benutzerhandbuch bedienungsanleitung
Contents
1. 22 POWER M 22 MIDI css ae 22 AUDIO ae 22 c ee 22 POWER unse aa ta id tonte 23 PIID ze es nee 23 AUDIO ses een een 23 Vu 24 Das MIDI gt CV amp Trigger Interface 25 Der SYSEX Befehl u esassin Reni Seat ns sasdehesisineso E ER RON MESA 25 Konfiguration mit SYSEX Befehlen 26 Die STATUS LED d V nie 26 Erste Schritte san cau Ne D YRE Sd KE jase ane 27 MIDI Funktionen des SYNTHLABS z2ssssssennennnn nennen mmm 27 Analoge Klangsynthese mit dem SYNTHLAB eee 27 Grundeinstellung der Bedienelemente eese 29 Fehlersuche oisi boi cites pions tie ee 30 jeg nest dune 30 VER Pe ee 31 4 LINDHOF MUSIC ELECTRONIK SYNTHLA3 the poket size Synthesizer Laboratory MCA mE 32 Die H llk ry M RE 33 Ele Hrs 33 Jumper und Trimmer Optionen und Einstellungen 34 Die JULTIBOl Essen ra hein idu a ue Za KO E a DE a annuals wee Maud ou a 34 Die TRING II UIT PU RM 35 Technische Informationen ae sa a 36 Allgemeine Tipps FAQS ES ein 36 FAQS East tie ne Der ete GEEN Sens 36 PIP PS tn nt ma an EES 36 EN 88 RES ER EEN ER 37 Anhang 1 MIDI Befehls bersicht ket kk kk REE Runen REE 38 Anhang 2 MIDI IMPLEMENTATION CHARTS 39 Anhang 3 Jumper und Trimmer bersichtsplan2. 40 Anhang 4 Best ckplan 2 22 aa mi 41 Benutzerhandbuch amp Bedienungsanleitung Allgemeine Sicherheitshinweise Bitte beachten Sie die folgenden Hinweise beim Betrieb des Ger tes sorgf ltig da nur bei Beachtung dieser Bestimmungen ein einwandfreies Arbeiten des Ger tes gew hrleistet ist Vor der Inbetriebnahme sind das sorgf ltige Durchlesen und die Beachtung aller hier gemachten Hinweise unbedingt erforderlich Es handelt sich dabei um grunds tzliche Regeln im Umgang mit elektronischen Ger ten Aufstellung e Das Ger t darf nicht im Freien sondern nur in trockenen geschlossenen R umen betrieben werden Betreiben Sie das Ger t niemals in einer extrem staubigen oder schmutzigen Umgebung e Es d rfen keine Fl ssigkeiten oder leitenden Stoffe in das Ger t gelangen Falls dies doch passiert muss das Ger t umgehend vom Netz getrennt und von einem Fachmann gepr ft gereinigt und ggf repariert werden e Setzen Sie das Ger t keinen Temperaturen ber 50 oder unter 10 Grad Celsius aus Vor der Inbetriebnahme muss das Ger t eine Mindesttemperatur von 10 Grad Celsius aufweisen Setzen Sie das Ger t nicht der direkten Sonneneinstrahlung aus Betreiben Sie das Ger t nicht in der N he einer Heizung oder einer anderen W rmequelle e Die Umgebung des Ger tes muss frei gehalten werden um ein freie Luftzirkulation zu gew hrleisten Andernfalls kann das Ger t berhitzen e Setzen Sie das Ger t ke
3. Pflege Wartung amp Reparatur e Vor dem ffnen des Ger tes ist unbedingt der Netzstecker zu ziehen e Alle Reparaturen Modifikationen oder Ver nderungen am Ger t d rfen nur von qualifiziertem Fachpersonal durchgef hrt werden damit die Einhaltung der geltenden Schutzbestimmungen gew hrleistet ist Bei jedem Eingriff seitens Dritter in das Ger t geht der Garantieanspruch verloren e Falls ein Sicherungswechsel erforderlich wird so darf nur eine Sicherung mit 500mA flink eingesetzt werden Der Sicherungshalter befindet in dem Ger t auf der Platine Unbedingt den Netzstecker ziehen e Zur Reparatur zum Update oder zur berpr fung eingesandter Ger te sind die mitgelieferten technischen Unterlagen unbedingt erforderlich Bitte sorgf ltig aufbewahren e Das Ger t ist nur f r den in dieser Betriebsanleitung beschriebenen Gebrauchszweck geeignet Aus Gr nden der Sicherheit darf das Ger t nicht zu anderen Zwecken eingesetzt werden e Beim Betrieb des Ger tes in der Bundesrepublik Deutschland sind die einschl gigen VDE Vorschriften zu beachten BestimmungsgemaBe Verwendung e Dieses Ger t ist ausschlie lich zur Erzeugung von niederfrequenten Audiosignalen zu tontechnischen Zwecken bestimmt Weitergehende Verwendungen sind nicht zul ssig Benutzerhandbuch amp Bedienungsanleitung Einleitung Sehr geehrter SYNTHLAB Besitzer Sie haben einen monophonen MIDI Musik Synthesizer mit komplett analoger Klangerzeugun
4. 0 5V 35 Benutzerhandbuch amp Bedienungsanleitung Technische Informationen Spezifikationen Stimmen Audioausg nge Audioeing nge Output Level Output Impedance MIDI CV Dynamic Range Signal to Noise Frequency Response Stromverbrauch Feinsicherung Abmessungen Gewicht 1 Monophon 1 Mono 1 Mono 8dB into 6000HM 1KOHM In Thru Gate CV Notes CV Mod IN or OUT gt 90dB gt 80dB 1Hz 30kHz 10Watt 500mA flink 275x164x62mm ca 1 6 Kg Allgemeine Tipps amp FAQs FAQs Tipps e Achtung bersteuern bringt zwar einen dreckigen Sound aber das sollte man sehr sparsam verwenden bersteuern und die Ausg nge der Funktionseinheiten k nnen eine hohe Ausgangsamplitude erzeugen Also Weniger ist oft Mehr e Die Wellenformen der LFOs k nnen mittels Jumpern auf der Platine leicht ge ndert werden Ein Plan befindet sich im technischen Anhang Nachdem Sie nunmehr die Bedeutung aller Bedienungselemente des SYNTHLABs kennen gelernt haben steht dem musikalischen Einsatz des Ger ts nichts mehr im Wege Wir w nschen Ihnen viel Spa mit dem kleinen SYNTHESIZER LABOR Das Synthlab Team Katja Mueller amp Dirk Lindhof Die Funktionseinheiten sind LINDHOF MUSIC ELECTRONIK SYNTHLA3 the poket size Synthesizer Laboratory Anh nge Alle technischen Daten Zeichnungen und Erg nzungen sind hier zu finden Anhang 1 Best ckplan mit Bauteilwerten An
5. MIDI Kanal ist die XX und wird gefolgt von der neu einzustellenden Kanal Nummer Hier ist einmal zu beachten das eine hexadezimale Darstellung gew hlt wurde und das der MIDI Kanal 1 als 00 dargestellt wird Um dieses noch einmal zu verdeutlichen gibt es im Folgenden noch ein Beispiel in dem der MIDI Kanal 5 eingestellt wird FO 73 10 00 xx 04 F7 Also die 04 steht f r MIDI Kanal 5 hier spielt die hexadezimale Schreibweise keinen Einfluss Die STATUS LED Es gibt verschieden Parameter und Zust nde die mit dieser LED angezeigt werden k nnen Hier ist eine Auflistung der gebr uchlichsten e Blinken direkt nach dem Start gt Kanalanzeige e Blinken im Betrieb gt 4 4 BEAT Anzeige e 1x schnelles Blinken gt Speichervorgang o k e 3x schnelles Blinken gt Werkseinstellung nach RESET e kontinuierliches Blinken gt Fehlerfall e 26 LINDHOF MUSIC ELECTRONIK SYNTHLA3 the poket size Synthesizer Laboratory Erste Schritte Falls Sie mit analogen Synthesizern noch nicht vertraut sind und oder das SYNTHLAB zum ersten Mal in Betrieb nehmen lesen Sie das Kapitel Allgemeine Sicherheitshinweise und das Kapitel Kleine Einf hrung in die Klangsynthese erst sorgf ltig durch MIDI Funktionen des SYNTHLABs Im normalen Betriebsmodus werden folgende MIDI Befehle erkannt und verarbeitet e NOTE ON auf dem eingestellten MIDI Kanal e NOTE OFF auf dem eingestellten MIDI Kanal e Velocity Modulationscontroller auf de
6. Es kann statt der VCOs oder zus tzlich zu den VCOs als Klangquelle verwendet werden Der Pegel des externen Audio Signals muss extern ausgesteuert werden Bei Ubersteuerung muss der Pegel etwas zuruckgenommen werden AUDIC OUTPUT INPUT 23 Benutzerhandbuch amp Bedienungsanleitung Die Buchsen sind als 6 3 mm mono Klinkenbuchsen ausgefuhrt so dass die Integration in eine professionelle Studioumgebung einfach m glich ist CV GATE PITCH CV MOD CV sind ebenfalls mit 6 3mm mono Klinkenbuchsen ausgestattet Hier kann GATE NOTES MOD ein analoger Synthesizer angeschlossen werden der ber die entsprechenden Eing nge verf gt und in die MIDI Welt integriert werden soll Die Steuerspannungs Charakteristik des CV Ausgangs ist 1V Oktave der Gate Ausgang liefert einen Spannungspegel von 5Volt im aktiven Zustand OVolt im deaktivierten Zustand Die Steuersignale an den Buchsen sind immer mit denen an der internen Tonerzeugung identisch VOLTAGE Durch Jumper auf der Platine k nnen die Buchsen auch als Eing nge konfiguriert werden Das SYNTHLAB ist dann ber GATE NOTES CV MOD CV steuerbar Das interne MIDI Interface ist dann abgeschaltet 24 LINDHOF MUSIC ELECTRONIK SYNTHLA3 the poket size Synthesizer Laboratory Das MIDI gt CV amp Trigger Interface Um das SYNTHLAB verwenden zu k nnen muss es mit den anderen Ger ten im Studio verbunden werden MIDI ist hier die aktuelle Method
