr direkt vor die Soundquelle so dass Sie dann aufgrund der Lautst rke nur den Originalsound h ren D mpfungsfrequenz Gibt die obere Frequenzgrenze f r den reflektierten Schall an Wenn Sie f r D mpfungsfrequenz 7000 Hz einstellen werden f r jede Zeiteinheit die Frequenzen ber 7000 Hz abgeschnitten Niedrigere Werte liefern einen w rmeren Klang Links rechts in eine Quelle mischen Kombiniert den linken und den rechten Ka
391. lenwertabgrenzungsfrequenz des Echos ein wenn passgefilterte Echos hinzugef gt werden Sollen Echos nur f r den Bereich zwischen 500 Hz und 1000 Hz gebildet werden geben Sie 500 Hz als Minimalwert ein Max Stellt die obere Schwellenwertabgrenzungsfrequenz des Echos ein wenn passgefilterte Echos hinzugef gt werden Sollen Echos nur f r den Bereich zwischen 500 Hz und 1000 Hz gebildet werden geben Sie 1000 Hz als Maximalwert ein FIR Gr e Stellt die Gr e des FIR Filters ein der zum Generieren der gefilterten Echodaten verwendet werden soll Hinweis Adobe Audition empfiehlt eine minimale Verz gerung unter FIR Gr e aufgelistet wenn Sie das Echo hinzuf gen Wenn Sie eine kleinere Verz gerung als vorgeschlagen verwenden enth lt das Echo m glicherweise mehr Frequenzen als gew nscht Sie k nnen diese Verz gerung f r Vollspektrumechos ignorieren da diese Einzelsample Ticks im Impuls sind Ausw hinzu F gt die aktuelle Auswahl dem Impuls mit der angegebenen Verz gerung und den angegebenen Lautst rken f r den linken und den rechten Kanal hinzu Sie k nnen beliebig viele Passagen aus den tats chlichen Audiodaten hinzuf gen Hinweis Sie k nnen alle Audiodaten zum Teil eines Impulses machen indem Sie die betreffenden Daten zun chst markieren und dann auf Ausw hinzu klicken Normalerweise sollten Sie jede Auswahl zun chst auf einen niedrigeren Lautst rkepegel absenken da das Ergebnis des Effekts Faltung
392. letzten h chsten Spitze ausdehnt Statische Spitzen und T ler Zeigt die absolute Spitze und das absolute Tal seit Audio Wiedergabebeginn an Zus tzliche Anzeigeoption f r den Drehmodus Klicken Sie mit der rechten Maustaste auf den Graphen und w hlen Sie Drehrate bearbeiten um die Drehgeschwindigkeit zu ndern Analysieren des Frequenzbereichs In der Bearbeiten Ansicht k nnen Sie mit dem Fenster Frequenzanalyse problematische Frequenzb nder ermitteln und dann mit einem Filtereffekt korrigieren In diesem Fenster repr sentiert die horizontale Achse die Frequenz in Hz die vertikale Achse die Amplitude in dB Um einen Graphen der Frequenzanalyse zu speichern oder zu drucken dr cken Sie Alt Druck und f gen den Inhalt anschlie end in ein Bildbearbeitungsprogramm ein ADOBE AUDITION 3 0 Benutzerhandbuch 91 Fenster Frequenzanalyse mit erweiterten Optionen A Musiknote B Frequenzma stab C Tabellenformat D Amplitudenma stab E FFT Fenstertyp 1 W hlen Sie in der Bearbeiten Ansicht Fenster gt Frequenzanalyse 2 Klicken Sie im Hauptbereich auf einen Punkt w hlen Sie einen Bereich aus oder starten Sie die Wiedergabe Wenn Sie einen Bereich ausw hlen analysiert Adobe Audition nur den Mittelpunkt Um die gesamte Frequenz eines ausgew hlten Bereichs zu analysieren klicken Sie im Fenster Frequenzanalyse auf Auswahl durchsuchen 3 Betrachten Sie die Frequenz und Amplitudendaten i
393. lgt Filtertyp Bestimmt den Typ des verwendeten Filters Bandpass f hrt den Phaseneffekt um die angegebene Center Frequenz aus Tiefpass f hrt den Phaseneffekt von der angegebenen Center Frequenz nach unten aus Bandpass ist gebr uchlicher da ein traditionellerer Klang entsteht Ausgangsverst rkung Stellt die Gesamtausgabelautst rke ein Sie k nnen deutliche Verluste oder Verst rkungen kompensieren die durch den Effekt entstehen indem Sie eine Master Verst rkung in dB definieren die auf die resultierenden Audiodaten anwendet werden soll Eine Einstellung von 0 dB entspricht keiner Korrektur Wiederherstellungseffekte Techniken f r die Audio Wiederherstellung Sie k nnen zahlreiche Audioprobleme beheben indem Sie zwei leistungsstarke Funktionen verbinden Verwenden Sie zun chst die Spektralfrequenzanzeige um St rger usche und einzelne Artefakte visuell ermitteln und ausw hlen zu k nnen Siehe Ausw hlen von Spektralbereichen auf Seite 71 und Ausw hlen und automatisches Reparieren von Artefakten auf Seite 73 Wenden Sie anschlie end Wiederherstellungseffekte an wie zum Beispiel die folgenden Knacksen durch drahtlose Mikrofone oder alte Vinylplatten Siehe Der Effekt Automatischer Klick Entferner auf Seite 139 ADOBE AUDITION 3 0 Benutzerhandbuch 138 Hintergrundger usche wie Windheulen Bandrauschen oder 60 Zyklus Brummen Siehe Der Effekt Adaptive Rauschredu
394. licherweise f r einen recht langen Zeitraum sehr leise Links und rechts verbinden Verkn pft die Lautst rke beider Kan le unter Beibehaltung der Stereoabbildung Der Prozesseffekt Hard Limiting nur in der Bearbeiten Ansicht Der Effekt Amplitude und Komprimierung gt Hard Limiting d mpft drastisch die Audiodaten die ber einem bestimmten Schwellenwert liegen Audiodaten unterhalb dieses Schwellenwerts bleiben unver ndert Dieser Effekt ist insbesondere hilfreich um die wahrgenommene Lautst rke zu erh hen weil Sie die Audiodaten ber das digitale Maximum von 0 dBFS steigern und au erdem Bereiche absenken k nnen die andernfalls geclippt w rden Wenn Sie beispielsweise von 32 in 16 Bit Audio konvertieren kann es insbesondere bei lauten Passagen der 32 Bit Daten zum Clipping in den 16 Bit Daten kommen Um das Clipping zu verhindern k nnen Sie mit dem Effekt Normalisieren die Amplitude der gesamten Datei senken Senken der wahrgenommenen Lautst rke oder mit dem Effekt Hard Limiting nur die Amplitude lauter Passagen reduzieren Erh hen der wahrgenommenen Lautst rke ADOBE AUDITION 3 0 Benutzerhandbuch 115 Verwandte Themen Prozesseffekte auf Seite 101 Anwenden individueller Effekte in der Bearbeiten Ansicht auf Seite 104 Hard Limiting Prozess Optionen Max Amplitude begrenzen auf Stellt die maximal zul ssige Sample Amplitude ein Um bei der Arbeit mit 16 Bit Audiodaten C
395. lickger usche erkannt Wenn diese Spitzen korrigiert werden klingen die resultierenden Audiodaten dumpf Zweite Pegelpr fung weist diese Audiospitzen zur ck und korrigiert nur echte Klickger usche Diese Option reduziert die Leistung sollte also nur f r problematische Abschnitte eingesetzt werden Pulsfolgepr fung Verhindert die Erkennung normaler Spitzen in der Wellenform als Klickger usche Gleichzeitig wird ggf die Anzahl der als Klickger usche erkannten St rt ne reduziert so dass eine aggressivere Schwellenwerteinstellung verwendet werden muss W hlen Sie diese Option nur wenn Sie bereits eine Bereinigung der Audiodaten versucht haben dabei aber hartn ckige Klickger usche zur ckgeblieben sind Kan le verbinden Analysiert gleichzeitig Audiodaten aus beiden Kan len Wird ein Klicken in einem Kanal gefunden wird in den meisten F llen auch im anderen Kanal ein Klicken erkannt Leichtes Knacksen gl tten Gl ttet Einzelfehler bei Erkennung h ufig wird auch ein Hintergrundknistern entfernt Klingen die resultierenden Audiodaten d nner flacher oder blechern sollten Sie diese Option abw hlen Starkes Knacken ermitteln Entfernt gro e unerw nschte Ereignisse mit mehr als nur einigen hundert Samples die m glicherweise nicht als Klickger usche erkannt werden Die Werte k nnen zwischen 30 und 200 liegen Beachten Sie dass ein scharfer Sound wie ein lauter Schlag auf die Snare hnliche Charakteristika wie ein stark
396. lipping zu vermeiden sollten Sie diesen Wert nicht gr er als 0 1 dB einstellen Mit einem Wert von 0 5 dB haben Sie etwas mehr Spielraum f r zuk nftige Bearbeitungen Eingang verst rken um Erzeugt eine Vorverst rkung der Audiodaten vor der Begrenzung so dass die Auswahl ohne Clipping lauter wird Bei der Erh hung dieses Pegels nimmt auch die Komprimierung zu Probieren Sie extreme Einstellungen aus um eine laute hochwirksame Lautst rke zu erzielen f r die Radiosendungen und Fernsehwerbung bekannt sind Lookahead Zeit Stellt die Zeit in Millisekunden ein die normalerweise zum D mpfen der Audiodaten ben tigt wird bevor die lauteste Spitze erreicht wird Hinweis Stellen Sie sicher dass der Wert bei mindestens 5 Millisekunden liegt Ist dieser Wert zu klein k nnen h rbare St rungen auftreten Nachklingzeit Stellt die Zeit in Millisekunden ein die zur R cksetzung der D mpfung auf 12 dB ben tigt wird bzw die ungef hre Zeit bis zur Wiederherstellung der normalen Lautst rke nachdem eine extrem laute Spitze aufgetreten ist Normalerweise funktioniert eine Einstellung von ca 100 Standardwert gut und erh lt auch sehr tiefe Bassfrequenzen Hinweis Ist dieser Wert zu gro bleibt die Audiowiedergabe m glicherweise f r einen recht langen Zeitraum sehr leise Links und rechts verbinden Verkn pft die Lautst rke beider Kan le unter Beibehaltung der Stereoabbildung Statistik jetzt erfassen Aktualisiert die Clippin
397. llen und speichern Die Bereiche k nnen an anderen Stellen abgelegt in eine oder aus einer Gruppe verschoben nebeneinander angeordnet oder losgel st als neues Fenster vor dem Anwendungsfenster verwendet werden Beim Anordnen der Bereiche wird die Gr e der anderen Fenster automatisch angepasst Mit Hilfe von Floating Fenstern k nnen ein Arbeitsbereich erstellt werden der dem aus fr heren Adobe Versionen entspricht oder Bereiche auf mehreren Monitoren platziert werden Beispielarbeitsbereich A Anwendungsfenster B Gruppierte Fenster C Einzelnes Bedienfeld Ein Video ber den Arbeitsbereich von Adobe finden Sie auf der Website www adobe com go vid0249_de Verankerte gruppierte und verschiebbare Bedienfelder Sie k nnen Bedienfelder gemeinsam verankern in eine oder aus einer Gruppe verschieben oder losgel st als neues Fenster vor dem Anwendungsfenster verwenden Wenn Sie Bedienfelder verschieben werden Ablagebereiche hervorgehoben die als Ziele f r die Bedienfelder verwendet werden k nnen Das Bedienfeld wird in den gew hlten Ablagebereich eingef gt der bestimmt ob das Bedienfeld in andere Bedienfelder verankert oder gruppiert wird Verankerungsbereiche Verankerungsbereiche befinden sich entlang der Rahmen von Bedienfeldern Gruppen oder Fenstern Beim Verankern wird der Bereich neben der vorhandenen Gruppe eingef gt wobei die Gr e aller Gruppen an den neuen Bereich angepasst wird B C A ADOBE AUDITION 3 0 Ben
398. llung wenn der Decoder Padding nie oder immer ben tigt Gesamte Dekodierung auf 32 Bit setzen Legt fest wie mp3 Dateien in Adobe Audition ge ffnet werden Ist die Option aktiviert f hrt Adobe Audition bei mp3 Dateien unter 32 Bit ein Upsample auf 32 Bit durch Andernfalls werden mp3 Dateien mit ihrer urspr nglichen Bittiefe ge ffnet Stereo als Zweikanal kodieren Kodiert zwei Audiokan le mit unabh ngigem Inhalt in einem Bitstream CRC Pr fsummen schreiben F gt dem Audio Stream CRC Pr fsummen hinzu damit der Inhalt beim Dekodieren auf Fehler untersucht werden kann NeXT Sun au snd Das Format NeXT Sun ist das Standardformat auf NeXT und Sun Computern Es umfasst viele verschiedene Datentypen Adobe Audition unterst tzt die Varianten CCITT A Law mu Law G 721 ADPCM und Lineare PCM Wie Windows PCM und AIFF unterst tzt dieses Format Mono und Stereo 16 oder 8 Bit und beim Datentyp Lineare PCM eine Vielzahl von Abtastraten Das Format NeXT Sun wird h ufig dazu verwendet 16 Bit Daten zu 8 Bit mu Law Daten zu komprimieren AU ist im Web und in Java Anwendungen und Applets weit verbreitet W hlen Sie eine der folgenden Optionen mu Law 8 Bit Verwendet zum Komprimieren das Format mu Law 8 Bit A Law 8 Bit Verwendet zum Komprimieren das Format A Law 8 Bit G 721 ADPCM 4 Bit Verwendet die Standardkomprimierung CCITT G 721 ADPCM bei 32Kbit s ADOBE AUDITION 3 0 Benutzerhandbuch 243 Lineare PCM Speichert die Da
399. lo Stimme Instrument und Formant beibehalten Durch die letzten beiden Optionen wird der Realismus beim Transponieren bewahrt Bei dieser Methode wird eine Datei basierend auf ihrer tats chlichen L nge gedehnt Sie sollten sie daher f r die Looperstellung von Material wie Synthesizer Pads oder l ngeren Saiteninstrumentabschnitten verwenden die nicht ber gut definierte Beats verf gen Sie eignet sich besonders f r Melodieinstrumente wie Piano Bass oder Gitarre Resample ver ndert Tonh he F r die Loop wird ein Resampling durchgef hrt um sie mit dem Sessiontempo abzustimmen Dies wirkt sich auch auf die Tonh he aus Sie haben die Wahl zwischen hoher mittlerer und geringer Qualit t Die Methode wird gern f r R amp B und Hip Hop Tracks verwendet da sie ein berm iges Dehnen und Komprimieren von Dateien erm glicht Wird eine Loop mit der Einstellung Resample zeitlich gedehnt ndert sich ihre Tonh he Diese Einstellung wird blicherweise f r Drum Tracks eingesetzt um einen Lo Fi Klang zu erzeugen Sie eignet sich auch gut wenn Sie den Klang und das Timbre von Gesangsstimmen ndern m chten Beattrennung Die Datei wird basierend auf den Beats die sie enth lt wiederholt Das Ergebnis entspricht in etwa dem Befehl Beats suchen und markieren Siehe Ausw hlen eines Bereichs f r eine Loop auf Seite 219 Die Einstellung funktioniert nur bei Loops mit scharfen und kurzen Kl ngen z
400. ls Dezimalziffern ein Geben Sie z B 0 25 ein um einen Ton mit einer Dauer von einer viertel Sekunde zu generieren Modulieren Ist ein Bereich mit Audiodaten ausgew hlt werden die Audiodaten ringmoduliert bzw mit den aktuellen Toneinstellungen multipliziert Diese Option ist hervorragend geeignet um spezielle Effekte hinzuzuf gen Demodulieren Ist ein Bereich mit Audiodaten ausgew hlt werden die Audiodaten demoduliert Mit Demodulieren k nnen bei einer zuvor modulierten Quelle sehr interessante Ergebnisse erzielt werden berlagern Mischen Ist ein Bereich von Audiodaten ausgew hlt werden die generierten T ne ber diese Daten gelegt Phase Frequenz und Amplitude analysieren Techniken f r die Analyse von Audiodaten Die Bearbeiten Ansicht bietet mehrere M glichkeiten zum Analysieren von Audiodaten Verwenden Sie zum Vergleichen der Beziehung zwischen dem linken und rechten Stereokanal den Bereich Phasenanalyse Um den Ton und Dynamikbereich zu analysieren verwenden Sie den Bereich Frequenzanalyse und das Dialogfeld Amplitudenstatistik In der Bearbeiten Ansicht stehen au erdem die Spektralfrequenz Spektralbalance und Spektralphasenanzeige zur Verf gung die Sie zusammen mit den oben erw hnten Analysemethoden verwenden k nnen Siehe Audiodaten in der Bearbeiten Ansicht anzeigen auf Seite 64 ADOBE AUDITION 3 0 Benutzerhandbuch 89 Analysieren der Phase In der Bearbeiten Ansicht k
401. lt als Zweierpotenz die sich auf Verarbeitungsgeschwindigkeit und Qualit t auswirkt H here Werte liefern klarer klingende Filter Werte zwischen 1024 und 8192 dB funktionieren gut Verwenden Sie einen kleineren Wert wie 512 um die Vorschau schneller anzuzeigen Wechseln Sie dann zu einem h heren Wert um bei der Verarbeitung des Signals h here Qualit t zu erzielen Windowing Funktion Bestimmt den Umfang von bergangsbreite und Brummentfernung im Rahmen der Filterung Jeder Wert f hrt zu einer anderen Frequenzgangkurve Diese Funktionen sind von kleinster Breite und viel Brummen zu gr ter Breite und wenig Brummen aufgelistet Die Filter mit dem wenigsten Brummen folgen dem gezeichneten Graph am genauesten und weisen die steilsten Flanken auf obwohl sie breiter sind und mehr Frequenzen in einer Bandpassfilter Operation bergeben Die Filter Hamming und Blackman liefern hervorragende Gesamtergebnisse Auf konstanten Filter anwenden Wendet einen konstanten Filter auf die Wellenform an Heben Sie die Auswahl dieser Option auf um die anf nglichen und die abschlie enden Filtereinstellungen zu definieren Morph Veranlasst den bergang von den anf nglichen zu den abschlie enden Filtereinstellungen Ist diese Option abgew hlt werden die Einstellungen linear im Zeitverlauf ge ndert Wenn Morph deaktiviert ist und bei 10 kHz eine Spitze f r den anf nglichen Filter sowie bei 1 kHz eine Spitze f r den abschlie enden Fi
402. lter vorliegt wird die Spitze bei 10 kHz im Zeitverlauf abgesenkt Die Spitze bei 1 kHz wird im Zeitverlauf angehoben Die Frequenzen zwischen 1 kHz und 10 kHz sind nicht betroffen Ist Morph ausgew hlt geht die Spitze nach und nach von 10 kHz zu 1 kHz ber Dabei werden auch die zwischenliegenden Frequenzen passiert Ein Morphing Beispiel sehen Sie indem Sie den Modus Passiv w hlen und eine Anfangskurve mit der ersten H lfte bei 100 und der zweiten H lfte bei 0 einstellen Setzen Sie f r die Endkurve das rechte Zehntel auf 100 den Rest auf 0 Durch diese Kombination werden hohe Frequenzen f r die anf ngliche Konfiguration und tiefe Frequenzen f r die abschlie ende Konfiguration ausgew hlt Um eine sch ne Blende von Hoch nach Tief zu erhalten w hlen Sie Morph damit alle Frequenzkombinationen zwischen den beiden Filtern eingeschlossen werden Klicken Sie auf die bergangskurve um die tats chlichen Einstellungen anzuzeigen die im Verlauf der Dauer der Auswahl verwendet werden ADOBE AUDITION 3 0 Benutzerhandbuch 128 Pr zisionsfaktor Bestimmt die Pr zision der Filterung im Zeitverlauf wenn separate Einstellungen f r Anfang und Ende verwendet werden sollen Eine gr ere Zahl niedriger Faktor f hrt zu einer nahezu blockweisen nderung der Filtereinstellungen vom Anfang zum Ende kleinere Zahlen h here Faktoren liefern dagegen einen weicheren bergang In jedem Fall steigt mit dem Pr zisionsfak
403. m chten Beachten Sie dass das Laden einer gro en Anzahl von Plug Ins zu einem verlangsamten Start von Adobe Audition f hren kann 1 Klicken Sie im Sequenzer auf die Schaltfl che VSTi Plug In Manager 2 W hlen Sie in der Spalte Aktivieren alle Plug Ins aus die Sie laden m chten Sie k nnen auch auf Alle aktivieren oder Alle deaktivieren klicken 3 Klicken Sie auf Neu scannen und dann auf OK Zuweisen Anpassen und Mischen von VST Instrumenten Wenn Sie VSTi Plug Ins aktiviert haben k nnen Sie Sequenzer Tracks virtuelle Instrumente zuweisen Um den Sound f r Ihre Kompositionen ma zuschneidern passen Sie Instrumentoptionen an 1 W hlen Sie in den Track Steuerungen ein Instrument aus dem Popup Men VSTi aus 2 Zum Anzeigen der Instrumentoberfl che klicken Sie auf Einstellungen und passen die Optionen nach Bedarf an Informationen zu den Optionen finden Sie in der Dokumentation des Instrumententwicklers 3 Stellen Sie in den Track Steuerungen die Regler Lautst rke und Balance ein um die Mischung der VSTis im Sequenzer fein abzustimmen Zum Anpassen des gesamten MIDI Tracks verwenden Sie die Steuerungen im Hauptbereich oder Mischer MIDI Tracks nutzen berwachungsoptionen gemeinsam mit Audio Tracks Siehe Aufzeichnen von Audio Clips in der Multitrack Ansicht auf Seite 56 Zum Abh ren von VSTis m ssen Sie im Hauptbereich oder Mischer auf die Schaltfl c
404. m ssen Sie die Auswahl aller Audiodaten aufheben 2 W hlen Sie Effekte gt R ckw rts Audiodaten generieren Erzeugen von MFV Signalen MFV Signale die auch als Touchtone bezeichnet werden werden zum W hlen von Telefonnummern ber Telefonleitungen verwendet Diese Signale werden vom International Telegraph and Telephone Consultative Committee f r Tastentelefone empfohlen Bedenken Sie dass mit den Tasten eines Telefons generierte MFV Signale nicht mit den Multifrequenzt nen MF Signale identisch sind die in Telefonnetzen zum bertragen der Daten verwendet werden Mit dem Befehl MFV Signale k nnen auch MF Signale generiert werden 1 Platzieren Sie den Cursor an der Stelle an der die Signale eingef gt werden sollen M chten Sie dagegen einen Teil der existierenden Wellenform ersetzen w hlen Sie den gew nschten Bereich mit Audiodaten ADOBE AUDITION 3 0 Benutzerhandbuch 86 2 W hlen Sie Generieren gt MFV Signale Prozess 3 Legen Sie die gew nschten Optionen fest und klicken Sie auf OK MFV Optionen W hlzeichenfolge Gibt die Telefonnummer an f r die die T ne generiert werden sollen Sie k nnen auch andere Zeichen wie das Sternchen und das Symbol sowie die Buchstaben A B C und D eingeben Das Pausezeichen siehe Pausezeichen in dieser Liste f gt eine Pause mit definierter L nge ein Tondauer Gibt die Dauer der T ne in Millisekunden a
405. m Fenster Frequenzanalyse Im Graph wird die Frequenz entlang der horizontalen Achse und die Amplitude entlang der vertikalen Achse angezeigt Um einen bestimmten Bereich des Graphen zu vergr ern klicken Sie mit der rechten Maustaste auf ein Lineal und ziehen das Lupensymbol Siehe Zoomen von Phasen oder Frequenzgraphen auf Seite 92 Die Musiknote der Wellenform wird im Bereich oberhalb des Graphen angezeigt Die Zahlen geben die Keyboard Position und die Abweichung von der Standard Klangreinheit an A2 7 entspricht z B dem zweittiefsten A auf einem Keyboard das 7 h her als normal gestimmt ist Die h chste Frequenz der gesamten Wellenform und die maximale Amplitude jedes Kanals wird im linken Statusbereich unterhalb des Graphen angezeigt Die Gesamtfrequenz und die entsprechende Musiknote am Mittelpunkt des ausgew hlten Bereichs wird im rechten Statusbereich unterhalb des Graphen angezeigt Frequenzanalyse Optionen Legen Sie die folgenden Optionen zum Anpassen des Fensters Frequenzanalyse fest Linear View Graph wird mit linearem Frequenzma stab auf der x Achse angezeigt Ist diese Option deaktiviert gilt ein logarithmischer Ma stab Halten Schaltfl chen Sie k nnen bis zu vier Frequenz Stichproben erstellen w hrend eine Wellenform abgespielt wird Der Frequenzumriss wird in der Farbe der verwendeten Schaltfl che im Graphen eingefroren und ber die anderen Frequenzumrisse
406. malisieren Dateien f r CDs 258 Dateigruppen 251 252 Definition 270 Normalisieren Effekt 117 Notch Filter Effekt 129 Notizen f r Sessions Hinzuf gen 207 Null bergangspunkte Auswahl anpassen 74 Bearbeitungen automatisch anpassen 38 Definition 270 Einrasten 75 Nyquist Frequenz Definition 271 O Offline Bearbeitung Definition 271 ffnen CD Listen 261 Dateien in anderen Anwendungen 41 Dateien in der Bearbeiten Ansicht 42 Siehe auch In Sessions einf gen ffnen als Befehl 45 ffnen und anf gen Befehl 43 OGG Vorbis Format 243 On Clip berblendungs und Verst rkungssteuerungen 77 193 Online Ressourcen 2 Ordnung Definition 271 Originalbearbeitung in Dateien integrieren 222 Out of Band Spitzen 253 Overdubbing 56 P Paintbrush Effekte Werkzeug 71 Parametrischer Equalizer Effekt 129 Pause Erzeugen 84 Pausen Automatisch entfernen 82 L schen 84 Zwischen Markern einf gen 81 Pausen zwischen CD Tracks einf gen 260 Pausieren der Aufnahme oder Wiedergabe 53 PCM Definition 271 PCM Raw Daten 245 Peak Dateien PK Optionen festlegen 36 Pegel berwachen 62 Pegel anpassen 63 Pegelmessbereich 61 62 Phase Analysieren 89 92 Darstellung 9 Definition 271 F r Tracks invertieren 182 Phase Phasenanalyse Bereich Anpassen der Anzeige 89 Plug Ins Definition 271 VST Instrumente 209 Wissenswertes 2 Plug ins
407. manzeige einen der folgenden Amplitudenma st be Messwerte Gibt die Amplitude in einem Ma stab an der den von der aktuellen Bittiefe unterst tzten Bereich von Datenwerten anzeigt Normalisierte Werte Zeigt die Amplitude mit einem normalisierten Ma stab zwischen 1 und 1 an Prozentsatz Zeigt die Amplitude mit einem Prozentma stab zwischen 100 und 100 an Dezibel Gibt die Amplitude auf einem Dezibelma stab an der von Unendlich bis 0 dBFS reicht Doppelklicken Sie auf das vertikale Lineal um nacheinander die verschiedenen Ma st be auszuw hlen Verwandte Themen Wellenformanzeige auf Seite 64 Spektralfrequenzanzeige auf Seite 65 Anfang und Ende einer Audiodatei anzeigen Zum Erstellen nahtloser Loops sollte das Ende einer Datei nahtlos in den Anfang bergehen Mit der Option Ansicht von oben unten k nnen Sie sich auf diese Bereiche konzentrieren und zugleich die gesamte Datei als Referenz anzeigen Oben im Hauptbereich geben Zeitanzeigen an wie viele Audiodaten f r Anfang und Ende sichtbar sind Standardm ig zeigt Adobe Audition in beiden Ansichten 10 Sekunden an Um den Standardwert zu ndern w hlen Sie Bearbeiten gt Voreinstellungen klicken Sie auf die Registerkarte Anzeige und geben Sie einen Anfangsanzeigebereich ein Wenn eine Datei k rzer ist als das Zweifache dieser Einstellungen werden in jeder Ansicht maximal 45 der Gesamtl nge angezeigt Ansicht von
408. mationen finden Sie unter Festlegen der Treibereigenschaften f r eine Soundkarte auf Seite 31 A B C ADOBE AUDITION 3 0 Benutzerhandbuch 31 5 F hren Sie einen der folgenden Schritte aus W hlen Sie unter Bearbeiten Ansicht die Stereoanschl sse in den Men s Standardeingang und Standardausgang W hlen Sie unter Multitrack Ansicht die Stereo oder Monoanschl sse in den Men s Standardeingang und Standardausgang In einer Multitrack Session k nnen die Standardwerte f r einen bestimmten Track berschrieben werden Siehe Zuweisen von Audio Eing ngen und Ausg ngen zu Tracks auf Seite 181 W hlen Sie unter Surround Encoder die Ausgangsports f r jeden im Bereich Ausgangskanalzuordnung angezeigten Surround Kanal Informationen zu den Ger teanforderungen finden Sie unter Festlegen des Vorschauger ts f r Surround Mischungen auf Seite 231 Festlegen der Treibereigenschaften f r eine Soundkarte Um die Leistung von ASIO und DirectSound Karten zu verbessern k nnen Sie die Treibereigenschaften optimieren 1 W hlen Sie Bearbeiten gt Audio Hardware Einrichtung und klicken Sie auf Bedienfeld 2 F hren Sie einen der folgenden Schritte aus und klicken Sie anschlie end auf OK Legen Sie in dem vom Soundkarten Hersteller bereitgestellten ASIO Steuerungsbereich die Treiberoptionen fest Die verf gbaren Optionen werden v
409. mehr Miniaturansichten angezeigt werden l sst sich der Videoinhalt einfacher berblicken die Anzeige weniger Miniaturansichten erh ht die Leistung W hlen Sie aus den Video Track Steuerungen eine der folgenden Optionen aus dem Men Miniaturansicht Optionen Keine Miniaturansicht Zeigt einen leeren Video Clip an Nur erste Zeigt nur f r den ersten Frame eine Miniaturansicht an Alles ausw hlen Zeigt f r jeden Frame eine Miniaturansicht an Die horizontalen Zoomeinstellungen der Session legen den Prozentsatz der sichtbaren Frames fest Verwandte Themen Zoomen Audio auf Seite 19 Video Clips in der Vorschau wiedergeben berblick ber den Videobereich Im Videobereich k nnen Sie w hrend einer Multitrack Session Video Clips in der Vorschau wiedergeben um einen Soundtrack mit bestimmten Ereignissen Szenenwechsel Titelsequenzen Spezialeffekte usw zu synchronisieren Der Videobereich kann dabei auf die Bildschirmgr e und die Systemgeschwindigkeit abgestimmt werden Sie k nnen die Vorschaugr e beispielsweise ndern um sie einer Gr en nderung des Bereichs anzupassen oder die Vorschauqualit t verringern um die Leistung zu erh hen Um den Videobereich ein oder auszublenden w hlen Sie Fenster gt Video ADOBE AUDITION 3 0 Benutzerhandbuch 225 Videobereich und verkn pfter Clip im Hauptbereich Klicken Sie zum Anpassen des Videobereichs mit der rechten Maustaste und w hlen Si
410. men Prozesseffekte auf Seite 101 Anwenden individueller Effekte in der Bearbeiten Ansicht auf Seite 104 Verwenden von Effektvorgaben auf Seite 101 Hinzuf gen von Preroll und Postroll zu Effektvorschauen auf Seite 104 Optionen f r Quick Filter Nur auf diese Einstellungen fixieren Bestimmt ob Einstellungen fixiert oder variiert werden Ist diese Option ausgew hlt wird der gesamte ausgew hlte Bereich mit den gezeigten Einstellungen entzerrt Wenn die Option dagegen nicht ausgew hlt ist k nnen Sie separate anf ngliche und abschlie ende Entzerrungseinstellungen verwenden damit im ausgew hlten Bereich ein weicher bergang vom Anfang zum Ende erfolgt Klicken Sie auf die Registerkarten Anfangseinstellungen und Endeinstellungen um die betreffenden Einstellungen zu definieren ADOBE AUDITION 3 0 Benutzerhandbuch 132 Registerkarte Anfangseinstellungen Wird angezeigt wenn die Option Nur auf diese Einstellungen fixieren nicht ausgew hlt ist Klicken Sie auf diese Registerkarte um die anf nglichen EQ Einstellungen anzugeben Registerkarte Endeinstellungen Wird angezeigt wenn die Option Nur auf diese Einstellungen fixieren nicht ausgew hlt ist Klicken Sie auf diese Registerkarte um die abschlie enden EQ Einstellungen anzugeben Band Schieberegler Erh hen oder erniedrigen die Frequenz die unter dem jeweiligen Schieberegler angegeben ist Die Amplitude wird
411. mme Instrument und Formant beibehalten bewahren den nat rlichen Klang Resample ver ndert Tonh he Diese Option beschleunigt oder verlangsamt die Wiedergabe des Clips wobei die Tonh he ver ndert wird Sie wird gern f r R amp B und Hip Hop verwendet wo sie durch berm iges Dehnen und Komprimieren von Drum Tracks einen Lo Fi Klang erzeugt Die Option kann auch dazu verwendet werden das Timbre von Gesangsstimmen zu ver ndern Beattrennung Diese Option dehnt den Clip basierend auf den Beats in der Datei Sie funktioniert nur bei Clips mit kurzen scharfen Schl gen z B bei Drums Wenn der Wellenform bereits Beatmarkierungen zugeordnet sind w hlen Sie Beatmarkierungen der Datei verwenden Andernfalls w hlen Sie Beats autom suchen und passen Sie die Standardwerte an Hybrid Diese Option verwendet die aktuellen Zeitskala Dehnungseinstellungen wenn Sie den Clip verk rzen und die aktuellen Beattrenneinstellungen wenn Sie den Clip dehnen Deaktivieren der Zeitdehnung stauchung 1 W hlen Sie einen zeitgedehnten Clip aus und klicken Sie dann auf Clip gt Clip Zeitdehnungseigenschaften 2 Deaktivieren Sie Zeitdehnung aktivieren Erstellen eines einzelnen Audio Clips aus mehreren Clips Sie k nnen den Inhalt mehrerer Clips im gleichen Zeitbereich kombinieren und so einen einzelnen Clip erstellen den Sie in der Multitrack Ansicht oder Bearbeiten Ansicht schnell bearbeiten k nnen Erstellen
412. mmen wird die unerw nschte Verst rkung und Kappung von Frequenzen in der N he des Filterpunkts bezeichnet D mpfung stoppen Nur Butterworth und Chebychev Bestimmt in welchem Umfang die Verst rkung reduziert wird wenn Frequenzen entfernt werden Master Verst rkung Kompensiert ggf die Gesamtlautst rke wenn diese nach nderung der Filtereinstellungen zu hoch oder zu niedrig ist ADOBE AUDITION 3 0 Benutzerhandbuch 134 Modulationseffekte Der Effekt Chorus Mit dem Effekt Modulation gt Chorus werden unterschiedliche Stimmen oder Instrumente gleichzeitig simuliert indem mehrere kurze Verz gerungen mit wenig R ckkopplung hinzugef gt werden Das Ergebnis ist ein intensiver reicher Klang Mit dem Chorus Effekt k nnen Sie einen Stimmen Track betonen oder Audio in Mono den r umlichen Klang von Stereo verleihen Au erdem lassen sich einige wirklich au erordentliche Spezialeffekte erzielen Adobe Audition verwendet eine Methode der Direktsimulation um den Choruseffekt zu erzielen Jede Stimme Layer klingt durch Variation von Timing Intonation und Vibrato geringf gig anders Mit der Einstellung R ckkopplung l sst sich das Ergebnis detaillierter gestalten Um mit Mono Dateien optimale Ergebnisse zu erzielen konvertieren Sie sie vor dem Anwenden des Chorus Effekts in Stereo Verwandte Themen Anwenden von Effekten in der Bearbeiten Ansicht auf Seite 103 Anwenden von Effekten in der Mult
413. monien bertrieben dar wodurch Kl nge klarer erscheinen Die verf gbaren Modusoptionen umfassen Retro f r eine leichte Verzerrung Band f r einen hellen Ton und R hre f r eine schnelle dynamische Reaktion Ziehen Sie den Betrag Regler um die Bearbeitungsstufe anzupassen Breitenregelung Passt das Stereobild an Ziehen Sie den Breitenregler nach links um das Bild zu stauchen und den zentralen Fokus zu erh hen Ziehen Sie den Regler nach rechts um das Bild zu dehnen und die r umliche Platzierung einzelner Sounds zu verbessern Lautheitsmaximierer Wendet einen Begrenzer an der den dynamischen Bereich reduziert und zugleich den Wahrnehmungspegel verst rkt Die Einstellung von 0 stellt die urspr nglichen Pegel dar und bei 100 wird die maximale Begrenzung angewendet Ausgangsverst rkung Bestimmt nach der Verarbeitung die Ausgangspegel Um die Auswirkungen der EQ Anpassungen auszugleichen mit denen der Gesamtpegel reduziert wird wird die Ausgangsverst rkung erh ht Stereoabbildungseffekte Stereoabbildung ndern Mit Adobe Audition k nnen Sie die vermeintliche Position also die Stereoabbildung der Sounds aus den Lautsprechern mit verschiedenen Effekten ndern Sie k nnen den Sound beispielsweise aus der Mitte nach links oder rechts wandern lassen oder einen Effekt erzeugen der den Sound um den Kopf des H rers drehen l sst Hinweis Stereoabbildungseffekte funktionieren nur bei Stereodateien Der Effek
414. mportieren von Dateien 211 Geschwindigkeitsdaten Bearbeiten 214 Gitteroptionen 212 Grundlagen 208 Notendaten Bearbeiten 213 Sperren von Tracks 215 Tempo und Zeitsignatur festlegen 218 Tonh he Transponieren 214 Tracks Einf gen und Hinzuf gen 209 Voreinstellungen 210 Zoomen von Tracks und Bl ttern durch Tracks 212 MIDI Trigger Aktivieren 264 Anpassen 263 Definition 270 Standard 263 264 Wissenswertes 263 MIDI Zeitcode MTC Definition 270 Millisekunden ms Definition 270 Miniklinke Definition 270 Mischen Automatisieren 198 Definition 270 Wissenswertes 175 Mischerbereich 175 Mischung Standard Bit Aufl sung 38 Mittellinien ein und ausblenden 36 m Law Welle Format 238 Mono Definition 270 Monowellenformen in Stereo umwandeln 95 MOV Format 246 mp3 Format ID3 Tag 246 Optionen 241 XMP Metadaten 248 MPEG Format Importieren von Audiodaten 42 46 Multiband Komprimierung Effekt 115 Multitap Verz gerung Effekt 123 Multitrack Voreinstellungen 38 Multitrack Ansicht Arbeitsbereich 175 Aufnahme in 56 Standard Arbeitsbereich 28 bersicht ber den Arbeitsablauf 14 Wechseln zu 19 264 Wissenswertes 19 N Nach versteckten Clips suchen Befehl 190 Neue Funktionen in Adobe Audition 3 0 5 Neue Session Befehl 45 Next Sun Format 242 Nicht zerst rerische Bearbeitung Definition 270 Multitrack Ansicht 19 Nor
415. n ADOBE AUDITION 3 0 Benutzerhandbuch 188 Um alle in einer Session auszuw hlen w hlen Sie Bearbeiten gt Alle Clips ausw hlen W hlen Sie zum Verschieben ausgew hlter Clips das Werkzeug Clip verschieben kopieren in der Symbolleiste und ziehen Sie dann die Clips Sie k nnen auch das Werkzeug Hybrid ausw hlen mit der rechten Maustaste klicken und dann die Clips ziehen Gruppieren von Clips Sie k nnen Clips gruppieren um eine Sitzung effizienter verwalten bearbeiten und mischen zu k nnen Wenn Sie beispielsweise Gitarren Clips gruppieren k nnen Sie sie leichter identifizieren ausw hlen und verschieben Gruppierte Clips werden mit dem Gruppensymbol angezeigt und verwenden dieselbe Farbe Sie k nnen gruppierte Clips schnell als Einheit bearbeiten Um eine Gruppe zuzuschneiden ziehen Sie einfach die u ersten R nder der Gruppe Um eine Gruppe zu faden ziehen Sie ein On Clip Symbol nderungen an der Stummschaltung und der Sperre wirken sich auf alle Audioclips einer Gruppe aus Siehe Einstellen der Eigenschaften von Audio Clips auf Seite 197 Kollektives Bearbeiten gruppierter Clips A Zum Zuschneiden der Gruppe u ersten Rand ziehen B Zum Faden der Gruppe On Clip Symbol ziehen Verwandte Themen Zuschneiden und Verl ngern von Clips auf Seite 191 Faden oder berblenden von Clips in einem Track auf Seite 193 Gruppieren von Clips 1 Halten Sie die Strg Taste gedr ckt