7. amp Pulswelle 1x VCF Tiefpassfilter 24dB Moog Kaskarde 1x VCA 1x NOISE 1x RINGMODULATOR KORG MS20 Style 1x SUBOSZILLATOR 2 Oktaven 2x LFO Diverse Wellenformen und Ziele 2x ENV ADSR f r den VCA und AD f r den VCF 1x MIDI CV Interface mit 2xCV und GATE Jeder Klangparameter verf gt ber einen eigenen Drehregler oder Schalter und ist somit unmittelbar zug nglich und in Echtzeit ver nderbar Die Bedienungselemente der Module sind in Gruppen an der Frontplatte zusammengefasst und optisch eindeutig voneinander abgesetzt Benutzerhandbuch amp Bedienungsanleitung Als klangliches Rohmaterial dienen die VCOs und oder der externe Audio Eingang Das gewahlte Signal durchl uft nacheinander VCF und VCA bevor es am Audioausgang erscheint F r VCF und VCA steht jeweils ein H llkurvengenerator zur Verf gung Zus tzlich stehen vielf ltige Modulationsm glichkeiten durch die LFOs zur Verf gung Wie Sie aus der vorstehenden Auflistung von Leistungsmerkmalen entnehmen k nnen besitzen Sie ein beraus anspruchsvolles Musikinstrument Ein gute Anwendung f r das SYNTHLAB ist auch der Einsatz als Lehrmittel f r die Darstellung physikalischer Zusammenh nge im Unterricht und in der Ausbildung Die nachfolgenden Kapitel sollen Ihnen dabei helfen schnell die volle Kapazit t Ihres SYNTHLABs auszusch pfen Dabei viel Spa w nscht Ihnen Ihr SYNTHLAB Entwicklungsteam 10 LINDHOF MUSIC ELECTRONIK SYNTHLA3 the p
8. 0 E i ooo em Hoj n i f Ro a 2 AR ae PE FO RE ooog O sb iF FO Ter 41
9. E kann der H llkurvenverlauf f r den VCA nach Wunsch eingestellt werden wobei die Einstellm glichkeit bei der VCF H llkurve nicht so groB sind Versuchen Sie verschiedene Einstellungen der Regler und beobachten Sie die akustischen Auswirkungen F r perkussive Kl nge wird man kurze Attack und Decay Zeiten w hlen und das Sustain Niveau auf Null setzen F r weiche stehende Kl nge w hlt man l ngere Zeiten und ein h heres Sustain Niveau Die LFOs Die LFOs sind jetzt die letzte Funktionsgruppe die noch nicht besprochen wurde ist Mit den zwei LFOs haben sie die M glichkeit die unterschiedlichsten Modulationen an den zuvor besprochen Funktionseinheiten vorzunehmen Probieren Sie einfach die vielf ltigen M glichkeiten aus und h ren sie sich die Auswirkungen der Modulation im Ausgangssignal an Die Geschwindigkeit der Modulation und die Intensit t k nnen mit den entsprechenden Reglern leicht eingestellt werden Die Frequenz des LFOs l sst sich leicht an der LED ablesen Damit steht einer komplexen Modulation nichts mehr im Wege Die LFOs des SYNTHLABs bietet drei Wellenformen ber Kippschalter zur Auswahl Die Modulationsziele k nnen auch mittels Kippschaltern ausgew hlt werden Um die Tonh he z B des ersten VCOs zu mit einem abfallenden S gezahn zu modulieren wird der erste LFO verwendet Nur der erste LFO wirkt auf den ersten VCO Hierzu m ssen die Wellenformschalter auf abfallenden S gezahn und die Modulationszielschalt
10. Frequenzen unterhalb der so genannten Grenzfrequenz passieren und schneidet die dar ber liegenden Frequenzen ab Diese Grenzfrequenz kann mit dem CUTOFF Regler eingestellt werden Ein weiteres wichtiges Filtermerkmal ist die Steilheit die meist in dB Oktave angegeben wird Ein musikalisch hochwertiges Filter sollte eine Steilheit von 24dB Oktave besitzen Ein anderer Filterparameter ist die Resonanz Verf gt ein Filter ber eine einstellbare Resonanz so lassen sich die Frequenzen am Filter Abschneidepunkt erh hen Die Einstellbarkeit der Resonanz ist f r den musikalischen Einsatz eines Filters sehr wichtig Die Resonanzfunktion betont die Obert ne in der N he der Filter Frequenz umso st rker je h her die Resonanz eingestellt wird Hiermit ergeben sich die 18 LINDHOF MUSIC ELECTRONIK SYNTHLA3 the poket size Synthesizer Laboratory bekannten Resonanz Effekte eines Analogfilters Die Resonanz kann mit dem RESONANCE Regler bis zur Selbstresonanz eingestellt werden Beim SYNTHLAB gelangen die VCO Signale ber den Mixer auf den spannungsgesteuerten Tiefpass Filter mit 24dB Flankensteilheit Die Grenzfrequenz ist auf vielfaltige Weise steuerbar Zun chst ist die Filterfrequenz engl cutoff manuell einstellbar Dar ber hinaus nimmt das H llkurvensignal und die Anschlagsstarke Einfluss auf die Filterfrequenz Mit dem KEYTRACK Regler kann der Einfluss des H llkurvensignals auf die Filterfrequenz eingestellt werden Die
11. H llkurve f r den VCF Die H llkurve f r den VCF besteht gegen ber der des VCAs aus nur zwei Bereichen Einschwingzeit engl attack und der Ausklingzeit engl release oder final decay Die Funktion entspricht der des VCAs nur fehlt hier einige M glichkeit der Formung der H llkurve Dieses ist aber auch nicht so wichtig F r Frequenz nderungen haben wir nicht so ein gutes Geh r wie f r Lautst rke nderungen deshalb ist die VCF H llkurve bei den meisten Synthesizern nicht so komplex wie die Lautst rkeh llkurve Mit dem AMOUNT Regler kann der Einfluss der H llkurve auf die Filterfrequenz eingestellt werden AD ENVELOPE FOR VG Der VCA Ein spannungsgesteuerter Verst rke engl voltage controlled amplifier VCA ist ein Modul dessen Verst rkung ber eine Spannung gesteuert wird Das Ausgangssignal des VCFs durchl uft den VCA der VCA Ausgang ist der Audio Ausgang des SYNTHLABs Die VCA Steuerspannung liefert der H llkurvengenerator Zus tzlich nimmt der Velocity Wert der eintreffenden MIDI Note Einfluss auf die Steuerspannung f r den VCA Zur Stimmung der VCOs oder zum Spielen ohne VCA kann der VCA auch abgeschaltet werden das soll hei en die VCA ist voll ausgesteuert und l sst alle Signale in der Amplitude unver ndert passieren Mit dem LFO kann man wie auch mit der H llkurve die VCA Steuerspannung modulieren Zus tzlich kann man die VCA H llkurve auch ber den LFO starten lassen So lassen sich
12. Ihr SYNTHLAB ist nun startklar und wir wollen nun mit dem Einf hrungskurs zur analogen Klangsynthese beginnen Wir werden dabei systematisch die einzelnen Funktionsgruppen des SYNTHLABs kennen lernen Damit wird auch gleich der Signalfluss zwischen den einzelnen Funktionsgruppen erl utert Der Kurs verzichtet auf die theoretischen Grundlagen denn die wurden schon im Textverlauf eingehen Bezug genommen Hier geht es um Einstellbeispiele die an Hand des SYNTHLABs beschrieben werden Wenn Sie die Theorie nicht interessiert k nnen Sie diesen Abschnitt auch bergehen Doch genug der grauen Theorie Wir wollen die theoretischen Er rterungen nun am SYNTHLAB in die Praxis umsetzen vco Drehen Sie an dem SEMITUNE Regler von VCO1 so werden Sie feststellen dass sich die Tonh he des SYNTHLABs ndert Mit diesem Regler stellen Sie das SYNTHLAB auf die korrekte Tonh he ein so dass er in der Stimmung zu Ihren anderen Ger ten passt Sie kann auch eine Feinstimmung mit dem FINETUNE 30 LINDHOF MUSIC ELECTRONIK SYNTHLA3 the poket size Synthesizer Laboratory Regler vorgenommen werde Die Tonh he andert sich hierbei nur minimal sie ist daf r aber genauer einzustellen Zus tzlich kann die Gesamtstimmung ber den MASTERTUNE Regler eingestellt werden Sollten sie schon den zweiten VCO in der Mixersektion aufgedreht haben k nne sie h ren dass sich beide VCOs zusammen in ihrer Tonh he ver ndert werden Jetzt sollten sie nur den VCO1
13. SYNTHLAS SYNTHESIZER LABORATORY 3ENUT2ERHAND3SUCH 3SEDIENUNGSANLEITUNG V O Katja Mueller Dirk Lindhof SYNTHLA3 the poket size Synthesizer Laboratory Das SYNTHLAB ist ein Produkt von Lindhof Elektronik Dirk Lindhof 2009 alle Rechte vorbehalten Die nachfolgende Dokumentation wurde erstellt von Lindhof Elektronik und beschreibt den jeweils aktuellen Stand der Produktentwicklung Lindhof Elektronik beh lt sich vor sofern dies notwendig erscheint nderungen an der Dokumentation vorzunehmen Eine Verpflichtung zur Ver ffentlichung oder Benachrichtigung von Anwendern der vorliegenden Dokumentation besteht nicht Wir weisen ausdr cklich darauf hin dass die vorliegende Dokumentation typographische als auch technische Ungenauigkeiten enthalten kann Lindhof Elektronik bernimmt keinerlei Gew hrleistung f r den Inhalt der vorliegenden Dokumentation In der vorliegenden Dokumentation verwendeten Bezeichnungen von Marken und Produktanbietern Dritter unterliegen gesetzlichen Bestimmungen des Patent und Markenrechts und sind Eigentum des jeweiligen Rechteinhaben Dieses gilt auch dann wenn im Text kein expliziter Hinweis angebracht ist In keinem Fall gew hrleistet Lindhof Elektronik dass die vorliegende Dokumentation und der darin enthaltenen Information frei von Rechten Dritter sind Die vorliegende Dokumentation darf ohne vorherige schriftliche Einwilligung von Lindhof Elektronik weder in Teilen oder als Ganze
14. Sinus Oszillator Drehen Sie nun den Resonanzregler auf einen Mittelwert so dass der Klang angenehm klingt und den Frequenzregler so weit zur ck dass der Klang nur noch sehr dumpf zu h ren ist Drehen Sie den ENVELOPE LEVEL Regler allm hlich auf der die St rke der auf das VCF gelangenden ADSR H llkurve bestimmt Beim Spiel auf dem Keyboard werden Sie feststellen dass der Frequenzbereich den das Filter mit der ADSR H llkurve durchlauft um so gr Ber ist je weiter der Regler aufgedreht wird VCA Ein spannungsgesteuerter Verst rke engl voltage controlled amplifier VCA ist ein Modul dessen Verst rkung ber eine Spannung gesteuert wird Das Ausgangssignal des VCFs durchl uft den VCA der VCA Ausgang ist der Audio Ausgang des SYNTHLABs Die VCA Steuerspannung liefert der Hullkurvengenerator Mit dem ENV Level Regler wird eingestellt wie stark das Hullkurvensignal den VCA steuert Zus tzlich nimmt der Velocity Wert der eintreffenden MIDI Note Einfluss auf die Steuerspannung fur den VCA Die Velocity Funktion ist abschaltbar um auch nicht dynamisch spielen zu k nnen und den Akzent nur ber MIDI Volumen zu steuern n heres siehe MIDI Funktionen des SYNTHLABs 32 LINDHOF MUSIC ELECTRONIK SYNTHLA3 the poket size Synthesizer Laboratory Die H llkurven Das SYNTHLAB verf gt ber zwei H llkurvengeneratoren Bisher wurden die Parameter der H llkurven nicht ver ndert Mit den Reglern ATTACK DECAY SUSTAIN und RELEAS
15. Zerst rung des SYNTHLABs f hren k nnen sollte die Beschreibung der Anschl sse genau beachtet werden 22 LINDHOF MUSIC ELECTRONIK SYNTHLA3 the poket size Synthesizer Laboratory Power Kontrollieren Sie ob das SYNTHLAB ausgeschaltet ist bevor es mit dem mitgelieferten Steckernetzteil verbunden wird Sollte ein alternatives Netzteil verwendet werden muss darauf geachtet werden dass dieses 14 18V AC Wechselspannung mit min 500mA liefert Jetzt k nnen Sie das Steckernetzteil mit einer Netz Steckdose 220 240V 50 60 Hz verbinden Schalten Sie den AVATAR mit dem Schalter an der Ger ter ckseite ein Achtung Wenn das SYNTHLAB l nger nicht POWER ON OFF 14 18V AC 400mA USE ONLY SPECIEFIED ADAPTERS verwendet wird sollte das Steckernetzteil vom Netz getrennt werden MIDI Verbinden Sie die MIDI IN Buchse des Synthesizer mit der MIDI Out Buchse Ihres MIDI Senders z B MIDI Masterkeyboard Sequenzer Falls die am SYNTHLAB eintreffenden MIDI Daten unver ndert an ein anderes Ger t weitergeleitet werden sollen so verbinden Sie die MIDI THRU Buchse des SYNTHLABs mit der MIDI In Buchse des folgenden Ger tes Andernfalls bleibt die MIDI Thru Buchse des SYNTHLABs unbeschaltet AUDIO Verbinden Sie den Audio Ausgang des Synthesizers mit dem Audio Eingang eines Mischpultes Verst rkers o Der Audio Eingang wird verwendet wenn dem SYNTHLAB ein externes Audio Signal zugefuhrt werden soll
16. ag Rechtsanschlag Linksanschlag Linksanschlag Mittelstellung oder lieber etwas niedriger Linksanschlag Linksanschlag Linksanschlag Linksanschlag Rechtsanschlag Linksanschlag Linksanschlag Mittelstellung Linksanschlag Mittelanschlag Linksanschlag Wenn Sie nun auf Ihrem MIDI Keyboard spielen und den richtigen MIDI Kanal im SYNTHLAB angew hlt haben siehe MIDI Funktionen so muss am Ausgang des SYNTHLABS bereits etwas zu h ren sein 29 Benutzerhandbuch amp Bedienungsanleitung Fehlersuche Sollte alles Funktionieren so k nnen Sie gleich zum n chsten Kapitel wechseln Ist dies nicht der Fall so prufen Sie bitte folgendes 1 Leuchtet die POWER LED Nein gt Ger t nicht eingeschaltet Netzverbindung nicht in Ordnung Sicherung durchgebrannt Ja gt weiter mit 2 2 Leuchtet die MIDI LED Nein gt Die Verbindung Kabel ist defekt oder Ihr Keyboard Sequenzer arbeitet nicht Ja weiter mit 3 3 Leuchtet die GATE LED in der VCA Sektion auf wenn Sie auf Ihrem MIDI Keyboard spielen Nein gt MIDI Kanal stimmen nicht mit dem MIDI Keyboard berein siehe MIDI Funktionen Empfangskanal ndern ja gt weiter mit 4 4 Ist ein Audio Signal vom SYNTHLAB vorhanden wenn Sie auf Ihrem MIDI Keyboard spielen nein Verbindung Kabel zwischen SYNTHLAB und Mischpult Verstarker o nicht in Ordnung Grundeinstellung nicht korrekt vorgenommen pr fen Sie nochmals alle Einstellungen
17. ample Signal mit dem analogen Resonanzfilter des SYNTHLABs aufgewertet oder mit einer zus tzlichen Filter und oder VCA H llkurve versehen werden soll VCF F r die weitere Verarbeitung des klanglichen Rohmaterials VCO ext Eingang wird bei der subtraktiven Synthese zun chst ein spannungsgesteuertes Filter engl voltage controlled filter VCF verwendet dem in der Regel ein spannungsgesteuerter Verst rker folgt Bei den Filtern gibt es verschiedene Arten Man unterscheidet zun chst die grunds tzlichen Filtertypen Tiefpass engl lowpass Bandpass engl band pass und Hochpass engl high pass Die Filtertypen unterscheiden sich in der Art des Frequenzdurchlasses Musikalisch das weitaus ergiebigste Filter ist der Tiefpass Ein Tiefpassfilter l sst alle Frequenzen unterhalb der so genannten Grenzfrequenz passieren und schneidet die dar ber liegenden Frequenzen ab Ein weiteres wichtiges Filtermerkmal ist die Steilheit die meist in dB Oktave angegeben wird Ein musikalisch hochwertiges Filter sollte eine Steilheit von 31 Benutzerhandbuch amp Bedienungsanleitung 24dB Oktave besitzen fur bestimmte Anwendungen sind jedoch auch 12dB Filter sinnvoll Ein anderer Filterparameter ist die Resonanz Verf gt ein Filter uber eine einstellbare Resonanz so lassen sich die Frequenzen am Filter Abschneidepunkt erh hen Die Einstellbarkeit der Resonanz ist f r den musikalischen Einsatz eines Filters sehr wichtig Die Resonan
18. ch amp Bedienungsanleitung Der RINGMODULATOR und der SUBOSZILLATOR Diese Funktionsgruppe geh rt mit zum Mixer Mit dem VOL Regler kann man den Anteil des zum Summensignal zugemischten Signals einstellen Je nach Schalterstellung handelt es sich um das Ringmodulierte Signal der beiden VCOs oder das Signal des Suboszillators Bei dem Suboszillator handelt es sich um einen weiteren Oszillator der stets eine bzw zwei Oktaven unter dem VCO1 schwingt Eine Tonh hen nderung an VCO1 bewirkt also auch eine Erh hung der Frequenz am Suboszillator Der SubOszillator kann mittels Trimmer auf der Platine auf unterschiedliche Suboktaven und deren Verh ltnis zueinander eingestellt Siehe Anhang Jumper amp Trimmer Werksseitig ist der Suboszillator eine Oktave tiefer als VCO1 Der VCF F r die weitere T A E VCE 24D3 LOWPASS klanglichen Rohmaterials VCO Noise extern Eingang wird bei der subtraktiven Synthese zun chst ein spannungsgesteuertes Filter engl voltage controlled filter VCF verwendet dem in der Regel ein spannungsgesteuerter Verst rker folgt Bei den Filtern gibt es verschiedene Arten Man unterscheidet zun chst die grunds tzlichen Filtertypen Tiefpass engl lowpass Bandpass engl band pass und Hochpass engl high pass Die Filtertypen unterscheiden sich in der Art des Frequenzdurchlasses Musikalisch gesehen ist der Tiefpass dass weitaus ergiebigste Filter Ein Tiefpassfilter l sst alle