416. n Die Standarddauer f r MFV T ne betr gt 100 Millisekunden Ausschaltzeit Gibt die Dauer der Pause zwischen den T nen in Millisekunden an Pausendauer Gibt die Dauer der Pause an die mit dem Pausezeichen im Textfeld W hlzeichenfolge erzeugt wird Pausezeichen Gibt an welches Zeichen Adobe Audition als Pause interpretiert MFV Signale Generiert MFV Signale aus Kombinationen der Frequenzen 697 Hz 770 Hz 852 Hz und 941 Hz sowie 1209 Hz 1336 Hz 1477 Hz und 1633 Hz MF Signale CCITT R1 Generiert MF Signale intern in Telefonnetzen verwendete T ne in Form von Paarkombinationen der Frequenzen 700 Hz 900 Hz 1100 Hz 1300 Hz 1500 Hz und 1700 Hz Benutzerdefiniert Gibt die Kombinationen von Frequenzen an die zum Generieren von Signalen verwendet werden sollen W hlen Sie diese Option und geben Sie dann Werte in die Hz Textfelder f r die Tastatur ein Amplitude Bestimmt den Lautst rkepegel als Prozentsatz der generierten T ne 100 entspricht der maximalen Lautst rke ohne Clipping Drehen Gibt an wie viel lauter der Ton h herer Frequenz als der Ton niedrigerer Frequenz sein soll Geben Sie einen Wert in dB in das Textfeld Drehen ein um die Lautst rke des h heren Tons entsprechend anzuheben Auf MFV zur cksetzen L scht alle benutzerdefinierten Frequenzwerte und ersetzt sie durch die MFV Standardkombinationen der Frequenzen Rauschen generieren Mit dem Befehl Rauschen k nnen Sie Rauschen mit unte
417. n 16 Bit Gibt einen Dithering Typ f r 16 Bit Dateien an Dreieckiges Dither Shaped Gauss sches Dither Noise Shaping A oder Noise Shaping B Kein Dithering ist die Standardeinstellung Weitere Informationen zu Dithering Typen finden Sie unter ndern der Bittiefe einer Datei auf Seite 96 Apple AIFF aif snd AIFF ist das Apple Standardformat f r Audiodateien AIFF unterst tzt Mono und Stereodateien 16 Bit oder 8 Bit Aufl sung und eine Vielzahl von Abtastraten Adobe Audition unterst tzt nur den PCM kodierten Anteil der Daten obwohl das Format wie Windows WAV verschiedene Datenformate enthalten kann AIFF eignet sich gut f r plattform bergreifende Kompatibilit t in Windows und Mac OS Bevor Sie eine AIFF Datei in Adobe Audition ffnen geben Sie ihr die Erweiterung aif oder snd und ffnen Sie sie mit dem Apple AIFF Dateifilter Wenn Sie eine AIFF Datei auf den Macintosh bertragen f gen Sie ihrer Ressource den Buchstabencode AIFF hinzu damit sie erkannt wird Der Macintosh identifiziert Dateien ber eine Ressource die entfernt wird sobald Sie eine Datei auf einem Windows Computer ffnen Viele Mac OS Anwendungen die AIFF unterst tzen erkennen PCM Daten aber auch ohne diesen Code ASCII Textdaten txt Audiodaten k nnen in Standard Textdateien gespeichert und aus ihnen gelesen werden Dabei werden die einzelnen Samples durch ein Wagenr cklauf und die Kan le durch e
418. n Ansicht oder zum Archivieren und Verteilen in die CD Ansicht einf gen k nnen Siehe Exportieren einer Session in eine Audiodatei auf Seite 236 und Erstellen von Audio CDs auf Seite 258 0 3 6 ADOBE AUDITION 3 0 Benutzerhandbuch 18 Exportieren einer Mischung in eine Audiodatei Anzeigen Zoomen und Navigieren von Audio Grundkomponenten der Bearbeiten Multitrack und CD Ansicht Der Arbeitsbereich ist in der Bearbeiten Ansicht der Multitrack Ansicht und der CD Ansicht jeweils anders Alle drei Ansichten verf gen jedoch ber hnliche Grundkonzepte wie z B Ansichtsschaltfl chen den Hauptbereich und die Statusleiste Grundkomponenten der Bearbeiten Multitrack und CD Ansicht hier die Multitrack Ansicht A Anzeigeschaltfl chen B Men leiste C Symbolleiste D Verkn pfungsleiste E Hauptbereich F Verschiedene andere Bereiche G Statusleiste B C D G E F A ADOBE AUDITION 3 0 Benutzerhandbuch 19 Verwandte Themen Vergleich der Bearbeiten Ansicht und Multitrack Ansicht auf Seite 19 CD Ansicht auf Seite 258 Vergleich der Bearbeiten Ansicht und Multitrack Ansicht Adobe Audition stellt verschiedene Ansichten zur Bearbeitung von Audiodateien und zum Erstellen von Multitrack Mischungen zur Verf gung Verwenden Sie zum Bearbeiten von einzelnen Dateien die Bearbeiten Ansicht Um mehrere Dateien zu mischen und sie in MIDI und Videodateien zu integrieren verwenden Sie d
419. n Audiodateien auf Seite 234 Beim Speichern in das wav Format BWF Daten einbeziehen Gibt an dass Sie Broadcast Wave Metadaten beim Speichern in das Windows PCM Format wav einbeziehen m chten Sie m ssen diese Option ausw hlen um eine der anderen Optionen bearbeiten zu k nnen Wenn Sie diese Option deaktivieren l scht Adobe Audition alle mit der Datei verbundenen Broadcast Wave Metadaten sobald Sie im Dialogfeld auf OK klicken Beschreibung Beschreibt die Audiodatei mit maximal 256 Zeichen Urheber Gibt den Namen des Erstellers der Audiodatei mit bis zu 32 Zeichen an Urheberreferenz Gibt Referenzinformationen zum Urheber mit bis zu 32 Zeichen an Ursprungsdatum Gibt das Datum der Erstellung an Das Datum sollte im Format Jahr Monat Tag JJJJ MM TT erfasst werden Geben Sie also z B den 8 Juni 2004 als 2004 06 08 an Ursprungszeit Gibt die Zeit an zu der die Audiodatei erstellt wurde Das Format lautet Stunden Minuten Sekunden in der 24 Stunden Darstellung Zeitreferenz Gibt den Zeitcode der Audiodatei gerechnet ab Mitternacht an W hlen Sie die Option hh mm ss ddd oder Samples Diese Option wird blicherweise als Zeitstempel bezeichnet Sie wird von Audition zum punktuellen Einf gen in einer Multitrack Session verwendet Kodierungsverlauf Textfeld f r eine Beschreibung des Kodierungsprozesses dieser Wellenform Adobe Audition f gt bei jeder nderung von BWF Dateien und Speicherung der Date
420. n Clips und Loopendpunkten auf Seite 189 So ndern Sie das Format f r die Zeitanzeige auf Seite 54 Erweitern oder K rzen eines Loopclips 1 W hlen Sie den Clip aus und positionieren Sie den Mauszeiger ber dem unteren rechten oder linken Ziehpunkt Das Loopbearbeitungssymbol wird angezeigt 2 Ziehen Sie den Ziehpunkt um die Loop auf die gew nschte Anzahl von Takten zu erweitern Je nachdem wie weit Sie ziehen wird die Loop vollst ndig oder teilweise wiederholt Sie k nnen beispielsweise eine Loop mit einer L nge von einem Takt auf 3 5 Takte erweitern und sie auf einem Beat innerhalb des Takts enden lassen W hrend Sie die Maus bewegen wird im Clip an jedem Takt eine vertikale wei e Linie angezeigt Diese Einrastlinie zeigt die optimale Ausrichtung an Beats in anderen Tracks an Eine Loop erweitern A Mauszeiger ber dem Clip Ziehpunkt positionieren B Loop ziehen wobei Einrastlinien die Beats in anderen Tracks anzeigen berschreiben von urspr nglichen Loopeigenschaften Loopeigenschaften die Sie in der Multitrack Ansicht festlegen werden mit den Sessions gespeichert so dass die Original Loopeigenschaften berschrieben werden ohne die Quelldateien zu ndern Siehe Festlegen von urspr nglichen Loopeigenschaften auf Seite 220 Hinweis Standardm ig wirken sich Eigenschafts nderungen in der Multitrack Ansicht nur auf den ausgew hlten Clip aus es sei denn Sie w hlen die Option Alle loopaktivier
421. n F gt Audiodaten so oft wie angegeben ein Sind die Audiodaten l nger als die aktuelle Auswahl wird die aktuelle Auswahl automatisch entsprechend verl ngert L schen oder Zuschneiden von Audiodaten Adobe Audition bietet zwei Methoden zum L schen von Audiodaten Mit dem Befehl Auswahl l schen k nnen Sie einen Bereich aus einer Wellenform entfernen w hrend Sie mit dem Befehl Zuschneiden unerw nschte Audiodaten auf beiden Seiten der aktuellen Auswahl entfernen k nnen Hinweis Gel schte Daten werden nicht in die Zwischenablage eingef gt und k nnen nur mit Bearbeiten gt R ckg ngig oder Datei gt Letzte Version wiederherstellen wiederherstellt werden Letzteres setzt voraus dass die Datei seit dem L schen der Daten noch nicht gespeichert wurde F hren Sie einen der folgenden Schritte aus W hlen Sie zum L schen von Audiodaten die Daten aus die Sie l schen m chten W hlen Sie dann Bearbeiten gt Auswahl l schen W hlen Sie zum Zuschneiden von Audiodaten die Daten aus die Sie beibehalten m chten W hlen Sie anschlie end Bearbeiten gt Zuschneiden berblenden und ndern der Amplitude On Clip berblendungs und Verst rkungssteuerungen W hrend verschiedene Effekte die Amplitude ndern oder berblendungen erzeugen k nnen kann diese Aufgabe mit On Clip berblendungs und Verst rkungssteuerungen schnell und intuitiv ausgef hrt wer
422. n Klickger usche m glicherweise sauberer entfernt Ist der Wert jedoch zu hoch f hrt dies zu Verzerrungen in den Audiodaten Ausf hrungsgr e Gibt die Anzahl der Samples zwischen separaten Klickger uschen an M gliche Werte reichen von 0 bis 1000 Sollen extrem dicht beieinander liegende Klickger usche unabh ngig korrigiert werden geben Sie einen niedrigen Wert ein Klickger usche die innerhalb des Bereichs Ausf hrungsgr e auftreten werden gemeinsam korrigiert Ein guter Ausgangspunkt ist 25 oder die H lfte der FFT Gr e wenn die Option Auto neben FFT Gr e nicht ausgew hlt ist Ist der Wert im Feld Ausf hrungsgr e zu hoch ber 100 werden die Korrekturen auff lliger da gr ere Datenbl cke gemeinsam korrigiert werden Stellen Sie einen zu kleinen Wert f r Ausf hrungsgr e ein werden dicht beieinander liegende Klickger usche im ersten Durchlauf m glicherweise nicht vollst ndig beseitigt Einzelnes Klicken jetzt auff llen Korrigiert ein einzelnen Klicken in einem ausgew hlten Audiodatenbereich Ist Auto neben FFT Gr e ausgew hlt wird f r die FFT Gr e ein Wert eingestellt der f r die Restauration eines Bereichs der angegebenen Gr e geeignet ist Anderenfalls funktionieren Einstellungen zwischen 128 und 256 zum Korrigieren einzelner Klickger usche sehr gut Dr cken Sie die Taste F3 um die Aktion zu wiederholen nachdem ein einzelnes Klickger usch
423. n Mischger ten erm glicht ein Bus die Kombination mehrerer anderer Kan le f r die gemeinsame Ausgabe In der Multitrack Ansicht von Adobe Audition kombinieren Sie auf hnliche Weise mehrere Tracks ber Software Busse C Clip Visuelle Darstellung einer Audio Video oder MIDI Datei in der Multitrack Ansicht von Adobe Audition Clipping Eine Verzerrung bei digitalen Audiodaten die auftritt wenn die Amplitude eines Signals den Maximalpegel f r die aktuelle Bittiefe berschreitet z B Pegel ber 256 bei 8 Bit Audiodaten Ein Audiodatenbereich ist nach dem Clipping ein breiter flacher Bereich oben in der Wellenformanzeige Tritt das Clipping auf sollten Sie den Aufnahmepegel bzw den Ausgangspegel der Quelldaten senken Codec Compressor Decompressor Eine Abk rzung f r die Datenkomprimierungsschemata die von den Formaten ACM AVI MPEG und QuickTime sowie den Analog zu digital Konvertern einiger Soundkarten verwendet werden Beachten Sie dass durch Codecs nur die Dateigr e durch Komprimierung verringert wird um die Audio Amplitude zu komprimieren m ssen Sie einen Kompressoreffekt anwenden D DAC Digital Analog Wandler Die f r die Umwandlung digitaler Audio oder Videosignale in ein analoges Signal erforderliche Hardware Das analoge Signal kann ber Verst rker und Lautsprecher wiedergegeben werden D mpfen Lautst rke bzw Signalpegel senken DAT Digitales Audioband Ein standardm iges Zwei Spur Bandformat f
424. n Sie den Speicherort f r tempor re Dateien ndern die automatisch bei der Audiobearbeitung erstellt werden Siehe Tempor re Dateien auf Seite 40 Die Namen der tempor ren Dateien beginnen mit AUD und enden mit der Erweiterung tmp Tempor re Dateien falls vorhanden werden in Adobe Audition normalerweise gel scht Klicken Sie f r die folgenden Optionen auf Durchsuchen und w hlen Sie einen neuen Speicherort f r die Ordner aus Prim rer Temp Definiert den Hauptordner f r tempor re Dateien Er sollte idealerweise auf dem schnellsten Festplattenlaufwerk angelegt werden Secondary Temp Definiert den sekund ren Ordner f r tempor re Dateien Dieser Ordner sollte idealerweise nicht auf demselben Festplattenlaufwerk wie der prim re Ordner angelegt werden Hinweis Wenn der freie Speicherplatz auf der Festplatte auf der sich der prim re tempor re Ordner befindet f r alle tempor ren Dateien ausreicht ist die Definition eines sekund ren tempor ren Ordners nicht erforderlich CD Ger teoptionen Legt die Schnittstelle f r die Kommunikation von Adobe Audition mit dem CD Laufwerk fest ASPI Advanced SCSI Programming Interface oder SPTI SCSI Pass Through Interface Die meisten CD Laufwerke unterst tzen SPTI Autom Speichern zur Wiederherstellung Sichert Dateien h ufiger als notwendig f r den Fall dass eine Wiederherstellung notwendig wird Grundlegende Funktionen zur Wiederherstellung nach einem Abstu
425. n Sie im Zielordner Unterordner festlegen F gen Sie dazu einfach den Namen des Unterordners gefolgt von einem Backslash ein Durch die Eingabe MeineDateien s werden beispielsweise alle Dateien in den Unterordner MeineDateien gespeichert und nach dem Songtitel benannt Ausgabeformat Gibt das Dateiformat an Klicken Sie auf Optionen um die Einstellungen f r ein ausgew hltes Format zu ndern Wenn die Quelldateien ber unterschiedliche Abtastraten Bittiefen oder Kan le verf gen klicken Sie auf Optionen um spezielle Formateinstellungen f r jeden Sample Typ festzulegen Audiodateiliste In der Spalte Vorgeschlagener Dateiname wird angezeigt wie die gespeicherten Dateinamen dargestellt werden In der Spalte Status wird auf Dateinamenkonflikte hingewiesen und darauf ob Dateien erneut gespeichert berschrieben oder ausgelassen werden Wenn das Statusfeld auf einen ung ltigen oder doppelten Dateinamen hinweist m ssen Sie eine andere Dateinamenvorlage ausw hlen Die aktuelle Vorlage gibt entweder nicht verf gbare oder identische Dateiinformationen an Ordner anzeigen Zeigt den vollst ndigen Pfadnamen f r jede Datei in der Audiodateiliste an berspringen Schlie t ausgew hlte Dateien aus dem Speicherprozess aus Bestehende Dateien berschreiben Ersetzt Dateien mit dem gleichen Namen automatisch ohne Sie nach einer Best tigung jeder einzelnen Ersetzung aufzufordern Verwandte Themen Extrahiere
426. n Unterschieden in der Analyse z B wei es Rauschen werden anders gegl ttet als konstante B nder z B 60 Hz Brummen Grunds tzlich f hrt eine Erh hung des Gl ttungswerts bis ca 2 zu einer Reduzierung blubbernder Hintergrundartefakte allerdings auf Kosten einer Anhebung des Breitbandrauschpegels im Hintergrund bergangsbreite Bestimmt den Bereich zwischen dem St rger usch und dem beizubehaltenden Signal Eine bergangsbreite von Null wendet auf jedes Frequenzband eine scharfe Gate f rmige St rger uschkurve an Liegen die ADOBE AUDITION 3 0 Benutzerhandbuch 149 Audiodaten im Band unmittelbar ber dem Schwellenwert bleiben sie erhalten Audiodaten darunter werden in Pausen Stille umgewandelt Umgekehrt k nnen Sie einen Bereich angeben ber dem Audiodaten basierend auf dem Eingangspegel in Stille ausgeblendet werden Betr gt die bergangsbreite z B 10 dB und liegt der Filterpunkt gescannter St rger uschpegel f r das betreffende Band bei 60 dB bleiben die Audiodaten bei 60 dB identisch Audiodaten bei 62 dB werden abgesenkt auf ca 64 dB usw bis Audiodaten bei 70 dB schlie lich vollst ndig entfernt werden Ist die bergangsbreite 0 werden Audiodaten unmittelbar unter 60 dB vollst ndig entfernt w hrend die Audiodaten unmittelbar ber dieser Grenze unver ndert bleiben Negative Breiten liefern im Verh ltnis zum Filterpunkt ein umgekehrtes Ergebnis Eine Breite von 10 dB w rde also in obigem B
427. n Wert im Center Kanal Extractor eingeben um die Qualit t der Extraktion zu verbessern Sie k nnen den Center Kanal Extractor auch zum Verst rken des Audiosignals an einer bestimmten Balanceposition verwenden Weitere Informationen finden Sie unter Der Effekt Center Kanal Extractor auf Seite 159 Ein weiterer Effekt der sich gut zusammen mit der Spektralbalanceanzeige verwenden l sst ist der Effekt Balance Erweitern Mit dem Effekt Balance Erweitern k nnen Sie den Center Kanal einer Stereo Wellenform verschieben und erweitern oder die Stereotrennung zwischen dem linken und rechten Kanal verringern Weitere Informationen finden Sie unter Der Effekt Balance Erweitern nur Bearbeiten Ansicht auf Seite 162 Verwandte Themen Anpassen von Spektralanzeigen auf Seite 67 Der Effekt St rger uschminderung nur in der Bearbeiten Ansicht auf Seite 146 Spektralphasenanzeige Die Spektralphasenanzeige zeigt die Phasenunterschiede zwischen dem linken und dem rechten Kanal in Grad Wenn eine Frequenz beispielsweise um 180 phasenverschoben ist zeigt die Spektralphasenanzeige helle Flecken neben den 180 Markierungen an Sie k nnen die Anzeigeeinstellungen f r die Spektralphasenanzeige mit Hilfe des Fensters Spektral Steuerungen ndern Audiodaten die mehr als 90 phasenverschoben sind stellen beim Summieren in Mono ein Problem dar und h ren sich in Stereo m glicherweise nicht o
428. n Zehntel Schritten zu ndern Ziehen Sie im Mischer den Track Fader und klicken Sie dar ber oder darunter um ihn schrittweise zu verschieben Oder halten Sie die ALT Taste gedr ckt und klicken Sie dar ber oder darunter um ihn an den Punkt zu verschieben auf den Sie geklickt haben Um Regler und Fader auf Null Verst rkungsfaktor zur ckzusetzen halten Sie die ALT Taste gedr ckt und klicken darauf Verwandte Themen Zuweisen von Audio Eing ngen und Ausg ngen zu Tracks auf Seite 181 Ausbalancieren von Tracks in Stereo aus oder Summieren von Tracks zu Mono auf Seite 185 Automatisieren von Track Einstellungen auf Seite 199 Stummschalten von Tracks und Kennzeichnen von Tracks als Solo Wenn Sie einen Track vom Rest der Mischung getrennt anh ren m chten k nnen Sie ihn als Solo kennzeichnen Umgekehrt k nnen Sie einen Track stummschalten um nur den Rest der Mischung zu h ren Klicken Sie zum Stummschalten eines Tracks im Hauptbereich oder im Mischer auf die Schaltfl che Stummschalten Klicken Sie zum Kennzeichnen eines Tracks als Solo auf die Schaltfl che Solo im Hauptbereich oder im Mischer Halten Sie die STRG Taste gedr ckt und klicken Sie um andere Tracks aus dem Solo Modus zu entfernen Hinweis Die Tastenkombination STRG Klicken kann nicht f r Bus Tracks verwendet werden Wenn Sie einen Bus als Solo kennzeichnen werden die zugeh rigen Tracks immer im Solo Modus pla
429. n dB Pegel der verst rkt oder gekappt werden soll Q Graph Bandbreite Passt die Frequenzbandbreite an auf die sich der Effekt Dynam EQ auswirkt Das horizontale Lineal x Achse stellt die Zeit dar und das vertikale Lineal y Achse die Bandbreite gemessen in Q Werten Bei einer Erh hung der Q Werte nimmt die Bandbreite ab Filtertyp Verf gbar sind die Optionen Tiefpass Hochpass und Bandpass Low Pass Beh lt niedrige Frequenzen bei und entfernt hohe Frequenzen High Pass hohe Skalierbarkeit Beh lt hohe Frequenzen bei und entfernt tiefe Frequenzen Bandpass Erh lt ein Band Frequenzbereich w hrend alle anderen Frequenzen ged mpft werden Geben Sie im Textfeld Stop Band den Wert in dB an um den andere Frequenzen ged mpft werden sollen Der Standardwert f r die herk mmliche Bandpassfilterung betr gt 30 dB Loopgraph Beschr nkt den Graphen auf die angegebene L nge so dass der Effekt im Laufe der Auswahl als Loop wiederholt wird Durch Auswahl dieser Option wird ein Men zum Festlegen des Zeitraums L nge des Graphen der Frequenz Geschwindigkeit der Loopwiederholung des Tempos wie viele Beats pro Minute die Loop aufweisen soll oder der Gesamtzahl der Zyklen wie oft der Graph in der gegebenen Auswahl ausgef hrt werden soll aktiviert Diese Einstellungen sind abh ngig voneinander d h bei nderung einer Einstellung werden die anderen entsprechend ge ndert Wenn Loopgra
430. n der gleichen Einstellungen auf mehrere Tracks EQ A B Erm glicht Ihnen den Vergleich zweier unterschiedlicher Equalizer Einstellungen Sie k nnen beispielsweise die Einstellungen f r die EQ A Bank ndern und dann auf die Schaltfl che klicken um auf die Standardeinstellungen der EQ B Bank zuzugreifen Sichern des Track EQ beim Schreiben Sch tzt alle Einstellungen vor versehentlichen nderungen die bei der Aufnahmeautomatisierung auftreten k nnen Graph Zeigt die aktuelle Ausgleichskurve des Tracks an Auf der x Achse wird die Frequenz auf der y Achse die Amplitude abgebildet Durch Ziehen der drei Kontrollpunkte k nnen Sie die EQ Kurve justieren Bei diesem Vorgang bewegen sich auch die Schieberegler Der Kontrollpunkt ganz links stellt zun chst das Niedrig der mittlere das Mittel und der rechte das Hochfrequenzband der Kurve dar Vertikale Amplituden Schieberegler Verst rkt oder d mpft die drei Frequenzb nder Ziehen Sie entweder die Schieberegler oder klicken Sie auf den blauen Text um einen genauen Wert einzugeben A B ADOBE AUDITION 3 0 Benutzerhandbuch 187 Horizontale Frequenz Schieberegler Bestimmt die Center Frequenz f r jedes Band Ziehen Sie entweder die Schieberegler oder klicken Sie auf den blauen Text um einen genauen Wert einzugeben Q Werte Legt die Breite jedes Bands fest H here Werte entsprechen engeren Bandbreiten und umgekehrt Ziehen Sie entweder ber den Text oder klicken Sie darauf um gena
431. n eine Session eine Videodatei enth lt k nnen Sie diese Session abmischen um einen neuen Soundtrack im gleichen Format wie die Videodatei zu erstellen z B AVI MOV oder WMV 1 W hlen Sie Datei gt Exportieren gt Video 2 F hren Sie einen der folgenden Schritte aus W hlen Sie eine gespeicherte Vorgabe aus dem Men Voreinstellungen W hlen Sie eine Option aus dem Men Audio Codec W hlen Sie Mono oder Stereo aus und w hlen Sie eine Abtastrate aus dem Men Frequenz 3 Klicken Sie auf OK Verwandte Themen Videodateiformate auf Seite 245 Einf gen einer Videodatei in eine Session auf Seite 223 Anzeigen eines exportierten Videos in der Vorschau auf Seite 225 Schlie en von Dateien F hren Sie einen der folgenden Schritte aus Um die aktuelle Audiodatei in der Bearbeiten Ansicht zu schlie en w hlen Sie Datei gt Schlie en Um die aktuelle Session in der Multitrack Ansicht zu schlie en aber zugeh rige Mediendateien offen zu lassen w hlen Sie Datei gt Session schlie en Um eine CD Liste in der CD Ansicht zu schlie en w hlen Sie Datei gt CD Liste schlie en Um alle nicht verwendeten Audio und Videodateien zu schlie en w hlen Sie Datei gt Nicht verwendete Medien schlie en Um alle Audio Video Session und CD Listendateien zu schlie en
432. n eine der folgenden Optionen Linear Ergibt eine gleichm ige berblendung Sinusf rmig Ergibt eine berblendung mit einem sinusf rmigen bergang Logarithmisch In Ergibt eine logarithmische Einblendung mit einer steileren Kurve am Ende Logarithmisch Aus Ergibt eine logarithmische Ausblendung mit einer steileren Kurve am Beginn Bei den daraus resultierenden Fade Kurven handelt es sich um Lautst rke H llkurven die Sie bearbeiten k nnen Siehe Bearbeiten von Automatisierungs H llkurven auf Seite 202 Verwandte Themen Ausw hlen und Verschieben von Clips auf Seite 187 Ausw hlen von Bereichen in der Multitrack Ansicht auf Seite 177 Audio Clips zeitlich dehnen Wenn Sie einen Audio Clip zeitlich dehnen k nnen Sie seine L nge ver ndern w hrend die Tonh he gleich bleibt Diese Technik ist besonders hilfreich wenn Sie Audio Clips in Video Szenen einpassen oder ihre Klangeigenschaften optimieren m chten Um einen Clip zeitlich zu dehnen k nnen Sie ihn entweder mit der Maus ziehen oder die Eigenschaften der Zeitdehnung einstellen Bei der ersten Methode analysiert Adobe Audition den Inhalt des Clips und versucht die am nat rlichsten klingende Zeitdehnung zu ermitteln Bei der zweiten Methode legen Sie das Verfahren der Zeitdehnung selbst fest Wie alle Funktionen der Multitrack Ansicht ist auch die Zeitdehnung nicht zerst rerisch und kann jederzeit deaktiviert werden Hinweis Die Zeitdehnung ver
433. n vom Clip oder Track Um einen Steuerpunkt zu verschieben ziehen Sie ihn mit der Maus Wenn Sie w hrend des Ziehens die Umschalttaste gedr ckt halten bleibt die Zeitposition erhalten Um alle Steuerpunkte um den gleichen Prozentwert nach oben oder unten zu verschieben halten Sie w hrend des Ziehens die Strg Taste gedr ckt Um alle Steuerpunkte um den gleichen Betrag nach oben oder unten zu verschieben halten Sie w hrend des Ziehens die Alt Taste gedr ckt Diese Option bewahrt die Form der H llkurve Die Verschiebung ist durch die h chsten und niedrigsten Kontrollpunkte begrenzt Um eine Gruppe von Punkten in einer Track H llkurve zu verschieben w hlen Sie einen Bereich aus und dr cken Sie dann die STRG oder ALT Taste und ziehen Sie mit der Maus einen beliebigen Punkt im Bereich Entfernen von Bearbeitungspunkten aus einer H llkurve 1 Optional Um Bearbeitungspunkte aus einem bestimmten Zeitbereich zu entfernen w hlen Sie diesen Bereich im Hauptbereich aus A B C ADOBE AUDITION 3 0 Benutzerhandbuch 203 2 F hren Sie einen der folgenden Schritte aus Klicken Sie bei einer Clip H llkurve mit der rechten Maustaste auf den Clip und w hlen Sie Clip H llkurven gt H llkurventyp gt Ausgew hlte Punkte l schen Zeigen Sie f r eine Track H llkurve die gew nschte Automatisierungsspur an Klicken Sie hierf r in den Track Steuerungen auf die Schaltfl che Automat
434. n von CD Tracks mit dem Befehl Audio von CD extrahieren auf Seite 50 Audiodateiformate auf Seite 238 Speichern von Multitrack Sessions Eine Multitrack Session Datei ist eine kleine Nicht Audio Datei Sie speichert lediglich Informationen ber den Speicherort der zugeh rigen Audiodateien auf Ihrer Festplatte die Dauer der einzelnen Audiodateien innerhalb der Session die auf verschiedene Tracks angewendeten H llkurven und Effekte und so weiter Sie k nnen eine gespeicherte Session sp ter neu ffnen um weitere nderungen an der Mischung vorzunehmen Wenn Sie Multitrack Kompositionen vollst ndig in Adobe Audition erstellen speichern Sie Sitzungsdateien im systemeigenen SES Format Wenn Sie vorhaben Multitrack Kompositionen f r andere Anwendungen freizugeben speichern Sie die Sitzungen jedoch im XML Format Entwickler von Drittanbieterprodukten bieten m glicherweise Unterst tzung f r weitere Formate ber das Adobe Audition Software Developer Kit SDK Weitere Informationen finden Sie unter www adobe com go learn_au_sdk 1 F hren Sie in der Multitrack Ansicht einen der folgenden Schritte aus W hlen Sie Datei gt Session speichern um nderungen in der aktuellen Session Datei zu speichern W hlen Sie Datei gt Session speichern unter um nderungen in einer anderen Session Datei zu speichern W hlen Sie Datei gt Alle speichern um die Session Datei und al
435. na Wahrnehmung Modelliert Unregelm igkeiten in der Umgebung Objekte W nde Verbindungsr ume usw Niedrige Werte generieren einen weich abklingenden Hall ohne Unregelm igkeiten Gr ere Werte produzieren unterscheidbare Echos die aus unterschiedlichen Richtungen kommen Ist ein Hall zu weich klingt er m glicherweise unnat rlich Werte bis 40 liefern genug Variationen um kleine Raumunregelm igkeiten f r den Hall zu simulieren Raumgr e Legt das Volumen des virtuellen Raums in Kubikmetern fest Je gr er der Raum desto l nger der Hall Mit dieser Steuerung k nnen Sie virtuelle R ume mit wenigen Quadratmetern aber auch riesige Veranstaltungss le konstruieren Ma e Gibt das Verh ltnis von Breite links nach rechts zu L nge vorne nach hinten des Raums an Eine akustisch angemessene H he wird berechnet und in diesem Dialogfeld unter Tats chliche Raumabmessungen angezeigt Grunds tzlich liefern R ume mit einem Breite Tiefe Verh ltnis zwischen 0 25 und 4 den am besten klingenden Hall Position Links Rechts Erm glicht die Platzierung der Quelle au erhalb der Mitte um unterschiedliche Fr hreflexionen zu verursachen Wenn Sie im Abschnitt Ausgangspegel die Option Richtung einschlie en w hlen wird das Originalsignal so angepasst als k me es aus der gleichen Richtung berraschende Effekte lassen sich erzielen indem die Gesangsquelle um ca 5 oder 10 von der Mitte nach links oder rechts
436. nal einer Stereowellenform bevor die Verarbeitung erfolgt Die Auswahl dieser Option beschleunigt die Verarbeitung ohne diese Option ist der Stereoeffekt jedoch voller Um Mono Audiodaten Atmosph re zu verleihen konvertieren Sie sie in Stereo W hlen Sie dazu Bearbeiten gt Sample Typ umwandeln und wenden Sie den Effekt Echokammer dann erneut an Stellen Sie das linke Mikrofon ca 30 oder 60 cm vom rechten Mikrofon auf um so die Ohren des H rers zu simulieren eine besonders effiziente Methode f r Kopfh rer Der Effekt Multitap Verz gerung Der Effekt Verz gerung und Echo gt Multitap Verz gerung ist eine Art Kombination der Effekte Verz gerung Echo Filter und Hall Sie k nnen bis zu 10 Verz gerungseinheiten erstellen mit jeweils spezifischen Werten f r Verz gerung R ckkopplung und Filterung Eine einzelne Verz gerungseinheit ist weitgehend mit der Funktion Echo identisch weist aber eine etwas andere Filterdefinition auf Eine Verz gerungseinheit verwendet zwei flexible B nder mit variablen Filterpunkten anstelle von acht Bandfiltern ADOBE AUDITION 3 0 Benutzerhandbuch 124 Experimentieren Sie mit den Werten um interessante Effekte zu erzielen Wenn eine Verz gerungseinheit in einer anderen verschachtelt wird tritt das Echo mehr als einmal auf Die Audiodaten k nnen bei der Weiterleitung entlang der Verz gerungslinie mit verschiedenen Offset R ck
437. nat rlichsten Mit Hilfe des Equalizers k nnen Regen Wasserfall Wind Stromschnellen und andere nat rliche Kl nge generiert werden Rosa Rauschen liegt exakt zwischen dem braunen und dem wei en Rauschen Es ist weder zuf llig noch vorhersagbar sondern hnelt in der Anzeige einem Fraktal In der Vergr erung sehen die Muster wie in der verkleinerten Darstellung aus abgesehen von der geringeren Amplitude ADOBE AUDITION 3 0 Benutzerhandbuch 87 Wei es Rauschen Hat eine Spektralfrequenz von 1 alle Frequenzen sind mit gleichen Anteilen vorhanden Da das menschliche Ohr gegen ber hohen Frequenzen empfindlicher ist klingt wei es Rauschen sehr scharf Adobe Audition generiert wei es Rauschen durch Verwendung von Zufallswerten f r jedes Sample Stil Gibt einen Stil f r das Rauschen an R umliches Stereo Generiert Rauschen unter Verwendung von drei separaten Quellen die r umlich so kodiert werden als bef nde sich eine Quelle links eine in der Mitte und die dritte rechts Wenn Sie das Ergebnis mit einem Stereokopfh rer anh ren scheint der Sound von allen Seiten zu kommen Um den Abstand zwischen Mitte und linker bzw rechter Seite zu definieren geben Sie einen Verz gerungswert in Mikrosekunden ein Die maximal wahrnehmbare Verz gerung liegt bei 900 bis 1000 Mikrosekunden Eine Verz gerung von Null ist mit einem Monosignal identisch bei dem linker und rechter Kanal identisch sind Unabh ngige Kan le Generiert Rau
438. nationen 264 Kapitel 18 Glossar zur digitalen Audiobearbeitung H u g verwendete Begriffe aus dem Bereich Audio 267 Index 274 1 Kapitel 1 Erste Schritte Bevor Sie mit der Software arbeiten sollten Sie sich etwas Zeit nehmen um diese bersicht zur Online Hilfe und zu den anderen verf gbaren Ressourcen lesen Hierzu z hlen unter anderem Lernvideos Plug Ins Vorlagen Benutzer Communitys und vieles mehr Installation Anforderungen Die vollst ndigen Systemanforderungen sowie die Systemempfehlungen f r Ihre Adobe Software finden Sie in der Datei Bitte lesen auf dem Installationsdatentr ger Installieren der Software 1 Schlie en Sie alle Adobe Anwendungen die auf dem Computer ausgef hrt werden 2 Legen Sie den Installationsdatentr ger in das Laufwerk ein und befolgen Sie die angezeigten Anweisungen Hinweis Weitere Informationen finden Sie in der Datei Bitte lesen auf dem Installationsdatentr ger Aktivieren der Software Wenn Sie eine Einzelbenutzerlizenz f r die Adobe Software besitzen werden Sie aufgefordert Ihre Software zu aktivieren Dabei h
439. ncing auf Seite 208 Importieren von Videos und Arbeiten mit Video Clips auf Seite 223 Hinzuf gen Einf gen oder L schen von Tracks Wenn Sie h ufig Sessions mit einer bestimmten Track Struktur erstellen verwenden Sie den Befehl Tracks hinzuf gen um sofort mehrere Tracks verschiedener Typen hinzuzuf gen Sie k nnen neue Tracks auch einzeln einf gen um sie pr ziser platzieren zu k nnen Hinweis In einer Multitrack Session wird nur ein Video Track unterst tzt der immer oben im Hauptbereich eingef gt wird F hren Sie im Hauptbereich oder Mischer einen der folgenden Schritte aus Um mehrere Tracks verschiedener Typen hinzuzuf gen w hlen Sie Einf gen gt Tracks hinzuf gen und geben Sie die Anzahl und die Platzierung der neuen Audio MIDI und Bus Tracks an W hlen Sie gegebenenfalls Video Track hinzuf gen und klicken Sie auf OK Um einen Track einzuf gen w hlen Sie den Track aus der dem eingef gten Track vorausgehen soll und w hlen Sie dann Einf gen gt Typ Track Um einen Track zu l schen w hlen Sie ihn aus und w hlen dann Bearbeiten gt Ausgew hlten Track l schen Verwandte Themen Einf gen einer Audiodatei in eine Session auf Seite 46 Einf gen einer Videodatei in eine Session auf Seite 223 Einf gen von MIDI Daten in eine Session und ffnen des Sequenzers auf Seite 209 ADOBE AUDITION 3 0 Benutz
440. nd auf Seite 227 227 Kapitel 13 Surround Sound Dateien Surround Sound Grundlagen Surround Sound Mit Surround Sound bekannt aus vielen erfolgreichen Filmen k nnen Sie eine Audio Mischung so wiedergeben dass der Klang aus allen Richtungen des Raums zu kommen scheint Das von Adobe Audition unterst tzte Verfahren 5 1 Surround Sound erfordert f nf Lautsprecher und einen Niederfrequenz Subwoofer LFE F r die einwandfreie Vorschau einer 5 1 Surround Sound Mischung ben tigen Sie eine Soundkarte mit mindestens sechs Ausg ngen Die Lautsprecher m ssen folgenderma en angeschlossen und aufgestellt werden Ausgang 1 Lautsprecher vorne links Ausgang 2 Lautsprecher vorne rechts Ausgang 3 Lautsprecher vorne Mitte Ausgang 4 LFE Ausgang 5 Surround Lautsprecher links Ausgang 6 Surround Lautsprecher rechts Um ein genaues Monitoring von Niederfrequenzen durchf hren zu k nnen konfigurieren Sie den LFE Subwoofer entsprechend dem Surround System Ihres Publikums Digital Theater System DTS verwendet in der Regel eine bergangsfrequenz von 80 Hz wobei der gesamte Inhalt unter dieser Frequenz an den Subwoofer weitergeleitet wird Die meisten Dolby Digital Systems verwenden jedoch ein bergangsfrequenz von 120 Hz Bei einigen Systemen wird der LFE Kanal auch um 10 dB verst rkt und der niederfrequente Inhalt auf diese Weise betont Erstellen von Mischungen mit dem Surround Encoder Sie export