19. ch verwendet Durch die Verstimmung zum ersten VCO entstehen Schwebungen die dem Klang Lebendigkeit geben Des Weiteren ist auch ein Stimmen des zweiten VCO auf eine Oktave ber oder unter den ersten VCO denkbar Die klanglichen M glichkeiten steigen mit einem zweiten VCO beachtlich Es ist auch m glich die zwei Oszillatoren zu synchronisieren was zu sehr interessanten und fetten Sounds f hrt Diese M glichkeit kann ber den SYNC Schalter in der MOD Sektion zugeschaltet werden Dieser Schalter wird noch einmal genauer in dem entsprechenden Abschnitt besprochen Der Master Bereich Zu den beiden VCOs geh rt auch noch der MASTER TUNE Regler Hiermit wird die Tonh he beider VCOs gleichzeitig ge ndert Mit diesem Regler wird also einfach die Gesamtstimmung des SYNTHLABs vorgenommen Zusammen mit der Tonh hen nderung durch die Ansteuerung ber MIDI oder CV Spannung kann ein sehr weiter Frequenzbereich eingestellt werden Zus tzlich kann hier mit der GLIDE Funktion dass kontinuierliche Gleiten von einer Frequenz Note zur N chsten eingestellt werden Die Gleitzeit ist mit dem GLIDE Drehknopf von Null T ne springen abrupt bis zu mehreren Sekunden Glidezeit einstellbar Diese Funktion wirkt sich auf beide VCOs gleicherma en aus 16 LINDHOF MUSIC ELECTRONIK SYNTHLA3 the poket size Synthesizer Laboratory Die externe MODULATION Die Modulation des VCFs und der VCOs kann ber MIDI Befehle erfolg
20. derungen der Potis und im besonderen bei der nderung von zwei Potis gleichzeitig zu umfangreichen Klang nderungen f hren k nnen Also weniger ist oft mehr Auch extreme Potistellungen sollten vermeiden werden die f hren oft zu unkontrollierten bersteuerten und in den meisten F llen nicht sinnvollen Ergebnissen Das waren einigen allgemeine Anmerkungen zur Bedienung Im Folgenden werden jetzt alle Funktionseinheiten des SYNTHLABs mit den dazu geh renden Bedienelementen im Detail besprochen 14 LINDHOF MUSIC ELECTRONIK SYNTHLA3 the poket size Synthesizer Laboratory Der VCO1 Das Herz jedes elektronischen Musikinstruments ist der Oszillator Das klangliches Rohmaterial wird bei analogen Synthesizern mit einem spannungsgesteuerten Oszillator engl voltage controlled oscillator VCO erzeugt Ein VCO kann in der Regel SEMITONE FINETUNE verschiedene Kurvenformen liefern Die Kurvenformen bei den Oszillatoren des SYNTHLABs sind S gezahn und ein Pulsweitenmodulierbare Pulswelle Die verschiedenen Wellenformen unterscheiden sich im Obertonspektrum d h in den enthaltenen harmonischen Obert nen Die S gezahnwelle und auch die Pulswelle enthalten sehr viele Obert ne Die Kurvenformen Dreieck und Sinus haben nur eine sehr schwach ausgepr gte Obertonstruktur Dreieck bzw besitzen berhaupt keine Obert ne Sinus und sind deshalb f r die Verwendung als Ausgangsmaterial eines Synthesizers weniger geeignet D
21. e und wird auch beim Synthlab zur bertragung von NOTE Befehlen vom Sequenzer Keyboard oder PC eingesetzt Da es sie bei dem SYNTHLAB um einen Analogsynthesizer handelt erfolgt die Ansteuerung durch Analoge Steuerspannungen im Bereich non 0 5Volt Deshalb befindet sich im Midiinterface zwei Digital nach Analog Wandler einer f r die Tonh he und einer f r die Modulation Zus tzlich wird durch das MIDI Interface ein GATE SIGNAL in Hohe von 5Volt generiert wenn ein g ltiger NOTE ON Befehl empfangen wurde Bei NOTE OFF wird das GATE SIGNAL wieder auf OVolt zur ck gesetzt Diese drei Steuersignale stehen an den entsprechenden Buchsen auf der R ckseite auch f r Externe Modulationsziele zu Verf gung Es ist kein Funktionelement auf der Frontplatte bzw R ckseite vorhanden Die Konfiguration des MIDI Interfaces erfolgt ausschlieBlich ber SYSEX Befehle Das ist nicht sehr konfortabel aber die Einstellungen m ssen nicht oft vorgenommen werden und sind auch nicht sehr umfangreich Die Ver nderung der Konfiguration birgt aber auch Gefahren auf die ich jetzt schon mal eingehen werde Es k nnen viele Parameter ver ndert werden und es findet keine Plausibilit tspr fung statt Es k nnen also auch Einstellungen vorgenommen werden die unlogisch sind z B MIDI Kanal 50 oder aber zu nicht mehr nachvollziehbaren Ver nderungen der Konfiguration f hren F r diese F lle gibt es einen SYSEX Befehl der die Konfiguration auf Werksei
22. echteck S gezahn und Dreieck die sich durch die Anzahl und die Art der Obert ne unterscheiden Das Filter VCF arbeitet nach dem Prinzip der RC Glieder Durch Verschaltung von RC Gliedern ist es m glich ein Filter als Lowpass Highpass Bandpass oder Bandsperre zu realisieren Das Filter beeinflusst den vom Oszillator produzierten Ton in seinem Frequenzspektrum Die gebr uchlichste Form des Filters ist der Lowpass Der spannungsgesteuerte Verst rker VCA in der modularen analogen Synthese beeinflusst den vom Oszillator produzierten Ton in seiner Amplitude In der Praxis liegt der Verst rkungsfaktor des Verst rkers meist zwischen 0 und 1 Zur Ansteuerung von Filter VCF und Verst rker VCA wird meist ein H llkurvengenerator eingesetzt Zur kontinuierlichen Modulation der Funktionseinheiten werden oft LFOs eingesetzt Prinzip der subtraktiven Klangsynthese Die subtraktive Klangsynthese basiert auf dem Prinzip dass von einem Ausgangssignal Oberwellen subtrahiert werden dabei entsteht ein Klang mit einem neuen Spektrum also ein ganz neuer Klang Als Ausgangssignal wird meistens ein Sagezahn verwendet da ein S gezahn gerade und ungerade Obert ne aufweist Realisiert wird die Subtraktion durch einen Filtern Die Zusammenh nge der subtraktiven Klangsynthese erkannte Bob Moog und baute ein Instrument den so genannten Synthesizer Die Steuerung des Instruments In der analogen Synthese geschieht die Steuerung des Instrument
23. en Die St rke der wirkenden Modulation kann mit dem AMOUNT Regler eingestellt werden Das Ziel der Modulation ist mit dem DESTINATION Schalter w hlen AuBerdem kann hier die VCO SYNC Funktion eingeschaltet uam werden In dieser Funktion startet der erste VCO den zweiten T 10 bei jeder neuen Welle neu Damit lassen sich recht MODULATION interessante Klangfarben erzeugen AMOUNT OFF VCO SYNC VCF DESTINATION Der MIXER und NOISE Der Mixer ist die Schaltzentrale Hier wird bestimmt welcher VCO in welcher Lautst rke dem VCF zugef hrt wird Die Lautst rke jedes VCOs ist ber einen eigenen Regler ver nderbar Damit lasst sich jedes Mischverh ltnis und auch die Amplitude des dem VCF zugef hrtem Signals einstellen Man sollte aber auch beachten das der Mixer bei mischen aller Eingangssignale mit maximaler Aussteuerung ein zu hohes bersteuertes Signal f r den VCF liefert Somit ist es allerdings m glich ein einziges Signal z B von nur einem VCO ausreichend verst rken l sst um den VCF ausreichen anzusteuern Zus tzlich kann mit dem Mixer ein Rauschsignal aus dem internen Rauschgenerator dem Summensignal zugemischt werden Bei einem Rauschen handelt es sich theoretisch gesehen um eine Mischung aller m glichen Frequenzen Das Rauschen l sst durch sein breites Frequenzspektrum eine vielf ltige Bearbeitung durch das Filter zu Mit dem Rauschen sollte man allerdings recht sparsam umgehen 17 Benutzerhandbu
24. en zwei Jumpern k nnen Sie die Frequenzen der beiden LFOs grob vorw hlen Es kann zwischen zwei verschiedenen Frequenzbereichen gew hlt werden Werksseitig ist der Tiefe also langsame Bereich vorgew hlt Dieser Bereich der Frequenz ist f r die meisten Anwendungen super aber bei Bedarf kann mit den Jumpern auch eine h here Frequenz vorgew hlt werden LFO1 Waveform Mit diesem Jumper kann man die Dreieckwellenform von LFO1 durch einen Rechteck ersetzten Es gibt nicht sehr viele interessante Anwendungen f r diese Wellenform in der Modulation und so ist diese Funktion nur mittels Jumper erreichbar LFO1 Waveformi u 2 Diese zwei Jumper sind ebenso wie der zuvor besprochenen zur Auswahl optionalen Wellenformen f r den LFO2 GATE NOTE MOD Diese drei Jumper m ssen im in dem Fall dass das SYNTHLAB mittels externer CV Steuerspannungen angesteuert werden soll ge ndert werden Um die einwandfreie Funktion zu gew hrleisten m ssen die Steuerleitungen des internen MIDI Interfaces mittels der Jumper getrennt werden Die CV Buchsen der auf der R ckseite des SYNTHLABs k nnen nach dieser Aktion als Eing nge verwendet werden 34 LINDHOF MUSIC ELECTRONIK SYNTHLA3 the poket size Synthesizer Laboratory Die Trimmer Die Einstellung der Trimmer wurde werden einmalig im Werk abgeglichen Diese Trimmer sollte nur im Fall der Reparatur des Bauteiltausches oder bei gewollten Anderungen der Spezifikationen ge ndert werden Ich ra
25. er auf VCO1 und TUNE gestellt werden Die Geschwindigkeit der Modulation kann mit dem LFO SPEED eingestellt werden die St rke der Modulation auf die Tonh he wird mit den LFO GAIN eingestellt Bei maximalen Gain moduliert die Tonh he ber mehrere Oktaven 33 Benutzerhandbuch amp Bedienungsanleitung Jumper und Trimmer Optionen und Einstellungen Mittels der Jumper k nnen optionale Funktionen Wellenformen usw ausgewahlt werden Die Trimmer sind berwiegend zum Abgleich vorhanden und m ssen nur in Ausnahmef llen ver ndert werden Grunds tzlich sollte davon abgeraten werden die Jumper und Trimmer zu ndern wenn man nicht genau wei was man macht nderungen sollten nur durch Experten durchgef hrt werden denn falsche Einstellungen k nnen schnell zum Totalausfall f hren Das will keiner Au erdem sollte hier auch darauf hingewiesen werden dass jegliche Garantieanspr che bei einem Eingriff in das Ger t erl schen Im Weiteren werden die Jumper und Trimmer mit ihren Funktionen genau besprochen Die Jumper Die Jumper k nnen einfach mit einer kleinen Zange Pinzette oder den Fingern geln umgesteckt werden Die nderungen sind einfach und schnell erledigt aber man sollte immer auf den richtigen Sitz der Jumper achten denn durch Ersch tterungen k nnte es sonst zu einem sp teren Zeitpunkt zu Ausf llen f hren Die Jumper m ssen immer auf zwei Pins stecken LFO1 Freq LFO2 Freq Ab Platine V10 3 Mit dies
26. eshalb arbeiten die zwei VCOs im SYNTHLAB nur mit S gezahn und Pulswellenoszillatoren denn der Obertongehalt des Ausgangsmaterials ist entscheidend f r die M glichkeiten der Klangformung mit dem nachfolgenden spannungsgesteuerten Filter VCF Bei der so genannten subtraktiven Klangsynthese mit dem VCF s u k nnen ja nur bereits vorhandene Obert ne ausgefiltert oder verst rkt werden Es soll aber nicht verschwiegen werden dass auch diese Kurvenformen ihre Berechtigung in der Klangsynthese haben F r die meisten Anwendungen reichen die zwei Grundwellenformen aber aus Das SYNTHLAB verf gt ber zwei VCOs Alternativ kann beim SYNTHLAB auch ber den Input ein externes Audio Signal z B vom Sampler oder Digital Synthesizer als Klangquelle dienen Die Bedienung des VCOs erfolgt ber drei Drehregler und einem Kippschalter Mit SEMITONE kann die VCO Tonh he ber mehrere Oktaven ver ndert werden Der FINETUNE Regler ist zur Stimmung des VCOs und ver ndert die Tonh he nur innerhalb der Oktave Die Auswahl der Wellenform erfolgt ber die den WAVEFORM Kippschalter In der Schalterstellung Pulswelle kann ber den PW Regler das Puls Pausenverh ltnis der Pulswelle eingestellt werden 15 Benutzerhandbuch amp Bedienungsanleitung Der VCO2 Zu dem zweiten VCO ist nicht viel zu sagen Er entspricht 100 ig dem VCO1 Um fette und breite Sounds zu erzeugen wird oft ein zweiter geringf gig verstimmter VCO zus tzli
27. ewegen sich die Preise in keinem Verh ltnis zum Sachwert Es handelt sich also fast ausschlieBlich um Sammlerwerte Mit dem SYNTHLAB steht Ihnen also ein Synthesizer zur Verf gung bei dem die Technik die Kosten bestimmt und nicht der Gebrauchtmarktpreis Zusatzlich stellt das SYNTHLAB die ber MIDI In eintreffenden Steuersignale als CV Steuersignale an den drei entsprechenden Buchsen zu Verf gung so dass ein weiterer Analogsynthesizer ohne MIDI Interface angeschlossen werden kann Alternativ ist das SYNTHLAB auch ber die CV und GATE Buchse von extern steuerbar F r diese Betriebsart m ssen aber drei Jumper auf der Leiterplatte umgesteckt werden um das interne MIDI Interface von der Tonerzeugung zu trennen Siehe Anhang Jumper und Trimmer NM NN Mi nni Wenn sie schon einmal mit einem analogen Synthesizer gearbeitet haben dann ist die Bedienung des SYNTHLABs leicht zu erlernen denn sie unterscheidet sich nicht wesentlich von anderen analogen Synthesizern Alle Regler sind eindeutig bezeichnet und in die Funktionsgruppen des Synthesizers unterteilt Falls Sie mit analogen Synthesizern noch nicht vertraut sind sollten Sie auf jeden Fall zus tzlich das Kapitel Kleine Einf hrung in die Klangsynthese durcharbeiten um schneller zu sinnvollen Ergebnissen zu gelangen Im SYNTHLAB sind folgende Funktionsgruppen enthalten die den Modulen eines modularen Synthesizer Systems entsprechen 2x VCOs 2 Wellenformen S gezahn
28. g erworben der sich nicht durch viele Neuerungen in der Synthesizertechnik auszeichnet sondern in der kompromisslosen Umsetzung der guten alten Analogsynthesizertechnik mit allen ihren M glichkeiten aber auch technischen Grenzen Aber genau das macht das SYNTHLAB zu einem Kraftpaket der sich in jedem Mix gut wieder erkennen l sst Die 28 Drehregler und 15 Schalter erm glichen eine umfangreiche Klangmanipulation was diesen Synthesizer mit pocket size Abmessungen zum Allrounder im Studio und beim Live Auftritt macht Das SYNTHLAB hat eine 100 analoge Klangerzeugung wie man sie von traditionellen Analogsynthesizern her kennt Die Klangerzeugung ist ganz klassisch auf der Basis von alten Schaltungen aufgebaut deren Uhrsprung in den spannungsgesteuerten Modularsystemen der 70er liegt Der verwendete Tiefpassfilter ist als klassische Moog Kaskarde aufgebaut was zu einem hnlich Klangcharakter wie der von Moog Synthesizern f hrt Da das SYNTHLAB ber ein integriertes MIDI Interface verf gt ist es in jedes Midi Studio leicht zu integrieren Dieses ist bei den traditionellen Synthesizern ohne MIDI nicht immer gegeben und erfordert auf jeden Fall die Anschaffung eine MIDI CV Converters was nat rlich immer zus tzlich Kosten verursachen w rde 8 LINDHOF MUSIC ELECTRONIK SYNTHLA3 the poket size Synthesizer Laboratory Da Synthesizer mit rein analoger Klangerzeugung heute fast nur noch auf dem Gebrauchtmarkt erh ltlich sind b