441. nd das Lupensymbol ziehen Siehe Zoomen von Phasen oder Frequenzgraphen auf Seite 92 Der farbige Ball zeigt das Gesamtstereo und die Phasenposition der Audiodaten an Ein roter Ball weist auf phasenverschobene Audiodaten ein gr ner auf phasengleiche Audiodaten und ein gelber auf grenzwertige Audiodaten hin Der wei e Umriss zeigt den Prozentsatz der Samples in jedem Kanal an die phasengleich oder verschoben sind und spiegelt so die Breite des Stereobilds wieder Wenn Sie eine Mono Version einer Stereo Datei erstellen m chten z B f r AM Radio beachten Sie die Breite der Stereoabbildung Wenn sie sehr breit ist h rt sich der Klang in Mono deutlich anders an Die farbigen Verfolgungslinien zeigen an ob die Wellenform eher phasengleich blau oder phasenverschoben rot ist Verwandte Themen Invertieren einer Wellenform auf Seite 85 Spektralphasenanzeige auf Seite 66 Phaseanalyse Optionen Legen Sie die folgenden Optionen zum Anpassen des Fensters Phasenanalyse fest Normalisieren Passt die Linien der Phasenanalyse bis zur Kante des Graphen an ADOBE AUDITION 3 0 Benutzerhandbuch 90 Men Tabellentyp W hlen Sie aus den folgenden Optionen Links rechts Zeigt einen Lissajou Plot Graph an in dem eine Mono Wellenform als von links nach rechts aufsteigende horizontale Linie angezeigt wird eine Wellenform nur f r den rechten Kanal wird als horizontale Linie angezeigt
442. ndern indem Sie im Marker Fenster auf Marker Info bearbeiten klicken und einen Marker Typ aus dem Men Typ w hlen Sie k nnen auch mit der rechten Maustaste auf den Marker Ziehpunkt klicken und einen Marker Typ aus dem Kontextmen w hlen Cue Marker Markieren wichtige Abschnitte einer Wellenform um schnell darauf zugreifen zu k nnen z B als Erinnerung an einen Bearbeitungspunkt Beatmarker Diese sind einfachen Markern hnlich kennzeichnen dar ber hinaus jedoch auch Beats f r Loops und erm glichen so eine genaue Beatzuordnung Siehe Wissenswertes zu Loops auf Seite 216 Track Marker Gibt die Tracks f r eine Audio CD an Verwenden Sie diese Marker nur zum Brennen von CDs Siehe Einf gen von CD Tracks auf Seite 258 Index Marker Legt Marker in einem CD Track fest Einige CD Player k nnen nicht nur zu Track Markern sondern auch zu Index Markern springen A B C D ADOBE AUDITION 3 0 Benutzerhandbuch 80 Sie k nnen einen reibungslosen Arbeitsablauf bei der CD Erstellung gew hrleisten wenn Sie f r Track Marker Bereiche und f r Index Marker Punkte angeben BWF J Marker Gibt Marker Punkte f r Broadcast Wave Dateien an die im japanischen Rundfunk verwendet werden Hinweis Um einen Marker als BWF J Marker anzugeben m ssen Sie ihn zun chst mit einer der folgenden Bezeichnungen benennen BC START BC STANDBY BC CM BC END BC STOP BC STOP BC FILE BC PAUSE oder BC UTL wobei d
443. ne Center Frequenz ab Genau wie Flanger f gen auch Phaser eine leichte Verz gerung hinzu wobei sie jedoch auch eine Phasenverschiebung der Frequenzen im Zeitverlauf bewirken Bei Stereodateien kann die Stereoabbildung drastisch ver ndert werden um h chst interessante Effekte zu erzeugen ADOBE AUDITION 3 0 Benutzerhandbuch 137 Verwandte Themen Anwenden von Effekten in der Bearbeiten Ansicht auf Seite 103 Anwenden von Effekten in der Multitrack Ansicht auf Seite 104 Verwenden von Effektvorgaben auf Seite 101 Hinzuf gen von Preroll und Postroll zu Effektvorschauen auf Seite 104 Optionen f r Sweep Phaser Sweep Verst rkung Erm glicht eine Variation der Verst rkung die auf ein Phasensignal angewendet wird Vermeiden Sie beim Zuweisen h herer positiver Werte Clipping Center Frequenz Stellt die Frequenz ein um die die Phase abtastet Frequenzen die n her an der Mitte des Dynamikbereichs der ausgew hlten Audiodaten liegen produzieren dramatischere Ergebnisse Modulationstiefe Bestimmt den Phasing Umfang als Q Wert also als Verh ltnis der Breite zur Center Frequenz Gr ere Werte f r Tiefe f hren zu einer in beiden Richtungen gr eren Entfernung der Abtastung von der Center Frequenz ein gr erer Frequenzbereich wird abgedeckt und erzeugen so ein offeneres Tremolo Resonanz Bestimmt den Umfang der auf das Signal angewendeten Phasenverschiebung Sie k nnen sich diese Einstell
444. nen Doppelklick auf eine Datei in der Liste k nnen Sie eine detaillierte Statistik einblenden Sie enth lt ein RMS Histogramm das den relativen Audiowert f r jeden Lautst rkepegel anzeigt und ein Clipping Profil mit dem Clipping Wert f r jedes Dezibel der Verst rkung Verwandte Themen Normalisieren einer Dateigruppe auf Seite 251 Optionen im Dialogfeld Gruppenwellenform normalisieren Klicken Sie im Dialogfeld Gruppenwellenform normalisieren auf die Registerkarte Normalisieren um folgende Optionen anzuzeigen Normalisierung Gibt an ob auf einen Durchschnittspegel oder auf einen in Dezibel angegebenen Pegel normalisiert werden soll ADOBE AUDITION 3 0 Benutzerhandbuch 253 Hinweis Anders beim Effekt Normalisieren werden f r die Option Normalisieren keine Prozentwerte verwendet weil sie auf RMS und nicht auf Spitzen basiert Gleiche Lautst rkekontur verwenden Verwendet eine gleichm ige Lautst rkekontur bei der die mittleren Frequenzen eine besondere Rolle spielen Das menschliche Geh r reagiert auf Frequenzen zwischen 2 und 4 kHz besonders empfindlich Daher werden Audiost cke die zwar dieselbe RMS Amplitude aber verschiedene Frequenzen haben als unterschiedlich laut empfunden Mit dieser Option k nnen Sie sicherstellen dass das Audio unabh ngig von den Frequenzen eine einheitlich wahrgenommene Lautst rke hat Out of Band Spitzen Wenn Sie Audio verst rken kann es vorkommen
445. nen Sie mit dieser Option die Phase kontrollieren Phasendifferenz Erlaubt eine Differenz zwischen der Phase des linken und der des rechten Kanals Ein Wert von 0 generiert phasengleiche Kan le der Wert 180 Kan le mit maximaler Phasendifferenz Rate ndern ndert die relative Phase zwischen den beiden Kan len einer Stereo Audiodatei im Verlauf der Zeit dynamisch mit der angegebenen Rate Wenn Sie beispielsweise 1 Hz eingeben durchl uft die Phasendifferenz einen 360 Grad Zyklus pro Sekunde DC Offset F gt dem Ton eine konstante Gleichstromamplitude DC Direct Current hinzu und zentriert die Wellenform durch Verschiebung um den angegebenen Prozentsatz nach oben oder unten Sie k nnen beispielsweise ein ankommendes Signal das durch eine starke benachbarte Stromquelle beeintr chtigt wurde durch Zuweisung eines DC Offsets korrigieren Flavor Gibt den Typ der zu verwendenden Wellenform an Jedes Flavor hat einen ganz speziellen Sound Sinuswellenformen sind Grundt ne ohne jegliche Harmonie reiner Ton Dreieckswellenformen weisen eine unregelm ige Harmonie mit einer Amplitude von 1 im Verh ltnis zu sich selbst auf quadriert Rechteckwellenformen weisen eine unregelm ige Harmonie mit einer Amplitude von 1 im Verh ltnis zu sich selbst auf S gezahnwellenformen weisen eine Harmonie mit einer Amplitude von 1 im Verh ltnis zu sich selbst auf Dauer Gibt die L nge des generierten Tons in Sekunden an Geben Sie Sekundenbruchteile a
446. nen aus Hardware Verz gerungen zuzugreifen verwenden Sie den Echo Effekt von Adobe Audition Verwandte Themen Hall auf Seite 149 Der Effekt Analogverz gerung Mit dem Effekt Verz gerung und Echo gt Analogverz gerung wird die Klangw rme von lteren Hardware Verz gerungsger ten simuliert ber einzigartige Optionen k nnen Sie charakteristische Verzerrungseffekte anwenden und die Stereostreuung anpassen Um schnelle Echos zu erzielen geben Sie Verz gerungszeiten von mehr als 35 Millisekunden an Feinere Effekte k nnen Sie mit k rzeren Zeiten erzielen Verwandte Themen Anwenden von Effekten in der Bearbeiten Ansicht auf Seite 103 Anwenden von Effekten in der Multitrack Ansicht auf Seite 104 Verwenden von Effektvorgaben auf Seite 101 Hinzuf gen von Preroll und Postroll zu Effektvorschauen auf Seite 104 Optionen f r Analogverz gerung Modus Gibt den Typ der Hardware Emulation an und bestimmt die Equalizer Korrektur sowie Verzerrungsmerkmale Band und R hre repr sentieren die Klangmerkmale alter Verz gerungsger te Analog bildet dagegen die Merkmale sp terer elektronischer Ger telinien nach ADOBE AUDITION 3 0 Benutzerhandbuch 120 Ausgang Direktsignal Bestimmt den Pegel der unverarbeiteten Audiodaten Ausgang Effektsignal Bestimmt den Pegel der verz gerten verarbeiteten Audiodaten Verz g Gibt die Verz gerungsdauer in Mill
447. nen von Adobe Audition dar 1 Platzieren Sie den Cursor im Hauptbereich an der Position an der das Mischen der Audiodaten beginnen soll W hlen Sie alternativ die zu ersetzenden Audiodaten aus 2 W hlen Sie Bearbeiten gt Einf gen und mischen 3 Stellen Sie die folgenden Optionen wie gew nscht ein und klicken Sie auf OK Lautst rke Stellen Sie vor dem Einf gen den Pegel des linken und des rechten Kanals ein Verschieben Sie die Lautst rkeregler oder geben Sie Prozentwerte in die Textfelder rechts von den Schiebereglern ein F gen Sie einzelne Kan le links oder rechts ein indem Sie den Pegel des anderen Kanals auf Null setzen Invertieren Kehrt den Kanal der Wellenform um Samples ber der Mittellinie werden unter ihr platziert und umgekehrt Diese Option ist hilfreich wenn Sie die Differenz von zwei Samples ermitteln also ein Signal von einem anderen subtrahieren m chten Links Rechts gleich Koppelt die Lautst rkeregler damit sie gemeinsam bewegt werden Einf gen F gt Audiodaten an der aktuellen Position oder Auswahl ein Ausgew hlte Daten werden dabei ersetzt Sind keine Daten ausgew hlt f gt Adobe Audition Audiodaten an der Cursor Position ein Bereits existierende Daten werden hinter die einf gten Daten verschoben berlagern Mischt Audiodaten beim ausgew hlten Lautst rkepegel mit der aktuellen Wellenform Sind die Audiodaten l nger als die aktuelle Wellenform wird die Wellenform
448. nes ReWire Ger ts zu einem Audio Track Nachdem Sie ReWire Anwendungen mit einer Session synchronisiert haben k nnen Sie den ReWire Ger ten Audio Tracks zuweisen und Optionen f r Lautst rke Balance Effekte und Leitung festlegen Beachten Sie jedoch dass die Einstellungen gespeicherter Sessions nur in Adobe Audition gespeichert werden wenn Sie Einstellungen in der ReWire Slave Anwendung ndern m ssen Sie diese extra speichern Klicken Sie in den Track Steuerungen auf das Eingangsmen und w hlen Sie ReWire gt Ger t Rechts neben den Track Steuerungen wird ein leerer Clip angezeigt der die ReWire Audiodaten darstellt Wenn Sie diese Daten bearbeiten m chten m ssen Sie sie in einen Audio Clip umwandeln Siehe Erstellen von Audio Clips aus einem Bus Master MIDI oder ReWire Track auf Seite 197 ReWire Clips werden im Hauptbereich leer angezeigt Synchronisieren mit SMTPE Indem Sie eine Session als SMPTE Master oder Slave verwenden k nnen Sie die Transportsteuerungen der Multitrack Ansicht mit einer MIDI Anwendung oder einem externen Ger t z B einem Video Recorder synchronisieren Als SMPTE Master generiert eine Session Zeitcode in dem SMPTE Zeitformat das Sie f r die Zeitlinien ausgew hlt haben Als SMPTE Slave erh lt eine Session Zeitcode der an anderer Stelle generiert wurde Verwenden einer Session als SMPTE Master Als SMPTE Master sendet Adobe Audition Zeitcode ber einen MIDI Out A
449. ng an gefolgt vom Effekt Hard Limiting mit einem Verst rkungswert von 0 und einer Amplitudenbegrenzung von 0 2 dB Der Effekt Rauschminderung nur in der Bearbeiten Ansicht Der Effekt Wiederherstellung gt Rauschminderung reduziert das Rauschen von Audioquellen wie Kassetten Vinylplatten oder Mikrofonen Dieser Effekt senkt die Amplitude eines Frequenzbereichs ab wenn die Amplitude einen Schwellenwert namens Ger uschmusterwert berschreitet Audiodaten in Frequenzbereichen die lauter als dieser Schwellenwert sind bleiben unber hrt Weisen Audiodaten ein konstantes Hintergrundrauschen auf kann es vollst ndig entfernt werden F r andere St rger uschtypen mit breiterem Frequenzbereich sollten Sie den Effekt St rger uschminderung verwenden Siehe Der Effekt St rger uschminderung nur in der Bearbeiten Ansicht auf Seite 146 Verwenden des Graphs Rauschminderung zum Korrigieren des Ger uschmusterwerts ADOBE AUDITION 3 0 Benutzerhandbuch 145 Verwandte Themen Prozesseffekte auf Seite 101 Anwenden individueller Effekte in der Bearbeiten Ansicht auf Seite 104 Verwenden von Effektvorgaben auf Seite 101 Steuern von Effekteinstellungen mit Graphen auf Seite 101 Hinzuf gen von Preroll und Postroll zu Effektvorschauen auf Seite 104 Optionen f r Rauschminderung Graph Stellt den gesch tzten Ger uschmusterwert f r jede Frequenz in den
450. ng angeschlossen ist k nnen Sie Befehle in Adobe Audition ausl sen So kann beispielsweise der Adobe Audition Befehl Wiedergabe der Note C4 auf dem MIDI Keyboard zugewiesen werden Siehe Aktivieren von durch MIDI ausgel sten Tastenkombinationen auf Seite 264 MIDI Aus und Eing nge k nnen zum Senden und Empfangen von SMPTE MTC Zeitcode verwendet werden wobei die Multitrack Wiedergabe und Aufnahme mit anderer Hardware oder Software synchronisiert wird Siehe Synchronisieren mit SMTPE auf Seite 204 Verwandte Themen Synchronisieren mit ReWire auf Seite 203 Voreinstellungen f r Adobe Audition festlegen Festlegen von Voreinstellungen f r Adobe Audition Im Dialogfeld Voreinstellungen k nnen Sie die Anzeige und den Bearbeitungsmodus von Adobe Audition die Nutzung des Arbeits und Festplattenspeichers und vieles mehr festlegen 1 W hlen Sie Bearbeiten gt Voreinstellungen 2 Klicken Sie auf ein Register am oberen Rand des Dialogfelds um die Einstellungen anzuzeigen 3 Klicken Sie auf OK um die ausgew hlten Einstellungen zu bernehmen Um das Dialogfeld zu schlie en ohne die Voreinstellungen zu ndern klicken Sie auf Abbrechen Die meisten nderungen werden nach dem Klicken auf OK sofort wirksam Sollte f r bestimmte nderungen das Beenden und Neustarten von Adobe Audition erforderlich sein werden Sie explizit darauf hingewiesen Ein Neustart von Adobe Audition muss
451. ng beginnt mit Vibrationen in der Luft wie die die von Gitarrensaiten Stimmb ndern oder Lautsprechermembranen erzeugt werden Diese Vibrationen pressen in der N he befindliche Luftmolek le zusammen wodurch der Luftdruck leicht erh ht wird Die unter Druck stehenden Luftmolek le pressen dann die Luftmolek le zusammen die sie umgeben Diese Luftmolek le pressen dann die n chsten Molek le zusammen usw Wenn sich Hochdruckbereiche durch die Luft bewegen hinterlassen sie Tiefdruckbereiche Erreichen uns diese Wellen mit Druck nderungen versetzen sie im menschlichen Ohr vorhandene Rezeptoren in Vibrationen die als Klang wahrgenommen werden Eine visuelle Wellenform die f r Audiosignale steht stellt diese Luftdruckwellen dar Die Nulllinie der Wellenform ist der Luftdruck im Ruhezustand Wenn die Linie eine Wellenformspitze bildet stellt sie h heren Druck dar wenn die Linie ein Wellenformtal bildet stellt sie niedrigeren Druck dar Eine Klangwelle dargestellt als sichtbare Wellenform A Nulllinie B Tiefdruckbereich C Hochdruckbereich Wellenform Messungen Wellenformen k nnen durch verschiedene Messungsmethoden beschrieben werden Amplitude Bildet die nderung des Drucks zwischen der Spitze und dem Tal der Wellenform ab Wellenformen mit einer hohen Amplitude stellen laute Kl nge dar Wellenformen mit einer niedrigen Amplitude stellen leise Kl nge dar Zyklus Beschreibt eine einzelnen wiederholte Folge von Druck nderungen a
452. ngabe von Amplituden nderungen ist die Wellenformanzeige bestens zum Erkennen von sto enden nderungen bei den Stimmen und Schlaginstrumenten geeignet Um beispielsweise ein bestimmtes gesprochenes Wort zu finden suchen Sie die Spitze bei der ersten Silbe und das Tal nach der letzten Silbe Stereodatei in der Wellenformanzeige Verwandte Themen Vertikalen Ma stab ndern auf Seite 70 Farben Voreinstellungen auf Seite 35 Anzeige Voreinstellungen auf Seite 35 ADOBE AUDITION 3 0 Benutzerhandbuch 65 Spektralfrequenzanzeige Die Spektralfrequenzanzeige zeigt eine Wellenform anhand ihrer Frequenzkomponenten an wobei an der x Achse horizontales Lineal die Zeit und an der y Achse vertikales Lineal die Frequenz gemessen wird Diese Ansicht erm glicht eine Analyse der Audiodaten um die am h ufigsten auftretenden Frequenzen zu ermitteln Hellere Farben stellen gr ere Amplitudenkomponenten dar Die Standardfarben reichen von Dunkelblau Frequenzen mit niedriger Amplitude bis zu Hellgelb Frequenzen mit hoher Amplitude Sie k nnen die Anzeigeeinstellungen f r die Spektralfrequenzanzeige mit Hilfe des Fensters Spektral Steuerungen ndern Die Spektralfrequenzanzeige eignet sich besonders gut zum Entfernen unerw nschter Ger usche wie z B Husten und anderer Artefakte Dies wird als Frequenzraumbearbeitung bezeichnet Spektralfrequenzanzeige mit ausgew hlten hohen Frequenzen Verwandte Themen
453. ngangs zu starten klicken Sie in den Track Steuerungen auf die Schaltfl che F r Aufnahme vorbereiten 3 Um mit der Aufnahme zu beginnen klicken Sie im Transportbereich auf die Schaltfl che Aufnahme ADOBE AUDITION 3 0 Benutzerhandbuch 57 Wiedergeben der Eing nge ohne Track Effekten wieder Um bei der Aufnahme in der Multitrack Ansicht eine Latenz h rbare Verz gerung zu umgehen k nnen Sie die Eing nge auch direkt ber die Soundkarte abspielen ohne sie ber Effekte und Sends in Adobe Audition leiten zu m ssen 1 W hlen Sie Optionen gt Monitoring gt Extern 2 Um die Monitoringeinstellungen festzulegen f hren Sie einen der folgenden Schritte aus Verwenden Sie bei Consumer Soundkarten die Windows Lautst rkeregelung Bei einer professionellen Soundkarte informieren Sie sich in der Dokumentation zur Karte Ausf hren einer Loop w hrend der Aufnahme in der Multitrack Ansicht Wenn Sie w hrend der Aufnahme eine Loop ausf hren wird f r jedes Take ein neuer Clip gespeichert Diese Funktion ist hervorragend geeignet f r schwierige musikalische Passagen F hren Sie w hrend der Aufnahme einfach eine Loop aus bis der K nstler ein perfektes Take hervorgebracht hat Alternativ k nnen Sie auch die besten Ausz ge der einzelnen Takes in einem neuen Clip kombinieren Weitere Informationen finden Sie unter Anzeigen Entfernen oder Wiedergeben versteckter Clips auf Seite 190 1
454. ngeben Wenn Sie z B 32 Ticks pro Beat eingeben steht eine Zeiteinstellung von 4 2 16 f r eine Achtelnote halb zwischen den Beats 2 und 3 beim 4 4 Takt Festlegen von urspr nglichen Loopeigenschaften F r neue oder vorhandene Loopdateien k nnen Sie Loopeigenschaften wie Tempo und Tonart festlegen Adobe Audition verwendet dieses urspr nglichen Eigenschaften um Loops genau f r unterschiedliche Tempi oder Tonarten anzupassen 1 W hlen Sie in der Bearbeiten Ansicht Datei gt Dateiinfo 2 Klicken Sie auf die Registerkarte Loopinfo 3 Legen Sie folgende Optionen fest klicken Sie auf OK und speichern Sie die Datei Speichern Sie Loops in einem unkomprimierten Format wie z B Windows PCM WAV um die besten Ergebnisse zu erzielen Loopanzahl Aktiviert Loops automatisch wenn die Datei in eine Multitrack Session eingef gt wird Ein Shot Diese Einstellung gibt an dass die Datei nur einmal wiedergegeben und nicht wie eine Loop wiederholt wird Anzahl der Beats Hier wird die Anzahl der Beats in der Loop festgelegt Adobe Audition ermittelt diesen Wert automatisch und zeigt ihn an Sie k nnen ihn bei Bedarf jedoch jederzeit ndern Tempo Hier wird die Anzahl der Beats pro Minute in der Loop angegeben Adobe Audition berechnet diesen Wert automatisch anhand der Einstellung Anzahl der Beats Sollte hier nach der Loopbildung ein Wert mit Nachkommastellen angezeigt werden beispielsweise 80 4 anstelle von 80
455. ngefangen bei Null ber hohen Druck zu niedrigem Druck und zur ck auf Null Rasterweite Wird in Hertz Hz gemessen und beschreibt die Anzahl der Zyklen pro Sekunde Eine Wellenform mit 1000 Hz hat 1000 Zyklen pro Sekunde Je h her die Frequenz desto h her die musische Tonh he Phase Wird in 360 Grad gemessen und gibt die Position einer Wellenform in einem Zyklus an Der Anfangspunkt liegt bei 0 gefolgt von 90 bei hohem Druck 180 bei der H lfte 270 bei niedrigem Druck und 360 am Endpunkt Wellenl nge Wird in Ma einheiten wie z B Zentimeter gemessen und gibt den Abstand zwischen zwei Punkten mit dem gleichen Grad der Phase an W hrend die Frequenz sich erh ht nimmt die Wellenl nge ab B A C 0 ADOBE AUDITION 3 0 Benutzerhandbuch 9 Links ein einzelner Zyklus rechts eine vollst ndige 20 Hz Wellenform A Wellenl nge B Grad der Phase C Amplitude D Eine Sekunde Interaktion von Klangwellen Wenn zwei oder mehr Klangwellen aufeinander treffen werden addieren bzw subtrahieren sie von einander Wenn ihre Spitzen und T ler genauphasengleich sind verst rken sie sich gegenseitig wodurch eine Wellenform mit einer h here Amplitude als die einzelnen Wellenformen entsteht Phasengleiche Wellen verst rken einander Wenn die Spitzen und T ler zweier Wellenformen genau phasenverschoben sind heben sie sich gegenseitig auf wodurch keine Wellenform entsteht Phasenverschobene Wellen heben sich gegenseit
456. ngegeben haben Sample Typen umwandeln Anzeigen der Vorschau einer Datei mit einer anderen Abtastrate Mit dem Befehl Abtastrate einstellen k nnen Sie berpr fen wie eine Audiodatei bei einer anderen Abtastrate klingt Siehe Abtastrate auf Seite 10 Dieser Befehl konvertiert die Abtastrate der Audiodatei nicht Verwenden Sie zu diesem Zweck den Befehl Sample Typ umwandeln 1 W hlen Sie Bearbeiten gt Abtastrate einstellen 2 Geben Sie eine Abtastrate in das Textfeld ein oder w hlen Sie eine der Standardabtastraten in der Liste ADOBE AUDITION 3 0 Benutzerhandbuch 95 3 Klicken Sie auf OK Hinweis Sie k nnen in Adobe Audition mit einer beliebigen Abtastrate arbeiten Unter Umst nden kann Ihre Soundkarte jedoch nur bestimmte Raten richtig wiedergeben Die unterst tzten Abtastraten finden Sie in der Dokumentation zur Soundkarte ndern der Abtastrate einer Datei Die Abtastrate bestimmt die Bandbreite der Wellenform also die Anzahl der Frequenzen die im Audiosignal kodiert werden k nnen Beachten Sie beim Umwandeln der Abtastrate dass die meisten Soundkarten nur wenige Abtastraten unterst tzen 1 W hlen Sie Bearbeiten gt Sample Typ umwandeln 2 W hlen Sie eine Abtastrate in der Liste oder geben Sie eine benutzerdefinierte Abtastrate in das Textfeld ein 3 Ziehen Sie den Qualit tsschieberegler um die Qualit t f r die Sample Konvertierung einzustellen H here
457. ngen Reihe von Zahlen eine Zahl f r jedes Sample Diese Dateien k nnen sehr gro sein Bei einer Abtastrate von 44 100 Samples pro Sekunde und 16 Bit pro Sample sind f r eine Datei 86 KB pro Sekunde d h ca 5 MB pro Minute erforderlich Diese Zahl verdoppelt sich auf 10 MB pro Minute f r eine Stereo CD die ber zwei Kan le verf gt MIDI Dateien sind im Gegensatz zu digitalen Audiodateien sehr klein da f r eine Minute teilweise nur 10 KB ben tigt werden Dadurch lassen sich bis zu 100 Minuten in einem Megabyte unterbringen Weitere Informationen finden Sie unter Erl uterungen zu MIDI Daten und VST Instrumenten auf Seite 208 So werden Audiodaten von Adobe Audition digitalisiert Wenn Sie mit Adobe Audition Audiodaten aufnehmen wird die Aufnahme von der Soundkarte gestartet Die Soundkarte legt auch die zu verwendende Abtastrate und Bittiefe fest ber die Line in oder Mikrofonanschl sse empf ngt die Soundkarte analoge Audiodaten und tastet diese digital mit der angegebenen Rate ab Adobe Audition speichert die Samples bis Sie die Aufnahme anhalten Bei der Wiedergabe einer Datei in Adobe Audition l uft dieser Prozess in umgekehrter Richtung ab Adobe Audition sendet eine Reihe digitaler Samples an die Soundkarte Die Soundkarte rekonstruiert die originale Wellenform und sendet sie als analoges Signal an den Lautsprecherausgang Um noch einmal zusammenzufassen Der Prozess des Samplings bzw der Digitalisierung beginnt mit
458. ngseigenschaften Weitere Informationen zu nderungsoptionen finden Sie unter ndern der Abtastrate einer Datei auf Seite 95 5 Klicken Sie auf Speichern Exportieren einer Session in eine Audiodatei Nach dem Mischen der Session k nnen Sie einen Teil oder die ganze Session in verschiedene g ngige Audiodateiformate exportieren Die aktuellen Einstellungen f r Lautst rke Balance und Effekte sind in der Ergebnisdatei enthalten Wenn Sie bestimmte Audio Clips in einem einzelnen Track abmischen m chten verwenden Sie den Befehl Bearbeiten gt Neuberechnung in neue Mischung Siehe Erstellen eines einzelnen Audio Clips aus mehreren Clips auf Seite 196 1 Wenn Sie den Teil einer Session exportieren m chten verwenden Sie das Zeitauswahlwerkzeug um den gew nschten Bereich auszuw hlen 2 W hlen Sie Datei gt Exportieren gt Audio Abmischung 3 Geben Sie im Dialogfeld Audio Abmischung exportieren einen Speicherort einen Namen und ein Format f r die gespeicherte Datei ein Siehe Audiodateiformate auf Seite 238 Wenn das von Ihnen ausgew hlte Dateiformat angepasst werden kann steht die Schaltfl che Optionen zur Verf gung klicken Sie darauf um Einstellungen zu pr fen oder zu ndern und klicken Sie auf OK 4 Legen Sie im Abschnitt Abmisch Optionen die Optionen f r Quelle Bittiefe und Metadaten fest 5 Klicken Sie auf Speichern V
459. ngsrate anzuwenden ist Alternativ k nnen Sie die Audiodaten direkt aus einer Wellenform kopieren Mit den richtigen Impulsen k nnen Sie jeden hallenden Raum nachbilden Wenn Sie zum Beispiel in Ihrem Lieblingsdom einen Stereo Impuls erzeugen und diesen dann mit beliebigen Mono Audiodaten falten h rt sich das Ergebnis an als w rde es in diesem Dom gespielt Zum Erstellen eines solchen Impulses platzieren Sie ein Stereo Mikrofon im Dom erzeugen dann einen lauten Impulsklang wie z B ein H ndeklatschen und nehmen das Ger usch und den Hall auf Wenn Sie den entstandenen Impuls auf andere Audiodaten anwenden h rt sich dies so an als w re es relativ zum Mikrofon am Ort des H ndeklatschens erzeugt worden Um ein Gef hl f r den Effekt Faltung zu bekommen ffnen Sie einige der Impulsdateien im Ordner Imps des Programmordners von Adobe Audition und experimentieren Sie mit diesen ADOBE AUDITION 3 0 Benutzerhandbuch 155 Mit dem Effekt Faltung k nnen Sie einen Sound ber einen beliebigen Zeitraum aufrechterhalten Die Stimme einer Person die eine Sekunde aaaaaah singt kann in einen Track umgewandelt werden in dem tausende Personen eine beliebig lange Zeit singen Zu diesem Zweck kommt dynamisch erweitertes wei es Rauschen zum Einsatz Um auf der anderen Seite einen beliebigen Teil eines unver nderten Originalsignals zur ckzuschicken f gen Sie einfach bei 0 Sekunden ein Vollspektrumecho hinzu Die Lautst r
460. nicht verf gbar wenn Umkehren aktiviert wurde UI Helligkeit Ziehen Sie den Schieberegler klicken Sie auf die Pfeilschaltfl chen an den beiden Enden der Helligkeitsskala oder geben Sie einen Prozentsatz ein um die Gesamthelligkeit des Arbeitsbereichs zu ndern Einf rben Zeigt alle Bereiche und Dialogfelder in einer von Ihnen ausgew hlten Farbe an Benutzeroberfl che zur cksetzen Setzt die Helligkeit und Farbgebung der Benutzeroberfl che auf die Standardeinstellungen zur ck Anzeige Voreinstellungen Klicken Sie im Dialogfeld Voreinstellungen auf die Registerkarte Anzeige um die Spektral und Wellenformanzeigemodi anzupassen Windowing Funktion Mit dieser Option wird das Verfahren festgelegt das Adobe Audition vor der Anzeige von Spektraldaten zu deren Segmentierung einsetzt Die Segmente Fenster werden der Reihe nach vom schmalsten Frequenzband st rkstes St rger usch bis zum breitesten Frequenzband schw chstes St rger usch angezeigt Die Einstellung Blackmann oder Blackmann Harris eignet sich f r die meisten Anwendungsbereiche Aufl sung Hiermit legen Sie die Anzahl der vertikalen B nder beim Zeichnen von Frequenzen fest Je h her diese Zahl ist desto l nger ben tigt Adobe Audition zum Rendern der Spektralanzeige Die Geschwindigkeit h ngt aber auch wesentlich von der Leistung des Computers ab Fensterbreite Gibt die Fensterbreite FFT Framegr e zum Plotten von Spektraldat
461. nierte Bittiefe in das Textfeld ein 3 Wenn Sie eine geringere Bittiefe w hlen stellt Adobe Audition Dithering Optionen bereit um Rauschen und St rungen zu reduzieren Stellen Sie die folgenden Optionen wie gew nscht ein und klicken Sie auf OK Obwohl durch das Dithering in geringem Umfang wei es Rauschen entsteht ist das Resultat doch weit besser als alles was andernfalls bei niedrigen Signalpegeln an St rungen h rbar ist Durch das Dithering werden T ne h rbar die andernfalls durch das Rauschen und die St rungen berlagert w rden die in 8 Bit Audiodaten vorhanden sind Dithering aktivieren Aktivieren oder deaktivieren Sie das Dithering Ist das Dithering deaktiviert schneidet Adobe Audition die Audiodaten ab indem ungenutzte Bits einfach verworfen werden Das Ergebnis ist ein Knistern das in sehr leisen Passagen ein und ausblendet Dither Tiefe Bit Stellen Sie den Umfang des Dithering ein Grunds tzlich liefern Werte zwischen 0 2 und 0 7 gute Ergebnisse ohne zu viel Rauschen zu erzeugen Beachten Sie dass niedrigere Werte zu unerw nschten harmonischen Verzerrungen f hren Niedrigere Werte sind normalerweise brauchbar wenn Sie gleichzeitig Noise Shaping verwenden PDF Probability Distribution Function Wahrscheinlichkeitsverteilungsfunktion Steuert die Verteilung des Dithered Rauschens ausgehend vom urspr nglichen Audio Sample Wert Normalerweise ist die PDF Dreieckig n tzlich weil sie den bes
462. nkombinationen 1 W hlen Sie Bearbeiten gt Tastenkombinationen und MIDI Trigger 2 Filtern Sie die Liste der Befehle Ihren Anforderungen entsprechend W hlen Sie aus dem Men Kategorie die Option alle zeigen oder eine bestimmte Gruppe aus Klicken Sie auf die Schaltfl chen Multitrack Bearbeiten Ansicht und CD Ansicht um auf die Befehle f r die einzelnen Anwendungsansichten zuzugreifen 3 W hlen Sie in der Spalte Befehlsname den Befehl aus den Sie anpassen m chten 4 F hren Sie einen der folgenden Schritte aus Um eine Tastenkombination zuzuweisen klicken Sie in das Feld Neue Tastenkombination dr cken und dr cken die gew nschten Tasten Klicken Sie zum Zuweisen eines MIDI Triggers in das Feld Neue MIDI Note dr cken und dr cken Sie dann die gew nschte Taste auf einem MIDI Keyboard oder passen Sie einen MIDI Controller z B ein Fu pedal an Klicken Sie auf L schen um eine Tastenkombination oder einen MIDI Trigger zu entfernen Hinweis Wenn Sie eine Tastenkombination dr cken die bereits verwendet wird weist Adobe Audition im Feld Tastenkonflikte auf den Konflikt hin Klicken Sie auf L schen und geben Sie eine andere Tastenkombination ein bevor Sie fortfahren ADOBE AUDITION 3 0 Benutzerhandbuch 264 5 Optional Um eine Gruppe angepasster Tastenkombinationen zu speichern klicken Sie auf Speichern unter
463. nks nach rechts ansteigt jeder Steuerpunkt muss also h her liegen als der jeweils links davon befindliche ADOBE AUDITION 3 0 Benutzerhandbuch 112 Optionen f r Traditionell Klicken Sie auf Traditionell um Verh ltnisse und Schwellenwerte anzugeben Sie k nnen Komprimieren Flat oder Erweitern f r bis zu sechs Abschnitte oder Stadien w hlen und jeweils eigene Werte f r Verh ltnis und Schwellenwert zuweisen Um z B einen 3 1 Kompressor ber 20 dB zu erzeugen w hlen Sie Komprimieren und geben Sie dann ein Verh ltnis von 3 1 und einen Schwellenwert von 20 dB an M chten Sie au erdem unterhalb von 20 dB auf 2 1 erweitern w hlen Sie Erweitern und geben Sie ein Verh ltnis von 2 1 an Hinweis Die Schwellenwerteinstellungen m ssen in der Liste von oben nach unten kleiner werden Optionen f r Ansprechen Nachklingen Klicken Sie auf Ansprechen Nachklingen um zu ermitteln wie schnell Signale verarbeitet werden die den Schwellenwert berschreiten Gain Prozessor Verst rkt oder d mpft das Signal abh ngig von der ermittelten Amplitude Geben Sie nach Bedarf die folgenden Einstellungen an Ausgangsverst rkung Wird auf das Ausgangssignal angewendet Dies ist der letzte mit den Audiodaten durchgef hrte Verarbeitungsschritt Ansprechzeit Bestimmt in Millisekunden die Zeit die es dauert bis das Ausgangssignal die angegebene Ausgangslautst rke erreicht F llt ein
464. nks oder rechts zu kommen scheint obwohl die Lautst rkepegel f r beide Kan le identisch sind Verwandte Themen Anwenden von Effekten in der Bearbeiten Ansicht auf Seite 103 Anwenden von Effekten in der Multitrack Ansicht auf Seite 104 Verwenden von Effektvorgaben auf Seite 101 Hinzuf gen von Preroll und Postroll zu Effektvorschauen auf Seite 104 Optionen f r Verz gerung Verz gerungszeit Stellt die Verz gerung f r den linken und den rechten Kanal zwischen 500 und 500 Millisekunden ein Durch Eingabe eines negativen Werts wird der betreffende Kanal nicht verz gert sondern fr hzeitig ausgegeben Wenn Sie z B 200 Millisekunden f r den linken Kanal eingeben wird der verz gerte Teil der betreffenden Wellenform vor dem urspr nglichen Teil h rbar Mischen Legt das Verh ltnis des verarbeiteten Effektsignals zum urspr nglichen Direktsignal f r die Mischung in der Endausgabe fest Ein Wert von 50 mischt die beiden Signale zu gleichen Anteilen Invertieren ndert die positiven Werte der ausgew hlten Wellenform in negative Werte Das Invertieren des verz gerten Signals kann f r Spezialeffekte genutzt werden z B zur schnellen Erstellung eines Kammfilters Die Annullierung tritt auf wenn Sie eine invertierte Wellenform mit dem Original mischen Der Effekt Dynamische Verz gerung nur in der Bearbeiten Ansicht Der Effekt Verz gerung und Echo gt Dynamische Verz gerung
465. nn Stereo oder Mono In Adobe Audition wird ein neuer Track mit einem Clip erstellt der die Bus Master MIDI oder ReWire Mischung wiedergibt Verwandte Themen Exportieren einer Session in eine Audiodatei auf Seite 236 Synchronisieren mit ReWire auf Seite 203 Einstellen der Eigenschaften von Audio Clips Im Fenster Audio Clip Eigenschaften k nnen Sie die Lautst rke die Balance und die Farbe von Audio Clips einstellen Clip Einstellungen wie Lautst rke Balance und Stummschaltung sind unabh ngig von den entsprechenden Track Steuerungen Audio Clip Eigenschaften Fenster A Balance Schieberegler B Textfeld Balance C Textfeld Lautst rke D Lautst rke Schieberegler E Pfadname der Quelldatei 1 W hlen Sie einen Audio Clip aus und w hlen Sie dann Clip gt Clip Eigenschaften 2 F hren Sie einen der folgenden Schritte aus Um die Lautst rke die Balance oder die Farbe zu ndern ziehen Sie den entsprechenden Schieberegler an die gew nschte Position Um den Clip zeitlich zu sperren w hlen Sie Zeitlich sperren Auf dem Clip wird ein Fixierungssymbol angezeigt Ein zeitlich fixierter Clip kann nach oben oder nach unten in einen anderen Track verschoben werden nicht aber nach rechts oder links an eine andere Zeitposition Um den Clip stummzuschalten w hlen Sie Stummschalten Um den Clip an eine bestimmte Zeitposition zu verschieben g
466. nnen Sie mit dem Bereich Phasenanalyse phasenverschobene Kan le f r Stereo Wellenformen ermitteln die Sie dann mit dem Befehl Invertieren korrigieren k nnen Die Phasenanalyse zeigt auch die Stereotrennung die Sie mit den Stereoabbildungseffekten anpassen k nnen Siehe Stereoabbildung ndern auf Seite 158 Um die Phase noch genauer auszuwerten verwenden Sie den Bereich Phasenanalyse zusammen mit der Spektralphasenanzeige Siehe Spektralphasenanzeige auf Seite 66 Bereich Phasenanalyse mit der Ansicht Histogramm Log Zoom A Phasengleiche Audiodaten B Phasenverschobene Audiodaten 1 W hlen Sie in der Bearbeiten Ansicht Fenster gt Phasenanalyse 2 Klicken Sie in der Wellenformanzeige oder in der Bearbeiten Ansicht auf einen Punkt w hlen Sie einen Bereich aus oder starten Sie die Wiedergabe Wenn Sie einen Bereich ausw hlen analysiert Adobe Audition den Mittelpunkt des Bereichs 3 Deuten Sie mit den folgenden Anzeigeelementen die Phaseninformationen im Fenster Phasenanalyse Standardm ig werden im Graph die Stereokan le auf der horizontalen Achse und die Phaseninformationen auf der vertikalen Achse angezeigt Phasengleiche Audiodaten werden in der oberen H lfte des Graphs angezeigt phasenverschobene Audiodaten werden in der unteren H lfte angezeigt Vergr ern Sie den Graph mit dem Mausrad oder indem Sie mit der rechten Maustaste auf ein Lineal klicken u
467. nschluss des Systems 1 W hlen Sie Bearbeiten gt Voreinstellungen und klicken Sie auf die Registerkarte SMPTE MTC 2 W hlen Sie einen Anschluss aus dem Men MIDI Ausgabeger t und klicken Sie auf OK Siehe SMPTE MTC Voreinstellungen auf Seite 39 3 W hlen Sie Optionen gt SMPTE MTC Master aktivieren 4 W hlen Sie das gew nschte SMPTE Zeitformat f r die Timeline Siehe Monitoringzeit bei Aufnahme und Wiedergabe auf Seite 52 Verwenden einer Session als SMPTE Slave Als SMPTE Slave empf ngt Adobe Audition Zeitcode von einem MIDI Out Anschluss des Systems 1 W hlen Sie Bearbeiten gt Voreinstellungen und klicken Sie auf die Registerkarte SMPTE MTC 2 W hlen Sie einen Anschluss aus dem Men MIDI Eingabeger t und klicken Sie auf OK Siehe SMPTE MTC Voreinstellungen auf Seite 39 ADOBE AUDITION 3 0 Benutzerhandbuch 205 3 W hlen Sie Optionen gt SMPTE Start Offset klicken Sie auf Format und w hlen Sie das gew nschte SMPTE Zeitformat 4 Geben Sie im Feld SMPTE Startzeit Offset den gew nschten Startpunkt ein und klicken Sie auf OK Diese Option bezieht sich nur auf den Startpunkt von Adobe Audition nicht auf eingehenden Zeitcode Hinweis Wenn Sie das Zeitformat SMPTE Drop w hlen muss der Offset gel schte Frames ber cksichtigen F r einen Offset von 1 00 00 m ssen Sie beispielsweise 1
468. nstrumenten Der automatische Modus analysiert den Audioinhalt und korrigiert die Tonh he automatisch basierend auf der definierten Tonart ohne dass Sie jede Note analysieren m ssen Im manuellen Modus wird ein Tonh henprofil erstellt das Sie notenweise korrigieren k nnen Sie k nnen auch berm ige Korrekturen von Stimmen vornehmen um Robotereffekte zu erzeugen Der Effekt Tonh henkorrektur erkennt die Tonh he der Audiodaten und misst den periodischen Zyklus der Wellenform um die Tonh he zu bestimmen Der Effekt kann f r Audiodaten verwendet werden die ein periodisches Signal enthalten also Audiodaten mit einer Note zu jedem gegebenen Zeitpunkt z B f r Saxophon Violine oder Stimme Nichtperiodische Audiodaten oder Audiodaten mit starkem Hintergrundrauschen verhindern die Erkennung der Tonh he im ankommenden Signal durch den Effekt Das Ergebnis ist eine unvollst ndige Tonh henkorrektur Verwandte Themen Prozesseffekte auf Seite 101 Anwenden individueller Effekte in der Bearbeiten Ansicht auf Seite 104 Verwenden von Effektvorgaben auf Seite 101 Hinzuf gen von Preroll und Postroll zu Effektvorschauen auf Seite 104 Optionen f r Automatisch Die Registerkarte Automatisch im Dialogfeld Tonh henkorrektur enth lt die folgenden Optionen Referenzkanal Gibt den f r die Quellaudiodaten zu verwendenden Kanal an Der Effekt Tonh henkorrektur analysiert und profiliert da
469. nt r umlicher klingen lassen Sie den Anteil des Originalsignals h her oder bei 100 Um Spezialeffekte mit Hall zu erzeugen sollten Sie den Anteil des Originalsignals reduzieren Ist der Hall so stark dass Clipping auftritt sollten Sie den Pegel des Originalsignals und des Effektsignals reduzieren Effektsignal Stellt den Prozentsatz des Halls ein der in das Effektsignal eingef gt werden soll Um einen Track r umlicher zu gestalten sollte der Prozentsatz des Effektsignals kleiner als der des Originalsignals sein Sie k nnen den Prozentsatz dagegen erh hen um physischen Abstand zur Audioquelle zu simulieren Hall ist dann deutlicher als das Originalsignal h rbar Linke und rechte Eing nge summieren Kombiniert den linken und den rechten Kanal einer Stereowellenform bevor die Verarbeitung erfolgt Die Auswahl dieser Option beschleunigt die Verarbeitung ohne diese Option ist der Stereoeffekt jedoch voller Der Effekt Studio Hall Wie die anderen Hall Effekte simuliert der Effekt Hall gt Studio Hall akustische R ume Dieser Effekt ist schneller und beansprucht den Prozessor weniger als die anderen Hall Effekte er basiert daf r jedoch nicht auf Faltimpulsen Sie k nnen daher Echtzeit nderungen in der Multitrack Ansicht schneller und effizienter vornehmen ohne die Auswirkungen f r einen Track fixieren zu m ssen Verwandte Themen Anwenden von Effekten in der Bearbeiten Ansicht auf Seite 103 Anwenden
470. nten Format eingelesen W hlen Sie eine der folgenden Optionen Daten formatiert als Legt das Format der gespeicherten Daten fest Beim ffnen Eingabedaten Offset Gibt den Offset f r die Eingabedaten an Beim Speichern DAT Headerdatei erstellen Schreibt einen Header in eine separate dat Datei wodurch sich die Datei beim n chsten Mal leichter ffnen l sst Videodateiformate Videodateiformate Adobe Audition erlaubt das Importieren und Exportieren von Videodateien im AVI MOV oder WMV Format Wenn Sie einen Export in eine Videodatei vornehmen m ssen Sie sie in dem Format speichern in dem Sie sie in die Session importiert haben Wenn Sie beispielsweise eine AVI Datei importieren k nnen Sie den Export nur im AVI Format vornehmen Verwandte Themen Einf gen einer Videodatei in eine Session auf Seite 223 Exportieren einer Session in eine Videodatei auf Seite 237 Unkomprimiertes AVI Format avi AVI Audio Video Interleaved ist ein Multimedia Dateiformat zum Speichern von Ton und bewegten Bildern auf Windows Systemen AVI ist ein Container Format d h es gibt an wie die Daten organisiert werden ist jedoch keine eigene Form der Audio oder Videokomprimierung Unkomprimierte AVI Dateien sind eine sinnvolle Alternative zu DV AVI und anderen Komprimierungsverfahren weil beim Export keine Daten verloren gehen ADOBE AUDITION 3 0 Benutzerhandbuch 246 DV AVI avi Das DV AVI Format beinhaltet da
471. nw rtig r ckg ngig gemacht werden k nnen Links neben jeder Aktion ist der Speicherplatz angegeben den sie auf der Festplatte belegt W hlen Sie einen Eintrag aus und klicken Sie auf R ckg ngig Aktionen l schen Daraufhin werden alle Aktionen der gew hlten Ebene sowie alle untergeordneten Aktionen gel scht Wenn Sie eine laufende Aktion abbrechen m chten etwa die Zuweisung eines Effekts klicken Sie auf Letzten Vorgang abbrechen Die Auswahl dieser Option ist nur dann sinnvoll wenn das Dialogfeld auf Grund von Speichermangel automatisch angezeigt wurde Nach einem Absturz von Adobe Audition enth lt der Ordner f r tempor re Dateien eventuell eine Datei audxxxx tmp die manuell gel scht werden muss Verwandte Themen System Voreinstellungen auf Seite 33 Zugreifen auf eine ge ffnete Datei in einer anderen Anwendung Wenn eine ge ffnete Windows PCM Datei wav noch nicht bearbeitet wurde und Sie von einer anderen Anwendung aus darauf zugreifen m ssen l schen Sie eine virtuelle Version der Datei Durch das L schen werden die Audiodaten aus der Datei in einen tempor ren Ordner kopiert Dies geschieht automatisch wenn Sie die gesamte Audiodatei ndern W hlen Sie in der Bearbeiten Ansicht Datei gt Virtuelle Datei l schen C A B 42 Kapitel 5 Importieren Aufnehmen und Wiedergeben von Audiodaten Audiodateien in der Bearbeiten Ansicht ffnen Erstellen einer neuen
472. nzbereich aus Sehr hohe Q Werte ber 100 wirken sich nur auf ein sehr schmales Band aus und sind deshalb ideal f r Notch Filter geeignet bei denen nur eine bestimmte Frequenz entfernt werden soll z B 60 Hz Brummen Beim Verst rken eines sehr schmalen Bandes kann es im betreffenden Frequenzband zu einem Klingeln oder einer Resonanz kommen Q Werte zwischen 1 und 10 werden h ufig f r eine allgemeine Entzerrung eingesetzt Verst rkung Kompensiert ggf die Gesamtlautst rke wenn diese nach nderung der Entzerrungseinstellungen zu hoch oder zu niedrig ist Der Effekt Quick Filter nur in der Bearbeiten Ansicht Der Effekt Filter und EQ gt Quick Filter ist ein grafischer 8 Band Equalizer den Sie problemlos an die meisten Filteranforderungen anpassen k nnen Im Unterschied zu einem grafischen Standard Equalizer interagieren die Einstellungen f r die einzelnen Frequenzb nder mit den nahe gelegenen Frequenzen Eine deutliche Verst rkung des Pegels f r das h chste Frequenzband mit 22 kHz f hrt also auch zu einer leichten Verst rkung der tieferen Frequenzen Diese Verhalten erleichtert eine schnelle Klangoptimierung Zum ndern der Entzerrungseinstellungen im Zeitverlauf k nnen Sie unterschiedliche Einstellungen f r Anfang und Ende verwenden Dadurch lassen sich sehr interessante Effekte erzeugen beispielsweise von einer bassbetonten zu einer normalen Aussteuerung im Intro eines Songs Verwandte The
473. o durch PCM Pulse Code Modulation Dieses Verfahren erfordert keine Komprimierung und arbeitet verlustfrei Sie k nnen Broadcast Wave Metadaten in Windows PCM Dateien einf gen Siehe Hinzuf gen von Audiodateiinformationen auf Seite 246 Die folgenden Optionen sind f r 32 Bit Dateien verf gbar f r 8 und 16 Bit Dateien gibt es keine Optionen 32 Bit Normalized Float Typ 3 Standard Das interne Format f r Adobe Audition und das Standardflie kommaformat f r wav Dateien vom Typ 3 Die Werte werden auf den Bereich 1 0 normalisiert Zwar werden auch Werte au erhalb dieses Bereichs gespeichert k nnen jedoch in manchen Programm beim erneuten Einlesen abgeschnitten werden Adobe Audition schneidet keine Audiodaten ab sondern liest stattdessen den gleichen Wert zur ck wenn er au erhalb dieses Bereichs liegt 4 Byte PCM Typ 1 32 Bit Mit dieser Option werden 32 Bit Audiodaten als 32 Bit Ganzzahlen gespeichert Hierdurch wird ein Dynamikbereich von 192 dB erzielt Der Rauschabstand in den gespeicherten Dateien betr gt jedoch bedingt durch das intern von Adobe Audition verwendete 32 Bit Float Format 144 5 dB 24 Bit gepackt Ganz Typ 1 24 Bit Speichert 24 Bit Ganzzahlen so dass Werte au erhalb dieses Bereichs abgeschnitten werden Der BitsPerSample Wert der wav Datei wird auf 24 gesetzt der BlockAlign Wert auf 3 Byte pro Kanal 24 Bit gepackt Ganz Typ 1 20 Bit Speichert 24 Bit Ganzzahlen so dass Werte au erha
474. oben unten A Ansicht von oben B Sichtbare Zeit f r Anfang und Ende C Ansicht von unten D Vollst ndige Audiodatei mit Bildlaufleiste oben 1 W hlen Sie Ansicht gt Ansicht von oben unten A C B D ADOBE AUDITION 3 0 Benutzerhandbuch 71 2 Um den Anfang und das Ende zu vergr ern f hren Sie einen der folgenden Schritte aus Klicken Sie in der oberen linken oder rechten Ecke des Hauptbereichs auf die Schaltfl che Vergr ern oder Verkleinern Klicken Sie mit der rechten Maustaste und ziehen Sie das Lineal unterhalb des Anfangs oder Endes Positionieren Sie den Mauszeiger ber dem Anfang oder Ende und bewegen Sie das Mausrad Standardm ig werden Anfang und Ende zusammen verkleinert oder vergr ert Um die Bereiche unabh ngig voneinander zu verkleinern oder zu vergr ern w hlen Sie Bearbeiten gt Voreinstellungen klicken Sie auf die Registerkarte Anzeige und deaktivieren Sie die Option Oben unten Zoomwerte verkn pfen 3 Starten Sie die Wiedergabe um Anfang und Ende in einer Endlosloop wiederzugeben Um diese Standardwiedergabemethode zu ndern klicken Sie im Transportbereich mit der rechten Maustaste auf die Schaltfl che Wiedergabe und w hlen Sie eine andere Option aus Verwandte Themen Audiowiedergabe auf Seite 58 Zoomen Audio auf Seite 19 Navigieren mit den Bildlaufleisten oder Linealen auf Seite 21 Audio ausw
475. odatei auf Seite 42 Festlegen der Startzeitanzeige auf Seite 53 Intern von CD aufnehmen auf Seite 51 Monitoring der Aufnahme und Wiedergabepegel auf Seite 61 Verwenden der Aufnahmezeiteinstellung in der Bearbeiten Ansicht 1 W hlen Sie Optionen gt Aufnahmezeiteinstellung Sie k nnen auch im Transportbereich mit der rechten Maustaste auf die Schaltfl che Aufnahme klicken und die Option Aufnahmezeiteinstellung w hlen Ein H kchen zeigt an dass die zeitgesteuerte Aufnahme aktiviert ist 2 Klicken Sie im Transportbereich auf die Schaltfl che Aufnahme 3 Legen Sie die maximale Aufnahmedauer fest Ohne Zeitbegrenzung Die Aufnahme l uft bis Sie sie anhalten oder kein Speicherplatz mehr auf dem Datentr ger vorhanden ist Aufnahmel nge Die Aufnahme l uft eine bestimmte Zeit lang wie im Feld festgelegt Es wird dasselbe Zeitanzeigeformat z B Dezimal oder Takte und Beats verwendet wie im Hauptbereich 4 Legen Sie fest wann mit der Aufnahme begonnen werden soll Sofort Die Aufnahme beginnt sobald Sie auf OK klicken Zeit Datum Die Aufnahme beginnt zum angegebenen Zeitpunkt beispielsweise um eine Radiosendung aufzunehmen Geben Sie die Startzeit und das Startdatum in die entsprechenden Felder ein und legen Sie dann die Einstellungen f r Zeit und Datum fest 5 Klicken Sie auf OK Verwandte Themen Der Transportbereich auf Seite 52
476. ohe Skalierbarkeit Gibt die h chste Frequenz an die von der Dynamikverarbeitung betroffen ist Soll der gesamte Frequenzbereich des Quellmaterials verwendet werden geben Sie als Wert die H lfte der aktuellen Abtastrate ein Siehe Nyquist Frequenz auf Seite 271 Soll der gesamte Frequenzbereich des Quellmaterials verwendet werden weisen Sie Hochpassfilter den Wert 0 und Tiefpassfilter die H lfte der aktuellen Abtastrate zu 24 000 f r 48 kHz 11 025 f r 22 kHz usw Der Effekt H llkurve nur in der Bearbeiten Ansicht Der Effekt Amplitude und Komprimierung gt H llkurve erm glicht eine pr zise Steuerung der Amplitude im Zeitverlauf so dass Sie eine Vielzahl von Verst rkungseffekten wie mehrfache Fades und Anhebungen kombinieren k nnen Der obere Teil des H llkurvengraphen repr sentiert 100 Verst rkung normal der untere Teil 100 D mpfung Stille Obwohl der Effekt H llkurve in der Multitrack Ansicht nicht verf gbar ist k nnen Sie denselben Effekt mit Automatisierungsspuren erzielen Siehe Automatisieren von Track Einstellungen auf Seite 199 H llkurvengraph Voreinstellung Bell Curve Verwandte Themen Prozesseffekte auf Seite 101 Anwenden individueller Effekte in der Bearbeiten Ansicht auf Seite 104 Steuern von Effekteinstellungen mit Graphen auf Seite 101 Verwenden von Effektvorgaben auf Seite 101 Hinzuf gen von Prerol
477. ompatibilit t 36 Audio speichern in 234 Bitmap zuweisen 247 Eigenschaften hinzuf gen 246 248 Gr e und Inhalt 11 In anderen Anwendungen ffnen 41 Stapelverarbeitung 253 Dateiinformationen f r Loops 220 Standardmetadaten 246 XMP 248 Daten Voreinstellungen 36 DAW Definition 268 dB Definition 268 dBFS Definition 268 DC Offset Anpassen von Messern f r 62 Anzeigen 94 Definition 268 Korrigieren mit Normalisieren Effekt 118 korrigieren mit Verst rken Faden Effekt 110 Dehnen von Audiodaten 168 195 Dehnen Effekt 168 Der Bereich Frequenzanalyse 90 91 92 Der Effekt Chorus 134 Der Effekt Faltung 154 Der Effekt Flanger 135 Der Effekt Gitarreneffekte 157 Der Effekt Transponieren 167 Der Effekt Verst rken 109 Der Effekt Voller Hall 150 Design Center 3 Dezibel Definition 268 Dialogische ADPCM Format 240 DiamondWare Digitized Format 240 Digital Theater Systems DTS 227 Digitale Audiodaten Siehe auch Audio Extraktion 49 Grundlagen 10 DirectX Effekte aktivieren Befehl 107 DirectX Plug Ins 107 Direktsignal Definition 268 Dithering Aktivieren f r WAV Dateien 245 Beim Verringern der Bittiefe 37 96 Definition 268 Voreinstellungen 36 Dolby Digital 227 Doppler Shifter Effekt 161 Downsampling Qualit tspegel 37 Dreiecke Siehe Startzeitanzeige Marker DSP Definit
478. on 2 Hz bedeutet beispielsweise dass die Variation von keiner Verz gerung zur maximalen Verz gerung zweimal pro Sekunde erfolgen kann hnlich wie ein Tonh henvibrato zweimal pro Sekunde Wenn diese Einstellung zu niedrig ist variiert die Tonh he der einzelnen Stimmen kaum Ist der Wert zu gro variieren die Stimmen unter Umst nden so schnell dass es sich nach Gleichlaufschwankungen anh rt R ckkopplung F gt einen Prozentsatz der verarbeiteten Stimmen wieder in die Effekteingabe ein Mit R ckkopplung k nnen Sie Echo oder Hall in eine Wellenform einf gen Ein niedriger R ckkopplungswert kleiner als 10 produziert einen volleren Klang abh ngig von den Verz gerungs und Vibrato Einstellungen H here Einstellungen f hren zu einer eher traditionellen R ckkopplung d h ein lautes Klingeln dieses kann so laut werden dass es zu einem Clipping des Signals kommt Gelegentlich ist das Clipping ein erw nschter Effekt z B in der Einstellung Fliegende Untertassen um das an und abschwellende Ger usch von UFOs zu simulieren die um den Kopf des H rers kreisen berragen Hiermit wird jeder Stimme eine zus tzliche Verz gerung zugewiesen die Stimmen werden dabei um 200 Millisekunden 0 2 Sekunden getrennt Hohe Werte f hren dazu dass die einzelnen Stimmen zu unterschiedlichen Zeiten einsetzen Je h her der Wert desto gr er kann der Versatz bei einzelnen Stimmen ausfallen Kleine Werte f hren dagegen zu ein
479. on Adobe Audition Anschluss an Ein und Ausg nge 30 Voreinstellungen f r Adobe Audition festlegen 32 Verwalten von tempor ren Dateien 40 Kapitel 5 Importieren Aufnehmen und Wiedergeben von Audiodaten Audiodateien in der Bearbeiten Ansicht ffnen 42 Sessions in der Multitrack Ansicht ffnen und Daten hinzuf gen 45 Importieren von Audiodaten ber den Dateibereich 47 Importieren mit Adobe Bridge 49 Audiodaten von CD importieren 49 Vorbereitungen f r Aufnahme und Wiedergabe 52 Audioaufnahme
480. on Adobe Bridge oder unter http www adobe com go documentation_de Audiodaten von CD importieren Audiodaten von CD importieren Wenn Sie Audiodaten von einer CD in Adobe Audition importieren k nnen Sie die Daten digital extrahieren oder intern aufnehmen Sie sollten der digitalen Extraktion auch Ripping genannt den Vorzug geben da bei dieser Methode eine bessere Tonqualit t erzielt wird als bei der internen Aufnahme In Adobe Audition stehen Ihnen zwei M glichkeiten zum digitalen Extrahieren von CD Tracks zur Verf gung Der Befehl ffnen und der Befehl Audio von CD extrahieren Die Verwendung des Befehls ffnen ist die schnellere Methode Sie eignet sich vor allem f r das Ripping kompletter Tracks Der Befehl Audio von CD extrahieren gibt Ihnen mehr Kontrolle Sie haben beispielsweise die M glichkeit Tracks teilweise zu rippen auf Online CD Datenbanken zuzugreifen und den Ripping Prozess anzupassen Wenn Sie mit einem lteren CD ROM Laufwerk arbeiten das die digitale Extraktion nicht unterst tzt oder wenn Probleme beim Ripping auftreten k nnen Sie ber die Soundkarte des Computers Audiodaten von CD aufnehmen Diese Methode wird auch als internes Aufnehmen bezeichnet Beachten Sie dass das CD ROM Laufwerk nicht bei allen PCs ber ein analoges Kabel angeschlossen ist und Computer beim internen Aufnehmen von CD unterschiedlich reagieren k nnen Aus diesen Gr nden ist der digitalen Extraktion von CD der V
481. on Effektvorgaben auf Seite 101 Hinzuf gen von Preroll und Postroll zu Effektvorschauen auf Seite 104 Optionen f r Mastering Equalizer Passt den gesamten tonalen Abgleich an Graph Zeigt die Frequenz am horizontalen Lineal x Achse und die Amplitude am vertikalen Lineal y Achse an Die Kurve stellt die Amplituden nderung bei bestimmten Frequenzen dar Frequenzen werden im Graphen von tiefen zu hohen Frequenzen logarithmisch dargestellt gleicher Abstand f r Oktaven Ziehen Sie Steuerungspunkte im Graphen um die Einstellungen unten visuell einzustellen Tiefenanhebung und H henanhebung aktiviert Aktiviert F cherfilter am jeweiligen Ende des Frequenzspektrums Spitzenwertfilter aktiviert Aktiviert einen Resonanzanhebungsfilter in der Mitte des Frequenzspektrums Hz Gibt die Mittenfrequenz f r jedes Frequenzband an dB Stellt den Pegel f r jedes Frequenzband ein Q Steuert die Breite des betreffenden Frequenzbandes Niedrige Q Werte bis 3 wirken sich auf mehr Frequenzen aus und sind f r eine Verbesserung des Audiosignals insgesamt optimal Hohe Q Werte 6 12 wirken sich nur auf ein schmales Band aus und sind deshalb ideal zum Entfernen einer problematischen Frequenz z B 60 Hz Summen geeignet Hall F gt Raumschall hinzu Ziehen Sie den Regler Menge um das Verh ltnis zwischen Originalsound und reflektierten Schallwellen zu ndern Exciter Effekt Stellt hochfrequente Har
482. on St rger uschen und unerw nschten Nebeneffekten Wenn diese Option aktiviert ist erreichen 16 Bit Daten ann hernd eine Leistung von 24 Bit Daten da der Dynamikbereich durch das Dithering um ca 10 dB erh ht wird Bei Deaktivierung dieser Option werden die Audiodaten bei der erneuten Umwandlung auf 16 Bit gek rzt wobei subtilere Informationen verloren gehen Der Nachteil des Dithering besteht darin dass bei jeder Operation ein geringes Rauschen bei den leisesten Lautst rkepegeln hinzugef gt wird Bei der Wahl zwischen Dithering Hinzuf gen von Rauschen und der Datenverk rzung wodurch ADOBE AUDITION 3 0 Benutzerhandbuch 37 Artefakte entstehen und der Dynamikbereich eingeschr nkt wird f llt die Entscheidung in der Regel zugunsten des Dithering so dass Sie diese Option ausw hlen sollten Symmetrisches Dithering verwenden Diese Option aktiviert das symmetrische Dithering In den meisten Situationen empfiehlt es sich diese Option zu w hlen Wenn Sie diese Option deaktivieren wird beim Dithering ein DC Offset von einem halben Sample hinzugef gt Beim symmetrischen Dithering wird ber und unter der Nullposition die gleiche Anzahl von Samples hinzugef gt Dagegen wird beim nicht symmetrischen Dithering nur zwischen 0 und 1 umgeschaltet Manchmal kann dies beim abschlie enden Dithering sinnvoll sein da der Bitbereich verkleinert wird Hinsichtlich der Wiedergabequalit t gibt es zwischen den beiden Verfahren keinerlei Unterschie
483. on den unten erl uterten Optionen abweichen Weitere Informationen finden Sie in der Dokumentation f r die Soundkarte Hinweis Adobe Audition steuert standardm ig die ASIO Soundkarte bei der Wiedergabe oder dem Monitoring von Audio Wenn Sie ber eine andere Anwendung auf die Karte zugreifen m chten w hlen Sie ASIO Treiber im Hintergrund freigeben Aktivieren Sie im Steuerungsbereich f r die DirectSound Vollduplex Einrichtung die folgenden Optionen Ger te Kontrollk stchen Verwenden Sie die Kontrollk stchen f r DirectSound Ausgangsports und DirectSound Eingangsports um die Ger te zu aktivieren bzw deaktivieren Wenn ein Port deaktiviert wurde ist er im Dialogfeld Audio Hardware Einrichtung nicht als Portoption verf gbar Puffergr e Beispiele Normalerweise k nnen die Standardeinstellungen sowohl f r die Wiedergabe DirectSound Ausgangsports als auch f r die Aufnahme DirectSound Eingangsports verwendet werden Bei einigen Soundkarten m ssen jedoch andere Einstellungen verwendet werden Wenn Sie h ren dass die Wiedergabe unterbrochen wird oder stellenweise aussetzt k nnen Sie die Puffergr e anpassen Doppelklicken Sie auf den numerischen Puffergr eneintrag f r ein Eingabe oder Ausgabeger t und geben Sie einen neuen Wert ein Port Reihenfolge Wenn das ausgew hlte Ger t ber mehrere Ports verf gt klicken Sie auf die Pfeil nach oben und Pfeil nach unten Schaltfl chen um die Port Reihen
484. orzug zu geben Extrahieren von CD Tracks mit dem Befehl ffnen 1 Legen Sie eine Audio CD in das CD ROM Laufwerk des Computers 2 W hlen Sie in der Bearbeiten Ansicht Datei gt ffnen 3 W hlen Sie CD Digital Audio cda als Dateityp und wechseln Sie zum CD ROM Laufwerk des 4 W hlen Sie die Tracks f r das Ripping aus und klicken Sie auf ffnen ADOBE AUDITION 3 0 Benutzerhandbuch 50 Extrahieren von CD Tracks mit dem Befehl Audio von CD extrahieren 1 Legen Sie eine Audio CD in das CD ROM Laufwerk des Computers 2 W hlen Sie in der Bearbeiten oder in der CD Ansicht Datei gt Audio von CD extrahieren 3 W hlen Sie unter den Ger teschnittstellenoptionen das Laufwerk aus das die Audio CD enth lt Legen Sie falls erforderlich die verbleibenden Ger teschnittstellenoptionen fest 4 F hren Sie zur Auswahl einen der folgenden Arbeitsschritte aus W hlen Sie Absolute Blockauswahl um einen Teil eines Tracks oder ein Audiodatensegment zu extrahieren das sich ber mehrere Tracks erstreckt Geben Sie im Feld Start den Anfangsframe an Geben Sie im Feld L nge die Gesamtanzahl von Frames ein die extrahiert werden soll Bei CD Audiodaten entspricht jede Sekunde 75 Frames Die resultierende Startzeit und L nge wird im Format Min Sek Frame links von den jeweiligen Feldern angezeigt Im Bereichsbalken werden der Umfang der extrahierten Audiodaten und ihre
485. ossen B An die Soundkarten Ausg nge werden Lautsprecher und Kopfh rer angeschlossen C ber MIDI Anschl sse werden MIDI Ger te und Anwendungen angeschlossen Verwandte Themen Synchronisieren mit ReWire auf Seite 203 Festlegen von Audio Eing ngen und Ausg ngen Beim Festlegen der Eing nge und Ausg nge f r Aufnahme und Wiedergabe kann Adobe Audition zwei verschiedene Soundkarten Treibertypen verwenden Audio Stream In Out ASIO und DirectSound Einige Karten unterst tzen beide Treibertypen ASIO Treiber sind generell vorzuziehen da sie eine bessere Leistung und eine niedrigere Latenz bieten Sie k nnen auch ein Monitoring der Audioaufnahme durchf hren und nderungen der Lautst rke der Balance oder der Effekte sofort w hrend der Wiedergabe h ren Der Hauptvorteil von DirectSound liegt darin dass Sie gleichzeitig von mehreren Anwendungen aus auf eine Karte zugreifen k nnen 1 W hlen Sie Bearbeiten gt Audio Hardware Einrichtung 2 Klicken Sie auf die Registerkarte Bearbeiten Ansicht Multitrack Ansicht oder Surround Encoder 3 W hlen Sie unter Audiotreiber einen Treiber f r die Soundkarte aus die verwendet werden soll W hlen Sie einen ASIO Treiber falls verf gbar Andernfalls w hlen Sie den DirectSound Treiber Audition Windows Sound 4 Optional Klicken Sie auf Bedienfeld legen Sie die Treibereigenschaften fest und klicken Sie dann auf OK Weitere Infor
486. owohl den Eingangs als auch den Ausgangspegel Alle Messer anzeigen Zeigt Eingangs und Ausgangsmesser f r alle Audioanschl sse im Pegelmessbereich an Anhand dieser Option k nnen Sie schnell alle Pegel an einem Ort analysieren Wenn Ihr System ber viele Audioanschl sse verf gt m ssen Sie m glicherweise die Gr e des Pegelbereichs anpassen um alle Messer anzuzeigen berwachen von Pegeln in der Bearbeiten Ansicht W hlen Sie eine der folgenden Messungsoptionen aus Aufnahmepegel berwachen berwacht Audioeing nge Um diese Option schnell zu aktivieren bzw zu deaktivieren doppelklicken Sie auf die Messer Zu Pegel bei Wiedergabe und Aufnahme anzeigen umschalten Aktiviert die Messer Durch Deaktivieren der Messer kann die Leistung langsamerer Computer verbessert werden Anpassen von Pegelmessern W hlen Sie entweder Optionen gt Messung oder klicken Sie mit der rechten Maustaste auf die Messer W hlen Sie dann eine der folgenden Optionen Optionen f r Bereich ndert den angezeigten Dezibel Bereich Valleys anzeigen Zeigt T ler f r flache Amplituden an Liegen die T ler nahe an den Spitzen ist die Dynamik der Abstand zwischen den T nen mit h chster und niedrigster Lautst rke gering Liegen T ler und Spitzen weit auseinander ist die Dynamik gro Einstellen f r DC Kompensiert den DC Offset Eine Definition finden Sie unter DC Offset auf Seite 268 W hrend der Aufnahme wir
487. ph nicht ausgew hlt ist entspricht die L nge des Graphen der L nge der gesamten Auswahl so dass keine Effektloops entstehen Der Effekt FFT Filter nur in der Bearbeiten Ansicht Die grafischen Eigenschaften des Effekts Filter und EQ gt FFT Filter vereinfachen das Zeichnen von Kurven oder Notches zum Zur ckweisen oder Verst rken bestimmter Frequenzen Eine Definition finden Sie unter FFT auf Seite 269 Mit diesem Effekt k nnen Breitbandpassfilter wie der Hochpass und der Tiefpassfilter zum Erhalten der tiefen bzw hohen Frequenzen sowie Schmalbandpassfilter zum Simulieren des Klangs eines Telefonats oder Notch Filter zum Entfernen extrem schmaler Frequenzb nder erstellt werden Der St rger uschpegel des Effekts FFT Filter ist geringer als der in 16 Bit Samples es wird also bei der Verarbeitung von Audiodaten mit 16 Bit oder geringerer Aufl sung kein Rauschen hinzugef gt Um optimale Ergebnisse zu erzielen sollten Sie 31 Bit Samples filtern damit Sie mehrere Transformationen ohne Verlust von Audiodaten durchf hren k nnen Liegt das Quellsignal mit 8 Bit oder 16 Bit vor konvertieren Sie es in die 32 Bit Aufl sung Konvertieren Sie es dann mit Dithering in die 8 Bit Aufl sung zur ck FFT Filter Graph Voreinstellung De Esser ADOBE AUDITION 3 0 Benutzerhandbuch 127 Verwandte Themen Prozesseffekte auf Seite 101 Anwenden individueller Effekte in der Bearbeiten Ansic
488. platte verf gbare Speicherplatz angegeben In der CD Ansicht wird der auf der CD verbliebene Speicher basierend auf der im Men Ansicht gew hlten Option angezeigt Freier Platz basierend auf 74 Min CD oder Freier Platz basierend auf 80 Min CD Freier Speicherplatz Zeit In der Bearbeiten Ansicht und in der Multitrack Ansicht wird die f r Aufnahmen noch verf gbare Zeit basierend auf der ausgew hlten Abtastrate angegeben Dieser Wert wird in Minuten Sekunden und Tausendstel Sekunden angezeigt Ist in Adobe Audition z B die Audio Aufnahme mit 8 Bit und 11 025 kHz ausgew hlt kann als verbleibende Zeit ein Wert wie 4399 15 527 frei angezeigt werden ndern Sie die Aufnahmeoptionen in Stereo mit 16 Bit bei 44 100 kHz wird als verbleibende Zeit 680 44 736 frei angezeigt In der CD Ansicht wird der auf der CD verbliebene Speicher basierend auf der im Men Ansicht gew hlten Option angezeigt Freier Platz basierend auf 74 Min CD oder Freier Platz basierend auf 80 Min CD Tastatur Modifikatoren Zeigt den Status der Strg Umschalt und Alt Tasten der Tastatur an so dass Sie sehen k nnen ob diese gedr ckt sind SMPTE MTC Slave Stabilit t Gibt die Stabilit t des eingehenden Zeitsignals im Vergleich zur internen Uhr von Adobe Audition an So gibt 95 0 SMPTE MTC ein sehr starkes SMPTE MTC Signal an Werte ber 80 sollten f r die Synchronisierung ausreichen Weitere Informationen finden Sie unter
489. ptimal an Damit Sie einfacher feststellen k nnen wie viele Audiodaten phasenverschoben sind zeigt Adobe Audition standardm ig Linien an den 90 Markierungen an ADOBE AUDITION 3 0 Benutzerhandbuch 67 Spektralphasenanzeige phasenverschobene Audiodaten oben und unten werden in Phase Center verschoben Verwenden Sie zur Erzielung der h chsten Genauigkeit die Spektralphasenanzeige zusammen mit dem Phasenanalyse Bereich Siehe Analysieren der Phase auf Seite 89 Wenn im Phasenanalyse Bereich zum Beispiel zahlreiche invertierte Phasendaten angezeigt werden k nnen Sie mit der Spektralphasenanzeige ermitteln wo genau die phasenverschobenen Audiodaten auftreten Zum Korrigieren eines Phasenproblems k nnen Sie die Phase mit dem Befehl Effekte gt Invertieren um 180 invertieren oder mit dem Center Kanal Extractor Audiodaten extrahieren die sich in einer bestimmten Phasenbeziehung befinden Weitere Informationen finden Sie unter Invertieren einer Wellenform auf Seite 85 und Der Effekt Center Kanal Extractor auf Seite 159 Verwandte Themen Anpassen von Spektralanzeigen auf Seite 67 Techniken f r die Audio Wiederherstellung auf Seite 137 Anpassen von Spektralanzeigen Mit den Spektralsteuerungen Fenster gt Spektralsteuerungen k nnen Sie genau festlegen wie die Daten in der Spektralfrequenzanzeige der Spektralbalanceanzeige und der Spektralphasenanzeige dargestell
490. r ADOBE AUDITION 3 0 Benutzerhandbuch 4 Adobe Developer Center Adobe Developer Center stellt Beispiele Tutorials Artikel und Community Ressourcen f r Entwickler bereit die komplexe Internetanwendungen Websites Inhalte f r Mobilfunkger te und andere Projekte mit Adobe Produkten umsetzen Das Developer Center enth lt au erdem Ressourcen f r Entwickler die Zusatzmodule f r Adobe Produkte programmieren Au er Beispielcode und Tutorials gibt es RSS Feeds Onlineseminare SDKs Handb cher zur Skripterstellung und weitere technische Ressourcen Adobe Developer Center ist online unter www adobe com go developer_de verf gbar Kundendienst Besuchen Sie die Adobe Support Website unter www adobe com de support wenn Sie produktspezifische Informationen zur Fehlerbehebung bzw Informationen zu kostenlosen und kostenpflichtigen Supportoptionen suchen ber den Link Schulung haben Sie Zugriff auf B cher von Adobe Press auf verschiedene Schulungsmaterialien sowie auf Adobe Software Zertifizierungsprogramme und vieles mehr Downloads Besuchen Sie www adobe com go downloads_de wenn Sie kostenlose Updates Probeversionen und andere n tzliche Software suchen Zudem erhalten Sie im Adobe Store unter www adobe com go store_de Zugriff auf tausende von Zusatzmodulen von Drittanbietern mit denen Sie typische Arbeiten automatisieren Workflows konfigurieren spezielle Effekte in Profiqualit t erstellen k nnen usw Adobe Labs
491. r Dieser Effekt ist jedoch gelegentlich wesentlich effektiver um konstante Ger usche wie Surren und Zischen oder Brummen zu entfernen Verwandte Themen Anwenden von Effekten in der Bearbeiten Ansicht auf Seite 103 Anwenden von Effekten in der Multitrack Ansicht auf Seite 104 Verwenden von Effektvorgaben auf Seite 101 Hinzuf gen von Preroll und Postroll zu Effektvorschauen auf Seite 104 Optionen f r Adaptive Rauschreduktion Rauschen mindern um Legt den Pegel der St rger uschminderung fest Werte zwischen 6 und 30 dB funktionieren gut Um blubbernde Hintergrundeffekte zu vermindern geben Sie niedrigere Werte ein Rauschen Gibt den Prozentsatz der urspr nglichen Audiodaten an der Rauschen enth lt Feinabstimmung des Ger uschmusterwerts Gleicht den automatisch ermittelten Ger uschmusterwert manuell an Signalschwellenwert Passt den Schwellenwert des gew nschten Audioklangs ber und unter dem automatisch berechneten Schwellenwert an Spektralabklingzeit Gibt den Prozentsatz der verarbeiteten Frequenzen an wenn die Audiodaten unter das Hintergrundrauschen abfallen Die Optimierung dieses Prozentsatzes erm glicht eine bessere St rger uschminderung bei A B C ADOBE AUDITION 3 0 Benutzerhandbuch 139 weniger Artefakten Werte zwischen 40 und 75 funktionieren am besten Unterhalb dieser Werte sind h ufig blubbernde Artefakte h rbar ber diesen Werten bleiben normalerweise deutlich