29. hang 2 Best ckplan mit Bauteilbezeichnung Anhang 3 Jumper und Trimmer bersichtsplan mit Funktionsbeschreibung 37 Benutzerhandbuch amp Bedienungsanleitung Anhang 1 MIDI Befehls bersicht Befehl Befehls Daten Beschreibung Range Byte Byte RESET 00 00 R cksetzen zu den Werkseinstellungen MIDI 01 00 OF MIDIKANAL 1 1 KANAL 00 Kanal 0 ab Werk und nach Reset OFFSET 02 00 3F OFFSETEINSTELLUNG Startnote CO entspricht MIDI Nr 18 18 NOTE OFFSET 18 ab Werk und nach Reset NOTE 03 00 3F NOTENUMFANG des MIDI Empfangs RANGE 3F gt 63 Noten entspricht 5 Oktaven 3F RANGE 3F ab Werk und nach Reset Hersteller 04 00 7F Herstellerkennung Kennung 73 Manufactor ID 73 ab Werk und nach Reset GER TETYP 05 00 7F Die Nummer des Ger tetyps 10 Die SYNTHLAB Ger tetypennummer ist 10 GER TE NR 06 00 7F Die Nummer des Ger te bei mehreren Ger ten gleichen Ger tetyps 00 Ger tenummer 00 ab Werk und nach Reset ATTACK 07 00 Anschlag TYP 00 gt STACCATO TYPE 01 Anschlag TYP 01 gt LEGATO 00 STACCATO ab Werk und nach Reset NOTES e Mit markierte Befehle sind standardm ig nicht freigegeben Eine Anderung sollte f r normale Anwendungen auch niemals erforderlich sein e Alle dargestellte Zahlen sind in hexadezimaler Darstellung e Es findet keine Plausibilit tspr fung statt Alles ist m glich aber nur die hier aufgef
30. hrten Befehle mit den dazu angegebenen Datenbereichen sollten verwendet werden Nichtbeachtung f hrt zu Fehlfunktionen e Die Ver nderungen der Werkseinstellungen sollten nur in Ausnahmef llen durchgef hrt werden 38 LINDHOF MUSIC ELECTRONIK Anhang 2 MIDI IMPLEMENTATION CHART SYNTHLA3 the poket size Synthesizer Laboratory Function Transmitted Recognized Remarks Basic Default X 1 16 00 0F Channel Changed X hexadezimal Mode Default X X Messages X X Altered X X Note X 0 127 00 3F Numbers True Voice hexadezimal Velocity Note On X 0 127 Note Off X X After Key s X X Touch Ch s X X Pitch X X Bender Control X X later Change Program X X later Change System X O Exculsive System Song Pos X X Common Song Sel X X Tune X X System Clock X O Realtime Commands X O AUX Local On off X X Messages All Notes Off X X Active Sence X X Reset X X Notes O YES X NO 39 Benutzerhandbuch amp Bedienungsanleitung Anhang 3 Jumper und Trimmer Ubersichtsplan qou 2148 ic fO mu si ws ma B om el ej WRU LXVI LON Ug X UIN w n e anf ei 1 3wWH 041 uL I 041 rot LH NLT con BROT 437 1041 LINDHOF MUSIC ELECTRONIK 40 SYNTHLA3 the poket size Synthesizer Laboratory Anhang 4 Best ckplan 3 Hoes foo we iSi PET Re ar me VO om er O i i fe 000 ke 000 00
31. im Mixer aufdrehen und zwischen den Wellenformen des VCO1 umschalten Jetzt k nnen Sie die unterschiedlichen Klangfarben der beiden Wellenformen h ren Unterschiedlichste Sounds k nnen nur durch diese zwei Grund Wellenformen erzeug werden Wenn im VCO1 oder auch VCO2 als Wellenform die Pulswelle verwendet wird besteht noch die M glichkeiten des Puls Pausenverhaltnis zu ndern Sie k nnen h ren dass sich die Klangfarbe deutlich andert Eine Rechteckwelle mit 50 zu 50 Puls Pausenverhaltnis klingt fetter im Gegensatz zu Pulswellen mit nicht gleichem Verh ltnis zwischen Puls und Pause die eher spitz klingen Wenn sie die Pulsweite jetzt ver ndern sollten sie noch wissen dass in Mittelstellung eine Rechteckwelle erzeugt wird mit gleichem Puls Pausenverh ltnis Drehen Sie jetzt den GLIDE Regler langsam auf und Sie werden feststellen dass auf einander folgende T ne gleitend ineinander bergehen Die Gleitzeit ist l nger je weiter Sie den Regler aufdrehen Alternativ zum VCO kann beim SYNTHLAB ein externes Audio Signal als Klangquelle dienen Der Pegel des externen Signals muss extern richtig eingestellt werden Der externe Pegel wird hierf r so eingestellt dass die VCOs und das externe Audio Signal der subjektive Lautst rke Eindruck in etwa gleich bleibt Klingt das Signal verzerrt so muss der Pegel etwas zur ckgenommen werden Die Verwendung des externen Audio Eingangs bietet sich z B an wenn ein zu steril klingendes S
32. inen starken Vibrationen aus Anschluss e Betreiben Sie das Ger t nicht in unmittelbarer N he von starken St rquellen z B Monitore Netzteile Computer Handy da dies im SYNTHLAB St rungen verursachen k nnen e Das Ger t darf nur mit der am Netzeingang an der R ckseite angegebenen Spannung betrieben werden e Verwenden Sie ausschlie lich das zum Lieferumfang geh rende Steckernetzteil e Ver ndern Sie niemals das Netzkabel und Stecker e Ziehen Sie den Netzstecker aus der Steckdose wenn sie das Ger t ber einen l ngeren Zeitraum nicht benutzen Betrieb e Achten Sie darauf dass das Ger t beim Transport und im Betrieb einen festen Stand aufweist und nicht herabfallen abrutschen oder umkippen kann Andernfalls sind Verletzungen von Personen und die Besch digung des Ger tes nicht auszuschlie en e Legen Sie keine schweren Gegenst nde auf dem Ger t ab und setzten sie das Ger t keinen starken Vibrationen aus e Im Innern des Ger tes liegen im Betrieb lebensgef hrliche Spannungen an Stellen sie sicher dass keinerlei Gegenst nde in das Ger teinnere gelangen Sollte dies dennoch geschehen schalten Sie das Ger t aus und ziehen Sie den Netzstecker 6 LINDHOF MUSIC ELECTRONIK SYNTHLA3 the poket size Synthesizer Laboratory e Dieses Ger t kann durch zu hohe Lautst rke irreparablen Geh rsch den und auch Sch den an Lautsprecheranlagen verursachen Betreiben Sie das Ger t nur in angenehmer Lautst rke
33. lte die LED nicht leuchten muss das Netzteil mit dem Netz und dem SYNTHLAB verbunden werden AnschlieBend den Netzschalter auf der R ckseite einschalten Die STATUS LED hat mehrere Aufgaben Nach dem Einschalten zeigt diese LED durch Blinken den aktuellen MIDI Kanal an Beim Empfang von MIDI SYNC blinkt die LED im 4 4 BEAT Beim Empfang von g ltigen SYSEX Befehlen blinkt die LED schnell Nach einem Reset drei mal schnell Einen Fehlerfall zeigt die LED durch schnelles kontinuierliches blinken In diesem Fall sollte der SYNTHLAB durch kurzes Ein und Ausschalten zur ckgesetzt werden Eine genaue Beschreibung der Status LED Anzeigen gibt es im Kapitel MIDI Interface 21 Benutzerhandbuch amp Bedienungsanleitung Bedienelemente und Anschl sse auf der R ckseite Die Anschl sse des SYNTHLABs befinden sich auf der R ckseite des Ger tes Kleine bersicht ber die Bedienelemente und Anschl sse auf der R ckseite des SYNTHLABs von links nach rechts POWER ON OFF Netzschalter NETZEINGANG 14 18V AC Wechselspannung min 500mA MIDI MIDI THRU Midi Ausgang Thru Funktion MIDI IN MIDI Eingang AUDIO AUDIO OUT Audio Ausgang AUDIO IN Audio Eingang CV GATE Gate Ein Ausgang je nach Jumperstellung CV NOTES Pitch Ein Ausgang je nach Jumperstellung CV MOD Modulation Ein Ausgang je nach Jumperst Um das SYNTHLAB verwenden zu k nnen muss es mit den anderen Ger ten im Studio verbunden werden Um Fehler zu vermeiden die zur
34. m eingestellten MIDI Kanal zur Steuerung von VCF VCA und optional VCO e MIDI SYNC f r die BEAT Anzeige e SYSEX F r die Konfiguration bzw RESET Die Leuchtdiode auf der Frontplatte im VCA leuchtet wenn das SYNTHLAB einen g ltigen Note On Befehl empf ngt und erlischt wenn der Note Off Befehl eintrifft Das Gate Signal wiederum steuert die beiden H llkurvengeneratoren Die LED MIDT zeigt das Eintreffen von jeglichen MIDI Note und Steuersignalen an Also auch bei MIDI Kan len auf die das SYNTHLAB nicht eingestellt ist Dieses dient zur Kontrolle der Kabelverbindung und soll zus tzlich das Arbeiten mit MIDI erleichtern Die Modulation des SYNTHLABs ber MIDI erfolgt durch VELOCITY Das Modulationsziel ist ber einen Schalter auf der Frontplatte w hlbar Sollte MIDI SYNC empfangen werden blinkt die STATUS LED im 4 4 BEAT SYSEX Systemexklusive Meldungen ist f r die Daten bertragung im MIDI Protokoll geschaffen worden Auf diese Weise ist es m glich durch den Benutzer ber die MIDI Leitung Speicherinhalte des Ger tes zu ndern Bei dem Synthlab ist z B der MIDI Kanal in dieses weise zu Andern Eine weitergehende Beschreibung gibt es in dem Entsprechenden Kapitel Analoge Klangsynthese mit dem SYNTHLAB F r das Verst ndnis in diesem Kapitel ist es unbedingt erforderlich dass die Grundlagen der Klangsynthese bekannt sind Kapitel Kleine Einf hrung in die Klangsynthese da hier auf die theoretische