492. r fen ob ein MIDI Anschluss Daten empf ngt oder sendet suchen Sie in der Anzeige f r die Aktivit t des MIDI Eingangs oder Ausgangs nach einer roten Lampe Wenn die Noten nicht fl ssig wiedergegeben werden oder anderes unerwartetes MIDI Verhalten auftritt klicken Sie auf die Schaltfl che Panic um die Wiedergabe s mtlicher MIDI Daten unverz glich anzuhalten Wenn au erhalb des Sequenzers unerw nschtes MIDI Verhalten auftritt w hlen Sie Optionen gt Schaltfl che MIDI Panic Verwandte Themen Anschluss an MIDI Ein und Ausg nge auf Seite 210 Anzeigen und Bearbeiten von MIDI Daten Zoomen von MIDI Daten und Bl ttern durch MIDI Daten Im Sequencer sind die vertikalen Zoom Optionen unabh ngig von den Optionen im Hauptbereich daher k nnen Sie Noten und Audioamplituden mit verschiedenen Detailstufen anzeigen Im Gegensatz dazu verkn pfen horizontale Zoom Optionen die beiden Bereiche und stellen so sicher dass in beiden Bereichen derselbe Zeitraum angezeigt wird damit Sie Bearbeitungsvorg nge nahtlos synchronisieren k nnen Zum vertikalen Zoomen eines Tracks positionieren Sie die Maus ber dem vertikalen Keyboard oder Datenlineal und bewegen Sie das Mausrad Zum vertikalen Bl ttern durch einen Track ziehen Sie das vertikale Datenlineal auf der rechten Seite des Tracks nach oben oder unten Zum vertikalen ndern der Gr e eines Tracks ziehen Sie die Trackr nder nach oben o
493. r Punch In Funktion k nnen Sie jedoch die Audiodaten unmittelbar vor und nach dem betreffenden Bereich wiedergeben So erhalten Sie einen Kontext der f r nat rliche musikalische berg nge unentbehrlich ist Bei besonders wichtigen oder schwierigen Passagen k nnen Sie mit Hilfe von Punch In auch mehrere Takes einf gen und diese dann ausw hlen und bearbeiten bis Sie ein optimales Ergebnis erzielt haben In Adobe Audition werden auf jeder Seite des Punch In Bereichs zwei Sekunden an Audiodaten gespeichert so dass die Takes nahtlos bearbeitet und berblendet werden k nnen Siehe Anzeigen Entfernen oder Wiedergeben versteckter Clips auf Seite 190 Hinweis In einem Loop aktivierten Clip kann kein Punch In durchgef hrt werden Informationen zum Deaktivieren von Loops finden Sie unter berschreiben von urspr nglichen Loopeigenschaften auf Seite 217 ADOBE AUDITION 3 0 Benutzerhandbuch 58 Mit dem Befehl Punch In erzeugtes Take 1 Ziehen Sie im Hauptbereich das Zeitauswahlwerkzeug in den entsprechenden Track um einen Zeitbereich f r den Clip auszuw hlen 2 Stellen Sie sicher dass der richtige Track Eingang ausgew hlt ist Siehe Zuweisen von Audio Eing ngen und Ausg ngen zu Tracks auf Seite 181 3 W hlen Sie Clip gt Punch In 4 Positionieren Sie die Startzeitanzeige einige Sekunden vor dem ausgew hlten Bereich Die Schaltfl che F r Aufnahme vorbereiten f r den Track ist
494. r Skriptsammlung gruppiert werden Eine Skriptsammlung namens Umgebung k nnte beispielsweise Skripte zum Hinzuf gen von Echo Hall und Verz gerung enthalten eine Sammlung namens Utilities Skripte f r Stapelverarbeitungen Verwandte Themen bersicht ber die Stapelverarbeitung auf Seite 253 Urspr nglicher Name Vorlagenname f r Ausgabe Dateiname Name der Ergebnisdatei zippy aif wav zippy wav toads pcm q voc qtoads voc funny mp3 b bunny mp3 biglong au au bigl au bart wav x wav bartx wav ADOBE AUDITION 3 0 Benutzerhandbuch 256 Erstellen eines Skripts 1 Richten Sie die Bearbeiten Ansicht f r das Skript ein Wenn Sie ein Skript erstellen dass auf offene Wellenformen angewendet wird ffnen Sie eine Datei die typisch f r die Datei ist auf die Sie das Skript anwenden m chten W hlen Sie gegebenenfalls einen Bereich aus 2 W hlen Sie Datei gt Skripte Im Bereich Skriptsammlung wird der Name der ge ffneten Skriptsammlung angezeigt 3 Ist die gew nschte Skriptsammlung nicht ge ffnet gehen Sie wie folgt vor Um eine vorhandene Skriptsammlung zu ffnen klicken Sie auf ffnen Neue Sammlung Navigieren Sie zur Sammlungsdatei SCP und ffnen Sie sie durch einen Doppelklick Um eine neue Skriptsammlung zu erstellen klicken Sie auf ffnen Neue Sammlung Navigieren Sie zu dem Ordner in dem die neue Sammlungsdatei SCP gesp
495. r digitale Audiodaten DAT B nder werden mit 16 und 24 Bit gesampelt mit 32 000 44 100 oder 48 000 Samples pro Sekunde Letzteres wird auch als DAT Qualit t bezeichnet DAW Digital Audio Workstation Ein Computersystem zum Bearbeiten Verarbeiten und Mischen von Audiodaten dBFS Dezibel unter Full Scale also unterhalb des Maximalpegels in digitalen Audiodaten Die maximal m gliche Amplitude ist 0 dBFS alle Amplituden darunter werden als negative Zahlen ausgedr ckt Ein gegebener dBFS Wert entspricht nicht unmittelbar dem Schalldruckpegel der mit dB A gemessen wird DC Offset Einige Soundkarten nehmen mit einem leichten DC Offset auf Dadurch wird die Wellenform des Signals von der Mittellinie versetzt Der DC Offset kann ein Klick oder Knackger usch am Anfang und am Ende der Datei produzieren Der DC Offset kann mit der Einstellung DC Bias Einst des Befehls Verst rken kompensiert werden Dezibel dB Im Audiobereich ist Dezibel dB eine logarithmische Ma einheit f r die Amplitude DirectX Eine Entwicklungsplattform von Microsoft die einen offenen Standard f r Audio Plug Ins bildet Auf diesem Standard basierende Plug Ins k nnen von jeder Anwendung genutzt werden die DirectX unterst tzt Das gilt z B f r Adobe Audition Direktsignal Beschreibt ein Audiosignal ohne Signalverarbeitung wie Hall Gegenst ck ist das Effektsignal Dithering Beim wird dem Originalsignal etwas Rauschen hinzugef gt damit sehr leis
496. rack EQ Bereich dagegen verf gt ber genauere und erweiterte Steuerungen A B C D F E ADOBE AUDITION 3 0 Benutzerhandbuch 186 Im EQ Bereich des Hauptbereichs und Mischers zeigt der blaue Text die aktuelle Entzerrung f r drei Frequenzb nder an Ziehen Sie ber diesen Text um die Center Frequenz zu ndern und die Verst rkung oder D mpfung anzupassen Im Track EQ Bereich verwenden Sie einen Graphen zur visuellen Anpassung der Equalizer Einstellungen Zus tzlich zu den Optionen im Hauptbereich und Mischer bietet der Track EQ Bereich Zugriff auf Voreinstellungen Bandbreitensteuerungen und andere erweiterte Optionen Tracks ausgleichen A Numerische Steuerungen im Hauptbereich B Grafische Steuerungen im Track EQ Bereich Verwandte Themen Verwenden von Effektvorgaben auf Seite 101 Ausgleichen eines Tracks im Hauptbereich oder Mischer 1 Klicken Sie im EQ Bereich auf die Schaltfl che EQ an aus 2 Ziehen Sie ber den blauen Text f r jedes Band um die Verst rkung oder D mpfung in Dezibel und die Center Frequenz in Hertz anzugeben 3 Optional Klicken Sie auf die EQ Schaltfl che um den Track EQ Bereich zu ffnen und eine grafische Ansicht der Einstellungen anzuzeigen Ausgleichen eines Tracks im Track EQ Bereich 1 Klicken Sie auf den Track und w hlen Sie Fenster gt Track EQ 2 Folgende Optionen sind verf gbar Voreinstellungsoptionen Erm glichen Ihnen das Speichern und Anwende
497. rbeiten Die Sammlungsdatei wird in Windows Notepad ge ffnet 5 Bl ttern Sie durch die Datei bis Sie das gew nschte Skript gefunden haben 6 Nehmen Sie die gew nschten nderungen vor und speichern Sie die Datei 258 Kapitel 16 Erstellen von Audio CDs Zusammenstellen von CDs CD Ansicht Die CD Ansicht ist eine benutzerfreundliche Oberfl che mit der Sie CD Tracks zusammenstellen Track Eigenschaften definieren und CDs brennen k nnen Sie k nnen die Tracks f r eine CD in einem Arbeitsgang zusammenstellen oder einzelne Tracks nach der Bearbeitung der entsprechenden Audiodatei einf gen Nach dem Einf gen von Tracks k nnen Sie diese neu ordnen oder entfernen Beim Zusammenstellen der Audio Tracks f r eine CD stimmen Sie die Tracks normalerweise aufeinander ab um einen harmonischen Gesamteindruck zu erzielen Dieser als Mastering bezeichnete Prozess beinhaltet h ufig das Abschneiden von Dateien Komprimierungen und das Vergleichen von Tracks um die Kontinuit t der von Pegeln und EQ sicherzustellen Weitere Informationen finden Sie unter Der Effekt Mastering auf Seite 157 und Normalisieren einer Dateigruppe auf Seite 251 CDs weisen normalerweise eine Kapazit t von 650 MB bzw 74 Minuten Stereoaudiodaten auf CD View Verwandte Themen Grundkomponenten der Bearbeiten Multitrack und CD Ansicht auf Seite 18 Einf gen von CD Tracks Adobe Audition bietet verschiedene M glichkeiten um Track
498. rchschnittliche Amplitude Dieser Wert entspricht der wahrgenommenen Lautst rke Ges RMS Leistung Repr sentiert die Gesamtleistung der ausgew hlten Daten Tats chliche Bittiefe Meldet die Bittiefe der Wellenform bzw den Float wenn die Wellenform den 32 Bit Float Bereich vollst ndig nutzt Daten in die Zwischenablage kopieren Kopiert alle statistischen Daten auf der Registerkarte Allgemein Bereich RMS Einstellungen 0 dB FS Sinuswelle Weist als dB Pegel der RMS Einstellungen einen Wert zu der einer vollen Sinuswelle entspricht mit einer Spitzenamplitude bei 0 dB jeder Sample Wert im 16 Bit Bereich wird verwendet 0 dB FS Rechteckwelle Weist als dB Pegel der RMS Einstellungen einen Wert zu der einer vollen Rechteckwelle entspricht mit einer Spitzenamplitude die um ca 3 02 dB lauter als die volle Sinuswelle ist DC ber cksichtigen Subtrahiert einen DC Offset um m glichst genaue RMS Werte zu ermitteln Fensterbreite Gibt die Anzahl der Millisekunden in jedem RMS Fenster an Ein ausgew hlter Bereich enth lt eine Folge solcher Fenster die Adobe Audition zur Berechnung des kleinsten und des gr ten RMS Werts heranzieht Um m glichst genaue RMS Werte zu ermitteln sollten Sie f r Audiodaten mit gro em Dynamikbereich eine gro e Fensterbreite und f r Audiodaten mit kleinem Dynamikbereich eine kleine Fensterbreite verwenden RMS neu berechnen Aktualisiert die RMS Werte nachdem Sie neue RMS Einstellungen a
499. rde Aktuelle Einstellungen verwenden Verwendet die Einstellungen die dem Befehl derzeit zugeordnet sind Deaktivieren Sie diese Option wenn Sie die Einstellungen bearbeiten m chten Dialog einblenden ffnet ein Dialogfeld mit den Einstellungen die Sie f r den Favoriten festgelegt haben Skript Hier k nnen Sie folgende Optionen festlegen Skriptsammlungsdatei Zeigt die derzeit verwendete Skriptsammlung an Die Schaltfl che rechts vom Textfeld ffnet das Dialogfeld Nach Skript suchen in dem Sie nach einer Skriptsammlungsdatei SCP suchen k nnen Skript Damit k nnen Sie das Skript w hlen das Sie ausf hren m chten Pause bei Dialogen H lt das Skript bei jedem Dialogfeld an so dass Sie die Einstellungen ndern k nnen Andernfalls l uft das Skript ohne Unterbrechung bis zum Ende Werkzeug Gibt die Befehlszeile f r das gew nschte Werkzeug einschlie lich aller Parameter an Die Schaltfl che rechts vom Textfeld ffnet das Dialogfeld Nach Werkzeug suchen in dem Sie nach einem Werkzeug suchen k nnen Hilfe Zeigt eine Anleitung an wie dem Men Favoriten Trennleisten und Untermen s hinzugef gt werden k nnen Dateigruppen normalisieren Normalisieren einer Dateigruppe Wenn Sie eine Wellenform normalisieren wird ihr lautester Punkt auf eine bestimmte Amplitude gesetzt Alle anderen Teile der Wellenform werden um den gleichen Betrag angehoben oder abgesenkt Mit dem Befehl Grupp
500. ren Sie dann sehr hohe Einstellungen f r die Ausgangsverst rkung aus Spektrum bei Eingang Zeigt das Frequenzspektrum des Eingangssignals anstatt des Ausgangssignals im Multiband Graphen an Aktivieren bzw deaktivieren Sie diese Option um die auf jedes Band angewendete Komprimierung schnell anzuzeigen Brickwall Begrenzer Wendet sofortiges Hard Limiting an der aktuellen Randeinstellung an Deaktivieren Sie diese Option um ein langsameres Soft Limiting anzuwenden das weicher klingt jedoch die Randeinstellung berschreiten kann Hinweis Die maximale Ansprechzeit f r Brickwall Limiting betr gt 5 ms Bandsteuerungen verkn pfen Erm glicht die globale Anpassung der Komprimierungseinstellungen f r alle B nder wobei die relativen Unterschiede zwischen den B ndern beibehalten werden Um die Bandsteuerungen vor bergehend zu verkn pfen halten Sie die Alt und Umschalttasten gedr ckt Um ein Steuerelement in allen B ndern zur ckzusetzen halten Sie die Tasten Strg Alt Umschalt gedr ckt und klicken auf das Steuerelement Der Effekt Normalisieren nur in der Bearbeiten Ansicht Mit dem Effekt Amplitude und Komprimierung gt Normalisieren k nnen Sie einen Spitzenpegel f r eine Datei oder Auswahl einstellen Wenn Sie die Audiodaten auf 100 normalisieren erreichen Sie die maximale Amplitude die f r digitale Audiodaten zul ssig ist 0 dBFS Wenn Sie die Audiodaten jedoch an einen Mastering Ingenieur senden
501. rer Vergr erung m ssen Sie m glicherweise bl ttern um anderen Audioinhalt im Hauptbereich sehen zu k nnen Klicken Sie zum ndern der Platzierung einer waagerechten Bildlaufleiste mit der rechten Maustaste darauf und w hlen Sie ber Anzeige oder Unter Anzeige Dadurch wird die Position der Bildlaufleiste nur f r die aktuelle Ansicht Bearbeiten Ansicht oder Multitrack Ansicht festgelegt Bildlaufwerkzeuge A Horizontale Bildlaufleiste B Vertikale Bildlaufleiste nur Multitrack Ansicht C Vertikales Lineal nur Bearbeiten Ansicht D Horizontales Lineal Um im Zeitverlauf zu bl ttern ziehen Sie die horizontale Bildlaufleiste oder ziehen im horizontalen Lineal nach links oder rechts Ziehen Sie zum Bl ttern durch Audioamplituden in der Bearbeiten Ansicht im vertikalen Lineal nach oben oder unten Ziehen Sie zum Bl ttern durch die Tracks in der Multitrack Ansicht die vertikale Bildlaufleiste Setzen Sie den Mauszeiger auf die Trackanzeige und drehen Sie das Mausrad um durch die Tracks zu bl ttern Verwandte Themen Navigieren mit dem Auswahl Ansichtsbereich auf Seite 21 Navigieren mit dem Auswahl Ansichtsbereich Im Auswahl Ansichtsbereich werden der Anfang das Ende und die L nge der aktuellen Auswahl und der Ansicht im Hauptbereich angezeigt Im Bereich werden diese Daten im aktuellen Zeitformat angezeigt z B Dezimal oder Takte und Beats Siehe So ndern Sie das Format
502. res Zeichen zu ersetzen Standarddateifilter beim ffnen von WAV Dateien Bestimmt die Variante des WAV Formats das beim ffnen von WAV Dateien verwendet wird In den meisten F llen bietet sich Windows PCM an da die Mehrheit aller WAV Dateien in diesem Format gespeichert wird Geben Sie nur dann eine andere Option an wenn Sie WAV Dateien h ufig in einem weniger gebr uchlicheren Format ffnen Standardformat zum ffnen von Dialogen Legt das Standardformat zum ffnen von Dateien fest Wenn Sie Dateien in der Regel in einem Format ffnen k nnen Sie hiermit die angezeigte Liste von Dateien reduzieren Sie k nnen das Standardformat im Dialogfeld ffnen berschreiben Standardformat zum Speichern von Dateien Legt das Standarddateiformat zum Speichern von Dateien fest Wenn Sie Dateien in der Regel in einem Format speichern k nnen Sie durch diese Option den Speicherprozess effizienter gestalten Sie k nnen das Standardformat im Dialogfeld Speichern unter berschreiben ADOBE AUDITION 3 0 Benutzerhandbuch 35 Farben Voreinstellungen Klicken Sie im Dialogfeld Voreinstellungen auf die Registerkarte Farben um das Farbschema von Adobe Audition zu ndern Waveform F hrt alle Elemente auf denen Sie benutzerdefinierte Farben zuweisen k nnen W hlen Sie zum ndern der Farbe eines Elements das Element in der Liste aus und klicken Sie unter der Beispielanzeige auf die Schaltfl che Farbe ndern In
503. rmate Abmischungen exportieren 236 Anf gen an 43 Dateiinformationen hinzuf gen 246 248 Dauerhaft bearbeiten 19 Erstellen 42 Formate ausw hlen 238 Gr e 11 27 In Sessions einf gen 46 Markierte Bereiche speichern 82 Schlie en 48 237 Speichern in einem Format 234 Speichern in verschiedenen Formaten 234 Audiodaten Grundlagen 8 Audiodaten ausw hlen Multitrack Ansicht 177 Werkzeuge f r 25 Audiodaten bearbeiten In der Bearbeiten Ansicht 64 In der Multitrack Ansicht 191 Audiowiedergabe Automatisch 42 48 Dateibereich verwenden 48 Ger t ausw hlen 30 linear ber den Transportbereich 58 Mit dem Scrubbing Werkzeug 60 Mit dem Windows Befehl Ausf hren 61 Startpunkt festlegen 52 Audio Wiederherstellung 137 Audition Siehe Adobe Audition Audition Loop Format 239 Aufgaben automatisieren Dateigruppen normalisieren 251 Favoriten verwenden 250 Stapelverarbeitungsdateien 253 Aufnahme direkt in eine Datei 55 Aufnahmezeiteinstellung 55 AU Format Wissenswertes 242 Ausgabeger te Ausw hlen 30 CDs brennen 261 Wiedergabepegel anpassen 63 Ausg nge Zuweisen zu Tracks 181 Ausgew hlte Tracks entfernen Befehl 259 Ausgew hlte Tracks zerst ren entfernen und schlie en Befehl 259 Ausgew hlten Track duplizieren Befehl 180 Auswahl Anzeigesteuerungen Bereich 21 Autom Korrektur 73 Autom Wiedergabe ber den Dateibereich
504. rn der Preroll und Postroll Wiedergabedauer Standardm ig betr gt die Dauer der Preroll und Postroll Wiedergabe eine Sekunde Sie k nnen diesen Wert jedoch ndern 1 W hlen Sie in der Bearbeiten Ansicht Optionen gt Preroll und Postroll Optionen 2 Geben Sie unter Bearbeiten Ansicht Wiedergabe die Preroll und Postroll Wiedergabedauer f r die im Hauptbereich ausgew hlten Bereiche ein 3 Geben Sie unter Effektvorschau die Preroll und Postroll Wiedergabedauer f r die Vorschau in den Dialogfeldern f r Effekte ein Wiedergeben von Audio durch Scrubbing Der Begriff Scrubbing stammt vom manuellen Drehen der Spulen eines analogen Magnetbands beim Abspielen von Ton Sie k nnen in der Bearbeiten und in der Multitrack Ansicht ber das Scrubbing Werkzeug einen hnlichen Effekt erzeugen Durch langsames Ziehen des Werkzeugs werden Audiodaten mit einer langsameren Geschwindigkeit abgespielt durch schnelles Ziehen wird die Wiedergabegeschwindigkeit wieder auf die normale Rate zur ckgebracht In der Multitrack Ansicht k nnen Sie mit dem Scrubbing Werkzeug einzelne Tracks bereinigen Ziehen Sie f r das Scrubbing aller Tracks die Startzeitanzeige 1 W hlen Sie in der Symbolleiste das Scrubbing Werkzeug 2 F hren Sie im Hauptbereich einen der folgenden Schritte aus Ziehen Sie den Mauszeiger in der Bearbeiten Ansicht vorw rts oder r ckw rts ber die Audiodaten Wenn Sie nur einen Kanal mit Scrubb
505. rschiedlichen Klangfarben einstellen Traditionell wird F rbung verwendet um die spektrale Zusammensetzung des Rauschens zu beschreiben Jede F rbung besitzt spezielle Merkmale Das Generieren von Rauschen ist zum Erstellen von T nen wie Wasserfallger uschen ideal in Verbindung mit der Adobe Audition Funktion Binauraler Auto Panner und zum Generieren von Signalen hilfreich die dem Ermitteln des Frequenzgangs eines Lautsprechers Mikrofons oder einer anderen Komponente eines Audiosystems dienen 1 Platzieren Sie den Cursor an der Stelle an der das Rauschen eingef gt werden soll M chten Sie dagegen einen Teil der existierenden Wellenform ersetzen w hlen Sie den gew nschten Bereich mit Audiodaten 2 W hlen Sie Generieren gt Rauschen 3 Legen Sie die gew nschten Optionen fest und klicken Sie auf OK Optionen f r das Rauschen Farbregler Gibt eine F rbung f r das Rauschen an Braunes Rauschen Hat eine Spektralfrequenz von 1 f2 weist also einen gr eren Anteil niederfrequenter T ne auf Der Klang erinnert an Donner und Wasserfall Braunes Rauschen wird so genannt weil die Wellenform einer Brownian Kurve folgt Das n chste Sample in der Wellenform ist also gleich dem vorherigen Sample plus einem kleinen Zufallswert Im Diagramm sieht diese Wellenform wie eine Gebirgskette aus Rosa Rauschen Hat eine Spektralfrequenz von 1 f und tritt am h ufigsten in der Natur auf Dieses Rauschen klingt am
506. rst rerische Bearbeitung wirkt sich nicht auf Sounddateien aus die auf einer Festplatte gespeichert sind Nicht zerst rerische nderungen der Lautst rke ndern die Amplitude einer Wellenform nicht sondern weisen stattdessen eine Audioanwendung an die Wellenform mit h herer Lautst rke wiederzugeben In Adobe Audition ist die Multitrack Ansicht eine Umgebung f r nicht zerst rerische Bearbeitung Noise Gate Ein spezieller Expander der St rger usche reduziert oder beseitigt indem Signalpegel unterhalb eines angegebenen Schwellwerts stark abgesenkt werden Noise Gates werden h ufig so konfiguriert dass das Hintergrundrauschen in musikalischen Pausen vollst ndig verschwindet Sie k nnen diese Gates auch f r die Pausen in gesprochenen Texten verwenden Noise Shaping Eine Technik mit der die Frequenz von Dithering St rger uschen verschoben wird um die H rbarkeit zu minimieren Siehe auch Dithering auf Seite 268 Normalisieren Dieser Prozess passt die h chste Spitze einer Wellenform so an dass sie fast das digitale Maximum von 0 dBFS erreicht Alle anderen Spitzen werden entsprechend angehoben oder abgesenkt Normalerweise werden Audiodaten auf 100 normalisiert um die maximale Lautst rke zu erreichen In Adobe Audition k nnen Sie auf jeden gew nschten Prozentsatz normalisieren Null bergang Der Punkt im Zeitverlauf an dem eine Wellenform die Null Amplitudenlinie kreuzt Damit Bearbeitungen weicher klingen sollten sie
507. rstellung und R ckg ngigmachen R ckg ngigmachen oder Wiederherstellen von nderungen Adobe Audition verfolgt die nderungen die Sie vornehmen Dieses Protokoll wird in einer tempor ren Datei auf der Festplatte verwaltet Die nderungen werden der Datei erst beim Speichern endg ltig zugewiesen Die Anzahl der Schritte die r ckg ngig gemacht und wiederhergestellt werden k nnen ist also nicht beschr nkt W hlen Sie eine der folgenden M glichkeiten um nderungen r ckg ngig zu machen oder wiederherzustellen W hlen Sie zum R ckg ngigmachen einer nderung Bearbeiten gt nderungsname r ckg ngig Der Befehl R ckg ngig zeigt an welche nderung r ckg ngig gemacht wird So kann beispielsweise L schen r ckg ngig oder Normalisieren r ckg ngig angezeigt werden Haben Sie eine Wellenform noch nicht bearbeitet oder ist R ckg ngig deaktiviert wird R ckg ngig nicht m glich angezeigt Wenn Sie vergessen haben welche Bearbeitung zuletzt an einer Wellenform vorgenommen wurde k nnen Sie einfach den Befehl R ckg ngig betrachten Um nderungen zu verwerfen die Sie seit dem letzten Speichern der Datei vorgenommen haben w hlen Sie in der Bearbeiten Ansicht Datei gt In gespeicherte zur ck W hlen Sie zum Wiederherstellen einer nderung Bearbeiten gt Wiederholen nderungsname Um den letzten Befehl zu wiederholen
508. rwandte Themen Tasten zum Wiedergeben und Zoomen von Audio auf Seite 264 Zoomen mit Hilfe des Zoombereichs 1 W hlen Sie zum Anzeigen des Zoombereichs Fenster gt Zoom Steuerungen 2 F hren Sie einen der folgenden Schritte aus Klicken Sie auf die Schaltfl che Vertikal vergr ern um die vertikale Aufl sung in der Bearbeiten Ansicht zu erh hen oder in der Multitrack Ansicht weniger Tracks anzuzeigen Klicken Sie auf die Schaltfl che Horizontal vergr ern um den Mittelpunkt der dargestellten Wellenform oder Session zu vergr ern Klicken Sie auf die Schaltfl che Auswahl vergr ern um den ausgew hlten Bereich zu vergr ern Klicken Sie auf die Schaltfl che Rechte Kante der Auswahl vergr ern um den rechten Teil des ausgew hlten Bereichs zu vergr ern Klicken Sie auf die Schaltfl che Linke Kante der Auswahl vergr ern um den linken Teil des ausgew hlten Bereichs zu vergr ern Klicken Sie auf die Schaltfl che Horizontal verkleinern um ausgehend vom Mittelpunkt der dargestellten Wellenform oder Session zu verkleinern Klicken Sie auf die Schaltfl che Beide Achsen voll verkleinern um die ganze Audiodatei in der Bearbeiten Ansicht oder die Session in der Multitrack Ansicht anzuzeigen Klicken Sie auf die Schaltfl che Vertikal verkleinern um die vertikale Aufl sung in der Bearbeiten Ansicht
509. rweiterte Optionen zum Ein und Ausblenden von Markern ndern der Reihenfolge von Dateien und zum Abspielen von einzelnen Dateien Sie k nnen die erweiterten Optionen ein bzw ausblenden indem Sie oben rechts im Bereich auf die Schaltfl che Optionen einblenden klicken Dateibereich Registerkarte Dateien Verwandte Themen Anzeigen der Audiovorschau im Dateibereich auf Seite 48 Importieren von Dateien in den Dateibereich 1 Klicken Sie im Dateibereich auf die Schaltfl che Datei importieren 2 Navigieren Sie im Dialogfeld Importieren zu den gew nschten Dateien w hlen Sie sie aus und klicken Sie auf ffnen Sie k nnen jede auf dem Computer oder im Netzwerk verf gbare Audio MIDI oder Videodatei ausw hlen Hinweis Bei Videodateien werden im Dateibereich zwei Clips erstellt Ein Clip mit dem urspr nglichen Namen der Datei z B Uhr avi der nur Videodaten enth lt und ein Clip der nur Audiodaten enth lt mit dem Namen Audio f r gefolgt vom urspr nglichen Dateinamen z B Audio f r Uhr Verwandte Themen Anzeigen der Audiovorschau im Dateibereich auf Seite 48 Verwenden von Dateien im Dateibereich 1 W hlen Sie im Dateibereich die Dateien mit denen Sie arbeiten m chten Eine einzelne Datei w hlen Sie durch einfaches Klicken aus ADOBE AUDITION 3 0 Benutzerhandbuch 48 Um benachbarte Dateien auszuw hlen klicken Sie auf die erste Datei
510. rwenden von Effektvorgaben auf Seite 101 Steuern von Effekteinstellungen mit Graphen auf Seite 101 Prozesseffekte auf Seite 101 Hinzuf gen von Preroll und Postroll zu Effektvorschauen In der Bearbeiten Ansicht k nnen Sie den Effektvorschauen Preroll und Postroll hinzuf gen und so verdeutlichen wie das verarbeitete Audiosignal in das umgebende Audio bergeht Diese Option ist insbesondere bei der Vorschau von Effekten n tzlich die auf kleinere Auswahlst cke angewendet werden F hren Sie einen der folgenden Schritte aus W hlen Sie Effekte gt Preroll und Postroll Vorschau aktivieren W hlen Sie in einem Effekte Dialogfeld oder im Mastering Rack die Option f r Preroll Postroll Vorschau Verwandte Themen Wiedergeben einer Auswahl mit Preroll und Postroll auf Seite 60 Anwenden von Effekten in der Multitrack Ansicht Anwenden von Effekten in der Multitrack Ansicht In der Multitrack Ansicht k nnen Sie auf jeden Audio oder Bus Track bis zu 16 Effekte anwenden und diese bei der Wiedergabe einer Mischung anpassen Sie k nnen Effekte im Mischer im Hauptbereich oder im Effekte Rack einf gen neu ordnen und entfernen Sie k nnen Effekte jedoch nur im Effekte Rack bearbeiten und Ihre Einstellungen als Voreinstellungen speichern die Sie dann auf mehrere Tracks anwenden k nnen In der Multitrack Ansicht sind Effekte nicht zerst rerisch so dass Sie diese jederzeit ndern k nnen
511. rz sind in Adobe Audition jederzeit aktiviert Mit dieser Option wird die Funktion erweitert und Sicherungen noch h ufiger gespeichert Da sich diese Voreinstellung auf die Leistung auswirken kann aktivieren Sie sie nur wenn es h ufig zu Stromausf llen oder Systemabst rzen kommt Dateien beim Beenden aus der Zwischenablage l schen Ist diese Option aktiviert werden die Zwischenablagedateien von Adobe Audition beim Beenden des Programms automatisch gel scht Grunds tzlich sollte diese Option aktiviert sein Nach Beendigung einer Adobe Audition Session werden diese Zwischenablagedateien normalerweise nicht mehr ben tigt und belegen nur Speicherplatz auf der Festplatte Vor dem Speichern Komplettl schen erzwingen Mit dieser Option wird die Schnellspeichern Funktion deaktiviert Adobe Audition verwendet die Schnellspeicherung f r Dateien die nur geringe nderungen enthalten Wenn Sie diese Option ausw hlen speichert Adobe Audition eine interne Sicherungskopie der gesamten Dateien Dies f hrt bei gro en Dateien zu einer deutlichen Verlangsamung des Speichervorgangs W hlen Sie diese Option nur aus wenn eine Datei nicht unter demselben Namen gespeichert werden kann oder Probleme mit der Schnellspeichern Funktion auftreten Ung ltige Zeichen im Dateinamen durch dieses Zeichen ersetzen Ersetzt ung ltige Zeichen im Dateinamen in importierten CD Tracks Lassen Sie dieses Feld leer um ung ltige Zeichen zu l schen anstatt diese durch ein ande
512. s h here Werte f hren dagegen zu einem weicheren Hall mit weniger Echos Direkt Stellt den Prozentsatz des Originalsignals ein der mit dem Effekt ausgegeben werden soll Effektsignal Legt den Prozentsatz des auszugebenden Halls fest Spezialeffekte Der Effekt Faltung nur in der Bearbeiten Ansicht Mit dem Effekt Spezial gt Faltung werden ausgew hlte Audio Samples mit Samples in einer Impuls Datei imp multipliziert Impulse funktionieren wie Amplitudenabbildungen Wenn Sie z B einen Impuls eines einzelnen Samples bei voller Lautst rke anwenden bleiben die ausgew hlten Audiodaten unver ndert Liegt ein Impuls mit halber Lautst rke vor werden die ausgew hlten Audiodaten ebenfalls auf halbe Lautst rke reduziert Treten im Zeitverlauf mehrere dieser Impulse mit jeweils abnehmender Amplitude auf sinkt die Lautst rke der ausgew hlten Audiodaten graduell und rhythmisch Durch diesen Effekt wird im Grunde der Klang einer Audiodatei auf eine andere bertragen Das Ergebnis kann aus Filterung Echobildung Phasenverschiebung oder einer Kombination dieser Effekte bestehen Wenn Sie z B eine Person die Hey sagt mit einem Trommelschlag modellieren kurze Vollspektrumkl nge wie Snare Schl ge funktionieren am besten ist das Ergebnis ein Schlagzeug das bei jedem Schlag Hey sagt Sie k nnen Impulse ganz neu erstellen indem Sie definieren wie die Audiodaten gefiltert werden sollen und welche Verz geru
513. s Bitmap Bild ein exportiertes Spektraldiagramm ist das Sie in einem Bildbearbeitungsprogramm wie Adobe Photoshop ge ndert haben Zur cksetzen Setzt alle Einstellungen auf die Standardwerte zur ck die am besten f r das Importieren in eine neue Datei geeignet sind Verwandte Themen Dateien speichern und exportieren auf Seite 234 ADOBE AUDITION 3 0 Benutzerhandbuch 45 Umwandeln einer Audiodatei beim ffnen in einen neuen Sample Typ 1 W hlen Sie in der Bearbeiten Ansicht Datei gt ffnen als 2 Suchen Sie die zu ffnende Datei w hlen Sie sie aus und klicken Sie auf ffnen 3 Legen Sie im Dialogfeld ffnen als die gew nschte Abtastrate und Aufl sung sowie die gew nschten Kan le fest und klicken Sie auf OK Weitere Informationen finden Sie unter Erstellen einer neuen leeren Audiodatei auf Seite 42 Sessions in der Multitrack Ansicht ffnen und Daten hinzuf gen Erstellen einer neuen Sitzung Sessiondateien enthalten selbst keine Audiodaten sondern fungieren als Zeiger die auf Audiodateien auf der Festplatte verweisen In einer Sessiondatei wird festgehalten welche Dateien in der Session verwendet werden wo sie eingef gt wurden welche H llkurven und Effekte angewendet werden und vieles mehr 1 W hlen Sie Datei gt Neu 2 W hlen Sie eine von Ihrer Soundkarte unterst tzte Abtastrate Die unterst tzten Abtastraten finden Sie in der Dokumentation zur So
514. s DV Codec Komprimierungsverfahren Dieses Windows Format wird vor allem zum Austauschen von Audio und Videodaten von einer DV Kamera ber einen Firewire Port IEEE 1394 verwendet QuickTime mov Das QuickTime Dateiformat wird zum Erstellen Bearbeiten Ver ffentlichen und Anzeigen von Multimedia Dateien verwendet QuickTime unterst tzt viele verschiedene Komprimierungsarten Genau wie AVI ist QuickTime AVI ein Container Format d h es gibt an wie die Daten organisiert werden ist jedoch keine eigene Form der Audio oder Videokomprimierung Obwohl Apple Computer Inc dieses Format entwickelt hat ist seine Anwendung nicht auf Mac OS beschr nkt Windows Benutzer m ssen jedoch QuickTime f r Windows installieren um mit QuickTime Dateien arbeiten zu k nnen Windows Media Video wmv Windows Media Video das Komprimierungsformat von Microsoft f r Videodateien wird sowohl f r Streaming als auch zum Herunterladen von Inhalten aus dem Internet verwendet Dateiinformationen hinzuf gen Hinzuf gen von Audiodateiinformationen ber den Befehl Dateiinfo wird ein Dialogfeld ge ffnet in dem Sie Metadaten beschreibende Informationen die ein Computer verarbeiten und durchsuchen kann ber die ge ffnete Audiodatei anzeigen und hinzuf gen k nnen Metadaten k nnen beispielsweise Historien Loop und Broadcast Wave Informationen enthalten F r Audiodateien in den Formaten WAV mp3 oder CEL k nnen Sie den Befehl Datei
515. s aufgenommen werden Dieses Verfahren wird Overdubbing genannt Beim Overdubbing h ren Sie die zuvor aufgenommenen Tracks und k nnen diese manipulieren um ausgefeilte vielschichtige Kompositionen zu erzeugen Jede Aufnahme wird zu einem neuen Audio Clip in einem Track 1 W hlen Sie im Eingangs Ausgangsbereich des Hauptbereichs eine Quelle im Eingangsmen eines Tracks Hinweis Wenn Sie mit einer Consumer Soundkarte arbeiten m ssen Sie zudem die richtige Quelle im Windows Mixer ausw hlen Siehe Anpassen der Pegel f r Consumer Soundkarten auf Seite 63 2 Klicken Sie auf die Schaltfl che F r Aufnahme vorbereiten f r den Track Wenn Sie einen Track in einer nicht gespeicherten Session f r die Aufnahme aktivieren wird das Dialogfeld Session speichern unter eingeblendet Legen Sie einen Dateinamen und ein Verzeichnis fest und klicken Sie auf Speichern Weitere Informationen finden Sie unter In der Multitrack Ansicht direkt in eine Datei aufnehmen auf Seite 55 3 Optional Soll in mehreren Tracks gleichzeitig aufgenommen werden wiederholen Sie die Schritte 1 und 2 f r jeden Track 4 Verschieben Sie im Hauptbereich die Startzeitanzeige an die gew nschte Startposition oder w hlen Sie einen Bereich f r den neuen Clip aus 5 Klicken Sie im Transportbereich auf die Schaltfl che Aufnahme um mit der Aufnahme zu beginnen Klicken Sie abschlie end auf die Schaltfl che Anhalten
516. s ein oftmals auftretendes Klangbild hinzu Um die Verzerrungseigenschaft zu ndern w hlen Sie eine Option aus dem Men Typ Box Modeler Simuliert verschiedene Verst rker die Gitarristen verwenden um spezielle T ne zu erzeugen Mischen Steuert das Verh ltnis zwischen originalen und verarbeiteten Audiodaten Der Effekt Mastering Mastering beschreibt den gesamten Prozess des Optimierens von Audiodateien f r ein bestimmtes Medium z B Rundfunk Video CD oder Web In Adobe Audition k nnen Sie m helos Audiodateien mit dem Effekt Spezial gt Mastering mastern Vor dem Mastering von Audiodaten sollten Sie die Anforderungen des Zielmediums ber cksichtigen Ist das Web beispielsweise das Ziel wird die Datei wahrscheinlich ber Computer Lautsprecher ausgegeben die f r die Basswiedergabe wenig geeignet sind Um dies zu kompensieren k nnen Sie die Bassfrequenzen im Rahmen der Entzerrung anheben In Adobe Audition steht ein Standard Arbeitsbereich zur Verf gung der f r das Mastering optimiert ist W hlen Sie Fenster gt Arbeitsbereich gt Mastering und Analyse Verwandte Themen Techniken f r die Audio Wiederherstellung auf Seite 137 Dateigruppen normalisieren auf Seite 251 Anwenden von Effekten in der Bearbeiten Ansicht auf Seite 103 Anwenden von Effekten in der Multitrack Ansicht auf Seite 104 ADOBE AUDITION 3 0 Benutzerhandbuch 158 Verwenden v
517. s in die CD Ansicht einzuf gen Sie k nnen nicht nur komplette Dateien sondern auch Audiobereiche einf gen die durch CD Track Marker definiert werden Einen Marker auf die Track Liste ziehen F hren Sie einen der folgenden Schritte aus W hlen Sie im Bereich Dateien mindestens eine Datei bzw einen Track Marker aus Ziehen Sie die ausgew hlten Elemente in die Track Liste der CD Ansicht oder klicken Sie auf die Schaltfl che In CD Liste einf gen im Dateibereich Wenn Sie eine Datei einf gen die Track Marker enth lt werden Sie in einem Dialogfeld gefragt ob Sie die Datei als einzelnen oder als mehrere Tracks anhand der Marker einf gen m chten ADOBE AUDITION 3 0 Benutzerhandbuch 259 Hinweis Wenn sie einen Marker Punkt statt einen Bereich einf gen m chten werden Sie aufgefordert Start und Endpunkte aus einer Liste verf gbarer Marker auszuw hlen Adobe Audition erstellt daraufhin einen neuen Marker Bereich und f gt ihn in das CD Projekt ein W hlen Sie in der CD Ansicht Einf gen gt Audio oder Einf gen gt Audio von Video W hlen Sie eine Datei aus und klicken Sie auf ffnen W hlen Sie in der CD Ansicht Einf gen gt Datei Marker Liste W hlen Sie die Datei oder den Track Marker aus die bzw den Sie einf gen m chten Ziehen Sie ein unterst tztes Audiodateiformat vom Desktop Windows Arbeitsplatz oder Windows Explorer direkt in die
518. s periodische Signal des von Ihnen ausgew hlten Kanals weist aber die Tonh henkorrektur beiden Kan len gleicherma en zu Kalibrierung Gibt die Standardtonh henkalibrierung f r die Quellaudiodaten ein In westlicher Musik betr gt die Standardtonh henkalibrierung A4 440 Hz Die Quellaudiodaten wurden jedoch m glicherweise mit leicht abweichender Kalibrierung aufgenommen In diesem Fall k nnen Sie den Hz Wert im Bereich zwischen 430 und 450 anheben oder absenken FFT Gr e Gibt die FFT Gr e Fast Fourier Transform oder die Gr e der Datenkomponenten an die vom Effekt verarbeitet werden Verwenden Sie kleinere Werte zum Korrigieren h herer Frequenzen F r Stimmen klingen Werte zwischen 2048 oder 4096 am nat rlichsten w hrend eine Einstellung von 1024 robotische Effekte erzeugt Skala Gibt den Skalentyp an der f r das Material am besten geeignet ist Sie k nnen Gr er Kleiner oder Chromatisch w hlen Chromatisch ist am besten f r kleine Korrekturen geeignet um die Tonh he jedes Tons zur n chsten chromatischen Note zu ziehen Mit Gr er und Kleiner sind umfangreichere Korrekturen m glich wenn die Quellaudiodaten mehr als ein einzelnes Halbschrittintervall von der gew nschten Tonleiter entfernt sind Tonart Stellt die Tonart f r das korrigierte Material ein Diese Option ist nur verf gbar wenn f r Skala der Wert Gr er oder Kleiner eingestellt wurde wei
519. sch Band Bestimmt das Band das mit dem Verst rkungswert modifiziert werden soll Verst rkung Legt die genaue Verst rkung oder D mpfung gemessen in Dezibel f r das gew hlte Band fest Bereich Definiert den Bereich der Schieberegler Geben Sie einen beliebigen Wert zwischen 4 und 180 dB ein Herk mmliche Standard Equalizer weisen einen Bereich von ca 30 bis 48 dB auf Pr zision Stellt die Pr zision f r die Entzerrung ein H here Pr zisionsstufen l ngere FIR Filter liefern in den unteren Bereichen einen besseren Frequenzgang ben tigen aber mehr Verarbeitungszeit Wenn Sie nur h here Frequenzen entzerren k nnen Sie niedrigere Pr zisionsstufen verwenden Beim Entzerren extrem tiefer Frequenzen sollte Sie f r Pr zision einen Wert zwischen 500 und 5000 Punkten einstellen ADOBE AUDITION 3 0 Benutzerhandbuch 129 Master Verst rkung Kompensiert ggf die Gesamtlautst rke wenn diese nach Anwendung der Entzerrungseinstellungen zu hoch oder zu niedrig ist Der Standardwert von 0 dB bedeutet dass keine Master Verst rkung erfolgt Der Effekt Notch Filter Der Effekt Filter und EQ gt Notch Filter entfernt bis zu sechs benutzerdefinierte Frequenzb nder erg nzend zu den MFV Standardt nen Verwenden Sie diesen Effekt um sehr schmale Frequenzb nder zu entfernen z B Netzbrummen bei 60 Hz w hrend die umgebenden Frequenzen unver ndert bleiben Verwenden Sie zum Entfernen schriller ess
520. schen durch Verwendung jeweils einer separaten Quelle f r jeden Kanal Das Rauschen im linken Kanal ist von dem im rechten Kanal vollst ndig unabh ngig Mono Generiert Rauschen unter Verwendung einer einzelnen Quelle f r den linken und f r den rechten Kanal Umgekehrt Generiert Rauschen mit einer einzelnen Quelle wie die Option Mono Das Rauschen im linken Kanal ist jedoch die exakte Umkehrung des Rauschens im rechten Kanal Wenn Sie das Ergebnis mit einem Stereokopfh rer anh ren scheint der Sound aus dem Kopf selbst und nicht von au en zu kommen Intensit t Gibt die Intensit t des Rauschens auf einer Skala von 2 bis 40 an Bei h heren Intensit ten wird das Rauschen ungleichm iger klingt also h rter und lauter Dauer Bestimmt die Dauer des von Adobe Audition generierten Rauschens in Sekunden Werden lange Rauschperioden ben tigt ist es schneller eine kurze Periode von ca 10 bis 20 Sekunden zu generieren und diese am Anfang und am Ende so zu beschneiden dass die Welle am Mittelpunkt startet und endet Kopieren Sie dann und richten Sie eine Loop mit der ben tigten Anzahl Wiederholungen ein Bearbeiten gt Einf gen und mischen T ne generieren Mit dem Befehl T ne k nnen Sie eine einfache Wellenform erstellen bei der Sie viele amplituden und frequenzbezogene Einstellungen vornehmen k nnen Dies ist zum Erstellen neuer Soundeffekte als geeigneter Ausgangspunkt ideal 1 Platzieren Sie
521. schiebbares Fenster schlie en werden die zugeh rigen Bedienfelder ebenfalls geschlossen W hlen Sie das Bedienfeld im Men Fenster aus um es zu ffnen oder zu schlie en Um ein Bedienfeld oder Fenster zu schlie en klicken Sie auf die Schaltfl che Schlie en Arbeiten mit mehreren Monitoren Setzen Sie ggf mehrere Monitore ein um den verf gbaren Bildschirmplatz zu vergr ern Wenn Sie mit mehreren Monitoren arbeiten wird das Anwendungsfenster auf dem Hauptmonitor und das frei verschiebbare Fenster auf dem zweiten Monitor angezeigt Die Monitorkonfigurationen werden im Arbeitsbereich gespeichert Verwandte Themen Verankerte gruppierte und verschiebbare Bedienfelder auf Seite 22 Anzeigen der Werkzeugleiste ber die Symbolleiste haben Sie schnellen Zugriff auf Werkzeuge das Arbeitsbereichmen und Schaltfl chen mit denen Sie zwischen der Bearbeiten Multitrack und CD Ansicht wechseln k nnen Einige Werkzeuge stehen nur in jeweils einer Ansicht zur Verf gung Auch einige Werkzeuge der Bearbeiten Ansicht sind nur in Spektralanzeigen verf gbar A B ADOBE AUDITION 3 0 Benutzerhandbuch 26 Die Symbolleiste ist standardm ig direkt unter der Men leiste verankert Sie k nnen die Verankerung der Symbolleiste jedoch aufheben und sie so in den Werkzeugbereich umwandeln den Sie wie jeden anderen Bereich verwenden k nnen W hlen Sie zum Ein bzw Ausblenden der Symbolleiste Fenst
522. seffekte Im Gegensatz zu VST Effekten k nnen Prozesseffekte nur einzeln angewendet werden daher stehen sie nicht im Mastering Rack oder Effekte Rack zur Verf gung Einige Prozesseffekte bieten jedoch mehr Optionen als die vergleichbaren VST Effekte Vergleichen Sie zum Beispiel die Prozess und VST Version der Effekte Hard Limiting und Stereofeld drehen Sie k nnen Prozesseffekte an dem Word Prozess in Men befehlen und durch ihre visuelle Darstellung erkennen Die Dialogfelder f r Prozesseffekte verf gen ber ein anderes Farbschema und eine andere Optionsanordung als die Dialogfelder f r VST Effekte Die Darstellung von Prozess und VST Effekten unterscheidet sich A Prozesseffekt B VST Effekt Verwenden von Effektvorgaben Viele Effekte bieten Voreinstellungen mit denen Sie h ufig verwendete Einstellungen speichern und abrufen k nnen Zus tzlich zu den effektspezifischen Voreinstellungen bieten das Mastering Rack und Effekte Rack Voreinstellungen mit denen Effektgruppen und einstellungen gespeichert werden k nnen Um eine Voreinstellung anzuwenden w hlen Sie sie im Men Voreinstellung aus Wenn in Dialogfeldern statt eines Men s eine Liste verwendet wird klicken Sie auf den Namen der Voreinstellung Um die aktuellen Einstellungen als eine Voreinstellung zu speichern klicken Sie auf die Schaltfl che Speichern in einigen Dialogfeldern Hinzuf gen Um eine Voreinstellung zu
523. sfenster m glich ist Mit frei verschiebbaren Fenstern k nnen Sie einen sekund ren Monitor einsetzen oder einen Arbeitsbereich erstellen der dem in fr heren Versionen von Adobe Anwendungen entspricht Aktivieren Sie das loszul sende Bedienfeld wenn es nicht angezeigt wird k nnen Sie es im Men Fenster ausw hlen und f hren Sie einen der folgenden Schritte aus W hlen Sie Men den Befehl zum Losl sen des Bereichs oder Rahmens Beim Losl sen von Rahmen wird die Bereichsgruppe losgel st Halten Sie beim Ziehen des Bedienfelds oder der Gruppe die Strg Taste Windows bzw Befehlstaste Mac OS gedr ckt Wenn Sie die Maustaste loslassen wird der Bereich oder die Gruppe in einem neuen Floating Fenster angezeigt Ziehen Sie das Fenster bzw die Gruppe aus dem Anwendungsfenster hinaus Wenn das Anwendungsfenster in voller Gr e angezeigt wird k nnen Sie das Fenster in die Windows Taskleiste ziehen ndern der Gr e von Bedienfeldgruppen Wenn Sie den Mauszeiger ber einer Trennlinie zwischen Bedienfeldgruppen positionieren k nnen Sie die Gr e mithilfe der eingeblendeten Symbole anpassen Wenn Sie diese Symbole ziehen wird die Gr e aller Gruppen an dieser Trennlinie angepasst Beispiel Der Arbeitsbereich enth lt drei vertikal angeordnete Fenstergruppen Wenn Sie die Trennlinie zwischen den beiden untersten Gruppen ziehen wird deren Gr e angepasst Die Gr e der obersten Gruppe wird nicht
524. sgleichen auf Seite 185 Um einen Steuerpunkt in einen Graphen einzuf gen klicken Sie im Gitter an der gew nschten Position Sie k nnen die numerischen Werte f r einen Steuerpunkt eingeben indem Sie auf einen Punkt rechtsklicken oder auf der Kurve im Graphen doppelklicken um das Bearbeitungsfeld anzuzeigen Um einen Punkt aus dem Graphen zu entfernen ziehen Sie ihn einfach aus dem Graphen Um den Standardzustand des Graphen wiederherzustellen klicken Sie auf Zur cksetzen in einigen Dialogfeldern als Flat bezeichnet Spline Kurven f r Graphen Standardm ig zeigen Graphen zwischen den Steuerpunkten Geraden an Einige Graphen verf gen jedoch ber eine Splines oder Spline Kurvenoption mit der eine Kurve zwischen den Steuerpunkten erstellt wird um flie endere berg nge zu gew hrleisten Bei der Verwendung von Spline Kurven f hren Linien nicht direkt durch die Steuerpunkte Die Punkte steuern vielmehr die Form der Kurve Damit die Kurve n her am Punkt verl uft klicken Sie um in der Umgebung des betreffenden Punkts weitere Steuerpunkte zu erstellen Je mehr Steuerpunkte eng beieinander liegen desto n her verl uft die Spline Kurve an diesen Punkten Graph mit Geraden im Vergleich zu einem Graphen mit Spline Kurven ADOBE AUDITION 3 0 Benutzerhandbuch 103 Gruppieren von Effekten im Effektebereich Im Effektebereich werden alle verf gbaren Audioeffekte f r den einfachen Zugriff auf
525. sie ADOBE AUDITION 3 0 Benutzerhandbuch 228 Surround Encoder Dialogfeld A Track Steuerungen B Wellenformanzeige mit Balance H llkurven C Vorschau und Exportsteuerungen Verwandte Themen Einbeziehen eines Tracks oder Busses in eine Surround Mischung auf Seite 228 Zuweisen einer Surround Balance Steuerung auf Seite 228 Anpassen des Lautst rkepegels f r Surround Mischungen auf Seite 230 Vorschau Steuerungen f r Surround Mischungen auf Seite 231 Exportieren einer Surround Mischung auf Seite 232 Track Balance und Lautst rke f r Surround Mischungen festlegen Einbeziehen eines Tracks oder Busses in eine Surround Mischung W hlen Sie im Surround Encoder im Bereich Track Liste das K stchen neben dem Namen des Tracks oder Busses aus Um auf einen Track mit Ausgabe in einen Bus zuzugreifen senden Sie den Track an einen zus tzlichen Track spezifischen Bus Siehe Audio an Busse Sends und den Master Track leiten auf Seite 182 Einen Track in eine Surround Mischung einbeziehen Zuweisen einer Surround Balance Steuerung W hlen Sie oben rechts im Dialogfeld Surround Encoder eine der folgenden Balance Zuweisungsoptionen f r jeden Track Surround Panner Stereoquelle Beh lt die Stereoabbildung bei indem der Surround Panner als Balance Steuerung verwendet wird wodurch Inhalt des linken und rechten Kanals ohne Verschieben ged mpft wird Wenn der Track stereo ist
526. sleiste auf Seite 26 Bearbeiten und mastern Adobe Audition 3 0 umfasst einen vollst ndigen Satz an Werkzeugen zur Bearbeitung Wiederherstellung und Mastering durch die Sie eine beispiellose Flexibilit t und Kontrolle erhalten Komplexe Wellenform Bearbeitungswerkzeuge werden kombiniert mit innovativen spektralen Frequenzpinseln Dadurch k nnen Sie mit Leistung und Pr zision bearbeiten Der neue Effekt Mastering Werkzeuge zur Phasenkorrektur und die Ansicht von oben unten machen Adobe Audition 3 0 zur idealen Umgebung zum Bearbeiten und Mastering Spot Healing Brush Bewegen Sie den Pinsel ber Artefakte um diese nahtlos zu entfernen Siehe Ausw hlen und automatisches Reparieren von Artefakten auf Seite 73 Paintbrush Effekte Erstellen Sie Freiformauswahlen und Layerpinselstriche um die Intensit t der Effekte zu bestimmen Siehe Ausw hlen von Spektralbereichen auf Seite 71 Marquee Balance und Phasenauswahl Verarbeiten Sie diskrete Stereoinformationen wie Vokale mit zur Mitte verlagerter Balance in der Spektralbalanceanzeige oder phasenverschobene Audiodaten in der Spektralphasenanzeige Siehe Ausw hlen von Spektralbereichen auf Seite 71 Wiedergeben spektraler Auswahlen Geben Sie ausgew hlte Frequenz Balance und Phasenbereiche wieder um Audiodaten pr zise wiederherzustellen und zu verarbeiten Siehe Lineare Wiedergabe von Audio auf Seite 58 On Clip berblendungs und Verst rkungssteu
527. softwarebasierte VST Instrumente unterst tzt ist kein MIDI Ausgabeger t f r die Wiedergabe erforderlich 1 Klicken Sie im Sequenzer auf die Schaltfl che MIDI Ger te 2 W hlen Sie die Ein und Ausg nge aus auf die Sie aus Sequenzer Tracks heraus zugreifen m chten und klicken Sie auf OK Aufzeichnen von MIDI im Sequenzer Mit dem Sequenzer k nnen Sie MIDI aus externen Controllern und einem integrierten virtuellen Keyboard aufnehmen Wenn Sie eine Passage sicher spielen k nnen k nnen Sie eine fortlaufende MIDI Performance aufnehmen hnlich wie eine akustische Performance Wenn eine Passage jedoch besonders komplex ist k nnen Sie diese in Schritten aufnehmen die durch die aktuellen Gittereinstellungen definiert werden Aufnehmen von einem externen MIDI Ger t Wenn Sie ber einen Hardware Controller verf gen wie z B ein Keyboard k nnen Sie damit MIDI Daten in Echtzeit aufnehmen w hrend Sie eine gesamte Session h ren 1 Schlie en Sie das Ger t an einen MIDI Eingang ein 2 W hlen Sie in den Track Steuerungen einen MIDI Kanal aus dem Men Eingang Der ausgew hlte MIDI Kanal empf ngt Daten von allen Eing ngen die im Dialogfeld MIDI Ger te ausgew hlt wurden Siehe Anschluss an MIDI Ein und Ausg nge auf Seite 210 3 Klicken Sie auf die Schaltfl che F r Aufnahme vorbereiten f r den Sequenzer Track 4 Klicken Sie im Transportbereich auf die Schaltfl che Aufnahme
528. sor Position an Logarithmischer Ma stab Zeigt den Ger uschprofilgraphen linear oder logarithmisch an W hlen Sie Logarithmischer Ma stab um den Graph gleichm ig in die 10 Oktaven zu unterteilen Heben Sie die Auswahl von Logarithmischer Ma stab auf um den Graph linear darzustellen In dieser Darstellung nehmen 1000 kHz jeweils dieselbe Breite ein Live Anzeige Aktiviert die Neuzeichnung des Ger uschprofilgraphen wenn Sie Steuerpunkte im Minderungsgraphen verschieben St rger uschminderungspegel Passt den Umfang der St rger uschminderung an die Wellenform oder Auswahl an Alternativ k nnen Sie den gew nschten Umfang in das Textfeld rechts vom Schieberegler eingeben Hinweis In Abh ngigkeit von der urspr nglichen Wellenform und dem Typ der entfernten St rger usche k nnen hohe St rger uschminderungspegel gelegentlich zu Flanken oder Phasenbildung im verbleibenden Signal f hren Machen Sie den Effekt in diesem Fall r ckg ngig und verwenden Sie eine niedrigere Einstellung St rger uschminderungseinstellungen Verf gbar sind die folgenden Optionen FFT Gr e Bestimmt wie viele Frequenzb nder analysiert werden Diese Option wirkt sich am deutlichsten auf die Qualit t aus Die St rger usche werden separat in jedem Frequenzband verarbeitet Mit der Anzahl der B nder steigt also auch die Qualit t der verbleibenden Frequenzen nach der St rger uschminderung Gibt es z B ein 120 Hz Brummen
529. spr nglichen Version eines Clips W hlen Sie den Clip aus und w hlen Sie dann Clip gt Voll Der Befehl Voll findet keine Anwendung auf Loops um eine Loop zu verl ngern oder zu verk rzen ziehen Sie deren Kanten Dauerhaftes Bearbeiten der Quelldatei eines Clips in der Bearbeiten Ansicht Doppelklicken Sie auf den Clip Teilen und Verbinden von Clips Die Funktionen des Befehls Teilen hneln einem herk mmlichen Bandschnitt Audio Clips werden einfach in mehrere Teile zerlegt Wenn Sie einen Clip teilen wird jeder Teil zu einem neuen Clip der unabh ngig verschoben oder gel scht werden kann Da die Teilung nicht zerst rerisch ist kann sie mit dem Befehl Teilung zusammenf gen wieder verbinden jederzeit r ckg ngig gemacht werden Ausw hlen eines Bereichs und Teilen eines Clips in drei unabh ngige Clips ADOBE AUDITION 3 0 Benutzerhandbuch 193 Teilen eines Clips 1 Klicken Sie in der Symbolleiste auf das Zeitauswahlwerkzeug oder auf das Hybrid Werkzeug 2 F hren Sie eine der folgenden Operationen aus Um den Clip in zwei Teile zu zerlegen klicken Sie an der Stelle an der der Clip geteilt werden soll Um den Clip in drei Teile zu zerlegen ziehen Sie den Mauscursor ber den Clip Dadurch legen Sie zwei Teilungspunkte fest einer am Beginn der Markierung einer am Ende 3 W hlen Sie Clip gt Teilen Wiederverbinden geteilter Clips 1 Klicken Sie in der
530. ssoreffekte Dynamikverarbeitung und Multiband Kompressor L Latenz Misst die Verz gerung zwischen der Benutzereingabe und der Soundausgabe auf dem Computer Eine hohe Latenz ruft bei der Aufnahme ein h rbares Echo hervor und beeintr chtigt daher das Timing der Musiker Verwenden Sie zur Verringerung der Latenz Soundkarten mit ASIO Treibern ADOBE AUDITION 3 0 Benutzerhandbuch 270 Loop Eine Audiodatei die Tempo und Tonh heninformationen enth lt und so dem Tempo und der Tonh he anderer Loops in einer Multitrack Session zugeordnet werden kann Sie k nnen einen loopkonformen Clip endlos wiederholen indem Sie die untere rechte Ecke ziehen Siehe Wissenswertes zu Loops auf Seite 216 M Mastering Der Prozess der Finalisierung von Audiodaten f r ein bestimmtes Medium z B f r das Internet oder als Audio CD Das Mastering besteht aus mehreren Verarbeitungsphasen Dabei sind die Entzerrungs und die Kompressionsphase die wichtigsten Sie k nnen Audiodateien individuell oder in Gruppen mastern Das kollektive Mastern von Dateigruppen ist z B wichtig wenn das Zielmedium eine Audio CD ist Siehe Der Effekt Mastering auf Seite 157 MIDI Musical Instrument Digital Interface Standard f r den Informationsaustausch zwischen Software und Hardware Komponenten MIDI kann einfach Noten bermitteln oder detaillierte Informationen zum Timing zu Synthesizer Patches usw weiterleiten Windows bertr gt MIDI Daten intern z
531. sten professionellen Monitoringsystemen h rbar Der Effekt Parametrischer Equalizer Der Effekt Filter und EQ gt Parametrischer Equalizer bietet maximale Steuerung ber die tonale Entzerrung Im Unterschied zum Effekt Grafik Equalizer der eine feste Anzahl von Frequenzen und Q Bandbreiten bereitstellt erhalten Sie mit dem Effekt Parametrischer Equalizer vollst ndige Steuerung der Einstellungen f r Frequenz Q und Verst rkung Sie k nnen beispielsweise simultan einen kleinen Bereich von Frequenzen reduzieren die um 1000 Hz angeordnet sind einen breiten Tieffrequenzsockel verst rken der um 80 Hz angeordnet ist und einen 60 Hz Notch Filter einf gen Der Effekt Parametrischer Equalizer verwendet IIR Filter zweiter Ordnung die sehr schnell arbeiten und auch bei tieferen Frequenzen eine sehr pr zise Aufl sung liefern Sie k nnen beispielsweise einen Detailbereich von 40 bis 45 Hz verst rken ADOBE AUDITION 3 0 Benutzerhandbuch 130 Graph f r parametrischen EQ Voreinstellung Old Time Radio Verwandte Themen Anwenden von Effekten in der Bearbeiten Ansicht auf Seite 103 Anwenden von Effekten in der Multitrack Ansicht auf Seite 104 Verwenden von Effektvorgaben auf Seite 101 Hinzuf gen von Preroll und Postroll zu Effektvorschauen auf Seite 104 Optionen f r Parametrischer Equalizer Graph Zeigt die Frequenz am horizontalen Lineal x Achse und die Ampli
532. stereo ist Verkn pfungsdaten f r Originalbearbeitung einbetten Speichert den Pfad zur Original Session Datei und verkn pft dabei die zugeh rige Session und die Abmisch Dateien f r Benutzer von Adobe Premiere und Adobe After Effects Siehe Verkn pfen von Sessions mit exportierten WAV Abmischungen auf Seite 222 Alle Marker und Metadaten einbeziehen Speichert Header Felder mit Dateiinformationen und Markern in der Datei Siehe Markertypen auf Seite 79 Wenn Sie Adobe Audition zum Brennen der Datei auf CD verwenden m chten lassen Sie diese Option aktiviert Wenn Sie eine andere Anwendung verwenden m chten deaktivieren Sie diese Option da die Anwendung Nicht Audio Informationen wie Marker und Metadaten unter Umst nden falsch interpretieren k nnte und am Anfang jeder Spur unangenehme St rger usche entstehen Abmischung einf gen in F gt die gespeicherte Abmischdatei in Adobe Audition ein View bearbeiten ffnet die Abmischdatei in der Bearbeiten Ansicht Audio Track in der Multitrack Ansicht Erstellt direkt unter der aktuell ausgew hlten Spur eine neue Audiospur und f gt die Abschmischdatei an der Startzeitanzeige ein CD View F gt die Abmischdatei in die aktuelle CD Liste ein oder erstellt eine neue CD Liste sofern noch keine existiert Wenn die Session Track Marker Bereiche enth lt werden die Bereiche automatisch als separate CD Tracks eingef gt Exportieren einer Session in eine Videodatei Wen
533. sto gr er die Datei und desto h her die Qualit t G ltige Werte liegen zwischen 20 Kbit s und 320 Kbit s ADOBE AUDITION 3 0 Benutzerhandbuch 242 Abtastrate Nur bei CBR und MP3 Gibt die Abtastrate der Zieldatei an Diese Rate wird auch vom Encoder verwendet Beachten Sie dass nicht jede Abtastrate f r jede Bitrate g ltig ist VBR Qualit t Nur bei VBR Legt die Qualit t der VBR Kodierung fest Je h her dieser Wert desto gr er die Datei und desto h her die Qualit t G ltige Werte liegen zwischen 1 und 100 Low Complexity Stereo Nur bei CBR und mp3PRO Kodiert das Audio als Mono und speichert Informationen dar ber wie das Stereosignal bei der Wiedergabe wiederhergestellt wird Ein Dekoder der PRO nicht unterst tzt gibt nur Mono wieder ein PRO Dekoder Stereo Das Stereobild unterscheidet sich vom urspr nglichen Audio klingt aber in den meisten F llen besser als das Mono Gegenst ck Codec Bietet drei Codec Optionen an Je nach Audiotyp kann ein Codec besser sein als der andere Den passenden Codec finden Sie am besten durch Experimentieren heraus Aktuell Beste Qualit t ist ein extrem schneller Algorithmus und erzielt bei niedrigeren Bitraten normalerweise sehr gute Ergebnisse Er erreicht au erdem h here Frequenzdetails ohne unerw nschte Artefakte Verwenden Sie diese Einstellung wenn nichts dagegen spricht Legacy Mittlere Qualit t Schnell verwendet ein anderes Kodierungsverfahren und eignet si
534. sto pr ziser erfolgt die Platzierung der gedehnten Audiodaten im Zeitverlauf Mit wachsenden Werten steigt aber u U die Zahl h rbarer Artefakte Bei h herer Pr zision k nnen niedrigere Spaltfrequenzen Stottern und Echos verursachen Ist die Frequenz zu hoch klingt der Sound m glicherweise blechern oder Stimmen wirken tunnelartig ADOBE AUDITION 3 0 Benutzerhandbuch 170 Im Modus Geringe Pr zision k nnen Sie die Qualit t der gedehnten monotonalen Samples Reinton durch Auswahl einer Spaltfrequenz verbessern die ganzzahlig durch die Frequenz des Samples teilbar ist Im Fenster Frequenzanalyse k nnen Sie die Grundfrequenz eines Samples ermitteln und dann durch eine Ganzzahl teilen um die Spaltfrequenz zu berechnen Liegt der Ton z B bei 438 Hz ergibt sich bei Teilung durch 20 der Wert 21 9 Hz Eine Spaltfrequenz von 21 9 Hz wird also die Qualit t deutlich verbessern indem die Anzahl der Phasenartefakte reduziert wird F r nichttonale oder Samples mit vielen St rger uschen ist die Spaltfrequenz von wesentlich geringerer Bedeutung berlagerung Bestimmt welcher Teil des aktuellen Audiodatenblocks den vorhergehenden bzw den folgenden Block berlagert Beim Dehnen oder Komprimieren von Audiodaten berlagern Datenbl cke zuvor umgewandelte Datenbl cke F hrt das Dehnen zu einem Choruseffekt senken Sie den Wert f r berlagerung Dies kann jedoch zu einem abgehackten Klang f hren Korrigieren Sie den Wert
535. szeit f r Vorschau und Anwendung des Effekts Stereobreite Bestimmt die Position der einzelnen Stimmen im Stereofeld sowie die Interpretation des urspr nglichen Stereosignals Diese Optionen sind nur bei der Arbeit mit Stereodateien aktiviert Durchschnitt Links amp Rechts Ermittelt den Durchschnitt des urspr nglichen linken und rechten Kanals Wenn die Option nicht aktiviert ist bleiben die Kan le zur Beibehaltung des Stereobilds getrennt R umliche binaurale Cues wie die in halligen Audiodaten oder Stereo Liveaufnahmen bleiben beispielsweise erhalten Lassen Sie diese Option deaktiviert wenn die Quell Audiodaten in Stereo urspr nglich monophon waren hierbei ergibt sich kein weiterer Effekt sondern nur eine erh hte Verarbeitungszeit Binaurale Signale hinzuf gen F gt dem rechten und dem linken Ausgangssignal jeder Stimme separate Verz gerungen hinzu Durch diese Verz gerung kann beim H ren mit Kopfh rern der Eindruck entstehen dass jede Stimme aus einer anderen Richtung kommt Deaktivieren Sie diese Option f r Audio das ber Lautsprecher wiedergegeben wird Beim Hinzuf gen binauraler Cues bleibt die Lautst rke des rechten Kanals f r eine Stimme die vollst ndig zum linken Kanal balanciert wurde signifikant Werden keine Cues hinzugef gt wird keine Ausgabe an den rechten Kanal gesendet So wird eine st rkere Trennung h rbar wenn das Audio ber Lautsprecher wiedergegeben wird Schieberegler Stereofeld
536. t Binauraler Auto Panner nur in der Bearbeiten Ansicht Mit dem Effekt Stereoabbildung gt Binauraler Auto Panner dreht sich der Sound scheinbar r umlich im Kreis von links nach rechts Bei diesem Effekt wird entweder der linke oder der rechte Kanal verz gert so dass der Klang zu verschiedenen Zeitpunkten das Ohr erreicht und auf diese Weise der Eindruck entsteht als ob der Klang von jeweils einer Seite kommt ADOBE AUDITION 3 0 Benutzerhandbuch 159 Verwandte Themen Prozesseffekte auf Seite 101 Anwenden individueller Effekte in der Bearbeiten Ansicht auf Seite 104 Steuern von Effekteinstellungen mit Graphen auf Seite 101 Verwenden von Effektvorgaben auf Seite 101 Hinzuf gen von Preroll und Postroll zu Effektvorschauen auf Seite 104 Optionen f r Binauraler Auto Panner Frequenzgraph Stellt die Zeit entlang der x Achse horizontales Lineal und die Frequenz entlang der y Achse vertikales Lineal dar Geben Sie die h chste und tiefste im Graphen dargestellte Frequenz mit den Optionen unter Einstellungen unterer Graph und Einstellungen oberer Graph ein Der Text unter dem Graphen zeigt die aktuelle x y Position des Mauszeigers an Nur Verz gerung Wendet nur eine Verz gerung auf die Audiodaten an Einstellungen unterer Graph Einstellungen oberer Graph Erm glicht die Steuerung der niedrigen und hohen binauralen Frequenzen die durch den unteren und oberen Grap
537. t MP3 ID3 Tag k nnen offene MP3 Dateien mit ID3v2 3 kompatiblen Daten versehen werden ADOBE AUDITION 3 0 Benutzerhandbuch 247 Sampler Optionen Die Registerkarte Sampler im Dialogfeld Dateiinfo enth lt Optionen die sich auf andere Ger te Systeme oder Programme z B einen Synthesizer zum Hoch und Herunterladen von Software beziehen und die direkt in WAV Dateien eingebettet werden k nnen Sofern andere Editoren f r Audiodaten diese Daten unterst tzen bleiben sie in der Audiodatei erhalten Zielhersteller ID Zeigt einen Wert an wenn ein Sampler diese Daten beim Erstellen der Datei bereitgestellt hat Zielproduktcode Zeigt einen Wert an wenn ein Sampler diese Daten beim Erstellen der Datei bereitgestellt hat Sample Dauer Gibt die Abtastrate der Datei an mit einer Genauigkeit von 1 Hz Sie k nnen den Wert in diesem Feld ndern wenn der Sampler die Daten mit einer anderen Abtastrate interpretieren soll als die Daten wirklich aufweisen Hinweis Gibt eine Grundnote f r den Sampler an f r den die aktuelle Audiodatei gedacht ist Die urspr ngliche Tonh he der Audiodatei bleibt erhalten wenn diese Note auf dem Sampler gespielt wird Feinabstimmung Definiert den tats chlichen Ton ber die Anzahl der Cents ber der Note Werte k nnen mit einer Genauigkeit bis zu einem Hundertstel eines Cents eingegeben werden ber Analyse suchen Analysiert die Audiodatei um automatisch die Werte f r Note
538. t werden z B W rter oder Wortfolgen verst mmelt senken Sie die Signalpegelwerte Erh hen Sie die Signalpegelwerte wenn nicht gen gend Pausen entfernt werden Gel schte Pausen in Marker Liste markieren F gt jede Position an der eine Pause entfernt wird in die Marker Liste ein St ndige Pausendauer begrenzen auf Geben Sie die minimale Pausendauer in Millisekunden ein die immer erhalten bleiben soll K rzere Pausen werden nicht entfernt und l ngere Pausen exakt auf diese Dauer gek rzt Weisen Sie Null als Wert zu um m glichst viele Pausen zu entfernen ADOBE AUDITION 3 0 Benutzerhandbuch 85 Verwenden Sie beim K rzen von Sprachsegmenten eine Einstellung von ca 150 Millisekunden um eine nat rlich klingende Pause zu erhalten H here Werte f hren zu k nstlich klingenden Pausen Pausen jetzt abtasten Ermittelt die zu entfernenden Pausen Diese Option meldet wie viele Pausen mit welcher Gesamtdauer gefunden wurden Es werden keine Pausen entfernt Sie erhalten nur eine Einsch tzung der voraussichtlichen Ergebnisse wenn Sie den Befehl Pause l schen mit den aktuellen Einstellungen verwenden Liegen Audiodaten mit vielen Ausschnitten vor die jeweils durch Pausen voneinander getrennt sind beispielsweise ein Band mit mehreren Jingles w hlen Sie Bearbeiten gt Pause l schen damit die Pausen zwischen den einzelnen Ausschnitten dieselbe L nge erhalten Betr gt die Pause zwischen den Ausschnitten 1 und 2 z
539. t die Tonh he des Loopclips um die angegebene Anzahl von Halbt nen Positive Werte erh hen die Tonh he negative Werte verringern sie Alle loopaktivierten Clips einstellen die diese Welle verwenden Mit dieser Option werden die Einstellungen f r alle Clips ge ndert die dieselbe Quelldatei verwenden Wenn Sie beispielsweise dieselbe Loopdatei viermal in eine Session einf gen und dann die Loopeigenschaften f r einen der vier Clips anpassen werden die anderen drei Instanzen ebenfalls angepasst Festlegen von Tempo Zeitsignatur und Tonart einer Session Im Bereich Sessioneigenschaften k nnen Sie das Tempo die Zeitsignatur und die Tonart einer Session festlegen Alle loopaktivierten Clips werden automatisch an die neuen Einstellungen angepasst Auf normale Clips wirken sich nderungen nicht aus Das Tempo und die Zeitsignatur der Session beeinflussen die MIDI Tracks ebenfalls Siehe berblick ber den Sequenzer auf Seite 208 1 Wenn der Bereich Sessioneigenschaften nicht angezeigt wird w hlen Sie in der Multitrack Ansicht Fenster gt Sessioneigenschaften 2 Legen Sie folgende Optionen fest Tempo Hier geben Sie das Tempo der Session an in Beats pro Minute Beats Takt Diese Einstellung bestimmt die Anzahl der Beats pro Takt Tonart Gibt die Tonart f r Voice Audioloops Zeit Hier geben Sie die Zeitsignatur der Session an Bei einer nderung der Zeitsignatur wird die Einstellung Beats Takt
540. t enden lassen Im Ressourcencenter auf der Adobe Website finden Sie Lernprogramme Schulungen und andere Ressourcen Loops in der Track Anzeige identifizieren A Keine Loop B Einzelne Loop C Erweiterte wiederholte Loop Rhythmisches Synchronisieren von Loops Um eine loopbasierte Session rhythmisch zu synchronisieren m ssen Sie das Zeitformat Takte und Beats verwenden und Einrasten aktivieren F gen Sie anschlie end Loops hinzu um eine rhythmische Grundlage zu bilden auf der Sie mit der Aufzeichnung neuer Audio Clips aufbauen k nnen Sie k nnen auch bestehende Audio Clips hinzuf gen In diesem Fall werden jedoch nur die Start und Endpunkte mit dem Looprhythmus synchronisiert 1 W hlen Sie Ansicht gt Zeitformat anzeigen gt Takte und Beats In diesem Lineal Format wird die optische Abstimmung von Loops und Beats erleichtert 2 W hlen Sie Bearbeiten gt Einrasten und klicken Sie im Untermen auf einen der folgenden Befehle Einrasten bei Lineal Grob Einrasten bei Beats innerhalb der Takte Verwenden Sie diese Option f r die Arbeit mit 1 4 oder 1 2 Takt Loopdateien Einrasten bei Clips Einrasten am Anfang oder Ende von Audio Clips Einrasten an Loopendpunkten Einrasten am Anfang oder Ende von Loops A B C ADOBE AUDITION 3 0 Benutzerhandbuch 217 Verwandte Themen Einrasten bei Markern Linealen Frames und Null berg ngen auf Seite 74 Einrasten a
541. t in Adobe Audition am besten geeignet Sie k nnen sp ter ggf eine niedrigere Aufl sung f r die Ausgabe w hlen Siehe ndern der Bittiefe einer Datei auf Seite 96 Hinweis Falls Sie ber eine ltere Soundkarte verf gen die 32 Bit Dateien nicht richtig wiedergeben kann k nnen Sie beim Abspielen eine geringere Bittiefe verwenden ohne dabei die Bittiefe der Datei ndern zu m ssen Die Merkmale Ihrer Soundkarte k nnen Sie unter dem Men pfad Bearbeiten gt Audio Hardware Einrichtung berpr fen W hlen Sie unter Audiotreiber die Soundkarte aus und klicken Sie dann auf Bedienfeld Informationen zu den verf gbaren Optionen finden Sie in der Dokumentation zu Ihrer Soundkarte ffnen vorhandener Audiodateien In der Bearbeiten Ansicht k nnen Audiodateien in verschiedenen Formaten wie MP3 WAV und AIFF ge ffnet werden Dar ber hinaus k nnen Sie den Audioanteil von Videodateien der Formate AVI MPEG MOV und WMV ffnen 1 W hlen Sie in der Bearbeiten Ansicht den Men pfad Datei gt ffnen um eine Audiodatei zu ffnen bzw Datei gt Audio von Video ffnen um eine Videodatei zu ffnen 2 Suchen Sie die zu ffnende Datei und w hlen Sie sie aus Zur Auswahl mehrerer aufeinander folgender Dateien klicken Sie zun chst auf die erste Datei und dann bei gedr ckter Umschalttaste auf die letzte Datei Um mehrere nicht aufeinander folgende Dateien auszuw hlen halten Sie die T