35. n Grundlagen der analogen Klangsynthese subtraktive Synthese eingegangen wird und die Einstellung der Klangparameter des SYNTHLABs an einem konkreten Beispielen erl utert werden AuBerdem dient dieses Kapitel zur Fehlersuche falls Ihr SYNTHLAB nicht wie gew nscht arbeitet 27 Benutzerhandbuch amp Bedienungsanleitung Verbinden Sie den MIDI Eingang den Audio Ausgang und den Netzanschluss wie zuvor beschrieben und schalten Sie das SYNTHLAB ein 28 LINDHOF MUSIC ELECTRONIK SYNTHLA3 the poket size Synthesizer Laboratory Grundeinstellung der Bedienelemente Bringen Sie die Bedienungselemente des SYNTHLABs in die folgend beschriebene Grundeinstellung die als Ausgangspunkt f r alle weiteren Einstellungen gilt Wenn das SYNTHLAB einmal keinen Ton mehr von sich gibt weil die Regler zu verstellt sind dann kann diese Grundeinstellung der Regler das Problem l sen Funktion VCO1 SEMITONE VCO1 FINETUNE VCO1 PW VCO1 WAVEFORM VCO2 SEMITONE VCO2 FINETUNE VCO2 PW VCO2 WAVEFORM MIXER VCO1 MIXER VCO2 MIXER NOISE RING SUB VCF CUTOFF VCF RESONANCE VCF KEYTRACK VCA GAIN AD ATTACK AD DECAY AD AMOUNT ADSR ATTACK ADSR DECAY ADSR SUSTAIN ADSR RELEASE LFO1 SPEED LFO1 AMOUNT LFO2 SPEED LFO2 AMOUNT Grundeinstellung Mittelstellung Mittelstellung Mittelstellung S gezahn Mittelstellung Mittelstellung Mittelstellung S gezahn Mittelstellung Linksanschlag Linksanschlag Linksanschl
36. nstellungen zur cksetzt Der SYSEX Befehl Im MIDI Standard ist festgelegt dass ein Block von Systemexklusiv meldugen nicht durch andere Daten beispielweise von Noten unterbrochen werden d rfen Die Bytes systemexklusiver meldungen werden normalerweise in hexadezimaler Schreibweise dargestellt Eine systemexklusive Meldung f r die Konfiguration hat z B folgenden Aufbau FO 73 10 00 00 00 F7 RESET 25 Benutzerhandbuch amp Bedienungsanleitung Die einzelnen Bytes der systemexklusiven Meldung haben folgende Bedeutung FO hh gg nn bb dd F7 FO Teilt dem SYNTHLAB den Begin einer systemexklusiv Meldung mit hh Die Herstellerkennung gg Die Ger tekennung des Herstellers nn Zurunterscheidung von zwei oder mehr identischen Ger ten bb Der Befehl zur Konfiguration dd Die Daten der Konfiguration F7 Teilt dem SYNTHLAB das Ende der Sysemexklusiven Meldung mit Konfiguration mit SYSEX Befehlen Die Konfiguration des MIDI Interfaces ist ber Spezielle Befehle realisiert die mittels SYSEX bertragen werden Es ist also jeweils ein SYSEX Block zu versenden der einen Befehl und die entsprechenden Daten enth llt Im folgenden soll das an der Konfiguration des MIDI Kanals beschrieben werden denn dieses ist wahrscheinlich auch der wichtigste Befehl der beim SYNTHLAB zum Anderung der Konfiguration verwendet wird FO 73 10 00 xx OF F7 Bei diesem Bespiel wird das SYNTHLAB auf den MIDI Kanal 16 eingestellt Der Befehl
37. oket size Synthesizer Laboratory Kleine Einf hrung in die Klangsynthese Auch wenn sie sich f r Definitionen Physik und trockene Theorie nicht wirklich interessieren sollten Sie dieses Kapitel doch mit der entsprechen Sorgfalt studiert werden denn es enth lt das komplette Hintergrundwissen was zum weiteren Verst ndnis der Bedienungsanleitung sehr wichtig ist Wer sich mit dem Umgang mit analogen Synthesizern sicher f hlt kann dieses Kapitel jedoch auch berspringen Physikalische Grundlagen der Klangsynthese Ein Ton ist die h rbare Frequenz einer harmonischen Schwingung Das heiBt es handelt sich nur um eine einzige Frequenz Ein Klang besteht aus einer Summe von mindestens zwei h rbaren unterschiedlichen harmonischen Schwingungen Das heiBt das Spektrum eines Klanges besteht aus einer Summe von Frequenzen Die Frequenz mit der gr Bten Amplitude bestimmt die Tonh he des Klanges Die Anteile der restlichen Frequenzen nennt man Oberwellen sie bestimmen die Klangfarbe Die Lautst rke von einem Klang oder einem Ton wird prim r durch die Amplitude der Schwingung bestimmt Die Klangcharakteristik besteht prim r aus drei wesentlichen Parametern Zeitlicher Verlauf der Amplitude entspricht der Lautst rke des Klanges Die Frequenz des Grundtones entspricht der Tonh he und die Beschaffenheit des Spektrum entspricht der Klangfarbe Unser Geh r nimmt die Klangfarbe durch die Anzahl Verteilung und Amplitudenverh ltnis
38. r Module erfolgt dabei ber Patch Kabel Da ein modularer Synthesizer jede auch noch so verr ckte Verbindung erlaubt ist ein Modularsystem vielen heutigen Synthesizern in der Funktionalit t weit berlegen Au erdem ist der direkte Zugriff auf alle Parameter m glich Ein Modularsystem kann auch dazu genutzt werden Audiosignale zu Bearbeiten Es gibt keine Grenzen zwischen dem Synthesizer und der restlichen Studiotechnik 13 Benutzerhandbuch amp Bedienungsanleitung Die Bedienelemente der Frontplatte Durch die Anordnung der Bedienelemente in die Funktionsgruppen ist es m glich sehr Intuitiv zu arbeiten Die Beschriftung ist fast selbsterkl rend und erm glich auch Anf ngern ein schnelles Einarbeiten in die subtraktive Klangsynthese Die Bedienung erfolgt ausschlieBlich uber Potentiometer und Kippschaltern was eine sehr intuitive Bedienung erm glicht Jeder Parameter der analogen Klangerzeugung ist ein dabei mit einem Potentiometer oder Kippschaltern ver nderbar Es sind dabei fast unendlich viele Kombinationen einstellbar also auch eine unendliche Vielfalt von Kl ngen und T nen erzeugbar Es ist aber auch darauf zu achten das es viele Einstellungsm glichkeiten gibt die zu keinem sinnvollen Ergebnis f hren Um einen guten Ausgangspunkt f r eigene Experimente zu haben ist unter ersten Schritten die Grundeinstellung beschrieben Zum allgemeinen Umgang mit den Bedienungselementen ist noch zu sagen dass bereits kleinste An
39. s mittels Steuerspannungen Steuerspannungen unterscheidet man in GATE und CV Analoge Keyboards legen 5Volt an den GATE Ausgang wenn eine Taste gedr ckt wird und halten diese Spannung bis die Taste wieder 12 LINDHOF MUSIC ELECTRONIK SYNTHLA3 the poket size Synthesizer Laboratory losgelassen wird Die CV Spannung ist eine Spannung die in Abh ngigkeit zur Tonh he der gedr ckten Taste steht zumeist 1Volt pro Oktave Ein wesentlicher Bestandteil dieser Erfindung ist die Tatsache dass alle Parameter eines Synthesizers spannungsgesteuert betrieben werden k nnen Die Modulationsquellen Um den Klang nun ber die Zeit zu ver ndern bedarf es der M glichkeit der Einflussnahme auf die f r den Klang wichtigsten Parameter Beim Oszillator ist dies die Tonh he beim Filter die Grenzfrequenz und beim Verst rker der Verstarkungsfaktor Die H llkurven geh ren zu den wichtigsten Modulations Quellen Die Kombination zu einen Instrument Jede kleine Funktion wird durch eine Verschaltung von einzelnen elektronischen Bauteilen verwirklicht Mehrere Funktionen werden in einer Schaltung zusammengefasst und auf einer Platine aufgebaut Da manche Funktionsgruppen mehr als einmal in einem Synthesizer ben tigt wurden z B Oszillatoren spendierte man jeder ein eigenes Geh use Die Funktionsgruppe wird zum Modul Ein Synthesizer der nur aus Modulen zusammengesetzt ist ist dann ein modularer Synthesizer oder modulares System Die Verbindung de
40. s zu kopieren bersetzten oder auf elektronische Medien zu bertragen Produkt und zugeh rige Dokumentation unterliegt den Allgemeinen Gesch ftsbedingungen von Lindhof Elektronik zum jeweils aktuellen Stand Besuchen Sie unsere Website www lindhof elektronik de oder die Produktseite www synthlab de Benutzerhandbuch amp Bedienungsanleitung Inhalt Inhalts REE BEER 4 Allgemeine Sicherheitshinweise Rs 6 ains rU 8 Kleine Einf hrung in die Klangsynthese US 11 Physikalische Grundlagen der Klangsynthese eens 11 Die Geschichte der Klangsynthese eren 11 Basismodule der Klangsynthese 4 12 Prinzip der subtraktiven Klangsynthese 11 seere nerne kreere nn 12 Die Steuerung des Instruments 12 Die Moduladonsquellglissisesoxe ae 13 Die Kombination zu einen Instrument 13 Die Bedienelemente der Frontplatte eeeesseeer eene 14 Der VE mU 15 lp aire oca CN 16 Der Master Befeilh zen en destine ei ne 16 Die externe MODULATION sea ae 17 Der MIXER und NOISE 2 17 Der RINGMODULATOR und der SUBOSZILLATOR esse 18 DO p M 18 Die H llkurve f r den VOF a ea 19 Der e Mm 19 Die H llkurve f r den VOA Sn een 20 LFOT ehe 20 LOZ nie 21 STATUS AAZEIGE urn ren er aie side 21 Bedienelemente und Anschl sse auf der R ckseite