542. t jedoch m glicherweise ein anderer Wert erforderlich Fensterbreite Gibt die Breite jedes FFT Fensters als Prozentwert an Werte zwischen 30 und 100 sind gut geeignet Der Effekt Kanalmischer Der Effekt Stereoabbildung gt Kanalmischer ndert die linke und rechte Balance einer Stereowellenform so dass Sie neue Stereomischungen mit den vorhandenen linken und rechten Kan len als Eingangsquellen erstellen k nnen Durch Neukombination und Invertierung der Kan le k nnen Sie sehr interessante Stereoabbildungseffekte erzeugen Verwandte Themen Anwenden von Effekten in der Bearbeiten Ansicht auf Seite 103 Anwenden von Effekten in der Multitrack Ansicht auf Seite 104 Verwenden von Effektvorgaben auf Seite 101 Hinzuf gen von Preroll und Postroll zu Effektvorschauen auf Seite 104 ADOBE AUDITION 3 0 Benutzerhandbuch 161 Optionen f r Kanalmischer Neu linker Kanal Bestimmt den Prozentsatz des aktuellen linken und rechten Kanals f r die Mischung in den neuen linken Kanal Ein L Wert von 50 und ein R Wert von 50 f hrt dazu dass der neue linke Kanal in gleichem Umfang aus den vorhandenen Kan len gebildet wird Ein L Wert von 0 und ein R Wert von 100 f hrt dagegen dazu dass der neue linke Kanal ausschlie lich die Audiodaten des bisherigen rechten Kanals enth lt Neu rechter Kanal Bestimmt den Prozentsatz des aktuellen rechten und des linken Kanals f r die Mischung des neu
543. t werden Indem Sie die Farb und Anzeigeeinstellungen ndern k nnen Sie die unterschiedlichen Details verdeutlichen und Artefakte besser isolieren Mit dem Fenster Spektralsteuerungen k nnen Sie die Anzeigeeinstellungen dynamisch ndern so dass die nderungen direkt in die verschiedenen Spektralansichten bernommen werden Sie k nnen die Anzeigevoreinstellungen verwenden oder die Einstellungen Ihren Anforderungen entsprechend abstimmen Sie k nnen benutzerdefinierte Einstellungen als Voreinstellungen speichern Im Fenster Spektralsteuerungen stellen Farben links im Farbspektrum Frequenzen mit niedriger Amplitude und Farben rechts im Spektrum Frequenzen mit hoher Amplitude dar Mit Farbpunkten k nnen Sie den Farbbereich genau einstellen Sie k nnen die Farbs ttigung und Gamma ebenfalls anpassen ADOBE AUDITION 3 0 Benutzerhandbuch 68 Breite des Farbbandes im Fenster Spektralsteuerungen anpassen Verwandte Themen Spektralfrequenzanzeige auf Seite 65 Spektralbalanceanzeige auf Seite 65 Spektralphasenanzeige auf Seite 66 Techniken f r die Audio Wiederherstellung auf Seite 137 Anpassen einer Spektralanzeige 1 W hlen Sie in der Bearbeiten Ansicht die Optionen Ansicht gt Spektralfrequenzanzeige Spektralbalanceanzeige oder Spektralphasenanzeige 2 W hlen Sie Fenster gt Spektralsteuerungen um das Fenster Spektralsteuerungen zu ffnen
544. t werden so dass die maximale Anzeige des Hauptbereichs erm glicht wird Maximale Wellenform Bearbeitung Duales Monitoring Arrangiert den Arbeitsbereich der Bearbeiten Ansicht f r die Arbeit mit zwei Monitoren wobei der Hauptbereich und das Programmfenster auf einem Monitor und andere Bereiche auf dem zweiten Monitor angezeigt werden so dass die maximale Anzeige des Hauptbereichs erm glicht wird Sessionmischvorgang F gt dem Standard Arbeitsbereich der Multitrack Ansicht den Mischerbereich hinzu Video und Audio Session F gt dem Standard Arbeitsbereich der Multitrack Ansicht den Videobereich hinzu Speichern eines benutzerdefinierten Arbeitsbereichs Wenn Sie einen Arbeitsbereich konfigurieren protokolliert die Anwendung die nderungen und speichert das letzte Layout Um ein bestimmtes Layout dauerhaft zu nutzen speichern Sie einen benutzerdefinierten Arbeitsbereich Gespeicherte benutzerdefinierte Arbeitsbereiche werden im Men Arbeitsbereich angezeigt wo Sie sie jederzeit wieder aufrufen k nnen Ordnen Sie die Frames und Bedienfelder wie gew nscht an W hlen Sie dann Fenster gt Arbeitsbereich gt Neuer Arbeitsbereich Geben Sie einen Namen f r den Arbeitsbereich ein und klicken Sie auf OK ADOBE AUDITION 3 0 Benutzerhandbuch 29 Hinweis Wenn ein mit einem benutzerdefinierten Arbeitsbereich gespeichertes Projekt auf einem anderen System ge ffnet wird sucht die Anwendung nach einem Arbe
545. tbereichs oder Mischers auf die Send Schaltfl che 2 Klicken Sie auf die Schaltfl che Pre Fader Post Fader um den Send vor der Track Lautst rke oder danach zu platzieren 3 Legen Sie die Lautst rke und Balance fest 4 W hlen Sie aus dem Ausgangsmen einen Bus Verwandte Themen Audio an Busse Sends und den Master Track leiten auf Seite 182 Einstellen der Track Ausgangslautst rke auf Seite 180 Ausbalancieren von Tracks in Stereo aus oder Summieren von Tracks zu Mono auf Seite 185 Einf gen der Effekte vor und nach Sends und EQ auf Seite 106 Ausbalancieren von Tracks in Stereo aus oder Summieren von Tracks zu Mono Ziehen Sie den Balanceregler im Hauptbereich oder Mischer Halten Sie die Umschalttaste gedr ckt um die Einstellungen in Schritten von 10 Einheiten zu ndern Halten Sie die STRG Taste gedr ckt um die Einstellungen in Zehntel Schritten zu ndern Klicken Sie im Mischer auf die Schaltfl che Zu Mono summieren Verwandte Themen Einstellen der Track Ausgangslautst rke auf Seite 180 Automatisieren von Track Einstellungen auf Seite 199 Tracks ausgleichen Die Multitrack Ansicht stellt f r jeden Track einen parametrischen Equalizer mit drei B ndern zur Verf gung auf den Sie im Hauptbereich im Mischer oder Track EQ Bereich zugreifen k nnen Der Hauptbereich und der Mischer bieten schnellen Zugriff auf h ufig verwendete Einstellungen Der T
546. te Hiermit k nnen Sie u erst pr zise Komprimierungseinstellungen vornehmen Bit Reservoir Gr e Gibt an wie viele bersch ssige Bits bei der Kodierung mit variabler Bitrate reserviert werden sollen Bit Reservoir Abweichung Bestimmt wie bersch ssige Bits verteilt sind Bei einem niedrigen Wert werden bersch ssige Bits bei gleichm igen Audiodaten gespeichert und nicht auf transiente Spitzen und T ler verteilt Bei einem h heren Wert werden bersch ssige Bits bei berg ngen gespeichert und nicht auf gleichm ige Audiodaten angewendet Die Standardeinstellung 0 2 f hrt zu einer leichten Bevorzugung von berg ngen Impuls Hintergrundrauschen Legt den Amplitudenwert fest ber dem der Encoder nach Artefakten und transienten Spitzen sucht Ein geringeres Hintergrundrauschen verbessert den Transienten Frequenzgang f hrt aber auch zu einer h heren Bitrate D mpfungszeit Bestimmt wie schnell die Bitrate auf den anvisierten Durchschnittswert zur ckkehrt Bei niedrigen Werten variiert die Bitrate weniger stark aber es sind auch Einbu en bei der Audioqualit t zu beobachten Bei hohen Werten variiert die Bitrate st rker aber die Audioqualit t ist h her Tiefpass Filter Gibt an welche maximale Frequenz in der kodierten Datei gespeichert wird SampleVision smp Das Format SampleVision stammt aus dem Programm SampleVision von Turtle Beach Es unterst tzt nur 16 Bit Mono Audio Wenn eine
547. tei als unkomprimierte lineare PCM Pulse Code Modulation Ogg Vorbis ogg Das Ogg Vorbis Format ist vergleichbar mit anderen Formaten die f r die Speicherung und Wiedergabe von digitaler Musik verwendet werden wie z B MP3 VQF und AAC Im Gegensatz zu diesen Formaten kann Ogg Vorbis jedoch ohne Lizenz verwendet werden Daher kommt es h ufig bei kommerziellen Videospielen zum Einsatz Beim Speichern einer OGG Datei k nnen Sie aus drei grundlegenden Kodierungsoptionen ausw hlen oder die erweiterten Einstellungen f r genauere Einstellungen verwenden VBR Zielbitrate Dient zum Festlegen der Ziel Bitrate in Kilobits pro Sekunde Sorgt f r gleich bleibende Audio Qualit t indem die Bitrate in Abh ngigkeit von den zu kodierenden Audiodaten variiert wird Mit dieser Methode kann eine h here Audioqualit t erreicht werden wobei die Dateigr e nicht wie bei der Kodierungsmethode Feste Bitrate vorhersehbar ist VBR Qualit tsindex Wie die Option VBR Zielbitrate erm glicht jedoch die Festlegung der Qualit t auf einer Skala von 0 bis 10 Feste Bitrate Variiert die Qualit tsstufe so dass die Bitrate auf dem angegebenen Wert bleibt Mit diesem Verfahren wird eine Datei von konstanter Gr e erzeugt Die Qualit t ist dabei m glicherweise geringer als bei einer variablen Bitrate Erweiterte Einstellungen verwenden Folgende Optionen sind verf gbar Minimale Bitrate Ziel Bitrate und Maximale Bitra
548. tellen dass das gew nschte Ergebnis erzielt wurde und bearbeiten Sie die Session gegebenenfalls ADOBE AUDITION 3 0 Benutzerhandbuch 226 Start und Endpunkte f r exportierte Videodaten ausw hlen 1 W hlen Sie Bearbeiten gt Einrasten gt Einrasten an Frames 2 W hlen Sie in der Session Anzeige einen Bereich aus der den gesamten Video Clip vom Anfang bis zum Ende abdeckt 3 Starten Sie die Wiedergabe der Session Nach dem Ende der Wiedergabe haben Sie folgende M glichkeiten Wenn der Soundtrack Ihren Vorstellungen entspricht exportieren Sie eine Videodatei Datei gt Exportieren gt Video Wenn Sie den Soundtrack anpassen m chten bearbeiten Sie die Session wie erforderlich und wiederholen die Schritte 2 und 3 Wenn ein Teil eines Audio Clips zum Beispiel ausgelassen wurde verschieben Sie den gesamten Clip in den ausgew hlten Bereich Sie k nnen mit diesem Verfahren auch eine Audio Abmischung exportieren und diese dann in einer Videoanwendung wie Adobe Premiere Pro mit einem Video Clip kombinieren Obwohl exportierte Videodateien auf eine Stereo Audioausgabe beschr nkt sind unterst tzen exportierte Audio Abmischungen Stereo und Surround Sound Verwandte Themen Einf gen einer Videodatei in eine Session auf Seite 223 Exportieren einer Session in eine Videodatei auf Seite 237 Exportieren einer Session in eine Audiodatei auf Seite 236 Surround Sou
549. tellungen damit die Quelle klingt als w re sie n her Effektsignal Hall Steuert die Lautst rke des dichten Hall Layers Wie die Effektsignal Einstellung f r Fr hreflexionen sollte diese Option optimiert werden um ein wirklich gutes Ergebnis zu erzielen Zu lauter Hall klingt sehr unnat rlich Die Balance zwischen dem Hall und dem Originalsignal erzeugt den Eindruck von Entfernung Erh hen Sie also die Lautst rke des Halls damit der Eindruck gr erer Entfernung entsteht Effektsignal Fr hreflektionen Steuert den Prozentsatz der Echos die das Ohr zuerst erreichen damit ein Eindruck der Gesamtgr e des Raums entsteht Zu gro e Werte k nnen zu einem k nstlich wirkenden Klang f hren w hrend ein zu niedriger Wert dazu f hrt dass Audio Cues f r die Gr e des Raums verloren gehen Die H lfte der Lautst rke des Originalsignals ist ein guter Ausgangspunkt Richtung einschlie en Veranlasst leichte Phasenverschiebungen Verz gerungen des linken und rechten Kanals des Originalsignals gem der Richtung der ankommenden Fr hreflexionen Die Einstellung Position Links Rechts auf der Registerkarte Fr hreflexionen bestimmt die Richtung aus der der Schall zu kommen scheint wenn das Abh ren mit einem Stereokopfh rer erfolgt Linke und rechte Eing nge summieren Kombiniert den linken und den rechten Kanal einer Stereowellenform bevor die Verarbeitung erfolgt Die Auswahl dieser Option beschleunigt die Verarbeitung
550. tellungen vor unbeabsichtigten nderungen sch tzen Im Effekte Rack k nnen Sie ganze Racks oder einzelne Effekte sch tzen im Hauptbereich k nnen Sie einzelne Parameter sch tzen Klicken Sie im Effekte Rack entweder f r das ganze Rack oder einzelne Effekte auf die Schaltfl che Gegen berschreiben sichern Klicken Sie zum Sch tzen einzelner Parameter im Hauptbereich auf Gegen berschreiben sichern Um einen Parameter anzuzeigen klicken Sie in den Track Steuerungen auf die Schaltfl che Automatisierungsspuren ein ausblenden W hlen Sie dann aus dem Popup Men der Automatisierungsspur den Parameter ADOBE AUDITION 3 0 Benutzerhandbuch 202 Schaltfl chen Beim Speichern sichern im Effekte Rack und Hauptbereich A Einzelner Effekt B Gesamtes Rack C Einzelner Parameter Bearbeiten von Automatisierungs H llkurven Nach dem Erstellen von Clip oder Track H llkurven k nnen Sie diese noch genauer einstellen indem Sie die Steuerpunkte w hrend der Wiedergabe einer Session oder w hrend einer angehaltenen Session ziehen Anpassen des Bearbeitungspunkts f r H llkurven 1 Nur Clip H llkurven Klicken Sie in der Verkn pfungsleiste auf die Schaltfl che Clip H llkurven bearbeiten W hlen Sie dann den Clip aus 2 F hren Sie einen der folgenden Schritte aus Um einen Steuerpunkt hinzuzuf gen klicken Sie auf die H llkurve Um einen Steuerpunkt zu entfernen ziehen Sie ih
551. ten Clips einstellen die diese Welle verwenden 1 W hlen Sie in der Multitrack Ansicht einen Audio Clip aus 2 W hlen Sie Clip gt Loopeigenschaften 3 Legen Sie im Dialogfeld Audio Clip Endlosloop die folgenden Einstellungen fest und klicken Sie auf OK Endlosloop aktivieren Wir erweitern einen Loopclip indem wir an seinem rechten Rand ziehen Einfache Endlosloop l ckenlos Der Audio Clip wird endlos wiederholt Zwischen den einzelnen Loopinstanzen werden keine Pausen eingef gt Wiederholen alle X Sekunden Die Loop wird nach der angegebenen Anzahl von Sekunden wiederholt Wenn Sie die Loopinformationen f r den Audio Clip bereits eingegeben haben werden die Werte f r Wiederholen alle X Sekunden bzw Wiederholen alle X Beats automatisch eingef gt so dass der Clip im richtigen Tempo wiederholt wird Wenn Sie die Einstellung Wiederholen alle X Sekunden ndern ignoriert Adobe Audition das Tempo und dehnt die Datei um die Loop in der angegebenen Anzahl von Sekunden zu beenden Normalerweise w hlen Sie diese Option und geben die Zahl der Beats im Bereich Quellwellenforminformationen an Wiederholen alle X Beats Die Loop wird nach der angegebenen Anzahl von Beats wiederholt Wenn Sie die Loopinformationen f r den Audio Clip bereits eingegeben haben werden die Werte f r Wiederholen alle X Sekunden bzw Wiederholen alle X Beats automatisch eingef gt so dass der Audio Clip
552. ten Kompromiss zwischen Signal Rausch Verh ltnis Verzerrung und Rauschmodulation bietet Die PDF Dreieckig generiert Zufallszahlen die im Allgemeinen n her an 0 als an den Randwerten 1 oder 1 liegen die Wahrscheinlichkeit f r die Auswahl des Werts 0 ist doppelt so gro wie die f r die Auswahl des Werts 0 5 bzw 0 5 PDF Verlust beim Signal Rausch Abstand Modulation Rechteckig 3 dB Ja Dreieckig 4 8 dB Nein Gau sche 6 0 dB Vernachl ssigbar Dreiecksform 4 8 dB Nein Geformte Gau sche 6 dB Vernachl ssigbar ADOBE AUDITION 3 0 Benutzerhandbuch 97 Noise Shaping Bestimmt die Platzierung wenn Sie Rauschen in andere Frequenzen verschieben Die Menge des vorhandenen Rauschens ndert sich nicht Sie k nnen aber das Rauschen auf einer Frequenz verringern um den Preis dass auf einer anderen Frequenz mehr Rauschen vorhanden ist Alternativ k nnen Sie das Noise Shaping deaktivieren Unterschiedliche Kurven f hren zu unterschiedlichen Typen von Hintergrundger uschen Der Typ der Kurve h ngt vom Quellsignal von der abschlie enden Abtastrate und von der Bittiefe ab Mit dem Noise Shaping k nnen Sie gegebenenfalls mit einer geringeren Dither Tiefe arbeiten um das Hintergrundrauschen insgesamt zu reduzieren ohne zu viele Verzerrungen zu verursachen Hinweis F r Audiodaten mit 32 kHz oder weniger sind keine wirklich guten Noise Shaping Kurven verf gbar Testen Sie bei Audiodaten mit diesen Abtastraten die
553. ten Zeit gut geeignet Sie k nnen jedoch interessante und subtile Effekte erzielen indem Sie l ngere Ansprechzeiten mit k rzerer Halldauer oder umgekehrt sehr kurze Ansprechzeiten mit l ngerer Halldauer kombinieren Streuung Simuliert die nat rliche Absorption damit hohe Frequenzen im Abklingen des Halls reduziert ged mpft werden Eine schnellere Absorption simuliert R ume die stark besucht sind und M bel und Teppiche enthalten Das gilt z B f r Nachtclubs und Theater Langsamere Zeiten insbesondere ber 1 000 Millisekunden simulieren leerere R ume wie z B H rs le in denen weitaus mehr hohe Frequenzen erhalten bleiben In akustischen Umgebungen werden hohe Frequenzen normalerweise schneller als tiefe Frequenzen absorbiert Wahrnehmung Passt die Umgebungsdetails an indem die Reflexionscharakteristika ge ndert werden Kleinere Werte kreieren einen weicheren Hall mit wenigen unterscheidbaren Echos H here Werte simulieren gr ere R ume bewirken mehr Variationen in der Amplitude des Halls und stellen R umlichkeit mit Hilfe der im Zeitverlauf auftretenden unterscheidbaren Echos dar Ein Wert von 100 und eine Halldauer von 2 000 Millisekunden oder mehr liefern einen interessanten Canyon Effekt Direkt Stellt den Prozentsatz des Originalsignals ein der im Effektsignal verbleiben soll Mit wachsendem Hall sollten Sie den Anteil des Originalsignals senken In den meisten F llen ist 90 ein geeigneter Wert Soll ein Instrume
554. tionen f r R hren modellierter Kompressor Schwellenwert Schieberegler Legt den Eingangspegel fest bei dem die Komprimierung beginnt M gliche Werte reichen von 60 bis 0 dB Die optimale Einstellung ist vom Audio Inhalt und der Musikrichtung abh ngig Um nur extreme Spitzen zu komprimieren und einen gr eren Dynamikbereich zu erhalten probieren Sie Schwellenwerte um 5 dB unterhalb des Spitzen Eingangspegels aus um die Audiodaten stark zu komprimieren und den Dynamikbereich erheblich zu verringern probieren Sie Einstellungen um 15 dB unterhalb des Spitzen Eingangspegels aus Eingangspegelmesser Links neben dem Schieberegler befindlich k nnen Sie mit diesen Messern die Eingangsamplitude messen Doppelklicken Sie auf die Anzeigen um die Spitzen und Clipanzeigen zur ckzusetzen ADOBE AUDITION 3 0 Benutzerhandbuch 119 Verst rkungsminderungsanzeigen Rechts neben dem Schieberegler befinden sich Messer mit denen Sie die Amplitudenverringerung messen k nnen Rote Anzeigen erstrecken sich von oben minimale Verringerung nach unten maximale Verringerung Verst rkung Hebt die Amplitude nach der Komprimierung an oder senkt sie M gliche Werte reichen von 18 bis 18 dB wobei 0 gleiche Verst rkung darstellt Verh ltnis Legt ein Kompressionsverh ltnis zwischen 1 1 und 30 1 fest Bei einer Einstellung von 3 0 wird 1 dB f r jede Erh hung um 3 dB ber dem Komprimierungsschwellenwert ausgegeben Normale Einstellungen reichen von 2
555. tomatisierungsmodus Beim Aufzeichnen der Automatisierung im Hauptbereich oder Mischer k nnen Sie f r jeden Track einen der folgenden Modi ausw hlen Track Automatisierungsmodus Men Aus Ignoriert Track H llkurven bei der Wiedergabe oder beim Abmischen zeigt jedoch weiterhin H llkurven an damit Sie Steuerpunkte manuell hinzuf gen oder anpassen k nnen Lesen Wendet Track H llkurven bei der Wiedergabe oder Abmischung an zeichnet jedoch die daran vorgenommenen nderungen nicht auf Sie k nnen eine Vorschau solcher nderungen anzeigen die Steuerpunkte kehren jedoch zu den aufgezeichneten Einstellungen zur ck Verriegelung Zeichnet die an den Einstellungen vorgenommenen Anpassungen auf und erstellt die entsprechenden Steuerpunkte auf den Track H llkurven Startet die Aufzeichnung bei der ersten Anpassung einer Einstellung und f hrt mit dem Aufzeichnen neuer Einstellungen fort bis die Wiedergabe angehalten wird Tasten Hat eine hnliche Funktion wie Verriegelung setzt die Einstellungen jedoch auf die zuvor aufgezeichneten Werte zur ck wenn Sie keine Anpassung mehr vornehmen Schreiben Hat eine hnliche Funktion wie Latch wobei die aktuellen Einstellungen jedoch beim Start der Wiedergabe als Steuerpunkte aufgezeichnet werden ohne dass auf eine Einstellungs nderung gewartet wird Sch tzen von Einstellungen bei der Automatisierungsaufzeichnung Beim Aufzeichnen der Automatisierung m chten Sie ggf bestimmte Eins
556. tor die Verarbeitungsdauer aber auch die Klangqualit t Da die FFT Funktion eine gro e Sample Gruppe gleichzeitig filtert bestimmt der Pr zisionsfaktor wie viele Samples der gesamten Gruppe tats chlich gespeichert werden Ein Faktor von 2 bedeutet dass die H lfte der Samples gespeichert wird Bei einem Faktor von 10 wird ein Zehntel der Samples gespeichert Da f r die gesamte Sample Gruppe nur eine Filtereinstellung verwendet werden kann sollten Sie einen genaueren kleineren Wert verwenden wenn sich die EQ Kurve innerhalb kurzer Zeit stark ndert bergangskurve ffnet das Fenster bergangskurve mit einer grafischen Darstellung des bergangs von den anf nglichen zu den abschlie enden Filtereinstellungen Der obere Graph zeigt die Zeit an der x Achse Anfang des Samples liegt links das Ende rechts und den bergangsprozentsatz an der y Achse 0 repr sentiert den Anfangs 100 den Endfilter Mit der Option Graph aktualisieren an Punkt wird die niedrigere Ablesung entsprechend der Zeigerposition im oberen Graphen ge ndert wodurch der Filter an jedem Punkt im bergang visuell dargestellt wird In Abh ngigkeit von der gew hlten Position k nnen Sie einen Morphing bergang oder einen linearen bergang angeben Der Effekt Grafik Equalizer Der Effekt Filter und EQ gt Grafik Equalizer hebt bestimmte Frequenzb nder an oder senkt sie ab und zeigt au erdem ein Diagramm mit der resultierenden E
557. ts St rger uschminderung 1 W hlen Sie in der Bearbeiten Ansicht einen Bereich der nur St rger usche enth lt und mindestens eine halbe Sekunde dauert W hlen Sie St rger usche in einem bestimmten Frequenzbereich mit dem Marquee Auswahlwerkzeug aus Siehe Ausw hlen von Spektralbereichen auf Seite 71 2 W hlen Sie Effekte gt Wiederherstellung gt Rauschminderungsprofil erfassen 3 W hlen Sie im Hauptbereich den Bereich aus aus dem die St rger usche entfernt werden sollen 4 W hlen Sie Effekte gt Wiederherstellung gt Rauschminderung 5 Stellen Sie die gew nschten Optionen ein Optionen f r St rger uschminderung Ansicht Zeigt den linken oder den rechten Kanal des Ger uschprofils an Der Umfang der St rger uschminderung ist f r beide Kan le identisch Soll die Rauschminderung f r beide Kan le in unterschiedlichem Umfang erfolgen m ssen Sie die Kan le separat bearbeiten Ger uschprofilgraph Repr sentiert den Umfang der St rger uschminderung f r die jeweiligen Frequenzen in gelber Farbe Passen Sie den Graph mit dem Schieberegler St rger uschminderungspegel an Profil erfassen Extrahiert ein Ger uschprofil aus einem ausgew hlten Bereich um nur das Hintergrundrauschen zu identifizieren Adobe Audition sammelt statistische Daten ber das Hintergrundrauschen damit dieses auch aus den brigen Teilen der Wellenform entfernt werden kann Ist
558. ttelt ne an wodurch die relative Menge von Licht und Schattenbereichen ermittelt wird Der Standardgammawert f r Windows betr gt 2 2 Wenn das importierte Bild in Mac OS erstellt wurde geben Sie den Standardgammawert f r diese Plattform an und zwar 1 8 Sie k nnen auch extremere Gammaeinstellungen angeben wenn Sie mit den Ergebnissen experimentieren m chten Wenn Sie f r einen hohen Amplitudenwert z B 20 dB Schwarz und f r einen niedrigen Wert z B 100 dB Wei festlegen kehren Sie den Gammawert um um bessere Ergebnisse zu erhalten Verwenden Sie beispielsweise statt 2 0 einen Wert von 0 5 Frequenzabstand Durch diese Einstellung die nur bei den oben genannten Optionen zum direkten Einf gen und zum berlagernden Einf gen verf gbar sind wird bestimmt wie Farben ber das Frequenzspektrum hinweg verteilt werden Durch niedrigere Werte werden Farben dichter platziert dies erfordert jedoch eine l ngere Verarbeitungszeit H here Werte liefern eine schnellere Verarbeitung verringern jedoch die Bilddetails Die Standardeinstellung betr gt 100 Hz f r den Anzeigemodus von linearen Frequenzen und 100 Cent im logarithmischen Anzeigemodus In Cent liefern gro e Werte ber 50 musikalischere Ergebnisse insbesondere im unvermischten Tonmodus Unvermischte T ne Erzeugt Spektrallinien bei bestimmten Frequenzen die je nach den Bilddaten hinsichtlich Amplitude variieren Im logarithmischen Modus k nnen ganz einfach harmonische Erg
559. tuale Lautst rke f r den linken Kanal an Rechts Gibt die prozentuale Lautst rke f r den rechten Kanal an Lautst rke Korrigiert den Lautst rkepegel wenn das Ergebnis des Effekts Faltungshall zu leise oder zu laut ist ndern Kompensiert eine zu starke Verlagerung des Ergebnisses der Faltung zum rechten Kanal verglichen mit den Originaldaten Normalerweise sollten Sie diesem Wert die H lfte von FIR Gr e zuweisen wenn Sie den Impuls neu erstellt haben um die Verz gerung zu kompensieren die sich ergibt wenn die minimale Verz gerung nur die H lfte von FIR Gr e aufweist Links anzeigen Zeigt den Impuls nur f r den linken Kanal an Rechts anzeigen Zeigt den Impuls nur f r den rechten Kanal an Beide anzeigen Zeigt den Impuls f r beide Kan le an Normalansicht Zeigt die Amplitude des Impulses an damit sie vertikal exakt in den Graphen passt Der Effekt Verzerrung Verwenden Sie den Effekt Spezial gt Verzerrung um berlastete Autolautsprecher dumpfe Mikrofone oder bersteuerte Verst rker zu simulieren Sie k nnen erstaunliche Effekte erzielen wenn Sie den Sound absichtlich richtig schlecht klingen lassen oder Gitarren Licks mit Fuzz f r echten Heavy Metal Sound bereichern Verwandte Themen Anwenden von Effekten in der Bearbeiten Ansicht auf Seite 103 Anwenden von Effekten in der Multitrack Ansicht auf Seite 104 Steuern von Effekteinstellungen mit Graph
560. tude am vertikalen Lineal y Achse an Die Kurve stellt die Amplituden nderung bei bestimmten Frequenzen dar Frequenzen werden im Graphen von tiefen zu hohen Frequenzen logarithmisch dargestellt gleicher Abstand f r Oktaven Effekt Parametrischer Equalizer mit Voreinstellung Old Time Radio A Hochpassfilter und Pegel B Tiefpassfilter und Pegel Hochpassfilter und Pegel Bestimmt die betroffenen niedrigen Frequenzen und deren Amplitude Legen Sie die Schwellenwertabgrenzungsfrequenz mit dem Schieberegler unterhalb des Graphen fest und erh hen bzw verringern Sie den Bass mit dem Schieberegler links neben dem Graphen Mit dem Hochpassfilter k nnen Sie niederfrequentes Rumpeln Brummen und andere niederfrequente St rger usche reduzieren Tiefpassfilter und Pegel Bestimmt die betroffenen hohen Frequenzen und deren Amplitude Legen Sie die Schwellenwertabgrenzungsfrequenz mit dem zweiten Schieberegler unterhalb des Graphen fest und erh hen bzw verringern Sie die Tiefen mit dem Schieberegler rechts neben dem Graphen Verwenden Sie den Tiefpassfilter um St rger usche wie Rauschen Verst rkerst rungen und hnliches zu reduzieren A B ADOBE AUDITION 3 0 Benutzerhandbuch 131 Zweite Ordnung Schaltfl chen Passen Sie die Tiefen und H henanhebungen um 12 dB pro Oktave an Mit den Standardfiltern der ersten Ordnung werden die Anhebungen um 6 dB pro Oktave angepasst Frequenzb nder Platziert bis zu f nf Zwischenb nder
561. tziert Verwandte Themen Aufzeichnen von Audio Clips in der Multitrack Ansicht auf Seite 56 Anwenden der gleichen Einstellungen auf alle Tracks Sie k nnen Ihre Effizienz steigern indem Sie mehrere Einstellungen schnell auf eine gesamte Session anwenden Halten Sie die Strg und Umschalttaste gedr ckt und w hlen Sie dann die Einstellung Solo Stummschalten Aufnehmen Eingang und Ausgang f r einen Track Verwandte Themen Stummschalten von Tracks und Kennzeichnen von Tracks als Solo auf Seite 180 Aufzeichnen von Audio Clips in der Multitrack Ansicht auf Seite 56 Zuweisen von Audio Eing ngen und Ausg ngen zu Tracks auf Seite 181 Duplizieren von Tracks Um alle Clips Effekte den gesamten Ausgleich und alle H llkurven in einem Track zu kopieren duplizieren Sie den Track Das Duplizieren von Tracks bietet einen guten Ausgangspunkt f r neue Anpassungen und unterst tzt Sie beim Vergleichen verschiedener Verarbeitungs und Automatisierungseinstellungen 1 W hlen Sie im Hauptbereich oder im Mischer einen Track aus 2 W hlen Sie Bearbeiten gt Ausgew hlten Track duplizieren ADOBE AUDITION 3 0 Benutzerhandbuch 181 Verwandte Themen Stummschalten von Tracks und Kennzeichnen von Tracks als Solo auf Seite 180 Anwenden von Effekten in der Multitrack Ansicht auf Seite 104 Automatisieren von Mischungen auf Seite 198 Track Weiterl
562. udio Hall wenn Sie in Echtzeit in der Multitrack Ansicht arbeiten m chten Siehe Fixieren der Effekte und Verbessern der Leistung auf Seite 105 Verwandte Themen Anwenden von Effekten in der Bearbeiten Ansicht auf Seite 103 Anwenden von Effekten in der Multitrack Ansicht auf Seite 104 ADOBE AUDITION 3 0 Benutzerhandbuch 153 Verwenden von Effektvorgaben auf Seite 101 Hinzuf gen von Preroll und Postroll zu Effektvorschauen auf Seite 104 Optionen f r Hall Abklingzeit Stellt in Millisekunden ein wie lange es dauert bis der Hall endg ltig verklingt ca 96 dB Verwenden Sie Werte unter 400 f r kleine R ume Werte zwischen 400 und 800 f r R ume mittlerer Gr e und Werte ber 800 f r sehr gro e R ume wie Konzerts le Geben Sie z B 3000 Millisekunden ein um den Hall zu erstellen der einem Amphitheater entspricht Um R ume mit Echo und Hall zu simulieren verwenden Sie zun chst den Effekt Echo um die Gr e des Raums akustisch darzustellen Mit dem Effekt Hall k nnen Sie das Ergebnis dann nat rlicher gestalten Schon mit einer Abklingzeit von nur 300 Millisekunden kann bei einem Direktsignal ein r umlicher Eindruck erzeugt werden Vor Abklingzeit Stellt die Zeit ein die es dauert bis der Hall die volle St rke erreicht Bei kurzen Hallzeiten sollte auch die Ansprechzeit k rzer sein Im Allgemeinen ist ein Wert von etwa 10 der f r Gesamthalll nge definier
563. ue Werte einzugeben Schaltfl chen Band Tiefenanhebung Band H henanhebung Wechseln Sie f r das erste und dritte Band von Tiefenanhebung zu H henanhebung und umgekehrt Anordnen und Verschieben von Clips Clips Wenn Sie eine Audiodatei in die Multitrack Ansicht einf gen wird sie zu einem Clip des ausgew hlten Tracks Clips lassen sich auf einfache Weise zu anderen Tracks oder Zeitpositionen verschieben Durch Zuschneiden der Start und Endpunkte oder durch berblenden mit anderen Clips k nnen Sie Clips auf nicht zerst rerische Weise bearbeiten F r die Arbeit mit Clips im Hauptbereich k nnen Sie entweder das Werkzeug Hybrid verwenden mit dem Sie sowohl Clips verschieben als auch Bereiche ausw hlen k nnen oder die Werkzeuge Clip verschieben kopieren und Zeitauswahl die diese Aufgaben separat durchf hren Zwei Clips ausrichten und gruppieren Verwandte Themen Ausw hlen von Bereichen in der Multitrack Ansicht auf Seite 177 Ausw hlen und Verschieben von Clips F hren Sie einen der folgenden Schritte aus Klicken Sie zum Ausw hlen eines einzelnen Clips auf den Clip im Hauptbereich Um alle Clips in einem Track auszuw hlen w hlen Sie den Track aus und klicken dann auf Bearbeiten gt Alle Clips in Track Zahl ausw hlen Wenn Clips durch einen Zwischenraum getrennt sind doppelklicken Sie auf den Zwischenraum um alle Clips in einem Track auszuw hle
564. uenzen Nebenger usche auftreten ist in diesem Fall h her Normalerweise sind Werte zwischen 80 und 400 f r die meisten Konvertierungen zufrieden stellend Die Standardeinstellung ist 80 Pre Filter Verhindert die Signalverkennung beim Downsampling Der Pre Filter entfernt alle Frequenzen ber der Nyquist Grenze und verhindert dadurch dass sie Alias Frequenzen im unteren Bereich des Spektrums erzeugen In vielen Situationen liefert diese Einstellung die besten Ergebnisse Upsample Qualit tspegel Geben Sie einen Wert zwischen 30 und 1000 ein Bei einem hohen Wert bleiben mehr hohe Frequenzen erhalten gleichzeitig wird die f lschliche Interpretation von hohen Frequenzen als niedrige Frequenzen verhindert Eine niedrigere Einstellung reduziert die Verarbeitungszeit f hrt jedoch auch zu einer D mpfung hoher Frequenzen und damit zu dumpf klingenden Audiodaten Ist der Qualit tspegel zu hoch verl uft die Schwellenwertabgrenzung des Filters viel steiler Die Wahrscheinlichkeit dass bei der Wiedergabe hoher Frequenzen Nebenger usche auftreten ist in diesem Fall h her F r die meisten Konvertierungen eignen sich Werte zwischen 100 und 400 Die Standardeinstellung ist 120 Beim Downsampling von einer hohen zu einer niedrigen Abtastrate sollte ein h herer Upsample Qualit tspegel verwendet werden Beim Upsampling produziert bereits ein niedriger Wert eine Qualit t die mit der bei hohen Werten nahezu identisch ist Grund hierf r ist die
565. uerpunkte auf der linken Seite repr sentieren die tiefen Frequenzen absenken um den Graphen m glichst flach zu gestalten War in einer beliebigen Frequenz Musik vorhanden liegen die zugeh rigen Steuerpunkte h her als sie sollten Ziehpunkte Gibt die Anzahl der Zieh oder Steuerpunkte im Graphen an Zur cksetzen Hoch Mitte Tief Setzt den gesch tzten Ger uschmusterwert zur ck Klicken Sie auf Hoch um den Ger uschmusterwert bei 50 dB sehr lautes Rauschen zu definieren Mitte definiert den Ger uschmusterwert bei 70 dB durchschnittliches Rauschen Tief bei 90 dB sehr wenig Rauschen Eine schnelle und normalerweise v llig ausreichende Rauschminderung l sst sich auch ohne den Graphen erzielen Setzen Sie den Graphen einfach auf einen gleichm igen Pegel zur ck und stellen Sie den Schieberegler Hintergrundrauschen einstellen nach Bedarf ein Hintergrundrauschen einstellen Optimiert den Ger uschmusterwert bis eine Rauschminderung im gew nschten Umfang und bei angemessener Qualit t erreicht ist FFT Gr e Gibt eine Umwandlungsgr e an Normalerweise sind Werte zwischen 3000 und 6000 gut geeignet Niedrigere FFT Werte 2048 und kleiner f hren zu einer besseren Reaktionszeit also z B weniger Zischen vor dem Schlag eines Beckens k nnen aber zu einer schlechteren Aufl sung ber die Frequenzen f hren also hohl klingen Gr ere FFT Werte 12 000 und h her k nnen Zischen Hall und g
566. uge D MIDI Aktivit tsanzeigen und Schaltfl che Panic D A B C ADOBE AUDITION 3 0 Benutzerhandbuch 209 Verwandte Themen Importieren von Audiodaten ber den Dateibereich auf Seite 47 Hinzuf gen Einf gen oder L schen von Tracks auf Seite 178 Stummschalten von Tracks und Kennzeichnen von Tracks als Solo auf Seite 180 Erstellen von Audio Clips aus einem Bus Master MIDI oder ReWire Track auf Seite 197 Einf gen von MIDI Daten in eine Session und ffnen des Sequenzers 1 F hren Sie einen der folgenden Schritte aus W hlen Sie Einf gen gt MIDI Track um einen leeren Track einzuf gen W hlen Sie Einf gen gt MIDI um eine MIDI Datei einzuf gen Adobe Audition erstellt automatisch einen MIDI Track und importiert die Datei in den Sequenzer 2 Klicken Sie in den Track Steuerungen des Hauptbereichs oder Mischers auf Sequenzer Um im Sequenzer Instrument Tracks hinzuzuf gen oder zu entfernen klicken Sie auf die Schaltfl che Track hinzuf gen oder Track l schen Verwandte Themen Exportieren und Importieren von MIDI Dateien im Sequenzer auf Seite 211 Aktivieren von VSTi Plug Ins Der Sequenzer kann auf alle VSTi Plug Ins zugreifen die in angegebenen VST Ordnern installiert wurden Siehe Aktivieren von VST Effekten auf Seite 107 In diesen Ordnern m ssen Sie die einzelnen Plug Ins aktivieren die Sie laden
567. umentation finden Sie im Ordner Documents auf der Installations bzw Inhalts DVD Gedruckte Dokumentation Gedruckte Benutzerhandb cher k nnen Sie im Adobe Store unter www adobe de store erwerben Dort finden Sie auch B cher die von Adobe Partnerverlagen herausgegeben werden Extras Sie k nnen auf eine Vielzahl von Ressourcen zugreifen die Sie beim Einsatz der Adobe Software unterst tzen Einige dieser Ressourcen werden bei der Installation auf dem Computer installiert Zus tzliche hilfreiche Beispiele und Dokumente befinden sich auf dem Installationsdatentr ger oder auf dem Inhaltsdatentr ger Spezielle Extras werden auch von der Adobe Exchange Community angeboten Installierte Ressourcen W hrend der Installation der Software werden dem Anwendungsordner eine Reihe von Plug Ins und Voreinstellungen hinzugef gt Mit Hilfe von Plug Ins werden Effekte f r die Verarbeitung von Audiodaten und VST Instrumente f r MIDI Sequencing bereitgestellt Voreinstellungen umfassen mehrere Effekteinstellungen die f r spezielle akustische Ergebnisse optimiert wurden Wenn Sie keinen v llig neuen Effekt erstellen m chten k nnen Sie sich von den Voreinstellungen inspirieren lassen Inhalt auf CD und DVD Im Ordner Documentation auf dem Installationsdatentr ger finden Sie eine PDF Version der Hilfe technische Informationen und weitere Dokumente z B Referenzhandb cher und Informationen zu bestimmten Funktionen ADOBE AUDITION 3 0
568. und Feinabstimmung zu ermitteln Wenn Sie eine Sampler Loop in der Liste Sampler Loops ausw hlen wird die Frequenz in der Mitte der betreffenden Loop in die Felder Note und Feinabstimmung eingetragen Sind keine Loops ausgew hlt dient der Mittelpunkt der gesamten Wellenform zur Verst rkung der aktuellen Note Hinweis Die Werte f r Note und Feinabstimmung k nnen um wenige Hundertstel des Cents abweichen Sie sollten die Werte deshalb manuell korrigieren nachdem die Note gefunden wurde So m ssen Sie ggf G 4 zu 99 99 Cents auf A4 zu 0 Cent korrigieren SMPTE Format Gibt die SMPTE Frame Rate f r das aktuell ge ffnete Sample an SMPTE Offset Gibt den SMPTE Trigger Offset f r das aktuell ge ffnete Sample an Eine Audiodatei f r einen Filmsoundtrack die bei 45 Minuten 15 Sekunden und 29 Frames ausgel st werden muss kann beispielsweise eine Frame Rate von 30 Frames pro Sekunde mit einem Offset von 00 45 14 29 aufweisen Sampler Loops Listet Sample Loops auf Sie k nnen neue Loops hinzuf gen indem Sie zun chst einen Bereich einer Wellenform ausw hlen und dann auf dieser Registerkarte auf Neu klicken Ist kein Bereich ausgew hlt wird mit Neu die gesamte Wellenform als neue Loop hinzugef gt Sie k nnen auch den gew nschten Startpunkt den Endpunkt und die L nge in die entsprechenden Textfelder eingeben Sampler k nnen Loops normalerweise vorw rts r ckw rts oder zur ck vor und
569. und Mischungen auf Seite 231 Festlegen des Vorschauger ts f r Surround Mischungen Um eine genaue Vorschau einer 5 1 Surround Mischungen wiedergeben zu k nnen ben tigen Sie eine DirectSound oder ASIO Soundkarte mit mindestens sechs Ausg ngen Bei Verwendung einer DirectSound Karte ben tigen Sie einen Spezial Interleaving Treiber A B D E F G C ADOBE AUDITION 3 0 Benutzerhandbuch 232 Im Surround Encoder werden im Feld Vorschau Ger t Format der aktuelle Ausgabetreiber und die Bittiefe f r Surround Mischungen angezeigt Sie k nnen diese Einstellungen im Dialogfeld Audio Hardware Einrichtung ndern 1 Klicken Sie auf die Schaltfl che Audio Hardware Einrichtung rechts neben dem Feld Vorschau Ger t Format 2 W hlen Sie auf der Registerkarte Surround Encoder einen Audiotreiber f r die zu verwendende Soundkarte und weisen Sie jeden der 5 1 Kan le einem Ausgang der Soundkarte zu Weitere Informationen finden Sie unter Festlegen von Audio Eing ngen und Ausg ngen auf Seite 30 Hinweis Im Gegensatz zu ASIO Soundkarten ist f r DirectSound Karten mit 5 1 Unterst tzung eine bestimmte Lautsprecherkonfiguration erforderlich so dass Sie Kan le nicht verschiedenen Ausg ngen zuordnen k nnen Einige DirectSound Karten bieten jedoch verschiedenen Treiber f r die Stereo und 5 1 Ausgabe w hlen Sie in diesem Fall den 5 1 Treiber Soundkarten wie Creative Labs Audigy die einen Tr
570. undkarte Hinweis Alle einer Session hinzugef gten Dateien m ssen dieselbe Abtastrate aufweisen Wenn Sie versuchen Dateien mit unterschiedlichen Abtastraten zu importieren werden Sie aufgefordert ein Resampling durchzuf hren Dies kann die Tonqualit t beeintr chtigen 3 Optional W hlen Sie Standardsession verwenden um diese Session als Vorlage zu verwenden Siehe Festlegen oder Deaktivieren einer Standardsession auf Seite 45 4 Klicken Sie auf OK Verwandte Themen Multitrack Sessions auf Seite 175 Abtastrate auf Seite 10 Speichern von Multitrack Sessions auf Seite 235 ffnen einer vorhandenen Session 1 W hlen Sie in der Multitrack Ansicht Datei gt Session ffnen 2 W hlen Sie die Session Datei ses aus und klicken Sie auf ffnen Hinweis Es kann immer nur eine Session ge ffnet sein Verwandte Themen ndern der Abtastrate einer Session auf Seite 236 Festlegen oder Deaktivieren einer Standardsession Sobald Sie eine Standardsession definiert haben wird diese bei jedem Start von Adobe Audition ge ffnet Sie k nnen die Standardsession auch als Vorlage f r neue Sessions verwenden Auf diese Weise bernehmen Sie bestimmte Einstellungen z B die Track Eing nge und Lautst rkepegel in jede neue Session ADOBE AUDITION 3 0 Benutzerhandbuch 46 Das Deaktivieren einer Standardsession wirkt sich nicht auf die Sessiondateien selbst aus
571. ung als St rke der Phasenauspr gung vorstellen Modulationsrate Gibt die Geschwindigkeit an mit der der Filter um die Center Frequenz abtastet Dabei wird der Dynamikbereich abgedeckt der mit der Einstellung Tiefe angegeben wurde Verf gbare Werte sind Hz Zyklen pro Sekunde Zeitraum Millisekunden pro Schlag und Tempo Beats pro Minute Damit die Abtastung zeitlich einem Song entsprechend erfolgt m ssen Sie das Tempo der Musik oder eines Bruchteils davon eingeben Geben Sie z B 240 f r einen Song mit einem Tempo von 120 ein um Abtastungen in achtel Noten zu veranlassen Phasendifferenz Stellt den Umfang der Verschiebung des Abtastintervalls zwischen den Kan len einer Stereowellenform ein Sie k nnen Werte zwischen 359 und 359 eingeben Weiter von 0 bzw 360 entfernte Werte f hren dazu dass die Abtastung in Intervallen mit wachsenden Abst nden zwischen dem linken und dem rechten Kanal erfolgt Ein Wert von 180 generiert die gr tm gliche Differenz Negative Zahlen sind zu den positiven Gegenst cken quivalent 5 und 355 sind also quivalent ebenso 180 und 180 sowie 90 und 270 Modi Bestimmt die Form der Filterabtastung Sinusf rmig und Dreieck bestimmen ob die Abtastung einer Sinuswelle oder einer Dreieckswelle folgt Dreieckswellen sind normalerweise sch rfer Logarithmischer Frequenzhub und Linearer Frequenzhub bestimmen ob die Abtastung logarithmisch oder linear erfo
572. ung und Zur ckweisung bestimmt F nf Bereiche von Audiodaten sind ausgew hlt beginnend mit den leisesten hin zu den lautesten Daten Um Klick und Knackger usche schnell zu entfernen w hlen Sie eine Voreinstellung aus und klicken auf Automatisch alle Pegel finden Anschlie end k nnen Sie falls n tig die Einstellungen noch weiter verfeinern Empfindlichkeit Bestimmt den Pegel der Klickger usche die erkannt werden sollen Verwenden Sie einen niedrigeren Wert z B 10 um viele leise Klickger usche zu erkennen Mit einem Wert von 20 werden weniger und lautere Ger usche erkannt Die bei Verwendung von Automatisch alle Pegel finden erkannten Pegel sind h her als die mit dieser Option erkannten Pegel Unterscheidung Bestimmt wie viele Klickger usche korrigiert werden Geben Sie hohe Werte ein wenn nur wenige Klickger usche korrigiert werden sollen und der Gro teil der originalen Audiodaten unver ndert bleiben soll Mit niedrigeren Werten z B 20 bis 40 k nnen Sie Audiodaten verarbeiten die eine moderate Anzahl Klickger usche enthalten Mit extrem niedrigen Werten 2 bis 4 werden durchg ngige Klickger usche behoben Nur Schwellwertpegel suchen Weist automatisch Werte f r den maximalen den durchschnittlichen und den minimalen Schwellenwert zu Max Schwellwert Durchschn Schwellwert und Min Schwellwert Diese Werte bestimmten die Ermittlungs und Zur ckweisungsschwellenwerte f r die maxim
573. unkte zur Deckung kommen Haben Sie beispielsweise Einrasten bei Clips gew hlt erscheint die wei e Linie wenn ein Clip am Beginn oder am Ende eines anderen Clips ausgerichtet ist W hlen Sie Bearbeiten gt Einrasten und dann einen der folgenden Befehle Einrasten bei Clips Clips rasten am Beginn oder am Ende anderer Clips ein An Loopendpunkten einrasten Clips rasten am Beginn oder am Ende von Loops ein Dieser Abschnitt beschreibt Einrastoptionen die nur in der Multitrack Ansicht zur Verf gung stehen Informationen ber Einrastoptionen die die Multitrack Ansicht gemeinsam mit der Bearbeiten Ansicht verwendet finden Sie unter Einrasten bei Markern Linealen Frames und Null berg ngen auf Seite 74 Kopieren eines Clips Sie k nnen zwei Arten von kopierten Audio Clips erstellen Referenzkopien die Quelldateien gemeinsam verwenden und eindeutige Kopien die ber unabh ngige Quelldateien verf gen Die Art der Kopie h ngt davon ab wie viel Speicherplatz verf gbar ist und welche Art der zerst rerischen Bearbeitung Sie in der Bearbeiten Ansicht vornehmen m chten Referenzkopien verbrauchen keinen zus tzlichen Speicherplatz Durch Bearbeiten der urspr nglichen Quelldatei bearbeiten Sie zugleich alle Referenzkopien Wenn Sie der Quelldatei in der Bearbeiten Ansicht beispielsweise den Flanger Effekt hinzuf gen erhalten automatisch auch alle Referenzkopien diesen Effekt Bei eindeutigen Kopien gibt
574. uren unter jedem Track angezeigt Jeder automatisierte Parameter verf gt ber eine eigene Automatisierungsspur und H llkurve die Sie wie Clip H llkurven bearbeiten k nnen A B ADOBE AUDITION 3 0 Benutzerhandbuch 200 Automatische Trackeinstellungen im Hauptbereich A Automatisierungsspur B H llkurve f r Parameter Verwandte Themen Anwenden von Effekten in der Multitrack Ansicht auf Seite 104 Bearbeiten von Automatisierungs H llkurven auf Seite 202 Sessions im Hauptbereich und Mischer bearbeiten auf Seite 175 Externe Controller Voreinstellungen auf Seite 40 Manuelles Erstellen von Track H llkurven W hrend der Wiedergabe einer Session oder w hrend diese angehalten ist k nnen Sie Track H llkurven manuell erstellen so dass Sie die Track Einstellungen an bestimmten Zeitpunkten genau ndern k nnen Schaltfl che Automatisierungsspuren ein ausblenden im Hauptbereich 1 Klicken Sie im Hauptbereich auf die Schaltfl che Automatisierungsspuren ein ausblenden f r den Track den Sie automatisieren m chten 2 W hlen Sie aus dem Popup Men der Automatisierungsspur einen zu automatisierenden Parameter 3 Klicken Sie in der erstellten Spur auf eine H llkurve und ziehen Sie sie um Steuerpunkte hinzuzuf gen und anzupassen 4 Optional Klicken Sie auf die Schaltfl che Zus tzliche Automatisierungsspur anzeigen um eine weitere Spur hinzuzuf gen und wiederholen Sie die
575. us dem Sequenzer in diese Module ausgeben W hlen Sie in den Track Steuerungen einen MIDI Kanal aus dem Ausgangsmen Der ausgew hlte MIDI Kanal bertr gt Daten an alle Ausg nge die im Dialogfeld MIDI Ger te ausgew hlt wurden Siehe Anschluss an MIDI Ein und Ausg nge auf Seite 210 Um die Audioausgabe eines Sound Moduls in exportierte Abmischdateien aufzunehmen zeichnen Sie die Ausgabe in einem Audio Track auf Exportieren und Importieren von MIDI Dateien im Sequenzer Um Sequencing Daten schnell mit anderen Multitrack Sessions oder Sequencing Anwendungen zu nutzen exportieren und importieren Sie MIDI Dateien Diese Dateien enthalten alle Informationen zu Noten Geschwindigkeit und Controller Nach dem Importieren m ssen Sie lediglich jedem Track einen VSTi oder Hardware Ausgang zuweisen F hren Sie im Sequenzer einen der folgenden Schritte aus Um MIDI zu exportieren klicken Sie auf die Schaltfl che MIDI Datei exportieren Um MIDI zu importieren klicken Sie auf die Schaltfl che MIDI Datei ffnen Hinweis Importierte MIDI Dateien ersetzen alle vorhandenen MIDI Dateien im Sequenzer Verwandte Themen Einf gen von MIDI Daten in eine Session und ffnen des Sequenzers auf Seite 209 ADOBE AUDITION 3 0 Benutzerhandbuch 212 berwachen oder Anhalten der gesamten MIDI Aktivit t F hren Sie unten links im Sequenzer einen der folgenden Schritte aus Um zu p
576. usen zwischen Markern auf Seite 81 Audiodateiformate auf Seite 238 bersicht ber die Stapelverarbeitung auf Seite 253 Automatisches Festlegen von Markern Die Funktion Auto Mark erm glicht das Lokalisieren von S tzen oder Beats die dann automatisch der Marker Liste hinzugef gt werden Sie k nnen diese Funktion auch nutzen um Pausen am Anfang oder am Ende einer Datei zu entfernen 1 W hlen Sie den Bereich aus in dem nach S tzen oder Beats gesucht werden soll 2 W hlen Sie Bearbeiten gt Auto Mark und dann einen der folgenden Befehle Auswahl auf Satz einstellen W hlt einen Satz im ausgew hlten Bereich durch Verschieben der Markierung nach innen Dabei wird eine Pause vor oder nach den Audiodaten ignoriert Es wird kein neuer Eintrag in die Marker Liste eingef gt Phrasen suchen und markieren berpr ft den ausgew hlten Bereich und kennzeichnet Bereiche ohne Pause als einfache Marker in der Marker Liste Beats suchen und markieren berpr ft den ausgew hlten Bereich und kennzeichnet Beats als Beatmarkierungen in der Marker Liste Digitale Pause schneiden Entfernt Pausen am Anfang und am Ende einer Datei Wenn Sie die Mitte einer Wellenform ausw hlen arbeitet dieser Befehl wie der normale Zuschneiden Befehl schneidet aber au erdem digitale Pausen im hervorgehobenen Bereich an den Endpunkten zu Anpassen von Auto Mark Einstellungen 1 W hlen Sie Bearbeiten gt Auto Mark
577. usg nge Erl uterungen zum Master Track Eine Session umfasst immer einen Master Track so dass Sie die Ausg nge mehrerer Tracks und Busse auf einfache Weise kombinieren und mit einem einzigen Fader steuern k nnen Da der Master Track ganz am Ende des Signalpfads vorhanden ist bietet er weniger Leitungsoptionen als Audio und Bus Tracks Der Master Track kann keine direkte Verbindung zu Audio Eing ngen herstellen oder in Sends bzw Busse ausgeben die Ausgabe kann nur direkt in Hardware Anschl sse erfolgen Der Master Track befindet sich immer am Ende des Signalpfads A Hauptbereich B Mischer Einrichten eines Sends Beim Einrichten eines Sends legen Sie die Lautst rke und Stereo Balance fest die er an einen zugewiesenen Bus ausgibt Sie platzieren den Send entweder als Pre oder Post Fader Die Track Lautst rke hat keine Auswirkungen auf Pre Fader Sends jedoch auf Post Fader Sends Sie k nnen zum Beispiel einen Pre Fader Send an einen Hall Bus ausgeben so dass der Nachhall nach dem Ausblenden des Audiodirektsignals fortgesetzt wird Bei der Ausgabe eines Post Fader Sends wird der Hall Nachklang gleichzeitig mit dem Audiodirektsignal ausgeblendet A B C 1 2 1 2 A B ADOBE AUDITION 3 0 Benutzerhandbuch 185 Pre und Post Fader Effekt und Send Weiterleitung f r jeden Track A Eingangsverst rkung B EQ C Track Lautst rke D Track Stummschalten E Send F Effekte Rack 1 Klicken Sie im Send Bereich des Haup
578. usgew hlten Bereich in einem Loop wieder 3 Um die Wiedergabe zu starten klicken Sie auf die Schaltfl che Loopwiedergabe Verwandte Themen Anfang und Ende einer Audiodatei anzeigen auf Seite 70 ADOBE AUDITION 3 0 Benutzerhandbuch 60 Wiedergeben einer Auswahl mit Preroll und Postroll Sie k nnen ausgew hlte Bereiche mit Hilfe von Preroll und Postroll d h kurzen Audioabschnitten die unmittelbar vor und nach der Auswahl liegen wiedergeben Bei der Wiedergabe mit Preroll und Postroll k nnen Sie die berg nge h ren und so die Auswahl optimieren 1 Klicken Sie im Transportbereich mit der rechten Maustaste auf die Wiedergabeschaltfl che mit dem Standardsymbol bzw auf die Wiedergabeschaltfl che mit dem Kreissymbol und w hlen Sie eine der folgenden Optionen Preroll und Postroll wiedergeben Skip Auswahl Preroll und Auswahl wiedergeben Postroll wiedergeben Preroll Postroll und Auswahl wiedergeben 2 Um die Wiedergabe im ausgew hlten Preroll und Postroll Modus zu starten klicken Sie auf die angepasste Wiedergabeschaltfl che 3 Optional Zum Deaktivieren von Preroll und Postroll klicken Sie mit rechten Maustaste auf die Wiedergabeschaltfl che mit dem Standardsymbol oder dem Kreissymbol und w hlen eine der ersten vier Wiedergabeoptionen Verwandte Themen Lineare Wiedergabe von Audio auf Seite 58 Wiedergeben von Auswahlen oder Dateien in einem Loop auf Seite 59 nde
579. uszeiger auf eine Ecke oder Kante der Auswahl und ziehen die Auswahl auf die gew nschte Gr e Bei Paintbrush Auswahlen k nnen Sie auch die Einstellung Pinselgr e in der Symbolleiste ndern Um eine Lasso oder Paintbrush Auswahl hinzuzuf gen dr cken Sie die Umschalttaste und ziehen sie Um die Auswahl zu verkleinern dr cken Sie die ALT Taste und ziehen sie Um die Intensit t des Effekts festzulegen der auf die Paintbrush Auswahlen angewendet wird ndern Sie die Einstellung Deckkraft in der Symbolleiste Um Audiodaten ober und unterhalb von Marquee Auswahlen auszuw hlen w hlen Sie Auswahl ausschlie en in der Symbolleiste Beispiel Wenn Sie mittig balancierte Audiodaten ausw hlen schlie t diese Option diese Audiodaten aus und w hlt stattdessen links und rechts balancierte Audiodaten im selben Zeitbereich aus Standardm ig zeigt Adobe Audition alle Audiodaten im selben Zeitbereich an wie die Spektralauswahl Um nur die Auswahl zu h ren klicken Sie mit der rechten Maustaste auf die Wiedergabeschaltfl che mit dem Standardsymbol oder auf die Wiedergabeschaltfl che mit dem Kreissymbol und w hlen Sie Spektralauswahl wiedergeben Verwandte Themen Spektralfrequenzanzeige auf Seite 65 Spektralbalanceanzeige auf Seite 65 Spektralphasenanzeige auf Seite 66 Techniken f r die Audio Wiederherstellung auf Seite 137 A B C ADOBE AUDITION 3 0 Benutzer
580. utzerhandbuch 23 Ziehen eines Bereichs A zur Verankerung C in einen Verankerungsbereich B Gruppierungsbereiche Gruppierungsbereiche befinden sich in der Mitte eines Bedienfelds oder einer Gruppe sowie entlang des Registerkartenbereichs eines Bedienfelds Durch das Gruppieren von Bedienfeldern werden diese gestapelt Ziehen eines Bedienfelds A in einen Gruppierungsbereich B zur Gruppierung mit vorhandenen Bedienfeldern C Verankern oder Gruppieren von Bedienfeldern 1 Wenn das zu verankernde bzw zu gruppierende Bedienfeld nicht sichtbar ist w hlen Sie es im Men Fenster aus 2 F hren Sie einen der folgenden Schritte aus Um ein einzelnes Bedienfeld zu verschieben ziehen Sie den Ziehpunkt oben links auf der Registerkarte des Bedienfelds auf den gew nschten Ablagebereich C B A C B A ADOBE AUDITION 3 0 Benutzerhandbuch 24 Ziehen Sie den Ziehpunkt um ein einzelnes Bedienfeld zu verschieben Um eine gesamte Gruppe zu verschieben ziehen Sie den Gruppenziehpunkt oben links auf den gew nschten Ablagebereich Ziehen Sie den Gruppenziehpunkt um eine gesamte Gruppe zu verschieben Je nach Ablagebereich wird der Bereich verankert oder gruppiert Losl sen eines Bedienfeldes in einem frei verschiebbaren Fenster Wenn Sie ein Bedienfeld in einem frei verschiebbaren Fenster losl sen k nnen Sie Bedienfelder in das Fenster einf gen oder andere nderungen vornehmen wie dies auch im Anwendung
581. versetzt wird Tiefpassfilter Verhindert den Verlust niederfrequenter T ne 100 Hz oder weniger z B von Bass oder Schlagzeug Dieser Schall kann au erphasig werden wenn Sie kleine R ume nutzen weil sich die Fr hreflexionen m glicherweise mit dem Originalsignal vermischen Geben Sie eine Frequenz ber der des zu erhaltenden Sounds an Ideale Werte liegen normalerweise zwischen 80 Hz und 150 Hz Ist die Schwellenwertabgrenzung zu hoch wirkt die Abbildung der Raumgr e unrealistischer Hall basierend auf Raumgr e einstellen Legt die der gew hlten Raumgr e entsprechende Ausklangsl nge und Vor Abklingzeit fest um so einen berzeugenderen Halleffekt zu erzielen Sie k nnen die Ausklangsl nge und die Vor Abklingzeit anschlie end ggf feiner einstellen Optionen f r F rbung Klicken Sie auf F rbung um die folgenden Optionen zum Filtern des Halls anzuzeigen Amplituden Schieberegler Mit den Schiebereglern k nnen Sie die Hall Lautst rke schnell anpassen Sie befinden sich rechts vom Graph und beziehen sich von links nach rechts auf Tiefenanhebungs Mid Band und H henanhebungsamplitude M chten Sie ein Merkmal der Audiodaten hervorheben z B die Gesangsstimme sollten Sie die Frequenzen um diese nat rliche Frequenz verst rken um die Resonanz in diesem Bereich anzuheben z B von 200 Hz bis 800 Hz Tiefenanhebung Mid Band und H henanhebung Diese befinden sich unterhalb des Graphen und
582. von Effekten in der Bearbeiten Ansicht auf Seite 103 Anwenden von Effekten in der Multitrack Ansicht auf Seite 104 Steuern von Effekteinstellungen mit Graphen auf Seite 101 Verwenden von Effektvorgaben auf Seite 101 Hinzuf gen von Preroll und Postroll zu Effektvorschauen auf Seite 104 Optionen f r Grafik Klicken Sie auf Grafik um die Dynamik visuell zu bearbeiten Graph Zeigt den Eingangspegel am horizontalen Lineal x Achse und den neuen Ausgangspegel am vertikalen Lineal y Achse an Der Standardgraph mit einer Linie von unten links nach oben rechts zeigt ein unver ndertes Signal da jeder Eingangswert exakt dem Ausgangswert entspricht Durch Einstellen des Graphen wird die Eingangs oder Ausgangszuordnungen korrigiert wodurch zugleich der Dynamikbereich ge ndert wird Sie k nnen beispielsweise alle Eingangsdaten mit einem Pegel von ca 20 dB verst rken alles andere jedoch unver ndert lassen Au erdem k nnen Sie eine inverse Linie zeichnen von oben links nach unten rechts damit kleine Amplituden drastisch verst rkt und gro e Amplituden deutlich ged mpft werden alle leisen Stellen werden laut alle lauten Stellen dagegen leise Zur cksetzen Setzt den Graphen auf die Standardwerte zur ck Invertieren Kehrt den Graphen um Hinweis Sie k nnen einen Graph nur invertieren wenn er Punkte in den zwei Standardecken aufweist 100 100 und 0 0 und wenn der Ausgangspegel von li
583. w hlen Sie in der Bearbeiten Ansicht Bearbeiten gt Letzten Befehl wiederholen Die meisten Befehle k nnen wiederholt werden es gibt jedoch einige Ausnahmen z B L schen Um den letzten Befehl zu wiederholen ohne das entsprechende Dialogfeld ffnen zu m ssen dr cken Sie die F3 Taste Deaktivieren oder Aktivieren der R ckg ngig Funktion Wenn Sie mit sehr gro en Audiodateien arbeiten reicht der Festplattenspeicher unter Umst nden nicht aus um die Daten f r die R ckg ngig Funktion zu speichern Au erdem kann die zum Speichern der Daten erforderliche Zeit die Bearbeitung insgesamt verlangsamen Beide Probleme k nnen durch Deaktivieren der R ckg ngig Funktion behoben werden F hren Sie einen der folgenden Schritte aus W hlen Sie in der Bearbeiten Ansicht Bearbeiten gt R ckg ngig Wiederholen aktivieren Ein H kchen gibt an dass die Funktion R ckg ngig aktiviert ist W hlen Sie Bearbeiten gt Einstellungen und klicken Sie auf die Registerkarte System W hlen Sie R ckg ngig aktivieren aus oder ab und klicken Sie auf OK Sie k nnen au erdem die minimale Anzahl von R ckg ngig Stufen definieren und alle von dieser Funktion erstellten Dateien l schen Siehe System Voreinstellungen auf Seite 33 Ist zum Speichern der R ckg ngig Daten nicht genug Festplattenspeicher verf gbar k nnen Sie den Ordner Temp gegebenenfalls
584. wandte Themen Der Effekt Verst rken auf Seite 109 Anzeige Voreinstellungen auf Seite 35 Arbeiten mit Markern Wissenswertes ber Marker Marker sind Positionen die Sie in einer Wellenform definieren Die Verwendung von Markern erleichtert die Navigation in einer Wellenform um eine Auswahl zu erstellen Bearbeitungsoperationen durchzuf hren oder Audiodaten abzuspielen In Adobe Audition kann ein Marker als Punkt oder als Bereich definiert sein Ein Punkt bezeichnet eine exakte Position in einer Wellenform z B 1 08 566 vom Anfang der Datei Ein Bereich hat eine Anfangs und eine Endzeit z B von 1 08 566 bis 3 07 379 Sie k nnen die Anfangs und Endmarker eines Bereichs an verschiedene Zeiten ziehen Marker verf gen ber dreieckige Ziehpunkte die oben und unten im Hauptbereich sichtbar werden Mit diesen Marker Ziehpunkten k nnen Sie Marker ausw hlen und anpassen Wenn Sie mit der rechten Maustaste auf einen Marker Ziehpunkt klicken werden die Befehle f r Marker angezeigt Beispiele f r Marker A Marker Ziehpunkt B Marker Punkt C Marker Bereich D Ungeteilter Marker Bereich Hinweis Damit die Marker beim Speichern einer Datei erhalten bleiben muss die Option Zus tzliche Nicht Audio Informationen speichern aktiviert sein Markertypen Adobe Audition verf gt ber f nf verschiedene Marker Typen Alle f nf Typen k nnen sowohl Bereiche als auch Punkte sein Sie k nnen die Markertypen
585. wendet wird werden die Skriptoperationen nicht an der aktuellen Position sondern relativ zur urspr nglichen Position der Startzeitanzeige ausgef hrt Wenn ein Skript zum Beispiel mit der Startzeitanzeige 0 10 00 aufgezeichnet wurde wird das Skript bei Auswahl dieser Option an der aktuellen Position plus 10 Sekunden angewendet Wenn die aktuelle Position 0 05 00 lautet beginnt das Skript bei 0 15 00 Zeichnen Sie Skripte die meist an der aktuellen Position der Startzeitanzeige ausgef hrt werden mit dem Cursor bei 0 00 00 auf und aktivieren Sie bei der Ausf hrung diese Option Skript Beschreibungsbereich Zeigt Beschreibungen f r das Skript an und gibt an wie das ausgew hlte Skript funktioniert Mit Skript von Anfang an starten wird eine neue Datei erstellt Skript wird bei aktueller Wellenform angewendet gilt f r die gesamte Wellenform und Skript wird bei markierter Auswahl angewendet gilt f r einen ausgew hlten Bereich einer Wellenform Skript bearbeiten 1 W hlen Sie in der Bearbeiten Ansicht Datei gt Skripte Im Bereich Skriptsammlung wird der Name der ge ffneten Skriptsammlung angezeigt 2 Ist die gew nschte Skriptsammlung nicht ge ffnet klicken Sie auf ffnen Neue Sammlung Navigieren Sie zur gew nschten Sammlungsdatei SCP und ffnen Sie sie durch einen Doppelklick 3 W hlen Sie in der Liste das Skript aus das Sie bearbeiten m chten 4 Klicken Sie auf Skriptdatei bea
586. werden hnlich wie bei einer Meereswelle Luftmolek le in Spitzen und T lern komprimiert und erweitert In der Wellenformanzeige werden Spitzen ber und T ler unter der Mittellinie angezeigt Wenn zwei Kan le einer Stereowellenform sich in der Phase genau gegen ber liegen l schen sie sich gegenseitig aus blicher sind leicht au erphasige Wellen mit leichten Abweichungen bei Spitzen und T lern Das f hrt zu einem dumpfen Klang Siehe auch Wellenform Messungen auf Seite 8 Plug In Eine Software Komponente die Sie in eine Anwendung einbinden k nnen um deren Funktionalit t zu erweitern Adobe Audition unterst tzt VST und DirectX Plug Ins von Drittanbietern die nahtlos in die Oberfl che von Adobe Audition integriert werden Punch In Eine Aufnahmemethode zum Einf gen einer neuen Aufnahme in einen spezifischen Bereich einer existierenden Wellenform Dies dient h ufig zum Ersetzen unerw nschter Abschnitte Adobe Audition unterst tzt Punch In Aufnahmen in der Multitrack Ansicht und l sst mehrere Takes zu Sie k nnen mehrfach ber das urspr ngliche Material aufnehmen und dann die beste Aufnahme ausw hlen Q Quantisierung Ein Prozess der beim Konvertieren einer analogen Wellenform in digitale Daten also in eine Folge von Samples zur Anwendung kommt Quantisierungsst rungen entstehen weil einige Samples in Quantisierungsstufen verschoben werden die f r die aktuelle Bittiefe zul ssig sind Diese St rger usche fallen b
587. wie Adobe Premiere Pro ausw hlen k nnen Sie sie in Adobe Audition neu mischen oder bearbeiten Wiederholen Sie im weiteren Verlauf des Videoprojekts diesen Vorgang einfach um einen optimalen fertigen Soundtrack zu erhalten 1 ffnen Sie eine Multitrack Session 2 W hlen Sie Datei gt Exportieren gt Audio Abmischung 3 W hlen Sie im Abschnitt Abmisch Optionen die Option Verkn pfungsdaten f r Originalbearbeitung einbetten 4 Geben Sie einen Dateinamen an w hlen Sie das WAV Format und klicken Sie auf Speichern Verwandte Themen Vergleich der Bearbeiten Ansicht und Multitrack Ansicht auf Seite 19 Bearbeiten einer WAV Abmischung ber eine Videoanwendung 1 W hlen Sie in der Videoanwendung die aus Adobe Audition exportierte WAV Abmischung 2 W hlen Sie Bearbeiten gt Original 3 W hlen Sie eine der folgenden Optionen und klicken Sie auf OK Die Audition Multitrack Session starten in der diese Datei erstellt wurde Diese Datei in die Bearbeiten Ansicht von Audition einf gen 4 Mischen Sie die verkn pfte Session in der Multitrack Ansicht neu ab oder modifizieren Sie die Abmischdatei in der Bearbeiten Ansicht 5 W hlen Sie zum berschreiben der Originaldatei in der Videoanwendung eine der folgenden M glichkeiten W hlen Sie in der Multitrack Ansicht Datei gt Exportieren gt Audio und geben Sie den Namen und die Position der
588. wischen Anwendungen M chten Sie MIDI Daten zwischen einem Computer und externen Ger ten wie MIDI Keyboards bertragen ben tigen Sie eine MIDI Hardware Schnittstelle z B einen MIDI Eingang an einer Soundkarte MIDI Trigger Eine Adobe Audition Tastenkombination die von einem MIDI Ereignis z B einer bestimmten Note ausgel st wird Sie k nnen MIDI Ereignisse an jedes Ger t senden das einen MIDI Befehl ausgeben kann also z B an MIDI Keyboards und Sequencer MIDI Zeitcode MTC Eine Methode zum Senden von Zeitinformationen zwischen MIDI konformen Ger ten Sie k nnen z B einen SMPTE Zeitcode in einen MTC konvertieren um die Transportsteuerungen von Adobe Audition mit einem Video oder Audiorecorder zu synchronisieren Millisekunden ms Ein Tausendstel einer Sekunde Eine Sekunde hat 1 000 Millisekunden Miniklinke Ein gebr uchlicher Name f r Audioger testecker und buchsen mit 1 8 Zoll Durchmesser Bei den meisten Soundkarten werden Eingabe und Ausgabeger te ber Miniklinke angeschlossen Mischung oder Abmischung Der Vorgang bei dem mehrere Audioquellen oder Tracks kombiniert und zusammen ausgegeben werden Obwohl Mischungen in der Regel f r Stereokan le ausgegeben werden k nnen sie an eine beliebige Anzahl von Kan len geleitet werden z B einen Kanal f r Mono oder sechs Kan le f r Surround Sound Mono Ein Monosignal das nur eine Klangquelle enth lt N Nicht zerst rerische Bearbeitung Die nicht ze
589. xeres Material und niedrigere Bitraten f r einfacheres Material Obwohl das Ergebnis vom Ausgangsmaterial abh ngt sind VBR kodierte mp3 Dateien im Allgemeinen kleiner als CBR kodierte Dateien Im Men unter der VBR Option k nnen Sie eine Qualit tsstufe von 10 niedrigste Qualit t kleinere Datei bis 100 h chste Qualit t gr ere Datei w hlen Manche MP3 Player unterst tzen keine VBR kodierten Dateien Die bestm gliche Kompatibilit t bietet CBR MP3 Kodiert die Datei in das Format MP3 aber ohne PRO Daten mp3PRO Kodiert die Datei mit PRO Daten mit deren Hilfe hohe Frequenzen in der komprimierten Datei wiederhergestellt werden k nnen besonders bei niedrigen Bitraten Eine mp3PRO Datei kann auch auf einem MP3 Player wiedergegeben werden der keine PRO Daten unterst tzt Die Qualit t ist aber m glicherweise niedriger als bei einer Standard MP3 Datei der gleichen Bitrate Wenn der Player mp3PRO unterst tzt klingt eine mp3PRO Datei mit 64 Kbit s wie eine MP3 Datei mit 112 Kbit s oder 128 Kbit s Unterst tzt der Player kein mp3PRO klingt die gleiche Datei wie eine MP3 Datei mit 64 Kbit s oder schlechter Anspruchsvolle mp3 Optionen Maximale Bandbreite Nur bei MP3 Gibt die h chste Frequenz an die kodiert wird Niedrigere Bandbreiten verhindern klingelnde und phasige Effekte verringern aber die h heren Frequenzen CBR Bitrate Nur bei CBR und MP3 Legt die Bitrate f r die CBR Kodierung fest Je h her dieser Wert de
590. z Referenzjahr Die letzten zwei Stellen des Jahres z B 04 f r 2004 Bezeichnungscode Eine eindeutige f nfstellige Nummer ADOBE AUDITION 3 0 Benutzerhandbuch 261 Speichern und ffnen von CD Listen Sie k nnen in der CD Ansicht zusammengestellte Tracks als CD Liste speichern Eine CD Liste enth lt Verweise auf alle Tracks Ihres CD Projekts und gibt ihre Reihenfolge und ihre Eigenschaften an Wenn Sie eine CD Liste speichern k nnen Sie die Arbeit an einem CD Projekt zu einem sp teren Zeitpunkt fortsetzen Adobe Audition speichert CD Listen im CDL Dateiformat F hren Sie einen der folgenden Schritte aus Wenn Sie eine CD Liste speichern m chten stellen Sie Ihre Tracks in der CD Ansicht zusammen und w hlen anschlie end Datei gt CD Liste speichern Um eine neue leere CD Liste zu ffnen w hlen Sie Datei gt Neue CD Liste Um eine bestehende CD Liste zu ffnen w hlen Sie Datei gt CD Liste ffnen Schreiben auf CDs Festlegen der Eigenschaften des CD Brenners Bevor Sie Daten auf eine CD schreiben m ssen sich sicherstellen dass der CD Brenner ordnungsgem konfiguriert ist Hinweis Audio CDs k nnen nur Audiodaten mit 44 1 kHz und 16 Bit in Stereo enthalten Wenn Sie einen Track mit einer anderen Abtastrate einf gen werden die Audiodaten automatisch konvertiert 1 W hlen Sie in der CD Ansicht Optionen gt Ger teeigenschaften
591. zeit verwenden Verwenden Sie beim Einf gen von Dateien den in eine Broadcast Wave Datei BWF eingebetteten Zeitstempel Siehe Einf gen einer Broadcast Wave Datei in eine Session auf Seite 46 Gefrorene Spur Audiodateien mit Session speichern Aktivieren Sie diese Option wenn die tempor ren Dateien im Zusammenhang mit den fixierten Tracks gespeichert werden sollen Beim erneuten ffnen der Session greift Adobe Audition dann auf die tempor re Datei zu anstatt die Tracks erneut zu fixieren Audio beim Scrubbing mit der Startzeitanzeige wiedergeben Gibt die Audiodatei wieder sobald Sie eines der gelben Dreiecke f r die Startzeitanzeige ziehen unabh ngig von der Werkzeugauswahl im Werkzeugbereich Siehe Wiedergeben von Audio durch Scrubbing auf Seite 60 berblendedauer Bestimmt die berblendedauer f r berschneidende Clips SMPTE MTC Voreinstellungen Der SMPTE Zeitcode SMPTE ist die Abk rzung f r Society of Motion Picture and Television Engineers erm glicht die Synchronisierung der Transportsteuerungen von Adobe Audition mit einer MIDI Sequencer Anwendung oder einem externen Ger t etwa einem Videorecorder Siehe Synchronisieren mit SMTPE auf Seite 204 Adobe Audition verwendet zum Senden und Empfangen des SMPTE Zeitcodes den MIDI Zeitcode MTC der von Windows ber die MIDI Ein und Ausg nge des Systems bertragen wird MTC ist ein digitales Signal F r das Konvertieren des analogen SMPTE Zeit

Download Pdf Manuals

Related Search

Related Contents

The Elide Fire Extinguisher Ball  PEC - UD - Schede - uff.  Samsung SGH-E906 Manual de Usuario  MIT-30-1  Instruction Manual  Hitachi (13G1815) 30 GB ATA  DAV-DZ230  MANUALE PER L`OPERATORE  télécharger la fiche mode d`emploi des outils  コンフィギュレータソフトウェア （形式：RZMSCFG） 取扱説明書 - M  

Copyright © All rights reserved. Failed to retrieve file