41. se der in einem Klang enthaltenen Obert ne war Der zeitliche Verlauf von einer oder mehreren Amplituden kann sich dabei ver ndern Dieser Effekt ist bei dem Anschlagen einer Klaviertastatur gut zu h ren der Klang wird nicht nur leiser sondern es nimmt auch mit der Zeit der Anteil der Obert ne stetig ab was zu einem dumpfen ausklingen des Klanges f hrt Der Verlauf der Amplitude nennt man H llkurve Die Geschichte der Klangsynthese Seit dem der Mensch Musik macht war er auf der Suche nach musikalisch verwendbaren Kl ngen Die Musik wurde seit tausenden von Jahren auf mechanischen Instrumenten gemacht Durch die Entdeckung der Elektrizit t entstand eine neuartige Form der Klangerzeugung die einen Bau von Instrumenten nach sich zog Mitte der 60er Jahre wurde der Synthesizer in seiner heutigen Form bereits in seinen wesentlichen Z gen durch Moog und Buchla realisiert Bis zur Entwicklung des Minimoogs durch die Firma Moog waren alle Synthesizer modulare Systeme Bis heute dienten Modularsysteme den gro en Firmen als Entwicklungsplattformen f r Synthesizer 11 Benutzerhandbuch amp Bedienungsanleitung Basismodule der Klangsynthese Als die drei Basismodule der Klangsynthese k nnen der Oszillator das Filter und der Verst rker gelten Der analoge Oszillator VCO beruht auf dem Prinzip des elektronischen Schwingkreises Bei der klassischen analogen Synthese produziert der Oszillator die obertonreichen Grundwellenformen R
42. te auch hier noch einmal davon ab die Werksseitigen Einstellungen zu ndern SUBOSC Oktave 1 amp 2 Diese Zwei Trimmer bestimmen den Anteil der Suboktave im Suboszillator F r die erste und die zweite SUB Oktave steht jeweils ein Trimmer zur Verf gung So ist es m glich jede SUB Oktave alleine in der Amplitude zu trimmen um so auch Mischungen zu erhalten Ganz nach Geschmack MIDI Note Velocity Diese zwei Trimmer sind zum Abgleich des Internen MIDI Interfaces auf die Steuerspannungskarakteristik von 1V Oktave 0 5V Velocity hat VCO 1 und 2 Scale Diese zwei Trimmer sind zum Abgleich des Internen MIDI Interfaces auf die Steuerspannungskarakteristik von 1V Oktave 0 5V VCO 1 und 2 Init Diese zwei Trimmer sind zum Abgleich des Internen MIDI Interfaces auf die Steuerspannungskarakteristik von 1V Oktave 0 5V VCA Init Diese zwei Trimmer sind zum Abgleich des Internen MIDI Interfaces auf die Steuerspannungskarakteristik von 1V Oktave 0 5V VCA Offset Diese zwei Trimmer sind zum Abgleich des Internen MIDI Interfaces auf die Steuerspannungskarakteristik von 1V Oktave 0 5V LFO Init Diese zwei Trimmer sind zum Abgleich des Internen MIDI Interfaces auf die Steuerspannungskarakteristik von 1V Oktave 0 5V LFO Sinus Level Diese zwei Trimmer sind zum Abgleich des Internen MIDI Interfaces auf die Steuerspannungskarakteristik von 1V Oktave 0 5V VCA Output Level MIDI Interfaces auf die Steuerspannungskarakteristik von 1V Oktave
43. wenn der Kippschalter in der entsprechenden Schalterstellung steht Gater Effekte erzeugen Die LED zeigt das Eintreffen einer MIDI Note Benutzerhandbuch amp Bedienungsanleitung Die H llkurve f r den VCA ADSR ENVELOPE FOR VCA Hullkurven Generatoren erzeugen einen Signalverlauf der fur die Steuerung von VCF und VCA verwendet wird Die H llkurve f r den VCA besteht aus 4 Bereichen Einschwingzeit engl attack Abklingzeit engl decay Halte Niveau engl sustain und der Ausklingzeit engl release oder final decay Die H llkurve steigt beim Dr cken einer Keyboard Taste Note On Befehl Gate an mit einer Zeitkonstante an die mit dem Attack Regler eingestellt wird Nach Erreichen des Maximalwertes fallt die H llkurve mit einer Zeitkonstanten auf das Sustain Niveau ab die mit dem Decay Regler einstellbar ist Das H llkurvensignal bleibt auf dem Sustain Niveau bis die Keyboard Taste losgelassen wird Note Off Befehl Gate aus Danach f llt es mit einer Zeitkonstanten auf Null ab die mit dem Release Regler eingestellt wird LFO1 Mit einem LFO sind vielf ltige Modulationen m glich Ein LFO ist gewissermaBen ein Oszillator mit sehr niedriger Frequenz der zur Modulation von VCO VCF und VCA eingesetzt wird Die Modulation erfolgt ber verschieden Wellenformen die mit den SHAPE Kippschalter ausgew hlt werden k nnen Als Wellenform bietet der LFO das Dreieck und den S gezahn Zus tzlich kann man z
44. wischen dem aufsteigenden und dem anfallenden S gezahn w hlen Die Ziele f r diese Modulationssignale k nnen der VCO1 und der VCF sein Zus tzlich kann man beim VCO1 bestimmen ob die Modulation auf die Tonh he oder auf die Pulsbreite der Pulswelle Einfluss nimmt VGF TUNE DESTINATION 20 LINDHOF MUSIC ELECTRONIK SYNTHLA3 the poket size Synthesizer Laboratory LFO2 Der LFO2 entspricht in Funktion und Umfang der Wellenformen dem LFO1 Unterschiede gibt es nur in den Modulationszielen Mit dem LFO2 kann man den VCO2 und den VCA modulieren Die Auswahl erfolg wie auch beim LFO1 mit den DESTINATION Schalter Der VCO2 und der VCA ist also nur ber den LFO2 zu modulieren hingen ist der LFO1 f r den VCO1 und das VCF zust ndig Auch bei diesem LFO ist das Modulationsziel im VCO noch w hlbar zwischen T nh he und Pulsbreite Als Wellenformen stehen Ihnen die schon aus dem LFO1 bekannten Wellenformen zu Verf gung AMOUNT DESTINATION STATUS Anzeige Die drei LEDs in der oberen rechten Ecke geben Auskunft ber MIDI MIDI POWER STATUS Aktivit t Spannungsversorgeung und den aktuellen Status des SYNTHLABS Die MIDI LED zeigt Daten am MIDI In Anschluss an Hier ist aber zu beachten dass die LED alle eintreffenden MIDI Daten anzeigt egal welcher Kanal und welcher Befehle Eintreffende und gultige MIDI Daten werden durch die LED im VCA angezeigt Die Power LED zeigt die Aktivit t des SYNTHLABs an Sol
45. zfunktion betont die Obert ne in der Nahe der Filter Frequenz umso st rker je h her die Resonanz eingestellt wird Hiermit ergeben sich die bekannten Resonanz Effekte eines Analogfilters Beim SYNTHLAB gelangt das VCO INPUT Signal auf ein spannungsgesteuertes Tiefpass Filter mit einstellbarer Resonanz und w hlbarer Filtersteilheit Die Grenzfrequenz ist auf vielf ltige Weise steuerbar Zun chst ist die Filterfrequenz engl cutoff manuell einstellbar Dar ber hinaus nimmt das H llkurvensignal und die Anschlagsst rke Einfluss auf die Filterfrequenz Die Filtertheorie soll nun wieder im LABVIEW in die Praxis umgesetzt werden Drehen Sie den Regler f r die VCF H llkurvenh he ENVELOPE auf 0 Am Ausgang ist nun beim Spiel auf dem MIDI Keyboard nichts mehr zu h ren da das Filter geschlossen ist Drehen Sie den Regler f r die VCF Frequenz Cutoff langsam auf und h ren Sie wie der Klang zun chst sehr dumpf ist und dann immer heller wird Durch das manuelle Erh hen der Filterfrequenz werden nach und nach mehr Obert ne durchgelassen wodurch der Klang immer heller wird Versuchen Sie das Gleiche auch mit verschiedenen Einstellungen der Filterresonanz Resonance Je weiter Sie die Resonanz aufdrehen umso st rker werden die Obert ne an der Grenzfrequenz des VCFs angehoben Im oberen Bereich der Resonanzeinstellung klingt das Filter immer schneidender pfeifender bei voll aufgedrehter Resonanz schwingt das Filter ganz von selbst als
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